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C o v e r . i n d d

1 CHAN 10454X Nielsen Carl Chamber Works Ensemble Athena for Wind 118/12/07 23:24:05 8 / 1 2 / 0 7

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5 Classics Carl Nielsen (1865 – 1931) Chamber Works for Wind

Quintet, Op. 43 (FS 100) (1922) 23:59 for fl ute, oboe, clarinet, bassoon and horn 1 I Allegro ben marcato 8:35

© Lebrecht Music & Arts Photo Library 2 II Minuet 4:25 3 III Praeludium – Tema con variazioni 10:51

4 Serenata in vano (FS 68) (1914) 6:47 for clarinet, bassoon, horn, cello and double-bass

Fantasy Pieces, Op. 2 (FS 8) (1889) 5:28 for oboe and piano 5 I Romance 3:05 6 II Humoresque 2:23

7 Canto serioso (FS 132) (1913) 3:32 for horn and piano

Carl Nielsen 3

CCHANHAN 1045410454 X Booklet.inddBooklet.indd 2-32-3 118/12/078/12/07 23:24:4723:24:47 Nielsen: Chamber Works for Wind

Incidental music from ‘Moderen’, Op. 41 Carl Nielsen had a great fondness of wind is the subtlest and fi nest ever written, that (FS 94) (1920) 3:50 instruments, which was closely related to the Flute Concerto is much the best there is, his love of nature, his fascination for living, and that the Clarinet Concerto is the greatest 8 Faith and Hope Are Playing 0:51 breathing things. In 1925, when his Sixth since Mozart. These are not extravagant for fl ute and viola Symphony was about to be played for the fi rst claims. It is perhaps a curious thing that 9 The Children Are Playing 0:58 time, he referred to the way the woodwind Nielsen, who was a violinist (though he for fl ute are treated in this work: he had sought, he played the cornet in his youth), often wrote 10 The Fog Is Lifting 2:00 said, to reveal the individual character of with greater perspicacity for wind than for for fl ute and harp the instruments. ‘Each instrument is like a strings, and he never, for instance, returned TT 44:06 person who sleeps, whom I have to wake to to the string quartet in later life – in that life.’ Further: ‘I think through the instruments medium, moreover, he achieved less than Athena Ensemble themselves, almost as if I had crept inside for the piano, which he never mastered as them.’ Nielsen was also intensely interested a performer. So a CD of his wind music is Richard McNicol fl u t e in human character, and in the Wind Quintet bound to show a good deal of his essential David Theodore oboe composed deliberately for fi ve friends; character. Roger Fallows clarinet each part is cunningly made to suit the Roger Jordan bassoon individuality of the player. He wanted to go Wind Quintet John Butterworth horn a step further in this, and intended to write This CD contains most of what Nielsen a concerto for each, but lived to complete wrote for wind. There are some other pieces, Roger Best viola only concertos for fl ute and clarinet; had he notably the unpublished incidental music to Stephen Orton cello fi nished this project we would have had a Ebbe Skammelsen, FS 117 (1925), but none John Steer double-bass unique group of works. existing independently. The most important Ian Brown piano All through his symphonies and other work by far is the Wind Quintet, FS 100, David Watkins harp orchestral works we fi nd woodwind writing composed in 1922. Some idea of Nielsen’s of exceptional beauty, originality and range may be had when we realise that this sensitivity, whether it seems to be concerned gentle and delightful work followed almost with human expression or that of nature. It immediately the mighty Fifth Symphony, is more than arguable that his Wind Quintet to which it is a perfect foil, as also is the

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CCHANHAN 1045410454 X Booklet.inddBooklet.indd 4-54-5 118/12/078/12/07 23:24:5123:24:51 refreshing Fynsk Foraar, FS 96 (Springtime anglais – here is something of the Fifth Fantasy Pieces The Athena Ensemble was formed as a on Fyn), written in 1921. The quintet is not Symphony, perhaps. It acts as introduction The remaining items on this CD are slighter but wind quintet in 1969 and quickly established simply entertainment music, though nothing to the fi nal set of variations on a chorale of by no means negligible. The two little Fantasy itself as the leading group of its kind in could be more attractive; it has considerable Nielsen’s own, Min Jesus, lad min Hjerte faa Pieces, FS 8 for oboe are very early (1889) but London. Its members were among the most depths and its treatment of tonality is as en saadan Smag paa dig (My Jesus, make my they already show signs of the characteristic outstanding exponents of their instruments original and subtle as may be expected heart to love Thee). Nielsen was not religious, Nielsen, especially the ‘Humoresque’. in the country and their polished and exciting of this composer. The fi rst movement is in but he wrote many songs and hymns that ensemble playing won wide-ranging critical E major, with tendencies to look tonally are in wide use in Denmark; this one was Canto serioso approval. Later the members of the quintet southwards, so to speak – the result is that already well known, and he could rely on its The Canto serioso, FS 132 was written in decided to widen the repertoire open to the work ends in the key of A. familiarity accentuating the irreverence of 1913 (not in his last years as was once them and joined forces with several other In the fi rst movement we fi nd a fully the variations. The key is now fi nally A major, supposed), presumably by request (Nielsen distinguished musicians to make a larger developed sonata structure, complete with and the eleven variations are full of humour, could never refuse anyone anything!), and it is ensemble, which rapidly developed a style repeat (unique in Nielsen’s later music and sometimes blunt but always subtle even when a little work of genuine nobility, covering much and a sense of unity. proclaiming its indispensability by means seemingly obvious. musical territory in its brief duration. The Athena Ensemble played music of of ten elaborate and beautiful return bars, all periods from the eighteenth century to which omission of the repeat would cut Serenata in vano Incidental music from ‘Moderen’ the late twentieth century. It toured out). Nielsen shows great imagination and The other concerted chamber work is the The simplicity hides a good deal in Canto extensively and made numerous BBC ingenuity in conjuring a surprising variety Serenata in vano, FS 68. This was a jeu serioso, as it also does (even more so) in broadcasts; among the latter were the of sonorities and blends from the wind d’esprit written for some friends in 1914; the the music Nielsen wrote to the patriotic play fi rst broadcast performances of the quintet; few would suppose from this work combination is very unusual and again Nielsen Moderen, FS 94 (The Mother, 1920). This complete works for wind quintet by Elgar, that one of the chief diffi culties of the wind uses it with apparent naturalness. This little incidental music contains some of the melodies which the Ensemble subsequently recorded quintet is the fact that the fi ve instruments movement obviously depicts some kind of by Nielsen best loved by his compatriots, for Chandos. It commissioned works by do not blend. The themes are deceptively futile serenade; fi rst there is a slightly tipsy and the little pieces with fl ute are all gems, Bernard Rands and Simon Bainbridge, while simple and Nielsen’s mature mind is fully at warming-up, then the serenade, all moonlight especially the one for fl ute and harp, ‘Taagen such distinguished composers as Luciano work. Even more apparently simple is the and whispers, very poetic, touchingly beautiful letter’ (The Fog Is Lifting). Like Mozart, Nielsen Berio, Hans Werner Henze and Paul Patterson A major minuet that follows, with its long in a way only Nielsen can be. But it has no rather disliked the harp (he said, ‘a harp in the offered to write for it. Besides the complete stretches of impudent two-part writing and effect and the little band slouches off, trying to orchestra is like a hair in the soup’) but this works for wind quintet by Elgar the Ensemble its humorously sinuous trio. Though a minuet, keep its dignity in an absurd Tempo di marcia, combination inspired him to an exquisitely recorded works by Poulenc, Gounod, Ibert, it is far from neoclassical! Next comes a disconsolate, prosaic, and not too well in step. gentle thought, the utter simplicity of which is Nielsen and Mozart. complete contrast, a rather wild rhapsodic This Serenata is not an important piece, but it yet amazingly individual. nature study in which the harshness is is composed with great care and love and will compounded by the oboist’s change to cor stand much repetition. © Robert Simpson

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CCHANHAN 1045410454 X Booklet.inddBooklet.indd 6-76-7 118/12/078/12/07 23:24:5223:24:52 spezifi schen Einzelstücke für Bläser vereint. reifer Souveränität verarbeitet. Noch simpler Nielsen: Kammerwerke für Bläser Das wichtigste davon ist das Bläserquintett erscheint das A-Dur-Menuett mit seinen langen FS 100 aus dem Jahre 1922. Man gewinnt Passagen unbekümmerter Zweistimmigkeit einen Eindruck von der künstlerischen und dem humorvollen, gewundenen Trioteil Carl Nielsens Vorliebe für Blasinstrumente in den Passagen des Ausdrucks menschlicher Ausdrucksbreite dieses Komponisten, wenn (es ist keineswegs ein Menuett in der ist verbunden mit seiner Liebe zur lebenden Empfi ndungen als auch in den malerischen man sich daran erinnert, daß dieses sanfte, neoklassizistischen Manier). Die Eröffnung des Natur, seiner Faszination an allem, was atmet Naturlauten. Man kann wohl mit Fug und entzückende Werk fast unmittelbar auf die nächsten Satzes bildet einen starken Kontrast, und wächst. 1925, kurz vor der Uraufführung Recht behaupten, daß sein Bläserquintett gewaltige Fünfte Sinfonie folgte. Wie das ein recht wildes, rhapsodisches Naturbild, seiner Sechsten Sinfonie, äußerte er sich das subtilste und hervorragendste ist, jugendfrische Fynsk Foraar FS 96 für das der Oboist das Englischhorn nimmt über die Behandlung der Holzbläser in welches je geschrieben wurde, daß das (Frühling auf Fünen) aus dem Jahre 1921 (vielleicht ein Element der Fünften Sinfonie). diesem Werk. Er habe versucht, erklärte er, Flötenkonzert kaum übertroffen wird, und ist das Quintett ein ideales Gegenbild der Der Abschnitt dient als Introduktion zum den individuellen Charakter jedes einzelnen daß das Klarinettenkonzert das großartigste Sinfonie. Es ist außerordentlich reizvoll, aber abschließenden Variationensatz über Nielsens Instruments offenzulegen. “Jedes Instrument seit Mozart ist. Solche Behauptungen sind keineswegs reine Unterhaltungsmusik; es ist Choral Min Jesus, lad min Hjerte faa en saaden ist wie ein schlafender Mensch, den ich zum durchaus nicht anmaßend. Es ist vielleicht von beachtlicher emotionaler Tiefe und einem Smag paa dig: Der Komponist war kein Leben erwecken muß.” Er fügte hinzu, er denke merkwürdig, daß Nielsen, der selbst Geiger war bei diesem Komponisten zu erwartenden gläubiger Mensch, aber er schrieb eine ganze “durch die Instrumente, fast als wäre ich in sie (in jungen Jahren jedoch Kornett spielte), oft Nuancenreichtum. Reihe von geistlichen Liedern und Chorälen, hineingekrochen”. Er war gleichermaßen an mit größerer Prägnanz für Holzbläser als für Der Kopfsatz (in E-Dur, mit abwärts die in Dänemark weit verbreitet sind; dieses menschlichen Charakteren interessiert, und Streicher schrieb. Er kehrte auch im späteren ausgerichteten tonalen Tendenzen, so Thema war seinerzeit schon sehr bekannt, sein Bläserquintett entstand für fünf bestimmte Leben nie wieder zum Streichquartett zurück. daß das Werk in A-Dur schließt) ist eine und Nielsen konnte sich auf die Vertrautheit Freunde des Komponisten, wobei jeder Part Tatsächlich schuf Nielsen in diesem Genre Sonatenstruktur mit vorschriftsmäßiger des Publikums berufen, als er die Melodie auf das Wesen des dafür vorgesehenen weniger als für das Klavier, welches er als Wiederholung (einzigartig in Nielsens etwas provozierend zum Gegenstand eines Musikers abgestimmt wurde. Nielsen wollte Interpret nie beherrschte. Daher muss also eine Spätwerk), die nicht weggelassen werden darf, Variationensatzes wählte. Die Musik erreicht noch weitergehen und für jeden von ihnen ein CD seiner Musik für Holzbläser zwangsläufi g weil sonst zehn wesentliche und besonders endlich A-Dur, und die elf Variationen sind eigenes Instrumentalkonzert schreiben, konnte einen Großteil des grundeigenen Wesens des reizvolle Takte geopfert würden. Nielsen voller Humor und immer differenziert, bei aller aber vor seinem Tod nur Konzerte für Flöte Komponisten zu Tage bringen. beweist seine reiche Phantasie durch eine scheinbaren Schlichtheit. und für Klarinette vollenden; wenn er dieses überraschende Vielfalt an Klangwirkungen Projekt fertiggestellt hätte, wäre das Ergebnis Bläserquintett und ihren Mischungen; nur wenige Hörer Serenata in vano zweifellos ein einzigartiger Konzertzyklus Das vorliegende Programm umfaßt die meisten dürften angesichts dieses Werkes erraten, Das zweite hier eingespielte geworden. seiner Werke für Holzbläser. Wichtige Passagen daß die Kombination dieser fünf Instrumente Kammermusikwerk mit Konzertgepräge In all seinen Sinfonien und Orchesterwerken fi nden sich noch in anderen Kompositionen, es besonders schwierig macht, ihre Timbres ist die Serenata in vano FS 68, 1914 als ist die Behandlung der Holzbläser etwa in der Schauspielmusik zu Ebbe miteinander zu vereinbaren. Die Themen jeu d’esprit für einige Freunde geschrieben. außerordentlich originell und feinfühlig, sowohl Skammelsen FS 117 (1925) aber hier sind alle sind nur scheinbar schlicht und werden mit Die Instrumentation ist höchst ungewöhnlich,

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CCHANHAN 1045410454 X Booklet.inddBooklet.indd 8-98-9 118/12/078/12/07 23:24:5323:24:53 und Nielsen handhabt sie wiederum mit des Komponisten, und ist wahrscheinlich ein Instruments, und ihr geschliffenes und machte zahlreiche Einspielungen für die BBC, scheinbarer Selbstverständlichkeit. Dieser Auftragswerk (wie Nielsen es nie ablehnen aufregendes Ensemblespiel wurde weithin darunter die ersten Rundfunkaufnahmen kleine Satz ist, wie der Titel nahelegt, konnte), ein reizvolles und auf kleinem Raum von der Kritik gelobt. Später beschlossen sämtlicher Werke für Bläserquintett von Elgar, offenbar ein “vergebliches Ständchen”; durchaus gewichtiges Stück. die Mitglieder des Quintetts, das ihnen die das Ensemble später dann für Chandos auf ein etwas beschwipst anmutendes zur Verfügung stehende Repertoire zu auf CD einspielte. Bernard Rands und Simon Einstimmen der Spieler folgt die leise, Bühnenmusik aus “Moderen” erweitern, indem sie sich mit einigen anderen Bainbridge wurden mit Kompositionen mondbeschienene Serenade, ein Stück Hinter der Schlichtheit der Oberfl äche hochrangigen Musikern zusammentaten, beauftragt, während solch hervorragende von poetischem Zauber, wie nur Nielsen vom Canto serioso verbirgt sich wieder um ein größeres Ensemble zu bilden, das Komponisten wie Luciano Berio, Hans Werner es empfi nden konnte. Der Vortrag verfehlt überraschend viel Substanz, wie auch in der ebenfalls schon bald seinen eigenen Stil und Henze und Paul Patterson ebenfalls anboten, jedoch anscheinend die beabsichtigte Musik zu dem Schauspiel Moderen FS 94 Zusammenhalt fand. eigens für das Ensemble zu komponieren. Wirkung, und die Musikanten ziehen davon, (Die Mutter) aus dem Jahre 1920. Hier fi nden Das Athena Ensemble hat Musik aller Neben sämtlichen Werken für Bläserquintett wobei sie in einem absurden Tempo di marcia sich einige von Nielsens schönsten Melodien, Epochen vom achtzehnten bis zum späten von Elgar hat das Athena Ensemble ihre Würde zu bewahren suchen, aber nicht die seine Landsleute besonders lieben, und zwanzigsten Jahrhundert gespielt. Es Kompositionen von Poulenc, Gounod, Ibert, immer mit dem Rhythmus Schritt halten die kleinen Stücke für Flöte sind kostbare unternahm ausgedehnte Tourneen und Nielsen und Mozart eingespielt. können. Dies ist kein übermäßig bedeutendes Juwelen, vor allem “Taagen letter” (Der Nebel Werk, aber eine offensichtlich liebevoll und fällt) für Flöte und Harfe. Ebenso wie Mozart sorgsam gearbeitete Komposition, die mehr mochte Nielsen die Harfe nicht und erklärte, als nur eine Begegnung lohnt. eine Harfe im Orchester sei wie ein Haar in der Suppe; diese Instrumentenkombination Fantasiestücke inspirierte ihn hier jedoch zu einer besonders Die übrigen hier vertretenen Stücke sind eindringlichen Musik von einzigartiger und leichtgewichtiger Natur, aber keineswegs bezaubernder Schlichtheit. unbedeutend. Die beiden kleinen © Robert Simpson Fantasiestücke FS 8 für Oboe und Klavier Übersetzer unbekannt sind Frühwerke (1889), die bereits Merkmale des reifen Nielsen aufweisen, vor allem die “Humoresque”. Das Athena Ensemble wurde 1969 als Bläserquintett gegründet und etablierte Canto serioso sich innerhalb kurzer Zeit in London als Der Canto serioso FS 132 wurde 1913 führendes Ensemble seiner Art. Seine geschrieben, nicht – wie früher Mitglieder gehörten landesweit zu den angenommen – in den letzten Lebensjahren herausragendsten Vertretern ihres jeweiligen

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CCHANHAN 1045410454 X Booklet.inddBooklet.indd 10-1110-11 118/12/078/12/07 23:24:5423:24:54 scène, inédite, de Ebbe Skammelsen, FS 117 faisant apparaître dans le quintette à vent Nielsen: Œuvres de chambre à vent (1925), mais aucune n’est indépendante. une surprenante diversité de sonorités et de L’œuvre de loin la plus importante est le combinaisons; en entendant ce morceau peu Quintette à vent, FS 100, composé en 1922. de gens seraient en mesure de deviner que La prédilection qu’éprouvait Carl Nielsen pour bois d’une beauté, d’une originalité On peut avoir une idée de l’étendue du l’une des principales diffi cultés du quintette pour les instruments à vent est étroitement et d’une délicatesse exceptionnelles, que registre de Nielsen lorsqu’on envisage que à vent est le fait que les cinq instruments liée à son amour de la nature, sa fascination le morceau ait apparemment pour sujet ce morceau suave et ravissant fut composé ne se mélangent pas bien. Les thèmes sont pour les êtres vivants. En 1925, à la veille l’expression humaine ou celle de la nature. presqu’immédiatement après la puissante en apparence simples et l’imagination en de la création de sa Sixième Symphonie, il On peut parfaitement soutenir que son Cinquième Symphonie, avec laquelle il est pleine maturité de Nielsen se fait largement s’expliqua sur la façon dont les bois sont Quintette à vent est le plus subtil et le plus en contraste presque parfait, comme l’est sentir. Le menuet en la majeur qui suit est en traités dans cette œuvre – il cherchait, beau jamais écrit, que le Concerto pour fl ûte aussi le charmant Fynsk Foraar, FS 96 apparence encore plus simple; il comporte déclara-t-il, à révéler le caractère individuel des est le meilleur qui soit, et que le Concerto (Printemps à Fyn), composé en 1921. Le de longues plages de musique insolente instruments. “Chaque instrument est comme pour clarinette est le plus formidable depuis quintette n’est pas simplement une musique pour deux instruments et un trio sinueux une personne en train de dormir que je dois Mozart. Ce ne sont pas des affi rmations de divertissement, bien qu’on ne saurait et plein d’humour. C’est un menuet, mais il réveiller et faire vivre.” Il déclara également, extravagantes. Il est peut-être étrange que trouver rien de plus ravissant; il est d’une est loin d’être néo-classique! Vient ensuite “Je pense à travers les instruments mêmes, Nielsen, qui était violoniste (bien qu’il ait grande profondeur et son traitement de la un contraste complet: une étude de nature presque comme si je m’insinuais à l’intérieur.” joué du cornet à pistons dans sa jeunesse), tonalité est original et subtil, comme on peut rhapsodique assez fougueuse dans laquelle Il s’intéressait aussi très profondément au ait souvent composé avec davantage de s’y attendre de la part de ce compositeur. l’âpreté est accentuée par la substitution du caractère humain, et dans le Quintette à vent, perspicacité pour les vents que pour les Le premier mouvement est en mi majeur, cor anglais au hautbois – c’est peut-être là composé spécialement pour cinq de ses amis, cordes et il n’est, par exemple, jamais revenu avec une tendance à regarder vers le sud, quelque chose qui provient de la Cinquième chaque partie est composée astucieusement au quatuor à cordes par la suite – en outre, pour ainsi dire, pour ce qui est du ton – en Symphonie. Elle sert d’introduction au pour s’adapter à l’individualité de chacun des pour ce moyen d’expression, il a moins bien conséquence le morceau se termine dans la dernier groupe de variations sur un choral du interprètes. Nielsen désirait aller encore plus réussi que pour le piano, qu’il n’a jamais tonalité de la. même compositeur Min Jesus, lad min Hjerte loin dans cette voie, et avait l’intention de maîtrisé comme instrumentiste. Un CD Dans le premier mouvement on trouve faa en saadan Smag paa dig (Mon Jésus, composer un concerto pour chacun d’entre consacré à sa musique pour instruments à une structure de sonate pleinement fais que mon cœur t’aime). Nielsen n’était eux, mais il ne put écrire avant sa mort que vent ne peut donc manquer de montrer une développée, comportant même une reprise pas pieux, mais il écrivit un grand nombre ceux pour la fl ûte et pour la clarinette; s’il bonne part de sa personnalité intrinsèque. (ce qui est unique dans les dernières œuvres de chansons et d’hymnes qui sont encore avait été en mesure de terminer son projet, on de Nielsen); dix mesures ravissantes et largement en usage au Danemark; le choral serait aujourd’hui en possession d’un ensemble Quintette à vent complexes prouvent que cette reprise est en question était déjà célèbre, et Nielsen unique d’œuvres. Le présent disque contient la plupart des indispensable, car sans elle cette section pouvait compter sur le fait que son caractère Dans toutes ses symphonies et autres œuvres de Nielsen à vent. Il existe quelques n’existerait pas. Nielsen fait preuve de familier accentuerait le côté irréverencieux œuvres orchestrales on trouve une écriture autres morceaux, notamment la musique de beaucoup d’imagination et d’ingéniosité en des variations. Cette partie est en la majeur,

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CCHANHAN 1045410454 X Booklet.inddBooklet.indd 12-1312-13 118/12/078/12/07 23:24:5523:24:55 et les onze variations sont pleines d’humour, (1889), mais elles présentent déjà des signes L’Athena Ensemble fut fondé comme quintette dix-huitième jusqu’à la fi n du vingtième parfois brusque, mais toujours subtil, même caractéristiques, en particulier l’“Humoresque”. à vent en 1969 et s’imposa rapidement siècle. Il effectua de nombreuses tournées quand il semble aller de soi. comme le meilleur groupe de son genre et se produisit très souvent sur les ondes Canto serioso à Londres. Ses membres étaient parmi les de la BBC; c’est ainsi qu’il fi t entendre Serenata in vano Nielsen écrivit le Canto serioso, FS 132 en plus remarquables instrumentistes à vent de pour la première fois à la radio les œuvres L’autre morceau d’ensemble inclus dans ce 1913 (non pas au cours des dernières années Grande-Bretagne, et leur jeu d’ensemble fi ni complètes pour quintette à vent d’Elgar qu’il disque est la Serenata in vano, FS 68. C’est de sa vie comme on le supposait autrefois); on et séduisant s’attira de nombreux éloges de la enregistra plus tard sur disque pour Chandos. un jeu d’esprit composé en 1914 par Nielsen suppose qu’il le composa sur demande – critique. Par la suite, les membres du quintette Il fut le commanditaire d’œuvres de Bernard pour quelques-uns de ses amis; la combinaison il était incapable de refuser quoi que ce fût décidèrent d’élargir le répertoire qui leur était Rands et Simon Bainbridge, tandis que des des instruments est très inhabituelle et là à qui que ce fût! – et c’est un petit morceau offert, et s’unirent à plusieurs autres musiciens compositeurs aussi distingués que Luciano encore Nielsen l’emploie avec un apparent d’une véritable noblesse, couvrant un vaste éminents pour former un ensemble plus large Berio, Hans Werner Henze et Paul Patterson se naturel. De toute évidence ce petit mouvement territoire musical en un bref laps de temps. qui développa rapidement un style et un proposèrent d’écrire pour lui. Outre les œuvres décrit quelque sérénade futile; il y a tout sentiment d’unité. complètes pour quintette à vent d’Elgar, d’abord une mise en train un peu éméchée, Musique de scène extraite de “Moderen” L’Athena Ensemble a interprété des l’Athena Ensemble enregistra des pièces de puis vient la sérénade, toute en clair de Encore dans Canto serioso, la simplicité cache musiques de toutes les périodes allant du Poulenc, Gounod, Ibert, Nielsen et Mozart. lune et chuchotements, très poétique, jolie beaucoup de choses, comme (encore plus) et touchante comme seule une œuvre de la musique que Nielsen écrivit pour la pièce Nielsen peut l’être. Mais elle est sans effet et patriotique Moderen, FS 94 (La Mère, 1920). le petit orchestre se relâche tout en essayant Cette musique de scène contient certaines des de conserver sa dignité grâce à un absurde mélodies de Nielsen les plus aimées de ses Tempo di marcia, maussade, prosaïque, et pas compatriotes, et les petits morceaux pour fl ûte vraiment en mesure. Cette Serenata n’est pas sont tous de petits bijoux, en particulier celui un morceau important, mais elle est composée pour fl ûte et harpe, “Taagen letter” (La Brume avec beaucoup de soin et d’amour et n’est pas se lève). Comme Mozart, Nielsen n’aimait pas lassante. beaucoup la harpe (il disait, “une harpe dans un orchestre, c’est comme un cheveu sur la Morceaux de phantaisie soupe”), mais cette combinaison lui inspira Les autres morceaux de ce disque compact des pensées d’une exquise tendresse, dont la sont plus minces, mais en aucun cas pure simplicité est toutefois extraordinairement négligeables. Les deux petites Morceaux personnelle. de phantaisie, FS 8 pour hautbois datent © Robert Simpson du tout début de la carrière de Nielsen Traducteur inconnu

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Debussy Elgar Chamber Music Complete Works for Wind Quintet CHAN 8385 CHAN 241-33

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You can now purchase Chandos CDs online at our website: www.chandos.net To order CDs by mail or telephone please contact Liz: 0845 370 4994 For requests to license tracks from this CD or any other Chandos discs please fi nd application forms on the Chandos website or contact the Finance Director, Chandos Records Ltd, direct at the address below or via e-mail at [email protected]. Chandos Records Ltd, Chandos House, 1 Commerce Park, Commerce Way, Colchester, Essex CO2 8HX, UK. E-mail: [email protected] Telephone: + 44 (0)1206 225 200 Fax: + 44 (0)1206 225 201

Recording producer Robert Matthew-Walker Sound engineer Brian Couzens Assistant engineer Ralph Couzens Editor Brian Couzens Mastering Jonathan Cooper A & R administrator Mary McCarthy Recording venue St Augustine’s Church, Kilburn, London; 24 March and 14 May 1979 Front cover ‘Windmill on a hill with a dramatic sky’, photograph © Mark Owen / Arcangel Images Design and typesetting Cassidy Rayne Creative Booklet editor Finn S. Gundersen p 1979 Chandos Records Ltd Digital remastering p 2008 Chandos Records Ltd c 2008 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England Printed in the EU Members of the Athena Ensemble

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NIELSEN: CHAMBER WORKS FOR WIND – Athena Ensemble 4 CHAN 10454 X : 2 3 : 2 1

7 0 5 / 2 1 / 66/12/07 12:32:45 2 horn 4 fl u t e oboe 5

cello harp clarinet 4 bassoon 1 viola double-bass 5 piano

1 1 5 9 CHAN 10454 X 10454 CHAN 24-bit/96digitally remastered kHz 0 LC 7038 ADD TT 44:06 Printed in the EU Domain Public 2008 Chandos Records Ltd 2008 Chandos Records c Ian Brown Watkins Ian David Athena Ensemble McNicol Athena Theodore Richard Fallows David Jordan Roger Butterworth Roger Best John Orton Roger Steer Stephen John 6:47 3:32 5:28 3:50 England 23:59 • TT 44:06 TT Essex •

DIGITAL DIGITAL 2008 Chandos Records Ltd 2008 Chandos Records Colchester p •

(1889) (1865 – 1931) – (1865

(1922) (1914) (1913) Chandos Records Ltd Ltd Chandos Records CHANDOS CHANDOS

Nielsen (1920) 1

1979 Chandos Records Ltd Digital remastering Ltd Digital remastering 1979 Chandos Records

(FS 94) Incidental music from ‘Moderen’, Op. 41 Quintet, (FS Op. 43 100) Fantasy Pieces, Op. 2 (FS 8) Carl Serenatain vano (FS 68) d p d

Canto serioso (FS 132)

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ute, oboe, clarinet, for bassoon fl and horn

piano and horn for Chamber Works for Wind for clarinet, bassoon, horn, cello and double-bass piano and oboe for X

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