25.06 04.07.2021 FESTIVAL LA ROCHELLE CINÉMA —— éditorial D Gabriel YaredSur lesmélodiesdeGabriel , notre « (LeGabin Sangàlatête). arpenter lesdocksdeLa 1940 avec lesmélosmexicains deRoberto Gavaldón etdanslesannées1950 pour portraits d’enfants ducinémamuet(Le Kid,Gosses deTokyo ), danslesannées du RERB(Nous)etenfindansun voyage lointain avec l’agent Ripley (Alien,le8 (Février), dansunesimplebasse-cour ( Gunda) ouenbanlieueparisienneducôté au Mexique (Sanssigneparticulier),àBeyrouth (Souslecield’Alice ), enBulgarie Géorgie (SouslecieldeKoutaïssi ), auLesothoL’Indomptable ( Feu duprintemps ), avec le mondeavec deséchappéesd’unegrande force cinématographique : àÉtretat univers merveilleux etanimésdel’intemporel stop motionetvous fera parcourir Vive leCinéma ! grand écran. leurs sallespendantplusdesix moisetsoucieuxdefaire revivre leCinémasur Nous dédions cette 49 passager) ! délégués généraux duFema par CINÉMA BOX ÉDITORIAL Cette « impressionnent parleurdémesure. tous ces personnagesquinousfont vibrer, etqui,projetés surgrand écran, nous par sonprisme. Unvoyage permanentàtravers lavie, lesviesdesautres… de notre mondeettous ces autres quenousneconnaîtrons jamaisautrement que précieux sinonessentiel. Unoutilpourdécrypter leprésent, mieuxappréhender Une annéedepandémienousaura confirmé combien lecinémaest unbien celle deRaduJude,quiinterrogent l’Histoire denossociétés déboussolées. Thérèse, – Maurice Pialat ; desœuvres uniques,souvent devenues unepartdenous-mêmes nous ontmarqués àtout jamais,ceux deRoberto Rossellini , que nousvous proposons d’ouvrir etdedécouvrir, avec desfilmsdupassé qui Du 25 travers lessouvenirs cachésd’unejeunesse oubliée. s’entrechoquent, se répondent, pour recréer son passé, exploré parsa fille à Le Cercle rouge, Voyage auboutdel’enfer, Mainbasse surlaville, Charulata, Sophie Mirouze etArnaudDumatin, Xavier Beauvois etsonAlbatros, ouenAlgérie(Deshommesetdesdieux ), en juin au4 cinéma box Possession intimes etdephotographies découpées. Ces imagesseconfondent, une boîte pleine de souvenirs, decarnets d’adolescence, de journaux Joreige, uneLibanaisequiafuisonpays pendantlaguerre retrouve ans Memory Box, lenouveau filmdeJoanaHadjithomasetKhalil juillet 2021, c’est uneboîte remplie decourts etlongsmétrages — » vous fera remonter letemps danslesannées1920 avec des ou encore Peaux devaches –etdesfilmographies, comme e édition à tous les spectateurs et exploitants privés de Rochelle aujourd’hui disparusencompagnie deJean La Rochelle fema 2021 — 2 cinéma box » vous emmènera dansles René Clémentou e

I We dedicate this 49 restrial tripwith Warrant Officer Ripley (Alien). ( Features); Beirut(Skiesof Lebanon); Bulgaria(February ); ahumblebarnyard at theSky ); Lesotho (This IsNotaBurial,It’s aResurrection); Mexico ( Identifying Away fabulous cinematographic stopovers: Étretat withXavier Beauvois andhisDrift animated worlds oftimeless stop motion andthroughout theuniverse with To Yared themelodiesofGabriel , our“movie box” willcarryyou to themarvelous gone, inthecompany (Bloodto ofJeanGabin theHead). of of children (The Kid, This “movie box” willcarryyou backintimeto the1920s withsilentfilmportraits projected onthebigscreen, awe usby theirimmensity. journey through life, thelives ofothers…allthosecharacters that stir usand, others that we willnever know except through cinema’s prism.Apermanent good. Atool to decipherthepresent, to better apprehend ourworld andall those A year of pandemic has confirmed that cinema is aprecious, even essential, Radu Jude,that examine theHistory ofourdisoriented societies. Vive leCinéma! again onthebigscreen. deprived oftheirtheaters for over sixmonthsandare eagerto seeCinemalive MOVIE BOX EDITORIAL Charulata, part ofourselves —The RedCircle, Rossellini, open anddiscover, withthefilmsofpast that marked us forever, by Roberto From June 25 to July 4, 2021, we offer you a box of feature and short films to daughter, through thehiddenmemoriesofaforgotten youth. Gunda); theoutskirtsofParis by theRERBrail line(We Roberto Gavaldón, andthe1950s to stroll thedocksofLaRochelle, now long mingle, clash,speakto eachother, recreating thepast, asexplored by her memories: teenage notebooks, diaries,andcutout photographs. These images Lebanese woman whofledthe country duringthe war recovers abox fullof n Memory Box, thenew film by JoanaHadjithomasandKhalilJoreige, a , orAlgeria(OfGodsandMen);Georgia (What DoWe SeeWhen We Look Thérèse, René Clément,andMaurice Pialat; uniqueworks that often became — Possession, th I Was BornBut…),the1940swithMexican melodramas edition to allthespectators andexhibitors whohave been Thick Skinned—andfilmographies, like that of fema 2021 — 3 The DeerHunter , ); andfinally, an extrater- Hands Over theCity,

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Itinéraires et tarifs sur transports.nouvelle-aquitaine.fr Céline Lemoine SÉANCES ENFANTS Ambre Bouhembel ACCUEIL DESGROUPES Louise Rinaldi ACCRÉDITATIONS Léna Grellier Aliénor Pinta ACCUEIL DESINVITÉS Lucas Perrinet Camille Aurelle RÉGIE GÉNÉRALE assisté deRémy Lavielle Thomas Lorin RÉGIE COPIESETPROJECTIONS assisté d’Alix Daul Philippe Reilhac BILLETTERIE ETARCHIVES PUBLICATIONS, Jeanne Dufay ET LOGISTIQUE RECHERCHE PARTENARIATS Sophie Laroussarias COMPTABILITÉ Coline Milcent Ambre Bouhembel Céline Lemoine assistée de Anne-Charlotte Girault ET RELATIONS PUBLIQUES ACTION CULTURELLE Arnaud Dumatin DIRECTION ADMINISTRATIVE Sylvie Pras Sophie Mirouze DIRECTION ARTISTIQUE assistés d’Aliénor Pinta Sophie Mirouze Arnaud Dumatin DÉLÉGATION GÉNÉRALE Daniel Burg PRÉSIDENCE DEL’ASSOCIATION L’ÉQUIPE DUFEMA Frédéric Ramade Lucie Mousset Perrine Michel Chloé Mazlo Yannick Lecoeur Nicolas Habas Adrien Charmot Diane Sara Bouzgarrou ATELIERS DUFESTIVAL TOUTEL’ANNÉE Sébastien Trihan Aurélie Lamachère SIGNALÉTIQUE Aurélie Dard Viviana Andriani PRESSE Phoebe Green TRADUCTIONS Chloé Mazlo BANDE-ANNONCE Jean-Michel Sicot Philippe Lebruman PHOTOGRAPHIES Juliette Gadenne Anaïs Hamon Loris Léo-Crapiz VIDÉO Claire Samarcq Étienne Delcambre SITE INTERNETETRÉSEAUXSOCIAUX Claire Samarcq Olivier Dechaud GRAPHISME Stanislas Bouvier AFFICHE DUFESTIVAL Coline Milcent ÉCO-RESPONSABILITÉ fema 2021 — 5 festival-larochelle.org [email protected] Tél. : +33(0)54652 2896 17000 LA ROCHELLE 10 quaiGeorges-Simenon & [email protected] Tél. : +33(0)148061666 75011 PARIS 16 rueSaint-Sabin LES BUREAUX DUFEMA festivallarochellecinema instagram.com/ FEMAlarochelle twitter.com/ festivallarochellecinema facebook.com/

FESTIVAL LA ROCHELLE CINÉMA La Rochelle Ville de tous les possibles cinématographiques Création graphique - Service communication / Ville de La Rochelle / Mai 2021

larochelle.fr 49e ÉDITION SOMMAIRE

2 L’éditorial 5 L’équipe du Fema LES HOMMAGES 10 Xavier Beauvois 24 Joanna Hadjithomas & Khalil Joreige 36 Radu Jude 54 Gabriel Yared LES RÉTROSPECTIVES 64 Roberto Rossellini 88 Roberto Gavaldón 98 René Clément 116 Maurice Pialat LE CINÉMA MUET 133 L’enfance dans tous ses états 147 Les enfants chez Gaumont et Pathé dans les années 1910 148 Deux créations ciné-concerts 150 Retour de flamme 151 D’HIER À AUJOURD’HUI 170 L’ESSENTIEL DE MICHAEL CIMINO

180 UNE JOURNÉE AVEC SIGOURNEY WEAVER SOMMAIRE 189 LA SEMAINE A 60 ANS ! ANIMATION : ZOOM SUR LE STOP MOTION 203 La jeune création européenne 210 Carte blanche au Poitiers Film Festival 211 Les courts pour enfants 216 Les incontournables ICI ET AILLEURS 219 Longs métrages 262 Courts métrages 263 Courts pour enfants LE FESTIVAL TOUTE L’ANNÉE 266 Les courts métrages d’ateliers 2020/2021 269 Atelier ciné-concert du Conservatoire 271 Le Fema en action ! 279 LE FESTIVAL ET LES PROFESSIONNELS 285 Les partenaires & les remerciements 289 Le Conseil d’administration & l’équipe pendant le festival 291 Crédits photographiques 291 Index des PAYS 292 Index des FILMS 296 Index des CINÉASTES

fema 2021 — 7 — les hommag s

XAVIER BEAUVOIS JOANA HADJITHOMAS & KHALIL JOREIGE RADU JUDE GABRIEL YARED HOMMAGE —— Xavier Beauvois » » l’écouter. faut il humain, être un c’est » film, Un « désespéré. souvent mais triste, jamais n’est « Xavier vif, Écorché « « XAVIER BEAUVOIS » » cinéma. » fera qui l’effronté. ce faire que d’instinct plutôt s’affronte, qu’il faut il l’instant, Pour réel. du sourire On trouve la beauté au même endroit. C’est un chasseur, un viseur, il a quelque chose d’archaïque, il sait sait il d’archaïque, chose quelque a il viseur, un à chasseur, un prêt pas C’est n’est il endroit. et même réalité, au la de beauté la cinéaste un trouve On c’est Pialat, Maurice de Renoir, Jean de descendance la Dans Cités parPascale Nivelle, « Xavier Beauvois, cinéaste d’art etd’excès », Le Monde,3 décembre 2017 (Caroline Champetier)

cinéaste, France (Xavier Beauvois) fema 2021 — 10 — (Sylvie Pialat) (Jean Douchet) fema 2021 — 11 —

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www.cahiersducinema.com Rejoignez-nous sur le site, cliquez sur « Je m’abonne ». Code promo : ROCHELLE2021 I arrive toujours unmomentoùlespectateur sedemandesi,mû parquelque film, combien est mince l’écart entre le rêve etledeuil. Minusculeaupointqu’il croyance contre le mur. Il réclame un idéal, même si c’est pour mesurer, film à autre temps. Ilabesoindecroire, mêmesice n’est quepourallerjeter cette ce cinémaaquelque chosed’ancien. Beauvois est sansdoute uncinéaste d’un illusions perdues sembleà luiseulunanachronisme ? Il nefait aucundoute que Quelle est l’utilité derecourir àunmotaussi uséàuneépoque oùlethèmedes Pourquoi soutenir alorsquelesujetdeBeauvois est l’idéalplutôt quesamort ? naïveté sœurdudésespoir. ainsi : la sollicitude est proche de la gaffe, la lucidité voisine de l’aveuglement, la reviendra pasenarrière : ilva falloir queLaurent vive avec l’incertitude. C’est pu distinguer uncoup defeu tiré àtitredeprévention d’unmeurtre. Et l’on ne qui figure au centre d’Albatros : onnesaurajamaiscequidistingueouaurait tion, ladistance est infime. Incalculable :ilsuffitd’un instant. C’est un tel instant L’essentiel repose surtrès peudechoses,presque rien.Del’idéalàsadestruc- toire, c’est quedansl’épreuve, lafatalité a sa part. arriver, ilfaut encore l’éprouver. Ets’ils’agit dedestin etnonseulementd’his- contre est àlafois prévisible etsurprenante. Onabeausavoir queledrame va S’il faut varier les termes d’une histoire pourtant identique, c’est que cette ren - expérience dece qu’ilarrive lorsqueleuridéalentre encontact avec laréalité. – nonde femmes, à une exception près :Les – voués Gardiennes à faire l’amère autant deversions d’unemêmehistoire etd’unmêmedestin, ceux d’hommes Ainsi peuvent être présentés leshuitlongsmétrages, deNord àAlbatros. Ce sont propose dedonneràvoir, l’unaiguillonnantl’autre. liale. Etplanantsurtout cela, lecinéma,celui queBeauvois avuetcelui qu’ilse Enfin l’ordre etlaloiànouveau, indissolubles ànouveaudela communauté fami- du rire. Le cycle dessaisonsetletravail deschampsalorsquelaguerre fait rage. figure majeure du Ensuite laloietl’ordre. Puislacommunauté encore, religieuse cette fois. Une à leurparoxysme « la jeunesse et son désir de larguer les amarres. Ensuite l’art et la beauté vécus L’idéal est lemêmeetpourtantsonvisagechangeàchaquefilm.Ce sontd’abord a été détruit,pourcontinuer àvivre. atteindre : safin,mort,sondeuil.Et tous lesefforts qu’il fautlivrer, après qu’il se produire aupointderencontre avec leréel. Nonmoins,donc,qu’unidéalà par LES FILMS DEXAVIER BEAUVOIS RANÇON ETGLOIRE amour fidèleetdéraisonnable. Maisaussi lefracas quinemanquepasde fait former, lesattentes immensesplacées enlui.Sapoursuite obstinée, son et lapuissance desrêveriesqu’ilalimente, l’enchantement desimagesqu’il l n’yaqu’unseulsujetdanslecinémadeXavier Beauvois : c’estl’idéal.L’idéal Emmanuel Burdeau,critiquedecinéma xx e romantique

siècle, incarnantàlafois la noblesse del’art etladérision ». Puislacommunauté familiale etouvrière. fema 2021 — 13 — :

HOMMAGE —— Xavier Beauvois HOMMAGE —— Xavier Beauvois tout unlyrismeest alléens’atténuant. Nonquelesfilms respirent moins,maisils tions sesontfaits demoinsen présents. Les références sesont raréfiées, plus rarement vers leciel.Le cinémaetsesprétentions, lesextraits etlescita- Une humilité surtout pasoublieusedel’idéal,maisdontlesregards setournent lité qu’on n’eût passongéàassocier àl’auteur deN’oublie pasquetuvas mourir . À mesure que les années ont passé, on a ainsi pu suivre les progrès d’une humi- mourir niseracheter. Envérité, c’est seulement après qu’ilcommence àvivre. le garant del’unité humaine etsociale. Ilyest contraint, sansdevoir pour autant rejoindre lepeuple, le gendarmed’Albatros range auplacard sonprojet d’être qu’amuser sont revues à la baisse. Les deux gus de Les histoires changentdonc,etavec elleslesambitionsdespersonnages.Elles raient porter plusloin. lante, maispeut-être plusforte. Moinsbruyante aussi, mais dontleséchospour- falloir apprendre à mettre la gloire dans le renoncement même. Idée moins bril- rembourser –, il va falloir apprendre à y renoncer. Ou pour le dire mieux : il va gloire supposeunerançon –puisqueladette dusuccès restera impossible à Qu’une prisedeconscience àlafois simpleetdécisive s’est faite : puisquela ne setrouve plusàlafin,ilest audébut.Plusà venir : déjàlà.Qu’est-ce àdire ? Une histoire dedeuilsuccède àuneautre histoire dedeuil. Celui-ci, pourtant, – levol ducercueil deCharlieChaplin–,La Rançon delagloire s’ouvre avec elle. Des hommesetdes dieux s’achève avec la mort. Autre adaptation d’un fait divers Rançon delagloire. déplacés. La preuve ? Il suffit de lire le titre du film qui suit le triomphe : modifié. Laproximité etsonscandaledemeurent, maisleurs termes sesont aujourd’hui pourmesurer comment, autour decet axe central, l’équilibre s’est a donclieu.Quatre films avant, quatre films avec etdepuis :on est bienplacé Difficile d’aller plusloin. ÀpartirdeDeshommesetdesdieux,unbasculement et delagloire. dieux aobligélecinéaste àregarder enface laproximité scandaleusedudeuil mort. S’illaconnaissait depuistoujours, lesacre ambigudeDeshommesetdes pagne quelquesheures après avoir accompagné ungroupe d’hommesvers la qui s’en étonnaient, Beauvois rétorquait qu’ileûtété indécent desablerlecham- cannoise, undînerencomité restreint remplaçait latraditionnelle fête. Àceux coup plusprofond : celatouche aucœur desoncinéma.Le soirdelaprojection Beauvois adoncconnu la gloire avec unetragédie. Ironie dusort ?C’est beau- lions despectateurs enFrance etmontré danslemondeentier. Cannes puisleCésar duMeilleurFilm.Entre-temps ilaétévuparplusde3 des dieuxfutuntriomphecomme ilenexiste peu.Ilaremporté leGrand Prixà que d’unautre côté, cette histoire afiniaussi bienquepossible : Deshommeset cinématographiquement mais aussi defaçon directe, sij’ose dire. Carchacunsait combien idéaletdeuildel’idéalsontàdeuxdoigtsseconfondre. L’éprouver Beauvois n’est pasreligieux, maisildevait enpasser parlafoi afind’éprouver de s’enfermer danslaroutine. les liens,ledangerintroduit uneimminence sansquoilacommunauté risquerait lors dupremier momentquelorsdusecond. Au contraire : enplusderesserrer possible, donc.Nuln’oserait pourtantprétendre quelaferveur est plusgrande sait comment finit cette histoire. Danslaneigeetdanslesang :aussi malque ce serait celui oùleterrorisme vientmenacer cette vieetces prières. Chacun de Tibhirine vivent etprientenpaixdansleurmonastère algérien.Le second, un premier moment d’un second. Le premier moment serait celui où les moines hommes etdesdieuxconsiste àrendre insensiblelatransition quiparaît séparer autre chose. Illeraconte deuxfois, àl’écran etaudehors.Lagrandeur deDes Le filmleplus célèbre deBeauvois, véritable pilierdel’œuvre, ne raconte pas troquer leculte del’idéalcontre celui desonsouvenir. pulsion funeste, lepersonnagen’a pastout simplementvoulu depuisledébut la galerie, la jeunepaysanne quitte desGardiennes laferme pour fema 2021 — 14 — La Rançon de la gloire ne prétendent mil- La La DIEUX (2010) que lecinéaste aenfintrouvé ce qu’ilaura silongtemps poursuivi ? ment épouse–etmonteuse –etfilleducinéaste. Tout est là.Nedirait-on pas mais aussi –surtout –parMarie-JulieMailleetMadeleineBeauvois, respective- d’Étretat. Les rôles principauxsonttenus parunacteur connu, JérémieRenier, guère laNormandie. Ilyatourné Albatros, àdeuxpasdechez luietdesfalaises Il yavingtans,Beauvois avait encore unpiedàParis. Aujourd’hui, ilnequitte pas aussi àunchangementdepositionauseindupaysage cinématographique. férences entre Nord, aussi remarquable – uniqueausein du cinémafrançais contemporain si lesdif- aujourd’hui, Beauvois aconnu uneévolution similaire. Carsoncasneserait pas loin, certes, maisce n’est jamaisquepourrevenir. Entre lespremières annéeset Laurent fait tout unapprentissage, entre ledébutetlafind’Albatros . Ilpart Beauvois, ilfixe uncap. qu’on n’obtiendra jamais.L’albatros deBaudelaire étaitunoiseaumaudit.Chez vement et surplace, savoir rêver de ce qu’on a, plutôt que de ce qui manque et pas, voire deneplusavancer dutout. Décoller sansquitter lesol,mariermou- à atteindre apparaît comme unleurre. Ils’agit désormaisd’avancer d’unautre vements d’appareil et aux envolées de jadis. Plus que jamais, l’idée d’un but désarmantes –etparfois terrassantes –vientsesubstituer àl’ampleurdesmou - Dans n’est-ce qu’avec uneintensité accrue. respirent autrement : ilsvibrent désormaisàl’intérieur, sourdement. Etpeut-être MATTHIEU FILMOGRAPHIE Albatros, unejuxtapositiondescènes d’unefrontalité etd’unesimplicité (2000) – LARANÇONDEGLOIRE (2015) LE MATOU (CM,1986) – LEPETITLIEUTENANT (2005) Le Petit Lieutenant etce nouveau filmne correspondaient – NORD(1991) fema 2021 – — 15 — LESGARDIENNES(2017) – NOTREAMICHOPIN (CM, 2009) – N’OUBLIEPAS QUETUVAS MOURIR(1995) – ALBATROS (2021) – DESHOMMESET — – SELON

HOMMAGE —— Xavier Beauvois HOMMAGE —— Xavier Beauvois France —19911h39fictioncouleur NORD XAVIER BEAUVOIS end.” formidable). This feverish tension, thisclinging fear runsthrough Northfrom beginningto the horror of love become monstrous (asanoffhandedly incestuous mother, BulleOgieris “An incredible momentshotthrough by unflawed emotion,incredible beauty, butalso by alcoholism. Bertrand triesto escapehiseveryday life withafisherman friend. at thebedsideofahandicappeddaughter andhisfather sinksdeeperandinto For Bertrand, every day islike thelast inthislittlePas-de-Calais town. Hismotherisconstantly peur tenace. » Ogier est formidable). Nord est parcouru deboutenpar cette tension fiévreuse, cette aussi par l’horreur d’un amour devenu monstrueux (en mère mine de rien incestueuse, Bulle « l’alcool. Bertrand cherche alorsàs’échapper duquotidienauprès deson ami pêcheur. Sa mère est clouée au chevet d’une fille handicapée et son père s’enfonce deplus en plus dans Pour Bertrand, lesjourssesuivent etseressemblent danscette petite villeduPas-de-Calais. GOSSART, JEANETTEHERENG,FERNANDKINDT LUXEMBOURG LIORET SCÉNARIO XAVIER BEAUVOIS, SOPHIEFILLIÈRES,ARLETTELANGMANNIMAGE FABIO CONVERSISONROLLY BELHASSEN,PHILIPPE Un moment incroyable traversé par une émotion intacte, parunebeauté incroyable mais MUSIQUE PHILIPPECHATILIEZ MONTAGE AGNÈS GUILLEMOTPRODUCTION BVFSOURCEWHYNOT,CINÉMATHÈQUE DU INTERPRÉTATION XAVIER BEAUVOIS, BULLEOGIER,BERNARDVERLEY, AGNÈS ÉVRARD,JEANDOUCHET,JEAN-RENÉ Frédéric Strauss, Cahiersducinéma,février 1992 fema 2021 — 16 — meantime, life!” and progresses: aliving art that ceaselessly records that, soon,we will be dead.But,inthe in theway Beauvois surrenders hisbodyto filmsothat a certain idea of cinemaendures disturbing foolishness that isnot far from heroism orholiness: there issomething of that horizon of hisfilm, of risking[…] beingtaken for a fool. Or yes, butwith that formidable and of his characters andthelife of hisfriends,nofear of going fullout[…].Nofear, at thefar wrong, nofear of crossing thelinesof life andthe strata of thedead,of mingling thebiography “One of Xavier Beauvois’ majorvirtues: heknows nofear. Nofear of trying,nofear of being that heisHIVpositive. Hisworld isshaken and,like aRomantic hero, hedecidesto defyfate. Three days before hebeginshisnational militaryservice, ayoung art history student learns JEAN-BERNARD THOMASSON, JEANUMANSKY, ÉRICBONNARDMUSIQUEJOHNCALE SCÉNARIO XAVIER BEAUVOIS, EMMANUELSALINGER,ANNE-MARIESAUZEAU,ZOUBIRTLIGUIIMAGE CAROLINECHAMPETIERSON France —19951h58fictioncouleur N’OUBLIE PAS QUETUVAS MOURIR XAVIER BEAUVOIS que, tout àl’heure, onsera mort.Maisenattendant, plutôt lavie ! » que dure etprogresse unecertaine idéeducinéma :unartvivant quin’arrête pasd’enregistrer a quelquechosedeçadanscette façon qu’a Beauvois defaire dondesoncorps aufilmpour bêtise formidable ettroublante quin’est guère éloignéedel’héroïsme oudelasainteté : ily l’extrême horizon desonfilm,risquer[…]d’être prispourunbête. Ou alorssi,maisde cette biographie de ses personnages et la vie de ses amis, pas peur de foncer […]. Pas peur, à de setromper, paspeurdecroiser leslignesdevieet lesstrates demorts,d’emmêler la « romantiques, ilchoisitderefuser sondestin. en histoire del’art apprend qu’ilest séropositif. Pour lui,tout basculeet,àl’imagedeshéros À l’occasion destrois joursquiprécédent sonincorporation dansl’armée, unjeuneétudiant Prix Jean-Vigo 1995—PrixduJuryCannes PASCAL BONITZER,CÉDRICKAHN,STANISLAS NORDEY BEAUVOIS, CHIARAMASTROIANNI,ROSCHDYZEM,BULLEOGIER,JEAN-LOUIS RICHARD,EMMANUELSALINGER,JEANDOUCHET, AFCL PRODUCTIONS,LASEPTCINÉMA,PÉRIPHÉRIA,WHYNOTPRODUCTIONSSOURCEINTERPRÉTATION XAVIER L’une desvertus majeures deXavier Beauvois : iln’a paspeur. Pas peurd’essayer, paspeur fema 2021 — 17 — Gérard Lefort, Libération, 4 janvier 1996 MONTAGE AGNÈS GUILLEMOT PRODUCTION

HOMMAGE —— Xavier Beauvois HOMMAGE —— Xavier Beauvois primordially, therecord of anunhappy passion, thusabeautifulfilm.” of Matthieu, thenby observingthischaracter withanunrelenting gaze. [...]To Matthieu is, subject, first by choosingthe very restrained and very impressive Benoît Magimel for the role fullblown. [...]Beauvois hashadthe intelligence to putdistance between himself and his “By far itscreator’s best work, where thetalentglimpsedinhistwo previous filmsemerges one aim:to avenge him afterwards, Francis suddenlydies.Matthieu, convinced hisfather committed suicide, hasonly the directors, thento mobilize hisbrother andtheotherfactory workers. Invain. Shortly is fired for smoking onthe factory floor. Matthieu, revolted bythisinjustice, tries topersuade Francis andhistwo sons,Matthieu and Eric,work inthesamefactory inNormandy. Francis France —20001h45fictioncouleur SELON MATTHIEU XAVIER BEAUVOIS Selon Matthieu est d’abord l’enregistrement d’une passion malheureuse, doncunbeaufilm. » Matthieu, puis enposantsursonpersonnageunregard dénuédetoute complaisance. [...] d’abord enchoisissant letrès sobre ettrès impressionnant BenoîtMagimelpourinterpréter précédents. [...]Beauvois aeul’intelligence demettre deladistance entre luietsonsujet, « suicide desonpère, n’a plusqu’uneidéeentête : levenger. l’usine. Envain. Peu detemps après, Francis meurtbrusquement.Matthieu, convaincu du injustice, tente d’infléchir ladirection, puis de mobiliser sonfrère et les autres ouvriersde est licencié pour avoir fumé une cigarette sur son lieu de travail. Matthieu, révolté par cette Francis, etsesdeuxfils,Matthieu etÉric,travaillent danslamêmeusineenNormandie. Francis NATHALIE BAYE, ANTOINECHAPPEY, FREDULYSSE, JEAN-MARIEWINLING,FRANÇOISEBETTE PRODUCTIONS, LESFILMSALAINSARDE,WHYNOTPRODUCTIONSSOURCEINTERPRÉTATION BENOÎTMAGIMEL, JEAN-JACQUES FERRAN,BÉATRICE WICKMONTAGE CHRISTOPHENOWAK PRODUCTIONARTE FRANCECINÉMA,CARELLO SCÉNARIO XAVIER BEAUVOIS, CÉDRICANGER,CATHERINE BREILLAT IMAGE CAROLINECHAMPETIERSONÉRICBONNARD, De loin le meilleur film de son auteur, celui qui fait fructifier le talent entrevu dans les deux Frédéric Bonnaud,Les Inrockuptibles, novembre 2000 fema 2021 — 18 — Nathalie Baye. » imperfections fascinent Beauvois, àl’imageduvisagejolimentridédesonactrice fétiche, policier originale, profondément imprégné parlestroubles qu’il combat. L’humanité etses dit avoir voulu être flicparce qu’ilavude“beauxfilms”.Beauvois propose une image du offre uneimage rénovée dupolicier. Le filmabondedeclins d’œil de toutes sortes etAntoine froide nepeutlutter pleinementcontre letragique deson destin. [...]Le Petit Lieutenant sont souvent éloignésetenretrait, ilsamplifientla contradiction d’unindividudontl’énergie « connaître aucours d’uneenquête surlemeurtre deplusieurssans-abris. revenue auxaffaires après avoir traversé undrame familial. Tous deux vont apprendre àse parisien. Iltravaille sousla direction ducommandant Vaudieu, une séduisante quinquagénaire Jeune lieutenant depolice formé enprovince, Antoine est affecté dansun commissariat Nathalie BayeMeilleureActriceCésar2006 BRUCE MYERS,PATRICK CHAUVEL SOURCE WHYNOTINTERPRÉTATION NATHALIE BAYE, JALILLESPERT, ROSCHDYZEM, ANTOINECHAPPEY, JACQUES PERRIN, Beauvois, like the beautifullywrinkledface of hisfavorite actress, Nathalie Baye.” profoundly influenced by thetroubles they dealwith.Humanity anditsimperfections fascinate to beacop becausehesaw ‘great movies.’ Beauvois offers anoriginalimage of the police, police officer. Thefilmisfull ofallsorts ofcinematic callbacksand Antoine says he wanted completely conquer afated tragedy. [...]The Young Lieutenant shows usanew imageof the films from adistance, amplifyingthe contradiction of anindividualwhose cold energy cannot “In Xavier Beauvois’ films,the relationship to societyisdetachedandbitter: Beauvois often murder ofseveral homeless men. after afamily tragedy. The two ofthemlearnto know eachother whileinvestigating the works underCommandant Vaudieu, an attractive fiftyish woman coming back to police work Antoine, a rookie police lieutenant from the provinces, is assigned to a Paris precinct. He FERRAN, EMMANUEL AUGEARD, ÉRIC BONNARD SCÉNARIO XAVIER BEAUVOIS, GUILLAUMEBRÉAUD,JEAN-ÉRICTROUBAT IMAGE CAROLINECHAMPETIERSONJEAN-JACQUES France —20051h53fictioncouleur LE PETITLIEUTENANT XAVIER BEAUVOIS Chez Xavier Beauvois, […]lerapport à lasociété est détachéetamer : lescadres deBeauvois Natacha Seweryn, critikat.com, 26 octobre 2010 fema 2021 — 19 — MONTAGE MARTINE GIORDANO PRODUCTION WHY NOT PRODUCTIONS

HOMMAGE —— Xavier Beauvois HOMMAGE —— Xavier Beauvois France —20102hfictioncouleur DES HOMMESETDIEUX XAVIER BEAUVOIS roles butmodest. Agreat work.” individual. The actors are immense (Lonsdale, Wilson, fullypossessed Rabourdin...), by their Beauvois favors themequally, anchoring thefilmin real world andthespirit of the yet moving territory, there are both mysticism andtrivialityinOfMenGods,Xavier “Borne by absolutely masterful, stripped-down direction, swerving occasionally into risky offered by thearmy. Shouldthey leave? by anIslamicist group, terror spreads intheregion. The monksrefuse theprotection they are monks live inharmony withtheirMuslimbrothers. When ateam offoreign laborers ismassacred A monastery perched intheNorth African mountains, in the1990s.EightFrench Christian Wilson, habités Rabourdin…), etmodestes. Unegrande œuvre. » (les moines et leur foi, les habitants et leur peur…). Les comédiens sont immenses (Lonsdale, monde (leterrorisme, laviequotidienne, lapolitiquealgérienne…) etdansl’esprit del’individu Beauvois lesnourritautantl’unquel’autre, ancrant définitivement lefilmdansla réalité du avance enpaix.Ilyadumystique etdelatrivialité dansDeshommesetdesdieux,Xavier aussi casse-gueule qu’émouvantes –lascène durepas surfond deLacdescygnes –ledrame « rester coûte quecoûte dansleurmonastère. après jour, etmalgré lesmenaces grandissantes quilesentourent, lesmoinesdécidentde Les moines refusent alorslaprotection quel’armée leurpropose. Doivent-ils partir ?Jour travailleurs étrangers est massacrée parungroupe islamiste, laterreur s’installe danslarégion. chrétiens français vivent enharmonieavec leursfrères musulmans.Quanduneéquipede Un monastère perché danslesmontagnesduMaghreb, danslesannées1990. Huitmoines Meilleur Film,MeilleurePhotographie,MichaelLonsdaleActeurdansunsecondrôleCésar2011 Grand PrixduJuryCannes2010 LAUDENBACH, JACQUES HERLIN,LOÏC PICHON,XAVIER MALY 3 CINÉMASOURCEMARSFILMSINTERPRÉTATION LAMBERT WILSON,MICHAELLONSDALE, OLIVIERRABOURDIN,PHILIPPE MUSIQUE MIKEKOURTZER MONTAGE MARIE-JULIEMAILLEPRODUCTIONWHYNOTPRODUCTIONS,ARMADAFILMS,FRANCE SCÉNARIO ÉTIENNECOMAR,XAVIER BEAUVOIS IMAGE CAROLINECHAMPETIERSONJEAN-JACQUES FERRAN,ÉRICBONNARD Porté parune mise en scène épurée absolument magistrale qui se permet des embardées fema 2021 — 20 — Éric Libiot,L’Express, 7 septembre 2010 prix l’exploit oulaperfection. » le spectateur vers le haut, sous le patronage (modeste) du grand Chaplin, sans chercher à tout Rançon dela gloire ne tombe jamais dans la vulgarité cinématographique, il tire constamment à lafindufilm,afindesuivre avec lui lesmésaventures desesdeux clowns lacustres. [...]La « Chaplin, Eddy auneidée :subtiliserlecercueil del’acteur etdemanderunerançon àlafamille ! cruellement sentir. Aussi, lorsque la télévision annonce la mort du richissime comédien Charlie Noor subisse des examens à l’hôpital. Mais en cette veille de Noël, le manque d’argent se fait en échangedequoicelui-ci s’occupe desafilleseptans,Samira, le temps quesa femme accueilli parsonamiOsman.Ilsonttous deuxconvenu d’unmarché : Osmanhéberge Eddy, Vevey, unepetite villeaubord dulacLéman, en1977. Tout juste sortideprison,Eddy est BENOÎT POELVOORDE, ROSCHDYZEM,SÉLIGMACH, CHIARAMASTROIANNI, NADINELABAKI,PETERCOYOTE the (modest) patronage of thegreat Chaplin,withoutstraining for triumph orperfection.” Fame never descends to cinematographic vulgarity, itconstantly raises theviewer up, under the film,as we follow withhimtheadventures of histwo lakeshore clowns. [...]The Price of “Xavier Beauvois’ direction takes us by the hand and doesn’t let go from beginning to end of the actor’s bodyanddemandaransom from hisfamily. of thewealthy comedian CharlieChaplinisannounced ontelevision, Eddy hasanidea:steal for examination. ButthisChristmas season, alackofmoney iskeenly felt. So, whenthedeath the latter takes care ofhisseven-year-old daughter, Samira, while hiswife Noorishospitalized his friendOsman.They have madeanarrangement: Osmanhosts Eddy, inexchange for which 1977, inVevey, alittletown ontheshore ofLacLéman. Eddy, just outofprison,iswelcomed by LEGRAND SCÉNARIO XAVIER BEAUVOIS, ÉTIENNECOMARIMAGE CAROLINECHAMPETIERSONJEAN-JACQUES FERRANMUSIQUEMICHEL France —20151h54fictioncouleur LA RANÇONDEGLOIRE XAVIER BEAUVOIS La miseenscène deXavier Beauvois nousprend parlamainetnenouslâche pasdudébut MONTAGE MARIE-JULIE MAILLE Jean-Baptiste Morain, Les Inrockuptibles, 6 janvier 2015 PRODUCTION WHY NOT PRODUCTIONS fema 2021 — 21 — SOURCE MARSFILMS INTERPRÉTATION

HOMMAGE —— Xavier Beauvois HOMMAGE —— Xavier Beauvois émotions d’autrefois. » hors pair. Sonarts’allie àcelui desinterprètes pourretrouver quelquechosedesgestes etdes baignés danslesmagnifiqueslumières deCaroline Champetier, directrice delaphotographie saisons etdesannées,Les Gardiennes nousfait habiter lespaysages etlesintérieurs rustiques, « publique pourlesaider, Francine croit avoir enfintrouvé une famille d’accueil. en permission. QuandHortense, ladoyenne, accepte deprendre unejeunefilledel’Assistance Travaillant sansrelâche, leurvieest rythméeentre durlabeuretattente duretour deshommes 1915. Àlaferme duParidier, lesfemmes ontprislarelève deshommespartisaufront. OLIVIER RABOURDIN,NICOLASGIRAUD WORSO France —20172h14fictioncouleur LES GARDIENNES XAVIER BEAUVOIS actors inrecapturing somethingof thegestures andemotionsof yesterday.” light by Caroline Champetier, peerless cinematographer. Herartaccompanies that of the years, “The director of OfMenandGodsiscomfortable inthisearthy setting.[...]Through seasonsand Francine believes shehasat last found afamily. leave. When Hortense, theoldest, accepts ayoung girlfrom anorphanageto helpthem, without rest, theirlife isdividedbetween hard laborandwaiting for theirmento return on 1915. At theLe Paridier farm, women have taken over for mengoneto thefront. Working SON CHRISTOPHE GIOVANNONI SCÉNARIO XAVIER BEAUVOIS, FRÉDÉRIQUEMOREAU,D’APRÈSLEROMAND’ERNESTPÉROCHONIMAGE CAROLINECHAMPETIER Le réalisateur desHommesetdieuxest àl’aise dansce mondeterrien. [...]Au fildes SOURCE PATHÉ INTERPRÉTATION NATHALIE BAYE, LAURASMET,IRISBRY, CYRILDESCOURS,GILBERT BONNEAU, The Guardians draws usinto itslandscapesandrustic interiors, bathed inmagnificent Marie-Noëlle Tranchant, Le Figaro, 6 décembre 2017 MUSIQUE MICHEL LEGRAND MONTAGE MARIE-JULIE MAILLE fema 2021 — 22 — PRODUCTION LES FILMS DU elements, thusgivingititsfullpower.” together somany plotthreads, never superfluously, to arrive at that duel of amanwiththe “Beauvois’ special accomplishment, besides his direction of the actors, is to have woven him, Laurent’s life andthat ofthosenearto himare turnedupside-down. and disorder he deals with daily. When he tries to save a suicidal farmer but accidentally kills and themotheroftheirdaughter nicknamedPoulette. Heloves hisjob, despite thepoverty Laurent, abrigadecommander at theÉtretat police station, plansto marryMarie, hisgirlfriend allouant ainsisapleinepuissance. » scénaristiques, jamais en vain, pour déboucher surce dueld’unhommeavec leséléments,lui « vont alorsbasculer. agriculteur quimenace de se suicider, illetueparaccident, laviedeLaurent etcelle dessiens misère socialeàlaquelleilseretrouve confronté auquotidien.Quand,envoulant sauver un Marie, sacompagne etlamère deleurfillesurnommée Poulette. Il aimesonmétier, malgré la Laurent, uncommandant debrigadelagendarmeried’Étretat, prévoit desemarieravec JÉRÉMIE RENIER,MARIE-JULIEMAILLE,MADELEINEBEAUVOIS, VICTORBELMONDO,OLIVIERPEQUERY, IRISBRY MONTAGE JULIE DUCLAUX, MARIE-JULIE MAILLE SCÉNARIO XAVIER BEAUVOIS, MARIE-JULIEMAILLE,FRÉDÉRIQUEMOREAUIMAGE JULIENHIRSCHSONJEAN-PIERREDURET France —20211h55fictioncouleur ALBATROS XAVIER BEAUVOIS Le tour deforce deBeauvois, outre sadirection d’acteurs, c’est d’avoir entrelacé tantdefils PRODUCTION LES FILMS DU WORSO, PATHÉ Odile Tremblay, Le Devoir, 3 mars2021 fema 2021 — 23 — SOURCE PATHÉ INTERPRÉTATION

HOMMAGE —— Xavier Beauvois HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige tivité sur le monde, soumise à une nécessaire interrogation. Le regard doit alors s’adapter. […] Il est aussi aussi est Il […] s’adapter. alors doit regard Le interrogation. nécessaire une à soumise monde, le sur tivité « JOANA HADJITHOMAS &KHALILJOREIGE toujours tendu vers l’autre pour créer un dialogue salvateur. Leur pratique est faite des croisements entre les les entre croisements des faite est pratique Leur salvateur. dialogue un créer leurs pour de l’autre centre vers au sont tendu toujours cosmopolite, capitale sa Beyrouth particulièrement et ruines, en pays Ce Liban. le cultures et les langues, entre le documentaire et la fiction, entre l’art et le cinéma. Comme une manière d’être d’être manière une Comme cinéma. le et l’art entre fiction, la et documentaire le font se entre Ils [...] langues, les et reconstruction. cultures pleine en inquiet, présent d’un témoigner de volonté d’une l’origine à et regards » l’invisible. subjec révéler leur pour de fronts les l’affirmation tous par sur et propres, histoires leurs de intimité, leur de l’articulation par poètes aussi Joana Hadjithomas et Khalil Joreige commencent à créer […] aux lendemains de la guerre civile qui a ravagé ravagé a qui civile guerre la de lendemains aux […] créer à commencent Joreige Khalil et Hadjithomas Joana

cinéastes, Liban Mathieu ChampalauneetErwan Floch’lay, Répliques,n° 14,janvier 2021 fema 2021 — 24 —

- fema 2021 — 25 —

HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige I autres –comme auxplusgénéreux partages. Ilssont« les récits, lesengagements peuvent meneràlamort–desoi-mêmeoudes autant parl’attente, oulaperte, queparlaprésence matérielle. Les sensations, monde arabe. L’absence devisibilité raconte, lesimaginaires sontactivés tout devient unerecherche surlerapport auximagesdanstoute cette partiedu la copie du précédent film, étrangement disparue au Yémen, ce documentaire (y compris ausensphotographique) avec Le Filmperdu (2003). Enquête sur de laconstruction urbaine, maistrouve unesuite, ouplutôt undéveloppement de lamaisonrose (1999)sedéploieautour desenjeuxdelamémoire duconflit, Il en ira ainsi de leur façon de faire du cinéma. Le premier long métrage, ser ces véritables enquêtes sensoriellesquesontleursœuvres. qu’elles masquent,ouce quis’yanimedemanière invisible, contribue àmobili- ville etinterrogeant nosrelations auximages.Ce qu’elles peuvent maisaussi ce diverses formes durant près d’unedécennie, documentantlesdestructions dela Exemplairement, leprojet Wonder Beyrouth, initiéen1997, etquis’étendrasous directe avec leur pays, leLiban,etenaffinités sensibles avec le vaste monde. personnelle. Àquoiilfaut encore ajouter leurmanière d’être àlafois enprise leur travail est tissé deces métissages formels, comme ill’est deleurhistoire aujourd’hui descinéastes depremière importance, c’est aussi parce quetout sonores, installations, performances, conférences, publications. EtsiJH&KJsont sible deséparer lesformes queprennent ces propositions : films,photos, œuvres engendrent depuis1997 uneforêt depropositions, tout comme ilest impos- couple quis’aime. Ilest impossible deséparer ces caractéristiques, quiensemble par JOANA HADJITHOMAS &KHALILJOREIGE HOMMAGE À en 2003 Cendres, oùleburlesque pince-sans-rire devient costume dedeuil (2005), comme lemystère delaprésence deceux quinesont pluslàhabitait pour autantpassées, hante lefilmde fantômes réaliste qu’estAPerfect Day porain. Demêmelarelation vertigineuse auxsouffrances advenues, maispas du Libanetdesarégion, maisaussi, àdestitres divers, dumondecontem- rendent accessible laprofondeur etlesvertiges detragédies quisontcelles avec s’est déployée laproposition deKhiam et avec lesvisagesetcorps desixcelles etceux quiensontrevenus, torturés parl’armée israélienne etlesmilices auSud-Liban,danslessouvenirs Autour dulieudedétention oùdescentaines deprisonniersfurent enfermés et procédés dereprésentation multipliésparlestechniques modernes. Joreige sontdesartistes, descinéastes libanais, desenfants delaguerre, un officiellement interrompue, enoctobre naise, en avril ls avaient l’unetl’autre cinqansquandacommencé laguerre civileliba- Jean-Michel Frodon,critiqueetenseignant Khiam 2000-2007, oùlesparoles etlesobjets,silences etles ruines 1975. Ils avaient l’un et l’autre vingt-et-un ans quand elle s’est

fema 2021 — 26 — (2000). Elles’étend etsereconfigure 1990. JoanaHadjithomas etKhalil en réserve » dansles Autour Autour œuvres, dontces « centre deAPerfect Day, habite, explicitement ouindirectement, denombreuses rejoignant les milliers de disparus de la guerre civile, événement qui setrouve au drame vécu parKhalilJoreige etlessiensquandundesesoncles a été enlevé, dynamiques quiagencent entre euxces différents niveaux. Ainsila façon dontle propre histoire, individuelle, familiale, régionale, ennecessant derenouveler les fait bonaccueil. Cette ouverture senourritd’unerelation très personnelleàleur destinées auxgaleriesd’art etauxmusées–lesquelsleurontd’ailleurs très tôt également àlacamérapourdesexpériencesencoreplushybrides,davantage Door, Please(2006)centré sur lecorps horsnormedeJacques Tati, recourent un élogedeladifférence, comme en témoigne leur court métrage Openthe mais KhaliletJoana,capablesaussi d’undétour parl’histoire ducinémapour Documentaire, fiction,animation, essai se font la courte échelledans ce film, dias évolutives. d’un tapis,l’enregistrement d’undisque, laconception d’installations multimé- est aussi un élément d’un ensemble qui a mobilisé les arts visuels, la fabrication rêves collectifs sontinventés, dévoyés, instrumentalisés, ensevelis. Maislefilm et multiplielesanglesd’approche pourrendre sensiblelamanière dontdes un passé quiéclaire rétroactivement lesannéessuivantes, jusqu’à aujourd’hui, projet spatial du Liban au début des années 1960. Le film est un voyage dans formes, avec The Lebanese Rocket Society(2012), inspiré par unauthentique intelligence desdispositifsagencés ensemble, descirculations desenset catastrophiques ounécessaires. Viendra tout autre choseetpourtantlamême presque rien.C’est lelabyrinthe descourages etdespeurs,pointsaveugles, réalisateurs, lesspectateurs. Ceux quisavent presque tout etceux quinesavent Les habitants,lastar française, l’acteur etdramaturge libanais Rabih Mroué, les vue différents etpourtantemboîtés, des attentes dechacuneetchacun.Qui ? lacérés decolère, deméfiance etdetristesse. C’est unetraversée despointsde native odyssée de Catherine Deneuve dans les territoires bombardés, minéset Après laguerre entre Israël etleLibanen2006,Jeveux voir accueille l’imagi - réalité deladouleur. d’une insolubleinquiétudesurlesapparences, lesconventions, lesrituels,etla Unconformities, leurad’ailleurs valu leprixMarcel-Duchamp 2017, laplushaute événements historiques, del’antiquité àaujourd’hui. Unedeces compositions, sins, textes etinstallations àpartir destraces géologiques laissées pardifférents long. Celles-ci irriguentunautre ensembledepropositions mêlantvidéos,des- messages piègesenvoyés surInternet) etaux traces archéologiques dutemps notamment lesœuvres réunies sousletitre générique OnScams(àpartirde raines reconfigurent nosmanières de penser etdesentir, comme en témoignent arpenteurs dutemps, sensiblesàlamanière dontlestechnologies contempo- Voyageurs résidant à Paris et Beyrouth, Joana et Khalil sont tout autant des virus, etlaterrible doubleexplosion du4 août2020 sur leportdelacapitale. par lacorruption delaclasse dirigeante, leseffets delapandémie corona- visible parlesoulèvement populaire defin2019, lacriseéconomique engendrée encore par les crisesqui ont frappé leur pays, avec l’impasse politiquerendue tion, decréation etdediffusion,activisme rendu plusnécessaire, etplusdifficile pays), Metropolis aujourd’hui fermé, ilsanimentdemultiplesprojets deforma- de ce quialongtemps été leseulcinémaartetessai deBeyrouth (et detout le gnants, etdesacteurs importants delavieculturelle au Liban. Coresponsables Cinéastes, artistes visuels,écrivains, chercheurs, lesauteurs sontaussi ensei- les exils. circulent les mémoires personnelles, les tragédies du siècle, la douleur de tous de laquitter pourleLibanen1922. Le filmIsmyrne devient unpoèmevisueloù s’appelait Smyrne lorsquesafamille paternelle, d’origine grecque, futcontrainte qui fait partiedesonhistoire sansqu’elle ysoitjamaisallée, IzmirenTurquie qui projections enexpositions. Ainsiduvoyage deJoanaHadjithomasvers uneville images latentes fema 2021 », présences fantomatiques quicirculent de — 27 —

HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige VEUX VOIR (2008) 2003) (2021) FILMOGRAPHIE COMMUNEAUTOURDELAMAISONROSE découvrira lessignesàvifd’uneodyssée artistique endevenir. en retrouvera d’innombrables traces aucours dufilm.Quin’en connaît rien y désormais siriche, àlafois diverse etcohérente deJoreige etHadjithomas, mort violente etdelamortinsidieusedesrenoncements. Quiconnaît l’œuvre des récits les absences et les disparitions, le hors champ de la vie vivante, de la ouverte audésir. Lavirtuosité plastique desauteurs permetd’inviter aucœur versant feuilletage, oùpassent lesvents del’histoire violente, etd’unejeunesse les enthousiasmes,incompréhensions composent unvertigineux etboule- les lit, fille delaprécédente. Les images,lesmusiques,souvenirs, lespeurs, Liban, auxcôtés dedeuxjeunesfemmes, celle quiécrivait leslettres etcelle qui celui d’aujourd’hui etcelui desannées1980, etdansdeuxréalités, leCanadaet Khalil àlamêmepériode. Le filmsedéroule simultanémentdansdeuxprésents, destination d’uneamieayant quitté Beyrouth, ainsiquedesphotos prisespar lui sertdeguideest constitué descahiersrédigés durant laguerre parJoanaà recompose toutes lesdonnéesrepérées aufildeleurœuvre. Le filpersonnelqui Khalil Joreige, MemoryBox, encompétition officielleau Festival deBerlin 2021, En ungeste d’uneampleurinédite, leplusrécent filmdeJoanaHadjithomaset les enjeuxplusbrûlantsdelacriseenvironnementale. depuis l’antiquité, inscrivant cette géopolitique temporelle etsensorielle dans du Libanactueletlestraces minérales collectées danslesstrates géologiques en forme, récompense pourl’art contemporain décernée enFrance. Saplusrécente mise RONDES – APERFECTDAY (2005) BARMEH Under the Cold River Bed

(2001) – THELEBANESEROCKET SOCIETY – LEFILMPERDU – OPENTHEDOOR,PLEASE (CM,2006) AL FILM AL MAFKOUD AL FILM AL (2020), associe l’histoire la plus douloureuse fema 2021 — 28 — (DOC, 2012) AL BAYT AL ZAHR AL BAYT AL

(CM, DOC,2003) – ISMYRNE(DOC, 2016) – KHIAM2000-2007 (DOC,2008)

(1999) – – CENDRES KHIAM(DOC,2000) — – MEMORY BOX RAMAD

(CM, – JE JE – this paradoxical Eastern senseof life into theircriticalgaze.” by dilutingitina‘comedy of conversation,’ perhapsto findaless pessimistic note andinfuse destroyed by shoppingcenter magnates. They have chosento sweeten theirsadness oranger “At base, theircinemahasnotchanged.Itstill struggles against a Beiruthandedover to and Neighborhood residents are torn between dreams for thefuture andnostalgia for alost era. them ten days to leave thehouse, whichhewants to transform into ashoppingcenter. mansion inBeirut.Now, astheneighborhoodisbeingredeveloped, thenew owner gives Early intheLebanese civilwar, two families found refuge inthe“PinkHouse,” anabandoned Au débutdelaguerre civile, deuxfamilles libanaisesonttrouvé refuge dansla« NASSAR, MIREILLESAFA, MAURICEMAALOUF, ZEINASAABDEMELERO,HANANEABBOUD DU CINÉMAQUÉBÉCOIS,DJINNHOUSEPRODUCTIONSSOURCE HÉNAULT TITRE ORIGINALALBAYT ALZAHR France/Canada/Liban —19991h32fictioncouleurvostf AUTOUR DELAMAISONROSE JOANA HADJITHOMAS,KHALILJOREIGE regard critique. » pour trouver unenote moinspessimiste etinfuserce paradoxal sensdelavieorientaldansleur leur tristesse ouleurcolère enladiluantdansune“comédie delaconversation”, peut-être clé en main et passé en friche à des gérants de centres commerciaux. Ils ont choisi d’adoucir « Entre rêves d’avenir etnostalgie d’uneépoquerévolue, leshabitantsduquartiersontdivisés. leur donnedixjourspourquitter cette demeure qu’ilveut transformer encentre commercial. un palaisdésaffecté deBeyrouth. Danslecadre dela reconstruction, lenouveau propriétaire Sur lefond, leurcinéman’a paschangé. Illutte toujours contre unBeyrouth quiserait livré MUSIQUE ROBERT MARCELLEPAGE MONTAGE TINABAZPRODUCTIONMILLEETUNEPRODUCTIONS,LESATELIERS Philippe Azoury, Libération, 15 décembre 1999 SCÉNARIO JOANAHADJITHOMAS,KHALILJOREIGEIMAGE PIERREDAVID SONLUDOVIC fema 2021 — 29 — MILLE ETUNEPRODUCTIONSINTERPRÉTATION JOSEPHBOU Maison rose »,

HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige Allemagne/France/Liban —20051h28fictioncouleurvostf A PERFECTDAY JOANA HADJITHOMAS,KHALILJOREIGE constant uproar of buildingsbeingbuiltandtorn down, smogandmagicalswirling nights.” unfolds insuperbsettings,like amusicalscore. The bass lineisprovided by Beirut,acity in a “In asophisticated miseenscene oscillating between sensualityandabstraction, the narrative “the perfect day” to escapetheoldghosts andfindagainthose we’ve lost? especially Zeina, thewoman he loves butwho nolongerwishesto seehim.What iftoday was fifteen years before, the young man resolves to getinto step withotherpeople, thecity, and his mother, Claudia,to seealawyer andmake anofficialdeclaration ofhis deathfather’s sleep disorder, can’tstay awake unless hekeeps moving. When Malekmanagesto convince Twenty-four hoursin the life ofMalekin today’s Beirut.This young man,suffering from a et desconstructions immobilières, lapollutiondesvoitures etl’ivresse desnuitsdefêtes. » donnée par Beyrouth, ville en ébullition permanente marquée par la frénésie des destructions se déploie dans des cadres superbes, comme une partition musicale. La ligne de basse est « ceux quel’on aperdus ? plus levoir. Etsiaujourd’hui était« plus synchrone avec lesautres, lavilleetsurtout Zeina, lafemme qu’ilaimemaisquineveut disparition dupère quinze ansplustôt, lejeunehommeva alorstenter deretrouver unrythme à convaincre samère, Claudia,deserendre chez unavocat pourdéclarer officiellement la de l’apnée dusommeil,le jeunehommes’endort sitôt qu’ilnebouge pas.QuandMalekréussit Vingt-quatre heures delavieMalekdansleBeyrouth d’aujourd’hui. Victime dusyndrome Prix FipresciLocarno2005–Montgolfière d’argent Festivaldes3ContinentsNantes2005 ALEXANDRA KAHWAGI ABBOUT PRODUCTIONSSOURCETAMASA, LACINÉMATHÈQUE FRANÇAISE INTERPRÉTATION ZIADSAAD,JULIAKASSAR, EGGS, SOAPKILLSMONTAGE TINABAZPRODUCTIONTWENTYVISIONFILMPRODUKTION,MILLEETUNEPRODUCTIONS, SCÉNARIO JOANAHADJITHOMAS,KHALILJOREIGEIMAGE JEANNELAPOIRIESONGUILLAUMELEBRAZMUSIQUESCRAMBLED Dans unemiseenscène sophistiquée quioscilleentre sensualité etabstraction, lanarration le jourparfait » pouréchapperàsesfantômes etretrouver fema 2021 — 30 — Isabelle Regnier, Le Monde, 1 er mars2006 made cinemapoliticallyrather than makingpoliticalcinema.” every militantdiscourse, HadjithomasandJoreige have fulfilledGodard’s oldwish:they have wounded region […].Total class, splendidpropriety. Onaterrain inviting every Manicheism, difficult for anactor, even more sointhe context ofapampered idolpassing through a “Deneuve isbrilliantinarole where she needsdonothingbutbepresent. Nothingismore see anymore. the Lebanese actor RabihMroué, thentryto recover alost beautytheireyes are unableto world. They decide to go to Beirut together with an “icon” of cinema, Catherine Deneuve, and Lebanon, July 2006,after anew war. The directors wonder what cinemastill candointhis vœu deGodard : ilsontfait politiquementducinémaplutôt quedu cinéma politique. » manichéismes, àtous lesdiscours militants,Hadjithomas et Joreige ontrépondu àunancien une région blessée […].Grande classe, splendidetenue. Surunterrain propice àtous les difficile pourunacteur, etencore plusdans ce contexte d’une icône nantiedepassage dans « plus àvoir. parcourir lesrégions sinistrées pourtenter d’yretrouver unebeauté queleursyeux n’arrivent DISCIPLINE SCÉNARIO JOANAHADJITHOMAS,KHALILJOREIGEIMAGE JULIENHIRSCHSONGUILLAUMELEBRAZMUSIQUESCRAMBLEDEGGS, France/Liban —20081h15fictioncouleur JE VEUXVOIR JOANA HADJITHOMAS,KHALILJOREIGE « peut encore le cinéma dans ce monde. Ils décident de partir à Beyrouth en compagnie d’une En juillet MILLE ETUNEPRODUCTIONSINTERPRÉTATION CATHERINE DENEUVE,RABIHMROUÉ,JOANAHADJITHOMAS,KHALIL JOREIGE Deneuve est géniale, dansunrôle oùellenedoitrienfaire, seulementêtre là.Riendeplus icône » du cinéma, Catherine Deneuve, etdu comédien libanaisRabihMroué, puisde MONTAGE ENRICAGATTOLINI, TINABAZPRODUCTIONMILLEETUNEPRODUCTIONS,ABBOUTPRODUCTIONSSOURCE 2006 auLiban,après unenouvelle guerre, lesréalisateurs sedemandentce que fema 2021 — 31 — Serge Kaganski, Les Inrockuptibles, 2 décembre 2008

HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige France/Liban —20121h33documentairenoiretblanc&couleurvostf THE LEBANESE ROCKET SOCIETY JOANA HADJITHOMAS,KHALILJOREIGE murdered utopias. We have liftoff.” propulsion, theeffort to break thebonds of anearthencumbered withkillinggrounds and That it doesn’t always succeed isaminorflaw. What counts here isthemovement of art,poetic “Here is afilmthat looks back yet keeps its eyes onthe stars [...],that seeksitselfin thepresent. tracking down theprotagonists ofthisincredible adventure. own space program, they delve into theforgotten past, rediscovering forgotten archives and chance, thetwo directors rediscover thisstory. Fascinated that theircountry actuallyhadits of Professor ManougManougian, students of the University of Haigazianbuilt rockets. By In the early 1960s, a group of utopian researchers entered the space race. Under the supervision terrestre encombrée decharniersetd’utopies assassinées. Enroute. » compte icilemouvement del’art, lapropulsion poétique, l’effort de s’arracher d’une attraction son temps à se chercher auprésent. Qu’ilnesetrouve pastoujours est unmoindre mal. Seul « protagonistes decette incroyable aventure. l’espace, remontent lefildel’histoire, redécouvrent desarchives oubliéeset retrouvent les les deuxréalisateurs qui,fascinés parlefait queleurpays aitpuselancer danslacourse à d’Haigazian construisent plusieurs fusées. Cette histoire est redécouverte par hasard par l’espace. Souslasupervisionduprofesseur ManougManougian,desétudiantsdel’université Au débutdesannéessoixante, ungroupe dechercheurs utopistes entre danslacourse à JOHN MARKARIAN,JOSEPHSFEIR,JANAWEHBE PRODUCTIONS MUSIQUE NADIMMISHLAWI, SCRAMBLEDEGGSMONTAGE TINABAZPRODUCTIONMILLEETUNEPRODUCTIONS,ABBOUT IMAGE JEANNELAPOIRIE,RACHEL AOUNANIMATION GHASSANHALWANI SONBENJAMINFALSIMAGNE, CHADIROUKOZ Voilà doncunfilmqui,la tête tournée vers le passé etlenez danslesétoiles [...],passe SOURCE URBANDISTRIBUTIONAVEC HAMPAR KARAGEOZIAN, HARRY KOUNDAKJIAN, MANOUGMANOUGIAN, fema 2021 — 32 — Jacques Mandelbaum,Le Monde,2 mai2013 of signs charged withemotion,politicalmeaning, violence, personaland collective quest.” after we live withburied,repressed, whitewashed memoriesthat nonetheless remain alive. Eightyears “Haunted by war butthrobbing withyouth, thefilm forms partlong of thepair’s study of how passionate adolescence duringtheLebanese civilwar, unlockingmysteries ofahidden past. diving into it.Between fantasy andreality, Alex enters theworld tumultuous, ofhermother’s 1980’s Beirut.Maiarefuses to openthebox orconfront itsmemories,butAlex secretly begins receive an unexpected delivery: notebooks, tapes, and photos Maia sent to herbest friend from Maia, asinglemother, lives inMontreal withherteenage daughter, Alex. OnChristmas Eve, they signes chargés d’émotion, desenspolitique, deviolence, dequête personnelleetcollective. » Lebanese Rocket Society, refoulées, maquillées,maisoùcirculent toujours descourants devie. Huitans après The la longuerecherche dutandemsurlafaçon dontnousvivons avec desmémoires enfouies, « passionnée de samère pendantlesannées1980. découvre, entre fantasme et réalité, des secrets biengardés surl’adolescence tumultueuseet la guerre civile. Maiarefuse d’affronter ce passé maisAlex s’yplongeencachette. Elle y que Maia,de13à18ans,aenvoyé deBeyrouth àsameilleure amiepartieàParis pourfuir Beyrouth. Ce sontdescahiers,cassettes etdesphotographies, toute unecorrespondance, Montréal, lejourdeNoël.Maiaetsafille, Alex, reçoivent un mystérieux colis enprovenance de HASSAN AKIL,NISRINEABISAMRA PRODUCTIONS RADWAN MOUMNEH,CHARBELHABERMONTAGE TINABAZPRODUCTIONHAUTETCOURT, MICRO_SCOPE,ABBOUT SCÉNARIO JOANAHADJITHOMAS,KHALILJOREIGE,GAËLLEMACÉ IMAGE JOSÉEDESHAIESSONGUILLAUMELEBRAZMUSIQUE France/Liban/Canada-Québec —20211h40fictioncouleurvostf MEMORY BOX JOANA HADJITHOMAS,KHALILJOREIGE Hanté parlaguerre maisbouillonnant dejeunesse, lefilm s’inscritdansla continuité de The Lebanese Rocket Society, Memory Box deploys an overwhelming attention to theflow SOURCE HAUTETCOURT INTERPRÉTATION RIMTURKI,MANALISSA,PALOMA VAUTHIER, CLÉMENCESABBAGH, Memory Box déploieainsiunebouleversante attention auxfluxde fema 2021 — 33 — Jean-Michel Frodon, slate.fr, 8 mars2021

HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige JOANA HADJITHOMAS,KHALILJOREIGE « sons extérieurs. Sanarration, tout comme sontrajet, tournent enrond. Un homme, auvolant desavoiture, évoque lavilledeBeyrouth autravers d’histoires etde Liban/France —20018minfictioncouleurvostf RONDES JOANA HADJITHOMAS,KHALILJOREIGE finesse, orchestre ce jeude rôles etdepostures quasinécessaire entre drame etburlesque. » mascarade quileprive desespropres émotions. [...]La miseenscène, sobre etd’uneinfinie qui ploieaujourd’hui souslepoidsderègles religieuses liberticides,tel Nabilsubissant la « n’existe plus. son deuilface àunefamille quitientàenterrer, selonlesrites etlescoutumes, uncorps qui Nabil revient àBeyrouth avec lescendres desonpère mortàl’étranger. Ilva tenter devivre France/Liban —200326minfictioncouleurvostf CENDRES d’exposition. » tout encontinuant àtravailler entre documentaire etfiction,entre salledecinémaetgalerie et Joreige ontsufaire évoluer leurengagementcritique dans ledomainedel’imaginaire visuel, que deleurLebanese Rocket Society . Ces œuvres ambitieusesrévèlent comment Hadjithomas métrages lesplusconnus de[Joana] Hadjithomaset[Khalil]Joreige, Jeveux voir, [...]ainsi Le filmdonneà voir la complexité d’exister individuellement dansunesociété libanaise Rondes est une courte vidéo, […] mais c’est aussi unesorte deprequel del’un des longs Kate Warren, sensesofcinema.com, mars2018 fema 2021 — 34 — NEEMAT SALAMÉ,NADINELABAKI INTERPRÉTATION RABIHMROUÉ,NADAHADDAD, PRODUCTIONS PRODUCTION MILLE ETUNE PRODUCTIONS, ABBOUT MUSIQUE YASMINE HAMDAN MONTAGE TINABAZ IMAGE JEANNELAPOIRIESONCHADIROUKOZ HADJITHOMAS, KHALILJOREIGE,RABIHMROUÉ TITRE ORIGINAL RAMADSCÉNARIOJOANA MÉTRAGE FUTURE TV, FRANCE3SOURCEAGENCE DUCOURT ABDALLAH AHMAD ALJARDALI,KHALILJOREIGEMONTAGE NADA HADJITHOMAS, KHALIL JOREIGE, RABIH MROUÉ TITRE ORIGINALBARMEH INTERPRÉTATION RABIHMROUÉ PRODUCTION ESPACE FRANCOPHONE, SOURCE AGENCE DUCOURT MÉTRAGE A. G.,Bref, 2004 SCÉNARIO JOANA IMAGE

insoumis. » comme unepoésie, comme ungrand artiste, comme… Jacques Tati, ciné-poète inclassable et photographie en atteste, ilest surtout “dans leflou”.C’est-à-dire insaisissable et mystérieux, photographique, ce quiest loinparaît pluspetit,ilest enfin “dans lecadre”. Mais,etla la profondeur de l’image qu’il s’échappera finalement : bien sûr, parce que, dans une image « comment faire entrer Jacques danslemêmecadre quetous lesautres ? le photographe tente decomposer unebellesymétrie, selon les règles del’art. Envain car d’1m80 alors que ses camarades mesurent 30 à 40 Un court métrage inspiré del’enfance deJacques Tati. À douze ans, Jacques mesure plus France —200612minfictioncouleur OPEN THEDOOR,PLEASE JOANA HADJITHOMAS,KHALILJOREIGE Jacques cherchait à s’échapper par le haut du cadre, comme un funambule. C’est dans analysesdesequences.com fema 2021 — 35 — cm de moins. Le jour de la photo de classe, LAPÈNE, GILBERT TRAÏNA,LUCIEPICHON INTERPRÉTATION MAXIME JURAVLIOV, BERNARD PRODUCTION TARA FILMSSOURCETARA FILMS,ARTE SON LIONELGARBARINIMONTAGE TINABAZ YANN LEGALIMAGE BENOÎTCHAMAILLARD SCÉNARIO JOANAHADJITHOMAS,KHALILJOREIGE,

HOMMAGE —— Joana Hadjithomas & Khalil Joreige HOMMAGE —— Radu Jude » moi. de ça dise qu’on heureux serais Je intelligent. ou parfait, est film qu’un dire de que plus « RADU JUDE déclaré aurait bon, très considéré Il y a une anecdote selon laquelle Roberto Rossellini, ayant vu le dernier film de Chaplin qui n’était pas pas n’était qui Chaplin de film dernier le vu ayant Rossellini, Roberto laquelle selon anecdote une a y Il Radu Jude, propos recueillis parLucChessel etÉlisabethFranck-Dumas, Libération, 7 mars2021 : :

“C’est lefilmd’unhommelibre.” cinéaste, Roumanie fema 2021 — 36 — C’est le plus grand des compliments, bien bien compliments, des grand plus le C’est fema 2021 — 37 —

HOMMAGE —— Radu Jude f f f i i i

est une revue mensuelle de cinéma éditée par l’Institut Lumière et Actes Sud. est une revue mensuelle de cinéma éditée par l’Institut Lumière et Actes Sud. est une revue mensuelle de cinéma éditée par l’Institut Lumière et Actes Sud.

pos i t pos i t positif positif pos i t positif Ceci est le numéro 718, publié en décembre 2020. Ceci est le numéro 719, publié en janvier 2021. Ceci est le numéro 720, publié en février 2021.

Mohammad Rasoulof Le diable n’existe pas Fernanda Valadez Sans signe particulier Hommage à Sean Connery | Trump, Kane et Mank Kornél Mundruczó Pieces of a Woman Nicole Garcia Amants | In the Mood for Love déjà 20 ans Pixar Soul | Stephen Frears 2 miniséries Les films tchèques de Milos Forman | Le retour Retour sur The Square | Fellini se souvient Michel Audiard critique et scénariste d’Artavazd Pelechian | Le principe Polanski | Clint Eastwood : Dossier La comédie sociale à la française : Retour sur René Allio | Michael Herr sur Full Metal Jacket ma Californie | Le cinéma de Kelly Reichardt | Muriel… et Cie Podalydès, Toledano-Nakache, Macaigne Dossier Dino Risi, la subversion par le rire Dossier L’art du plan-séquence II

Mahtab Servati et Mohammad Valizadegan dans Le diable n’existe pas de Mohammad Rasoulof/ Michael Caine et Sean Connery dans L’Homme qui voulut être roi de John Huston/ Shia LaBeouf et Vanessa Kirby dans Pieces of a Woman de Kornél Mundruczó/ f f f i i i

est une revue mensuelle de cinéma éditée par l’Institut Lumière et Actes Sud. est une revue mensuelle de cinéma éditée par l’Institut Lumière et Actes Sud. est une revue mensuelle de cinéma éditée par l’Institut Lumière et Actes Sud. pos i t pos i t positif pos i t positif positif Ceci est le numéro 721, publié en mars 2021. Ceci est le numéro 722, publié en avril 2021. Ceci est le numéro 723, publié en mai 2021.

Tahar Rahim dans Désigné coupable et Le Serpent Steve McQueen Small Axe | Chloé Zhao Nomadland Distributeurs et exploitants par temps de Covid-19 Woody Allen : Shane, mon film américain préféré Fellini et Bergman : convergences | Deux maîtres japonais Chabrol et Truaut revisités | P. P. Pasolini Martin Scorsese : Fellini, il maestro Ozu et Shinoda | Pionnières du cinéma soviétique de Ferretti à l’antiquité | Découvrons Pietrangeli Molina Foix sur Kubrick | Retour sur les Prévert Méliès l’illusionniste | Le siècle Chaplin Christopher Plummer par Atom Egoyan Jouvet par Moullet | Tout Kiarostami | Hommage à Tavernier Dossier L’Inde sous les yeux de l’Occident Dossier David Lynch, l’homme d’un autre endroit Dossier Esclavages

Micheal Ward et Amarah-Jae St. Aubyn dans Small Axe (Lovers Rock) de Steve McQueen/ Isabella Rossellini dans Blue Velvet de David Lynch/ Kirik Douglas dans Spartacus de Stanley Kubrick/ L treindre aux conséquences de la chute du bloc soviétique. Le cinéaste poussera à l’Histoire ne cessera des’accentuer dansl’œuvre deJude, sansjamaisse res- la valeurd’unemétaphore,etl’inscrit dansunmouvement historique. Ce rapport festations importantes de ces trente dernières années. Il confère ainsi à son film l’Université danslecentre-ville deBucarest, oùsedéroulèrent toutes lesmani- autres. Jude a choisi de situer l’action dans un espace bien délimité, la place de n’est question quedemanqued’argent chez lesuns,de désirdeliberté chez les de force etd’humiliation quiseperpétuentdanslaRoumanie post-Ceaușescu. Il gues joutes verbales, sedévoile uneréflexion surlenéocapitalisme, les rapports théâtre del’absurde et delacruauté. Derrière unefictionanecdotique etdelon- occasionnelle, maisaussi sesparents etl’équipe technique –instaure unpetit et pathétique des situations subies par les protagonistes – l’adolescente actrice à cielouvert, pendantletournage d’unepublicité. Le caractère dérisoire, trivial et prolonge pardesméthodesdetravail personnelles.Le filmest unhuisclos métrage deRaduJude, nedéroge pasàces règles,quelecinéaste s’approprie copie d’unpays tout entier. La Fillelaplusheureuse dumonde,premier long cation d’untemps réel ; capacité demêleràdesdestinées individuelleslaradios- les trèslongsplans,quicontribuent àunsentimentd’hyperréalisme etàlafabri- durable lescanonsesthétiques dunouveau cinémaroumain : prédilectionpour tion. En 2005, mouvements internes que l’on va retrouver dans sesfilmssuivants, sans excep- et dudehors,delacirculation etduconfinement, delaparole etdel’action, métrages de Radu Jude s’organisent déjà autour de la dialectique du dedans par uneidéefixe quipeutprendre lesdimensionsd’unecroisade. Les courts réalité sociale etson goût pour les personnages en lutte contre l’adversité, mus d’emblée, dansunstyle naturaliste, sesqualités d’observateur d’unecertaine succès qui s’étend au-delà des frontières de la Roumanie. Radu Jude y exprime naissance d’unauteur. Parmi eux,La Lampe auchapeaurencontre unimmense constituent uncorpus suffisamment remarquable pourpermettre desaluer la Radu Jude, néàBucarest en1977. Les premiers courts métrages deRaduJude découverts etprimésauFestival deCannes,ilafallu rapidement compter avec jeunes talents.Aux côtés deCristi Puiu,Cristian MungiuetCorneliu Porumboiu, Roumanie surlacarte ducinémamondial,un flux régulier de révélations de début d’uneémulationquiva déclencherunregain d’intérêt durable pourla à uneparenthèse enchantée ouunfeu depaillemaismarque aucontraire le par POUR COMPRENDRELEMONDE UNE CAMÉRASAUVAGE ETLIBRE et directeurgénéral d’ArteFranceCinéma Olivier Père, directeurdel’UnitéCinémad’ArteFrance mais isolés,arrivant après unepérioded’éclipse. Ilnecorrespond pas ne saurait réduire ce phénomèneà une poignéede cinéastes surdoués l’une desplusbellesapparitionsdemémoire récente decinéphiles.On e renouveau ducinémaroumain, aumitandesannées2000, demeure La Mort deDante Lazarescu de Cristi Puiu avait établi de manière fema 2021 — 39 —

HOMMAGE —— Radu Jude HOMMAGE —— Radu Jude début du au racisme et à l’antisémitisme à travers les âges, de la tyrannie des boyards au bien plusloinlechampdesesinvestigations, en s’intéressant particulièrement l’impertinence confronté auchaosdu monde, ilse révèle aussi un mémorialiste entourent laShoah « dans son pays, ou à lutter contre le révisionnisme et le négationnisme qui de lafinl’ère communiste etdel’apparition d’unnéo-libéralisme sauvage essais cinématographiques deJudel’ont conduit àanalyser lesconséquences gênante etdangereuse pourlesgarants d’un roman national réconfortant.Les et argumentations quimontrent lefonctionnement d’une penséeenmarche, la metteuse enscène Marianaest l’occasion d’innombrables disputes, débats et labouffonnerie. Judeprocède àunemiseenabyme oùletravail obstiné de passé etleprésent, lacréation etlavieprivée, lacolère etlaréflexion, lagravité tant antisémitismequisévit encore aujourd’hui. Dansce film,se télescopent le soulève lesquestions dudevoir mémoriel,desmensongesofficielsetdel’inquié- liers deJuifsetRoms exterminés surordre durégime fasciste deRoumanie, sacres d’Odessa durant laSeconde Guerre mondiale, avec desdizainesdemil- théâtral censé dénoncer la responsabilité du maréchal Antonescu dans les mas- un brillantessayiste ducinéma.Lachronique delapréparation d’un spectacle se livre àunesynthèse audacieusedesesfilmsprécédents, ets’impose comme Avec de lavie, de l’amour etdescorps désirants. cule laconception étroite d’uncinémalittéraire pourproposer unecélébration jeter dans plusieurs liaisons sentimentales et érotiques. laissent aucundoute surl’identité dece dandyquimépriselamaladiepourse des imagesdelatombe del’écrivain aujourd’hui dansuncimetière juif, quine le films’ouvre etse ferme pardesdocumentsphotographiques, desdessins, veille delaSeconde Guerre mondiale. Blecheraété rebaptisé Emanuel,mais soigné, avec l’évocation del’antisémitisme etlamontée delaGarde deFer àla bruit del’Histoire parvientpourtantàfranchir lesmursdusanatorium oùilest retrace le film, Blecher ne peut prétendre au statut de témoin de son temps. Le des piedsàlatête, condamné àlapositionhorizontale pendantlesannéesque avant-gardiste MaxBlecher, confronté très jeuneàla maladie etàlamort.Plâtré citer unmondeancien(laRoumanie de1937) parl’intermédiaire del’écrivain des plansnousramènent aucinémadesorigines.Ils’agit pourJudederessus- une miseenscène raffinée etpoétique. Lafixité descadres, l’austère beauté taire ouducinémad’aventure, lecinéaste opte, dansCœurs cicatrisés , pour d’un genre oud’unstyle cinématographique. brille d’un éclat particulier et démontre queRaduJuden’a jamaisété prisonnier différentes époquessepoursuit avec Cœurs cicatrisés, autre filmderupture qui offre un voyage danslepassé capabled’éclairer leprésent. Ce va-et-vient entre des personnagesdignesd’unwestern italien,cette fable picaresque etviolente inhumain réservéaupeupletzigane,réduitenesclavage.Avecdespéripétieset gique : nouvelles qu’inattendues, tout enprolongeant l’exploration d’unehumanité tra- le long métrage suivant de Radu Jude, du psychodrame conjugal, dans une escalade anxiogène de violence et de folie, par unesex-tape). Tandis quePapa semblaitrepousser vientdimanche leslimites secrète durégime Luck orLoony deCeaușescu, ouBad Banging Porn quidébute exemple par l’invention de formes hybrides mariant images d’archives et théâtralité (par l’essai documentaire àlafiction, del’analyse critiqueau conte moral, enpassant l’occasion déployer unvéritable arsenaldedispositifscinématographiques, de collective devient l’undesenjeuxmajeursdutravail deRaduJude, quiva pour de sujetshistoriques encore sensiblesoucarrément occultés paruneamnésie m’importe sil’Histoire nousconsidère comme desbarbares). Le resurgissement Peu m’importe sil’Histoire nousconsidère comme des barbares, RaduJude Aferim ! sesituedanslacampagnedeValachie, etdénonceletraitement Uppercase Print,surlavied’unadolescent roumain briséeparlapolice xix e

siècle (Aferim !) àl’évocation desmassacres d’Odessa en1941 (Peu oubliée » enRoumanie. Cinéaste del’intelligence etde fema 2021 — 40 — Aferim !, ouvre des perspectives aussi Loin del’esthétique dudocumen- Cœurs cicatrisés bous- MAJUSCUL PEU M’IMPORTE SI L’HISTOIRE NOUS CONSIDÈRE COMME DESBARBARES – VOM INTRA CA BARBARI CA INTRA VOM (DOC, 2017) (2020) (2009) FILMOGRAPHIE du époque, sansoublierdenousrappeler certaines despageslesplushonteuses de AàZ,avec unhumourravageur, tous leslieuxcommuns etfixations denotre sion, lapublicité oud’autres sources extrêmement variées, quipasse enrevue mentale : unabécédaire constitué d’imagesd’archives empruntées àlatélévi- Entre ces deux blocs de temps, Jude insère une partie centrale, la plus expéri- tions vaseuses. jeune femme biendécidéeàleurtenir tête etdétruire uneà leursaccusa- laissent éclater leurbêtisecrasse etleursréflexes réactionnaires devant une tribunal d’inquisitionmoderne, oùdesreprésentants delabourgeoisie roumaine par lesaffichespublicitaires etpolitiques.Ladernière partiemeten scène un signaux pornographiques ont contaminé les images de l’espace public, parasité capitale, le temps d’un chapitre déambulatoire, pour constater à quel point les suffit à Judedetrimbalerunecaméra faussement candidedans lesruesde la nité plongéedanslechaos,entre vulgarité, misère etconsumérisme débridé. Il Luck or Loony Banging Porn offre lavision cauchemardesque d’unepostmoder- jouent un rôle essentiel dans le récit. Bucarest telle qu’elle est filmée dans Papa vient dimanche, le brouhaha de la ville, son agressivité sonore et visuelle machine sociale répressive.Comme dans dale d’unrapport sexuel (consenti) quidéclenchelavindicte haineused’une une défaite delaraison àpeuprès totale. Comme dansAferim !, c’est lescan- film dresse un constat àla fois drôle etapocalyptiqued’uneépoqueenproie à monde danslequelnousvivons s’avère d’unelucidité presque effrayante. Le été aussi universel. Le regard Luck orLoony queBad Banging Porn posesurle l’Europe post-totalitaire. Maissonpropos, depluseniconoclaste, n’a jamais d’explorer laconfusion delasociété présente, enparticuliercelle del’est de dédié authèmedel’intimité àl’ère d’Internet, etoffre aucinéaste l’occasion ditionnelle, sondernierfilmendate, structuré entrois partiesdistinctes, est En utilisantleton delacomédie sarcastique etsanssuivre unenarration tra- nos vanités etnoshypocrisies contemporaines. du temps présent, capable de trouver le ton juste, celui de la farce, pour railler 2014) NOASTRA 2020) ultimes pourcombattre l’intolérance, latartufferie etles totalitarismes. la vie, l’amour etledésir, avec unesainecolère etuneironie dévastatrice, armes Radu Judecontinue deglorifierlapuissance delaparole etdusavoir, maisaussi monde sansvisagenicontact physique quiaété lenôtre pendantdelongsmois, et tous lescomédiens portent unmasque chirurgical dudébutàlafin. Dans ce analyse. qui est àlafois lereflet glaçantdenotre époqueimmédiate etsapluspertinente Affranchi dumoindre dogmenarratif, RaduJude réussit un formidable pamphlet de sonpropos. reçues deFlaubertetparvientànoussidérer parsonimagination etl’insolence l’égal d’unGodard oud’unHouellebecq, réactualise ledictionnaire desidées MORNING SCURT/4: ISTORIIDEINIMÃNEAGRÃ (2014) xx – – e – – AFERIM !

BADLUCKBANGINGOR LOONY PORN siècle. Avec sescollages etraccourcis provocateurs, Judesemontre alors AFILMFORFRIENDS JOURNAL CONFINÉ

(2012) DIMINEATA

(DOC, 2020) Bad Luck orLoonyBad Banging Porn aété tourné enpleinecrisesanitaire – THE MARSHAL’S TWO EXECUTIONS LA LAMPEAUCHAPEAU – (2015) L’OMBRE D’UNNUAGE

(CM, 2007)

– – (2018) OFABULA (CM,2020) CŒURSCICATRISÉS (CM, DOC,2020) FILM PENTRU PRIETENI PRIETENI PENTRU FILM – – APEDEPSI,SUPRAVEGHEA (CM,2019) LAFILLEPLUSHEUREUSEDUMONDE LAMPA CU CĂCIULĂ CĂCIULĂ CU LAMPA O UMBRA DE NOR DE UMBRA O – – BABARDEALĂ CU BUCLUC SAU PORNO BALAMUC PORNO SAU BUCLUC CU BABARDEALĂ DEAR INTELLECTUALS ITCANPASS THROUGHTHEWALL INIMI CICATRIZATE INIMI fema 2021 – — 41 — CELE DOUA EXECUTII ALE MARESALULUI ALE EXECUTII DOUA CELE THEEXITOFTRAINS (2011) La Fille la plus heureuse du monde et –

(CM, 2013) PAPA VIENTDIMANCHE (CM, 2006)

(2016) STIMAŢI OAMENI DE CULTURĂ DE OAMENI STIMAŢI – ÎMI ESTE INDIFERENT DACĂ ÎN ISTORIE ISTORIE ÎN DACĂ INDIFERENT ESTE ÎMI TWO CHILDREN – – ALEXANDRA(CM,2006) THEDEADNATION – CEA MAI FERICITĂ FATĂ DIN LUME DIN FATĂ FERICITĂ MAI CEA UPPERCASEPRINT IEŞIREA TRENURILOR DIN GARĂ DIN TRENURILOR IEŞIREA TRECE SI PRIN PERETE PERETE PRIN SI TRECE TOATĂ LUMEA DIN FAMILIA FAMILIA DIN LUMEA TOATĂ DOI COPII DOI

(CM, DOC,2018)

TARA MOARTĂ TARA (2021) — TIPOGRAFIC TIPOGRAFIC

(CM, 2013)

(CM, DOC, – INTHE Bad Bad (CM, –

HOMMAGE —— Radu Jude HOMMAGE —— Radu Jude Roumanie —20091h40fictioncouleurvostf LA FILLEPLUS HEUREUSEDUMONDE RADU JUDE and fascinates uswithhercalmpower.” this static road movie that takes theseamy-side route, Deliadrains herhappiness to thedregs through Communism andthosewhowant to live theimagesof thenew consumer society. In incisive littledetailsexposing generational andhistorical conflicts between thosewholived “A social comedy displaying theunderside of achangingsociety. Every scene amuseswith nagging herto signarelease sothey cansellthecarandrecover themoney. conditions are notoptimal,andshemust dotake after take. Andthenthere are herparents, in acommercial to promote thejuice inquestion. ButDeliaisnotavery goodactress, filming competition sponsored by abrand oforange juice. To take possession ofit,shemust appear Delia isthehappiest girlintheworld. At theageof18,shehasjust won anew carina TITRE ORIGINAL CEA MAI FERICITĂ FATĂ DIN LUME décor, Déliaboitsonbonheurjusqu’à lalieetnousfascine par sapuissance tranquille. » société deconsommation. Dansce road movie immobilequiemprunte laroute del’envers du entre ceux qui ont connu le communisme et ceux qui veulent vivre les images de cette nouvelle sourire parpetites touches incisives quimettent ànulesconflits générationnels et historiques, « revendre lavoiture etrécupérer l’argent. puis, ilyasesparents quitentent partous lesmoyens deluifaire signerunedécharge afinde comédienne, lesconditions detournage nesontpasoptimalesetlesprisessemultiplient.Et tourner unepubafinde vanter lesmérites dujusenquestion. MaisDélian’est pastrès bonne grâce aujeu-concours d’une marque dejusd’orange. Pour enprendre possession, elledoit Délia est lafilleplusheureuse dumonde. À18ans,ellevientdegagnerunebelle voiture INTERPRÉTATION ANDREEABOSNEAG, VIOLETA HARET-POPA, VASILE MURARU,SERBANPAVLU, ANDIVASLUIANU CONSTANTIN FLEANCUMONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTIONHIFILMPRODUCTIONSSOURCEPYRAMIDEDISTRIBUTION Comédie sociale quipointe lestravers d’unesociété enmutation, chaquescène nousfait SCÉNARIO RADUJUDE,AUGUSTINASTANCIU IMAGE MARIUS PANDURUSON fema 2021 — 42 — Daisy Lamothe, cinéaste del’Acid

Fasten your seatbelts, it’s gonnabeabumpy, noisyandtwisted ride.” along thethinlinebetween comedy andhorror, untilwe nolongerknow what to expect. [...] continuous take. The camera never moves, butdirector Judecruellypushestheviewer Radu Adalbert’s Dream), who’s pretty muchaloneonthescreen inwhat itseemsto beonelong, “This isahellof aperformance for actor Spahiu(Everybody Gabriel inOurFamily and last year’s loved ones. Considering that hislife isafailure, amanrecords himselfleaving avideo-message to his s’attendre. [...]Attachez vos ceintures pourunedrôle d’aventure gueularde etchaotique. » cruauté, àlafrontière entre comédie ethorreur, jusqu’à ce qu’on nesacheplustrop àquoi caméra nebougejamais,maisleréalisateur Judeplace Radu lespectateur, avec unecertaine pratiquement seulàl’écran dansce quisembleêtre ununiqueetlongplanséquence. La « à sesproches. Considérant que sa vie est un échec, un homme enregistre un message vidéo pour le laisser PRODUCTION RADUJUDESOURCE TITRE ORIGINALFILMPENTRUPRIETENISCÉNARIORADUJUDEIMAGE ANDREIBUTICAMONTAGE CATALIN CRISTUTIU Roumanie —201158minfictioncouleurvostf A FILMFORFRIENDS RADU JUDE C’est unesacrée performance del’acteur Spahiu(Papa Gabriel vientdimanche)ici HI FILMPRODUCTIONSINTERPRÉTATION GABRIELSPAHIU, SERBANPAVLU fema 2021 — 43 — Film at Lincoln Center, 2012

HOMMAGE —— Radu Jude HOMMAGE —— Radu Jude Roumanie/Pays-Bas —20121h47fictioncouleurvostf PAPA VIENTDIMANCHE RADU JUDE Maurice Pialat, Judechoosesto Radu digdeepinto eachsituation.” former assistant of Cristi (The Puiu Death of Mr. Lazarescu), inspired by John Cassavetes and avoids the clichés of minimalist filming to bring outthe tragic humanity of its characters. [...] A “Almost inreal time, withahand-heldcamera andnervous editing,Everybody inOurFamily girl whenit’s histurnto lookafter her. Butthat Sunday, nothinggoesasplanned. This separation isagonizing.SoMariusthrilledto spendafew days by theseawithlittle Marius isayoung, divorced father whosefive-year-old daughter now lives withhis ex-wife. d’épuiser chaquesituation. » Lazarescu), serevendiquant deJohnCassavetes ouMaurice Pialat, Judeprend leparti Radu l’humanité tragique desespersonnages.[...]Ancienassistant deCristi (LaMortdeDante Puiu vient dimancheévite lesautomatismes liésàundispositifminimaliste pourfaire ressortir « comme prévu. à lameravec lapetite quandsontour degarde arrive. Maisce dimanche-là,riennesepasse Cet éloignementest undéchirement. AlorsMariussefait unejoiedepasser quelquesjours Marius est unjeunepère divorcé dontlafilledecinqansvitdésormaischez son ex-femme. INTERPRÉTATION SERBANPAVLU, SOFIANICOLAESCU,GABRIELSPAHIU, MIHAELASIRBU,TAMARA BUCIUCEANU-BOTEZ SON SIMONEGALAVAZI MONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTIONHIFILMPRODUCTIONSSOURCEZOOTROPEFILMS NOASTRA FAMILIA DIN LUMEA TOATĂ TITRE ORIGINAL Quasiment entemps réel, privilégiantlacaméra àl’épaule etlanervosité dumontage, Papa Clément Graminiès, critikat.com, 1 SCÉNARIO RADUJUDE,CORINASABAUIMAGE ANDREIBUTICA fema 2021 — 44 — er octobre 2013 formidable racist scarecrow. [...]Inaword: Aferim! [Bravo!]” en scène. Helavishes sarcasm andcrueltywiththe character of theobtusepoliceman, a an unsuspected senseof space andtheepic,thoughwithoutsacrificingsubject to mise the humorof DjangoUnchainedandtheweirdness of DeadMan,thefilmmaker demonstrates “With thishistorical costume picture, inblackandwhite 35mm, like aFord western mixed with Russians… Andabove all,above all,gypsies. threats… Costandin trumpetshis scorn for women, children, theaged,peasants,Jews, Turks, meaning oflife. Smuttyinsults,absurd proverbs, bigoted morality, gratuitous humiliations, wild Balkans, thezealous civilservant losesnoopportunityto instruct hisoffspringonthe gypsy slave accused ofseducingthewife ofthelocalnobleman.Like afarcical sheriffofthe Early 19thcentury: apoliceman andhis sonscour theRomanian countryside insearch ofa SCÉNARIO RADU JUDE, FLORIN LAZARESCU Roumanie/Bulgarie/Rép. tchèque/France—20151h48fictionnoiretblancvostf AFERIM ! RADU JUDE figure de formidable épouvantail raciste. [...] Bref, unseulmot : Aferim ! en scène. Ilredouble desarcasme etdecruauté avec ce personnagedepolicierobtus, faisant un sensdel’espace etdel’épique insoupçonné, sanspourautantsacrifierlesujet àlamise mâtiné del’humour deDjangoUnchainedetlabizarrerie deDeadMan,lecinéaste montre « vieillards, paysans, juifs,Turcs etRusses… Etsurtout, surtout, desgitans. menaces etautres nomsd’oiseaux. Costandin afficheainsisonméprisdes femmes,enfants, le sensdelavie. Insultes grivoises, proverbes ridicules,morale bigote, humiliations gratuites, Balkans sauvages, lefonctionnaire zélé neperd pasuneoccasion d’apprendre àsonrejeton accusé d’avoir séduit la femme du seigneur local. Tel un shérif d’opérette perdu au milieu des Un policieretsonfilsparcourent lacampagne roumaine àla recherche d’unesclave gitan Ours d’argent MeilleurRéalisateur Berlin2015 DABIJA, LUMINITA GHEORGHIU,VICTORREBENGIUC DIVISION CAMERASOURCEEUROZOOMINTERPRÉTATION TEODORCORBAN,MIHAICOMANOIU,TOMACUZIN,ALEXANDRU PETROVEANU, TREIPARALE MONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTIONHIFILMPRODUCTIONS,ABISSTUDIO,CINEMACITY, Avec ce filmd’époque en costumes, en 35mm noiretblanc,quia tout du western fordien, IMAGE MARIUS PANDURU fema 2021 — 45 — SON DANA BUNESCU Vincent Ostria, Les Inrockuptibles, 31 juillet2015 MUSIQUE ANTONIE PANTOLEON- [Bravo !] »

HOMMAGE —— Radu Jude HOMMAGE —— Radu Jude Roumanie/Allemagne —20162h27fictioncouleurvostf CŒURS CICATRISÉS RADU JUDE placing thebody at theheart of his miseenscène.” Romania’s past with thisliterary film offering a celebration oflife, love, and physical desire, elders. [...]After Aferim! Judeinvites, Radu uson anew politicalandnovelistic journey through camera, austerely beautiful compositions, andevocation of earlycinema) thanhistalented JudeoptsforRadu aformal strategy more reminiscent of Manoel de Oliveira (for itsfixed esthetic of that country’s majorfilmmakers over thepast ten Mungiu, years (Puiu, Poromboiu), “ off from the world. his attempts andthoseofhiscompanions to live theirlives fullyandnotletthemselves becut tuberculosis, hasnochoice butto reside inasanatorium. Heisinlove withSolange. Herecounts Romania, 1937. While confusion reigns inEurope, Emanuel,age21and suffering from skeletal centre desamiseenscène. » propose unecélébration delavie, del’amour etdudésirphysique, enplaçantlecorps au voyage politiqueetromanesque danslepassé delaRoumanieavec ce filmlittéraire qui origines) quesestalentueuxaînés.[...]Après Aferim ! Judenousinvite, Radu àunnouveau de Oliveira (pour lafixité descadres, l’austère beauté desplansetle rappel aucinémades Jude optePorumboiu), Radu pour une démarche formelle qui évoque davantage Manoel de l’esthétique descinéastes majeursdece pays depuisunedizained’années Mungiu, (Puiu, « pas selaisser couper dumonde. de Solange, il raconte ses tentatives et celles de ses compagnons pour vivre pleinement et ne de tuberculose osseuse, n’a d’autre choixquecelui derésider dans unsanatorium. Amoureux Roumanie, 1937. Alorsquel’Europe est enpleine confusion, Emanuel,âgéde21ansetatteint Prix spécialduJuryLocarno2016 INTERPRÉTATION SERBANPAVLU, GABRIELSPAHIU, IVANA MLADENOVIC,SOFIANICOLAESCU,DANAMARINECI PANDURU TITRE ORIGINALINIMICICATRIZATE SCÉNARIORADUJUDE,D’APRÈSLEROMAN-MÉMOIREDEMAXBLECHERIMAGE MARIUS Scarred Heartsstands outintheRomanianfilmlandscape. Far from the preoccupations and Cœurs cicatrisés détonne danslepaysage ducinémaroumain. Loin despréoccupations et SON DANABUNESCUMONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTIONHIFILMPRODUCTIONSSOURCE Olivier Père, arte.tv, 8 décembre 2017 fema 2021 — 46 — recounts, butwhich fillsthescreen.” between theevocation of historical events, whichremain invisible, andadailylife that nobody Romanians whoare comfortable enoughto want theirpicture taken. The film draws adialectic well-informed resumé of thepersecution of Jews, thephotographer’s studio welcomes perform acriticalexamination of itssources: whilethedoctor’s diaryprovides aremarkably “The cohabitation of different types of documents making up the film forces the spectator to sounds andimagesonasubjectrarely addressed intoday’s Romania. a Jewish doctor, recounting withprecision thehorror ofrisingantisemitism.Atreasury of Romanian town ofSlobozia. Accompanying theseimages,thereading ofadiarykept by A trove ofphotographs, alltaken between 1930 and1940by thephotographer ofthelittle Un montagedephotographies quitoutes ontété prisesentre lesannées TASKOVSKI FILMSNARRATION RADUJUDE IMAGE COSTICAACSINTE SONDANABUNESCUMONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTIONHIFILMPRODUCTIONSSOURCE TITRE ORIGINAL Roumanie —20171h23documentairenoiretblancvostf THE DEADNATION RADU JUDE invisibles, etunquotidien quepersonneneraconte maisquiemplitl’écran. » film dessine doncunedialectiqueentre l’évocation des événements historiques qui restent au contraire les Roumains qui vont assez bienpourvouloir se faire prendre enphoto. Le remarquablement bien informé de la persécution des juifs, l’atelier du photographe accueille à seconfronter autravail decritiquedessources : làoùlejournaldumédecindresse untableau « d’aujourd’hui. Un véritable trésor desonsetd’imagessurunsujetrarement abordé danslaRoumanie tenu parunmédecinjuifracontant avec précision l’horreur delamontée del’antisémitisme. photographe delapetite villeroumaine deSlobozia, accompagné parlalecture dujournal La cohabitation desdifférents typesdedocumentsqui composent lefilm force lespectateur AA MOARTĂ TARA SCÉNARIO RADU JUDE, EMIL DORIAN D’APRÈS SON ROMAN fema 2021 — 47 — Nathan Letoré, mediapart.fr, 8 août2017 THE QUALITY OF WITNESS WITNESS OF QUALITY THE 1930 et 1940 parle

HOMMAGE —— Radu Jude HOMMAGE —— Radu Jude Roumanie/France/Allemagne/Bulgarie/Rép. tchèque—20182h19fictioncouleurvostf COMME DESBARBARES PEU M’IMPORTE SIL’HISTOIRE NOUSCONSIDÈRE RADU JUDE heroism. Chilling.” antisemitismnolongershocksanyone.shock. Barbaric The Holocaust isconfused withwarrior expresses hiscomplete absence of illusionsontheabilityof his work to provide a salutary the taboopast of hisnative country. [...]While authoringanimpressiveRadu Jude film, film-tracts (like LaChinoise,1967), Judeboisterously RomanianRadu drags into thelight “Like theyoung Jean-Luc Godard, who knew how to speakof politicswithinsolence inhis But willsuchaperformance beallowed? to reproduce thisdreadful episodeina military reenactment, offered aspart of apublic event. In 1941, theRomanian army massacred 20,000 Jews inOdessa. Today, ayoung director wants l’antisémitisme nechoqueplus.L’Holocauste seconfond avec l’héroïsme guerrier. Glaçant. » totale d’illusionssurlacapacité d’uneœuvre àprovoquer unélectrochoc. La barbariede de sonpays. [...]Tout ensignantunfilmimpressionnant,Radu Jude exprime sonabsence (comme « dans lecadre d’unévénement public.Maisunetelle miseenscène sera-t-elle rendue possible ? en scène veut retranscrire cet épisode douloureux dans une reconstitution militaire, proposée En 1941, l’armée roumaine massacre 20 000 juifs à Odessa. De nos jours, une jeune metteur Globe decristalMeilleurFilmKarlovyVary 2018 ION RIZEA,CLAUDIAIEREMIA,CATALIN ANCHIDIN KOMPLIZEN FILM,LESFILMSD’ICISOURCEMÉTÉOREINTERPRÉTATION IOANAIACOB, ALEXBOGDAN,ALEXANDRUDABIJA, BARBARI CA PANDURU INTRA VOM ISTORIE ÎN DACĂ INDIFERENT ESTE ÎMI TITRE ORIGINAL Tel lejeuneJean-Luc Godard, quisavait parler politiqueavec insolence danssesfilms-tracts SON DANABUNESCUMONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTIONHIFILMPRODUCTIONS,ENDORFILM,KLASFILM, La Chinoise,1967), Judes’attaque leRoumainRadu entrublionaupassé tabou fema 2021 — 48 — SCÉNARIO RADUJUDEIMAGE MARIUS Frédéric Strauss, telerama.fr MAJUSCUL s’effacent pas facilement. » toujours aussi cynique, etlavérité toujours aussi cachée. Les slogansrévolutionnaires d’hierne partout. L’écho avec lemonded’aujourd’hui est tout aussi saisissant. La parole officielle est que personnen’était vraiment dupedece jeudefous, quelarébellion sommeillait elleaussi était partout, danslamoindre salledeclasse etlamoindre famille, mais ilsous-entend aussi conceptuelle maisàlasimplicité quifait mouche, ilnousmontre quelaviolence etlaparanoïa « finalement exécuté parlapolice secrète du régime. de protestation contre lerégime dudictateur Nicolae Ceausescu, aété arrêté, interrogé puis C’est l’histoire deMugurCalinescu,unadolescent roumain qui,pouravoir écritdesgraffitis CONSTANTIN DOGIOIU,DORUCATANESCU MICROFILM revolutionary slogansare noteasily erased.” world isequallystriking. Officialspeechis stillascynical, truth stillashidden. Yesterday’s fooled by thisinsanegame, that rebellion lay dormanteverywhere aswell. The echoof today’s the smallest classroom andthehumblest family, butheimpliesaswell that noonewas really conceptual butincisively simple, heshows ushow violence andparanoia were everywhere, in Judehasmadethefirst great“Radu documentary of the year. With this confrontation, dictator Nicolae Ceausescu. and finally executed by secret police for graffitiing protest slogansagainst the regime of This is the story of Mugur Calinescu, a Romanian teenager who was arrested, interrogated, TITRE ORIGINAL Roumanie —20202h08documentairecouleurvostf UPPERCASE PRINT RADU JUDE Radu Judesigneicilepremier trèsRadu grand documentaire del’année. Avec cette confrontation

IMAGE MARIUSPANDURU SONDANABUNESCU,JEANUMANSKYMONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTION SOURCE BESTFRIEND FOREVER INTERPRÉTATION SERBAN PAVLU, ALEXANDRU POTOCEAN, IOANA IACOB, TIPOGRAFIC MAJUSCULSCÉNARIORADUJUDE,GIANINACARBUNARIUD’APRÈSSAPIÈCE Grégory Coutaut, Le Polyester, 17 février 2021 fema 2021 — 49 — TIPOGRAFIC TIPOGRAFIC

HOMMAGE —— Radu Jude HOMMAGE —— Radu Jude Roumanie —20202h55documentairenoiretblancvostf THE EXITOFTRAINS RADU JUDE,ADRIANCIOFLÂNCĂ those whowere killedthat day.” film becomes one of those commemorative monumentsthat haunt you, paying homage to all Romanian societyhasanoverwhelming tendency to deny itsrole intheHolocaust. [...]This “This documentaryisadifficultcinematographic experience, butalso verynecessary, because killed, first by bullets,later asphyxiated by sealingthemin railway freight cars. great massacre ofJews inRomania: onJune29, 1941, inIasi,more than10,000 Jews were A documentaryessay entirely composed ofarchival photographs anddocumentsonthefirst ceux quiontété tuésce jour-là. » devient undeces monumentscommémoratifs quivous hantent, rendant hommageàtous car lasociété roumaine est très portée àniersonrôle dansl’Holocauste. [...]Ainsi,ce film « wagons detrains demarchandises. 10 000 juifssonttués,d’abord parballes,plustard parasphyxie enétantenfermés dansdes consacrés aupremier grand massacre desjuifsenRoumanie : le29 Un essai documentaire entièrement composé dephotographies d’archives etdedocuments DANA BUNESCUMONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTIONMICROFILMSOURCETASKOVSKI FILMS GARĂ DIN TRENURILOR TITRE ORIGINALIEŞIREA Ce documentaire est uneexpérience cinématographique difficile, maisaussi très nécessaire, Stefan Dobroiu, cineuropa.org, 26 février 2020 RADU JUDE, ADRIAN CIOFLÂNCĂ ADRIAN JUDE, RADU SCÉNARIO fema 2021 — 50 — juin 1941 àIasi,plusde IMAGE MARIUSPANDURU SON

israélien Nadav Lapid. » conventions socialesetcinématographiques”, asaluél’un des membres duJury, leréalisateur imprécis etquiattaque lespectateur :ilnelaisse personneindifférent tout enébranlant nos « obscène dansnossociétés etcomment nousledéfinissons. demandant sonlicenciement, Emirefuse decéder àleurpression, questionnant ce quiest d’une sextape tournée avec sonmari.Contrainte derencontrer lecomité deparents d’élèves Emi, uneenseignante, voit sacarrière etsaréputation menacées après ladiffusionsurInternet Ours d’orBerlin2021 IEREMIA, OLIMPIAMALAI,NICODIMUNGUREANU,ALEXANDRUPOTOCEAN,ANDIVASLUIANU ENDORFILM, PAUL THILTGES DISTRIBUTIONS,KINORAMASOURCEMÉTÉOREFILMSINTERPRÉTATION KATIA PASCARIU, CLAUDIA RADNIC, DANABUNESCUMUSIQUEJURAFERINA,PAVAO MIHOLJEVICMONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTIONMICROFILM, conventions,’ affirmedone ofthe[Berlinale] Jurymembers,Israeli director Nadav Lapid.” sprawling and stinging: itleaves nooneindifferent whileshakingoursocialandcinematographic “’This isafilmas well developed asitissavage, intelligent andchildlike, geometricandvibrant, considered obscene inoursocietyand how we defineit. of parents demandingshebefired, Emi refuses to give way to them,questioning what is she madewithherhusbandisuploadedto theInternet. Forced to meetwithacommittee Emi, ateacher, isthreatened withtheloss ofhercareer andreputation after asex tape TITRE ORIGINAL BABARDEALĂ CU BUCLUC SAU PORNO BALAMUC Roumanie/Luxembourg/Rép. tchèque/Croatie —20211h46fictioncouleurvostf BAD LUCK BANGING ORLOONY PORN RADU JUDE “C’est unfilmaussi bienélaboré quesauvage, intelligent etenfantin, géométriqueetvibrant, François Becker etDavid Courbet, Le Soleil,5mars2021 fema 2021 — 51 — SCÉNARIO RADU JUDE IMAGE MARIUS PANDURU SON HRVOJE

HOMMAGE —— Radu Jude HOMMAGE —— Radu Jude into town to fixtheirold TV set. wakes hisfather upandpersuadeshimto go early inthemorning,Marian,a7-year-old boy, pour faire réparer leurvieilletélévision. Very réveille sonpère enlesuppliantd’aller enville Un matin très tôt, Marian,âgéde7ans, RADU JUDE Meilleur CourtMétrage Sundance2007 Grand PrixduFestivalcinémaméditerranéenMontpellier2006 MARIAN BRATU, GABRIELSPAHIU, NATALIA CALIN CRISTUTIU IMAGE MARIUSPANDURU SONGELUCOSTACHE MONTAGE CATALIN CĂCIULĂ CU LAMPA TITRE ORIGINAL couleur —vostf Roumanie —200623minfiction LA LAMPEAU CHAPEAU RADU JUDE compromise. Two characters, one taxi,acrisisand crise etuncompromis àtrouver. Deux personnages,untaxi,une situation de SORIN-HRONI GODI,OANAIOACHIM, IRINASAULESCU,GABRIELSPAHIU CRISTUTIU IMAGE ANDREIBUTICASONGELUCOSTACHE MONTAGE CATALIN TITRE ORIGINALDIMINEATA SCÉNARIORADUJUDE,ANDREIBUTICA couleur —vostf Roumanie —2007 —28minfiction IN THEMORNING PRODUCTION HIFILMPRODUCTIONSINTERPRÉTATION PRODUCTION HIFILMPRODUCTIONSINTERPRÉTATION SCÉNARIO FLORIN LAZARESCU

woman’s sideto say prayers priest Florin Florescu is called to a dying On atorrid summer day inBucharest, the dernières prières. d’une femme mourante pour réciter les prêtre FlorinFlorescu est appeléauchevet Par unechaudejournéed’été àBucarest, le RADU JUDE couleur —vostf Roumanie —201330minfiction L’OMBRE D’UNNUAGE does notcallhimDaddyanymore. that Alexandra, hisfour-year olddaughter, Tavi, aforty-year olddivorced father, realizes quand ilréalise qu’elle nel’appelle plusPapa. journée avec safilledequatre ans,Alexandra, Tavi, laquarantaine etdivorcé, passe la OANA IOACHIM INTERPRÉTATION ALEXANDRA PASCU, SERBAN PAVLU, GABRIEL SPAHIU, MONTAGE CATALIN CRISTUTIUPRODUCTIONHIFILMPRODUCTIONS IMAGE ANDREIBUTICASONDANABUNESCU,MARIUSCONSTANTIN SCÉNARIO RADUJUDE,ANDREIBUTICA,AUGUSTINASTANCIU couleur —vostf Roumanie —200624minfiction ALEXANDRA ALEXANDRU DABIJA,OLGA TAISIA PODARU,SERBANPAVLU CRISTUTIU IMAGE TITRE ORIGINALOUMBRADENORSCÉNARIOFLORIN LAZARESCU RADU JUDE fema 2021 — 52 — MARIUS PANDURU SONDANABUNESCUMONTAGE CATALIN PRODUCTION HIFILMPRODUCTIONSINTERPRÉTATION

Mention spécialeCompétitionCourtsMétrages Cannes2014 MICROFILM PRODUCTION MICROFILM,MOTIONPICTUREMANAGEMENT SOURCE MARIUS PANDURU SONDANABUNESCUMONTAGE CATALIN CRISTUTIU streets, objectsandpeoplearound him. his relationship with cinema, inspiration and Germany), RaduJudeexplores thoughtsabout Invited by thegoEast FilmFestival (Wiesbaden, objets etpersonnesquil’entourent. relation aucinéma,sesinspirations oulesrues, confiné en mettant en images ses pensées, sa (Allemagne), RaduJuderéalise un journal Invité parlegoEast FilmFestival deWiesbaden MICROFILM MONTAGE CATALIN CRISTUTIU ȘTIU TITRE ORIGINALNU — couleurvostf Roumanie —20206mindocumentaire JOURNAL CONFINÉ RADU JUDE friends whilebabysitting his granddaughter. An oldmantriesto play backgammon with avec desamistout engardant sapetite fille. Un vieux monsieur joue au backgammon D’APRÈS LANOUVELLE TITRE ORIGINALTRECE SI PRIN PERETESCÉNARIO RADU JUDE, couleur —vostf Roumanie —201417minfiction IT CANPASS THROUGH THEWALL RADU JUDE INTERPRÉTATION SOFIANICOLAESCU,IONARCUDEANU DANS LA REMISE REMISE LA DANS SCÉNARIO RADUJUDEIMAGE RADUJUDE PRODUCTION MICROFILM D’ANTON TCHEKHOVIMAGE fema 2021 — 53 — SOURCE

RADU JUDE Second World War. Ion Antonescu, Romania’s leaderduringthe Two different views of the execution of General pendant laSeconde Guerre mondiale. du général IonAntonescu, leaderroumain Deux pointsdevuedifférents surl’exécution PRODUCTIONS RADU JUDEMONTAGE CATALIN CRISTUTIUSOURCEHIFILM TITRE ORIGINALCELEDOUAEXECUTIIALEMARESALULUISCÉNARIO — noiretblanc&couleurvostf Roumanie —201810mindocumentaire THE MARSHAL’S TWO EXECUTIONS

HOMMAGE —— Radu Jude HOMMAGE —— Gabriel Yared « Avec lesoutiendelaSacem GABRIEL YARED partitions par milliers et livres de philosophie […], l’Orient, la musique savante occidentale et un goût marqué marqué goût un et occidentale savante musique la l’Orient, […], philosophie de livres et milliers par partitions pour l’introspection méditative. Autant d’objets qui font écho à la centaine de musiques de films que ce natif natif ce que films de musiques de centaine la à écho font qui d’objets Autant méditative. l’introspection pour de Beyrouth a signées en cinquante ans de carrière. À leurs ambiances mystérieuses et veloutées. Leurs Leurs veloutées. et mystérieuses ambiances leurs À carrière. de ans cinquante en signées a Beyrouth de accords sourds. Leur lyrisme contenu. Leurs chatoiements très français – et aussi très “eighties” – dans les les dans – “eighties” très aussi et – français très chatoiements Leurs contenu. lyrisme Leur sourds. accords » Levant. du lueurs les par irisés toujours mais instrumentales, textures les et harmonies L’antre du créateur est à l’image de sa création. Chez le compositeur Gabriel Yared, […] statuettes asiatiques, asiatiques, statuettes […] Yared, Gabriel compositeur le Chez création. sa de l’image à est créateur du L’antre

compositeur, France fema 2021 — 54 — Sébastien Porte, Télérama, 29janvier 2021 fema 2021 — 55 —

HOMMAGE —— Gabriel Yared HOMMAGE —— Gabriel Yared I avec Minghella, incluant Le Talentueux MrRipley. Yared va conquérir lesÉtats-Unis, lié désormaisàunefraternité inconditionnelle à soncompositeur. Àl’instar deMaurice Jarre, c’est vial’Angleterre queGabriel 1996 pourLe Patient anglais,fresque d’influence leanienne,quivaudra unOscar Accro àlapartitionde37°2 , leBritanniqueAnthony Minghellalecontacte en Ocelot (Azur et Asmar, Dilili à Paris) et même le tumultueux Jean-Pierre Mocky. Étienne Chatiliez (Tatie Danielle),Jean-Jacques Annaud(L’Amant), Michel Vincent &Theo), Costa-GavrasHanna K (.),YoussefAdieu Chahine( Bonaparte), Guerres), BrunoNuytten ( Camille Claudel),Robert AltmanBeyond ( Therapy, mondiale, multipliant lescollaborations avec Maroun Bagdadi(Les Petites En l’espace Yared dequelquesannées,Gabriel imposesasignature àl’échelle quez Bobby McFerrin, ilvous répondra surL’Enfant etlessortilèges. Yared :Gabriel branchez-le surAlbanBerg, ilvous parlera deMarvinGaye ; évo- de faire lasynthèse entre sesdifférentes cultures. Car tel est leparadoxe de déjà vécu plusieurs vies. À travers le cinéma, il va simplement trouver le moyen rière cinématographique deYared lancée. Mais,àvrai dire, c’est comme s’il avait pour metteurs enscène dedeuxfilmsdans lesquelsil fait l’acteur, Jean-LucGodard s’appeler Jacques Dutronc : le chanteur de Charles Aznavour, Françoise Hardy. Yared, Pour Gabriel l’homme providentiel va les arrangements et dirigeant les séances de Michel Jonasz, Johnny Hallyday, happe : ildevient l’undescouturiers vedettes delavariété del’époque, écrivant nisation etuncontrepoint savants. Àsonretour àParis, en1973, lachansonle de chant claire, qui parle au cœur, aux sentiments, mais troublée par une harmo- mariage de soleil et de larmes, rejoignant l’une de ses préoccupations : une ligne lienne l’entraîne dans un torrent de voluptés façon sucré-salé, comme un étrange notamment avec Ivan Lins,ambassadeur delabossa moderne. Lamusiquebrési- Paris. C’est àRio qu’ilva ensuite séjournerpendantunanetdemi, collaborant auditeur libre les cours d’HenriDutilleuxetMaurice Ohanaàl’École Normalede à Beyrouth en1949, ilabandonnerapidement sesétudesdedroit poursuivre en films mis en musique par Yared. Cela tient aussi à sa trajectoire personnelle : né dous, multiformes. Onpourrait presque dire qu’ilyaautantdeYared quede Ocelot, Dolan…).Àsamanière, Yared Gabriel ressemble àcertains dieuxhin- humaine etesthétique (avec Beineix,Minghella,Annaud,Dembo, Rappeneau, son traitement. D’où plusieurspartitionsfracassantes, fruitsd’unevraie chimie par COMPOSITEUR VOYAGEUR GABRIEL YARED, il lui faut un minimum d’affinités avec le metteur en scène, avec le sujet et par conviction. Pour apporter sonéclairage musical,salumière àunfilm, au constat suivant : c’est uncompositeur quin’écrit pasparfonction mais Yaredl yadanslapositiondeGabriel uneintégrité, unerectitude quiamène Stéphane Lerouge, restaurateur debandesoriginalesfilms Sauve quipeut(lavie) etChristian de ChalongepourMalevil. Voilà lacar-

fema 2021 — 56 — J’aime lesfilleslerecommande aux « Pendant dixans,souligne – CÉDRIC KAHN – ROSCHDY ZEM – YA BONAPARTE BONAPARTE YA LA CITÉDESANGES MÉTISSE ANDEREN – (2003) RETOUR ÀLAVIE ROBERT ALTMAN LUIS FILMOGRAPHIE SÉLECTIVESAUVEQUIPEUT(LAVIE)JEAN-LUCGODARD un maximumdeterritoires ducontinent Yared. mais aussi sonlotderéussites, deconvictions. Uneoccasion uniqued’explorer casion d’évoquer librement sonrapport àl’image, avec sapartd’interrogation nales font déjà partie de la mémoire collective. Sa venue à La un créateur d’unesensibilité àfleurdepeau,dontplusieursbandestrès origi- YaredGabriel est plusquejamaisuncompositeur voyageur, ouvert aumonde, Aujourd’hui, après quatre décennies prodigieuses demariageavec lecinéma, comme enjanvier vers lamusiquedeballetetlesconcerts desescompositions pourl’image, Jan Kounen, Jimmy Keyrouz, Xavier Dolan. Ses rêves semblent toujours le porter se régénérer auprès d’unenouvelle génération d’auteurs : Cédric Kahn, Maïwenn, YaredDepuis plusieursannées,Gabriel sefait plusrare, plussélectifetsemble automatismes, car drome derépétition. C’est uneleçon quejegarde delui :briserleshabitudes, ressources nouvelles. Aucune de nos aventures partagées ne souffre du syn- Gabriel, – ANGELINA JOLIE EDOARDO PONTI(2020) F. DONOVAN DONOVAN F. GEORGE (1990) THE HAPPYPRINCERUPERTEVERETT LEHÉRISSONMONAACHACHE (2009) SYLVIA UNAUTOMNEÀNEWYORK ADAMRESURRECTEDPAUL SCHRADER TOMÀLAFERMEXAVIER DOLAN(2013) MANDOKI – – TATIE DANIELLEÉTIENNECHATILIEZ (2016) BONVOYAGE JEAN-PAUL RAPPENEAU VINCENT WARD

FLORIAN HENCKEL VON DONNERSMARCK CHRISTINE JEFFS Anthony aété lecinéaste quiasulemieuxpuiseraufond demoides XAVIER DOLAN YOUSSEF CHAHINE(1985)– (2016) (2005) (1999) – (2011) SITUVOYAIS SON CŒURJOANCHEMLA (1987) CLEAN AND SOBER AND CLEAN CITY OF ANGELS OF CITY – – – – JUSTELAFINDUMONDEXAVIER DOLAN LETALENTUEUX MRRIPLEY ROYAL AFFAIR NIKOLAJ ARCEL AZURETASMARMICHELOCELOT – – (1992) se répéter, c’est mourir. » BROKEN KEYS CAMILLECLAUDELBRUNONUYTTEN 2021 avec l’Orchestre philharmoniquedeRadioFrance. (2018) (2003) AUTUMN IN NEW YORK NEW IN AUTUMN – LE PATIENT ANGLAIS

BRAD SILBERLING – – JUDYRUPERTGOOLD (2019)

GLENN GORDON CARON RETOUR À COLD MOUNTAIN (2018) – JIMMY KEYROUZ(2020) (2008) AUPAYS DUSANGETMIEL – 37°2LEMATIN JEAN-JACQUES BEINEIX VUESURMER – (1990) (2003) MAVIEAVEC JOHNF. DONOVAN fema 2021 – — 57 — COCOCHANEL&IGORSTRAVINSKY JANKOUNEN (2006)

THE TALENTED MR. RIPLEY MR. TALENTED THE JOAN CHEN – (1998) – L’AMANT JEAN-JACQUES ANNAUD THE ENGLISH PATIENT PATIENT ENGLISH THE SHALLWEDANCE?PETERCHELSOM (2012) – (2017) BY THE SEA THE BY CHAMBRE1408 – (2006) UNEBOUTEILLEÀLAMER – (1988) (1987) BELLE DU SEIGNEUR (2016) — (2000) – – – BROADWAY DILILIÀPARIS MICHELOCELOT LAVIEDEVANT SOI COLD MOUNTAIN COLD – LAVIEDESAUTRES – (1980)

– ANGELINA JOLIE(2015) – VINCENTETTHÉOROBERT ALTMAN GANDAHARRENÉLALOUX – LAPROMESSE IN THE LAND OF BLOOD AND HONEY HONEY AND BLOOD OF LAND THE IN POSSESSIONNEILLABUTE(2002) 1408 ANTHONY MINGHELLA –

THE DEATH AND LIFE OF JOHN JOHN OF LIFE AND DEATH THE ANTHONY ADIEUBONAPARTE CHRISTOS MASSALAS (2021)

(1986) MIKAEL HÅFSTRÖM Rochelle sera l’oc-

GLENIO BONDER ANTHONY MINGHELLA MESSAGE IN A BOTTLE A IN MESSAGE LA VITA DAVANTI A SÉ SÉ A DAVANTI VITA LA THE PROMISE THE – (1992) MINGHELLA BEYONDTHERAPY (2004) DAS LEBEN DER DER LEBEN DAS – – CHOCOLAT CŒURDE AL-WEDAA AL-WEDAA – (1988) (2018) (1996) L’AVION

(2009) (2007) (1999) (2012) TERRY – – –

HOMMAGE —— Gabriel Yared HOMMAGE —— Gabriel Yared Égypte/France —19851h55fictioncouleur ADIEU BONAPARTE YOUSSEF CHAHINE de lasciemusicale. C’est saplusbelleréussite “orientaliste“. » grandiose àl’intimisme, ungrand orchestre symphonique àdessolistes jouantdel’oud et « ce pays etdesonâme. Ilva alorss’opposer àl’action destructrice deBonaparte. préoccupations guerrières, l’undesesmilitaires, legénéral Caffarelli, partàladécouverte de Avide depuissance etdegloire, Bonaparte entamelacampagned’Égypte. Loin deces RATIB, HUMBERT BALSAN INTERPRÉTATION MICHELPICCOLI,PATRICE CHÉREAU,MOHSENMOHIEDDINE,CHRISTIANPATEY, MOHSENATEWFIK,GAMIL INTERNATIONAL, MISRINTERNATIONAL FILMS,TF1FILMSPRODUCTION,RENNPRODUCTIONSSOURCESTUDIO,TAMASA SON MICHELKLOCHENDLER, JEANCASANOVA MUSIQUEGABRIELYARED MONTAGE LUCBARNIERPRODUCTIONLYRIC TITRE ORIGINALAL-WEDAAYA BONAPARTE SCÉNARIOYOUSRY NASRALLAH,YOUSSEF CHAHINEIMAGE MOHSENNASR musical saw. Itishisgreatest ‘Orientalist’success.” grandiose andtheintimate, agreat symphony orchestra withsoloists playing theoudand “For thisbristling, noisy, disordered film (typical of thefilmmaker), Gabriel Yared combines the to opposeNapoleon’s destructive action. ambition, oneofhisofficers, General Caffarelli, explores the Egyptianlandanditssoul.He comes Napoleon, thirsting for power andglory, openshiscampaigninEgypt. Indifferent to military Pour ce film touffu, bruyant etdésordonné (lamarque ducinéaste), Gabriel Yared mêle le fema 2021 — 58 — Pierre Murat, Télérama, 23mai2020 spreads aspiraling darkness, like theorientalswirls Yared’s of Gabriel music.” “Minghella captures light.Italy. 1950s jazz. Butamidst allthesunlightandartificialgaiety, there enter aworld hehasalways dreamed of. Tom to bringhisspendthrift,frivolous sonbackto America,theyoung manseesachance to his girlfriend Marge, living in careless luxury on the Italian Riviera. When Dickie’s father asks Tom Ripley has never known the good life. The same cannot be saidfor Dickie Greenleaf and A new adaptation ofPatricia Highsmith’s novel, forty years after Noon. Purple Yared.orientales deGabriel » gaieté factice, unenoirceur quiparaît s’enrouler enspirale, semblableàlamusiqueauxvolutes « homme yvoit unepossibilité d’entrer dansunmondequil’a toujours fait rêver. Dickie demande à Tom de raccompagner en Amérique son fils dépensier et frivole, le jeune compagne Marge quivivent defaçon insouciante surlaRiviera italienne. Quandlepère de Tom Ripley n’a jamaiseuunebellevie. Ce n’est paslecasdeDickieGreenleaf etdesa Une nouvelle adaptation duroman dePatricia Highsmith,quarante ansaprès PleinSoleil. LAW, CATE BLANCHETT,PHILIPSEYMOURHOFFMAN,JACK DAVENPORT, JAMESREBHORN,SERGIORUBINI PARAMOUNT PICTURES,MIRAGE ENTERPRISES,TIMNICKFILMSINTERPRÉTATION MATT DAMON,GWYNETHPALTROW, JUDE IMAGE JOHNSEALESONIVAN SHARROCKMUSIQUEGABRIELYARED MONTAGE WALTER MURCHPRODUCTIONMIRAMAX, TITRE ORIGINALTHETALENTED MR.RIPLEYSCÉNARIOANTHONYMINGHELLA,D’APRÈSLEROMANDEPATRICIA HIGHSMITH États-Unis —19992h14fictioncouleurvostf LE TALENTUEUX MRRIPLEY ANTHONY MINGHELLA Minghella capte lalumière. L’Italie. Le jazzdesannées1950. Maisilya,dansce soleil,cette Pierre Murat, telerama.fr fema 2021 — 59 —

HOMMAGE —— Gabriel Yared HOMMAGE —— Gabriel Yared homogène. » 2003], uneprécédente composition. La bandesonest cohérente, sansfioriture, d’unensemble compositeur français reprend pourlethèmelalignemélodique deL’Idole [SamanthaLang, dans la droite lignée du compositeur de « par ledisparupossède despouvoirs particuliers. père meurt brutalement dans unaccident de voiture, Charly découvre alors que l’avion offert Charly rêve d’unvélo poursonanniversaire, maisonluioffre unemaquette d’avion. Quandson FILMS YARED Allemagne/France —20051h40fictioncouleur L’AVION CÉDRIC KAHN soundtrack iscoherent, unfussy, aseamless contribution to thewhole.” his themethemelodylineof The Idol[SamanthaLang, 2003], aprevious composition. The composer of BonVoyage [Jean-Paul 2003]. Rappeneau, The French composer takes as “Darting lightlyasanairplanethrough thesky, Yared’s music isinthedirect lineageof the man gave him,hasspecialpowers. father brutallydiesinanautomobile accident, Charlydiscovers that theplane, whichthedead Charly dreams ofabicycle for hisbirthday, butisgiven amodelairplaneinstead. When his DESSINÉE SCÉNARIO CÉDRICKAHN,ISMAËLFERROUKHI,DENISLAPIÈRE,GILLESMARCHAND,RAPHAËLLEVALBRUNE, D’APRÈSLABANDE Musique légère etvirevoltante comme unavion danslesairs, la musiquedeYared est INTERPRÉTATION ROMÉOBOTZARIS,ISABELLECARRÉ,VINCENTLINDON,NICOLASBRIANÇON,ALICIADJEMAÏ MONTAGE NOËLLEBOISSONPRODUCTIONFIDÉLITÉFILMS,FRANCE3CINÉMA,PATHÉ PRODUCTION SOURCE PATHÉ CHARLY cinezik.org DEDENISLAPIÈREETMAGDA SERONIMAGE MICHELAMATHIEU SONYANNICK BOULOT MUSIQUE GABRIEL Bon Voyage [Jean-Paul 2003]. Rappeneau, Le fema 2021 — 60 — textures instrumentales, maistoujours irisésparleslueursduLevant. » contenu. Leurs chatoiements très français –etaussi très “eighties” –danslesharmonieset signées […].Àleursambiances mystérieuses etveloutées. Leurs accords sourds. Leur lyrisme Autant d’objets quifont échoàlacentaine demusiquesfilmsque ce natif deBeyrouth a sont garnies de statuettes asiatiques, de partitions par milliers et de livres de philosophie […]. créateur est à l’imagedesacréation. Chez lecompositeur Yared, Gabriel […]lesétagères « sien, nouslaissant découvrir auquotidienunmonderichedesavoirs etd’émotions. œuvre établie,Yared Gabriel nousaccompagne auplusintimeduprocessus créatif quiest le carrière, comme l’undesplusgrands compositeurs demusiques defilms.Enparallèle deson compositeur français d’origine libanaisequiasus’imposer, enprès de[cinquante] ansde Le premier documentaire originalesest delacollection consacré Bandes Yared, àGabriel ANGLADE, JEAN-JACQUES ANNAUD,MICHELOCELOT, JEAN-PAUL RAPPENEAU,ANTHONYMINGHELLA YARED SCÉNARIO PASCALE CUENOTIMAGE PASCALESON ALEXANDREBARANGER,FRANÇOISPIEDNOIR CUENOTMUSIQUEGABRIEL France —2007 —52mindocumentairecouleur BANDES ORIGINALES PASCALE CUENOT in theirchords andinstrumental textures, but always shimmering withthelightsof theLevant.” muted harmonies.Their contained lyricism.The very French — andvery “eighties” —touches scores that thisBeirutnative hascomposed […].Their mysterious, glowing atmospheres. Their thousands of scores, and booksof philosophy […].These objects reflect thehundreds of film home reflects hiscreation.Gabriel In Yared’s, […]theshelves are ladenwithAsian statuettes, “To compose asoundtrack, Ineedto beinmy own fog, withoutimages. […]The creator’s of skillandemotionhedrew upon. takes usinto theheartofhiscreative process, lettingusseeinits everyday context theworld as oneofthegreatest filmmusic composers. Alongwithhis well-known Gabriel works, Yared Lebanese-born French composer whoestablished himself, over acareer ofnearly[fifty] years, The first documentaryfrom theInTracks ofseriesisdevoted to Yared, Gabriel the Pour composer uneBO, j’ai besoind’être dansmonbrouillard, sansimages.[…]L’antre du MONTAGE SYLVIE PERRINPRODUCTIONPRELIGHTFILMSSOURCEAVEC GABRIELYARED, JEAN-HUGUES fema 2021 — 61 — : GABRIELYARED Sébastien Porte, Télérama, 29 janvier 2021

HOMMAGE —— Gabriel Yared ENSEMBLE FAISONS VIVRE LA MUSIQUE

#laSacemSoutient De la promotion de tous les répertoires au développement des talents émergents, du soutien aux festivals à l’éducation artistique et musicale en milieu scolaire, la Sacem accompagne toutes sortes de projets culturels pour faire vivre la musique, toute la musique. aide-aux-projets.sacem.fr

insertion catal 49e Festival La Rochelle Cinéma_168x240.indd 1 27/04/2021 14:43 r les MAURICE PIALAT MAURICE CLÉMENT RENÉ ROBERTOGAVALDÓN ROBERTOROSSELLINI trospectives fema 2021 — 63 —

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini est l’homme qui, par un sens sans faille de l’actualité historique, fit basculer le cinéma dans une nouvelle nouvelle une dans cinéma le basculer fit historique, l’actualité de faille sans sens un par qui, l’homme est ère. Sorti du désastre de la Seconde Guerre mondiale, le cinéma de Rossellini ne cessera d’interroger ses ses d’interroger cessera ne Rossellini de cinéma le mondiale, Guerre Seconde la de désastre du Sorti ère. « ROBERTO ROSSELLINI retombées traumatiques et ses apories morales sur l’autre moitié d’un siècle désaffecté. […] Rossellini Rossellini […] désaffecté. siècle d’un moitié l’autre sur morales apories ses et traumatiques retombées entraîne la mise en scène dans des voies résolument non formalistes, mais en prise directe avec les choses, choses, les avec directe prise en mais formalistes, non résolument voies des dans scène en mise la entraîne posant sur elles un regard expurgé de fioritures comme du moindre effet de signature. […] Jusqu’au bout, bout, Jusqu’au […] signature. de effet moindre du comme fioritures de expurgé regard un elles sur posant » » éducateur. grand un resté sera Rossellini Pilier du néoréalisme, Roberto Rossellini dont la vie et l’œuvre embrassent le cours tumultueux du du tumultueux cours le embrassent l’œuvre et vie la dont Rossellini Roberto néoréalisme, du Pilier

cinéaste, Italie, 1906-1977 Mathieu Macheret pourl’ADRC fema 2021 — 64 — xx e siècle, siècle, fema 2021 — 65 —

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini À La Rochelle 100.6 FM

Simenon, Vargas, On Hemingway, Ferrante... Sur France Culture s’occupe la fiction se fait avec les plus des grandes plumes, les meilleurs acteurs et actrices dialogues, et de prestigieux musiciens et musciennes. chargez- À découvrir chaque semaine à l’antenne ou vous des en podcast sur franceculture.fr images. et l’appli Radio France

L’esprit d’ouver- ture.

FC_NewpageFiction_Filletrain_FestRoch_165X240.indd 1 29/04/2021 09:58 D plus tard, que pays d’origine, puisau Festival deCannesen1946.C’est àParis, quelques mois d’anticipation, lefilmpasse inaperçu lorsdesaprojection, en1945,dansson « l’aventure deRome, villeouverte (1945),qui C’est ainsiqueRoberto Rossellini propose àAmideid’être soncomplice dans mettre enplace àlaLibération. les intellectuels tentent d’élaborer unprogramme culturel delaRésistance, à jouer unrôle socialetpolitique. Ensembleilsprennent partàdesmeetings où défenseur d’une « la Résistance en1943.Ilyrencontre lescénariste communiste Sergio Amidei, enfants, rappelez-vous quelenoircachetrès bience quiest sale » cinéma. Cependant Rossellini, fidèle à laleçon antifasciste desonpère —« entre pose duNavire blanc, Unpilote revient, L’Homme àlacroix —ontété tournés Ses trois premiers longsmétrages—la« documentaires surlanature, lesfonds marins,lesanimauxetinsectes. aventures amoureuses, iltourne sespremiers filmsdanslesannéestrente —des son grand-père et de son père en voitures de course, compétitions de moto, jeunesse dispendieuse, durant laquelleildilapidesuccessivement l’héritagede ferveur intellectuelle, unesoifdesavoir, unbesoin decomprendre » tuels, écrivains, artistes, « de Rome. Ilpasse sonenfance entouré desamisdesesparents, tous intellec- famille. Son père entrepreneur a construit en 1918 le premier cinéma moderne Roberto Rossellini est néàRome en1906,dansunericheetextravagante résultat d’unepositionmorale, d’unregard critiqueporté surl’évident. » image, un langage, un style. Le langage, le style du néoréalisme sont là : c’est le résolu. Quandvous renoncez àfaire semblant,àmanipuler, vous avez déjàune atteints, vous vous apercevez queleproblème dustyle est déjàautomatiquement de conquérir laliberté d’expérimenter sansconditions. Unefois ces deuxobjectifs objectif était de briser les structures industrielles de ces années, d’être capable sion d’événements danslesquelsj’avais été plongé, quim’avaient secoué. L’autre cisément parce quel’effort queje faisais avait pourbutd’arriver àla compréhen- de nous,nousalors,aussi honnêtement quepossible. C’était didactique, pré- D’abord, la position morale : regarder sans mystifier, essayer de faire un portrait par ROBERTO ROSSELLINI RÉTROSPECTIVE Trilogie des villes en ruines Hélène Frappat, écrivaineetcritiquedecinéma 1941 et reposer sonstyle suruneéthique :« cœur delamiseenscène néoréaliste, uneidéedel’homme, etenfaisant humain, Roberto Rossellini aréinventé lecinémamoderneenplaçant,au ans unsièclequi,avec lenazisme, adétruitlacroyance mêmeen l’être 1943, avec l’aide deVittorio Mussolini, filsduDuce etcritiquede Rome, ville ouverte est accueilli avec enthousiasme par la critique approche humaniste un genre d’escrime quiprocure pourlavieentière une ». Comme c’est souvent le cas pour les œuvres fema 2021 — 67 — » del’art, etconvaincu qu’unartiste doit Trilogie delaguerre deviendra lepremier volet desa Je mesuisdonnédeuxobjectifs. », quisecom-

— entre dans . Après une Les Les

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini À avec JeanRenoir, leur« patron ». française etlesmembres delafuture Nouvelle Vague quiferont deRossellini, (1946) etAllemagneannéezéro (1947). Dans sa« la forme artistique delavérité. » teur encontact avec ce qu’ilnommeunevérité : « n’a jamaiscruenunequelconque objectivité ducinéma—qu’à mettre lespecta- invente lecinémamoderneavec les cinq« suppliciée parlabarbarienazie, consiste moinsàfilmerla« ploration Après avoirinventé lenéoréalisme dansla« paysages italiens. statuaire, anguleuxetraide delaBergman, quis’insèreavec malaisedansles centaines demarches duvillageMiracle ; corps nordique, immense, altier, avec peinelesétagesdel’immeuble deRome, villeouverte, ouqu’elle gravit les corps lourd, méditerranéen, maternel de la Magnani, lorsqu’enceinte elle monte Pourtant, de la Magnanià la Bergman, Rossellini filme deux corps qui marchent, qu’ils étaientdelamêmerace. Pour moi,ilnesavait pasécrire. » ler avec desactrices, dira IngridBergman, saufAnnaMagnani.Peut-être parce sans complaisance,etnonambiguïté.« liste surleterrainduseulvisagehumain,celuideMagnanique Rosselliniscrute lasse dupeuple romain. Unevoix humainefait basculerlamiseenscène néoréa- tournés en1947-48), AnnaMagnaniincarnaitlavitalité désespérée, la passion ouverte mordant Rossellini décrivait comme « tuelle, uncorps, ununivers ausens cosmologique, auxantipodesdece que Bergman. Lastar qu’iladérobée àHollywood apporte àsonœuvre uneges- Voyage enItalie, Jeanneaubûcher, La Peur) naissent desarencontre avec Ingrid traditionnel. Entre 1950 et 1954, cinq « vers uneradicalité leconduisant àabandonnerultimementlaforme ducinéma On peutdistinguer despériodesdanslecheminementdeRoberto Rossellini tôme deRomano Rossellini asurvécu bienau-delàdel’œuvre desonpère. ciance dansPinocchio (1967) et L’Incompris (1975) deComencini. En cela, le fan- de Moonfleet(1955) deLangetL’Enfance nue(1968)dePialat ; perte de l’insou- irréparable delaperte d’unenfant : perte del’innocence dansLes Contrebandiers à Maurice Pialat, deLuigiComencini àMarco Bellocchio, s’est fondé surladouleur « intime del’œuvre deRossellini, maisaussi unedouleur qu’ilest parvenu —avec lier del’hôtel particulierdesesparents. Ces deuxséquences contiennent lesecret Au débutd’Europe 51,lepetitMichel(Sandro Franchina) sejette duhautdel’esca- semblance avec Romano) sesuicideenjetantduhautd’unimmeubleruines. année zéro, lepetitEdmund Meschke (acteur queRossellini achoisipoursares- Romano en1946,àl’âge de neufans.Dansl’avant-dernière séquence d’Allemagne ainsi qu’aux spectres d’uneœuvre-tombeau hantée par lamortdesonfilsMarco est demeuré fidèleauxenseignementsmoraux etdidactiquesdunéoréalisme, tions artistiques etthéoriquesquin’ont eudecesse delesitueràl’avant-garde, question morale. Jusqu’à samorten1977, Roberto Rossellini, àtravers lesrévolu- Il conduit lemetteur enscène, etlespectateur, duchamppolitico-historique àla De laréalité des hommesorphelinsdumondehumaniste hérité delaRenaissance. reconstruire suruneapproche documentaire duchaosdes villes enruines,et lard en1956, Rossellini poselesfondements ducinémaeuropéen quidevra se ses espérances etsesvaleurs. Àl’instar d’Alain Resnais tournant Nuitetbrouil- sible àl’issue delatragédie qui,enruinantlavieilleEurope, aégalementdétruit Rome, ville ouverte succèdent, dans la « héroïsme » et » desapremière compagne etactrice, Anna Magnani.DansRome, ville documentaire del’état dedestruction physique etmorale del’Europe Trilogie desvillesenruines Amore (filmendeuxépisodes—Unevoix humaineet à lavérité : tel est lecheminement« , dira-t-il —àuniversaliser. En effet, lecinémamoderne, deFritzLang la passion, la vitalité puissante, l’esprit sivifet fema 2021 — 68 — », Rossellini invente leseulcinémapos- L’objectif deces Bergman-films Bergman-films Trilogie desvilles enruines Trilogie des villesenruines Roberto était incapabledetravail- néo-réaliste Pour moileréalisme n’est que » (Stromboli, Europe 51, », particulièrement dans fictions, en forme d’ex » ausensrossellinien. réalité » —Rossellini Le Miracle — », Rossellini », Païsa - nous faire entendre aujourd’hui. d’éthique enforme demiseenscène quelegéniedeRoberto Rossellini peut ouverte, neconsiste pasà« tâche laplushaute qui,comme nousl’enseigne leprêtre résistant deRome, ville tout l’espèce humainequinecesse desebattre, detravailler, d’accomplir la XIV ( « non démontrer télévisuel berlusconien.YculmineledésirdeRobertoRossellini« pédie projet repose surladécisiondeseconsacrer àl’édification d’une« Après undernierlongmétragepourlecinéma(Animanera en1962),cet ultime Comprendre, c’est cela qu’ilfaut faire aujourd’hui. » le fait qu’on aentièrement abandonnélarecherche del’homme, tel qu’ilest. crois quetous lesmoyens dediffusionlaculture sontdevenus stériles par moi unesorte d’étude pourunprojet plusvaste quej’ai déjàmissurpied.Je utopie d’unehistoire del’humanité : « que Rossellini développe ce quideviendra, àpartir deL’Âge dufer (1965),son VANINA VANINI (1961) OUVERTE BIANCA – 1952) ROVERE POUVOIR PAR LOUIS XIV(1966) MÉCHANTS LES ONZEFIORETTIDEFRANÇOISD’ASSISE (1974) (1954) (1947) 1938) FILMOGRAPHIE SÉLECTIVEPRÉLUDEÀL’APRÈS-MIDI D’UNFAUNE (CM,1937) velles sources. Jelesaitrouvées enInde. » avec l’Inde,d’oùnaîtraIndiaen1959 : « La rupture avec Bergman coïncide avecunerencontreamoureuseetartistique opaque forméparIngridBergmanetGeorgeSanders)deviennentindiscernables. Voyage enItalieoùl’extérieur(Naples)etl’intérieur(lesdeuxâmesducouple EN ITALIE (1956) Socrate, BlaisePascal, Descartes), chefsd’État (La Prisedepouvoir parLouis L’HOMME ÀLACROIX d’affronter en face l’histoire del’Homme en 1966,Salvador AllendedansLa Force etlaraison en1971), maissur - – – – – – –

OÙESTLALIBERTÉ

LAVISPA TERESA(CM,1939) LEMESSIE (1941) NAPOLI43,AMOURS D’UNE MOITIÉ DE SIÈCLE » télévisuelle,àcontre-courantdel’idéologiedufuturempirepolitico- AMORE (1959) INDE,TERREMÈRE VIAGGIO IN ITALIA IN VIAGGIO ROMA, CITTÀ APERTA CITTÀ ROMA, LA MACCHINA AMMAZZACATTIVI AMMAZZACATTIVI MACCHINA LA – – IL RUSCELLO DI RIPASOTTILE LES ÉVADÉS DE LA NUIT L’AMORE, DUE STORIE D’AMORE STORIE DUE L’AMORE, IL MESSIA IL », d’opposer l’information quilibère àl’éducationquisoumet, – L’UOMO DALLA CROCE DALLA L’UOMO ÂMENOIRE

DOV’È LA LIBERTÀ LA DOV’È (1953) (1976) INDIA

(1945) – BLAISEPASCAL (1971) – : MATRI BHUMI MATRI : LAPEUR ANIMA NERA ANIMA – bien mourir – PAÏSA ILTACCHINO PREPOTENTE(CM,1940) ERA NOTTE A ROMA A NOTTE ERA FRANCESCO, GIULLARE DI DIO DI GIULLARE FRANCESCO, (1952)

— ANGST (1953)

PAISÀ (1943) (CM, 1941) fema 2021

— 69 — (1962) (1948)

(1959) –

Toute monentreprise indienneaété pour

(1954) – (1946) EUROPE51 AMORI DI MEZZO SECOLO MEZZO DI AMORI NOUSLESFEMMES – J’ai sentilebesoinderetrouver denou- », maisà« LAPROIEDUDÉSIR – DESCARTES CARTESIUS (1973) – –

», àtravers sesplusgrands penseurs ILLIBATEZZA, ROGOPAG (CM,1963)– – – C’est àpartirdesesvoyages enInde STROMBOLI – – LEGÉNÉRALDELLAROVERE UN PILOTE REVIENT JEANNEAUBÛCHER ALLEMAGNE ANNÉEZÉRO

(1960) EUROPA ‘51 EUROPA vivre bien – VIVE L’ITALIE STROMBOLI, TERRA DI DIO DI TERRA STROMBOLI, SIAMO DONNE DONNE SIAMO

(1950) DESIDERIO

–

(1952) (CM, 1954)– FANTASIA SOTTOMARINA(CM, – UN PILOTA RITORNA PILOTA UN LENAVIRE BLANC GIOVANNA D’ARCO AL ROGO AL D’ARCO GIOVANNA – LAMACHINE ÀTUERLES ». C’est cette leçon – L’ENVIE VIVA L’ITALIA VIVA GERMANIA ANNO ZERO ZERO ANNO GERMANIA

(1943) (CM, 1953) – IL GENERALE DELLA DELLA GENERALE IL L’AN UN LE PSYCHODRAME – L’INVIDIA LAPRISEDE ROME,VILLE encyclo- montrer, ANNO UNO UNO ANNO –

(1949) (1960) VOYAGE LA NAVE NAVE LA

(1942)

(CM, – –

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini mélodrame sansnégligerleromanesque. » de documentaire, untémoignage comme prissurlevif, unebanded’actualité quidépasse le était uncomique, Magnanidébutaitcomme chanteuse aumusic-hall).Ainsinaquituneillusion les deuxcomédiens qu’ileutlegéniedefaire travailler contre leursemploishabituels(Fabrizi naturels, des acteurs non-professionnels, une foule de figurants presque aussi importants que à uneintuition,nécessité intérieure, Rossellini descendit danslarue, choisitdesdécors réaliste”. Parce qu’ilmanquaitdemoyens techniques, maisaussi (maissurtout) pourobéir « aux Allemandsparlamaîtresse deManfredi. Pina, lemetencontact avec lecuré delaparoisse, DonPietro. Maisilsvont tous être dénoncés tente d’échapper auxAllemandsquioccupent laville. Ilsecachechez unamidontlafiancée, Hiver 1944.Rome est déclarée « Grand PrixCannes1946 HARRY FEIST,FRANCESCOGRANDJACQUET, MARIAMICHI,GIOVANNA GALLETTI PRODUCTION EXCELSAFILMSOURCEBAC FILMSINTERPRÉTATION ALDOFABRIZI, ANNAMAGNANI, MARCELLO PAGLIERO, Italie —19451h43fictionnoiretblancvostfversionrestaurée ROME, VILLEOUVERTE ROBERTO ROSSELLINI on thespot,anewsflash that surpasses melodrama withoutneglecting novelistic aspects.” début asamusic-hall singer).Thus anillusion of documentarywas born, a testimony captured to work at oddswiththeirusualroles (Fabrizi was acomedian, whileMagnanihadmadeher a throng of extras almost as important as thetwo actors that he hadtheprodigious idea to put necessity, Rossellini went down into the street, chose natural settings, non-professional actors, Because itlacked technical means,butalso(andabove all)to obey anintuition,inner “ Germans by Manfredi’s mistress. puts himintouch withtheparishpriest, DonPietro. Butallofthemwillbedenounced to the to escapetheGermansoccupying thecity. Hehidesat afriend’s place, whosefiancée, Pina, Winter 1944.Rome isdeclared an“open city”.Giorgio Manfredi, acommunist engineer, attempts ROSSELLINI TITRE ORIGINAL ROMA,CITTÀ APERTA SCÉNARIOSERGIOAMIDEI,ENCOLLABORATION AVEC FEDERICOFELLINIETROBERTO Rome, OpenCitywas thefirst success of this style that would later bedescribedas‘neorealist’. Rome, villeouverte futlapremière réussite dece style qu’on allaitqualifierde“néo- IMAGE UBALDO ARATA SON RAFFAELE DEL MONTE ville ouverte Christine deMontvalon, Télérama, 20avril 1980 ». Giorgio Manfredi, uningénieurcommuniste, MUSIQUE RENZO ROSSELLINI fema 2021 — 70 — MONTAGE ERALDO DA ROMA in theirown way.” gives spectators the possibility of choosingtheirown viewpoint andinterpreting what they see much more thaninRome, Open,[Rossellini] City suggests animpression of objectivity. He on thehumanconsequences of a conflict than onthepolitico-military stakes. […] With Paisan, also anoverview of eachsituation described. Itisatruewar film:the kind that focuses more “We thusfind withineachepisodeoneormore very particular points of view onthe war, but history. destinies, Roberto Rossellini paintsanoverall portrait ofItalyat awatershed momentinits the major phases of the Allied progress against thefascist forces. Basedonthese individual An evocation oftheliberation ofthe Italianpeninsulathrough six independentstories retracing TITRE ORIGINALPAISÀ Italie —19462h14fictionnoiretblancvostfversionrestaurée PAÏSA ROBERTO ROSSELLINI propre point devueetd’interpréter ce qu’ilvoit àsongré. » une impression d’objectivité. Ildonneauspectateur lapossibilité dechoisiràsontour son politico-militaires. […]Avec Païsa , bienplusquedansRome villeouverte, [Rossellini] suggère de guerre : celui qui s’attache plus aux conséquences humaines d’un conflit qu’aux enjeux sur laguerre, maisaussi unevisionuniverselle surchaquesituation décrite. C’est levrai film « charnière desonhistoire. ces destins individuels,Roberto Rossellini dresse unportrait global del’Italieàuneépoque retraçant lesgrandes étapesdelaprogression desalliésface auxforces fascistes. Àpartirde Une évocation de la libération de la péninsule italienne à travers six récits indépendants MICHI, GARMOORE,HARRIETMEDIN,ROBERT VAN LOON, RENZOAVANZO, GIULIETTA MASINA SOURCE BAC FILMSINTERPRÉTATION CARMELASAZIO,BENJAMINEMANUEL,HAROLDWAGNER, ALFONSINOPASCA, MARIA OVIDIO DELGRANDEMUSIQUERENZOROSSELLINIMONTAGE ERALDODAROMAPRODUCTIONOFI,FOREIGNFILMPRODUCTIONS On trouve doncàl’intérieur dechaqueépisodeunouplusieurspointsvuetrès particuliers SCÉNARIO SERGIOAMIDEI,FEDERICOFELLINI,ROBERTO ROSSELLINIIMAGE OTELLO MARTELLI SON Vincent Ostria, Cahiersducinéma,Hors-série« 100filmspourunevidéothèque»n°17, 1994 fema 2021 — 71 —

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini Italie/Allemagne/France — 1947 — 1h12 — fiction — n et b — vostf — version restaurée version — vostf — b et n — fiction — 1h12 — 1947 — Italie/Allemagne/France ALLEMAGNE ANNÉEZÉRO ROBERTO ROSSELLINI characters like lightning,condemning orsaving them.” given time. Andsotheshockoccurs, thescandal,failure to comprehend that strikes the between chance andtheunderground tensions that hauntasocietyandanindividualat any right upuntilthefinal,noiseless explosion. InRossellini’s work, there isapoint of encounter in its minimalism and the way in which the film conserves its errant, atonal, and grave freedom, “The darksideof Germany, theNazialienation, ailingheroism. Germany, Year Zero issurprising reminds himoftheprinciplesthat Hitler hadpronounced regarding theelimination oftheweak. making smalltrades. Ononesucherrand, hemeetsoneofhisformer teachers, anex-Nazi, who Berlin, just after thewar. At just twelve years ofage, Edmund triesto supporthisfamily by comme lafoudre, lescondamne oulessauve. » donné. Alors seproduit lechoc,scandale, l’incompréhensible, quifrappe lespersonnages le hasard et les tensions souterraines qui habitent une société etun individu dans un présent grave, jusqu’à ladéflagration finale, sans bruit.Ilyachez Rossellini unpointde rencontre entre étonne parson dépouillementetlafaçon dontlefilm conserve saliberté deflânerie, atone et « de l’élimination desfaibles. anciens professeurs, unex-nazi, quiluirappelle lesprincipesqu’Hitleravait énoncés ausujet vivre sa famille à l’aide depetits trafics. Au cours de l’un d’entre eux, il rencontre undeses Berlin, aulendemaindelaguerre. Âgé deseulementdouze ans,Edmund essaie defaire Grand PrixLocarno1948 EDMUND MOESCHKE,ERNSTPITTSCHAU,INGETRAUDHINZE,FRANZ-OTTOKRÜGER,ERICHGÜHNE MONTAGE ERALDODAROMAPRODUCTIONTEVEREFILM,SAFDI,DEUTSCHEUGCSOURCEBAC FILMS INTERPRÉTATION BASILIO FRANCHINAIMAGE ROBERT SON KURTJUILLARD DOUBROWSKY MUSIQUE RENZOROSSELLINI,EDOARDOMICUCCI TITRE Face sombre de l’Allemagne, aliénation nazie, héroïsme malade. ORIGINAL GERMANIAANNOZEROSCÉNARIOROBERTO ROSSELLINI,MAXKOLPÉ, SERGIOAMIDEI,D’APRÈSUNEIDÉEDE Isabelle Potel, Libération, mai2005 fema 2021 — 72 — Allemagne année zéro

LA VOIX HUMAINE VOIX LA TITRE Italie —19481h18fictionnoiretblancvostfversionrestaurée AMORE ROBERTO ROSSELLINI most secret, most intimate signsthat betray the innerworkings of acharacter.” word […]. AnnaMagnaniendlessly procures thesensation for thespectator of discovering the never gives theimpression of ‘acting’ […].Sheisnot‘natural’ eitherin theneorealist sense of the “Anna Magnani never leaves thescreen. Shelightsitupwithanextraordinary presence. She les signesplussecrets, lesplusintimesquitrahissent lavieintérieure d’unpersonnage. » éclairage quotidien. AnnaMagnaniprocure sanscesse auspectateur lasensation dedécouvrir mot : lacaméra nesurprend pasdel’extérieur, etcomme àl’improviste, unpersonnage dans son […].Ellen’estjamais l’impression de“jouer” pasnonplus“naturelle” au sens néoréaliste du « that thiswas apure miracle. vagabond leaves. Several monthslater, realising that sheispregnant, sheremains convinced and begs him to show her the path to Heaven. After sexually abusing her during the night, the A young shepherdess meetsavagabond onhertravels, whoshemistakes for SaintJoseph qu’il s’agit làd’unpurmiracle. vagabond s’en va. Quelquesmoisplustard, réalisant qu’elle est enceinte, ellereste persuadée supplie deluimontrer lechemin duParadis. Après avoir abuséd’elle aucours delanuit,le Une jeunebergère trouve sursaroute unvagabond qu’elle prend pourSaintJosephetle ANNA MAGNANI, FEDERICOFELLINI LE MIRACLE TITREORIGINALILMIRACOLO SCÉNARIOFEDERICOFELLINI,TULLIOPINELLIIMAGE ALDOTONTIINTERPRÉTATION apartment, shecallshimonelast time. A woman’s lover hasjust leftherafter afive-year relationship. Livingasa recluse inher appartement, elleluitéléphone unedernière fois. Une femme vient d’être quittée par son amantaprès uneliaison de cinq ans. Recluse dansson FILMS UNE VOIX HUMAINE FINECINE, TEVEREFILMSOURCEBAC FILMS Anna Magnaninequitte pasl’écran. Ellel’anime d’uneextraordinaire présence. Ellenedonne INTERPRÉTATION ANNAMAGNANI ORIGINAL L’AMORE, DUESTORIED’AMORESONKURTMUSIQUE RENZOROSSELLINIPRODUCTION DOUBROWSKY BAC DEJEANCOCTEAUIMAGE ROBERT JUILLARD,OTELLO MARTELLI MONTAGE ERALDODAROMASOURCEBAC TITRE ORIGINAL UNAVOCE UMANASCÉNARIOROBERTO ROSSELLINI,ANNABENEVUTI,D’APRÈSLAPIÈCE fema 2021 — 73 — Radio-Cinéma, avril 1956

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini Italie —19491h45fictionnoiretblancvostfversionrestaurée STROMBOLI ROBERTO ROSSELLINI and love –that linkstwo beingseithersideof thecamera.” for an actress. hasanyone Rarely gone so far into filming this contract – of bothemployment “What isabundantlyclear, whenseeingthisfilm for thesecond time, isthepassion of afilmmaker world inwhichshefeels totally foreign. Italian fishermanwhotakes her to live onhisisland. There, she discovers aprimitive and brutal To escape the horror of a concentration camp, a young Lithuanian, Karin, accepts to marry an êtres departetd’autre delacaméra. » onauraRarement été aussi loindanslefilmagede ce contrat detravail etd’amour quiliedeux « et brutalauquelellesesenttotalement étrangère. d’épouser unpêcheuritalienquil’emmène vivre sursonîle. Elleydécouvre unmondeprimitif Pour échapperàl’horreur d’uncampd’internement, unejeuneLituanienne, Karin, accepte FILMS C. BAKALEINIKOFF ROSSELLINI, CESANA, ART COHN,FÉLIXMORLIÓNIMAGE OTELLO MARTELLI SONTERRY KELLUM,ERALDOGIORDANIMUSIQUERENZO TITRE ORIGINALSTROMBOLI, TERRA DI DIO Ce quisaute auxyeux, enrevoyantc’est ce film, lapassion d’uncinéaste pouruneactrice. INTERPRÉTATION INGRIDBERGMAN,MARIOVITALE, RENZOCESANA,MARIOSPONZO BAC MONTAGE ROLANDGROSSPRODUCTIONBERITFILMS,RKO RADIOPICTURESSOURCEBAC Charles Tesson, « Laméprise, lemépris », Cahiersducinéma,n°329, novembre 1981 SCÉNARIO ROBERTO ROSSELLINI, SERGIO AMIDEI, GIAN PAOLO CALLEGARI, RENZO fema 2021 — 74 — thematic inthepost-war period.” downward trend, owing, amongotherreasons, to thesubsidingof thepoliticalandsocial to revitalise the neorealist movement that, towards the end of the forties, found itself in a of the Italian cinemaof itstime. Itemerges asamanifest attempt onthepartof thedirector mass culture. […]The film’s importance must alsobe measured withinthebroader context “This ferocious socialsatire describestheinvasion of post-war Italy by capitalismandAmerican an extraordinary, malevolent power. mysteriously disappears before reappearing infront ofaphotographer to whomhebestows the site ofacemetery. Upontheirarrival, they accidentally runover anoldman,whose body An American family wishes to settle in Amalfi, in southern Italy, to build a hotel complex on sociale del’après-guerre. » une phasedescendante, dufait, entre autres, del’essoufflement delathématique politique et réalisateur derenouveler lecourant néoréaliste qui,vers lafindesannées1940, setrouve dans plus large ducinémaitaliendeson temps. Ilapparaît comme unetentative manifeste du culture demasse américaine. […]L’importance dufilmdoitaussi semesurer dansle contexte « photographe àquiilconfère unpouvoir maléfique extraordinaire. un vieil homme, dont le corps disparaît mystérieusement. Avant deréapparaître devant un complexe hôtelier àl’emplacement ducimetière. Àleurarrivée, ilsécrasent accidentellement Une famille américainesouhaite s’installer àAmalfi,ausuddel’Italie, poury construire un WILLIAM TUBBS,HELENGIACOMO FURIA,CLARABINDI TEVERE FILM,UNIVERSALIAFILMSOURCEBAC FILMSINTERPRÉTATION GENNAROPISANO,GIOVANNI AMATO, MARILYN BUFERD, ENRICO BETTIBERUTTOSONMARIOAMARIMUSIQUERENZOROSSELLINIMONTAGE JOLANDABENVENUTIPRODUCTION FRANCO BRUSATI, LIANAFERRI,D’APRÈSUNEHISTOIRED’EDUARDO MAROTTA ETGIUSEPPEMAROTTA IMAGE TINOSANTONI, TITRE ORIGINAL LA MACCHINA AMMAZZACATTIVI Italie —19521h23fictionnoiretblancvostfversionrestaurée LA MACHINE ÀTUERLESMÉCHANTS ROBERTO ROSSELLINI Cette satire socialeféroce décrit l’invasion del’Italiel’après-guerre parlecapitalismeetla Ariel Schweitzer, Cahiersducinéma,août 2011 fema 2021 — 75 — SCÉNARIO ROBERTO ROSSELLINI, SERGIO AMIDEI, GIANCARLO VIGORELLI,

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini Italie — 1952 — 1h53 — fiction — noir et blanc — vostf — v. restaurée et inédite +20 min +20 inédite et restaurée v. — vostf — blanc et noir — fiction — 1h53 — 1952 — Italie EUROPE 51 ROBERTO ROSSELLINI the best roles played by Ingrid Bergman andwe discover Giulietta Masina in this,asFellini did.” drama derives thebetter partof itsstrength from itsabsence of pomposity. Itisalsoone of “ to othersfrom now on. the day her twelve-year-old son commits suicide. She decides to change her life and to listen In Rome, Irène Girard, thewife ofanAmericanmanufacturer, leadsasimpleexistence up until beaux rôles d’IngridBergman, etl’on y découvre GiuliettaMasinaenmêmetemps queFellini. exemplaire tire leplusclairdesaforce desonabsence d’emphase. C’est aussi l’undesplus « à l’écoute desautres. jour oùsonfilsdedouze anssesuicide. Elledécidealorsdechangervieetd’être désormais À Rome, Irène Girard, l’épouse d’un industriel américain, mène une existence simple jusqu’au KNOX, ETTOREGIANNINI,GIULIETTA MASINA,TERESAPELLATI, MARCELLA ROVENA,SANDROFRANCHINA PRODUCTION PONTI-DELAURENTIISCINEMATOGRAFICA SOURCE TAMASA INTERPRÉTATION INGRIDBERGMAN,ALEXANDER RONDI TITRE Europe 51attains thesublime through themost efficientfilmicmeans andthis exemplary Europe 51rejoint lesublimeparlesmoyens cinématographiques lesplusrapides etce drame ORIGINAL EUROPA ‘51SCÉNARIOROBERTO ROSSELLINI,SANDRODEFEO,MARIOPANNUNZIO, IVO PERILLI, BRUNELLO IMAGE ALDOTONTISONPIEROCAVAZZUTI, PAOLO UCCELLO MUSIQUERENZOROSSELLINIMONTAGE JOLANDABENVENUTI fema 2021 — 76 — Michel Pérez, Le Matin, 2 février 1984 » recherches parfois déroutantes desescréateurs, onneregrettera pasdel’avoir vu. » certain dondesympathie, mais,sil’on aimelecinéma,sil’on s’intéresse àsesprogrès, aux n’est pasunfilm“facile”. C’est unouvrage qui réclame duspectateur un certain effort, un « archéologiques. plaisirs coupables del’adultère quandKatherine, desoncôté, erre danslesmuséesetsites En voyage danslesuddel’Italie, uncouple anglaissedélite peuàpeu.Alexander goûte aux GEORGE SANDERS,MARIAMAUBAN,ANNAPROCLEMER,PAUL MULLER,ANTHONYLAPENNA,NATALIA RAY, JACKIE FROST JUNIOR FILM,ITALIA FILM,SOCIÉTÉGÉNÉRALEDECINÉMATOGRAPHIE SOURCEBAC FILMSINTERPRÉTATION INGRIDBERGMAN, ENZO SERAFINSONERALDOGIORDANIMUSIQUERENZOROSSELLINIMONTAGE JOLANDABENVENUTIPRODUCTIONSVEVA FILM, TITRE ORIGINALVIAGGIO INITALIA –L’AMOUR ESTLEPLUSFORT SCÉNARIOROBERTO ROSSELLINI,VITALIANO BRANCATI IMAGE Italie/France —19531h15fictionnoiretblancvostfversionrestaurée VOYAGE ENITALIE ROBERTO ROSSELLINI perplexing research of itscreators, you won’t regret seeingit.” empathetic gift. Ifyou love cinema,ifyou are interested initsprogress, andintheoccasionally an ‘easy’ film.Itisa work that demandsadegree of effort onthepart oftheviewer, a certain “ archaeological sites. samples theguiltypleasures ofadultery whileKatherine wanders through themuseumsand On atripto thesouthofItaly, anEnglishcouple gradually comes apartat theseams.Alexander Journey to Italy(whichIngridBergman andGeorge Sandersperform remarkably well) isnot Voyage enItalie(qu’interprètent defaçon remarquable IngridBergman etGeorge Sanders) fema 2021 — 77 — Jean deBaroncelli, Le Monde, 22 mai1955

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini Italie —19531h33fictionnoiretblancvostf OÙ ESTLALIBERTÉ ROBERTO ROSSELLINI who denounced hisfamily, theseverity of afrightening world looms.” loses himselfinanexhausting dance marathon orwhenabewildered Jew tracks theindividuals enable Totò, asadandsurrealistic clown, to demonstrate thefullextent of histalent.When he “Between burlesqueandsatire, itisoneof thefirst milestones in Italian comedy. Sketches that prison, heissummonsedonce againbefore thecourt. Portofino prisonbefore servinghisfull sentence. Butafter attempting to break into thesame Condemned for having killed his wife’s lover twenty years ago, Salvatore Lojacono isfreed from dénoncé safamille, seprofile lagravité d’unmondeeffrayant. » se perd dansunmarathon dedanseépuisant ouquandunjuifahurirecherche ceux quiont permettent à Totò, clown triste etsurréaliste, dedémontrer l’étendue desontalent.Lorsqu’il « dans cette mêmeprison,ilcomparaît ànouveau devant letribunal. par anticipation delaprisonPortofino. Maisaprès avoir tenté depénétrer pareffraction Condamné pouravoir tuéilyavingtansl’amant desafemme, Salvatore Lojacono est libéré TALARICO INTERPRÉTATION TOTÒ,VERAMOLNAR,NITA DOVER,LEOPOLDOTRIESTE,GIACOMO RONDINELLA,FRANCA FALDINI, VINCENZO MONTAGE JOLANDABENVENUTIPRODUCTIONPONTI-DELAURENTIISCINEMATOGRAFICA, GOLDENFILM SOURCE TAMASA PIETRANGELI, VINCENZOTALARICO IMAGE ALDOTONTI,TONINODELLICOLLISONPAOLO UCCELLO MUSIQUERENZOROSSELLINI TITRE ORIGINALDOV’ÈLALIBERTÀ Entre burlesqueetsatire, c’est l’undespremiers jalonsdelacomédie àl’italienne. Sketchs qui SCÉNARIO ROBERTO ROSSELLINI, VITALIANO BRANCATI, ENNIOFLAIANO, ANTONIO fema 2021 — 78 — « Le guidecinéma »,Télérama Ingrid Bergman findsthebest role of herRossellinian career.” public, despite thefamiliar presence of theexcellent actor Mathias Wieman, alongsidewhom “A strange work that willfuelagreat dealof discussion. Adisconcerting work for theGerman threatening to reveal allto herhusband. that shetoo hasbeenthecomposer’s mistress. This ex-mistress starts to blackmailIrène, adulterous relationship withhermusicianlover, sheisapproached by awoman whoclaims Irène managesherhusbandAlbert’s pharmaceutical factory. While sheisdecidingto endher NOUVELLE TITRE ORIGINALANGST–NONCREDOPIÙALL’AMORE SCÉNARIOSERGIOAMIDEI,FRANZVON TREUBERG,D’APRÈSLA Allemagne/Italie —19541h23fictionnoiretblancvostfversionrestaurée LA PEUR ROBERTO ROSSELLINI duquel IngridBergman trouve lemeilleur rôle desacarrière rossellinienne. » public allemand,malgré laprésence connue del’excellent acteur Mathias Wieman, auxcôtés « cette ex-maîtresse menace Irène detout révéler àsonmari. prétend, elleaussi, avoir été lamaîtresse ducompositeur. Unchantagecommence quand terme àsaliaisonadultère avec sonamantmusicien,elleest approchée parunefemme qui Irène gère l’usinepharmaceutique desonmari,Albert.Alorsqu’elle décidedemettre un SCHULTZE-WESTRUM, KLAUSKINSKI INTERPRÉTATION INGRIDBERGMAN,MATHIAS WIEMAN,RENATE MANNHARDT,KURT KREUGER,ELISEAULINGER,EDITH ROSSELLINI Œuvre étrange quisuscitera denombreux commentaires. Œuvre déconcertante pourle DIE ANGST DIE MONTAGE WALTER BOOS,JOLANDABENVENUTIPRODUCTIONARISTONFILM,ANIENEFILMSOURCEBAC FILMS DESTEFAN ZWEIGIMAGE CARLO CARLINI,HEINZSCHNACKERTZ SONCARLBECKERMUSIQUE RENZO Jacques Siclier, « Lettre deBerlin »,Cahiersducinéma,n°52, novembre 1955 fema 2021 — 79 —

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini Italie/France —19592h12fictionnoiretblancvostfversionrestaurée LE GÉNÉRALDELLAROVERE ROBERTO ROSSELLINI Ophuls’ impassioned, at timesgrandiose, performance of Vittorio DeSica,whofindshere, onaparwith “This filmistreasured for itsencounter between Rossellini’s minimalist stagings andthe and helpidentifytheothermembersofnetwork. be locked into thepoliticalwingofSanVittorio prisonofMilan, soasto come into contact Della Rovere, memberoftheResistance gunneddown by theNazisin1943,allowing himselfto A small-timecrook arrested by theGestapo, Bardone accepts to pass himselfoffasGeneral égalité avec Madamede… d’Ophuls,lerôle desavie. » Rossellini avec l’interprétation brûlante, parfois grandiose, deVittorio DeSica,quiytrouve, à « et d’aider àidentifierlesautres membres du réseau. enfermer danslasectionpolitiquedeprisonSanVittorio deMilanafind’entrer en contact général DellaRovere, membre de la Résistance fusillé en 1943parlesnazis, en selaissant Escroc sansenvergure arrêté parlaGestapo, Bardone accepte desefaire passer pourle Lion d’orVenise 1959 HERBERT FISCHER,ROBERTO ROSSELLINI SOURCE GAUMONT, TAMASA CARLINI TITRE ORIGINALILGENERALEDELLAROVERESCÉNARIOSERGIOAMIDEI,DIEGOFABBRI, INDROMONTANELLI IMAGE CARLO Si lefilmestc’est précieux, vraiment pourla rencontre delamiseenscène minimaliste de SON OLIVIODELGRANDEMUSIQUERENZOROSSELLINIMONTAGE CESARECAVAGNA PRODUCTIONZEBRAFILMS,SNEG The EarringsofMadamede…, therole of hislife.” INTERPRÉTATION VITTORIO DE SICA, HANNES MESSEMER, NANDO ANGELINI, VITTORIO CAPRIOLI, fema 2021 — 80 — Christian Viviani, Positif, n° 600, février 2011 tongue for several years now. Itsnamewas Paisan, stares at you pointblankintheface. Indiaisabitlike aword that Ihave hadonthetipof my You lookfor days anddays withoutfindinganything. Then, suddenly, thesolutionappears.It “For me, Indiawas like thetarpaulinEisenstein cameupwith.Like thesolutionto aproblem. Observateur) them from Westerners, butonthecontrary, what they have incommon withallpeople.” (France oddity orexoticism […]:thequestion istheIndianpeople, not interms ofwhodistinguishes “ the love story between anelephantkeeper andthedaughter ofaChineseshadow-play artist. The complex reality ofacountry teaming withlife: Bombay, itsstreets, buildings,inhabitants, il s’appelle India. » langue depuisplusieursannées.Ce mot s’est appeléPaïsa, est là.Ellevous crève lesyeux. India,c’est unpeucomme unmot quej’avais surle boutdela d’un problème. Vous cherchez desjoursetsanstrouver. Et,tout àcoup, lasolution « (France Observateur) hommes occidentaux, maisaucontraire dansce qu’iladecommun avec tous leshommes. l’étrange, del’exotisme […] :laquête, c’est l’hommeindien,nondansce quiledistingue des dans l’œuvre deRossellini uneétapenaturelle etnécessaire. Ilnes’agit pasd’aller chercher de l’histoire d’amour entre uncornac etlafilled’unmontreur d’ombres chinoises.« Réalité complexe d’unpays fourmillant : Bombay, sesrues,bâtiments, seshabitants, UGC IMAGE ALDOTONTI MUSIQUE PHILIPPEARTHUYS, ALAINDANIELOUMONTAGE CESARECAVAGNA PRODUCTION ANIENEFILM, TITRE ORIGINALINDIA Italie —19591h30documentairecouleurvostfversionrestaurée INDE, TERREMÈRE ROBERTO ROSSELLINI India marksanatural andvitalphaseinRossellini’s œuvre. It’s notaquestion ofseekingout Pour moi,lesIndes,ce futcomme cette bâcheimaginéeparEisenstein. Comme lasolution SOURCE BAC FILMS : MATRI BHUMISCÉNARIOROBERTO ROSSELLINI,SONALISENROYDASGUPTA, FEREYDOUNHOVEYDA Jean-Luc Godard, Arts,1er avril 1959 fema 2021 — 81 — Europe 51orFear. Europe 51ouLaPeur . Aujourd’hui, Today, itsnameisIndia.” India marque »

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini Italie/France —19602h08fictioncouleurvostfversionrestaurée VIVE L’ITALIE ROBERTO ROSSELLINI chronological order. Objectively andwithoutemotion.Almost withouttakingsides.” never existed. the result of anextraordinary effort towards acinematographic form that untilthenhad is stupefying, but the simplicity of the narration here is quite the opposite of naivete. It is “The simplicitywithwhichRossellini tells thestory hisExpeditionof of theThousand, Garibaldi, Bourbons. In 1860, ledtheExpeditionof Thousand GiuseppeGaribaldi to liberate Sicilyfrom the parti pris. » passé sontreconstruits dansleurchronologie. Objectivement etsansémotion. Presque sans qui n’avait jamaisexisté jusque-là.Vive l’Italieest unechronique. Les événements d’untemps la naïveté. Elleest lerésultat d’uneffort extrême tendant àune forme cinématographique Mille”, est tellement stupéfiante, maislasimplicité du récit est ici tout juste le contraire de « Bourbons. En 1860, dirigel’expédition GiuseppeGaribaldi desMillepourlibérer laSiciledupouvoir des MARCO MARIANI,GIOVANNI PETRUCCI INTERPRÉTATION RENZORICCI,PAOLO STOPPA, FRANCOINTERLENGHI,GIOVANNA RALLI,LEONARDOBOTTA, CARLO GAZZABINI, CINQUINI CHIARINI TITRE ORIGINALVIVA L’ITALIA SCÉNARIOROBERTO ROSSELLINI,SERGIOAMIDEI,ANTONIOPETRUCCI,CARLO ALIANELLO, LUIGI La simplicité avec laquelleRossellini raconte l’histoire deson“expédition deGaribaldi, des IMAGE LUCIANOTRASATTI SONENZOMAGGI, OSCARDISANTO MUSIQUE RENZOROSSELLINIMONTAGE ROBERTO PRODUCTION GALATEA FILM, CINEMATOGRAFICA RI.RE, TEMPO FILM, FRANCINEX Rudolf Thome, Roberto Rossellini , 1990 is a chronicle.Garibaldi The events of a past time are reconstructed in their fema 2021 — 82 — SOURCE CINETECA NAZIONALE of mythology theSunKingwe thoughtwe knew.” legend: more thanagreat pageinFrench history, Rossellini’s film reveals, illuminates, and strips “ previously leftaffairs of state to hischiefminister, must confront adelicate situation. 1661: Cardinal Mazarindiesafter having brilliantlyserved hisking.Young Louis XIV, who n’avoir plusrienàapprendre. » de Rossellini découvre, éclaire, dépouilledesamythologie ce Roi-Soleilsurlequelonpensait personnage figéparlalégende :mieuxqu’unegrande pagedel’histoire de France, lefilm « délicate. qui atoujours laissé àsonministre lesoindegouverner, est alorsconfronté àunesituation En 1661, le cardinal de Mazarin s’éteint après avoir brillamment servi son roi. Le jeune Louis XIV, KATHARINA RENN,DOMINIQUEVINCENT,PIERREBARRAT ARMAND RIDEL SCÉNARIO PHILIPPEERLANGER,JEANGRUAULT IMAGE GEORGESLECLERC,JEAN-LOUIS PICAVET SONJACQUES GAYET MONTAGE France —19661h30fictioncouleurversionrestaurée LA PRISEDEPOUVOIR PAR LOUIS XIV ROBERTO ROSSELLINI The Taking ofPower by Louis XIVisanew and captivating interpretation of afigure petrified in La Prisedepouvoir parLouis XIVest uneinterprétation captivante etnouvelle d’un PRODUCTION ORTF SOURCE INA Henry Chapier, Combat, 10 octobre 1966 fema 2021 — 83 — INTERPRÉTATION JEAN-MARIE PATTE, RAYMOND JOURDAN, CÉSAR SILVAGNI,

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini Italie/France —20061h30documentairecouleurvostf LA DERNIÈREUTOPIE JEAN-LOUIS COMOLLI he went from an‘esthetics of beauty’ to an‘esthetics of utility’.” of young filmmakers, broke with what he called ‘unconscious cinema.’ […] Working for television, against thesocietyof thespectacle. Rossellini, thenconsidered aMaster for awholegeneration this shotsuggests thecontemporary relevance of Rossellini’s project, a‘Debordian’ revolt “We dollybackfrom atelevision onwhichaseriesof advertisements plays. Filmedby Comolli, humanist andgenerous asthefilmmaker himself. excerpts, conversations amongpartners andcolleagues retrace thehistory ofagreat idea,as how to thinkabout theworld andtheirown condition. Biographies, historical panoramas, film discernable: givingthepeopleofhis timethemeansofre-appropriating theirHistory, to relearn images, from prehistory to theconquest ofspace. Within thisencyclopedic ambitionagoalis to agigantictelevision project. Nothingless thanrecounting thewholehumanadventure in In the early1960s,Roberto Rossellini turned away from thebigscreen to dedicate himselffully “esthétique del’utile”. » inconscient”. […] En travaillant pour la télévision, il passe d’une “esthétique du beau” à une toute unegénération dejeunescinéastes, Rossellini rompt avec ce qu’ilappellele“cinéma révolte “debordienne” contre la société du spectacle. Alors considéré comme un Maître par par Comolli, ce plansuggère toute l’actualité duprojet rossellinien quis’envisage comme une « d’une grande idée, àl’imageducinéaste, humaniste etgénéreuse. fresques historiques, extraits de films, conversations entre collaborateurs retracent icil’histoire se réapproprier leurHistoire, deréapprendre àpenserlemondeetleurcondition. Biographies, l’ambition encyclopédiste seprofile unbut :donnerauxhommes de son temps lesmoyens de mettre enimagestoute l’aventure humainedelapréhistoire àlaconquête del’espace. Sous consacrer tout entieràunpharaonique projet pourlatélévision. Ils’agit rienmoinsquede Au début des années soixante, Roberto Rossellini se détourne du grand écran pour se FIORETTI, GIUSTOPURIPURINI,RENZOROSSELLINI TRADE IMAGE MICHELBORT SONFRANCISCOCAMINOMONTAGE GINETTELAVIGNE PRODUCTIONINA,VIVO FILM,ISTITUTOLUCE,RAI Un travelling arrière nouséloigned’unetélévision surlaquelledéfilentdespublicités. Tourné SOURCE INAAVEC ADRIANOAPRÀ,CLAUDIOBONDÌ,GIANNIBONICELLI,BEPPECINO,SILVIA D’AMICOBENDICÒ,CARLO Teddy Lussi, édition DVD, CNC : LATÉLÉVISIONSELON ROSSELLINI fema 2021 — 84 — of freedom.” formal inventors, butalsoamanlike othermen,withhisweaknesses andhiscontagious power is, inthecompany of amanwhohasbeen at once itsconscience, akey actor, oneof itsgreatest History that hasshapedusandof themost essential, most ardent, andmost livingcinemathere “To rewatch Rossellini’s films,from every era, is to undertake ajourney through fifty years ofthe and therelationship ofhisgovernment withtheUnited States. from a democratic position, theproblems of development on the Latin American continent, Roberto Rossellini questions theChileanpresident Salvador AllendeonhisnotionofMarxism autres, avec sesfaiblesses etsapuissance contagieuse deliberté. » un acteur majeur, undesplusgrands inventeurs deformes, maisaussi unhommecomme les brûlant etleplusvivant quisoit,encompagnie d’unhommequienaété àlafois laconscience, cinquante ansdel’Histoire quinousaconstitués etdecelle ducinémaleplusessentiel, leplus « américain etlesrelations qu’entretient songouvernement avec lesÉtats-Unis. depuis unepositiondémocratique, surlesproblèmes dedéveloppement ducontinent ibérico- Roberto Rossellini interroge le président chilienSalvador Allende sur saconception dumarxisme FILMS ROSSELLINI TITRE ORIGINALLA FORZA E LA RAGIONE Italie —1971 —44mindocumentairecouleurvostfversionrestaurée LA FORCE ETLARAISON EMIDIO GRECO Revoir lesfilmsdeRossellini, toutes époques c’estconfondues, entreprendre latraversée de AVEC SALVADOR ALLENDE,ROBERTO ROSSELLINI IMAGE ROBERTO GIROMETTI SON GINORUSSIELLO PRODUCTION SANDIEGOCINEMATOGRAFICA, RAI SOURCE BAC Alain Bergala, « Rétrospective Roberto Rossellini », LaCinémathèque française, 2006 : INTERVISTA A SALVADOR ALLENDE DI ROBERTO ROSSELLINI SCÉNARIO RENZO fema 2021 — 85 —

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini Canada —200516mindocumentairenoiretblancvostf MON PÈREACENTANS GUY MADDIN some surreal ideas.” make themalltalkaboutmovies. Iwant to direct now, even thoughIlove acting.AndIhave Federico Fellini, Charlie Chaplin, Anna Magnani, my mother [Ingrid Bergman] and myself. I “I play allthecharacters inMyDadis100Years Old:David O. Selznick,Alfred Hitchcock, birthday. Isabella Rossellini revisits thelife and career ofherfather, Roberto Rossellini, onhis100th comédienne. Etj’ai desidéesassez surréalistes. » fais tous parlerducinéma.J’ai envie deréaliser maintenant, mêmesij’adore monmétier de Federico Fellini, Charlie Chaplin, Anna Magnani, ma mère [Ingrid Bergman] et moi. Je les « Dans l’anniversaire deses100ans. Isabella Rossellini évoque lavieetcarrière desonpère, Roberto Rossellini, àl’occasion de JOHN GURDEBEKEPRODUCTIONSPANKY PRODUCTIONS,DOCUMENTARY CHANNELSOURCEBAC FILMSAVEC ISABELLAROSSELLINI HIGGINSON, DAVID MCCALLUM, DAVID ROSE,LOU SOLAKOFSKI, JANETATTERSALL MUSIQUECHRISTOPHERDEDRICKMONTAGE TITRE ORIGINALMYDADIS100YEARSOLDSCÉNARIOISABELLAROSSELLINIIMAGE LENPETERSONSONRUSSDYCK,RONAYNE Mon père a cent ans, je joue tous les personnages : David O. Selznick, Alfred Hitchcock, Isabella Rossellini, propos recueillis parJean-Luc Douin,Le, 27 Monde février 2006 fema 2021 — 86 —

caractère volcanique, autalentincandescent. » Magnani” apparaît comme ce qu’elle était :unefemme horsnormes,àlabeauté atypique, au « temper, andincandescent talent.” testimony, ‘laMagnani’appearsasshewas: anexceptional woman of atypical beauty, volcanic “In thisdocumentary, atreasure trove of previously unreleased archival material andfascinating extraordinary actress whomarked thehistory ofthe7thart. documentary immersesusintheGoldenAge ofItaliancinemaby following thecareer ofan Hollywood withherpowerful actingandwas thefirst Italian woman to winanOscar. This revolutionized therepresentation ofwomen. Asvolcanic offscreen ason,she impressed Magnificent andordinary, comic andtragic, thisgreat actress, theemblemofItalianneorealism, en retraçant leparcours d’une actrice d’exception, quiamarqué l’histoire du7 être récompensée d’unOscar. Le documentaire nousplongedansl’âge d’or ducinémaitalien elle aimpressionné Hollywood parla puissance de sonjeu et ellefutlapremière Italienneày italien, arévolutionné lareprésentation delafemme. Aussi volcanique àla ville qu’à l’écran, Magnifique etordinaire, comique ettragique, l’immenseactrice, emblématique dunéoréalisme SOURCE LESFILMSDUPOISSONAVEC ANNAMAGNANI MARCO DURETTIPRODUCTIONLESFILMSDUPOISSON,ZENITARTI AUDIOVISIVE,ISTITUTOLUCE,RAICOM,ARTE FRANCE TITRE ORIGINALLAPASSIONE DIANNAMAGNANI SCÉNARIOENRICOCERASUOLO MUSIQUECRISTIANOLOMONTAGE MELE Italie/France —20191hdocumentairecouleur&noiretblancvostf LA PASSION D’ANNAMAGNANI ENRICO CERASUOLO Dans ce documentaire truffé d’archives inédites etde témoignages passionnants, “la fema 2021 — 87 — Alain Constant, Le Monde,décembre 2019 e art.

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Rossellini RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón Le Cinémamexicain, sousladirection dePaula Antonio Paranagua, Collection Cinéma/pluriel, Centre Georges-Pompidou « ROBERTO GAVALDÓN des grands cinéastes de Hollywood, mais il a avant tout exigé la meilleure qualité dans ses réalisations. réalisations. ses dans qualité meilleure la exigé tout avant a il mais Hollywood, de cinéastes grands des Ses mélodrames sont parfaits, spectaculaires, intenses et pleins d’humour. […] Le cinéma le plus fin des des fin plus le cinéma Le […] d’humour. pleins et intenses spectaculaires, parfaits, sont mélodrames Ses années quarante et du début des années cinquante, très marqué par des préoccupations d’ordre social dans le le dans social d’ordre préoccupations des par marqué très cinquante, années des début du et quarante années sujets ses de traitement l’altérité de réalisateur obsessionnel qui se répète, qui ne cesse de parcourir les mêmes chemins, toujours à la recherche recherche la à toujours chemins, mêmes les parcourir de cesse ne qui répète, se qui obsessionnel réalisateur » sienne. la présence, même d’une traces nouvelles de Le maître incontestable du mélodrame. […] On peut invoquer des dizaines d’influences, surtout celles celles surtout d’influences, dizaines des invoquer peut On […] mélodrame. du incontestable maître Le

cinéaste, ; […] enfin, une obsession marquée pour la mort. […] On pourrait dire que Roberto Gavaldón est un un est Gavaldón Roberto que dire pourrait On […] mort. la pour marquée obsession une enfin, […] ; l’enfance de perdu territoire le […] : M exique, 1909-1986 fema 2021 — 88 — ; […] une curiosité croissante pour le phénomène phénomène le pour croissante curiosité une […] ; fema 2021 — 89 —

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón R dillada, 1947), Mainscriminelles( les filmsDoubleDestinée ( Mexique d’uneidéologieproche desvaleurs delareligion etdelafamille. Dans moral, ilopère unretournement radical dumélodrame, véhicule principalau contexte national, enrécupérant lesatmosphères policières etlepessimisme fortes influences du film noiraméricain. Quandle réalisateur adapte ce genre au est lemélodrame urbain,uneapproche qui,danslecasdeGavaldón, possède de temps, sera considéré comme la marque distinctive de son originalité artistique, de solidesrécitsquisedéroulentenmilieurural. Cependant, legenre qui,avec le aussi remarquables que À cette thématique sociale, lecinéaste formé àHollywood consacre desœuvres au Mexique évoque, dansunélandidactique, lesluttes révolutionnaires récentes. marqué parlenationalismeculturel.Unebonnepartieducinémaalorsproduit une annéeavant ledébut delarévolution –découvreunclimatsocialfortement retour auMexique, lejeuneGavaldón –néàCiudadJimenez, Chihuahua, en1909, goût prononcé pourl’excellence technique. Au débutdesannéestrente, àson au Mexique desannéesplustard, unmodèledetravail communautaire etun ramen, ingénieursdusonetscénographes, procède ce quesera, danssontravail tissage artisanal, deconvivialité quotidienne avec comédiens, scénaristes, came- grands réalisateurs del’envergure d’unRaoulWalsh. Decette époqued’appren- comme figurant, puis comme technicien, etfinalemententantqu’assistant de à maîtriserauseindel’époque ducinémamuetàHollywood. Iltravaille d’abord oublia assez vite pours’intéresser àunmétiercinématographique qu’ilcherche en 1926, futenvoyé àLos Angelespouryétudierl’architecture, unintérêt qu’il souligner l’originalité delaformation artistique ducinéaste qui,àl’âge de17ans, (Emilio Fernandez, 1946)etLos Olvidados(LuisBuñuel,1950). Ilconvient de de Fuentes, 1935), Ahíestá eldetalle(Juan Bustillo Oro, Enamorada1940), abismo del filo Al par ET LEMÉLODRAME NOIRMEXICAIN ROBERTO GAVALDÓN comme lui,dansleHollywood de l’époque dumuet. La miseenscène montre Gavaldón fait appel pourlerôle principalà Dolores DelRío, une actrice formée, Pour de manière impeccable : lemélodrame noir. meilleurs exemples d’unsous-genre novateur quelemetteur enscène maîtrise une critique acerbe de lamorale double des classes privilégiées,on découvre les ( La noche avanza, 1951), desthrillerstrès efficaces marqués parl’ironie etpar Carlos Bonfil,auteurdel’ouvrage Double Destinée, unedesgrandes réussites dece mélodrame noir, œuvres aussi emblématiques queVámonos con Pancho Villa (Fernando prolifique situéeentre ciles àclassifier dansl’âge d’or ducinéma mexicain, unepériodetrès oberto Gavaldón est l’undesréalisateurs lespluspolémiqueset diffi- : Roberto Gavaldón y el melodrama negro melodrama el y Gavaldón Roberto : Rosauro Castro (1950) El ou Rebozo de Soledad (1952), La Otra, 1946),La Déesse agenouillée( 1935 et En lapalmadetumano,1950) etLa fema 2021 — 90 — 1955, pendantlaquellesonttournées des

La Diosaarro-

nuit avance

seur Karín (Arturo DeCórdova), adepte depratiques ésotériques etarnaqueur les scénaristes imaginentlepersonnage d’unhommemûretélégant, leprofes- 1946). Avec l’intention dedoter latrame narrative d’unsurcroît deperversité, noir très populaire del’époque, Le facteur sonnetoujours deuxfois (Tay Garnett, sine sonmariencombrant afinde toucher unhéritage, dansle style d’unfilm Cisneros (Leticia Palma), quiavec l’aide d’un jeune amant(Ramón Gay) assas- un triangle amoureux où l’on retrouve une femme ambitieuse et froide, Ada et lesvices delabourgeoisie mexicaine desannéesquarante. L’argument montre aussi LuisSpota, unchroniqueur urbainremarquable quipointe lesconvoitises voire carrément rocambolesques. Dansl’écriture deMainscriminelles,participe Revueltas imagine ettisse destrames desuspensechaquefois pluscomplexes, D’un filmàl’autre, la collaborationGavaldón de avec sonscénariste José bien compris lapersistance etlaprospérité dece grand mythe féminin. Mujer sinalma, dérer lanature mêmedeplusieurstitres emblématiques desonpersonnage :La pline àsongoûtlavanité masculinequil’entoure. Àcet égard, ilsuffitde consi- désormais indissociable : lafemme tyrannique etcapricieusequidéfait etdisci- mexicain. MaríaFélix renforce dansce filmletypedepersonnagequiluisera nie etl’humournoirdémontent lesmécanismestraditionnels dumélodrame et organisent uncrimedontledénouementest incertain. Unefois deplus,l’iro- implacable. Les deuxpersonnages deviennent aussi corrompus l’unquel’autre mari égaré dansundésircoupable etsonbourreau, unefemme àlafois belleet dévoreuse d’hommes,Gavaldón metsurunmêmeplandedégradation morale le dans tout lefilm.Dansun tour narratif surprenant traitant dusujetdela femme et songoûtimmodéré pourleluxe etl’argent. Le thèmedelafatalité domine de scrupules, tiraillée entre la passion amoureuse qu’elle éprouve pour Antonio mexicaine, cet archétype metenscène unefemme très dominatrice, démunie cinéma américain(Assurance surlamort,BillyWilder, 1944).Danssaversion des annéesvingt(L’Ange bleu,Josephvon Sternberg, 1929) comme dansle tion del’archétype delafemme fatale, déjàprésent danslecinémaallemand son couple. Ce qui est intéressant dans cette trame est la minutieuse construc- séduire ànouveau etfaire fléchir sa volonté, mettantalorsenpérilla stabilité de riche chimiste Antonio Ituarte (Arturo DeCórdova) désormaismarié, pourle (María Félix), chanteuse etmodèle, reprend contact avec unancienamant,le Hongrois LadislasFodor, adapté parJoséRevueltas, danslequel la belleRaquel revient àsaprédilection pourlerécit noir. Cette fois, ils’agit d’unconte du Dans drame traditionnel. contre-courant destrames routinières etdesdénouementsoptimistes dumélo- versité graphié demanière magistrale parAlex Phillips,quisaisitavec bonheurlaper- et d’ironies cruelles complique la réussite de ses projets. Dans ce film, photo- prendre sonidentité afindetriompherdanslasociété. Unespirale de revers Rongée parl’ambition, larancune etl’envie, Maríal’assassine puisdécidede gante quiconstamment humiliesasœursocialement démunie, MaríaMendez. Dolores DelRíoincarneMagdalenaMontes deOca,unefemme richeetarro - romancier etmilitantpolitiquedegaucheJoséRevueltas. Dansundoublerôle, court del’écrivain américainRianJames,est adaptée pourlegrand écranparle jumelles jouéesparlamêmecomédienne. Latrame narrative, tirée d’unrécit drame de suspense, avec un crime passionnel, auquel participent des sœurs Curtis Bernhardt, 1946)avec Bette Davis danslerôle principal.Ils’agit icid’un Siodmak, 1946) interprété par Olivia de Havilland, et La Voleuse( tournés euxaussi la mêmeannée :DoubleÉnigme ( dans sonargument desressemblances étonnantes avec deuxfilmsaméricains La Déesse agenouillée( glamour dans le visage de la double protagoniste, Gavaldón se situe à La Devoradora, La Diosaarrodillada, 1947), lemetteur enscène Doña Diabla, fema 2021 — 91 — . RobertoDoña Bárbara Gavaldón a The DarkMirror, Robert A Stolen Life,

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón – – (1958) OUTLAW LITTLEST THE LA DIOSA ARRODILLADA DIOSA LA FILMOGRAPHIE SÉLECTIVELA BARRACA (Traduction libre parl’auteur, àpartirdutexte originalenespagnol) aujourd’hui l’objet d’unerevalorisation critiqueincontournable. Roberto Gavaldón, cinéaste d’unemodernité surprenante poursonépoque, est capitales dumonde, décors desmeilleursfilmsnoirs. sant delacorruption morale quigangrène une ville deMexico, pareille àd’autres et lesabandonnesanslemoindre scrupule. Sonpersonnageest lemiroir grossis- devenu unarnaqueurvantard etdétestable, qui séduitlesfemmes, lesmaltraite film, ilincarne avec briolepersonnagedeMarcos Arizmendi,unhommesportif dans unevilledeMexico abandonnéeàlacorruption etàlaviolence. Dansce habituel (Maria , Emilio Candelaria Fernández, 1943), et qui maintenant s’installe masculine remarquable, unPedro Armendárizéloignédudécor rural quiluiétait Dans font preuve des actrices aussi magistrales queDolores Del RíoetMaríaFélix. registre varié d’émotions, et le capital inépuisable de glamour scénique dont réalisateur mexicain quialemieuxconstruit unpersonnagefémininàpartird’un seul butderéaliser, entoute impunité, lecrimeparfait. Roberto Gavaldón est le l’une que l’autre, qui font semblant de partager le même désir charnel dans le un homme harcelé et vulnérable, on assiste ici à deux mentalités aussi perverses la simpleetvieilleformule quimontre unefemme fatale écrasant moralement criminelles est unbonexemple delamaîtrisenarrative ducinéaste. Au lieude les deuxcroyant, demanière naïve, être chacunlebourreau del’autre. Mains complexes, Ada etKarín semblentvoués àpartagerunmêmesorttragique, tous seins criminels. Après quelques retournements narratifs, à la fois ironiques et chantage d’Ada, quileséduitetl’utilisecomme instrument desespropres des- professionnel devieillesdamesnaïves, pourlefaire tomber danslepiègedu CHICA CHICA LE BROUILLARD AVANCE AVENTURES DECASANOVA LECOQD’OR (1950) – La nuit avance, son meilleur film noir, le rôle principal revient à une figure LA NOCHE AVANZA NOCHE LA MACARIO (1960) – EL GALLO DE ORO DE GALLO EL ROSAUROCASTRO(1950) EL NIÑO Y LA NIEBLA LA Y NIÑO EL (1955)

(1947) –

(1951) ROSEBLANCHE – ADVENTURES OF CASANOVA OF ADVENTURES LAESCONDIDA(1956) –

(1964) FOLIESROMAINES – LERÉVOLTÉ DESANTA CRUZ

(1953) – (1945) L’HOMME AUXCHAMPIGNONS – ROSA BLANCA ROSA MAINSCRIMINELLES – PASSION SAUVAGE – DOUBLE DESTINÉE fema 2021 — 92 — LA VIDA ÍNTIMA DE MARCO ANTONIO Y CLEOPATRA Y ANTONIO MARCO DE ÍNTIMA VIDA LA – HERACLIO BERNALESTLÀ

(1961) (1947) EL REBOZO DE SOLEDAD SOLEDAD DE REBOZO EL CAMELIA – EN LA PALMA DE TU MANO TU DE PALMA LA EN – JOURSD’AUTOMNE LAMAISONDEL’AMOUR PERDU LA OTRA LA EL HOMBRE DE LOS HONGOS LOS DE HOMBRE EL

(1954)

(1946) AQUÍ ESTÁ HERACLIO BERNAL BERNAL HERACLIO ESTÁ AQUÍ – LAREVANCHE DEPABLITO – LA DÉESSE AGENOUILLÉE DÍAS DE OTOÑO DE DÍAS — (1952)

(1950) – L’ENFANT ET –

LA CASA CASA LA (1976) LANUIT

(1962) (1947)

best French actors.” Mexican artists Agustín Irusta, Víctor Junco, andJoséBaviera, whocanholdtheirown withour due to Dolores Del Río’s moving interpretation, supported withpraiseworthy discretion by the and detail,aplotsochallenging to express inimages.Notto forget that thistriumph isalso Roberto Gavaldón must becongratulated for helming, withsuchevident concern for realism breaks thedeliberately even rhythm of thistale, recounted like any ordinary news item. And recognized, hasarisky subjectbeensosoberlyhandled.Noemphasis,noshowy set piece hasafilmbeensodeeply “Rarely rooted inthecruelty of situation.Rarely too, itmust be in order to take herplace andtheimmense fortune shehasjust inherited. María, a penniless manicurist, murders her wealthy and recently widowed twinsister Magdalena JAMES TITRE ORIGINALLAOTRASCÉNARIOROBERTO GAVALDÓN, JOSÉREVUELTAS, JACK WAGNER, D’APRÈSLEROMANDERIAN Mexique —19461h38fictionnoiretblancvostfversionrestaurée DOUBLE DESTINÉE ROBERTO GAVALDÓN Junco, José Baviera, quin’ont rienàenvier ànosmeilleurscomédiens français. » qu’entourent, avec unediscrétion digned’éloges, lesartistes mexicains Agustín Irusta, Víctor Sans oublierquecette réussite est dueaussi àl’attachante interprétation deDolores DelRío souci aussi évident deréalisme etdudétailprécis, uneintriguetrès délicate àmettre enimage. le ton d’un simple fait divers. Et il faut féliciter Roberto Gavaldón d’avoir su conduire, avec un de bravoure nevientrompre lerythmevolontairement uniforme decette aventure, contée sur il faut enconvenir, sujetpérilleuxfutaussi sobrement traité. Aucune charge, aucunmorceau « elle vientd’hériter. récemment devenue veuve, pour prendre sa place et profiter ainsi de l’immense fortune dont María, uneemployée sanslesou,assassine sasœurjumelle, Magdalena,unerichebourgeoise JUNCO, JOSÉBAVIERA, CONCHITA CARRACEDO, CARLOS VILLARÍAS,RAFAEL ICARDO,MANUELDONDÉ PRODUCCIONES MERCURIOSOURCELESFILMSDUCAMÉLIAINTERPRÉTATION DOLORES DELRÍO,AGUSTÍN IRUSTA, VÍCTOR Rarement film Rarement avait poussé siloinses racines danslacruauté dessituations.Rarement aussi, IMAGE ALEXPHILLIPS SON JAMESL.FIELDSMUSIQUERAÚLLAVISTAMONTAGE CHARLESL.KIMBALLPRODUCTION fema 2021 — 93 — Claude Chenot,Cinémonde,mars 1948

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón Mexique —19471h47fictionnoiretblancvostfversionrestaurée LA DÉESSE AGENOUILLÉE ROBERTO GAVALDÓN them.” allow himto putseveral characters inthesameshotandreveal thepower relationships between emotions difficult toportray onscreen: guilt,jealousy, remorse. Hisuse ofsetsanddeep focus “This story of neurotic obsession gives Gavaldón theopportunityto filmwithgreat subtlety his part,seesthisstatue asaway ofpreserving thememoryoftheirlove. Antonio’s mistress andaguest at theparty, whowants to break upwithherlover. Antonio, for presents hiswife, Elena,withthestatue ofakneelingfemale nude. The modelfor itwas Raquel, To celebrate theiranniversary, Antonio, awealthy aristocrat, gives apartyduringwhich he de force. » permettent de mettre dansunmêmeplanplusieurspersonnagesetdedévoiler leursrapports la culpabilité, lajalousie, leremords. L’utilisation desdécors etdelaprofondeur dechamp lui filmer avec beaucoup desubtilité dessentimentspourtantdifficiles à retranscrire à l’écran : « leur amour. avec sonamant.Antonio, lui,voit danscette statue lemoyen deconserver unsouvenir de modèle setrouve être Raquel,lamaîtresse d’Antonio invitée àlafête, quisouhaite rompre au cours delaquelleiloffre àsonépouse, Elena,la statue d’une femme nueagenouillée. Le Pour célébrer sonanniversaire demariage, Antonio, unrichearistocrate, organise unefête GRANADOS, FORTUNIO BONANOVA, CARLOS MARTÍNEZ BAENA, RAFAEL ALCAYDE, EDUARDOCASADO PANAMERICAN FILMSSOURCELESDUCAMÉLIAINTERPRÉTATION MARÍAFÉLIX,ARTURO DECÓRDOVA, ROSARIO IMAGE ALEXPHILLIPSSONJAMESL.FIELDSMUSIQUERODOLFOHALFFTERMONTAGE CHARLESL.KIMBALLPRODUCTION TITRE ORIGINALLADIOSAARRODILLADASCÉNARIOTITODAVISON, JOSÉ REVUELTAS, D’APRÈSUNCONTEDELADISLASFODOR Cette histoire d’obsession maniaque jusqu’à la névrose donne à Gavaldón l’occasion de Frédéric Gavelle, JeuneCinéma,printemps 2012 fema 2021 — 94 —

in Phillips’chiaroscuro .” hungry, brutalpassion Ada arouses inhim.The influence of GermanExpressionism is evident icy manipulator, whileDeCórdova isappalledby hisown spiritualfailing, andyet thrilledby the women plungeinto moral failure andcrime. [...]Leticia Palma plays aperfect femme fatale, an creating adistorted world of neondribblingdown into alleys where twisted, neurotic menand with theMexican writer Luis Spota, continue to explore theideasexamined inprevious films, “With works. Hetriesto blackmailoneofthemwhomhesuspectskillingherhusband. Conman Jaime Karín posesasapsychic to swindle theclientsofabeautysalonwhere his wife PHILLIPS TITRE ORIGINALENLA PALMA DE TU MANO SCÉNARIO ROBERTO GAVALDÓN, JOSÉ REVUELTAS, LUIS SPOTA Mexique —19501h53fictionnoiretblancvostfversionrestaurée MAINS CRIMINELLES ROBERTO GAVALDÓN clair-obscur dePhillips. » brutale qu’Ada éveille enlui.L’influence del’expressionnisme allemandest évidente dansle est consterné parsapropre faillite spirituelle, maisenchanté aussi parlapassion vorace et Leticia Palma jouelafemme fatale parfaite, lafroide manipulatrice, alorsqueDeCórdova et desfemmes malhonnêtes, névrosés, plongentdanslafaillite morale etladélinquance. [...] antérieurs, en créant unmondedéformé denéonsdégoulinants sur desruellesoùhommes à l’écrivain mexicain Luis Spota, continuent d’explorer desidéestraitées dansdesfilms « Dans tué sonmari. de beauté oùtravaille safemme. Iltente defaire chanter l’uned’elles qu’ilsoupçonne d’avoir Le charlatan JaimeKarín sefait passer pourunvoyant afind’escroquer lesclientes del’institut ENRIQUETA REZA,MANUELARVIDE,BERTHA LEHAR,LONKA BECKER LES FILMSDUCAMÉLIAINTERPRÉTATION ARTURO DECÓRDOVA, LETICIAPALMA, RAMÓNGAY, CONSUELO GUERRERODELUNA, In thePalm of Your Hand,Gavaldón andhisusualcollaborator, José Revueltas, together SON JAMESL.FIELDSMUSIQUERAÚLLAVISTA MONTAGE CHARLESL.KIMBALLPRODUCTIONMIERYBROOKSSOURCE Mains criminelles,Gavaldón etsoncollaborateur habituelJoséRevueltas, associé Chloë Roddick, cinematheque.fr fema 2021 — 95 — IMAGE ALEX

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón Mexique —19511h25fictionnoiretblancvostfversionrestaurée LA NUITAVANCE ROBERTO GAVALDÓN progress merely masksajungle of corruption andpoverty.” Jack Draper, aHollywood émigré , to represent a socioeconomic context inwhichtheillusion of men willdoanything to getahead.This depraved world isdepicted ingloomy tones by DP the Revolution, relic of anotherera, whoseidealshave noplace inthesordid underworld where in theheartof Mexico City, where thejaialaistadium loomsironically closeto theMonumentto “Gavaldón explores socialdisillusion,violence, andmurder against abackground of endless night whom says sheispregnant by him. A championjaialaiplayer inthrall to dangerous gangsters jugglesmany mistresses, oneof l’illusion duprogrès nefait quemasquerlacorruption etlamisère florissantes. » États-Unis, Jack Draper, demanière àreprésenter uncontexte socio-économique danslequel dépravé est rendu dansdestons lugubres parundirecteur delaphotographie émigré des sordides, oùleshommessontprêts àtout pourl’avancement deleursintérêts. Cet univers Révolution, relique d’uneautre époque, dont les idéauxn’ont pasleurplace danslesbas-fonds cœur deMexico, oùl’édifice duJaï-alaitrône, comme parironie, auprès dumonumentdela « les maîtresses, dontl’unedéclare être enceinte delui. Traqué par un groupe de dangereux gangsters, un célèbre joueur de pelote basque multiplie JULIO VILLARREAL,ARMANDOSOTOLAMARINA CAMÉLIA JACK DRAPERMUSIQUERAÚLLAVISTA MONTAGE CHARLESL.KIMBALLPRODUCTIONMIERYBROOKSSOURCELESFILMSDU TITRE ORIGINAL LA NOCHE AVANZA Gavaldón explore la désillusionsociale, la violence etle meurtre, surfond de nuit sans fin, au INTERPRÉTATION PEDROARMENDÁRIZ,ANITA BLANCH,REBECAITURBIDE,EVA MARTINO, JOSÉMARÍALINARES-RIVAS, SCÉNARIO ROBERTO GAVALDÓN, JOSÉ REVUELTAS, JESÚS CÁRDENAS, LUIS SPOTA fema 2021 — 96 — Chloë Roddick, cinematheque.fr IMAGE

qui plusest, parlasomptueuse photographie Figueroa. ennoiretblancdel’immenseGabriel « mensonge pourtromper lasolitudeetl’isolement. femme, quinerêve quedetrouver unépouxetdefonder unefamille, seréfugie dansle Luisa quitte sa campagne pour travailler à Mexico dans la pâtisserie de Don Albino. La jeune TARSO, ADRIANAROEL,LUISLOMELÍ, GRACIELA DORING PRODUCTION CLASAFILMSMUNDIALESSOURCELESDUCAMÉLIAINTERPRÉTATION PINAPELLICER,IGNACIO LÓPEZ higher heightsby thesumptuousblackandwhite photography of thegreat Figueroa.” Gabriel “This schizophrenic melodrama, withitsHitchcockian accents, isatriumph.Itraised to even web ofliesto assuage herloneliness andisolation. young woman, whodreams onlyoffindingahusbandand starting a family, takes refuge in a Luisa leaves herhomeinthecountry to work for businessman DonAlbinoinMexico City. The FRUSTRATION TITRE ORIGINALDÍASDEOTOÑOSCÉNARIOJULIOALEJANDRO,EMILIOCARBALLIDO,D’APRÈSLANOUVELLEB.TRAVEN Mexique —19621h35fictionnoiretblancvostfversionrestaurée JOURS D’AUTOMNE ROBERTO GAVALDÓN Ce mélodrame schizophrène, auxaccents hitchcockiens, est uneparfaite réussite. Rehaussé,

IMAGE GABRIELFIGUEROASONJAMESL.FIELDSMUSIQUERAÚLLAVISTA MONTAGE GLORIA SCHOEMANN fema 2021 — 97 — senscritique.com, 9 août2019 »

RÉTROSPECTIVE —— Roberto Gavaldón RÉTROSPECTIVE —— René Clément « En partenariat avec laFondation RenéClément RENÉ CLÉMENT français de l’après-guerre, il s’est établi un consensus respectueux mais silencieux – se fondant sur l’idée, l’idée, sur fondant se – silencieux mais respectueux consensus un établi s’est il l’après-guerre, de français admise une fois pour toutes, qu’il s’agissait d’un grand artisan certes, mais pas d’un auteur. […] Il est vrai qu’il qu’il vrai est Il […] auteur. d’un pas mais certes, artisan grand d’un s’agissait qu’il toutes, pour fois une admise était alors célébré, non sans malentendu, comme le pape d’un “néo-réalisme à la française”. […] Pris au piège piège au Pris […] française”. la à “néo-réalisme d’un pape le comme malentendu, sans non célébré, alors était brillants. plus des et auteur, un été cependant aura Clément René créatures, ses cernait il dont lucidité la de Clément René mystère un a y Il

cinéaste, Noël Herpe, « Le mystère René », Cycle Clément René ClémentàlaCinémathèque française, juin 2013 France, 1913-1996 : autour d’une œuvre qui compte parmi les plus marquantes du cinéma cinéma du marquantes plus les parmi compte qui œuvre d’une autour : fema 2021 — 98 — » Sur le tournage de de tournage le Sur Quelle joiedevivre fema 2021 — 99 —

RÉTROSPECTIVE —— René Clément RÉTROSPECTIVE —— René Clément S style quandonaeuassez desartichautsetdelaguimauve 1900 certain dansl’évolution ducinémaquecelui […]ducubismevis-à-vis dumodern films comme Brève Rencontre ouRome, villeouverte montrent untournant aussi ou de carton-pâte. Ilfaut revenir auréalisme dudocumentaire, auxdécors naturels par Clémentlui-même. C’est ce quiressort desesdéclarations : « spectateurs etlescommentateurs, maisaussi parfaitement conscient, revendiqué d’un virtuose. L’aspect innovant desontravail est nonseulementévident pourles professionnels ducinéma,unstatut enviable : celui d’uncinéaste novateur doublé en 1951), René Clémentatteint, auxyeux delacritiqueinternationale et des Entre ce brillant débutetAu-delà desgrilles(1949, OscarduMeilleurFilm étranger Festival deCannes. récompensé par le Prix de la Mise en scène et le Prix international du Jury au qui luivaut desevoir confier sonpremier longmétrage, durail Bataille (1946), tourné auYémen encaméra cachéeetencouleur, etCeux durail (1942-1943) par RENÉ CLÉMENT RÉTROSPECTIVE écrivain etspécialistedel’œuvreRenéClément 1 néoréaliste. pour s’en écarter est sans doute l’apport leplusoriginalducinéaste àlatendance repères stylistiques. Cette façon dejoueravec lesréférences enlessoulignant dans cette œuvre unecritiqueimplicite desessources d’inspiration etdeses français desannées1930 etdunéoréalisme italien,d’unemanière quiintroduit Isa Miranda et Gabin Au-delà des grilles, Clémentsesertdel’imagosesvedettes – Jean confèrent àsamiseenscène unaspectpostmoderne avant lalettre. Ainsi,dans que Clémentsedémarque parrapport auxmaîtres qu’iladmire ; ces références références àl’histoire ducinéma,soigneusementchoisiespourfaire comprendre drame frappant dans le premier film cité quialongtemps été présenté comme un« des procédés spectaculaires etunaspect quasidocumentaire, particulièrement poétique années del’Occupation, tout ensedistinguant delatradition du« récente, etcontrastent radicalement avec ladominante ducinémafrançais des du rail, En quoiconsiste samodernité ? D’unepart,elletientauchoixdessujets :Bataille la presse italiennecomme « leRossellini français ». période, Clémentsesentproche dunéoréalisme, etilest souvent présenté dans virage », Concorde (Lyon), 6 février 1947 Masson, intitulé« peindre la réalité ouluitourner le dos ? Citations extraites respectivement del’enquête « « Denitza Bantcheva, Nous sommesenpleinchambardement, enpleinchangementdestyle. Des ». Par durail ailleurs, Bataille etAu-delà descontiennentgrilles aussi des Les MauditsetAu-delà des grilles sonttirés del’actualité socio-politique il travaille comme opérateur etréalisateur, dontL’Arabie interdite(1938) . S’ensuivrontGaulois unekyrielle de courts etdemoyens métrages où de faire ducinéma, etréalise dès1931 ledessin animéCésar chez les pectateur insatiable depuisl’enfance, René Clémentdécidetrès tôt » desannées1930. Ilstémoignent dusoucid’innover encombinant – pour mettre envaleur ce quidistingue sonfilmàla fois ducinéma Le cinémachangedestyle, nousditRené Clément,noussommesenplein

», L’Écran français, n° fema 2021 — 100 — Le cinémafrançais devant unealternative : 120, et del’entretien avec Anne » 1 . Pendant cette Finie lafiction réalisme docu- » ferait partiedu« Monsieur Ripois est un film précurseur, un démenti flagrant de l’idée que le maître d’unisson, etsondond’anticipation desnouvelles tendances ducinéma.Defait, où deschoixthéoriquementincompatibles secombinent enproduisant uneffet temps l’étendue desmoyens d’expression du cinéaste, sonartdel’éclectisme dés quicaractérisent lemieuxl’écriture filmiquedeClément :il révèle enmême scène est desplussophistiquées. Ce grand écartstylistique fait partiedesprocé - une caméra cachéedanslesruesdeLondres avec desépisodesdontlamiseen comportement comme « pathique etcharmant,objectivement minablemaisfascinant, pourobserver son un contexte historique, maisdecréer un antihéros, à la fois risible et épatant, anti- Monsieur Ripois(1954) marque unenouvelle étape :ici,ilnes’agit plusd’exploiter de Valeria Guermanika… Gaïa Les Égarés d’André Téchiné, Ils mourront tous saufmoi[Vse umrutajaostanus] Erice, d’exemples de l’enfance est traité avec unmélangedenoirceur etd’onirisme –citons àtitre telle qu’ilaengendré unelonguelignéed’œuvres où,soussoninfluence, lethème se rapproche parmomentsdusurréalisme. L’originalité d’ensemble dufilmest exceptionnel pourl’époque (d’une crudité susceptible dechoquer) ;sonimagerie image réaliste deladéfaite de1940 ;sesdialoguessontvéristes àundegré souci d’innover desonréalisateur : c’est lepremier filmfrançais quidonneune Jeux interdits (1952, OscarduMeilleurFilmétranger) témoigne égalementdu emblématiques d’univers sociaux etculturels incompatibles, pour suggérer au à mettre en contraste l’ancien etlemoderne, l’humain etl’animal, oudesimages personnelle syncrétique deRené Clément,dontl’unedesfigures de style consiste marché auxpoissons, l’assassinat de Freddy – sontautantd’exemples del’écriture gouvernail, lascène dumeurtre suiviparunetempête, lapromenade deRipley au jacente. oùRipley finitpars’installer au Sesséquences lespluscélèbres – celle son genre, associant la beauté visuelle, lalimpidité narrative etlacomplexité sous- présents dansce filmquiles combine avec unbonheurd’expression uniqueen dans Auclair dans Les Maudits),d’André RipoisetdeJoseph Dufresne (Anthony Perkins du cinéaste. De fait, il rappelle pardivers traits les personnagesdeWilly (Michel dans sonpremier grand rôle), prolonge unelignequiremonte àloindans l’œuvre un filmproprement clémentien,dontleprotagoniste, Tom Ripley (AlainDelon par Paul Gégauff, auteur emblématique delaNouvelle Vague ; c’estcependant, Clément. Le scénario (adaptation d’unroman de Patricia Highsmith)est coécrit chef-d’œuvre quireste jusqu’à présent lepluslargement diffuséparmilesfilmsde le spectateur d’aujourd’hui. Tel est lecasdespersonnagesdePleinSoleil (1960), le contexte ducinémadeleurtemps, maisaussi parfaitement vivants et« protagonistes lespluscaractéristiques sontnonseulementnovateurs dansle et demaintenir uncertain recul quiévite lacomplaisance. Grâce àcela, ses images préconçues, d’atteindre leplushautdegré decomplexité psychologique limites. Clémentlesmetenscène avec lavolonté des’éloigner lepluspossible des à s’en sortiretquidécouvrent àlafois lescontraintes duréel etleurspropres –quicherchent desenfants oudesjeunesgens de personnagesendevenir – faux-semblants, lejeu… Ces thèmessontdéveloppés, leplussouvent, autour à uncontexte politiqueourelevant delasphère socialeouprivée), l’altérité, les il est pourtantfacile dedéceler sesconstantes thématiques : l’enfermement (lié Selon uneidéereçue, l’œuvre deRené Clémentmanquerait delignesdirectrices ; tueur. s’étend jusqu’à AkiKaurismäki quiaavoué s’en être inspiré pourJ’ai engagéun François Truffaut lui-même), très attachés aux antihéros. L’influence de ce film décliné sousdivers aspectschez lesreprésentants delaNouvelle Vague (dont raît, dupointdevueactuel,comme lepremier casd’unpersonnagequ’on verra Barrage contreBarrage lePacifique). Tous lesthèmespréférés deClémentsont Cria cuervos deCarlosSaura, Le Labyrinthe dePan deGuillermoDelToro, L’Enfance d’Ivan d’Andreï Tarkovski, L’Esprit delarucheVictor cinéma depapa sur le vif ». Le protagoniste jouéparGérard Philipeappa- », en combinant des séquences tournées avec fema 2021 — 101 — vrais » pour

RÉTROSPECTIVE —— René Clément RÉTROSPECTIVE —— René Clément MAUDITS TERRE D’AUDE(CM,1937) – (CM, 1940) INTERDITS américains comme « PARIS LANUIT(CM,1939) 1935) FILMOGRAPHIE d’entre eux. –enfaisant unapportoriginaletfertile àchacun de lacomédie aususpense plus divers – passant del’épique àl’intimiste, du« du cinémafrançais, celui d’un réalisateur qui se sera distingué dans les genres les L’ensemble delacarrière deRené Clémentreprésente uncasrare dansl’histoire démarche inédite audébutdesannées1970. code dumêmegenre auconte etàl’onirisme (sous lesignedeLewis Carroll), une « –inaugure ce qu’on peutappelersa manière parodique, insolite etraffinée Clémentjoueavec lecodeLes ducinémaàsuspensed’une Félins (1964)– où discours sansprécédent pourl’époque surleslimites desidéologies. d’Eisenstein, maisaussi del’opéra etdelacomédie àl’italienne) etportantun de citations détournées (du burlesquemuet,del’expressionnisme allemandet une fable surl’avènement dufascisme, inspirée deCandide,filméeàgrand renfort méconnu dontl’extravagance dépasse tout ce quelecinéaste afait auparavant : avant lalettre. C’est lecasdeQuellejoievivre [Chegioiavivere], chef-d’œuvre recherche formelle, lapropension aubaroque et(toujours) l’aspect postmoderne Les meilleurs films suivants de René Clément ont pour caractéristiques la vue simultanésetplusieurspistes deréflexion possibles. spectateur nonpasunelecture univoque dece qu’ilvoit, maisplusieurspointsde – VIVERE VIVERE PACIFIQUE LES CHAMPS(1972)

LE PASSAGER DELAPLUIE(1969) BATAILLE DURAIL (1946) dernière manière – (1961)

SOIGNE TONGAUCHE(CM,1936) (1947) (1952) THIS ANGRY AGE ANGRY THIS –

CHEFS DEDEMAIN(CM,1941) –

CÉSAR CHEZ LES GAULOIS LE JOURETL’HEURE – —

AU-DELÀ DESGRILLES –

– MONSIEUR RIPOIS

LA BABY-SITTER(1975) », àuneépoqueoùilest souvent présenté danslesmédias – –

– (1957) LA BIÈVRE,FILLEPERDUE(CM,DOC,1939) L’ARABIE INTERDITE(MM,DOC,1938) le Hitchcock français

LE PÈRETRANQUILLE(1946) – IL GIORNO E L’ORA E GIORNO IL –

LA MAISONSOUSLES ARBRES (1971) PLEIN SOLEIL KNAVE OF HEARTS OF KNAVE LE MURA DI MALAPAGA DI MURA LE – (CORÉAL. MAURICECLÉMENT,CM,ANIMATION, 1931) –

CEUX DURAIL(CM,DOC,1942) LA SYMPHONIEFRANÇAISEDUTRAVAIL (CM,1937) fema 2021 — 102 — IN PIENO SOLE PIENO IN

(1962)

(1954) ». – –

LA GRANDEPASTORALE (CM,DOC,1947) Le Passager de la pluie associe le

LES FÉLINS(1964)

(1949) –

docu-drame (1960)

– GERVAISE

LA GRANDECHARTREUSE (CM,1938)– – –

LE CHÂTEAU DEVERRE (1950)

– LE TRIAGE (CM,1940) – –

LA COURSEDULIÈVRE ÀTRAVERS

QUELLE JOIEDEVIVRE PARIS SOUSLABOTTE(CM,1944) (1956) Sur letournage de –

PARISBRÛLE-T-IL ? » aufilmd’époque, –

BARRAGE CONTRE LE –

ÉVASION –

– Bataille du rail du Bataille

OCCITANIE, TOULOUSE CHE GIOIA GIOIA CHE – (1966) –

JEUX

(CM, LES

Sur letournage des Sur letournage d’ En collaboration avec la proposées pardesétudiantsenmontagedel’Insasaccompagnent cette exposition. et desesacteurs. Unreportage issu desactualités Pathé de1971 etdeuxbandes-annonces avec René Clémentsurletournage desesplusbeauxfilms,aux côtés deses techniciens Une exposition d’affiches françaises etjaponaisesainsiqu’une trentaine dephotographies L’EXPOSITION Sur letournage de Au-delà des grilles des Au-delà

Plein Soleil Plein

Félins Fondation RenéClément, fema 2021 — 103 — GP archives, l’Insas etMonsieurTomuya Endo Sur letournage du Sur letournage de Sur letournage des

Jour et l’heure et Jour

Jeux interdits Jeux

Félins

RÉTROSPECTIVE —— René Clément RÉTROSPECTIVE —— René Clément par unrythmedigned’unprofessionnel dugenre. comique, etdesonsensdudynamisme :ce court métrage abondeengags[…]etsedistingue « lesquelles prennent vielorsquelegardien somnole. Deux enfants visitent unmusée. Ilsydécouvrent lesstatues deVercingétorix etdeCésar, SCÉNARIO LÉONCAILLETANIMATION RENÉCLÉMENTMUSIQUEGUIDOCURTI SOURCE France —193112minanimation —noiretblanc CÉSAR CHEZLESGAULOIS RENÉ CLÉMENT,MAURICECLÉMENT gauche ton Soigne France —193849mindocumentairenoiretblanc& couleur L’ARABIE INTERDITE RENÉ CLÉMENT tard l’écriture deTati cinéaste. » y trouve desélémentsproprement clémentiens,inassimilables auxchoixquiconstitueront plus des gagsqueleréalisateur avait déjàprésentés surscène, nousintéresse danslamesure oùl’on « Dans uneferme, unentraîneur prépare unboxeur envued’unmatch important. JACQUES TATI, MAXMARTEL, LOUIS ROBUR,CLIVILLE,JEANAUREL,CHAMPEL,VAN DERHAEGEN SCÉNARIO JACQUES TATI IMAGE RENÉ CLÉMENT France —193612minfictionnoiretblanc SOIGNE TON GAUCHE RENÉ CLÉMENT vestimentaires etautres, vientyproduire desaccents chromatiques quiparcourent lefilm. » coloris oùprédominent lesteintes pâlesetlenoir, tandisque lerouge, véhiculé pardesdétails l’idée laplusprécise possible dupays etlarecherche artistique, très frappante surleplandu « où ilest oubliéjusqu’à ce quel’ethnologue Claudie Fayein nelerécupère pourlefaire restaurer. par Clémentavec lesrushesqui luirestaient, lefilmest confié aumusée del’Hommeen1965 quatre joursdeprison,sera capturé pardesrebelles, etlamajorité desnégatifs saisie. Monté Yémen, suivi par lacaméra deRené Clément.Au cours del’aventure dece film,le réalisateur fera À larecherche d’anciens vestiges, l’archéologue JulesBarthou selance dansuneexpédition au SCÉNARIO RENÉCLÉMENTIMAGE RENÉCLÉMENTMONTAGE RENÉCLÉMENTSOURCE FONDATION RENÉCLÉMENT Soigne ton gauche,généralement considéré comme unfilmde Tati, car avant tout ony voit Le dessin animéCésar cheztémoigne dugoûtjeuneRenéClémentpourle lesGaulois Ce moyen métrage abondeenimagessuperbesetsaisissantes, réunissant lesoucidedonner MUSIQUE JEAN YATOVE PRODUCTION CADY FILMS SOURCE CARLOTTA FILMS Denitza Bantcheva, RenéClément,éd.duRevif, 2008 » fema 2021 Denitza Bantcheva, RenéClément,éd.duRevif, 2008 — 104 — Denitza Bantcheva, RenéClément,éd.duRevif, 2008 LA CINÉMATHÈQUE FRANÇAISE INTERPRÉTATION L’Arabie interdite L’Arabie

DU FILMCOMMENTAIRES JEANPÉRINE SCÉNARIO RENÉCLÉMENT,JEANPÉRINESONDUBUISMUSIQUEPIERREBLOIS PRODUCTIONLESFILMSLUTÉTIASOURCEARCHIVESFRANÇAISES France —193922mindocumentairenoiretblancversionrestaurée LA BIÈVRE,FILLEPERDUE RENÉ CLÉMENT rail du Ceux d’actions mises enscène auprofit de lacaméra. » montrés iciavec unnaturel impressionnant, quiporte lespectateur àoublierqu’ils’agit enpartie la plupartdesrites etdes coutumes qu’on yvoit n’ont guère été filmésparailleurs, etsont « Fidèles àleurstraditions, lespaysans deCamargue célèbrent différents rites religieux. CINÉ-REPORTAGES SCÉNARIO ANDRÉLUNEL,RENÉCLÉMENTIMAGE HENRIALEKAN,ANDRÉCOSTEYSONROBERT SANLAVILLE MUSIQUEYVESBAUDRIERPRODUCTION France —194726mindocumentairenoiretblanc versionrestaurée LA GRANDEPASTORALE RENÉ CLÉMENT ses chefs-d’œuvre. » premier longmétrage). Le brioquis’ydéploieest tel quece documentaire peutêtre classé parmi ce serait Ceux durail (dont l’excellence avalu aucinéaste desevoir confier la réalisation deson « en locomotive. Le mécanicienBlanchetetleconducteur Bouissou partent deNice pourserendre àMarseille SCÉNARIO RENÉCLÉMENTIMAGE HENRIALEKANMUSIQUEYVESBAUDRIERPRODUCTIONCATJC, ECFSOURCELAFEMISVOIX CLAUDEROY France —194217mindocumentairenoiretblancversionrestaurée CEUX DURAIL RENÉ CLÉMENT de Bicêtre sontmontrés àtravers desimagesaussi bellesqu’étranges etrichesensymboles. la séquence auchâteau, oùlepuitssouterrain etlecours d’eau quidébouchesurlescarrières Clément] « [René un lieu :lafabrique Oberkampf, lestoiles deJouy, lechâteau deBicêtre. La Bièvre, de sa source jusqu’à Paris. À chaqueétape de son parcours, la caméra s’attarde sur C’est unfilmd’essence ethnographique, très bien fait et fort intéressant parson contenu : S’il fallait retenir unseulcourt métrage entant quepreuve desqualités du jeuneRenéClément, SOURCE LESDOCUMENTSCINÉMATOGRAPHIQUES montre icisonartdesaisirl’insolite deslieuxqu’ilfilme, notamment dans Denitza Bantcheva, RenéClément,éd.duRevif, 2008 fema 2021 — 105 — Denitza Bantcheva, RenéClément,éd.duRevif, 2008 Denitza Bantcheva, RenéClément,éd.duRevif, 2008 La Grande Pastorale Grande La »

RÉTROSPECTIVE —— René Clément RÉTROSPECTIVE —— René Clément France —19461h22fictionnoiretblancversionrestaurée BATAILLE DURAIL RENÉ CLÉMENT constructing theheroic andunanimous imagelongassociated withthis movement.” the artistic causealone. This film,one of thefirst dedicated totheResistance, contributed to “ by Camargue isactive inthefight. a convoy ofmenandmunitionsinto Normandy. The “Résistance movement Fer” undertaken England to exchange information. After the landing in June 1944, the occupier decides to send passages over thedemarcation line, various actsofsabotage, andcommunications with A stationmaster, Camargue, and his deputy Athos are organising the resistance in their sector: In 1941, theborder that dividesFrance into two zones isunderclosesurveillance by theNazis. l’image héroïque etunanimiste longtemps associée àce mouvement. » seule causeartistique. Ce film,l’undespremiers consacrés àlaRésistance, a contribué àbâtir « Fer » menéparCamargue s’engage alorsdanslecombat. d’envoyer enNormandieunconvoi d’hommesetdemunitions.Le mouvement « pour échangesd’informations. Après ledébarquement dejuin1944,l’occupant décide passages delalignedémarcation, sabotagesdivers etcommunications avec l’Angleterre Un chef de gare, Camargue, etson adjoint Athos organisent la résistance dans leur secteur : En 1941, lafrontière quipartagelaFrance endeuxzones est surveillée deprès parlesnazis. Prix delaMiseenscène,international duJuryCannes1946 ROBERT LERAY MARCEL BARNAULT, JEANCLARIEUX,DAURAND,JACQUES DESAGNEAUX, FRANÇOISJOUX,PIERRELATOUR, TONYLAURENT, MONTAGE JACQUES DESAGNEAUX PRODUCTIONCOOPÉRATIVE GÉNÉRALEDUCINÉMAFRANÇAISSOURCEINAINTERPRÉTATION SCÉNARIO RENÉ CLÉMENT, COLETTE AUDRY The Battle oftheRailsisanimportantmilestone inFrench cinema,for reasons that surpass Bataille durail est unjalonimportant ducinémafrançais, pourdesraisons quidépassent la IMAGE HENRI ALEKAN Jacques Mandelbaum,Le MondeMagazine,7 mai 2010 fema 2021 — 106 — SON CONSTANTIN EVANGELOU MUSIQUE YVES BAUDRIER Résistance

IMAGE HENRIALEKAN SCÉNARIO RENÉCLÉMENT,JACQUES RÉMY, D’APRÈSUNEHISTOIREDEVICTORALEXANDROVETJACQUES COMPANÉEZ France —19471h40fictionnoiretblanc LES MAUDITS RENÉ CLÉMENT space, bringingitwithinacontext that was considered very contemporary at thetime.” political dimensionthat extracted the‘abstract’ and‘psychological’ character of thisconfined to stoop orslidelike vines,like true submariners.Healsogave histhemeanideologicaland set, theconditions of life onboard; heobligedhisactors (includingtheexemplary Michel Auclair) “Technically, it’s a tour de force: Clément reconstituted, aboard a former U-Boot or on a studio by force to treat awounded passenger. personalities devoted to theNazicauseonboard. Ayoung French doctor isbrought aboard In 1945, in the last days of the war, a submarine left Oslo, carrying German leaders and various contexte, àl’époque, très contemporain. » qui extrayait lecaractère “abstrait” et“psychologique” duhuisclospourl’inscrire dansun sous-mariniers. Par ailleurs,iladonnéàsonthèmeunedimensionidéologique, politique (dont l’exemplaire MichelAuclair) àsecourber, àseglisser comme deslianes tels devrais ou dans undécor destudio, lesconditions devie à bord ; il a ainsi contraint sescomédiens « français est emmenédeforce poursoignerunepassagère blessée. des chefsallemandsetdiverses personnalités dévouées àlacausenazie. Unjeunemédecin En 1945,auxderniersjoursdelaguerre, unsous-marinquitte Oslo, emportantàsonbord GIACHETTI, PAUL BERNARD,JODEST,MICHELAUCLAIR,ANNECAMPION,JEANDIDIER PRODUCTION SPÉVA FILMS SOURCE GAUMONTINTERPRÉTATION MARCELDALIO,HENRIVIDAL,FLORENCE MARLY, FOSCO Techniquement c’est untour deforce : Clément a retrouvé, àbord d’unancienU-Boot SON ROBERT TEISSEIRE, JOSEPH DE BRETAGNE MUSIQUEYVESBAUDRIER fema 2021 — 107 — Albert Cervoni, L’Humanité, 1 er avril 1974 MONTAGE ROGERDWYRE

RÉTROSPECTIVE —— René Clément RÉTROSPECTIVE —— René Clément Italie/France —19491h35fictionnoiretblanc AU-DELÀ DESGRILLES RENÉ CLÉMENT focus between theVerismo of asequence andelementsbearingadifferent order of ideas.” way asto prevent thepoignantsideof thestory from gainingtheupperhand,by shiftingthe of the action, orby thestaging procedures that orientate thespectator’s attention insucha element inherent to itsscriptisregularly countered by humour, by thepedagogical complexity was assimilated at thetimeof itsrelease. Oneof itsgreat advantages isthat themelodramatic be seenagaintoday inthat ithasagedbetter thanmost of theneorealist filmswithwhichit “Curiously forgotten for many years […]The Walls of Malapaga all themore richly deserves to of ayoung woman separated from herhusbandandwholives alonewithheryoung daughter. leave thecargo shipthat hehadstowed away on.Backonland,hemakes theacquaintance Pierre haskilledhismistress inFrance. IntheItaliancityofGenoa,atoothache forces himto d’idées. » soulignant tantôt le vérisme d’une séquence, tantôt des éléments porteurs d’un autre ordre du spectateur defaçon àempêcherlecôté poignantdel’histoire deprendre ledessus, en pédagogique del’action ouparlesprocédés delamiseenscène quiorientent l’attention mélodrame inhérente àsonscénario est régulièrement contrée parl’humour, parlacomplexité il étaitassimilé àl’époque desasortie. L’un de ses grands avantages, c’est quelapart de plus d’être revu aujourd’hui qu’il a mieux vieilli que la plupart des films néoréalistes auxquels « jeune femme séparée desonmarietquivitseuleavec safillette. à quitter lecargo àbord duquelilprenait lafuite. Àterre, ilfait alorslaconnaissance d’une Pierre a tué sa maîtresse enFrance. Dansla ville italienne deGênes,une rage dedentsl’oblige Prix delaMiseenscèneCannes1949–MeilleurFilmétranger Oscars1951 CHECCHI, AVE NINCHI, CARLO TAMBERLANI, RENATO MALAVASI, CHECCORISSONE PRODUZIONE, FRANCINEXSOURCESNDINTERPRÉTATION JEANGABIN,ISAMIRANDA,VERATALCHI, ROBERT DALBAN,ANDREA PAGE TITRE ORIGINALLEMURADIMALAPAGA SCÉNARIOSUSOCECCHID’AMICO,ALFREDOGUARINI,CESAREZAVATTINI IMAGE LOUIS Curieusement oubliédepuisdelonguesannées,[…]Au-delà desgrillesmérite d’autant SON PIEROCAVAZZUTI, JOSEPHDEBRETAGNE MUSIQUEROMANVLADMONTAGE MARIOSERANDREIPRODUCTIONITALIA Denitza Bantcheva, RenéClément,éd.duRevif, 2008 fema 2021 — 108 — whole family of works treating the themeof childhood withmingleddarkness andfantasy […].” its imageryisat timesalmost surreal. The thoroughgoing originalityof thisfilmengendered a defeat; its dialogueis exceptionally uncompromising for the era (of anearlyshockingcrudity); its director’s desire to innovate: itwas thefirst French film togive a realistic image ofthe1940 “ tragic events that surround them. the little girl and the family’s son invent a world of childish loves and games inspired by the A five-year-old orphangirlistaken in by apeasant family duringthedefeat of1940. Together avec unmélangedenoirceur etd’onirisme […]. » engendré unelonguelignéed’œuvres où,sousson influence, lethèmedel’enfance est traité se rapproche parmomentsdusurréalisme. L’originalité d’ensemble dufilmest telle qu’il a à undegré exceptionnel pourl’époque (d’une crudité susceptible dechoquer) ;sonimagerie film français qui donne une image réaliste dela défaite de 1940 ; ses dialogues sont véristes « des événements tragiques quilesentourent. paysans. Leur fils et la fillette s’inventent un univers fait d’amours enfantines et de jeux inspirés Durant ladébâclede1940, uneorphelineâgéedecinqansest recueillie paruncouple de Lion d’orVenise 1952–MeilleurFilmétranger Oscars1953 SUZANNE COURTAL, LUCIENHUBERT, JACQUES MARIN,VIOLETTEMONNIER DISTRIBUTION SON JACQUES LEBRETONMUSIQUENARCISOYEPESMONTAGE ROGERDWYREPRODUCTIONSILVER FILMSSOURCEDULAC SCÉNARIO JEANAURENCHE,PIERREBOST,RENÉCLÉMENT,D’APRÈSLEROMANDEFRANÇOISBOYERIMAGE ROBERT JUILLARD France —19521h26fictionnoiretblancversionrestaurée JEUX INTERDITS RENÉ CLÉMENT Forbidden (1953 Academy Games Award for Best FilminaForeign Language) demonstrates Jeux interdits témoigne égalementdusoucid’innover desonréalisateur : c’est lepremier INTERPRÉTATION BRIGITTEFOSSEY, GEORGESPOUJOULY, AMÉDÉE,LAURENCEBADIE,MADELEINEBARBULÉE, fema 2021 — 109 — Denitza Bantcheva

RÉTROSPECTIVE —— René Clément RÉTROSPECTIVE —— René Clément NÉMÉSIS par leregard enfindésenchanté de femmes bafouées. l’œil sanscomplaisance qu’ilporte lui-mêmesursesmisérables succès quepourêtre découvert paraître aussi peuséduisant.C’est quece DonJuandedernière classe ne cesse d’être vuicipar jamais été aussi intelligent quedans cette création. Charmantcomme ilest, ilarrive ànous britanniques oudeGermaineMontero. Maislemeilleurenrevient àGérard Philipe, quin’a « il choisitavec subtilité deluiraconter savieetsesdifférents déboires sentimentaux. de divorce. Au cours desonabsence, MonsieurRipoisinvite Patricia àdîner. Etpourlaconquérir, lassée desinfidélités desonmari,décidese rendre à Édimbourg pouryentameruneprocédure femme. Pendant desvacances, iltente deséduire Patricia, uneamiedeCatherine. Cette dernière, Installé àLondres depuispeu,leFrançais André RipoisyaépouséCatherine, unerichejeune Prix spécialduJuryCannes1954 JOHNSTON, GERMAINEMONTERO,PERCYMARMONT PARK CIRCUS VERA CAMPBELL PRODUCTIONTRANSCONTINENTAL FILM PRODUCTIONS,TRANSCONTINENTAL FILMS SOURCEPARAMOUNT, Grande-Bretagne/France —19541h40fictionnoiretblanc MONSIEUR RIPOIS RENÉ CLÉMENT TITRE ORIGINALKNAVE OFHEARTS SCÉNARIORENÉCLÉMENT,HUGHMILLS,D’APRÈSLEROMAN subsequently disenchanted gaze of scorned women.” eye that hehimselfbringsto bearonhismiserable successes, onlyto berevealed by the This isbecausethislowlife Don Juanisconstantly seen here through theuncompromising so intelligent asinthiscreation. Charming asheis,managesto alsostrike usasunappealing. British actors orGermaineMontero. Butthebest hasto beGérard Philipe, whohasnever been “The performance element of thissuccessful filmisgreat, whether itbeonthepart of the tactfully decidesto tell herhislife story withitsvarious sentimental setbacks. proceedings. During herabsence, Mr. Ripoisinvites Patricia to dinner. To winherover, he The latter, tired ofherhusband’s infidelities,decides to travel to Edinburgh to start divorce well-to-do young lady. Onholiday, heattempts to seduce Patricia, oneofCatherine’s friends. Having recently moved to London, Frenchman André RipoismarriesCatherine there, a Grande est encette réussite lapartdel’interprétation, qu’ils’agisse descomédiennes DELOUIS HÉMONIMAGE OSWALD MORRISSONCECILMASONMUSIQUEROMANVLADMONTAGE FRANÇOISEJAVET, INTERPRÉTATION GÉRARD PHILIPE, VALERIE HOBSON, NATASHA PARRY, JOAN GREENWOOD, MARGARET fema 2021 — 110 — » Claude Mauriac,Le Figaro littéraire, 29 MONSIEUR RIPOIS ET LA LA ET RIPOIS MONSIEUR mai 1952 perspective, whilealsobeingthemost modernof thethree.” the most capableof teasing outthenovelist’s irony, thescope of hisnarrative andnaturalist the Adultress (1953) by [Marcel] Carné. By comparison, Gervaise emerges astheadaptation a Zola novel […]alongwithLaBête humaine (1938) by [Jean] RenoirandThérèse Raquin, each phaseof theactioninseveral ways. […]The filmisamongthebest ever madebasedon between thecharacters, andthat reveal amultitude of humanparticularitieswhile alsojustifying “One of themainqualitiesof thefilm consists of […]the comparisons that we come to establish to beshort-lived. rediscovers love withCoupeau, aworking-class roofer. Unfortunately, theirhappiness proves In 1852 inParis, Gervaise, alonewithtwo children andabandonedby herlover Lantier, SCÉNARIO JEANAURENCHE, PIERRE BOST, D’APRÈS LE ROMAN France —19561h51fictionnoiretblanc GERVAISE RENÉ CLÉMENT des trois. » romancier, l’envergure de sonrécit etl’optique naturaliste, maisaussi comme laplusmoderne comparaison, Bête humaine(1938) de[Jean] RenoiretThérèse Raquin(1953) de[Marcel] Carné. Par […] Le film compte parmi lesmeilleursqu’on ajamaistirés d’unlivre de Zola […] avec La humaines enmêmetemps qu’ilsjustifient chaqueétapedel’action deplusieursmanières. poussés àétablir entre lespersonnages,etquirévèlent unemultitudedeparticularités « ne sera quedecourte durée. redécouvre l’amour auprès deCoupeau, unouvrier couvreur. Malheureusement, leurbonheur En 1852 à Paris, Gervaise, seule avec deuxenfants et abandonnée parsonamantLantier, HARDEN, JACQUES HILLING,HÉLÈNETOSSY, AMÉDÉE HOLT, SUZYDELAIR,ARMANDMESTRAL,MATHILDE CASADESUS,FLORELLE, MICHELINELUCCIONI,LUCIENHUBERT, JACQUES SILVER FILMS,CINÉMATO, CICCSOURCESTUDIOCANAL,TAMASA INTERPRÉTATION MARIASCHELL,FRANÇOISPÉRIER,JANY ANTOINE ARCHIMBAUDMUSIQUEGEORGESAURICMONTAGE HENRIRUSTPRODUCTIONAGNÈS DELAHAIEPRODUCTIONS, L’une desqualités majeures dufilm consiste |…]dansles rapprochements quenoussommes Denitza Bantcheva, RenéClément,éd.duRevif, 2008 Gervaise apparaît comme l’adaptation qui fait lemieux ressortir l’ironie du fema 2021 — 111 — L’ASSOMMOIR D’ÉMILE ZOLA IMAGE ROBERT JUILLARD SON

RÉTROSPECTIVE —— René Clément RÉTROSPECTIVE —— René Clément Italie/France —19601h52fictioncouleurversionrestaurée PLEIN SOLEIL RENÉ CLÉMENT TITRE ORIGINALINPIENOSOLESCÉNARIORENÉCLÉMENT,PAUL GÉGAUFF, D’APRÈSLEROMAN Delon, besidewhomMaurice Ronethasfound oneof hisbest roles.” of ellipsis,thearchitectural rigourof asequence andtheremarkable performance from Alain conceived his ‘masterpiece.’ Throughout the film we admire the beauty of a shot, the daring use noblest senseof theword. Heconceives eachof hisfilmsthe way thecraftsman of oldtimes “This is amasterful filmin which RenéClémentproves that, for him,filmmakingis a craft inthe then develops aclosefriendshipwith the couple becoming Philip’s right-handman. Philip, whoisenjoying thegoodlife inItalywithhisgirlfriend,extends hisstay indefinitely. Tom Tom Ripley is sent by a richbusiness man to bringhissonPhilipbackto San Francisco. But Maurice Ronettrouve undesesmeilleursrôles. » ellipse, larigueur architecturale d’une séquence, lejeuremarquable d’Alain Delon.Àsescôtés, jadis concevait son “chef-d’œuvre”. On admire au passage la beauté d’un plan, l’audace d’une mot étantprisdanssonsensleplus noble. Ilconçoit chacundesesfilms comme l’ouvrier de « son séjour. Tom entre alors dans l’intimité du couple et devient l’homme à tout faire de Philip. Mais ce dernier, quicoule desjoursheureux enItalieavec samaîtresse, prolonge indéfiniment Tom Ripley est chargé parunrichehommed’affaires de ramener sonfilsPhilipàSan Francisco. SCHNEIDER, RENÉCLÉMENT MAURICE RONET,ALAINDELON, MARIELAFORÊT,ELVIRE POPESCO,ERNOCRISA,FRANKLATIMORE, BILLY KEARNS,ROMY FRANÇOISE JAVET PRODUCTION PARIS-FILM, PARITALIA, TITANUSSOURCE STUDIOCANAL,CARLOTTA FILMSINTERPRÉTATION PATRICIA HIGHSMITHIMAGE HENRIDECAËSONJEAN-CLAUDEMARCHETTI,MAURICERÉMYMUSIQUENINOROTA MONTAGE C’est unfilmd’orfèvre. RenéClémentprouve iciquelecinémaest pourluiunartisanat, le Jean deBaroncelli, Le Monde,16 mars1960 fema 2021 — 112 — LE TALENTUEUX MR RIPLEY MR TALENTUEUX LE DE DE

‘you need eithergeniusorheroism’.” protagonists of the film as muchasthe spectators watching them.AsClémentsays, to befree, crucial nature of thetimes.[...]The joiedevivre peters out,theprison gates enclosingthe oppression, politicalcommitment, andthebuffoonery of certain situations doesnotmaskthe “With alighttouch notdevoid of gravitas, [RenéClément]hascreated afilmabout freedom, passing himselfoffasalegendaryanarchist. meets Franca, theprinter’s daughter. To seduce her, hegetscaughtupinthemomentwhile to whomthemission oflocating anantifascist printworks hasbeenentrusted. There, Ulysses capital inthehopesoffinding work there. Unemployed, they jointheMussolinian Blackshirts, Rome, 1921. Liberated from militaryservice, Ulysses andhisfriendTuriddu move to theItalian l’héroïsme”. » les spectateurs quilesregardent. Comme leditClément,pourêtre libre, “ilfaut dugénieoude court, les portes de la prison quisereferment enserrent autant les protagonistes dufilmque pour rétablir l’ordre etconduire lepays dans une voie sansissue. Ainsilajoiedevivre tourne ne sontpasseulementridicules,ilssurtout inquiétants,euxquiparientsurlesattentats crucial dumoment :celui del’été 1922, àlaveille delamarche surRome. Defait, lesfascistes pression, l’engagement, etlabouffonnerie de certaines situations nemasquepaslecaractère « laisse prendre aujeuensefaisant passer pourunlégendaire anarchiste. tracts antifascistes. Là,Ulysse rencontre Franca, lafilledel’imprimeur. Pour laséduire, ilse mussoliniennes, pourlesquellesleurest confiée lamission delocaliseruneimprimerie italienne en espérant ytrouver du travail. Sansemploi,ilsrallient lesChemisesnoires Rome, 1921. Libérés duservice militaire, Ulysse etsonamiTuriddu s’installent danslacapitale CARLO PISACANE, PAOLO STOPPA, UGOTOGNAZZI,AROLDOTIERI,GIAMPIEROLITTERA,DIDIPEREGO,RENÉCLÉMENT FILM, FRANCINEXSOURCELESFILMSDUCAMÉLIAINTERPRÉTATION ALAINDELON, BARBARALASS,GINOCERVI,RINAMORELLI, LAVAGNINO UNE IDÉEDEGUALTIERO JACOPETTI IMAGE HENRIDECAËSONAMELIOVERONA,FAUSTO ANCILLAIMUSIQUEANGELO FRANCESCO TITRE ORIGINALCHEGIOIAVIVERESCÉNARIOLEONARDOBENVENUTI,PIERREBOST,RENÉCLÉMENT,PIERODEBERNARDI,D’APRÈS Italie/France — 1961 — 1h53 — fiction — noir et blanc — vostf — version restaurée QUELLE JOIEDEVIVRE RENÉ CLÉMENT Avec unelégèreté nondénuéedegravité, [RenéClément]réalise unfilmsurlaliberté, l’op- MONTAGE RENÉCLÉMENT,MADELEINELECOMPÈRE,FEDORAZINCONEPRODUCTIONCINEMATOGRAFICA RI.RE,TEMPO Jean A.Gili,Positif, n° 612, février 2012 fema 2021 — 113 —

RÉTROSPECTIVE —— René Clément RÉTROSPECTIVE —— René Clément Italie/France —19621h53fictionnoiretblancversionrestaurée LE JOURETL’HEURE RENÉ CLÉMENT sense of theterm, and viewers cannot fail to besensitive to theseefforts and attentions.” is RenéClément,adirector whoknows histrade admirably well, a‘manof cinema’ inthebest Simmered onlow heat. Everything isinplace. Nothingisleftto chance, themaster craftsman sense that thestaging has been developed down to itssmallest details. Polished and re-polished. “This isafinelycrafted film.Flawless and well pressed. Impeccably fitted, cut,and sewn. We Toulouse to avoid hiscapture by theGestapo. Specifically, Thérèse must succeed inaccompanying theAmericanpilotAllanMorley to been sheltered from thewar upuntilnow, findsherselfhaving to escort three Allied aviators. In 1944,undertheOccupation, Thérèse Dutheil,awoman from animportantfamily whohas efforts età ces soins. » un “hommedecinéma”danslameilleure acception duterme, onnepeutqu’être sensible àces d’œuvre est RenéClément, c’est-à-dire unréalisateur quiconnaît admirablement sonmétier, Polie etrepolie. Mitonnée àpetitfeu. Tout est enplace. Rienn’est laissé auhasard, Le maître manière impeccable. Ondevine quelamiseenscène aété élaborée danssesmoindres détails. « Allan Morley pourluiéviter d’être fait prisonnierparlaGestapo. alliés. Thérèse doitenparticulierréussir àaccompagner jusqu’à Toulouse lepilote américain jusque-là àl’écart delaguerre, seretrouve devoir convoyer, après leurévasion, trois aviateurs En 1944,sousl’Occupation, Thérèse Dutheil,unefemme degrande famille quisetenait REGGIE NALDER,BILLY KEARNS,MARCELBOZZUFFI,HENRIVIRLOJEUX TERRA FILMSOURCEGAUMONTINTERPRÉTATION SIMONESIGNORET,STUART WHITMAN, GENEVIÈVEPAGE, MICHELPICCOLI, PIERRE CALVET MUSIQUECLAUDEBOLLINGMONTAGE FEDORAZINCONEPRODUCTIONCCM,CIPRA,TERRAFILM,MONICA TITRE ORIGINALILGIORNOEL’ORA SCÉNARIOANDRÉBARRET,ROGERVAILLAND,IMAGE RENÉCLÉMENT HENRIDECAËSON C’est un film tiré àquatre épingles.Sansunetâche, sansun faux pli. Taillé, coupé, cousu de Jean deBaroncelli, Le Monde,11 avril 1963 fema 2021 — 114 —

these particularitiesmake itanunusualwork that falls withinthefilmnoir revival of the1960s.” combination of postmodern aestheticism, parody, eroticism, andabsurdism: brought together, the Americanpress andprofessionals. […]Asagenre film,Joy House isinnovative inits incomprehension […] and,ontheother, adefinitive imageasthe‘French Hitchcock’ among in anunexpected andrefined way that would earnhim, on theonehand,widespread critical “Strikingly baroque, as[in]Joy House where he plays withthecodes of thethrillerfilmgenre, deep withinasinister plot. but soonrealises that hisrecruitment is far from fortuitous andthat henow findshimselfmired hiding ontheCôte d’Azur. Marc accepts apositionasthechauffeur ofarichAmerican,Barbara, Killers have beenhired by acuckolded husbandto findMarc, thelover ofhisunfaithful wife, SCÉNARIO RENÉCLÉMENT,CHARLESWILLIAMS,PASCAL JARDIN,D’APRÈSLEROMAN France —19641h37fictionnoiretblancversionrestaurée LES FÉLINS RENÉ CLÉMENT renouveau dufilmnoirdesannées1960. » d’absurde : réunies, ces particularités enfont uneœuvre insolite qu’on peutinscrire dansle est novateur grâce à sa combinaison d’esthétisme postmoderne, de parodie, d’érotisme et de lapresse etdesprofessionnels américains. […]Entantquefilmdegenre, Les Félins critique quasigénérale […]et,d’autre part,l’imagedéfinitive de“Hitchcock français” auprès suspense, d’une manière insolite etraffinée quilui vaudra, d’une part,l’incompréhension « d’être fortuite etqu’ilsetrouve plongéaucœur d’unesombre machination. riche AméricaineappeléeBarbara, avant deréaliser rapidement quesonembaucheest loin épouse infidèle, qui se cache sur la Côte d’Azur. Marc accepte alorsde devenir chauffeur d’une Des tueurs sont engagés par un mari trompé pour partirà la poursuite de Marc, l’amant deson OUMANSKY, ARTHUR HOWARD, ANNETTEPOIVRE,MARCMAZZA SOURCE TAMASA INTERPRÉTATION ALAINDELON, JANEFONDA,LOLA ALBRIGHT,SORRELLBOOKE,CARLSTUDER, ANDRÉ DECAË […] Unbaroque frappant comme [dans] Les Félins oùiljoueavec lecode ducinémaà Denitza Bantcheva, « Modernité deRené Clément »,Positif, février 2012 & René Clément,éd.duRevif, 2008 SON ANTOINEBONFANTI MUSIQUELALO MONTAGESCHIFRIN FEDORAZINCONEPRODUCTIONCITÉFILMS,CIPRA fema 2021 — 115 — JOY HOUSE JOY DEDAY KEENEIMAGE HENRI

RÉTROSPECTIVE —— René Clément RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat rateurs, houspillait ses comédiens, rendait chèvre ses assistants, cassait la routine des tournages, bannissait bannissait tournages, des routine la cassait assistants, ses chèvre rendait comédiens, ses houspillait rateurs, « le concept de “plan de travail”, mais il en extrayait un jus humain et filmique d’une saveur et d’une intensité intensité d’une et saveur d’une filmique et humain jus un vérité de extrayait et en il mais d’épaisseur travail”, de “plan incomparable de œuvre concept une le bâtir va qu’il films, ses dans et vie sa dans cheminer va humaine, dont quasiment chaque plan pèse des kilotonnes de matière vitale. Alors oui il rudoyait ses collabo ses rudoyait il oui Alors vitale. » matière de uniques. kilotonnes des pèse plan chaque quasiment dont humaine, MAURICE PIALAT C’est en se battant perpétuellement contre lui-même et contre les autres, en colère, que [Maurice Pialat] Pialat] [Maurice que colère, en autres, les contre et lui-même contre perpétuellement battant se en C’est

William Karel cinéaste, France, 1925-2003

fema 2021 — 116 — - fema 2021 — 117 —

RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat I « populaire du Nord), enlisésdanslasuie, lesbrumes etledéterminismesocial. foot (pasn’importe quelstade : Bollaert,antre duRCLens, fleuron delaculture sionnels ouendevenir) déambulantentrecafésetterrils,corons stadede cette bande dejeunesduNord (incarnéelàencore pardesacteurs nonprofes - le scénario classique pourlachronique enliberté, Pialat sembleaccompagner l’on vaquitterl’enfanceettenter sonentrée danslemondeadulte. Délaissant de l’un des plus beauxde Pialat. Un peu comme si le cinéaste retrouvait le gosse il y a un pas que franchit dans toutes sesnuances denoir, deblancetgris.Del’enfance àl’adolescence, beauté nepasse pasparunebelleimageacadémiquemaisla vérité humaine de labeauté, àcondition depréciser ce quel’on entend parlà :chezPialat,la ouvrière (lefilms’ouvre d’ailleurs parunemanifestation dela CGT). Etlegoût le soucid’anoblir cinématographiquement ce qu’on appelaitàl’époque laclasse réconfortantes, legéniedeladirectiond’acteursnonprofessionnels quirejoint Pialat est déjàlà :uneâpretéfondamentale,lerefusde(se)raconterdessalades viers etderuinesoùfinissent néanmoinsparfleurirladouceur et l’amour. Tout d’épines etd’échardes, denerfsàvif etd’éclats coupants, unchampdegra- blessante, déchirée, déchirante, malaiméeetaimante, uneenfance pleine d’Épinal desenfants trop mignons,Maurice Pialat montre uneenfance blessée, un cueil. Unfilmquel’on asouvent comparé aux400Coups deTruffaut –maisalors nue, centré surunpré-ado quel’on baladedecentres sociauxenfamilles d’ac - c’est lecœur battant etsaignantdupremier longmétrage dePialat, L’Enfance dehors (lespremières séances, lesfilmsquinousont fait grandir…). L’enfance, Le cinéma,c’est d’abord l’enfance, lajeunesse, quece soitsurl’écran ouen Godard, Rohmer, Resnais, Demy… au firmamentdenotre cinémaaux côtés desLumière, Renoir, Tati, Bresson, notre bonsouvenir, découvrir ourevoir sesfilms, comprendre pourquoi ilcampe moins cité. Le moment est doncparfait pour rappeler l’auteur d’Ànosamoursà Pialat s’est unpeuétiolé, sesfilmsontété unpeumoinsvus,sonnom tions ducinémas’accélérant sousl’effet desbouleversements technologiques, bande àTruffaut, Chabrol et compagnie. Etpuislesannéespassant, lesmuta- reconnu comme une influence de notre cinémaau moinségale à celle dela par MAURICE PIALAT RÉTROSPECTIVE journaliste etcritiquedecinémapour J’avais vingtans. Jenelaisserai personnedire quec’est leplusbelâgedela 400 Coups passé aupapierdeverre, rehaussé devitriol.Loin del’imagerie L’Enfance nue quelques années plus tard, en cet âge crucial, transitoire, où tardivement etraté letrain delaNouvelle Vague, Pialat sevoyait finalement père decinémamajuscule. Après avoir regretté toute savied’avoir débuté cinéastes s’était alignéedanssonsillage, réalisant queMaurice Pialat étaitun l y a dix-huit ans, au moment de sa mort, toute une génération de jeunes Serge Kaganski,

Passe ton bac d’abord, film un peu méconnu mais fema 2021 — 118 — Transfuge ver unevoie pourlestranscender danssonfilm leplusétrange, Souslesoleilde les yeux. Ladouleur, lamaladie, lamort,lecinéaste va néanmoinstenter detrou- par ce qu’ilavécu avec samère, décédée d’uncancer), ill’affronte les yeux dans cinéaste montre lafindeviemanière impitoyablement réaliste (c’est inspiré ressemble pasàunsimpleassoupissement définitifniàunjoli fondu aublanc. Le c’est souvent sale, pénible, cruel,c’est unelente etdouloureuse agonie, çane c’est ce quefont beaucoup defilms, cela revient àtricher avec la vérité. Mourir, l’expérience humainesansaucuneffort pourenjoliver leschoses.Carenjoliver, l’essentiel deLa Gueuleouverte, autre filmoùlecinéaste rentre danslelard de non pasl’enfant dufilmmaissongrand-père quidécède devieillesse) et occupe présente dansVan Gogh(suicide dupeintre), dansLe (letitre Garçu désigne mographie dePialat embrasse tout l’arc delacondition humaine. Lamortest Enfance, âgeadulte, couple, maisaussi vieillesse, mort,métaphysique : lafil- plus érotique quelasécurité haussmannienne. le choixest vite fait pourNellyquil’incertitude delaviedébrouille est avec Nelly, la faire jouir. Entre le bourgeois mou de la libido et le prolo priapique, blouson noirvaguement dangereux maisquinefait queça.Ça ?Faire l’amour André (Guy Marchand), sonépoux,elles’entiche deLoulou (Depardieu), un en lerevivifiant parlalutte desclasses. Nelly(IsabelleHuppert)s’emmerde avec triangle femme-mari-amant, mais l’arrache aux codes usés du drame bourgeois Loulou, autre filmdu couple, lecinéaste reprend lafigure archi-classique du on aimemaiscomme ons’yprend mal plutôt de l’ordre de la confession blessée, comme si Pialat disait « antipathiques. Mais y voir un élogedu machisme serait erroné : ce film serait craint pasdemontrer unhommesoussesaspectslesmoinsaimables,plus taphe deLa Femme d’à côté deTruffaut, « grossières, dominatrices, humiliantes. Dansce filmquipourrait reprendre l’épi- femme comme unbeauf, d’un amoursincère maisavec desmanières brutales, pas ensembleoùlecinéaste alecourage demontrer unhommequiaimesa particulièrement l’objet detoute l’attention ducinéaste dansNousnevieillirons Marceau) prend progressivement ledessus surlaveine polar dufilm,ilest plus superbe existe puissamment danspresque tous lesfilmsdePialat, y compris dansle Quelle place y tiennent les enfants, les parents, les amis ? Si le couple adulte Qu’est-ce quifait tenir oupasuncouple ? Doit-ildurer, peut-ildurer, oupas ? Après l’enfance vientl’âge adulte, dontl’undesmoteurs centraux est lecouple. qui sejouedevant etderrière lacaméra. justement latrace éternelle d’unfilmdanslequelsebrouille lafrontière entre ce quelle transmission, quellegsluilaisser quandonest unpère tardif ? Peut-être y filmant son propre fils de trois ans, Antoine. Quelle place pour cet enfant, films. L’enfance, Pialat y revient unedernière fois danssondernierfilm,Le, Garçu sette souriante quirend cette jeunesse-là moinsnuequecelles desprécédents non professionnelle aumomentdece film),sesmouesbutées, maisaussi sa fos- Pialat découvraitetlançaitlalumineuseSandrineBonnaire(encore uneactrice lui-même. Relation père-fille comme métaphore du rapport cinéaste-actrice : Suzanne, ce géniteur àlafois douxetécrasant, sublimementjouéparlecinéaste ce n’est pasfacile pources jeunesaspirants desehisser àlahauteur dupère de où degarçons quidéçoivent surlechemindelaquête amoureuse. Ilest vrai que parfois hurleàenfairetrembler lesmurs(ycompris ceux delasallecinéma), avec desépinessaillantes quiblessent encore, notammentcelles d’unemèrequi de reuse, riante, « amours, Suzannen’a pasencore vingtans,etsajeunesse est unpeuplusheu- plus beau, plus fort, plus libre, plus vrai que ont été réalisés surlafindel’adolescence, maislecinémafrançais a-t-il fait vie Passe ton bacd’abord. Ce n’est pasunlitderoses nonplus,oualorssi,mais » écrivait Paul Nizan,phrase quipourrait résumer ce film.Beaucoup defilms Police où la relation entre Mangin (Gérard Depardieu) et Noria (Sophie bourgeoise » quecelle despetitsprolétaires deL’Enfance nueet fema 2021 — 119 — ». Lavéritéhumaine,toujours.Dans Ni avec toi nisanstoi Passe ton bac d’abord ? Dans », lecinéaste ne Voyez comme À nos

RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat (1983) (1972) VILLAGE D’ENFANTS (CM,1969) 1964) (CM, 1963) RETROUVÉE probablement. après Mozart reste duMozart, uneabsence dePialat reste duPialat. Le génie, ments nesedevinent guère, sansdoute parce que, de mêmequ’unsilence borateurs tourner des scènes entières àsa place. Et pourtant,ces remplace- de sestournages sansprévenir, sansdonnerdenouvelles, laissant sescolla- À propos deMaurice Pialat, on raconte souvent comment ils’absentait parfois simple quebouleversant delapartd’uncinéaste devenu tardivement père. vailler ; c’est filmer songamindetrois ansdansLe, geste Garçu decinémaaussi d’À nosamours,séquence quipourrait résumer soncinémaetsafaçon detra- sortant toutes sesvérités danslacélébrissimescènedudéjeunerdefamille Gérard Depardieu dansSouslesoleildeSatan ; c’est lecalmeimpérialdePialat Loulou, éclat devieabrasif etimprévisible ; c’est l’intensité effarante dujeude ne vieillirons pas ensemble ; c’est un repas champêtre qui tourne vinaigre dans père dansÀnosamours ;ce sontlesplans-séquences aulongsouffledeNous diens nonprofessionnels ; ce sontlesregards échangésentre Suzanneetson dignité attestée etrehaussée parlerecours fréquent ducinéaste àdescomé- DRÔLES DEBOBINES(CM,1957) FILMOGRAPHIE redonnée aux« entrer le souffle de la vie dans les peintures impressionnistes ; c’est la dignité C’est lepicturalisme vibrant etjamaisfigédeVan Gogh , comme siPialat faisait La beauté, onyrevient, forcément, puisqu’elle illuminetout lecorpus pialatien. en 1987. film toute sa force et toute sabeauté, rétribuéesd’unejuste Palme d’or àCannes croit fortement aucinémaetc’est ce déplacement delacroyance quidonneau mort, onypratique lesguérisonsmiraculeuses. Pialat necroit pasenDieumais logie religieuse queduréalisme : onycroise lediable, onyressuscite unenfant cette histoire oùil se passe deschosessurnaturelles relevant plusdelamytho- cinéaste foncièrement athée, c’est inattendu. Maurice Pialat traite sérieusement Satan. Étrange, car adapter Bernanos en s’inspirant de Bresson quand on est un – – – BYZANCE(CM,1964)-BOSPHORE LAGUEULEOUVERTE (1974) POLICE(1985) – (CM, 1961) PEHLIVAN (CM,1964) ISABELLE AUX DOMBES — gens depeu – – JANINE(CM,1962) SOUSLESOLEILDESATAN (1987) – LAMAISONDESBOIS (TV, 1970-1971) – – L’OMBRE FAMILIÈRE (CM,1958) – MAÎTREGALIP(CM,1964) – PASSE TONBAC D’ABORD(1978) » dansL’Enfance nueouPasse ton bacd’abord, (CM, 1951) – COUPDEFEUÀDIX-HUITHEURES(CM,1962) fema 2021 — 120 — – – CONGRÈSEUCHARISTIQUEDIOCÉSAIN(CM,1953) LACAMARGUE(CM,1966) – VAN GOGH(1991) – LACORNED’OR(CM,1964) – L’AMOUR EXISTE(CM,1960) NOUSNEVIEILLIRONS PAS ENSEMBLE – LOULOU (1980) – LEGARÇU(1995) – L’ENFANCE NUE(1968) Sur letournage du – JARDINSD’ARABIE – – ÀNOSAMOURS ISTANBUL (CM, – L’IMAGE Garçu – –

unassailable. Still standing. Always ontherun.” […] accidents. […] The filmis notsentimentally appealingandnever tries to be. That isits strength. technical included —are anintegral partof hiscreative process andmay beread aslucky is calculated, even itsrough spots. […]Pialat scripted everything; themany hesitations — “Although an elderlycouple. Unfortunately, after causingatraffic accident heissent toa reformatory. After several failed placements, François, afoster child,findsunderstanding and comfort with […] Le film n’est pas aimable, ne cherche jamais à l’être. C’est sa force. […] partie intégrante desonprocessus créatif ets’appréhendent comme desaccidents heureux. imprécisions. […]Pialat atout écritetlesnombreuses hésitations –ycompris techniques –font « Si centre deredressement. Malheureusement, suite àunaccident delacirculation qu’ilaprovoqué, ilest envoyé dansun publique, trouve compréhension etréconfort auprès d’uncouple de personnes âgées. Après plusieurstentatives auprès defamilles d’accueil, François, ungamindel’Assistance Prix Jean-Vigo 1969 MARIE-LOUISE THIERRY, RENÉTHIERRY, HENRIPUFF, MARIEMARC,MAURICECOUSSONNEAU SOURCE CAPRICCIFILMSINTERPRÉTATION MICHELTERRAZON,LINDAGUTENBERG,RAOUL BILLEREY, PIERRETTEDEPLANQUE, MONTAGE ARLETTELANGMANNPRODUCTIONPARAFRANCE FILMS,PARC FILM,RENNPRODUCTIONS,LESFILMSDUCARROSSE SCÉNARIO ARLETTELANGMANN,MAURICEPIALAT IMAGE CLAUDEBEAUSOLEILSONHENRIMOLINE,GILBERT PEREIRA France —19681h22fictioncouleurversionrestaurée L’ENFANCE NUE MAURICE PIALAT Toujours debout.Toujours enfuite. » 50 ansmaisletemps etlestempêtes n’ypeuvent rienchanger, ellereste intacte, indétrônable. Naked Childhoodis50years old,buttimeandtidecannotaffect it;it remains intactand L’Enfance nuearrache auréel desmorceaux d’existence brute, tout est calculé, mêmeles Naked Childhoodseizes fragments of raw existence from thereal world, everything fema 2021 — 121 — « L’Enfance nuedePialat, lecinémaàvif »,cnc.fr, 24 janvier 2019 L’Enfance nue a

RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat realism of whichfew examples exist, andeven thebest are sentimentalrather thanrealistic.” [...] you would believe itwas reporting, adocumentary. [...] Pialat isinsearch of anemotional its naturalness, its immediate authenticity. If you didn’tknow that itwas anadaptation of a book allegiances. [...]The most stupefying andsatisfying aspectof We Won’t Grow OldTogether is cruel, andtender film,whichmanages to be of itstimeandpoliticalwithoutdisplaying its Childhood (1968),is the richest andmost astonishing of Maurice Pialat’s films.Anintimate, “ to callitquits. vacations andonweekends. They love, argue, fight,then reconcile. Oneday, Catherine decides lives withhiswife. Shelives withherparents. They meetevery day inhotels andcars,during Jean andCatherine have beenlovers for sixyears. Hehasnever wanted to divorce andstill Italie/France —1972 —1h47fictioncouleurversionrestaurée NOUS NEVIEILLIRONS PAS ENSEMBLE MAURICE PIALAT sont pasréalistes. » émotionnel dont il existe peu d’exemples, et encore les meilleurs, s’ils sont sentimentaux, ne [...] croirait accéder àunreportage, undocumentaire. [...]Pialat est enquête d’unréalisme son authenticité immédiate. Quiconque nesaurait qu’ils’agit delatransposition d’unlivre [...] Le plusstupéfiant, leplusgratifiant deNousnevieillirons pasensemble , c’est sonnaturel, tendre, quirésout lagageure d’être desontemps etpolitiquesansmontrer sonengagement. nue (1968),est leplusricheetétonnant filmdeMaurice Pialat. Filmintimiste, cruelet « se réconcilient. Un jour, Catherine décidederompre. des voitures, pendant les vacances, les week-ends. Ils s’aiment, se disputent, se battent puis chez sa femme. Elle, ellevitchez ses parents. Ils se retrouvent tous lesjoursdansdes hôtels, Depuis sixans,JeanetCatherine sontamants.Luin’a jamaisvoulu divorcer etvittoujours Jean Yanne Prixd’Interprétation masculineCannes1972 MAURICE RISCH,HARRY-MAX, MUSEDALBRAY, MACHA MÉRIL FILMS MAUMONT SCÉNARIO MAURICEPIALAT D’APRÈSSONROMANÉPONYME IMAGE LUCIANOTOVOLI SONCLAUDEJAUVERT, JACQUES We Won’t Grow OldTogether, together perhapswithVan Gogh(1991)andcertainly Naked Nous nevieillirons pasensemble , avec peut-être Van (1991)etsûrement Gogh L’Enfance INTERPRÉTATION MARLÈNEJOBERT, JEANYANNE, CHRISTINEFABRÉGA, PATRICIA PIERANGELI,JACQUES GALLAND, MONTAGE BERNARDDUBOIS,ARLETTELANGMANNPRODUCTIONLIDOFILMS,EMPIREFILMSSOURCECAPRICCI Barthélemy Amengual,Positif, mars2004 fema 2021 — 122 — that isprofoundly disturbing, pitiless, and,thus,surely cathartic.” biographical material, drawing uponhisneuroses andfears, andreleasing everything inafilm “ daughter-in-law ceaselessly broods over oldgrudgestoward thedyingwoman. and son,needingmore thanever to feel alive, continue theirskirt-chasing.Meanwhile, her Around her, herfamily must doitsbest to helpherthrough herdyingdays. Herhusband In alittlevillageintheAuvergne, awoman stricken withcancer islivingoutherlast months. certainement cathartique. » peurs, et délivrant le tout dans un film profondément dérangeant, impitoyable et,en cela, replongeant unenouvelle fois danslamatière biographique, creusant sesnévroses, ses « de lamourante. femmes. Tandis quelabelle-fille remâche inlassablement quelquesvieilles rancunes àl’égard que jamaisbesoinderessentir qu’eux sontvivants, sonmarietfils continuent à courir les d’elle, safamille doitfaire ensorte del’accompagner au mieuxdanssonagonie. Ayant plus Dans unepetite villed’Auvergne, unefemme atteinte d’uncancer vitsesderniersmois.Autour BAYE, PHILIPPELÉOTARD, HUBERT DESCHAMPS,MONIQUEMÉLINAND ARLETTE LANGMANNPRODUCTIONLIDOFILMS,LESFILMSDELABOÉTIESOURCECAPRICCIINTERPRÉTATION NATHALIE SCÉNARIO MAURICEPIALAT IMAGE NESTORALMENDROSSONRAYMOND ADAM,PAUL BERTAULT MONTAGE BERNARDDUBOIS, France —1974 —1h23fictioncouleur —versionrestaurée LA GUEULEOUVERTE MAURICE PIALAT The MouthAgape isinthelineageof We Won’t Grow OldTogether , Pialat again exploring La Gueuleouverte sesituedanslacontinuité deNousnevieillirons pasensemble,Pialat Olivier Bitoun, dvdclassik.com, 26 novembre 2020 fema 2021 — 123 —

RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat France —1978 —1h25fictioncouleurversionrestaurée PASSE TON BAC D’ABORD MAURICE PIALAT ‘democratized.’” to besaid,aplace inthesunafter secondary education, even thoughthelatter hasbeen horizon, thedeadend of unemployment, andtheimpossibility of makingfor oneself, asused schoolers to confront uswitha‘naked adolescence,’ butting headsagainst anunyielding — “Maurice Pialat returns in smashing form, sweeping away the mythologies and sly idealization youngsters, instead. consider thetest apassport to acareer. “Passport to unemployment,” thinkthecynical tempered by indifference. For them, thisisa year of conflict withadultsand teacherswho In a cityin northern France, adolescents approach the baccalaureate examination withanxiety – « chômage », pensentplutôt lesjeunes,désabusés. enseignants quiconsidèrent l’examen comme unpasseport pourletravail. « une anxiété tempérée d’indifférence. c’estPour eux, l’année des conflits avec lesadultes etles Dans unevilledunord delaFrance, desadolescents voient approcher lebaccalauréat avec CHRISTIAN BOUILLETTE,JEAN-FRANÇOISADAM,BERNARDTRONCZAK,PATRICK LEPCYNSKI, AGNÈS MAKOWIAK LIVRADOIS VOYAGE SCÉNARIO MAURICEPIALAT IMAGE PIERRE-WILLIAMGLENNSONMICHELLAURENT,PIERREGAMET,BRETHEZMUSIQUE des étudessecondaires, pourtant“démocratisées”. » chômage etl’impossibilité desefaire, comme ondisaitautrefois, une place ausoleilàlasortie nous mettre en face d’une “adolescence nue”, butant contre un horizon bouché, l’impasse du teintée derétro Maurice Pialat fait unretour fulgurant, balaielesmythologies etl’idéalisation sournoise

tinged withnostalgia MONTAGE ARLETTELANGMANN,MARTINE GIORDANO,SOPHIECOUSSEINPRODUCTIONFRANCE3,INA,LESFILMSDU SOURCE CAPRICCIFILMSINTERPRÉTATION SABINEHAUDEPIN,PHILIPPEMARLAUD,ANNICKALANE,MICHELCARON, – delasociété libérale, bousculelemondedeslycéens petits-bourgeois pour — of liberal society, shakingupthe world of petit bourgeois prep fema 2021 — 124 — Jacques Siclier, Le, 1 Monde er Passeport pourle septembre 1979

humaine : descorps abandonnésàl’amour, àl’ennui, àl’alcool, àlaviolence. » gueule. Oh,rien dedidactiquechez Pialat. Aucun discours, aucunecaricature. Juste delapâte “engagé”. Etpourtant,enrevoyant Loulou aujourd’hui, onprend lalutte desclasses enpleine film politique. Riendepluséloignéenapparence deMaurice Pialat quelafigure ducinéaste « nocturnes qu’ilsorganisent. lui, Loulou refuse desedéfaire d’unquotidienpartagéentre sabandedecopains etlescasses marginal quilaséduitparsonrefus desconventions. Bienqu’elle attende bientôt unenfant de Nelly, une jeune fille de bonne famille, quitte son bourgeois de mari pour Loulou, un jeune BERNARD TRONCZAK,CHRISTIANBOUCHER,FRÉDÉRIQUECERBONNET SOURCE CAPRICCIFILMSINTERPRÉTATION ISABELLEHUPPERT, GÉRARDDEPARDIEU, GUYMARCHAND,HUMBERT BALSAN, DALMASSO, GÉRARDLOUPIAS MUSIQUEPHILIPPESARDEMONTAGE YANN DEDETPRODUCTIONACTION FILMS,GAUMONT love, boredom, alcohol, violence.” didacticism for Pialat. Nolecture, nocaricature. Just thestuff of humanity:bodiesgiven over to filmmaker. And yet, viewing Loulou againtoday, theclass struggle leapsto theeye. Oh,no Nothing apparently could befurther from Maurice Pialat thanthefigure of the ‘activist’ “Pialat wouldn’t have admitted it:nonetheless, hisstory of adultery isagreat politicalfilm. give upalife dividedbetween hisgangofpalsandthenighttimebreak-ins they organize. nonconformity attracts her. Althoughshesoonbecomes pregnant by him,Loulou refuses to Nelly, ayoung girlofgoodfamily, leaves herstuffy husband for Loulou, a young layabout whose SCÉNARIO MAURICE PIALAT, ARLETTE LANGMANN France —19801h50fictioncouleurversionrestaurée LOULOU MAURICE PIALAT Pialat nel’aurait sansdoute pasadmis :iln’empêche, sachronique d’unadultère est ungrand fema 2021 — 125 — IMAGE PIERRE-WILLIAM GLENN, JACQUES LOISELEUX Olivier Nicklaus,Les Inrockuptibles, août 2006 SON DOMINIQUE

RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat France —19831h42fictioncouleurversionrestaurée À NOSAMOURS MAURICE PIALAT depths of adolescence, that complicated ageof possibilities andordeals.” of allbrutalshocks.SoTo OurLoves , ahard, icyslap, acaress burningwithdespair, plumbsthe “His films,better thanmasterpieces (a term inappropriate to thisunfinishedcinema), are first she meetsJacques. problems, sheaccumulates experiences, changingpartnersoften, loving noneofthem,until At fifteen, Suzannemakes thebitter discovery that sex comes easierthanlove. Fleeing family tunnels. » du désespoir, quifouille lesgouffres del’adolescence, âge compliqué despossibles etdes d’abord dessecousses brutales.AinsiÀnosamours,giflelourde etglacée, caresse brûlante « partenaire, n’en aimantaucun,jusqu’à sarencontre avec Jacques. Fuyant lesproblèmes familiaux, elleaccumule lesexpériences, changeantsouvent de À quinze ans,Suzannefait l’amère découverte qu’ilest plusfacile decoucher qued’aimer. Prix Louis-Delluc1983–MeilleurFilm,SandrineBonnaireEspoir fémininCésar1984 CHRISTOPHE ODENT,DOMINIQUEBESNEHARD,CYRILCOLLARD,JACQUES FIESCHI,VALÉRIE SCHLUMBERGER,EVELYNE KER FILMS DULIVRADOIS, GAUMONT, FRANCE 3 JULIEN CLOQUET, THIERRY JEANDROZMONTAGE VALÉRIE CONDROYER, SOPHIECOUSSEIN,YANN DEDET PRODUCTION LES SCÉNARIO MAURICEPIALAT, ARLETTELANGMANNIMAGE JACQUES LOISELEUX SONJEANUMANSKY, FRANÇOISDEMORANT, Ses films,mieuxquedeschefs-d’œuvre (terme impropre à ce cinémainachevé), sont Jacques Morice, telerama.fr SOURCE CAPRICCI FILMS INTERPRÉTATION SANDRINE BONNAIRE, MAURICE PIALAT, fema 2021 — 126 — an overwhelming fragility andloneliness. [...]Amasterpiece.” unsuspected complexity whenthe film explores hislife outside the stationhouse, and exposes one of hissubtlest interpretations. First coarse andsure of himself, littleby littlehereveals an and police, made up of brutality and lies. In the role of Mangin, Depardieu is magnificent. This is routine andbanalviolence of thepoliceman’s jobandthepower struggle between suspects some of thegenre’s conventions. The first part centers around interrogations, showing the “As we mighthave expected, Maurice Pialat’s Police isnoordinary procedural, even ifitrespects mistress putsherlife indanger. During araid, girlfriend,andfalls hemeetsNoria,adealer’s inlove withher. Becoming his Louis-Vincent Mangin,aloosecannonofpolice inspector, huntsdown smalltimedrug dealers. bouleversantes. [...]Unchef-d’œuvre. » film s’intéresse àsavieendehorsdu commissariat, etdévoile unefragilité etunesolitude grossier, sûrdelui,illaisse peuàapparaître unecomplexité insoupçonnable, quandle Mangin, Depardieu est magnifique. C’est l’unede ses interprétations lesplussubtiles. D’abord de force entre suspectsetpoliciers,faits debrutalités etdemensonges.Danslerôle de d’interrogatoires, quimontrent laroutine, laviolence banaledumétierdeflicetdes rapports s’il enrespecte certaines conventions. La première partieest centrée autour descènes « retrouve désormaisendangerdemort. amie d’undealer, ettombe amoureux d’elle. Enacceptant dedevenir samaîtresse, ellese petits trafiquants dedrogue. Au cours d’unedescente depolice, il rencontre Noria,lapetite Louis-Vincent Mangin,uninspecteur auxméthodesd’action discutables,fait lachasse aux Lion d’argent GérardDepardieuMeilleurActeurVenise 1985 SOPHIE MARCEAU,RICHARDANCONINA,PASCALE ROCARD,SANDRINEBONNAIRE,FRANCKKAROUI,JONATHAN LEÏNA DEDET LUCIANO TOVOLI SONBERNARDAUBOUY, LAURENTPOIRIER,JEANUMANSKYMUSIQUEHENRYK GORECKIMONTAGE YANN SCÉNARIO MAURICEPIALAT, SYLVIE PIALAT, JACQUES FIESCHI,D’APRÈSUNEIDÉEORIGINALEDECATHERINE BREILLAT IMAGE France —19851h53fictioncouleurversionrestaurée POLICE MAURICE PIALAT On s’en doute, Police deMaurice Pialat n’est pasunpolarcomme lesautres, même PRODUCTION GAUMONT,TF1FILMSSOURCECAPRICCIINTERPRÉTATION GÉRARDDEPARDIEU, fema 2021 — 127 — Olivier Père, arte.tv, 16 janvier 2016

RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat France —1987 —1h43fictioncouleurversionrestaurée SOUS LESOLEILDESATAN MAURICE PIALAT burst forth, far from Satan’s deceitful sun.” shadow, suggesting this astonishing paradox: it is in the grayness of the world that grace may a roughhewn priest, shambling asthoughweighed down by God. Humblyhecloakshimselfin the tragic face of Mouchette (thesublimeBonnaire), boundto damnation. Depardieu embodies and doubt.The fantastic torpor issometimesrent like aheavy tapestry, showing aglimpseof formed into achaosof clodsandchalk,asilent universe for thecombat of goodand evil, faith scapes, enablesPialat to distill adull,devastating violence. The northerncountryside istrans- this masterpiece too laboriously. This ponderousness, onthecontrary, crushingbeingsandland- “The filmmaker hasbeenaccused of betraying himself, of abandoninghis realism intransposing committed agreat sin. and cannotmake contact withhisparishioners.Untilhemeetsyoung Mouchette, whohas just The country priest Donissan, haunted by evil andthefailure ofhismission, flagellates himself MUSIQUE HENRIDUTILLEUX SCÉNARIO MAURICEPIALAT, SYLVIE PIALAT, D’APRÈSLEROMANDEGEORGESBERNANOSIMAGE WILLY KURANT SONLOUIS GIMEL éclore lagrâce, loindusoleiltrompeur deSatan. » drape d’ombre, etsuggère cet étonnant paradoxe : c’est danslagrisaille dumondequepeut Depardieu incarneunabbééperdu etfruste, comme encombré deDieu.Humblement,ilse laissant entrevoir lafigure tragique deMouchette (sublime Bonnaire), vouée àladamnation. le mal,lafoi et ledoute. La torpeur fantastique sedéchire parfois comme unelourde tenture, se transforme enchaosdeglèbeetchaux,univers silencieuxoùs’affrontent lebienet paysages, permetàPialat d’instiller uneviolence sourde, dévastatrice. La campagneduNord chef-d’œuvre avec trop d’application. Cette pesanteur, aucontraire, quiécrase lesêtres et les « rencontre lajeuneMouchette quivientdecommettre ungrave péché. mortifications etneparvientpasàétablirle contact avec sesparoissiens. Jusqu’au jouroùil Médiocre séminariste hanté parlemaletl’échec desamission, l’abbé Donissan s’infligedes Palme d’orCannes1987 BOURLAT, JEAN-CHRISTOPHEBOUVET GÉRARD DEPARDIEU, SANDRINEBONNAIRE,MAURICEPIALAT, ALAINARTUR, YANN DEDET,BRIGITTELEGENDRE,JEAN-CLAUDE On areproché aucinéaste des’être trahi, d’avoir abandonnésonréalisme entransposant ce MONTAGE YANN DEDET PRODUCTION ERATO FILMSSOURCECAPRICCIINTERPRÉTATION fema 2021 — 128 — Cécile Mury, telerama.fr

Dutronc. The actor’s emaciated face andbentbackdisplay theweary laborof creation.” and impressionism, thefilmmaker favors landscapes, women’s bodies, common people. And A form that seemsshapedbare-handed. Achaostamed.At theintersection of naturalism [...] To thedistortions of thepaintings,Pialat responds withblocksof clashingsequences. (he was apainter inhisyouth), thiswork avoids any lyrical, feverish portrayal of creation. out onyou withoutwarning. [...]Atumultuousportrait, perhapsMaurice Pialat’s self-portrait “Nothing less comfortable thanthisVan Gogh,whichintoxicates, tortures, soothes,thensprings Théo andhiswavering mentalhealth,Vincent continues hiswork. art loverGachet, and protector of painters. Between his troubled relationship with his brother After hisstay intheasylum, Vincent van GoghsettlesinAuvers-sur-Oise at thehomeofDr. du peuple. Et àDutronc. Visage émacié, doscourbé, l’acteur porte hautlafatigue decréer. » l’impressionnisme, le cinéaste fait lapartbelleauxpaysages, auxcorps féminins, auxgens forme quiparaît façonnée àmainsnues.Unchaosdompté. Àlacroisée dunaturalisme etde [...] Aux torsions destoiles, Pialat répond pardesblocsdeséquences entrechoqués. Une (peintre danssajeunesse), l’œuvre évite toute visionlyriqueet fiévreuse dela création. dessus sans prévenir. [...]Portrait tumultueuxetpossible autoportrait deMaurice Pialat « entretient avec sonfrère Théo etsasanté mentalevacillante, Vincent poursuitsonœuvre. amateurGachet, d’art etprotecteur despeintres. Entre lesrelations conflictuelles qu’il Après son internement à l’asile, Vincent van Goghs’installe àAuvers-sur-Oise chez ledocteur Jacques DutroncMeilleurActeurCésar1992 AZZOULAI, CHANTAL BARBARIT,JACQUES VIDAL JACQUES DUTRONC,ALEXANDRALONDON, BERNARDLECOQ,GÉRARDSÉTY, CORINNEBOURDON,ELSAZYLBERSTEIN,LESLIE HUBERT, HÉLÈNEVIARDPRODUCTIONERATO FILMS,LESFILMSDULIVRADOISSOURCECAPRICCIINTERPRÉTATION MUSIQUE ANDRÉ BERNOT, JEAN-MARC BOUGET, JACQUES DUTRONC, PHILIPPE REVERDY SCÉNARIO MAURICEPIALAT IMAGE GILLESHENRY, JACQUES LOISELEUX, EMMANUELMACHUEL SONJEAN-PIERREDURET France —19912h38fictioncouleurversionrestaurée VAN GOGH MAURICE PIALAT Rien de moins confortable que ce fema 2021 Van Gogh, qui enivre, tourmente, apaise puis vous tombe — 129 — MONTAGE YANN DEDET, NATHALIE Jacques Morice, telerama.fr

RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat France —19951h42fictioncouleurversionrestaurée LE GARÇU MAURICE PIALAT is known as mastery.” serene and pacified, so open to a certain rationalism, and yet so glacial. This, perhaps, is what and women more peaceful, and the emotions domesticated. […] No Pialat film has seemed so of Satan.’ Butthesocialsettinghasbecome more middleclass, therelationships between men sexes, thedifficulty of loving, and allthoseobsessions that make him ‘a Lelouchunderthesun stubbornly seekingto understand thosefamousof life’: ‘things couplehood, thewar of the material andtreatment. Certainly, hehasnotdeserted thearena of cinematic realism, “This ispure Pialat, butanew, cooled-down Pialat, withacertain distance from hisusual more orless thrown himout,Gérard isterribly afraid oflosinghisplace inhisson’s heart. and beenloved somuch.Butsince hiswife Sophie, tired ofhisbehavior andhismistresses, has The deeplyunstable Gérard seeshislittlesonAntoine growing up. Hefeels hehas never loved peut-être cela quel’on appelle maîtrise. » aussi serein etapaisé, aussi disposé à un certain rationalisme, et,partant, aussi glacial. C’est femmes semblent pacifiésetlesémotions domestiquées. […] JamaisfilmdePialat n’aura paru soleil deSatan”. Maisledécor socials’est embourgeoisé, lesrapports entre leshommeset des sexes, ladureté del’amour ettoutes ces obsessions quifont delui“unLelouch sousle cinéma réaliste, entêté à comprendre les fameuses “choses de la vie” : la conjugalité, la guerre distance avec samatière etsesmanières habituelles.Certes, iln’a pasdéserté l’aire dejeud’un « C’est pourtantdutout-Pialat, maisunPialat nouveau, refroidi, quiaurait prisune certaine Gérard craint plusquetout deperdre saplace auprès desonfils. Sophie, lassée parsoncomportement etses maîtresses, l’a plusoumoinsmisàlaporte, n’avoir jamaisaiméautant etden’avoir jamaisété autantaimé. Maisdepuisquesonépouse Profondément instable, Gérard voit grandir Antoine, sonpetitgarçon. Ilalesentimentde ÉLISABETH DEPARDIEU, CLAUDEDAVY INTERPRÉTATION GÉRARDDEPARDIEU, GÉRALDINEPAILHAS, ANTOINEPIALAT, DOMINIQUEROCHETEAU,FABIENNE BABE, DURET, FRANÇOISGROULT MONTAGE HERVÉDELUZE PRODUCTION PXPPRODUCTIONSSOURCECAPRICCIFILMS SCÉNARIO MAURICEPIALAT, SYLVIE PIALAT IMAGE GILLESHENRY, JEAN-CLAUDELARRIEU,MYRIAMTOUZÉSONJEAN-PIERRE Gérard Lefort etOlivierSéguret, Libération, 31octobre 1995 fema 2021 — 130 — PAULINE PALLIER, ÉDITH LISZT SCÉNARIO France —202152mindocumentairenoiretblanc&couleur SOUS LESOLEILDEPIALAT WILLIAM KAREL beneath hissun.” deep common ground: that of having beenpartof theworld according to Pialat, of having lived witnesses of the departed genius, witnesses whom he knows well and with whom he shares a Pialat andhisactors. Hisvoice, finally, in theinterviews filmed today forthis very work,with the director, but also with the films’ crews. His voice, again, in contemporary interviews with the voice: Karel’s voice in the archival footage filmed with Pialat, reacting andinteracting with friend. The eye, behindthestill andmoving picture camera, isaccompanied andguidedby “The film reveals Pialat through theprism of Karel. Itis Karel who tells us of hismentor and films. Auniquegaze, which William Karel observed closely over nearlytwenty years. formist, anoutsiderwhoseoriginalityandpassion raised himto therank oflegendinonlyten Maurice Pialat was animmensefilmmaker andan exacting man,inhisartaslife. Anon­ fait partiedumondeselon Pialat, d’avoir vécu soussonsoleil. » génie disparu,témoins qu’ilconnaît bienetavec quiilpartageunancrage fort : celui d’avoir actrices. Savoix enfindanslesentretiens réalisés aujourd’hui pourlefilm avec les témoins du équipes desfilms.Sa voix encore danslesentretiens d’époque avec Pialat etsesacteurs et les archives tournées avec Pialat, quiréagit etinteragit avec leréalisateur maisaussi avec les L’œil, derrière l’appareil photo etlacaméra, accompagné de lavoix enfil rouge : sa voix dans « du cinémaetd’unhommeàlafois sigrand etsifragile. personnelles etdetémoignages inédits,leréalisateur raconte l’incroyable parcours d’ungénie de très près pendantvingtans.Àpartirdece regard etdecette relation privilégiée, d’archives au rang delégendeenseulementdixfilms.Un regard sisingulierque William Karel aobservé dans lemétierdevivre. Unanticonformiste, unmarginal quel’originalité etlapassion ontélevé Maurice Pialat futuncinéaste immenseetunhommed’unerare exigence, danssonartcomme SANDRINE BONNAIRE,SOPHIEMARCEAU SERGE TOUBIANA,FRANÇOISTRUFFAUT, MARLÈNEJOBERT, NATHALIE BAYE, ISABELLEHUPPERT, GÉRARDDEPARDIEU, Le filmnous révèle Pialat parleprismede Karel. C’est luiquinous raconte sonmentor etami. WILLIAM KARELNARRATION WILLIAMKARELIMAGE FRANÇOISREUMONT MUSIQUE OLIVIERMILITONMONTAGE PRODUCTION 10.7 PRODUCTIONS, ARTE fema 2021 — 131 — SOURCE 10.7 PRODUCTIONS

AVEC MAURICE PIALAT, con-

RÉTROSPECTIVE —— Maurice Pialat le cinéma mu t

L’ENFANCE DANS TOUS SES ÉTATS LES ENFANTS CHEZ GAUMONT ET PATHÉ DANS LES ANNÉES 1910 DEUX CRÉATIONS CINÉ-CONCERTS RETOUR DE FLAMME CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états D père quilesa recueillis danssacaravane est bienveillant maisimpotent. Quandil Pierrot etPierrette, dans lefilmde Louis Feuillade, sontorphelins et legrand- les enfants delapremière épouseetdéfendre becet onglessapropre fille. déclenche leremariage dupère avec une voisine quiva vite prendre engrippe et par avarice. Dans Thénardier sordides quilaisseront mourirunepetite filleparmanque desoin enfants deChildren of NoImportance sontdes« Le mal,dansces scénarios, découle leplussouvent d’un déficit parental. Les lorsque sonfilslui avouera : « Papa, jeveux mourircarjen’aime pasmamère. » lui-même, qui avait été jusque-làplutôt lâche, finira parenprendre conscience carotte, est unemauvaise mère et unemauvaise femme, sans alibisocial.Le père l’essence psychologique mêmedecertains personnages.Lamère, dansPoil de Parfois, danscertains deces scénarios, ilarrive aussi quelemalparticipede symptômes. les personnagesquiensontagentsn’en sontsouvent quedepathétiques tout social,engendré parlefossé quisépare lesrichesettrès-pauvres, et travail d’adulte (Children of NoImportance, violence, àlamisère, àl’alcoolisme despauvres quilesélèvent, etsouvent àun Ces filmsdes années1920 sont tout saufangéliques. L’enfant yest exposé àla enfants auréeletmal. dans unbulleartificielle, etlesfilmsoùcinéastes choisissent d’exposer les fance. Ilyalesfilms« La question dumalatoujours été laquestion centrale quiclive lecinémadel’en- force detravail. son père quil’avait abandonnéetquivientdelerécupérer pourexploiter sa petit garçon de Children of NoImportance échappera luiaussi àladureté de sociale. C’est grâce à une autre femme riche qui l’accueillera chez elle que le avenir, l’invitation delafemme richequilesavait séparés aunomdel’hygiène sa caravane avec sesdeux petits-enfants, maisilfinira paraccepter, pourleur grand-père, anciendirecteur decirque, rêverait plutôt deretourner vivre dans Pierrot, Pierrette deLouis Feuillade oùlehappy endneva pasdesoinonplus.Le sociale meilleure ? sa mansarde ? Faut-il quitter soninconfort matériel relatif pourunesituation cette maisonbourgeoise ? N’était-il pasplusheureux, seulavec leKid,dans question quil’avait leplustouché étaitcelle-ci : « par L’ENFANCE-CINÉMA DESANNÉES1920 L’ENFANCE DANSTOUSSESÉTATS Alain Bergala du En 2002,j’étais alléfilmerKiarostami chez lui,à Téhéran, pourparler sur leVagabond et le Kid, son modèle réduit. Happy end ? Pas si sûr. ans ledernierplanduKid,laporte delamaisondesrichessereferme Kid qu’il n’avait pas revu depuis ses 14 ans. Dans notre échange, la » Onpeutseposerlamêmequestion àlafindutrès beau Visages d’enfants, c’est la mort de la mère adorée qui angéliques », depurdivertissement, quiisolentl’enfance fema 2021 — 134 — Pierrot Pierrette). Le malyest avant Que va devenir Charlotdans bâtards » placés chez des filmage enaxe frontal, l’économie demoyens delacaméra. années 1930. Ces films ont en commun la rigueur du cadre et du découpage, le de dire « C’est unedécennie oùlecinémaest parvenu àunesorte deperfection, j’ai envie miséreux, dontlesenfants sontsocialementcondamnés. cinéastes est profondément diviséeentre lesrichesetpauvres, souvent des rie liéeàlacroissance économique decette décennie. Lasociété quefilmentles posées joyeuses « Bref, ces filmsdesannées1920 nedressent pas untableau réjouissant dessup- sauvetage dece jeunenoyé anticipeétrangement L’Atalante etBoudu. depuis lapénicheoùsonpère l’exploite et l’exténue au travail. Le filmagedu Dans Children of NoImportance deGerhard Lamprecht, l’enfant sejette àl’eau l’amour deces enfants imposésparson remariage. cette méchante belle-mère quifinira parlesauver, se convertissant inextremis à substituée à sa mère morte, sejette danslarivière tumultueuse. Pourtant c’est de Jacques Feyder, legarçon quinesupporte plusla mauvaise mère quis’est sonnage, dans lagrange oùilsependminutieusement.DansVisages d’enfants carotte, filmede façon pré-rossellinienne l’ascension vers lamortdesonper- symptôme fort dumalaisedanslacivilisation. JulienDuvivier, dansPoil de Dans ces filmsdel’après-guerre de14-18, lesuicidedesenfants étaitdéjàun en face dechez lui. son innocence luiontété volées, etilsejette du hautd’un immeuble en ruines n’y aplusdeplace possible pourluidansce mondesaccagé oùsonenfance et ce qu’ilatraversé pendantlaguerre, maisne peutpasnonplusêtre unadulte. Il vable. Edmund, dansAllemagneannéezéro, nepeutplusêtre unenfant après enfant incarnera lescandalemajeur, pourRossellini, dece mondedevenu invi - Deux décennies plustard, àlafindeSeconde Guerre mondiale, lesuicided’un son patron. en couple de résistance contre l’humiliation auto-consentie de leur père devant avec lui.DansGosses deTokyo, plustardif (1932), lesdeuxfrères seconstituent une fratrie fille-garçon, mais il est vitec’est clair que la fille qui interagit le mieux dans sasérietélévisée France, tour, détour,deuxenfants, fera lechoixdefilmer Julien est « Pour unefois, ils’agit dedeuxgarçons maisleromancier précise quelepetit par l’Allemagne après ladéfaite de1871. toutes lesrégions deFrance pouréchapperàl’annexion deleurLorraine natale de morale etd’éducation civique, deuxfrères devenus orphelinsfont letour de d’un roman édité en 1877 qui servait à la fois de livre d’histoire, de géographie, Le Tour deFrance pardeuxenfants semblefaire exception. Dansce filmadapté protecteur. misères, laformule standard est celle delapetite fillefragile etdu grand frère Dans ces alliances fraternelles comme machinesdeguerre contre toutes les devenir ungrand frère desubstitution etlasauver decette situation. chez unsavetier alcoolique etviolent.Maisunjeuneapprenti, qui l’adore, va malheureuse. Elles’en évadeettombe entre lesmainsd’unmalfrat quilaplace l’armée française, devenue orpheline, est placée dans une pension où elle est mélodramatique Pierrette. Le grand frère deVisages d’enfants protège sapetite sœur. Dansle la survieetderésistance àl’adversitéest celle delafratrie. Pierrot protège Contre lemalquinaîtdece déficitdeparents aimants,lafigure majeure de à certains momentsdélicieuxoùlarelation entre euxs’inverse. recueilli parunvagabond quidevient àlafois sonpère, samère etmêmesonfils nous ditChaplin,est d’être une fille-mère, séduiteetabandonnée–, avant d’être ménagement. Le Kid,lui,aété abandonnéparsamère –dontlaseulefaute, d’un quincaillierambulantquilesmetautravail, lesmaltraite etlesexploite sans sera envoyé dansunasiledevieillards, lesdeuxenfants tombent entre lesmains grâce un jolienfant de7ans,frêle etdélicat comme unefille » aux contraintes du muet qui régneront jusqu’au début des L’Enfant de Paris, lapetite Marie-Paule, filled’unofficier de Années folles ». Onn’ytrouve trace d’unequelconque eupho- fema 2021 — 135 — ». Godard,

CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états gée « celui delanature. C’est lecasexemplaire d’Ozu,quifilme, enlégère contreplon- y compris d’unpointdevueenglobant,détachédespetites affaires humaines, de filmerl’humanité, etlesenfants, de tous ces pointsdevueenmême temps, masculin, féminin, adulte, enfantin. Le cinémavaut mieuxqueçacarilpermet Ces cinéastes neselimitent jamaisàunpointdevueétroit etexclusif, qu’ilsoit des planslarges surce quilesentoure, dansleurviesocialeetlepaysage. Le découpage desannées1920 necesse depasser desplanssurlesenfants à Ces filmsnousdonnentàrepenserleclichédes« le travail quelesenfants côtoient ousontparfois contraints depratiquer. des séquences documentaires –passiloindesplans-Lumière –notamment sur de l’époque. Danslaplupartdeces films,lafictionlaisse parmomentslaplace à du voyage deBosco àNice) constituent unprécieux documentsurlavilledeNice France par deux enfants. monde social.Le mondegéographique, quiest lesujetprincipalduTour de au pointd’en oublierlemonde, autour d’eux, quidétermine leurexistence. Le Aucun deces filmsnese focalise étroitement surlesseulesfigures d’enfants du dialogue. et nel’appauvrisse enlemettantauservice del’enregistrement delaparole et que l’avènement duparlantnel’enferme pourquelquestemps danslesstudios Ils sontsurtout unepreuve éclatantequelecinémamuet« jeu est globalement plus spontanéet naturel car ils sont moins « du terme, comme ils le deviendront plus tard dans le cinéma hollywoodien. Leur ces cinéastesmettentenscènenesontpasdesacteurs,ausensprofessionnel forcément pluscodé,desacteursadultes.C’estsansdoutequelesenfants à cesfilmsdesannées1920,quelejeuenfantsyestmoinsdatécelui, Kiarostami, revoyant Le Kid,avait aussi étéfrappéparlefait,assezgénéralisable et lespaysages àhauteur depaysage. plain-pied enoubliantce quilesdate. à cesfilmsunecontemporanéitédel’enfance quinouspermetd’yentrer de que les comédiens professionnels adultes. Ce jeu a donc moins vieilli et insuffle sacralisante », lesenfants àhauteur d’enfant, lesadultes àhauteur d’adulte Pierrot, Pierrette et fema 2021 — 136 — — L’Enfant de Paris (lors de l’épisode à hauteurd’enfant voyait large dirigeables », avant Le Kid Le ». » me asmore adequate thanthepoetic realism offered by certain others.” is reminiscent orannunciative at timesof the fantastic realism of Franju –afiliation that strikes A refined work –thelightingandarchitecture of theshots are finely wrought –L’Enfant deParis incredible asthey are dramatic. [...]Perret’s cinemapossesses anincontestable flair for rhythm. “ returned from hismission. young apprentice. Suddenly, andentirely unexpectedly, Marie-Paule’s father resurfaces, having alcoholic cobbler. Livinginpoverty and mistreated, shefindssupportfrom Bosco, the cobbler’s Paule flees her lodgingsbefore falling into thehandsofacriminal whoentrusts her to an Morocco, isdeclared missing andhermother, overwhelmed, diesofgrief. Desperate, Marie- The young Marie-Paule deValen finds herselforphanedwhenher father, anofficer posted in certains –.» de Franju plan – incontestable. Œuvre raffinée –un grand soin est apporté àlalumière, à l’architecture du aussi rocambolesques que dramatiques. [...] Le cinéma de Perret possède un sens du rythme « de Marie-Paule deretour demission. Bosco, le jeune apprenti du savetier. Quand, de façon totalement inattendue, ressurgit le père un cordonnier alcoolique. Vivant danslamisère etmaltraitée, elletrouve unsoutienauprès du Paule s’enfuit desapensionavant detomber entre lesmainsd’unmalfaiteur quilaconfie à Maroc, est déclaré disparu et que samère s’est laissée mourir de tristesse. Désespérée, Marie- La jeuneMarie-Paule deValen seretrouve orphelinequandsonpère, unofficierenposte au INTERPRÉTATION LÉONCEPERRET,LOUIS LEUBAS,MAURICELAGRENÉE, ÉMILEKEPPENS,MARCGÉRARD,HENRIDUVAL, MARIEDORLY SCÉNARIO LÉONCE PERRET France —19132h02fictionnoiretblancmuetavecintertitresfrançais L’ENFANT DEPARIS LÉONCE PERRET L’Enfant deParis isserved by avery dense, novelistic script,offering aseries of episodesas L’Enfant deParis est serviparunscénario très dense, romanesque, offrant uneséried’épisodes L’Enfant deParis n’est passansrappeler ouannoncer parfois leréalisme fantastique – filiation me semble-t-ilplusadéquate quele réalisme poétiqueproposé par Jacques Morice, Cahiersducinéma,n° 463, janvier 1993 PRODUCTION SOCIÉTÉ DES ÉTABLISSEMENTS LÉON-GAUMONT fema 2021 — 137 — SOURCE GAUMONT PATHÉ ARCHIVES

CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états États-Unis —192153minfictionn&bmuetversionrestaurée4K LE KID CHARLIE CHAPLIN success outof andof themost ‘makingit’ impoverished neighbourhoods.” Chaplin, itisperhaps always-already hisobsession withthe myth of legendary andbourgeois a coffee potservingasababy’s bottle, and teach him to learn to work withhim.[…] For Charlot- nevertheless have thecourage to raise theabandonedbaby that nobodywants, to feed itwith were to follow Chaplinhiswholelife, asattested by hismemoirs,MyAutobiography) will greatly fears cops, whogreatly respects wealth andtheestablished order (theseobsessions a lost-child-now-found, butavery poorchild.Sothisrather spineless, rather lost creature, who “If Charlotloves the ‘Kid’,itisalsobecausethis‘Kid’onehewas himself:not,asithappens repair. partner-in-crime to hisadoptive father, breaking windows whichtheglazierthenoffers to immediately becomes attached to him. Five years pass and the boy becomes anenthusiastic A baby abandonedby hispenniless motheristaken in by apooritinerant glazierwho TITRE du “parvenu” issu desquartierslesplus miséreux. » c’est peut-être encore ettoujours l’obsession dumythe, delaréussite mythique etbourgeoise cafetière enguisedebiberon, deluiapprendre àtravailler avec lui.[…]Pour Charlot-Chaplin, malgré tout, d’élever le bébé abandonné et dont personne ne veut, de le nourrir avec une obsessions poursuivront Chaplin toute sa vie, il n’y a qu’à lire ses peu perdu, quicraint tellement lesflics, qui respecte tellement larichesse etl’ordre établi (ces en l’occurrence un enfant trouvé maisun enfant très pauvre. Alors cet être unpeuveule, un « remplacer. enthousiaste desonpère adoptif, cassant lescarreaux quece dernierpropose ensuite de qui s’attache immédiatement àlui.Cinqansplustard, l’enfant est devenu lecomplice Abandonné parsamère sanslesou,unnourrisson est recueilli parunpauvre vitrierambulant CHAPLIN, JACKIE COOGAN,EDNAPURVIANCE,CARLMILLER CHARLIE CHAPLINPRODUCTIONCHARLESPRODUCTIONSSOURCELOBSTER FILMSINTERPRÉTATION CHARLIE Si Charlot aimele “Kid”,c’est aussi quece “Kid”est legosse qu’ilaété lui-même, nonpas ORIGINAL THEKIDSCÉNARIOCHARLIECHAPLINIMAGE ROLANDTOTHEROHMUSIQUECHARLIECHAPLINMONTAGE Albert Cervoni, « Trente ansaprès… ouleretour auburlesque »,L’Humanité, 2 janvier 1974 fema 2021 — 138 — Mémoires) aura le courage,

cinéma touchant aumondedel’enfance. » sensibilité à fleur depeau.[…]Filmintimiste, Visages d’enfants est undeschefs-d’œuvre du (petite) taille : Jean Forest, véritable gamin de Montmartre, qui séduit par son naturel et sa histoire plutôt sombre sansalibilittéraire, sansrelief comique. Pour ce faire, ilaunatout de la modedel’époque, friandedecomédies ou de mélodrames d’enfants. Iloseraconter une aigu, dénuédetoute sensiblerie, surl’enfance malheureuse. Feyder tranche radicalement sur « sa filleArlette comme uneintruse. sous le choc de la disparition de sa mère, Jean n’accepte pas l’autorité de sa belle-mère et voit avec uneveuve duvillage, elle-mêmemère d’unepetite Arlette. Averti tardivement ettoujours seul avec sesdeuxenfants, JeanetPierrette, âgésdedixetcinqans.Rapidement,ilseremarie Dans unvillagedemontagneduHaut-Valais, unhommevientdeperdre sonépouseetreste SUZY VERNON FILMS PRODUCTION MUNDUS-FILM,SOCIÉTÉZOUBALOFF &PORCHET,SOCIÉTÉDESGRANDSFILMSINDÉPENDANTSSOURCELOBSTER film, de Montmartre’, whodraws theeye through hisnaturalness andhighsensitivity. […]Anintimist literary alibiorcomic relief. To doso, hehasa(minor) majorasset: JeanForest, abonafide ‘gamin times, fond of children’s comedies ormelodramas. Hedares to tell arather darktalewithoutany any squeamishness, directed at unhappy childhoods.Feyder radically counters thetrend of the “What isstill striking today aboutFaces ofChildren isthemodernityof itsacute gaze, devoid of his stepmother’s authorityandseesArlette asanintruder. heard ofthenews belatedly and still grieving theloss of hismother, Jeanisunableto accept father-of-two rapidly remarries withawidow, herselfmotherto ayoung girl,Arlette. Having lives alonewithhistwo children, ten-year-old Jeanandfive-year-old Pierrette. However, the In amountainvillageintheHaut-Valais region, amanismourningthedeath ofhiswife. He SCÉNARIO JACQUES FEYDER, FRANÇOISE ROSAY France/Suisse —19232hfictionn&bmuetversionrestaurée VISAGES D’ENFANTS JACQUES FEYDER Ce qui frappe aujourd’hui encore dans Faces ofChildren isoneof themasterpieces of cinema relating to the world of childhood.” INTERPRÉTATION JEANFOREST,PIERRETTEHOUYEZ,VICTORVINA,RACHEL DEVIRYS, ARLETTEPEYRAN,HENRIDUVAL, Lenny Borger, « Notes surVisages d’enfants », Jacques Feyder, Hors-sérien° 1895, 1998 fema 2021 — 139 — IMAGE LÉONCE-HENRI BUREL, PAUL PARGUEL Visages d’enfants, c’est la modernité d’un regard MONTAGE JACQUES FEYDER

CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états should notbeoverlooked –far from it.” been lost andsomeare onlyknown to usthrough theirscripts,hiscomedies andvaudevilles spectators flocking to cinemas. Less well-known today, since alarge part of hisfilmography has Barrabas (1919)whoseheroes soonfilledthe ranks of great popular myths, brought millions of du Festival international duFilmdeLa Rochelle 2009, àl’occasion delarétrospective Louis Feuillade France —19241h07 —fictionnoiretblancmuetavecintertitresfrançais PIERROT, PIERRETTE LOUIS FEUILLADE series “Louis Feuillade was, after the1914war, oneof themost famous filmmakers inthe world andhis decide to runaway. children inanorphanageandtheirgrandfather inanoldpeople’s home. Pierrot andPierrette Believing itto be“for theirown good”,acharitableladytakes it into herheadto place the manager –andmake alivingsingingonthestreet. For allthis, they are far from unhappy. Two orphans,Pierrot andPierrette, live inacaravan withtheirold grandfather –aformer circus vaudevilles nesontpasànégliger, loindelà. a été perdue etquecertains nenous sontconnus queparleursscénarios, sescomédies etses déplacé desmillionsdespectateurs. Moinsconnus de nosjours,parce qu’une grande partieen (1918), sa sériedesFantômas (1913),sesfilmsàépisodes,Les Vampires (1915),Judex (1916),Tih-Minh « vieillards. MaisPierrot etPierrette décidentdes’enfuir. (« besoins. Pour autant,ilsnesontpasdutout malheureux. Unedamecharitablesemetentête grand-père, unanciendirecteur decirque, etchantent danslarueafindesubvenir àleurs Pierrot etPierrette, deuxenfants orphelins,habitent dansunecaravane avec leurvieux POYEN, BOUBOULE,HENRI-AMÉDÉECHARPENTIER,JULIODEROMERO,ÉMILEDUPRÉ,JEAN-PIERRESTOCK PRODUCTION SOCIÉTÉDESÉTABLISSEMENTS LÉON-GAUMONTSOURCEGAUMONTPATHÉ ARCHIVES INTERPRÉTATION RENÉ SCÉNARIO LOUIS FEUILLADEIMAGE MAURICECHAMPREUX,LÉONMORIZET,FAYEN MONTAGE MAURICECHAMPREUX Louis Feuillade aété, après la guerre de 1914, l’un des cinéastes les plus fameux au monde et pour leurbien Fantômas (1913), his episodic films, Les Vampires Barrabas (1919)dontleshéros prenaient vite rang degrands mythes populaires, ont ») deplacer lesenfants dansunorphelinat etlegrand-père dansunasilede » Raymond Bellour, « fema 2021 — 140 — (1915), Judex (1916), Hypnose etcinémamuet Tih Minh (1918), and », catalogue la vivent deuxorphelinssortisd’uneprovince “orpheline” àladécouverte de lamère Patrie. » initiatique apour but de faire partager au spectateur la révélation de l’unité nationale telle que « Marseille. Phalsbourg enLorraine pourtraverser laFrance ettenter derejoindre leuroncleFrantz à Après laguerre franco-allemande de1870, deuxjeunesfrères, André etJulienVolden, quittent Un filmen5épisodes. GRÉGOIRE WILLY, MADAMESAPIANI,GASTONDERIGAL,CLAUDEBENEDICT,ANDRÉDAVESNE, GRANDET GUICHARD LE NAUFRAGE SCÉNARIOLOUIS DECARBONAT, D’APRÈSLEMANUELDELECTURESCOLAIREG.BRUNOIMAGE RENÉ 5 ÉPISODESVERS LAFRANCE,MONSIEURGERTAL, LESMÉFAITS DUMISTRAL, AIDONS-NOUSLESUNSAUTRES, France —19243h29fictionnoiretblancmuetavecintertitresfrançais LE TOUR DEFRANCEPAR DEUXENFANTS LOUIS DECARBONAT orphans coming from an‘orphaned’ province, upontheirdiscovery of theMotherland.” voyage aimsto share withthespectator therevelation of national unityasexperienced by two “The filmthat skilfullysuperposesonto the Compagnon tradition theschema of aninitiatory Marseille. Phalsbourg, intheLorraine region, to traverse France andattempt to jointheiruncleFrantz in After theFranco-Prussian war of1870, two young brothers, André andJulienVolden, leave A filmin5episodes. Le filmquisuperposehabilementàlatradition compagnonnique leschémad’un voyage PRODUCTION PATHÉ CONSORTIUM CINÉMA Marcel Oms,« Le cinémadesAnnéesfolles », Les CahiersdelaCinémathèque, n° 33,automne 1981 fema 2021 — 141 — SOURCE GAUMONT PATHÉ ARCHIVES INTERPRÉTATION LUCIEN LEGEAY,

CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états — versionrestauréeteintée France —19251h48fictionnoiretblancmuetavecintertitresfrançais POIL DECAROTTE JULIEN DUVIVIER but creates aunity andstrength that proves theintelligence of theadaptation.” perspective modifies certain aspects of JulesRenard’s work, by eliminating certain nuances, Lepic, thegrowing revolt of M.Lepic, andtheemphasis onPoil deCarotte’s despair. The film’s point of view between thethree mainprotagonists: thefiercely caricatural version of Mme great dealof thequalitiesof the1932 version. The filmisbuiltonthree axes, achoice of “ hatredmother’s orthefather’s indifference. him ortheaffection that theservant Annette demonstrates donot compensate for eitherthe steals money for asingerfromThe thelocalcaff? tenderness that thelittleMathilde has for of peoplewhocan’tstand eachother?What doesitmatter to himifhisbigbrother Félix mother whohates him.What doesfamily meanto Poil deCarotte, otherthanaloosegathering The suffering and revolts of a young boy nicknamed ‘Poil de Carotte’ [Carrot-Top] by his nuances, maiscrée uneunité etune force prouvant l’intelligence del’adaptation. » vision deschosesmodifie certains aspectsdel’œuvre deJulesRenard, enélimine certaines la révolte grandissante deM.Lepic, lamiseenavant dudésespoirdePoil decarotte. Cette de vue sur les trois principaux protagonistes : la version férocement caricaturale de Mme nombre desqualités delaversion de1932. Le filmest construit surtrois axes, unchoixdepoint « Poil decarotte est undessommets del’œuvre muette deDuvivier, contenant déjàungrand du père. que lui témoigne la servante Annette ne compensent ni la haine delamère, ni l’indifférence une chanteuse de boui-boui ? La tendresse qu’éprouve pourluila petite Mathilde, l’affection ne peuvent passesentir ?Queluiimporte sisongrand frère Félix dérobe del’argent pour qui ledéteste. Qu’est-ce quelafamille pourPoil decarotte, sinonuneréunion degensqui Les souffrances etles révoltes d’unjeunegarçon surnommé« TALBA, FABIEN HAZIZA,RENÉEJEAN,LYDIA ZARÉNA,YVETTELANGLAIS MAJESTIC FILMSSOURCELOBSTER FILMSINTERPRÉTATION ANDRÉHEUZÉ,HENRY KRAUSS,CHARLOTTE BARBIER,SUZANNE SCÉNARIO JACQUES FEYDER,D’APRÈSLEROMANDEJULESRENARDIMAGE GANZLIWALTER PRODUCTIONFILMSA.LEGRAND, Poil de Carotte isoneof thesummitsofsilentwork, Duvivier’s which already contained a Éric Bonnefille, JulienDuvivier, lemal-aimantducinémafrançais, 2002 fema 2021 — 142 — Poil decarotte » parsamère Lepic, blatant childhoodmiserywithacallfor reform.” Coogan romanticized depictionsof child poverty intheUS,featuring waif-like childstars suchasJackie to lightadeplorable state of affairs that was widespread inthe Weimar Republic.Unlike the against exploitation and cruelty, and socially committed director Gerhard Lamprecht brought “The basisfor makingthefilm was an official report fromasociety forthe protection ofchildren has infact succumbed to exhaustion. after aboutofpneumonia,Peter plucksupthecourage to alerttheauthoritiesthat hissister father isanalcoholic; hebeats Peter andforces himto work. When Lotte suddenlypasses away Peter, Lotte, andFriedaare entrusted to ahost family whosesolemotivation ismoney. The portrait criantdesenfants delamisère unvibrant appelàlaréforme. » [Le Kid] avec uncertain romantisme – de larépublique deWeimar. Contrairement auxAméricains quitraitent del’enfance miséreuse plan social,ymetenlumière unesituation déplorable malheureusement courante àl’époque et laviolence est àl’origine dufilm.Son réalisateur Gerhard Lamprecht, très engagésurle « a enréalité succombé àl’épuisement. à unepneumonie, Peter prend soncourage àdeuxmainsetavertit lesautorités quesasœur père est alcoolique, ilbat Peter etleforce àtravailler. QuandLotte disparaît brutalementsuite Peter, Lotte etFriedasontconfiés àune famille d’accueil uniquementmotivée parl’argent. Le INTERPRÉTATION RALPHLUDWIG,FEEWACHSMUTH, MARGOTMISCH,FREDGROSSER,BERNHARDGOETZKE,HERMINESTERLER MUSIQUE WILLY SCHMIDT-GENTNER TITRE ORIGINALDIE UNEHELICHEN Allemagne —19261h36fictionnoiretblancmuetavecintertitresfrançais CHILDREN OFNOIMPORTANCE GERHARD LAMPRECHT Le rapport officiel d’un organisme luttantpourla protection desenfants contre l’exploitation [The Kid],Lamprecht, thehumanist sonof aprisonpadre, combined hisportrayal of –, Lamprecht, profond humaniste etfilsd’unaumônierdeprison,aadjointàson SCÉNARIO LUISE HEILBORN-KÖRBITZ, GERHARD LAMPRECHT PRODUCTION GERHARD LAMPRECHT FILMPRODUKTION en mettantscène desenfants stars comme JackieCoogan fema 2021 — 143 — Berlinale 2018 SOURCE DEUTSCHE KINEMATHEK IMAGE KARL HASSELMANN

CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états CINÉMA MUET —— enfance dans tous ses états Japon —19321h30fictionnoiretblancmuetavecintertitresfrançais GOSSES DETOKYO YASUJIRÔ OZU the subtletyof adetail.” oriental art.[…]Ozumasterfully manufactures thevoid insuchaway asto overwhelm uswith recurrence of themes, andfinally, to the establishment of asystem that revives the very best of œuvre andthefascination of hismature filmsisdue to thesystematic repetition of images,the form theessence of hisartisstill absent.Ozu isasmuchanauthorof filmsasthe creator of an But… the thematic of Ozu’s cinema is inplace, the warmth of his characters, but what will later Italian neorealist cinema hasprovided theonlyothercomparable examples. […]InIWas Born, all anextremely moving socialmelodrama accompanied by afrankly comical aspectof which “This watershed film,inwhichOzuisnot yet Ozubutbecoming what he’llbecome, isabove gain hisboss’ esteem, theirfather isbehaving like alackey infront ofhim. The children of an office clerk start a hunger strike on the day they discover that, in order to subtilité d’undétail. » d’un ordre parfait. […]Ozufabrique avec science levidedemanière ànousbouleverser parla nos sensjusqu’à ce quenoussoyons réceptifs àlaplusinfime variation, àlaplusdélicate rupture oriental : cette capacité parlarépétition d’imagesidentiques,deséquences identiquesàaiguiser à lamiseenplace, enfin,d’undispositifquile fait renouer avec ce qu’ilyadeplushaut dansl’art de sesfilmsmaturité tientàla répétition systématiques d’images, àla récurrence desthèmes, est encore absent.Ozuest autant unauteur defilmsquelecréateur d’uneœuvre etla fascination cinéma d’Ozuest enplace, lachaleurdesespersonnages,maisce quifera l’essence desonart italien adonnélesseulsexemples comparables. […]DansGosses deTokyo, lathématique du social extrêmement touchant doubléd’unaspectfranchement comique dontlecinémanéoréaliste « que leurpère, afind’être bienvu,se conduit en véritable laquaisdevant sonpatron. Les enfants d’unemployé debureau entamentunegrève delafaim lejouroùilsdécouvrent INTERPRÉTATION TATSUO SAITÔ,TOMIOAOKI, MITSUKO YOSHIKAWA, HIDEOSUGAWARA, TAKESHI SAKAMOTO HIDEO SHIGEHARAMUSIQUEDONALDSOSINMONTAGE HIDEOSHIGEHARAPRODUCTIONSHOCHIKU SOURCECARLOTTA FILMS TITRE ORIGINALOTONANOMIRUEHON-UMARETEWA MITA KEREDOSCÉNARIOAKIRAFUSHIMI,GEIBEIIBUSHIYA IMAGE Ce film charnière, où Ozu n’est pas encore Ozu mais le devient, est avant tout un mélodrame Olivier Assayas, Cahiersducinéma,n° 319, janvier 1981 fema 2021 — 144 —

Linder, Louis Feuillade, CarlTheodor Dreyer, Alfred Hitchcock etVictor Sjöström. complètement différents : Louise Brooks, GretaGarbo, Buster Keaton, CharlieChaplin, Max cinéma. Pianiste attitré dufestival depuis2005, ils’adapte, annéeaprès année, àdesunivers il seconsidère comme soninterprète. Unemanière toute personnelle devoir etd’écouter le cinéma muet.Peu àpeu,l’idéeseconstruit enluiquechaquefilmest unepartitionvisuelleet plus personnelleens’intéressant àl’accompagnement musical defilmsissus du répertoire du spontanément àseproduire àtravers lamusiquededanse. En1997, ilamorce uneœuvre Normale deMusiqueParis/Alfred Cortot, sapersonnalité, sonsensdurythmeleportent Jacques Cambra est pianiste etcompositeur. Après uneformation classique àl’École Les filmsde cette rétrospective sontaccompagnés aupianoparJacques Cambra. JACQUES CAMBRAENCINÉ-CONCERTS fema 2021 — 145 —

CINÉMA MUET —— Jacques Cambra CINÉMA MUET —— chez Gaumont et Pathé Le Bon Invalide et les enfants enfants les et Invalide Bon Le Le Petit Jules Verne Jules Petit Le La Fée printemps Fée La fema 2021 — 146 — Bout de Zan vole un éléphant éléphant un vole Zan de Bout Bébé Apache Bébé La Jalousie de Dick de Jalousie La France LE BONINVALIDE ETLESENFANTS ÉTIENNE ARNAUD to sleep. who reads aJulesVerne story before going A voyage through thedreams ofalittleboy avant des’endormir. garçon quialuunehistoire deJulesVerne Un voyage au travers durêve d’unpetit PATHÉ PRODUCTION PATHÉ FRÈRESSOURCEFONDATION JÉRÔMESEYDOUX- couleur France LE PETITJULESVERNE GASTON VELLE woman comes to fulfilltheirdearest wish. sorrows. Afairy intheguiseofabeggar On adarkwinter night,achildless couple leur souhaitlepluscher. d’une mendiante, une fée vientalorsréaliser sans enfant sedésole. Sousl’apparence Par unesombre soirée d’hiver, uncouple PATHÉ PRODUCTION PATHÉ FRÈRESSOURCEFONDATION JÉRÔMESEYDOUX- France LA FÉEPRINTEMPS SEGUNDO DECHOMÓN Lynen, Roberto Benzi,Jean-Pierre Léaud, MehdiElGlaoui,BenoîtMagimelettantd’autres. très jeunesinterprètes d’inoubliableshéros denotre cinémanational : JeanForest, Robert et de destins tragiques. La mode était lancée, elle se poursuivra jusqu’à nos jours et fera de contrairement auxjeunesclowns delafirmeàmarguerite, victimesdemauvais traitements Abelard etBout-de-Zan Poyen. Au seindelafirmeau coq, denombreux adolescents furent, enfants. » Et,tout lepremier, Feuillade propulsa auvedettariat detrès jeunesenfants : Bébé cinématographistes desannées1910, n’omettez jamaisd’yfaire jouerdesanimauxet « DANS LESANNÉES1910 LES ENFANTS CHEZGAUMONT ETPATHÉ a nearby benchtakes pityonthem. scamp steals theirball,akindlyold veteran on Children come to play inapark. When ayoung ancien combattant, assis surunbanc,compatit. se font voler leurballe parunjeunevoyou, un Des enfants jouent dans unsquare. Quandils PRODUCTION GAUMONTSOURCE Si vous souhaitez quevos filmsaientdusuccès, conseillait Louis Feuillade auxaspirants — — — 1906 1908— 1907 — — 4min 6min— 3min40— — noiretblancpeint noiretblanc& noiretblanc fema 2021 — 147 — muet avecintertitresfrançais teinté to avenge him. the Apaches,Bébéandhislittlesister decide When theirfather isattacked by aParis gang, des Apaches. leur père, attaqué parlabandeparisienne Bébé etsapetite sœurdécidentdevenger ABÉLARD, JEANNESAINT-BONNET,EUGÈNEBRÉON,RENÉECARL PRODUCTION GAUMONT France BÉBÉ APACHE LOUIS FEUILLADE a fire. child shows hisillwill,goingsofar asto start A dogwhoisjealousofhismasters’ love for a incendie. sa contrariété quiira jusqu’à provoquer un maîtres envers unenfant leurfait comprendre Un chienjalouxdel’affection queportent ses INTERPRÉTATION RENÉECARLSOURCEGAUMONT LA JALOUSIE DEDICK ÉTIENNE ARNAUD from acircus. Bout de Zan,a playful tot, steals an elephant un éléphantdanscirque. Bout deZan,unjeuneenfant espiègle, vole POYEN, RENÉECARL,JEANNESAINT-BONNET PRODUCTION GAUMONTSOURCEINTERPRÉTATION France BOUT DEZANVOLE UNÉLÉPHANT LOUIS FEUILLADE teinté France — — — — — muetavecintertitresfrançais muetavecintertitresfrançais 1911— 1913— 1909— SOURCE GAUMONT 10min— 8min20— 5min40— INTERPRÉTATION CLÉMENT noiretblanc— noiretblanc noiretblanc

RENÉ

CINÉMA MUET —— chez Gaumont et Pathé CINÉMA MUET —— créations ciné-concerts pop, En marge de son travail pour le cinéma, elle sort en février 2019 son premier album électro Tricart, etdelasérieHPréalisée parÉmilieNoblet. de du Festival de Cannes en 2017. Plus récemment, elle est la compositrice des bandes originales bande originaledelongmétrage pourlefilmJeuneFemme deLéonor Serraille, Caméra d’or Elle écritlamusiquedeplus40courts métrages etdocumentaires, etsignesapremière l’American International SchooldeBucarest. trice deMemo(Momenten Memorables –Amsterdam), professeur de pianoetdemusiqueà Simona Strungaru est impliquée dans des projets éducatifs, en tant qu’artiste et programma- En 2014, ellesignelabandeoriginaledufilmFântana fermecata réalisé parAndrei Enoiu. au BlueNote Halld’Amsterdam. un orchestre composé duModernJazzBalkan Orchestra ainsiqu’unorchestre symphonique au Grand Theater Groningen (Pays-Bas). En 2013, elle dirige le Banat Fearmonica à Timisoara, JULIE ROUÉ Transilvania International FilmFestival (Cluj –Roumanie) etauFe de 1917, Malombra deCarmineGallone.Les deuxcréations sontjouéesconjointement au Julie Roué DEUX CRÉATIONS CINÉ-CONCERTS SIMONA STRUNGARU coproducteurs deces deuxciné-concerts. Perdrix d’Erwan Le Duc(Quinzaine desRéalisateurs 2019), dufilmVRThe Key deCéline About Luke. et

(France) Simona Strungaru créent chacune unepartitionoriginalesurlefilmmuet (Roumanie) fema 2021 — 148 — au conservatoire duIX puis étudiel’harmonieetl’orchestration métiers dusonàl’ENSLouis-Lumière, la guitare etlechant,elleseforme aux le piano puisla cornemuse irlandaise, à-tout. Ayant abordé lamusiquepar Julie Roué est unecompositrice touche- forte influence pop. expérimentale, tout enrevendiquant une aux musiquesdumondeouàlamusique à lamusiqueclassique, au jazz,àl’électro, de Paris. Sonlangagemusicalemprunte l’opéra caux. Elledirigelapremière mondialede trice, elleaborde différents styles musi- En tantquechefd’orchestre etorchestra- Orchestra. le Romanian Broadcasting Chamber breux concerts àtravers l’Europe avec En tantquesoliste, elledonnedenom- en 2010 auconservatoire d’Amsterdam. de musiquesfilms.Ellefinitsesétudes chestre, orchestratrice et compositrice Simona Strungaru est pianiste, chef d’or- S.A.L.O. deMichaelKarr en2010 stival La Rochelle Cinéma, e arrondissement ment danslecinéma”. » un célèbre réalisateur, “lescénario n’est qu’unedistraction parrapport àce quicompte vrai- entretient avec lesautres etpourquoi ilsfont tous ce qu’ilsfont. [...]Maiscomme l’a sibiendit aucun moyen decomprendre exactement quiest qui,quellesrelations chaquepersonnage lu ounesesouviennentpasduroman gothique éponyme d’Antonio Fogazzaro (1881)n’ont L’intrigue est développée de façon si sobre et dépouillée que les spectateurs qui n’ont pas le romantisme d’un château sinistre et la performance spectaculaire deladiva Borelli. [...] « qu’elle est l’esprit réincarné d’unancienaristocrate quiyvivait autrefois. Dans unchâteau, unejeune femme litdeslettres écrites parsonancêtre. Elleenvientàcroire AMEDEO CIAFFI,FRANCESCOCACACE ITALIANA CINESSOURCECINETECADIBOLOGNA INTERPRÉTATION LYDA BORELLI,AMLETONOVELLI,AUGUSTOMASTRIPIETRI, SCÉNARIO CARMINEGALLONE D’APRÈSUNROMAND’ANTONIOFOGAZZAROIMAGE CARMINEGALLONEPRODUCTION SOCIETÀ restaurée version — fr. intertitres avec muet — b et n — fiction — 1h15 — 1917 — Italie MALOMBRA CARMINE GALLONE really counts incinema.” they do. [...] But,asafamous director script isamere once distraction said,“the from what what relationships exist between one character andtheothers, andwhy they doeverything nymous Gothic novel by Antonio Fogazzaro (1881) have noway of understanding who iswho, such asober, stripped-down style that thosewhohave not read ordonot remember theepo- ter castle, andthespectacularperformance of thediva Borelli. [...]The plot isdeveloped in “A sumptuous visualstyle plungingthespectator into magicallandscapes,aromantically sinis- the reincarnated spiritofanaristocrat whoonce lived there. In acastle, ayoung woman reads letters written by herancestor. Shecomes to believe sheis Un style visuelsomptueux quiplongelepublic souslecharmeetlamagiedespaysages, Mariann Lewinsky, IlCinemaritrovato, traduction libre del’italien fema 2021 — 149 —

CINÉMA MUET —— créations ciné-concerts CINÉMA MUET —— retour de flamme surprises déjantées etnon-annoncées. Comme toujours ! Laurel etHardy doublementpartenaires, desfilms coloriés, desgaminspartout… etquelques pendant laguerre, Napoléonenfant (avec AbelGance) comme vous nel’avez jamaisvu, y voit desfilmsinouïsde1904découverts dansuneéchoppeàAmsterdam, desenfants de Lobster ontpréparé quelquesdécouvertes passionnantes etdeshistoires àraconter. On premiers temps aux années 1930 – Serge Bromberg (comme toujours au piano) et l’équipe Pour ce programme merveilleux dédiéàl’enfance àtravers leprismeducinéma–des GAMINS ! SALES RETOUR DEFLAMME DR COMMANDON Le meilleurcourt métrage sonore deLaurel etHardy est égalementuneincroyable surprise ! TITRE ORIGINALBRATS SCÉNARIOLEOMCCAREYAVEC LAURELETHARDY JAMES PARROTT dans unstudio decinéma. Les petites canaillesjouentàla guerre, maissignentl’armistice pourallersemerlazizanie AVEC OURGANG ROBERT MCGOWAN Images d’enfants jouantsurlabutte Montmartre. HENRI DESFONTAINES AVEC RENÉPOYEN,MADELEINEGUITTY LOUIS FEUILLADE SHADOUF MONTÉ KARNAK, TRAVAIL D’OUVRIERS ETD’ENFANTS BRIQUETIERS L’ENFANT DANSLESFILMSDEMULSANTETCHEVALIER POUR LAFÊTEDESA MÈRE Les Gosses de la Butte la de Gosses Les Bout de Zan et le cigare le et Zan de Bout Ouvriers, artisans,enfants travaillent àlafabrication debriques enterre. LES BONSPETITSDIABLES NE CRACHEZ PAS PAR TERRE–CRAIGNEZ LAMOUCHE BOUT DEZANETLECIGARE

DOGS OFWAR Desenfants puisentdel’eau danslepuitssousregard deleur père. LES GOSSES DELABUTTE 1906 –3min

1923 –24min 1930 –24min

1918 –5min 1913 –4minversioncoloriée fema 2021 — 150 — 5 min 1917/1918 –3min Les Bons Petits Diables Petits Bons Les Pour la fête de sa mère sa de fête la Pour d'hi r à aujourd’hui Films restaurés et réédités D'HIER À AUJOURD'HUI —— Les Acacias I de sapremière salledecinémaruedesAcacias, dansleXVII carrière prometteuse ausein delasociétéd’affichageDauphin.Ilfaitl’acquisition En 1981,àl’heure delapublicité triomphante, ilprend lerisqued’interrompre une images indélébilesquil’accompagneront toute saviepersonnelleet professionnelle. Enfant, Simonglane, àtravers sesvirées fétichistes danslessallesobscures, ces d’un hommequinousatout appris,etdesonutopie. Scaramouche, succèdent avec bonheur dans lessallesde cinéma : Quaides Orfèvres, Les années passent, les rééditions d’œuvres incontournables et de joyaux cachés se indépendance, « comme unoiseausurlabranche », aimait-ilàrépéter. Dès lors,ilnecesse demenerfront l’exploitation etladistribution, entoute Mangano, première icône érotique européenne, est unimmensesuccès. au destin : Les Acacias. Sapremière sortie, Rizamer,avec lajeuneetbelleSilvana toire, ilfait lepari demonter sapropre société dedistribution qu’ilnomme, fidèle parisien. Face àladifficulté d’obtenir desfilmsauprès des distributeurs de réper- par LES ACACIAS ONT40ANS de Satyajit Ray, etParfum defemme deDinoRisi,dans une version restaurée. Pour fêter cet anniversaire, Les Acacias proposent deuxfilms:Charulata, unchef-d'oeuvre laire quiouvre tantdeportes etdefenêtres, lamême dévotion àtransmettre. de profession, conserver lamêmejeunesse d’esprit, lamêmefoi dansunartpopu- d’Asie etlapré-Nouvelle Vague française. Puissions-nous, àl’imagedenotre père respectifs. Etuntropisme bienaffirmépour« ses formes perdure àtravers nous.Avec nosparcours personnels etcinéphiliques Quarante ans plus tard, son enthousiasme débordant à vivre le cinémasous toutes désir quenouséprouvions pour ce métierdepasseur. à nousconforter–quiavions tantdemalàsortirnotre cocon –dansle films plutôt quepoursanotoriété personnelle. Ilaimaitàpartagerson expérience, résidait danssonhumilité, sa générosité et sabienveillance, œuvrant pourles reconnaissantes d’avoir transmis cet amourinsatiable pourlecinéma.Saforce Ce sontdesgénérations entières decinéphilesqui,sanslesavoir, peuvent luiêtre encore Nicolas Winding Refn. Nanni Moretti, Christopher Nolan,Walter Salles,Fatih Akin,SusanneBier ou Hong Sangsoo, AnnHui,Fernando Solanas.Sansoublierlespremiers pasde sont liéesàl’histoiredesAcacias : Rithy Panh, Wang Bing,Jean-ClaudeBrisseau, et ausuivid’auteurs confirmés. Desfigures majeures ducinéma contemporain Parallèlement, Simonest tout autantattaché àladécouverte denouveaux talents française), MichelangeloAntonioni, Robert Bresson, Henri-Georges Clouzot. sans compter lesrétrospectives : MichaelPowell (alorsméprisédelacinéphilie semble vouloir durer, nousnesommesquedemodestes rouages auservice avons aujourd’hui la fierté de célébrer cet anniversaire. Dans cette histoire, qui rie à rêves complexe : les Acacias. Nadine, Laura, Emmanuel et moi-même l yaquarante ans,SimonSimsitraversait lemiroir etcréait unemachine- Jean-Fabrice Janaudy,gérant desAcacias Le Limier, Fanfan laTulipe , fema 2021 — 152 — The Servant, Il Cinema ! L’Année dernière àMarienbad, » transalpin, lescinémas e arrondissement Le Pigeon, —

SCÉNARIO SATYAJIT RAY, D’APRÈS Inde — 1964— 1h57— fiction— noiretblanc — vostf CHARULATA SATYAJIT RAY Mukherjee, transforming herslightest expression into asmoldering of repressed sensuality.” .” role of boyish cousin Amal,Ray trains hiscamera onthebeautiful,dark-eyed captive, Madhabi most striking aspectof thisfilm.Side by sidewithhis favorite actor, Soumitra Chatterjee, inthe “The abilityto evoke innerworlds from closed space andunconsummated actionisdoubtless the literary aspirations. Emotionalbondsform between thetwo young people. political work. She takes refuge in art. Her husband invites his cousin Amal to help her in her Calcutta, 1880. Charulata isneglected by herhusband,whoisdistracted by hiseditorial and déflagration desensualité retenue. » captive auregard noir, MadhabiMukherjee, transformant lamoindre desesexpressions enune Soumitra Chatterjee, danslerôle dufolâtre cousin Amal,Ray braque sacaméra surlabelle jamais consommée est sans doute ce qui frappe le plus dans ce film. À côté de son acteur fétiche, « ne manquera pasdefaire naître troubles etsentimentsentre ce dernieretCharulata. de lajeunefemme, sonmariinvite soncousin Amalàl'aiderdanssesaspirations littéraires, ce qui politique, Charulata seréfugie danslespratiques artistiques. Serendant compte del’isolement En 1880, àCalcutta.Délaissée parsonmariquiluireproche sonimplication dansunjournal Ours d’argent Berlin1965 SOUMITRA CHATTERJEE, MADHABIMUKHERJEE,SHAILEN SHYAMAL GHOSHAL,GITALI ROY MUSIQUE SATYAJIT RAY MONTAGE DULAL DUTTA La capacité desuggérer desmondesintérieurs àpartird'unhuisclosoùaucuneactionn'est NASTANEER Jacques Mandelbaum,Le Monde,13 mai2013 fema 2021 — 153 — DERABINDRANATH TAGORE IMAGE SUBRATA MITRASONNRIPENPAUL PRODUCTION R.D. BANSHAL&CO. SOURCE LES ACACIAS INTERPRÉTATION

D'HIER À AUJOURD'HUI —— Les Acacias D'HIER À AUJOURD'HUI —— Les Acacias bouleversant. » d'œuvre déroutant, ricanant, révèle sa seconde nature : unromantisme farouche, douloureux, une réflexion fébrile surlasouffrance, ledégoûtdesoi,lapeurd'aimeretd'espérer. Et cechef- « leur parfum. Bien qu'aveugle, Fausto est capablededeviner laprésence desfemmes autour deluigrâce à une bombe. Ilrefuse soninfirmité etdissimule sonamertumesousuneagressivité permanente. tante àTurin. Septansauparavant, alorscapitainedecavalerie, ilaperdu lavueenmanipulant Bel homme, danslaforce del'âgeetgrand amateur defemmes, Fausto vitseulavec savieille Meilleur Filmétranger César1976 Vittorio GassmanPrixd'Interprétation masculineCannes1975 AGOSTINA BELLI,MOIRAORFEI,FRANCORICCI PRODUCTION DEAN FILM GIOVANNI ARPINOIMAGE CLAUDIOCIRILLO SONVITTORIOMASSIMUSIQUEARMANDOTROVAJOLIMONTAGE ALBERTO GALLITTI Italie — 1974 — 1h43— fiction— couleur— vostf PARFUM DEFEMME DINO RISI masterpiece reveals itssecond nature: aferocious, sorrowful, overwhelming romanticism.” reflection onsuffering, self-disgust, fear of loving and hoping.Andthisdisturbing, sardonic “Dino Risigives usamordant socialsatire intheItalianstyle, dizzyingly farcical, butalsoa feverish sense thepresence ofwomen around himby theirscent. defies his handicap and hides his bitterness under a show of aggression. Even blind, Fausto can aunt inTurin. Seven years before, when hewas acavalry captain,hewas blindedby abomb. He A handsomemanintheprimeoflife andagreat lover ofwomen, Fausto lives alonewithhisold TITRE ORIGINAL PROFUMO DI DONNA Dino Risilivre unemordante satire demœursàl'italienne, bouffonne jusqu'au vertige, maisaussi Cécile Mury, telerama.fr SOURCE TF1 STUDIO, LES ACACIAS SCÉNARIO DINO RISI, RUGGERO MACCARI, D’APRÈS LE ROMAN INTERPRÉTATION VITTORIO GASSMAN, ALESSANDRO MOMO, fema 2021 — 154 — IL BUIO E IL MIELE IL E BUIO IL DE DE elliptical, sometimesacute, of aperfect narrative.” the plothasauthority, thesuppleease, theserene andrigorous precision, sometimes Hitchcock, members of the same cinematic ‘family.’ Set off by dazzlingeditingandphotography, is banal, natural, inevitable; his pessimism is even more complete and radical than that of Lang or nor absolves. Hesuggests that themonstrosity inherent inthecharacter of every humanbeing “The filmmaker presents hisobservations withthe eye of anentomologist. Heneither condemns He isready to marryher, butLettie ismadwithjealousy andwilldoanything to stop him. He leadsthedulllife ofanagingbacheloruntilhemeetsandfalls inlove withDeborah Brown. Harry Quincey lives in Corinth, a little New Hampshire town, with his sisters, Lettie and Hester. parfait. » souple aisance, laminutiesereine etrigoureuse, tantôt elliptique, tantôt insistante, d’unrécit “famille”. Servieparun découpage etunephoto éblouissants, l’intrigue possède l’autorité, la plus radical encore etpluscomplet que celui deLang ou d’Hitchcock, cinéaste de la même est au fond quelque chose de banal, de naturel et d’inévitable ; par quoi sonpessimisme est n’absout pas.Ilsuggère quelamonstruosité inscrite danslecaractère dechaque être humain « jalousie, décidedetout tenter pourfaire échouerce projet. Deborah Brown dontils'éprend. Ilest prêt àépouserlajeunefille, mais Lettie, folle de et Hester. Sonexistence devieuxgarçon s'écoule, monotone, jusqu'aujouroùilrencontre Harry Quincey vitàCorinth, unepetite villeduNew Hampshire, auprès desessœurs,Lettie FILMS MUSIQUE HANSJ.SALTER MONTAGE ARTHUR HILTON PRODUCTIONCHARLESK.FELDMANGROUPSOURCESWASHBUCKLER SCÉNARIO STEPHENLONGSTREET, KEITHWINTER,D’APRÈSLAPIÈCEDETHOMASJOBIMAGE PAUL IVANO SONBERNARDB.BROWN États-Unis — 1945— 1h21— fiction— noiretblanc— vostf THE STRANGEAFFAIR OFUNCLEHARRY ROBERT SIODMAK Le cinéaste présente sesobservations avec l'œild’unentomologiste. Ilnecondamne pas,il INTERPRÉTATION GEORGESANDERS,GERALDINEFITZGERALD,MOYNAMACGILL, ELLARAINES,SARAALLGOOD Jacques Lourcelles, Dictionnaire ducinéma,Éditions Laffont fema 2021 — 155 —

D'HIER À AUJOURD'HUI D'HIER À AUJOURD'HUI États-Unis — 1951— 1h18— fiction— noiretblanc— vostf HARD, FAST ANDBEAUTIFUL! IDA LUPINO of happiness. [...]Lupino’s direction isastonishingly masterful andprecise.” touching, believable characters, aswell asastinging attack onsocialelevation astheonly ideal “Beyond thepleasure of discovering anobscure film, we have all Lupino’s talent for creating recent meetingwithaboy whoshares herpassion for thegame. A young tennis player istorn between andhertrainer’s hermother’s ambitiousplans,andher PORTMAN SCÉNARIO MARTHA WILKERSON,D’APRÈSLEROMANDEJOHNR.TUNISIMAGE ARCHIESTOUTSONPHILBRIGANDI,CLEM et deprécision. » sociale comme seuleidéedubonheur. [...]La miseenscène deLupino est étonnante de maîtrise camper despersonnagescrédibles etattachants ainsiqu'uneattaque enrègle del'ascension « pour ce sport. nourrissent àsonégard, etsarécente rencontre avec ungarçon quipartagecette mêmepassion Une jeunejoueusedetennis est déchirée entre lesprojets ambitieuxquesamère etsonentraîneur PATTERSON THÉÂTRE DUTEMPLEINTERPRÉTATION CLAIRETREVOR, SALLY FORREST,CARLETONG.YOUNG,ROBERT CLARKE,KENNETH Au-delà duplaisirdedécouvrir unfilm rarissime, on retrouve tout letalentde Lupino pour MUSIQUE ROYWEBBMONTAGE GEORGEC.SHRADER,WILLIAMH.ZIEGLERPRODUCTIONTHEFILMAKERSSOURCE Frédéric Bonnaud,Libération, 26 octobre 1996 fema 2021 — 156 —

La Rochelle, quelque chosedumondedeCarné-Prévert. » vérité deFrançois Cardinaud. Etonretrouve, danslesbrumes,pavés mouillésetleportde les règles n'ontpasété observées. Têtu, partàladécouverte lesdentsserrées, Gabin dela homme isolé, humilié, trompé. GillesGrangier ajoute uneauscultation delabourgeoisie, dont et lesthèmesduroman Le FilsCardinaud : l'hostilité, larancune detoute unevillecontre un « faite desacrifices etdetravail, sefissurer peuàpeu. sa femme, quitte lefoyer sansprévenir avec unjeunevoyou, François voit savie, jusqu’alors riches armateurs de larégion. Mais cette réussite suscite rancœur et jalousie. Lorsque Marthe, Ancien débardeur du port de La LÉONCE CORNE,FLORELLE, PAUL AZAÏS PATHÉ FILMSINTERPRÉTATION JEANGABIN,PAUL FRANKEUR,CLAUDESYLVAIN, GEORGETTEANYS, JOSÉQUAGLIO, PAUL FAIVRE, the world of CarnéandPrévert.” truth. Andwe find, inthe fog, the wet paving stones, andtheport of La rules have notbeenfollowed. Stubborn, jaw goesinsearch of set,Gabin François Cardinaud’s humiliated, cuckolded man.Gilles Grangier addsaprobing examination of thebourgeoisie whose Le FilsCardinaud , are preserved: thehostility andspite of awholetown towards an isolated, “Blood to theHeadisaremarkable Simenonadaptation. The realism andthemesof thenovel, fall gradually to pieces. runs away with ayoung scoundrel, François seeshislife, untilthenmadeoflaborandsacrifice, richest shipowners. Butthissuccess arouses hate andjealousy. When hiswife Marthesuddenly François Cardinaud usedto work onthedocksofLa ROBERT TEISSEIREMUSIQUE HENRI VERDUN SCÉNARIO MICHELAUDIARD,GILLESGRANGIER,D’APRÈSLEROMANDEGEORGESSIMENONIMAGE ANDRÉTHOMASSON France — 1956— 1h23— fiction— noiretblanc LE SANG ÀLATÊTE GILLES GRANGIER Le Sangàlatête est uneremarquable adaptation deSimenon.Onyretrouve leréalisme Rochelle, François Cardinaud est maintenant l’un des plus MONTAGE PAUL CAYATTE fema 2021 — 157 — Rochelle. Now heisoneoftheregion’s PRODUCTION LES FILMS FERNAND RIVERS Jacques Siclier, telerama.fr Rochelle, somethingof SOURCE

D'HIER À AUJOURD'HUI D'HIER À AUJOURD'HUI Italie/France — 1963— 1h41— fiction— noiretblanc— vostf MAIN BASSE SURLAVILLE FRANCESCO ROSI terrifying asthis.” changed muchsince. We await [from Francesco Rosi]otherfilms,assimultaneously lightand through dramatic framing: heusesfilmand itspossibilities to echo asocial reality that hasnot commits apoliticalact.But,like Rossellini, hegoesbeyond simple description,elevating it Francesco Rosiistheheirof Rossellini’s Neorealism inhiscommitment to makingfilmsasone “Combining a crimefilm atmosphere anda profound consideration of political responsibility, commission merely confirms that regulations were followed. active member ofwhichisDeVita, aleftwingcouncilor. Butthanksto rightwingintrigues,this Two peopleare dead,oneseriouslyinjured. Aninvestigative commission isformed, themost the Bellavista company headedby Nottola, whoisalsoaninfluential rightwing town councilor. In Naples,adilapidated buildingcollapses dueto construction work onamodernbuildingby Francesco Rosi]desfilmsaussi aérienseteffrayants àla fois. » faire l’écho d’uneréalité sociale, réalité quin’a pastellement bougédepuis.Onattend donc[de en lasublimant,jouantdescadres dramatiques : ilutiliselecinémaetsespossibilités pourse comme oncommet unacte politique. Mais,comme Rossellini, ildépasse lasimpledescription Francesco Rosiest l’héritierdunéo-réalisme deRossellini danslavolonté defaire desfilms « Mêlantuneatmosphère policière etuneprofonde réflexion surla responsabilité enpolitique, droite, cette commission seborneàconstater quelesrèglements ontbienété observés. dont lemembre leplusactif est DeVita, unconseiller degauche. Maisgrâce auxintriguesdela d’un partidedroite. Ilyadeuxmortsetunblessé grave. Unecommission d’enquête est nommée, moderne parl’entreprise Bellavista dirigéeparNottola, parailleursconseiller municipalinfluent À Naples,unimmeublevétuste s’écroule àlasuite destravaux deconstruction d’unbâtiment Lion d'orVenise 1963 FERMARIELLO, TERENZIOCORDOVA ROD STEIGER,SALVO RANDONE,GUIDOALBERTI, MARCELLO CANNAVALE, DANTEDIPINTO,ALBERTO CONOCCHIA,CARLO SERANDREI FORCELLA TITRE ORIGINALLEMANISULLACITTÀ SCÉNARIOFRANCESCOROSI,RAFFAELE LACAPRIA,ENZOPROVENZALE, IMAGE GIANNIDIVENANZO SON VITTORIOTRENTINO,FAUSTO ANCILLAIMUSIQUEPIEROPICCIONIMONTAGE MARIO PRODUCTION SOCIÉTÉCINÉMATOGRAPHIQUE LYRE, GALATEA FILMSOURCETHÉÂTRE DUTEMPLEINTERPRÉTATION fema 2021 — 158 — Ariane Beauvillard, critikat.com, 10 janvier 2007

to enter into ashow (itisindeedashow) that issoclose to reality andsorefreshing.” away, we abandonourselves to laughter and emotion, we feel happy to beinthemovie theater, literal explosion of freedom anddynamism.From beginning to end,we are captivated, carried “The most striking thing aboutthisfilm,perhaps Forman’s deepest andmost masterful, isthe neighboring house. by one, thepotential beautyqueensare markedly unenthusiastic. Then afire breaks outina a farewell gift to the veteran. But nothing goes as planned: the raffle prizes disappear one of service. Inaddition to araffle, there isabeautypageant toselect thegirlwhowill present In alittletown intheprovinces, afiremen’s ballisgiven inhonorofonefireman’s fifty years TITRE ORIGINAL Tchécoslovaquie/Italie — 1967— 1h11— fiction— couleur— vostf AU FEU,LESPOMPIERS MILOS FORMAN aussi proche delaréalité etaussi tonique. » d'être aucinéma,d'entrer dansunspectacle(c'est bienàproprement parlerunspectacle) du récit, onest captivé etemporté, ons'abandonneàl'émotion ouaurire, onsesentheureux Forman, c'est qu'iléclate littéralement deliberté etdedynamisme. Dudébutaudénouement « maison voisine. Beauté nefont guère preuve d’enthousiasme. C’est alorsqu’unincendie sedéclare dansune tombola disparaissent progressivement tandisquelesjeunesprétendantes autitre demiss place pourremettre lecadeauauvétéran. Maisriennesepasse comme prévu : leslotsdela ans de service de l’un des leurs. En plus d’une tombola, un concours de miss est misen Dans unepetite villedeprovince, unbaldespompiersest organisé enl’honneurdescinquante JOSEF KOLB, STANISLAV HOLUBEC,JOSEFKUTÁLEK, JANVOSTRCIL PRODUCTION FILMOVÉSTUDIOBARRANDOV, CARLO PONTICINEMATOGRAFICA SOURCECARLOTTAINTERPRÉTATION FILMS DE VÁCLAV SASEKIMAGE MIROSLAV ONDRÍCEKSONADOLFBÖHMMUSIQUEKARELMARESMONTAGE MIROSLAV HÁJEK Ce quifrappe avant tout dansce film,peut-être leplusprofond etleplusmaîtriséde HOŘÍ, MÁ PANENKOMÁ HOŘÍ, SCÉNARIO MILOS FORMAN,JAROSLAV PAPOUSEK, IVAN PASSER, D’APRÈSUNEHISTOIRE fema 2021 — 159 — Yvonne Baby, Le, 20 mai1968 Monde !

D'HIER À AUJOURD'HUI D'HIER À AUJOURD'HUI Italie/France — 1970 — 2h20— fiction— couleur LE CERCLE ROUGE JEAN-PIERRE MELVILLE with nofat onit—just muscle, bone, andsinew.” lines, few words, many silences. The actors allperform withunshowy effectiveness. Acrimefilm “Melville’s style iselliptical,pared down to theminimumof words andgestures. Short,cutting be theinspector responsible for investigating thecrime. fence, frightened by the amount involved, tells them to contact a specialist — who turns out to a recently escapedgangster andanalcoholic former policeman. The jobisasuccess, buttheir No soonerishereleased from prisonthanacrook executes anincredible heist withthehelpof du nerf. » déploient un jeuefficace etsobre. C’est unpolarsans gras, avec seulementdumuscle, de et l’os Peu deparoles, desrépliques brèves ettranchantes, beaucoup desilences. Tous lesacteurs « que lecommissaire chargé del’enquête. l’importance dubutin,leurrecommande des’adresser àunspécialiste, quis’avère n’être autre récemment évadé etd’unancienpolicieralcoolique. Le coup réussit, maislereceleur, effrayé par À peinelibéré deprison,untruandmonte unincroyable hold-upavec l’aide d’ungangster SOURCE STUDIOCANAL,CARLOTTA FILMSINTERPRÉTATION ALAINDELON, ANDRÉBOURVIL,GIANMARIAVOLONTÉ, YVESMONTAND DUBUS SCÉNARIO JEAN-PIERREMELVILLE IMAGE HENRIDECAËSONJEANNÉNYMUSIQUEÉRICDEMARSANMONTAGE MARIE-SOPHIE Le style de Melvilleest elliptique, minimaliste, épuré, avec une économie de mots et de gestes. PRODUCTION EUROINTERNATIONAL FILMS,COMACICO, FONOROMA,LESFILMSCORONA,SELENIACINEMATOGRAFICA Jean-Loup Bonnamy, Le Figaro, 29 décembre 2020 fema 2021 — 160 — et politiques. » moderne oùlesuspenseetlaterreur prennent lepassurl’humouretlesdiscours humanistes [...] anticonformiste deJohnCarpenter. Malgré sonaspectbricolé etsonton décaléetimpertinent, « soudain affronter un tourbillon électromagnétique. l’équipage exerce cette activité, l’ennui est leseulmaître àbord. Quandlevaisseau doit planètes habitablesetcelles, instables, dontl’orbite risquededévier. Depuisvingtansque Dans unfuturéloigné, levaisseau éclaireur DarkStar apourmission defaire letrientre les INTERPRÉTATION BRIANNARELLE,CALKUNIHOLM, DREPAHICH, DANO'BANNON MONTAGE DANO'BANNONPRODUCTIONJACK H.HARRISENTERPRISES,UNIVERSITYOFSOUTHERNCALIFORNIA SCÉNARIO JOHN CARPENTER, DAN O'BANNON États-Unis — 1974 — 1h23 — fiction— couleur— vostf DARK STAR JOHN CARPENTER Une coproduction Clair Obscur/Festival Travelling, LeJardin Moderne contrepoint destensions électriques. hypnotiques phrasés deguitares, synthés modulaires psychédéliques etvoix aériennesen Europe et au Canada. Ropoporose oscille entre math-rock, folk, indie pop et lo-fi, mélangeant 2017, tous deuxsaluésparlacritique. Ces sortiess’accompagnent deplus200 concerts en Vendôme. Le groupe sort deux albums, et Romain (batterie, guitare, chœurs), frère etsœuràlaviecomme àlascène, originaires de Créé en 2012, Présenté enciné-concertavecRopoporose terror take precedence over humorandhumanist orpoliticaldiscourse.” might beconsidered theancestor of amore modernscience fictionfilm,where suspense and Carpenter’s anti-conformism. Despite itscobbled-together lookandoffbeat, wry tone, DarkStar “Dark Star treats theconquest of space withhumorandmockery, givinganearlyglimpseof John reigns supreme. When allofasuddentheshipencounters anelectromagnetic storm. unstable if its orbit may deviate. The crew has been on this mission for twenty years; boredom In adistant future, thespace shipDarkStar’smission isto identifyplanetsaseitherhabitableor Dark Star prend laconquête spatiale avec humouret dérision,révélant déjàlecaractère Dark Star peutêtre considéré comme l’ancêtre d’uncinémadescience-fiction plus Ropoporose est un duo composé de Pauline (chant, guitare, clavier, percussions) Thomas Roland, culturopoing.com, 11 février 2014 IMAGE DOUGLAS KNAPP fema 2021 — 161 — Elephant Love en 2015 et SON NINA KLEINBERG Kernel, Foreign Moons en MUSIQUE JOHN CARPENTER

D'HIER À AUJOURD'HUI D'HIER À AUJOURD'HUI Suède — 1974 — 1h24— fiction— couleur— vostf TOM FOOT BO WIDERBERG in thesamesituation. That was thestarting pointfor Stubby.” was impressed, thoughhumiliated, andwondered how professional football players would react of “One day in 1971, whenBo Widerberg was playing football with the film crew duringtheshooting combine hislife asachildandthedemandsofprofessional football. national team to helpthemqualifyfor the1974 World Cup. Buthefindsitharder andharder to Shooting immediately to professional status, heeven comes to therescue oftheSwedish sooner ishenoticed by star striker Mackan thanthelittlefootball prodigy steals hisspotlight. Barely 6years old,theyoung Swede JohanBergman hasamightykickandgreat dribble. No même situation desfootballeurs professionnels. C’est lepointdedépartTom Foot. » fois. Boest impressionné, trouve çatrès humiliant,sedemande comment réagiraient dansla de JoeHill,arrive ce gamin,JohanBergman, quiluiprend laballe. Unefois, deuxfois, trois « mal àconcilier savied’enfant etlesexigences dumétierdefootballeur professionnel. suédoise pour l’aider à se qualifier pourla Coupe dumonde 1974. Maisilade plusen plusde la vedette. Propulsé directement chez lespros, ilvientmêmeausecours del’équipe nationale redoutable sensdudribble. Repéré parlebuteur star Mackan, ce petitprodige dufoot luivole À peineâgéde6ans,letrès jeuneSuédoisJohanBergman aunesacrée frappe etun ZETTERLUND, L’ÉQUIPE NATIONALE SUÉDOISEDEFOOTBALL PRODUCTION BOWIDERBERGFILMSOURCEMALAVIDA INTERPRÉTATION JOHANBERGMAN,MAGNUS HÄRENSTAM, MONICA TITRE ORIGINALFIMPENSCÉNARIOBOWIDERBERGIMAGE JOHNOLSSONSONULFREINHARDMONTAGE BOWIDERBERG Un jourde1971, alorsqueBoWiderberg jouaitaufoot avec lestechniciens surletournage Joe Hill,thislittlekid,JohanBergman, gotthe ball away from him.Once, twice, three times.Bo Mårten Blomkvist, journaliste etbiographe deBoWiderberg fema 2021 — 162 — En Iran, sousladynastie Kadjar ( ZANJANPOUR, SHOHREHAGHDASHLOO, SHAHRAMGOLCHIN BAHMAN FARMANARA SOURCECARLOTTA FILMSINTERPRÉTATION FAKHRI KHORVASH, MOHAMADALIKESHAVARZ, AKBAR esthetic, brilliantdirection, andmany twists andturnsof intrigue.” of the WindGame was rediscovered and, after forty years in oblivion, recognized for its painterly thought lost forever, in a junk shop. He bought it and immediately had it restored. So chance, the filmmaker, now mainly a documentarian, discovered a copy of his film, which he had critics leftthetheater andthejudgeswithdrew thefilmfrom Competition. [...]In2015, by pure tampered with.There was nottheslightest resemblance to theoriginalfilm.Duringshowing, “The film’s preview at the Teheran Film Festival was sabotaged: reels out of order, projector inheritance andsuccession. When theFirst Ladyofthehousedies,conflict breaks outamong family members over Iran undertheKadjar dynasty (18thcentury), inthehouseholdofafamily ofthelocalnobility. AGHAJANIAN, MOSTAFA MOSTAFAZADEH TITRE ORIGINALSHATRANJ-E BAADSCÉNARIOMOHAMMADREZAASLANI IMAGE HOUSHANGBAHARLOU SONVALOD Iran — 1976 — 1h40— fiction— couleur— vostf L’ÉCHIQUIER DUVENT MOHAMMAD REZAASLANI peinture, sabrillante miseenscène etsonscénario auxnombreux rebondissements. » ainsi redécouvert et,après quarante ansd’oubli, reconnu poursonesthétique influencée parla de sonfilm considéré comme perdu. Ill’achète etla fait aussitôt restaurer. L’Échiquier duvent est le cinéaste, désormais principalement documentariste, découvre chez unbrocanteur unecopie critiques quittent lasalleetlesjurés retirent lefilmdela compétition. [...]En2015, par purhasard, en désordre, projecteur déréglé. Riennecorrespond aufilmd’origine. Pendant laséance, les « autour del’héritagelaPremière Dameetdesasuccession. locale. Quanddécède lamaîtresse demaison,unconflit éclate entre lesmembres dela famille Lors del’avant-première aufestival deTéhéran, […]laprojection est sabotée : bobinesmontées MUSIQUE SHEYDA GHARACHEDAGHI xviii fema 2021 — 163 — e

siècle), auseind’unefamille appartenant àlanoblesse MONTAGE ABBAS GANJAVI PRODUCTION Festival Lumière, octobre 2020 The Chess

D'HIER À AUJOURD'HUI D'HIER À AUJOURD'HUI États-Unis — 1978 — 1h32 — fiction— couleur— vostf PROPERTY PENNY ALLEN,ERICALANEDWARDS man.” in Portland, and then to Rhode Island School of Design. So Gus came up and was our sound [Edwards] was the one who contacted Gus Van Sant, who had also gone withhimto high school at the time, soI was working with alotof actors, many of whomare in themovie. [...] Eric demolition. The neighborhoodkept italive by buyingupportionsof it.Ihadatheater troupe the construction of high-rises.Itwas happeningalotinthat era, andsoitwas scheduledfor neighborhood of Portland. It’s very closeto thecenter of town, soof course itwas atarget for “I was awitness to asituation like the oneinmovie, intheCorbett-Terwiliger-Lair Hill themselves instead, they develop anew life asacommunity. When theresidents ofaneighborhoodscheduledfor demolitiondecideto buytheland notre ingénieur duson. » lycée de Portland, puisàlaRhodeIslandSchoolof Design.AlorsGusarejoint l’équipe comme dans lefilm.[...]Eric[Edwards] est celui quia contacté Gus Van Sant,quiétaitallé avec luiau troupe de théâtre à l’époque, donc je travaillais avec beaucoup d’acteurs, dont beaucoup sont démolir ce quartier. Seshabitantsl’ont maintenu envieachetantdesterrains. J’avais une construction degratte-ciel. Cela arrivait souvent àcette époque, etilétaitdoncprévu de Lair HilldePortland, très proche ducentre-ville, doncbiensûruneciblepotentielle pourla « programmée, unevieencommunauté s'organise. Quand leshabitantsd'unquartierdécidentd'enacheter lesterrains afind'éviter ladémolition DESMOND, NATHANIEL HAYNES, CHRISTOPHERHERSHEY, M.G.HOROWITZ,CORKHUBBERT ALLEN, ERIC ALAN EDWARDS SCÉNARIO PENNYALLENIMAGE ERICALANEDWARDSSON GUSVAN SANT MUSIQUE RICHARDTYLERMONTAGE PENNY J’ai été témoin d’une situation comme celle dufilm,danslequartier Corbett-Terwiliger- Penny Allen PRODUCTION WEST BANK SOURCE MARY-X DISTRIBUTION fema 2021 — 164 — INTERPRÉTATION WALT CURTIS, LOLA discovery, andthustherediscovery of otherpeople.” indispensable perspective to individual stories. InThe Chosen,thestory isthat of oneself’s of the State of Israel — is never the real subject, only the backdrop. Nevertheless, it provides of the 1930s and the Depression, that of 1945-48 with the defeat of Nazism and the founding “Jeremy Kagan isunarguably ontheside of thehumanists. [...]InThe Chosen,[...]History —that values fascinate them,thenthreaten to turnthemagainst eachother. Two young New York Jews become friendsinthe1940s.Their widelydiverging characters and autres. » Dans de fond. Elle donne pourtant chaque fois la perspective indispensable aux histoires individuelles. défaite dunazismeetlafondation del'État d'Israël –n'est jamaislesujetvéritable, maislatoile L'Élu, [...]l'Histoire –celle desannées1930 etdelaDépression, celle desannées1945-48avec la « caractère etde valeurs lesfascinent avant demenacer delestransformer enadversaires. Deux jeunesjuifsnew yorkais selientd'amitiédanslesannées1940. Leurs différences de BROOKS, KAETHEFINE SOURCE SPLENDORFILMSINTERPRÉTATION MAXIMILIANSCHELL,RODSTEIGER,ROBBYBENSON,BARRY MILLER,HILDY KIM MAITLAND,HANNEUMANMUSIQUEELMERBERNSTEINMONTAGE DAVID GARFIELDPRODUCTIONCHOSENFILMCOMPANY TITRE ORIGINALTHECHOSENSCÉNARIOEDWINGORDON,D’APRÈSLEROMANDECHAÏMPOTOKIMAGE ARTHUR J.ORNITZSON États-Unis — 1981— 1h47— fiction— couleur— vostf L’ÉLU JEREMY KAGAN Jeremy Kagan serange, sanscontestation possible, danslecampdeshumanistes. [...]Dans L'Élu, c'est encore celle deladécouverte desoi-même, doncdelaredécouverte des Michel Sineux,Positif, avril 1986 fema 2021 — 165 —

D'HIER À AUJOURD'HUI D'HIER À AUJOURD'HUI Allemagne/France — 1981— 2h04— fiction— couleur— vostf POSSESSION ANDRZEJ ZULAWSKI open thedoorsof theinvisible andunspeakable. The onethat announces every apocalypse.” despair, andmagic. It willbecalledprovocative. Ifthere isprovocation, itistheonethat cracks fears. [...]Possession shows andtells terrible things.Butitisnotahorror film.Itisafilm of love, “Possession isavisionaryfilm, work combining humanpassions andancientmetaphysical Anna issheltering inastrange house. a friendofthecouple tells Marc that Annahasalover. Hehires adetective whodiscovers that realizes his wife’s behavior has changed. When Anna leaves their home after a violentquarrel, Returning to Berlinafter alongjourney, Markrejoins hiswife, Anna,andson,Bob. Buthesoon l'innommable. Celle aussi parquois'annoncent toutes lesapocalypses. » de provocation. Siprovocation ilya,c'est celle quientrouvre lesportes del'invisible etde ce n'est pasunfilmde terreur. C'est unfilmd'amour, dedésespoiretmagie. On vaparler et lesvieillesterreurs métaphysiques. [...]Possession montre etditdeschosesatroces. Mais « demeure. amant. Ilengagealorsundétective quidécouvre qu'Annas'est réfugiée dansuneétrange quitte ledomicileaprès uneviolente crise, uneamieducouple révèle àMarc qu’Anna aun rapidement, ilserend compte quelecomportement desonépouseachangé. QuandAnna Rentrant à Berlin après un long voyage, Marc retrouve sa femme, Anna, et son fils, Bob. Mais Isabelle AdjaniMeilleureActriceCésar1982 ADJANI, SAMNEILL,MARGITCARSTENSEN,HEINZBENNENT,JOHANNAHOFER,CARLDUERING PRODUCTIONS, MARIANNE PRODUCTIONS, SOMA FILM PRODUKTION MUSIQUE ANDRZEJKORZYNSKI MONTAGE MARIE-SOPHIEDUBUS,SUZANNELANG-WILLARPRODUCTIONGAUMONT,OLIANE SCÉNARIO ANDRZEJZULAWSKI, FRÉDÉRIC TUTENIMAGE BRUNONUYTTENSON NORMAN ENGEL,KARL-HEINZLAABS Possession est unfilm de visionnaire, uneœuvre oùs'entremêlent lespassions humaines fema 2021 — 166 — SOURCE TF1STUDIO,TAMASA Jean deBaroncelli, Le Monde,27 mai 1981 INTERPRÉTATION ISABELLE SCÉNARIO France — 1984— 1h40— fiction— couleur LOUISE L’INSOUMISE CHARLOTTE SILVERA and richfood for thought.” the themesof thisfilm still seemperfectly handled;flawless direction generates strong empathy “Charlotte Silvera’s touch isfirmand exact inherfirst fiction feature. [...] Twenty-five years later, strictures.mother’s beaten mercilessly. Louise rebels against this discipline and discovers the world beyond her three daughters. Jewish tradition isrespected to theletter; whenthegirlsdisobey, they are France alittlebefore Tunisian independence. The motherreigns over theapartmentandher 1961. Louise isten andlives ontheoutskirtsofParis. Herparents, Tunisian Jews, moved to riche. » d’aucune faiblesse danslamiseenscène quigénère uneempathie forte etuneréflexion très cinq ansplustard, lessujetsportés parce film touchent toujours auplusjuste etnesouffrent « et découvre lemonde quisedéploieau-delàdesinterdits maternels. les enfants désobéissent, ellessontbattues sanspitié. Louise serévolte contre cette discipline l'appartement etsursestrois filles. Les traditions juives sont respectées àlalettre et,lorsque se sontinstallés enFrance peu avant l'indépendance de la Tunisie. La mère règne sur 1961. Louise adixansetvitdanslabanlieueparisienne. Sesparents, juifsd'originetunisienne, CATHERINE ROUVEL,ROLANDBERTIN, MYRIAMSTERN,JOËLLETAMI, DÉBORAHCOHEN,MARIE-CHRISTINE BARRAULT JEAN-MARIE SÉNIAMONTAGE GENEVIÈVELOUVEAU PRODUCTIONGERLANDPRODUCTIONSSOURCELATRAVERSE INTERPRÉTATION Pour sonpremier longmétrage defiction,Charlotte Silvera touche juste et fort. [...] Vingt- Cédric Lépine, mediapart.fr, 22 novembre 2020 CHARLOTTE SILVERA, JOSÉE CONSTANTIN fema 2021 — 167 — IMAGE DOMINIQUE LE RIGOLEUR SON CLAUDE BERTRAND MUSIQUE

D'HIER À AUJOURD'HUI D'HIER À AUJOURD'HUI France — 1986— 1h34— fiction— couleur THÉRÈSE ALAIN CAVALIER what transcends it,cameafilm that belongs to no fashion ortime, afilmin state of grace.” communion ispossible. This beliefcarriesthefilm. [...] From thisdouble focus, on concrete truthand completely unafraid. Alain Cavalier himself is unafraid. Between Thérèse, her interpreter, and himself, actress Catherine Mouchet. Her smile andlaugh are aspring of life, the joy of aprofound faith, “She isthere, inevery shot,irrefutable. This tour deforce, gentleanddelicate, owes muchto a notebook where she recounts her“littlelife.” suffering and the testing of her faith. She dies of tuberculosis at the age of twenty-four, leaving of herfather, privations, andlackofcare ruinherhealth.Shestruggles against bothphysical is cheerful,open,idealistic. The realities oftheconvent, herdesire for perfection, thedeath Late 1800s:Thérèse Martinenters the CarmeldeLisieuxconvent withherthree sisters. She est néunfilm quiéchappeauxmodesetau temps, enétat degrâce. » comme telle. Decette doubleattention, àlavérité concrète comme àce quipeutlatranscender, reconstitution est aussi unepure vision, subjective etpersonnelle, qu’Alain Cavalier arevendiquée Thérèse, soninterprète etlui, la communion est possible. Cette croyance porte lefilm. [...] Cette la vie, la joie d’unefoi profonde que rien n’effraie. Alain Cavalier n’a paspeur, luinonplus. Entre délicatesse, doitbeaucoup àlacomédienne Catherine Mouchet.Sonsourire etsonrire font jaillir « laissant uncahieroùelleraconte sa « petite ». vie souffrance physique etl’épreuve dela foi. Ellemeurtdetuberculose àvingt-quatre ansen son père, les privations et le manque de soins altèrent sasanté. Elle lutte à la fois contre la Elle est gaie, ouverte, idéaliste. Les réalités ducouvent, sondésir deperfection, lamortde Thérèse Martin entre au Carmel de Lisieux avec ses trois sœurs à la fin du dix-neuvième siècle. Meilleure Photographie,MeilleurMontage César1987 Meilleur Film,Réalisateur, Catherine MouchetMeilleurEspoir féminin,MeilleurScénario, Prix duJuryCannes1986 ALEXANDRIDIS, AUROREPRIETO,CLÉMENCEMASSART-WEIT, SYLVIE HABAULT, NATHALIE BERNART, MONAHEFTRE ISABELLE DEDIEUPRODUCTIONAFC,FILMSA2SOURCETF1STUDIO,TAMASA INTERPRÉTATION CATHERINE MOUCHET,HÉLÈNE SCÉNARIO ALAINCAVALIER, CAMILLEDECASABIANCAIMAGE PHILIPPEROUSSELOTSON ALAINLACHASSAGNE MONTAGE Elle est là,dans chaqueplan,comme uneévidence. Ce tour deforce, tout endouceur et fema 2021 — 168 — Frédéric Strauss, telerama.fr

her thesoulof thisstory of men.BrilliantBonnaire.” fragility to Stévenin’s solid,virile presence, andworked withSandrineBonnaire’s instinct to make She hasreinvented Jacques Spiesser by givinghimadimensionof ambiguity, brought inner behavior. [...]Patricia Mazuyhaspulledoff ahat trick:script,miseenscene, direction of actors. details andnuances, theinfluence of thisrural world, today, inthis countryside, onmindand “Patricia Mazuy’s filmis very strong, very surprising,becauseitmakes us feel, through everyday and owner ofthefarm. Roland wants areckoning, butGérard panicsandflees. brother Roland. Ten years later, Roland leaves prison and finds Gérard married, head of a family, In northernFrance, Gérard setsfire to the family farm inthe course ofabooze-up with his de SandrineBonnaire pourenfaire l'âmedecette histoire d'hommes.GénialeBonnaire. » porté lasolide etvirileprésence deStévenin àlafragilité intérieure, ettravaillé surl'instinct direction d'acteurs. Ellearéinventé Jacques Spiesser enlui donnantunedimensionambiguë, mentalités et lescomportements. [...]Patricia Mazuyaréussi letiercé : scénario, réalisation, quotidiens, desnuances, l'influence de ce milieurural, aujourd'hui, dans ce paysage-là, surles « propriétaire delaferme. Illuidemandedescomptes mais Gérard paniqueets'enfuit. familiale. Dixansplustard, sonfrère sortdeprisonetleretrouve marié, père defamille et Dans le nord de laFrance, au cours d'une beuverie avec son frère, Gérard met le feu à la ferme Prix duPublicAngers 1989 SANDRINE BONNAIRE,JEAN-FRANÇOISSTÉVENIN,JACQUES SPIESSER,SALOMÉ STÉVENIN,YANN DEDET SCHMIT SCÉNARIO PATRICIA MAZUYIMAGE RAOUL COUTARDSON JEAN-PIERREDURET MUSIQUETHÉOHAKOLA MONTAGE SOPHIE France — 1988— 1h30— fiction— couleur PEAUX DEVACHES PATRICIA MAZUY Le filmde Patricia Mazuyest très fort, très étonnant, parce qu'onysent,captée pardesdétails PRODUCTION CERCLEBLEU,LASEPTCINÉMA,SLAV 2,TITANE PRODUCTIONSOURCELATRAVERSE INTERPRÉTATION fema 2021 — 169 — Le Monde,19 mai1989

D'HIER À AUJOURD'HUI ESSENTIEL —— Michael Cimino Michael Cimino Michael Cimino l’ « cinéaste travaillé par le classicisme américain, la modernité européenne et le romanesque russe, le digne digne le russe, romanesque le et européenne modernité la américain, classicisme le par travaillé cinéaste descendant de John Ford, de Samuel Fuller, de Clint Eastwood, mais aussi de Visconti et Leone, l’égal de ses ses de l’égal Leone, et Visconti de aussi mais Eastwood, Clint de Fuller, Samuel de Ford, John de descendant » Scorsese. ou Palma De Coppola, générationnels pairs Un monument du cinéma américain. […] Michael Cimino fut le temps de deux ou trois films un immense immense un films trois ou deux de temps le fut Cimino Michael […] américain. cinéma du monument Un

cinéaste, É ssentiel de tats-Unis, 1939-2016 fema 2021 — 170 — Serge Kaganski, Les Inrockuptibles , 3 juillet2016 fema 2021 — 171 — Sur letournage de Voyage au bout de l’enfer de bout au Voyage

ESSENTIEL —— Michael Cimino ESSENTIEL —— Michael Cimino L Cimino, lui-même, s’est toujours situéàcontre-courant desontemps, tel un Kava dansL’Année dudragon, quiluiavoue ne plusavoir le temps d’attendre. chera lepire, enfin,par cet échangedéchirant entre Mickey Rourke etCaroline Saïgon, avec laconviction profonde que l’évocation d’un passé commun empê- alter ego, Robert DeNiro, revient lechercher dansce bougedantesque de dans ladernière partiedeVoyage auboutdel’enfer, lorsquesondoubleet regard auquel on s’accroche, en vain, celui de Christopher Walken par exemple et quiréapparaît comme unmirage d’Amérique intacte (Le Canardeur), parun sous laforme d’uneréplique, d’unepetite école d’antan qu’on pensaitévanouie ciminien est existentiel, quoiqu’on fasse, ilrevient toujours parlefond duplan, diplôme, sur l’Histoire, etlorsdelabataille finale). Etl’on n’ypeutrien. Le retard succession deretards et de rendez-vous manqués(àlaremise desonpropre plairement, JamesAverill dansLa Porte duparadis, dontlavieserésume àune au jeuneLightfoot qu’ilarrive « nisme réfléchie defilmen film. C’est Thunderbolt,aliasClint Eastwood, avouant personnages deCimino, passeurs malgré euxd’unemétaphysique del’anachro- de ces quarante dernières années.Le retard, soitlamalédictionquiafrappé les désormais qu’ilssontlesdeuxfilmsplusimportantsdu cinémaaméricain Sans douteàVoyage auboutdel’enfer, ouàLa Porte duparadis, dontonsait time. Àquoi aurait ressemblé Le Guépard filméàlamanière d’unhomemovie ? irradie autantuneforme épique(touslesplansdeLa Porte duparadis) qu’in- colique detous lesfilmsdeCimino, leursecret magnifique, la force puissante qui sur les événements, le monde qui vient et l’Histoire, constitue le réacteur mélan- disparition. Cette conscience aiguë, éclatante, tragique d’être toujours enretard un étatdutempsimpossible àenvisager autrement quedupointdevuesa viscontienne defilmerleprésent comme un temps immédiatement évaporé, rétrospectif, surgit l’éclatélégiaqueducinémadeMichaelCimino, cette façon dévoilée surtout, puisqu’en déplaçantviolemmentl’instant présent ducôté tum delaséquence, leviolentdémentidesoninsouciance joyeuse, savérité fond de son lit. Ce détail, a priori anodin, fonctionne pourtant comme le punc- reviendra duVietnam encul-de-jatte etsafemme, elle, finira catatonique au sur larobe delamariée. Signeprémonitoire dudrame quis’annonce, Steven que personne n’a vu, ou voulu voir, montre qu’une goutte, une seule, est tombée Steven etAngelasemblents’acquitter brillammentdelatâche. Maisundétail, contenu. Vu deloin,aumilieulafoule desconvives etd’unvacarme musical, Michael Cimino un mirage américain mirage un Cimino Michael par UN IDÉALISTEINCONSOLABLE MICHAEL CIMINO, Jean-Baptiste Thoret,auteurdudocumentaire boire àl’autre unecoupe devin,enveillant ànepasenrenverser le communion collective oùles mariés, enivrés, croisent leur bras et font par unétrange rituel,unesorte dejeupotachemêlantsuperstition et a grande fête demariagequiouvre Voyage aubout del’enfer s’achève dix anstrop tard

fema 2021 — 172 — » (Le Canardeur) ou,exem-

d’un Achab moderne, poursuivre « halluciné deL’Année dudragon qui,aumilieudufilm, reconnaît, àlamanière tence. Ilenamême fait l’aveu à travers lepersonnagedeStanley White, leflic pays, Ciminon’a cessé delatraquer, etd’en constater enmêmetemps l’inexis- d’une Amériqueoriginelleetidéale enfouie danslesplisdel’inconscient du seul moyen deconjurer, unpeu,ce retard quinouscolle à l’esprit. Cette idée voir ce qu’ils désiraient, unmirage vrai, àl’imageduMedecine Manàlatoute leur croyance, deleurenthousiasme, voire deleur naïveté, leurontpermisde poursuivant, leshéros ciminiensontressenti etontvécu. Etparfois laforce de jamais existé pas dupe :« sent (Lightfoot, Salvatore Giuliano) n’a pasd’avenir. Ciminolui-mêmen’était scelle lafind’uneparenthèse devieenchantée quifutunbeaumirage. Le pré- lunettes de mort-vivant, tandis que le corps effondré de son jeune compagnon abasourdis, comme Eastwood àlatoute finduCanardeur , rechaussant ses rieur de laquelle s’abriter (Peter Bogdanovich). Sesfilmsnouslaissent toujours contempler, pasd’hommeprovidentiel àsuivre,pasdebullecinéphilel’inté- à ce retard existentiel, pasdesolutionpolitiqueoucoin decieldégagéà réaliser leremake . Surtout, ilétaitinconsolable. Chez lui, pasd’issue possible Visconti, Ford, Peckinpah, Vidor etsonRebelledontilalongtemps souhaité Nixon etleshippies.Ciminoavait d’autres totems entête, d’autres aimants, trop centrée surlesannées1960, lesdroits civiques,l’Asie duSud-Est, Richard ties, poureuphoriqueetnécessaire qu’elle fût,pêchaitunpeuparmyopie, couvrit laRévolution d’octobre 1917. Comme silarelecture critiquedesseven- biopic âpre surlaviedeJohnReed, journaliste américainetcommuniste qui année queLa Porte duparadis, tournait luiaussi sacharge marxiste avecReds, Altman, encore moinslemilitantismesérieuxd’unWarren Beatty qui,lamême possédait nil’anarchisme rieurd’unDonSiegel,nil’ironie désabuséedeRobert disparate qu’on baptisa,après coup, leNouvel Hollywood. Etpourcause. Ilne de sagénération, maisCiminones’est jamaissentiappartenir àcette galaxie de luil’incarnation biggerthanlife delarage critiquequianimaitlescinéastes Vietnam, leracisme, l’envers sombre ducapitalismeaméricain) aurait pufaire Cette façon qu’ilaeuedes’emparer desblessures del’histoire américaine(le qu’elle aurait dûêtre ? d’un seul corps sous la bannière étoilée ? Enfin, pour que l’Amérique soit ce sur unbateau aularge deLong Island ?Pour quelesPolacs etlesChinoisvibrent les espaces sacrés del’Amérique ? Pour queJamesetEllavieillissent ensemble terme. D’où faudrait-il repartir pour que le capitalisme moderne converse avec avec l’espoir fou delesréparer, voire delesreprendre, ausenscouturier du couples, del’Amérique contemporaine, descommunautés autrefois fordiennes, à dysfonctionner, detraquer l’endroit delafêlure originelle, del’Histoire, des rique. Volonté, très fitzgeraldienne, de revenir à ce momentoù tout a commencé ouvertes sur l’enfer. Sa focale était marxiste mais son rêve était un rêve d’Amé- Wyoming, enquête dumomentoùlesportes duparadis etd’EllisIslandsesont la scène primitive américaine(Baudrillard), Ciminoposesescaméras dansle cinématographiquement etpolitiquement,àlarésurrection entrompe-l’œil de futur président acteur –« 1980, tandis que les télévisions passent en boucle le manifeste publicitaire du tance surl’engagement catastrophe del’armée américaineauVietnam, eten nauté ouvrière dePennsylvanie, plutôt qu’unpamphletanti-guerre decircons- Canardeur), ilpréféra faire desonVoyage latragédie intimiste d’unecommu - les colonnes du à aller chercher Clint Eastwood, fraîchement excommunié par Pauline Kael dans la manière laplusjuste desaisirlemonde :ilfutseulcinéastesagénération retardataire volontaire, convaincu quel’écart, leretrait, lepasdecôté constituait Fairec’est desfilms, inventer unenostalgie pourunpassé quin’a » a-t-ilécrit dans New Yorker, pour tourner (et produire) son premier film (Le It’s morninginAmericaagain Conversations en miroir. S’inventer desmirages, fema 2021 — 173 — quelque chose qui n’existe pas » –etsepréparent, ». Mais en

ESSENTIEL —— Michael Cimino ESSENTIEL —— Michael Cimino FILMOGRAPHIE qu’on n’apprend pasàsurvivre auxpertes inconsolables. monde tel qu’on voudrait qu’ilsoit.Sonversant lucide :vivre, c’est apprendre Leur versant solaire : ce rêve decoïncidence entre le monde tel qu’il est et le fin deSunchaser.C’était lecœur incandescent desfilms deMichaelCimino. DRAGON DEER HUNTER DEER SUNCHASER

(1985) (1996)

(1978) LE CANARDEUR – LESICILIEN paru dansLibération le3 juillet2016, aulendemaindeladisparitionducinéaste) – CHACUN SONCINÉMA/NOTRANSLATION NEEDED(COLLECTIF, 2007) – LAPORTE DUPARADIS THE SICILIAN THE THUNDERBOLT AND LIGHTFOOT AND THUNDERBOLT

(1987) HEAVEN’S GATE HEAVEN’S fema 2021 – — 174 — LAMAISONDESOTAGES (D’après letexte originaldeJean-Baptiste Thoret

(1980) (1974) Sur letournage de – – L’ANNÉE DUDRAGON VOYAGE AUBOUTDEL’ENFER DESPERATE HOURS DESPERATE — Voyage au bout de l’enfer de bout au Voyage

YEAR OF THE THE OF YEAR (1990) – THE THE THE

maniériste). » nostalgie des origines(son etuneposture côté artistique très primitif) moderne(son côté Cimino est un cinéaste à la fois sentimental et intellectuel, et son cinéma oscille entre la l’individualisme deseshéros, semontre élégiaqueetattiré par lesperdants etlesdéclassés. paysages américains(minutieuxrepérages effectués dansleMontana), exalte l’amitié virileet du Nouvel Hollywood desannées1970. [...]Dèslespremiers plansdufilm,ilmagnifieles « depuis été détruite. de dollars que Thunderbolt avait caché dans une ancienne école, laquelle a malheureusement Lightfoot, unjeuneaventurier. Ensemble, ilsdécidentderécupérer unmagotd’undemi-million Le braqueur debanqueJohnThunderbolt, surnomméleCanardeur, selied’amitié avec CIRCUS stance (hismannerist side).” his films oscillate between nostalgia for origins (his primitive side) and a very modern artistic eulogizes losersand down-and-outs. Cimino as afilmmaker isbothsentimentaland intellectual; location scouting inMontana),exalts thevirilefriendshipandindividualismof itsheroes, lovingly Hollywood inthe1970s. [...]From thefirst shots,itglorifiestheAmericanlandscape(painstaking “This magnificent first effort marked thebirth ofone ofthe most originaltalents of New — whichhassince beendestroyed. they decideto recover thehalfmilliondollarsthat Thunderbolt stashed inanoldschoolhouse Bank robber JohnThunderbolt becomes friendswithLightfoot, ayoung wanderer. Together NORMAN WEBSTER TITRE ORIGINALTHUNDERBOLT AND LIGHTFOOT SCÉNARIO MICHAEL CIMINOIMAGE FRANKSTANLEY États-Unis —1974 —1h55fictioncouleurvostf LE CANARDEUR MICHAEL CIMINO Ce magnifique coup d’essai marque lanaissance d’un destalentslesplus originaux INTERPRÉTATION CLINTEASTWOOD, JEFFBRIDGES,GEOFFREYLEWIS,CATHERINE BACH, GARY BUSEY, JACK DODSON Olivier Père, Arte, 19 novembre 2014 MUSIQUE DEE BARTON MONTAGE FERRIS WEBSTER PRODUCTION THE MALPASO COMPANY fema 2021 — 175 — SON BERT HALLBERG, SOURCE PARK

ESSENTIEL —— Michael Cimino ESSENTIEL —— Michael Cimino États-Unis/Grande-Bretagne —1978 —3hfictioncouleurvostfversionrestaurée VOYAGE AU BOUTDEL’ENFER MICHAEL CIMINO images are asalive asthoseof MichaelCimino.” final credits, took us by thehand.Saved inthenick of time. [...]Now we know: few cinematic and homemovie. Cimino dragged usinto thedepthsof horror, but, barely oneshotbefore the melodrama, emptied of allpathos; monumentalpanorama, butfilmedintimately; war movie “ of themwillever bethesame. cages, coming outonlyto beforced to play Russian roulette. Then fate separates them.None combat isbrutal.Two years later, captured by theViet Cong, they live asprisonersinsubmerged on their off hours, prepare to celebrate Steven’s marriage andtheirgoing off to war. In Vietnam, Pennsylvania, 1968.Michael,Nick,Steven, Stan, andAxel, steelworkers whohuntdeertogether possèdent autant deviequecelles deMichaelCimino. » God “blesse” America mais ne la tue pas. [...] On le sait depuis : peu d’images de cinéma mais, unplanàpeineavant legénériquedefin,ilnous reprenait lamain.Sauvetage in extremis. depuis l’intime, filmdeguerre ethomemovie. Ciminonoustraînait auplusprofond del’horreur récits hollywoodiens, mélodrame vidédetout pathos, fresque monumentalemaisfilmée « eux nesera plusjamaislemême. être commis d’office ausinistre jeudela roulette russe. Puisledestin lessépare. Aucun d’entre par lesVietcongs, ilsvivent emprisonnésdansdescages immergées, n’en sortantquepour départ àlaguerre. Au Vietnam, lescombats sontimpitoyables. Deux ansplustard, capturés chasseurs dedaimsàleursheures perdues, s’apprêtent àfêter lemariagede Steven etleur En 1968enPennsylvanie, Michael,Nick,Steven, Stan etAxel, ouvrierssidérurgistes et Meilleur Réalisateur, ChristopherWalken MeilleurActeurdansunsecondrôle,MeilleursFilm,Montage etSonOscars1979 SAVAGE, CHRISTOPHERWALKEN, CHUCKASPEGREN,MERYL STREEP, GEORGE DZUNDZA EMIFILMS, UNIVERSALSOURCESTUDIOCANAL,CARLOTTA FILMSINTERPRÉTATION ROBERT DENIRO,JOHNCAZALE, IMAGE VILMOSZSIGMONDSONMICHAELGALLOWAY MUSIQUESTANLEY MYERSMONTAGE PETERZINNER PRODUCTION TITRE ORIGINALTHEDEERHUNTERSCÉNARIOMICHAELCIMINO,DERICWASHBURN, LOUIS GARFINKLE,QUINNK.REDEKER The DeerHunter raised to thehighest pitch anumberof great Hollywood narratives: Voyage auboutdel’enfer portaitàleurpointd’incandescence plusieurslignesdesgrands Jean-Baptiste Thoret, MichaelCimino, lesvoix perdues del’Amérique , 2013 fema 2021 — 176 —

“ the new Godfather ofChinatown. White believes the Chinese triad is responsible. A duel to the death ensues between him and A mysterious wave ofviolence hasswept over Chinatown. Headstrong police captainStanley l’Amérique futbâtie surdesgénocides,mensonges,trahisons. » en temps de paix”comme ledéfinitCimino. [...]Danssestrois films,Ciminoosedire que commencée avec Voyage auboutdel’enfer etLaPorte duparadis. Véritable “filmdeguerre « Chinatown. chinoise enserait responsable. Unduelàmortva alorsl’opposer aunouveau parrain de White, doté d’une très forte personnalité, penche pour la théorie selon laquelle une mafia Une vague mystérieuse de violence vient de s’abattre sur Chinatown. Le capitaine Stanley ARIANE KOIZUMI, LEONARDTERMO,RAYMOND J.BARRY, CAROLINEKAVA PRODUCTION DINODELAURENTIISCOMPANY SOURCEPARK CIRCUS,MGMINTERPRÉTATION MICKEYROURKE,JOHNLONE, IMAGE ALEXTHOMSONSONARTHUR CARELLI,JAMESJ.KLINGERMUSIQUEDAVID MANSFIELD MONTAGE FRANÇOISEBONNOT TITRE ORIGINALYEAROFTHEDRAGON SCÉNARIOMICHAELCIMINO,OLIVERSTONE,D’APRÈSLEROMANDEROBERT DALEY États-Unis —19852h14fictioncouleurvostf L’ANNÉE DUDRAGON MICHAEL CIMINO Cimino dares to say that Americawas builtongenocide, lies,andbetrayals.” Hunter andHeaven’s Gate . A‘war filminpeacetime,’ asCimino said. [...]Inthesethree films, Year of the Dragon may be considered the third part of a stealth trilogy begun with L’Année dudragon peutêtre considéré comme latroisième partied’unetrilogieinavouée fema 2021 — 177 — Olivier Père, arte.fr, 28 février 2016 The Deer

ESSENTIEL —— Michael Cimino PAGE PUB CATALOGUE 2021.qxp_Mise en page 1 31/05/2021 11:25 Page1

La Coursive, partenaire historique du Festival La Rochelle Cinéma, vous souhaite de belles projections dans ses salles.

Le cinéma de La Coursive classé «Art et Essai», labellisé «Recherche et Découverte», «Jeune Public», «Patrimoine et Répertoire», et membre du réseau «Europa Cinemas» présente chaque saison une programmation de 180 films et 1 800 séances. Lieu fédérateur départemental «École et cinéma», il est aussi partenaire de l’Enseignement de spécialité cinéma et salle associée des dispositifs «Collège au cinéma» et «Lycéens et apprentis au cinéma». Il organise régulièrement des stages et des rencontres avec des réalisateurs et critiques invités.

La saison de spectacles pluridisciplinaires de La Coursive se déploie de septembre à juin. Composée de plus de 75 spectacles et 160 représentations, elle témoigne de l’actualité nationale et internationale de la création théâtrale, chorégraphique, circassienne et musicale.

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◗ Première séance de cinéma de la saison 2021-2022 : lundi 23 août 2021 à 14h ◗ Présentations publiques de la nouvelle saison : lundi 30 août, mardi 31 août et mercredi 1er septembre 2021 à 18h30 ◗ Ouverture des abonnements : sur internet à partir du jeudi 2 septembre et sur rendez-vous à partir du lundi 6 septembre 2021 peu deMichaelCimino. C’est unmirage vrai. » plis detout ça,ilyadesboutsdeMingoJunction(Ohio), d’Amérique doncdecinéma,etun certain Boom-Boom.Quentinpasse unetête, tout comme Oliver, Stanley etJohn.Etdansles « Dans à rêver desfilmsquin’ont jamaisvulejour. jour Michael Cimino. Il s’est éteint le 2 Cimino. It’s amirage, butit’s real.” there are scraps of MingoJunction,Ohio —of America,thusof movies —andalittleof Michael guy calledBoom-Boom.Quentinpopsin,asdoOliver, Stanley, andJohn.Andamongallthat, “In twenty years spentdreaming offilms that never came to be. creating a nostalgia for a past that never existed.” Hedied at theageof77 on July 2, 2016, after “Movies have something essentially magical about them,” Michael Cimino once said. “You’re « FREILING, JOHNSAVAGE, TOMMYFITZGERALD,STANLEY WHITE,ORINDIOMEDI,JAMESTOBACK PRODUCTION ARTE FRANCE,ACQUA ALTA, ALTA ROCCAFILMS,LOST FILMSSOURCELOST FILMS AVEC JIMFREILING,KATHY IMAGE LAURENTBRUNETSONJULIENBROSSIERMUSIQUEJEAN-BAPTISTETHORETMONTAGE SÉBASTIENDESAINTECROIX France —20212h10documentairecouleurvostf MICHAEL CIMINOUNMIRAGE AMÉRICAIN JEAN-BAPTISTE THORET Faire ducinéma,c’est inventer unenostalgie pourunpassé quin’a jamaisexisté Michael Ciminounmirage américainwe seeJim,Kathy, Orin,Bobby, JohnWayne, anda Michael Ciminounmirage américain, ilyaJim,Kathy, Orin,Bobby, JohnWayne etun fema 2021 — 179 — juillet 2016, à l’âge de 77 ans, après avoir passé vingt ans Jean-Baptiste Thoret » aécritun

ESSENTIEL —— Michael Cimino JOURNÉE —— Sigourney Weaver Weaver Sigourney avec une journ Je vois en Sigourney un être à la fois simple et infiniment complexe, et ce n’est pas pour rien si son registre de de registre son si rien pour pas n’est ce et complexe, infiniment et simple fois la à être un Sigourney en vois Je « comédienne est si étendu. Elle est capable d’incroyables pitreries comme d’exprimer des situations tragiques avec avec tragiques situations des d’exprimer comme pitreries d’incroyables capable est Elle étendu. si est comédienne une vérité hallucinante. Elle est fière — de cette fierté qui n’est que le respect de soi-même, non le désir banal banal désir le non soi-même, de respect le que n’est qui fierté cette de — fière est Elle hallucinante. vérité une d’épater autrui. Et en même temps, elle possède cette modestie qui lui permet de se juger sans complaisance. […] […] complaisance. sans juger se de permet lui qui modestie cette possède elle temps, même en Et autrui. d’épater Elle est d’un courage extraordinaire, mais n’en fait jamais état, […] elle doute d’elle-même, […] elle est généreuse. généreuse. est elle […] d’elle-même, doute elle […] état, jamais fait n’en mais extraordinaire, courage d’un est Elle » Weaver. Sigourney de spécificité la fait qui ce désigner pour mot nouveau un inventer faudrait il vrai, C’est […]

actrice, Jean Carrière, Sigourney Weaver : Portrait etitinéraire d’unefemme accomplie , éd.deLaMartinière, 1994 É tats-Unis fema 2021 — 180 — e

fema 2021 — 181 —

JOURNÉE —— Sigourney Weaver JOURNÉE —— Sigourney Weaver R tra toutes lespeinesà gravir. Par satailleetladimensiondubâtiment, quiest le exigeante deManhattan vivant audernierétage d’unetour, queBillMurray connaî- (1984), quiluivaut undeuxième succès commercial, elleincarneunecélibataire Weaver uncorps d’exception dans lecinémadesannées1980. DansGhostbusters mière référence à cette beauté défiant les normes, qui loin de l’handicaper fera de déjà 1m79 futsurnommée « monstre que luipromettait sonpropre corps. À11ans,eneffet, celle quimesurait tuée sansavoir affronté lecroquemitaine. Etqu’elle manquede ce fait ledestin ver unpersonnageencasdesuccès), peus’en est fallu queSigourney Weaver soit qui ne l’épargnait pas (le final fut imposé à Scott par la Fox, soucieuse de conser- Choisie àl’origine pourunautre rôle, sauvée inextremis d’uneversion duscénario pu dire : « I’manalien.» à sonamante androïde : « fouler pour la première fois la Terre, désolée par l’Apocalypse. Elle confesse alors humain. Lors desdernières secondes duquatrième etdernierépisode, onlavoit ser lesépreuves lesplusextrêmes jusqu’au dérèglement dessexes etdugenre 3, 1992), enfin clonéetmutant(Alien,résurrection, 1997), semblevoué àtraver - dont lecorps d’abord virilisé(Aliens,1986),puisinséminécontre songré (Alien tère. Envérité, pluslasagaprogresse, pluslemythe devient Sigourney Weaver, gros insecte soumis àl’autorité d’unereine, etdece fait dépouillédesonmys- figurants, au même titre que le prédateur, comparé dès le deuxième volet à un gramme enépaisseurGagnant àchacunedessuites, Ripley nedérogera plusdupro- héroïne, àquifaire appelquandlesmâlesontmontré leurslimites. . Ainsi lamiseàmortdumonstre signait-ellel’acte denaissance d’unautre : une agresseur, auteur dumassacre deseptâmesdontquatre hommesetunandroïde. sa vulnérabilité, HelenRipley parvenait àexpulser delanavette leredoutable camouflé danslesparois du vaisseau. Vêtu d’uneculotte minuscule, symbole de dont ellesecroyait l’uniquesurvivante alorsqueleparasite setenait tout près, pour eux dans l’habitacle d’une capsule spatiale, au terme d’une chasse à l’homme l’une des figures les plus cultes de la SF. Souvenez-vous. Tout avait commencé au fildesépisodeslevrai sujetde cette Odyssée auxfrontières del’humain,et deux monstres decinéma :l’alien, donc,maissurtout Sigourney Weaver, devenue par SIGOURNEY WEAVER, AMAZONE Adrien Dénouette,critiquedecinéma badass decet épilogue. Au pointderabaisser leshommesàdefragiles par Ridley Scott en 1979, et qui en quatre films aura donné naissance à actrice. C’est lecasdelafranchise Alien,néed’unchefd’œuvre réalisé plus rares sontlessagasdontledestin tiententre lesmainsd’une ares sontlesactrices dontlarenommée repose surunesaga.Encore I’m astranger here myself l’araignée fema 2021 — 182 — » parsonprofesseur de théâtre. C’est lapre- » –maiselleaurait très bien le genre humain. » here myself rait-elle sechagrinerd’unévénement sibanal?Rappelez-vous : « Comment cette figure qui avait tout perdu –safille, savie, sonhumanité –pour- la tenir éloignéedes pleurs,comme sil’émotion desautres nelaconcernait plus. Or, tandisqueledrame réunit lespersonnages principaux, lefilmprend soin de état d’âme, dansunrécit choral auboutduquelsonfilssuccombera àunaccident. y interprète uneépousedésabusée, consommant lesamantsetrejetant sans Ice Storm de lahauteur, aurisquedequitter lesrivages del’espèce, comme entémoigne que delasociété deshommes.Etce, toujours delamêmemanière : enprenant garder uncap. Celui des’affranchir deslimites etdesgenres, aussi biendu cinéma Mais leplusfort est ailleurs :dansce feuilleté defilmstrès différents, l’actrice asu dien àLaCroisette cannoise. pour l’autre), Sigourney Weaver aconnu lesuccès dugrand spectaclehollywoo- Curtis etLindaHamilton, captives deleursaga(Halloween pourl’une, Terminator à faire trait d’unionentre lesunivers. Contrairement àses homologuesJamieLee Stanford, avant detenter sachance surletard. Devenue célèbre, Weaver tiendra SF. Lacomédienne, defait, aétudié danssajeunesse lalittérature etlethéâtre à militante issue d’unmilieuéduqué, aufond plusproche d’elle quesonalter ego de événements, Weaver accorde lesinstincts surdéveloppés desonhéroïne àcette lucide, etplushabileauxmaniementsdesarmesquesonépouxdépassé parles tion survenu quinze ans plus tôt, dutemps d’unedictature militaire. Incrédule, son personnage torture un médecin,en représailles d’un épisode de séquestra - et lamort(1994)sousdirection deRoman Polanski. Unhuisclosdanslequel d’Alien, particulièrement claustrophobe etparano, Weaver tourne La JeuneFille semble chercher uneâmesœurpourRipley. Danslafoulée dutroisième volet Ainsi avance lacarrière deSigourney Weaver qui,àchaquenouvel opusd’Alien, milieu delaculture yuppie. sophistiquées deKatharine Hepburn,dontWorking Girltransplante l’héritageau trise parfaite del’accent « des épaulettes bossy etl’agressivité d’unecompétition sansfoi- niloiàunemaî qu’elle pratique àlamanière d’unstratège androgyne, assortissant sonrimmelà virile de Sigourney Weaver semble naturellement faite pour ce sport d’hommes, corporation aujeudubusiness sefait auprixd’untravestissement, l’élégance pour incarnerunefemellealpha?ÀladifférencedeMelanieGriffith,dontl’in- elle détruitlareine desextraterrestres arméed’unexo-squelette métallique) corps outrageusement militarisédansAliens(où, affutée et coiffée à la garçonne, de Weaver s’est imposéeàNicholscomme uneévidence. Quoidemieuxquece plus intimidantes du siècle (« Katharine Parker, puissant personnagedontlenomévoque deuxdesfemmes les son territoire toute concurrence féminine. Au momentdechoisirlevisage tissant satoile, usantdesonsourire pourmanipulerleshommes,chassant de laquelle trône ànouveau Sigourney Weaver enAmazone. Ouplutôt : enaraignée sont l’échelle àgravir, lesymbole d’unehiérarchie professionnelle ausommet de New York, destours encore. DansWorking GirldeMike Nichols(1988),elles moyen qu’incarneBillMurray desemontrer « àlahauteur ». l’alpinisme, comme silafemme active, ce monstre d’exigence, ordonnait àl’homme s’apparente ainsiàuneconquête impossible, tenant àlafois del’exorcisme etde building, coiffé de Weaver dansantlascivement sousl’emprise d’undémon,lefilm ce voisin minuscule interprété par Rick Moranis. Avec son une figure inaccessible autour de quigravitent desmâlestrop petits,àl’image de prolongement métaphorique de son altitude, Ghostbusters s’amuse à faire d’elle de Ang Lee, sorti la même année que le dernier » dit-elleenmettant piedàterre. Pour nepasdire : « — mid-Atlantic Katharine fema 2021 — 183 — » Hepburn et Dorothy « » –inflexion chic ramenée des comédies au sommet du finish au sommetdu Alien (1997). Weaver Parker Enfin, j’ai quitté I’m astranger »), l’image

JOURNÉE —— Sigourney Weaver JOURNÉE —— Sigourney Weaver États-Unis —1979 —1h56fictioncouleurvostfDirector’sCut ALIEN –LE8 RIDLEY SCOTT metaphysical poem aboutalost civilization.” Weaver, perfect asthebrave heroine. This magnificent exercise in style could beasumptuous of means.We shiver asthealiendecimates thecrew, thentremble for thesurvival of Sigourney prove hisnarrative andtechnical mastery. Suspenseismaintainedwitharemarkable economy “ attacked by analien“lifeform.” with aloadofore. Butwhenthey are forced to landonadeserted planet,Officer Kane is Merchant space vessel Nostromo and itscrew ofseven menandwomen are returning to Earth disparue. » exercice destyle aurait puêtre unsomptueux poèmemétaphysique surunecivilisation tremble pourlasurviedeSigourney Weaver, parfaite encourageuse héroïne. Ce magnifique économie demoyens. Onfrissonne aufuretàmesure que l’alien décimel’équipage, puison pour prouver samaîtrisenarrative ettechnique. Le suspenseest mené avec uneremarquable « Kane sefait agresser parune« forme devie »inconnue. importante cargaison de minerai. Maislors d’un arrêt forcé suruneplanète déserte, l’officier Le vaisseau Nostromo etsonéquipagedesepthommesfemmes rentrent surTerre avec une Meilleurs Effets spéciauxOscars1980 INTERPRÉTATION SIGOURNEYWEAVER, TOMSKERRITT,VERONICACARTWRIGHT, HARRY DEANSTANTON, JOHNHURT, IANHOLM WEATHERLEY +DAVID CROWTHERPRODUCTIONBRANDYWINEPRODUCTIONSSOURCETHEWALT DISNEYCOMPANY FRANCE VANLINT TITRE ORIGINALALIENSCÉNARIODANO’BANNON,D’APRÈSUNEHISTOIREDEO’BANNONETRONALDSHUSETTIMAGE DEREK Alien, whichskillfullycombines horror andscience fiction,gives Ridley Scott aperfect set-up to Alien, quimêlehabilementhorreur etscience-fiction, offre àRidley Scott un argument parfait SON JIMSHIELDS,DERRICKLEATHER +ANDYKINGMUSIQUE JERRYMONTAGE GOLDSMITH TERRY RAWLINGS, PETER Aurélien Ferenczi, telerama.fr e PASSAGER fema 2021 — 184 — seductresses, Sigourney Weaver.” [...] is neitheraparody norasatire. Unusually, here comedy doesnotpreclude aseriousapproach. “ that they endupworking around theclock. decide to create acompany to getridofsupernatural pests, “Ghostbusters.” Itissosuccessful Peter, Raymond, andEgon are parapsychological researchers. Fired from theiruniversity, they des pluspuissantes séductrices dumoment :Sigourney Weaver. n’exclut paslesérieux.[...]Ghostbusters aencore undernieravantage [...]:ilmetenscène l’une un filmquin’est pasuneparodie niunesatire. Original,pourunepart,le comique enlui-même « devoir travailler àlachaîne. chasser lesrevenants. Le succès frappe tantetsibienàleurporte qu’ilsenviennentbientôt à de laFaculté, ilsdécidentdecréer –souslenomdeS.O.S Fantômes –unesociété destinée à Peter, Raymond etEgon effectuent des recherches en parapsychologie. Virés parledoyen AYKROYD, SIGOURNEYWEAVER, HAROLDRAMIS,RICKMORANIS,ANNIEPOTTS PICTURES, DELPHIFILMS,BLACK RHINOPRODUCTIONSSOURCEPARK CIRCUS,SONYINTERPRÉTATION BILLMURRAY, DAN TOM MCCARTHY JR. MUSIQUEELMERBERNSTEINMONTAGE DAVID E.BLEWITT, SHELDON KAHN PRODUCTIONCOLUMBIA TITRE ORIGINALGHOSTBUSTERSSCÉNARIODANAYKROYD, HAROLDRAMISIMAGE LÁSZLÓ KOVÁCS SONRICHARDBEGGS, États-Unis —19841h45fictioncouleurvostf S.O.S FANTÔMES IVAN REITMAN Ghostbusters’ most remarkable feature isitsmixture of comedy andseriousness inafilmthat Le trait leplusremarquable deGhostbusters est lemélangedecomique etdesérieuxdans Ghostbusters hasyet anotheradvantage [...]:thepresence of oneof today’s most stirring fema 2021 — 185 — » Alain Garsault, Positif, févrierAlain Garsault, 1985

JOURNÉE —— Sigourney Weaver JOURNÉE —— Sigourney Weaver États-Unis —19881h56fictioncouleurvostf WORKING GIRL MIKE NICHOLS Katharine HepburnandCaryGrant sparkled.” of the leads, allharkbackto theirresistible modelsof thegenre by Capra andCukor inwhich screenplay, therhythm of thedirection, the substance of thesecondary characters, thetalent Mike Nichols hascreated athoroughbred of aHollywood comedy. The crispness of the screens andasettingasromantic astheMergers &Acquisitions departmentof abrokerage, “With thepitiless world of Wall Street asitsbackground, withprops aspoeticcomputer nonetheless triumph through daringandpersistence. by chauvinist bosses andby Katherine, more upper-class andpolishedthanshe, Tess will The adventures ofTess intheWall Street jungle. Apretty, intelligent office worker, manipulated PRODUCTION TWENTIETH CENTURY FOX SCÉNARIO KEVINWADE IMAGE MICHAELBALLHAUSSONSTAN BOCHNERMUSIQUEROBMOUNSEYMONTAGE SAMO’STEEN Grant. » modèles dugenre signésCapra ouCukor etoùfaisaient merveille Katharine HepburnetCary secondaires, letalentdesinterprètes principaux,ramènent avec bonheurauxirrésistibles pur-sang. Oùlafermeté duscénario, lerythmedelaréalisation, lasolidité des personnages acquisitions d’unesociété decourtage, Mike Nichols aréussi unecomédie hollywoodienne que des écrans d’ordinateur et un arrière-plan aussi romantique que le service Fusions et « sachant faire preuve d’audace etd’obstination. culturel plusimmédiatement évident, Tess parviendra néanmoinsàtirer sonépingledujeuen manipulée pardessupérieursmachistes etparKatherine, plusélégante qu’elle etauvernis Les aventures de Tess dans la jungle de Wall Street. Employée de bureau jolie et intelligente, Meilleure ComédieGoldenGlobes1989 GRIFFITH, HARRISONFORD,ALECBALDWIN,JOANCUSACK Avec pourdécor l’univers impitoyable deWall Street, avec desaccessoires aussi poétiques Le Monde,15 mars1989 SOURCE PARK CIRCUS, FOX fema 2021 — 186 — INTERPRÉTATION SIGOURNEY WEAVER, MELANIE finest roles.” shows himself to beapeerless director of actresses andgives Sigourney Weaver oneof her of ambiguouscharacters, involving themes of evil, corruption, andguilt.[...]Once againPolanski “ home after hiscarbroke down, Dr. Roberto Miranda. recognizes thevoice andlaughofhertorturer inthemanwhohasjust brought herhusband Paulina Escobar, once avictimofher country’s militarydictatorship, now believes she « son maritombé enpannevoiture, ledocteur Roberto Miranda. aujourd’hui reconnaître lavoix etlerire desontortionnaire dansl’hommevenu raccompagner Victime ilyaquelquesannées deladictature militaire danssonpays, Paulina Escobar croit KRYSTIA MOVA, JONATHAN VEGA LINE FEATURES, CAPITOLFILMSSOURCETAMASA INTERPRÉTATION SIGOURNEYWEAVER, BENKINGSLEY, STUART WILSON, DELLI COLLISONDANIELBRISSEAU,KEITHGRANTMUSIQUEWOJCIECH KILARMONTAGE HERVÉDELUZE PRODUCTION FINE TITRE ORIGINALDEATH ANDTHEMAIDENSCÉNARIORAFAEL YGLESIAS,ARIELDORFMAND’APRÈSSAPIÈCEIMAGE TONINO États-Unis/Grande-Bretagne —19941h43fictioncouleurvostf LA JEUNEFILLEETMORT ROMAN POLANSKI Sigourney Weaver l’un desesmeilleursrôles. » culpabilité. [...]Unefois deplusPolanski serévèle undirecteur d’actrices horspairetoffre à s’affrontent despersonnagesambivalents, autour des thèmes duMal,dela corruption etdela Death andtheMaidenconfirms the filmmaker’s taste for tense, violent,no-exit confrontations

La JeuneFilleetlaMortconfirme legoûtducinéaste pourleshuisclos tendus etviolentsoù fema 2021 — 187 — Olivier Père, arte.fr, 2 juin2016

JOURNÉE —— Sigourney Weaver JOURNÉE —— Sigourney Weaver États-Unis —1997 —1h52fictioncouleurvostf ICE STORM ANG LEE et surtout Sigourney Weaver. » construction circulaire astucieuse, miseenvaleur parlesprestations deKevin Kline, JoanAllen inclus), etc. La démonstration, lourdement symbolique etmoralisatrice, s’inscritdansune des années 1970 sur la société actuelle : pulvérisation des valeurs, de la figure du père (Nixon – lafamille déchirée entre tradition etmodernité. Ainsi,Ice Storm stigmatise lesconséquences « une criseexistentielle. tempête. Chez lesHood,l’atmosphère est loind’être festive, chacuntraversant àsamanière 1973. C’est la nuit de Thanksgiving et dans une petite ville du Connecticut, le temps est à la Meilleur ScénarioCannes1997 MAGUIRE, CHRISTINARICCI,ELIJAHWOOD MACHINE SON GHRETTA HYNDMUSIQUEMYCHAELDANNAMONTAGE TIMSQUYRESPRODUCTIONFOXSEARCHLIGHTPICTURES,GOOD TITRE ORIGINALTHEICESTORMSCÉNARIOJAMESSCHAMUS,D’APRÈSLEROMANDERICKMOODYIMAGE FREDERICKELMES Sigourney Weaver.” a clever circular construction, set off by theplaying of Kevin Kline, JoanAllen,andabove all Nixon), andsoon.The demonstration, heavily symbolicandmoralizing, iscarriedoutthrough 1970s ontoday’s society:thedestruction of established values andthepatriarchal figure (even of family torn between tradition andmodernity. The Ice Storm stigmatizes the effect of the “Ang Lee (The Wedding Banquet,SenseandSensibility)continues his films’ recurring theme or another. the atmosphere isfar from festive; everyone isgoing through anexistential crisisinoneway 1973. It’s Thanksgiving andastorm isbrewing inalittle Connecticut town. At the Hoods’ house, Ang Lee SOURCE STUDIOCANAL (Garçon d’honneur, INTERPRÉTATION KEVIN KLINE, JOAN ALLEN, SIGOURNEYWEAVER, HENRY CZERNY, TOBEY Raison et sentiments) prolonge le thème récurrent de ses films Gilles Médioni,L’Express, 12 mars1998 fema 2021 — 188 — a 60 ans ! la S maine maine fema 2021 — 189 —

SEMAINE DE LA CRITIQUE —— 60 ans ! FILMS CLASSIQUES, REGARDS MODERNES

REVUE TRIMESTRIELLE DE CINÉMA

Abonnez-vous ou retrouvez nos points de vente ici REVUSETCORRIGES.COM L premier long métrage, sans oublier l’art de la scène, la danse : vers le cinéma en 1952, signant de nombreux films courts avant son passage au Shirley Clarke, néeen1919àNew York, débute comme danseuseavant desetourner 1971) etdeMichaelWinner (Unjusticier danslaville,1974). Enraison del’accueil Ornitz, parlasuite chefopérateur deSidney Lumet(Serpico, 1963, etFahrenheit deFrançois 451 Truffaut, 1966)etphotographié parArthur J. producteur dethéâtre (ilproduira ensuite SaMajesté desmouchesdePeter Brook, avec un petitbudget(moinsde200000$)géré par undébutant,Lewis Allen, peu lasynthèse. Unvrai filmindépendant, tourné en19jours,financé parsouscription de tous lesmouvements del’Avant-Garde new-yorkaise dontThe Connection est un les rouages. Avec ce principedufilmdanslefilm, Shirley Clarke sesitueau croisement musique), ce derniermisenscène auseind’undispositifquienrévèle etenaccentue style, croisement entre lehuis-closthéâtral enstudio etlecinéma-vérité (filmerla sein du film en échange du paiement de la livraison. Il ne laisse pas insensible par son la musique, ledealétantqu’ilsacceptent d’être filmésparlesdocumentaristes au de jazztoxicos quiattendent d’être livrés parleurcontact. Onlesvoit jouer, faire de observe dansunappartement uncinéaste etsoncaméraman filmantdesmusiciens Deren. Dance in the Sun (1953), se liant à l’époque avec la danseuse et réalisatrice Maya breuses annéesleséditionsdelaSemaineCritique dans lasalleCocteau del’ancien palaisdesFestivals, oùsetiendront pendantdenom- Le Festival deCannesaccepte cette proposition etlefilmest montré le15 Living Theatre parJackGelberdontilaécritlescénario etréalisé parShirley Clarke. film indépendantaméricain,The Connection, adaptation d’unepièce créée pourle à Robert Favre Le Bret, déléguégénéral duFestival deCannes,présenter un1 Roger Régent, président del’Association Française desCritiquesdeCinéma,propose pas existé sansuncoup d’essai, en1961, quifutuncoup demaître, avec unseulfilm. composée deplusieursfilms, avec toutes les conséquences qu’elle aeues, n’aurait On ignore parfois quecette première éditiondelaSemaineCritiqueen1962, cinéma àl’issue desindépendances : leSénégal,laCôte-d’Ivoire etleNiger. Pologne, laRépublique tchèque etlaYougoslavie. Sansoublierlespays quisontnésau Italie, enAllemagne, auJapon,Brésil, auCanada,ducôté despays de l’Est, avec la très tôt : enFrance, avec laNouvelle Vague etlesillonqu’elle acontribué àcreuser, en nécessairement attendre mai68,desnouveaux cinémasquenousavons su accueillir à cette décennie, celles desannées1960, quiavunaître àtravers lemondeentier, sans Car cette 60 de laCritique »parNellyKaplan. nouveaux a vu le jour lors de la première talents – édition, en 1962, baptisée « du monde entier. Cette règle d’or, inchangée, qui constitue notre esprit – larecherche de 1 2 par SOUS LECIELDESRÉALISATRICES jours, 1 film par jour – est née en 1962 en proposant uniquement des 1 de laCritique, telle qu’on laconnaît aujourd’hui àtravers lacompétition –unesemaine, 7 Voir letexte deGérard Camy, « découvrir C’est dans cette salleJean-Cocteau, en tantquejeunecritiqueauxCahiersducinéma , quej’ai pu fois, éd.SemainedelaCritique, 2011 Charles Tesson, déléguégénéral delaSemaineCritique The Connection , parsonsujet,nelaisse pasinsensible. Eneffet, la réalisatrice coutume, laSemainedeCritiqueenjuilletauFestival deCannes.LaSemaine Cinéma, quelques jours avant que ne se tienne,La Rochelle une fois n’est pas les différents hommagesetprogrammations liésà cet événement auFe a Semaine de la Critique est heureuse de célébrer sa 60 Mourir à30ansdeRomain GoupilàlaSemaine delaCritiqueen1982. e éditiondelaSemaineCritiqueest aussi, indirectement, unhommage Aux premiers joursdelaSemaine… fema 2021 — 191 — 2 .

1973, » dans50ansdepremières e édition et d’inaugurer Dance Tests Le Anderson , Gang ers et 2 es films venus mai 1961 Semaine (1953), stival er 1

SEMAINE DE LA CRITIQUE —— 60 ans ! SEMAINE DE LA CRITIQUE —— 60 ans ! grâce àces trois réalisatrices, adebeauxciels devant lui.— batte aurythmedu cœur desonhéroïne. Le cinéma,lecinéma français enparticulier, entrer l’histoire duLibanetdelapremière guerre, tout en faisant ensorte quelefilm la Lune. Au seind’unemaisonfilmée comme unthéâtre depoupées,ChloéMazlo fait et mariéeàunscientifiqueobsédé parl’idéed’envoyer lepremier homme libanaissur travers ce personnage dejeunefemme –sublime AlbaRohrwacher –exilée àBeyrouth pour mieux figurer ce sentiment qui prend racine en vous, ressenti par le spectateur à et des images – prendre racine, couper ses racines – en filmant cela au sens propre en ymêlantl’animation àlaprisedevuesréelles. Onsejouedulangage, desmots tographique del’enchantement eninventant unmonde, enlecréant detoutes pièces, Avec second film,BonneMère . film leur réserve, de respirer etdevivre avec lespersonnages–quiilluminesonsuperbe simplicité –sirare devoir desfilmsquipermettent auspectateur, dansl’espace quele rien augenre humainousontinsensiblesimperméables àlanature humaine. Belle par lamaîtrise, ladémonstration debeauté, sonpassage enforce, quineconnaissent êtres etlespersonnagesprimesurl’exhibition d’unsavoir-faire. Tant defilmsobsédés (2019), c’est unetout autre musique. Celle d’uncinémaoùlaqualité duregard surles fort etmalaisant.Avec HafsiaHerzi, réalisatrice etinterprète deTu mérites unamour faire, lascène attendue –neseposemêmeplus.Énormelibération queconfirme Titane , qui agite les corps physiquement et organiquement, la question du genre –lascène à se mettantsurce registre, cette seulemusique, surleplandessentimentsetdece personnages : leurspulsions,désirs,phobies.Ducoup, ensuivant cela, en renouveler, transgresser lescodes, sejouerd’eux, parodie, etc –maislaquestion des à lafrançaise (2016) pulvérise etridiculiselamalheureuse expression siréductrice de« ont été montrés ces dixdernières années,déploientunjolispectre despossibles. Grave Trois réalisatrices, JuliaDucournau, HafsiaHerzi etChloéMazlo, dontlespremiers films cinéastes, àunepériodeoùelleétaitsurtout connue àtravers lesfilmsd’Amos Gitaï. d’une ville, Tel Aviv, tout ennousouvrant àunecinématographie richedenombreux lycéenne quicumulelespetitsboulots,nousfait voir autrement laréalité d’unpays et film qui,endécrivant les relations entre unejeunemère quiseprostitue etsafille son second film,Les, fera 7Jours l’ouverture delaSemaineen2008.C’est aussi un 2004, révèle unecomédienne, Ronit Elkabetz, disparuetrop tôt, en2016, etcinéaste : Mon trésor, premier long métrage de Keren Yedaya, récompensé de la Caméra d’or en ressuscite (Vitali Kanevski, 1990). nuel Finkiel, 1999), entourée de Dinara Drukarova, découverte dans – interprétée parlamerveilleuse Esther Gorintin(bouleversante dansVoyages avec chapitre VII(1996),cinéaste quiaeuleshonneursdelaSemaineCritiqueen1968 réalisateur qu’elle connaît bien,OtarIosseliani, dontelleaété l’assistante surBrigands, qu’Otar est parti(2003), àlasimplicité attachante etdontletitre est unclind’œil àun Soit l’occasion derevoir lebeauetémouvant premier filmdeJulieBertuccelli, Depuis siècle ducinéma. vers lapérioderécente pourmieuxenvisager lecinémaàvenir, aufilde ce nouveau appartiennent au aux directions àprendre. Enrevanche, lescinqautres réalisatrices decet hommage 1970), etenfixant implicitement uncap, pour avoir choisisonfilmàelle, d’entrée, quant Leacock encoréalisateur deFootball, suiviparRobert Kramer (The Edge, 1968,The Ice, en donnantleton surlecinémaaméricainàvenir, dèsl’année suivante, avec Richard premier filmd’une réalisatrice quiadonnénaissance àlaSemainedeCritique tout à sixréalisatrices révélées parlaSemainedeCritiquedébute parThe Connection, Logique parconséquent quecet hommageproposé parleFestival deLa suivante en1962.Nonpasavec unfilmmaisplusieurs. Le Bret demandeàl’Association Française desCritiquesdeCinémarevenir l’année réservé aufilm, fort, tout endivisantet faisant beaucoup parlerdelui, Robert Favre La Chute desfeuilles. Joliehistoire, surfond d’exil –l’ailleurs, l’absence, laperte Sous lecield’Alice deChloéMazlo(2020), pure merveille, ilyace plaisircinéma- ». Ce quelefilmn’est pas.Ilneseposepaslaquestion dugenre –le xxi e siècle. Dansl’esprit égalementdecette 60 fema 2021 — 192 — e édition.Seretourner Bouge pas, meurs, film degenre d’Emma- Rochelle ideological conventions then dominant.” any Hollywood production. But,more importantly, initShirley Clarke tears apartthefilmicand huis clos,adapted from astage play, is,despite itsdocumentaryairs,asmuchpure fictionas operations of New York independent cinema, then coming into its own. Of course, this tragic “Underground filmmaker Shirley Clarke’s first feature illustrates, in her ownambiguous way, the stories from theirlives. As they impatiently await theirfix, four ofthemplay jazzwhileDunnasksthem to tell him agreed to befilmed for adocumentary by filmmaker JimDunnandhiscameraman J.J. Burden. Eight junkieswait for theirdealerina Greenwich Village loft.To make alittlemoney, they have Shirley Clarke ypilonnelesconventions filmiquesetidéologiquesalorsenvigueur. » une pure fiction, au même titre qu’une production hollywoodienne. Mais, bien plus important, sûr, ce huisclostragique adapté d’unepièce dethéâtre est, malgré sesairsdedocument, ambiguë, ladémarche ducinémaindépendantnew-yorkais, alorsenpleineémergence. Bien « jouent dujazztandisqueDunnleurdemandedeluiraconter desanecdotes personnelles. J.J. Burden. Alorsqu’ilsattendent impatiemment leurlivraison d’héroïne, quatre d’entre eux un peud’argent, ilsontaccepté d’être filmésparledocumentariste JimDunnetsoncameraman Huit copains ontrendez-vous avec leur dealerdansunloftdeGreenwich Village. Pour sefaire Semaine delaCritiqueCannes1961 WILLIAM REDFIELD RAPHAEL, GARRY GOODROW, JIMANDERSON,CARLLEE,BARBARAWINCHESTER,HENRY PROACH, ROSCOELEEBROWNE, AROUND THE WORLD, CONTEMPORARY FILMS SCÉNARIO JACK GELBERIMAGE ARTHUR J. ORNITZ États-Unis —19611h50fictionnoiretblancvostf THE CONNECTION SHIRLEY CLARKE Le premier long métrage de la réalisatrice underground Shirley Clarke illustre, à sa manière SOURCE LES FILMS DU CAMÉLIA fema 2021 — 193 — MUSIQUE FREDDIE REDD MONTAGE SHIRLEY CLARKE PRODUCTION FILMS INTERPRÉTATION WARREN FINNERTY, JEROME Louis Guichard, telerama.fr

SEMAINE DE LA CRITIQUE —— 60 ans ! SEMAINE DE LA CRITIQUE —— 60 ans ! Géorgie/France/Belgique —20031h42fictioncouleurvostf DEPUIS QU’OTAR ESTPARTI… JULIE BERTUCCELLI character, andespeciallyfrom thethree leadactresses, Esther Gorintinmost of all.” force from theindescribable grace filling every shot,the incredible dignity radiating from each the key words of this modest and profoundly humanfilm. Since OtarLeft derives itsunique “The director’s strong personality imbues every centimeter of film; restraint andgenerosity are strength isfading, expresses adesire to seehersonagain before she dies. two women doallthey canto keep theterrible news from Eka. Buttheoldwoman, whose his mothernow andthen.While Eka isout,Ada andhermotherlearnthat Otar hasdied.The Her uncleOtarhasgoneto Paris. Heworks onaconstruction site andsendsalittle money to Ada lives inGeorgia inasmallapartmentwithhermother, Marina,andhergrandmother, Eka. particulièrement destrois actrices principales,Esther Gorintinentête. » chaque plan,decette incroyable dignité quiémanedechacun despersonnages,etplus humain. la retenue et la générosité restent les maîtres mots de ce filmpudiqueetprofondément « son fils avant demourir. nouvelle àEka. Maislavieilledame, dontlesforces diminuent,exprime lesouhaitderevoir apprennent ledécès d’Otar. Les deuxfemmes mettent tout enœuvre pourcacherlaterrible de temps à autre un peu d’argent à sa mère. Alors qu’Eka s’est absentée, Ada et sa mère sa grand-mère, Eka. SononcleOtarest partiàParis. Iltravaille dansunchantieretenvoie Ada vitenGéorgie dansunpetitappartement encompagnie desamère, Marina,etde Meilleure PremièreŒuvredefictionCésar2004 Grand PrixSemainedelaCritiqueCannes2003 DOUTA SKHIRTLADZE NINO KHOMASSOURIDZE,DINARADROUKAROVA, TEMOURKALANDADZE,ROUSSOUDANBOLKVADZE, SACHA SARICHVILI, ARTE FRANCECINÉMA,ENTRECHIENETLOUP, STUDIO99SOURCELESFILMSDUPOISSONINTERPRÉTATION ESTHERGORINTIN, OLIVIER GOINARDMUSIQUEHIKARUHAYASHI MONTAGE EMMANUELLECASTROPRODUCTIONLESFILMSDUPOISSON, SCÉNARIO JULIEBERTUCCELLI, BERNARDRENUCCI,ROGERBOHBOTIMAGE CHRISTOPHEPOLLOCKSON HENRIMORELLE, La forte personnalité delaréalisatrice s’imprègne surchaquecentimètre depellicule, tant Depuis qu’Otar est parti… tire sa force inédite de cette indescriptible grâce qui habite Clément Graminiès, « L’art delafugue »,critikat.com, 1 fema 2021 — 194 — er décembre 2004

magnifique. » Cette conscience duréel rend ce filmsi exemplaire etlui confère uneportée universelle. C’est nous Français […].Keren Yedaya s’attache àuncouple mère-fille quilutte poursasurvie. [...] nous éblouitparsamaturité etsontalent,ondécouvre iciunepartd’Israël méconnue pour le cinéma.Àtravers leregard decette jeuneréalisatrice qui,avec ce premier longmétrage, laissent sansdéfense etépuisé ;maisqui,malgré leurâpreté, vous redonnent espoirdans « d’un énièmeséjouràl’hôpital,Ordécidequeleschosesdoivent changer. tout en continuant à alleraulycée maisseulementquand elle le peut. Alorsquesa mère sort – de lui faire quitter le trottoir. Le quotidien de Or est une succession sans fin depetits boulots, se prostitue depuisunevingtained’années. Oradéjàessayé plusieursfois –maissanssuccès Ruthie et Or, une mère et sa fille de 17 ans, vivent dans un petit appartement à Tel-Aviv. Ruthie Caméra d’or,GrandPrixSemainedelaCritiqueCannes2004 ELKABETZ, DANAIVGY, MESHARCOHEN,KATIA ZINBRIS,SHMUELEDELMAN,LITAL DORON,SHAULEZER,TZHAIHANAN,YUVAL SEGAL and gives itauniversal bearing.Itis magnificent.” daughter couple struggling to survive. [...] This awareness of real life makes thisfilm exemplary we discover apartof Israel littleknown to usinFrance […].Keren Yedaya focuses onamother- of this young director who, withherfirst feature film,dazzles uswithher maturity andtalent, exhausted; butdespite their bitterness, they give you new faith inthecinema.Through thegaze “Films like thissting like anopenwound and, whenthey are over, leave you defenseless and Or decidesthat thingsmust change. school, butonlywhenshecan.When hermotherreturns from yet anotherstay inthehospital, to make her leave the streets. daily life Or’s is an endless series of odd jobs; she still goes to has beenaprostitute for twenty years. Orhasalready triedseveral times—unsuccessfully — Ruthie andOr, amotherandher17-year-old daughter, live inalittle apartmentinTel Aviv. Ruthie EZOUZ-BERGER TITRE ORIGINALORSCÉNARIOKERENYEDAYA, SARIEZOUZ-BERGERIMAGE LAURENTBRUNETSONTULICHENMONTAGE SARI Israël —20041h40fictioncouleurvostf MON TRÉSOR KEREN YEDAYA Il y a des films comme ça qui vous brûlent comme une plaie à vif et qui, à leur terme, vous PRODUCTION BIZIBI, TRANSFAX FILM PRODUCTIONS, CANAL+ Myriam Aziza,lacid.org fema 2021 — 195 — SOURCE REZO FILMS INTERPRÉTATION RONIT

SEMAINE DE LA CRITIQUE —— 60 ans ! SEMAINE DE LA CRITIQUE —— 60 ans ! Belgique/France/Italie —20161h38fictioncouleur GRAVE JULIA DUCOURNAU with mutilations andcarnaloutrages.” imagined could pairsowell: ononehand,thecoming of agestory; ontheother, bodyhorror, uninhibited. [...]Raw dowe“Rarely seefirst works as feverish andelectrifying,their romanticism as wildand the first time inherlife shehasdoneso, andJustine discovers her truenature. But nosoonerhasshesettledinthanthehazingbegins.Justine isforced to eat raw meat. Itis adolescent prodigy, aboutto enter the veterinary schoolwhere heroldersister isalsostudying. In Justine’s family, everyone isavegetarian andaveterinarian. At theageof16,she is an mutilations et auxoutrages delachair. » initiatique adolescent (ou “coming of age”),del’autre, l’horreur organique, attachée aux types derécits, dontonn’imaginaitpas qu’ilspuissent sibiens’apparier : d’unepart,leroman échevelé etd’unesicomplète désinhibition.[...]Grave « découvrir lavraie nature quiest lasienne. force Justine à manger de la viande crue. C’est la première fois de sa vie, et Justine en vient à élève. Mais,lespremières annéesàpeineinstallées sur le campus,bizutagecommence. On adolescente surdouée surlepointd’intégrer l’école vétérinaire oùsasœurainéeest également Dans lafamille deJustine, tout lemondeest vétérinaire etvégétarien. À16ans,elleest une Grand PrixduJury,delaCritiqueGérardmer2017 Semaine delaCritiqueCannes2016 INTERPRÉTATION GARANCEMARILLIER,ELLARUMPF, RABAHNAITOUFELLA,LAURENTLUCAS,JOANAPREISS JEAN-CHRISTOPHE BOUZYPRODUCTIONPETITFILM,ROUGEINTERNATIONAL, FRAKASPRODUCTIONS SOURCE WILDBUNCH SCÉNARIO JULIADUCOURNAUIMAGE RUBENIMPENSSONMATHIEU DESCAMPSMUSIQUEJIMWILLIAMSMONTAGE Rares sontlespremièresRares œuvres aussi fiévreuses, aussi électrisantes, d’un romantisme aussi orchestrates withbriothemarriage of two typesof narrative that we never Mathieu Macheret, Le Monde,14 mars2017 fema 2021 — 196 — orchestre avec briolesnoces dedeux

sometimes anactress’s best friendisherself.” given several convincing performances. [...]Under herown direction, Hafsia Herzi confirms that the way of her desires. Since her debut under Abdellatif Kechiche’s guidance, the actress has of actress Hafsia Herzi, stunning once againasthisheroine determined to letnoonestand in “ Between discussions, comfort, andencouragements to madlove; Lilaisrelentlessly confused. to understand hismistakes. Once there, heinsinuates that there isstill hopefor theirrelationship. breakup. Oneday hetells herthat heisgoingaway to Bolivia,alone, to confront himselfandtry After Rémi hasbeenunfaithful to her, Lila,wholoved himdesperately, suffers through their aussi bienservi queparsoi-même. » [...] Soussapropre direction, Hafsia Herzi confirme aujourd’hui quel’on n’est parfois jamais houlette d’Abdellatif Kechiche, lacomédienne, devant lacaméra, aplusieursfois convaincu. héroïne biendécidée à ne laisser personne contrecarrer ses désirs. Depuissesdébuts sous la le talent précieux de l’actrice Hafsia Herzi, une nouvelle fois épatante dans la peau de cette « réconforts etencouragements àlafolie amoureuse, Lilainexorablement s’égare. ses erreurs. Là-bas,illuilaisse entendre queleurhistoire n’est pasfinie. Entre discussions, annonce qu’ilpartseulenBoliviepourseretrouver face àlui-mêmeetessayer decomprendre Suite àl’infidélité de Rémi, Lilaquil’aimait plusque tout vitdifficilementlarupture. Un jour, il lui Semaine delaCritiqueCannes2019 M’HAND, MYRIAMDJELJELI,ALEXANDERFERRARIO INTERPRÉTATION HAFSIAHERZI,DJANISBOUZYANI, JÉRÉMIELAHEURTE, ANTHONYBAJON,SYLVIE VERHEYDE,KARIMAIT CAVALLO, WILLIAMWAYOLLE PRODUCTIONLESFILMSDELABONNEMÈRE,ARTE FRANCECINÉMASOURCEREZOFILMS SCÉNARIO HAFSIAHERZIIMAGE JÉRÉMIEATTARD SONGUILHEMDOMERCQMUSIQUERÉMIDURELMONTAGE MARIAGIMÉNEZ France — 2019— 1h39— fiction— couleur TU MÉRITESUNAMOUR HAFSIA HERZI You Deserve aLover reveals areal filmmaker’s giftand,inaddition, confirms the rare talent Tu mérites unamourrévèle unauthentiquetempérament decinéaste et, de surcroît, confirme fema 2021 — 197 — Olivier DeBruyn,Les Échos, 10 septembre 2019

SEMAINE DE LA CRITIQUE —— 60 ans ! SEMAINE DE LA CRITIQUE —— 60 ans ! France —20201h30fictioncouleur SOUS LECIELD’ALICE CHLOÉ MAZLO and surprisingfamily chronicle, perfectly balanced between fantasy andmelancholy.” artifice of studio filmmakingandthepoetry of stop motionbrilliantly in this touching, inventive, filmmaker, whoseLes Petits Cailloux won the2015 César for Best Animated Short,usesthe “Chloé Mazlo’s first feature film wasinspired byher memories.grandmother’s The young disturbs theparadise that untilthenseemedto betheirs. space. Alice soonfindsherplace inJoseph’s family, butafter a few years ofdolce vita , civilwar falls in love with Joseph, a wilyastrophysicist who dreams ofsending the first Lebanese into 1950s. Young Alice leaves Switzerland to goto Lebanon. Inthissunny, exuberant country, she surprenante, quitrouve lebonéquilibre entre fantaisie etmélancolie. » motion (animation imageparimage) danscette chronique familiale attachante, inventive et Petits Caillouxen2015, utiliseavec briol’artifice du tournage en studio etlapoésiedu stop long métrage. La jeunecinéaste, César duMeilleurCourt Métrage d’animation pourLes « qui semblaitjusqu’à présent être leleur. Joseph, maisaprès quelquesannéesdedolce vita,laguerre civiles’immisce dansleparadis d’envoyer lepremier Libanaisdansl’espace. Alice trouve vite saplace danslafamille de et exubérante, elleauncoup defoudre pourJoseph,unastrophysicien malicieuxquirêve Années 1950. LajeuneAlice quitte laSuisse pourleLiban.Danscette contrée ensoleillée Semaine delaCritiqueCannes2020 ROHRWACHER, WAJDI MOUAWAD, ISABELLEZIGHONDI,MARIAHTANNOURY, JADEBREIDI,ODETTEMAKHLOUF, HANYTAMBA MONTAGE CLÉMENCECARRÉPRODUCTIONMOBYDICKFILMS,ARTE FRANCECINÉMASOURCE ADVITAM INTERPRÉTATION ALBA SCÉNARIO CHLOÉ MAZLO, YACINE BADDAY IMAGE HÉLÈNELOUVART SONFRANÇOISBOUDETMUSIQUEBACHAR KHALIFÉ Chloé Mazlos’est inspirée dessouvenirs desagrand-mère pourconcevoir sonpremier fema 2021 — 198 — Samuel Douhaire, Télérama, 15 février 2021 stop motion zoom sur l animation :

En collaboration avec laNEFAnimation village au Panique papier plié,enpâte àmodeler,etautres… DesstudiosABenLettonieauxloufoquescréateurs belges de personnages oudesobjetsimmobiles,jouets,peluches,marionnettes,figurinesmaquettesarticulées,en technique d’animation image par image permet de créer l’illusion du mouvement en donnant vie à des Le ravira lestout-petitscommeplusgrands. Fema metàl’honneurlesjeunescinéasteseuropéens d’animation envolume,ditestopmotion.Cette     LES INCONTOURNABLES LES COURTSPOUR ENFANTS CARTE BLANCHEAU POITIERSFILMFESTIVAL LA JEUNECRÉATION EUROPÉENNE , lestop motion nous ramène à un cinémaartisanal et à la texture de matériaux réels qui fema 2021 — 199 —

ANIMATION —— stop motion ANIMATION —— stop motion P (éditions Capricci,2020) auteurs de par DE NOUVEAUX HORIZONS MOTION : STOP thétique de« verticale (2018) deSarah Van denBoomquifont penseràdesdioramas, etdel’es - modèle réduit. C’est parexemple lecasdesdécors deRaymonde oul’Évasion ment d’un effet d’échelle pour rappeler au spectateur qu’il se trouve devant un se perdre. Mais l’illusion n’est jamais totale : le stop motion joue en effet constam- répliques miniaturesdumonde dans lesquelslespectateurpeutavoirl’illusionde Il faut probablement rechercher icila raison desapropension àgénérerdes existence physique àl’écran, ilssemeuvent dansunespace luiaussi physique. l’espace, leséclairages etlescadrages. Sespersonnages etsesdécors ontune se présentent auspectateur comme un« niques d’animation, laplusproche ducinéma« Par satridimensionnalité etsamatérialité, lestop motionest, detoutes lestech- La connivence duspectateur confère parfois detroublants pouvoirs àlamaindel’animateur. vement, ilest comme lethéâtre demarionnettes, unartdelamanipulation qui en volume, ilest, comme lasculpture, liéauxformes, etauxmatières ; artdumou- l’animateur donnevieàsescréatures : arttactile, artdelaconfection defigures où l’essentiel sepasse aumomentdutournage, dansce momentd’intimité où n’ont paspuouvoulu enfaire école. Le stop motionest ainsiunart liéau« d’individus, d’artisans qui ontcréé leurpropre univers, leurpropre système et à l’industrialisation de sa fabrication, il est longtemps resté, au contraire, le fait jamais constitué une esthétique dominante. Peu propice à la division du travail et Mais contrairement audessin animéetàl’imagedesynthèse, lestop motionn’a de multiplespouvoirs… Švankmajer) auxexpérimentations chimériques(lesfrères Quay), dévoilant ainsi effets spéciaux.Ils’est aussi prêté àlacaricature (Will Vinton), ausurréalisme (Jan Kong) puisdeRay HarryhausenJasonetlesArgonautes ( ) latechnique reine des d’or ducinémafantastique endevenant, entre lesmains deWillis O’Brien(King rope del’Est : LadislasStarevitch, Georges Pal, JiříTrnka… Ilacontribué àl’âge hanté, lestop motionaété porté àsessommetspardesgéantsoriginaires d’Eu- de faire semouvoir àl’écran, comme parmagie, lesobjetsetmobilierd’unhôtel « figurines depâte à modeler filmés imagepar image. Apparu commeun simple mouvement etdelavieàdesobjets,jouets,marionnettes articulées,des truc Xavier Kawa-Topor etPhilippeMoins, » ducinémaforain quipermitàStuart Blackton, etSegundodeChomón vieille comme lecinémalui-même, elleconsiste àdonnerl’illusiondu le stop motionrepose surunetechnique simpleetmystérieuse àlafois : Jack), NickPark (Wallace etGromit) etWes Anderson(Fantastic MrFox ), lacé surledevant delascène parTim Burton (L’Étrange NoëldeMonsieur Stop motion, un autre cinéma d’animation cinéma autre un motion, Stop maison depoupée

» deBloomstreet 11 (2018) deNienke Deutz. La fema 2021 — 200 — cinéma miniature live ». Les films de marionnettes

» dontilsreproduisent

faire » en France de l’essor dulongmétrage, lavitalité desaproduction enEurope etnotamment il constitue unevéritable chambre d’expérimentation comme entémoigne, àcôté court métrage nedisposeévidemment pasdesmoyens desgrands studios, mais siting permettantdefusionnerenunmêmeplandifférents typesd’image). Le du personnages etdelacaméra setrouvent démultipliéesparl’usage durigginget personnages) surleplateau detournage (où lespossibilités demouvements des ou àl’impression 3Dutiliséepourl’animation parsubstitution desvisages aux armatures desmarionnettes devenues depetites merveilles detechnologie son gagnante intervient aussi bien dans la confection des personnages (pensons propre esthétique encombinant artisanat ethaute technologie. Cette combinai - c’est qu’ilasumettre àprofit lesnouveaux outilsnumériquesauservice desa thèse entrois dimensionsmaisaconnu, aucontraire, unevéritable résurgence, Si, depuislesannées1990, lestop motionn’a pasété éclipséparl’imagedesyn - Artisanat ettechnologie cadé dejouetsmanipuléspardesmainsd’enfant. Aubier dontl’animation despersonnagesmimedélibérément lemouvement sac- de la main qui la manipule comme sait formidablement en jouer le duo Patar et jamais tout àfait leplateau qui « connivence est aussi entretenue parlesimperfections delatechnique elle-même 2 1 fois, delaPolonaise IzabelaPlucińska, (Portrait enpieddeSuzanne, 2019) – ou au corps –comme dansl’œuvre enpâte àmodeler, très tactileetpicturale àla qu’il s’agisse derécits autobiographiques, defilmsinterrogeant le rapport intime L’intime est aussi l’undessujetsd’inspiration descourts métrages d’animation, le film atteint unedimension romanesque rare. la cupidité et le cynisme descolons. Porté par une direction artistique magistrale, la Belgique sous l’angle d’une farce amère, cruelle et poétique à la fois, qui épingle gâteau ! (2018) d’EmmadeSwaef etMarc JamesRoels aborde lepassé colonial de L’animation réinterroge égalementl’histoire contemporaine. Ce magnifique dans lamémoire. gnifiantes et apparemment dérisoires, mais qui prennent toute leur importance tateur àpercevoir comment sessouvenirs s’attachent àdespetites choses insi- comme gique chez les personnages. Cette expérience intime du réel est le sujet d’un film ment dansl’attention portée auxincidentsduquotidienetàleuréchopsycholo- L’appétence del’animation contemporaine às’emparer duréel s’exprime notam- Le réel, l’histoire etl’intime et lecorps, lasexualité sontparmisesnouveaux sujetsdeprédilection. les mémoires individuelles ou familiales, les questionnements existentiels, l’intime public aujourd’hui. L’animation, quitend àsedébarrasser desonétiquette « Mais c’est aussi unrenouvellement esthétique etthématique quiest enœuvre mous pourfrapper lestouches desamachineàécrire. caoutchouteux, s’étirent dansdesproportions incroyables etdeviennent trop nage principal,unécrivain enmald’inspiration, rêve que ses doigtsdeviennent traditionnellement dévolue àlapâte àmodelerdansBoles(2013) oùsonperson- gence désormaispossible entre jeudesmarionnettes etmétamorphoseplastique synthèse s’estompent. LaSlovène ŠpelaČadežoffre uneillustration dela conver - entre pâte àmodeler, marionnettes, découpage, prisedevuesréelles, imagede Foliascope (Valence), XBO(Toulouse)… Notamment autour desstudios etproductions Vivement lundi !, JPLFilms(Rennes), Folimage, Stéphane Delorme« Animation minutieuse »,Cahiersducinéma , n° 743, avril 2018 motion control) qu’à lapostproduction (incrustation surfond vert, compo - rappelle enpermanence quelafigurinen’est qu’unefigurineetnequitte », sefait l’écho despréoccupations delasociété : l’histoire contemporaine, Negative Space (2017) deRuKuwahata etMaxPorter qui invite lespec- 2 . Le numériquefacilitant lacombinaison destechniques, lesfrontières 1

». Celle-cisupposetoujourslaprésence/absence fema 2021 — 201 — jeune

ANIMATION —— stop motion ANIMATION —— stop motion sur lascène artistique la sexualité quelesjeunesréalisateurs etréalisatrices –deplusenprésentes dans sareprésentation destroubles d’Alzheimer –.L’intime etlecorps, c’est aussi 4 3 opte pour« les affections pathologiques – comme dansMémorable (2019) oùBrunoCollet de nouveaux espaces. — de nouveaux horizons en sortantducadre duplateau detournage pourinvestir plastiques del’Américaine AllisonSchulnik,lestop motioncontemporain s’invente Lavis etMaciekSzczerbowski associant stop motionetréalité virtuelle, oucelles – Porcelain Stories, 2014) maisaussi lesexpérimentations desCanadiensChris film, comme avec les installations delaSerbe Lea Vidakovic (The Vast Landscape filmés euxaussi imageparimage, produisant ainsiuneffet « une délicate animation demarionnettes deporcelaine avec desdécors naturels Winter Forest intheRain (2019) la nature comme contemporains cherchent àréveiller chez lespectateur laconscience profonde de plus prosaïques, pourinviter àuneexpérience duquasi-réel. Acontrario, desfilms sont extrêmement détaillés,minutieusementrecréés jusquedansleursdétailsles chantent levidedeleurexistence silourde àporter. Les paysages miniatures y singes etchiens,animauxdénaturés danslesnon-lieuxdesvillescontemporaines, environnement urbainhyperréaliste, tel Monfardeau (2017) oùpoissons, souris, Lindroth von Bahr qui mettent en scène des personnages zoomorphes dans un tés, est remarquablement exprimé danslesfilmsdela réalisatrice suédoiseNiki monde moderneoùlesliensréels, nonmarchands, nonstandardisés, sesontdéli- Le sentimentdevide, desolitude, dedéshérence quel’on peutéprouver dansle L’ultra-moderne solitudedesmarionnettes de l’âge maisdésirante, quicherche àsublimersonquotidienparlesexe… exemple quireprésente, souslestraits d’unechouette, unefermière danslaforce Raymonde oul’Évasion verticale (2018) deSarah Van denBoom,enest unbon Lire à ce sujet le dossier « janvier 2020, p. 79 Marco deBlois,« un réalisme intérieur contaminé parlefantastique etlamétaphore Imbued Life (2019) du duo Thomas Johnson et Ivana Bošnjak, ou Toute lamémoire dumonde 4 Éros au féminin –abordent enmettantàmallesponcifshérités dupassé. de l’Estonienne Anu-Laura Tuttelberg quicombine » dans fema 2021 — 202 — Blink Blank, la revue du film d’animation n° n° 1, », BlinkBlank,larevue dufilmd’animation Vincent Patar surletournage de time-lapse La Foire agricole Foire La ». Avec ce 3, avril 2021 » 3

film (Afrique duSud),MarcJamesRoels étudie l’animation àl’académie royale desBeaux-ArtsdeGand.Ilsdémarrent leurcollaboration avec le Née en 1985 à Gand (Belgique), Magnificent Cake! isnotahistory lesson, far from it.” wrote, in1877, Leopold II,kingof Belgium,whobecamekingof theCongo too in1885.[…]This “’I don’twant usto losethechance of takingaslice of thismagnificent African cake!’ So polemical, abitter feast onBelgium’s colonial past. hotel, aruinedbusinessman, alost porter, andayoung army deserter. Five stories: poeticaland Colonial Africa, 1886.Five characters: atroubled king,anaging Pygmy working in aluxury SWAEF PLETTINX, ANDREAS DE RIDDER SCÉNARIO EMMADESWAEF, MARCJAMESROELS ANIMATION ÉLODIE PONÇON,PATRICIA SOURDÈS,IRISALEXANDRE,MIRJAM Belgique/France/Pays-Bas —201844minanimation —couleur CE MAGNIFIQUE GÂTEAU MARC JAMESROELS,EMMADESWAEF LA JEUNECRÉATION EUROPÉENNE chaudes etlumière enveloppante) exhale unparfumcapiteux. » n’est pasuneleçon d’histoire, loindelà.[…]La merveilleuse direction artistique (couleurs souhaité aborder “unsujetàlafois exotique etinconfortable”. […]Ce magnifique gâteau ! également celui du Congo en1885.Inspirés parlecynisme decette citation, lescinéastes ont magnifique gâteau africain !”C’est ce qu’écrivait en1877 Léopold II, roi desBelgesquidevint « déserteur. Cinqrécits, unpamphletpleindepoésieetrégal amersurlepassé colonial belge. travaillant dans un hôtel de luxe, un homme d’affaires ruiné, un porteur égaré et un jeune Cinq personnagesévoluent dansl’Afrique coloniale de1886 :unroi inquiet,unpygmée vieillissant Grand PrixdelaCompétitionnationale Clermont-Ferrand2019 JAN DECLEIR,GASTONMOTAMBE, WIMWILLAERT, GOUAGROVOGUI, SEBASTIENDEWAELE, ANGEKITIJSSENS “Je ne veux pas laisser échapper une bonne occasion de nous procurer une part de ce Oh Willy... Willy... Oh PRODUCTION BEASTANIMATION, VIVEMENTLUNDI (2012), récompensé duCartoon d’orlamêmeannée.Leduotravaille pendantsixanssur Emma deSwaef étudie la réalisation documentaire à l’École Saint-Luc de Bruxelles. Né en 1978 à Johannesburg IMAGE MARCJAMESROELS SON BRAMMEINDERSMA fema 2021 — 203 — !, PEDRIANIMATION, ARTE FRANCESOURCEVIVEMENTLUNDI ! Stéphane Dreyfus, LaCroix, 14 octobre 2018 MONTAGE MARCJAMES ROELS, EMMA DE Ce magnifique gâteau magnifique Ce ! ! VOIX

STOP MOTION —— jeune création européenne STOP MOTION —— jeune création européenne ŠPELA ČADEŽ La réalisatrice Nienke Deutz insinuates itselfinto theironce-intimate relationship. together. Assummerpasses, theirbodieschange. Andtheeffect oftheirblossoming puberty Two girls, BFFs, spendthe last summer vacation of theirchildhood playing around thehouse naissante s’immisce danslarelation fusionnellequiétaitlaleurjusqu’à présent. autour delamaison.Plusl’été avance, plusleurscorps setransforment. Etleurpuberté Deux amiesinséparables profitent deleursdernières vacances d’été pours’amuser ensemble Pays-Bas/Belgique —201810minanimation —couleursansparoles BLOOMSTREET 11 NIENKE DEUTZ devient productrice etréalisatrice indépendantedefilmsd’animation. Sonlongmétrage Née en1977 àLjubljana(Slovénie),Špela Čadež suitdesétudesdedesigngraphique etd’audiovisuelàCologne(Allemagne),puis exclusive district. Oneday, someoneknocks on hisdoor. Filip lives inapoorneighborhood.Hedreams offame and fortune as awriter, alushlife inan existence luxueusedansunquartierhuppé. Unjour, quelqu’un frappe àsaporte. Vivant dansunquartierpauvre, Filiprêve dedevenir unécrivain célèbre pourmenerune Slovénie/Allemagne —201312minanimation —couleurvostf BOLES marque ledébutdelacinéastedansmonde l’animation internationale. Annecy. vit àRotterdam (Pays-Bas). Présenté dansplusde70festivalsàtravers lemonde, fema 2021 — 204 — Cristal duMeilleurCourtMétrage Annecy2018 SOURCE MIYUDISTRIBUTION PRODUCTIONS, BEASTANIMATION, WINDMILLFILM NIENKE DEUTZ MUSIQUE FREDERIKVAN DEMOORTEL MONTAGE FREDERICKX DER PUT,MARTINA SVOJIKOVÁ IMAGE STEVEN SARAH RATHÉ, STEFAN VERMEULEN,DIGNAVAN DEUTZ TITRE ORIGINALBLOEISTRAAT 11SCÉNARIONIENKE LEVSTIK, GREGAZORC HISTORY, HUPEFILMSOURCEFINTA VOIX KATJA MONTAGE THOMASSCHMIDL PRODUCTION NO JÖRG THROM, MARKUS BLEDOWSKIIMAGE MICHAEL NOUVELLE DE MAXIMEGORKI UNE D’APRÈS ČADEŽ, ŠPELA ZORC, GREGA SCÉNARIO OA GROM TOMAŽ SON JOHANNAHERRMUSIQUE L’Oiseau de nuit de L’Oiseau ANIMATION NIENKEDEUTZ,JASMINEELSEN, SON VALÈNE LEROY, MARINALERCHS LUNANIME, NEED PRODUCTION LUNANIME, NEED (2017)estsélectionnéà ANIMATION OLIVER Bloomstreet 11 11 Bloomstreet

1984, Née en1983,IvanaBošnjakestdiplôméedel’universitéVolda enNorvège etdel’académiedesBeaux-ArtsZagreb. Néen her real quest beginswhenshediscovers aroll offilminthebrain of every animalshetreats. A young woman usesherskillasataxidermist to “restore” animalsto theirnatural habitat. But la mort. photo danslecerveau dechaqueanimalqu’elle traite. Uneapproche ludiquedelavieet habitat naturel. Maislavraie quête deréponses commence lorsqu’elle trouve unepellicule Une jeune femme utilise ses talents de taxidermiste pour « Croatie —201912minanimation —couleurvostf IMBUED LIFE IVANA BOŠNJAK,THOMASJOHNSON 100 festivalsinternationaux. d’aborder lestopmotionpourleurprojet defind’étudesàl’universitéVolda enNorvège. Leurfilmestsélectionnédansplusde Anna Mantzaris,néeen1986àStockholm(Suède),etEirikGrønmoBjørnsenné1987 àSandnes(Norvège), décident A manwithsocialanxietygetsfollowed by anaive andclumsy creature. Un hommesouffrant d’anxiété socialese retrouve suiviparunecréature maladroite. Norvège —201211minanimation —couleurvostf BUT MILKISIMPORTANT ANNA MANTZARIS,EIRIKGRØNMOBJØRNSEN s’inspire deleurdécouverte d’animauxempaillésdansunmarché auxpuces lorsdufestivalAnimateka enSlovénie. Thomas Johnsonétudieàl’universitédu Pays-de-Galles etàlamême académiedesBeaux-ArtsdeZagreb. fema 2021 — 205 — NORWEGIAN FILMINSTITUTE MANTZARIS, EIRIKGRØNMOBJØRNSENSOURCE MUSIQUE PHILBROOKESMONTAGE ANNA EIRIK GRØNMOBJØRNSENSONANDRÉPARKLIND SIRID GARFFVEJRUMIMAGE ANNAMANTZARIS, GRØNMO BJØRNSEN,OLECHRISTIANLØKEN, BJØRNSEN SCÉNARIO ANNAMANTZARIS,EIRIKGRØNMO KRALJEVIĆ MUSIQUE ANDREAMARTIGNONI MONTAGE IVA SLIPČEVIĆ IVANA BOŠNJAK,THOMASJOHNSONIMAGE IVAN IVANA BOŠNJAK,THOMASJOHNSONANIMATION TITRE ORIGINALUDAHNUTZIVOT SCÉNARIO BONOBOSTUDIO rendre SON BOJANKONDRES, MICHALKRAJCZOK PRODUCTION BONOBOSTUDIOSOURCE ANIMATION ANNAMANTZARIS,EIRIK VOIX RAKANRUSHALDAT » les animaux à leur Imbued Life Life Imbued

STOP MOTION —— jeune création européenne STOP MOTION —— jeune création européenne avant deréaliser desfilmsd’animation. Né en 1965 à Saint-Brieuc (France), fall apart,crumbleinto dust. Anexploration ofmemories,before oblivionsweeps themaway. around themseemsto bemutating. Furniture, objects,andpeople slowly losetheirreality, Louis, apainter, and hiswife Michelle have begunto experience strange things.The world exploration dessouvenirs avant quel’oubli neviennelesemporter. personnes perdent deleur réalisme, ilssedéstructurent, parfois même sedélitent. Une L’univers quilesentoure sembleenmutation. Lentement, lesmeubles,objets,des Depuis peu,Louis, unartiste peintre, etsafemme Michellevivent d’étranges événements. BRUNO COLLET de Montréal ets’établitauQuébec. Cvijanović estanimatrice etillustratrice. Elleétudieàl’universitéConcordiaNée en1984àSarajevo (Bosnie-Herzégovine), Eva home ismocked by fox, wolf, bear, andboar—butthey have alesson to learn! In the deepforest there lives a hedgehog, happy in his cozy burrow. His love for his humble à lamaisonduhérisson etdéclenchentunviolentaffrontement. dévotion indéfectible àsonfoyer irrite quatre bêtes insatiables, lesquellesserendent ensemble Dans uneforêt luxuriante vitunhérisson àlafois respecté etenvié desautres animaux.Sa Croatie/Canada —201710minanimation —couleurvostf LA MAISONDUHÉRISSON EVA CVIJANOVIĆ France –201912minanimation –couleur MÉMORABLE Bruno Colletétudie aux Beaux-Arts de Rennes et obtient un diplôme en tant que sculpteur Mémorable reçoit unenomination auxOscars 2020. fema 2021 — 206 — SERBEDZIJA, KENNETHWELSH OFFICE NATIONAL DUFILMCANADAVOIX RADE DU FILMCANADA,BONOBOSTUDIOSOURCE CVIJANOVIĆ EVA MUSIQUE DARKO RUNDEKMONTAGE IVA KRALJEVIC, SLIPCEVIC JOHNSON THOMAS CVIJANOVIĆ, EVA COPIĆ BRANKO ENFANTS DE POUR POÈME UN D’APRÈS CVIJANOVIĆ, TITRE ORIGINALHEDGEHOG’SHOMESCÉNARIOEVA IEET LUNDI ! VIVEMENT MONTAGE JEAN-MARIELEREST PRODUCTION ANOUK SEPTIERMUSIQUENICOLASMARTIN COLLET SCÉNARIO BRUNOCOLLETANIMATION BRUNO Prix duPublicClermont-Ferrand2020 Meilleur CourtMétrage, PrixduPublicAnnecy2019 DOMINIQUE REYMOND,ANDRÉWILMS IMAGE FABIEN DROUETSONLÉONROUSSEAU, SON OLIVIERCALVERT, LISEWEDLOCK PRODUCTION OFFICE NATIONAL SOURCE VIVEMENTLUNDI ANIMATION IVANA BOŠNJAK, IMAGE IVAN ! VOIX

spécialiste destopmotion. Lecouplecrée leursociétéTinyInventions en2008ettravaille différentes techniquesd’animation. Née en1981auJapon,RuKuwahata estréalisatrice defilmsd’animation. Né en1981àNew York (États-Unis), MaxPorter est Mueck’s hyperrealist sculptures. Stop-motion animation inspired by Japanesefilmmaker Yasujirō Ozu’s miseenscene and Ron The story ofafather-son relationship istold through theirsuitcase-packing technique. Un court tendre et truculent, unemerveille ducinémad’animation, etducinématout court. cadrages ducinéaste japonaisYasujirō Ozuetlessculptures hyperréalistes deRon Mueck. Une relation père-fils évolue àtravers l’art de ranger sa valise. Uneanimation inspirée parles France —20176minanimation —couleur NEGATIVE SPACE MAX PORTER,RUKUWAHATA films d’animation depuis2010.Enplusdelaréalisation etdelasculpture, elleestaussicréatrice decostumes. Née en1984àStockholm(Suède),NikiLindrothvonBahrétudieauRoyal InstituteofArtdeStockholmetréalise denombreux men. a callcenter, andadiner. Asadandfunny balletofanthropomorphic animalsandfish-headed Four sequences from anapocalypticmusicalcomedy, setinasupermarket, aresidential hotel, mélancolique entre desanimauxanthropomorphes etdeshommesàtêtes depoissons. séjours delonguedurée, uncentre d’appels etunrestaurant àhamburgers. Unballetdrôle et Quatre séquences d’unecomédie musicaleapocalyptiquedansunsupermarché, unhôtel pour Suède –201714minanimation –couleurvostf MON FARDEAU IKI LINDROTHVON BAHR Negative Space Negative reçoit unenomination auxOscars 2018. fema 2021 — 207 — Toronto 2017 Meilleur CourtMétrage international Annecy2017, FRANSSON, SVENBJÖRKLUND,CARLENGLÉN EUROPE FILMSALESVOIX OLOF WRETLING,MATTIAS VON BAHRPRODUCTIONMALADESOURCENEW HANS APPELQVIST MONTAGE NIKILINDROTH LINDROTH VON BAHRSONOWESVENSSONMUSIQUE VON BAHR,EIRIKGRØNMOBJØRNSENIMAGE NIKI SCHUBERT, ANNAMANTZARIS,NIKILINDROTH LINDROTH VON BAHRANIMATION JOHANNA TITRE ORIGINAL MINBÖRDASCÉNARIONIKI VOIX ALBERT BIRNEY MANUEL CAMSTUDIOSOURCEMIYUDISTRIBUTION MONTAGE MAXPORTER PRODUCTION IKKIFILMS, BRAM MEINDERSMAMUSIQUE NADINE BUSS,SIMONGESREL,MAXPORTER SON DEROSNE, ÉRICMONTCHAUD,RUKUWAHATA IMAGE UN POÈMEDERONKOERTGE ANIMATION SYLVAIN SCÉNARIO MAXPORTER, RUKUWAHATA, D’APRÈS

STOP MOTION —— jeune création européenne STOP MOTION —— jeune création européenne cofondatrice delasociété production Papy3D Productions. de Paris. Elleestnotammenttechnicienne d’animation pour Née en 1975 en France, A tender anddefiant short,amarvel ofanimated filmmaking—offilmmaking,period. considered, she’d rather have sex, thenlove, thenthevastness ofthesky. Raymonde issickandtired ofherkitchen garden, peas,aphids,anddirtypanties.Allthings Un court tendre et truculent, unemerveille ducinémad’animation, etducinématout court. Tout compte fait, ellepréfèrerait lesexe, puisl’amour, puisl’immensité duciel. Le potager, lespetitspois,pucerons etlesculottes sales,Raymonde en avraiment assez. SARAH VAN DENBOOM sa propre techniquedecréation defilmsd’animation enfilmantdesfigurinesqu’elletravaille àpartird’argile etdepâte àmodeler. Née en1974 àKoszalin(Pologne), Izabela Plucińska est diplômée de l’académie des Beaux-Arts de Łódź en Pologne. Elle développe woman: herecognizes Suzanne, hislost love. In aforeign city, oneday, anobesemantormented by loneliness seeshisleftfoot turninto a gauche setransformer enfemme : ilyreconnaît Suzanne, sonamourperdu. Dans unevilleétrangère, unhommeobèse, tourmenté parlasolitude, voit unjoursonpied Pologne/Allemagne/France –201915minanimation –couleurvf PORTRAIT ENPIEDDESUZANNE IZABELA PLUCIŃSKA France —201816minanimation —couleur RAYMONDE OUL’ÉVASION VERTICALE Sarah Van denBoom se forme à l’ESAG Penninghen puis à l’École nationale supérieure des Arts décoratifs Persépolis fema 2021 — 208 — deMarjaneSatrapi etVincentParonnaud (2007). Elleest VAN DENBOOM,YAN VOLSY DEN BOOM,RICHARDVAN DENBOOM,VALENTINE COURT MÉTRAGE VOIX YOLANDEMOREAU,JADEVAN PRODUCTIONS, JPLFILMSSOURCEAGENCE DU JEAN, SARAHVAN DENBOOMPRODUCTIONPAPY3D VOLSY THOMAS MACHART LEGUILLOU, SOUADWEDELL,GILLESCUVELIER, BENJAMIN BOTELLA,GILLESCOIRIER,MARION SCÉNARIO SARAHVAN DENBOOMANIMATION COURT MÉTRAGE VOIX PASQUALE D’INCA FILMS DEFORCEMAJEURESOURCEAGENCE DU PRODUCTION FUNDACJA LASSZTUKI,CLAY TRACES, KINATEDER DANIELA BERTONE, NORA PLUCIŃSKA, KAGALWALA, PASCAL COMELADEMONTAGE IZABELA TABORSKA YANN GOODFAITH, JUSTYNACELEDA,AGNIESZKA KUŹNIEWSKI ROBERT DE ROMAN PLUCIŃSKA, IZABELA UN ROLAND TOPORANIMATION D’APRÈS PLUCIŃSKA, IZABELA TITRE ORIGINALPORTRET SUZANNESCÉNARIO MUSIQUE PIERRECAILLETMONTAGE ANNIE SON LÉOPOUGETMUSIQUEARFAAZ IMAGE SIMON FILLIOT ZBL PLUCIŃSKA, IZABELA IMAGE YAN SON YAN

et enseigneégalement l’animation desmarionnettesàl’académieArts deTallinn. Née en1984, Anu-Laura Tuttelberg porcelain creatures —animals,birds, insects,andflowers—populating thejungleofourdreams. Dance scenes inlushtropical nature asexperienced day after day, year after year, by magical peuplent lajungledenosrêves. après année, par les créatures magiques en porcelaine – animaux, oiseaux, insectes et fleurs – qui Scènes dedansedanslanature tropicale luxuriante telle qu’elle est vécue aujour lejour, année Estonie/Lituanie/Mexique —2019 —9minanimation —couleursansparoles WINTER INTHERAINFOREST ANU-LAURA TUTTELBERG l’académie royale desBeaux-ArtsdeGand(Belgique). Elleestchercheuse àl’universitéNanyangdeSingapour. Née en1983àSubotica(Serbie),Lea Vidaković étudielesartsgraphiques àl’académiedesBeaux-ArtsdeZagreb (Croatie) puisà Four stories combining love, nostalgia, contemplation, destruction. and(self) All separated from eachother by avast, gloomy natural environment. A foxhunter, the keeper of a porcelain shop, brother savants, a seal, a boy, and a music box. Quatre histoires oùs’entremêlent amour, nostalgie, contemplation et(auto)destruction. et sombre. garçon et une boîte à musique. Tous séparés les uns des autres par un espace naturel, vaste Un chasseur derenards, unecommerçante deporcelaine, desfrères savants, unphoque, un Croatie —201411minanimation —couleursansparoles THE VAST LANDSCAPE–PORCELAIN STORIES LEA VIDAKOVIĆ vit àTallinn (Estonie) etréalise desfilmsd’animation. Ellesculpteethabillesespersonnages, fema 2021 — 209 — VIDAKOVIĆ PRODUCTIONAKC ATTACK! ROEVENS VIDAKOVIĆ VIDAKOVIĆ LEA SCÉNARIO TITRE ORIGINAL MIYU DISTRIBUTION STUDIO, ART SHOT,ESTUDIOCARABÁSSOURCE PRODUCTION MOONBIRDSSTUDIOS,NUKUFILM MUSIQUE MAARJA NUUT ANU-LAURA TUTTELBERGSONOLGA BULYGO TUTTELBERG ANU-LAURA TUTTELBERGANIMATION ANU-LAURA MUSIQUE YOERIKROEVENSMONTAGE LEA IMAGE LEAVIDAKOVIC SONYOERIK IMAGE RODRIGOPÉREZALCOCER, TALV VIHMAMETSASSCÉNARIO MONTAGE SILVIJA VILKAITĖ ANIMATION LEA

STOP MOTION —— jeune création européenne STOP MOTION —— Poitiers Film Festival JULIA ORLIK couleur France —202012minanimation — À LAMERPOUSSIÈRE HÉLOÏSE FERLAY réalisés pardesétudiantsencinémaquiontdéjàlamaturité artistique desgrands cinéastes. propositions fortes etsingulières. Entémoignent ces 4filmsd’animation en stop motion cinématographique. Ilest attentif danssessélectionsàl’originalité desœuvres etaux Le Poitiers FilmFestival repère danslesécoles decinémalemeilleurlajeunecréation CARTE BLANCHEAU POITIERS FILMFESTIVAL travail et sa viedefamille. fille, qui tente degarder l’équilibre entre son les douleurs decelle-ci. Ilest épaulé parsa paralysée. Ilfait ce qu’ilpeutpoursoulager Un hommeâgés’occupe desafemme Prix spécialduJuryPoitiers FilmFestival 2020 PWSFTVIT ORLIK TITRE ORIGINALJESTEMTUTAJ SCÉNARIOJULIAORLIKIMAGE JULIA couleur —vostf Pologne —202015minanimation — I’M HERE le regard fuyant deleurmaman. Malo etZoé tentent vaille quevaille d’attirer Livrés à eux-mêmes dans le profond de l’été, ALIX DESHAY SOURCE VIVEMENTLUNDI!VOIX AMANDINEBATAILLE, VIOLETTERENOIR, ANTONIN TARDY MONTAGE HÉLOÏSE FERLAY PRODUCTIONENSAD STEPHAN SCÉNARIO HÉLOÏSE FERLAY ANIMATION HÉLOÏSE FERLAY, GWENDAL SON BOGDANKLAT MONTAGE ALEKSANDRAROSSETPRODUCTION IMAGE CHARLOTTE NERISONANTOINEMARTIN MUSIQUE SOURCE LODZ FILMSCHOOL,KFF SALES

dans ununivers post-mortem. s’extrait de lapourriture etpartàl’aventure miniature dudéfunt. Unepetite créature entrailles endécomposition recèlent une Un cadavre est échouésurunerive. Ses couleur —sansparoles Pologne —20199minanimation — THE LITTLESOUL BARBARA RUPIK PRODUCTION LESFILMSDUPINGOUINSOURCEENSADPARIS BARANZINI SCÉNARIO PHILIPPEBARANZINI,HÉLOÏSE PETELIMAGE PHILIPPE sansparoles couleur — animation — 11min— 2018 — France — HOME AWAY 3000 HÉLOÏSE PETEL,PHILIPPEBARANZINI SCHOOL, KFFSALES MONTAGE BARBARARUPIKPRODUCTIONPWSFTVITSOURCE LODZ FILM BARBARA RUPIK TITRE ORIGINALDUSZYCZKA alors unerencontre pourlemoinssurprenante. sa caravane spatiale endommagée. Ilva faire un touriste de l’espace entreprend de réparer Après s’être écrasé suruneplanète inconnue, fema 2021 — 210 — SON GRÉGOIRECHAUVOT MONTAGE LUDOVICMAUDET SON BARBARA RUPIK SCÉNARIO BARBARARUPIKANIMATION MUSIQUE MAURYCY RACZYNSKI

fabrique « bricolo-rigolo-vieux plastocsetautres emballages divers » avec en 1985àl’Écoled’Arts visuelsdelaCambre deBruxelles.Auréolé dansplusieurs festivalsdecinéma,leduoimposesa marque de Nés àVerviers (Belgique) en1964etauxBulles-en-Gaume(Belgique)1965,StéphaneAubierVincentPatar serencontrent a acheté destickets VIPpourlagrande foire agricole. Indien etCowboy ontbrillamment réussi leursexamens scolaires. Enrécompense, Cheval leur Belgique/France —201926minanimation —couleur LA FOIREAGRICOLE VINCENT PATAR, STÉPHANEAUBIER jourd’hui, c’est larentrée desclasses ! Alors,adieulesîlesexotiques ? Cowboy etIndiens’apprêtent àpartirencroisière, maisilsontcomplètement oubliéqu’au- Belgique/France —201626minanimation —couleur LA RENTRÉEDESCLASSES STÉPHANE AUBIER,VINCENTPATAR LES COURTS POURENFANTS fema 2021 — 211 — Panique au village village au Panique LANNERS, FREDJANNIN VÉRONIQUE DUMONT,JEANNEBALIBAR,BOULI AUBIER, VINCENTPATAR, BENOÎTPOELVOORDE, DE MINUITVOIX BRUCEELLISON,STÉPHANE SHELTER PROD,VOO, BETVSOURCEAUTOUR AUTOUR DE MINUIT, BEAST ANIMATION, PANIQUE !, LAURENCE VAES PRODUCTION ÉRIC PIFETEAU,BERNARDPLOUVIER MONTAGE VANDENBUSSCHE IRIS ALEXANDRE,STEVENDEBEULIMAGE JAN PATAR, STÉPHANEAUBIER,BENTESSEUR, AUBIER, VINCENTTAVIER ANIMATION VINCENT SCÉNARIO VINCENTPATAR, STÉPHANE BALIBAR, INGRIDHEIDERSCHEIDT VÉRONIQUE DUMONT,BOULILANNERS,JEANNE AUBIER, VINCENTPATAR, BENOÎTPOELVOORDE, MINUIT PICTURES, VOO, BETVSOURCEAUTOURDE AUTOUR DEMINUIT,BEASTANIMATION, SCOPE PANIQUE !, ANNE-LAURE GUÉGANPRODUCTION VANDENBUSSCHE BEN TESSEUR,DENISWALGENWITZ IMAGE JAN AUBIER, VINCENTPATAR, STEVENDEBEUL, VINCENT TAVIER ANIMATION STÉPHANE SCÉNARIO STÉPHANEAUBIER,VINCENTPATAR, VOIX BRUCEELLISON,STÉPHANE en 2001. SON VALÈNE LEROYMONTAGE SON FRED MEERT MUSIQUE

STOP MOTION —— courts pour enfants STOP MOTION —— courts pour enfants ÉRIC MONTCHAUD PROCIDIS MIREILLE HARTUCH, JEAN-MICHELDEFAYE, ANDRÉPOPPPRODUCTION D’APRÈS LEPERSONNAGE IMAGINÉ PAR OLGA POUCHINEMUSIQUE ÉPISODE 1UNMATIN ÀBOIS-JOLISCÉNARIOALBERT BARILLÉ, — couleurvf Pologne/France —1970 —13minanimation LES AVENTURES DECOLARGOL TADEUSZ WILKOSZ PAS COMMELESAUTRES que quelqu’unlui disequoienfaire. casserole quisecoince partout jusqu’à ce Anatole traîne toujours derrière luisapetite Prix duPublicAnnecy2014 LES FILMSDUPRÉAUVOIX CAMILLEKERDELLANT,INGRIDCOETZER BASTIEN BUSS ANIMATION PIERRE-LUCGRANJON,MARJOLAINEPAROT IMAGE NADINE SCÉNARIO ÉRICMONTCHAUD,D’APRÈSUNEŒUVRED’ISABELLECARRIER couleur France —20146minanimation — LA PETITECASSEROLE D’ANATOLE / Engiletetenfaux-col… » chante enfa ensol/Endodièsemibémol « Malheureusement, il n’a aucun donpourcela. ourson dontleseuldésirest dechanter. Les joyeuses etchantantes aventures d’un C’est moiquisuisColargol /L’ours qui SON LOÏC BURKHARDT,FLAVIEN VAN HAEZEVELDE MUSIQUEPIERRE MONTAGE GWENMALLAURANPRODUCTIONJPLFILMSSOURCE SOURCE PROCIDIS

! sait pasencore voler ? rejoindre leSud.Maiscomment faire s’ilne autres oiseauxmigrateurs, Dougaldoit voler. Àl’approche del’hiver, comme les Dougal est unpetitoiseauquiapeurde couleur —vf Irlande —20129minanimation — PEUR DEVOLER NAVRÁTILOVÁ VIERA MARINOVÁ MUSIQUEALIAKSANDERYASINSKI MONTAGE LUCIE STANISLAW SZOSTAK, PIOTRCHMIELEWSKIIMAGE ONDREJNEDVEDSON SMATANA, MARTYNA KOLENIEC, LUKASZGRYNDA, MATOUS VALCHAR, PHIL LAZEBNIK,ANNAVÁSOVÁ, IVANA SUJOVÁ ANIMATION MARTIN DRAK PAPÍROVÝ MŮJ TITRE ORIGINAL 13 min—animation —couleursansparoles Rép. tchèque/Slovaquie/Pologne —2019 LE CERF-VOLANT MARTIN SMATANA M ANIMATION VADIM DRAEMPAEHL, CONORFINNEGAN IMAGE IVAN TITRE ORIGINALFEAROFFLYING SCÉNARIOCONORFINNEGAN CONOR FINNEGAN cerf-volant ensemble ! Heureusement, ilspourront toujours faire du fatigue deplusen au fildessaisons. garçon rend visite àsonpapy, lequelse Chaque jour, àla sortie del’école, un petit EMMANUEL GARIJO,CAROLINEPASCAL, JÉRÔMEPAUWELS LOVELY PRODUCTIONSSOURCELESFILMSDUPRÉAUVOIX NORBERG, GAVIN LITTLEMONTAGE CONORFINNEGANPRODUCTION c fema 2021 — 212 — CULLOUGH PRODUCTION BFILM,FAMU, CETA SOURCEMAGNETFILM SON JEANMc GRATH, GAVIN LITTLEMUSIQUETOBIAS SCÉNARIO MARTIN SMATANA,

qui lesentourent. classe etvont devoir faire face auxdangers Trois élèves vont seretrouver à l’écart dela C’est larentrée scolaire àl’école des insectes. 2004 —13min LES PETITSÉCOLIERS DACE RIDUZE et commence àfaire sestours demagie. arrivée danslaforêt. Ilyinstalle sonpupitre Le loupprestidigitateur Loudini fait son 2001 —8min LE MAGICIEN MARIS BRINKMANIS PRODUCTION ABSTUDIOSOURCECINÉMAPUBLICFILMS EVALDS LACIS, PETERISTRUPSSONANRIJSKRENBERGSMUSIQUEMARISPUTNINS,JURISKULAKOVSMONTAGE EVALDS LACIS, GINTGRASSIS TITRE ORIGINALTHENEWSPECIESANIMATION DACE RIDUZE,MARISBRINKMANISSCÉNARIODACE RIDUZE,MARISPUTNINS,EVALDS LACIS IMAGE Lettonie —2001-200843minanimation —couleursansparoles DACE RIDUZE, MARISBRINKMANIS,EVALDS LACIS, JANISCIMERMANIS LE BALDESLUCIOLESETAUTRESCOURTS poétique etdrôle. » (clochettes, sautsdesauterelle, etc) contribuent àdonnerce programme unton àlafois avec lesquelless’expriment lespersonnagesouauxquelles renvoient lesnombreux bruitages « En route ! Des petites bêtes vous embarquent dansleursaventures pourunvoyage drôle etpoétique. La bande-sonduprogramme est, elleaussi, particulièrement inventive : lesonomatopées Marie Horel, benshi.fr fema 2021 — 213 — de papillons. ils font larencontre d’un vieuxcollectionneur partir faire unpique-niquedanslaforêt où Une famille depapillons denuitdécide EVALD LACIS, MARISBRINKMANIS loupiote. Otis la luciole a quelques problèmes avec sa 12min 2002 — LE BAL DESLUCIOLES DACE RIDUZE,JANISCIMERMANIS 2008 —10min LA NOUVELLEESPÈCE

STOP MOTION —— courts pour enfants STOP MOTION —— courts pour enfants une animation gaieetminutieuseenpâte àmodelerdedifférentes couleurs. d’humour etd’astuce, il prend partàdesaventures rigolotes. Uneatmosphère artisanalepour Capelito est unpetitchampignonquipeuttransformer sonchapeauence qu’ilsouhaite. Plein PRODUCTION ESTUDIORODOLFOPASTOR, TELEVISIÓDECATALUNYA SOURCECINÉMAPUBLICFILMS 8 ÉPISODESSCÉNARIORODOLFOPASTOR ANIMATION JOSÉSÁNCHEZCOLLADO,CLAUDISORRIBAS,SAMUELORTÍ, PABLO PELLICER,QUIMRIBALTA Espagne —2006-20098x5minanimation —couleursansparoles RODOLFO PASTOR LES NOUVELLESAVENTURES DECAPELITO La SourisParty L’Explorateur La Pelote delaine La Leçon depêche fema 2021 — 214 — Le Chapeauchien La Mouche Le Manège La Maman Chez le dentiste Le Pique-nique On rénove ! GEFFENBLAD MIKAEL LINDBOM,JAKOB BASTVIKEN,MIAHULTERSTAM IMAGE LOTTA GEFFENBLADSONUZIMUSIQUEMONTAGE UZI 6 ÉPISODESTITREORIGINALPRICKOCHFLÄCK SCÉNARIOLOTTA GEFFENBLAD,UZIGEFFENBLADANIMATION ELINORBERGMAN,DANIELDAMM, Suède —20116x7minanimation —couleurvf UZI GEFFENBLAD,LOTTA GEFFENBLAD GROS-POIS ETPETIT-POINT de poésiequirimeavec imagination, observation etexpérimentation. quotidien en situations cocasses et débordantes de fantaisie. Un univers merveilleux et plein ça. Vous n’êtes pasauboutdevos surprisesavec Gros-Pois etPetit-Point quitransforment le Le premier est couvert depois,l’autre est parsemédepoints.Etilssonttrès heureux comme PRODUCTION ZIGZAG ANIMATION SOURCELESFILMSDUPRÉAUVOIX MONIADOUIEB fema 2021 — 215 — Marins d’eau douce ! À labelleétoile Tatouage

STOP MOTION —— courts pour enfants STOP MOTION —— incontournables États-Unis —19931h25animation —couleurvf L’ÉTRANGE NOËLDEMONSIEURJACK HENRY SELICK talents produced oneof themost beautifulandpoetic works inthehistory of animated film.” Elfman, afriendof Burton, composed thescore. [...]The combination of theseformidable success, Disney decided to produce thefilm[…]andchoseHenrySelick to direct. Danny when hewas ananimator for Disney Studios. Ten years later, helpedby Burton’s continued “ (in hisown way) this holiday. Christmas Town. Heisimmediately taken withthefestive ambiance anddecidesto appropriate change, fed upwithpreparing thesameholiday eachyear. One day hediscovers thebrightly lit Jack Skellington, thePumpkinKingandleaderofHalloween Town, isbored. Hedreams of d’animation. » a donnénaissance àl’unedesplusbellesetpoétiques œuvres del’histoire desfilms lui prêtera savoix, pourleschansons,danslaversion originale. La conjonction deces talents pour lefilmdixmerveilleuses chansons.Elfmans’identifiesibienaupersonnagedeJack qu’il fut confiée àHenrySelick. La musiqueest signéeDanny Elfman,amide Tim Burton, quicrée réalisateur aidant,Disney décida,dixansplustard, deproduire ce film[…]etla réalisation en animateur pourlecompte desstudios Disney, audébutdesannées1980. lesuccès Puis, du « les enfants dumondeentier. l’ambiance festive dulieuetdécidedes’approprier àsafaçon cette fête tantattendue par période. Unbeaujour, ildécouvre lalumineusevilledeNoël.Ilest immédiatement séduitpar car depuisdessiècles,ilenaassez depréparer lamême fête chaqueannéeàlamême Roi descitrouilles etguidedeHalloween City, JackSkellington s’ennuie. Ilrêve dechangement O’HARA, WILLIAMHICKEY, GLENNSHADIX,PAUL REUBENS WALT DISNEYPICTURESSOURCETHEWALT DISNEYCOMPANY FRANCEVOIX CHRISSARANDON,DANNYELFMAN,CATHERINE MONTAGE STAN WEBB PRODUCTIONTOUCHSTONEPICTURES,SKELLINGTON PRODUCTIONS,TIMBURTON PRODUCTIONS, ANIMATION ERICLEIGHTON,GEORGEWONGIMAGE PETEKOZACHIK SONRICHARDL.ANDERSON MUSIQUE DANNYELFMAN TITRE ORIGINALTHENIGHTMARE BEFORECHRISTMAS SCÉNARIOTIMBURTON, CAROLINETHOMPSON,MICHAELMCDOWELL The Nightmare Before Christmas was originallyapoem[…]written by Tim Burton inthe1980s L’Étrange NoëldeMonsieurJackfutd’abord unpoème[…]qu’écrivit Tim Burton, alors Thierry Nirpot,Le Monde,16 décembre 2011 fema 2021 — 216 — goût pourlatransposition destravers humainschez lesanimaux. » rappeler celle des“acteurs” duRoman deRenard deStarewitch, avec quiAndersonpartagele animaux acquièrent avec levolume etlafourrure uneprésence troublante quin’est passans intégralement decelui ducartoon. Conçus etdessinés parl’illustratrice Félicie Haymoz, les obsessionnel, unefamille derenards etleurs voisins, dontl’anthropomorphisme diverge chaudes teintes boisées,Andersondécritàhauteur deterrier etavec unluxe dedétailsquasi « en dangernonseulementleurfamille maisavec elle, tous lesautres animauxdelaforêt. odieux fermiers. Ilsvont alorsvivre laplus périlleuse etlaplus délirante desaventures, mettant M. Fox, leplusrusédesrenards voleurs depoules,safemme, sonfilset cousin défient trois Cristal duMeilleurFilm,PrixPublicAnnecy2010 SOURCE TWENTIETHCENTURY FOXFRANCEVOIX MATHIEU AMALRIC,ISABELLEHUPPERT, ALEXISTHOMASSIAN CENTURY FOX,INDIANPAINTBRUSH, REGENCYENTERPRISES,AMERICANEMPIRICALPICTURES,FOXANIMATION STUDIOS MUSIQUE ALEXANDRE DESPLAT DAHL a taste for transposing humanproblems into theworld of animals.” reminiscent of the‘actors’ of The Story oftheFox by Starewitch, withwhomAndersonshares illustrator Félicie Haymoz, theanimalsacquire, withtheirvolume andfur, atroubling presence their neighbors,whoseanthropomorphism isentirely uncartoonish. Designedanddrawn by the describes at terrier’s-eye view andwithanear-obsessive luxuryof detailsafamily of foxes and “Creating from scratch aminiature Britishcountryside, allrust andwarm woodsy hues,Anderson danger butalsoriskingthewell-being ofalltheotherforest animals. farmers. They have themost perilousandfantastic adventures, puttingnotonlytheirfamily in Mr. Fox, thecleverest ofchicken thieves, enlists hiswife, sonandcousin to take onthree odious SCÉNARIO WESANDERSON,NOAHBAUMBACH, D’APRÈSLELIVREPOURENFANTS États-Unis —20091h28animation —couleurvf FANTASTIC MR.FOX WES ANDERSON En créant detoutes pièces uneminiature decampagnebritanniquetout enrousseurs et ANIMATION MARKWARING IMAGE TRISTAN OLIVERSONHARRY BARNES,BRIANEMRICH,JAY PECK,STUART STANLEY Xavier Kawa-Topor etPhilippeMoins,Stop motion, unautre cinémad’animation, août2020 MONTAGE RALPH FOSTER, STEPHEN PERKINS, ANDREW WEISBLUM fema 2021 — 217 — FANTASTIQUE

MAÎTRE RENARD MAÎTRE PRODUCTION TWENTIETH DEROALD

STOP MOTION —— incontournables TITRAFILM xLA ROCHELLE_168x240mm.pdf 1 03/05/2021 09:58:39 ici et aill urs Les plus beaux films de l'année, en provenance du monde entier catalogue FEMA_GNCR_2021_Mise en page 1 27/05/2021 05:57 Page1

Alors que le Festival de la Rochelle approche de son jubilé, le Groupement National des Cinémas de Recherche, quant à lui, souffle cette année ses FÉVRIER 30 bougies. KAMEN KALEV 30 années passées à soutenir des films d’auteurs peu connus ou émergents (798 au compteur dont certains émaillent la programmation de cette 49e édition du Fema : de Nord, premier film de Xavier Beauvois, à Ava de Léa Mysius, en passant par Je veux voir de Joana Hadjithomas & Khalil Joreige). 30 années à faire découvrir des œuvres insolites et novatrices. 30 années à soutenir des salles qui L’AFFAIRE COLLECTIVE œuvrent tous les jours à faire exister des films de ALEXANDER NANAU la diversité. 30 années de joies cinéphiliques partagées avec les publics. Et c’est très certainement ce qui nous rapproche et nous rassemble, Fema et Groupement : la ressemblance de nos desseins a contribué à faire naître une proximité, une complicité et une fidélité qui ne se démentent pas depuis plusieurs décennies, le GNCR ayant notamment élu domicile à La Rochelle L’INDOMPTABLE FEU DU PRINTEMPS LEMOHANG JEREMIAH MOSESE pour réunir ses adhérents lors de son assemblée générale annuelle. Anniversaire ou pas, nous sommes l’un comme l’autre dans une célébration permanente du cinéma !

Le Groupement National des Cinémas de Recherche (GNCR) est un réseau de salles de cinéma en France qui s’engage depuis 1991 dans une action au service d’un cinéma d’auteur exigeant et créatif, en collabo ration avec les cinéastes, les distributeurs et les institutions culturelles partageant les mêmes enjeux.

www.gncr.fr o [email protected] pugnaces etlucidesœuvrant pour lebiencommun. aux conflits d’intérêt est un combat detitan,[…] reposant surlesépaulesde quelques individus maître, quidémontre implacablementàquelpointmettre finau népotisme, àlapolitisation, et « L’Affaire collective est undocumentaire palpitantetterrifiant, filméetmonté demain pour avoir accès àlavérité. à l’action pourdénoncer lacorruption massive dusystème national desanté etleprix à payer établissements oùellesontété hospitalisées.Uneéquipedejournalistes d’investigation passe de plus en plusdepersonnesatteintes de blessures pourtantbénignesmeurent dansles En 2015, àlasuite d’un tragique incendie auColectiv Club, unediscothèque deBucarest, Meilleur DocumentairePrixduCinémaEuropéen2020–Réalisateur LesArcs2020 Meilleur DocumentaireMontpellier2019–PrixspécialduJuryLa-Roche-sur-Yon 2019– ROIU, TEDYURSULEANU,MIRELANEAG, VLADVOICULESCU, RAZVAN LUTAC, NARCISHOGEA,NICOLETA CIOBANU BUNESCU SCHILLINGS, FLORIN TABACARU, MIHAI GRECEA TITRE ORIGINAL COLECTIVSCÉNARIOANTOANETA OPRISIMAGE ALEXANDERNANAUSONANGELO DOSSANTOS,MICHEL Roumanie/Luxembourg — 2019— 1h49— documentaire— couleur— vostf L’AFFAIRE COLLECTIVE ALEXANDER NANAU FILMOGRAPHIE PETERZADEKINSZENIERT PEERGYNT (DOC, 2006) étudie àl’écoledecinémaDFFBBerlin. Allemand néen1979 àBucarest (Roumanie), Alexander Nanauestréalisateur, scénariste et directeur delaphotographie. Il is adifficult process.” demonstrates with ruthless honesty that endingnepotism,politicization, andconflicts of interest “Collective isathrillingandterrifying documentary, shotandedited withamasterful hand,which national healthsystem andtheprice to bepaidfor truth. of investigative journalists thenuncovered anddenounced theubiquitous corruption ofthe victims diedinthehospitalswhere they were beingtreated for apparently minorinjuries.Ateam In 2015, after atragic fire at the Colectiv discotheque inBucharest, analarmingnumberofburn 2009) et gagneunEmmyAward. – TOTOETSESSŒURS PRODUCTION ALEXANDERNANAUSOURCEDULAC DISTRIBUTIONAVEC CATALIN TOLONTAN, CAMELIA L’Affaire collective L’Affaire TOTO SI SURORILE LUI LUI SURORILE SI TOTO Le Monde selon Ion B. Ion selon Monde Le estnomméauxOscars2021. MUSIQUE KYAN BAYANI fema 2021 — 221 — (DOC, 2014) – – L’AFFAIRE COLLECTIVE estsélectionnédansplusdecinquantefestivals internationaux LEMONDESELON IONB. » Fabien Lemercier, cineuropa.org, 18 MONTAGE ALEXANDERNANAU, GEORGE CRAGG, DANA COLECTIV THE WORLD ACCORDING TO ION B. B. ION TO ACCORDING WORLD THE

(DOC, 2019) octobre 2019 (DOC, (DOC,

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages États-Unis/Grèce/Italie — 2020— 1h24— documentaire— couleur— vostf CHASSEURS DETRUFFES MICHAEL DWECK,GREGORYKERSHAW FILMOGRAPHIE corps féminin.Gregory Kershawparticipeàl’écriture dupremier longmétrage deMichaelDweck, Il travaille dansledomainedelapublicitépuisseconsacre àlaphotographie, enparticulierautourd’images consacrées au Né en1957àBrooklyn (États-Unis), MichaelDweck étudie auPratt Institutel’architecture, lacommunication etlesbeaux-arts. share itwithanyone else, andlivingtheirlife according to one rule:‘Trust your dog.’” their secrets – and especially the location of their favourite truffle spots – to their grave than to “It’s trulyquite aselectionof oddcharacters makinganappearance here, more eager to take their weight ingold. hunters” isto prevent foreigners from poachingtheirprecious underground supplies,now worth dogs huntthewhite Albatruffle, which grows nowhere else. Partofthebusiness ofthese “truffle A love story among men,dogs,andforests innorthernItaly. Octogenarians andtheirpackof chien." [...]Le filmest undélice deboutenbout. » partager avec quiquece soit,etnesuivent danslaviequ'uneseulerègle : "Fais confiance à ton à emmenerleurssecrets danslatombe (en particulierleurszones àtruffes préférées) qu'àles « braconner leurprécieux approvisionnement souterrain quirivalise aujourd’hui avec l’or. Une partie de l’activité de ces « et leurtroupe dechienschassent latruffe blanched’Alba quinesecultive nullepartailleurs. Une histoire d’amour entre hommes, chiens etforêts aunord del'Italie. Là oùdesoctogénaires CURTI, ANGELO GAGLIARDI SOURCE TANDEM AVEC PIEROBOTTO,SERGIOCAUDA,MARIACICCIÙ,AURELIOCONTERNO,ENRICOCRIPPA, GIANFRANCO FRENESY, FALIRO HOUSEPRODUCTIONS,ARTEMIS RISINGPRODUCTIONS,BOWANDARROWENTERTAINMENT, PARK PICTURES KERSHAW TITRE ORIGINALTHETRUFFLEHUNTERSSCÉNARIOMICHAELDWECK,GREGORY KERSHAW IMAGE MICHAELDWECK,GREGORY Sundance en2018.Ilscollaborent ànouveauen 2020pourlaréalisation dudocumentaire TRUFFES FILMOGRAPHIE C'est unebelle brochette decurieuxpersonnagesqu'onvoit défilerici.Ilssemblentplusenclins THE TRUFFLE HUNTERS TRUFFLE THE SON MIRKO GUERRA,MATIA STRANGMUSIQUEEDCÔRTES MONTAGE CHARLOTTE MUNCHBENGTSENPRODUCTION MICHAEL DWECKTHELASTRACE (DOC, 2018) GREGORY KERSHAW ALL NIGHT (CORÉAL.,DOC,2020) chasseurs de truffes (CM, 2008) – BOREAL (CM,2009) – CHASSEURSDETRUFFES fema 2021 — 222 — Marta Bałaga,cineuropa.org, 5 octobre 2020 » consiste à empêcher les étrangers de – 98% HUMAN THE TRUFFLE HUNTERS TRUFFLE THE Chasseurs de truffes de Chasseurs (CM, DOC,2017) The Last Race Last The

(CORÉAL., DOC,2020) – CHASSEURS DE . , présenté à

(2015) VGIK. Ilyrencontre Andreï Tarkovski, puisréalise Né en1937àMoscou(URSS),AndreïKonchalovskysedestined’abord àlamusiqueavant d’intégrer lacélèbre écoledecinéma polished withoutbeingover-estheticized.” visual style evocative of theperiod,withasubtle blackandwhite cinematography that is “ Lyudmila seeks desperately for hermissing daughter. bureaucracy andadedicated Party member. After aworkers’ strike isbloodilysuppressed, In the1960s,inasmallindustrial cityinthesouthernUSSR, Lyudmila isamemberofthelocal esthétisé. […]ChersCamarades est unexcellent film, rempli desubtilités. » adopte unstyle visuelrappelant l’époque, avec unnoiretblanctrès léchésansêtre sur- « Chers camarades est brillamment écrit, mais aussi brillamment mis en scène. Konchalovsky en grève, Lyudmila va tout faire pourretrouver safillequiadisparulorsdesmanifestations. du stalinisme etaugouvernement soviétique. Après unerépression sanglante contre lesouvriers du pouvoir exécutif local et communiste convaincue. Elle fait une confiance aveugle à l’idéologie Dans lesannées1960dansunepetite villeindustrielle dusuddel’URSS, Lyudmila est membre Prix spécialduJuryVenise 2020 KONCHALOVSKY POLINA VOLYNKINA MONTAGE KAROLINAMACIEJEWSKA, SERGEYTARASKIN PRODUCTION CENTEROFANDREÏ TITRE ORIGINAL DOROGIETOVARISHCHI Russie — 2020— 2h01— fiction— noiretblanc— vostf CHERS CAMARADES ANDREÏ KONCHALOVSKY (2003) CERCLE DESINTIMES(1991) FILMOGRAPHIE Paradis (1985) À l’international, ilséduit critiquesetpublicsavec ONCLE VANIA (1970) Dear Comrades isbrilliantlywritten, butalsobrilliantlydirected. Konchalovsky adopts a – – (Lionsd'argent Venise 2014et2016).Andreï Konchalovskyestle frère ducinéasteNikitaMikhalkov. – MICHEL-ANGE DUOPOURUNESOLISTE(1986) CASSE-NOISETTE(2010) SÉLECTIVE LEPREMIERMAÎTRE(1965) SOURCE POTEMKINEINTERPRÉTATION YULIYA VYSOTSKAYA, VLADISLAV KOMAROV, ANDREYGUSEV – LAROMANCEDESAMOUREUX(1974)

(2019) – RIABAMAPOULE(1994) – CHERS CAMARADES – THEBATTLE FORUKRAINE(DOC,2012) ! SCÉNARIOANDREÏKONCHALOVSKY, ELENAKISELEVA IMAGE ANDREYNAYDENOV SON – LEBAYOU (1986) Le Premier Maître Maître Premier Le fema 2021 — 223 — Siberiade

(2020) – – LEBONHEURD’ASSIA(1966) L’ODYSSÉE (1997)– (Grand PrixduJuryCannes1979), – – SIBERIADE(1979) TANGO &CASH(1989) (1965) et – LESNUITSBLANCHES DUFACTEUR (2014) Le Bonheur d’Assia d’Assia Bonheur Le LAMAISONDEFOUS(2002) – MARIA’S LOVERS (1984) – – VOYAGEURS SANSPERMIS (1989) LENIDDEGENTILSHOMMES(1969) Les Nuits blanches du facteur facteur du blanches Nuits Les (1966, censuré pendant20ans). abusdecine.com – – LELIONENHIVER RUNAWAY TRAIN – PARADIS – LE LE et –

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages (CM, 2018)–AWHITEBUTTERFLY ONABUS(CM,2018) –THECLOUD INHERROOM(2020) IN THERAIN(CM,2016) Chine/Hongkong — 2020— 1h41— fiction— noiretblanc— vostf THE CLOUD INHERROOM ZHENG LUXINYUAN FILMOGRAPHIE DINNER(CM,DOC,2012) réalisatrice deplusieurscourts métrages. Commesonpersonnage dans Cinéaste chinoisediplôméedel’Écoledes Artscinématographiques deLosAngeles en2017, ZhengLuXinyuanestla leaving childhoodfor goodanditsconcomitant uncertainty.” white, sometimes by smartphone: that of Muzi (Jin Jing), 22, overflowing with the melancholy of “Zheng Lu Xinyuan shows usakindof diary, intimate and impressionist, filmedinblackand her way inthiscity, sofamiliar and yet sochanged. the remains ofarelationship that hasmoved on.Muziexplores hermemoriesandtriesto find Her divorced parents’ oldapartmentisempty. Abed,adiscarded chair, adamagedwindow — A foggy winter inHangzhou.Muzicomes backto herbirthplace to celebrate thelunarNew Year. aggravée iciparlanature mouvante, voire méconnaissable, dupaysage quil'entoure. » de cette mélancolie propre àlasortiedéfinitive del'enfance etl'irrésolution quisuit, mais noir etblancparfois ausmartphone, celui deMuzi(Jin Jing),22ans,tout entière emplie « et pourtantsichangée. Muzi replonge danssessouvenirs ettente detrouver desrepères danscette villesifamilière d'une relation quiaévolué. Tiraillée entre passé etprésent, entre lafuite etl'éternel retour, de sesparents est toujours là.Unlit,unechaiseabandonnée, unefenêtre abimée–lesrestes C'est unhiver humideàHangzhou,Muzirentre pourlenouvel anlunaire. L'ancienappartement Tiger Award Rotterdam2020 CUISHAN, WANG RUIWEN,LIUDAN REDIANCE DANFENG TITRE ORIGINALTA FANG JIANLIDEYUNSCÉNARIOZHENGLUXINYUANIMAGE MATTHIAS DELVAUX, SHENGCHENCHENSONLI Zheng Lu Xinyuan livre ici une manière de journal, intimiste et impressionniste, filmé en MUSIQUE TSENGYUN-FANG MONTAGE LIUXINZHU,ZHENGLUXINYUANPRODUCTIONBLACKFIN CULTURE &MEDIA, SOURCE NORTE DISTRIBUTIONINTERPRÉTATION JINJING,CHENZHOU,YEHONGMING,DONGKANGNING,LIANG – NIUINTHELASTDAY OFFALL (CM,DOC,2017) – WOMEN ONISLANDS(CM,2014) fema 2021 — 224 — – SMOKERSDIESLOWLY TOGETHER(CM,2017) Élisabeth Franck-Dumas, Libération, 4 février 2020 – RUNNINGINASLEEPINGRIVER(CM,2016) The Cloud in Her Room Her in Cloud The , ellevitàHangzhou. – 5'FUNERAL – FEVERISH 2008) 1997) frequently –for worse.” gigantic-scale interventions withwhich we are altering theEarth,for better or–muchmore humans physically influence andshapetheplanetmore thannature itself, Geyrhalter explores taries inrecent years. Inspired by theconcept of Anthropocene, whichrefers to thefact that “It isoneof themost detailed,well-researched, poignantandepicenvironmental documen- overexploitation ofthegeologicalresources ofourplanetEarth. From quarriesto coal andcopper mines.From earthmoving to oildrilling.Aworld tour ofthe sale parlesquellesnousaltérons laTerre, pourlemeilleuret(plussouvent) pourlepire. » modèlent laplanète plusquelanature elle-même, ilexamine desinterventions detaillecolos- concept del'Anthropocène, quirenvoie àl'idéequeleshumainsinfluencent physiquement et recherches, lespluspoignantsetépiquesqu'onaitvusces dernières années.Inspiré parle « géologiques denotre planète Terre. géants auxchampsdeforage pétrolier. Untour dumondedelasurexploitation desressources Des carrières d’extraction auxminesdecharbonou cuivre. Deschantiersdeterrassement GEYRHALTER FILMPRODUKTIONSOURCENIKOLAUS GEYRHALTER FILMPRODUKTION LENKA MIKULOVÁ, HJALTI BAGER-JONATHANSSON, NORACZAMLERMONTAGE NIKIMOSSBÖCKPRODUCTIONNIKOLAUS TITRE ORIGINALERDESCÉNARIONIKOLAUS GEYRHALTER IMAGE NIKOLAUS GEYRHALTERSON PAVEL CUZUIOC,SIMONGRAF, Autriche — 2019— 1h55— documentaire— couleur— vostf EARTH NIKOLAUS GEYRHALTER ERDE JAHRE DIE ÜBER FILMOGRAPHIE WASHED ASHORE En traitant l’actualitédemanière décaléeettrès personnelle,ilaborde lesdomainesdel’économie,l’écologie etlapolitique. Né en 1972 à Vienne (Autriche), Un desdocumentaires environnementaux lesplusdétaillés,sérieuxentermes de (DOC,2019) – – PRIPYAT (DOC,1999) ALLENTSTEIG(DOC,2010) (DOC, 2015) – – ELSEWHERE(DOC,2001) HOMOSAPIENS(2016) Nikolaus Geyrhalterest un documentariste engagé. Il est l’auteur d’une œuvre forte et singulière. Vladan Petković, cineuropa.org, 18février 2019 ANGESCHWEMMT – ABENDLAND(DOC,2011) fema 2021 — 225 —

(DOC, 1994) – – THEBORDERFENCE NOTREPAIN QUOTIDIEN – DANUBEHOSPITAL (DOC,2012) – THE YEAR AFTER DAYTON DIE BAULICHE MASSNAHME BAULICHE DIE UNSER TÄGLICH BROT TÄGLICH UNSER – DAS JAHR NACH DAYTON NACH JAHR DAS CERN(2013)

(2005)

(DOC, 2018) – OVERTHEYEARS – 7915KM(DOC, – EARTH

(DOC,

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages du servicePsychiatrie del'hôpitalMarius-Lacroix deLaRochelle. s’impliquer danslaproduction desesprojets artistiques. Depuis2020,elleanimepourleFemaunatelier avec lespatients France — 2019— 1h39— documentaire— couleur LES ÉQUILIBRISTES PERRINE MICHEL écrit photographie argentique enmêmetemps qu’ellesuitdesétudesdecinémaàl’universitéSorbonne-Nouvelle.En2008, elle Née en1977 dansleTarn (France), Perrine Michel estréalisatrice, scénariste etproductrice. Ellecommenceàpratiquer la the camera freezes ontheirpeaceful faces, whilethedirector filmsbodieson stage.” least painfully aspossible. The medicalteam talksabouttheselives inprecarious balance and “Everyone comes with their own stories, past, career, family, but everyone comes here to die as for herailing mother. Four bodiesinmotionilluminate thechronicle ofthiscaregiving. to be closer to theirpatients. In parallel, we hear the voice of the film’s director. She too cares palliative care unit.Every day, caregivers speaktogether, sharinginformation andimpressions, They don’tcome here to becured, butto live theirlast days asfullypossible. “Here” isa là oùellechoisitdefilmerles corps surlascène dethéâtre. » ces viesenéquilibre précaire et la caméra choisitde se figer surles visages, toujours sereins, chacun vient dans ce service pour mourir le moins mal possible. Le personnel médical raconte « mettent enlumière lachronique decet accompagnement. entendre. Elleaussi accompagne samère àtravers lamaladie. Quatre corps enmouvement les autres, pour être au plus près des patients. En parallèle, la voix de la réalisatrice se fait jours. Ici,c’est unservice desoinspalliatifs. Au quotidien,dessoignantss’écoutent lesuns On nevientpasicipourguérir, maispourvivre lepluspleinementpossible sesderniers SOURCE LESALCHIMISTES JULIEN CLOQUET MUSIQUETHOMASTILLY MONTAGE MARIEBOTTOISPRODUCTIONLACHAMBREAUXFRESQUES,HORSSAISON SCÉNARIO PERRINEMICHELIMAGE KATELL DJAN,ARLETTEBUVAT, PERRINEMICHELSONTHOMASTILLY, PERRINEMICHEL, ÉQUILIBRISTES (DOC,2019) FILMOGRAPHIE LE PÊCHEUR DELUNE(CM,2003) – OUIZA,COMMEAUCINÉMA(CM,2004) Chacun vientavec seshistoires, sonpassé, sonengagementprofessionnel, safamille, mais Lame de fond de Lame danslecadre del’Atelierdocumentaire deLaFémis. Elle crée en parallèle la structure Hors saisonpour fema 2021 — 226 — avoir-alire.com, 22 janvier 2020 – LAME DE FOND(MM,DOC,2013) – LES DOC ,2015)–SEULSLESPIRATES (2018) – 30(+)FILMSPOURLA 30 livre, desconférences etprogrammations enfestivals.Sonmoyenmétrage entièrement chanté, Gaël Lépingleœuvre pendantlongtempspourlaredécouverte du cinéasteGuyGilles,àtravers deuxdocumentaires, un white smoke coming from thetwo tallchimneys of thepower plant.” documentary-like andromantic, of an extraordinary situation, intheshadow of themenacing to limited action,thefilm offers, withan effective minimalism, a very complete overview, at once “From denialto acceptance, from individualismto solidarity to selfishness, from fear and waiting radioactive cloud.In24 hours,they willlosealltheircertainties. friends from thevillage, whoshouldhave evacuated thearea. Rainthreatens; they watch for the baby. There isanaccident at thenearby nuclearplant.Victor isconfined to a farm with hisold Twenty-something Victor works at the Town Hallandlives withCharlotte, whoisexpecting their çante desdeux grandes cheminéesdelacentrale. et romanesque très complet d’unesituation horsnormes,àl’ombre delafuméeblanchemena- à l’action limitée, lefilm offre, avec unminimalismeefficace, un aperçu à la foisdocumentaire « ils guettent lepassage dunuageradioactif. En24 avec sesancienscopains duvillage, alorsqu’ilsauraient dûévacuer lazone. Lapluiemenaçant, Quand survientunaccident àlacentrale nucléaire voisine, ilseretrouve confiné dansune ferme Victor, lavingtaine, travaille àlamairieetvitencouple avec Charlotte dont ilattend unenfant. BOUMEDINE, CARMENKASSOVITZ,THÉOAUGIER,CONSTANTIN VIDAL,MANONVALENTIN MONTAGE BENOÎTQUINONPRODUCTIONBATHYSPHERE PRODUCTIONS SOURCE LEPACTE INTERPRÉTATION SHAÏN SCÉNARIO GAËLLÉPINGLE,PIERRECHOSSONIMAGE SIMONBEAUFILSSONJÉRÔMEPETITMUSIQUETHIBAUTVUILLERMET France — 2021— 1h24— fiction— couleur NUCLÉAIRE L'ÉTÉ GAËL LÉPINGLE GILLES ETLETEMPSDÉSACCORDÉ (MM, DOC, 2008) FILMOGRAPHIE SÉLECTIVELAPRISONNIÈREDUPONTAUXDIONS (CM,2006)–GUYGILLESPHOTOGRAPHE(DOC,2007) –GUY NUCLÉAIRE (2021) du répertoire ( salles en 2019. Il met enscène de nombreux opéras pour chœur coécrits avec Julien Joubert, et plus récemment des opéras Du déniàl’acceptation, del’individualisme àlasolidarité àl’égoïsme, delapeuretl’attente Faust en2019, La Traviata La en2021). fema 2021 — 227 — – JULIEN(DOC, 2010) heures, ilsvont perdre toutes leurscertitudes. e » (FIDLABMARSEILLE) / JULIEN(COLLECTIF, DOC,2019) Fabien Lemercier, cineuropa.org, 12 – LANUITTOMBÉE(MM,2014) Une jolie vallée jolie Une – UNEJOLIEVALLÉE (MM, novembre 2020 , sorten – L'ÉTÉ

ICI ET AILLEURS —— longs métrages LE FESTIVAL DU 24 AU DES CULTURES 29 NOVEMBRE EST-OUEST 2O21 À PARIS

PARRAIN DU FESTIVAL THEODORE USHEV

ARTS VISUELS LITTÉRATURE CONCERTS DÉBATS CINÉMA PERFORMANCES

SOFIAweekendalest.com SOFIA THEODORE USHEV PARRAIN DUFESTIVAL PERFORMANCES CINÉMA DÉBATS CONCERTS LITTÉRATURE ARTS VISUELS EST-OUEST DES CULTURES LE FESTIVAL 2O21 ÀPARIS 29 NOVEMBRE DU 24 AU weekendalest.com Plays or amaritimelife, withnowords necessary. Awork like anexploration.” life, filmingwith stunning assurance theeternal life of theoutdoors, that of a country landscape to adulthood. To doso, thefilmmaker chooses to distance himself from spectacleandmodern “For hisnew film,Bulgarian Kamen Kalev paintstheportrait of ahumanbeing,from childhood fate withoutregret. work, soil, lambs, birds. Over the years, this un-ordinary man follows his path and accepts his Three ages of life. Three seasons in rural eastern Bulgaria. Petar lives his humble, ordinary life: comme uneexploration. » paysage decampagneoud’uneviemaritimequineréclament aucuneparole. Uneœuvre vie moderne, pourfilmer avec uneassurance sidérante lavie extérieure éternelle, celle d’un l’enfance àl’âge adulte. Le cinéaste choisitpourcela des’éloigner duspectaculaire etdela « années, cet hommenon-ordinaire suitsoncheminetaccepte sondestin sansregret. le temps desaviehumbleetordinaire : letravail, laterre, lesbrebis, lesoiseaux.Au fil des Trois âgesdelavie. Trois saisonsauxconfins delaBulgarierurale orientale. Petar traverse Sélection officielle Cannes2020 LACHEZAR DIMITROV, KOLYO DOBREV MONTAGE KAMENKALEVPRODUCTIONWATERFRONT FILMS,KORO FILMSSOURCE UFOINTERPRÉTATION IVAN NALBANTOV, SCÉNARIO KAMENKALEVIMAGE IVAN CHERTOVSON PIERRE-YVESLAVOUÉ, SOFIAZHECHEVA MUSIQUE PETAR DUNDAKOV Bulgarie/France —20202h05fictioncouleurvostf FÉVRIER KAMEN KALEV EASTERN PLAYS (2010)–THEISLAND (2011) –LESPONTSDESARAJEVO (COLL.,2014) –TÊTEBAISSÉE(2014)FÉVRIER(2020) FILMOGRAPHIE ORPHÉE (CM, 2003)–GETTHERABBITBACK (CORÉAL.,CM,2005)–RABBITTROUBLES (CORÉAL., CM,2007) réalise unesoixantainedefilmspublicitaires etclips musicaux,avant detourneren2010sonpremier longmétrage, il sort diplômé en 2002. Sélectionné et récompensé dans de nombreux festivals internationaux pour ses courts métrages, il Né en1975 àBurgas (Bulgarie), KamenKalevétudielecinémaenFrance, auseindudépartement Image deLaFémis dont Pour sonnouveau film,leBulgare Kamen Kalev dresse leportrait d’unêtre humain,de , suivide The Island The , tousdeuxsélectionnésparlaQuinzaine des réalisateurs deCannes. Institut culturel bulgare, juin 2020 fema 2021 — 229 — Eastern Eastern –

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages Au débutdu Prix duJuryDeauville2020 SOURCE CONDORFILMSINTERPRÉTATION JOHNMAGARO, ORIONLEE,TOBYJONES,RENEAUBERJONOIS,EWENBREMNER SON CHRISTIANDOLANMUSIQUEWILLIAMTYLERMONTAGE KELLY REICHARDTPRODUCTIONA24,IAC FILMS,FILMSCIENCE LUCY États-Unis — 2019— 2h02— fiction— couleur— vostf FIRST COW KELLY REICHARDT FILMOGRAPHIE RIVEROFGRASS (1994) à Deauville2013pour Née en1964àMiami(États-Unis), KellyReichardtsepassionned’abord pourlaphotographie. ElleobtientleGrand Prix Oregon, early19 SCÉNARIO KELLY REICHARDT,JONATHAN RAYMOND D’APRÈSSONROMAN issues of solitudeandfriendshipthat vivifiedherprevious films.” the other, of theoutsider, of theway thelatter isdefined andtreated, andwith the related “ milking raids onthefirst cow imported to America,the exclusive property ofalocalpublicfigure. soon are sellinglike ...well, hot cakes. Their recipe owes itssuccess to asecret ingredient: nightly Chinese immigrant. Dreaming ofabetter life, thetwo menstart alittlebusiness inpastries, which OWL (CM,2019)–FIRSTCOW (2019) […] révèle lesstrates superposéesdel'histoire américaineàtravers ce quienaffleure. » entrepris parlesfilmsde Kelly Reichardt, quiunissent indissociablement l'espace etle temps, de la solitude et de l'amitié, quiontirrigué les films précédents. […] Le travail d'archéologie de l'autre, de l'étranger, sur la manière dont on ledéfinit etletraite, etsur celles, connexes, « vache introduite enAmérique, propriété exclusive d'unnotabledesenvirons. tient àuningrédient secret : lelaitqu'ilstirent clandestinement chaquenuitdelapremière un modeste commerce debeignetsquinetarde pasàfaire fureur. Le succès deleurrecette King-Lu, un immigrant d'origine chinoise. Rêvant tous deux d'une viemeilleure, ilsmontent américain indépendant, elle sera présente au Centre Pompidou en octobre 2021 pour une rétrospective intégrale de ses films. First Cow Judith Revault d’Allonnes, Kelly Reichardt, l’Amérique retraversée, Del'incidence éditeur/Centre Pompidou, 2021 First Cow revient [...],sousleshabitsinattendus dubuddymovie revisité, sur laquestion

(2008) – LADERNIÈREPISTE deals, in the unexpected form of a new kind of buddy movie, with the question of xix e

th siècle, en Oregon. Cookie Figowitz, un humble cuisinier, selied'amitiéavec Night Moves Night century. Cookie Figowitz, atimidcook, becomes friendswithKing-Lu,a MEEK'S CUTOFF MEEK'S . First Cow First – ODE(1999) est présenté en Compétition officielle à la Berlinale 2020. Icône du cinéma du Icône 2020. Berlinale à la officielle Compétition en présenté est

(2010) – THENAYEAR(CM,2001) – NIGHTMOVES(2013) fema 2021 — 230 — THE HALF-LIFE HALF-LIFE THE – OLDJOY(2006) – CERTAINES FEMMES IMAGE CHRISTOPHERBLAUVELT – WENDYETLUCY CERTAIN WOMEN CERTAIN WENDY AND AND WENDY

(2016) – certes, maisquienvaut lapeine. » témoignages degenscomme Mariapeuvent rendre l’humanité meilleure. C’est unespoirfou, avoir unerésonance, elleest pourtous ceux quin’ont rienàvoir avec cette histoire. […]Les n’ai eudecesse […]qu’elles neseperdent pas. C’est devenu uneobsession. […]Sice filmdoit raconter. L’idée étaitdegarder ces archives etdelesleurmontrer. […]Toutes ces années,je connaîtraient paslongtemps [leurarrière-grand-mère] Mariaetqu’elle avait unehistoire à de ma famille. […] Entre-temps, mes enfants Hugo et Théo étaient nés. Je savais qu’ils ne film achangébeaucoup dechosespourmoi et,inconsciemment, ilm’a plongédansl’histoire du premier convoi dejuifs deFrance, déportés le27 « siècle etdeseshorreurs. en France, nouslivrant letémoignage vivant d’une femme juive née en 1910, sa traversée du Face àlacaméra, sessouvenirs reviennent, desonenfance enPologne àsaviedefemme En 1994, le producteur Patrick Sobelman filme chez elle sa grand-mère Golda Maria Tondovska. GOGOGO FILMSSOURCEADVITAM AVEC GOLDAMARIATONDOVSKA IMAGE PATRICK SOBELMANSONNAJIBELYAFI MUSIQUEGIORAFEIDMANMONTAGE HUGOSOBELMANPRODUCTIONEXNIHILO, France —20201h55documentairecouleur GOLDA MARIA PATRICK SOBELMAN,HUGOSOBELMAN Valeria Bruni Tedeschi. Ilestàl’initiative dulongmétrage documentaire produit en particulier les films de Cédric Kahn, Lucas Belvaux, Sólveig Anspach, Marina de Van, Émilie Deleuze, Patricia Mazuy, Né en 1956, hope, of course, butworthwhile.” an obsession. […]The testimony of peoplelike Mariacanmake humanity better. That’s acrazy memory andshow itto them.[…]Allthoseyears, Itook care that itwouldn’t belost. Itbecame wouldn’t bewiththem longandthat shehadastory to tell. The ideawas to keep thisarchival “[When] my children HugoandThéo were born,Iknew [theirgreat-grandmother] Maria century anditshorrors. in France, givingusthelivingtestimony ofaJewish woman bornin1910, passing through the in herhome. Facing thecamera, sheremembers herchildhoodinPoland, herlife asawoman In 1994,French producer Patrick Sobelman filmedhisgrandmother, GoldaMaria Tondovska, En 1992, j’ai produit undocumentaire pourlatélévision, Premier Convoi, quiraconte letrajet Patrick Sobelman est producteur de cinéma au sein de sa société Agat Films & Cie - Ex Nihilo, avec laquelle il Patrick Sobelman fema 2021 — 231 — Golda Maria Golda mars 1942deDrancy àAuschwitz. Ce dontsonfilsHugo aassuré lemontage.

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages Norvège/États-Unis —20201h33documentairenoiretblancsansparoles GUNDA VIKTOR KOSSAKOVSKY une grande poésiedistillée parces momentspartagésavec lesanimaux. » à lafois lessens maisaussi lesconsciences, tout cela sansaucundialoguenivoix off, mais avec perdu sespetits,est tout simplementprodigieux. Untrès beaumomentdecinémaquibouscule à produire l'auteur dans le clair-obscur, ouencaptant leregard désemparé delatruiequia « vie etlemystère detoute conscience, animalecomme humaine. et d’unétonnant pouletunijambiste, Victor Kossakovsky nousinvite àcélébrer lavaleur dela En allantàlarencontre d’unetruienomméeGundaetdesespetits,deuxvaches ingénieuses Gunda nousrappelle quenouspartageonsnotre planète avec desmilliards d’autres espèces. SOURCE METROPOLITAN FILMEXPORT DUDAREV, ARTYOM BUSELMONTAGE VIKTORKOSSAKOVSKY, AINARAVERAPRODUCTIONSANT&USANT,LOUVERTURE FILMS SCÉNARIO VIKTORKOSSAKOVSKY, AINARAVERAIMAGE VIKTORKOSSAKOVSKY, EGILHÅSKJOLDLARSEN SON ALEXANDER ROMANCES FILMOGRAPHIE SÉLECTIVELESBELOV taires. Lacritiquesaluedanssesfilmssonsubtil travail dusonetdesimages ennoiretblanc. Studio defilmsdocumentaires deSaint-Pétersbourg. Ilétudielecinémaàl’ÉcoledeMoscouavant deréaliser desdocumen- Né en1961àLéningrad (URSS),ViktorKossakovsky débutesacarrière entantqu’assistant-réalisateur etmonteurau or voiceover.” prodigious. Abeautifulcinematic moment,stirring sensesand consciences, allwithout dialog semi-darkness, or by capturing the dazed look of thesow who has lost herlittleones,is simply “A militant work, but a true film, whose heroes are animals. What the filmmaker achieves in animal aswell ashuman. Victor Kossakovsky invites usto celebrate thevalue oflife andthemystery ofconsciousness, a sow namedGundaand her piglets, two clever cows, and an astonishing one-legged chicken, Gunda reminds usthat we share ourplanet withbillionsofothercreatures. Introducing usto AQUARELA, L’ODYSSÉE DEL’EAU (DOC,2018) –GUNDA(DOC,2020) est leproducteur exécutif –estsélectionnédanslasectionEncountersdeBerlinale2020. (DOC, 2011) Une œuvre militante, maisunfilmàpartentière, dontleshéros sontdesanimaux. Ce qu'arrive YA VAS LYUBIL… TRI ROMANSA TRI LYUBIL… VAS YA – VARICELLA SPORTS KIDS KIDS SPORTS BELOVY (CM, DOC,2015)

(DOC, 2000)

(MM, DOC,1993) – GRAINEDECHAMPION (CORÉAL.SIMONLERENG WILMONT,DOC,2016) – TISHE!(DOC,2003) – MERCREDI19.7.1961 fema 2021 — 232 — – SVYATO (DOC,2005) SREDA

(DOC, 1997) –JEVOUS AIMAIS…TROIS Gunda lebleudumiroir.fr – ¡VIVAN LASANTÍPODAS! –dontJoaquinPhoenix – PASTÈQUES DUCHEIKH(CM,2018)–L'HOMME QUIAVENDUSAPEAU (2020) le premier filmtunisiennomméauxOscars. the struggle for freedom interweave.” system where ‘everything hasaprice’, includinghumanbeings, andwhere theissues at stake in package, but isnonetheless a fair reflection of thetroubling andcruelparadoxes inherent to a plot, andunfolds inavisualstyle that plays greatly oncontrasts […].It’s somethingof astrange “Very well acted, The ManWho SoldHisSkin makes perfect useof ellipsesinorder to develop its artist. Samwill thencome to discover that hisdecisionwas madeat theprice ofhisfreedom. get to Europe, heagrees to have hisback tattooed by the world’s most notorious contemporary To escapethe war, SamAli,asensitive, impulsive young Syrian, fleeshis country for Lebanon. To se nouentlesenjeuxducombat pourlaliberté. troublants etcruelsparadoxes d’unsystème où"tout aunprix",ycompris l’humain,etoù contrastes […].Unemballage presque étrange quireflète néanmoins avec justesse les pour développer sonintrigueetsedéploiedansunstyle visueljouantfortement surles « au prixdesaliberté. prestigieuse œuvre d’art, Samfinira toutefois pardécouvrir quesadécisions’est faite l’artiste contemporain leplussulfureux aumonde. Entransformant soncorps enune pays pourleLiban.Pour serendre enEurope, ilaccepte desefaire tatouer ledospar Afin d’échapper à la guerre, SamAli, un jeune Syrien sensible et impulsif, fuit son BOUW, MONICABELLUCCI,SAADLOSTAN, DARINAALJOUNDI MARIE-HÉLÈNE DOZOPRODUCTIONTANIT FILMSSOURCEBAC FILMSINTERPRÉTATION YAHYA MAHAYNI, DEALIANE,KOEN DE SCÉNARIO KAOUTHER BENHANIAIMAGE CHRISTOPHERAOUN SONANDERSBILLING MUSIQUE AMINEBOUHAFAMONTAGE — fictioncouleurvostf Tunisie/Belgique/France/Suède/Allemagne/Qatar/Arabie saoudite—20201h40 L’HOMME QUIAVENDUSA PEAU KAOUTHER BENHANIA DE COLLE FILMOGRAPHIE LABRÈCHE(CM,2004)–MOI,MASŒURETCHOSE (CM, 2006) Ses films Née en1977 àSidiBouzid(Tunisie),KaoutherBenHaniaétudiel’ÉcoledesArtsetduCinémade Tunis,puisàLaFemis. Très bien interprété, L'Homme qui a vendu sa peau exploite parfaitement les ellipses Le Challat de Tunis Tunis de Challat Le (CM, 2013) – LE CHALLAT DE TUNIS et La Belle et la meute meute la et Belle La (2014) fema 2021 — 233 — – ZAINEB N'AIME PAS LA NEIGE sont présentés auFestival deCannes. » Fabien Lemercier, cineuropa.org, 5 – LESIMAMSVONT ÀL'ÉCOLE (DOC,2010)–PEAU (2016) – LA BELLE ET LA MEUTE L’Homme qui a vendu sa peau peau sa vendu a qui L’Homme septembre 2020 (2017) – LES est

ICI ET AILLEURS —— longs métrages Les talents québécois vous font vivre des moments inoubliables

La Délégation générale du Québec à Paris vous invite à découvrir les productions québécoises sélectionnées au Festival La Rochelle Cinéma. vous font québécois Les talents inoubliables moments vivre des

La RochelleCinéma. sélectionnées auFestival productions québécoises invite àdécouvrirles du QuébecàParis vous La Délégationgénérale

insolite. » rohmerienne, allielemarivaudage àlamodernité dansunensembleàlafois poétiqueet Cette œuvre aumicro-budget, tournée enpleinepandémie, jonglerielangagière unbrin fascinant, « Film l’argent, etenfinà Aurore, uneétudiante enthéologiequitravaille chez McDonald’s. faire désirer, àRose aussi, unereprésentante duministère duRevenu quiluiréclame de Églantine qui l’accuse d’infidélité, à Cassiopée, sapossible maîtresse quiprend plaisir à se Antonin doitseconfronter àsasœurSolveig quiluireproche sonattitude, àsonépouse KATHLEEN FORTIN, ÉLÉONORELOISELLE INSPIRATRICE & COMMANDANT GOUAILLIER SCÉNARIO DENISCÔTÉIMAGE FRANÇOISMESSIER-RHEAULT SONJEAN-FRANÇOISCAISSY, FRÉDÉRICCLOUTIER, CLOVIS Canada/Québec — 2021— 1h15— fiction— couleur HYGIÈNE SOCIALE DENIS CÔTÉ FILMOGRAPHIE de courts métrages expérimentaux. En 2005, il réalise son premier long métrage, Né en1973 auNouveau-Brunswick,DenisCôtéestcritiquedecinéma,avant depasserderrière lacaméra avec unesérie with modernityinapoetic,surprisingwhole.” project, filmedduringthepandemic, a Rohmeresque language-game, combines marivaudage “The fascinating SocialHygiene plays withthecodes of theater anddistancing. This micro-budgeted theology student working at McDonald’s. a representative of the Ministry ofRevenue who claims heowes money; and finally Aurore, a accuses himofcheating onher;Cassiopée, apotential mistress whoenjoys teasing him;Rose, Antonin must face upto hissister Solveig, whocondemns hisattitude; hiswife Églantine, who récompensé àLocarnoavec présenté àlaBerlinale2020. (2015) UN OURS(2013) – CARCASSES (DOC, 2009) 2020) –HYGIÈNESOCIALE (2021) – TA PEAUSILISSE(DOC,2017) – RÉPERTOIRE DESVILLESDISPARUES (2019) MONTAGE NICOLASROYPRODUCTIONGREENGROUNDPRODUCTIONS,INSPIRATRICE &COMMANDANT SOURCE Sandrine Chaput,cinemaquebecois.fr, 7 mars2021 SÉLECTIVE LESÉTATS NORDIQUES(2005) – JOYOFMAN'SDESIRING(DOC,2014)QUENOUSASSOUPISSIONS (CM, 2015) Hygiène socialejoueavec lescodes duthéâtre etdeladistanciation. – LESLIGNESENNEMIES(CM, 2010) Curling INTERPRÉTATION MAXIM GAUDETTE, LARISSA CORRIVEAU, ÈVE DURANCEAU, ÉVELYNE ROMPRÉ, . LeFemaLa fema 2021 — 235 — Rochelle luirend hommage en2011.Sondernierfilm, – NOSVIESPRIVÉES(2007) – CURLING(2010) – WILCOX (2019) – BESTIAIRE(DOC, 2012) – MAÏTÉ(2007) Les États nordiques États Les – ELLEVEUTLECHAOS (2008) – CNFNMNTE/SCP(I)SM (CM, – BORISSANSBÉATRICE Hygiène sociale Hygiène , et en 2010, il est – VIC+FLO ONTVU , est

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages Lesotho/Afrique duSud/Italie— 2020— 2h— fiction— couleur— vostf L’INDOMPTABLE FEUDUPRINTEMPS LEMOHANG JEREMIAHMOSESE MOTHER, IAMSUFFOCATING. THISISMYLASTFILMABOUTYOU. (DOC,2019)–L'INDOMPTABLE FEUDUPRINTEMPS(2020) FILMOGRAPHIE FORTHOSEWHOSEGOD ISDEAD(2013) réalise plusieurscourtsmétrages. Sondocumentaire Réalisateur néen1980auLesotho,LemohangJeremiahMoseseestaussiunartistevisuelétabliàBerlin. Autodidacte,il reflection. [...] The Sundance JuryPrize saluted ‘a visionarycinematography.’” than dialog.[...]Histrumpcard isto fascinate [theviewer], withoutsaying too much,to stimulate electronic music,chiaroscuro, signifyingrobes, emphasisonframing andcomposition rather “Lemohang Jeremiah Mosese opts to keep hisaudience constantly off balance: contemporary is formed and becomes eternal. and arouses hercommunity’s spiritofresistance. Inthelast momentsofherlife, Mantoa’s legend construction threatens to submerge the valley, Mantoa decides to defend its spiritual heritage Mantoa, 80, is the matriarch of a little village nestled in the mountains of Lesotho. When dam VILLIERS TITRE ORIGINALTHISISNOTABURIAL,IT’SRESURRECTIONSCÉNARIOLEMOHANGJEREMIAHMOSESEIMAGE PIERREDE réflexion. [...] Le PrixduJuryàSundance saluait“unecinématographie visionnaire”. » que desdialogues.[...]L’atout est de fasciner [lespectateur] sanstrop endire pourattiser sa contemporaine, clairs-obscurs,robes signifiantes, jeusurlescadres etdestableaux plutôt « les derniersmomentsdesavie, lalégendedeMantoa seconstruit etdevient éternelle. décide d’en défendre l’héritagespiritueletravive l’esprit derésistance desacommunauté. Dans Lorsque la construction d’un barrage menace de faire disparaître la vallée sous les eaux, Mantoa Mantoa, âgéede80ans,est ladoyenne d’unpetitvillagenichédanslesmontagnes duLesotho. Prix spécialduJuryWorld CinemaSundance2020 MAKHAOLA NDEBELE,TSEKO MONAHENG,SIPHIWENZIMA-NTSKHE URUCU MEDIASOURCEARIZONADISTRIBUTIONINTERPRÉTATION MARY TWALA MLONGO, JERRY MOFOKENGWA MAKHETHA, de 6prixàVenise 2018.Inspiré del’histoire desagrand-mère, Lemohang Jeremiah Moseseopte pourundécalagepermanent :musiqueélectronique SON JAMESMATTHES, DANIELCALEBMUSIQUEYUMIYASHITA MONTAGE LEMOHANGJEREMIAHMOSESEPRODUCTION Mother, I Am Suffocating. This is My Last Film About You About Film Last My is This Suffocating. Am I Mother, – MOSONNGOA(CM,2014) – BEHEMOTHORTHEGAME(CM,2016) OFGOD– L'Indomptable Feu du printemps printemps du Feu L'Indomptable fema 2021 — 236 — Olivier Barlet,africultures.com, 25 novembre 2020 est sontroisième longmétrage. estrécompensé

Née en 1984 à Kladovo (Serbie), insults, anddignitariesare asridiculous asthey are susceptible to poetry.” world inthisautofiction where anxietygoeshandinwitheccentricity, love fliesas fast as who casts her real family and sets the film in Kladovo, herhome town. Ivana shakes up her little “A mordant, acid comedy, Ivana theTerrible iswritten, directed, andacted by Ivana Mladenović, drama becomes comedy. of thestory ofawoman ontheverge ofanervous breakdown. OnthebanksofDanube, Ivana invites her friends,family, andformer lovers to play theirown partsinthemovie version la poésie. » l’amour circule aussi vite quelesinsultes etoùlesnotables sontaussi ridiculesque sensibles à va doncsecouer sonpetitmondedanscette autofiction oùl’anxiété côtoie l’excentricité, où Mladenović, quifait jouersavéritable famille etsituelefilmàKladovo, savillenatale. Ivana « devient comédie. de l’histoire d’unefemme aubord delacrisenerfs.Àfrontière duDanube, ledrame Ivana invite amis,famille etanciensamantsàjouerleurpropre rôle danslaversion scénarisée Prix spécialduJuryLocarno2019–Sélectionofficielle ArteKino2020 SYNDICADO AZAHARIOAIE GROAZNICĂ CEA IVANA TITRE ORIGINAL Serbie/Roumanie — 2019— 1h26— fiction — couleur— vostf IVANA THETERRIBLE IVANA MLADENOVIĆ (2017) –IVANA THETERRIBLE FILMOGRAPHIE MILKYWAY (CM,2007) cicatrisés Cœurs dans denombreux festivalsàtravers lemondeainsique sonpremier longmétrage documentaire est diplôméedel’ÉcoleNationale deCinémaetThéâtre (UNATC) de Bucarest. Sescourtsmétrages sontrécompensés 2013, elleestsélectionnéepourlarésidence d’écriture duprogramme Nipkow deBerlin.Elleestégalementactricedans – TURN OFF THE LIGHTS Comédie mordante etacide, Ivana theTerrible est interprété, écritetréalisé parIvana INTERPRÉTATION IVANA MLADENOVIĆ, ANDREI DINESCU,ZIVKASOREJEVIC,ANCAPOP, MIRCEADINESCU,ADAMPUSLOJIC MONTAGE CATALIN CRISTUTIU,PATRICIA CHELARUPRODUCTIONTELEVIZIUNEAROMANA,DUNAV 84,MICROFILMSOURCE Victor Bournerias,Locarno 2019 deRaduJude. LUMEA IN PATRATELE IN LUMEA IVANA CEA GROAZNICĂ CEA IVANA Ivana Mladenović Ivana – PIZZALOVE (CM,2008) VN MAEOI, DIN SCHIOP ADRIAN MLADENOVIĆ, IVANA SCÉNARIO

(DOC, 2012) fema 2021 — 237 — (2019) étudie le droit à Belgrade, puis s’installe en Roumanie. En 2010, elle – SOLDIERS. STORY FROM FERENTARI – AFTERPARTY (CM,2009) – SKIN(CM,2011)6WAS 9(CM,2012) IMAGE CARMENTOFENISONSTEFAN SOLDATII. POVESTE DIN FERENTARI FERENTARI DIN POVESTE SOLDATII. Turn Off the Lights the Off Turn . En

ICI ET AILLEURS —— longs métrages 75 ans au de l’essentiel

Vacances adultes, colos pour les jeunes Restauration Découverte culturelle Action sanitaire et sociale www.ccas.fr Activités physiques, sportives et de loisirs Solidarité A Prévention Santé Assurances magazines. Le Kiosquepreserves alittle of thebeautyof the‘humancomedy.’“ the moodof thetimesandprogrammed endof theeconomy of newspapers andprint family relationship to thisbusiness. The handheldcamera, subjective, sometimesstill, captures its substance. […]Through herwe discover theintimacyof theplace andunderstand the “The place —anewsstand —doesnotof itselfmake thefilm.Itisdirector whogives it humor andtenderness, thebackstage ofthetrade. old childhooddream, sheplays shopkeeper. From thiswindow onto thestreet, shefilms,with daughter of newsstand owners. She has come to lend a hand to her mother and, as in an A newsstand inParis. Alexandra isafilmdirector, thedaughter, granddaughter, andgreat-grand- beauté dela "comédie humaine". » temps et la fin programmée d’une économie. familiale àce commerce. La caméra, tenue aupoing,subjective, parfois fixée, saisitl’air du densité. […]C’est parelleque l’on découvre l'intimité dulieuetquel’on comprend larelation « plus compliqué queprévu. presse papier et les commerces de proximité sont en crise, et ce petit jeu s'avère finalement humour ettendresse lescoulisses dumétier etledéfiléquotidiendeclientsdétonants. Maisla d’enfant, elle joue àlamarchande. Depuiscette fenêtre donnantsurlarue, elle filme avec fille dekiosquiers.Elleest venue prêter main-forte àsamère et, comme dansun vieux rêve Un kiosqueàjournaux,dansParis. Alexandra est réalisatrice, fille, petite-fille et arrière-petite- CHATAURET SCÉNARIO ALEXANDRAPIANELLIIMAGE ALEXANDRAPIANELLISONMUSIQUEOLAFHUNDMONTAGE LÉA France — 2020— 1h18— documentaire— couleur LE KIOSQUE ALEXANDRA PIANELLI 2010) –10401(CM, –GIROTONDO(CM,2011)BANGBANG (2013) –LEKIOSQUE(DOC,2020) FILMOGRAPHIE PREDATOR 1 (CM,2007) Elle réalise desfilmssurseslieuxdetravail pourdesjobs uniquementalimentaires. Alexandra PianelliestdiplôméedesArtsdécoratifs deStrasbourg. Sontravail s’articuleàpartird’unequêtedel’autre. nombreux festivals(Créteil, Lussas,Angers, Poitiers). Ce lieu–unkiosqueàjournauxnefait passeullefilm.C'est la réalisatrice quiluiapporte sa PRODUCTION LESFILMSDEL’ŒIL SAUVAGE SOURCELESALCHIMISTES AVEC ALEXANDRAPIANELLI – PREDATOR 2 Jean-Marie Barbe, Tënk fema 2021 — 239 — (CM, 2007) Le Kiosque – FENÊTRES SUR COUR conserve un peu de ce qui fait la (CM, 2008) Le Kiosque Kiosque Le – QUEEN OF THE NIGHT est sélectionnédansde (CM,

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages mise en scène claire et limpide alternant entre violence et éloquence. Un coup de maître […]. ressort pastotalement indemne. [...]Uneintelligence quiforce lerespect, brillant parune violence légale. [...]Untourbillon quitraverse l’esprit avec beaucoup defracas dontonne le suivant pourprolonger uneanalyse bouleversante d’ungeste aussi fondamental quela « Baram, unmédecininterdit d'exercer. un père enapparence exemplaires ; Pouya, unjeuneconscrit ; Javad, unfuturmariésoucieux; récits d’hommesetdefemmes quisebattent pouraffirmerleur liberté : Heshmat, unmari et De nosjours,enIran. Dansunrégime despotiqueoùlapeinedemortexiste encore, quatre Ours d’orBerlin2020 MOHAMMAD VALIZADEGAN, MOHAMMADSEDDIGHIMEHR FILMS FILM, EUROPEMEDIANEST,FILMINIRANSOURCE PYRAMIDE PAS n’existe pas n’existe Iran/République tchèque/Allemagne— 2020— 2h31— fiction— couleur— vostf LE DIABLEN’EXISTEPAS MOHAMMAD RASOULOF FILMOGRAPHIE THETWILIGHT Né en1972 àShiraz (Iran), MohammadRasoulof étudielasociologie. eloquence.” that demands respect, shining out in a clear, limpid mise en scène shifting between violence and next to extend a stunning analysis of an act as fundamental as legal violence. [...] An intelligence successfully“Mohammad Rasoulof tells amultifold story, where eachinstant collides withthe regime where thedeath penaltystill exists. Nowadays, in Iran. Four stories ofmenandwomen fighting for theirfreedom inadespotic SHABANKAREH TITRE ORIGINALSHEYTAN VOJUD NADARADSCÉNARIOMOHAMMADRASOULOFIMAGE ASHKANASHKANISONHASSAN 2008) Cannes 2017.Àsonretour enIran, Rasoulofestcondamné àunandeprisonpourpropagande contre lerégime. Ilréalise Mohammad Rasoulof réussitMohammad Rasoulof unrécit multiplebrillant, oùchaqueinstant entrechoque DAST-NEVESHTEHAA NEMISOOZAND NEMISOOZAND DAST-NEVESHTEHAA – THEWHITEMEADOWS danslaclandestinité. MUSIQUE AMIR MOLOOKPOUR GAGOOMAN KESHTZAR HAYE SEPID HAYE KESHTZAR (2013) –UNHOMMEINTÈGRE

(2002) MONTAGE MOHAMMADREZA MOUEINI, MEYSAM MUINI – LAVIESURL’EAU

(2009) – AUREVOIR JAZIREH AHANI AHANI JAZIREH fema 2021 — 240 — INTERPRÉTATION EHSANMIRHOSSEINI,KAVEH AHANGAR, LERD BÉ OMID É DIDAR É OMID BÉ Un homme intègre homme Un (2017)–LEDIABLEN’EXISTEPAS (2020) (2005)

– LAPARABOLE (2011) Florent Boutet, lebleudumiroir.fr reçoit lePrixUncertainregard à – LESMANUSCRITSNEBRÛLENT PRODUCTION COSMOPOL BAAD-E-DABOOR Le diable diable Le

(DOC, » décors, affichesetautres trésors du7 la Cinémathèque française dontl’objectif consiste àsauver deladestruction films, costumes, monde du cinéma aussi bien allemand que français. En 1936, avec Henri Langlois, elle fonde Née àBerlinen1896, Lotte Eisners’est rendue célèbre par sonimplication passionnée dansle SOURCE ACQUA ALTA D'UN FRANC-TIREUR(CORÉAL.IROSIAFLIAKI, DOC,2009) DE QUELLECOULEURSONTLES MURS DE VOTRE APPARTEMENT DÉPLACÉ (CORÉAL.IROSIAFLIAKI,DOC,1996)–VOIES DUREBETIKO (CORÉAL. IROSIAFLIAKI,DOC,2003)–AVANT LANUIT… (2004) – FILMOGRAPHIE Né en1961Allemagne, cultural scene, where shepromoted Germancinema. and other treasures of the7th Art. A Jew exiled in Paris, she became a pillar of the capital’s Cinémathèque Française withthegoal ofsaving from destruction films, costumes, sets,posters, of bothGermanandFrench cinema.In1936, together withHenri Langlois,shefounded the Born inBerlin in 1896, Lotte Eisner became famous for her passionate involvement in the world sa morten1983,représentera sa« patrie spirituelle ». en 1920, sa fuite en France, puis son travail au sein de la Cinémathèque française qui, jusqu’à et retrace lesétapesplusimportantes desavie :sesdébutsentantquecritiqueàBerlin KLÖTZKE SCÉNARIO TIMONKOULMASIS IMAGE RÜDIGERKORTZ SONHOLGER JUNG,TIMODEICHMANNMUSIQUEERNSTAUGUST Allemagne/France —20201hdocumentairenoiretblanc&couleur LOTTE EISNER.UNLIEU,NULLEPART TIMON KOULMASIS la philosophie,avant deréaliser sonpremier film Ce portrait sensible esquisse lestraits decette figure forte du7 français sonpremier livre, L'Écran démoniaque,consacré àl’expressionnisme allemand. scène culturelle delacapitale, oùellemetenavant lecinémaallemand.En1952, paraît en DE GUERRE(DOC,2016) –LOTTE EISNER.UNLIEU,NULLE PART(DOC, 2020) MONTAGE AURIQUE DELANNOY SÉLECTIVE THE WASTE LAND (1987) Timon Koulmasis PRODUCTION ACQUA ALTA, ILONA GRUNDMANN FILMPRODUCTION, ZDF/ARTE, CINÉ+ est unréalisateur grec quivitettravaille entre Paris etAthènes.Ilétudiel’histoire et The Waste Land, Waste The fema 2021 — 241 — 241 — – ULRIKE MARIE MEINHOF e art.Juive exilée àParis, elle devient unpilierdela – PAROLES ETRÉSISTANCES (DOC,2010) ? (2005) présenté àCannesetBelforten1988. – CINÉMA, DE NOTRE TEMPS / NICOPAPATAKIS, PORTRAIT (DOC, 1994) e artdesdeuxcôtés duRhin – SINASOS - HISTOIRES D'UN VILLAGE – PORTRAIT DUPÈREENTEMPS

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages Malte/États-Unis — 2021— 1h34— fiction— couleur— vostf LUZZU ALEX CAMILLERI FILMOGRAPHIE ELLIANDTHEASTRONAUT (CM,2009)–STILLHERE (CM, 2010)–PRICKLY PEAR(CM,2017)–LUZZU(2021) forefront.” with old-world beauty. Aravishing portrait of tradition intransition, LuzzubringsMaltato the with modest andspontaneouscamerawork. Itdoesn'thurtthat theplace inherently teems the protagonist isundergoing internally, whilecinematographer Léo Lefèvre complements “Camilleri's writing imbues every scene with great intentionality that feels organic to what industry. A manriskseverything to provide for hisgirlfriendby entering Malta'sblack-market fishing premier plan,Luzzuest unportrait sensibled'unmondetraditionnel entransition. » L’action sepasse dansunlieuempreint d’uneréelle beauté surannée. Avec l’îledeMalte miseau Léo Lefèvre complète sonintention paruntravail àlacaméra àlafois modeste etspontané. voir ce quelepersonnageprincipalvitintérieurement, tandisquesondirecteur delaphotographie « en décidantdetravailler désormais pourlemarché noirmaltaisdel'industrie delapêche. Pour subvenir auxbesoinsdesacompagne etdeleurenfant, unhommeprend tous lesrisques SCICLUNA, MICHELAFARRUGIA, DAVID SCICLUNA PRODUCTION PELLIKOLA, LUZZU,NORUZFILMS,MABOROSIFILMSSOURCEÉPICENTREINTERPRÉTATION JESMARK SCÉNARIO ALEXCAMILLERIIMAGE LÉOLEFÈVRESONRYANMUSIQUE JONNATCHEZ BILLIA MONTAGE ALEXCAMILLERI documentaire auVassar College, où il réalise soncourt métrage Originaire deMalteetvivantàNew York (États-Unis), AlexCamillerisuitdesétudesenLittérature etRéalisation monteur surdifférents projets cinématographiques. Sonpremier long métrage, Cinema Dramatic àSundanceen2020,oùJesmark Sciclunareçoit lePrixd'Interprétation. Camilleri imprègne chaquescène desonscénario d'unevolonté quasiorganique dedonnerà Carlos Aguilar, rogerebert.com, 4 février 2021 fema 2021 — 242 — Still Here Still sélectionnéà Cannes. Iltravaille en tantque Luzzu , estprésenté encompétitionWorld distinctive character.” in pretence, butwhichdisplays noshortage of talentorromanticism, expertly cultivating its up amerciless mirror to society. Inshort,it’s afirst film that’s very low-budget andlacking by hischaracter, andthiswithoutever over-dramatizing ordeviating from hisintention to hold to draw laughs but also to move the audience over the efforts made and setbacks experienced “Louda BenSalah-Cazanasreveals hissensitivity, hissubtletyandbenevolence, managing write, Labidisometimesdoesn’tknow where to turn. with Élisa, a student. Torn between romantic passion, material insufficiency, and the desire to Deliveroo runsandsharingamaid’s room withhisbest friendAlekseï,hemeetsandfalls inlove A precariously-employed young writer, Labidi,triesto gethisfirst novel published.Between two CINÉMA SCÉNARIO LOUDA BEN SALAH-CAZANAS France — 2021— 1h28— fiction— couleur LE MONDEAPRÈSNOUS LOUDA BENSALAH-CAZANAS FILMOGRAPHIE BEAU(X)REGARD(S) (CM, 2013)–#POURALEX2015) – GENÈVE(CM,2019)LEMONDEAPRÈSNOUS (2021) apprend laréalisation. Sonpremier longmétrage, L Louda BenSalah-CazanasétudieàSciences-Po etrencontre parhasard lescénariste GillesMarchand quileformeetlui différence. » mais nondetalentetromantisme, etquisaitdiscrètement etparfaitement cultiver sa son fild’implacablemiroir sociétal. Un premier longàtrès petit budget dénuédeprétention, personnage sansjamaistomber dansl’hyper-dramatisation, maissansdévier nonplus de de bienveillance, réussissant àfaire rire ets’attendrir desefforts etdesdéboires deson « Labidi àsavoir choisir. passion amoureuse, contingences matérielles etdésirsd’écriture neconduisent pastoujours ami Alekseï,ilrencontre ettombe amoureux d’uneétudiante, Élisa.Danslaprécipitation dela Entre deuxcourses Deliveroo etsacolocation dansunechambre debonneavec sonmeilleur Jeune écrivain vivant danslaprécarité, Labidi essaye defaire publiersonpremier roman. DA COSTA, JACQUES NOLOT Louda BenSalah-Cazanasdémontre unevraie profondeur desensibilité, definesse et SOURCE TANDEM Fabien Lemercier, cineuropa.org, 3 mars2021 INTERPRÉTATION AURÉLIEN GABRIELLI, LOUISE CHEVILLOTTE, SAADIA BENTAÏEB, LÉON CUNHA IMAGE AMINE BERRADA fema 2021 — 243 — e Monde après nous après Monde e SON CÉSAR MAMOUDY , estsélectionnéauPanorama delaBerlinale2021. PRODUCTION LES IDIOTS, 21 JUIN

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages Suède — 2021— 1h33— documentaire— couleur— vostf THE MOSTBEAUTIFUL BOY INTHEWORLD KRISTINA LINDSTRÖM,KRISTIANPETRI FILMOGRAPHIE SÉLECTIVE KRISTIANPETRISOMMAREN(1995) FILMOGRAPHIE SÉLECTIVEKRISTINALINDSTRÖM PALME– (DOC,2012) Kristian Petri estréalisateur etcritique de cinéma. Née en1957àSundbyberg (Suède),KristinaLindström estréalisatrice dedocumentaires. Néen1959àÄrtemark(Suède), calamity.” filmmakers' connective thesis. That is,untilAndresen pours forth onemore unthinkable family depression, his reclusion, his emotional barriers from loved ones, but we're not totally sure of the Andresen suffered, buthow he recalls thesemiseriesfrom a distance. We feel for Andresen's “The Most BeautifulBoy intheWorld isanagonizingwatch, notjust becauseof theanguish consequences ofhisexperience ofobjectification. “That filmruined my life,” hesays today. his next film,Death in Venice. Fifty years later, BjörnAndresen is still marked by theunhappy In 1970, LuchinoVisconti beginsscouting for “themost beautifulboy intheworld” to appearin fasse unedernière confidence douloureuse etpourlemoinsinattendue. » totalement sûrsdupointdevuealorsadopté parlescinéastes. Jusqu'àce qu'Andresen leur isolement, auxémotions qu’ils’interdit vis-à-vis desesproches, maisnousnesommespas se rappelle tout ce dontilaété victime. Nouscompatissons face àsonétat dépressif, àson seulement en raison de l’angoisse même qu’Andresen dit avoir éprouvée, mais aussi quand il « a détruitmavie »,dit-ilaujourd’hui. subit encore lesconséquences malheureuses de cette expérience d’objectification.film « Ce pour tourner dans son prochain film, En 1970, Luchino Visconti entame ses recherches pour trouver le plusbeau garçon du monde PRODUCTION MANTARAY FILMSOURCEFILMSBOUTIQUEAVEC BJÖRNANDRESEN SON JONASGOLDMANNMUSIQUEFILIPLEYMAN,ANNAVON HAUSSWOLFF MONTAGE DINOJONSÄTER, HANNALEJONQVIST TITRE ORIGINALVÄRLDENS VACKRASTE POJKE 1995. Leurdocumentaire BEAUTIFUL BOYINTHE WORLD (CORÉAL.,DOC,2021) Le visionnagedeThe Most BeautifulBoy intheWorld génère unesorte d’angoisse, non Robert Daniels,rogerebert.com, 29janvier 2021 The Most Beautiful Boy in the World World the in Boy Beautiful Most The SCÉNARIO KRISTINA LINDSTRÖM, KRISTIAN PETRI Mort à Venise. Cinquante ans plus tard, Björn Andresen Sommaren – ATLANTEN (DOC,1995) est sélectionnéàSundance2021. estsélectionnéàlaQuinzainedesréalisateurs deCannesen THEMOSTBEAUTIFULBOYINWORLD (CORÉAL.,DOC,2021) fema 2021 — 244 — – BRUNNEN(DOC,2005) IMAGE ERIK VALLSTEN – THEMOST obtient l’Oursd’argent àlaBerlinale 2021. BACHMANN ANDHISCLASS (DOC,2021) seek abetter life somewhere else.” courage of children, whorepresent ourworld inmotion,shapedby theneedto leave home, to and onthebrinkof retirement. Through him,director MariaSpethalso pays homageto the “He is appealing, this Mr. very Bachmann, rock’n’roll (he loves music) and very zen, very young future citizens ataste for exploring awiderange oftrades, subjects,cultures, andopinions. quite mastered theGermanlanguage. Ontheeve ofretirement, Bachmannwants to give these feeling at home. These young peoplecome from twelve different nations; some still haven’t In Stadtallendorf, thecharismatic teacher Dieter Bachmannoffers his students a key to at least VORSCHNEIDER TITRE ORIGINALHERRBACHMANN UNDSEINEKLASSESCÉNARIOMARIASPETH,REINHOLDVORSCHNEIDER IMAGE REINHOLD Allemagne — 2021— 3h37— documentaire— couleur— vostf MR BACHMANN ANDHISCLASS MARIA SPETH FILMOGRAPHIE BARFUSS (CM, 1999) monteuse etassistanteàlaréalisation surplusieurslongsmétrages etémissionsdetélévision. Née en1967, Maria Speth étudieàl'académieKonrad-Wolf deBabelsberg (Allemagne).Elletravaille depuis1991comme société allemande. » cette classe uniedanslesdifférences et,onledevine, un certain isolementàl'intérieur de la de partir, d'aller chercher une meilleure vie ailleurs. Et c'est vrai, aussi, qu'elle émeut beaucoup, au courage desenfants, quireprésentent notre mondeenmouvement, façonné parlanécessité jeune etàlaveille delaretraite. Àtravers lui,laréalisatrice MariaSpethrend aussi hommage « de métiers,sujets,cultures etd'opinions. Bachmann souhaite donner à ces citoyens en devenir le goût de s'intéresser à un large éventail rentes ; certains nemaîtrisentpasencore tout àfait lalangue allemande. Àl'aubedesaretraite, permettra desesentirunpeucomme chez eux.Ces jeunessontissus dedouze nations diffé- À Stadtallendorf, le charismatique professeur Dieter Bachmannoffre àses élèves lacléquileur Ours d’argent PrixduJuryBerlin2021 AVEC DIETERBACHMANN, AYNUR BAL,ÖNDERCAVDAR C'est vrai qu'ilest très rock emballant,ce (iladore lamusique) M.Bachmann, ettrès zen, très SON OLIVERGÖBELMONTAGE MARIASPETHPRODUCTIONMADONNENFILMSOURCEFILMSBOUTIQUE Frédéric Strauss, Télérama, 5 mars2021 – INDENTAG HINEIN(2001) fema 2021 — 245 — – MADONNEN(2007) – 9LEBEN(DOC, 2011) Mr Bachmann and His Class His and Bachmann Mr – FILLES(2014) – MR

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages Lettonie/Norvège — 2020— 1h22— documentaire/animation — couleur— vostf MY FAVORITE WAR ILZE BURKOVSKA JACOBSEN (DOC, 2010)–MYFAVORITE WAR (DOC, ANIMATION, 2020) FILMOGRAPHIE réalise dessériestéléviséesetdocumentaires. En 2000,ellecofondelasociétéBivrost Filmavec sonmari,Trond Jacobsen. Née en1971 enLettonie,IlzeBurkovska JacobsenétudieenNorvège etsepartage entre cesdeuxpays.Depuis1995,elle universal resonance, reminding us that thefight for freedom isnever over.” stubbornly sure of herself. Then, apoliticalwar against anauthoritarianState. [...]The filmhasa somber. [...]MyFavorite War shows usadoublewar. First, Ilze’s personalwar asayoung adult, amusement and incomprehension. But as the film goeson, it becomes more mature andmore “Ilze Burkovska Jacobsen lookswithachild’s eyes at herpast, seeingHistory withacertain freedom to think. her criticalspiritasbest asshecan.When shereaches herteens, sheachieves herown authoritarian regime. At first a fervent communist, in reaction to indoctrination shesharpens Ilze, thedirector, narrates herchildhoodinLatvia duringtheCold War underanall-powerful ARNIS ZEMĪTIS, KERIJA ARNE, TOMS BURĀNS SCÉNARIO ILZEBURKOVSKA JACOBSEN CONCEPTION combat pourlaliberté n’est jamaisterminé. » contre un État autoritaire. [...] Le film résonne d’une portée universelle, rappelant que le personnelle d’Ilze devenue jeuneadulte, affirméeetsûre d’elle. Etde l’autre, cellepolitique plus mature etplussombre. [...]MyFavorite War fait état d’unedoubleguerre. D’abord, celle un certain amusementetincompréhension. Maisàmesure quelefilm avance, ilendevient « sa véritable liberté depensée. esprit critiqueenréaction àl'endoctrinement,etc’est àl'adolescence qu’elle réussit àconquérir autoritaire tout puissant. Tout d'abord fervente communiste, elleaiguisetantbienquemalson Ilze, laréalisatrice, raconte sonenfance enLettonie enpleineGuerre froide, sousunrégime Prix Contrechamp,SensCritiqueAnnecy2020 RINKA Ilze Burkovska Jacobsen pose des yeux d’enfants sur sonpassé, regardant l’Histoire avec PRODUCTION BIVROSTFILM,EGOMEDIASOURCEDESTINYFILMS SÉLECTIVE MYMOTHER'SFARM (DOC,2008) SON ERNESTSANSONSMUSIQUE KĀRLIS AUZĀNS GRAPHIQUE SVEINNYHUSANIMATION KRIŠJĀNIS ĀBOLS, NEIL HAMMER, – DRESSES,MOTHERS AND DAUGHTERS Amande Dall’Omo, lebleudumiroir.fr fema 2021 — 246 — MONTAGE JULIEVINTEN,REINIS KLEITAS, MATES UN MEITAS MEITAS UN MATES KLEITAS, other sideof themedal.” on the feelings of its protagonist. Unostentatious, finely sensitive, the film strives to show the “Beyond itsspectacularswimming scenes, Nadia,Butterfly remains anintimate work focused to doubtherself:whoisshe, really? Village offers Nadiaherfirst breath of freedom. Butasshedives into theunknown, shebegins herself from alife ofsacrifices. After onelast race, the clandestine partyingoftheOlympic Nadia, 23,makes thecontroversial decisionto retire from professional swimming andliberate avec unebellesensibilité, tout enaffichant une volonté demontrer l’envers delamédaille. » intimiste quisepenchesur lesétats d’âme desaprincipaleprotagoniste. Sansostentation, « qu’elle plongedansl’inconnu, elleenvientàdouter d’elle-même : quiest-elle réellement ? cachés auseinduVillage olympique offrent àNadiaunpremier souffledeliberté. Maisàmesure de s’affranchir d’unevie desacrifices. Après unedernière course, les excès soigneusement À 23ans,Nadiaprend ladécisioncontroversée deseretirer delanatation professionnelle et MAINVILLE, PIERRE-YVESCARDINAL,HILARY CALDWELL,CAILINMCMURRAY PRODUCTION NÉMÉSISFILMSPRODUCTIONSSOURCELESALCHIMISTES INTERPRÉTATION KATERINE SAVARD, ARIANE SCÉNARIO PASCAL PLANTEIMAGE STÉPHANIEANNEWEBERBIRONSONMARTYNE MORINMONTAGE AMÉLIELABRÈCHE Canada/Québec — 2020— 1h47— fiction— couleur NADIA, BUTTERFLY PASCAL PLANTE FILMOGRAPHIE LAFLEURDEL'ÂGE (CM,2011) métrage, sa carrière deréalisateur ausein delasociétéproduction NémésisFilmsdontilestlecofondateur. Sonpremier long Né en1989auQuébec, Pascalest diplôméenProduction Plante cinématographique del’universitéConcordia. Ilpoursuit Cannes 2020. 2016) –LESFAUX TATOUAGES (2017) –BLASTBEAT (CM,2018)–LIANA:REDLIGHT (CM,2019)–NADIA,BUTTERFLY (2020) 2012) [Au-delà de] sesspectaculaires scènes denatation, Nadia,Butterfly demeure uneœuvre – LAGÉNÉRATION PORN(CM,2014)–DRUMDEMARDE Les Faux Tatouages Faux Les , estprésenté àlaBerlinaleen2018. – JESUISUNCHÂTEAU DESABLEQUIATTEND LAMER(CM,2011) fema 2021 — 247 — ! (CM,2015) Nadia, Butterfly Butterfly Nadia, – BLONDE AUXYEUXBLEUS(CM,2015) Éric Moreault, Le Soleil,17 septembre 2020 fait partiedelaSélectionofficielle – BABYBLUES(CM, – NONNA(CM,

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages avoir remporté leLiond’oràVenise en2013pour Italie/France/Allemagne — 2020— 1h40— documentaire— couleur— vostf NOTTURNO GIANFRANCO ROSI FILMOGRAPHIE BOATMAN (MM,DOC,1996) en 1985.En2008,sonpremier longmétrage, Réalisateur, chefopérateur etproducteur italien,néen1964àAsmara (Érythrée), Gianfranco s’établitàNew Rosi York this troubled corner of theworld.” daily life along the front line, giving face and voice to those waking up to yet another day in “Through meticulouslyassembled vignettes, Rosihascomposed acompassionate picture of from anightthat seemsendless. around, signs of violence and destruction, and in the foreground humanity, waking each day shot over thepast three years along theborders ofIraq, Kurdistan, Syria, andLebanon. All How many sorrows, how many lives make up existence in the Middle East? résonnent encore longtemps après quelalumière sesoitrallumée danslasalle. » poignantes, restent impriméesenvous, font desméandres àtravers votre espritetvos senset [...] Degrandes questions sonttranquillement soulevées etdesrencontres, modestes mais qui seréveillent tous lesmatins pourvivre unjourdeplus dans cet endroit troublé dumonde. compassion delaviequotidienne surlalignedefront, donnantunvisageetunevoix àceux « l'humanité quiseréveille chaquejourd’unenuitquiparaît infinie. la Syrie etduLiban. Tout autour, dessignesde violence et de destruction, etaupremier plan, a été tourné au cours des trois dernières années le long des frontières de l’Irak, du Kurdistan, de De combien de douleurs, de combien de vies se compose l’existence au Moyen-Orient ? Prix UnicefVenise 2020 SOURCE MÉTÉOREFILMS QUADRI SCÉNARIO GIANFRANCOROSIIMAGE GIANFRANCOROSISONMONTAGE FABRIZIO FEDERICO,JACOPO par-delà Lampedusa par-delà (DOC, 2013)–FUOCOAMMARE,PAR-DELÀ LAMPEDUSA(DOC,2016) –NOTTURNO(DOC,2020) À travers desvignettes méticuleusementassemblées, Rosi compose un portrait plein de PRODUCTION 21UNOFILM,STEMALENTERTAINMENT, LESFILMSD'ICI,NONATION FILMS,MIZZISTOCKENTERTAINMENT . Sondernierfilm, Notturno – BELOW SEA LEVEL , estsélectionnéencompétition àVenise etToronto 2020. Below Sea Level Sea Below Sacro GRA Sacro , ilobtientl’Oursd’ordelaBerlinale2016 avec (DOC, 2008) , obtientleGrand PrixduCinémaréel àParis. Après fema 2021 — 248 — Jan Lumholdt,cineuropa.org, 10 septembre 2019 – ELSICARIO, ROOM 164 (DOC, 2010) Notturno has been Fuocoammare, Fuocoammare, – SACRO GRA Notturno

chemin entre ces îlots. » S’il yabiendesmondesquivivent àlalisière lesunsdesautres, lefilm veut tisser unlienet France, lesmecsdescités, lesenfants sontintégrés sanshiérarchie à ce “nous”quejecherche. Front-National, labanlieuedespavillons, celle desgrands ensembles,monpère, lesrois de un projet enconstruction. La chasse àcourre, l’écrivain Pierre Bergounioux, lesgensquivotent « Chacun est lapièce d'unensemblequicompose untout. Unpossible "Nous". un écrivain, lesuiveur d'unechasse àcourre, etlacinéaste quirevisite lelieude sonenfance. qu'on appellelabanlieue. Desrencontres : unefemme deménage, unferrailleur, uneinfirmière, Une ligne, leRERB,traversée dunord vers lesud.Unvoyage àl'intérieur deces lieuxindistincts Prix EncountersBerlin2021 BERGOUNIOUX, NDEYESIGHANEDIOP, BAMBASIBI,ISMAELSOUMAÏLASISSOKO – NOUS(DOC,2020) (2007) between theseislands.” many separate worlds bordering oneachother;thefilmtries to make a connection andapath in progress. [...]Allare integrated onthesamelevel inthis‘we’ that I’mlookingfor. There are “The filmtries to say that this‘we’ isasmuchaquestion asadoubt,anaffirmation, or a work is oneelementthat joinswiththeothers to form awhole. Apossible “We.” journey through theheartofthoselittle-known places makingupthe“banlieue.” Eachencounter A suburbanrail line, theRERB,runsfrom thenorthernto the southernoutskirtsofParis. A MONTAGE AMRITA DAVID SCÉNARIO ALICEDIOPIMAGE SARAHBLUM,SYLVAIN VERDET,CLÉMENTSONMATHIEU ALLINE FARNARIER, FRANÇOISMEYNOT France — 2020— 1h55— documentaire— couleur NOUS ALICE DIOP FILMOGRAPHIE LATOURDUMONDE(DOC,2005) du MeilleurCourtMétrage pour cinématographique et sociologique surle quartier desonenfance,ladiversité et l’immigration. Elle obtienten 2017 leCésar Née en1979 àAulnay-sous-Bois(France), AliceDiopestréalisatrice dedocumentaires danslesquels elleporteunregard Le film tente de dire que ce “nous” est autant une question qu’un doute, une affirmation ou – LAMORT DEDANTON(DOC,2011) PRODUCTION ATHÉNAÏSE Vers la tendresse la Vers Alice Diop, Cinémaduréel 2021 – LAPERMANENCE(DOC,2016) – VERSLATENDRESSE(DOC,2016) – RERB(CM,2017) – CLICHYPOURL'EXEMPLE (DOC,2005) fema 2021 — 249 — . SOURCE NEW STORY AVEC ETHAN BALNOAS, MARCEL BALNOAS, PIERRE – LESSÉNÉGALAISESETLASÉNÉGAULOISE

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages PARTICULARES PARTICULARES dans différents festivalsinternationaux. Mexique/Espagne — 2020— 1h35— fiction— couleur— vostf SANS SIGNEPARTICULIER FERNANDA VALADEZ FILMOGRAPHIE DEESTEMUNDO (CM,2010)–400BAGS productrice. Soncourtmétrage defind’études, Née en1981àGuanajuato (Mexique), FernandaValadez étudieauCentro deCapacitaciónCinematográfica etdevient plays uponthequestion of elsewherehood.” expectations andreveals itself to berichin cinematographic offerings. Itsuse of space and light “Winding through anaturalism tempered by incursions into initiatory fable, thefilm defies all inhabitants, whohave fledtheunbearable environment ofviolence created by local gangs. find hismotherand return to hisvillage. Together they cross vast expanses abandoned by their Searching for him, she meetsMiguel,recently deported from the United States, who wants to Mexico, now. Magdalenahashadnonews from hersonsince hecaughtabusfor theborder. des personnages. » monde situétout aussi biendanslesterritoires physiques quedanslesélaborations spirituelles l’espace comme de lalumière travaille notamment laquestion del’ailleurs, cet autre côté du déjoue toutes lesattentes ets’avère richeenpropositions cinématographiques. Son usagede « insoutenable deviolence entretenu parlesgangslocaux. traverser devastes étendues abandonnéesparleurshabitantsquicherchent àfuirleclimat des États-Unis, quiveut retrouver samère etretourner danssonvillage. Ensemble, ilsvont pour rejoindre lafrontière. Partie àsa recherche, elle rencontre Miguel, récemment expulsé De nosjours,auMexique. Magdalenan'aplusdenouvelles desonfilsdepuisqu'ilaprisunbus Meilleur Scénario,PrixduPublicSundance2020–HorizonsSanSebastián RODRÍGUEZ, ARMANDOGARCÍA SOURCE BODEGAFILMSINTERPRÉTATION MERCEDES HERNÁNDEZ, DAVID ILLESCAS,JUAN JESÚS VARELA, ANA LAURA RONDERO BULOS TITRE ORIGINALSINSEÑASPARTICULARES SCÉNARIOFERNANDAVALADEZ, ASTRIDRONDEROIMAGE CLAUDIABECERRIL Sinuant autour d’unnaturalisme tempéré pardesincursionsdans lerécit initiatique, lefilm SON OMARJUÁREZESPINOMUSIQUECLARICEJENSENMONTAGE FERNANDAVALADEZ, SUSANKORDA, ASTRID PRODUCTION AVANTI PICTURES,CORPULENTA PRODUCCIONES,ENAGUAS CINE,NEPHILIMPRODUCCIONES (2020) Jean-Loup Bourget, Positif, décembre 2020 400 Bags 400 400 MALETAS 400 , estsélectionnéàlaBerlinale2014puis obtientplusieursprix fema 2021 — 250 —

(CM, 2014)–SANSSIGNEPARTICULIER SIN SEÑAS SEÑAS SIN (2012) estlepremier courtmétrage bulgare àêtre nomméauxEuropean FilmAwards. plus parfaites. » passées d'un automne finissant, lecinéma semblerichedesessaveurs lesplus raffinées et les « insiste avec obstination pourfaire leschosesàsafaçon. pour entrer encontact avec safemme. Sonfils Pavel tente dele ramener àla raison, mais Vasil qu’Ivanka vientdel’appeler sursontéléphone portable, Vasil demandel’aide d’unmédium Vasil vientdeperdre sonépouse, Ivanka. Lors desfunérailles, quandunefemme déclare Globe decristalMeilleurFilmKarlovyVary 2019 HRISTOFOR NEDKOV, MARGITA GOSHEVA GRAAL FILMS, DORJE FILM KRUM RODRIGUEZ TITRE ORIGINALTHEFATHER -BASHTATA SCÉNARIOKRISTINAGROZEVA, PETAR VALCHANOV, DECHOTARALEZHKOV IMAGE Bulgarie/Grèce —20191h27fictioncouleurvostf LA SAVEUR DESCOINGS KRISTINA GROZEVA, PETAR VALCHANOV FILMOGRAPHIE SÉLECTIVE COMMUNEPARABLE OFLIFE(DOC,2009) Sofia. Le documentaire Né en1982,Petar Valchanov sort en2008diplôméRéalisation del’Académienationale d’artthéâtral etdecinéma Valchanov sonpremier longmétrage, théâtral etdecinéma deSofia.Après uncourtmétrage defind’étudesplusieursfoisrécompensé, ellecoréalise avec Petar journaliste surunechaînedelatélévision bulgare. ElleestégalementdiplôméeenRéalisation del’Académienationale d’art Née en1976 àSofia(Bulgarie)etdiplôméedela SofiaState University,KristinaGrozevatravaille d’abord comme declining autumn,thecinemaseemsrichwithitsmost refined andperfected flavors.” “When restraint anddepthcombine, inthediscreetly golden,asthoughfaded, tones of a son Pavel tries to bringhimbackto hissenses. on hercell phone. When Vasil asksamediumto helphimgetincontact withhislate wife, his Vasil’s wife, Ivanka, hasjust died.At thefuneral, awoman declares that Ivanka hasjust calledher (2016) Quand sobriété etprofondeur semêlent,danslesteintes discrètement dorées etcomme – 8MINUTESAND19SECONDS (COLL.,2018)– SON IVAN ANDREEV Anne Schneider, senscritique.com Parable of Life of Parable SOURCE URBAN DISTRIBUTION MUSIQUE HRISTO NAMLIEV La Leçon La (2009) marque le début de sa collaboration avec Kristina Grozeva. Leur film , en2014. fema 2021 — 251 — LASAVEUR DESCOINGS

INTERPRÉTATION IVAN BARNEV, IVAN SAVOV, TANYA SHAHOVA, – JUMP MONTAGE PETAR VALCHANOV SKOK THE FATHER - BASHTATA - FATHER THE

(CM, 2012) – LALEÇON PRODUCTION ABRAXAS FILM, (2019) UROK (2014)– GLORY SLAVA Jump

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages est finalement révolté. » ingrédients d’ungrand filmsont réunis. Akelarre , filmhistorique aupremier abord classique, élégance visuelle. Décor immersif, casting épatant, photographie crépusculaire, tous les pour désignerle“sabbat”, ces assemblées nocturnes de sorcières) frappe d’entrée parson « reste plusqu’à ledevenir. tout ce qu’elles savent surlesabbat. Quoiqu’elles disent, onlesappellesorcières. Ilneleur le jugePierre deRosteguy deLancre nedoute pasdeleur culpabilité. Ilveut leurfaire avouer d’un crime dont elles ignorent tout : la sorcellerie. Missionné par le roi pour purifier la région, En 1609, auPays basque. Ana,Katalin etleursamiessontbrusquementarrêtées etaccusées GARAZI URKOLA, YUNENOGEIRAS,JONELASPIUR – LESSORCIÈRESD’AKELARRE (2020) Espagne/France/Argentine — 2020— 1h31— fiction— couleur— vostf LES SORCIÈRES D’AKELARRE PABLO AGÜERO PRODUCTIONS MUSIQUE MAITE ARROITAJAUREGI, ARANZAZU CALLEJA TITRE ORIGINALAKELARRESCÉNARIOPABLO AGÜERO, KATELL GUILLOU IMAGE JAVIER AGIRRE SONURKO GARAIERDOSIA FILMOGRAPHIE LOIN DUSOLEIL Prix duJuryavec Né enArgentine, Pablo Agüeroréalise descourtsmétrages depuisl’âge de15ans.Ilestrepéré àCannesoùilobtientle Akelarre, Coven ofSisters, at first sightaclassical periodpiece, is,ultimately, a rebellion.” setting, stunning cast, glimmeringcinematography, allthe elementsof agreat film are there. term forBasque thewitches’ sabbath) impresses immediately withitsvisualelegance. Immersive “The little-known Argentinian director Pablo Agüero comes out of theshadows. HisAkelarre (a They have nochoice butto become so. purify theregion, hasnodoubtoftheirguilt.Nomatter what they say, they are called witches. crime unknown to them:witchcraft. Judge Pierre deRosteguy deLancre, sentby theKingto 1609, Basque Country. Ana,Katalin, andtheirfriendsare suddenlyarrested andaccused ofa pas 77 DORONSHIP(2009) Le méconnu réalisateur argentin Pablo Agüero sortdel’ombre. SonAkelarre (terme basque en2015. Les Sorcières d’Akelarre Sorcières Les SOURCE DULAC DISTRIBUTION Première Neige Neige Première – EVA NEDORT PAS LEJOS DEL SOL DEL LEJOS Victor Genestar, LaIslaSocialClub,15 mars2021 en 2006.Ilcollabore avec GaelGarcía BernaletDenisLavant poursonfilm estrécompensé decinqGoyasen2021. EVA NO DUERME NO EVA

(CM, 2005) INTERPRÉTATION ALEX BRENDEMÜHL, AMAIA ABERASTURI, DANIEL FANEGO, – PREMIÈRENEIGE

(2015) MONTAGE TERESA FONT – MADRESDELOS DIOSES(DOC,2015) fema 2021 — 252 — PRIMERA NIEVE PRIMERA PRODUCTION SORGIN FILMS, TITA

(CM, 2006) – SALAMANDRA(2008) – ASONOFMAN(2018) Eva ne dort dort ne Eva – l’aile des anges anges des l’aile nonetheless. [...]The Better Angels,withitsdeepblacksandwhites, isstirringly beautiful.” is certainly acommon sensibilitywiththedirector of The New World —butanotherstory, “Its cinematographic grammar refers unabashedlyto Malick,but ittells adifferent story. There achieve hisdestiny. that shapedhim,thetragedy that marked himforever, andthetwo women whowould helphim film retraces thechildhoodoffuture president, his family, theordeals hesurmounted and disease. This istheworld into whichAbraham Lincoln isborn.Over aperiodofthree years, the war ofIndependence. Menandwomen inamerciless struggle for survival against nature and Indiana, 1817. The United States, barely forty years old, recovering painfully from its second noirs etblancsprofonds, est d’unetrès grande beauté. » Nouveau Monde–maisuneautre histoire quandmême. [...]Sousl’aile desanges,avec ses une autre histoire. Qui partage certes une sensibilité commune avec celle du réalisateur du « l'a marqué àjamais,etlesdeuxfemmes quil'aideront àaccomplir sondestin. des États-Unis, safamille, lesdifficultés qu'ila traversées etquil'ont construit, la tragédie qui Lincoln àsanaissance. Surunepériodedetrois ans,lefilm retrace l'enfance dufuturprésident lutte sansmerci contre lanature etlesmaladies.Tel est lemondequedécouvre Abraham seconde guerre d'Indépendance. Deshommesetdesfemmes qui,poursurvivre, mènent une Indiana, 1817. Unenation américained’à peinequarante ans,quiserelève difficilementde sa DISTRIBUTION HANAN TOWNSHENDMONTAGE ALEXMILANPRODUCTIONBROTHERSKPRODUCTIONS,TERRENCEMALICKSOURCEED TITRE ORIGINAL THE BETTER ANGELS États-Unis —20141h34fictionnoiretblancvostf SOUS L’AILE DESANGES A.J. EDWARDS FILMOGRAPHIE SOUSL’AILE DESANGES Malick pourlesfilms Né en1985àWalnut Creek (Californie,États-Unis), A.J.Edwardsestmonteuretréalisateur. Ilcollabore avec Terrence Si sa grammaire cinématographique lorgne ouvertement sur Malick, c’est pour raconter INTERPRÉTATION JASONCLARKE,DIANEKRUGER,BRAYDON DENNEY, BRITMARLING,WESBENTLEY et enproduit l’adaptation àl’écran. À la merveille la À (2012)et THE BETTER ANGELS ANGELS BETTER THE SCÉNARIO A.J. EDWARDS Knight of Cups of Knight fema 2021 — 253 — (2014) –FRIDAY’S CHILDAGE OUT(2018) (2015).C’estbienlemêmeMalickquilui souffle l’idéede IMAGE MATTHEW J. LLOYD Nicolas Bardot, Le Polyester, 7 avril 2021 SON JOEL DOUGHERTY MUSIQUE Sous Sous

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages précieuse, uneconnaissance matérielle. » de capter. C'est l'undes secrets étranges dont Koberidze sembleavoir uneconnaissance tout autre typedemagie, n'existe qu'àavoir detels effets réels surlemondequ'ilsepermet les mêmesmoyens exactement : lesmoyens ducinéma.[…] jeter unsort à sespersonnagesprincipaux,[…] THE SUMMERNEVERCOME AGAIN / KVIRA(COLL.,DOC,2019) –LINGERONSOMEPALE BLUEDOT(CM,DOC,2019)–SOUSLECIELDEKOUTAÏSSI (2021) Géorgie/Allemagne — 2021— 2h30— fiction — couleur— vostf SOUS LECIELDEKOUTAÏSSI ALEXANDRE KOBERIDZE FILMOGRAPHIE LOOKING BACK IS GRACE de Berlin. Né en1984àTbilissi(Géorgie), Alexandre Koberidzeétudielecinémaàl’académieallemande duFilmetdelaTélévision secrets of whichKoberidze seemsto have aprecious andmaterial knowledge.” to have suchreal effects onthe world that itallows itself to capture. This isone of the strange means: themeansof cinema.[…]Itturns outthat cinema,like any othertypeof magic,exists only casting aspell over itsprotagonists, […]andfinishes by breaking that cursewiththe very same “Fantastic love story andurbanmosaic,[What DoWe SeeWhen We Look at theSky] beginsby ways, they agree to meetagainthenext day. Will they manageto? They are solovestruck they forget to name. askeachother’s Butbefore goingtheirseparate Lisa andGiorgi fall inlove at first sightinthemiddleof street intheGeorgian cityof Kutaisi. « Film d'amour fantastique et mosaïque urbaine, décident deseretrouver lelendemain.Parviendront-ils alorsàserevoir ? Ils enoublientmêmedesedemanderleurnom.Maisavant depoursuivre leurchemin,ils Coup defoudre entre LisaetGiorgi enpleinmilieud’uneruedelavillegéorgienne deKoutaïssi ! Prix FipresciBerlin2021 BOCHORISHVILI, ANIKARSELADZE,OLIKO BARBAKADZE,GIORGIAMBROLADZE,VAKHTANG FANCHULIDZE UND FERNSEHAKADEMIEBERLIN,NEWMATTER FILMS,SAKDOC FILMSOURCEDAMNEDFILMSINTERPRÉTATION GIORGI SON GIORGI KOBERIDZE MUSIQUE GIORGI KOBERIDZE MONTAGE ALEXANDRE KOBERIDZE TITRE ORIGINALRASVKHEDAVT, RODESAC CASVUKUREBT? SCÉNARIOALEXANDREKOBERIDZE IMAGE FARAZ FESHARAKI Let the Summer Never Come Again Come Never Summer the Let LASS DEN SOMMER NIE WIEDER KOMMEN WIEDER NIE SOMMER DEN LASS DER FALL DER reçoit leGrand PrixetleduMeilleurPremier Filmdu FIDMarseille2017. (CM,2013) Luc Chessel, telerama.fr, 7 mars2021 – COLOPHON (CM,2015) et setermine enrompant cette malédictionpar fema 2021 — 254 — [Sous le ciel de Koutaïssi]

(2017) – 30(+)FILMSPOURLA 30 Il setrouve quelecinéma,comme – THE PERFECT SPECTATOR PRODUCTION DEUTSCHE FILM e commence par (FIDLABMARSEILLE) (CM, 2017) – LET the Soup the intimate nostalgia.” iris-out, longshotcutsinto close-ups,thedirector Alexandre Rockwell conveys areally fresh and “The first paces of Sweet Thing feel asthey are taken from CharlieChaplin’s The. By Kid iris-in, extraordinary adventure. Billie, Nico, andtheirbest friendMalik decideto runaway to freedom. Sothethree beginan under theinfluence ofalcohol, tears flow andtheapparently idyllicimageof familylife dissolves. For Billie and Nico, home life is a rollercoaster between joy and sorrow. When their father is nostalgie àla fois fraîche etintime. » en gros plans,leréalisateur Alexandre Rockwell réussit àmettre enimages unecertaine Charlie Chaplin.Par desouvertures etdesfermetures eniris,des planslarges setransformant « commun. partir pourselibérer deleurschaînes.Ainsicommence, poureuxtrois, uneaventure horsdu idyllique delaviefamille s’effondre. Billie, Nico etleurmeilleurami Malik décidentde Quand leurpère est sousl’emprise del’alcool, leslarmescoulent etl’imageenapparence Pour BillieetNico, lavieàmaisonest comme unemontagnerusse, entre joieettristesse. M.L. JOSEPHER,WILLPATTON, KARYN PARSONS HORSE PRODUCTIONSSOURCEURBANDISTRIBUTIONINTERPRÉTATION LANAROCKWELL,NICOJABARIWATKINS, SCÉNARIO ALEXANDREROCKWELLIMAGE LASSEULVEDAL TOLBØLLSONALANWUMONTAGE ALANWUPRODUCTION BLACK États-Unis — 2020— 1h31— fiction— noiretblanc&couleur— vostf SWEET THING ALEXANDRE ROCKWELL FOUR ROOMS FOUR FILMOGRAPHIE LENZ(1982) Né en1956àBoston(États-Unis), Alexandre Rockwellprésente sonpremier film, FEET (2013)–INTHESAMEGARDEN (2016)–SWEETTHING(2020) de cristalGeneration Kplus. Les premières séquences deSweet Thing donnentl'impression d'être extraites duKidde obtientleGrand PrixduJuryàSundance en1992. /THEWRONGMAN(COLL.,1995) filmfestivals.com – HERO(1983) – SONS(1989) – LOUIS &FRANK(1998) fema 2021 — 255 — – INTHESOUP(1992)SOMEBODYTOLOVE (1994) Sweet Thing Sweet – 13MOONS(2002) estprésenté àlaBerlinale2020oùilreçoit l’Ours Lenz – PETESMALLSISDEAD (2010) , àlaBerlinale1982.Sonfilm – GROOMSERVICE – LITTLE In In

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages France/Suisse — 2020— 1h36— fiction— couleur THÉO ETLESMÉTAMORPHOSES DAMIEN ODOUL MÉTAMORPHOSES (2020) L’HISTOIRE DERICHARDO.(2007) FILMOGRAPHIE Né en1968auPuy-en-Velay (France), DamienOdoulécritetréalise sonpremier longmétrage the unconscious mind,thecoherence of whichisaveritable tour deforce.” backdrop of cryptic references to Asianspirituality. The filmisan extraordinary poemprobing its many elements,keeping pace withthemaincharacter’s chaoticallyjoyous energy, against a “In a‘multiworld’ characterised by endless transformations, Theo andtheMetamorphosisjuggles of thingsandbeings. reinvents himself, opensupto theworld, experiences freedom, andtriesto discover thenature goes away, leaving hissonalonewith hisvisions.Theo then begins hisodyssey inwhichhe in themiddleofaforest. They live inharmony withnature andanimals,butoneday thefather Theo, a27-year-old young manwithDown’s syndrome, lives withhisfather inanisolated house véritable tour deforce. » spiritualité asiatique. Unepoésiehorsnormes triturant l’inconscient etdontlacohérence est un rythme del’énergie chaotique etjoyeuse dupersonnage, surfond deréférences cryptiques àla « Théo etlesmétamorphosesjongledansunmulti-mondedetransformations perpétuellesau expérimenter laliberté, et tenter dedécouvrir lanature deschosesetêtres quil’entourent. son filsseul avec sesvisions.Uneodyssée danslaquelle Théo va se réinventer, s’ouvrir aumonde, Ils cohabitent enharmonieavec lanature etlesanimaux,maisunjourlepère s’absente laissant Théo, unjeunetrisomiquede27 ans,vitavec sonpère dansunemaisonisoléeaucœur d’uneforêt. INTERPRÉTATION THÉOKERMEL,PIERREMEUNIER,ELIASULEM,LOUISE MORIN,AYUMI ROUX ANNE DESTIVAL PRODUCTION KIDAM,BORDCADREFILMS,FREESTUDIOS,SAMEPLAYER, TRANSPALUX SOURCEWILDBUNCH SCÉNARIO DAMIENODOULIMAGE DAMIENODOUL,TIBOMAZARS,SYLVAINSON FRÉDÉRICDABOMONTAGE RODRIGUEZ qu'un poèmemanifeste, réalisateurs deCannes.Ilécrit aussidelapoésie,eten2017estpubliéunlivre d'artautourdesontravail decinéaste ainsi films sontprésentés etprimésdansdenombreux festivals, dontVenise, Toronto, Rotterdam, Locarno,etàlaQuinzainedes SÉLECTIVE MORASSEIX(1992) Résurrection permanente d'un cinéaste amoureux cinéaste d'un permanente Résurrection – LERESTEDUMONDE (2011) Fabien Lemercier, cineuropa.org, 5 mars2021 – LESOUFFLE(2001) – LARICHESSEDULOUP (2012) fema 2021 — 256 — – ERRANCE(2003) . – ENATTENDANT LE DÉLUGE (2004) – LAPEUR(2015) Morasseix à24ans.Ses – THÉOETLES –

Nostrum confusion, d'angoisse etd'espoirtout àlafois quirègne danslepays. » ou dudocumentaire bouleversant. Ce filmarrive brillammentàtransmettre lesentimentde sur leton du filmdegenre plutôt que celui dufilm dramatique perturbantsurles réfugiés soit fictionnelle. [...]Ilest enoutre assez rare de voir unehistoire situéeen Syrie racontée « Malgré lesdangers,ildécidedetout risqueretderetourner enSyrie pourallerlelibérer. la révolution syrienne éclate etlefrère deSamiest arrêté pendantunemanifestation pacifique. traduction lecontraint àrester enAustralie, oùilobtientlestatut deréfugié politique. En2011, En 2000, Samiétaitletraducteur del’équipe olympiquesyrienne àSydney. Unlapsuslorsdela INTERPRÉTATION ZIADBAKRI,YUMNAMARWAN, DAVID FIELD,SAWSAN ARSHID,MIRANDATAPSELL FRÉDÉRIC KOOSHMANIAN MONTAGE MONIQUEDARTONNE PRODUCTIONGEORGESFILMS,SYNÉASTESFILMSSOURCEALBA ET ANASKHALAFIMAGE ÉRICDEVINSONLUCCUVEELE,BENJAMINBENOIT,DENISSÉCHAUDMUSIQUETHOMASCOUZINIER, TITRE ORIGINALALMUTARAJIM SCÉNARIORANAKAZKAZ,MAGALI NEGRONI,D’APRÈSUNEIDÉEORIGINALEDERANAKAZKAZ Syrie/France/Suisse/Belgique/Qatar — 2019— 1h45— fiction— couleur— vostf LE TRADUCTEUR RANA KAZKAZ,ANASKHALAF TRADUCTEUR FILMOGRAPHIE JOURSOURD (CM, 2011) Rana Kazkazet Anas Khalafréalisent descourtsmétrages depuis 2011etsefontnotammentconnaître grâce à film doesa sterling job of relating thesense of confusion, fear and hope of thetime.” refugee drama oraheart-breaking documentary. While theresults are occasionally uneven, the up. [...]It'salso noteworthy to seeaSyrian-set taletold asagenre film, rather thanahaunting “The central premise issowell thoughtoutandbelievable that it'ssurprisingthat it'smade Sami decidesto riskeverything andreturn to Syria to free him. breaks out and Sami’s brother isarrested duringapeaceful demonstration. Despite thedanger, forces himto stay inAustralia, recognized asapoliticalrefugee. In2011, theSyrian Revolution In 2000, Sami isthe translator for the Syrian Olympicteam in Sydney. A mistake in translation présenté enavant-première àToronto 2020. La prémisse centrale dece filmest sibienpenséeet si crédible qu'onest surprisqu'elle , présenté àSundanceen2017.Leduocrée sapropre société deproduction, SynéastesFilms. MUTARAJIM AL (2019) – SEARCHINGFORTHE TRANSLATOR (CM,2015) fema 2021 — 257 — Kaleem Aftab, cineuropa.org, 18 novembre 2020 – MARENOSTRUM(CM,2016) Le Traducteur Le Mare Mare – est LE

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages (CM, 2020)–UNEVIEDÉMENTE (2020) Belgique — 2020— 1h27— fiction— couleur UNE VIEDÉMENTE ANN SIROT,RAPHAËLBALBONI (CM, 2012) FILMOGRAPHIE DERNIÈREPARTIE (CM, 2008) qui permetàleurfilm un cinémahybrideàl’onirismedélirant etjoyeux. Lescinéasteslaissentplaceàl’improvisation dans leurs réalisations, ce Depuis 2007, leduobelge AnnSirot/Raphaël Balboniréalise plusieurscourtsmétrages empreints d’ununiversétrange, July’s cinema…The specialtonality of thefilm owes asmuch to collage as to distanciation.” Domingues’, HaloryGoerger’s, andAntoine Defoort’s theater, Pialat’s, Sorrentino’s, andMiranda dance theater, MaguyMarin’s andGisèleVienne’s choreographies, MartinParr’s photography, Tiago “The visualplottingistheproduct of a teeming inspiration. The filmmakersBausch’s quote Pina for Alex andNoémieto learnaboutparenting! behavior, ridiculous purchases — Suzanne the mother becomes Suzanne… the child. What a way when Suzanne, Alex’s elegant, charismatic mother, gradually succumbs to dementia. Outrageous Alex andNoémie, athirtyishcouple, want to have ababy. Their plansare turnedupside-down distance. » du filmquientrelace littéralité et stylisation est uneaffaire de collage autantquedemise à Defoort, lecinéma dePialat, deSorrentino etdeMiranda July… Cette tonalité particulière photographie deMartinParr, lethéâtre deTiago Domingues,d’HaloryGoerger etAntoine leschorégraphiesle théâtre dansédePinaBausch, MaguyMarin,GisèleVienne, la « de laparentalité pourAlex etNoémie. farfelus etdépensesabsurdes, Suzannelamamandevient Suzanne… l’enfant. Drôle d’école Suzanne, l’élégante etcharismatique mère d’Alex, perd peuàlespédales.Comportements Trentenaires, Alex etNoémievoudraient avoir unenfant. Leurs planssontchamboulésquand Premier PrixMostraConcorso-BergamoFilmMeetingBergame2021 HÉLICOTRONC OPHÉLIE BOULLY MUSIQUEANGÈLEMONCHAUXMONTAGE SOPHIEVERCRUYSSE,RAPHAËLBALBONI PRODUCTION SCÉNARIO ANNSIROT,RAPHAËLBALBONIIMAGE JORGEPIQUERRODRÍGUEZSONBRUNOSCHWEISGUTH,MARIEPAULUS, ouverture dufestivaldeNamur en2020,estleurpremier longmétrage. Le visuel en tant qu'argument est le fruit d'une inspiration foisonnante. Les cinéastes citent – LUCHALIBRE(CM,2014) – AVEC (CM,2017) THELMA SOURCE ARIZONADISTRIBUTIONINTERPRÉTATION JODESEURE,JEANLEPELTIER, LUCIEDEBAY, GILLESREMICHE Catherine DePoortere, pointculture.be, 17 janvier 2021 Avec Thelma Thelma Avec d’obtenir leMagritteduMeilleurCourtMétrage en2018. – JUSTELA LETTRE T (CM, 2009) – MARCHERDANSLANUIT (CM,2018) fema 2021 — 258 — – LAVERSION DE LOUP (CM,2011)–FABLE DOMESTIQUE Une vie démente vie Une – DESCHOSESENCOMMUN , présenté en

and desires.” “I filmandshare theirintimacyand life, becoming the confidant oftheirfrustrations, joys, loneliness, andtheabsence oftheirhusbands? leave to work inRussia for ninemonthsoutoftheyear. How dothesewomen endure waiting, In Armeniathere isavillagecalledLichkwhere onlywomen, children, andoldpeoplelive. Men joies etleursdésirs. » « Comment ces femmes endurent-elles l’attente, lasolitudeetl’absence deleurmari ? âgées résident. Les hommespartent neufmoisparanenRussie pourytravailler. En Arménie, un village appelé Lichk où seules desfemmes, des enfants etdes personnes HAYK DOCUMENTARY FILMSTUDIO,TV78SOURCELAHUIT GRIGOR NAREKATSI, CYNTHIAZAVEN, EDOUARDMIRZOYAN MONTAGE OLIVIERFERRARI,WILLIAMWOJDAPRODUCTION LAHUIT, MANGASARYAN, TAMARA STEPANYAN, JEAN-MARCSCHICKMUSIQUENILSØKLAND,SIGBJØRNAPELAND,NARINEHARUTYUNYAN, TITRE ORIGINALKANANTSGYUGHE ¬VILLAGE OFWOMEN IMAGE ROBINFRESSON,TAMARA STEPANYAN SONHARUTYUN France/Arménie — 2019— 1h23— documentaire— couleur— vostf VILLAGE DEFEMMES TAMARA STEPANYAN FILMOGRAPHIE BRAISES intervient régulièrement entantqu’enseignanted’éducation àl’image dansdifférentes écolesetlycées. France oùelleréalise seslongsmétrages documentaires. Elleprépare actuellementsonpremier longmétrage defictionet des années1990,puispoursuitsesétudes auDanemarkàl’Écolenationale decinéma.Depuis2013,elle vitettravaille en Née en1982Arménie,Tamara Stepanyans’installeauLibanlorsdel’effondrement del’Unionsoviétique audébut - VILLAGE OF WOMEN OF VILLAGE - Je filmeetpartageleurintimité etleurvie, devenant la confidente deleursfrustrations, leurs (DOC,2019) EMBERS Tamara Stepanyan (DOC,2012) – CEUXDURIVAGE fema 2021 — 259 — DZYUN KAR DZYUN (DOC,2016)–VILLAGE DEFEMMES KANANTS GYUGHE GYUGHE KANANTS

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— longs métrages est sélectionnéparl’AcidàCannes2020. Lituanie/France — 2020— 1h25— fiction— couleur— vostf WALDEN BOJENA HORACKOVA CŒURS BRISÉS(CM,2007) –ÀL’EST DEMOI(2009)–WALDEN (2020) BABEL METROPOLITE(CM,1988) FILMOGRAPHIE PARIS SOUVENIRS(CM,1980)–STATELESS (CM, 1984)–ANNALUNA1985) de sacarrière entantqu’actriceetréalisatrice. Sonœuvre aborde souventlethèmedesexilés del’Est enFrance. Née en 1964 en Bulgarie, those creations one would enjoy seeingmore often onthebigscreen.” because of thefragility of themainprotagonist orthedelicacyof thenarrative, Walden isoneof between thetwo eras bringtheviewer deepinto thedailylife of theyoung Lithuanians.Whether “The many sequence shotsgive avery steady rhythm to thefilm,and constant flashbacks were embodiedintheWest. fall oftheCommunist bloc,when,between first romances andblackmarket, dreams offreedom Paulius, herfirst sweetheart, called“Walden.” This isachronicle ofLithuanian youth before the After athirty-year exile inParis, Janareturns to Vilnius. Shewants to seeagainthelake that SCÉNARIO BOJENAHORACKOVA, MARC CHOLODENKO, JULIEN THÈVES fait partiedeces réalisations quel’on aimerait voir plussouvent sur grand écran. » raison delafragilité dupersonnageprincipaloudeladélicatesse danslanarration, Walden véritablement lespectateur danslaviequotidienne desjeunesLituaniens.Quece soiten et les flashbacks constants entre les deuxépoquesamènent vers une profondeur quiplonge « s'incarnent àl’Ouest. la chute dubloccommuniste, où,entre premiers émoisetmarché noir, les rêves deliberté son premier amoureux, appelait « Après trente ansd'exil àParis, Janarevient àVilnius. Elleveut retrouver lelacquePaulius, LA TRAVERSE INTERPRÉTATION INAMARIJABARTAITE, LAURYNAS JURGELIS,FABIENNE BABE,ANDRZEJCHYRA FRANÇOIS ABDELNOUR L’insertion de nombreux plans-séquences donne unrythme très ordonné au long métrage, MUSIQUE BENJAMIN ESDRAFFO Bojena Horackova vit en Tchécoslovaquie avant de s’installer à Paris, où elle réalise l’essentiel – VILNIUS,LOIN D’ICI(CM,2001) Walden MONTAGE FRANÇOIS QUIQUERÉ ». Chronique de la jeunesse lituanienne d'avant – FERMETUREDÉFINITIVE DUKOLKHOZE (CM, DOC,2003) fema 2021 — 260 — IMAGE EITVYDAS DOSKUS, AGNÈS GODARD Yoann Bourgin, Maze, 6 octobre 2020 PRODUCTION SEDNA FILMS – MIREKN’ESTPAS PARTI (1996) – QUEDE SOURCE Walden SON –

d’une rivière etface àuneîleengloutiedontnedépassent plusquequelquesarbres. » réaliser sonfilm, celui-ci s’est construit unecabanedansun coin isolédu Pays basque, près foncièrement singulière. C’est lecasdel’excellent Zumirikidel’EspagnolOskar Alegria.Pour « d’inventivité, depoésieetd’onirisme. son passé. L’enfance, lamémoire etlamagieducinéma s’entremêlent dansunfilmqui regorge y rêvasser près delabergerie desonarrière-grand-mère. Ildécidedepartiràlareconquête de rivière l’a recouverte. Avec cette îleaété engloutiel’enfance ducinéaste, quivenait yjoueret Autrefois, ilyavait uneîle. Aujourd’hui, àlasuite delaconstruction d’unbarrage, l’eau dela BAKIA FILMS XABIER ERKIZIA,ELIASALEGRIA,MARIAAZCONAMONTAGE OSKARALEGRIAPRODUCTIONEMAKBAKIAFILMSSOURCE SCÉNARIO OSKAR ALEGRIA Espagne — 2019— 2h02— documentaire— couleur— vostf ZUMIRIKI OSKAR ALEGRIA FILMOGRAPHIE ENQUÊTED'EMAKBAKIA de Vista 2013à2016.Sondernierdocumentaire, de documentaire pourlemasterScénarioaudiovisuel del’universitéNavarre. Ilestdirecteur artistiquedufestivalPunto Né en 1973 àPampelune (Espagne), submerged islandof whichonlyafew trees project above thewater.” his film,hebuiltacabininanisolatedBasque Country,corner of nearariver and overlooking a unique. This isthecasefor theexcellent Zumirikiby theSpanishdirector Oskar Alegria.To make “And then,there are unexpected films, whosemaking was aone-time adventure, fundamentally magic ofcinemacombine inafilmbursting withinvention, poetry, anddreams. great-grandmother’s sheepfold. Hedecidesto gorecover hispast. Childhood,memory, andthe island there liesdrowned thechildhoodoffilmmaker, whoused to play anddream nearhis Once, there was an island.Today, after the building ofadam,river covers it.Together withthis Et puis, il y a les films inattendus parce que leur tournage relève d’une aventure unique, IMAGE OSKAR ALEGRIA Oskar Alegria est journaliste de formation. Depuis 2009, il estprofesseur en Scénario LA CASA EMAK BAKIA BAKIA EMAK CASA LA fema 2021 — 261 — SON OSKAR ALEGRIA,HAIMAR OLASKOAGA Zumiriki (DOC, 2012)–ZUMIRIKI (DOC, 2019) , estprésenté àlaBiennale deVenise 2019. Marcos Uzal,Libération, 8 septembre 2019 MUSIQUE AINARA LEGARDON,

ICI ET AILLEURS —— longs métrages ICI ET AILLEURS —— courts métrages encounter that willchangeher life andbreak hersocialrules. chapel where she'sworking. Obsessed by suchavision,thiswillslowly pushhertowards an inspiration, whilesherealizes she'sbeenspying ona gay couple on thebeachnext to the Kiko, aJapaneseillustrator onassignment inFrance, getssuddenlyoverwhelmed by astrange dessins, sontravail etlecarcan social danslequelelles’était enfermée. non loindelachapelleoùelletravaille. Cette visionva l'obséderaupoint debouleverser ses jusqu'alors inconnue, lorsqu'elleépieuncouple d'hommes faisant l’amour danslesdunes, Kiko, uneillustratrice japonaiseenmission enFrance, selaisse envahir paruneinspiration MANUEL MARMIER memories flowing through my mind;anessay on my reflections onthat inescapablegrief.” research sheundertook to findhim.Atalaya ismy pilgrimageto CapeHorn,camera inhand, It’s alsoakey word ofthebookwritten by my mother, MichèleCartier, whichdepictsthe 1998, debris was found of the boat belonging to my seafaring father, Gerry Roufs, lost at sea. “‘Atalaya’ meanswatchtower inSpanish.ItisalsothenameofChileanislandswhere, in et passé entête, caméra àlamain,unessai quiprésente mesréflexions sur ce deuilinéluctable. entreprendra pourleretrouver. Atalaya, c’est monpèlerinageaucapHorn,archives personnelles également lemotclefdurécit écritparmamère, MichèleCartier, quiretrace larecherche qu’elle retrouvés en1998lesdébrisdubateau demonpère navigateur, GerryRoufs, disparuenmer. C’est « Canada/Québec — 2020— 18min— essai— couleur ATALAYA EMMA ROUFS France —201926minfiction/anim.couleurvostf LES SAINTS DEKIKO “Atalaya” signifie tour degueten espagnol. C’est aussi lenom desîles chiliennesoùont été fema 2021 — 262 — GROUPE INTERVENTIONVIDÉO EMMA ROUFSPRODUCTIONSOURCE TIM GOWDY, STÉPHANIECASTONGUAY MONTAGE SCÉNARIO EMMAROUFSIMAGE EMMAROUFSSON RYOHEI TAMURA ARTHUR GILLET,FRANÇOISBURGUN,KENGOSAITO, GREC – DELILIHASMONTAGE EVA FEIGELESPRODUCTION FIRAS ABOU FAKHER, CARL GERGES, HAIG PAPAZIA LESAFFRE, FABIEN CORNECMUSIQUEHAMEDSINNO, HENRY SCÉNARIO MANUELMARMIERANIMATION GAËTAN SOURCE GREC IMAGE CAROLINELEHELLO SONMICHEL INTERPRÉTATION LIKA MINAMOTO, »

grandmother, who’s hosting amealfor herfriends. Masha wants to goto apartyonNew Year’s Eve, but instead herparents take herto seeher décident del'emmenervoir sagrand-mère quiorganise unrepas avec sesamies. Pour leréveillon duNouvel An,Maschaveut absolument serendre àunefête, maissesparents France —20198minanimation —couleur LE RÉVEILLON DESBABOUCHKAS NATALIA MIRZOYAN On avisitto ahothousewithherfather, littleDaliagetslost andwanders amongtropical greenery. canopée. Lors d’unevisite d’uneserre tropicale avec sonpère, lapetite Dalias’égare ets’enfouit sousla France — 2019— 4min— animation — couleur LE MONDEDEDALIA JAVIER NAVARRO AVILÉS LES COURTS POURENFANTS fema 2021 — 263 — FIGA SON IGOR YAKOVEL, DENIS DUSHIN NATALIA MIRZOYAN ANIMATION NATALIA MIRZOYAN TITRE ORIGINALMERRY GRANDMAS! SCÉNARIO SOURCE LESFILMSDUPRÉAU NAVARRO AVILÉS PRODUCTIONÉCOLEÉMILECOHL MUSIQUE JONASDESPORT MONTAGE JAVIER JAVIER NAVARRO AVILÉS SONJONASDESPORT SCÉNARIO JAVIER NAVARRO AVILÉS ANIMATION SOYUZMULTFILM MONTAGE SERGEIKAPKOV PRODUCTION SOURCE LESFILMSDUPRÉAU MUSIQUE ANDREY

ICI ET AILLEURS —— courts pour enfants ICI ET AILLEURS —— courts pour enfants marié musiqueinstrumentale etsonsdelanature, dansune farandole unpeufolle. » est signéePablo Pico, legénial compositeur deL’Extraordinaire Voyage deMarona, quia nature, uneanimation aussi vive qu’un feu follet. [...]Etpour neriengâcher, labandesonore Mononoké France — 2021— 26min— animation — couleur MAMAN PLEUTDESCORDES HUGO DEFAUCOMPRET a giddyround.” of homage to nature. [...]And,to top itoff, thesoundtrack is by Pablo Pico, thebrilliant composer Mononoke), theyoung director deploys ananimation aslively asawill-o’-the-wisp inhisvibrant “Inspired by theGhiblistyle (theautumn suggests theStag Godof Hayao Miyazaki’s Princess expectations, however, Jeanne’s vacation turnsoutto beareal adventure. her motherandleaves sulkily, becausethere’s nothingto dointhecountry! Contrary to all Christmas vacation withGranny Onion. ButJeannedoesn’tunderstand what’s goingonwith through adepression; shedecidesto gethelpandmust sendherdaughter away to spend Eight-year-old Jeanneisastrong-willed littlegirl.Hermother, ontheotherhand,is going « vacances deJeannes’avèrent être unevéritable aventure. en traînant lespiedscar, àlacampagne, iln’yarienàfaire ! Contre toute attente pourtant,les de Noëlchez saMéméOignon.MaisJeannen’a pascompris ce quiarrive àsamère etpart traverse unedépression ; elledécidedesefaire aideretdoitenvoyer safillepasser les vacances Âgée de8ans,Jeanneest unepetite filleaucaractère bientrempé. Samère, en revanche, SALLETTE, YOLANDEMOREAU,ARTHUR H,SIAMGEORGET-ROLLAND PICO SCÉNARIO HUGODEFAUCOMPRET, LISOND'ANDRÉAANIMATION EVA LUSBARONIANSONRAPHAËLSEYDOUXMUSIQUEPABLO Très imprégné de l’esthétique Ghibli(l’automne fait penseraudieuCerf de Marona’s Fantastic Tale, whohascombined instrumental musicandthesounds of nature in MONTAGE BENJAMINMASSOUBREPRODUCTIONLAÏDAKFILMS,DANDELOOO SOURCELESFILMSDUPRÉAUVOIX CÉLINE de Hayao Miyazaki), lejeuneréalisateur déploie, dans cet hommagevibrant àla fema 2021 — 264 — Stéphane Dreyfus, LaCroix, 30juin2020 Princesse Parallèlement au travail de programmation classique qui constitue le cœur de son activité, le Festival La Rochelle Cinéma organise toute l’année des activités pédagogiques à destination de tous les publics. À travers de multiples collaborations, le festival contribue à la sensibilisation des jeunes spectateurs et offre un accès privilégié aux pratiques cinématographiques à travers différents dispositifs, s’adressant aussi bien aux étudiants en cinéma les plus naturellement concernés qu’à celles et ceux qui sont souvent éloignés de la culture. Il accueille chaque année plusieurs réalisateurs en résidence pour des projets de courts métrages écrits et tournés, dans une démarche collective, dans l’agglomération rochelaise et au-delà.

le stival toute l'année

LES COURTS MÉTRAGES D’ATELIERS 2020/2021 ATELIER CINÉ-CONCERT DU CONSERVATOIRE LE FEMA EN ACTION ! TOUTE L’ANNÉE —— courts métrages d’ateliers YANNICK LECOEUR France –20211minnoiretblanc&couleur LA BANDE-ANNONCE 2021 CHLOÉ MAZLO LES COURTS MÉTRAGES D’ATELIERS 2020/2021 Communal d’Action SocialedeLa Rochelle, laMédiathèque deMireuil etleFAR En collaboration avec La Passerelle, laMairieannexe deMireuil etsonEspace Bernard-Giraudeau, leCentre l’Agence Nationale delaCohésion desTerritoires, duCrédit Mutuelet de laFondation Fierdenosquartiers Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine, delaCommunauté d’agglomération deLa Rochelle, de France –202111minfictioncouleur IL FAUDRAIT TANT S’AIMER DIANE SARABOUZGARROU En collaboration avec lelycée Merleau-Ponty deRochefort Avec lesoutiendelaRégionNouvelle-Aquitaine France –20209mindocumentaireanimécouleur CONSENTEMENT ? versons avec leshabitantsduquartierdeMireuil . nichent de vibrants monologues, que nous retra- les plusbeauxfilmsdel’histoire ducinémase La Dolce Vita, Mister Lonely, Paris Texas… Parmi rogent surlanotiondeconsentement. libres etdemicros-trottoirs, deslycéens s’inter- En pleinepandémie, autravers dediscussions CORÉALISATION LESÉLÈVESDE1 émotions. » vies, leremue-ménage qu’ilpeutcauserdansnos nécessité, sonaccessibilité, sesbienfaits dansnos tance quejedonneaucinéma :sonintemporelle outil depropagande pourexprimer toute l’impor- « MUSIQUE DOMENIQUEDUMONTARCHIVESINSTITUTNATIONAL DEL’AUDIOVISUEL BOUZGARROU COLLABORATION YANNICK LECOEUR DE ROCHEFORT ENCADREMENT ATELIER HÉLÈNELAMARCHEMUSIQUE FRÉDÉRIQUE LARCHER,GÉRALDGARCIA,GISÈLEELRAHEB,SYLWIA KLUBA FOURNIER, STÉPHANIEBOBRIE,MARIESABAT, NEMSM’BAYE, FRÉDÉRICROBLIN, CATHERINE DIJON,AMANDINECATTOËN, NATHALIE KIRNHARCHOUN,AURORE J’ai imaginécette bande-annonce comme un fema 2021 — 266 — SON PATRICE BOUCHET,CÉCILIACOUSSONINTERPRÉTATION ARTISTIQUE HILLY DEKERANGAT IMAGE DIANESARA Chloé Mazlo re OPTIONCINÉMADULYCÉE MERLEAU-PONTY

France –20218mindocumentaireanimécouleur UN AUTRE REGARD YANNICK LECOEUR En collaboration avec laMaisonCentrale deSaint-Martin-de-Ré Charente-Maritime etdelaFondation deFrance Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine, duService Pénitentiaire d’InsertionetdeProbation dela France –20205mindocumentairecouleur PÈRES ENPRISON NICOLAS HABAS l’Office Publicdel’Habitat Coolisses, Horizon Habitat Jeunes,laMission locale, l’Afev, laMairieannexe deVilleneuve-les-Salines et En collaboration avec leCollectif desassociations deVilleneuve-les-Salines, l’ADEI 17, leFAR, l’association de l’Agence Nationale delaCohésion desTerritoires, duCrédit MutueletdelaFondation Fierdenosquartiers Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine, delaCommunauté d’agglomération deLa Rochelle, France –202113mindocumentairecouleur INTÉRIEUR JOUR ADRIEN CHARMOT En collaboration avec leCarré AmelotetleFAR de laCharente-Maritime etdelaFondation deFrance Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine, duService Pénitentiaire d’InsertionetdeProbation fema 2021 — 267 — Maison Centrale deSaint-Martin-de-Ré. danse, enmettantscène trois détenus dela sujet avec pudeur, parl’expérience sensibledela Ce court filmdocumentaire tente d’aborder le ter poursesenfants malgré l’isolementforcé ? Comment est-on père enprison ?Comment exis- COPRODUCTION UNPOILCOURT BOUZIANE BOUTELDJA/CIEDANS6TMUSIQUE ORIGINALE FRÉDÉRICFILIATRE CHORÉGRAPHIE VIRGINIEGARCIA,AVEC L’AIMABLE PARTICIPATION DE notre époque. un portrait intimeetsensibled’unejeunesse de Au travers deleurparcours respectif, lefilmdresse la destruction, deux jeunes hommes seracontent. Villeneuve-les-Salines. Dansunbâtiment voué à NODEHI, YOUSSEFGUAZOUANI IMAGE & SON BRYAN MAGUET, ÉTIENNEALLENAVEC BRAYAN MARSAUD,NIMA Probation deLa Rochelle etde Rochefort. rience duService Pénitentiaire d’Insertionetde éclairent vos lanternes enpartageantleurexpé - c’est quoileSPIP ?Personne ? Desjusticiables Est-ce quequelqu’undanslasallepeutnousdire

TOUTE L’ANNÉE —— courts métrages d’ateliers TOUTE L’ANNÉE —— courts métrages d’ateliers Salines, l’ADEI 17, leFAR, l’association Coolisses, Horizon Habitat Jeunes,laMission locale, l’Afev, leComptoir En collaboration avec leCollectif desassociations deVilleneuve-les-Salines, leCentre socialdeVilleneuve-les- et delaFondation Fierdenosquartiers de l’Agence Nationale delaCohésion desTerritoires, delaFondation deFrance, duCrédit Mutuel Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine, delaCommunauté d’agglomération deLa Rochelle, France –20208mindocumentairecouleur VILLENEUVE GOESAMERICA FRÉDÉRIC RAMADE lycée Guy-Chauvet deLoudun En collaboration avec lelycée Merleau-Ponty deRochefort, lelycée del’ImageetduSond’Angoulême etle Avec lesoutiendelaRégionNouvelle-Aquitaine élèves comme pourlespersonnagesdansfilms). initiatique parce qu’au passage decette course, ilyaeuinitiation àmoultes choses(pourles Mon pascourt, initiatique : lepasquicourt, parce queletemps impartiétaittrès court, etilest France –202010min3séquencesaniméescouleur MON PAS COURT, INITIATIQUE LUCIE MOUSSET d’esprit d’équipe quiprend brutalementfin avec l’arrivée dela Covid-19. cheerleader, qu’ont décidédes’identifierlesjeunesfilles.Un rêve sur fondde compétitionet nage phare delaviecampusaméricain, velles générations, àVilleneuve, c’est auperson- États-Unis continuent defaire fantasmer lesnou- avec l’avènement d’Hollywood. Alorsqueles de la colonisation et machine à vendre du rêve L’Amérique, terre defantasme depuislesdébuts MONTAGE JULIENROLLANDCOPRODUCTIONBOOTSRAPLABEL d’EMMA BOUCHEREAU,LOUISON BRIFFAUD, MAËLLOUIS, LOUIS HALIN IMAGE FRÉDÉRICRAMADESONRAMADE,PIERREBOMPYassistés fema 2021 — 268 —

muet avecintertitresfrançais France –1907 –12minnoiretblanc LA GRÈVEDESNOURRICES ANDRÉ HEUZÉ légèreté etpureté danslamélodiepourrelater l’insouciance del’enfant. » du fois sur le contraste rigide et militaire de plusieurs séquences qui rappellent certains plans s’inspirant delacouleur etdel’ambiancen° 1 delaSymphonie C’est pourquoi le Conservatoire de La de lavieoùs’effectue unesuccession ininterrompue et rapide dechangementschez l’enfant. cal deCharlieChaplin.Campvacances est unfilmmuetquitraite del’enfance, unepériode nous faisant voyager entre lejazzetlamusiquedel’Est, avec unléger clind’œil àl’esprit musi- « LaGrève desnourrices, burlesqueetdynamique, renvoie vers uneécriture traditionnelle festival etàl’EhpadFief-de-la-Mare deLa Rochelle. hebdomadaire, puisfinjuin-débutjuillet, avec deux restitutions publiquesduciné-concert au Conservatoire deMusiqueetDanseLaRochelle :dejanvier àmars,avec uncours l’image, encadré parSabrinaRivière, est proposé àunequinzained’étudiants musiciensdu Depuis 2012, unatelier d’accompagnement pédagogiquesurlamusiqueappliquéeà Sous ladirection deSabrinaRivière ATELIER CINÉ-CONCERT DUCONSERVATOIRE la garde. pagnées de tous les enfants dont elles ont leurs droits à laBourseduTravail, accom- Les nourrices sontengrève etfont valoir PRODUCTION PATHÉ FRÈRESSOURCEGPARCHIVES Jour lepluslongdeDarrylF. Zanuck (1962),etlejeu des modulations, avec une certaine Sabrina Rivière, enseignante responsable duprogramme auConservatoire deMusiqueetDanse deLaRochelle fema 2021 — 269 — Rochelle a souhaité utiliser une écriture contrapuntique départ pourlaplage. vacances : dulever desenfants jusqu’à leur Images documentaires d’uncampde SOURCE GPARCHIVES muet avecintertitresfrançais France –19296minnoiretblanc POUR ENFANTS CAMP DEVACANCES de Gustav Mahler, jouantàla

TOUTE L’ANNÉE —— Conservatoire

— — AVEC LEMILIEUÉTUDIANT — Avec deslycéens delarégion Nouvelle-Aquitaine etduBade-Wurtemberg (Allemagne) — — Avec leslycéens delarégion Nouvelle-Aquitaine, depuis1996 — Avec lescollégiens deCharente-Maritime — Avec lesécoles, centres deloisirs,associations multi-accueil, haltes-garderies etcrèches AVEC LEMILIEUSCOLAIRE LE FEMAENACTION ! Avec l’université deLa EN NOUVELLE-AQUITAINE — — En collaboration avec leFestival duFilmFrancophone deTübingen/Stuttgart et encollaboration avec leslycées etlessallespartenaires Avec lesoutiendelaRégionNouvelle-Aquitaine En collaboration avec les enseignantsdescollèges Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine etlaDAAC tournage, montage. Le filmConsentement ? (voir p. à toutes lesétapesdefabrication : réflexion surl’écriture, repérages, prisesdevueetson, Lecoeur, encollaboration avec lelycée Merleau-Ponty deRochefort. Les élèves participent Atelier d’écriture etderéalisation d’undocumentaire animéenstop motionavec Yannick par lycée etlaréalisation d’uneséquence d’animation (Monpascourt, initiatique , p. 268). suivie d’unatelier encadré parLucieMousset, avec laparticipation d’unevingtained’élèves (Angoulême, Loudun, Rochefort) : projection decourts métrages dansunesalledecinéma, Journée d’initiation à l’animation enstop motionpour les élèves en option Cinéma en lignesurlesite duFema etlesréseaux sociaux(comptes Instagram etFacebook dédiés). du cinéma.L’ensemble destravaux réalisés est exposé chaquejourpendantlefestival puismis de l’audiovisuel etdéveloppement del’expression écrite etorale, aucarrefour dujournalismeet sion deradio endirect… Uneexpérience immersive quimêlerencontres, découverte desmétiers se glissent danslapeaud’apprentis reporters : critiquesdefilms,interviews, reportages, émis- une quarantaine de lycéens issus de 4 établissements (Dautet, Saint-Exupéry, Valin et Vieljeux) et detravailler suruneexpression écrite ouorale singulière : lacritiqued’uneœuvre. qui débutera ennovembre 2021, donnera auxélèves l’occasion d’aborder l’analyse filmique Nouvelle-Aquitaine etduLanddeBade-Wurtemberg : cet atelier etrencontre linguistique, Nouvel atelier journalistique franco-allemand, àdestination des lycéens delarégion Atelier journalistique « ateliers, rencontres avec certains cinéastes etautres professionnels. au festival pendantlesquelsl’ensemble delaprogrammation leurest ouvert. Projections, Parcours cinémapourlesélèves enoptioncinéma(Angoulême, Loudun, Rochefort) : 4jours en mettantl’accent surlapratique artistique. culturelle descollégiens. Cette proposition vientcompléter ledispositifCollège aucinéma, professionnels, ce parcours entrois modulescontribue àl’éveil artistique etàl’ouverture classes decollèges situésenzone rurale. Grâce àdesateliers ludiquesencadrés pardes Parcours d’éducation artistique autour delamusiqueetdusonaucinémaproposé à4 animations) depuis1989. En2021, 25séances sontproposées aux enfants àpartirde2ans. Programmation spécifique possesseurs duPass. Participation auPass culture : conditions d’accès privilégiéespour lesétudiantsrochelais de Recherche (FAR). Retransmission endirect surFacebook etYouTube. films. Enmars2021, avec Florencia Di Concilio, surdesimagesissues du Fonds Audiovisuel Création ciné-concert avec 15étudiants,sousladirection d’uncompositeur demusiques Rochelle : projets àl’année avec différents départements, depuis2011 Au cœur dufestival dédiée auxenfants etaccompagnement desséances (ateliers, fema 2021 — 271 — » : Encadrés parlesanimateurs culturels deslycées, 266) est programmé pendantlefestival.

TOUTE L’ANNÉE —— action ! TOUTE L’ANNÉE —— action ! — AVEC DESUNIVERSITÉSETÉCOLES PARISIENNES ETEUROPÉENNES — Avec leCréadoc (Master decréation documentaire) d’Angoulême — Avec l’Excelia DigitalSchooldeLa Rochelle — Avec leConservatoire deMusiqueetDanseLa Rochelle, depuis2012 — Avec l’IUTTechniques decommercialisation deLa Rochelle, depuis2019 Atelier Stop Motionpourleslycéens — — — En partenariat avec La Fémis, Département Distribution/Exploitation En partenariat avec l’UFRArts&Médias–Université SorbonneNouvelle ainsi qu’à desrencontres professionnelles etateliers. lisateur etenseignantPascal-Alex Vincent. Ilsontaccès àl’ensemble delaprogrammation Accueil depuis2015 d’ungroupe d’étudiants encinéma,sélectionnés surdossier parleréa- aftermovie diffusésurle site du festival. l’école desrencontres avec lescinéastes, desprésentations deséances, etcréation d’un Mobilisation d’étudiants : depuis2012, chaqueannée, captation pardeuxétudiantsde Fernández etÉliseSigoillot,endécembre 2020. profil Instagram etde certaines pagesdusite duFema. Atelier encadré parGonzaloGarzo diants : l’objet était de sensibiliser un publicjeuneà travers l’amélioration du design du Participation àunworkshop dugroupe BachelorWebdesign 2eannée, avec 14étu - et àl’EhpadFief-de-la-Mare deLa Rochelle. Sabrina Rivière, de janvier à mars Atelier d’accompagnement pédagogiquesurlamusiqueappliquéeàl’imageencadré par Création ciné-concert surdeuxcourts métrages issus duFonds d’archives Pathé. Gaumont gnant del’IUTetdeuxreprésentants dufestival. l’écran Réflexion surl’amélioration deladiffusiondumagazinel’association Fema son choixetanimeunerencontre avec lecinéaste àl’issue delaprojection. l’Image etduSon)enlesimpliquantdanssonorganisation. Chacun.e présente unfilmde du cursusDistribution/Exploitation deLaFémis (École Nationale Supérieure desMétiersde Accueil d’ungroupe d’étudiants deLaFémis : depuis2017, lefestival invite les8étudiants – février 2021) pardeuxreprésentants dufestival sabilité àdestination desprofessionnels ducinéma.Cours suruntrimestre (novembre la communication vidéo, réflexion surlacréation d’un stage desensibilisation àl’éco-respon- Industrie audiovisuelle, depuis2019, autour de3thématiques : leFema àtravers lesmédias, Encadrement d’uncours àParis 8pour22étudiantsduMaster 2ICCREA spécialisation de Commerce International deParis. Sorbonne Nouvelle-Paris 3,Paris 8Vincennes-Saint-Denis, École Supérieure deGestion et des festivals, participation à des jurys de validation d’acquis professionnels : La Fémis, Encadrement detravaux d’étudiants, cours surlesenjeuxartistiques etéconomiques et l’implication descommerçants rochelais, avec 4étudiantsencadrés parunensei- 2020, avec une restitution du ciné-concert au fema 2021 — 272 — Fema 2021 Derrière 2020 Sur letournage d’Unautre regard En 2021, etpoursa4 AVEC LESJEUNESCINÉPHILES — — Avec lemilieucarcéral etlaMaisonCentrale deSaint-Martin-de-Ré, depuis2000 AVEC LESPUBLICSEMPÊCHÉS AUX PRATIQUES CULTURELLES AVEC LESPUBLICSNON-ACCOUTUMÉS En partenariat avec l’hôtel Saint-Nicolas deLa Rochelle, BlinkBlank,Capricci, LaCinetek, Positif etTransfuge En collaboration avec 8 étudiants en Master 2ICCREA spécialisation Industrie audiovisuelle de l’université Paris 8 Le 1 Le continuer àaimeretparlerdesfilms. » prise derisqueetlasensibilité àl’écriture cinématographique. Nousvous souhaitons àtous de nous avons dûécarter detrès bonstextes. Nousavons privilégiél’engagement personnel,la par lenombre etlaqualité descritiquesreçues. Le choixaété difficileetmalheureusement, (critique youtubeur, LacritiquedeZoltan) aattribué les5prix :« (président duSyndicat français delaCritiquecinéma,critiqueàPositif, Le Cercle) etZoltan Rochefort), Jean-Christophe Ferrari (rédacteur enchefCinéma,Transfuge), PhilippeRouyer Trois couleurs), HélèneLamarche (responsable del’option Cinémaaulycée Merleau-Ponty de Un jurydecinqprofessionnels composé deMarilouDuponchel(critique decinéma,Les Inrocks, audio ouvidéo) surl’undesfilmstrois rétrospectives del’édition 2021. Le concours s’adresse àtous lesjeunesdemoins30ansquienvoient unecritique(écrite, breux prix :séjoursauFema , abonnementsàdesrevues, éditionsvidéoetlivres, etc. Aurore Renaut etdeuxreprésentants dufestival. au tion desbandes-annonces desrétrospectives René ClémentetRoberto Rossellini projetées National Supérieur des Arts du Spectacle et des techniques de diffusion) de Bruxelles : créa - Participation àunatelier surlemontageavec 11étudiantsen2eannéedel’Insas(Institut contexte pandémique. Supérieure del’Imageetdu Sond’Angoulême), a été repoussé àl’automne enraison du L’atelier 2021, encadré parChloéMazlo, encollaboration avec desétudiantsdel’EESI(École sence, sipossible, desdétenus. Depuis2001, 28filmsontainsiété produits, réalisés etdiffusés. artistique. Les films réalisés sont diffusés pendant le menter collectivement leprocessus deréalisation d’unfilmetdelaisser libre cours àleurfibre sous lesparrainages successifs deplusieurscinéastes. Ce projet permetauxdétenus d’expéri- Atelier d’écriture etderéalisation decourts métrages àdestination d’unedizainededétenus, er Prixest attribué àSarah Ackerer, 25ans,àpropos d’ÀnosamoursdeMaurice Pialat. Fema 2021. Atelier encadré parFrance Duez, enseignante àl’Insas,DenitzaBantcheva, e année, lefestival propose leconcours delaJeuneCritiquedoté denom- fema 2021 — 273 — Fema et dans d’autres festivals en pré-

Nous avons été impressionnés

TOUTE L’ANNÉE —— action ! TOUTE L’ANNÉE —— action ! — — Avec legroupe hospitalierdeLa Rochelle, depuis2010 — Atelier avec Frédéric RamadeàVilleneuve-les-Salines — À Villeneuve-les-Salines, avec lecollectif d’associations, depuis2010 DANS LESQUARTIERS DELA ROCHELLE — — En collaboration avec laMaison Centrale deSaint-Martin-de-Réetl’EESI Saint-Martin-de-Ré la Charente-Maritime, delaFondation deFrance, delafondation Les Artsetlesautres etdelaVille de Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine, duService Pénitentiaire d’InsertionetdeProbation de En partenariat avec leGroupe hospitalierdeLa Rochelle-Ré-Aunis Aquitaine etduFonds dedotation Entreprendre pouraider Avec lesoutiende l’Agence régionale de Santé, de la DRAC Nouvelle-Aquitaine, de la Région Nouvelle- Conservatoire deMusiqueetDanseLa Rochelle. de l’EhpadFief-de-la-Mare deLa Séances enciné-concerts : depuis2012, lefestival propose chaqueannéeauxrésidents Développement Chorégraphique National –LaManufacture. pendant plusieursjours,unatelier dedanseetunecréation proposée parleCentre de Michel, aété enpartierepoussé àl’automne 2021. Elleimpliquedespatients quifilmeront, chiatrique del’hôpitalMarius-Lacroix. L’atelier 2020, encadré parlaréalisatrice Perrine Atelier d’écriture etderéalisation decourts métrages avec lespatients duservice psy Nouvel atelier devidéodanseavec lesdétenus : « film Villeneuve GoesAmerica,issu del’atelier, est programmé auFema 2021 (voir p. 268). ont été projetés etsuivisd’unerencontre auComptoir desassociations enfévrier annulation pourraison sanitaire. Enintroduction del’atelier, lesfilmsdeFrédéric Ramade du quartierdeVilleneuve-les-Salines quipréparait leschampionnats deFrance –avant leur tants : en2020, leréalisateur Frédéric Ramades’est intéressé àl’équipe depom-pomgirls Atelier d’écriture etdesensibilisation autournage d’unfilmdocumentaire avec leshabi- d’échanges entre lesdétenus, lescinéastes etacteurs/actrices invité.e.s Ciné-club du La création issue del’atelier 2021, Unautre regard, est programmée auFema (voir p. 267). permet d’être entendus, écoutés, valorisés, des’ouvrir auxautres etd’explorer leurcréativité. cinéma, les5probationnaires trouvent unautre moyen d’expression possible. Ce projet leur création commune, accompagnée parlecinéaste d’animation Yannick Lecoeur. Àtravers le SPIP (Service Pénitentiaire d’InsertionetdeProbation) deCharente-Maritime autour d’une projet rassemble probationnaires (personnesplacées sousmaindejustice) etpersonneldu Nouvel atelier de documentaire animé issu del’atelier est projeté danslecadre dufestival (voir p. 267). lien avec leur(s) enfants, viadesséquences chorégraphiques filmées. Le filmPères enprison Virginie Garcia et Bouziane Bouteldja, ce projet invite des pères incarcérés à approfondir le sous ladirection duréalisateur Nicolas Habasetavec lacollaboration deschorégraphes Fema : 3 projections par an dans l’enceinte de la Maison Centrale, suivis Rochelle unciné-concert créé parlesétudiantsdu en milieu ouvert : débuté en novembre fema 2021 — 274 — Pères incarcérés, transmettre envidéo 2020, ce 2020. Le », - Sur letournage d’Ilfaudrait tants’aimer — À Port-Neuf, depuis2017 — À larésidence Les Minimes,depuis2015 — FAR, l’association Coolisses, Horizon Habitat Jeunes,laMission localeetleComptoir En collaboration avec leCollectif desassociations etleCentre socialdeVilleneuve-les-Salines, l’ADEI 17, le dation Fierdenosquartiers Commissariat général àl’Égalité desterritoires, duCrédit Mutuel,delaFondation deFrance etdelafon- Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine, delaCommunauté d’agglomération deLa l’association Coolisses La Passerelle, lamairieannexe deMireuil etsasalledeboxe, laMaisondequartierPort-Neuf, leFAR et En collaboration avec leCentre Communal d’Action SocialedeLa Rochelle, l’épicerie socialeetsolidaire fondation Fierdenosquartiers l’Agence Nationale delaCohésion desTerritoires, duCrédit Mutuel,delaFondation deFrance etdela Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine, delaCommunauté d’agglomération deLa Rochelle, de Avec lesoutiend’ICFHabitat Atlantique etencollaboration avec leCentre socialdeTasdon programmé auFema 2021 (voir p. 267). d’apprendre às’écouter, àseregarder. Le filmIntérieur jourissu dece travail collectif est habitants de Villeneuve-les-Salines, illeuraproposé depasser devant etderrière lacaméra, programmé auFema d’automne enoctobre 2020. de vue, initiation aumontageetmixage). Le filmEtjenereviendrai pasenarrière aété devant etderrière lacaméra, constituant ainsil’équipe technique (scripte, prisedeson, quartier dePort-Neuf. Le tournage apermisàchaqueparticipante deseretrouver àlafois danse. Les filmsd’Adrien Charmotontensuite été projetés enjanvier 2020 àlaMaisonde avec laconstitution d’ungroupe departicipantes àunatelier desocio-esthétique etde rencontre decertaines d’entre ellesdansl’espace Parents-Enfants « maternité, aucorps, auxhommes,auquartieretàlaprécarité. L’atelier adébuté avec la enfants (dans ce quartier, ellesreprésentent 25 de travailler avec les familles monoparentales et sur la question des femmes seules avec Atelier decréation documentaire, sousladirection d’Adrien Charmot :leréalisateur achoisi Fema d’automne enoctobre 2020. tion àl’atelier, enfévrier 2020. Le Corps delaville–Le Jourd’après aété programmé au Garcia. Uneprojection desprécédents filmsdeNicolas Habasaété proposée enintroduc- avec leshabitantsdesMinimes,avec lacollaboration del’artiste chorégraphe Virginie sée parNicolas Habas.Le nouvel épisode, Le Corps delaville–Le Jourd’après, aété tourné Accompagnement delaréalisation d’uneweb-série vidéodedansecontemporaine, réali - Entre janvier etfévrier Atelier d’écriture etderéalisation d’uncourt métrage avec leréalisateur Adrien Charmot. 2021, lecinéaste apuréunir, grâce auxassociations locales,dejeunes fema 2021 — 275 — % delapopulation), deleurrapport àla Descartes àjouer Rochelle, du » puis

TOUTE L’ANNÉE —— action ! TOUTE L’ANNÉE —— action ! — — — — — PROJECTIONS AVEC LESPUBLICSÉLOIGNÉS DEL’OFFRE CINÉMATOGRAPHIQUE — À Mireuil, depuis2009 Sur letournage d’Intérieur jour — Projections àdestination depersonnesmalvoyantes etnon-voyantes, depuis2018 AVEC LESSPECTATEURS ENSITUATION DEHANDICAP Passerelle -Mairieannexe deMireuil etsonespace Bernard-Giraudeau etleFAR En collaboration avec leCentre communal d’action socialedeLa Rochelle, l’épicerie socialeetsolidaire La fondation Fierdenosquartiers l’Agence Nationale delaCohésion desTerritoires, duCrédit Mutuel,delaFondation deFrance etdela Avec lesoutiendelaDRAC Nouvelle-Aquitaine, delaCommunauté d’agglomération deLa Rochelle, de cients psychiques pourdes séances adaptées. Accueil del’ADEI Charente-Maritime : depuis2019, lefestival accueille desgroupes dedéfi- cinéaste. sont proposés : unclassique etuneavant-première, suivied’unerencontre avec laoule 40 bénéficiaires des Restos du Cœur de Saintes. Le temps d’une journée, deux films leur Accueil desRestos ducœur : depuis2014, lefestival accueille chaqueannéeungroupe de avec Passeurs d’imageset leCentre socio-culturel Le Pertuis. Projection enpleinairàMireuil, proposée chaqueannéependantle Fema, enpartenariat d’un cinéquizz. (Villeneuve-les-Salines, Laleu-LaPallice, Mireuil). Ces séances sontsuiviesd’ungoûter et Projections defilmspourenfants dans3médiathèques del’agglomération rochelaise cinéastes, desparticipant.es etdespartenaires. Diffusions desfilms d’ateliers danslesquartiersoùilsontété réalisés, enprésence des travers lesquelquesfilmssélectionnésetquiont constitué labasedutravail. l’occasion de parler de cinéma, de son histoire, des grandes œuvres qui la composent à s’amuser à transformer la scène à réinterpréter selon leur envie et leur appétit. Ce fut aussi d’une courte scène, chacun de ceux quile souhaitaient ont pu découvrir lejeu d’acteur, vailler àlarecréation decertaines scènes degrands films del’histoire ducinéma :le temps En 2021, Diane Sara Bouzgarrou a proposé aux habitantes et aux habitants du Mireuil detra- mentaire qu’ilsréaliseront : lajeunesse, l’amour, laprécarité, l’environnement, etc. chissent ensembleàunthèmeliéauquotidiendansleurquartier, pointdedépartdudocu- Charmot) rencontre leshabitantschaqueannéegrâce auxassociations locales.Ilsréflé- Un cinéaste enrésidence (Pierre-Yves Borgeaud, Bertrand Bonello, Nicolas Habas, Adrien lions depersonnes–2millionsmalvoyants et4millionsdedyslexiques etfrancophones aux personnesmalvoyantes, dyslexiques, oufrancophones malassurés. Ce publicde6mil- imaginé parl’association Tout enParlant pourrendre accessibles lesfilmsétrangers en VO Accompagnement dunouveau dispositifdeVersion originaleAudio Sous-Titrée (VAST) fema 2021 — 276 —

Audiodescription dufilmThérèse d’Alain Cavalier Informations etguidesspécifiquesdisponiblessurlesite du festival gées danslaprotection del’environnement, etunetransparence desesactions. empreinte carbone liéeauxtransports, miseenplace departenariats avec des structures enga- Il s’engage suruneactionendifférents volets : triet réduction desdéchets, réduction deson le festival signelacharte desévènements rochelais éco-responsables, délivrée parlamairie. Depuis plusieursannées,leFema ENGAGEMENT DANS UNEDÉMARCHE ÉCO-RESPONSABLE — Séances adaptées pourlespersonnesensituation dehandicap, depuis2013 — lu parAgathe Bonitzer. Rome, ville ouverte lu par Laurent Ziserman, du film,diffuséenormalementdanslasalle. En 2021, leFema accueille 3séances enVAST : ment dessous-titres lusdesesynchroniser automatiquement avec labande-sonoriginale Le système fonctionne à l’aide d’une application téléchargeable, qui permet à l’enregistre- accès ausensdufilmgrâce àla voix d’un.e comédien.ne lisantlessous-titres. lire, peut pourtant percevoir ouvoir lesimagesdu film. Ainsi est néel’idéedeleur donner mal assurés enFrance -enincapacité delire lessous-titres ouayant desdifficultés àles En collaboration avec Ciné-madifférence etHorizon Famille Handicap17 En collaboration avec Le Cinémaparle, l’association Valentin-Haüy, Tamasa etTF1Studio Avec lesoutiendelaMatmut pourlesarts,laFondation MMASolidarité etl’Unadev En collaboration avec Tout Films,HautetCourt etUrbanDistribution enparlant,Bac 2021 : Fantastic Mr. Fox est présenté enversion française. son abaissé, accueil pardesbénévoles formés… Le choixdufilmest adapté à ces publics.En spécifique etdesaménagements techniques sontapportés : lumière quis’éteint doucement, avec autisme, handicapsmultiplesavec troubles ducomportement associés. Unaccueil à tous maisaménagéespourdespersonnessouvent exclues desloisirsculturels : personnes En collaboration avec leréseau Ciné-maDifférence, leFema organise desséances ouvertes séances enaudiodescription:Thérèse, le festival, avec unaccueil adapté, etenprésence descinéastes. En2021, lefestival propose 3 liser àce travail d’écriture. Enfin, desséances desfilmsaudio-décritssont organisées pendant ensuite organisé avec ungroupe depersonnesmalvoyantes/non-voyantes afindelessensibi- encadré parl’association Valentin-Haüy etaniméparl’audiodescriptrice MarieDiagne, est cinéma. Chaqueannée, leFema commande l’audiodescription deplusieursfilms.Un atelier, Démarche desensibilisation àl’audiodescription auprès dupublicetdesprofessionnels du est engagédansunedémarche éco-responsable. En2021, fema 2021 — 277 — Le Sangàlatête etMamanpleutdescordes. Memory Box lu par Marie Bunel et Sweet Thing

TOUTE L’ANNÉE —— action ! le f stival et les professionnels PROFESSIONNELS tographique. Depuis 1999, l’ADRC œuvre également pour une meilleure diffusion du patrimoine cinéma­ national ducinémaetdel’imageanimée(CNC). Créée en1955, l’AFCAE est soutenue depuissonorigineparleMinistère delaCulture etleCentre par desreprésentants descinémasdetoutes lesrégions, pour : Parmi sesactions,l’AFCAE mèneunepolitiquedesoutiendesfilmsd’auteurs, choisis collectivement public deconvivialité, departageetréflexion. la salledemeure lelieuessentiel pourladécouverte desœuvres cinématographiques etunespace leurs choixéditoriaux etparleurpolitiqued’accompagnement enfaveur desfilmsd’auteurs, que L’ACID soutientWalden, unfilmprogrammé danslasection Icietailleurs»duFema « 2021. renforce lavisibilité deces filmsparl’organisation denombreux événements. de salles,autirage decopies supplémentaires etàl’édition dedocumentsd’accompagnement, l’ACID les festivals enFrance etàl’étranger. Parallèlement àla promotion desfilmsauprès desprogrammateurs trentaine delongsmétrages, fictions etdocumentaires, dansplusde300sallesindépendantes etdans d’autres cinéastes, français ouétrangers. Chaqueannée, lescinéastes del’ACID accompagnent une — — — — — — — — — — — visionnements ouleursrencontres : organismes deseréunir aufestival etd’yproposer leurassemblée générale, leursjournéesdepré- partenaires qui en apprécient la programmation et la convivialité. Nous remercions tous ces Au fildesans,le festival est devenu unlieud’échanges entre professionnels grâce à tous ces préservation etleurrestauration, etenpréservant notre réseau desalles. et essai etdesfilmsdepatrimoine, ensoutenant leuraccompagnement, enencourageant leur qui, àl’année, défendent ladiversité cinématographique, enfavorisant lacirculation desfilmsart Le festival invite desassociations decinéastes, distributeurs, exploitants, ciné-clubsetformateurs, DE SACRÉATION ÀSADIFFUSION LE FESTIVAL ACCUEILLE TOUTELAFILIÈREDUCINÉMA, — — — — — — pluralisme etdeladiversité cinématographique, enlienétroit avec leCNC : Créée parleministère delaCulture, l’Agence remplit deuxmissions complémentaires enfaveur du aussi lescollectivités territoriales. la diffusion du film : réalisateurs, producteurs, exploitants, distributeurs et programmateurs, mais Syndicat desDistributeurs Indépendants(SDI) Syndicat desCinémasd’Art deRépertoire etd’Essai (SCARE) Nouvelles Écritures pourleFilmd’animation (NEFAnimation) Images enBibliothèques Groupement National desCinémasdeRecherche (GNCR) FUTUR@CINEMA Collectif desfestivals decinémaetd’audiovisuel deNouvelle-Aquitaine Cinémas IndépendantsdeNouvelle Aquitaine (CINA) Agence Livre Cinéma&Audiovisuel enNouvelle-Aquitaine (ALCA) Association Française desCinémasd’Art etd’Essai (AFCAE) Agence pourleDéveloppement Régional duCinéma(ADRC) Agence pourleCinémaIndépendantetsaDiffusion(ACID) La circulation d’unepluralité defilmspour lescinémasde tous les territoires. Le conseil etl’assistance pourlacréation etlamodernisation descinémas ; Suivre lacarrière decinéastes etauteurs reconnus. Découvrir etaccompagner dejeunesauteurs, Favoriser leurdiffusionet circulation surl’ensemble du territoire, La force dutravail del’ACID repose sursonidéefondatrice : lesoutienpardescinéastes de filmsindépendantsetœuvre àla rencontre entre ces films,leursauteurs etlepublic. L’ACID, est uneassociation decinéastes qui,depuis1992, soutientladiffusionensalles France, desplusgrandes villesauxzones rurales. Ces cinémasdémontrent, par L’AFCAE regroupe aujourd’hui près de1 200cinémasimplantés partout en près de1 300adhérents représentant l’ensemble dessecteurs impliquésdans L’Agence pourleDéveloppement Régional duCinéma(ADRC)est forte de fema 2021 — 280 —

Dans le cadre de la 49 (Festival International duFilmCourt d’Angoulême), Festival BiarritzAmériqueLatine. Film Festival, Festival deCinéma deBrive, FipadocBiarritz,FilmerleTravail (Poitiers), Fifca (Festival International duFilmIndépendantdeBordeaux), Fe de connaissances, decompétences. Le Collectif réunit àsacréation lesfestivals suivants : Fifib chacun, dedévelopper descollaborations. Ilfavorise lesprojets demutualisation : decoûts, des festivals de la Région. Il permet, par une meilleure connaissance des programmations de membres. Ilreprésente leursintérêts etparticipeaurayonnement européen etinternational Carrefour desfestivals auniveau national. Ilavocation àrenforcer lesliensentre sesdifférents Collectif aété pensécomme unorgane deréflexions, complémentaire dutravail déjàeffectué par qu’est néauprintemps 2020 leCollectif desfestivals decinéma Nouvelle-Aquitaine. Le faisant émerger despréoccupations communes, arenforcé lebesoindefédération. C’est ainsi entre manifestations amotivé lacréation d’uneassociation. Le contexte decrisesanitaire, en région etsallesdecinéma »deuxséances defilmspatrimoine. ronde surlathématique « En 2021, CINAorganise pour lapremière fois unejournéeprofessionnelle auFema, avec unetable- — — — — — — — Nationales ArtetEssai Patrimoine/Répertoire, du25au27 juin. Régional duCinéma(ADRC)sontheureuses des’associer avec leFema enproposant lesRencontres L’Association Française desCinémasArtetEssai (AFCAE) etl’Agence pourleDéveloppement CINA. CINA est soutenue parlaRégion Nouvelle-Aquitaine, leCNCetlaDRAC etœuvre pour : du maillageterritorial. d’Essai, decontribuer àl’animation descinémasadhérents ainsi qu’au maintiendudéveloppement CINA s’est donnéecomme missions defavoriser lapromotion etladiffusionducinémad’Art et pour plusde180labels) et8réseaux départementaux. 88 au Fema 2021. En 2021, l’ALCA soutientladiffusiondufilmLes Sorcières d’Akelarre, programmé enavant-première à lavalorisation duterritoire. diffusion), favorisant ainsila rencontre entre lesfilms,artistes etlespublics toutenparticipant (en priorité lesprogrammateurs defestivals etdemanifestations, d’associations cinéphilesoude Elle joueunrôle demédiation entre lesfilmssoutenus etlesprofessionnels delaprogrammation % sont des mono-écrans oudes cinémas de 2 écrans, ilscomptabilisent près de200écrans L’engagement dansuneréflexion etdesactionsautour d’un« CinémaVert ». Le développement descompétences, notammentvialaformation desmédiateurs cinéma, L’animation d’unréseau professionnel autour d’actions dediffusionetprofessionnalisation, et nationale, La représentation descinémasindépendantsetsonimplication danslafilière cinéma régionale L’animation descinémasadhérents ainsiqu’au maintiendudéveloppement dumaillageterritorial, de développement, renouvellement deséquipementsnumériques…, favorisant l’autonomie desexploitants face auxmédiasdigitaux,accompagnement desprojets des publicsetlesactionsautour desenjeuxdetransformation numérique :formations etoutils La diversité deprogrammation (organisation dejournéesprofessionnelles), ledéveloppement Région Nouvelle-Aquitaine, qu’un accompagnement spécifiqueautour desfilms ayant bénéficiéd’unsoutienfinancierdela (avec, comme point d’orgue, la co-coordination en Région du Mois du Film Documentaire) ainsi dédiés aucinéma de patrimoine, JeunePublic,court métrage, d’animation, documentaire La promotion etladiffusionducinémad’Art etd’Essai parlamiseenœuvre dedispositifs adhérents : 131établissements cinématographiques (93 CINA, association desCinémasIndépendantsdeNouvelle Aquitaine, fédère 139 tographique pourlesfilmssoutenus parla Région etlesDépartements partenaires. L’ALCA Nouvelle-Aquitaine est investie d’unemission dediffusionculturelle cinéma e édition du Comment renforcer lescollaborations entre festivals decinémaen d’audiovisuel deNouvelle-Aquitaine danslecadre despartenariats Le dialogue qui s’est instauré entre les festivals de cinéma et Fema, le Collectif est associé à la rencontre organisée par fema 2021 — 281 — stival La % sontclassés ArtetEssai, Rochelle Cinéma,Poitiers -

PROFESSIONNELS PROFESSIONNELS En 2021, leFema accueille unatelier Futur@Cinéma,encollaboration avec l’ADRC autour del’éco-res Challenge d’innovation, véritable cursusd’accompagnement etd’accélération deprojets innovants. rendez-vous professionnels réguliers enligneetpartenariat avec plusieursfestivals ainsiqu’un le cinéma ensalledans les pratiques culturelles desjeunes.Pour ce faire, Futur@Cinémapropose des un réseau d’expérimentation enfaisant émerger desprojets structurants pourlafilière et réhabiliter objectifs : installer une dynamique d’innovation entre cinémaset distributeurs indépendants,créer En 2021, leGNCRfête ses30ansauFema avec laprojection de3filmsprogrammés en avant- Festival, leGNCRpropose àsesadhérents desoutenir desfilmsissus delasélection« Icietailleurs». Cinéma, le GNCR tient son assemblée générale à La Coursive. Enfin, en accordLa Rochelle avec le les expériences professionnelles dechacun.Àce titre, etpoursoulignersonattachement auFe Le GNCRest, poursesmembres, unespace permanent d’échanges etderéflexions surlespratiques et et sontdesvéritables lieuxd’uneexpression démocratique delaculture. sont primordiales aujourd’hui, carellessontlesseulesgarantes deladiversité cinématographique année par notre association de rencontrer leur public. Les salles de cinéma libres et indépendantes Ce réseau desalles constitue unmaillageessentiel quipermet àlatrentaine defilmssoutenus par graphiques et15associations régionales. ponsabilité comme opportunité derépondre auxdéfisd’attraction etde constitution despublics. et l’exposition des films.Ilsetient4 fois paran,à Paris eten régions. Chaqueannée, lasession tributeurs, exploitants etassociations desallesafin favoriser ledialogueentre lesprofessions le gement denombreux partenaires. Unecollaboration suivies’est tissée aucours des annéesavec Cinéma. Ce stage porte surladécouverte dulangagecinémaetl’analyse filmique. Depuis 2019, Imagesenbibliothèquespropose uneformation pendantleFe rencontres professionnelles. répond àdescommandes deformations surleterritoire, etorganise desjournéesd’étude etdes pensables à l’évolution de leur métier. Images en bibliothèques propose des stages nationaux, première dansl’hommageàJoanaHadjithomas&KhalilJoreige etdans« bénéficie dusoutienCNC,delaDRAC etdela Région des Pays dela Loire, ainsiquedel’enga Basée à l’Abbaye Royale de Fontevraud, grand site du Val de Loire - Patrimoine del’Unesco, elle internationaux. Elleconstitue àce titre unlaboratoire etunlieud’expertise uniqueenEurope. à travers l’organisation derésidences, d’ateliers, derencontres professionnelles etdecolloques bibliothèques. Elleapporte auxprofessionnels lesélémentsderéflexion etd’anticipation indis d’un zoom surlestop motion. Unerencontre publiqueest animéeparXavier Kawa-Topor. En 2021, unelarge sélectionde13courts métrages européens est présentée auFema danslecadre Le Documentaire animé) etdesmasterclasses. Yamamura, Théodore Ushev), desrétrospectives (Paul Grimaultetcompagnie, LaPeinture animée, Box Fe , Théo etlesmétamorphosesGunda. stival La jeunes talents,l’échange d’expériences ainsiquelarecherche surlefilmd’animation des institutions. Sondomained’action couvre l’aide à la création etàl’émergence de réalisateurs, producteurs, diffuseurs, étudiants, enseignants et médiateurs, ainsi que domaine dufilmd’animation. Elle fédère desprofessionnels de tous horizons : auteurs, La NEFAnimation est uneassociation dédiéeàlarecherche etàlacréation dansle et singuliers.Le GNCRréunit, àce jour, plusd’unecentaine d’établissements cinémato différents lieux cinématographiques de se regrouper poursoutenir desfilms novateurs Le Groupement National desCinémasdeRecherche (GNCR) est néen1991dudésirde la reconquête despublicsdanslessallesdecinémaetenparticulierjeunes.Ses Futur@Cinéma est unprogramme hybride derencontres professionnelles visant Rochelle Cinéma Cinémas d’Art deRépertoire etd’Essai, enpartenariat avec l’ADRC. Ilréunit dis L’Atelier desSortiesest unrendez-vous proposé parleSCARE,Syndicat des nationale pourladiffusionet valorisation desimagesaniméesdansles Créée en1989, Images enbibliothèquesest uneassociation decoopération autour del’invitation àdegrands réalisateurs (IsaoTakahata, Koji fema 2021 — 282 — Ici etailleurs tvl La Rochelle stival » : Memory stival - - - - -

En 2021, leFema accueille leSDIquifête ses30ans ! connus, devenant ainsidesinstigateurs inlassables durenouvellement delacréation. SDI sedistinguent parleurdésircontinuel dedécouvrir desauteurs et des cinématographies peu une importante offre defilms français etétrangers d’art et d’essai sortantensalles,lesmembres du d’engagement auxcôtés desfilms,depriserisquesetpassion. Enproposant chaqueannée le pluralisme etlaliberté d’action quisontindispensablesàl’exercice denotre profession, faite professionnelles, afind’obtenir garanties etmoyens pourqueperdure, lepluslargement possible, veille permanente auprès duCentre National delaCinématographie etdesautres organisations de films : récents, jeunepublic,patrimoine, documentaires. Sonactionle conduit àmaintenir une salles et de mieux connaître le travail et les spécificités de chacun. Le SCARE représente 400 ciné déploiement des partenariats vers les relais locaux, en vue de préparer l’exposition de ces films en d’échanger surlesaxes decommunication, derépondre auxbesoinsdechacun,d’élaborer le de sortieetcommunication envisagés, lesoutilsmarketing, lespartenariats. L’atelier permet la stratégie desortiefilmssélectionnésparle Festival, inéditsoudupatrimoine, lesplans échanges entre sesmembres etœuvre àlareconnaissance dutravail importantdeces structures. Carrefour des Festivals, association qui regroupe une cinquantaine de festivals en France, facilite les Le International FilmFestival (Roumanie). Nordic Film Days Lübeck (Allemagne) — Riga International FilmFestival (Lettonie) —Transilvania Tübingen-Stuttgart (Allemagne) — Festival International deCineSanSebastián (Espagne) — International FilmFestival deWroclaw (Pologne) —Festival International duFilmFrancophone de l’Est (Paris) —Bergamo FilmMeeting(Italie) —IlCinemaRitrovato, Bologne(Italie) —New Horizons Festival (France) —Festival International duFilmdeLa Roche-sur-Yon —Festival Unweek-end à mutuelle, desinvitations àparticiperunjuryoudesrencontres professionnelles : Les Arcs Film (hommages, rétrospectives, créations ciné-concerts…) etrecommandations defilms,unepromotion Des accords departenariats avec plusieursfestivals visent àdesprogrammations communes France etàl’étranger. Les responsables deces festivals sontàleurtour conviés auFema. membres del’équipe dufestival serendent, tout aulongdel’année, dans d’autres manifestations, en À desfinsdeprogrammation, pourinitierdenouvelles collaborations ou faire partie d’unjury, les ET DESCINÉMATHÈQUES, ENFRANCE ETENEUROPE LE FEMACOLLABOREAVEC DESFESTIVALS Avec lesoutienduDépartement delaCharente-Maritime par ledépartement àSurgères. Par ailleurs,lefestival s’inscritdanslaprogrammation du« ruralité delaCharente-Maritime). Passion 17(uneassociation d’exploitants quifavorise lapromotion ducinémadansles salles dela soutenant unetournée dansunedemi-douzainedesallesdudépartement organisée parCiné En 2021, lefestival accompagne lasortiedudocumentaire d’Alexandra Pianelli,Le Kiosque, en l’Image àAngoulême, LaMalinesurl’ÎledeRé, etc. deSaintes,Gallia Le MoulinduRoc àNiort,leJean-Eustache àPessac, Le MélièsàPau, LaCité de au-delà avec desavant-premières oureprises delaprogrammation dansdessallespartenaires : Le Le festival organise régulièrement desprojections dansleterritoire delaCharente-Maritime et ET NOUVELLE-AQUITAINE LE FEMARAYONNE ENCHARENTE-MARITIME mas adhérents, près de700 écrans, répartis danstoutes lesrégions etdanstous typesdevilles. de juilletest accueillie parleFe Fema est membre duCollectif desFestivals decinéma deNouvelle-Aquitaine (voir p. dantes dedistribution defilms.Ses adhérents sontprésents dans toutes lescatégories (SDI) est une force incontournable de défense des intérêts des entreprises indépen Créé en1991etregroupant 38sociétés, leSyndicat desDistributeurs Indépendants stival La fema 2021 — 283 — Rochelle Cinéma.Trois àquatre distributeurs présentent Festival desfestivals

» organisé finaoût 281) et de 281) etde - -

PROFESSIONNELS PROFESSIONNELS le site lacinetek.com. À l’automne 2021, leFema etLaCinetek envisagent d’organiser uneéditionenlignedufestival sur Méranger. suivie d’unerencontre avec laréalisatrice Patricia Mazuyet en présence du critique Thierry En 2021, leciné-clubdeLaCinetek propose uneprojection d’Au feu lespompiers !deMilosForman, inédits enVOD. Plus de1 500filmsdécisifsl’histoire ducinémasontactuellementdisponiblesdontplusde 350 proposant ainsilacinémathèque idéaledeceux etcelles quifont lecinémad’aujourd’hui. C’est l’addition deslistes desfilmspréférés decinéastes qui compose lecatalogue deLaCinetek, En ciné-concerts àLa Rochelle etenEurope — — En résidence àLa Rochelle LE FEMAACCOMPAGNE LESARTISTESTOUTEL’ANNÉE cadre d’unegrande rétrospective. Parmi ces œuvres, les courts métrages réalisés par René Clément, programmés en 2021 dans le œuvres majeures del’histoire ducinémamondial. ses collections avec l’accord desayants droit et des déposantsqui depuis 50 ans lui ont confié les National duCinémaetdel’imageanimée, metàdispositiondesfestivals etdescinémathèques Investi d’unemission deconservation dupatrimoine cinématographique depuis1969, leCentre Cinémathèque delavilleLuxembourg —La Cineteca diBologna. françaises dufilm duCNC— La Cinémathèque française — largement grâce àdesprogrammations communes d’hommagesetderétrospectives : Les Archives et enEurope, permettantaufestival d’accéder àdescopies rarissimes etauxfilmsdecirculer plus Des collaborations étroites se sont égalementdéveloppées avec plusieurs cinémathèques, enFrance disponible endécembre 2021 surlesite d’Arte. tv. par OlivierPère. Larencontre avec RaduJude, animéeparOlivierPère etCarloChatrian, sera Print, dans le cadre de l’hommage à Radu Jude, sélectionné à ArteKino Festival 2021 et présenté En 2021, leFema programmeIvana theTerrible sélectionnéàArteKino Festival 2020, etUppercase péen etlePrixdujuryjeunes. tion cinématographique européenne. La6 LE FEMASEPOURSUITENLIGNE à permettre àunelarge audience européenne dedécouvrir larichesse etladiversité delaproduc public en6languesdanstoute l’Europe. Deuxfilmsseront récompensés parlePrixdupubliceuro 31 décembre • • européennes depuis2020 grâce audéveloppement departenariats avec d’autres festivals : des films muets programmés au festival. Ces créations sont devenues des coproductions Depuis 2007, commandes régulières àdesartistes demusiquesoriginalespouraccompagner Charmot, Nicolas Habas,Yannick Lecoeur, ChloéMazlo, LucieMousset etFrédéric Ramade. Accueil decinéastes pourdirigerdesateliers en2020-2021 : DianeSara Bouzgarrou, Adrien Bulciné. letton DomeniqueDumont.Unecoproduction Fema La Reportée en2022 et Transilvania International FilmFestival. et de la compositrice française Julie Roué (voir p. Malombra deCarmineGallone,deuxcréations delacompositrice roumaine SimonaStrungaru 2021 ; 12œuvres cinématographiques européennes récentes seront proposées au monde entier. films duxx Avec LaCinetek, lesite deVOD (vidéoàlademande) consacré auxplusgrands européen. Développé parARTE enpartenariat avec Festival Scope, ArteKino vise entièrement dédiéeaucinémaeuropéen etdisponiblesurl’ensemble duterritoire Avec ArteKino, première offre numériquegratuite, multilingueetparticipative : Les HommesledimanchedeRobert Siodmak,unecréation ducompositeur e

siècle choisisetprésentés pardesréalisateurs etréalisatrices du e éditionduArteKino Festival aura lieudu1 fema 2021 — 284 — 148,149). La Cinémathèque deToulouse La — Une coproduction Rochelle, Les Arcs FilmFestival et Fema La Rochelle er au au - - LES PARTENAIRES MÉDIAS

LES PARTENAIRES INSTITUTIONNELS LE 49 Rétrospective René Clément Rétrospective RobertoGavaldón Rétrospective RobertoRossellini Hommage GabrielYared Hommage RaduJude Hommage JoanaHadjithomasetKhalilJoreige Hommage XavierBeauvois PARTENAIRES LES DELAPROGRAMMATION AVEC LESOUTIENDE LES PARTENAIRES HISTORIQUES

e

FESTIVAL LAROCHELLECINÉMAREMERCIESESPARTENAIRES

- fema 2021 — 285 —

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PARTENAIRES PARTENAIRES Carré Amelot,Médiathèque Laleu-LaPallice, Médiathèque deMireuil, Médiathèque deVilleneuve-les-Salines Et aussi : marche etàlaréussite dufestival de l’agglomération deLa Médiathèque Michel-Crépeau /Médiathèques delaVille deLa Créations ciné-concerts Cinéma muet–L’enfance danstoussesétats Rétrospective MauricePialat Le Fe Le LE FESTIVAL ETLESPROFESSIONNELS Ici etailleurs Et les équipes : accueil, projectionnistes et technique de La Coursive, Scène nationale de La LES LIEUXPARTENAIRES Animation –Zoomsurlestopmotion La Semainea60ans! Une journéeavecSigourney Weaver L’essentiel deMichaelCimino D’hier àaujourd’hui stival La Rochelle ciné ma est membre du

Et tous lesdistributeurs defilmsen avant-première Rochelle, dontleprofessionnalisme etl’extrême compétence concourent àlabonne

fema 2021 — 286 — Rochelle /LaSirène –Espace MusiquesActuelles

et de

de filmspatrimoine Et tous lesdistributeurs

Rochelle /

Hôtel delaMonnaie, Hôtel Saint-Nicolas, MaisonsduMondeHôtel &Suites, Hôtel delaPaix, Hôtel François-1 LES HÔTELS PARTENAIRES LES PARTENAIRES DUFESTIVAL TOUTE L’ANNÉE LES PARTENAIRES DEL’ENGAGEMENT ÉCO-RESPONSABLE Storia, Ze’Bar Ernest leGlacier, Franquette, Les Hédonistes, IséoBistrot delamer, Restaurant Pattaya, Bleu,La Le P’tit L’Aunis, L’Avant-scène, Bagelstein, Basilic’O, Brasserie desDames, Chez Hortense, LaCuisinedesbichettes, LES RESTAURANTS PARTENAIRES naturelle, Omystay, PianosetVents, Positif, Répliques, Servy Clean,SudOuest des bichettes, Librairie Les MuséemaritimedeLa Saisons,MaisonBache-Gabrielsen, Lumineuse, Cultura, Décathlon, Family Sphère, Francofolies, Imprimerie rochelaise, La Maline, La Poste, La Cuisine Air Masters Cargo, Allianz,AVF, Cahiersducinéma,Comité National duPineaudesCharentes, Conserverie La AINSI QUE Charente-Maritime, Université Paris 8-Vincennes-Saint-Denis, Tout enparlant de Saint-Martin-de-Ré, Mission localedeLaRochelle, Service Pénitentiaire d’InsertionetdeProbation dela de-Saint-Exupéry, Lycée René-Josué-Valin, Lycée Léonce-Vieljeux, MairiedeSaint-Martin-de-Ré, Maisoncentrale Lycée Jean-Dautet, Lycée del’ImageetduSon(Angoulême), Lycée Merleau-Ponty (Rochefort), Lycée Antoine- Handicap 17, Horizon Habitat Jeunes,LaPasserelle –Mairieannexe deMireuil, Lycée Guy-Chauvet (Loudun), pour aider, Espace Bernard-Giraudeau, La Fémis, Fonds Audiovisuel de Recherche (Far), Horizon Famille les-Salines, Conservatoire deMusiqueetDanseLa d’Action Sociale (CCAS), CDCN - La Manufacture, Ciné-Ma différence, Collectif des associations de Villeneuve- du monde, Association Valentin-Haüy, Auberge deJeunesse deLa ADEI 17, Agence Régionale de Santé Nouvelle-Aquitaine, Association Coolisses, Association duPhare dubout Et aussi :

fema 2021 — 287 —

Rochelle, Créadoc, Fonds dedotation Entreprendre

Rochelle, Carré Amelot,Centre Communal

Rochelle, Muséumd’Histoire

er

PARTENAIRES REMERCIEMENTS Zootrope Films • Wild Bunch•WhyFrance NotProductions • Company • UrbanDistribution •VivementWalt The Disney lundi!• Nouvelle Paris 3•Université Paris 8Vincennes-Saint-Denis Traverse • UFO Distribution • Unadev • Université Sorbonne du Temple •TitraFilm •Tout enparlant•Transfuge •La Distribution •Tandem Distribution •TF1Studio •Théâtre • Syndicat desDistributeurs Indépendants•Tamasa • SplendorFilmsStudioCanal •Swashbuckler Films cinématographique Lyre •Sony Pictures Entertainment • LaSemaineinternationale delaCritique•SNDSociété • Répliques •Revus &Corrigés •Rezo Films•Sacem •Scare Potemkine Films•Prelight Films•Procidis •Pyramide Films Tronchet Assurances •Pathé Distribution •Picto •Positif • Distribution •Omystay •Le Pacte •Paramount France •Paris de la Justice • Miyu Distribution • New Story • Norte Mille etuneproductions •Ministère delaCulture •Ministère pour lesarts•Météore Films•Metropolitan Filmexport • Films • Malavida • Mars Films • Mary-X Distribution • Matmut Inrockuptibles •LaHuit • Libération •Lobster Films•Lost GNCR •HautetCourt •ImagesenbibliothèquesInaLes France Culture • Future@cinema • GP archives • Gaumont • René Clément•Fonds dedotation Entreprendre pouraider• Arts etlesAutres •Fondation MMASolidarité •Fondation Les FilmsduPoisson •Fondation deFrance •Fondation Les end à l’Est • Les Films du Camélia • Les Films du Préau • • Festival international dufilmd’Amiens •Festival Unweek- Distribution •Épicentre Films•EnsadEurozoom •LaFémis du QuébecàParis •Destiny Films•DulacDistribution •ED Condor Distribution •DamnedFilmsDélégation générale de Toulouse •LaCinémathèque française •LaCinetek • Cinéma parle • CinémaPublicFilms La Cinémathèque • ChristopheL •Ciné+ • Centre Wallonie-Bruxelles •ChampagneStéphane-Herbert National duCinémaetdel’imageanimée•Centre Pompidou Carlotta Films•Carrefour desfestivals •CCAS •Centre • Bizibi • Bodega Films • Cahiers du cinéma • Capricci • Festival •Autour deMinuit•BacFilmsBest FriendForever film duCNC•Arizona Distribution •Arte France •Arte Kino Alba Films•Les Alchimistes •AllianzArchives françaises du Nationale delaCohésion desTerritoires •AirMasters Cargo • • Ad Vitam •Afcae •Agence ducourt métrage •Agence 10.7 Productions •Les Acacias •Acid •Acqua alta•ADRC LA 49 Hortense, Ernest leGlacier, Franquette, Hattori, IséoBistrot et bars :Bagelstein, Basilic’O, Brasserie desDames, Chez de La de l’agglomération deLa Charente-Maritime •LaSirène -Espace MusiquesActuelles • Service Pénitentiaire d’Insertionet deProbation dela • PianosetVents •RTCR •Rupture Engagée•Sellsy de LaRochelle •Office publicdel’Habitat deLa Rochelle municipales •Médiathèque Michel-Crépeau •Mission locale Mairie annexe deVilleneuve-les-Salines •Médiathèques Signalétique •Mairieannexe deMireuil –LaPasserelle • - Direction des Services techniques - Service Décors et Direction delaCommunication -Direction desServices Mairie deLa Saisons • Lycées : Dautet, Saint-Exupéry, Valin, Vieljeux • • La Poste • Léa Nature • Lexus Toys Plus • Librairie Les La Coursive -Scène nationale •LaCuisinedesbichettes Jeunes •Imprimerierochelaise •Koden Groupe C’pro • Aunis •Horizon Famille Handicap17•Horizon Habitat • Francofolies •Groupe hospitalier de La • France BleuLa Family Sphère •FAR •Fondation Fierdenosquartiers • Espace Bernard-Giraudeau •Excelia DigitalSchool• Fief-de-la-Mare •E-nitiatives Groupe •Ernest leGlacier Décathlon LaRochelle Puilboreau •Écho-Mer •Ehpad • Conserverie la Lumineuse • Crédit Mutuel • Cultura • Musique etdeDanseLa associations de Villeneuve-les-Salines • Conservatoire de Tourisme •Ciné-madifférence •CMCAS •Collectif des Centre socialdeVilleneuve-les-Salines •Charente-Maritime d’Action SocialedeLaRochelle •CDCNLaManufacture • • AVF •Baluze •Carré Amelot•Centre Communal Aménagement • Auberge dejeunesse deLa Valentin-Haüy • Association Coolisses • Atlantic Association duPhare duboutmonde•Association ADEI 17•AlphaAudioAssociation Parler français • À LA ROCHELLE e Rochelle -Espace Culture •Vive le vélo • Restaurants ÉDITIONDUFESTIVAL LAROCHELLE CINÉMAREMERCIE Rochelle : Direction desAffaires culturelles - Rochelle •France 3Nouvelle-Aquitaine •Ciné-clubduCrédit lyonnais •Le Rochelle • SudOuest •Université Rochelle •Conscience Prod Rochelle-Ré- Rochelle Wagnon •Zoltan Thévenin •Jean-Baptiste Thoret •Stéphane Treille •Jérôme Soulet •Christian Tchouaffe •CharlesTesson •Nicolas • PhilippeRouyer •BorisSallaud •HugoSéjournéJérôme • MaximPrévôt •Sébastien Ronceray •Nicolas Rouffineau Marc Olry •Jérôme Paillard •OlivierPère •Hugues Peysson Monjou •JulienNeutres • Pamela Nicoli • MarineNouhaud• Rafaël Maestro •Vincent Martin•Thierry Méranger •Marc • Laurent Lhériau•Pascal Lombardo •Mathieu Macheret • Karel •LucLavacherie •Cédric Lépine •Stéphane Lerouge Janaudy • Daniel Joulin • Xavier Kawa-Topor • William Herbert • Noël Herpe • Sébastien Hirel • Jean-Fabrice Gougeon •Jérôme Grignon•Louis Héliot•Stéphane • Laurent •GonzaloGarzo Galinon Fernandez •Denis • Emmanuel Feulié • David Fourrier • Jean-Michel Frodon Yann Dedet•Adrien Dénouette •Jean-Christophe Ferrari • CarloChatrian •Philippe Chevassu •BrunoDeloye • Emmanuel Burdeau •Adrien Charmot•DidierChavagnac • CarlosBonfilClaudeBouniqSerge Bromberg • Franck Becker • Alain Bergala • Dominique Besnhehard François Aymé •Jean-Michel Baer•ClaudeBaraton • • CamilleSanzAlexia Veyry •Stéphanie Vigier Renaut •SabrinaRivière •Adeline Rocher •SabineRoguet Sabine Ponamalé •Évelyne Peignelin •Sylvie Pialat •Aurore Lemaire •JulieLethiphu •ChloéMazloManuelaPadoan • Joussineau •HélèneLamarche •Églantine Langevin •Sophie Girard-Muttelet •SolenneGros deBeler•Philippine • Isabelle Gérard-Pigeaud • Aliénor de Foucault • Marina • Véronique Fourure •IsabelleFranco •HélèneFrappat • ClaudiaDroc •MarilouDuponchelSylvie Duvigneau Clément •Pascale Cosse •AnneCourcoux •MarieDiagne Bantcheva •JulieChaumontKristel Cascailh•Johanna • Nathalie Benhamou•Catherine Benguigui•Denitza Alexandra Arnal•HélèneAuclaire •AnnabelleBariteau ET AUSSI Festival (Roumanie)•Wallonie-Bruxelles International Films (Grande-Bretagne)•TransilvaniaInternationalFilm • SwankFilmsSyndicadoFilmSales(Toronto)Taskovski (Montréal) •ParkCircus(Glasgow)RaggioVerde(Rome) • NikolasGeyrhalterFilmproduktion(Vienne)ONF • Magnetfilm(Berlin)NewEuropeFilmSales(Varsovie) • Intramovies(Rome)KFFSales&Promotion(Pologne) • Insas(Bruxelles)Inspiratrice&Commandant(Montréal) Green Ground(Montréal)•HiFilmProductions(Bucarest) Sebastián • FilmsBoutique (Berlin) •Finta(Slovénie) Films (Espagne)•FestivalInternacionaldeCineSan Éducation, AudiovisueletCulture)(Bruxelles)•EmakBakia Deutsche Kinemathek(Berlin)•EACEA(Agenceexécutive Creative Media(Bruxelles)•CoproductionOffice(Berlin) Bologna •Commissioneuropéenne-ProgrammeEurope La CinémathèquedelavilleLuxembourg•Cinetecadi • Bonobostudio(Croatie)IlCinemaritrovato(Bologne) Bergamo Film Meeting • BerlinaleBeta Cinema (Munich) À L’INTERNATIONAL Film Festival •Préfecture delaCharente-Maritime •Publitel centrale deSt-Martin-de-Ré •NEFAnimation •Poitiers Ponty de Rochefort •MairiedeSt-Martin-de-Ré •Maison • Lycée del’ImageetduSond’Angoulême •Lycée Merleau- d’Angoulême •LaMalineLycée Guy-Chauvet deLoudun Pénitentiaire •École Européenne Supérieure del’Image • Direction Régionale desServices del’Administration Régionale des Affaires Culturelles Nouvelle-Aquitaine Direction Culture -Site dePoitiers •Créadoc •Direction Aquitaine / Éducation artistique et Action culturelle et Citoyenneté -Site dePoitiers •Région Nouvelle- Aquitaine / Direction Culture et Patrimoine Pôle Éducation • Département delaCharente-Maritime •Région Nouvelle- Charentes •Communauté d’agglomération deLa Nouvelle-Aquitaine •Comité National duPineaudes • Collectif des festivals decinémaetd’audiovisuel de • Château Le Puy•CinaCognac Bache-Gabrielsen Alca •Agence Régionale deSanté Nouvelle-Aquitaine EN NOUVELLE-AQUITAINE du MondeHôtel &Suites, MasqHôtel Saint-Nicolas, Hôtel delaPaix, Hôtel François-1er, Maisons Bowl &Ramen,Ze’ Bar•Hôtels : Hôtel delaMonnaie, Hôtel Les 4 Sergents, Les Hédonistes, Restaurant Pattaya, Poke de lamer, L’Aunis, L’Avant-Scène, LaStoria, Bleu, Le P’tit fema 2021 — 288 — : Rochelle Jean-Michel Motrieux COMMISSAIRE AUXCOMPTES Lionel Tromelin Alain Le Hors Olivier Jacquet Solenn Gros deBeler Paul Ghézi Emmanuel Denizot Marie-Claude Castaing Dominique Bignon-Hansens ADMINISTRATEURS Martine Perdrieau SECRÉTAIRE GÉNÉRALEADJOINTE Thierry Bedon SECRÉTAIRE GÉNÉRAL Denis Gougeon TRÉSORIER ADJOINT François Durand TRÉSORIER Florence Henneresse Danièle Blanchard VICE-PRÉSIDENTES Daniel Burg PRÉSIDENT DU CONSEILD’ADMINISTRATION MEMBRES ÉLUS culturelles deNouvelle-Aquitaine Directrice régionale desAffaires Maylis Descazeaux Maire deLa Rochelle Jean-François Fountaine DU CONSEILD’ADMINISTRATION MEMBRES DEDROIT L’ASSOCIATION Virgile Flores Yann Bertrand assistée de Ambre Bouhembel DIFFUSION Lisa Templeraud Paul Szkalana Noé Siques Mathis Ragaigne Samuel Lamarque Julie Labourgade Pierre-Louis Gouriou Claudie Germaneau Rémi Gardré Mathilde Gansemer Virginie Bessou assistée de Marie Mauffret CONTRÔLE DRAGON Eugène Mauffret Sophie Granier Laurent Granier CHAUFFEURS Candice Motet-Debert Andréa Whittington BOUTIQUE Coline Portet Lou Lallemand Laurent Lahalle Béatriz Falhun Ève Encrenaz Cindy Coudrin Emmanuel Bonnet assisté de Philippe Reilhac BILLETTERIE Sarah Thill Florian Jacques Peyrot Flore Mercier Cyrille Gallais Florence EscribanoDurand Émilie Baudry Alvin Gautier ACCUEIL LACOURSIVE Flore Prévost-Leygonie assistée de Léna Grellier ACCUEIL INVITÉS Lilia GuguenPras Juliette Ferru Clotilde Bertet assistée de Louise Rinaldi ACCRÉDITATIONS L’ÉQUIPE PENDANT LEFESTIVAL fema 2021 — 289 — Nicolas Thévenin Thierry Méranger Cédric Lépine ANIMATION DESRENCONTRES Agathe Zavaro Omar Sayed Sadat Abdelazim Abdelrahman assistés de Sébastien Trihan Aurélie Lamachère SIGNALÉTIQUE Maud Torchut Alice Passalacqua Chloé Lebrun Julie Gaufreteau Juliette Gamet Jean-Paul Faigniez Isabelle Dorison Julie Chayé Garance Baudon assistée de Claire Touzalin RÉCEPTIONS ETACCUEIL PRÉAUDUFESTIVAL Émilie Buchholzer Myriam Yven Cécile Plais Pascal Perrin Damien Pagès Bertrand Isnard Aurélie Ganachaud Jean-Paul Fleury Quentin David Thomas Clémenceau Olivier Brulais Joanna Borderie Emmanuelle Basurko Sylvain Bich Franck Aubin PROJECTIONS ETRÉGIE Maud Villalonga Camille Marotte Auxence Magerand Véronique Baton assistée de Jeanne Dufay PARTENARIATS &LOGISTIQUE Massoumeh Lahidji INTERPRÈTE Emma Piquart Léa Bittoun assistée de Coline Milcent ENGAGEMENT ÉCO-RESPONSABLE

FESTIVAL LA ROCHELLE CINÉMA Affiche_le_Puy_La_rochelle2021DEF.pdf 1 14/05/2021 12:00

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N – MONTAGE IMAGE Bulgarie Belgique Autriche Arménie Argentine Arabie saoudite | Allemagne Afrique duSud| INDEX DESPAYS 49 TITRE ORIGINAL Fiche technique Tunisie Syrie Suisse Suède Slovénie Slovaquie Serbie Russie Roumanie République tchèque | Qatar Pologne Pays-Bas Norvège Mexique Malte Luxembourg Lituanie Liban Lettonie Lesotho Japon Italie Israël Irlande Iran Inde Grèce Grande-Bretagne Géorgie France États-Unis Estonie Espagne Égypte Croatie Chine/Hongkong Canada/Québec Canada of print shown at the festival the at shown print of 233, 257, 258 149, 154,158-160, 196,222,236,248 143, 166, 204, 208, 233, 240, 241, 245, 248, 254 48, 51,159, 212,240 262-264, 266-269 241, 243, 248, 249, 252, 256, 257, 259, 260, 206-208, 210-212,226,227, 229, 231,233,239, 157, 158,160, 166-169, 179, 194,196-198, 203, 80, 82-84,87, 104-115, 121-131, 137, 139-142, 147, 232, 242, 253, 255 165, 175-177, 184-188, 193, 216,217, 222,230, 163, 240 e | 195 FESTIVAL LA ROCHELLECINÉMA | | 233,257 Photography | | India | 16-23,29-35, 45,48,58, 60, 61, 72, 77, | | | Syria Italy | | Malta Lebanon | | 29, 86,206 Greece | | | 236 Japan Switzerland Sweden Serbia Russia | | Tunisia Ireland | | | | | Egypt | Croatia | | | Estonia | | Georgia Lithuania Editing Poland Bulgaria Latvia Slovenia Mexico | Armenia Norway Austria Spain | | Netherlands 153 70-82, 84, 85, 87, 107, 111-113, 122, | | Belgium Slovakia 257 Argentina Romania Germany 51,221 242 USA Original Title Original 144 | 237 223

222,251 58 Film credits Film –PRODUCTIONSOURCE 233 212 –SON 29-34 162,207, 215,233,244 214,250, 252, 261 213,246 51,205,206,209 33,235, 247, 262 209 208,210, 212 224 South Africa 93-97, 209, 250 59, 138,155,156,161, 164, 225 | 194,254 Saudi Arabia 205,232,246

45,48,229, 251 204 259 Great Britain 209, 260 194,196,203, 204,211, 212 139, 256,257 42-53, 221,237 30, 46,48,60, 72, 79, 252 Sound –INTERPRÉTATION Czech Republic 44,203, 204 –SCÉNARIO –MUSIQUE 236 233 109, 177, 187 Script Origin Origin Music 45, Cast – fema 2021 CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES CRÉDITS — 291 —

pour enfants© Pathé Actualités ChristopheL /Prisma—MichaelCiminounmirage américain©Lost films au boutdel’enfer ©1978 StudioCanal Films—L’Année dudragon ©Collection Cinémathèque française /Lost films—Le Canardeur ©SolarisDistribution —Voyage / Lost films—MichaelCimino, surletournage deVoyage auboutdel’enfer ©La tête Dean Film—The Strange Affair of UncleHarry©SwashbucklerFilms—Le Sangàla Films — / Lobster Films—Visages d’enfants ©Lobster Films—Poil decarotte ©Lobster deux enfants soleil dePialat ©10.7 Productions Police / Sous le soleil de Satan / Van Gogh / Le © Capricci Garçu Films — ensemble /La Gueuleouverte /Passe ton bacd’abord /Loulou /Ànosamours ©DR—L’EnfanceGarçu nue©Europacorp /Roissy Films—Nousnevieillirons pas photos de tournage © Fondation René Clément criminelles ©Collection ChristopheL —Joursd’automne ©Filmoteca Unam / La Déesse agenouillée Saveur des coings Nadia, Butterfly © Les Alchimistes — andHisClass ©MadonnenFilm —MyFavoriteBachmann War DR —The Most BeautifulBoy intheWorld ©1970 MarioTursi /FilmsBoutique—Mr 84 —Le diablen’existe pas©Pyramide Films—Lotte Eisner. Un lieu,nullepart© Feu duprintemps ©Arizona Distribution —Ivana theTerrible ©MicroFilm / Dunav peau ©BacFilms—Hygiène sociale©Inspiratrice &Commandant —L’Indomptable V. — Filmproduktion —L’Été nucléaire ©Bathysphere — — Chasseurs detruffes ©Sony Pictures Classics —Cherscamarades ©Potemkine 2019 Vivement lundi!—Les Aventures deColargol ©Procidis Films deLaBonneMère —Souslecield’Alice ©Moby DickFilms Petit Film/Rouge m International /Frakas Productions —Tu © Christina One—Malombra ©Cineteca diBologna Festival La Apache Seydoux –Pathé —Le BonInvalide etlesenfants © CarlottaFilms — La Fée printemps INA /CNC—La Passion d’Anna Magnani©Istituto Luce /Cinecitta Tamasa —Le Général Della Rovere ©Collection —La Dernière Gaumont Utopie © Collection, New York ©Collection ChristopheL —Europe 51/Oùest laliberté © Rossellini ©Collection ChristopheL —Portrait Roberto Rossellini ©The Granger the Wall ©HiFilmProductions — Uppercase Print©Best FriendForever —The Exitof theTrains ©Taskovski Films © Zootrope Films—Aferim ! ©Eurozoom—Peu m’importe… ©MétéoreFilms— Silviu Ghetie—AFilmfor Friends ©FilmatLincolnCenter—Papa vientdimanche Memory Box ©HautetCourt /AbboutProductions /micro_scope © Patrick Swirc /Shellac—The Lebanese Rocket Society©UrbanDistribution — — Selon Matthieu /Deshommesetdesdieux La Rançon delagloire ©MarsFilms N’oublie pasquetuvas mourir©Jean-ClaudeLother /Why NotProductions — d’Albatros ©Vincent DesaillypourMlemagazineduMonde— Nord ©Mubi— — © Patrick Fouque /Paris-Match — © Collection ChristopheL — © Collection ChristopheL —Gervaise /Le Jouretl’heure ©CollectionChristopheL des grilles©ItaliaProduzione Francinex —MonsieurRipois©Transcontinental Films du railmon oncle—Bataille ©DR—Les Maudits ©Collection —Au-delà Gaumont des babouchkas ©Les FilmsduPréau Maman pleutdes cordes © Les Films du Préau —Le Monde de Dalia/ Le Réveillon Bunch —Le Traducteur ©AlbaFilms—Uneviedémente ©Arizona Distribution — — — Le Cercle rouge © 1970 StudioCanal / Fono Roma (Italie) —Tom Foot © Malavida Kossakovsky /Egil H.Larsen©Metropolitan Films—L’Homme quiavendu sa La Lampe auchapeau/Alexandra / Property ©Mary-X Distribution —L’ Les ©Pathé Gardiennes Distribution Ice Storm ©StudioCanal Sous l’aile desanges©EDDistribution —Théo et lesmétamorphoses©Wild Plein soleil©1960StudioCanal –Titanus SPA —Les Félins ©Cité FilmsCipra The CloudinHerRoom©Norte Distribution —Earth©Nikolaus Geyrhalter Golda Maria©ExNihilo/GogogoFilms2020—GundaSant&Usant © Les Films Fernand Rivers / Pathé Films

Portrait Yared Gabriel ©SophieCarrère pourTélérama Yared —Gabriel aupiano Portrait Sigourney Weaver ©Brandywine Productions ©Collection ChristopheL Charulata ©Les Acacias —Parfum defemme ©1974 TF1Droits audiovisuels / Portrait MichaelCimino, surletournage deVoyage auboutdel’enfer ©DR La Grève des nourrices © Fondation Jérôme Seydoux — L’Enfant de Paris /Pierrot, Pierrette ©Gaumont—Le Tour de France par Portrait Maurice Pialat ©DR/Revue desDeuxMondes —Surletournage du René Clément©Agenzia Pierluigi/Fondation René Clément—Expositionde Portrait Roberto Gavaldón ©Festival SanSebastián 2019 —DoubleDestinée L’Affaire collective ©AlexanderNanauProduction/DulacDistribution — Portrait enpieddeSuzanne©2019 FilmsdeForce Majeure —Mémorable © The Connection ©Les FilmsduCamélia—Montrésor ©Bizibi—Grave Roberto Rossellini ©BacFilms / Coproduction Office —Portrait Roberto Portrait RaduJude©Marechal Aurore /Abaca—RaduJudeàlacaméra © Portraits JoanaHadjithomas&KhalilJoreige ©KhalilJoreige —Jeveux voir Portrait Xavier Beauvois ©DR/MarsFilms—Xavier Beauvois surletournage / BoutdeZan vole —Jacques unéléphant©Gaumont Cambra aupiano© Children of No Importance © Deutsche Kinemathek — Rochelle Cinéma2018 —JulieRoué ©JulieBalagué—SimonaStrungaru © Fondation Jérôme Seydoux - Pathé — © Wide Management / La nuitavance ©LaCinémathèquefrançaise—Mains — Bandes originales : Gabriel Yared originales :Gabriel Bandes ©Prelight Films Sans signe particulier© Bodega Films — É / Le Petit Jules Verne ©FondationJérôme — L’Ombre d’unnuage/ItCanPass Through lu © SplendorFilms—Thérèse ©Tamasa Les Sorcières d’Akelarre — Au feu, les pompiers ! — Soigne ton gauche / La JalousiedeDick Février ©UFO Distribution Le Kid © Roy Export SAS érites unamour©Les Camp de vacances © Destiny Films— Gosses de Tokyo © David Herranz © Carlotta Films © Les Films de © Les Films de ©2016 Sous le / Bébé La La

INDEX —— pays & crédits photographiques INDEX —— films Alien –Le 8 Al mutarajim – Al bayt alzahr Adieu Bonaparte – À nosamours– À lamerpoussière– A INDEX DESFILMS 49 Alexandra Albatros Al-wedaa ya Bonaparte – Akelarre Affaire collective (L’) – Aferim ! Bout deZanvole unéléphant – Bout deZanetle cigare – Bons Petits Diables(Les) – Bon Invalide etlesenfants (Le) – Boles Bloomstreet 11– Bloeistraat 11– Bashtata Barmeh Pascale Cuenot YaredBandes originales :Gabriel – Bal deslucioles(Le) – Bad LuckBangingorLoony Porn – cubuclucsaupornobalamuc Babardeală B Autour delaMaisonrose – Au-delà desgrilles– Au feu, lespompiers !– Atalaya Arabie interdite (L’) – Année dudragon (L’) – Angst Amore, duestorie d’amore (L’) – Amore Allemagne annéezéro – Bièvre, filleperdue (La)– Better Angels (The) Bébé Apache– Bataille durail – Avion (L’) – Aventures deColargol (Les) – Khalil Joreige Louis Feuillade Étienne Arnaud Petar Valchanov Janis Cimermanis Radu Jude Radu Jude Joana Hadjithomas,KhalilJoreige Roberto Rossellini Tadeusz Wilkosz e FESTIVAL LA ROCHELLECINÉMA – – – Špela Čadež – – Roberto Rossellini – – Roberto Rossellini – – Emma Roufs Radu Jude Joana Hadjithomas,KhalilJoreige Pablo Agüero – Xavier Beauvois Kristina Grozeva, e Cédric Kahn Radu Jude Passager – Nienke Deutz – Rana Kazkaz, AnasKhalaf Louis Feuillade Maurice Pialat René Clément Joana Hadjithomas, Nienke Deutz Youssef Chahine – René Clément Héloïse Ferlay A.J. Edwards René Clément Dace Riduze, Alexander Nanau Milos Forman Michael Cimino Ridley Scott Roberto Rossellini Youssef Chahine René Clément Louis Feuillade

James Parrott

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204 204 204 262 253 252 257 104 106 108 150 150 105 210 184 159 126 147 147 147 213 251 221 212 177 60 34 45 29 29 58 58 79 23 52 73 73 72 61 51 51 fema 2021 Días deotoño – Déesse agenouillée (La)– Diosa arrodillada (La) Dimineata Des hommesetdesdieux– Dogs ofWar – Dernière Utopie : latélévision selon Depuis qu’Otarest parti…– Double Destinée – Dorogie tovarishchi ! – Ce magnifiquegâteau ! – Canardeur (Le) – Camp devacances pourenfants – C Cele douaexecutii aleMaresalului Cea maifericită fată dinlume Chasseurs detruffes – Cendres Chosen (The) Children ofNoImportance – Chers camarades – Che gioiavivere Charulata Ceux durail – César chez – lesGaulois Cercle rouge (Le) – Consentement ? Cloud inHerRoom (The) Zheng– Cerf-volant (Le) – Craignez lamouche– Connection (The) – Colectiv Cœurs cicatrisés – Death andthe Maiden Dead Nation (The) – Dark Star – D Deer Hunter (The) But MilkisImportant– Briquetiers Brats — 292 — Xavier Beauvois Roberto Gavaldón Rossellini (La)– Julie Bertuccelli Marc JamesRoels, EmmadeSwaef Radu Jude Gerhard Lamprecht – Gregory Kershaw Maurice Clément Lu Xinyuan Eirik Grønmo Bjørnsen Célestin Chevalier – James Parrott – –

Joana Hadjithomas,KhalilJoreige – Alexander Nanau – – John Carpenter Satyajit Ray Radu Jude Alfred Mulsant, – René Clément Robert McGowan Jeremy Kagan Roberto Gavaldón – – Michael Cimino René Clément Yannick Lecoeur Martin Smatana – Roberto Gavaldón Jean-Louis Comolli Radu Jude Andreï Konchalovsky – Shirley Clarke Jean-Pierre Melville Michael Cimino Radu Jude – Dr Commandon Andreï Konchalovsky – Michael Dweck, Anna Mantzaris, Roberto Gavaldón Roman Polanski René Clément,

– Radu Jude –

205 203 266 269 224 223 223 222 104 160 150 105 150 150 150 194 143 165 193 176 153 187 212 221 175 161 113 94 94 46 20 84 34 42 93 47 97 53 52 En lapalmadetumano Élu (L’)– Échiquier duvent(L’)– Earth E Duszyczka Dov’è lalibertà Enfance nue(L’) – Exit oftheTrains (The) – Europe 51– Europa ’51– Étrange NoëldeMonsieurJack(L’)– Été nucléaire(L’)– Erde Équilibristes (Les)– Enfant deParis (L’) – Fille laplusheureuse dumonde(La)– Grave Grande Pastorale (La)– Gosses deTokyo – Gosses delaButte (Les) – Forza (La) elaRagione –Intervista Force etlaRaison(La)– Foire agricole (La)– First Cow – Fimpen Film pentruprieteni Film for Friends(A)– Février Golda Maria– Giorno el’ora (Il) Gardiennes (Les) – Garçu (Le) – G Félins (Les) – Fée printemps (La) Father (The) – Fantastic Mr. Fox – F Ghostbusters Gervaise Germania annozero – Generale DellaRovere Général DellaRovere (Le) – Fear of Flying– Mohammad Reza Aslani Adrian Cioflâncă Henry Selick Henri Desfontaines Hugo Sobelman Emidio Greco a Salvador AllendediRoberto Rossellini – Stéphane Aubier Radu Jude Petar Valchanov Roberto Rossellini Roberto Rossellini – – – Nikolaus Geyrhalter – Nikolaus Geyrhalter – Julia Ducournau – Kamen Kalev 229 Jeremy Kagan Bo Widerberg René Clément – Kelly Reichardt Roberto Rossellini Roberto Rossellini Barbara Rupik Maurice Pialat – René Clément Patrick Sobelman, Kristina Grozeva, – Ivan Reitman Conor Finnegan Roberto Rossellini – Maurice Pialat René Clément Yasujirô Ozu Wes Anderson Xavier Beauvois Gaël LépingleGaël – – Perrine Michel Vincent Patar, Léonce Perret Segundo deChomón Radu Jude Radu Jude Roberto Rossellini (Il) –

René Clément

Emidio Greco Radu Jude, Roberto Gavaldón –

fema 2021 — 293 —

230

226 225 225 227 144 130 105 150 210 196 165 163 216 162 185 147 231 251 212 217 137 114 80 80 115 50 121 211 43 43 42 95 85 85 76 76 78 22 72 111 Gros-Pois etPetit-Point – Grève desnourrices (La)– Gunda Gueule ouverte (La)– Ivana theTerrible – Home Away 3000– undseineKlasse Herr Bachmann Hedgehog’s Home– Hard, Fast andBeautiful!– H Hoří, mápanenko Homme quiavendu sapeau(L’) – Knave of Hearts Kiosque (Le) – Kid (The) Kid (Le) – Karnak, travail d’ouvriers etd’enfants – Kanants gyughe K Jestem tutaj Je veux voir – Jalousie deDick(La)– J Ice Storm (The) – I’m Here – I Hygiène sociale– Jeune FilleetlaMort(La)– Ieşirea trenurilor dingară Journal confiné – Jour etl’heure (Le) – Jeux interdits – Il faudrait tants’aimer – Jours d’automne – Îmi esteindiferentdacăînistorie Imbued Life – It CanPass Through theWall – Intérieur jour– Inimi cicatrizate Indomptable Feu duprintemps (L’) – India : Matri Bhumi– Inde, terre mère – In theMorning– In pienosole Ivana cea Groaznică Lotta Geffenblad Maria Speth Kaouther BenHania Philippe Baranzini Alfred Mulsant,Célestin Chevalier Khalil Joreige Adrian Cioflâncă vom intracabarbari Thomas Johnson Diane Sara Bouzgarrou Lemohang Jeremiah Mosese – Viktor Kossakovsky – Charlie Chaplin Julia Orlik Charlie Chaplin – – Ivana Bošnjak, Joana Hadjithomas, Julia Orlik René Clément Alexandra Pianelli Adrien Charmot René Clément – – – Radu Jude Radu Jude Radu Jude – Denis Côté Ang Lee René Clément Roberto Rossellini Tamara Stepanyan 259 Roberto Gavaldón Ivana Mladenović Milos Forman

– Roberto Rossellini Eva Cvijanović Héloïse Petel, René Clément Ivana Mladenović Maurice Pialat – Étienne Arnaud

Radu Jude – Uzi Geffenblad,

Ida Lupino André Heuzé Radu Jude, Roman Polanski Radu Jude –

206 205 266 269 236 245 239 233 267 235 232 237 237 109 150 210 210 210 188 156 159 138 138 147 187 123 215 110 114 50 46 112 48 97 53 53 52 81 81 31

INDEX —— films INDEX —— films Merry Grandmas! – Memory Box – Mémorable Maudits (Les) – Marshal’s Two Executions (The) – Luzzu Loulou Louise l’insoumise– Michael Ciminounmirage américain– Lotte Eisner. Unlieu,nullepart– Little Soul(The) – My Favorite War – My Dadis100Years Old Mura diMalapaga(Le) Můj papírový drak Mr BachmannandHisClass – Most Beautiful Boy intheWorld (The) – Monsieur Ripois– Monde deDalia(Le) – Monde après nous(Le) – Mon trésor – Mon père acent ans– Mon pascourt, initiatique – Mon fardeau – Min börda Mani sullacittà(Le) Maman pleutdescordes – Malombra Maison duhérisson (La)– Mains criminelles– Main basse surlaville– Magicien (Le) – Machine àtuerlesméchants(La)– Lebanese Rocket Society(The) – Macchina ammazzacattivi (La) – M Le diablen’existe pas– La nocheavanza L Lampe auchapeau(La)– Lampa cucăciulă La nuitavance – Ne crachez pasparterre – Nadia, Butterfly – N’oublie pasquetuvas mourir – N Khalil Joreige Radu Jude Jean-Baptiste Thoret Timon Koulmasis Kristina Lindström, Kristian Petri Louda BenSalah-Cazanas Hugo deFaucompret Roberto Rossellini Joana Hadjithomas,KhalilJoreige Roberto Rossellini Mohammad Rasoulof Xavier Beauvois – – Alex Camilleri Maurice Pialat – – – Carmine Gallone Niki Lindroth von Bahr Keren Yedaya Bruno Collet Niki Lindroth von Bahr Joana Hadjithomas, René Clément Maris Brinkmanis Roberto Gavaldón – – Pascal Plante René Clément – Barbara Rupik 210 Ilze Burkovska Jacobsen Roberto Gavaldón Natalia Mirzoyan Roberto Gavaldón Radu Jude – Martin Smatana Charlotte Silvera

Francesco Rosi Javier Navarro Avilés Guy Maddin –

Francesco Rosi René Clément –

Radu Jude Eva Cvijanović Guy Maddin

Dr Commandon Lucie Mousset Maria Speth

206 206 240 264 244 246 207 207 268 243 245 263 263 242 247 108 150 149 107 195 158 158 179 241 167 213 125 212 110 96 96 86 86 95 33 53 32 52 52 75 75 17 fema 2021 Petits Écoliers (Les) – Police Poil de carotte – Plein Soleil– Pierrot, Pierrette – Peur devoler – Peur (La)– Peu m’importe sil’Histoire nousconsidère Petite Casserole d’Anatole (La) – Petit Lieutenant (Le) – Portrait enpieddeSuzanne– Petit JulesVerne (Le) – Portret Suzanne– Pour lafête desamère Possession Open theDoor, Please– Païsa P Otona nomiruehon- Or Ombre d’unnuage(L’) – O Paisà Otra (La) Parfum defemme – Papa vientdimanche– Où est laliberté – Perfect Day (A) – Pères enprison– Peaux devaches – Passione diAnnaMagnani(La) Passion d’Anna Magnani(La) – Passe ton bacd’abord – Nord Non credo piùall’amore – New Species(The) Nu știu Nouvelle Espèce (La)– Nightmare Before Christmas (The) Negative Space – Nouvelles Aventures deCapelito (Les) – Nous nevieillirons pasensemble– Nous Notturno — 294 — comme desbarbares – Éric Montchaud Izabela Plucińska Khalil Joreige Khalil Joreige mita keredo Enrico Cerasuolo Enrico Cerasuolo Henry Selick Janis Cimermanis Maris Brinkmanis,Evalds Lacis, Rodolfo Pastor Maris Brinkmanis Maurice Pialat – Keren Yedaya – – – – – Xavier Beauvois Roberto Rossellini Alice Diop Roberto Rossellini – Maurice Pialat Radu Jude – – Gianfranco Rosi – Roberto Gavaldón Roberto Rossellini Andrzej Zulawski René Clément – Conor Finnegan Yasujirô Ozu Julien Duvivier Nicolas Habas Max Porter, RuKuwahata Joana Hadjithomas, Roberto Rossellini Izabela Plucińska Louis Feuillade Patricia Mazuy – Dino Risi Dace Riduze, Umarete wa Dace Riduze Xavier Beauvois Radu Jude Evalds Lacis, Gaston Velle Maurice Pialat Joana Hadjithomas,

Radu Jude Roberto Rossellini Radu Jude

–

–

208 208 207 249 248 267 140 144 150 166 169 154 142 214 195 216 124 147 213 213 215 212 212 122 127 44 30 112 48 93 79 79 35 53 78 87 87 52 19 16 71 71 Property Profumo didonna– Prise depouvoir parLouis XIV(La)– Prick ochFläck–UziGeffenblad, Rondes Rome, villeouverte – Raymonde ouL’Évasion verticale – vkhedavt,Ras rodesac casvukurebt? – Rançon delagloire (La)– S.O.S Fantômes – S Roma, cittàaperta Réveillon desbabouchkas (Le) – Rentrée desclasses (La)– Ramad R Quelle joiedevivre – Q Saints deKiko (Les) – Stromboli, terra diDio Shadouf Monté – Saveur descoings (La)– Sans signeparticulier– Sang àlatête (Le) – Sweet Thing – Stromboli Strange Affair ofUncleHarry(The) – Sous lesoleildeSatan – Sous lesoleildePialat – Sous lecieldeKoutaïssi – Sous lecield’Alice – Sous l’aile desanges– Sorcières d’Akelarre (Les) – Soigne ton gauche– Sin señasparticulares Sheytan vojud nadarad Shatranj-e baad– Selon Matthieu – Talv vihmametsas Talentueux MrRipley (Le) – Talented Mr. Ripley (The) – Ta fang jianlideyun– T Roberto Rossellini Lotta Geffenblad Sarah Van denBoom Alexandre Koberidze Natalia Mirzoyan Vincent Patar Petar Valchanov Robert Siodmak Alexandre Koberidze Mohammad Rasoulof Célestin Chevalier Anthony Minghella Anthony Minghella – – Joana Hadjithomas,KhalilJoreige – Joana Hadjithomas,KhalilJoreige – Penny Allen,EricAlanEdwards Roberto Rossellini Alexandre Rockwell Xavier Beauvois Alfred Mulsant, Ivan Reitman – Mohammad Reza Aslani – Anu-Laura Tuttelberg Dino Risi Roberto Rossellini Chloé Mazlo Gilles Grangier René Clément Roberto Rossellini René Clément – Manuel Marmier – Zheng LuXinyuan A.J. Edwards – Fernanda Valadez Fernanda Valadez Roberto Rossellini William Karel Maurice Pialat

Kristina Grozeva,

Xavier Beauvois

Stéphane Aubier, Pablo Agüero

fema 2021 — 295 — 209 240 208 250 250 254 254 263 262 224 255 253 252 104 150 164 154 198 163 185 128 155 215 251 157 113 131 211 70 70 34 34 59 59 83 74 74 18 21 Voyage enItalie– Voyage auboutdel’enfer – Vive l’Italie– Viva l’Italia– Visages d’enfants – Villeneuve GoesAmerica– Village of Women – Zumiriki Z Year of theDragon Y Working Girl– Winter intheRainForest – Walden W Village defemmes – Viaggio inItalia Världens vackraste pojke – Van Gogh– V Une viedémente – Un autre regard – Umbra denor(O) Udahnut zivot Ivana Bošnjak, – U Vast Landscape(The) –Porcelain Stories – Unehelichen (Die) Uppercase Print– Thérèse Théo etlesmétamorphoses– Tara moartă Trece siprinperete Traducteur (Le) – Tour deFrance pardeuxenfants (Le) – Tom Foot – Toată lumeadinfamilia noastra Tipografic majuscul Thunderbolt andLightfoot This isNotaBurial,It’s aResurrection – Tu mérites unamour– Truffle Hunters (The) Anu-Laura Tuttelberg Lea Vidaković Kristina Lindström, Kristian Petri Thomas Johnson Raphaël Balboni Louis deCarbonat Michael Cimino Lemohang Jeremiah Mosese Damien Odoul Gregory Kershaw – – – Bojena Horackova Alain Cavalier Oskar Alegria Bo Widerberg Maurice Pialat – Roberto Rossellini Roberto Rossellini Radu Jude Mike Nichols –

Roberto Rossellini Rana Kazkaz, AnasKhalaf Yannick Lecoeur – Roberto Rossellini Radu Jude – Ann Sirot, – – – Jacques Feyder Tamara Stepanyan Gerhard Lamprecht Radu Jude Tamara Stepanyan – Michael Cimino Radu Jude Radu Jude Michael Dweck, Hafsia Herzi

Frédéric Ramade –

Michael Cimino

– Radu Jude

209 209 260 205 244 268 236 256 259 259 258 267 222 257 143 186 168 139 129 162 261 176 197 177 175 141 44 49 49 47 82 82 53 52 77 77

INDEX —— films 49e FESTIVAL LA ROCHELLE CINÉMA INDEX DES CINÉASTES

Pablo Agüero 252 Carmine Gallone 149 Damien Odoul 256 Oskar Alegria 261 Roberto Gavaldón 93-97 Julia Orlik 210 Penny Allen 164 Lotta Geffenblad 215 Yasujirô Ozu 144 Wes Anderson 217 Uzi Geffenblad 215 James Parrott 150 Étienne Arnaud 147 Nikolaus Geyrhalter 225 Rodolfo Pastor 214 Mohammad Reza Aslani 163 Gilles Grangier 157 Vincent Patar 211 Stéphane Aubier 211 Emidio Greco 85 Léonce Perret 132 Raphaël Balboni 258 Eirik Grønmo Bjørnsen 205 Héloïse Petel 210 Philippe Baranzini 210 Kristina Grozeva 251 Kristian Petri 244 Xavier Beauvois 16-23 Nicolas Habas 267 Maurice Pialat 121-130 Kaouther Ben Hania 233 Joana Hadjithomas 29-35 Alexandra Pianelli 239 Louda Ben Salah-Cazanas 243 Hafsia Herzi 197 Pascal Plante 247 Julie Bertuccelli 194 André Heuzé 269 Izabela Plucińska 208 Ivana Bošnjak 205 Bojena Horackova 260 Roman Polanski 187 Diane Sara Bouzgarrou 266 Thomas Johnson 205 Max Porter 207 Maris Brinkmanis 213 Khalil Joreige 29-35 Frédéric Ramade 268 Ilze Burkovska Jacobsen 246 Radu Jude 42-53 Mohammad Rasoulof 240 Špela Čadež 204 Jeremy Kagan 165 Satyajit Ray 153 Alex Camilleri 242 Cédric Kahn 60 Kelly Reichardt 230 John Carpenter 161 Kamen Kalev 229 Ivan Reitman 185 Alain Cavalier 168 William Karel 131 Dace Riduze 213 Enrico Cerasuolo 87 Rana Kazkaz 257 Dino Risi 154 Youssef Chahine 58 Gregory Kershaw 222 Alexandre Rockwell 255 Charlie Chaplin 138 Anas Khalaf 257 Marc James Roels 203 Adrien Charmot 267 Alexandre Koberidze 254 Francesco Rosi 158 Célestin Chevalier 150 Andreï Konchalovsky 223 Gianfranco Rosi 248

—— cinéastes —— Janis Cimermanis 213 Viktor Kossakovsky 232 Roberto Rossellini 70-83 Michael Cimino 175-177 Timon Koulmasis 241 Emma Roufs 262

INDEX Adrian Cioflâncă 50 Ru Kuwahata 207 Barbara Rupik 210 Shirley Clarke 193 Evalds Lacis 213 Ridley Scott 184 Maurice Clément 104 Gerhard Lamprecht 143 Henry Selick 216 René Clément 104-115 Yannick Lecoeur 266, 267 Charlotte Silvera 167 Bruno Collet 206 Ang Lee 188 Robert Siodmak 155 Dr Commandon 150 Gaël Lépingle 227 Ann Sirot 258 Jean-Louis Comolli 84 Niki Lindroth von Bahr 207 Martin Smatana 212 Denis Côté 235 Kristina Lindström 244 Hugo Sobelman 231 Pascale Cuenot 61 Ida Lupino 156 Patrick Sobelman 231 Eva Cvijanović 206 Guy Maddin 86 Maria Speth 245 Louis de Carbonat 141 Anna Mantzaris 205 Tamara Stepanyan 259 Segundo de Chomón 147 Manuel Marmier 262 Jean-Baptiste Thoret 179 Hugo de Faucompret 264 Chloé Mazlo 198, 266 Anu-Laura Tuttelberg 209 Emma de Swaef 203 Patricia Mazuy 169 Fernanda Valadez 250 Henri Desfontaines 150 Robert McGowan 150 Petar Valchanov 251 Nienke Deutz 204 Jean-Pierre Melville 160 Sarah Van den Boom 208 Alice Diop 249 Perrine Michel 226 Gaston Velle 147 Julia Ducournau 196 Anthony Minghella 59 Lea Vidaković 209 Julien Duvivier 142 Natalia Mirzoyan 263 Bo Widerberg 162 Michael Dweck 222 Ivana Mladenović 237 Tadeusz Wilkosz 212 A.J. Edwards 253 Éric Montchaud 212 Keren Yedaya 195 Eric Alan Edwards 164 Lemohang Jeremiah Mosese 236 Zheng Lu Xinyuan 224 Héloïse Ferlay 210 Lucie Mousset 268 Andrzej Zulawski 166 Louis Feuillade 140, 147, 150 Alfred Mulsant 150 Jacques Feyder 139 Alexander Nanau 221 Conor Finnegan 212 Javier Navarro Avilés 263 Milos Forman 159 Mike Nichols 186

fema 2021 — 296 —