LIVRET DE PAUL MILLIET ET D’HENRI GRÉMONT INSPIRÉ D’HÉRODIAS DE GUSTAVE FLAUBERT CRÉATION LE 19 DÉCEMBRE 1881 À BRUXELLES DIRECTION MUSICALE JEAN-YVES OSSONCE MISE EN SCÈNE JEAN-LOUIS PICHON HÉRODIADE DÉCORS ET COSTUMES JÉRÔME BOURDIN LUMIÈRES MICHEL THEUIL COPRODUCTION OPÉRA DE SAINT-ÉTIENNE, OPÉRA DE MARSEILLE HÉRODIADE OPERA.SAINT-ETIENNE.FR SAISON 2018-2019 HÉRODIADE PASSEZ LE RÉVEILLON À L’OPÉRA ! IL BARBIERE DI SIVIGLIA OPÉRA BOUFFE EN 2 ACTES GIOACCHINO ROSSINI Adapté de la première pièce de la « Trilogie de Figaro » de Beaumarchais, le livret de Sterbini met en scène un comte Almaviva amoureux, tentant de séduire la belle Rosina enfermée par son oncle Bartolo. Pour parvenir à ses fins, le comte n’hésitera pas à se servir du talent pour la ruse du barbier Figaro, qui l’entraînera dans des plans rocambolesques. Malgré une première devenue légendaire par sa débâcle, l’opéra de Rossini s’affirme comme une œuvre majeure : revisitant les canons de l’opera buffa et poussant le genre dans ses derniers retranchements, 2 I Le Barbier de Séville impressionne toujours. Alliant à la virtuosité du bel canto le raffinement de l’opera seria, l’écriture vocale de Rossini est d’une grande habileté mélodique. Composée très rapidement, l’œuvre se savoure comme une musique de l’instant ; Rossini a su allier un langage généreux et une écriture précise, donnant à l’auditeur l’illusion de la spontanéité. Cette œuvre est aussi l’occasion de découvrir une Rosina mutine et effrontée, très éloignée de la comtesse des Noces de Figaro. SAM. 29 DÉC. 2018 15H LUN. 31 DÉC. 2018 19H MER. 2 JAN. 2019 20H 3H ENVIRON, ENTRACTE COMPRIS EN ITALIEN, SURTITRÉ EN FRANÇAIS SÉRIE • TARIF A 1 • 57,0 0 € 2 • 44,00 € 3 • 25,00 € ÉCO • 10,00 € GRAND THÉÂTRE MASSENET LE PETIT PLUS Assistez à la conférence de de Gérard Loubinoux sur Le Barbier de Séville, au Conservatoire Massenet, le jeudi 13 décembre à 18h. Réservations et renseignements auprès d’AALYSÉ à [email protected]. RETROUVEZ TOUTES CES INFORMATIONS SUR OPERA.SAINT-ETIENNE.FR Merci. HÉRODIADE CÔTÉ SCÈNE CÔTÉ COULISSES UN ESPACE RESTAURATION DÉCOUVREZ LES COULISSES EST À VOTRE DISPOSITION ! L’Opéra de Saint-Étienne ouvre Le Canopi nous accompagne grand les portes de ses ateliers les soirs de spectacle. de construction de décors et de Installé dans l’espace confection de costumes, ses coulisses restauration à l’Opéra, il vous et ses loges : une visite guidée pour propose boissons et petits petits et grands, à la découverte du en-cas pour vous rafraîchir processus de création d’une œuvre, et vous restaurer avant la samedi 12 janvier 2019 à 15h. I 3 représentation, pendant l’entracte ou encore après le Tarif : 5€ / personne spectacle. Réservation obligatoire (nombre de places limité) au 04 77 47 83 40 POUR LES FÊTES DE FIN D’ANNÉE, OFFREZ LE BARBIER ! LA PRESSE EN PARLE « La mise en scène est [...] d’un goût très sûr et fonctionne parfaitement. « Chapeau bas à Pierre-Emmanuel Assurant aussi décors et costumes, Rousseau, qui réussit comme peu de Pierre-Emmanuel Rousseau y dépeint metteurs en scène avant lui à mettre en l’Espagne de Goya [...]. Le décor unique, lumière la Séville classique qui baigne successivement ruelle extérieure et le livret. Processions religieuses, Madone salon intérieur de la maison de Bartolo, baroque typiquement andalouse, traduit avec efficacité l’enfermement azulejos, patio… toute sa scénographie de Rosine et multiplie les possibilités trouve son berceau dans la culture avec son balcon, ses grilles, ses espagnole, un vrai régal pour les yeux. » fenêtres et ses portes dérobées. » Nicolas Grienenberger, Michel Thomé, classiquenews.com, Resmusica, 4 octobre 2018 20 septembre 2018 HÉRODIADE HÉRODIADE JULES MASSENET OPÉRA EN 4 ACTES ET 7 TABLEAUX LIVRET DE PAUL MILLIET SALOMÉ LES DANSEUSES ET D’HENRI GRÉMONT ÉLODIE HACHE MALORY DELENCLOS, INSPIRÉ D’HÉRODIAS HÉRODIADE MILIE ELIAZORD, DE GUSTAVE FLAUBERT EMANUELA PASCU CLÉMENTINE FAURANT, CRÉATION JEAN CHARLOTTE KAH LE 19 DÉCEMBRE 1881 FLORIAN LACONI À BRUXELLES (THÉÂTRE HÉRODE ORCHESTRE ROYAL DE LA MONNAIE) CHRISTIAN HELMER SYMPHONIQUE PHANUEL SAINT-ÉTIENNE LOIRE DIRECTION MUSICALE NICOLAS CAVALLIER JEAN-YVES OSSONCE VITELLIUS CHŒUR LYRIQUE MISE EN SCÈNE JEAN-MARIE DELPAS SAINT-ÉTIENNE LOIRE JEAN-LOUIS PICHON LA BABYLONIENNE 4 I ASSISTANT CATHERINE SÉON COPRODUCTION OPÉRA DE SAINT-ÉTIENNE, MISE EN SCÈNE LE GRAND PRÊTRE JEAN-CHRISTOPHE MAST BARDASSAR OHANIAN OPÉRA DE MARSEILLE DÉCORS ET COSTUMES LA VOIX JÉRÔME BOURDIN PIER-YVES TÊTU COSTUMES RÉALISÉS LES ATELIERS LUMIÈRES PAR MICHEL THEUIL LES SOLDATS DE L’OPÉRA DE CHEF DE CHŒUR MICHAËL COMTE, SAINT-ÉTIENNE LAURENT TOUCHE PATRICK GAILLARD, CHORÉGRAPHIE NOÉ HERBET, DÉCORS RÉALISÉS PAR LAURENCE FANON MARC PIRON, LES ATELIERS DE L’OPÉRA VIDÉO CALIN RADULESCU, DE MARSEILLE GEORGES FLORES PIERRE VANDESTOCK RÉGIE DE PRODUCTION ÉDITIONS ELSA RAGON HEUGEL MER. 14 NOV. 2018 20H VEN. 16 NOV. 2018 20H DIM. 18 NOV. 2018 15H 3H ENVIRON, ENTRACTE COMPRIS EN FRANÇAIS, SURTITRÉ EN FRANÇAIS GRAND THÉÂTRE MASSENET ATTENTION : LA PRÉSENTATION DU BILLET DU JOUR SERA OBLIGATOIRE POUR TOUTE ENTRÉE OU SORTIE DURANT L’ENTRACTE. HÉRODIADE À ses côtés, et malgré ses "grandes NOTE attitudes", Hérodiade porte en elle une blessure profonde. Ayant sacrifié sa maternité à son goût du pouvoir, elle D’INTENTION s’interroge sur son choix : son mari est un lâche sur lequel elle voit ses charmes DE JEAN-LOUIS PICHON, devenir sans effets. L’homme qui, à la fois, lui fait horreur METTEUR EN SCÈNE et la fascine, c’est Jean, celui qui ose lui renvoyer l’image de ses bassesses et dont elle veut étouffer la voix à jamais. Il serait réducteur de ne voir dans Aux exigences de mort que vocifère Hérodiade qu’une manifestation, parmi puis murmure Hérodiade, son époux tant d’autres, du style "grand opéra". répond par la peur. Ce qui retient son Certes, avec ses sept tableaux, les bras n’est pas un souci de justice mais décors monumentaux que suggèrent la crainte des conséquences d’une ses didascalies, son grand ballet, ses exécution du prophète. Ce sont, fanfares, ses défilés de soldats romains ensuite, les raisons les plus méprisables ou de prêtres, l’œuvre de Massenet qui provoqueront sa volte-face au satisfait, en tous points, aux règles du terme du jugement imposé par genre. Vitellius : celui qu’il comptait utiliser Sa source littéraire, l’Hérodias de contre les Romains, et dont il avait Flaubert, devrait pourtant nous inviter, méconnu les aspirations purement au-delà de la dimension spectaculaire spirituelles, est aimé par Salomé. Son I 5 de l’opéra, à y rechercher plus de échec comme roi se double, de profondeur et d’humanité. façon plus insupportable encore, de La Jérusalem, dans laquelle pénètre la sa déroute amoureuse. Puisqu’elle ne caravane des marchands venus offrir l’aime pas, lui l’homme du pouvoir, elle leurs tributs à Hérode Antipas, n’est ne saurait aimer Jean, l’homme de pas ce havre de paix et d’harmonie Dieu. que donnent à entendre les premières L’échec – et l’on retrouve ici la pages de la partition. En franchissant vision irréductiblement pessimiste les portes de la Ville Sacrée, ils entrent de Flaubert – devient le thème dans le monde de l’intrigue, de la fondamental de cette œuvre dans souffrance, de l’adultère et de la laquelle il faut bien reconnaître une frustration. Et, très vite, c’est la violence authentique tragédie qui, à sa manière, qui l’emporte et qui nous impose, détruira tous les protagonistes. comme à Phanuel, le constat terrible L’exécution de Jean et le suicide de d’un monde sans espoir (« n’espérez Salomé, qui, tel Œdipe, ignorait ses donc rien »). origines et s’apprêtait à faire couler le Hérode, celui autour duquel tout sang dont elle était issue, ne laisseront s’organise, est un roi sans pouvoirs. Ses rien intact. Hérodiade vivra, hantée tentatives de sursaut contre l’occupant par la vision de sa fille s’immolant sont bien dérisoires et dessinent la à ses pieds. Hérode, vidé de lui- figure d’un homme velléitaire à qui tout même, continuera à pratiquer, avec échappe et dont l’ultime refuge est l’occupant romain, une collaboration celui des narcotiques qui entretiennent pitoyable. sa dépendance à un rêve qu’il n’atteindra jamais. « JOUR D’HORREUR ! » HÉRODIADE de la métamorphose par laquelle « ce type étrange de puberté lascive INTRODUCTION et d’inconsciente cruauté qui a nom Salomé, fleur du mal éclose dans l’ombre du temple, énigmatique et fascinatrice, AU SPECTACLE s’était changée en Marie-Magdeleine ! » Après plusieurs tractations infructueuses, Hérodiade est finalement créé avec un HÉRODIADE, UN REGARD SUR L’ŒUVRE succès considérable le 19 décembre 1881 à La Monnaie, à Bruxelles. Quelques De façon générale, les opéras de mois plus tard, l’opéra est remanié, Massenet ont été composés avec une avec l’ajout du tableau de La chambre cohérence presque monolithique et d’Hérode et de celui de La demeure de invariable au gré de leurs exécutions. Phanuel. Le 29 mars 1883, il est présenté Caractérisé par de nombreux sur le sol français, en langue originale, à remaniements de livret et d’écriture Nantes. Seuls des extraits en sont donnés musicale, Hérodiade semble toutefois à l’Opéra Comique et à l’Opéra de Paris. faire exception à cette tendance. Le 1er février 1884, le Théâtre des Italiens procède à la création parisienne Début 1878, fraîchement auréolé du d’Hérodiade, avec une prestigieuse succès de la création à Turin de la distribution, mais comme de coutume sur version italienne du Roi de Lahore, cette scène... dans la langue de Dante ! Massenet est sollicité par l’éditeur Ricordi En 1885, la première à Lyon voit planer pour la composition d’un opéra.