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Zeittafel 593 Zeittafel von (hristinP fischPr

1813 April: Margherita Barezzi kommt in Busseto zur Welt. URAUFFÜHRUNGEN: Les Abena!rages von Luigi Cherubini (); Le Prince de Catane von Nicolas September: Beginn des Wiener Kongresses Isouard (Paris); Medea in Corinto (Neapel) und La rosa bianca e Ia rosa rossa (Genua) von Sirnone 1815 Mayr; Le Prince troubadour von Etienne Nicolas URAUFFÜHRUNGEN: Clotilda von Carlo Coccia (Ve• Mehul (Paris); Il Signor Bruschino (Venedig), Tan• nedig); Elisabetta regina d'Jnghilterra (Neapel) und credi (Venedig), L'italiana in Algeri (Venedig) und Torvaldo e Dorliska (Rom) von Aureliano in Palmira (Mailand) von Gioachino Rossini Alessandro Manzonis Inni sacri erscheinen in Mai• land. 22. Mai: wird in Leipzig geboren. 8. September: Giuseppina Strepponi kommt in Lodi 9. oder 10. Oktober: Verdi kommt in Le Roncole zur Welt. nahe Busseto als einziger Sohn des Schankwirts Carlo Verdi (1785-1867) und seiner Frau Luigia März: Landung Napoleons in Cannes und Einzug in geborene Uttini ( 1787-1851) zur Welt. Paris 11. Oktober: Taufe Verdis in der Kirche San Micheie Juni: Endgültige Niederlage Napoleons bei Water• Arcangelo. Da das Herzogtum Parma als Folge der loo; er wird nach St. Helena deportiert. Mit der napoleonischen Kriege französisches Departement Wiener Kongreßakte gelangen alle durch Napoleon ist, lautet die französischsprachige Geburtsurkunde abgesetzten Dynastien wieder in den Besitz ihrer auf die Namen Joseph Fortunin Franc;ois. Territorien in Italien. 16. bis 19. Oktober: Völkerschlacht bei Leipzig und 1816 Rückzug Napoleons über den Rhein URAUFFÜHRUNGEN: I baccanti di Roma von Pietro Generah (Venedig); Les deux Maris von Nicolas 1814 Isouard (Paris); La Journee aux aventures von URAUFFÜHRUNGEN: Joconde ou Les Coureurs Etienne Nicolas Mehul (Paris);A/maviva L'inu• d'aventures und Jeannot et Co/in von Nicolas iile precauzione (später: Il barbiere di Siviglia, Rom) Isouard (Paris); Jl turco in Jtalia von Gioachino und ossia fl moro di Venezia (Neapel) von Rossini (Mailand) Gioachino Rossini; Faust von (Prag) Ende Februar/Anfang März wird Gordon Lord By• 20. März: Geburt von Giuseppa Francesca, der ein• rons The Corsair in London erstmals veröffentlicht zigen Schwester Verdis. Sie war möglicherweise gei• und findet sofort reißenden Absatz. Das Werk sollte stig behindert und stirbt am 10. August 1833. als Stoffvorlage für Verdis Jl corsaro herangezogen werden. 1817 Anfang März: Im Kampf gegen Frankreich ziehen URAUFFÜHRUNGEN: Les Rosieres und La Clochette Truppen durch Le Roncole. Luigia Verdi soll sich von Ferdinand Herold (Paris); Romilda e Costanza mit ihrem Sohn auf dem Glockenturm von San von (); Adelaide e Co• Micheie vor den Soldaten versteckt haben. mingio von (Mailand); La cene• rentola (Rom), La gazza ladra (Mailand) undArmida 31. März: Einzug der Alliierten in Paris (Neapel) von Gioachino Rossini; Maarnetto 11 von 6. April: Abdankung Napoleons und Beginn seines Peter von Winter (Mailand) Exils auf Elba Der knapp vierjährige Verdi erhält ersten Lese- und 20. April: Ermordung des Finanzministers Prina in Schreibunterricht sowie Lateinstunden bei Don Pie• Mailand. Eugene Beauharnais verliert seinen Einfluß tro Baistrocchi, einem mit der Familie befreundeten und die Lombardei kommt wieder unter habsburgi• Geistlichen, der ihn wahrscheinlich auch mit dem sche Herrschaft. Klavier und der Orgel vertraut macht. 594 ANHANG

1818 Als Reaktion auf den Tod Napoleons verfaßt Ales• sandro Manzoni die Ode // cinque maggio. URAUFFÜHRUNGEN: Enrico di Borgogna, die erste Oper Gaetano Donizettis (Venedig); Il finto Sta• März: Im Zuge der Erhebungen im Piemont tritt nislao von Adalbert Gyrowetz (Mailand); Gianni di Vittorio Emanuele I. zurück und flieht nach Nizza. Parigi von Francesco Morlacchi (Mailand); Il barone April: Österreichische Truppen marschieren in di Dolsheim von Giovanni Pacini (Mailand); Mose in ein und beenden den Aufstand der revolutionären Egitto (Neapel) und Ricciardo e Zaraide (Neapel) Kräfte. von Gioachino Rossini Dezember: The Two Foscari von Gordon Lord By• Il conciliatore, eine Zeitschrift lombardischer und ron, die Stoffvorlage ftir Verdis , wird in piemontesischer Intelektueller, wird gegründet. London veröffentlicht. Alessandro Manzonis Schrift Osservazioni sulla mo• rate cattolica erscheint. 1822 17. Juni: wird in Paris geboren. URAUFFÜHRUNGEN: Zoraida di Granata von Gae• tano Donizetti (Rom); Aladin ou La Lampe mer• 1819 veilleuse von Nicolas Isouard (Paris); Valentine de URAUFFÜHRUNGEN: Emma di Resburgo von Gia• von Etienne Nicolas Mehul (Paris); Tebaldo e como Meyerbeer (Venedig); Eduardo e Cristina (Ve• /solina von Francesco Morlacchi (Venedig); Zelmira nedig), (Neapel) und Bianca e von Gioachino Rossini (Neapel); Nurmahal von Falliero ossia Il consiglio dei tre (Mailand) von () Gioachino Rossini; Zemire und Azor von Louis Die historische Tragdie Adelchi von Alessandro Spohr (Frankfurt am Main); Olimpie von Gaspare Manzoni erscheint in Mailand, gelangt aber erst 1843 Spontini (Paris) in Turin zur Uraufführung. 20. Juni: Jacques Offenbach wird in Köln geboren. Verdi tritt die Nachfolge Baistrocchis als Organist von Le Roncole an. Seinen Latein- und Italienisch• 1820 unterricht erhält er fortan bei Don Giuseppe Bassi in URAUFFÜHRUNGEN: La Bergere Chdtelaine von Da• Busseto. niel-Franr;ois-Esprit Auber (Paris); Margherita d'An• jou von Giacomo Meyerbeer (Mailand); La schiava 1823 in Bagdad (Turin) und La gioventu di Enrico V URAUFFÜHRUNGEN: Leicester und La Neige von (Rom) von Giovanni Pacini; Maarnetto II von Gio• Daniel-Fran.;ois-Esprit Auber (Paris); Le Mutetier achino Rossini; Die Zwillingsbrüder und Die Zau• von Ferdinand Herold (Paris); von Gio• berharfe von Franz Schubert (Wien) achino Rossini (Venedig); Euryanthe von Carl Maria Il conte di Carmagnola von Alessandro Manzoni von Weber (Wien) erscheint in Mailand. Aufgrund der besseren Ausbildungsmöglichkeiten Carlo Verdi kauft seinem Sohn ein altes Spinett. siedelt Verdi nach Busseto über und lebt dort im Verdi beginnt, gelegentlich Don Baistrocchi als Or• Hause des Schusters Pugnatta. Er arbeitet weiter als ganist von San Micheie in Le Roncole zu vertreten. Organist in Le Roncole und singt im dortigen Kir• chenchor. 1./2. Juli: Revolte in Nola bei Neapel gegen die habsburgische Besatzung. Kurz darauf wird Ferdi• November: Verdi wird ins Gymnasium von Busseto nand I., dem König von Neapel, eine Verfassung aufgenommen, wo er in italienischer Grammatik von abgezwungen. Die italienische Nationalbewegung Don Pietro Seletti und in klassischer Literatur und greift auf das Königreich Sardinien-Piemont und Rhetorik von Carlo Carotti und Don Giacinto Volpini andere norditalienische Territorien über. unterrichtet wird.

1821 1825 URAUFFÜHRUNGEN: Emma ou La Promesse impru• URAUFFÜHRUNGEN: Le Ma9on von Daniel-Franr;ois• dente von Daniel-Franr;ois-Esprit Auber (Paris); Esprit Auber (Paris); Adelsan e Salvini, die erste Elisa e Claudio ossia L'amore protetto da!! 'amicizia, Oper Vincenzo Bellinis (Neapel); Der Holzdieb von die erste Oper Saverio Mercadantes (Mailand); Le Heinrich Marschner (Dresden); L'ultimo giorno di Maitre de chapelle von Ferdinando Paer (Paris); Pompei von Giovanni Pacini (Neapel); Il viaggio a Mathilde di Shabran von Gioachino Rossini (Rom); Reims von Gioachino Rossini (Paris); Alcidor von Preziosa und Der Freischütz von Carl Maria von Gaspare Spontini (Berlin); Giulietta e Romeo von Weber (Berlin) Nicola Vaccai (Mailand) Zeittafel 595

Die ersten beiden Bände von Alessandro Manzonis 1829 Roman I promessi sposi erscheinen in Mailand. URAUFFÜHRUNGEN: La Fiancee von Daniel-Fran• Herbst: Verdi beginnt Kontrapunkt- und Komposi• <;ois-Esprit Auber (Paris); La straniera von Vincenzo tionsunterricht bei Ferdinando Provesi, dem Musik• Bellini (Mailand); La dilettante d'Avignon von Jac• direktor in Busseto. ques Fromental Halevy (Paris); Der Templer und die Jüdin von Heinrich Marschner (Leipzig); Guillaume 1826 Tell von Gioachino Rossini (Paris); Agnes von Ho• URAUFFÜHRUNGEN: Fiorella von Daniel-Fran<;ois• henstaufen von Gaspare Spontini (Berlin) Esprit Auber (Paris); Bianca e Fernando von Vin• Verdi komponiert zahlreiche Instrumentalstücke. cenzo Bellini (Neapel); Olimpia von Carlo Conti (Paris); Marie von Ferdinand Herold (Paris); Cari• April: Le lamentazioni di Geremia und einige andere tea, regina di Spagna von (Ve• Werke ftir die Gottesdienste der Karwoche in Bus• nedig); Oberon von Carl Maria von Weber (Lon• seto entstehen. don) 24. Oktober: Verdi bewirbt sich trotz Provesis Emp• Der dritte Band von Alessandro Manzonis I promessi fehlung vergeblich um den Posten des Organisten im sposi wird veröffentlicht. nahegelegenen Soragna. Tommaso Grossis Epos I Lombardi alla prima cro• Herbst: Provesi bestellt Verdi zu seinem Assistenten ciata erscheint in Mailand, ein Werk, das als Stoff• in Busseto, eine Stelle, die er bis 1832 innehat. vorlage ftir Verdis gleichnamige Oper herangezogen werden so II te. 1830 5. Juni: Carl Maria von Weber stirbt in London. URAUFFÜHRUNGEN: Fra Diavolo und Le Dieu et Ia 1827 bayadere von Daniel-Fran<;ois-Esprit Auber (Paris); I Capuleti e i Monteechi von (Vene• URAUFFÜHRUNGEN: Il pirata von Vincenzo Bellini dig); Anna Bolena von (Mai land) (Mailand); Olivo e Pasquale (Rom), Gli esiliati in Siberia (Neapel) und Il borgomastro di Saardam 18. Februar: Anläßlich einer von der Philharmoni• (Neapel) von Gaetano Donizetti; Die Hochzeit des schen Gesellschaft Busseto veranstalteten feierlichen Camacho von Felix Mendelssohn Bartholdy (Ber• Aufführung von Kompositionen seines Schülers er• lin); Gli Arabinelle Gallie ossia Il trionfo della Jede klärt Provesi, Verdi werde »bald der schönste von Giovanni Pacini (Mailand); Pietro von Abano Schmuck des Vaterlandes« sein. von Louis Spohr () 25. Februar: Victor Hugos Hernani ou L'Honneur 26. März: Ludwig van Beethoven stirbt in Wien. castillan wird an der Pariser Comedie-Fran<;aise ur• aufgeführt. Das Stück diente Verdi als Stoffvorlage 1828 für . URAUFFÜHRUNGEN: La Muette de Parfici von Da• Ostern: Zur Karfreitagsprozession in Busseto er• niei-Fran~ois-Esprit Auber (Paris); L'esule di Roma klingen vier Märsche Verdis. ossia Il proscritto (Neapel) und La regina di Gol• conda (Genua) von Gaetano Donizetti; Der Vampyr von Heinrich Marschner (Leipzig); Gabriella di 1831 Vergy von Saverio Mercadante (Lissabon); Co/ambo URAUFFÜHRUNGEN: Le Philtre von Daniel-Fran<;ois• von Francesco Morlacchi (Genua); Le Comte Ory Esprit Auber (Paris); und La sonnambula von von Gioachino Rossini (Paris); Vincenzo Bellini (Mailand); Zampa von Ferdinand Fran<;ois Joseph Mery tritt mit La Bataille de Tau• Herold (Paris); von Giacomo lause, der Stoffvorlage ftir Verdis La battaglia di Meyerbeer (Paris); Chiara di Rasernberg von Luigi Legnano, an die Öffentlichkeit. Ricci (Mailand) Verdi komponiert unter anderem eine Ouvertüre zu Giuseppe Mazzini gründet den Intellektuellen- und Rossinis Il barbiere di Siviglia, eine Ouvertüre ftir Künstlerbund Giovine Italia. und eine Kantate ftir Bariton und Orchester, I 14. Mai: Verdi zieht in das Haus seines Mentors deliri di Sau!, nach Texten Vittorio Alfieris; alle Antonio Barezzi, eines wohlhabenden Kaufinanns Kompositionen sind nicht erhalten. Frühere Kompo• und Musikenthusiasten in Busseto, ein. Er unter• sitionsversuche sind belegt, nicht aber deren Titel. richtet dessen Tochter Margherita in Klavierspiel und 19. November: Franz Schubert stirbt in Wien. Gesang. 596 ANHANG

1832 10. bis 22. Juni: Aufenthalt in Busseto URAUFFÜHRUNGEN: Le Serment von Daniel-Fran- 26. Juli: Provesi stirbt. Seine Stelle als Organist und 90is-Esprit Auber (Paris); Fausta (Neapel) und Musikdirektor von Busseto ist somit vakant. L'elisir d'amore (Mailand) von Gaetano Donizetti; 10. August: Tod von Verdis 1816 geborener Schwe• Le Pre aux clercs von Ferdinand Herold (Paris); Des ster Giuseppa Francesca. Falkners Braut von Heinrich Marschner (Leipzig); I Normanni a Parigi von Saverio Mercadante (Turin); 22. November: Giovanni Ferrari aus Guastalla (bei I! nuovo Figaro von Luigi Ricci (Parma) Parma) bewirbt sich neben drei anderen Musikern 22. November: Victor Hugos Le Roi s 'amuse, die um den Organistenposten in Busseto. Verdi, der sich Textvorlage zu Verdis , gelangt in Paris an noch im Studium befindet, bewirbt sich nicht offi• der Comedie Fran9aise zur Urauffuhrung. ziell, sondern wartet auf die Ausschreibung des Probespiels. 14. Januar: Auf Antrag seines Vaters wird Verdi ein vierjähriges Stipendium der Stadt Busseto bewilligt. 11. Dezember: Lavigna beantragt eine Verlängerung von Verdis Stipendium. 22. Mai: Reise nach Mailand mit dem Vater und Provesi 1834 Juni: Verdi bereitet sich im Hause Giuseppe Selettis URAUFFÜHRUNGEN: Le Chalet von Adolphe Adam in Mailand auf die Aufuahmeprüfung des Konserva• (Paris); Lestocq von Daniei-Fran9ois-Esprit Auber toriums vor. (Paris); Gemma di Vergy von Gaetano Donizetti 22. bis 24. Juni: Bewerbung um Aufnahme ins (Mailand); Un Caprice de femme von Ferdinando Mailänder Konservatorium (Prüfungen bei Gaetano Paer (Paris); Un 'avventura di Scaramuccia (Mai• Piantanida in Komposition, Antonio Angeleri im land), Gli esposti (Turin) und Chi dura vince (Rom) Klavier und Alessandro Rolla im Fach Vio• von Lugi Ricci line) Verdi komponiert als Auftragswerk flir eine Hochzeit 3. Juli: Verdis Bewerbung wird abgelehnt mit der im Hause des Grafen Renato Borromeo eine Kantate Begründung, er liege vier Jahre über dem Alters• flir Singstimmen und Orchester. durchschnitt, lebe nicht in der Lombardei und habe April: Verdi wirkt als al cembalo bei einer eine schlechte Klavierprüfung abgelegt. Aufführung von Joseph Haydns Die Schöpfung in August: Beginn des privaten Kompositionsunter• Mailand. Dort trifft er Pietro Massini, den Direktor richts beim Komponisten und Dirigenten Vincenzo der dortigen Philharmonischen Gesellschaft, der ihm Lavigna (1776-1836) in Mailand (bis Sommer weitere Dirigate vermittelt. 1835). Seine Assistentenstelle bei Provesi in Busseto gibt Verdi auf. 5. Juni: Teresa Stolz kommt in Eibekosteletz (heute Kostelee nad Labern) bei Prag zur Welt. 1833 18. Juni: Giovanni Ferrari wird in Busseto zum URAUFFÜHRUNGEN: von Vincenzo Organisten ernannt. Das Verdi versprochene Probe• Bellini (Mailand); La Prison d'Edimbourg von Mi• spiel fand nicht statt. Daraufhin kehrt Verdi nach chele Carafa (Paris); A/i Baba von Luigi Cherubini Busseto zurück. (Paris); Ilfurioso nell'isola di San Domingo (Rom), 20. Juni: Verdi bewirbt sich nachträglich und erfolg• Parisina (Florenz), (Rom) und Lu• los um die Nachfolge Provesis. crezia Borgia (Mailand) von Gaetano Donizetti; Lu• Während seines bis zum 15. Dezember dauernden dovic von Ferdinand Herold (Paris); Hans Heiling Aufenthaltes in Busseto leitet er Konzerte des dorti• von Heinrich Marschner (Berlin) gen Philharmonischen Orchesters. Vermutlich in diesem Jahr entsteht Verdis erste er• 31. August: kommt in Paderno haltene Vokalkomposition, die Opernszene »lo Ia (bei Cremona) zur Welt. vidi e a qual'aspetto« flir und Orchester auf einen Text von . 1835 27. März: In Paris wird Daniei-Fran9ois-Esprit Au• URAUFFÜHRUNGEN: Le Cheval de bronze von Da• bers Oper Gustave ou Le Bai masque auf ein niel-Fran9ois-Esprit Auber (Paris); La pazza per von Eugene Scribe an der Opera uraufgeflihrt. Verdi amore (Rom) und Gli Illinesi (Turin) von Pier An• sollte den Stoff in vertonen. tonio Coppola; Marino Faliero (Paris), Maria 17. Mai: Johannes Brahms kommt in Harnburg zur Stuarda (Mailand) und (Nea• Welt. pel) von Gaetano Donizetti; I puritani von Vincenzo Zeittafel 597

Bellini (Paris); und L'Eclair von Jacques Organistenposten. In den Jahren bis 1838 entstehen Framental Halevy (Paris) im Rahmen seines Dienstes zahlreiche weltliche und die fast sämtlich verschol• Mit Don Alvaro o La fuerza del sino von Angel de geistliche Kompositionen, len sind. Saavedra, Herzog von Rivas, erscheint in Madrid eine der Stoffvorlagen zu Verdis La forza del de• 6. April: Verlobung mit Margherita Barezzi stino. 20. April: Verdi unterschreibt den Arbeitsvertrag mit Januar: Ferrari wird als Organist von Busseto in der Stadt Busseto. Zu seinen Pflichten gehören Ge• seinem Amt bestätigt. Die Stelle des maestro di sang-, Kompositions- und Instrumentalunterricht so• musica wird jedoch nochmals ausgeschrieben. wie die Leitung der Philharmonischen Konzerte. April: Verdi dirigiert mit Massini Rossinis La cene• 4. Mai: Heirat mit Margherita Barezzi und kurze rentola. Hochzeitsreise nach Mailand. Aus der Ehe sollten Juli: Verdi beendet sein Studium bei Lavigna und zwei Kinder hervorgehen: Maria Luigia kehrt nach Busseto zurück. (1837-1838) und Icilio Romano Carlo Antonio ( 1838-1839). 23. September: Vincenzo Bellini stirbt in Puteaux nahe Paris. Mai: Das Ehepaar Verdi lebt in Busseto im Palazzo Tebaldi. Verdi gibt Privatstunden, leitet Konzerte und 11. Oktober: Trotz der Empfehlung Lavignas be• unterrichtet bei der Philharmonischen Gesellschaft. wirbt sich Verdi vergeblich um die Stelle des Kapell• Neben diversen VVerken (Märsche, sinfonie, Vokal• meisters und Organisten in . stücke, eine Messe, ein Zyklus Vespervertonungen) entsteht die (nicht erhaltene) Vertonung von Alessan• 1836 dro Manzonis Ode Il cinque maggio. Le Postillon de Longjumeau URAUFFÜHRUNGEN: 16. September: Verdi vollendet Rocester. von Adolphe Adam (Paris); Acü!on und L'Ambassa• drice von Daniei-Fran9ois-Esprit Auber; Enrichetta November: Für den Neujahrsgottesdienst entsteht Baienfeld von Pier Antonio Coppola; Belisario (Ve• das zufällig erhaltene Tantum ergo flir Tenor und nedig), Il campanello di notte und Betly (Neapel) von Orchester. Gaetano Donizetti; Das Schloß am Ä'tna von Hein• rich Marschner (Leipzig); I briganti von Saverio 1837 Mercadante (Paris); von Giacomo URAUFFÜHRUNGEN: Le Domino noir von Daniel• Meyerbeer (Paris); Das Liebesverbot von Richard Fran9ois-Esprit Auber (Paris); Roberto d'Evereux VVagner(Magdeburg) von Gaetano Donizetti (Neapel); Die beiden Schü• Garcia Gutierrez' Drama EI trovador erscheint in tzen und Zar und Zimmermann von Albert Lortzing Madrid (Librettovorlage zu Verdis Il trovatore). (Leipzig); Il giuramento von Saverio Mercadante (Mailand); La double Echelle von Ambroise Thomas Nabuchodonosor, ein Drama von Auguste Anicet• (Paris) Bourgeois und Francis Cornu, das eine der Stoffvor• lagen zu Verdis Nabucodonosor darstellt, wird in 1. Januar: Aufführung von Verdis Tantum ergo in der Paris uraufgeführt. Kirche San Bartolomeo in Busseto Januar: Verdi beginnt mit der Komposition seiner 22. Januar: Verdi leitet ein Konzert der Philharmoni• ersten Oper Rocester nach einem Libretto von An• schen Gesellschaft, in dem unter anderem eine sinfo• tonio Piazza flir Pietro Massini, den Direktor des nia und eigene kleinere Vokalkompositionen zur Teatro dei Filodrammatici in Mailand. Das Stipen• Aufführung kommen. dium läuft aus. 26. (29.?) März: Geburt der Tochter Virginia 23. Januar: Die Stadt Busseto eröffnet einen VVett• 16. September: Die Pläne zur Aufführung von Roce• bewerb um den Posten des Musikdirektors und Lei• ster am Teatro dei Filodrammatici scheitern wegen ters der Philharmonischen Gesellschaft. Massinis Ausscheiden aus der Direktion. Verdi ver• Anfang Februar verbringt Verdi einige Zeit in sucht, eine Aufführung in Parma zu arrangieren. Mailand. Oktober: Treffen mit dem impresario des Teatro 27. bis 28. Februar: Verdi unterzieht sich der Prü• Ducale in Parma, der eine Aufführung von Rocester fung flir die Stelle in Busseto, die in Parma vom ablehnt. Hoforganisten Giuseppe Alinovi durchgeflihrt wird. 3. November: Verdis und Massinis gemeinsamer Ferrari tritt nicht an. Versuch, Rocester an der Mailänder Scala zur Auf• 5. März: Ernennung Verdis zum Nachfolger Provesis führung zu bringen, scheitert. Temistocle Solera wird als Musikdirektor von Busseto. Ferrari bleibt der mit der Umarbeitung des beauftragt. 598 ANHANG

1838 6. Februar: Umzug der Familie Verdi von Busseto nach Mailand URAUFFÜHRUNGEN: Le fidele Berger und Le Bras• seur de Preston von Adolphe Adam (Paris); Ben• April: Der Mailänder Verleger Giovanni Canti ver• venuto Cellini von Hector Berlioz (Paris); Maria di öffentlicht zwei Lieder Verdis (L'esule auf einen Text Rudenz von Gaetano Donizetti (Venedig); Guido et von Temistocle Solera und La seduzione auf einen Ginevra von Jacques Fromental Halevy (Paris); La Text von Luigi Balestra), sowie ein Notturno für prigione d'Edimburg von Federico Ricci (Triest); Le Sopran, Tenor und Baß mit obligater Querflöte (Text Perruquier de la regence von Ambroise Thomas von Jacopo Vittorelli). (Paris) Im Frühjahr beginnen die Proben zu . Giu• Emile Souvestre veröffentlicht seine Novelle Le Pa• seppina Strepponi war zunächst für die Partie der steur d'hommes, eine der Stoffvorlagen zu Verdis Leonora vorgesehen, mußte wegen einer Verzöge• Stiffelio. rung der Uraufführung die Rolle aber abgeben. In Mailand erscheint mit Verdis Sei romanze für September: Die junge Familie Verdi befindet sich in Gesang und Klavier dessen erste veröffentlichte finanziellen Schwierigkeiten. Komposition. 22. Oktober: Tod des Sohnes Icilio 4., 18. und 25. Februar: Verdi leitet Konzerte der Philharmonischen Gesellschaft Busseto, in denen 17. November: Urauffiihrung von Oberto, conte di eigene Werke zur Auffiihrung kommen, darunter San Bonifacio, vermutlich eine Umarbeitung von mehrere sinfonie, Arien, ein Duett, sowie ein Diverti• Rocester, an der Scala. Das Werk wird mit Wohl• mento ftir Trompete, ein Capriccio ftir Horn und ein wollen aufgenommen. , der im• Solostück ftir Fagott. Wahrscheinlich hat sich keines presario der Scala, bietet Verdi einen Vertrag ftir drei der Werke erhalten. weitere Opern an, den der Komponist annimmt. Mai: Kurzer Mailandaufenthalt 1840 11. Juli: Geburt des Sohnes Icilio Romano URAUFFÜHRUNGEN: Zanetta von Daniel-Franc,;ois• 12. August: Tod der Tochter Virginia Esprit Auber (Paris); Giovanna Prima, Regina di September/Oktober: Verdi bemüht sich erneut ver• Napoli von Pier Antonio Coppola (Lissabon); La geblich um eine Aufführung von Rocester an der Fille du regiment, Les Martyrs und La Favorite von Scala. Gaetano Donizetti (Paris); Hans Sachs von Albert 25. Oktober: Georges Bizet kommt in Paris zur Lortzing (Leipzig); von Saverio Mer• Welt. cadante (Neapel); von (Tu• rin); von Giovanni Pacini (Neapel); Don Desi• 26. Oktober: An der Mailänder Scala wird erstmals derio von J6zef Poniatowski (Pisa) Antonio Cortesis Ballett Nabuchodonosor, eine der Vorlagen von Verdis Nabucodonosor, aufgeführt. März: Beginn der Arbeit an nach einem Libretto von Felice Romani, das Verdi als das 28. Oktober: Rücktritt Verdis vom Posten des Musik• »am wenigsten schlechte« unter den ihm angebo• direktors in Busseto tenen einschätzt. Wegen einer Angina muß Verdi die 1839 Arbeit frühzeitig unterbrechen. URAUFFÜHRUNGEN: Regine und La Reine d'unjour 18. Juni: Nach zweiwöchigem Leiden stirbt Mar• von Adolphe Adam (Paris); Le Lac des fees von gherita Verdi an Hirnhautentzündung. Daniel-Franc,;ois-Esprit Auber (Paris); Gianni di Pa• 22. Juni: Beginn eines Aufenthalts in Busseto rigi von Gaetano Donizetti (Mai land); Le Sherif von Jacques Fromental Halevy (Paris); Romilda von Fer• Juli: Da Merelli es abgelehnt hatte, Verdis Bitte um dinand Hiller (Mailand); Der Bäbu von Heinrich Auflösung des Vertrags zu entsprechen, kehrt dieser Marschner (Hannover); Il bravo von Saverio Mer• eher widerwillig nach Mailand zur Beendigung von cadante (Mailand); Le Panier jleuri von Ambroise Un giorno di regno zurück. Thomas (Paris) 5. September: Die Uraufführung von Un giorno di Gaetano Donizetti beginnt mit der Vertonung von Le regno an der Scala wird zum Debakel. Duc d'Albe, einem Libretto von Eugene Scribe und 17. Oktober: Oberto wird unter Verdis Leitung an Charles Duveyrier, das ursprünglich für Fromental der Scala aufgeftihrt. Halevy konzipiert wurde. Donizetti sollte die Kom• position nicht vollenden. Scribe arbeitete das Li• Dezember: Verdi leitet Proben zu Oberto am Teatro bretto später für Verdis Les Vepres Siciliennes um. Carlo Felice in Genua. Zeittafel 599

1841 Clara Maffei, Emilia Morosini und Giuseppina Ap• piani beginnen. URAUFFÜHRUNG: Les Diamants de Ia Couronne von Daniel-Fran<;ois-Esprit Auber (Paris); Adelia (Rom) Juni: Besuch bei Rossini in und (Mailand) von Gaetano Donizetti; Juli: Aufenthalt in Busseto Le Guitarrero und La Reine de Chypre von Jacques Promental Halevy (Paris); Johanna d'Arc von Jo• 21. Juli: Rückkehr nach Mailand hann Hoven (Johann Vesque von Püttlingen) (Wien); 9. bis 17. September: Aufenthalt in Busseto Casanova von Albert Lortzing (Leipzig); // pro• 18. September: Rückkehr nach Mailand scritto von Otto Nicolai (Mailand); Luigi Rolla e Michelangelo (Florenz) und Corrado de Altamura 26. Dezember: Nabucodonosor wird am Teatro La (Mailand) von Federico Ricci Fenice in Venedig aufgeführt. AufWunsch der Sophie Loewe nimmt Verdi leichte Änderun• 9. Januar: Eine überarbeitete Version von Oberto gen in der Partie der Abigaille vor. wird in Genua mit mäßigem Erfolg aufgeführt. Verdi ist anwesend, dirigiert wahrscheinlich sogar. 1843 Wohl in der Woche darauf Rückkehr nach Mailand, wo ihm Merelli das von Solera verfaßte Libretto zu URAUFFÜHRUNGEN: La Part du diable von Daniel• Nabucodonosor überreicht. Fran<;ois-Esprit Auber (Paris); Don Pasquale (Paris), Maria di Rohan (Wien), Dom Sebastien (Paris) von Februar/März: Häufige Treffen mit Solera im Zuge Gaetano Donizetti; Charles VI von Jacques Promen• der Arbeit an Nabucodonosor tal Halevy (Paris); Medea von Giovanni Pacini (Pa• Oktober: Verdi beendet die Arbeit an Nabucodono• lermo); Der fliegende Holländer von Richard Wag• sor und macht sich auf die Suche nach geeigneten ner (Dresden) Sängern. Garcia Gutierrez tritt mit Sirnon Bocanegra, einem 22./23. Dezember: Verdi trifft sich mit Giuseppina Drama, das Verdi als Stoffvorlage zu seiner gleich• Strepponi, um die für sie vorgesehene Rolle der namigen Oper dienen sollte, an die Öffentlichkeit. Abigaille mit ihr durchzugehen. Er bittet Strepponi Januar: Aufenthalt in Busseto um Fürsprache bei Merelli, um die Uraufführung des Werkes in der kommenden Spielzeit zu ermögli• 11. Februar: Großer Erfolg der Uraufführung von I chen. Lombardi alla prima crociata an der Scala, eine Oper über deren Entstehung - bis auf Probleme mit 1842 der kirchlichen Zensurbehörde - so gut wie nichts bekannt ist. URAUFFÜHRUNGEN: Le Roi d'Yvetot von Adolphe Adam (Paris); Le Duc d'Olonne von Daniel-Fran• 20. März: Abreise nach Wien zur Einstudierung von <;ois-Esprit Auber (Paris); Linda di Chamounix von Nabucodonosor am Kärntnertor-Theater, der ersten Gaetano Donizetti (Wien); Der Wildschütz von Al• Aufführung einer Verdi-Oper außerhalb Italiens. bert Lortzing (Leipzig); La fidanzata corsa von Gio• 4. April: Wiener Erstaufführung von Nabucodonosor vanni Pacini (Neapel); Cola Rienzi, der letzte der unter Verdis Leitung Tribunen von Richard Wagner (Dresden) 9. April: Kurzaufenthalt in Udine, wo Verdi Kontakt Februar: Beginn der Proben zu Nabucodonosor mit GrafNani Mocenigo, dem Präsidenten des Teatro 24. Februar: kommt in Padua zur in Venedig, aufuimmt. Welt. 10. bis 13. April: in Busseto 9. März: Uraufführung von Nabucodonosor an der 17. April bis 30. Mai: Zur dortigen Erstauffiihrung Scala. Die Auffiihrung wird trotz stimmlicher Indis• von Nabucodonosor hält sich Verdi in Parma auf. poniertheit Giuseppina Strepponis in der Rolle der Giuseppina Strepponi singt erneut die Abigaille. Hier Abigaille zu einem überwältigenden Erfolg. In der trifft Verdi nochmals auf Rossini, der sich auf der Herbstspielzeit sollte das Werk einen Rekord von 57 Durchreise befindet. Auffiihrungen erzielen. Ende April verbringt Verdi einige Tage in Bologna, 15. März: Luigi Cherubini stirbt 81-jährig in Flo• wo er Vorstellungen von Gaetano Donizettis Linda di renz. Chamounix und Marino Faliero besucht. 31. März: Ricordi veröffentlicht den Klavierauszug 18. bis 21. Mai: Besuch in Busseto zu Nabucodonosor. 31. Mai: Abreise nach Mailand. Während semes April/Mai: Durch den Erfolg seiner Oper öffnen sich Aufenthaltes erwägt Verdi die Vertonung von Re Verdi die Mailänder Salons. Die Freundschaften mit Lear für Venedig. 600 ANHANG

16. Juni: Piave schlägt Verdi eine gemeinsame Oper 12. April: Verdi sendet einen gemeinsam mit Andrea Cromwell nach vor. Maffei erstellten Entwurf zu an seinen Li• brettisten . Die Vertonung des 10. Juli bis 1. August: Aufenthalt in Senigallia (bei Werks, des zweiten Auftrags des Teatro La Fenice, Ancona) zur Einstudierung der dortigen Erstauf• wird vorerst zurückgestellt. führung von I Lombardi alla prima crociata am 29. Juli. 15. April: Emanuele Muzio, Verdis einziger ernst• hafter Kompositionsschüler, beginnt seine Studien 1. August: Rückkehr nach Mailand beim maestro. 5. bis 29. September: Auf Anregung Nani Moceni• 14. Mai: Verdi erhält von Piave das fertige Libretto gos erste Pläne zur Vertonung von Victor Hugos zu I due Foscari. Hernani Mitte Mai erhält Verdi von Cammarano ein Expose 8. Oktober: Verdi ist zur Erstaufführung von Nabu• zuAlzira. codonosor im Teatro Comunale in Bologna. Im Sommer: Verhandlungen mit dem Teatro San 10. bis 15. Oktober: Aufenthalt mit der Familie Della Carlo, Neapel, über ein neues Opernprojekt (Luisa Somaglia in Cassano d' Adda (bei ), dann Miller). Es kommt zum Vertragsabschluß. Rückkehr nach Mailand August: Aufführung von Ernani in Bergamo unter 15. November: Die Arbeit an den ersten drei Teilen Verdis Leitung und mit Strepponi als Elvira. von Ernani ist beendet. Mitte August: Aufenthalt in Busseto, wo Verdi an f 2. Dezember: Verdi nimmt den Auftrag zu Giovanna due Foscari arbeitet. d 'Arco ftir die Scala-Saison 184411845 an. 14. September: Rückkehr nach Mailand Am 3. Dezember beginnen die Proben zu I Lom• bardi alla prima crociata am Teatro La Fenice in 27. September: Premiere von Nabucodonosor in Venedig. deutscher Sprache am Stuttgarter Hoftheater (Über• setzung: Heinrich Proch) 26. Dezember: Erfolglose venezianische Premiere von I Lombardi alla prima crociata. 30. September: Zur Einstudierung von I due Foscari reist Verdi nach Rom. 1844 3. November: Uraufführung von I due Foscari am URAUFFÜHRUNGEN: La Sirene von Daniel-Fran<;ois• römischen Teatro Argentina, die Verdi als »mezzo• Esprit Auber (Paris); Leonora von Saverio Mer• fiasco« bezeichnet. cadante (Neapel); Ein Feldlager in Schlesien von 12. November: Zurück in Mailand. Unterwegs kom• Giacomo Meyerbeer (Berlin) poniert Verdi die Einleitung zu Giovanna d'Arco, Januar: Verdi reist gemeinsam mit Strepponi zu einem Auftragswerk ftir die Scala nach einem Li• Nabucodonosor-Proben nach . bretto von Solera. 5. Februar: Vollendung von Ernani Dezember: Gemeinsam mit Solera beginnt die Ar• beit an Giovanna d'Arco. 28. Februar: Verdi beendet die Orchestrierung von Ernani. Mitte Dezember Probenarbeit zu I Lombardi alla prima crociata an der Scala 29. Februar: Vertragsabschluß mit Alessandro La• nari, dem impresario des Teatro , Rom, ftir 26. Dezember: Verdi gibt seiner Unzufriedenheit mit eine Oper (I due Foscari) der compagnia di canto Ausdruck, indem er der Aufführung von f Lmbardi alla prima crociata in 9. März: Erfolgreiche Uraufführung von Ernani im Mailand fernbleibt. Dennoch wird der Abend zum Teatro La Fenice, Venedig Erfolg. 15.-17. März: Aufenthalt in Busseto 1845 17. März: Rückkehr nach Mailand URAUFFÜHRUNGEN: La Barearalie von Daniel-Fran• 21. März: Verdi nimmt den Auftrag Vincenzo Flau• <;ois-Esprit Auber (Paris); Der Traum in der Christ• tos, impresario am Teatro San Carlo, Neapel, ftir nacht von Ferdinand Hiller (Dresden); Undine von Alzira an. Die Uraufführung ist ftir die kommende Albert Lortzing (Magdeburg); Kaiser Adolph von Saison geplant. Nassau von Heinrich Marschner (Dresden); Loren• April: Verdi erwirbt II Pulgaro, ein Gehöft bei La zino de' Medici (Venedig) und Buondelmonte (Flo• Madonna dei Prati in der Nähe von Le Roncole. renz) von Giovanni Pacini; Die Kreuzfahrer von Zeittafel 601

Louis Spohr (Kassel); Tannhäuser und der Sänger• 17. bis 25. Oktober: Ferienaufenthalt in Clusone (bei krieg auf der Wartburg von Richard Wagner (Dres• Bergamo) den) 26. bis 29. Oktober: Verdi ist wieder in Mailand und 12. Januar bis Mitte Februar: Arbeit an der Orche• trifft sich mit dem impresario aus strierung von Giovanna d 'Arco London. Er verhandelt über einen Vertrag zu einer Oper am Haymarket Theatre (/ masnadieri). Auch 15. Februar: Erfolgreiche Uraufftihrung von Gio• mit Escudier aus Paris trifft er sich zu Vertragsver• vanna d'Arco an der Mailänder Scala handlungen ftir die nächste Saison. Escudier erwirbt März: Arbeit an den Sei romanze, die bei Lucca in die Rechte an Verdis Werken in Frankreich. Mailand veröffentlicht werden. Zudem leitet Verdi Mitte November: Da Solera außer Landes ist, bittet Proben zu I due Foscari am Teatro La Fenice, Vene• Verdi Piave um Mithilfe beimAttila-Libretto. Solera dig. äußert sein Mißfallen über die vorgenommenen Än• April: Zurück in Mailand. Bruch mit Merelli und der derungen. Scala wegen schwerwiegender künstlerischer und November/Dezember: Aufenthalt in Venedig. Trotz geschäftlicher Differenzen. gesundheitlicher Probleme vervollständigt Verdi die 12. bis 26. Mai: Leon Escudier hält sich in Mailand Orchestrierung von Attila und leitet die Proben zur auf, um über die Rechte an Verdis Werken für Frank• Uraufftihrung der Oper. reich zu verhandeln. 15. Dezember: Premiere der französischen Über• 26. Mai: Beginn der Arbeit an Alzira setzung von Ernani (Marie und Leon Escudier) am Brüsseler Theätre Royal de Ia Monnaie Vermutlich Ende Mai hält sich Verdi in Venedig auf. Er hat gesundheitliche Beschwerden. 26. Dezember: Giovanna d'Arco wird in Venedig am Teatro La Fenice gegeben. Verdi nimmt auf Wunsch Juni: Piave wird die Libretto-Ausarbeitung zu Attila der prima donna Loewe Änderungen vor. entzogen. Solera erhält den Auftrag zur Fertigstel• lung des Operntextes. 1846

20. Juni: Abreise von Mailand nach Neapel. Im URAUFFÜHRUNGEN: Les Mousquetaires de Ia Reine Gepäck hat Verdi die nahezu vollendete Partitur von von Jacques Framental Halevy (Paris); Der Waffen• Alzira. schmied von Albert Lortzing (Wien); Gli Orazi e i Juli/August: Abschließende Orchestrierungsarbeiten Curiazi von Saverio Mercadante (Neapel); La regina an Alzira. Da das Werk als zu kurz erschien, verfaßt di Cipro von Giovanni Pacini (Turin) Verdi auf Bitten des Theaters hin eine Ouverture. In Paris gelangt das Drama Philippe I/, Roi d'Es• 12. August: Alzira wird am Teatro San Carlo in pagne von Eugene Cormon und Pierre-Etienne Neapel mit mäßigem Erfolg aufgeflihrt. Piestre zur Uraufftihrung. Es diente als eine der Stoffvorlagen ftir Verdis . Am 25. August kehrt Verdi nach Mailand zurück. 17. März: Uraufführung vonAttila unter Verdis Re• Ende August vollendet Solera das Libretto zu At• gie am Teatro La Fenice in Venedig. Mäßiger Er• tila. folg. 3. September: Beginn eines Aufenthalts in Busseto 22. März: zurück in Mailand. Die Ärzte verordnen und der Arbeit an Attila Verdi sechs Monate Ruhe wegen einer Magen• Mitte September kehrt Verdi nach Mailand zurück krankheit. und arbeitet mit Solera an der neuen Oper. 10. April: Ein'ärztliches Attest über Verdis Gesund• 6. Oktober: Verdi kauft von Contardo Cavalli den heitszustand wird nach London geschickt, um die Palazzo Dordoni (heute Palazzo Orlandi) in Bus• Verzögerung des neuen Werkes zu rechtfertigen. seto. 5. Mai: Lumleys Bruder versucht erfolglos, Verdi 11. Oktober: Die Aufftihrung von Un giorno di zum Aufbruch nach London zu bewegen. regno als Il finto Stanislao, dem ursprünglichen Titel 16. Juni: Verdi ist Zeuge bei der offiziellen Trennung von Romanis Libretto, am venezianischen Teatro San von Clara und . Benedetto wird zu Verdis Überraschung zum Er• Juli: Beginn eines Kuraufenthaltes in Recoaro (bei folg. Vicenza) gemeinsam mitAndrea Maffei. Durch Maf• 16. Oktober: Verdi schließt mit dem Verleger Lucca fei entdeckt Verdi die Werke Schillers und Shake• den Vertrag zu Il corsaro ab. speares als Opernstoffe ftir sich. 602 ANHANG

Wegen Il corsaro trifft sich Verdi Mitte des Monats 26. bis 31. Mai: Verdireist mit Muzio von Mailand mit Francesco Maria Piave in Venedig. nach London über den Gotthard, Luzern, Basel, Straßburg, Kehl, Karlsruhe, , , Ko• 6. August: Deutschsprachige Premiere von Ernani blenz, Bonn, Köln, Brüssel und Paris. am Deutschen Theater in Budapest (Übersetzung: Joseph von Seyfried) 1. Juni: Verdi besucht die Opera in Paris. Muzio 27. Juli: Rückkehr nach Mailand fährt nach London voraus. August: Überlegungen zu einer neuen Oper für die 4. Juni: Abreise Verdis nach London kommende Saison in Florenz () 6. oder 7. Juni: Ankunft in London, wo Verdi neben 8. bis 10. September: Aufenthalt in Varese anderen exilierten Landsleuten Giuseppe Mazzini trifft. Mitte September schickt Verdi eine Inhaltsangabe zum Macbeth-Libretto an Piave. Daraufhin kommt 20. Juni: Fertigstellung der Partitur zu I masnadieri Piave nach Mailand. 30. Juni: Probenbeginn Oktober: Mit Piave in Corno. Verdi zieht - mit 22. Juli: Verdi dirigiert die Uraufführung von I Piaves Arbeit unzufrieden - schließlich Andrea Maf• masnadieri am Her Majesty's Theatre in Gegenwart fei zur Bearbeitung des Textes hinzu. von Königin Victoria. Die Aufführung ist ein Er• Mitte Oktober: Beginn der Arbeit an Macbeth folg. Da Francesco Lucca auf Erfüllung des am 16. Okto• Ende Oktober ist der I. Akt von Macbeth voll• ber 1845 geschlossenen Vertrags (/l corsaro) beharrt, endet. kommt es zum Bruch mit dem Verleger. 11. November: Lumley kommt nach Mailand, um 27. Juli: Ankunft Verdis in Paris bei Giuseppina über eine neue Oper für London zu verhandeln. Man Strepponi, die sich dort als Gesangslehrerin etabliert einigt sich auf den Schiller-Stoff Die Räuber (! hat. Nach Regelung des Vertraglichen mit der Opera masnadieri). stellt Verdi Jerusalem, die weitgehend eigenständige 17. Dezember: Pariser Aufführung von I due Foscari französische Fassung von I Lombardi alla prima am Theätre-Italien, für die Verdi eine neue Nummer crociata, fertig. Alphonse Royer und Gustave Vaez komponiert. übersetzten und bearbeiteten das Libretto. Ende Dezember: Verdi vollendet den 2. Akt von 22. September: Probenbeginn Macbeth. 4. November: Felix Mendelssohn Bartholdy stirbt in Leipzig. 1847 26. November: Uraufführung von Jerusalem an der URAUFFÜHRUNGEN: Haydee von Daniei-Franl;(ois• Academie Royale de Musique. Das Werk wird posi• Esprit Auber; Der Troubadour von Alexander Ernst tiv aufgenommen. Fesca (Braunschweig); Konradin, der letzte Hohen• staufen von Ferdinand Hiller (Dresden); Zum Grass• 26. Dezember: Italienische Erstaufführungen von I admiral von Albert Lortzing (Leipzig); Il birraio di masnadieri in Bergamo, Triest und Verona Preston von Luigi Ricci (Florenz) 1848 Verdis Lied Il poveretto nach einem Text von Man• fredo Maggioni wird bei Lucca verlegt. URAUFFÜHRUNGEN: Le Val d'Andorre von Jacques Fromental Halevy (Paris) 15. Februar: Abreise mit Emanuele Muzio nach Florenz Alexandre Dumas des Jüngeren Roman La Dame aux camelias erscheint in Paris und wird später zur 19. Februar: Ankunft in Florenz, wo die Proben zu Vorlage von Verdis . Macbeth beginnen Anfang Februar: Verdi unterzeichnet den Vertrag 14. März: Verdi dirigiert die Uraufführung von Mac• mit der Pariser Opera über ein neues Werk für beth am Teatro della Pergola, Florenz. Das Publikum 1849. nimmt das Werk enthusiastisch auf. 12. Februar: Piaves Libretto und die Partitur von Il 25. März: Verdi eignet Antonio Barezzi Macbeth corsaro werden dem Verleger Lucca übersandt. Verdi zu. hat damit seine Vertragspflichten- wenn auch wider• Um den 26. März kommt Verdi in Mailand an. willig - erfüllt. 17. Mai: Fertigstellung des Kompositionsentwurfs 22. bis 24. Februar: Verdi erlebt die Februar-Revolu• von I masnadieri tion mit der Abdankung Louis Philippes und der Zeittafel 603

Proklamation der Zweiten Französischen Republik in 1849 Paris. URAUFFÜHRUNGEN: Le Toreador von Adolphe Adam 18. bis 22. März: »Cinque giornate« des zunächst (Paris); La Fee aux Roses von Jacques Framental erfolgreichen Mailänder Aufstands gegen die Öster• Halevy (Paris); Rolands Knappen von Albert Lort• reichische Herrschaft zing (Leipzig); Le Prophete von Giacomo Meyerbeer 23. März bis August: Die Kriegserklärung von Pie• (Paris); Die lustigen Weiber von Windsor von Otto mont an Österreich bedeutet den Ausbruch des ersten Nicolai (Berlin); I! domino nero von Lauro Rossi Unabhängigkeitskrieges (»guerra santa«), den Pie• (Mailand); Le Cai'd von Ambroise Thomas (Paris) mont nach anfänglichen Erfolgen verlieren sollte. Le Pasteur ou L'Evangile de le foyer, ein Drama von Garibaldi entkommt in die Schweiz. Emile Souvestre und Eugene Bourgeois wird in Paris Noch in Paris macht sich Verdi gemeinsam mit uraufgeführt. Verdi nutzte das Stück als Stoffvorlage Cammarano Gedanken zu einem revolutionären zu Stiffelio. Opernstoff. 7. Januar: Escudier veröffentlicht das Giuseppina 5. April: Rückkehr Verdis nach Mailand Strepponi gewidmete Lied L'Abandonnee in Paris. 8. April: Gaetano Donizetti stirbt in Bergamo. 18. Januar: Probenbeginn zu La battaglia di Leg• Anfang Mai: Beginn eines Aufenthalts in Busseto nano 25. Mai: Verdi erwirbt das Landgut Sant' Agata nahe 27. Januar: Verdi dirigiert die umjubelte Urauf• Busseto. führung von La battaglia di Legnano am Teatro Argentina in Rom, bei der er auch Regie führt. Nicht 31. Mai bis Anfang Juni: Rückreise über die zuletzt dieser Erfolg machte Verdi zu einer Sym• Schweiz nach Paris bolfigur der Einheitsbestrebungen der italienischen Ende Juli bis Ende August: Sommeraufenthalt mit Patrioten. Giuseppina Strepponi in Passy (heute Stadtteil von Anfang Februar: Reise mit Giuseppina Strepponi Paris). Die Arbeit an La battaglia di Legnano be• nach Paris ginnt. Verdi unterzeichnet eine Petition an den fran• zösischen General Cavaignac, in der Frankreich auf• 5. Februar: Proklamation der römischen Republik. gefordert wird, militärisch in Norditalien einzugrei• Der von den Einheitsbestrebungen bedrohte Papst fen, um die drohende Niederlage gegen die Öster• Pius IX. flieht und bittet Österreich, Frankreich und reicher unter General Radetzky abzuwenden. Neapel um Hilfe. August: Verdi versucht aus dem mit Neapel im März: Der Unabhängigkeitskrieg beginnt erneut. Sommer 1844 geschlossenen Opernvertrag auszu• 29. März: Vittorio Emanuele II. wird König von steigen. Auf Bitten seines Librettisten Cammarano Piemont-Sardinien. läßt sich Verdi doch zur Komposition überreden (). 12. Mai: Verdis Eltern beziehen Sant' Agata. Ende September: Rückkehr nach Paris 17. Mai: Verdi erhält Cammaranos ersten Entwurf zu Luisa Miller. Am 18. Oktober schickt Verdi die Schlachthymne 14. Juli: Garibaldi versucht erfolglos, Rom in der »Suona Ia tromba« für dreistimmigen Männerchor Schlacht an der Porta di San Pancrazio zu ver• auf einen Text von Goffredo Mameli an Giuseppe teidigen. Nach der Niederlage ziehen französische Mazzini. Das Werk wird noch im seihen Monat vom Mailänder Verleger Paolo de Giorgio publiziert. Truppen in Rom ein. Damit ist die Macht des Papstes wiederhergestellt. Garibaldi flieht nach San Marino. 25. Oktober: Die Uraufführung von I/ corsaro am 29. Juli: Abreise aus Paris nach Busseto Teatro Grande in Triest wird zum Fiasko. Verdi blieb der Auff'tihrung wegen der Unstimmigkeiten mit sei• August bis September: Verdi und Strepponi bezie• nem Auftraggeber Lucca fern. hen den Palazzo Dordoni-Cavalli in Busseto. 29. November: Auff'tihrung von Nabucodonosor am 15. August: Cammarano übersendet das vollendete Brüsseler Theätre Royal de Ia Monnaie, für die Verdi Libretto zu Luisa Miller und Verdi beginnt mit der eine nicht erhaltene Ballettmusik nachkomponierte. Vertonung. Mitte Dezember: Fertigstellung des Particells zu La Anfang Oktober: Fertigstellung des Particells zu battaglia di Legnano Luisa Miller 20. Dezember: Abreise von Paris nach Rom zu den 3. Oktober: Gemeinsam mit Antonio Barezzi Ab• Proben für La battaglia di Legnano reise nach Neapel zu den Proben für Luisa Miller 604 ANHANG

4. bis 6. Oktober: Aufenthalt in Genua Sommer: Die Zensurbehörde in Triest verlangt Än• derungen am Stiffelio-Libretto. 14. bis 25. Oktober: Verdi muß wegen Quarantä• neauflagen im Zuge der Bekämpfung der Cholera 28. September bis 8. Oktober: Aufenthalt Verdis in einen Zwischenaufenthalt in Rom einlegen. Dort Bologna, wo er eine Aufführung von Macbeth am bekommt er einen Eindruck von der französischen Teatro Comunale leitet und inszeniert. Besatzung: »Italien ist ein großes und schönes Ge• Um den 13. Oktober: Nach der Rückehr nach Bus• fängnis.« seto nimmt Verdi die Arbeit an Stiffelio wieder auf. 27. Oktober: Ankunft in Neapel 22. Oktober: Verdi erhält Piaves Text zu La ma• Anfang November kommt es zu heftigen Ausein• ledizione (Rigoletto ). andersetzung mit dem Teatro San Carlo: Verdi erhält Um den 28. Oktober trifft Verdi in Venedig ein. seine erste Zahlung für Luisa Miller nicht und droht, den Vertrag aufzulösen. 31. Oktober bis 20. November: Gemeinsamer Auf• enthalt mit Piave in Triest für die Proben zu Stiffe• 3. November: Verdi und Barezzi machen einen Aus• lio flug nach Herculaneum. 16. November: Uraufführung von Stiffelio am Trie• Am 7. November besichtigen sie Pompeji. ster Teatro Grande unter Verdis Leitung. Mäßiger 8. Dezember: Verdi dirigiert die widersprüchlich Erfolg beurteilte Uraufführung von Luisa Miller am Teatro Am 17. November sendet Verdi das Libretto zu La San Carlo in Neapel. maledizione (Rigoletto) an das Teatro La Fenice nach 13. Dezember: Abreise aus Neapel über Genua Rich• Venedig. tung Busseto 20. November: Verdi reist von Triest nach Busseto und versucht bei einem Zwischenhalt in Venedig, die 1850 Zustimmung der Zensur für La maledizione ein• URAUFFÜHRUNGEN: Giralda von Adolphe Adam zuholen. Sie wird ihm verweigert, was den Beginn (Paris); L'Enfant prodigue von Daniel-Francois-Es• einer langen Auseinandersetzung bedeutet. prit Auber (Paris); La tempesta von Jacques Fromen• 9. Dezember: Piave deponiert Il duca di Vendome, tal Halevy (London); Crispino e Ia comare von den die redigierte Fassung von La maledizione im vene• Gehrüdem Ricci (Venedig); Genoveva von Robert zianischen Zensurbüro. Sehnmann (Leipzig); Le Sange d'une nuit d'ete von 20. Dezember: Zustimmung der Zensur zu Il duca di Ambroise Thomas (Paris); von Richard Vendome Wagner (Weimar) 26. Dezember: Gerusalemme, die italienische Fas• 2. Januar: Verdi schlägt Cammarano verschiedene sung von Jerusalem, hat an der Mailänder Scala neue Stoffe, darunter Garcia Gutierrez' EI trovador Premiere. für ein neues Libretto vor. 30. Dezember: Verdi, Piave und der Sekretär des La Januar/Februar: Pläne zur Vertonung von Re Lear Fenice, Guglielmo Brenna, einigen sich auf eine werden diskutiert. weitere neue Librettofassung von Jl duca di Vend6me 28. Februar: Cammarano erhält Verdis Inhaltsent• unter dem Titel Rigoletto. Der vom Stoffbegeisterte wurf zu Re Lear. Verdi komponiert den Text in ungewöhnlich kurzer Zeit. 9. März: Carlo Marzari, der Präsident des vene• zianischen Teatro La Fenice, beauftragt Verdi mit 1851 einem neuen Werk (Rigoletto). URAUFFÜHRUNGEN: Zerfine von Daniel-Francois• 14. März: Verdi nimmt den Auftrag an. Esprit Auber (Paris); La Perle du Bresil von Felicien April: Tito Ricordi beauftragt Verdi, eine Oper zur David (Paris); Sapho von Charles Gounod (Paris); Aufführung im Herbst zu liefern. Dieser erklärt sich Die vornehmen Dilettanten von Albert Lortzing bereit und bittet Piave, von dem der Themenvor• (Frankfurt); Raymond von Ambroise Thomas (Paris); schlag Stiffelio stammt, um einen Inhaltsentwurf Fiorina von Carlo Pedrotti (Verona); Le precauzioni 28. April: Verdi unterzeichnet den von Marzari vor• von Errico Petrella (Neapel) bereiteten Vertrag mit dem Teatro La Fenice und Januar: Zwischen Verdi und seinem Vater treten schlägt als Stoff Victor Hugos Le Roi s 'amuse vor. Spannungen auf. Mitte Juni bis Anfang August: Piave besucht Verdi 10. Januar: Richard Wagner vollendet seine Schrift in Busseto. Arbeit an Stiffelio. Oper und Drama. Zeittafel 605

24. Januar: Gaspare Spontini stirbt in Maiolati bei 10. Dezember: Strepponi und Verdi brechen von Ancona. Busseto aus gemeinsam nach Paris auf. Die Reise stellt wohl auch eine Art Flucht vor Unannehmlich• 25. Januar: Zustimmung der venezianischen Zensur keiten dar, mit denen sich das in >wilder Ehe< le• zu Rigoletto bende Paar in Busseto konfrontiert sah. 5. Februar: Fertigstellung von Rigoletto bis auf die Instrumentation 1852 URAUFFÜHRUNGEN: La Poupee de Nuremberg, Le 19. Februar: Ankunft in Venedig für die Proben von Farfadet und Si j 'etais Roi von Adolphe Adam (Pa• Rigoletto ris); Marco Spada von Daniel-FranQois-Esprit Auber 23. Februar: Die von Mario Lanari überarbeitete (Paris); Il marito e l'amante von Federico Ricci Version von Stiffelio kommt unter dem Titel Gu• (Wien) glielmo Wellingrode am Teatro Apollo in Rom zur 21. Januar: Verdi schreibt einen langen Brief an Aufführung. Verdi distanziert sich. Antonio Barezzi, in dem er sich gegen die Hetzkam• pagne der Bussetaner wegen seiner >wilden Ehe< mit 11. März: Die Uraufführung von Rigoletto am Teatro Giuseppina Strepponi (in die sich auch Barezzi ver• La Fenice unter Verdis Stabführung wird zu einem wickeln ließ) zur Wehr setzt und Respekt für die freie triumphalen Erfolg. und unabhängige Dame, die in seinem Haus wohnt, Noch in Venedig fragt Verdi Camrnarano erneut für einfordert. ein Libretto nach El trovador von Gutierrez an. Die 2. Februar: Die Uraufführung von Alexandre Dumas Uraufführung wäre im Herbst 1851 in Bologna ge• des Jüngeren La Dame aux camelias am Theatre plant gewesen. Cammarano reagiert zunächst nicht• Vaudeville wird zu dem Theaterereignis der Pariser wohl aufgrund des Stoffs -, so daß der Vertrag nicht Saison schlechthin. Das Stück sollte als Stoffvorlage eingehalten wird. zu La traviata herangezogen werden. Um den 15. März kehrt Verdi nach Busseto zurück. 28. Februar: Verdi schließt mit dem Direktor der Während seines Aufenthalts dort bezieht er mit Giu• Pariser Opera, Nestor Roqueplan, den Vertrag über seppina Strepponi das Landhaus auf Sant' Agata. eine neue, im Dezember 1854 aufzuführende Oper ab (Les Vepres Siciliennes). Ende März/Anfang April schickt Verdi einen eige• nen Inhaltsabriß zu Il trovatore an Cammarano. Der 7. bis 18. März: Reise Strepponis und Verdis von Dichter hatte sich schließlich von dem Stoff über• Paris nach Busseto zeugen lassen, Cammaranos Entwurf sagte Verdi April: Cavour wird Ministerpräsident von Piemont• jedoch nicht zu. Cammarano nimmt die Arbeit erneut Sardinien und entwirft ein Programm zur nationalen auf. Einigung Italiens unter piemontesischer Führung. April: Verdis Eltern verlassen Sant' Agata und ziehen 4. Mai: Guglielmo Brenna und Carlo Marzari vom nach Vidalenzo. Ende des Monats legen Verdi und Teatro La Fenice treffen mit dem Vertrag zur neuen sein Vater in einem schriftlichen Abkommen ihre Oper (La traviata) bei Verdi in Busseto ein. Verdi Finanzstreitigkeiten bei. unterschreibt. 28. Juni: Verdis Mutter, Luigia Uttini Verdi, stirbt. Juni: Verhandlungen mit Vincenzo Jacovacci, dem Sie wird in Vidalenzo nahe Busseto beigesetzt. impresario des Teatro Apollo in Rom, über eine dortige Auffiihrung von Il trovatore Sommer: Auf Sant' Agata beginnen Renovierungs• arbeiten. 17. Juli: Cammarano stirbt in Neapel. Das Libretto zu Il trovatore hinterläßt er als Fragment, das der Juli: Verdi lehnt einen Kompositionsauftrag aus Ma• neapolitanische Dichter Leone Emanuele Bardare drid ab. später vervollständigen sollte. Zur Weiterentwick• September: Die Direktion des Teatro La Fenice lung des Re Lear-Projektes wendet sich Verdi an nimmt Kontakt mit Verdi auf. Es geht um die Eröff• Antonio Somrna. nungsoper ftir die del carnevale 1852/53 2. August: I masnadieri werden erstmals in deut• (La traviata). scher Sprache am Budapester Deutschen Theater aufgeführt. 28. September bis 8. Oktober: Verdi ist erneut in Bologna, um Aufführungen von Macbeth und Luisa Anfang August: Möglicherweise hält sich Verdi Miller am Teatro Comunale zu betreuen. kurz in Rom auf. 606 ANHANG

10. August: Der Präsident der Französischen Repu• 10. bis 12. März: Reise von Venedig nach Sant' blik, Louis Bonaparte, ernennt Verdi zum Ritter der Agata Ehrenlegion und schickt Escudier nach Italien, um 22. April: Verdi nimmt wegen eines Librettos zu Re die Auszeichnung zu überbringen. Lear Kontakt zu Antonio Somma auf. Es entwickelt September: Auseinandersetzung mit Tito Ricordi sich eine rege Korrespondenz über das Projekt. über die Übersetzungsrechte an Luisa Miller Im Mai sendet Somma ein Szenario zu Re Lear an 29. September: Verdi verpflichtet Bardare zur Ver• Verdi. vollständigung von Cammaranos Libretto zu 11 tro• 15. Oktober: Verdi und Strepponi brechen nach Paris vatore. auf. Oktober: Verdi liest Alexandre Dumas des Jüngeren Am 31. Dezember erhält Verdi die Endfassung des La Dame aux camelias. Begeistert beschließt er, die Librettos zu Les Vepres Siciliennes von Eugene Oper für das Teatro La Fenice nach diesem Stoff zu Scribe. gestalten. 1854 Ende Oktober und Anfang November ist Piave in Busseto, um das Libretto zu La traviata auszu• URAUFFÜHRUNGEN: von Char• arbeiten. Verdi unterschreibt einen Vertrag mit dem les Gounod (Paris); Der Advokat von Ferdinand Hil• Teatro Apollo in Rom für 11 trovatore. ler (Köln); Alfonso und Estrella von Franz Schubert (Weimar); Marco Visconti von Errico Petrella (Nea• 20. Dezember: Verdi bricht von Sant' Agata nach pel) Rom zu den Proben für 11 trovatore auf. Strepponi begleitet ihn bis Livorno. In Wien erscheint Eduard Hanslieks Abhandlung Vom Musikalisch Schönen. Um den 25. Dezember trifft Verdi in Rom ein. 12. Februar: Erstaufführung der deutschen Über• 1853 setzung von Attila am Stuttgarter Hoftheater 16. Februar: Verdi besucht in Paris die Uraufführung URAUFFÜHRUNGEN: Le Sourd und Le Bijou perdu von Giacomo Meyerbeers L'Etoile du nord an der von Adolphe Adam (Paris); Pepita von Jacques Of• Opera-Comique. fenbach (Paris) Anfang März beginnt er mit der Arbeit an Les 19. Januar: Verdi leitet die Uraufführung von 11 Vepres Siciliennes. trovatore am Teatro Apollo in Rom, die zu einem triumphalen Erfolg wird. Im März protestiert Verdi auf Veranlassung Ricordis heftig gegen ein geplantes Urheberrechtsgesetz in 22. Januar: Abreise aus Rom nach Busseto England, das ausländischen Komponisten Tantiemen Ende Januar bis Mitte Februar: Arbeit an La tra• an in England aufgeführten Werken verweigert. Im viata in Busseto Verlauf der Auseinandersetzung reist Verdi zweimal nach London, auch um weitere dortige Aufführungen 2. Februar: Französischsprachige Erstaufführung seiner Werke zu verhindern. von Louise Miller an der Pariser Opera in der Über• setzung von Benjamin Alaffre und Emilien Pacini. 6. Mai: Die überarbeitete Version von La traviata Verdi distanziert sich. wird erfolgreich am Teatro San Benedetto in Venedig aufgeführt. Anfang Februar kommt Piave zu einer Überarbei• Den Sommer verbringen Strepponi und Verdi in tung des Librettos von La traviata nach Busseto. einem gemieteten Landhaus in Mandres bei Paris. Um den 10. Februar sind die Arbeiten an La tra• Anfang September sind bereits vier Akte von Les viata - bis auf die Instrumentation - abgeschlossen Vepres Siciliennes zu Papier gebracht. und Verdi bricht nach Venedig auf. 1. Oktober: Beginn der Proben zu Les Vepres Sici• 21. Februar: Beginn des Aufenthalts in Venedig. Die liennes Arbeiten an der Instrumentation von La traviata beginnen. Am 9. Oktober müssen die Vorbereitungen zur Pre• miere unterbrochen werden, da die prima donna Anfang März ist die Instrumentation abgeschlos• Sophie Cruvelli unerwartet verschwindet. Verdi sen. denkt an Vertragsauflösung. 6. März: Die Uraufführung von La traviata am Ende November können - nach der Rückkehr Cru• Teatro La Fenice unter Verdis Leitung bezeichnet der vellis nach Paris - die Proben wieder aufgenommen Komponist als Fiasko. werden. Zeittafel 607

26. Dezember: Verdi leitet eine Vorstellung von 11 Anfang des Jahres bittet Vincenzo Torelli, der im• trovatore am Pariser Theätre Italien. presario des Teatro San Carlo in Neapel, Verdi um ein neues Werk (Un ballo in maschera). 1855 Ende Januar: Verdi ist in Parma, unter anderem um URAUFFÜHRUNG: Jaguarita /'Indienne von Jacques Antonio Giuglini, der in Londoner Aufführungen Framental Halevy (Paris); Les deux Aveugles von von Verdi-Opern erfolgreich war, in Vincenzo Belli• Jacques Offenbach (Paris) nis I puritani zu hören. Zudem setzt er sich für die Teilnahme des Herzogtums Parma am Krimkrieg 21. März: Somma schickt die ersten beiden Akte von em. Re Lear an Verdi, zwei Tage später den Rest. Obwohl eine Vertonung immer wieder diskutiert wird, sollte Anfang Februar: Rückkehr nach Busseto Verdi diesbezügliche Pläne dennoch nie umsetzen. 4. Februar: Amoldo Caimis Übersetzung von Les Anfang April ist Les Vepres Siciliennes bis auf die Vepres Siciliennes hat in Mailand Premiere. Ballettmusiken vollendet. 9. Februar: Der König von Piemont-Sardinien, Vit• April: Gemeinsam mit Vincenzo Torelli versucht torio Emanuele II., verleiht Verdi den Titel eines Verdi erfolglos, ein Sängerensemble für das Re Lear• »Cavagliere dell'Ordine di SS. Maurizio e Laz• Projekt zusammenzustellen. zaro«. Mai: 11 trovatore wird am Londoner Covent Garden 21. bis 23. Februar: erneuter Aufenthalt in Parma aufgeführt. 8.(?) bis 13. März: Verdi ist wahrscheinlich in Mai• Mai: Piemont-Sardinien beteiligt sich am 1853 aus• land. gebrochenen Krimkrieg gegen Rußland. Cavour ge• 15. bis 19. März: Aufenthalt in Venedig. Verdi hat winnt damit die Unterstützung der Westmächte. mit der Aufführung von La traviata am Teatro San Benedetto, die er selbst dirigiert und inszeniert, gro• 13. Juni: Les Vepres Siciliennes hat unter Verdis ßen Erfolg. Leitung an der Pariser Opera erfolgreich Premiere. Vom 27. März bis Mitte Mai ist Piave auf Sant'A• Den August und September verbringen Verdi und gata und arbeitet an einer Neufassung von Stiffelio Strepponi im Badeort Enghien bei Paris (Aroldo). Er fragt zudem im Auftrag des Teatro La Im September vollendet Amoldo Fusinato Gio• Fenice um ein neues Werk für die Saison 1856/1857 vanna de Guzman, die italienische Übersetzung von an (Simon Boccanegra). Les Vepres Siciliennes, bei der Verdi beratend mit• 2. Mai: Verdi geht ein Vertragsentwurf vom im• wirkte. presario des Teatro San Carlo in Neapel, Luigi Al• November bis Anfang Dezember: Verdi berät Emi• berti, über eine neue Oper zu, die im Januar 1857 lien Pacini bei seiner Übersetzung von 11 trovatore aufgeführt werden soll; Verdi wird den - abgeänder• ins Französische. ten -Vertrag im Februar 1857 unterschreiben (Un ballo in maschera). Um den 20. Dezember verlassen Verdi und Strep• poni Paris. 15. Mai: Mit dem Teatro La Fenice in Venedig unterschreibt Verdi einen Vertrag für die kommende 21. Dezember: Zwischenhalt in Alessandria, wo Saison. Die Textauswahl bleibt ihm überlassen (Si• Verdi sich mit Emanuele Muzio trifft. Dieser leitet mon Boccanegra). vor Ort eine Produktion von La traviata. 26. Juni: Strepponi und Verdi beginnen einen erneu• 23. Dezember: Rückkehr nach Busseto ten Aufenthalt in Venedig mit Seebädern. 26. Dezember: Premiere von Giovanna de Guzman, 19. bis 22. Juli: Rückreise von Venedig nach Bus• der italienischen Übertragung von Les Vepres Sici• seto liennes, am Teatro Ducale in Parma. 29. Juli: Robert Schumann stirbt in Endenich bei 1856 Bonn. URAUFFÜHRUNGEN: Les Pantins de Violette von Ende Juli schließt Piave die Überarbeitung von Adolphe Adam (Paris); Manon Leseauf von Daniel• Stiffelio (Aroldo) ab. Fran~ois-Esprit Auber (Paris); L'assedio di Firenze 31. Juli: Verdi bricht gemeinsam mit Strepponi nach von Giovanni Bottesini (Paris); Tutti in maschera von Paris auf, wo er erfolglos wegen Tantiemen pro• Carlo Pedrotti (Verona); Elnava von Errico Petrella zessiert und Aufführungen seiner Werke verhindem (Mailand); I promessi sposi von Amilcare Ponchielli möchte. Während seines Aufenthalts in Paris beendet (Cremona) er die Arbeit an Aroldo. 608 ANHANG

Mitte August schickt Verdi einen Prosaentwurf des 10. April: Vertragsabschluß zur Aufführung von Si• Librettos Sirnon Boccanegra an Piave zur Vorlage bei mon Boccanegra in Reggio Emilia der venezianischen Zensur. 15. April: Verdi kauft Piantadoro, ein großes An• September: Beginn der Kompositionsarbeit an Si• wesen, das an Sant'Agata grenzt. mon Boccanegra. Montanelli hilft ihm bei der Modi• 10. Mai: Verdi leitet die Proben zur Auff"tihrung von fizierung von Piaves Libretto. Sirnon Boccanegra in Reggio Emilia. Er nimmt klei• 22. September: Verdi unterschreibt einen Vertrag mit nere Retuschen an der Partitur vor. Alphonse Royer, dem Direktor der Pariser Opera, 9. Juni: Sirnon Boccanegra kommt in Reggio Emilia über die Produktion einer französischen Neufassung zur Aufführung. von Il trovatore. Mitte Juni: Rückkehr nach Busseto 1857 Anfang Juli: Die letzten Abschnitte von Aroldo URAUFFÜHRUNGEN: Le Mariage aux laternes von werden zu Ricordi nach Mailand geschickt. Jacques Offenbach (Paris); Vittore Pisani von Achille 23. Juli: Verdi, Strepponi und Piave machen sich auf Peri (Reggio ); Psyche von Ambroise Thomas (Pa• den Weg nach Rimini. ris) 27. Juli: Probenbeginn zu Aroldo unter Verdis Auf• Januar: Muzio beginnt, den Klavierauszug ftir Si• sicht mon Boccanegra zu erstellen. 16. August: Die Uraufführung von Aroldo in der 12. Januar: Le Trouvere, die französische Fassung Inszenierung Verdis und unter der Leitung Marianis von 11 trovatore (Übersetzung Emilien Pacini) mit wird am in Rimini zum Mißerfolg. neuem Ballett und einigen Abänderungen, hat Pre• miere an der Pariser Opera und wird positiv aufge• Um den 20. August: Rückreise nach Busseto nommen. Anfang September beginnt Verdi, an der neuen 13. Januar: Abreise mit Giuseppina Strepponi in Oper nach Shakespeares King Lear zu arbeiten. Richtung Busseto Ende September wird der Plan verworfen und die 5. Februar: Verdi unterschreibt den bereits im Jahr Arbeit an einem Libretto nach Eugene Scribes zuvor diskutierten, jetzt modifizierten Vertrag mit Gustave 111 ou Le Bai masque aufgenommen (später dem Teatro San Carlo in Neapel über eine neue Oper Un ballo in maschera). (Un ballo in maschera). 19. Oktober: Ein Entwurf von Gustavo Jfl geht an Mitte Februar: Sirnon Boccanegra ist vollendet. Vincenzo Torelli, den impresario des Teatro San Carlo, nach Neapel zur Vorlage bei der Zensur. 19. Februar: Verdi und Strepponi halten sich in Venedig auf. Verdi instrumentiert seine neue Oper. Anfang November: Die neapolitanische Zensur lehnt Gustavo ll1 ab. 1. März: Probenbeginn zu Sirnon Boccanegra in Anfang Dezember: Verdi und sein Librettist Antonio Venedig Somma planen eine Umarbeitung des Librettos unter 8. März: Ruggero Leoncavallo kommt in Neapel zur dem Titel Una vendetta in domino. Welt. Um den 20. Dezember kommt Somma nach Sant' 12. März: Erfolglose Uraufführung der Erstfassung Agata zur gemeinsamen Arbeit an Una vendetta in von Sirnon Boccanegra am Teatro La Fenice unter domino. der Leitung Verdis 1858 14. März: Deutschsprachige Erstaufführung von Les Vepres Siciliennes am Hoftheater Darmstadt URAUFFÜHRUNGEN: Der Barbier von Bagdad von Peter Cornelius (Weimar); Le Medecin malgre lui Im März schließt Verdi mit dem Teatro Nuovo in von Charles Gounod (Paris); La Magicienne von Rimini einen Vertrag über die Aufführung von Jacques Frorneutal Halevy (Paris); Orphee aux en• Aroldo ab, der überarbeiteten Fassung von Stiffe!io. fers und Mesdames de Ia Halle von Jacques Offen• 15. März: Zurück in Busseto bach (Paris); 11 saltimbanco von Giovanni Pacini (Rom); Jone von Errico Petrella (Mailand) Anfang April: Piave kommt nach Busseto, um Si• mon Boccanegra ftir die geplante Aufführung am Anfang Januar: Der neue Text zu Una vendetta in Teatro Municipale in Reggio Emilia zu überarbei• domino wird der Zensur vorgelegt. Die Komposition ten. ist bis auf die Instrumentation fertiggestellt Zeittafel 609

Um den 5. Januar machen sich Verdi und Strepponi 22. Dezember: kommt in Lucca zu einer beschwerlichen Winterreise nach Neapel zur Welt. auf. 7. bis 13. Januar: Während eines Zwischenaufent• 1859 halts in Genua instrumentiert Verdi die neue Oper. URAUFFÜHRUNGEN: Herculanurn von Felicien David 13. Januar: Attentat auf Napoleon III. Die Bedenken (Paris); Faust von Charles Gounod (Paris); Le Par• der Zensur gegen den neuen Opernstoff verschärfen don de Ploerrnel von Giacomo Meyerbeer (Paris); sich. Genevieve de Brabant von Jacques Offenbach (Pa• ris) 14. Januar: Ankunft in Neapel. Verdi besucht eine Vorstellung von Batilde di Turenna (Les Vepres Sici• Im Januar wird »Viva V E. R.D. 1.« (siehe oben, liennes) am Teatro San Carlo. S. 93) als politischer Slogan eingesetzt und zum Kriegsruf Italiens gegen Österreich 28. Januar: Das Libretto Una vendetta in dornino wird bei den Zensurbehörden eingereicht. 10. Januar: Verdi verläßt Neapel. 17. Februar: Die Zensoren akzeptieren das Werk nur 12. bis 13. Januar: Stürmische Seereise und Ankunft mit drastischen- eigenen- Abänderungen unter dem in Civitavecchia und Rom, wo nach längeren Ver• Titel Adelia degli Adirnari. Als der wütende Verdi handlungen mit der päpstlichen Zensur das Libretto daraufhin prozessieren will, wird er mit Gefängnis Un ballo in rnaschera angenommen wurde. bedroht. Verdi lehnt es ab, das Werk in Neapel zur Aufführung zu bringen. 24. bis 26. Januar: Vittorio Emanuele II. und Napo• leon III. unterschreiben den Allianzvertrag. Anfang März kommt er mit Vincenzo Jacovacci, dem irnpresario des Teatro Apollo in Rom überein, 17. Februar: Erfolgreiche Uraufführung von Un sein neues Werk dort zur Aufführung zu bringen. ballo in rnaschera unter Verdis Regie am Teatro Apollo in Rom. Mitte April stimmt Verdi einer Einigung mit dem Teatro San Carlo bezüglich der entfallenen Premiere 20. Februar: Die Accademia Filarmonica Romana zu, und unterschreibt einen Vertrag zur Aufführung nimmt Verdi als Ehrenmitglied auf. eines anderen Werkes dort im Oktober oder Novem• ber (Sirnon Boccanegra). 13. bis 20. März: Rückreise auf dem Seeweg nach Busseto, Zwischenhalt in Genua ( 17./18. März) 23. April: Abreise aus Neapel nach Busseto über Genua (27. April) und (28./29. April) 29. April: Invasion Österreichs in Piemont. Beginn des Zweiten Unabhängigkeitskrieges. 29. April: Ankunft in Busseto 4. Juni: Schlacht bei Magenta und damit Sieg des Ende Juni bis Mitte Juli zu Thermalbädern in Bündnisses zwischen Piemont-Sardinien und Frank• Tabiano bei Parma reich gegen Österreich Mitte Juli trifft sich Verdi wahrscheinlich in Venedig mit Somma, um im Blick auf die römische Zensur 5. Juni: Vittorio Emanuele II. und Napoleon lll. Änderungen an Una vendetta in dornino vorzuneh• ziehen in Mailand ein. men. 20. Juni: Verdi initiiert eine Spendensammlung ftir Juli: Der französische Kaiser verspricht Cavour bei die »Verwundeten und die armen Familien der Ge• einem Treffen in Plombieres-les-Bains militärische fallenen ftir das Vaterland«. Hilfe gegen Österreich. Dies führt zur Kriegserklä• 24. Juni: Schlacht bei Solferino und damit erneute rung Österreichs. Niederlage Österreichs Ende September geht das überarbeitete Libretto 11. Juli: Waffenstillstand von Villafranca zwischen unter dem Titel Un ballo in rnaschera nach Rom. Napoleon III. und Österreich Noch im Herbst wird die Fassung- mit Veränderun• gen - genehmigt. Im Juli sind Verdi und Strepponi erneut in Tabiano 20. Oktober: Verdi schifft sich von Genua nach bei Parma zu Thermalkuren. Neapel ein. 29. August: Kirchliche Trauung von 23. Oktober: Ankunft in Neapel zu den Proben ftir und Giuseppina Strepponi im savoyischen (und da• Sirnon Boccanegra mit noch zu Piemont-Sardinien gehörenden) Dorf Collonges-sous-Saleve bei Genf. 28. November: Erfolgreiche Aufführung von Sirnon Boccanegra unter Verdis Leitung am Teatro San Anfang September: Rückkehr des Ehepaars nach Carlo. Busseto 610 ANHANG

4. September: Verdi wird zum Abgeordneten von 1861 Busseto für das Parlament der Provinz Parma ge• URAUFFÜHRUNGEN: La Circassienne von Daniel• wählt. Fran<;ois-Esprit Auber (Paris); La Chanson de For• 7. bis 12. September: Aufenthalt in Parma, während tunio und Le Pont de soupirs von Jacques Offenbach dessen Verdi in der Volksabstimmung für den An• (Paris); Guerra in quattro von Carlo Pedrotti (Mai• schluß an das Königreich Piemont-Sardinien und land); Die Verschworenen von Franz Schubert damit gegen die Bildung einer italienischen Kon• (Frankfurt am Main) föderation stimmt 16. Januar: Ankunft in Turin 15. September: Vittorio Emanuele II. empfängt 18. Januar: Treffen mit Cavour, der Verdi überredet, Verdi mit einer Delegation aus Parma in Turin. Die für das italienische Parlament zu kandidieren Abgeordneten unterbreiten eine Petition zur Verbin• dung von Parma und Piemont-Sardinien. 19. Januar: Rückkehr nach Busseto 17. September: Verdi wird zum Ehrenbürger von 27. Januar: Verdi wird zum Abgeordneten von Turin ernannt. Zudem stattet er Cavour in Livorno Borgo San Donnino (heute Fidenza) ins italienische einen Besuch ab. Parlament gewählt. Februar: Kapitulation von Gaeta (Sturz der Bourbo• 18. bis 20. September: Reise von Turin nach Bus• nen in Neapel) seto 14. Februar: Ankunft in Turin November: Frieden von Zürich. Entgegen dem fran• zösischen Versprechen gegenüber Cavour bleibt Ve• 18. Februar: Eröffnung des italienischen Parlaments netien bei Österreich, die Lombardei fällt an Frank• in Turin, das Rom zur Hauptstadt erklärt. reich. Cavour tritt aus Protest zurück. März: Vittorio Emanuele II. wird König von Ita• lien. 1860 Anfang April: nach einer kurzen Rückkehr nach URAUFFÜHRUNGEN: Philemon et Baucis und La Co• Sant' Agata Beginn eines weiteren Aufenthalts in lombe von Charles Gounod (Paris); Daphnis et Turin Chloe und Barkauf von Jacques Offenbach (Paris); Giuditta von Achille Peri (Mailand) Mitte Mai: zurück auf Sant' Agata 3. Juni: Der Vertrag ftir die Petersburger Oper wird Vertrag von Turin: Napoleon III. erhält die vorher in Paris entworfen und Verdi zugesandt. zum Königreich Piemont-Sardinien gehörenden Ter• ritorien um Nizza und das ganze Savoyen im Tausch 6. Juni: Tod Cavours gegen die Lombardei. 17. Juni: Verdi ist zu Parlamentssitzungen in Turin 3. Januar bis 11. März: Winteraufenthalt des Ehe• Ende Juni: Rückkehr nach Busseto paars Verdi in Genua Anfang Juli: erneut in seiner Funktion als Abge• Um den 12. März: Rückkehr nach Busseto. Haus ordneter in Turin und Gut Sant' Agata werden vergrößert. Mitte Juli: Rückkehr nach Busseto 11. Mai: Nach einem erfolglosem Aufstand in Pa• lermo trifft Garibaldi in Sizilien ein. Mitte-Ende Juli ist Piave auf Sant' Agata und arbei• tet mit Verdi am Libretto La forza del destino für St. Den Juli verbringen die Verdis wieder mit Thermal• Petersburg. bädern in Tabiano bei Parma. Anfang September kommt Piave erneut für drei 7. September: Garibaldi erobert Neapel. Tage nach Sant' Agata. Oktober: Garibaldi legt seine Diktatur zugunsten Ende September beginnt Verdi mit der Komposition eines Anschlusses an Piemont-Sardinien nieder. Ita• von La forza del destino. Piave ist erneut auf Saut' lien wird vereint, mit Ausnahme Venetiens und Agata. Roms. 22. November: Die erste Fassung von La forza del 23. November: Enrico Tarnherliek vom St. Peters• destino ist bis auf die Instrumentation vollendet. burger Theater fragt bei Verdi um eine Oper für das 24. November: Die Verdis brechen nach Rußland dortige Kaiserliche Theater an. auf. Anfang Dezember: kurzer Aufenthalt in Genua 28. bis 29. November: Zwischenhalt in Paris Zeittafel 611

6. Dezember: Ankunft in St. Petersburg. Wegen 8. November: Verdi wird vom Zaren das Kreuz des Erkrankung der prima donna Emma La Grua muß Kaiserlichen und Königlichen St. Stanislas Ordens die Premiere von La forza del destino um ein Jahr verliehen verschoben werden. 10. November: Premiere der ersten Fassung von La 1862 forza del destino in der Inszenierung Verdis am Kaiserlichen Theater von St. Petersburg. URAUFFÜHRUNGEN: Beatrice et Benedict von Hector Berlioz (Baden-Baden); Lalla-Roukh von Felicien 9. Dezember: Abreise aus Rußland David (Paris); La Reine de Saba von Charles Gounod Mitte Dezember: Ankunft in Paris. Dort werden (Paris); Die Katakomben von Ferdinand Hiller Pläne zu einer Neubearbeitung von La forza del (); Monsieur et Madame Denis und Ba• destino mit Ricordi, Piave, Lauzieres und Perrin vard et Bavarde von Jacques Offenbach (Paris) diskutiert, aber (noch) nicht umgesetzt. Niederlage von Aspromonte: Garibaldi scheitert mit seinem Vorhaben, Rom einzunehmen. 1863 In Mailand erscheint Cletto Arrighis Roman La sca• URAUFFÜHRUNGEN: Les Pecheurs de per/es von Ge• pigliatura e il 6 febbraio. Damit erhält die neue orges Bizet (Paris); Les Troyens a Carthage von antibürgerliche Literaturbewegung der »Zerzausten«, Hector Berlioz (Paris); Sangeskönig Hiarne und das in der auch Arrigo Boito aktiv sein wird, ihren Tyrfingschwert von Heinrich Marschner (Frankfurt); Namen scapigliatura. Lischen et Fritzchen von Jacques Offenbach (Paris) Ende Januar: Verdis sind für ein paar Tage in 5. Januar bis 11. Januar: Reise von Paris nach Moskau, wo sie mit Ovationen begrüßt werden. Madrid zu Proben von La forza del destino 24. Februar bis 31. März: Aufenthalt in Paris. Dort 21. Februar: Unter Verdis Regie wird La forza del entsteht der Inno delle nazioni als Auftragswerk ftir destino am Teatro Real in Madrid aufgeführt. die Londoner Weltausstellung. Der Textdichter ist Arrigo Boito, den Verdi in Paris auch persönlich 23. Februar bis 14. März: Reise nach Andalusien kennenlernt 17. März: Ankunft in Paris zur Neueinstudierung 17. März: Fromental Halevy stirbt in Nizza. von Les Vepres Siciliennes an der Opera. Während des Aufenthalts in Paris greift Leon Carvalho den Anfang April sind Verdis zurück in Busseto. Giu• Plan zu einer französischen Macbeth-Fassung ftir das seppina fährt nach London voraus. Theätre-Lyrique auf. 20. April: Verdi kommt in London bei seiner Frau an; auf der Reise hatte er sich einige Tage in Turin 20. Juli: Aufftihrung von Les Vepres Siciliennes in aufgehalten. Paris. 24. Mai: Uraufftihrung des Inno delle nazioni in 21. Juli: Verdi verläßt Paris, verärgert über Schlam• einem Konzert am Her Majesty's Theatre pereien an der Opera. 31. Mai bis 13. Juni: Rückreise nach Busseto über 22. bis 24. Juli: Aufenthalt in Turin Paris (2. bis 5. Juni) und Turin (7. bis 13. Juni) 25. bis 29. Juli: zurück in Busseto Im Juni veröffentlicht Ricordi den Klavierauszug 30. bis 31. Juli: erneut in Turin des lnno delle nazioni. 30. Juni bis Anfang Juli: Parlamentssitzung in Tu• 1. August: erneut - diesmal ftir längere Zeit - in rin Busseto Juli: Von Busseto aus besuchen die Verdis Giuseppi• 7. Dezember: wird in Livorno ge• nas erkrankte Schwester Barberina in Cremona boren. 22. August: Claude Debussy kommt in Saint-Ger• 17. Dezember: letzte Erwähnung des immer noch main-en-Laye zur Welt. nicht umgesetzten Re Lear-Projektes in der Korre• spondenz mit Somma August: Instrumentation von La forza del destino

Ende August: Die Verdis brechen erneut nach Ruß• 1864 land auf. URAUFFÜHRUNGEN: Mireille von Charles Gounod 5. September: Ankunft in Paris (Paris); La belle Helene von Jacques Offenbach (Pa• Ende September bis Anfang Oktober: Aufenthalt in ris); La contessa d'Amalfi von Errico Petrella (Tu• Moskau rin) 612 ANHANG

Die Renovierungsarbeiten auf Sant' Agata werden Ende April: drei Tage in Turin abgeschlossen. Juni: Verdi lehnt eine neuerliche Kandidatur ftir das Um den 20. Januar sind Verdis zu Parlaments• Parlament ab. sitzungen in Turin. 17. Juni: Tod Joseph Merys. Der Librettist hinterläßt Februar: Aufenthalt in Genua einen Entwurf zu Don Carlos. 25. Februar: zurück in Turin Juli: Das kleine Stadttheater von Busseto ist so gut Anfang März: Aufenthalt in Busseto wie fertig. Verdi wehrt sich zunächst dagegen, daß das Theater nach ihm benannt werden soll. 2. Mai: Giacomo Meyerbeer stirbt in Paris. 17. Juli: Verdi erklärt sich damit einverstanden, La 11. Juni: Richard Strauss kommt in München zur forza del destino ftir Paris zu überarbeiten. Welt. Escudier besucht ihn auf Sant' Agata und hat wahr• Juni: Verdi ist wieder in Genua, Escudier kommt zu scheinlich den Prosaentwurf Merys zum Don Car• Besuch. los-Libretto bei sich. Die Oper wird zum neuen Projekt ftir Paris. Juli: Rückkehr nach Busseto August: in Genua September: Konvention zwischen Italien und Frank• reich: Danach zieht Frankreich seine Truppen aus 8. August: Tod Antonio Sommas Rom ab, im Gegenzug garantiert die italienische Mitte August: Rückkehr nach Busseto Regierung eine militärische Sicherung des Kirchen• staats. 17. August: Verdi willigt schließlich doch ein, Na• menspatron des Theaters von Busseto zu werden. 7. November: Verdi beginnt mit der Überarbeitung von Macbeth ftir Paris. 28. August: Der Vertrag über die Pariser Neufassung 11. Dezember: Der italienische Regierungssitz wird von La forza del destino wird unterschrieben. von Turin nach Florenz verlegt. Unruhen schließen Mitte September: Verdi tritt von seinem Abgeordne• sich an, da der Schritt als Verzicht auf Rom als tenmandat zurück. italienische Hauptstadt gewertet wird. 20. November: Abreise nach Paris mit einem Zwi• 1865 schenhalt in Genua (21. bis 25. November) URAUFFÜHRUNGEN: Der Cid von Peter Cornelius 1. Dezember: Ankunft in Paris (Weimar); Amleto von Franeo Faccio (Genua); Der Ende Dezember schließt Verdi den Vertrag über Don Deserteur von Ferdinand Hiller (Köln); Romeo e Carlos mit der Pariser Opera ab. Er berät Camille Du Giulietta von Filippo Marchetti (Triest); L'Africaine Locle, der den Entwurf Merys in Verse bringt. von Giacomo Meyerbeer (Paris); Tristan und lsolde von Richard Wagner (München) 1866 3. Februar: Die Neufassung von Macbeth ist abge• URAUFFÜHRUNGEN: Virginia von Saverio Merca• schlossen, der 4. Akt auf dem Weg nach Mailand zu dante (Neapel); Zaide von Wolfgang Amade Mazart Ricordi. (Frankfurt am Main); La Vie parisiimne und Barbe• 5. Februar: Ankunft in Genua Bleue von Jacques Offenbach (Paris); Prodana neve• sta (Die verkaufte Braut) von Bedfich Smetana 12. bis 15. Februar, Ende Februar: Besuche bei (Prag); Mignon von Ambroise Thomas (Paris) Verdis erkranktem Vater in Vidalenzo bei Sant' Agata 17. März: Nach der Vollendung des I. Aktes von Don Carlos reisen die Verdis über Genua, wo sie sich Anfang März: in Turin ftir ein paar Tage aufhalten, zurück nach Busseto. Mitte März: zurück in Busseto 24. März: Ankunft in Busseto. Die Arbeit an Don Bis Mitte April: mehrere Reisen zu Parlaments• Carlos wird wieder aufgenommen. sitzungen nach Turin Anfang April bis Mitte Mai entsteht die Entwurfs• 21. April: Die Neufassung von Macbeth in der fran• fassung des 2. Aktes von Don Carlos. zösischen Übersetzung von Nuitter und Alexandre Anfang Juni ist auch der 3. Akt konzipiert. Beaumont kommt am Theätre Lyrique in Paris ohne Erfolg und in Abwesenheit Verdis, der sich mit der 19. Juni: Italien erklärt im Bündnis mit Preußen Aufteilung in ftinf Akte nicht einverstanden erklärte, Österreich den Krieg; damit beginnt der dritte Unab• zur Uraufführung. hängigkeitskrieg zur Befreiung Venetiens. Zeittafel 613

24. Juni: Niederlage Italiens bei Custozza. Sant' 12. bis 14. März: Reise von Paris nach Genua, wo Agata ist vom Krieg bedroht. die neue Wohnung eingerichtet wird. Anfang Juli vollendet Verdi das Partieeil des 4. 16. März bis Mitte April: Mehrere Fahrten nach Aktes von Don Carlos. Sant' Agata, wo Arbeiten in Garten und Park auszu• fUhren sind. Vom S. bis 22. Juli bewohnt das Ehepaar Verdi eine Mietwohnung im Palazzo Sauli in Genua. Die 24. April: Verdi wird zum Ehrenbürger von Genua Räume werden zu einem zweiten Wohnsitz bis ernannt. 1874. Ende Mai nehmen Verdis die siebenjährige Filo• Um den 20. Juli ist die Instrumentation der ersten mena Maria an Kindes statt auf; sie ist die Tochter vier Akte von Don Carlos vollendet. eines Vetters von Verdis Vater. 22. bis 24. Juli: Reise nach Paris 4. Juni: Erfolgreiche Erstaufführung von Don Car• los in italienischer Sprache (Übersetzung Achilles de 11. August: Die Sängerproben zu Don Carlos be• Lauzieres) am Londoner Covent Garden. Der Diri• ginnen. gent der Produktion, Michael Costa, nahm drastische 19. August bis 12. September: Verdi zieht sich in Striche vor. den Kurort Cauterets in den französischen Pyrenäen Juni: in Genua zurück und komponiert dort den 5. Akt von Don Carlos, dessen Text auf Verdis Verlangen mehrmals 12. bis 15. Juni und Anfang Juli: Aufenthalt auf umgearbeitet werden mußte. Sant'Agata Ende September: Die Einstudierung von Don Car• 21. Juli: Antonio Barezzi stirbt in Busseto. los beginnt an der Opera unter Verdis Leitung. Anfang bis Mitte August in Genua und Turin Oktober: Dank französischer Unterstützung und 18. August: Ankunft der Verdis und Angelo Marianis preußischer Siege geht Venetien im Frieden von in Paris zur Weltausstellung. Während ihres Aufent• Wien an Italien, daftir muß auf das Trentino und halts in Frankreich machen die Verdis wieder eine Istrien verzichtet werden, die erst 1919 an Italien Badekur in Cauterets. fallen sollten. 1. Oktober: Abreise aus Paris nach Busseto 10. Dezember: Don Carlos ist vollständig instru• 27. Oktober: Erste Aufführung von Don Carlos auf mentiert, es fehlt einzig die Ballettmusik italienischem Boden in Bologna. Angelo Mariani fUhrt das Werk in der ungekürzten Version auf und 1867 erlangt einen beachtlichen Erfolg. URAUFFÜHRUNGEN: La jolie Fille de Perth von Ge• Ende Oktober: Genuaaufenthalt orges Bizet (Paris); Romeo et Julielfe von Charles Gounod (Paris); L'Oie du Caire (L'oca del Cairo) Anfang November: zurück in Busseto von Wolfgang Amade Mozart (Paris); La Grand' 19. November: in Genua Tante von (Paris); La Grande-Du• chesse de Geralstein und Robinson Crusoe von Jac• 6. Dezember: Giovanni Pacini stirbt in Pescia (bei ques Offenbach (Paris) Lucca). Dritter Marsch Garibaldis auf Rom, der im Gefecht 1868 von mit einer Niederlage gegen Frankreich endet. URAUFFÜHRUNGEN: Le premier Jour de Bonheur von Daniel-Fran<;ois-Esprit Auber (Paris); Mefisto• 14. Januar: Carlo Verdi, der Vater Giuseppe Verdis, fele von Arrigo Boito (Mailand); L'ile de Tulipatan stirbt in Vidalenzo. und La Perichoie von Jacques Offenbach (Paris); Februar: Die Ballettmusik zu Don Carlos ist voll• Dalibor von Bedfich Smetana (Prag); Harnlet von endet. Ambroise Thomas (Paris); Die Meistersinger von Nürnberg von Richard Wagner (München) 24. Februar und 9. März: Generalproben zu Don Carlos. Das Werk erweist sich als zu lang, so daß März bis Mitte April: Von Genua aus besuchen die Verdi widerwillig Kürzungen vornehmen muß. Verdis wiederholt Busseto. 29. März: Deutsche Erstaufführung von Don Carlos 11. März: Wenig erfolgreiche Uraufführung von Don Carlos an der Pariser Opera im Beisein des französi• am Hoftheater Darmstadt schen Kaiserpaares. Verdi ftihrte Regie, es dirigiert Anfang Mai kehren die Verdis nach Sant' Agata Georges-Fran<;ois Hain!. zurück. 614 ANHANG

Mai: Verdi lehnt den von Vittorio Emanuele li. neu 7. März: kurzer Aufenthalt in Busseto eingerichteten Kreuzorden des Königreichs Italien 8. März: Hector Berlioz stirbt in Paris. ab. Damit reagiert er auf die Kritik des Erziehungs• ministers Emilio Broglio an der italienischen Musik ab Mitte April: in Sant' Agata nach Rossini. 6. Juni: Verdi wird vom Komitee ftir die Totenfeier 28. bis 30. Juni: Aufenthalt in Genua Rossinis die Aufgabe gebeten, das »Libera me« des 30. Juni: Verdi trifft Alessandro Manzoni in Mai• Requiems zu vertonen. land. Es ist das einzige Mal, daß sich die beiden 5. Juli: Verdi wird zum »Cavagliere deii'Ordine del Künstler persönlich begegnen. Merito Civile di Savoja« ernannt. 4. Juli: zurück in Busseto 24. Juli bis 22. August: in Genua 14. Juli: in Genua 9. August: Verdi lehnt das Angebot aus Kairo ab, die August: wahrscheinlich Rückkehr nach Busseto Eröffnungshymne des Suezkanals zu komponieren, mit der Begründung, er schreibe keine Gelegen• 22. August bis 15. September: zur Thermalkur in heitswerke. Tabiano bei Parma 17. August: Vollendung des »Libera me« für die ab dem 16. September: zurück auf Sant' Agata Messa per Rossini. Das gesamte Werk kommt jedoch 13. November: Tod Gioachino Rossinis in Passy nicht zur Aufftihrung. Verdi macht dafür das man• (heute Stadtteil von Paris). Verdi plant zu seinem gelnde Interesse des Dirigenten Angelo Mariani ver• Andenken ein Requiem als Gemeinschaftskomposi• antwortlich und beendet seine langjährige Freund• tion verschiedener italienischer Komponisten. schaft zu ihm. November oder Dezember: 22. August: zurück in Busseto wird die Arbeit zur Revision des Librettos von La Ende August bis Anfang September: Thermalkur in forza del destino übertragen. Tabiano bei Parma 13. Dezember: Abreise nach Genua. Dort arbeitet ab 12. September auf Sant' Agata Verdi mit Ghislanzoni an der Neufassung von La forza del destino für die Scala und trifft - wahr• 17. November: Emanuele Muzio leitet anläßlich der scheinlich zum ersten Mal - mit der Sopranistin Kairoer Eröffnungsfeierlichkeiten eine Neuinszenie• Teresa Stolz zusammen. rung von Rigoletto. Ende November: Aufenthalt in Genua 1869 8. Dezember: Verdi unterstreicht in einem Brief an URAUFFÜHRUNGEN: Reve d 'Amour von Daniel-Fran• Du Locle die Unvereinbarkeit seiner künstlerischen ~ois-Esprit Auber (Paris); Ruy Blas von Filippo Mar• Prinzipien mit dem französischen Opernwesen. chetti (Mailand); Vert-vert, La Princesse de Tn!bi• zonde und Les Brigands von Jacques Offenbach Ende Dezember: Besuch Camille Du Locles in Ge• (Paris); I promessi sposi von Errigo Petrelli (Lecco ); nua. Er informiert Verdi über die Pläne des Khediven Une Folie a Rome von Federico Ricci (Paris); Voye• (Vizekönigs) von Ägypten, eine Oper zur Eröffnung voda, PeterTschaikowskis erste Oper (Moskau); Das des Suez-Kanals aufführen zu lassen. Zudem verlegt Rheingold von Richard Wagner (München) Ricordi aufVeranlassung Verdis ein Album mit sechs Liedern für Stimme und Klavier zur Unterstützung Ende Januar: Maria Verdi wird in Turin einge• Piaves. Die Sammlung enthält Verdis Stornello auf schult. einen anonymen Text. 24. Januar (1. Februar) bis 28. Februar: Aufenthalt in Mailand zur Einstudierung von La forza del de• 1870 stino. Teresa Stolz singt die Leonora. URAUFFÜHRUNGEN: !I Guarany von Carlos Gomes 27. Februar: Triumphaler Erfolg der Erstaufftihrung (Mailand); Die Walküre von Richard Wagner (Mün• der revidierten Fassung von La forza del destino in chen) Verdis Regie an der Mailänder Scala. Ende Januar: Verdi bittet Du Locle in Paris, ihm die 28. Februar: zurück in Genua französische Übersetzung der Schriften Richard Wagners zu senden. Wohl im Februar oder März trifft aus Kairo das Angebot ftir ein neues Werk ein, eine Hymne zur Frühjahr: Verdi kauft in der weiteren Umgebung Eröffnung des neuen Opernhauses in Kairo und des von Sant' Agata Land nahe Cremona und ein Gehöft Suezkanals. in Bersano. Zeittafel 615

26. März: Abreise aus Genua nach Paris September: Belagerung von Paris durch deutsche Truppen. Dekorationen und Kostüme für sind 31. März bis 20. April: Aufenthalt in Paris. Über• damit in Paris eingeschlossen. Die für Januar 1871 legungen zu einer neuen Oper für die Opera-Co• geplante Uraufführung in Kairo verzögert sich mique. darum ebenso wie die europäische Premiere an der 26. April: Rückkehr nach Sant' Agata Mailänder Scala. Anfang Mai: Aufenthalt in Genua, dann Rückkehr 20. September: Italienische Truppen erobern Rom nach Busseto und besetzen den Kirchenstaat. 14. Mai: Du Locle schickt als Fürsprecher der Oper Ende September: Die ersten beiden Akte des Aida• von Kairo den Inhaltsentwurf zu Aida, der vom Librettos sind fertiggestellt Ägyptologen Auguste Mariette erstellt wurde. 13. Oktober: Erstaufführung von Don Carlos in Ende Mai: Die vorausgegangenen monatelangen deutscher Übersetzung am Ständischen Theater Verhandlungen mit Kairo führen nun zum Auftrag Prag. für Aida, einem Werk, das nach dem Wunsch des 27. Oktober: Der 3. Akt von Aida ist im Entwurf Auftraggebers auf ägyptischen Quellen beruhen fertig. mußte. Verdi fragt Ghislanzoni für eine Zusammen• arbeit in Sachen Aida an. Um den 13. November ist auch der 4. Akt vonAida im Entwurf abgeschlossen. Anfang Juni schickt Du Locle den Vertrag über Aida. Mitte bis Ende November arbeiten Verdi und Ghis• lanzoni in Sant' Agata an letzten Details von Aida. Ende Juni ist Du Locle für eine Woche in Busseto, um über Detailfragen des Vertrags zu verhandeln und 13. Dezember: Die Verdis reisen nach Genua. eine französische Prosafassung des Stoffes von Aida 17. Dezember: Saverio Mercadante stirbt in Nea• zu erarbeiten. pel. Anfang Juli: und Ghislanzoni sind Ende Dezember ist Aida im Kompositionsentwurf für einige Zeit in Busseto, um die Übersetzung und vollendet. Versifizierung des Aida-Librettos zu planen. 15. Juli: Ghislanzoni schickt Verdi den I. Akt von 1871 Aida. URAUFFÜHRUNG: AU Baba von Giovanni Bottesini 19. Juli: Kriegserklärung Frankreichs an Preußen (London) aus Furcht vor preußisch-deutschem Hegemonial• Verdi äußert den Entschluß, sich von der Opern• streben. bühne zurückzuziehen. 9. bis 13. August: Aufenthalt Verdis in Genua. Arbeit 4. Januar: Verdi lehnt es ab, den nach Saverio am 1. Akt von Aida. Mercadantes Tod freigewordenen Posten des Direk• 14. August: zurück in Busseto tors am Konservatorium von Neapel zu überneh• men. August: Mariette trifft in Paris ein, um die Produk• tion der Aida-Ausstattung zu überwachen. 18. Januar: Kapitulation Frankreichs und Proklama• tion des Deutschen Kaiserreichs in Versailles. Ende August bis Anfang September: Ghislanzoni verbringt wieder einige Zeit auf Sant' Agata, um an Mitte Januar sind die Instrumentierungsarbeiten an den ersten beiden Akten vonAida zu arbeiten. Verdi Aida abgeschlossen. Verdi wird zum Ehrenmitglied stellt den Entwurf zum I. Akt fertig. der Societa Filarmonica von Neapel ernannt. 1. September: Schlacht von Sedan: Kapitulation 3. Februar: Rom wird zur Hauptstadt des vereinten Frankreichs im deutsch-französischen Krieg Italien. Papst Pius IX. verbleibt die Hoheit über den Vatikanstaat 2. September: Gefangennahme von Napoleon III. März: Verdi ist in Florenz als Vorsitzender einer 4. September: Proklamation der Dritten Französi• Kommission zur Reform der italienischen Konser• schen Republik. Der Krieg gegen Deutschland wird vatorien. mit neu aufgestellten Armeen wieder aufgenom• men. 24. März: Zurück in Genua, wo Verdi einen schrift• lichen Entwurf zur Konservatorienreform erarbeitet. 13./14. September: Der Entwurf zum 2. Akt von Aida ist fertig. 23. April: Rückkehr nach Sant' Agata 616 ANHANG

Mitte Mai: Draneth Bey, der Direktor der Oper von der Mailänder Premiere wieder zurückgezogen Kairo kommt zu Besuch nach Busseto ftir die letzten wird. Vorbereitungen zur Premiere von Aida. 12./13. Mai: Daniel-Fran<;ois-Esprit Auber stirbt in 1872 Paris. URAUFFÜHRUNGEN: Djamileh von Georges Bizet 19. Juli bis 11. August: in Genua (Paris); Fantasia von Jacques Offenbach (Paris); Gelmina von J6zef Poniatowski (London); La Prin• 12. August: Rückreise nach Sant' Agata mit einem cesse jaune, die erste Oper Camille Saint-Saens Abstecher nach Turin. Zuhause nimmt Verdi die (Paris); Don Cesar de Bazan von Jules Massenet Arbeit an Aida wieder auf. (Paris) 2. September: Die Aida-Partitur geht an Ricordi. 2. Januar: Verdi trifft in Mailand ein, um die Leitung 18. oder 19. bis 23. September: In Mailand. Dort der Aida-Proben zu übernehmen. übergibt Verdi Draneth die erweiterte Aida-Partitur 8. Februar: Die europäische Erstauff"uhrung von und trifft sich mit dem Bühnenbildner Girolamo Aida an der Scala wird in Verdis Regie und unter der Magnani, um die Auff"uhrung von Aida an der Scala Stabftihrung Franeo Faccios zum triumphalen Er• vorzubereiten. Dabei wird auch ein neuer Sitzplan folg. ftir das Orchester entworfen. 20. Februar bis 31. März: in Genua 27. September: zurück in Busseto. Bis zum 12. Oktober ist Teresa Stolz zu Besuch auf Sant' Agata. Frühjahr: Verdi kauft ein großes Anwesen in Fioren• Im Anschluß daran löst sie ihre Verlobung mit An• zuola bei Busseto. gelo Mariani. 1./2. April: zurück in Sant' Agata 30. Oktober: Verdi hört in Florenz die Sopranistin Antonietta Anastasi-Pozzoni als Violetta. Sie sollte 3. April: in Parma zur Leitung von Aida-Proben die Aida in Kairo singen. Anfang April beginnt Du Locle mit der Übersetzung 2. November: Beginn eines Aufenthalts in Genua von Aida ins Französische. 7. bis 13. November: in Busseto; mehrere Abstecher 20. April: Premiere von Aida in Parma am Teatro nach Mailand wegen der dortigen A ida-Auff"Lihrung Regio in Verdis Regie. 15. November: Reise nach Genua 23. April: Rückkehr nach Busseto. Teresa Stolz kommt erneut zu Besuch auf Sant' Agata. 19. November: Verdi hört Wagners Lohengrin unter der Leitung Angelo Marianis am Teatro Comunale in Im Mai beginnt Du Locle mit der französischen Bologna und wohnt damit der ersten Wagner-Auff"Lih• Übersetzung von Laforza del destino. rung in Italien bei. Während oder nach der Auff"uh• Mitte Juli: Reise nach Genua rung macht er sich Notizen in Luccas Klavierauszug. Nach der Auff"Lihrung kommt es zur zufalligen - Anfang bis 12. August: Thermalkur in Tabiano bei zwischen 1862 und 1879 einzig nachweislichen - Parma Begegnung mit Arrigo Boito. Ende Oktober: in Turin und Genua 20. November: zurück in Busseto Anfang November: Verdis treffen zu den Don Car• Um den 26. November: zurück in Genua los- und Aida-Proben in Neapel ein, wo sie den Winter verbringen. Teresa Stolz singt die Haupt• Ende November bis Anfang Dezember: Die wich• rollen. Gerüchte über eine Aff"are zwischen Verdi und tigsten Solisten der Mailänder Aida-Auffuhrung - Stolz sind im Umlauf. darunter Teresa Stolz- kommen nach Genua, um mit Verdi zu proben. 2. Dezember: Verdi leitet die Wiederaufnahme des teilweise überarbeiteten Don Carlos am Teatro San Mitte Dezember: Verdi wohnt in Mailand den Pro• Carlo in Neapel, nachdem die dortige Erstauff"uhrung ben zu La forza del destino an der Scala bei. 1871 zum Mißerfolg geriet. 23. Dezember: Zurück in Genua wird mit dem Sän• gerensemble weiter an Aida geprobt. 1873 24. Dezember: Erfolgreiche Uraufführung von Aida URAUFFÜHRUNGEN: Le Roi l'a dit von Leo Delibes in Kairo. Giovanni Bottesini dirigiert. (Paris); Pskowitjanka (Die Pskowerin), die erste Ende Dezember: Noch in Genua entsteht eine um• Oper Nikolai Rimski-Korsakows (Moskau); Fosca fangreiche Ouverture zuAida, die aber von Verdi vor von Carlo Gomes (Mailand); Niecola dei Lapi von Zeittafel 617

Giovanni Pacini (Florenz); La jolie Parfumeuse von auf Verdis Wunsch hin das Ballett integriert blieb, Jacques Offenbach (Paris); Der Karneval in Rom von wird zum großen Erfolg. Johann Strauß (Wien) Ende Februar kommt Tito Ricordi nach Genua, um Ende Januar beginnen die Proben für die Aida• über die Veröffentlichung der Messa da Requiem zu Premiere in Neapel. verhandeln. 30. März: Neapolitanische Premiere von Aida in 10. April: Die Arbeit an der Messa da Requiem ist Verdis Regie abgeschlossen. 1. April: Das Streichquartett erklingt erstmals in 20. April: Deutschsprachige Erstaufftihrung von privatem Kreis in Verdis Suite des Hotels Albergo Aida an der Berliner Hofoper delle Crocelle in Neapel. Ende April: auf Sant' Agata 9. bis 10. April: Rückreise nach Busseto Am 2. Mai ist Verdi in Mailand, um mit den Proben Ende April beschließt Verdi, die für Rossini be• ftir die Messa da Requiem zu beginnen. gonnene Requiem-Vertonung selbst zu vervollstän• digen. 22. Mai: Uraufftihrung der Messa da Requiem in der Kirche San Marco in Mailand. Mitte Mai macht Verdi eine Reise nach Genua über Parma und Turin. 25. Mai: Die Messa da Requiem wird- erneut unter Verdis Leitung - an der Mailänder Scala aufge• 15. Mai: Abreise nach Busseto ftihrt. 22. Mai: Alessandro Manzoni stirbt in Mai land. Den Am 26. Mai bricht Verdi zu Requiem-Proben nach Trauerfeierlichkeiten Ende Mai wohnt Verdi nicht Paris auf. bei, da er zu sehr erschüttert ist. Ab 9. Juni kommt es zu sieben Aufftihrungen der 1. bis 3. Juni: Verdi ist in Mailand. Er besucht das Messa da Requiem an der Pariser Opera-Comique. Grab Manzonis und schlägt dem Mailänder Bürger• meister die Komposition einer Totenmesse zu Ehren 13. Juni: Angelo Mariani stirbt nach längerem des Schriftstellers vor. Das Werk soll am ersten schweren Leiden an einem Blasentumor. Verdi lehnte Todestag Manzonis aufgeftihrt werden. es bis zuletzt ab, mit dem Schwerkranken zu spre• chen. Um den 4. Juni: Rückkehr nach Sant' Agata Ende Juni verhandelt Verdi in London über die 25. bis 28. Juni: Reise nach Paris. Dort beginnt er Möglichkeiten einer dortigen Aufftihrung der Messa die Arbeit an der Messa da Requiem. da Requiem. Juli: Bei Ricordi erscheint eine disposizione scenica 1. Juli: in Paris zu Aida, die die szenische Gestaltung der Oper fest• schreibt. 5. Juli: zurück in Busseto Ende August bis 14. September: Rückreise über Anfang September kommt Giuseppina Verdi nach Turin nach Busseto. Kurzbesuch von Teresa Stolz auf Genua, um den Umzug vom Palazzo Sauli in den am Sant' Agata. Hafen gelegenen Palazzo Doria zu organisieren. 30. Dezember: Beginn eines Aufenthalts in Genua 13. September: In Wien wird Arnold Schönberg geboren. 1874 Mitte September kommt auch Verdi nach Genua und URAUFFÜHRUNGEN: Kral a Uhlir (König und Köh• begleitet seine Frau zurück nach Busseto. ler), die erste aufgeftihrte Oper von Antonin Dvofak; Den Herbst verbringen die Verdis auf Sant' Agata. Boris Godunow von Modest Mussorgski (St. Peters• burg); Salvator Rosa von Carlos Gomes (Genua); 13. November: Abreise nach Genua Madame l'Archiduc von Jacques Offenbach; La con• November: Verdi erhält die Nachricht, daß er vom tessa di Mons von Lauro Rossi (Turin); I Lituani von Minister Marco Minghetti in die Liste der neuen Amikare Ponchielli (Mailand); Die Fledermaus von Senatoren des Königreichs Italien aufgenommen Johann Strauß (Wien); Opritschnik von Peter Tschai• wurde. Er fühlt sich außerordentlich geehrt. kowski (St. Petersburg) Anfang und Mitte Dezember: kurz auf Sant' Agata 28. Januar: Die Pariser Neufassung von Macbeth kommt erstmals in italienischer Sprache an der Mai• 8. Dezember: Verdi wird zum Senator des König• länder Scala zur Aufftihrung. Die Produktion, bei der reichs Italien ernannt. 618 ANHANG

1875 15. November: Verdi wird in Rom als Senator ver• eidigt URAUFFÜHRUNGEN: von Georges Bizet (Paris); La Crt?ole von Jacques Offenbach (Paris) Wohl um den 20. November: Rückkehr nach Ge• nua Um den 22. bis 25. Februar hält sich Verdi in Mailand auf. November/Dezember: Verdi kauft große Anwesen und eine Mühle in Sant' Agata und Umgebung. 3. April: in Busseto 10. April: Beginn der Solistenproben für die Europa• 1876 Tournee der Messa da Requiem in Mailand URAUFFÜHRUNGEN: Wanda von Antonin Dvofäk 12. bis 14. April: Reise der Verdis und des Ensem• (Prag); Napoli di Carnovale von Nicola de Giosa bles nach Paris (Neapel); von Amilcare Ponchielli (Mailand); Kusnez Wakula, die erste Fassung von Ab 19. April dirigiert Verdi sieben Aufführungen der Tscherewitschki (Pantöffelchen) von Peter Tschai• Messa da Requiem an der Opera-Comique. kowski (St. Petersburg); Der Ring des Nibelungen Ende April wird ihm das Kreuz der Ehrenlegion (Uraufführungen von und Götterdämme• verliehen. rung) von Richard Wagner (Bayreuth) 13. Mai: Abreise nach London Ende Januar bis 4. März: in Genua Ab dem 15. Mai wird die Messa da Requiem - 4. bis 20. März: auf Sant' Agata erneut unter Verdis Leitung - viermal in der Royal 18. März: Eine linksliberale Regierung unter Füh• Albert Hall aufgeführt. rung von Agostino Depretis kommt in Italien an die 2. Juni: Beginn der Reise von London nach Wien Macht. 3. Juni: Georges Bizet stirbt in Bougival bei Paris. 20. bis 23. März: Reise nach Paris zu Aida-Proben am Theätre Italien. Dort beginnt wegen der Affäre Ab dem 11. Juni: Vier Aufführungen der Messa da Stolz eine ernsthafte Krise in der Ehe der Verdis. Requiem unter Verdis Leitung an der Wiener Hof• 22. April: Verdi dirigiert Aida in italienischer Spra• oper. che am Pariser Theätre Italien. Während des Aufenthalts in Wien wird eine Don Carlos-Revision für eine mögliche Aufführung am 30. April: Aufführung der Messa da Requiem in Kärtnertortheater diskutiert. Paris 19. und 21. Juni: Aida-Aufführungen unter Verdis Im Mai berät er Nuitter und Camille Du Locle bei Stabführung mit den Solistinnen und Solisten der der Übersetzung von Aida ins Französische. Messa da Requiem an der Hofoper 30. Mai bis 3. Juni: drei Aufführungen der Messa da 25. Juni: Abreise aus Wien Requiem unter Verdis Leitung am Theätre Italien, Paris 26. bis 27. Juni: Aufenthalt in Venedig 1. Juni: Erneute Privataufführung des Streichquar• 28. Juni: zurück auf Sant' Agata tetts in Verdis Suite des Hötel de Bade in Paris Anfang Juli ist Verdi wahrscheinlich kurz in Mai• 7. bis 18. Juni: Rückreise über Turin nach Busseto land, um mit Ricordi über Unregelmäßigkeiten bei der Abrechnung seiner Tantiemen zu sprechen. Es 12. Juli: Die korrigierten Fahnen des Streichquartetts kommt zu einer längeren Auseinandersetzung zwi• gehen zurück an Ricordi. schen dem Komponisten und dem Verleger, da Verdi Um den 15. bis 20. August sind die Verdis in Turin, anläßlich der Abrechnungen zur Europa-Tournee um der Schulabschlußfeier ihrer Adaptivtochter Ma• seine Papiere durchging und feststellte, daß er schon ria beizuwohnen. Maria Verdis Verlobung mit Al• längere Zeit von Ricordi übervorteilt worden war. berto Carrara, dem Sohn von Verdis Notar in Bus• Man einigt sich schließlich auf eine Abfindung in seto, wird bekanntgegeben. Höhe von 50 000 Lire. Von 20. August bis 1. September ist Verdi alleine Anfang September: Verleumdungskampagne der Ri• auf Sant' Agata, während Frau und Tochter sich zu vista indipendente gegen Teresa Stolz. Den Gerüch• einer Thermalkur in Tabiano bei Parma aufhalten. ten um eine Liaison mit Verdi wird neue Nahrung 2. bis 4. September: Verdi kommt nach Tabiano und gegeben. reist mit Giuseppina und Maria zurück nach Busseto. 8. November: Verdi kauft ein Gehöft bei Sant' Teresa Stolz kommt dorthin zu Besuch und bleibt Agata. zwei Wochen. Zeittafel 619

Ende Oktober bis 9. November: Aufenthalt in Ge• Anfang April: Auf Sant' Agata nua, danach auf Sant' Agata 6. bis Mitte April: Verdis reisen - vermutlich über 3. Dezember: Die Verdis brechen von Bussetonach Mailand - nach Paris, wo sie bis Ende des Monats Genua auf. bleiben. 7. Dezember: Verdi kauft wieder Land in der Nähe 22. April: Temistocle Solera stirbt in Mailand. von Sant' Agata. Ende April: vermutlich kurz in Genua Um den 11. Dezember: Ankunft in Genua Anfang Mai: Abstecher Verdis nach Sant' Agata 1877 8. Mai: Verdis kehren gemeinsam nach Sant' Agata zurück. URAUFFÜHRUNGEN: L'Etoile von Emanuel Chabrier (Paris); Cinq-Mars von Charles Gounod (Paris); Le 11. Oktober: Maria Verdi heiratet auf Sant' Agata Roi de Lahore von Jules Massenet (Paris); Biorn von Alberto Carrara, den Sohn des Notars der Verdis in Lauro Rossi (London); Le d'argent (Paris) Busseto. und Samsan et Dalila (Weimar) von Camille Saint• 18. Oktober: Beginn eines Aufenthalts in Genua Saens Anfang November: kurz zurück in Busseto 20. Januar: Ferdinand Hiller lädt Verdi ein, die Im selben Monat besuchen Verdis das Kasino in Messa da Requiem beim Niederrheinischen Musik• Monte Carlo und verlieren im Spiel. fest in Köln zu dirigieren. Verdi sagt zu. Mitte November: in Genua 3. April bis 10. Mai: auf Sant' Agata Ende November bis Anfang Dezember: Aufenthalt 10. Mai: Abreise der Verdis zu Requiem-Proben nach in Paris anläßtich der Weltausstellung. Verdi hört in Köln der Opera Charles Gounods Polyeucte. 21. Mai: Aufführung der Messa da Requiem beim Anfang Dezember: zurück auf Sant' Agata Niederrheinischen Musikfest Um den 6. Dezember: in Genua Mai: Gründung der Associazione per l'Italia Irre• denta, einer nationalen Vereinigung zur Angliede• 28. Dezember: Verdi wird Ehrenmitglied der Acca• rung mnerlöster< Territorien - insbesondere um demia di Scienze, Lettere e Arti in Modena. Trient und Triest - mit italienischsprachiger Be• völkerung. 1879 Ende Mai: Beginn der Rückreise über die Nieder• URAUFFÜHRUNGEN: La Prise de Troie von Hector lande Berlioz (Paris); Ero e Leandro von Giovanni Botte• sini (Turin); Une Education manquee von Emanuel Anfang bis Mitte Juni: in Paris Chabrier (Paris); La Fille du tambour-major von Um den 20. Juni: Rückkehr nach Busseto Jacques Offenbach (Paris); Etienne Marcel von Ca• mille Saint-Saens (Lyon); Jewgeni Onegin von Peter 15. Juli: Einführung der allgemeinen Schulpflicht in Tschaikowski (Moskau) Italien. 26. Januar: Verdi bittet Ferdinand Hiller um Nach• Anfang Dezember: in Genua richten über das deutsche Musikleben.

1878 20. März: Verdi fährt für einige Tage allein nach Busseto. URAUFFÜHRUNGEN: Selma sedlak (Der Bauer ein Schelm) von Antonin Dvofak (Prag); Polyeucte von Im selben Monat hört Verdi Arrigo Boitos Me• Charles Gounod (Paris); Madame Favart von Jac• fistofele in Genua. ques Offenbach (Paris); Tajemstvi (Das Geheimnis) Um den 17. April: gemeinsame Rückkehr der Verdis von Bedfich Smetana (Prag) nach Sant' Agata 9. Januar: Tod des Königs Vittorio Emanuele II. 23. Juni: Verdis treffen zu Requiem-Proben in Mai• Umberto I. wird sein Nachfolger. land ein. Nach Vermittlung Giulio Ricordis spricht Boito mit Verdi über sein geplantes Otello-Libretto. 7. Februar: Tod Papst Pius IX. 30. Juni: Verdi dirigiert die Messa da Requiem an Mitte März: Zwei-Tages-Reise nach Monte Carlo der Mailänder Scala zu einem wohltätigen Zweck 24. März: Italien erhält eine neue Regierung unter (für Flutopfer). Es ist der letzte öffentliche Auftritt Premierminister Cairoli. von Teresa Stolz und Maria Waldmann. 620 ANHANG

Anfang Juni: zurück auf Sant' Agata 19. April: in Busseto Mitte bis Ende Juli: Aufenthalt in Genua mit Be• Um den 26. April: in Genua such der Landwirtschafts-Ausstellung 4. bis etwa 10. Mai: erneuter Besuch der Morelli• Ende Juli: auf Sant' Agata Ausstellung in Turin 31. Juli: Verdi bedankt sich bei Ferdinand Hiller für 11. Mai: zurück auf Sant' Agata die Übersendung von dessen Vertonung eines Dante Anfang August erhält Verdi die überarbeitete Ver• zugeschriebenen italienischenDe Profundis. sion des Otello-Librettos von Boito. 5. August: Maria Carrara, geborene Verdi wird von 5. Oktober: Jacques Offenbach stirbt in Paris. einer Tochter entbunden. Sie erhält den Namen Giuseppina. Wohl Mitte Oktober ist Boitos Text zum Finale des 3. Aktes von Otello bei Verdi. 17. September: Boito hat den Entwurf zum Otello• Libretto abgeschlossen und schickt ihn an Verdi. 18. November: in Genua Am 18. September erhält Verdi das Libretto. 19. November: Ricordi übermittelt den Wunsch der Scala, in der nächsten Saison Sirnon Boccanegra zu 20. November: Beginn eines etwa zehntägigen Auf• produzieren. Verdi entwickelt in der Folge Pläne zu enthalts in Mailand, während dessen Verdi sich mit einer Überarbeitung. Boito trifft, um an Otello zu arbeiten. 8. Dezember: Boito schickt nach Verdis Wünschen Anfang Dezember: auf Sant' Agata gestaltete Entwürfe zu einer Revision von Sirnon 7. Dezember: Ankunft in Genua Boccanegra. 12.-19. Dezember: Verdi ist alleine auf Sant' 1880 Agata. URAUFFÜHRUNGEN: Elda, Alfredo Catalanis erste 21. Dezember: Verdi kauft Land in Villanova d' Arda Oper (Turin); Jean de Nivelle von Leo Delibes (Pa• bei Busseto. ris); I! figliuol prodigo von Amilcare Ponchielli (Mailand); Maiskaja notsch (Die Mainacht) von Ni• 1881 kolai Rimski-Korsakow (St. Petersburg) URAUFFÜHRUNGEN: Tvrde palice (Die Dickschädel) Vom 20. Januar datiert das Dankschreiben Verdis an von Antonin Dvofak (Prag); Le Tribut de Zarnora von die Gesellschaft der Musikfreunde Wien für seine Charles Gounod (Paris); Die Legende von der hei• Ernennung zum Ehrenmitglied. ligen Elisabeth von (Weimar); Herodiade 9. Februar: Abreise der Verdis nach Paris, zu den von Jules Massenet (Brüssel); Les Contes d'Hoff• Proben zur französischen Aida-Fassung. Teresa Stolz rnann von Jacques Offenbach (Paris); Libuse (Li• reist nach. bussa) von Bedi'ich Smetana (Prag); Orleanskaja dewa (Das Mädchen von Orleans) von Peter Tschai• 22. März bis 2. April: Verdi dirigiert mit trium• kowski (St. Petersburg) phalem Erfolg fünf Aufführungen von Aida an der Pariser Opera. I Malavoglia, das Hauptwerk des dem verisrno zuge• rechneten Schriftstellers Giovanni Verga, erscheint. Ende März: Verdi wird von der französischen Regie• rung zum Offizier der Ehrenlegion ernannt. Januar: Verdi beginnt mit der Überarbeitung von Sirnon Boccanegra. Um den 4. bis 6. April: Rückreise nach Genua mit Anfang Februar vollendet Boito die Revisionen am einem Zwischenhalt in Turin, wo die Verdis eine Ausstellung des Malers Domenico Morelli besu• Boccanegra-Libretto. chen. 9. -10. Februar: Verdi ist zu Vorbereitungen für die Sirnon Boccanegra-Aufführung in Mailand. 9. April: Abreise nach Mailand 21. Februar: Die musikalische Überarbeitung von 11. April: Der italienische König verleiht Verdi den Sirnon Boccanegra ist abgeschlossen. Titel eines »Ritters des großen Kreuzes«. 24. Februar: Ankunft Verdis in Mailand zur Pro• 18. April: Franeo Faccio dirigiert mit großem Erfolg benarbeit die Uraufführungen von Pater Noster volgarizzato da Dante und Ave Maria volgarizzata da Dante in 24. März: Uraufführung der Neufassung von Sirnon einem Benefizkonzert an der Scala. Verdi, der am Boccanegra in Verdis Regie an der Scala unter Vormittag persönlich geehrt wurde, ist anwesend. Franeo Faccio. Zeittafel 621

Um den 20. März: in Genua Ende April: Verdi ist auf Sant' Agata. Erneuter Landkauf. 6. bis etwa 14. April: auf Sant' Agata, danach erneut in Genua 2. Mai: Ankunft in Paris, wo Verdi mit Du Locle und später Zanardini (Übersetzung ins Italienische) an 2. Mai: Die Verdis kehren nach Busseto zurück. der vieraktigen Fassung von Don Carlos arbeitet. Anfang Juli: Giulio Ricordi und Boito kommen Zudem fUhrt Verdi Verhandlungen über Urheber• nach Sant' Agata, um an Otello zu arbeiten. rechtsfragen, die sich nach dem Tode Leon Escudiers im Vorjahr ergeben haben. Ende Juli: Verdi erhält von Boito die überarbeitete Fassung des Finales des 3. Aktes. 18. Mai: Abreise aus Paris mit dem von Nuitter überarbeiteten Don Carlos-Libretto im Gepäck. Zwi• Ende August bis 1. September: Während eines schenhalt in Turin. Aufenthalts in Mailand besuchen die Verdis eine Industrieausstellung 21. Mai: zurück in Busseto 2. September: zurück in Busseto 17. Juni: lgor Strawinsky kommt in Omnienbaum (heute Lomonossow) bei St. Petersburg zur Welt. 11. bis 14. November: Aufenthalt der Verdis m Genua 18. Juni bis Anfang Juli: Kuraufenthalt Verdis in Montecatini Terme bei Pistoia Mitte November: zurück auf Sant' Agata 10. Juli: auf Sant' Agata 22. November: Verdi begleitet seine Frau nach Ge• nua und kehrt dann nach Sant' Agata zurück. Mitte September nimmt Verdi die Arbeit an der Don Carlos-Revision auf. Anfang Dezember: Verdi trifft in Genua ein. Oktober: Nach einer Wahlniederlage tritt Cairoli Mitte Dezember finden sich Verdi, Boito, Faccio zurück, Depretis wird erneut Premierminister von und Ricordi in Mailand zu Besprechungen über Re• Italien. formen ftir das Scala-Orchester zusammen. 18. November: deutschsprachige Erstaufführung 20. bis 22. Dezember: Kurzaufenthalt in Busseto von Sirnon Boccanegra in der Übersetzung von Kar! 22. Dezember: zurück in Genua Friedrich Niese an der Wiener Hofoper Ab Ende November: in Genua 1882 Mitte bis 21. Dezember: auf Sant' Agata, danach in URAUFFÜHRUNGEN: Dimitrij von Antonin Dvofak Genua (Prag); Velleda von Charles Lenepveu (London); Der Bettelstudent von Kar! Millöcker (Wien); Snegu• 16. Dezember: Verdi widerspricht in einem Brief an rotschka (Das Schneemädchen) von Nikolai Rimski• Clara Maffei den in Zeitungen verbreiteten Gerüch• Korsakow (St. Petersburg); Certova stena (Die Teu• ten, er wolle ein Krankenhaus in Busseto erbauen jetswand) von Bedfich Smetana (Prag); Fran9oise de lassen; in Wirklichkeit hatte er solche Pläne ftir das Rimini von Ambroise Thomas (Paris); von Dorf Villanova d' Arda nahe Sant' Agata. Richard Wagner (Bayreuth) 1883 Eintritt Italiens in den Dreibund (mit Deutschland und Österreich-Ungarn gegen Frankreich) aus Be• URAUFFÜHRUNGEN: Dejanice von Alfredo Catalani sorgnis über die französische Besetzung von Tunis. (Mailand); Lakme von Leo Delibes (Paris); Henri VIII von Camille Saint-Saens (Paris); Eine Nacht in Erweiterung des italienischen Wahlrechts: Das Venedig von Johann Strauß (Berlin) Schulzeugnis berechtigt zur Stimmabgabe. 13. Februar: Tod Richard Wagners in Venedig Gründung der Sozialistischen Partei in Italien Ungefähr vom 25. Februar bis 3. März: in Busseto, 22. März: In Rom gelangt am Teatro Apollo die von danach in Genua Donizetti 1840 als Fragment hinterlassene, nun von 27. Februar: Verdi kauft Land in Villanova d'Arda. Matteo Salvi vervollständigte Oper I! duca d 'Alba zur Uraufführung. Als Presseberichte verwundert Mitte März: Verdi beendet die vieraktige Neufas• auffällige Übereinstimmungen zwischen diesem Li• sung von Don Carlo. bretto und Verdis Les Vepres Siciliennes feststellen, Um den 3. April: zurück auf Sant' Agata behauptet Verdi - wider besseres Wissen -, er habe in den 1850er Jahren nichts von der Vorgeschichte 26. Juni bis 15. Juli: Kuraufenthalt in Montecatini seines Pariser Librettos gewußt. Terme bei Pistoia 622 ANHANG

16. Juli: Rückkehr über Florenz nach Sant'Agata Mitte Februar und Mitte April: kurzer Aufenthalt in Busseto August: erneute Landkäufe 15. April: Verdi kauft Land in Cortemaggiore bei Anfang Dezember: in Genua Busseto. Ende Dezember: Aufenthalt in Mailand für Proben 1. bis 3. Mai: zahnärztliche Behandlung in Mailand zur Don Carlos-Neufassung 4. Mai: Die Verdis kommen nach Sant' Agata. 1884 Anfang bis Mitte Juli: Kuraufenthalt in Montecatini URAUFFÜHRUNGEN: Manon von Jules Massenet Terme bei Pistoia (Paris); Le Villi, die erste Oper Giacomo Puccinis Im August möglicherweise Thermalkur in Tabiano (Mai land); Masepa (Mazeppa) von Peter Tschaikow• bei Parma. Rückkehr nach Busseto. ski (Moskau) Mitte September: Wiederaufnahme der Arbeit an 10. Januar: Premiere der vieraktigen Neufassung Otello von Don Carlo in Verdis Regie an der Scala. Die italienische Übersetzung stammt von Angelo Zanar• 5. Oktober: Der Kompositionsentwurf des 4. Aktes dini. von Otello ist beendet. Mitte Januar: zurück in Genua 16. bis 18. Oktober: Boito und Ricordi sind auf Sant'Agata zur Überarbeitung von Otello. Man 17. bis 19. Februar: aufSant'Agata spricht unter anderem über die Besetzung sowie über Mitte März: Beginn der Kompositionsarbeit an die Bühnendekoration und die Kostüme der Urauf• Otello führung. Ende April bis 1. oder 2. Mai: auf Sant' Agata, 5. November: erneuter Landkauf danach in Genua 21. November bis 5. Dezember: Aufenthalt in Mai• 6. Mai: Die Verdis reisen von Genua nach Busseto. land, erneut zahnärztliche Behandlung 21. bis 22. Mai: in Mailand 27. November: Vollkommen unerwarteter Tod An• drea MatTeis in einem Mailänder Hotel. Die Verdis 22. bis 28. Juni: Besuch der Esposizione generate stehen Clara Maffei bei. Vermutlich kommt es zu italiana in Turin, die mit einer Kantate Franeo Fac• mehreren Treffen mit Boito. cios unter der Leitung des Komponisten eröffnet wird. 4. Dezember: in Genua 29. Juni bis Mitte Juli: Kuraufenthalt in Montecatini 20. bis 22. Dezember: in Busseto, danach in Genua Terme bei Pistoia 1886 Ende Juli: Badekur in Tabiano bei Parma, anschlie• ßend Rückkehr nach Busseto URAUFFÜHRUNGEN: Edmea von Alfredo Catalani (Mailand); Gwendoline von Emanuel Chabrier Ende September bis Anfang Oktober: Boito ist in (Brüssel); Chowanschtschina von Modest Musserg• Busseto, um am Otello-Libretto zu arbeiten. ski (St. Petersburg) 23. November: Verdi begleitet seine Frau nach Ge• Mitte Januar kommen Boito und Ricordi nach Ge• nua und kehrt nach Sant' Agata zurück. nua zur Arbeit an Otello. 24. bis 29. November: Verdi alleine auf Sant' Agata 16. Januar: Amilcare Ponchielli stirbt in Mailand. 30. November: in Genua Ende Februar: für zwei Tage in Mailand Um den 20. bis 23. Dezember: in Busseto Anfang März: Boito ist erneut in Genua 23. Dezember: in Genua 18. oder 19. März: Abreise der Verdis und Emanuele Muzios nach Paris zu Gesprächen mit Victor Maure!, 1885 der bei der Otel/o-Premiere den Jago singen wird. URAUFFÜHRUNGEN: Noah von Jacques Promental 11. bis 12. April: Rückreise durch den Gotthard• Halevy (Karlsruhe); Le Cid von Jules Massenet Tunnel nach Mailand (Paris); La Bearnaise von Andre Messager (Paris); 13. bis 15. April: in Mailand Marion Deiarme von Amilcare Ponchielli (Mailand); Der Zigeunerbaron von Johann Strauß (Wien) 15. April: in Genua Zeittafel 623

29. April: in Busseto 30. März bis 1. April: Aufenthalt auf Sant'Agata. 24. Juni bis 14. Juli: Kuraufenthalt in Montecatini Bis 27. April: Aufenthalt in Genua, wo sich Giu• Terme bei Pistoia seppina Strepponi einer Operation unterzieht 13. Juli: Tod Clara Maffeis. Die Verdis eilen nach 3. bis 5. Mai: zurück auf Sant' Agata Mailand an das Totenbett. Um den 11. Mai halten sich die Verdis wieder in Vermutlich 22. Juli: zurück in Busseto, wo Verdi die Genua auf. Arbeit an Otello wieder aufnimmt 15. Mai: Rückkehr nach Sant'Agata ist zu 28. September bis 1. Oktober: Giulio Ricordi 29. Juni: nach einer Reise über Mailand Ankunft in Besuch auf Sant' Agata. Montecatini Terme bei Pistoia zur Kur 14. bis etwa 16. Oktober: Aufenthalt in Mailand Um den 20 Juli: Rückkehr nach Sant'Agata über 1. November: Die Partitur zu Otello ist abgeschlos• Florenz sen. 9. bis 12. August: Aufenthalt in Genua 24. November: Verdi ist für einige Tage in Mailand 17. August: zurück auf Sant' Agata und trifft sich mit Boito wegen der Übersetzung von Otello ins Französische. Anfang September bringt Boito die fertige Über• setzung von Otello ins Französische nach Sant' 9. Dezember: Die Verdis brechen nach Genua auf. Agata. 26. Dezember: Don Carlo wird in der wieder auf 12. bis 14. September: Aufenthalt in Mailand fünf Akte erweiterten Neufassung am Teatro Munici• pale in Modena aufgeführt. Diese Version ist Verdis 15. Oktober: Landkauf letzte Überarbeitung der Oper. 17. November: Verdi begleitet Giuseppina nach Ge• 27. bis 30. Dezember: auf Sant' Agata, danach in nua und kehrt nach Sant' Agata zurück. Genua 19. bis 21. November: auf Sant' Agata

1887 21. bis 23. November: Fahrt über Mailand, wo Verdi Verhandlungen mit der neugegründeten Firma Ri• URAUFFÜHRUNGEN: Le Roi malgre lui von Emanuel cordi-Riba führt, nach Genua. Chabrier (Paris); Proserpine von Camille Saint• zurück auf Sant' Saens (Paris); Tscharodeika (Die Zauberin) von Pe• 30. November bis 3. Dezember: ter Tschaikowski (St. Petersburg); Simplizius von Agata, dann in Genua Johann Strauß (Wien) 17. Dezember: in Mailand Ministerpräsident Crispi treibt die koloniale Expan• 25. Dezember: kurzer Aufenthalt in Genua sion Italiens voran. 27. bis 28. Dezember: Wegen eines Darlehens an 1. Januar: Tod des langjährigen Freundes Oppran• Ricordi reist Verdi von Genua aus kurz nach Mai• dino Arrivabene in Rom. land. Anschließend Rückkehr nach Genua. 4. Januar: Verdi trifft in Mailand ein, um an der 1888 Scala die Proben zu Otello zu leiten. URAUFFÜHRUNGEN: Le Roi d'Ys von Edouard Lalo 5. Januar: Probenbeginn (Paris); Die Feen von Richard Wagner (München); 3. Februar: Generalprobe Die drei Pintos von Carl Maria von Weber (Leip• zig) 5. Februar: Überwältigender Erfolg der Urauff'tih• rung von Otello unter Franeo Faccio. Verdi bekommt Beginn des Handelskriegs zwischen Italien und einen Vertrag über eine neue Oper für die Scala Frankreich angeboten. 14. März: Deutschsprachige Erstaufführung von 8. Februar: Verdi wird zum Ehrenbürger von Mai• Otello an der Wiener Hofoper land ernannt. Anfang April: Aufenthalt in Mailand Um den 15. Februar kehrt Verdi nach drei Otel/o• Um den 5. Mai: gemeinsame Rückkehr der Verdis Auff'ührungen nach Genua zurück. nach Sant' Agata 25. Februar: kurzer Aufenthalt in Mailand 27. Juni bis 11. Juli: Kuraufenthalt in Montecatini 11. März: Ankunft in Genua Terme bei Pistoia, Anreise über Mailand 624 ANHANG

11. Juli: zurück in Busseto Mailand, dem späteren Grundstück der Casa di ri• Juli: Verdi kauft Aktien poso. 7. September: Tod Tito Ricordis 4. bis 11. November: Boito ist auf Sant'Agata. Die ersten beiden Akte des Falstaff-Librettos sind abge• 6. November: Einweihung eines Krankenhauses in schlossen. der Nähe von Villanova d' Arda, das die Verdis ano• nym stifteten und dotierten. 23. November bis 6. Dezember: Aufenthalt in Mai• Anfang Dezember sind die Verdis wegen der Stif• land. Mit Boito gemeinsame Arbeit an Falstaff tung der Casa di riposo, eines Altersheims fiir Mu• November: Anläßlich des 50jährigen Urauffüh• siker, in Mailand. rungsjubiläums setzt die Scala nochmals Verdis erste 4. Dezember: Ankunft in Genua Oper Oberto, conte di San Bonifacio auf den Spiel• plan. Verdi steht dem Unternehmen mit sehr ge• 17. Dezember: Verdi besucht Giulio Ricordi m mischten Gellihlen gegenüber. Mailand. Ende Dezember: zurück in Genua Ab 6. Dezember: in Genua

1889 1890 URAUFFÜHRUNGEN: Jakobin von Antonin Dvofäk URAUFFÜHRUNGEN: Les Troyens von Hector Berlioz (Prag); Lo schiavo von Carlo Gomes (Rio de Ja• (konzertant, Karlsruhe); Knjas /gor (Fürst /gor) von neiro); Esclarmonde von Jules Massenet (Paris); Wil• Alexander Borodin (St. Petersburg); Cavalleria ru• liam Ratcliffvon Emilio Pizzi (Bologna); Edgar von sticana von Pietro Mascagni (Rom); La Basoche von Giacomo Puccini (Mailand) Andre Messager (Paris); Ascanio von Camille Saint• Saens (Paris); Pikowaja dama (Pique Dame) von Abessinien wird italienisches Protektorat, Italie• Peter Tschaikowski (St. Petersburg) nisch-Somaliland wird annektiert. Ende Februar: vermutlich kurze Reise nach Mai• 3. bis 8. März: auf Sant' Agata land von Genua aus 8. März: In Genua erhält Verdi Boitos Text zum 30. März bis etwa 2. April: Abstecher nach Sant' 3. Akt von Falstaff Agata 17. März: Der 1. Akt von Falstaffist komponiert. Um den 15. April treffen die Verdis erneut- diesmal bleiben sie länger - auf Sant' Agata ein. Auf der 12. bis 16. April: Aufenthalt in Sant' Agata, danach Reise treffen sie Boito in Mailand. Es geht um eine wieder in Genua neue Oper (Falsta./J). Um den 28. April bis 3. Mai: Auf dem Weg nach 7. Mai: Verdi gibt in einem Schreiben an Joseph Sant' Agata Aufenthalt in Mailand. Verdi triffi Joachim die Einwilligung, seinen Namen auf die Boito. Ehrenliste zum bevorstehenden Beethovenfest in Bonn zu setzen. Ab etwa 3. Mai: in Busseto Ende Juni: Gespräch mit Boito in Mailand auf der Sommer: Verdi gründet eine Firma, um Fleisch• Durchreise nach Montecatini Terme. Boito hat be• produkte von Sant' Agata zu vertreiben. reits einen Entwurf zu Falstaff vollendet, den Verdi Ende Juni bis Mitte Juli: Kuraufenthalt in Mon• mitnimmt. tecatini Terme bei Pistoia. Auf der Hin- und Rück• 4. bis 21. Juli: Kuraufenthalt in Montecatini Terme reise vermutlich Treffen mit Boito in Mailand. bei Pistoia Mitte Juli: in Busseto 10. Juli: Verdi entschließt sich, Falstaff zu ver• tonen. 14. November: Der Jurist und Politiker Giuseppe Piroli, Verdis langjähriger Freund, stirbt in Rom. 21. Juli: Die Verdis reisen gemeinsam nach Tabiano bei Parma, wo Giuseppina bleibt. Verdi bricht alleine 23. November bis 6. Dezember: Auf der Reise nach nach Sant' Agata auf. Genua triffi sich Verdi mit Boito in Mailand. 23. Juli: auf Sant' Agata 27. November: Verdis Schüler Emanuele Muzio August: Die Arbeit an Falstaffbeginnt stirbt in Paris. 18. Oktober: Verdi unterschreibt den Kaufvertrag Anfang Dezember: Beginn eines Aufenthalts in über ein Stück Land nahe der Porta Garibaldi in Genua Zeittafel 625

1891 8. April: Verdi dirigiert im Rahmen der Rossini• Feierlichkeiten die preghiera aus Rossinis Oper URAUFFÜHRUNGEN: L'amico Fritz von Pietro Mas• Mose in Egitto an der Scala. cagni (Rom); Le Mage von Jules Massenet (Paris); Der Vogelhändler von Kar! Zeller (Wien) 11. April: Rückkehr nach Genua Um den 9. Februar bis 7. März treffen sich die 14. April: Verdi antwortet Hans von Bülow auf einen Verdis in Mailand wahrscheinlich wiederholt mit Brief, in dem sich der deutsche Dirigent und Pianist Boito. flir seine scharfe Ablehnung des Verdi-Requiems ent• Mitte April: Kurzer Aufenthalt in Busseto schuldigt hat. 28. April: Rückkehr von Genua nach Sant' Agata Im seihen Monat ist der I. Akt von Falstaff fertig instrumentiert. Mitte Juni bis 2. Juli: Verdi trifft Boito auf der Reise nach Montecatini Terme wahrscheinlich mehrmals in Anfang Mai: Reise von Genua nach Sant' Agata bei Mailand. kaltem, windigen Wetter. Die Verdis kommen stark Den Juli verbringen Verdis in Montecatini Terme zur geschwächt an. Kur. Ende Juni bis 5. Juli: Wiederholte Treffen mit Boito 21. Juli: Verdis Freund, der Dirigent Franeo Faccio, in Mailand stirbt nur 51-jährig in Monza. 18. bis 20. Juni: Badeaufenthalt m Tabiano bei 22. Juli: Verdis kehren nach Sant' Agata zurück. Parma

August: in Busseto 20. bis 23. Juni: in Busseto Mitte September: Die ersten beiden Akte sowie Teile Um den 24. Juni: zurück in Tabiano bei Parma des 3. Aktes von Falstaff sind fertiggestellt Verdi beginnt mit der Instrumentation. Anfang Juli: Kur in Montecatini Terme bei Pistoia

Mitte November bis 8. Dezember: Auf dem Wege 20. Juli: Abreise aus Montecatini Terme nach Sant' von Sant' Agata nach Genua treffen die Verdis erneut Agata Boito in Mailand. 30. November: Verdi kauft Land bei Sant'Agata. 28. bis 31. Juli: Verdi und Boito fassen gemeinsam mit Ricordi in Mailand den Entschluß, Falstaff an der 5. Dezember: Der Pianist und Komponist Anton Mailänder Scala uraufzuflihren. Rubinstein und der siebzigjährige Violoncellist Al• fredo Piatti geben in Verdis Salon im Grand Hötel 1. August: zurück in Busseto Mailand ein improvisiertes Konzert (unter anderem Ende September: Der 3. Akt von Falstaffist instru• wird Chopins Trauermarsch gespielt). Auch Boito mentiert. Nun fehlt nur noch der Anfang des I. Aktes und Ricordi sind anwesend. zur Vollendung der Oper. 8. Dezember: Ankunft in Genua Anfang Oktober kommen Ricordi und Boito nach 1892 Sant' Agata, um die Premiere von Falstaff vorzube• reiten. URAUFFÜHRUNGEN: von Alfredo Catalani (Mailand); La Tilda von Francesco Cilea (Florenz); 13. bis 16. Oktober: Aufenthalt in Mailand. Verdi Cristoforo Colombo von Alberto Franchetti (Genua); bereitet die Uraufführung vor und beaufsichtigt die Mala vita von Umberto Giordano (Rom); I pagliacci letzte Phase des Librettodrucks. von Ruggero Leoncavallo (Mailand); I Rantzau von Pietro Mascagni (Florenz); Werther von Jules Mas• 24. Oktober: Reise der Verdis von Sant'Agata nach senet (Wien); Mlada von Nikolai Rimski-Korsakow Genua, wo Boito sie häufig besucht. (St. Petersburg); Iolanta von Peter Tschaikowski (St. 25. Dezember: Falstaff ist ganz instrumentiert. Petersburg) Ende Februar bis 21. März: Wiedersehen mit Boito 1893 in Mailand URAUFFÜHRUNGEN: I Medici von Ruggero Leonca• 7. April: Beginn eines Aufenthalts in Mai land. Verdi vallo (Mailand); Kassya von Leo Delibes (Paris); nimmt an den Feierlichkeiten anläßlich Rossinis I 00. Hänsel und Gretel von Engelbert Humperdinck Geburtstag teil. (Weimar); Madame Chrysanteme von Andre Mes- 626 ANHANG sager (Paris); Gabriella von Emilio Pizzi (Boston); Mitte November fahren die Verdis nach Mailand. Manon Leseauf von Giacomo Puccini (Turin); Aleko 4. Dezember: Ankunft in Genua von Sergej Rachmaninow (Moskau); Phryne von Camille Saint-Saens (Paris) 1894 2. Januar: Verdis reisen gemeinsam mit Boito von URAUFFÜHRUNGEN: Hulda von Cesar Franck Genua nach Mailand zu den Falstaff-Proben. (Monte Carlo); Thais, Le Portrait de Manon und La 3. Januar: Beginn der Proben zu Falstaff Navarraise von Jules Massenet (Paris); Guntram von Richard Strauss (Weimar) 9. Februar: Die außerordentlich erfolgreiche Urauf• führung von Falstaff an der Scala in Verdis Regie Beginn des italienischen Kriegs gegen Abessinien. wird zu einem der glanzvollsten Ereignisse der italie• Mitte Februar bis 6. März: Die Verdis sind in nischen Operngeschichte. Mailand und treffen sich mit Boito zu Gesprächen über die französische Fassung von Falstaff. Boito 2. März: Rückkehr nach Genua und Paul Solanges übertragen den Text. 21. März: Auf der Fahrt nach Sant' Agata wohnt 4. April: Verdis treffen über Turin in Paris zu den Verdi in Mailand der achtzehnten Falstaff-Auffüh• Proben für die französische Erstaufführung von Fal• rung bei. staffein. 6. bis 11. April: Aufenthalt in Genua. Die Verdis 18. April: Verdi besucht die Erstaufführung von wohnen vier Vorstellungen von Falstaff am Teatro Falstaff an der Opera-Comique. Carlo Felice mit dem Ensemble der Mailänder Scala bei. Um den 20. April brechen die Verdis von Paris nach Genua auf. 13. April: Reise der Verdis und Boitos nach Rom 5. Mai: zurück auf Sant' Agata 14. April: Der Bürgermeister von Rom ernennt Verdi Mitte Mai: Boito kommt nach Sant' Agata, um mit zum Ehrenbürger. Verdi über Othel/o-Aufführungen an der Pariser 15. April: Falstaff-Aufführung am Teatro Costanzi in Opera zu sprechen. Rom. Erneut steht das Mailänder Ensemble auf der Ende Mai bis Anfang Juni: Verdi reist zu Bespre• Bühne. Das Königspaar empfängt Verdi im Quiri• chungen für den Pariser Othello nach Mailand. nals-Palast und lädt ihn in die Königsloge des Thea• ters ein. 24. Juni bis 1. Juli: erneuter Aufenthalt in Mailand 20. April: Abreise aus Rom nach Genua 2. bis 17. Juli: Kuraufenthalt in Montecatini Terme bei Pistoia. 4. Mai: Rückkehr nach Busseto 19. Juli: Heimkehr nach Sant' Agata, Arbeit an der Auf der anschließenden Reise nach Montecatini Ballettmusik zur Pariser Fassung von Othello Terme sehen die Verdis Boito in Mailand wieder, dem inzwischen der Ehrendoktortitel der Universität 21. August: Die Ballettmusik wird an Ricordi ab• von Cambridge verliehen wurde. geschickt. 1. Juni: Deutsche Erstaufführung von Otello an der 18. September: Abreise nach Genua Berliner Hofoper (Übersetzung Max Kalbeck) 26. September: Ankunft in Paris zu den Othello• 3. Juli: Kuraufenthalt in Montecatini Terme bei Proben Pistoia 12. Oktober: Erstaufführung von Othello an der Opera unter Paul Taffanel. Verdi wird 20. Juli: Reise nach Sant' Agata das Großkreuz der Ehrenlegion überreicht. Anfang August ist Verdi für ein paar Tage in Ge• 22. Oktober: Abreise der Verdis aus Paris nua. 23. Oktober: Über Turin zurück in Genua 6. August: in Busseto Ab 12. November ist Verdi ftir ein paar Tage alleine Im September kommt Boito nach Sant' Agata und auf Sant' Agata. arbeitet an der französischen Übersetzung von Fal• staff. 6. Dezember: Verdis Lied »Pietil Signor« wird in der Zeitschrift Fata Morgana veröffentlicht. Die Aus• 18. Oktober: Charles Gounod stirbt in Saint-Cloud gabe kommt den Opfern eines Erdbebens in Sizilien bei Paris. und Kalabrien zugute. Zeittafel 627

1895 Im Frühjahr erkrankt die in Genua gebliebene Giu• seppina Verdi schwer, erholt sich jedoch bald. URAUFFÜHRUNGEN: Guglielmo Ratcliffund Silvano von Pietro Mascagni (Mailand); Der arme Heinrich Anfang Mai kehren die Verdis nach Busseto zu• von Hans Pfitzner (Mainz); Notsch pered rosch• rück. Nacht vor Weihnachten) von Nikolai destwon (Die Von Ende Mai bis Juni ist Verdi erneut wegen der Rimski-Korsakow (St. Petersburg) Casa di riposo in Mailand. 18. Januar: Richard Strauss übersendet ein Exem• 2. Juni: zurück auf Sant' Agata plar der Partitur seiner Oper Guntram an Verdi. Dieser erkundigt sich kurz daraufbei Giulio Ricordi, 11. Juli: Die Verdis besuchen die Mailänder Bau• ob es sich um den »Autor der Walzer« handle und stelle der Casa di riposo mit den Brüdern Boito und bedankt sich schließlich in einem Schreiben vom 27. Ricordi. Januar bei dem jungen Komponisten. 15. Juli: Weiterreise nach Montecatini zur Kur Etwa 28. Januar bis etwa 7. März: Die Verdis Anfang August kehrt das Ehepaar Verdi nach Sant' halten sich zu Besprechungen über den unerwartet Agata zurück. kostspieligen Bau der Casa di riposo in Mailand auf. Sie treffen dort neben dem Architekten Camillo Ende August bis 3. September: Erneut führt der Boito auch dessen Bruder Arrigo. Bau der Casa di riposo Verdi nach Mailand. Anfang März bis Ende März: in Genua 14. Oktober: Die Verdis besuchen Giuseppinas Ende März bis Anfang April: Rückkehr nach Bus• Schwester in Cremona. seto Ab Ende November sind die Verdis wieder in Ge• April: Zurück in Genua beginnt Verdi mit der Arbeit nua. an einem »TeDeum« 1897 Anfang Mai kehren die Verdis nach Sant' Agata zurück. URAUFFÜHRUNGEN: Messidor von Alfred Bruneau (Paris); L'Arlesiana von Francesco Cilea (Mailand); Ende Juni: Reise über Mailand nach Montecatini Il signor di Pourceaugnac von Alberto Franchetti Terme (Mailand); Fervaal von Vincent d'lndy (Brüssel); La Anfang Juli bis Juli: Kuraufenthalt in Montecatini boheme von Ruggero Leoncavallo (Venedig); Les Terme bei Pistoia p 'tites Michu von Andre Messager (Paris); Fierra• bras von Franz Schubert (Karlsruhe); Sarema, die 22. Juli: zurück auf Sant' Agata erste Oper Alexander Zemlinskys (München) Ende Oktober verbringen die Verdis einige Tage in Mailand. Anfang Januar erleidet Verdi in Genua einen leich• ten Schlaganfall, der aber nicht publik gemacht wird. Im Dezember kommen sie nach Genua. Er erholt sich bald. 1896 22. Februar bis 16. März: Aufenthalt der Verdis in Mailand. Wiederum geht es um den Bau der Casa di URAUFFÜHRUNGEN: Ghiselle von Cesar Franck riposo. (Monte Carlo); Andrea Chenier von Umberto Gior• dano (Mailand); Chatterton von Ruggero Leonca• 18. März: Kurzer Aufenthalt in Sant' Agata vallo (Rom); Zanetto von Pietro Mascagni (Pesaro); Ende März bis Anfang Mai ist das Ehepaar Verdi in La Boheme von Giacomo Puccini (Turin); Der vier• Genua. jährige Posten von Franz Schubert (Dresden); Der Corregidor von Hugo Wolf (Mannheim) 3. April: Johannes Brahms stirbt in Wien. Die Niederlage Italiens im Abessinienkrieg bei Adua Anfang April macht Verdi alleine einen Abstecher bedeutet den Sturz des Ministerpräsidenten Crispi. nach Mailand. 16. Januar bis 12. Februar: Die Verdis halten sich Anfang bis 17. Mai: Auf der Reise nach Sant' Agata zu weiteren Besprechungen über die Casa di riposo besichtigen Giuseppina und Giuseppe Verdi noch• in Mailand auf. mals die Mailänder Baustelle der Casa di riposo. 12. Februar: Rückkehr nach Genua In der ersten Juliwoche machen Verdis auf ihrer Reise nach Montecatini Terme in Mailand Station. Ende März ist Verdi kurz alleine in Mailand, um mit Ricordi über Aufführungsrechte zu verhandeln. Er Im Juli verbringen sie ihren jährlichen Kuraufent• hinterlegt Geld für den Bau der Casa di riposo. halt in Montecatini Terme bei Pistoia. 628 ANHANG

Ende Juli: Rückkehr nach Sant' Agata, wo Verdi die 13. November: Erste vollständige Aufführung der Arbeit an den Quattro pezzi sacri aufnimmt. Quattro pezzi sacri in Wien Anfang September macht Verdi sich zu kurzen Rei• Ende November oder Anfang Dezember fährt sen nach Mailand und Genua auf. Verdi erneut nach Mailand. Dort spricht er sich Der Gesundheitszustand Giuseppina Verdis ver• gegen eine Aufführung der Quattro pezzi sacri an der schlechtert sich zusehends. Scala aus. Ende Oktober schickt Verdi die Quattro pezzi sacri zur Veröffentlichung an Ricordi. 1899 14. November: Giuseppina Verdi stirbt auf Sant' URAUFFÜ!fRUNGEN: Briseis von Emanuel Chabrier Agata. (Berlin); Cert a Kaca (Die Teufelskäthe) von Antonin Dvofäk (Prag); Regina von Albert Lortzing (Berlin); 16. November: Beisetzung Giuseppina Verdis auf Cendrillon von Jules Massenet (Paris); Zarskaja ne• dem Cimitero Monumentale in Mailand westa (Die Zarenbraut) von Nikolai Rimski-Korsa• Anschließend kommen die Ricordis und Teresa kow (Moskau); La Rosa/ba von Emilio Pizzi (Turin); Stolz zu Verdi nach Sant' Agata. Der Bärenhäuter von Siegfried Wagner (München) Zu Weihnachten erhält er Besuch von Boito. Am 9. Februar trifft Verdi von Mailand aus in Genua ein. 1898 Mitte Mai bis Anfang Juni ist er erneut in Mai• URAUFFÜHRUNGEN: Fedora von Umberto Giordano land. (Mailand); Iris von Pietro Mascagni (Rom); Vero• nique von Andre Messager (Paris); Sadko und Mo• Anfang Juni: Rückreise mit Teresa Stolz nach zart i Saljeri von Nikolai Rimski-Korsakow (Mos• Sant' Agata. Stolz reist weiter ins nahe Tabiano. kau) Anfang Juli begleitet Teresa Stolz Verdi nach Mon• 6. Januar: Verdi fährt mit seiner Adoptivtochter und tecatini Terme. Teresa Stolz zum Bau der Casa di riposo und anläß• Am 3. August kehrt Verdi nach Sant' Agata zurück lich des Drucks der Quattro Pezzi sacri nach Mai• land. Mitte bis 24. September: Kurze Reise von Sant' Agata über Mailand nach Genua und zurück 15. März bis 26. April: In Genua 3. Dezember: Abreise nach Mailand 7. April: >>Stabat Mater«, »Laudi alla vergine Maria« und »Te Deum« haben als Tre pezzi sacri Premiere 16. Dezember: Verdi veranlaßt die Gründung einer an der Pariser Opera. Stiftung für die Casa di riposo. 26. April bis Ende Mai: erneut in Mailand; Verdi Zu Weihnachten ist Verdi in Genua. berät über sein Testament. Den Jahreswechsel verbringt er mit Boito in Mai• 26. Mai: Die italienische Uraufführung der Tre pezzi land. sacri findet in Turin unter der Leitung Arturo Tos• caninis statt. 1900 Ende Mai bis Anfang Juli: zuhause aufSant'Agata; URAUFFÜHRUNGEN: Atahualpa von Alfredo Catalani Teresa Stolz kommt zu Besuch. (); Louise von Gustave Charpentier Anfang Juli: kurz in Mailand (Paris); Promethee, die erste Oper Gabriet Faures (Beziers); Zaza von Ruggero Leoncavallo (Mailand); 11. Juli: Weiterreise nach Montecatini Terme zur Tosca von Giacomo Puccini (Rom); Skaska o zare Kur Saftanse (Das Märchen vom Zaren Saltan) von Niko• 2. August: zurück in Busseto lai Rimski-Korsakow (Moskau); , die erste Oper Ermanno Wolf-Ferraris (Venedig); Es war Um den 7. September fährt Verdi über Mailand einmal von Alexander Zemlinsky (Wien) nach Genua. 1. März bis 5. Mai: Aufenthalt in Genua Am 12. September ist er wieder in Mailand. 5. bis 22. Mai: Aufenthalt in Mailand September: englische und deutsche Erstaufführun• gen der Tre pezzi sacri in Gloucester beziehungs• 14. Mai: Verdi diktiert sein Testament und schickt es weise Köln seinem Notar Angelo Carrara. 15. September: zurück auf Sant' Agata 22. Mai bis Anfang Juli: auf Sant' Agata Zeittafel 629

Anfang Juli: wieder in Mailand Rom, Venedig, Turin, Genua, Verona); Griselidis von Jules Massenet (Paris); Les Barbares von Camille in Montecatini Terme bei 11. oder 12. Juli: Ankunft Saint-Saens (Paris); Die Feuersnot von Richard Pistoia Strauss (Dresden) Anfang August: zurück auf Sant' Agata 21. Januar: Verdi erleidet in seinem Zimmer im 29. Juli: Nach der Ermordung des Königs Umberto Grand Hötel Mailand einen Schlaganfall. Er erlangt I. bemüht sich Verdi vergebens, eine Komposition zu das Bewußtsein nicht wieder. Papier zu bringen. 27. Januar: Giuseppe Verdi stirbt nachts um 2.50 Dezember: Aufbruch nach Mailand. Vorher Mitte Uhr. organisiert Verdi die Vernichtung seiner frühen Kompositionen. 30. Januar: Verdi wird auf dem Cimitero Monu• Das Jahresende verbringt er mit Boito, Stolz, den mentale neben seiner Frau beigesetzt. und anderen Freunden in Mailand. Ricordis 26. Februar: Die Särge Giuseppinas und Giuseppe Verdis werden in die Gruft der Casa di riposo über• 1901 führt. Während der Feier singen 900 Sängerinnen URAUFFÜHRUNGEN: Rusalka von Antonin Dvof

Glossar

von Guido Johannes Joerq abbozzo -+ selva dem kurzen, liedhaften -+ beinhaltet die die reflektierenden, stimmungsmalenden Momente a cappella -+ a voci sole einer Oper. Im 18. Jahrhundert hatte sich als Stan• dard eine dreiteilige Anlage mit kontrastierendem adagio Mittelteil und mehr oder weniger wörtlicher Wieder• Ursprünglich Vortragsanweisung und Bezeichnung holung des Außenteils ausgeprägt, die als da capo• eines langsamen Tempos, wörtlich »in Bequemlich• Arie bezeichnet wird. Eine zweisätzige Arie mit keit«. In der Terminologie der italienischen Oper einem ersten Abschnitt (langsam und ausdrucksvoll), bezeichnet adagio aber unabhängig von der tatsäch• gefolgt von einem dazu kontrastierenden raschen, lichen Tempoanweisung den ersten, langsam(er)en brillanten und virtuosen zweiten (der gewöhnlich Abschnitt einer zweiteiligen Arie (-+ aria und -+ durch einen Halbschluß in der Dominanttonart vor• ). Gelegentlich wurden auch einige solche bereitet wird), ist die häufigste Form im ersten Vier• Abschnitte wie etwa Manricos »Ah! si, ben mio, tel des 19. Jahrhunderts. Ihr Ursprung liegt in der coll'essere« im 3. Teil von I! trovatore zu Einheiten zweigliedrigen aria vom Ende des 18. Jahrhunderts, von größeren Dimensionen erweitert. Das adagio deren zweiter Abschnitt keine thematische Bindung »Come in quest'ora bruna« von Amelias Arie im I. zum ersten hatte. In der gleichen Zeit gewann die Akt von Sirnon Boccanegra verwendet sogar einen zweiteilige -+ cavatina an Bedeutung, zumeist als dreiteiligen Aufbau mit einer modulierenden Episode Auftrittsarie des Titelhelden mit Chorbegleitung. Von und einer Reprise der einleitenden Passage. den älteren Formen konnte sich nur die Rondo-Arie noch lange behaupten, wobei die Schlußarie der air italienischen Oper gewöhnlich als -+ rondo finale Französische Bezeichnung für -+ aria. bezeichnet wird. In der erweiterte sich die Arienform auf fünf Teile, wodurch die vokalen alessandrino Aus- und Verzierungen zum Selbstzweck werden Nebenbezeichnung für den-+ settenario doppio, die konnten (aria di bravura), die inhaltliche Aussage dessen Ähnlichkeit zum klassischen Vers des franzö• zurücktrat und der Eindruck starrer Künstlichkeit sischen Dramas unterstreichen soll (siehe oben, entstand. Im Zeitalter der Stimmvirtuosen des -+ bel S. 209). canto beanspruchte die aria einen stolzen Platz in• nerhalb der Oper: Am Ende des ersten Viertels des Alexandriner 19. Jahrhunderts war die wichtigste Arienform bezie• Der wichtigste Vers des französischen Dramas mit hungsweise die in einer Arie kulminierende -+ scena zwölf oder dreizehn Silben (siehe oben, S. 209 f.). in ein accornpagnato mit Orchestereinleitung, eine zweisätzige Arie mit Chor und abschließende coda a mezza voce oder-+ stretta aufgegliedert (zum Formschema siehe Mit halber Stimme - Vortragsanweisung in Gesangs• oben, S. 186). Auch die Arie mit einem oder meh• partien, beispielsweise in der ersten Szene des Pro• reren obligaten Instrumenten begegnete noch. Die logs von Sirnon Boccanegra »tutta questa scena a einleitende scena war häufig mit ariosi durchsetzt mezzavoce«. Sie ist nicht gleichbedeutend mit lei• und wurde zunehmend zur musikalisch-dramati• sem Singen, sondern zielt darauf ab, auf die volle schen Szene weiterentwickelt. Der erste Satz der Stimmresonanz zu verzichten und dennoch einen Arie, das-+ adagio, meist von lyrisch-introvertiertem tragenden Gesangston zu bilden, der aber gedämpft Charakter, findet im zweiten, der -+ neben sein muß und sich in der Artikulation der Sprech• einer dramatisch motivierten Steigerung - noch bei tonstimme annähert. Violettas »Ah, fors'e lui ehe l'anima« im I. Akt von La traviata - auch eine Intensivierung in der Virtuo• appaltatore -+ irnpresario sität. Die Teilung in Rezitativ und Arie wurde in der Zeit nach 1850 auch in Italien zunehmend aufgege• aria ben; in Verdis Spätwerk ist die Trennung von aria Arie. Oberbegriff für ein abgeschlossenes vokales und recitativo nahezu aufgehoben, bleibt aber formal Solostück für eine einzige Stimme, das sich in der noch erkennbar. Oper und im Oratorium ab dem 17. Jahrhundert In seinen frühen Opern folgte Verdi noch den entwickelte. Im Gegensatz zum -+ recitativo oder festgefügten Formen, etwa in Ernanis »Come ru- Glossar 631 giada al cespite« im I. Akt der gleichnamigen Oper; torisehen Stil ausbricht und kurze lyrische Phrasen wie seine Vorgänger und Zeitgenossen komponierte schreibt. Im 19. Jahrhundert wurde der Begriffmeist er zunächst zweisätzige arie, cavatine und -+ pre• einem lyrischen -+ recitativo gegeben, das in fest ghiere (Bittgebete ), die allein durch ihre unterschied• gemessenem Tempo vorzutragen ist. Bei Vincenzo lichen Bezeichnungen in den Partituren und Klavier• Bellini bekamen arioso-Passagen gelegentlich die auszügen gattungsspezifisch zu unterscheiden sind. Wichtigkeit von Arien. Demgegenüber verbinden Nach 1850 wurde die Arienform variabler. »Ah sich in herausragenden Rezitativen wie fors'e lui ehe l'anima« aus La traviata setzt sich »Pari siamo!. .. Io Ia lingua, egli ha il pugnale» im I. zusammen aus einem zweistrophigen adagio; beide Akt der gleichnamigen Oper ariose mit deklamatori• Strophen enden in einem Dur-Refrain nach Art eines schen Elementen. Nachdem sich die Arie immer französischen Couplets. Die gleiche Melodie er• enger in das Geflecht der Szenen (-+ scena) fügte, scheint im-+ und in der coda der cabaletta verschwand das arioso als eine eigenständige Kate• als -+ pertichino des Alfredo hinter der Szene. Bis gorie. um 1860 war übrigens die Regel für alle in einer Molltonart stehenden Sätze, daß ihre letzte Kadenz atto in Dur enden mußte- sogar bei »Addio, del passato Akt. Ein (musik)dramatisches Werk gliedert sich bei sogni ridenti« im 3. Akt von La traviata, wo es gewöhnlich in Akte: Abschnitte, die der Handlung der Oboe obliegt, nach der letzten Note der Violetta oder dem Schauplatz nach zusammengehören. Die zur Grundtonart a-Moll zurückzuführen; bei Amelias Oper kannte- wie auch die griechische Tragödie- in »Morro, ma prima in grazia« im 3. Akt von Un ballo ihrer Frühzeit nur eine Gliederung durch Chöre, in maschera verbleibt die Musik dann zum ersten Prolog und Epilog, wobei schon Claudio Montever• Mal in Moll. dis L'Orfeo (1607) mit einem Prolog und fünf Akten Unter dem Einfluß französischer Opern seit Rigo• eine Ausnahme bildete. Bereits um 1640 herum wur• letto begann Verdi später, auch in größerem Umfang den Akte - meist fünf oder drei - verbindlich, wobei Liedtypen in seine Opern einzubeziehen. Mit dem in Italien vorwiegend die Dreiteiligkeit bevorzugt allmählichen Verschwinden der cabaletta gewannen wurde, in der französischen Tradition aber fünf Akte einsätzige Arien die Oberhand, als deren Sonder• als zwingend galten (wie sie auch im Verlauf des 19. formen die preghiera, die Serenade, der -+ brindisi Jahrhunderts von der -+ wieder aufge• und der weitaus seltenere -+ inno weite Verbreitung griffen wurden). Die italienischen Librettisten des fanden; bei Verdi vorwiegend die cavatina und die -+ 17. Jahrhunderts benutzten für-+ apere serie haupt• romanza. Von nun an komponierte er nur noch zwei sächlich die Dreiteilung; demgegenüber stellte sich oder drei Arien pro Oper, von denen jeweils nur eine für -+ apere buffe und die französische -+ opera• einem festen Typus folgt; die anderen werden durch comique eine Zweiteilung als besonders vorteilhaft andere Musik unterbrochen oder in einen anderen heraus. Im frühen 19. Jahrhundert war dann eine musikalischen Kontext eingefügt. In La forza del allmähliche Abwendung vom Standard der Zweiak• destino beispielsweise gehören neben zwei romanze tigkeit, der inzwischen auch auf die apere serie (Leonoras »Me pellegrina ed orfana« im I. Akt und übergegriffen hatte, festzustellen. Verdi gliederte Alvaros »Oh, tu ehe in seno agli Angeli« im 3. Akt) seine Bühnenwerke oft in vier Abschnitte, später die canzone Preziosillas mit Chorrefrain im 2. Akt ebenso Giacomo Puccini sowie Georges Bizet, Char• (»Al suon del tamburo«), Carlos-+ ballata im 2. Akt les Gounod und Jules Massenet in Frankreich. (»Son Pereda, son ricco d'onore«) und Preziosillas Neben den in atti (Akte) gegliederten Bühnen• strafe im 3. Akt (»Venite all'indovina«) zu den ein• werken gibt es in Verdis Opern verschiedene Bei• sätzigen liedhaften Gesängen. spiele ftir die Einteilung in parti (Teile). Diese No• Alle Formalismen in den italienischen Opernli• menklatur ist vor allem aus der neapolitanischen bretti und damit im Formverlauf der Arien ver• Tradition herzuleiten, den einzelnen Akten Titel zu schwinden zunehmend in der zweiten Hälfte des 19. geben - vielleicht, um damit auch die Struktur der Jahrhunderts (siehe oben, S. 188-191, und auch die Oper zu charakterisieren oder zum Ausdruck zu S. 183 f. zitierte Opernparodie Ghislanzonis). Im bringen, daß hier anstelle von vier aufeinanderfol• Falstaff fehlen Arien ganz - zur anfänglichen Fru• genden Episoden in einem einheitlichen Handlungs• stration der Sänger. ablauf eher vier eigenständige -+ tableaux vorliegen, die zusammengenommen ein Panorama ergeben, mit arioso Charakteren, die aus unterschiedlichen Blickwinkeln Der Begriff, ein italienisches Adjektiv (»liedhaft«), und in unterschiedlichem Zusammenhang ausge• wird gewöhnlich als Substantiv verstanden und be• leuchtet werden. Beispiele sind Ernani oder Jl trova• zeichnet eine Sonderform der -+ aria - er kann tore, aber auch der für Mailand geschriebene Nabu• jedoch auch rezitativischen Abschnitten zugeschrie• codonosor ist in parti -jeweils mit einem eigenen ben werden, wenn der Komponist aus dem deklama- Titel - und nicht in atti aufgeteilt. 632 Anhang a voci sole (a cappella) des Herzogs »Questa o quella per me pari sono« im Nicht vom Orchester begleitete Gesangspassagen, 1. Akt von Rigoletto. Dabei wird der Begriff nach die meist im Ensemble, als Chor oder im --> tutti seiner aus dem 15. Jahrhundert stammenden origina• ausgeführt werden. Die Stimmen sind oft ungeschönt len Bedeutung ftir ein »Tanzlied« verwendet. Die (also durchaus nicht in wohlklingenden Terzen- und zweite Variante bezeichnet ein erzählendes Lied, das Sextenketten geführt) und hochkompliziert mit- und aber eine strengere Form aufweist als ein --> rac• ineinander verschränkt. Beispiele bei Verdi finden conto, also in etwa das italienische Äquivalent zur sich im Quartett des 2. Aktes von Luisa Miller französischen bailade meint; ein Beispiel ist Carlos (beginnend mit »Come celar le smanie«), im coro »Son Pereda, son ricco d'onore« im 2. Akt von La d'introduzione des I. Aktes von Aroldo oder dem forza del destino. In Abwandlung dieser zweiten »Miserere« im 4. Teil von Il trovatore. Auch beim Variante kann hallata auch ein strophisches Lied »Rataplan« am Ende des 3. Aktes von La forza del bezeichnen, das eine mysteriöse Figur beschreibt, destino wird im wesentlichen auf eine Orchesterbe• wie etwa Oscars »Volta Ia terrea« im I. Akt von Un gleitung verzichtet. Das Verfahren, den Beginn des--> ballo in maschera. pezzo concertato oder sogar das ganze langsame Ensemblestruck a cappella zu setzen, findet sich bei , balletto Verdi nur sehr selten, etwa im Finale des I. Aktes Ballett. Bei den selbständigen Ballettmusiken, die von Macbeth (»0 gran Dio, ehe ne' cuori penetri«), Verdi in seine Opern einfügte (bereits bei der Kom• daneben auch im 1865 neu komponierten a cappella• position der Originalfassung oder gelegentlich nach• Chorsatz »Patria oppressa! il dolce nome« zu Beginn komponiert für die französischen Neuinszenierungen des 4. Aktes derselben Oper oder im Quartett des I. seiner Werke), findet sich der Begriff balletto nur Aktes von Les Vepres Siciliennes (»Quelle horreur selten. Eine von wenigen originalen Bezeichnungen m'environne«). Bei dem Chor »Viva ltalia! sacro un findet sich bei dem ballet mit dem Titel Les quatre patto« am Beginn des 1. Aktes von La battaglia di Saisons in Les Vepres Siciliennes. Die Ballette in Legnano dürfte es sich um den ersten durchgängig a Gerusalemme, Macbeth, Il trovatore, Aida und cappella gesetzten Chor auf der Opernbühne han• Otello sind sämtlich als --> ballabili (mit Untertiteln deln. Im 4. Akt von Aroldo findet sich mit Aroldos wie .... ballo oder danza) bezeichnet, und auch Le »Angiol di Dio, - Custode mio« sogar eine als Ballet de Ia reine in der französischen Fassung des preghiera a voci sole (--> preghiera) bezeichnete Don Carlos wurde später mit ballo della regina achtstimmige a cappella-Nummer. übersetzt. Wie das ballet in Les Vepres Siciliennes besitzt allerdings auch das Ballet de Ia reine in Don bailabile Carlos eine Handlung. (Zum Ballett in Verdis Opern Die aus der adjektivischen Wendung bailabile (italie• siehe auch oben, S. 271 ff. und S. 275 ff.) nisch ftir »tanzbar«) hervorgegangene Bezeichnung für ein Tanzstück ist meist Chornummern zuge• ballo schrieben, während welcher auch getanzt wird, zum Tanz. Der Begriff, der gelegentlich synonym zu --> Beispiel »Chi dona luce al cor? ... Di stella alcuna« balletto verwendet wird, hat in der italienischen Oper im 2. Akt von Attila, die mit der originalen Bezeich• Seltenheitswert. Verdi verwendet ihn gelegentlich - nung coro - bailabile und später mit coro e ripresa so in Ernani, Rigoletto und Un ballo in maschera - della danza versehenen Nummern im 2. Akt von La in der Verbindungfesta da ballo. Zahlreiche der ftir forza del destino, oder »Ondine e silfidi« im 3. Akt Paris geschriebenen--> grands der 1870er und von Macbeth. Verdi selbst benutzte den Terminus oft 1880er Jahre wurden wegen des an zentraler Stelle auch freizügig für die Einzelsätze eines selbstän• der Oper stehenden Balletts im Italienischen auch als digen Balletts, wie beispielsweise das bailabile di opera-ballo bezeichnet. Bei Kategorien wie opera corsari africani im I. Akt der Erstfassung von Sirnon oder commedia con ballo, mit denen in italienischen Boccanegra oder die Ballettmusiken in Jerusalem, Theatern unterschiedliche Staffelungen der Eintritts• Les Vepres Siciliennes und Don Carlos, deren Weg• preise verbunden waren, handelte es sich allerdings lassung in italienischen Aufführungen er gewöhnlich um die jeweils zwischen den Opernakten aufge• billigte. führten Ballette - meist mit Musik anderer Kompo• nisten-, die erst gegen Ende des 19. Jahrhunderts ballata aus der Mode kamen (siehe oben, S. 249). Der Begriff findet in zwei Bedeutungsvarianten Ver• wendung, dabei ist er einmal vom Verb ballare (»tan• banda zen«), beim anderen Mal vom Substantiv bailata Die ursprüngliche Bezeichnung ftir eine (Militär-) (»Ballade«) abgeleitet. In der ersten Variante be• Kapelle in Bläserbesetzung wurde, nachdem sie erst• zeichnet ballata ein leichtgewichtiges, fröhliches mals 1787 in Giovanni Paisiellos Pirro in einer Oper Lied in tänzerischem Rhythmus, wie beispielsweise Verwendung fand, ab dem 19. Jahrhundert- späte- Glossar 633 stens jedoch mit Gioachino Rossinis Ricciardo e Siciliennes. Als Meeres- und Sturm-barcarola dient Zaraide von 1818- auch als Begrifffür die Bühnen• »Di' tu se fedele« im 1. Akt von Un ballo in musik in der italienischen Oper (sowohl für diejenige maschera dazu, Riccardos aufgewühlte Gefühle mit• hinter als auch diejenige auf der Szene) gebräuch• zuteilen. Ein anspruchsvolles Gedicht hat Verdi in lich. Sicherlich geht sie auch auf die Bezeichnung seiner Chor-Barkarole (»Mentre all'aura sola«) im 2. banda turca für die Janitscharenmusik in den soge• Akt von Otello vertont, einer Oper, deren Schauplatz nannten» Türkenopern« des 18. Jahrhunderts zurück. nicht - wie man annehmen könnte - die Lagunen• Unter den Begriff banda werden in einem weiteren stadt ist, sondern die sich auf das ferne Venedig aus Sinn - neben der hauptsächlich auftretenden Be• zypriotischer Perspektive bezieht. setzung mit Blasinstrumenten (so in La traviata oder Aida) - auch die Streicherbesetzungen in den Ball• battaglia szenen von Rigoletto und Un ballo in maschera sub• Unter dem italienischen Terminus battaglia versteht sumiert. Da die banda ein selbständiges Ensemble man die musikalische Darstellung einer Schlacht, bildete, das unter eigener Leitung stand und nicht eines Kampfes. Die so bezeichneten Werke, deren vom .... maestro concertatore geleitet wurde, und da Blüte im Zeitraum zwischen 1500 und 1650 lag, sind ihre Besetzung von Theater zu Theater unterschied• gewöhnlich Kompositionen ftlr Vokalensemble, in lich war, oblag es dem Leiter, die definitive Instru• welchen die im Text beschriebenen außermusikali• mentierung nach einer lediglich im .... Partieeil no• schen Vorgänge tonmalerisch veranschaulicht wer• tierten Vorlage des Komponisten auszusetzen. Klari• den. Der Ausdruck wäre auch für die orchestralen netten bestimmten die oberen Register, Blechbläser Kompositionen von 1650 bis 1800 angemessen; im die mittleren und tiefen - darunter auch Instrumente 19. Jahrhundert würde sich jedoch eher der Begriff wie das jlicorno (Flügelhorn) und das bombardone. »Schlachtengemälde« anbieten, denn die meisten Das Aufkommen eines professionellen Dirigenten einschlägigen Kompositionen stammen aus diesem setzte der banda als selbständiger Einheit ein Ende; >nationalen< Bereich, in dem die Instrumentalmusik bei späteren Verwendungen wurde die entsprechende vorherrschte; die Historienmalerei diente als Vorbild. Musik von den Komponisten in vollständiger Partitur Nach den spektakulären Siegen des britischen Ad• ausgeschrieben (siehe oben, S. 250). mirals Lord Horatio Nelson wurde um 1800 die Seeschlacht das wichtigste Sujet dieser Komposi• barcarola tionen und bald darauf traten die Ortsnamen der Die Barkarole - abgeleitet vom italienischen barca Freiheitskriege in den Vordergrund. Neben den groß• (Boot, Kahn), also ein Gondel- oder Schifferlied besetzten Werken gab es vom 16. bis weit ins 19. (letzteres nach der Übersetzung von Carl Czerny),• Jahrhundert hinein auch Schlachtenschilderungen ist eine volkstümlich-populäre Dichtung, die zuerst auf Soloinstrumenten. von den Gondolieri in Venedig gesungen wurde. Es Ein weites Feld für die musikalische Gestaltung handelt sich dabei vorwiegend um Liebesgesänge, der battaglie eröffnete die Allegorie: Der Liebes• häufig mit melancholischem Inhalt; sie kommen krieg, der Kampf zwischen Tugenden und Lastern meist als andantino, vorwiegend in Dur und in einem und im Vorzugsstreit von Erdteilen, Temperamenten, wiegenden %-Rhythmus (Barkarolenrhythmus) mit Jahreszeiten, Lebensaltern oder Künsten waren zu• Schaukelmelodik daher, die Bewegung einer Gondel nächst vorherrschende Themen. Der Schlachtenlärm oder eines Bootes imitierend. Ab dem ausgehenden bot dem Komponisten Material zur Nachahmung 18. Jahrhundert sehr beliebt, findet sich dieser Typus hörbarer Vorgänge, und die akustische Konkretheit vorwiegend in Opern, die in einem maritimen Am• des Vorbilds machte die Beigabe von erläuternden biente angesiedelt sind, deren Inhalt jedoch nicht »Programmen« zumeist entbehrlich- der Ablauf des unbedingt mit Venedig oder der Liebe verknüpft sein Geschehens konnte unmittelbar verstanden werden. muß. Thematisiert werden auch das Meer als Le• Die musikalische Darstellung umfaßte Rufe und Be• bensraum der Seeleute und Fischer oder die Ge• fehle, Signale, Zitate ganzer Melodien von Liedern, fahren der Seefahrt im allgemeinen: Sturm und See• Märschen, später auch nationalen Hymnen, Kamp• not - zum Beispiel in Ulricas »Re dell'abisso, af• feslärm und verschiedene Affekte. frettati« im I. Akt von Un ballo in maschera -, In der Oper wurde die battaglia ebenfalls ver• Schiffbruch oder Piraterie, meist verbunden mit pro• wendet, sei es zur Darstellung einer Schlacht auf grammatischer Beschreibung des stürmischen Mee• oder hinter der Bühne - dann zumeist als Teicho• res, mit Motiven wie Sturm, Gebet (-> preghiera), skopie (Mauerschau) unter Einbeziehung der auf der Unruhe und Todesbeschwörung- ausgedrückt in den Bühne (re)agierenden Protagonisten. Auch musikali• entsprechenden musikalischen Charakteristika. Wei• sche Zwischen- oder Überleitungsnummern konnten tere Beispiele bei Verdi sind »Tutta e calma Ia als battaglia gestaltet sein. Bei Verdi ist die battaglia laguna« im 3. Akt von I due Foscari und »Jour ein Topos der Instrumentalmusik, der vor allem im d'ivresse et de delice« im 2. Akt von Les Vepres Frühwerk aufscheint: in I Lombardi alla prima cro- 634 Anhang ciata, Jerusalem, Giovanna d'Arco, Macbeth und dämmerung aufscheint). Aufforderungen zum Trin• auch noch in Laforza del destino (zu Beginn des 3. ken sind in der Oper des 19. Jahrhunderts - und vor Aktes wird Alvaros und Carlos Mitwirkung an der allem in Italien - ebenso üblich wie beliebt. Ein Schlacht - das Kampfgeschehen findet hinter den solistischer Sänger bringt einen Toast aus (Strophe) Kulissen statt - von den Soldaten auf der Bühne und alle Anwesenden - Solisten und Chor - antwor• geschildert: »All'armi!. .. Andiamo ... all'armi!«). ten mit den gleichen oder doch zumindest ähnlichen In Sirnon Boccanegra wird die den 2. Akt beschlie• Worten und auf die gleiche Melodie (Refrain bezie• ßende Kampfmusik (»All'armi, all'armi, o Liguri«) hungsweise Chorrefrain). Ein anderer Solist kann mit zu Beginn des 3. Aktes wiederaufgenommen. (einer) neuen Strophe(n) hinzu- oder dazwischen• treten- wie Violetta in dem von Alfredo begonnenen bei canto »Libiamo ne' lieti calici« im I. Akt von La traviata. Der Begriff - eigentlich »schöner Gesang« - be• Neben solchen einfachen Einlagegesängen ist auch zeichnet ursprünglich den italienischen Komposi• eine dramatisierte Variante möglich, wenn die tions- und Gesangsstil des 18. und frühen 19. Jahr• Opernhandlung nämlich auch zwischen den Versen hunderts. Die Gesangstheoretiker der Zeit kannten oder den Wiederholungen des Trinklieds fortgesetzt ihn nicht. Er tauchte erst zur Mitte des 19. Jahr• wird, wie es bei dem Lied »Si colmi il calice« der hunderts in retrospektiver Bedeutung auf. Edmond Lady Macbeth im 2. Akt von Macbeth geschieht. Um Michotte berichtet, wie Gioachino Rossini 1858 bei einen Sonderfall handelt es sich bei der ebenfalls im einer Abendgesellschaft den Stoßseufzer »Ahi noi! Original mit der Bezeichnung brindisi versehenen perduto il bei canto della patria!« (»Weh uns! Der bei Nummer »Mesci, mesci . . . - Vittoria!. .. Vitto• canto unseres Vaterlandes ist verloren gegangen!«) ria! ... « im 2. Akt von Alzira, das in diesem Fall ausstieß. Rossini, dessen Kunst noch in der Tradition einzig und allein vom Chor vorgetragen wird. Ein des alten italienischen Kastratengesangs wurzelte, besonders sorgfältig ausgearbeitetes Beispiel flir ein hat bei dieser Gelegenheit auch jene drei Elemente brindisi ist Jagos »Innaffia l'ugola!« im 1. Akt von benannt, die seiner Meinung nach grundlegend für Otello, aus dem heraus sich der Streit zwischen den bei canto waren: »das Instrument, die Stimme Cassio und Montano entwickelt. also; die Technik, die Mittel sich ihrer zu bedienen; der Stil, der aus Geschmack und Empfindung resul• cabaletta tiert.« (MGG, 2. Auflage, Sachteil Band I, 1994, Sp. Aus der im 18. Jahrhundert verwendeten Bezeich• 1347) Das meint: reine Intonation und bruchlose nung für eine kurze Arie mit prägnantem Rhythmus Registerverblendung; Beherrschung aller gesangs• und einer Wiederholung, die dem Sänger die Mög• technischen Darstellungsmittel wie , lichkeit zur Ausgestaltung bot, entwickelte sich die , Verzierungen und Geläufigkeit (agi• cabaletta im 19. Jahrhundert mit meist rascherem lita); schließlich eine Vortragskunst, die mit dem Tempo und abschließender Steigerung (-+ stretta) Notentext gestalterisch umzugehen weiß. Einen Ein• zum zweiten Abschnitt einer längeren, schlichteren druck von dieser differenzierten Interpretation ver• -+ aria oder cavatina, seltener auch eines Duetts (-+ mitteln die beispielhaft ausgezierten Arien, die Ma• duetto ), gelegentlich auch mit vorausgehendem ..... nuel Garcia der Jüngere im Anhang seines Traite recitativo. Grundsätzlich kann die cabaletta als zwei• complet de I'art du chant ( 1840) veröffentlicht hat. ter, schneller Teil der italienischen aria definiert Später hat man den Begriff unhistorisch auf die werden, der durch ein -+ ritornello und die Interven• italienische Gesangs- und Opernkunst insgesamt tionen des Chors oder solistischer .... pertichini (aria ausgeweitet. con pertichini) - die cabaletta pflegt die Stimmen Verdis deklamatorischer Gesangsstil entfernt sich anderer Solisten oder des Chors mit einzubeziehen, im Laufe seiner Entwicklung immer weiter vom wenn diese sich zur gleichen Zeit auf der Bühne Ideal Rossinis und bereitet damit dem naturalisti• befinden, - vom .... adagio getrennt ist. Da dieser schen Singen des den Boden, der das Ende Abschnitt im Gegensatz zur vorausgehenden, lyri• des klassischen, auf den Barock zurückgehenden bei scheren Passage der mehrgliedrigen Nummer vor canto bedeutet. allem dem Ausdruck extrovertierter Gefühle und klarer Entschlüsse dient, ist seine Melodik in der brindisi Regel sehr markant, gelegentlich >schlagerhaft< - der Die italienische Bezeichnung für ein Trinklied, einen Gegensatz ist besonders groß bei Auftrittsarien (.... Trinkspruch oder Toast; gelegentlich wird das Wort cavatina), wenn also sowohl der Charakter der erst auch als Ableitung vom spanischen brindis, einer ins Geschehen tretenden Person als auch die dramati• Verballhornung des deutschen »bring dir's« erklärt sche Situation noch kaum entwickelt sind. (das zumindest noch in Siegfrieds Trinkspruch Die typischen cabalette des frühen Verdi lehnen »Trink, Gunther, trink! I Dein Bruder bringt es Dir!« sich noch stark an Vorbilder von Gaetano Donizetti aus dem 3. Aufzug von Richard Wagners Götter- an. Einige Beispiele von vielen sind Violettas »Sem- Glossar 635 pre libera degg'io« am Ende des I. Aktes von La traviata oder Manricos »Di quella pira l'orrendo Als adjektivische Wendung wird der Begriff canta• foco« als Schlußabschnitt seiner Arie am Ende des 3. bile (italienisch für »singbar/sanglich«) gewöhnlich Teils von Il trovatore. Ihre formale Eigenständigkeit einer Melodie zugewiesen, die gesanglich interpre• gewann die cabaletta durch ihre Wiederholung, in tiert werden soll: hauptsächlich bei instrumentaler welcher der Sänger seine Verzierungskunst bezie• Musik oder instrumentalen Passagen beziehungs• hungsweise seine vokale Virtuosität unter Beweis weise bei konzertierend verwendeten Melodieinstru• stellen konnte; ob aber Verdi seine cabalette von menten innerhalb der Opernpartitur. Von den italieni• Sängern über die notierte Ornamentik hinaus auszie• schen Komponisten des 19. Jahrhunderts wurde can• ren ließ, ist nicht nachgewiesen. tabile aber auch als Substantiv benutzt, um den ersten, langsam( er)en Abschnitt einer zweiteiligen Arie (-+ aria und -+ cavatina) zu bezeichnen, der in Eine virtuose Passage am Ende einer ---> aria (oder diesem Buch in Anlehnung an Abramo Basevi durch• dem Abschnitt einer aria), die gewöhnlich nicht in gängig als -+ adagio bezeichnet wird. Gelegentlich Noten ausgeschrieben, sondern lediglich durch eine wurde der Begriff dabei auch einem einzeln stehen• Fermate über einem nach Auflösung verlangenden den Satz, der einem untergeordneten Sänger anver• Orchesterakkord bezeichnet wurde. Die Interpreten traut ist, zugeordnet - beispielsweise Silvas »In• fiillten diese Stellen nach Gutdünken und dem eige• felice! E tuo credevi« im I. Akt von Ernani -, bevor nen belcantistischen Können aus, und oft lieferten die Rolle für den berühmten Ignazio Marini durch die Komponisten auch cadenze für berühmte Sänger Hinzufügung einer-+ cabaletta (»lnfin ehe un brano ihrer Zeit nach: Verdi beispielsweise solche zu »La vindice«) vom bassa zum prima bassa nuit calme« (» Tacea Ia notte placida«) für die franzö• aufgewertet wurde (siehe oben, S. 180). Als Num• sische Fassung von Il trovatore (Le Trouvere) oder mernbezeichnung findet sich cantabile auch bei Re• auch zu »Odi il voto, o grande Iddio« für die Auffüh• natos »Alla vitaehe t'arride« im I. Akt von Un ballo rung von Ernani im Jahre 1844 in Parma, in der in maschera. Nicola Ivanoff die Titelpartie übernahm. canzone canone Das italienische Wort für »Lied« bezeichnet eine Ein Kanon, in welchem eine Stimme eine andere poetische oder lyrische Äußerung. In der Oper wird mehr oder weniger notengetreu imitiert, ist in der diese lyrische Strophenform provenzalischer Her• Oper eher ungewöhnlich. Barocke Opernduette be• kunft ab dem 18. Jahrhundert vorwiegend für lied• ginnen öfters in einer kanonischen Führung der hafte Arien des >leichteren< Genres - der bailad Singstimmen, und gegen Ende des 18. Jahrhunderts opera, der -+ opera-comique oder in Singspielen - wurde der Kanon auch in Ensembles eingeführt - verwendet. In schwergewichtigeren Werken sind erst in Wien, von wo aus diese Mode nach Italien canzoni meist Nummern, die außerhalb der eigent• gelangte. Hier bezeichnete man die Technik als falso lichen dramatischen Handlung stehen, und durch• canone (gelegentlich auch pseudo canone), da die wegs einfacheren Aufbau (einfache Strophenformen Form niemals bis zum Einsatz der letzten Stimme mit kurzen Versen) aufweisen. Verdi ordnete den den Regeln gemäß fortgeführt wird. In der italieni• Begriff dem »La donna e mobile« des Herzogs im 3. schen Oper des 19. Jahrhunderts wurde der Begriff Akt von Rigoletto ebenso zu wie Riccardos »Di' tu gelegentlich für den langsamen, lyrischen Abschnitt se fedele« im 1. Akt und Oscars »Saper vorreste« im eines Ensembles verwendet: Das ---+ adagio in einem 3. Akt von Un ballo in maschera oder der canzone Terzett, Quartett oder Quintett oder das -+ pezzo del salice, Desdemonas »Lied von der Weide« im 4. concertato innerhalb eines Finales. In seinen frühen Akt von Otello. Weitere originale Bezeichnungen Opern benutzt Verdi zweimal einen falso canone: im finden sich bei Azucenas »Stride Ia vampa! - Ia folla Terzett Leonora!Cuniza!Oberto »Su quella fronte im• indomita« im 2. Teil von Il trovatore, Preziosillas »Al pura« im Finale des I. Aktes von Oberto, conte di suon del tamburo« im 2. Akt von Laforza del destino San Bonifacio und in einer fünfstimmigen Variante und Ebolis chanson du voile, der canzone del velo im Finale des 2. Teils von Nabucodonosor (»S'ap• (»Lied vom Schleier«) im 2. (bzw. 1.) Akt von Don pressan gl'istanti«), wo der abschließende Themen• Carlos. einsatz dem Chor übertragen ist (siehe auch oben, S. 195). Imitatorische Arbeit charakterisiert auch die canzonetta Priester in Aida, während der eröffnende Dialog Verkleinerungsform von -+ canzone. zwischen Radames und Ramfis über einem recht frei geführten 3-stg. Kanon der geteilten Violoncelli ab• cartellone läuft. Im 4. Akt von Macbeth ist die -+ battaglia Plakat, TheaterzetteL Die Liste der Opern, die ein imitatorisch ausgeführt und mit fuga bezeichnet. Theater während einer Spielzeit aufzuführen beab- 636 Anhang sichtigt, noch ohne Details und Besetzungen, wurde (ein Blitzstrahl reißt die Krone vom - meist bereits vor dem Beginn der Abonnements• Haupt); das unerwartete Auftreten einer Person (die kampagne - auf einem cartellone bekanntgegeben. tot geglaubten Nabucco und Manrico; Kaiser Karl V. [Don Carlo] in Ernani und Federico Barbarossa in La cavatina battaglia di Legnano überraschen eine Verschwörer• Kavatine. In der Oper des 18. und 19. Jahrhunderts gruppe); die Identifizierung einer Person in Ver• bezeichnet der Begriff eine einfache, kurze Soloarie, kleidung (Kaiser Kar! V. [Don Carlo] in Ernani wird die sich von der traditionellen ..... aria durch ihre als König erkannt); oder die Enthüllung eines vorher Liedhaftigkeit, die ein- oder zweiteilige Form und verborgenen Verwandtschaftsverhältnisses (Rigoletto das Fehlen einer da capo-Passage unterscheidet. schleudert den Höflingen entgegen, daß Gilda nicht Während der Begriff in Frankreich (cavatine) und die Geliebte, sondern seine Tochter ist; in I! trovatore Deutschland seine Bedeutung beibehielt, wurde er ab teilt Manrico Leonora mit, daß Azucena seine Mutter etwa 1820 in Italien auch auf die Auftrittsarie eines ist). Der colpo di scena spielt vor allem in Verdis Sängers angewendet - ob es sich dabei nun um eine Operndramaturgie bis zu den mittleren Werken eine ein- oder zweisätzige Arie handelte -, so daß sehr entscheidende Rolle, öfter als Handlungsimpuls ftir verschiedenartige Solonummern mit dem Begriff ca• die ..... cabaletta (Wurm eröffnet Miller, daß Luisas vatina versehen sind. Sogar hochvirtuose Arien, die Geliebter der Sohn des Grafen Walter ist), meist aber dann oft mit einer ..... cabaletta schließen, wie das ftir das ..... pezzo concertato innerhalb eines ..... finale. »Vieni! t'affretta! accendere« der Lady Macbeth im Er führt dann zu tiefgreifenden Reaktionen bei den I. Akt von Macbeth, tragen die Bezeichnung cava• auf der Bühne Anwesenden und bewirkt einen Hand• tina. lungsstillstand: Sprachlose Verwunderung, fassungs• Bei Verdi ist die cavatina aufgrund des dramatur• loses Erstaunen, versteinerte Betroffenheit, furchtba• gischen Kriteriums - ihrer Position im Handlungsab• res Entsetzen (in Macbeth: »stupore universale«; in lauf- als Auftrittsarie eines Protagonisten definiert Nabucodonosor: »terrore generale, profondo silen• und hat folglich in der Regel ausgesprochenen Ex• zio«. Im Terzett des 2. Aktes von Ernani wirft der positionscharakter, verbunden mit einer retrospekti• Titelheld »seine Kleidung von sich« oder Manrico ven Haltung des Sängers. Die cavatina ist dabei mit stößt in I! trovatore »einen Weltenschrei aus«). Den - seltenen Ausnahmen (zum Beispiel Amalias »Lo unmittelbar mit Verdis Begriff der ..... parola scenica sguardo avea degli angeli« im I. Akt von I masna• verknüpften - dramat(urg)ischen Affekt benutzt der dieri) grundsätzlich eine zweiteilige aria mit ..... ada• Komponist bis hin zu Otello und vor allem Falstaff gio und cabaletta. In terminologischer Hinsicht ist die Situation jedoch kompliziert: Die Bezeichnung compagnia di canto erscheint ab den 1850er Jahren (nach Jl trovatore) Eine fest ausgeprägte Hierarchie innerhalb der tradi• kaum noch, obgleich der Begriff verschiedentlich tionellen Struktur des Sängerensembles, welche die gegeben wäre - zum Beispiel bei Violettas »Ah italienischen Opern (die Werke wie die Theater) bis fors'e lui ehe l'anima« im I. Akt von La traviata. Im weit in die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts hinein weiteren variiert der Wortgebrauch mit dem Verleger. bestimmte, und mit der Verdi mehr und mehr in Während Giovanni Ricordi freizügig mit dem Be• Konflikt geriet, da er mit den verschiedenen Stimm• griff verfährt (bei Carlos cavatina im 3. Akt von lagen und deren Unterteilung in Stimmfächer mehr Ernani handelt es sich gar nicht um die Auftrittsarie ), oder weniger unkonventionell umging. Ursprünglich meidet Francesco Lucca ihn offensichtlich und be• standen nur drei Protagonisten als wesentliche Hand• zeichnet die Auftrittsnummern von Carlo in I masna• lungsträger an der Spitze dieser Hierarchie, die soge• dieri und Corrado in ll corsaro schlicht als aria. nannten primari: prima donna, prima uomo und Überdies wird der Begriffbevorzugt bei Sopran- und prima bassa (cantante). Wenn ein vierter primario auch Tenorarien, weniger bei Bariton- und Baßarien hinzukam, dann ein tiefer Baß, ein zweiter Sopran verwendet. (ein sfogato) oder ein Mezzosopran. Allein diesen primari standen Solonummern größeren Aus• ..... maßes zu, meist in der klassischen vierteiligen An• lage aus ..... scena, ..... tempo d'attacco, ..... tempo di colpo di scena mezzo und ..... cabaletta. Knalleffekt (französisch coup de theatre); eine plötz• Nach den primari folgten die comprimari (-> liche und überraschende Wendung im szenischen comprimario; diese Bezeichnung wurde später zum Geschehen. Die Auslösung eines colpo di scena Sammelbegriff ftir alle kleineren und kleinsten Rol• geschieht durch charakteristische Handlungsmo• len), denen solche größeren Solonummern versagt mente: das Bekanntwerden einer schrecklichen waren und allenfalls eine ..... cavatina, das heißt eine Nachricht (König Duneans Ermordung in Macbeth); nur einsätzige aria ohne cabaletta oder andere kleine die plötzliche Einwirkung eines Naturereignisses Soloanteile in Duetten, Terzetten oder mit dem Chor Glossar 637 vorbehalten blieben. Die comprimaria Federica in sein mochte, beispielsweise Flora Bervoix in La Luisa Miller ist das singuläre Beispiel, daß in Verdis traviata. Frühwerk eine Altistin als Rivalin des Soprans be• setzt wurde. concertato .... pezzo concertato Darunter schließlich rangierten die secondari wie Vertraute, Zofen, Boten oder andere Chargen, deren concertatore .... maestro concertatore Mitwirkung sich auf Rezitative, auf einzelne Ab• schnitte von Solonummern der Protagonisten (tempo contrascena di mezzo, Übergangs- und Schlußpassage der caba• Zeitgenössischer Begriff für die Mehrschichtigkeit letta) und große Ensembles beschränkte (siehe oben, einer Szene, also simultan ablaufender Szenenvor• S. 179-181). gänge beziehungsweise - dramaturgisch betrachtet - parallel geführter Teilhandlungen. Ein Beispiel: Otello und Jago beobachten im Vordergrund (Saal), comparsa wie Desdemona im Hintergrund (Garten) von den Erscheinen, Auftreten; beim Theater der terminus Zyprioten gehuldigt wird. Im .... pezzo concertato des technicus für »Auftritt«. Ein zusätzlicher, überzäh• Falstaff sind sogar drei räumlich getrennte Gruppen liger Gang, bei welchem der Ausführende nicht ge• miteinander verknüpft und musikalisch zu einem fordert ist, zu singen oder zu sprechen. Daraus abge• Aktionsensemble verschmolzen: Meg, Quickly und leitet ergibt sich die gleichlautende Bezeichnung später Alice am Wäschekorb, in dem Falstaff steckt; comparsa für den Komparsen (beim Film) oder den Fenton und Nannetta hinter dem Paravent; und Ford Statisten (beim Theater). Ein frühes Beispiel ist der mit den übrigen Männern vor demselben. Diener Vespone in Giovanni Battista Pergolesis La serva padrona (1733), eine stumme Rolle, die nur couleur .... tinta musicale nötig ist, um die Handlung mittels einer Verklei• dungsszene zum glücklichen Abschluß zu bringen. coup de theätre .... colpo di scena Zeremonielle Szenen in der .... opera seria und der .... grand opera erfordern zahllose comparse in ihrer decasillabo Funktion als Pagen, Diener, Lakaien, Soldaten, Wa• Zehnsilbiger Vers, Zehnsilbler (siehe oben, chen, niedere Adlige und Beamte verschiedenen S. 207 f.) Typs. Auch historische Personen können gelegentlich als comparse, also in einem stummen Auftritt, er• direttore .... maestro concertatore scheinen. Ein berühmter comparsa ist der Scharf• richter, wie etwa in Les Vepres Siciliennes. In Rigo• disposizione scenica letto, wo lediglich ein Männerchor vorgeschrieben Regiebuch mit meist detaillierten Angaben zu szeni• ist, sind alle Damen am Hofe von Mantua- außer der schen Abläufen, aber auch zu Bühnenbild, Kostü• Contessa di Ceprano- comparse. men, Requisiten und Personencharakteristika, sowie mit Erläuterungen zur Musik (weshalb es vielleicht comprimario besser mit »Produktionsbuch« zu übersetzen wäre). Italienisch »mit dem/der ersten«. Vornehmlich in der Die disposizione scenica wurde nach französischem italienischen Oper gebrauchter Fachbegriff. Die Be• Vorbild- den publizierten Livrets de Ia mise en scene zeichnung tauchte Mitte des 19. Jahrhunderts auf im - von der italienischen Bearbeitung von Les Vepres Sinne von »Nebenrolle« oder kleiner Partie. Wäh• Siciliennes an, die Ricordi 1855 unter dem Titel rend die Sänger der ersten Rollen (die primari) an Giovanna de Guzman herausbrachte, für alle Opern den italienischen Bühnen für jedes Werk neu enga• Verdis bis Otello hergestellt und flir die Theater als giert wurden, waren die comprimari meist für die verbindliche Anweisung zur Inszenierung und Auf• ganze Spielzeit verpflichtet oder gehörten oft über flihrungspraxis gedruckt (siehe oben, S. 267). viele Jahre einem Opernensemble an. Die Rollen umfaßten Charakterpartien ebenso wie bloße Stich• duettino wortgeber - jedoch immer ohne eigene Arie. Die Diminutiv von .... duetto. Partie eines comprimario mag aus einem .... adagio, einer .... romanza oder einer solistischen Beteiligung duetto in einem Duett oder Ensemble bestehen, nicht aber Duett (Verkleinerungsform von duo ). Gesangsstück aus einer ausgewachsenen zweiteiligen .... aria. Zu flir zwei gleiche oder ungleiche Stimmen (im deut• frühen Beispielen bei Verdi zählt die Partie der Me• schen und italienischen wird ein Stück für zwei dora in Il corsaro. Im weiteren Verlauf des Jahr• Instrumente duo genannt, im englischen wird duet hunderts wurde der Begriff auf nahezu jede Neben• ohne jegliche Unterscheidung verwendet). Ein erstes rolle ausgeweitet, wie klein diese Partie auch immer bedeutendes Beispiel in der Operngeschichte ist das 638 Anhang

Schlußduett Poppea!Nerone in Claudio Monteverdis leitete mehrgliedrige und an zentraler Stelle stehende L'incoronazione di Poppea (1642); die Liebesszene Finale die Regel innerhalb der italienischen Oper. wird in der Folgezeit zum Standardtyp des Opern• Dieses am weitesten ausgedehnte Finale kam meist duetts - besonders im italienischen --+ - in der Mitte einer abendfüllenden Oper zu stehen- in aber es gibt auch Rache- (beispielsweise im 2. Akt zweiaktigen Opern am Ende des I. Akts, in drei- bis von Otello) und andere standardisierte Duette. Die vieraktigen gewöhnlich am Ende des 2. Akts (in der Form des Duetts hatte sich im 19. Jahrhunderts in englischsprachigen .forschungsliteratur wird dafür ähnlicher Weise schematisiert, wie die der --+ aria als übliche Bezeichnung »central finale« benutzt). und des zentralen --+ finale (siehe oben, S. 186). Die Libretti mußten konsequenterweise immer stär• Später löst sich das Zusammenklingen der Stimmen· ker darauf zugeschnitten werden, daß ihr Höhe- und in größeres Dialogisieren auf, wodurch das Duett als Wendepunkt an einer solchen Stelle der Opernhand• strenger Formtypus zur Szene (--+ scena) erweitert lung angesiedelt war. Die kontrastierenden Charak• wurde. tere, die sich in dem an diesem Punkt allgemeiner Konfrontation einsetzenden Ensemble verbinden, duo bringen die am Ende des Aktes notwendige Inten• Französische Bezeichnung für --+ duetto, bezeichnet sivierung der Spannung mit sich. Die Entwicklung im 19. Jahrhundert regelmäßig ein nur aus--+ scena dieser Finalform gründet in dem duettierenden Fi• und --+ adagio bestehendes Duett. nale der frühen Oper, doch schon Francesco Cavalli hatte gegen Mitte des 17. Jahrhunderts die Hauptge• endecasillabo stalten bereits zu einem Chorfinale vereinigt. Das Elfsilbiger Vers, Elfsilbler (siehe oben, S. 204-207). Ensemblefinale entwickelte sich dann etwa einhun• dert Jahre später und kennzeichnet den Schritt vom entr'acte barocken Nummernschema der --+ opera seria zur Eigentlich Zwischenaktsmusik, vor allem in Schau• romantischen Oper mit einem--+ pezzo concertato. In spielmusiken. In der französischen Oper bezeichnet der --+ kam es zum sogenannten Ketten• der Begriff aber auch die--+ introduzione zu einem 2., finale, der Aneinanderreihung einzeln gestalteter 3., 4. oder 5. Akt. Handlungsabschnitte, aus denen sich durch die Wie• falso canone --+ canone derholung musikalischer Gedanken das --+ rondo fi• nale entwickelte. Von Gioachino Rossini (ein frühes Beispiel ist Farce, Posse-farsa ist im späten 18. und frühen 19. sein Tancredi von 1813) wurde ein aus vier Ab• Jahrhundert, insbesondere in Venedig und Neapel, schnitten bestehender Grundplan eingeführt, der die die Bezeichnung f'lir die meist ein-, seltener zwei• italienische Oper des 19. Jahrhunderts maßgeblich aktige --+ opera buffa vorwiegend derb-erotischen, bestimmen sollte. Das vierteilige zentrale Aktfinale lasziven Inhalts. Doch gibt es auchfarse mit ernstem setzt sich dabei wie folgt zusammen: Zunächst ein oder rührendem (jarsa sentimentale, farsa lagri• dialogisierendes, meist über einem orchestralen --+ mosa) Inhalt. Bekannt sind besonders die farse, die parlando ablaufendes--+ tempo d'attacco; darauffolgt der junge Gioachino Rossini zwischen 1810 und ein --+ pezzo concertato, während dem die Handlung 1813 schrieb: La cambiale di matrimonio ( 181 0), geichsam >gefriert< und sich die Charaktere selbst - L'inganno felice (1812), di seta (1812), Il wie die Geschehnisse - reflektieren; den dritten Teil signor Bruschino (1813). Eine spätefarsa ist Gae• bildet das dem ersten Abschnitt ähnelnde --+ tempo di tano Donizettis ursprünglich einaktige Oper Le con• mezzo, das gelegentlich sogar auf dem gleichen the• venienze ed inconvenienze teatrali (1827). matischen Material aufbaut; dem folgt schlußendlich eine im Tempo beschleunigte --+ stretta, die gewöhn• finale lich nicht weniger statisch ist, als das pezzo concer• Das in der Regel mehrteilige oder mehrsätzige tato, dem sie damit sozusagen zum Gegenpart wird. Schlußstück einer Oper (Ganzschluß) oder eines Ein geradezu klassisches Beispiel für dieses vier• Opernakts an zentraler Stelle des Bühnenwerks. Ob• gliedrige Schema (siehe oben, S. 186) findet sich in gleich der Begriffper definitionem jeder Nummer Nabucodonosor - demgegenüber vermied Verdi zugeschrieben werden kann, die einen Akt ab• diese Finalform gänzlich in Rigoletto und La forza schließt, wird er jedoch seit dem frühen 19. Jahr• del destino. Nach und nach tendierte Verdi dazu, auf hundert gewöhnlich für eine längere, sich aus meh• die letzten beiden Abschnitte zu verzichten, wie in reren Abschnitten zusammensetzende und vorwie• Macbeth, Il trovatore und La traviata; das pezzo gend durchkomponierte Nummer benutzt, die meh• concertato findet sich aber noch bis zu den Spät• rere Solisten und meist auch einen Chor vorschreibt. werken Otello und Falstaff. Mehr den Finalformen Im weiteren Verlauf des 19. Jahrhunderts wurde der französischen --+ grand opera verpflichtet sind dieses von den drammi giocosi Carlo Goldonis abge- die zeremoniellenfinali in Don Carlos und Aida. Glossar 639 finale ultimo für eigene Werke, darunter so bedeutende wie Sten• Im Vergleich zu dem an zentraler Stelle der Oper dhal, Honore de Balzac, George Sand, Theophile angesiedelten Aktfinale ist das finale ultimo lange Gautier und Gustave Flaubert. Die Gattung be• Zeit musikalisch geringer gewichtet worden - viel• herrschte die Pariser Opernbühne über mehr als ein leicht, weil die Auflösung der Spannungsmomente halbes Jahrhundert, und die für die französische schneller (auch mit der gelegentlich vorzufindenden Hauptstadt komponierenden Musiker mußten sich Schlußmoral) abgehandelt werden konnte, als der (auch wenn es keine Franzosen waren) dem strengen Aufbau einer konfliktträchtigen Spannung. Von Be• Reglement der Gattung unterordnen. ginn an bevorzugte Verdi hier ein Final-Duett oder Der Operntyp hatte sich in der Zeit der französi• -Terzett, wie in Ernani, Rigoletto und Aida. Seltene schen Revolution herausgebildet. Am Anfang stan• Beispiele einesfinale ultimo mit ..... pezzo concertato den Werke wie Gaspare Spontinis La Vestale (1807) erscheinen in Sirnon Boccanegra und Un ballo in und Fernando Cortez (1809), später erlebte das maschera. Wie zahlreiche französische Opern des Genre mit Daniel Fran<;ois Esprit Aubers La Muette 19. Jahrhunderts folgt das finale ultimo von Les de Parfici (1828) und Gioachino Rossinis Guillaume Vepres Siciliennes der von Eugene Scribe begrün• Tell (1829), vor allem den Opern Giacomo Meyer• deten Tradition, mit einem spektakulären szenischen beers (Les Huguenots, 1836; Le Prophete, 1849) und Ereignis - hier einem Massaker - zu schließen. auch Jacques Promental Elie Halevys (La Juive, 1835) seine größte Prachtentfaltung. fioritura Besonders wesentlich wurde das Modell der fran• Die zumeist in der Pluralform aufscheinende Be• zösischen grand opera für Wagner und Verdi - abge• zeichnung fioriture oder fioretti (das italienische sehen von den eigenen für Paris im Stil der grand Wort für »Blüten« bezieht sich vorwiegend aufmelo• opera-Tradition umgearbeiteten oder geschriebenen dische Ornamente und Auszierungen) meint die Werken, wie Verdis Les Vepres Siciliennes und Don durch besondere Zeichen oder kleine Noten ange• Carlos, die sich selbstverständlich den Forderungen deuteten, aber nicht exakt ausnotierten Ausschmük• der Pariser Tradition zu beugen hatten. Neue Stücke kungen der Melodie für eine Singstimme, die ihren entstanden für Jerusalem; neue Ballettmusiken Ursprung in der Improvisation haben. Solche dekora• reichte Verdi für Il trovatore, Otello und Macbeth tiven Elemente wie Tonleiterfolgen, Arpeggien, Ap• nach. Sein für Kairo geschriebenes Alterswerk Aida poggiaturen, Triller, Mordenti und gruppetti (vier• ist ein gutes Beispiel: Es benutzt eine melodramati• oder mehrtönige Notengruppen, die im Deutschen sche Handlung, die so gebaut ist, daß sie reichlich als »Doppelschlag« bezeichnet werden) werden als Möglichkeiten für verschwenderische Prachtentfal• »fiorito« (»blühend«) bezeichnet, und die Aus• tung bietet; sie profitiert von der Technik der ..... schmückungen selbst zusammenfassend alsfioriture. tableaux innerhalb des dramatischen und musikali• Der Begriff ist etwas akkurater als der Begriff colo• schen Aufbaus; und der Chor ist von entscheidender ratura, mit welchem er gelegentlich gleichgesetzt Bedeutung. Der Einfluß der grand opera, die an der wird. Wende zum 20. Jahrhunderts ziemlich plötzlich von den Spielplänen verschwand, auf die Entwicklung grand opera des romantischen Orchesters, die Instrumentierung Zunächst nur die Bezeichnung für das Pariser Opern• und spektakuläre Bühneneffekte ist kaum zu über• haus und die dort aufgeführten Kompositionen; spä• schätzen; Verdi hat bis zu seinem späten Otello von ter wurden die monumentalen, aufwendigen, histo• seinen Erfahrungen mit dieser Gattung profitiert. risch orientierten Werke an der Opera so benannt: Die >große< französische Oper der Romantik, im impresario Gegensatz zur ..... opera-comique durchkomponiert, Impresario; frei übersetzt (in Anlehnung an Wolf• also ohne gesprochene Dialoge, gewöhnlich vier• gang Amade Mozarts gleichnamige Komödie von oder fünfaktig, grandios in ihrer Konzeption und 1786) auch Schauspieldirektor. Der (italienische) aufwendig inszeniert. Die grand opera hatte einen Manager einer Opernspielzeit (--> stagione); später wesentlichen Einfluß auf die kulturelle Entwicklung wurde der Begriff auch für amerikanische oder eng• Frankreichs im 19. Jahrhundert. Für die Aristokratie lische Agenten verwendet, die Künstlertourneen ar• und das gehobene Bürgertum war die Pariser Opera rangierten oder ganz allgemein Engagements von der Ort schlechthin, um Theaterstücke zu sehen - Musikern oder ganzen Theaterkompagnien unter• und sich selbst als bedeutende Mitglieder der Gesell• nahmen, und damit für die Verbreitung der Oper in schaft in Szene zu setzen. Journalisten nutzten ihre Nord- und Südamerika einen nicht zu unterschät• Besprechungen der Bühnenwerke, um politische zenden Beitrag leisteten. Der Begriff leitet sich vom Stellungnahmen oder Sozialkritik zu transportieren; italienischen impresa (»Unternehmen«) ab und unzählige Dichter fanden in der grand opera ästhe• meint folglich einen Unternehmer oder Veranstalter tische Inspiration, Anregungen oder Stimulationen (das Wort imprenditore, das ebenfalls »Unterneh- 640 Anhang mer« bedeutet, wird dagegen meist mit Bauunter• unterwirtschafteten und gar in den Bankrott führten nehmern verbunden). Im frühen 17. Jahrhundert ent• (siehe auch oben, S. 47-52). stand mit der Bildung der ersten öffentlichen Opern• häuser die Funktion des impresario, der die ent• inno sprechende Dienstleistung erbrachte und sich um alle Hymne. Eine musikalische Nummer, die deutliche Eventualitäten, das gesamte Management beküm• formale Ähnlichkeiten mit der .... preghiera aufweist. merte. Normalerweise erhielt er von der Obrigkeit Im 2. Akt von I! corsaro findet sich beispielsweise oder einer (Theater-)Organisation eine Konzession, eine mit inno bezeichnete Nummer, bei der es sich einen »appalto« (Auftragserteilung, Konzession; ganz offensichtlich um ein moslemisches Gebet han• deshalb findet sich gelegentlich auch die Benennung delt: »Salve, Allah!. .. tutta quanta Ia terra I del suo appaltatore). Seine Funktion als Opernpächter nome possente risuoni«. Bei Verdi finden sich auch wurde in Venedig begründet, wo die ersten öffentlich die Sonderformen inno di guerra im 4. Akt von I zugänglichen Opernhäuser im Privatbesitz von ad• Lombardi alla prima crociata, inno di vittoria im 4. ligen Familien waren, die den Spielbetrieb nicht Akt der Neufassung von Macbeth oder inno al Doge selbst organisieren wollten; oft aus Gründen ihres im I. Akt der ersten Fassung von Sirnon Boccane• Ranges, meist aber, weil man ihnen - die verschwen• gra. derisch leben und Geld ausgeben sollten - nicht Mit seinem inno delle nazioni, einer Kantate für zugestehen wollte, auch Gewinne machen zu dürfen. Tenor, Chor und Orchester, schrieb Verdi ein Auf• Schnell weitete sich diese Praxis über Italien und tragswerk ftir die Londoner Weltausstellung von weite Teile Europas aus (Frankreich blieb die einzige 1862 (siehe oben, S. 512f.). Ausnahme); im Deutschland des 18. Jahrhunderts wurde die Oper - auch zum Teil in den kommunalen introduction, introduzione Theatern - durchweg von italienischen impresari Einleitung, Introduktion; abgeleitet von introducere bestimmt, ein Beispiel ist Pietro Mingotti in Dres• (einführen). Der eröffnenden Nummer einerOper ist den. diese Bezeichnung vielfach zugewiesen, wenn hier Je mehr sich der Adel aus finanziellen Gründen mehr als zwei Personen gefordert sind. Ein frühes aus der Leitung der Opernhäuser zurückzog, desto Beispiel ist Wolfgang Amade Mozarts »Che lieto stärker drangen geschäftstüchtige Manager auf die• giorno« in Lafinta giardiniera ( 1775), wo bereits die sem Gebiet vor: in der Regel Männer, die aus der vollständige Besetzung auftritt. Manchmal besteht Theaterbranche kamen, wenige oder kein Eigenkapi• die introduzione hauptsächlich aus einem Chor- mit tal hatten und zumeist auch keinen guten Ruf- außer oder ohne Einbezug eines .... comprimario (coro einigen wenigen bedeutenden Persönlichkeiten im d'introduzione). Aber bereits Gioachino Rossini er• Italien der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts wie arbeitete schon früh komplexere Strukturen, wie etwa Domenico Barbaja, Alessandro Lanari oder etwa in Il barbiere di Siviglia ( 1816), wo die in• Bartolomeo Merelli. Die gewöhnliche Verpflichtung troduzione eine .... cavatina ftir den .... primario eines impresario geschah für eine oder mehrere .... beinhaltet und mit einer .... stretta endet, oder dem stagioni, während der er eine fest vereinbarte Anzahl weiter ausgearbeiteten Beispiel in Semiramide und Art von Opern aufzuführen hatte; die Verträge (1823 ), wo die introduzione mit einem einleitenden waren meist sehr detailliert ausgearbeitet, bis hin zur -> recitativo beginnt, auf welches ein Terzett und ein festgelegten Qualität der Sänger, der Kostüme, des Quartett folgen - jeweils unterbrochen von kurzen Bühnenbilds und der zu verpflichtenden Kompo• Einwürfen des Chors (-> pertichini) -, an die sich nisten. Der impresario als Pächter des Theaters schließlich noch eine stretta dell 'introduzione als konnte dabei nur mit einem Teil des Zuschauerraums Schlußsteigerung anschließt. In der ersten Hälfte des disponieren, da sich viele der Logen im Privatbesitz 19. Jahrhunderts setzte sich die introduzione e cava• der palchettisti (Logenbesitzer) befanden und des• tina allgemein durch, bestehend aus einem eröff• halb der Kontrolle des Theaterbesitzers entzogen nenden Chor, einem recitativo und .... adagio für den waren. Im Gegenzug wurde der impresario von der Solisten, einem dialogischen .... tempo di mezzo so• Obrigkeit gewöhnlich dadurch unterstützt, daß ihm wie einer abschließenden .... cabaletta mit Unter• eine Glücksspielkonzession erteilt wurde. Italieni• stützung des Chors (wonach alle abgehen, die Bühne sche Opernhäuser waren bis weit ins 19. Jahrhundert sich vollständig leert). Beispiele hierfür finden sich hinein also mehr Spiel-, Trink- und Vergnügungs• in Ernani und 1l corsaro. In Sti!Jelio ähnelt die etablissements als KulturtempeL Der impresario war introduzione weitgehend dem in Rossinis Semira• folglich eher ein nur teilweise unabhängiger Dienst• mide aufgestellten Modell, ein Septett einschließend, leister als der selbständig und auf eigenes Risiko während sie sich in Rigoletto über die gesamte Hand• arbeitende Direktor eines nicht subventionierten lung der ersten Szene erstreckt- einschließlich Mon• Opernunternehmens; dabei gab es immer wieder terones Fluch. Die introduzione von Un ballo in Beispiele ftir impresari, die ihr Unternehmen her- maschera beinhaltet zwei cavatine und eine .... can- Glossar 641 zone zwischen dem eröffnenden Chor und der ab• Wagner und Modest Mussorgskij, die ihre Texte schließenden stretta. Mit der italienischen Rezeption selbst verfaßten, wie auch durch Verdis kongenialen der französischen -+ grand opera in den 1870er Mitarbeiter Arrigo Boito ( Otello, Falstaff) weitge• Jahren verschwand die introduzione als geschlossene hend überwunden (siehe auch oben, S. 106-140). formale Einheit. Gelegentlich wird auch die anstelle einer ausführ• maestro concertatore lichen Ouvertüre (-+ sinfonia) stehende instrumen• Der maestro concertatore oder kurz concertatore ist tale Operneinleitung mit introduzione oder introduc• derjenige, der eine Aufführung musikalisch vorbe• tion bezeichnet, und es finden sich ebenfalls Fälle, reitet und alle an der musikalischen Darbietung Be• wo die instrumentale Einleitung zur ersten Gesangs• teiligten koordiniert. Im 19. Jahrhundert verstand nummer eines neuen Aktes mit diesem Begriff ver• man darunter im wesentlichen die Aufgabe des Kor• sehen wird; so tragen die Einleitungen zu den Arien repetitors, der die Sänger (und an den meisten Thea• Montforts und Henris im 3. bzw. 4. Akt von Les tern auch den Chor sowie das Orchester) vorzube• Vepres Siciliennes in den französischen Druckaus• reiten hatte und der bei den Vorstellungen das Tasten• gaben die Bezeichnung entr'acte, in den italienschen instrument als Continuo-Instrument in den Secco• aber -+ preludio, bei der es sich gewöhnlich um eine Rezitativen (-+ recitativo) spielte (maestro al Nebenvariante zu sinfonia handelt. cembalo ). Aus diesem Beruf entwickelte sich der Dirigent und Orchesterleiter im Theater, der dann Iibretto maestro concertatore e direttore genannt wurde. Wörtlich Büchlein, kleines Buch. Seit dem Ende des Auch wenn der heutige Kapellmeister- das wäre die 17. Jahrhunderts wurde ein kleinformatiges Textbuch Entsprechung im modernen deutschen Sprachge• zu musikdramatisch-szenischen Werken (aber auch brauch - die Aufgaben des Korrepetitors und Cem• zu Oratorien und Balletten) veröffentlicht und im balisten meist nicht mehr selbst wahrnimmt, er• Theater zum Verkauf angeboten. Die frühesten Ii• scheint er auf italienischen Programmzetteln immer bretti waren etwa 20 cm hoch und verkleinerten sich noch als concertatore e direttore d'orchestra. später auf etwa 14 cm - woher die Diminutivform Der maestro direttore dagegen ist gewöhnlich der stammt. Tm 17. und 18. Jahrhundert waren sie dazu Stimmführer der ersten Violinen im Opernorchester bestimmt, während der Aufführung im erleuchteten (Konzertmeister), der aber gelegentlich auch für ad• Zuschauerraum gelesen zu werden. Nach 1800 nahm ministrative Aufgaben zuständig ist, Musiker enga• die Bedeutung des gedruckten Textbuchs, heute für giert und ausbezahlt. Er konnte auch - als es regel• die (musik)wissenschaftlische Forschung oft die ein• rechte »Dirigenten« noch nicht gab - während der zige Angabe über aufgeführte Werke und ihre Struk• Vorstellung die Funktion der Orchesterleitung über• tur, jedoch ab. Von diesen gedruckten Textbüchern nehmen, auch wenn dies in der Regel der maestro ausgehend wurde Iibretto jedenfalls auch als Be• concertatore tat. (Zur Orchesterleitung siehe auch zeichnung für den Operntext selbst abgeleitet. oben, S. 285.) Libretti bilden keine eigentliche literarische Gat• tung, sondern weisen auf die Bestimmung des Textes maestro direttore -+ maestro concertatore hin, der allerdings nach literaturhistorischen Klassi• me1odramma fizierungen eingeordnet werden kann (Tragödie, Ko• Ursprünglich die Bezeichnung für das -+ Iibretto, mödie und so weiter). Historisch gesehen hat sich die also den literarischen Text der-+ opera seria. Im 19. Oper in enger Beziehung mit dem Iibretto und seinen Jahrhundert löst sie in Italien die Bezeichnung Dichtern entwickelt, welche vor allem an der ästhe• dramma in musica als Gattungsbezeichnung für das tischen Ausformung neuer Gattungen (der -+ opera musikalische Drama ab. buffa, der -+ opera-comique oder dem ) maßgeblich beteiligt waren: wichtige Reformen gin• nonasillabo, novenario gen von Apostolo Zeno und Pietro Metastasio im Neunsilbiger Vers, Neunsilbler (siehe oben, S. 208). frühen, von Ranieri de' Calzabigi (Gluck) und Lo• renzo da Ponte (Mozart) im späten 18. Jahrhundert opera-ballo oder von Eugene Scribe im Frankreich des 19. Jahr• Bezeichnung für die italienische Ausprägung der hunderts aus. Selten jedoch wurde die Tätigkeit des Pariser -+ grand opera, in der dem tänzerischen Librettisten als literarisch anspruchsvoll betrachtet Element eine hervorgehobene dramaturgische Be• und deshalb zumeist von bloßen Theaterpraktikern deutung zukam. Beispiele sind Verdis Aida (1871), ausgeführt; im 19. Jahrhundert verfügten die grö• Amikare Ponchiellis La Gioconda (1876) oder Ar• ßeren italienischen Bühnen über ihre eigenen, festan• rigo Boitos Mejistofele ( 186811875). gestellten Theaterdichter. Ab der zweiten Jahrhun• derthälfte wurden die oft konfektioniert wirkenden opera buffa Librettoschemata durch Hector Berlioz, Richard Die »heitere Oper« entwickelte sich in den 1720er 642 Anhang

Jahren aus den zwischen die Akte einer ernsten Oper erste Premiere einer gerade fertiggestellten, vorher eingeschobenen Intermezzi zum Gegenstück der -> eigens in Auftrag gegebenen Oper. Gelegentlich opera seria. Sie ist aus der commedia dell'arte her• wurde der Begriff auch auf Bühnenwerke ausge• vorgegangen und steht dem gesprochenen Theater weitet, die an diesem Theater und in dieser Stadt nahe. Sie verbreitete sich von Neapel ausgehend über noch nicht gespielt worden waren. ganz Italien und später ganz Europa. Ihre große Zeit ging mit Gioachino Rossini zu Ende. Verdi hat sich nur einmal, ganz zu Beginn seiner Laufbahn und Die zwischen dem ernsten (-> opera seria) und dem ohne Erfolg, mit Un giorno di regno (1840) in heiteren Genre (-> opera buffa) angesiedelte Oper, diesem Genre versucht. Im Gegensatz zur opera die im späten 18. Jahrhundert im Gefolge der come• seria, die ihre Stoffe überwiegend aus der antiken die larmoyante, des sogenannten Rührstücks, in Mythologie und Geschichte bezieht, ist die Handlung Frankreich entstand. In der Revolutionszeit breitete der opera buffa meist gegenwartsbezogen und ihr sie sich durch Librettisten wie Gaetano Rossi und Personal nicht auf die höheren Stände beschränkt. Felice Romani sowie Komponisten wie Ferdinando Musikalisch bricht sie die starren Formen der opera Paer und Giovanni Sirnone Mayr auch in Italien aus. seria auf und hat auf diese Weise maßgeblichen Um 1820 bezeichnete man als opera semiseria im Einfluß auf die Entstehung des sogenannten >klassi• allgemeinen jede Oper, die wenigstens eine komi• schen< Stils ausgeübt. sche Rolle beziehungsweise komische Handlungs• elemente enthielt. Gipfelwerke der Form sind Gioa• opera-comique chino Rossinis La Cenerentola und La gazza ladra Die französische Form der komischen Oper entstand (beide 1817) sowie Gaetano Donizettis Linda di im frühen 18. Jahrhundert nach dem Vorbild der Chamounix (1842). Verdis Luisa Millerist nicht als komischen Stücke des Jahrmarktstheaters, des Thea• opera semiseria bezeichnet, greift aber manche ihrer tre de Ia Faire. Sie bezeichnet sowohl die Gattung Merkmale auf. Nach 1850 verschwand die Misch• wie die Institution - seit 1780 hieß die Salle Favart form fast vollständig. offiziell »Opera-Comique«. Charakteristisch ftir die Form ist der grundsätzliche Wechsel zwischen ge• opera seria sprochenem Dialog und gesungenen Nummern, Die »ernste Oper«, im Gegensatz zur -> opera buffa. während die Stoffe von der Farce (-> farsa) bis zum Sammelbezeichnung des im 18. Jahrhundert als realistischen Drama reichen konnten. In diesem bezeichneten ernsten Genres der Sinne waren noch Georges Bizets Carmen (1875) italienischen Oper, deren Handlung meist auf antiken und Jacques Offenbachs Les Contes d'Hoffmann mythologischen oder historischen Stoffen basiert. (1881) operas-comiques. Die opera seria beherrschte -mit Ausnahme Frank• reichs - die europäischen Hoftheater vom Beginn bis opera di ripiego zum Ausgang des 18. Jahrhunderts. Wichtigster Li• Eine opera di ripiego (vom italienischen Wort für brettist war Pietro Metastasio, dessen Textvorlagen Ausweg, Notlösung, besonders aber dem Ausdruck immer wieder vertont wurden. Die strenge formale soluzione di ripiego = Verlegenheitslösung abge• und musikalische Normierung - jede Szene besteht leitet) war - im Gegensatz zur _. opera d'obbligo aus einem die Handlung vorantreibenden Secco-Re• (vorgeschrieben, obligatorisch, Pflicht-)- bereits am zitativ (-> recitativo) und einer oft statischen An• entsprechenden Opernhaus aufgeftihrt worden, so gangsarie (-> aria und _. cavatina), nach der die daß man im Falle eines fiasco der neu in Auftrag betreffende Person die Bühne verläßt-, der weitge• gegebenen opera d 'obbligo leicht und schnell auf sie hende Verzicht auf Ensemble- und Chorszenen sowie zurückgreifen und sie ohne größeren Probenaufwand das auf sechs Figuren begrenzte Personal hat dazu aufführen konnte. Bei der Spielzeitgestaltung des -> geführt, daß man die Gattung bald als einengend und impresario, ja oft bereits in seinem Vertrag mit der künstlich empfand. Mehrere Reformanläufe - als Obrigkeit (siehe oben, S. 51) wurde das entspre• erste die Reformen Niccolo Jommellis, Tommaso chende Werk zusammen mit der opera d 'obbligo als Trajettas und Christoph Willibald Glucks- haben die mögliche Alternative fest mit eingeplant: hier - für opera seria im Verlauf der folgenden Dezeniennen so die Karnevalsspielzeit (-> stagione) des Jahres verändert, daß sie sich Schritt für Schritt zum ro• 1845/46 am Teatro La Fenice in Venedig- Ernani als mantischen -> verwandelte. möglicher Ersatz für den neu zu komponierenden Attila. ottonario Achtsilbiger Vers, Achtsilbler (siehe oben, opera d'obbligo S. 210f.). Die (vorgeschriebene, obligatorische, Pflicht-) opera d'obbligo bedeutete eine echte Uraufführung, die ouverture (Ouvertüre)_. sinfonia Glossar 643 parlando, parlante Präsenz gewinnen soll. Es ist davon auszugehen, daß Sprechend (adjektivisch). Ein Begriff des 19. Jahr• Verdi in einer durch den Filter der metrischen Struk• hunderts, um eine Passage zu beschreiben, die sich tur- Strophenbau, Versrhythmus und Reim(schema) zusammensetzt aus einer Orchestermelodie, über - nicht beeinträchtigten, unverstellten parola scenica welcher sich die Stimmen dialogisierend entfalten, eine Qualität sah, die ihm die Möglichkeit zu einer wobei sie gelegentlich die im Orchester erklingende sprachnah freien statt versabhängig starren musikali• melodische Linie verdoppeln (parlante melodico) schen Gestaltung eröffuen sollte. oder dieser auch einen Kontrapunkt hinzufugen kön• nen (parlante armonico). Während der ersten Jahr• parte ..... atto hunderthälfte bildeten parlandi gewöhnlich die Grundlage der-+ tempo d'attacco- und-+ tempo di mezzo-Abschnitte eines an zentraler Stelle der Oper Partieeil gelegenen Aktfinales. Die Melodien sind meist kurz Von italienischen particella, Teilchen. - Bezeich• und reihen sich aneinander, entweder in sequen• nung fiir den der endgültigen Partitur vorausgehen• zierender Entwicklung oder als Wiederholungen in den Kompositionsentwurf, der bei Verdi in der Regel verwandten Tonarten. Typische Beispiele fiir par• die Notierung der Vokalstimmen, des Chorsatzes und landi finden sich in Gioachino Rossinis Il barbiere der Baßlinie enthält, die Instrumentation aber nur di Siviglia (1816), Vincenzo Bellinis La sonnambula andeutet. ( 1831) oder Gaetano Donizettis Lucia di Lammer• moor (1835). Das-+ duetto Rigoletto/Sparafucile im pertichini (auch als Singular pertichino) I. Akt von Rigoletto (»Quel vecchio maledivami!«) Die Bezeichnung ist ursprünglich ein verkehrstech• ist vollständig als parlando konstruiert. nischer terminus technicus und leitet sich von perti• chino, dem dritten Vorspannpferd am Kutschwagen, parola scenica ab. Sie bezeichnet in der italienischen Oper kurze Das Konzept der parola scenica, das bereits während Einwürfe anderer Solisten oder des Chors in die Verdis Arbeit an Un ballo in maschera aufscheint (in Solonummer (-+ aria) eines primario, welche dieser Verdis Brief an Antonio Somma vom 6. November gelegentlich sogar den Charakter eines Duetts oder 1857 findet sich, bezogen auf den Auftritt Renatos Terzetts verleihen. Eine aria con pertichini ist bei• nach dem Quintett »E scherzo, od e follia« eine spielsweise Stiffelios » Vidi dovunque gemere« im 1. präzise Begriffsumschreibung: »Dieser ganze Ab• Akt der gleichnamigen Oper; die Arie des Herzogs schnitt ist nicht szenisch genug: Ihr, das stimmt, sagt am Beginn des 2. Aktes von Rigoletto schließt als alles, was zu sagen ist, aber das Wort schlägt nicht pertichini die gesamte Chor-Erzählung im-+ tempo richtig ein, ist nicht offensichtlich.«), wird vor allem di mezzo (»Scorrende uniti remota via«) sowie Ein• in zwei Briefen des Komponisten an Antonio Ghis• würfe der -+ comprimarii und des Chors innerhalb lanzoni im Blick auf Aida näher ausgefiihrt. Am 14. der -+ cabaletta (»Possente amor mi chiama«) mit und am 17. August 1870 spricht Verdi von »dem ein. Librettisten und Komponisten benutzten die dra• Wort, das einschlägt und die Situation klar und matischen Möglichkeiten der pertichini gerne, be• offensichtlich macht« (siehe oben, S. 137). Im Ge• sonders, wenn sie nach dem -+ adagio einer zwei• gensatz zum abstrakt reflektierenden und gehobenen, teiligen Nummer eine szenische Interaktion, eine phrasenhaften Darstellungsstil der traditionellen lite• Aufbrechung der Szene planten, woraus die Motiva• rarischen »lingua aulica« fordert Verdi mit der pa• tion für die cabaletta geschaffen werden sollte. Ein rola scenica einen neuen, ebenso konzisen wie pla• bekanntes Beispiel erscheint am Ende des 3. Teils stischen Sprachstil, eine direkt auf die konkrete von Il trovatore, wenn nach einem zweistimmigen Handlung und gegenwärtige Situation bezogene Abschnitt zwischen Leonora und Manrico im tempo Sprache, eine Librettosprache, die den Affekt so di mezzo die Neuigkeiten von Azucenas Gefangen• schnörkellos wie möglich zum Ausdruck bringt, und nahme eintreffen, und Manrico in seine berühmte eine direkte, die dramatische Situation erhellende cabaletta (»Di quella pira l'orrendo foco«) ausbricht. Äußerungsform, die sich zugunsten der theatrali• Der Begriff aria con pertichini erscheint jedoch so schen Wirksamkeit unmittelbar visualisieren, in sze• gut wie nie als >offizielle< Nummernbezeichnung in nische Bewegung und Gestik umsetzen läßt. So Druckausgaben. schlägt er beispielsweise »Schau mich an, ich habe Aus den kurzen Einwürfen der untergeordneten dich hintergangen« anstelle von »Richte die Augen Solisten wurde pertichino aber auch abgeleitet als auf mein Antlitz und lüge, wenn du es noch wagst« Bezeichnung für einen Hilfssänger, der im Notfall vor (Brief an Ghislanzoni vom 17. August 1870; fiir einen anderen einspringen konnte, sowie eben• Copialettere, 1913, S. 641). Seine Vorstellung richtet falls als Benennung einer kurzen Gesangsrolle: »nel sich auf einen Aktionscharakter der Librettosprache, primo atto il tenore non ha ehe un pertichino« meint, durch den das Bühnengeschehen an unmittelbarer daß jener nur ein paar kurze Takte zu singen hat. 644 Anhang pezzo concertato Akt, wie bei »Su noi prostrati e supplici« im 2. Akt In der italienischen Oper des 19. Jahrhunderts ist von La jorza del destino. Solche Stücke sind nor• concertato die Bezeichnung ftir den langsamen malerweise langsam und kontemplativ, die Charak• Hauptsatz innerhalb des Aktfinales: ein großbesetz• tere stehen an der Rampe und scheinen aus jeglichem tes Opernensemble, an dem Solisten und Chor mit• Zeitgefühl herausgelöst zu sein; ein lebendigeres wirken, und das gewöhnlich als zweiter Abschnitt Beispiel ftir ein pezzo concertato ist »E scherzo, od e eines zentralen (also nicht des die Oper abschließen• follia« im Finale des 1. Aktes von Un ballo in den)-> finale zu finden ist, dessen szenisch-musika• maschera. lischen (lyrischen) Höhepunkt es darstellt. Das pezzo Die allgemeine Tempobeschleunigung im Verlauf concertato besteht aus einem größeren Ensemble des 19. Jahrhunderts führte dazu, daß im pezzo (meist einem Quintett bis Septett) unter Mitwirkung concertato auch noch verselbständigte Tempobe• des Chors und bildet den klanglichen Höhepunkt der zeichnungen wie Iargo und adagio auftreten (daher betreffenden Akte (in der Regel des ersten oder rührt auch die Nebenbezeichnung Iargo concertato zweiten) wie der Oper überhaupt. Das pezzo concer• oder Iargo nel finale), obwohl die langsamen Final• tato beginnt - angelegt als expressive Steigerung - sätze bereits eine schnellere Tempoangabe aufwei• oft mit dem Eröffnungssolo eines Protagonisten, sen: Das Iargo in Nabucodonosor meint in Wirklich• greift sukzessiv auf andere primarii, dann -> com• keit andante; das Iargo del finale prima in Stijjidio primarii und den Chor über (Stimmengeflecht), bis adagio; das adagio nel finale prima in ll corsaro das Tutti, meist in Sequenzen, einen dynamischen wiederum andante. Im allgemeinen wird der lang• Höhepunkt anstrebt. Mit nur wenigen Ausnahmen same Finalsatz aber nicht nach der Tempobezeich• war das pezzo concertato ein vorherrschender Be• nung, sondern nach der Ensemblegröße des pezzo standteil der italienischen Oper des 19. Jahrhunderts; concertato (zum Beispiel quintetto nel finale) be• Beispiele finden sich bis hin zu Otello (dem Eröff• zeichnet (siehe auch oben, S. 194-196 und S. 228). nungssolo der Desdemona: »A terra! ... si ... nel livido« im Finale des 3. Aktes) und Falstaff (»Se preghiera t'agguanto! Se ti piglio!« im Finale des 2. Aktes). Gebet, Bittgebet Im 19. Jahrhundert die Bezeich• Dem pezzo concertato folgt meist - als Kontrast und nung ftir eine einsätzige -> aria, bestehend aus einem letzte Steigerung - die -> stretta in schnell( er)em Gebet, die gewöhnlich vom Helden oder der Heidin Tempo nach. Gelegentlich wird das pezzo concertato in einem Augenblick höchster Gefahr oder Bedräng• auch imitatorisch ausgeftihrt (als -> canone oder nis an Gott gerichtet wird: beispielsweise Aroldos fa/so canone), wie zum Beispiel bei »S'appressan »Salvami tu, gran Dio!! ... « im I. Akt der gleich• gl'istanti« im 2. Teil von Nabucodonosor; in man• namigen Oper. Wird ein Gebet dagegen als Abschnitt chen Fällen wird es von einer einzigen Stimme einer zweiteiligen Arie verwendet, so ist es niemals beherrscht, wie bei »Di sprezzo degno se stesso als preghiera bezeichnet, wie beispielsweise Nabuc• rende« im 2. Akt von La traviata; und selten ist es cos »Dio di Giuda« im 4. Teil der gleichnamigen von Beginn an chorisch besetzt, wie in »Schiudi, Oper. Meist handelt es sich um Gebete von So• inferno, Ia bocca, ed inghiotti« im I. Akt von Mac• pranen, es finden sich aber auch Bässe als >Vorbeter< beth. Vor Verdi fand sich auch häufig die Technik, mit Beantwortung durch den Chor. Ein seltenes Bei• den Beginn des pezzo concertato oder sogar das spiel für die preghiera eines Ensembles findet sich in ganze langsame Ensemblestruck a cappella (-> a Aroldo. Der Begriffkann auch im übertragenen Sinn voci sole), also ohne Instrumentalbegleitung der Verwendung finden, wie beispielsweise in Elisabeths Singstimmen zu setzen; dieses Verfahren findet sich Soloszene » Toi qui sus le neant des grandeurs de ce bei Verdi nur sehr selten, etwa im Finale des I. Aktes monde« im 5. (bzw. 4.) Akt von Don Carlos. Auch von Macbeth (»0 gran Dio, ehe ne' cuori penetri«) existieren eindeutige Gebete, die nicht so bezeichnet oder im Quartett des I. Aktes von Les Vepres Sici• sind, wie Amelias Arie zu Beginn des 2. Aktes von liennes (»Quelle horreur m'environne«). ln den zeit• Un ballo in maschera (»Ma dall'arido stelo divulsa«; genössischen Partiturdrucken wird der Begriff pezzo dort besonders die Stelle »Deh! Mi reggi, m'aita, o concertato (im Finale des I. und 2. Aktes von Attila Signor«), oder Leonoras »Pace, pace, mio Dio; cruda sowie im Finale des 2. Teils von ll trovatore) bezie• sventura« im 4. sowie die Klosterszene im 2. Akt von hungsweise pezzo d'assieme oder pezzo d'insieme La forza del destino. Originale Bezeichnungen fin• (im Finale des I. Aktes von Sirnon Boccanegra oder den sich inAroldo, die nachgerade als eine »Oper der des ersten Aktes von Don Carlos) allerdings meist preghiere« bezeichnet werden könnte: Aroldos »Sal• nur dann verwendet, wenn dasfinale aufgrundseines vami tu, gran Dio!! ... « im I. Akt, das preghiera• Umfangs in mehrere verschiedene Nummern unter• Finale des 2. Aktes (»Non punirmi, o Signor, nel tuo teilt ist. Gelegentlich können pezzi concertati aber furore«) sowie das mit preghiera a voci sole (-> a auch außerhalb von Aktschlüssen im Verlauf der voci sole) überschriebene »Angiol di Dio,- Custode Bühnenhandlung auftreten, manchmal gar mitten im mio« Aroldos im 4. Akt (siehe oben, S. 164f.). Glossar 645

Nach den 1850er Jahren verwendete Verdi die programma -+ selva Bezeichnung kaum noch; der Chor »Padre Eterno Signor ... Pieta di noi« im 2. Akt von La forza del prologo destino ist eines der letzten Beispiele für eine regel• Prolog.(von griechisch prologos =Vorrede, Vorspiel). rechte preghiera - wenn man nicht sogar Aidas »0 Gewöhnlich wird der Begriff in seiner allgemeinen cieli azzurri ... o dolci aure native« im 3. Akt der Bedeutung als Einleitung zu einem Bühnenwerk ver• gleichnamigen Oper noch als solche bezeichnen standen, in welcher ein Sprecher die Absichten des möchte. Daß Verdi schließlich noch in seinem eige• Autors und den Inhalt des Stücks erklärt oder anwe• nen Otello dem Beispiel Gioachino Rossinis folgte sende Personen ehrt (der prologo zu Ruggero Leon• und Desdemona eine preghiera kurz vor der finalen cavallos J pagliacci ist ein äußerst bekanntes Bei• Katastrophe zuwies (»Ave Maria, piena di grazia, spiel). In diesem Sinn waren Prologe üblicher Be• eletta«), mag als Zeugnis für die Strenge der Tradi• standteil der Barockopern, nachdem sie sich aus den tion genommen werden. gesprochenen Komödien entwickelt hatten, die den Intermedien ebenso vorausgingen wie den Vorreden preludio zu musikalischen Pastoralstücken. Bei Verdi ist gele• Vorspiel (gelegentlich auch -+ prologo genannt). gentlich der erste Abschnitt (manchmal auch der I. Eine kurze oder mittellange instrumentale Nummer, Akt) einer mehraktigen Oper als prologo bezeichnet, die als Einleitung zu einer Oper, eines Opernakts wenn dieser als fernere Vorgeschichte wahrgenom• oder einer -+ scena dient (-+ auch introduzione ). Im men wird. Beispiele finden sich in Giovanna d'Arco, Deutschland des 19. Jahrhunderts wurde der Begriff Alzira, Attila und Sirnon Boccanegra. Später ver• »Vorspiel« gewöhnlich für Opernouverturen benutzt, zichtete Verdi aber auf den Begriff, wenn er ähnlich die in ihrem Umfang und ihrer Komplexität nicht mit konzipierte Eröffnungsakte in La forza del destino den Werken Ludwig van Beethovens (beispielsweise oder Don Carlos als I. Akt bezeichnete. Noch im der >dritten< Leonoren-Ouvertüre op. 73) oder den späten 19. Jahrhundert waren Opernprologe beliebt: Konzertouvertüren Felix Mendelssohn Bartholdys Richard Wagners Rheingold dient als Vorspiel (Vor• verglichen werden wollten. Ein »Vorspiel« ist folg• abend) zum gesamten Ring des Nibelungen, Arrigo lich meist ein Orchesterstück von kürzerer Dauer, in Boitos Mefistofele beginnt wie Johann Wolfgang von einem Satz und ohne Zugrundelegung der Sonaten• Goethes Vorlage mit einem prologo in cielo. Auch in (hauptsatz)form. Oft wollte man sich aber auch nur Alban Bergs Lulu oder Sergej Prokofjews Die Liebe von dem französischen Wort ouverture lösen, wohl zu den drei Orangen sind Restformen des Prologs zu vorwiegend aus nationalistischen Gründen. finden. Verdi behielt eine klare Trennung zwischen den Gelegentlich wird prologo auch als Nebenbe• vollständig ausgearbeiteten Ouvertüren von Werken zeichnung für -+ preludio verstanden. wie Nabucodonosor und La forza del destino, die er -+ sinfonie nannte, und den bescheideneren Eröff• nungsnummern von Rigoletto oder Aida bei, die er puntatura mit preludio bezeichnete; ein Begriff, den er auch für Der Begriff (meist in der Pluralform puntature be• die mittellange, atmosphärisch dichte Einleitungs• nutzt) wird verwendet ftir die Neukomposition oder musik von'La traviata benutzte. Die durchaus unter• Umarbeitung einer vokalen Linie, um deren -+ tessi• schiedliche Verwendung der Begriffe beförderte die tura einem anderen Sänger anzupassen, während die landläufige Ansicht, wonach ein preludio (oder ein Begleitung weder in ihrer Melodik, ihrer Harmonik »Vorspiel«) gewöhnlich von geringerer Substanz und noch in einem anderen Parameter angetastet wird Bedeutungsschwere sei als eine sinfonia (oder eine (das ist der entscheidende Unterschied zur Trans• »Ouverture«). position einer kompletten Arie). In der italienischen Oper des 19. Jahrhunderts existieren unzählige Bei• presidenza spiele für puntature: die Aufftihrungspraxis der Zeit In Opernhäusern, die im Gegensatz zu Hoftheatern machte diese Arbeiten notwendig; sie waren immer als Assoziation von Opernfreunden organisiert wa• wichtiger als die Beibehaltung des Werkcharakters. ren, Bezeichnung für den Vorstand. So war die presi• Auch Verdi arbeitete unter diesem Verdikt, wenn er denza des Teatro La Fenice für Verdi wichtigste etwa die puntature als wichtigste Änderungen der Verhandlungspartnerin bei der Produktion seiner Überarbeitung von La traviata für die zweite Ein• dort uraufgeführten Opern. studierung am Teatro San Benedetto in Venedig be• zeichnete (Brief vom 26. Mai 1854 an Cesare De prima donna -+ compagnia di canto Sanctis; Abbiati, Band I!, S. 273 f.). primario -+ compagnia di canto quaternario ( quadrisillabo) primo uomo -+ compagnia di canto Viersilbiger Vers, Viersilbler (siehe oben, S. 212). 646 Anhang quinario Übergang zwischen den verschiedenen Tonarten Fünfsilbiger Vers, Fünfsilbler (siehe oben, S. 2 12). zweier aufeinanderfolgender Arien zu ermöglichen. Im 18. Jahrhundert wurde das Rezitativ das we• racconto sentliche Vehikel für den Dialog und die dramatische Geschichte, Erzählung. Mit diesem Begriff wurde in Aktion der Oper, während den Arien die lyrischen, der Oper des 19. Jahrhunderts eine narrative-+ aria reflektierenden Momente zugewiesen wurden (die bezeichnet, deren Form weitgehend von dem Ereig• Separierung der dramatischen Funktion geschah je• nis bestimmt ist, welches darin beschrieben wird - doch niemals so rigoros, wie oft angenommen wird; zum Beispiel Massimilianos »Un ignoto, tre lune or so existieren sogar in den Libretti Pietro Metastasios saranno« im 3. Akt von I masnadieri oder Azucenas deutliche Beispiele für Arien mit dramatischem Af• »Condotta eil' era in ceppi al suo destin tremendo« fekt). In der italienischen -+ opera buffa verdichtete im 2. Teil von Il trovatore. Bei Verdi begegnen- im sich der -+ parlando-Charakter des Rezitativs zu ei• 2. Akt von I masnadieri, im 2. Akt von Luisa Miller nem flüssigen, leichtzüngigen Konversationsstil, und im 2. Akt von Rigoletto - auch racconti des während die -+ opera seria das dramatische Gewicht Chors, die trotz eindeutiger Narration nicht so be• durch die Verwendung des begleitenden Orchesters zeichnet sind. Arien, die ihre Geschichte in einem unterstrich. Als Gegensatz zum nur vom bassa conti• traditionellen, wie auch immer modifizierten -+ ada• nuo (mit Cembalo und/oder Violoncello) begleiteten gio erzählen, sind allerdings niemals als racconto »trockenen« recitativo secco bildete sich das von bezeichnet. mehreren Instrumenten begleitete recitativo accom• Als Sonderform des racconto gilt die Traumer• pagnato heraus. Das schlichte secco-Rezitativ ver• zählung, der sogno. Der Begrifffindet sich im Prolog schwand gegen Anfang des 19. Jahrhunderts, doch von Giovanna d 'Arco oder als sogno di Francesco im weiterhin üblich blieb das >einfache< recitativo sem• 2. Akt von I due Foscari. InAlzira undAttila dagegen plice, eine Streicherbegleitung, welche aber auch ist der sogno nicht als racconto, sondern als -+ über mehrere Takte hinweg aussetzen kann, und so cavatina beziehungsweise als aria ausgeführt. der Singstimme größere deklamatorische Freiheiten Der sogno findet sich noch in Otello in Jagos Solo erlaubt,. im 2. Akt (»Era Ia notte, Cassio dormia, gli stavo Zu Beginn des 19. Jahrhunderts war der Unter• accanto«), der racconto in Falstaff in Quicklys Solo schied zwischen dem konventionellen, aber allmäh• im 2. Akt (»Giunta all' Albergo della >Giarret• lich verschwindenden recitativo secco und dem de• tiera<«). klamatorischeren recitativo accompagnato noch in• takt: Alle Passagen, die den Rhythmus der gewöhn• recitativo lichen Sprache wiedergeben sollten, wurden Rezitativ. Eigentlich ein Adjektiv, abgeleitet vom weiterhin als recitativo bezeichnet, auch wenn es lateinischen Verb recitare (vorlesen), erscheint es sich dabei nur um wenige Takte handelte - eine bereits gegen Ende des ersten Drittels des I 7. Jahr• Praxis, die bis in die 1890er Jahre zu beobachten ist, hunderts als Substantiv (der Kurzform von stile reci• auch noch in Verdis Otello. Gelegentlich- und dann tativo). Um 1600 entstand in Italien dieser stile später üblicherweise bei Giacomo Puccini und seinen recitativo, die Form des solistischen, instrumental Nachfolgern - wurde diese Praxis dann mit der begleiteten Sprechgesangs, der sich aus der Monodie Anweisung a piacere für die Singstimme und col entwickelte und in der frühen Oper anstelle eines canto für das Orchester bezeichnet. affektbetonten Sprechens verwendet wurde. Aga• stino Agazzari umschrieb diesen Typus als »cantar ritornello recitativo« (1608), Marco da Gagliano sprach von Ein Ritornell - abgeleitet vom italienischen ritornare »recitare cantando« (1608), Claudio Monteverdi von (wiederkommen)- ist im 17. und 18. Jahrhundert der einer Darstellung »in genere rappresentativo« wiederkehrende Abschnitt oder Satz in gegliederten (1619). Eine vokale Setzweise, gewöhnlich für eine Musikwerken. Das ritornello entspricht dabei etwa Einzelstimme, mit dem Zweck, gesprochene Sprache dem Refrain (Kehrreim) in strophischen Dichtungen im singenden Ausdruck nachzuahmen. Die Praxis - auch im Hinblick auf seine übliche Stellung am unterscheidet sich deutlich, was die Zeit, die Region, Ende einer Strophe, doch kann sein erstes Auftreten die Herkunft und den Kontext anbelangt. auch bereits am Anfang der Nummer erfolgen. Dar• Die anfangs nicht streng gehandhabte Trennung über hinaus bedeutet ritornello jedoch weder eine von recitativo und -+ aria vollzog sich innerhalb des bestimmte Form noch einen bestimmten Klangtyp. 17. Jahrhunderts, wodurch sich auch die Unterschei• dung in erzählende und betrachtende Passagen ergab. romanza Dem recitativo fiel dadurch zunehmend die Aufgabe In Italien fand die aus Frankreich stammende Ro• zu, Träger der Handlung zu sein, schließlich nur manze - eine kurze, ausnahmslos einsätzige Sonder• noch, die Affekte der Arien vorzubereiten und den form der-+ aria, meist in langsamem Tempo und von Glossar 647 strophischer Form (wie Medoras »Non so Je tetre Vorbereitung einer Großform wie scena ed aria oder immagini« im I. Akt von /1 corsaro)- neben der--+ scena e duetto - eine typische Einheit in der italieni• cavatina rasch Verbreitung, nachdem sie Giovanni sehen Oper in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts; Sirnone Mayr um 1810 in die--+ opera seria einge• später unter französischem Einfluß (grande scene) führt hatte. In der --+ opera buffa spielte sie keine mit einer deutlicheren Ausrichtung zu Monumentali• Rolle. Aufgrund ihrer melodischen und poetischen tät und Bildhaftigkeit. Mit der Ausbildung der scena Einfachheit eigneten sich romanze besonders gut zur entwickelte sich die Arie (-+ aria) immer mehr in Darstellung nationalen Kolorits, weswegen sie oft Richtung auf die musikalische Großform. Später Eingang in die sogenannten >Nationalopern< fanden. werden durchaus unterschiedliche Abschnitte wie Weitere Kennzeichen der oft atmosphärischen Num• recitativo, lyrischer Abschnitt (-+ adagio), Brücken• mern sind die häufig vorzufindenden Dur/Moll• passage und -+ cabaletta zu selbständigen Formen Wechsel, das allgemeine Vorherrschen von b-Ton• wie der gran scena zusammengefaßt. Die Eröffnung arten und Dreiertakt sowie die Verwendung von kon• des 3. Teils von Ernani ist mit preludio, scena e zertierenden Soloinstrumenten. Insbesondere Vin• cavatina bezeichnet; am Beginn eines Aktes bereitet cenzo Bellini, Gioachino Rossini und Gaetano gewöhnlich ein instrumentales--+ preludio eine scena Donizetti schrieben erfolgreiche Romanzen. Als im vor und liefert bereits einiges von deren thema• späten 19. Jahrhundert die --+ cabaletta immer selte• tischem Material, wie bei »Annina? Comandate?« ner Verwendung fand, nahmen die italienischen im 3. Akt von La traviata. Ein frühes Beispiel einer Opernromanzen zuerst größere Dimensionen an (ein selbständigen scena ist die Schlafwandlerszene, die Beispiel dafür ist »Torna ai felici di« in Giacomo gran scena del sonnambulismo im 4. Akt von Mac• Puccinis Le villi von 1884), bevor sie mit dem beth. Wo die scena als eigenständige Nummer auf• aufblühenden verismo vollständig verschwanden. taucht - etwa bei der gran scena di Banco oder bei Bei Renatos »Eri tu ehe macchiavi quell'anima« im scena e morte di Macbeth - ist stets eine stärkere 3. Akt von Un ballo in maschera und bei Leonoras Ausrichtung auf die szenische Dimension festzu• »Madre, pietosa Vergine« im 2. Akt von Laforza del stellen. destino entspricht die Dur/Moll-Abfolge weitgehend dem Schema der romanza, auch wenn die Nummern scenario --+ selva nicht explizit so bezeichnet sind. Und selbst Otellos scrittura Monolog »Dio! mi potevi scagliar tutti i mali« im 3. Schriftstücke, Vertrag. Im 18. und 19. Jahrhundert im Akt der gleichnamigen Oper folgt formal noch dem weiteren Sinne Bezeichnung für den Arbeitsvertrag Gerüst der romanza, geht melodisch freilich völlig für alle an einer Opernproduktion Mitwirkenden, im neue Wege. engeren Sinne der Kompositionsauftrag an den Kom• ponisten. Die scrittura- Beispiel Gioachino Rossinis rondo finale Vertrag mit dem »Nobil Teatro di Torre Argentino Das rondofinale war die typische Schlußwendung in Roma« vom 15. Dezember 1815 über /1 barbiere di der italienischen Oper im ersten Drittel des 19. Siviglia - legte auf privatvertraglicher Basis die Be• Jahrhunderts, also hauptsächlich vor Verdi. Oft ist es dingungen fest, denen sich der Komponist unterwarf: nur die Bezeichnung flir eine gewöhnliche vierteilige Vertonung des vom Theater vorgelegten Librettos; --+ aria an dieser besonderen Stelle der Oper; vorwie• Abgabetermin der Partitur und die Zusicherung, sie gend mit der prima donna im Zentrum, verstärkt gegebenenfalls den Stimmen der Sänger anzupassen; vom Ensemble und dem Chor. Von einfach gebauten Anwesenheitspflicht am Ort der Aufführung; Re• Nummern, die mit viel überflüssigem Zierat aufWar• gelung des Probenablaufs; Verpflichtung, die ersten teten, entwickelten sich diese Finalstücke auch gele• drei Aufführungen zu leiten; Honorierung, die aller• gentlich zu für die Handlung wichtigen psycho• dings erst nach der dritten Vorstellung erfolgte; freies logischen Meisterwerken - in dieser Form verdienen Logis während der Anwesenheit in Rom. Unter die• sie den Ausdruck rondofinale allerdings kaum noch. sen Bedingungen hat auch Verdi seine ersten Opern Das typische Formschema - Tribut an die Vorlieben komponiert. Bald allerdings setzte er durch, daß das einflußreicher Sopranistinnen - hat Verdi fast völlig Libretto seiner Zustimmung bedurfte und das Hono• vermieden; nur in den allerersten Opern Oberto, rar schon nach der Premiere bezahlt wurde. Aida conte di San Bonifacio und I Lombardi alla prima (1871) war Verdis letzte Oper, die aufgrund eines crociata ist es zu finden (siehe oben, S. 196). Kompositionsauftrags entstand. scena secondario --+ compagnia di canto Szene. Ein Begriff des 19. Jahrhunderts für einen dramatischen Komplex, bestehend aus --+ recitativo selva (ausgeführt als Konversation, Deklamation oder --+ Gelegentlich auch als abbozzo (Skizze, Entwurf) arioso ), orchestraler Figuration und --+ parlante als programma (Programm) oder scenario (Szenarium, 648 Anhang

»Drehbuch«) bezeichnet. Nach Auswahl des Sujets, auseinander: Die ouverture wuchs in ihren Ausma• das einer neu zu komponierenden Oper zugrunde ßen und ihrer Substanz, während die sinfonie inner• gelegt werden sollte, wurde - die Phasen des Entste• halb der Akte ihre eigenständige Identität verloren hungsprozesses einer Oper waren zu Beginn des I 9. und Bestandteil größerer Komplexe wurden. Nach Jahrhunderts genau festgelegt (siehe oben, S. 126f.) 1800 wurde unter der Bezeichnung sinjonia, wenn -eine Inhaltsangabe in Prosa verfaßt, die als »Plan«, sie denn der Oper zugeschrieben wurde, norma• »Programm«, »Skizze« oder - in Verdis Worten - lerweise die Ouverture verstanden. Dabei ist die zumeist als selva (»Entwurf«) bezeichnet wurde. Sie sinfonia (im Gegensatz zum ..... preludio) meist eine diente dazu, den dramatischen Stoff auf unterschied• ausgedehntere Form der Operneinleitung; es exi• liche Szenen zu verteilen und gleichzeitig die ent• stieren ebenso potpourrihafte (in denen besonders sprechenden musikalischen Nummern und deren An• zugkräftige Melodien des nachfolgenden Werks auf lage festzulegen. Die selva konnte vom Librettisten effektvolle Weise miteinander verbunden wurden) geschrieben und dem Komponisten zur mehr oder wie monothematische (Luisa Miller) sinfonie, musi• weniger verbindlichen Genehmigung vorgelegt wer• kalisch selbständige sinfonie sowie solche mit mehr den, oder aber sie wurde direkt von letzterem ver• oder weniger engem thematischen Zusammenhang faßt. Die verschiedenen Grade der Ausarbeitung die• zur nachfolgenden Nummer oder zu anderen Stücken ser Entwürfe konnten dabei von einer nur wenige der Oper. Ab Aida war bei Verdi eine nachkompo• Zeilen umfassenden Skizze über eine mehrseitige nierte sinfonia nicht mehr denkbar. Die Verkürzung Handlungsbeschreibung bis hin zu einem vollstän• der Einleitung geschah über die Zwischenstufe des digen Prosalibretto reichen. Nachdem die selva von meist kürzeren preludio bis hin zum direkten Ein• den Verantwortlichen der ..... stagione angenommen stieg in die szenische Handlung wie bei Otello und und auch von der politischen Obrigkeit (Zensur) Falstaff gutgeheißen worden war, konnte der Librettist mit der Versifizierung beginnen. sogno ..... racconto senario sortita Sechssilbiger Vers, Sechssilbler (siehe oben, S. Auftritt. Der Terminus für den ersten Bühnenauftritt 2llf.). eines primarii, besonders dann, wenn dieser mit einem gewichtigen Musikstück einhergeht. Im Ver• settenario ständnis der Zeit um die Mitte des 19. Jahrhunderts Siebensilbiger Vers, Siebensilbler (siehe oben, S. herum wurde eine ..... cavatina meist auch als eine 211 ). aria di sortita beschrieben; Trabuco ist im 3. Akt von La forza del destino sogar eine arietta-sortita zuge• sinfonia wiesen und eine weitere originale Bezeichnung fin• Der aus dem lateinisch-griechischen, auf das »Zu• det sich bei der extrem verkürzten Form einer Auf• sammenklingende« verweisenden Wort symphonia trittsarie Riccardos (»La rivedra nell'estasi«) im I. abgeleitete Begriff wurde seit dem späten 16. Jahr• Akt von Un ballo in maschera. hundert verwendet, um verschiedene Arten von Stük• ken für oder mit einem Instrumentalensemble zu stagione bezeichnen - später besonders die Konzertform der Während nur wenige Theater Italiens (wie beispiels• »Sinfonie« oder »Symphonie«. In der italienischen weise Neapel und ) fast ganzjährig geöffnet Oper wurde er von Anfang an auf jegliche selbstän• waren, wurde der Spielbetrieb sonst zumeist nach dige oder unselbständige instrumentale Nummer an• Spielzeiten (stagioni) organisiert, deren Dauer und gewendet, wenn es sich dabei nicht um funktionale Ablauf wesentlich vom Kirchenkalender, ferner auch Tanz- oder Marschmusik handelte. In England und durch politische Gedenktage sowie lokale Traditio• Frankreich wurde »symphonies« ebenfalls in dieser nen und Feiertage (fiere) bestimmt war. Die Haupt• Bedeutung benutzt. Deshalb wurde der Begriff auch spielzeit war die Karnevalsspielzeit (die stagione del in Italien nicht ausschließlich der ouverture gegeben carnevale), die vom Stephanstag (dem 26. Dezem• (der sinfonia avanti l'opera), sondern auch den Vor• ber) bis zur Fastnacht reichte, und oft mit der Fasten• spielen von einzelnen Akten und ebenfalls Einleitun• zeit (mit einer Dauer bis höchstens zum Samstag vor gen von Szenen, der Musik von Szenenwechseln und der Osterwoche) zur stagione di carnevale e qua• kurzen einleitenden, betonenden oder abschließen• (dra)resima zusammengefaßt wurde (siehe oben, den Stücken innerhalb einer vokalen Nummer, die S. 47). Vielfach wurden in der quaresima nur Orato• auch als ..... ritornelli - gelegentlich auch als sinfonie rien und geistliche Opern aufgeftihrt, wobei die da ritornello - bezeichnet wurden. In den ersten Komponisten allerdings eine große Fantasie entwik• beiden Jahrhunderten der Operngeschichte entwik• kelten, die strenge Zensur auszuhebeln: So fanden kelten sich diese verschiedenen Typen der sinfonia auch frei erfundene Liebesgeschichten Eingang in Glossar 649 die Episoden aus der Bibel - Gioachino Rossinis außergewöhnliche Komik vermitteln, wogegen sie in Mose in Egitto (1818) ist ein typisches Beispiel der -> opera seria auch mit zur Trivialisierung des dafiir, und auch die Stoffwahl und -Verarbeitung von Geschehens beitragen kann. Deshalb ist ab der Mitte Verdis Nabucodonosor wurde unmittelbar durch den des 19. Jahrhunderts die Tendenz festzustellen, auf Premierentermin am 9. März 1842 beeinflußt (siehe die stretta zu verzichten (siehe oben, S. 196). oben, S. 47). Weitere Spielzeiten waren die stagione di primavera, die Frühlingssaison (etwa vom Oster• tableau montag bis Anfang Juli), und die stagione d 'autunno, Bild, Gemälde. Der Begriff bezeichnet zunächst nur die Herbstsaison (von Mitte August bis Ende Novem• das von einer Dekoration geprägte Bild. Im Anschluß ber oder Anfang Dezember). Diese Spielzeiten wur• an die Tradition des tableau vivant, der Nachstellung den wie die estate (die Sommersaison) von kleineren eines Gemäldes mit lebenden Personen, bezeichnet Häusern bevorzugt, da diesen dann die Sänger aus tableau die meist statische Personenkonstellation in den Opernzentren zur Verfugung standen. Eine einer >gefrorenen< Situation, meist am Ende eines weitere stagione war die fiera, meist im Sommer, Aktes. Das fiir die französische -> grand opera prä• nach lokalem Anlaß, in Verbindung mit Messen gende spektakuläre szenische Bild, das durch ästhe• und Märkten. Außerdem trifft man gelegentlich auf tische Massierung auf die optische und musikalische eine Himmelfahrtsspielzeit, die ascensione (Mai bis Überwältigung des Zuschauers abzielt, wird seit den Juni). 1930er Jahren als tableau bezeichnet. Tableau in diesem Sinne sind in Verdis Opern etwa die Auto• stretta dafe-Szene im 2. bzw. 3. Akt von Don Carlos sowie Der in einem beschleunigten Tempo ausgefiihrte Hö• die Triumphszene in Aida. hepunkt und Schlußabschnitt einer musikalischen Passage; in der Oper gewöhnlich (und damit in tempo d'attacco Entsprechung zur -> cabaletta) die schnelle und In der italienischen Oper des 19. Jahrhunderts ge• effektvolle Schlußsteigerung eines Ensembles - eine wöhnlich der erste, schnelle Abschnitt einer ge• bereits ab dem Terzett übliche Bezeichnung (ver• schlossenen Nummer, der einem -. recitativo oder gleiche stretta del terzetto in Ernani), die vorwie• einer-> scena folgt; langsame -. adagio-Abschnitte gend jedoch im-> finale zu finden ist. (Der Sonder• an gleicher Stelle werden normalerweise nicht so fall einer stretta dell 'introduzione findet sich bei "Su benannt. Meist erscheint die Bezeichnung in zwei• l'orlo dei tetti alcun l'ha veduta!« im I. Teil von Jl oder eher in dreiteiligen Duetten (-> duetto). Wenn trovatore. Gelegentlich wird der Begriff auch in ein ->finale nicht mit einer Choreinleitung beginnt, Duetten als eine Alternative zu cabaletta verwendet; kann der dem -> pezzo concertato vorausgehende dies ist sicherlich dann angemessen, wenn er einen Abschnitt ebenfalls als tempo d 'attacco bezeichnet kurzen abschließenden Duettsatz bezeichnet, der die sein, zum Beispiel bei »Teco sperai combattere« im typische cabaletta-Form vermeiden möchte, wie bei• I. Akt vonAlzira. Der Begriffwird gelegentlich auch spielsweise in Ernanis und Silvas »In arcion, in ftir den einleitenden Abschnitt einer dreiteiligen arcion, cavalieri« am Ende des 2. Teils von Ernani.) -> aria verwendet. Der aus dem italienischen Wort ftir Druck oder Enge (stretta) beziehungsweise auch von »Stretto«, dem tempo di mezzo Partizip Perfekt von »stringere« (drücken, zusam• In der italienischen Oper des 19. Jahrhunderts der mendrücken, anziehen oder straffen) abgeleitete Be• »mittlere Satz« einer mehrgliedrigen Nummer; eine griff ist aus den geschwinden Schlußpassagen der schnelle Übergangspassage zwischen einem -> ada• Ensembles »di confusione« hergeleitet, die traditio• gio und einer -> cabaletta oder zwischen dem -> ne11 an einem an zentraler Stelle der Oper angesie• pezzo concertato und der-> stretta. Frei in Form und delte Aktfinale in den -> opere buffe des 18. Jahr• Länge richtet sich das tempo di mezzo ganz nach der hunderts stehen. Ein Beispiel ist das den 2. Akt von dramat(urg)ischen Situation, mit der wesentlichen Wolfgang Amadeus Mozarts Le nozze di Figaro Funktion, den Wechsel innerhalb der Stimmung vor• (1786) abschließende piit allegro zu den Worten zubereiten und/oder zu rechtfertigen. Im tempo di »Son confuso, son stordito«. Während der ersten mezzo finden oft überraschende Ereignisse statt, die Hälfte des 19. Jahrhunderts, von Gioachino Rossini eine dialogische Passage und letztendlich auch die an, bildete die stretta einen festen Bestandteil eines >Explosion< der cabaletta auslösen. In einer-> aria zentralen Finales, in Entsprechung zum -. pezzo mag dies der Auf- oder Abtritt einer weiteren Person concertato, wie die cabaletta dem -> adagio einer -. sein, zum Beispiel der des Foresto in Attila, dessen aria oder eines Duetts (-> duetto) entsprach. Ge• Vorschlag, die Hunnen während ihres Festgelages zu wöhnlich wird auch die in Ensemblesätzen angesie• überfallen, den römischen Feldherrn Ezio in dessen delte stretta im 19. Jahrhundert von einer einzelnen »Dagli immortali vertici« zu Beginn des 2. Aktes zu Stimme angeführt; in der opera buffa kann sie eine einem triumphierenden Ausbruch veranlaßt; es kann 650 Anhang aber auch durch Interventionen des Chors oder der seiner Opern wies Verdi eine besondere Bedeutung Bühnenmusik (---+ banda) vorangetrieben werden. zu. Er bezog den Begriff auf die Arbeitsphase vor Das tempo di mezzo eines an zentraler Stelle der Aufnahme der Komposition, das heißt auf die Fest• Opernhandlung angesiedelten Aktfinales (also nicht legung allgemeiner Ausdrucksmerkmale, die natür• des Opernschlusses) ist oft sehr komplex und kann lich ihrerseits zur wiederholten Verwendung be• auch eine Reprise des---+ parlando-Materials aus dem stimmter melodischer, harmonischer und klanglicher das pezzo concertato vorbereitenden Abschnitt ent• Elemente führen konnten. Die grundlegende Bedeu• halten. tung dieser vorbereitenden Arbeiten legte Verdi erst• mals in dem bekannten Brief von 24. August 1850 ternario (trisillabo) dar, in dem der Komponist auf die Mitteilung rea• Dreisilbiger Vers, Dreisilbler (siehe oben, S. 212 f.). giert, das ausgewählte Sujet des späteren Rigoletto könne möglicherweise von der Zensur verboten wer• den. Dort heißt es: »Die Befürchtung, daß man Le Aufbau, Gefüge, Geflecht (abgeleitet von der sub• Roi s 'amuse nicht genehmigen könnte, bringt mich stantivischen Verwendung des Verbs tessere = we• in große Verlegenheit. Mir wurde von Piave ver• ben, knüpfen, flechten). Die tessitura beschreibt den sichert, daß bei diesem Sujet keine Widerstände zu Tonumfang und die Lage, in der sich eine Gesangs• erwarten seien, und da ich mich auf den Librettisten partie hauptsächlich bewegt. Man spricht gewöhnlich Dichter verließ, fing ich an, es zu studieren und es von hoher, mittlerer oder tiefer tessitura. eingehend durchzudenken, bis die Idee, die tinta musicale in meiner Vorstellung gefunden war. Ich tinta musicale kann behaupten, daß für mich die hauptsächliche und In der vorbereitenden Phase der Opernkomposition, beschwerlichste Arbeit bereits getan war. Wenn ich wenn die literarische Vorlage ausgewählt war und die jetzt gezwungen wäre, mich in ein anderes Sujet zu ---+ selva vorlag, konnte sich Verdi einen ersten Über• vertiefen, würde die Zeit für ein solches Studium blick verschaffen, der es ihm erlaubte, grundlegende nicht mehr ausreichen und ich könnte keine Oper Eigenschaften des musikalischen Dramas in seiner schreiben, die ich vor meinem Gewissen verant• Gesamtheit zu imaginieren -jene eigenartige Kom• worten könnte.« (Brief Verdis an Carlo Marzari vom bination von Wesenszügen, auf die er sich vermutlich 24. August 1850; Conati, 1983, S. 209) bezog, als er den Terminus tinta (Farbe beziehungs• weise Tonlage; im französischen existiert der syn• tutti onyme Begriff couleur) verwendete. Der Begriff Bezeichnet im Gegensatz zu solo das vollständige wird von der Forschung als Miteinander stilistischer, Ensemble von Solisten, Chor und Orchester vor thematischer, klanglicher und tonartlieber Elemente allem im ---+ pezzo concertato beziehungsweise im ---+ gesehen, die - ohne daß sie konkret nachzuvoll• finale eines Aktes. ziehen oder etwa ihre charakteristischen Merkmale zu benennen wären - auf einer unterschwelligen verso Ebene wirken und zur Einheit der Oper beitragen. Vers als Bestandteil der gebundenen Sprache eines Dieser tinta musicale als werkspezifischer Färbung Opernlibrettos (siehe oben, S. 198-217). 651

P~rson~nv~rz~ichnis Von (hristine Fischer unter Mitarbeit von Daniela Bourloud und Isabelle Hänni

Abbadia, Luigia, 1821-1896; Mezzosopranistin; liennes (Helene), Macbeth (Lady), Il trovatore (Azu• STUDIUM: beim Vater Natale; DEBÜT: 1836, Sas• cena), La forza del destino, Un ballo in maschera san; und Ernani; STATIONEN: wichtige italienische Theater; Wien; RücKZUG: 1887; Deutschland-Tournee; Angelini, Gian Francesco, 1830 - nach 1862; Baß; VERDI: UA Un giorno di regno, Giulietta (Mailand, DEBÜT: 1851; Scala, 5. 9. 1840); Abbadias Streitigkeiten mit der STATIONEN: alle wichtige Häuser in Italien; Paris; Primadonna Antonietta Marini wurden später u. a. als VERDI: UA La forza del destino, Guardiano (St. Grund dafür angeführt, daß dieses erfolglose Jugend• Petersburg, Hofoper, 10. 11. 1862); werk Verdis so schnell vom Spielplan verschwand. Abbadia war eine erfolgreiche Interpretin der Elvira Angermayer de Redenburg, Anna, s. d' Angeri, in Ernani. 1840 sang sie in der Wiederaufnahme von Anna Oberto an der Scala unter der Leitung Verdis. Anges, Joseph Pierre, s. Mery, Fran<;ois Joseph RüCKZUG: 1870 Pierre Andre Adrien, s. Renoux, Adrien; Anket-Bourgeois, Auguste, 1806-1871; Dramati• Albites, Marietta, s. Gazzaniga, Marietta ker, Librettist; Anicet-Bourgeois schrieb hauptsächlich vaudevilles Aldighieri, Adelina, s. Spezia, Adelina und melodrames. Sein Drama Nabuchodonosor, das Alinovi, Giuseppe, 1790-1860; Komponist, Orga• er gemeinsam mit Fraucis Cornue verfaßte (urauf• nist; geführt 1836 in Paris), wurde eine der Vorlagen zu Alinovi bekleidete am Herzoglichen Hof in Parma Verdis gleichnamiger Oper. verschiedene musikalische Ämter und leitete die dor• Appiani, geborene Strigelli, Giuseppina, um 1797 - tige Musikschule und Philharmonische Gesellschaft. nach 1854; Er prüfte Verdi beim Vorspiel für das Stipendium zur Die vermögende Musikliebhaberin und Schwieger• Ausbildung in Mailand 1832. 1836, als es um den tochter des Malers Andrea Appiani, die einen Salon Posten des Musikdirektors in Busseto ging, prüfte in Mailand, Borgo Monforte, unterhielt, war eine der Musiker Verdi erneut in Klavierspiel, Singen, enge Freundin Verdis, Bellinis und Donizettis sowie Partitur- und Blattspiel sowie Kontrapunkt. des Dichters Giovanni Prati. Donizetti wohnte wäh• Alizard, Adolphe Louis Joseph, 1814-1850; Baß• rend der Arbeit an 1842 bei Bariton; Appiani, 12 Jahre früher lebte dort Bellini während STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1837 Paris, Opera; seiner Arbeit an La sonnambula. Das gute Dutzend STATIONEN: wichtige Bühnen in Frankreich, Belgien Briefe und Nachrichten Verdis an Appiani stammt und Italien; aus den Jahren 1843-1848 und 1854. VERDI: UA Jerusalem, Roger (Paris, Opera, 26. 11. Arati, Marco, vor 1820- nach 1885; Baß; 1847); VERDI: UA Alzira, Alvaro (Neapel, San Carlo, 12. 8. RücKzuG: 1849; 1845); UA Luisa Miller, Wurm (Neapel, San Carlo, Allievi, Marietta; Sopranistin; 8. 12. 1849); VERDI: UAAida, Oberpriesterin (Kairo, Oper, 24. 12. Arimondi, Vittorio, 1861-1928; Baß; 1871 ); DEBÜT: 1883 Varese; Anastasi, geborene Pozzoni, Antonietta, 1846- STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Gast• 1914; Sopranistin, Mezzosopranistin; spiele in ganz Europa, USA, Südamerika; STUDIUM: St. Petersburg; Mailand; DEBÜT: 1865 VERDI: UA Falstaff, Pistola (Mailand, Scala, 9. 2. Mailand, Scala; 1893); STATIONEN: zahlreiche wichtige italienische Büh• nen; Gastspiele in Spanien und Buenos Aires; Arouet, Fran<;ois Marie, s. Voltaire VERDI: 1871 sang sie in Florenz so überzeugend die Arpino, Ferdinando; Rechtsanwalt; Traviata, daß Verdi sie einlud, bei der Aida-UA Arpino vertrat Verdi in Neapel vor Gericht, als es um (Kairo, Oper, 24. 12. 1871) die Hauptrolle zu inter• die wegen Zensurproblemen abgesagte Premiere von pretieren. Hinzu kamen Partien in Les Vepres Sici- Un ballo in maschera von 1858 ging. Er veröffent- 652 Anhang lichte in diesem Zusammenhang die Schrift La difesa zum persönlichen Triumph für Barbieri-Nini, die die del Maestro Cavatiere Giuseppe Verdi. Das Ver• Rolle mit Verdi zeitaufwendig einstudiert hatte und fahren endete mit einem Vergleich. besonders in der Schlafwandelszene brillierte. Verdi, der dirigiert hatte, zeigte sich sehr dankbar. UA ll Arrivabene, Opprandino Conte, 1805-1887; corsaro, Gulnara (Triest, Grande, 25. I 0. 1848). Schriftsteller; 1849 war Barbieri-Nini eine der ersten Interpre• Arrivabene lernte Verdi Mitte der 1830er Jahre ken• tinnen von I masnadieri. Zahlreiche weitere Verdi• nen und half ihn mit seinen Kontakten zu zahlreichen Partien schlossen sich an, u. a. in Luisa Miller, Er• Künstlern und Intellektuellen in Mailand am Beginn nani, Nabucodonosor und II trovatore. seiner Karriere. Als Mitarbeiter der Zeitschrift ll RücKZUG: gegen 1857; barbiere di Siviglia hatte er Einfluß auf die journali• stische Szene. Er machte Verdi wiederholt auf loh• Barboglia, Annetta, s. Casaloni, Annetta nende Opernsujets aufmerksam. Barbot, geborene Douvry, Caroline, 1830-1893; Bagier, Prosper; impresario; Sopranistin; Bagier wurde 1863 Leiter des Theätre-Italien in Pa• STUDIUM: bis 1850 Paris; DEBÜT: 1858 Paris, ris. In seiner Amtszeit führte er im Zuge der starken Opera; Rivalität zur Pariser Opera zahlreiche Werke ohne STATIONEN: Paris; führende italienische Häuser; Genehmigung auf. Nicht zuletzt deswegen kam es Gastspiele in Rußland, Frankreich, Brüssel, Antwer• nie zu einer Zusammenarbeit zwischen ihm und pen; Verdi. 1867 wurde Bagier in einem Prozeß dazu VERDI: Verdi hörte Barbot 1859 in Paris als Inter• verpflichtet, Schadenersatz für sämtliche seit 1863 pretin von Les Vepres Siciliennes. Er war begeistert gespielten »contrefazierten« Opern, darunter Rigo• und übertrug ihr bei der UA von La forza del destino letto, zu bezahlen. Dies bewirkte letztlich die Schlie• (St. Petersburg, Hofoper, I 0. II. 1862) die Partie der ßung des Theatre-Italien im Jahre 1870. Leonora. Barbot interpretierte zudem erfolgreich Baicarde, Carlo, s. Baucarde, Carlo Rollen in Un ballo in maschera, I! trovatore und Sirnon Boccanegra. Baistrocchi, Don Pietro, vor 1780-1823; Lehrer, RücKzuG: 1875; Organist; Der mit der Familie Verdi befreundete Baistrocchi Bardare, Leone Emmanuele, 1820 - um 1874; Li• kannte Verdi von klein auf und erteilte ihm ersten brettist, Lehrer; Schreib- und Leseunterricht Wahrscheinlich war er Bardare studierte Literaturwissenschaft und Philo• es auch, der ihn mit dem Spinett bekannt machte. sophie. Ab ungefähr 1860 wirkte er als Schuldirektor Verdi vertrat Baistrocchi in den Jahren nach 1820 und Lehrer. Er schrieb zwischen 1851 und 1880 wiederholt als Organist von San Micheie in Le mehr als 15 Libretti. Der Freund Cesare De Sanctis' Roncole. und Salvadore Cammaranos vervollständigte das Li• bretto zu Il trovatore nach Cammaranos Tod und Balderi, Arcangelo; Baß; nahm 1857 für die Zensur Änderungen am Rigoletta• VERDI: UA ll trovatore, Ferrando (Rom, Apollo, Libretto vor, als die Oper als Clara di Perth in 19. I. 1853); Neapel gegeben werden sollte. Balestra, Luigi, 1808-1863; Rechtsanwalt und Barezzi, Antonio, 1798-1867; Kaufmann; Dichter; Als großer Musikliebhaber und Leiter der Philhar• Der aus Busseto stammende Balestra übersetzte zwei monischen Gesellschaft von Busseto, der selbst meh• Goethe-Gedichten für Verdis Seiromanze ( 1838) und rere Instrumente beherrschte, setzte Barezzi sein lieferte den Text für ein Duett in Oberto. conte di San Vermögen dazu ein, musikalische Talente zu fördern. Bonifacio. Der Kaufmann erkannte als einer der ersten Verdis Balla, Agnes, s. Rey, Agnes Begabung und unterstützte dessen Ausbildung in Mailand. Verdi wohnte von 1831-1832 im Hause der Baraldi, Antonietta, s. Fricci, Antonietta Barezzis. Margherita, die Tochter Antonio Barezzis, Barbieri, verheiratete -Nini, Hackensöllner, Ma• wurde 1836 zu seiner ersten Frau. Auch nach dem rianna, 1818-1887; Sopranistin; frühen Tod Margheritas und der gemeinsamen Kin• STUDIUM: beim Onkel Luigi; Mailand; DEBÜT: 1839 der blieb seine Beziehung zum Schwiegervater, den Florenz, Pergola; der Komponist selbst als seinen zweiten Vater be• STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Wien, zeichnete, bis ins hohe Alter sehr eng - wenn auch Paris; Spanien; zeitweilig getrübt durch die Einwände, die der Bus• VERDI: UA I due Foscari, Lucrezia (Rom, Argentina, setaner offenbar gegen Verdis Lebensgefährtin Giu• 3. II. 1844); UA Macbeth, Lady (Florenz, Pergola, seppina Strepponi Anfang der 1850er Jahre vor• 14. 3. 1847). Die letztgenannte Aufführung wurde brachte. Macbeth ist Barezzi gewidmet. Personenverzeichnis 653

Barezzi, Margherita, s. Verdi, Margherita letta »Di quella pira« ein. Verdi, der dies offenbar ablehnte, enttäuschte daraufhin Baucardes Erwar• Barezzi, geborene Demalde, Maria, bis 1853; tungen, der Komponist werde ihm bei der Aroldo-UA Barezzi war die erste Frau Antonio Barezzis und 1857 die Titelpartie übertragen. Baucarde interpre• Mutter Margherita Barezzis, Verdis erster Frau. tierte Partien in I Lombardi alla prima crociata, I Bartolini, Lorenzo, 1755-1850; Bildhauer, Musik• masnadieri, Luisa Miller, I vespri Siciliani. kritiker. RücKZUG: Anfang der 1860er Jahre; Zunächst professioneller Musiker, wirkte Bartolini Beauchet, Malgloire, vor 1830-1875; Tänzer; ab 1839 als Professor an der Accaedmia delle Belle STATIONEN: Paris; Arti in Florenz. Während seines Aufenthalts dort VERDI: UA Les Vepres Siciliennes, Faun (Paris, 1847 lernte Verdi den Künstleraufgrund eines Emp• Opera, 13. 6. 1855); fehlungsbriefes Giuseppina Appianis kennen. Er in• teressierte sich für Bartolinis Skulptur Fiducia in Beaugrand, Leontine, 1842-1925; Tänzerin; Dio, die Andrea Maffei zu einem Gedicht inspiriert STUDIUM: Caroline Dominique-Venettozza, Marie hatte. Giuseppina Strepponis Sohn Camillino wurde Taglioni und Theodore Chion; zeitweise von Bartolini unterrichtet. STATIONEN: Paris; VERDI: UA Don Carlos, Weiße Perle (Paris, Opera, Bartolini, Ottavio, Mitte 19. Jahrhundert; Bariton; 11. 3. 1867); VERDI: Bartolini war ein äußerst erfolgreicher Verdi• RüCKZUG: um 1886; Bariton. Nach durchschlagenden Erfolgen in Ernani sang er Partien in Un ballo in maschera, I Lombardi Beaume, Louis-Alexandre, s. Beaumont, Alexan• alla prima crociata, I vespri Siciliani, Rigoletto, Il dre; trovatore, Nabucodonosor, I due Foscari, Attila, Beaumont, Alexandre (Beaume, Louis-Alexandre), Macbeth, Luisa Miller und La traviata. 1827-1909; Jurist, Dramatiker; Basevi, Abramo, 1818-1885; Mediziner, Komponist, Beaumont studierte Rechtswissenschaft und spezia• Autor, Musikkritiker; lisierte sich auf literarisches und künstlerisches Ur• Nach dem ausbleibenden Erfolg seiner Opern wurde heberrecht. Er übersetzte zahlreiche Libretti ins Basevi zu einem der bedeutendsten Musikkritiker Französische, darunter Webers Oberon ( 1857) und seiner Zeit, der das Kulturleben von Florenz mit• Mozarts Zauberflöte ( 1865). Für Verdi übertrug und prägte. Mit seinem Studio sulle apere di Giuseppe bearbeitete er Macbeth für die Pariser Aufführung Verdi veröffentlichte er 1859 in Florenz die erste 1865 unter Mitarbeit von Nuitter. italienische Monographie zu Verdis Musik, die sich Bellaigue, Camille, 1858-1930; Musiker, Kritiker, mit dem Zeitraum von 1842 bis 1857 beschäftigt. Autor; Bassi, Achille, s. de Bassini, Achille Nach anfangliehen Erfolgen als Pianist widmete sich Bellaigue der Musikkritik und schrieb in Paris u. a. Bassi, Calisto, um 1800 - um 1860; Librettist, ftir Correspondant, Revue des deux mandes und Le Dichter; Figaro. Er verurteilte Wagner aufs Schärfste, schätze Bassi, der zeitweise als Schauspieldirektor an der dafür Verdi und Debussy. Bellaigue war ein enger Mailänder Scala wirkte, übersetzte zahlreiche Freund Arrigo Boitos. 1911 veröffentlichte er in Operntexte ins Italienische, u. a. für Rossini, Doni• Paris eine Verdibiographie. zetti und Meyerbeer. Er schrieb den Text zur Arie »lo Ia vidi«, die Verdi um 1834 vertonte, und übersetzte Bellini, Andrea, vor 1825- nach 1857; Baß; das Libretto von Jerusalem ins Italienische. VERDI: UA Ernani, Jago (Venedig, Fenice, 9. 3. 1844); UA Rigoletto, Ceprano (Venedig, Fenice, Baucarde (Baicarde, Bocarde), c;arlo, 1826-1883; 11. 3. 1851 ); UA La traviata, Grenvil (Venedig, Bariton, Tenor; Fenice, 6. 3. 1853); UA Sirnon Boccanegra, Pietro STUDIUM: Karohne Ungher; DEBÜT: 1842 Lissabon, (Venedig, Fenice, 12. 3. 1857); San Carlo; STATIONEN: alle wichtigen italienischen Bühnen; Bellinzaghi, Giovanna, vor 1815 - nach 1842; So• USA-Tournee; pranistin; VERDI: EA Viscardello (Rigoletto ), Duca (Rom, VERDI: UA Nabucodonosor, Fenena (Mailand, Scala, 1851 ); Verdi selbst wurde 1852 auf den Tenor auf• 9. 3. 1842); merksam, als er ihn in Livorno die Partie des Her• Bendazzi, Luigia, um 1829-1901; Sopranistin; zogs in Rigoletto interpretieren hörte. Begeistert STUDIUM: Mailand; Bologna; DEBÜT: 1850 Venedig, übertrug er ihm daraufhin die Rolle des Manrico bei San Benedetto; der UA von Il trovatore (Rom, Apollo, 19. I. 1853). STATIONEN: große italienische Häuser; Wien; Gast• Bei einer der Florentinischen Auffürungen dieser spiele in Europa; Verdi-Oper fügte Baucarde ein hohes c in die caba- VERDI: UA Sirnon Boccanegra, Amelia (Venedig, 654 Anhang

Fenice, 12. 3. 1857); Bendazzi war eine der be• Bocarde, Carlo, s. Baucarde, Carlo kanntesten zeitgenössischen Verdi-Interpretinnen. Ihr Repertoire umfaßte Partien in I Lombardi alla Boccabadati, Virginia, 1828-1922; Sopranistin; prima crociata, I due Foscari, Luisa Miller und DEBÜT: 1847 Palermo, Massimo; Aroldo. Besonders erfolgreich war sie als Lady in STATIONEN: führende italienische Bühnen; 1852 Pa• Macbeth, Violetta in La traviata und Gilda in Rigo• ris-Debüt; letto. VERDI: Boccabadati gewann durch ihre dramatische RücKzuG: 1884; Begabung die Wertschätzung Verdis, der sie als Vio• letta für die UA von La traviata sowie als Cordelia Benedetti, Nicola, vor 1827- nach 1847; Baß; im nie verwirklichten Projekt Re Lear in Betracht VERDI: UA Macbeth, Banquo (Florenz, Pergola, zog. Auch wenn sie nicht bei der UA sang, galt sie als 14. 3. 1847); zahlreiche Verdi-Partien, u. a. in I Lom• eine der besten Interpretinnen der Violetta in La bardi alla prima crociata, Ernani, Attila, I masna• traviata. dieri; RüCKZUG: um 1883; Benza-Nagy, Ida, um 1846-1880; Sopranistin; STUDIUM: Wien; DEBÜT: 1865, Wien; Boito, Arrigo (Enrico Giuseppe Giovanni), 1842- STATIONEN: Wien; wichtige italienische Bühnen; 1918; Librettist, Dichter, Komponist; Lissabon; Budapest; Während seiner Ausbildung am Mailänder Konser• VERDI: UA revidierte Fassung La forza del destino, vatorium 1853-1861 (hauptsächlich bei Alberto Preziosilla (Mailand, Scala, 27. 2. 1869); EA Aida, Mazzucato) schloß Boito enge Freundschaft mit sei• Aida (Budapest, Nationaltheater, 1875); Partien in nem Mitstudenten Franeo Faccio. Bei einem Studien• Ernani, Macbeth, ll trovatore, Un ballo in maschera, aufenthalt in Paris lernte Boito 1862 Verdi und auch Don Carlos; Rossini kennen und verfaßte daraufhin den Text zu Beretta, Caterina, 1839-1911; Tänzerin; Verdis /nno delle nazioni. 1863 trug er bei einem STUDIUM: Mailand; Festbankett seine Ode All'arte italiana vor, in der er STATIONEN: Paris; alle wichtigsten Theater Italiens; eine Reinigung der »befleckten« italienischen Kunst London; forderte, was Verdi sehr verletzte. Die Premiere sei• VERDI: UA Les Vepres Siciliennes, Herbst (Paris, ner Oper Mefistofele, zu der er Musik und Text Opera, 13. 6. 1855); schrieb, wurde 1868 an der Scala zu einem einzigen Fiasko. Der Komponist zog sein Werk zurück, doch Bernardoni, Giovanni; Baß; nach Überarbeitungen erlangte es Mitte der 1870er VERDI: UA Un ballo in maschera, Tom (Rom, Apo• Jahre doch noch Erfolge. Boito übersetzte zahlreiche llo, 17. 2. 1859); Libretti, darunter Wagners Rienzi und Tristan und Bettini, Geremia, 1823-1865; Tenor; Webers Freischütz. Sein selbst verfaßtes Textbuch STUDIUM: ; Nerone wurde auch Verdi zur Vertonung vorgeschla• STATIONEN: Paris; Italien; USA; Europa-Tournee; gen, der es aber, immer noch verstimmt, ablehnte. VERDI: EA ll trovatore (Mailand, Scala, 1853); UA Erst 1879 wurde durch die Vermittlung von Ricordi La forza del destino, Trabuco (St. Petersburg, Hof• und Faccio eine Zusammenarbeit mit Verdi möglich. oper, I 0. II. 1862); Nachdem Boito als Probearbeit das Libretto zu Si• RüCKZUG: 1861; mon Boccanegra für die Aufführung an der Scala Bianco, Giovanni; Bariton; 1881 erfolgreich überarbeitet hatte, begann die ge• VERDI: UA Neubearbeitung Sirnon Boccanegra, Pie• meinsame intensive Arbeit an Otello und eine le• tro (Mailand, Scala, 24. 3. 1881 ); benslange Freundschaft zwischen den Künstlern. Der Librettist blieb auch nach der erfolgreichen Pre• Blasis, Carlo de, 1795-1878; Tänzer, Choreograph, miere des weiteren gemeinsamen Projekts Falstaff Schriftsteller; 1893 ein ständiger Besucher auf Sant' Agata. STUDIUM: Bordeaux; DEBÜT: 1814 Marseille; STATIONEN: als Tänzer: Paris; Mailand; Venedig; als Boito, Camillo, 1836-1914; Architekt; älterer Bru• Choreograph: Mailand; London; Florenz; Lissabon; der Arrigo Boitos; Moskau; Warschau; Boito entwarf die Casa di riposo in Mai land, das von CHOREOGRAPHIEN: in: Mose, Ros• Verdi finanzierte Altersheim für bedürftige Musi• sini (Mailand, 1840); I! profeta, Meyerbeer (Parma, ker. 1852); La Favorite, Donizetti (Warschau, 1856); VERDI: Choreographie: Macbeth (Mailand, 1849); Bolognese, Domenico, 1819-1881; Dichter; UA Rigoletto (Venedig, Fenice, 11. 3. 1851); I vespri Bolognese wirkte 1852-1866 als Dichter an den Siciliani (Lissabon, 1858); I! trovatore (Lissabon, Teatri Reali in Neapel. Er verfaßte zahlreiche Dra• 1858); EA Don Carlos (Bologna, 1867); men und Libretti (u. a. für Mercadante, Pacini, Pe• RÜCKZUG: 1866; trella). Für Verdi erstellte er die Zensurfassung des Personenverzeichnis 655

Librettos zu Un ballo in maschera, die 1858 in Rom Brenna, Guglielmo, 1806 oder 1807 -nach 1882; zur Aufführung kam. impresario, Theateragent; Brenna amtete als Sektretär und Agent des vene• Bonnehee, Mare, 1828-1886; Bariton; zianischen Teatro La Fenice ab 1843. Als Freund STUDIUM: Toulouse; Paris; DEBÜT: 1853 Paris, Francesco Maria Piaves war er maßgeblich daran Opera; beteiligt, daß dieser das Libretto zu Ernani verfaßte. STATIONEN: Paris; Gastspiel in Spanien; Für die Bearbeitungen, die aufgrund von Schwierig• VERDI: UA Les Vepres Siciliennes, Monfort (Paris, keiten mit der Zensur am Rigoletta-Libretto in letzter Opera, 13. 6. 1855); UA Le Trouw!re, Luna (Paris, Minute vorzunehmen waren, kam Brenna gemein• Opera, 12. I. 1857); sam mit Piave Ende Dezember 1850 nach Busseto. RüCKZUG: 1873; Auch danach besuchte er den Komponisten aufSant' Borghi, verheiratete -Mamo, Adelaide, 1829-1901; Agata, um mit ihm über neue Opern ftir Venedig, Mezzosopranistin; später La traviata und Sirnon Boccanegra, persönlich STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1843 oder 1846 Ur• zu verhandeln. bino; Brunacci, Angelo, vor 1827-1850; Tenor; STATIONEN: zahlreiche Bühnen in Italien; Malta; VERDI: UA Macbeth, Macduff (Florenz, Pergola, Wien; London; 14. 3. 1847); VERDI: EA I/ trovatore, Azucena (Paris, Italien, 1854); UA Le Trouvere, Azucena (Paris, Opera, Bruschi-Chiatti, Abigaille (Adelaide), vor 1860 - 12. I. 1857); nach 1884; Sopranistin; RüCKZUG: 1875; STATIONEN: Italien; Spanien; VERDI: UA Don Carlo, Elisabetta (Mailand, Scala, Borsi, Teresa, s. de Giuli, Teresa 10. I. 1884); hauptsächlich als Interpretin von Verdi• Bottardi, Luigi, s. Stecchi-Bottardi, Luigi Partien in I/ trovatore, Un ballo in maschera, La forza del destino und Aida erfolgreich; Bottesini, Giovanni, 1821-1889; Dirigent, Kompo• nist, Kontrabassist; Bülow, Hans von, 1830-1894; Dirigent, Pianist, Nach einer erfolgreichen Karriere als Kontrabassist Komponist, Musikkritiker; in nahezu der ganzen westlichen Welt widmete sich Bülow verurteilte Verdi in verschiedenen Kritiken Bottesini hauptsächlich dem Komponieren und Diri• scharf. Er bezeichnete ihn als »Attila der Stimmen« gieren. Er leitete die UA vonAida am 24. 12. 1871 in und betitelte sein Requiem als eine »Oper im Kir• Kairo. Das Kontrabaß-Solo im 4. Akt von Otello chengewande«. In einem Brief an den Komponisten konzipierte Verdi ftir ihn. Der Komponist setzte sich aus dem Jahre 1892 nahm Bülow sein abwertendes auch maßgeblich daftir ein, daß Bottesini 1889 die Urteil jedoch zurück und entschuldigte sich. Leitung des Konservatoriums in Parma übertragen Byron, George Gordon Noel Lord, 1788-1824; bekam. Dichter; Bouche, Luciano, vor 1820- nach 1872; Baß; Unter den erfolgreichen Dramen des englischen VERDI: UA I masnadieri, Moser (London, Her Maje• Schriftstellers finden sich mit The Two Foscari sty's, 22. 7. 1847); ( 1821) und The Corsair (1814) die Librettovorlagen zu Verdis Opern I due Foscari und Il corsaro. Bourgeois, Eugene; vaudevil/e-Schauspieler, Autor; Bourgeois' gemeinsam mit Emile Souvestre verfaß• Caimi, Eugenio, vor 1845- nach 1860; Übersetzer; tes Drama Le Pasteur, ou L"Evangile et le foyer Caimi übersetzte das Libretto von Les Vepres Sici• (Paris, 1849) diente Verdi als Stoffvorlage zu Stiffe• liennes ftir die Aufführungen in Parma und Mailand lio. 1855/1856 unter den Titeln Giovanna di Sicilia be• ziehungsweise Batilde di Turema ins Italienische. Brambilla, Teresa, 1813-1895; Sopranistin; STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1831 Mailand; Ca1zado, Torribio, 1805- nach 1863; impresario; STATIONEN: kleine und große italienische Theater; Von 1855 bis 1863 wirkte Calzado als Direktor des Paris; Theätre-Italien in Paris. Bereits im ersten Jahr seiner VERDI: 1846 hatte Brambilla einen spektakulären dortigen Tätigkeit kam es zu Auseinandersetzungen Erfolg in Paris als Abigaille in Nabucodonosor. Nach mit Verdi, da er sich nicht an die vereinbarte Be• einem langwierigen Entscheidungsprozeß vertraute setzung fiir I/ trovatore halten wollte. 1856 folgte ein Verdi ihr die Rolle der Gilda bei der Rigoletto-UA an Rechtsstreit mit Verdi, aus dem Calzado nach vier• (Venedig, Fenice, 11. 3. 1851), die zu einem großen jähriger Prozeßdauer als Sieger hervorging, obwohl Triumph fiir sie wurde. Auch in den Folgejahren er illegale Kopien der Partituren von Rigoletto und feierte sie ihre größten Erfolge als Verdi-Interpre• La traviata besaß. Auch danach setzte er Opernwerke tin. auf den Spielplan, ohne die Rechte eingeholt zu 656 Anhang haben, darunter 1863 Verdis I Lombardi alla prima Carrara, Alberto, 1854-1925; Rechtsanwalt; Sohn crociata. Angiolo Carraras; Cammarano, Salvadore, 180 1-1852; Dichter, Li• Im Oktober 1878 heiratete Carrara die Pflegetochter brettist, Maler; der Verdis, Maria Filomena. 1879 kam deren ge• Cammarano arbeitete als einer der erfolgreichsten meinsame Tochter und Enkelin der Verdis, Giusep• und wichtigsten Librettisten seiner Zeit für die kö• pina, zur Welt. niglichen Theater in Neapel. Er schrieb insgesamt ca. Carrara, Angiolo sen.; Notar; Vater Alberto Carra• 40 Libretti, die alle mit ihren detaillierten Bühnenan• ras; weisungen von seiner großen Theatererfahrung zeu• Der Freund Verdis aus Busseto war für den Kompo• gen. 1835-1838 arbeitete Cammarano eng mit Doni• nisten als Notar tätig. Carrara fungierte als Testa• zetti zusammen, danach folgten u. a. Arbeiten für mentsvollstrecker Giuseppina Verdis. Mercadante und Pacini. Mit Verdi kam es bei Alzira Carrara, geborene Verdi, Filomena Maria, 1859- (1845), La battaglia di Legnano ( 1849), Luisa Miller nach 1901; (1849) und// trovatore (1853, nach Cammaranos Tod Enkelin von Carlo Verdis Bruder Marco, die Giu• vollendet von Emanuele Bardare) zu gemeinsamen seppe und Giuseppina Verdi 1867 an Kindesstatt Projekten. aufnahmen. Ab 1869 besuchte sie ein Mädcheninter• Canti, Giovanni; Verleger aus Mailand; nat in Turin. 1878 heiratete sie Alberto Carrara, den Canti publizierte als erster Verleger Werke von Verdi, Sohn des Notars, der ftir Verdi arbeitete. Ihre Tochter darunter Seiromanze (1838) und Notturno (1839). Giuseppina kam 1879 zur Welt. Carrara wurde zur Capponi, Marchese Gino, 1792-1876; Politiker, Haupterbin der Verdis. Schriftsteller; Carvaille, Leon, s. Carvalho, Leon Verdi traf den liberalen Politiker während seines Florenz-Aufenthalts zur Vorbereitung der Premiere Carvalho (Carvaille), Leon, 1825-1897; Theater• von Macbeth 1847. direktor; 1856-1869 war Carvalho impresario am Theätre• Capponi, Giuseppe, 1832-1889; Tenor; Lyrique in Paris, eine Zeit in der dort Rigoletto, La STUDIUM: Loreto; DEBÜT: 1858 Rom, Valle; traviata und Macbeth (UA der revidierten Fassung) STATIONEN: Auftritte in ganz Italien; Lissabon; St. gespielt wurden. Später übernahm er leitende Funk• Petersburg; tionen an anderen Pariser Theatern, ab 1876 an der VERDI: Verdi wollte Capponi für die italienische EA Opera-Comique. von Aida als Radames gewinnen. Der Sänger mußte den Auftritt aufgrund einer Erkrankung jedoch ab• Casaloni-Barboglia, Annetta, 1826-1915; Altistin; sagen. Dafür wurde sein Mitwirken bei weiteren STATIONEN: italienische Bühnen; London; Tournee Aufftihrungen von Aida in Parma, Padova und Trie• durch Frankreich und Belgien; Nord- und Südame• ste zu einem Triumph. UA Requiem, Tenorsolo (Mai• rika; land, San Marco, 22. 5. 1874); VERDI: 1850 hörte Verdi Casaloni als Interpretin der RüCKZUG: 1882; Federica in Luisa Miller am Mailänder Teatro Car• cano und bot ihr daraufhin die Partie der Maddalena Carcano, Giulio, 1812-1884; Jurist, Dichter; bei der Rigoletto-UA an (Venedig, Fenice, II. 3. Der mit Verdi bis an sein Lebensende befreundetete 1851). Carcano schrieb neben seiner Berufstätigkeit als Bi• bliothekar und Beamter Romane. Zudem übersetzte Castelmary, Armand, 1834-1897; Baß; er das gesamte Werk William Shakespeares. Nach• DEBÜT: 1863 Paris, Opera; dem er Verdi im Salon Clara MatTeis in den 1840er STATIONEN: Paris; Gastpiele in den USA, Südame• Jahren kennengelernt hatte, kam es zu einem engen rika, Polen und Monte Carlo; London; Gedankenaustausch mit dem Komponisten. Carca• VERDI: UA Don Carlos, Mönch (Paris, Opera, 11. 3. nos Vorschlag zu einer gemeinsamen Oper nach 1867) Harnlet wurde jedoch nicht in die Tat umgesetzt. Castelmary, Marie-Costance, s. Sasse, Marie-Co• 1859 fragte Carcano nochmals um ein gemeinsames stance Werk an, diesmal eine patriotische Hymne, doch erneut lehnte Verdi ab. Cederström, Adelina, s. Patti, Adelina Carducci, Giosue, 1835-1907; Schriftsteller; Cencetti, Giuseppe, 1811-1875; Regisseur, Libret• Mit Odi barbare (1873) und 1l canto dell'amore tist; (1877) begründete Carducci seinen Rufals National• Cencetti inszenierte die UA von Un ballo in ma• lyriker des geeinten Königreichs Italien. 1891 be• schera (Rom, Apollo, 17. 2. 1859) und die italieni• suchte er die Verdis in ihrem Genueser Wohnsitz, schen EA von La forza del destino (Rom, Apollo, dem Palazzo Doria. 1863 unter dem Titel Don Alvaro). Die Regiebücher Personenverzeichnis 657 wurden kurz nach den Aufführungen von Ricordi Comago, Giovanni Battista; Baß; publiziert. VERDI: UA Aroldo, Briano (Rimini, Nuovo, 16. 8. 1857); Chiatti, Abigaille, s. Bruschi, Abigaille Comue, Francis, um 1800 - nach 1840; Drama• Chion, Theodore, s. Theodore tiker; Coletti, Filippo, 1811-1894; Bariton; Cornues französisches Drama Nabuchodonosor, das STUDIUM: Neapel; DEBÜT: 1834 Neapel, Fondo; er gemeinsam mit Auguste Anicet-Bourgeois ver• STATIONEN: kleinere und große italienische Häuser; faßte (uraufgeführt 1836 in Paris), wurde eine der Auftritte in ganz Europa; USA; Vorlagen zu Verdis gleichnamiger Oper. VERDI: Verdi, der die dramatische Ausdruckskraft der Corsi, Antonio, s. Pini-Corsi, Antonio Interpretationen Colettis überaus schätzte, vertraute Cortesi, Antonio, 1796-1879; Tänzer, Choreograph, ihm DA-Rollen in Alzira, Gusmano (Neapel, San Komponist; Carlo, 12. 8. 1845) und I masnadieri, Francesco STUDIUM: Salvatore Vigano und Giovanni Galze• (London, Her Majesty's, 22. 7. 1847) an; EA Viscar• rani; dello (Rigoletto, Rom 1851 ); zahlreiche weitere fran• STATIONEN: wichtige italienische Theater; zösische, italienische und englische EA von Verdi• VERDI: wahrscheinlich Choreographie zu Ondine e Opern; 1854 interpretierte Coletti Germont in La silfidi, im 3. Akt der UA von Macbeth (Florenz, traviata am venezianischen San Benedetto in der Pergola, 14. 3. 1847) Aufführung, die dem Werk zum Durchbruch verhalf. Verdi zog ihn für die Titelrolle seiner nie entstan• Corticelli, Mauro, vor 1834 - nach 1879; Theater• denen Oper Re Lear in Betracht. Auftritte in Stiffelio, agent; l due Foscari, und ll trovatore, l vespri siciliani, Während seiner Tätigkeit in Bologna fragte Corti• Sirnon Boccanegra; celli 1854 erfolglos bei Verdi um eine Oper für das RÜCKZUG: 1868; Teatro Comunale an. Auch bei dem Angebot aus St. Petersburg an Verdi, eine Oper für das dortige Haus Colini, Filippo, 1811-1863; Bariton; zu verfassen (später La forza del destino), spielte STUDIUM: Rom; DEBÜT: 1835 Fabriano; Corticelli, der zu diesem Zeitpunkt mit der Schau• STATIONEN: kleine und große italienische Häuser; spielerin Adelaide Ristori auf Tournee in Rußland Gastspiele in Wien, St. Petersburg, Paris; war, eine wichtige Rolle. 1867-1879 lebte der lang• VERDI: 1843 in Padua großer Erfolg in Nabucodono• jährige Freund Giuseppina Verdis auf Sant'Agata sor an der Seite Giuseppina Strepponis; UA Gio• und half dem Komponisten als eine Art persönlicher vanna d'Arco, Giacomo (Mailand, Scala, 15. 2. Sekretär bei der Verwaltung des Anwesens. 1879 1845); UA La battaglia di Legnano, Rolando (Rom, entließ ihn Verdi aufgrund finanzieller Unregelmä• Argentina, 27. I. 1849); UA Stiffelio, Stankar (Triest, ßigkeiten. Grande, 16. 11. 1850); Nabucodonosor, Ernani und Luisa Miller bildeten einen Schwerpunkt in seinem Costa, Micheie Andrea Agniello, 1808-1884; Diri• Repertoire; gent, Komponist; RücKzuG: 1855; Nach seinem Studium in Neapel ging Costa 1829 nach England, wo er zunächst erfolgreich als Diri• Colonnese, Luigi, 1833- nach 1882; Bariton; gent am King's Theatre wirkte. 1846 übernahm er die STATIONEN: italienische Bühnen; Leitung der Royalltalian Opera im Londoner Covent VERDI: Als Don Carlos in der UA revidierten Fassung Garden und die musikalische Direktion der Londo• von La forza del destino (Mailand, Scala, 27. 2. ner Philharmonie Society. Während dieser Zeit lei• 1869) sowie als Amonasro in Aida machte sich Co• tete er Aufführungen von I due Foscari (1844), lonnese als Verdi-Interpret einen Namen. Ernani (1845) und Rigoletto (1853) sowie I! trova• tore (1855) und Don Carlos (1867). Corelli, Leone, vor 1820- nach 1847; Tenor; STATIONEN: 1843 Mailand, Scala (, Costa, Tommaso; Baß; Donizetti); VERDI: UA Aida, König (Kairo, Oper, 24. 12. VERDI: UA I masnadieri, Arminio (London, Her 1871 ); Majesty's, 22. 7. 1847); Costantini, Natale, 1806-1846; Baß-Bariton; Cormon, Eugene (Piestre, Pierre Etienne), VERDI: UA Attila, Ezio (Venedig, Fenice, 17. 3. 181 0-1903; Dramatiker; 1846); sang 1845 in Venedig in Giovanna d'Arco; Cormon schrieb über 100 Dramen, vaudevilles und Cotogni, Antonio, 1831-1918; Bariton; Libretti, darunter das Drama Philippe I! roi d'Es• STUDIUM: Rom; DEBÜT: 1852 Rom, Metastasio; pagne ( 1846), das als Librettovorlage zu Verdis Don STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Nizza; Carlos herangezogen wurde. Spanien; London; St. Petersburg; 658 Anhang

VERDI: Bei einem seiner häufigen Gastspiele in Ma• Dalem, Anna, s. d' Angeri, Anna drid machte Cotogni 1863 die Bekanntschaft mit Damini, Paolo; Verdi. Aus dieser Begegnung ging die Einladung Bariton; VERDI: UA Rigoletto, Monterone (Venedig, La Fe• hervor, bei der Don Carlos-EA in Bologna die Rolle nice, II. 3. 1851); des Rodrigo zu gestalten (Comunale, 1867). Die Aufführung wurde zum überwältigenden Erfolg und Danani, Marietta, s. Gazzaniga, Marietta der Marchese di Posa zu einer seiner Paraderollen. RücKZUG: 1898; d' Angeri (Angermayer de Redenburg), verheira• tete Da1em, Anna, 1853-1907; Sopranistin; Cromberg, Leopoldo; Baß; STUDIUM: Wien; DEBÜT: 1872 Mantua, Sociale; VERDI: UA Don Carlo, Mönch (Mailand, Scala, STATIONEN: Wien; Auftritte in ganz Italien; Lon• 10. I. 1884) don; Crosnier, Fran!;ois Louis, 1792-1867; Theaterdi• VJ?RDI: D' Angeri wurde Verdi von Franeo Faccio und rektor; Giulio Ricordi empfohlen. Er lud sie ein, bei der UA Crosnier ersetzte 1854 als Direktor der Pariser Opera der revidierten Fassung von Sirnon Boccanegra Ame• Nestor Roqueplan, der wegen der Affäre um die lia zu singen (Mailand, Scala, 24. 3. 1881). Die verschwundene prima donna Sophie Cruvelli im Aufführung wurde zu einem der größten Erfolge Vorfeld der UA von Les Vepres Siciliennes seinen ihrer Karriere. Nach ihrem Rückzug von der Bühne Posten zur Verfügung stellen mußte. Verdi, der sei• schlug sie das Angebot aus, die Desdemona bei der nen Vertrag deswegen schon zu lösen versucht hatte, UA von Otello zu interpretieren. geriet wegen der Proben und Neuterminierung der RüCKZUG: 1881; Premiere auch mit Crosnier in Streitigkeiten. Nach David, Joseph, 1838- nach 1867; Baß; erfolgreicher UA der Oper brachte Crosnier 1857 VERDI: UA Don Carlos, Inquisitor (Paris, Opera, auch Le Trouvere an seinem Haus zur UA. II. 3. 1867); Crüwell, Sophie, s. Cruvelli, Jeanne Sophie Char• De Amicis, Edmondo, 1846-1908; Schriftsteller; lotte Cousin Giuseppe De Amicis'; Cruvelli (Crüwell), verheiratete Vigier, Jeanne So• De Amicis verfaßte zahlreiche Reisebücher und das phie Charlotte, 1826-1907; Sopranistin; sehr erfolgreiche Jugendbuch Cuore, 1886. Als STUDIUM: Paris; Mailand; DEBÜT: 1847 Venedig; Freund der Verdis veröffentlichte er 1902 einen Arti• STATIONEN: kleinere und große italienische Häuser; kel über Giuseppina Verdi. London; Berlin; Paris; De Amicis, Giuseppe; Ingenieur; Cousin Edmondo VERDI: Cruvellis Rufals Verdi-Interpretin eilte ihrem DeAmicis'; Debüt am Pariser Theätre-Italien voraus, wo sie 1851 De Amicis gehörte dem Genueser Freudeskreis der in Ernani den Erfolg des Werks in Frankreich be• Verdis an. Der umfangreiche Briefwechsel zwischen gründete. Verdi war von ihrem Gesang so angetan, den Verdis und De Amicis umfaßt die Jahre daß er sie als Violetta bei der Traviata-VA in Be• 1861-1901. tracht zog. Dij;: Zusammenarbeit kam dann bei der UA von Les Vepres Siciliennes, Helene (Paris, Opera, De Bassini (Bassi), Achille, 1819-1881; Bariton; 13. 6. 1855) zustande. Wegen des spurlosen Ver• STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1838 Padua, Nuovo; schwindens Cruvellis, das große öffentliche Aufre• STATIONEN: wichtige Bühnen in ganz Italien; Wien; gung verursachte, mußten die Proben zu dieser Pro• St. Petersburg; London; Madrid; duktion unterbrochen werden. Verdi dachte bereits VERDI: UA I due Foscari, Francesco (Rom, Argen• daran, die UA ganz abzusagen. Schließlich kehrte tino, 3. II. 1844), seit dann Schwerpunkt im Verdi• Cruvelli jedoch zurück und die zwangsläufig ver• Repertoire; UA II corsaro, Seid (Triest, Grande, schobene Premiere wurde zu einem großen Erfolg. 25. 10. 1848); UA Luisa Miller, Miller (Neapel, San RücKZUG: 1856; danach folgten noch zahlreiche Carlo, 8. 12. 1849); UA La forza del destino, Meli• Auftritte bei selbst organisierten Wohltätigkeitsver• tone (St. Petersburg, Hofoper, 10. II. 1862); Verdi, anstaltungen in Nizza. der den Sänger wegen seiner dramatischen Spiel• begabung sehr schätzte, wollte De Bassini auch die Cucchi, Claudina, 1834-1913; Tänzerin; Titelrolle in der Rigoletto-VA anvertrauen, was sich STUDIUM: Mailand; jedoch nicht verwirklichen ließ. STATIONEN: Mailand; wichtige Bühnen Europas; Wien; St. Petersburg; De Bassini, Rita, s. Gabussi, Rita VERDI: UA Les Vepres Siciliennes, Frühling (Paris, De Caux, Adelina, s. Patti, Adelina Opera, 13. 6. 1855); UA Le Trouvere, Wahrsagerin (Paris, Opera 12. I. 1857); De Filippis dei Conti di Langano, Melchiorre, s. RücKzuG: 1874; Delfico, Melchiorre Personenverzeichnis 659

De Giuli (Pippa), verheiratete Borsi, Teresa, Ende des 3. Aktes mußte mehrmals wiederholt wer• 1817-1877, Sopranistin; den. UA I Lombardi a/la prima crociata, Pagano STUDIUM: Turin; Mailand; Bologna; DEBÜT: 1839 (Mailand, Scala, 11. 2. 1843); Mailand, Re; RücKZUG: Nach und nach ab 1857; Häuser; St. Peters• STATIONEN: wichtige italienische De Sanctis, Cesare, bis 1881; Geschäftsmann; burg; Spanien; Der enge Freund Salvadore Cammaranos gehörte nach der UA von VERDI: Bei den Vorstellungen dem neapolitanischen Freundeskreis der Verdis an Giuli erfolgreich für die Nabucodonosor sprang De und fungierte als Verdis Mittelsmann bei Verhand• ein; UA La battaglia erkrankte Giuseppina Strepponi lungen mit dem Teatro San Carlo. Seine umfang• Argentina, 27. 1. 1849); di Legnano, Lida (Rom, reiche Korrespondenz mit Verdi behandelt u. a. das danach vor allem Erfolge als Verdi-Interpretin; nie verwirklichte Opernprojekt Re Lear. Delfico (de Filippis dei Conti di Langano), Mel• Didiee, Costance, s. Nantier, Costance chiorre, 1825-1895; Karikaturist, Maler, Komponist, Dichter; Didier, Costance, s. Nantier, Costance Delfico war Mitglied des neapolitanischen Freundes• Dominique-Venettozza Classiat, Caroline, um kreises der Verdis. Er fertigte seit den 1850er Jahren 1820-1885; Tänzerin, Pädagogin; zahlreiche Karikaturen von Verdi. Auch eine Frag• STUDIUM: Paris; ment gebliebene illustrierte Biographie des Kompo• VERDI: Tarantella, 2. Akt in UA Les Vepres Sicilien• nisten aus der Feder Delficos ist erhalten. nes (Paris, Opera, 13. 6. 1855); Deligne, Pauline, s. Lauters, Pauline Donatelli, Francesca, s. Salvini, Franny Della Santa, Marcella, s. Lotti, Marcella D'Ormeville, Carlo, 1842-1924; Schriftsteller, Re• Della Somaglia, Contessa Gina; gisseur; Nach der erfolgreichen Premiere von Nabucodono• Seit 1868 wirkte D'Orrneville als Regisseur an der sor begann Verdis freundschaftliche Beziehung zu Mailänder Scala. Der enge Freund Emanuele Muzios Della Somaglia, einer milanesischen Kunstliebha• inszenierte die UA von Aida in Kairo am 24. 12. berin. 1843 verbrachte er einen Urlaub in Cassano 1871. d' Adda mit ihrer Familie. Douvry, Caroline, s. Barbot, Caroline Dei Signore, Carlo; Geschäftsmann; Dei Signore gehörte dem Genueser Freundeskreis Dragone, Francesco; Bariton; der Verdis an. Da er auch ein enger Freund des VERDI: UA La traviata, Douphol (Venedig, Fenice, Dirigenten Angelo Mariani war, versuchte er, nach 6. 3. 1853) dem Bruch zwischen ihm und Verdi erfolglos eine Draneth (Pavlidis), Paul, 1815-1894; Politiker grie• Versöhnung herbeizuführen. chischer Herkunft; Demalde, Giuseppe, 1795 - nach 1840; Schrift• 1827 emigrierte Draneth nach Ägypten und wurde steller, Musikdilettant; Staatsminister. Er war an den Verhandlungen zum Demalde, ein enger Freund Verdis, war verwandt• Bau des Suez-Kanals beteiligt und Direktor der schaftlich verbunden mit der Familie der ersten Frau ägyptischen Eisenbahn. An der Oper von Kairo hatte Antonio Barezzis, Maria Demalde, sowie mit den er Einfluß darauf, daß Verdi der Auftrag zu Aida Carraras, den späteren Erben Verdis. Der engste erteilt wurde und wirkte auch bei den Vorbereitungen Mitarbeiter Antonio Barezzis in der Philharmoni• zur UA der Oper entscheidend mit. schen Gesellschaft war auch Schatzmeister des Du Cammun, Camille, s. Du Locle, Camille Monte di Pieta in Busseto, des Stipendiengebers Verdis. Er unterstützte den Komponisten u. a. bei der Du Locle (Du Cammun), Camille Gerrnain, Affäre um die Besetzung des Musikdirektorenpo• 1832-1903; Librettist, Dichter; stens in Bussto. Demaide sammelte das Material zu Du Locle wirkte von 1870-1876 als Direktor der und schrieb Teile einer Verdibiographie ( Cenni bio• Opera-Comique in Paris, also auch, als 1875 Bizets grafici). Carmen an diesem Haus zur UA kam. Er verfaßte Opernlibretti und vervollständigte den Text zu Verdis Demalde, Maria, s. Barezzi, Maria Don Carlos nach dem Tod von Fran9ois Joseph Derivis, Prosper, 1808-1880; Baß; Mery. Aus der sich entwickelnden engen Freund• STuDiuM: Paris; DEBÜT: 1831 Paris, Opera; schaft mit dem Komponisten und der langjährigen STATIONEN: Paris; Italien; Wien; mit Mariette entstand eine intensive Zusammenarbeit VERDI: UA Nabucodonosor, Zaccaria (Mailand, bei der Entstehung vonAida. Das Textbuch zu dieser Scala, 9. 3. 1842); Die Auffiihrung wurde zu einem Oper übersetzte er - gemeinsam mit Nuitter - ge• großen Erolg, die Prophezeiung des Zaccaria am nauso ins Französische wie La forza del destino und 660 Anhang später Sirnon Boccanegra. 1894 folgte ~ gemeinsam Escudier verlegte einen Großteil von Verdis Opern in mit Arrigo Boito ~die Übersetzung der beiden ersten Frankreich, zunächst beim Bureau Central de Mu• Akte von Otello. sique, später unter eigenem Namen. Er arbeitet über lange Jahre mit seinem Bruder Marie zusammen als Dumas, Alexandre fils, Paris 1824~ 1895; Drama• Impresario und Agent. Escudier initiierte die Kom• tiker; positionen vonJerusalem (1847), Don Carlos (1867) Dumas' Roman La Dame aux came!ias (1848) ba• und La traviata (auch indem er Verdi 1852 Dumas' siert auf der kurzen, aber leidenschaftlichen Affäre La Dame aux camelias schickte). Als Leiter des des Dichters mit der früh verstorbenen demi-mon• Theätre-Ita1ien seit 1874 bereitete er die französische daine Marie Duplessis. Die Auff"tihrung der dramati• EA von Aida vor. sierten Version 1852 in Paris wurde zum Triumph schlechthin und weckte die Aufmerksamkeit Verdis, Escudier, Marie, 1819~1880; Verleger, Impresario; der den Stoff als Grundlage für La traviata her• Bruder Leon Escudiers; anziehen sollte. Escudier betreute gemeinsam mit seinem Bruder die französischen Veröffentlichungen zahlreicher Ver• Dumilätre, Adele, 1821 ~ 1909; Tänzerin; STUDIUM: Paris; diopern. Er fertigte die französische Übersetzung STATIONEN: Paris; London; von Ernani für die Brüsseler Premiere 1845. VERDI: Pas seul in UA Jerusalem (Paris, Opera, Fabbri, Flora, um 1807 ~nach 1860; Tänzerin; 26. 11. 1847); STUDIUM: Mailand; RücKzuG: 1848; STATIONEN: Mailand; wichtigste Theater Italiens; Duponchel, Charles Edmond, 1794-1868; Regis• Paris; England; Deutschland; Spanien; seur, Theaterleiter; VERDI: Pas de deux in UA Jerusalem (Paris, Opera, Duponchel arbeitete zunächst als Regisseur an der 26. II. 184 7); Le Trouw!re (Turin, 1857); Comedie-Fran<;aise und an der Pariser Opera, wo er RücKZUG: um 1860; mit Inszenierungen Meyerbeers und Aubers große Faccio, Franeo (Franceso Antonio ), 1840~ 1891; Erfolge feierte. 1835~1849 war er Direktor der Komponist, Dirigent; Opera, wo 184 7 Verdis Jerusalem uraufgeführt Während seiner Ausbildung am Mailänder Konser• wurde. vatorium begann Faccios enge Freundschaft mit Ar• Duprez, Gilbert Louis, 1806~ 1896; Tenor, Kompo• rigo Boito. Boito lieferte den Text und Faccio die nist; Musik zu kleineren patriotischen Kompositionen, die STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1825 Paris, Odeon; ihnen früh Ruhm einbrachten. Nach einem Studien• STATIONEN: Frankreich, mit mäßigem Erfolg als aufenthalt in Paris, bei dem er Rossini und Verdi Opernkomponist; Auftritte in ganz Italien; Paris; kennenlernte, folgten 1864 und 1865 die Premieren Tourneen in England und Deutschland; Duprez gilt von zweien seiner Opern. Als Komponist blieb Fac• als erster Tenor, der das hohe c mit voller Brust• cio weitgehend erfolglos. 1868 kehrte er nach Mai• stimme sang. land zurück und wirkte als Dirigent zunächst am VERDI: UA Jerusalem, Gaston (Paris, Opera, 26. 11. Teatro Carcanao und ab 1871 an der Scala sowie als 1847); Kompositionslehrer am Konservatorium. An der RÜCKZUG: 1849; Scala dirigierte er die italienische EA von Aida 1872, die UA der überarbeiteten Fassung von Sirnon Bocca• Duveyrier, Charles, 1803~ 1866; Journalist, Drama• negra 1881, die UA von Otello 1887 sowie die tiker; italienische EA von Richard Wagners Die Meister• Der als Jurist ausgebildete Duveyricr wirkte als Jour• singer von Nürnberg. Seine Auff"tihrungen der über• nalist und Dichter. 1832 wurde er aufgrund der in arbeiteten Fassung von La forza del destino in Bre• seinen Schriften verankerten religiös fundierten So• scia und Don Carlos in London hinterließen ebenso ziallehre wegen Beleidigung der öffentlichen Moral großen Eindruck wie die EA von Otello in Rom, und Gefährdung der guten Sitten verurteilt. Gemein• Venedig, Bologna und London. Um ihn angesichts sam mit Eugene Scribe verfaßte er 1839 das Libretto seiner angeschlagenen Gesundheit aus dem aufrei• Le Duc d'Albe, eine der Vorlagen zu Verdis Les benden Opernbetrieb herauszuholen, vermittelte ihm Vepres Siciliennes. Verdi den Posten des Konservatoriumsdirektors in Echeverria, Jose (Giuseppe), 1825~1860; Baß; Parma. VERDI: UA Sirnon Boccanegra, Fiesco (Venedig, Fe• Fancelli, Giuseppe, 1833~ 1887; Tenor; nice 12. 3. 1857); Interpret zahlreicher weiterer Ver• DEBÜT: 1860 Mailand; dirollen; STATIONEN: zahlreiche italienische Häuser; London; Escudier, Leon, 1821 ~ 1881; Verleger, Impresario; Lissabon; Kairo; Bruder Marie Escudiers; VERDI: sehr erfolgreich als Manrico in Il trovatore Personenverzeichnis 661 und als Alvaro in La forza del destino; EA Aida, Arrigo Boito - Mitglied des Mailänder Künstlerbun• Radames (Mailand, Scala, 1872); des Scapigliatura. Als er 1865 als Wagnerianer das Faure, Jean-Baptiste, 1830-1914; Baß-Bariton; Ende der italienischen Schule konstatierte, kam es zu STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1852 Paris, Comique; Unstimmigkeiten mit Verdi. Seine Eindrücke von der STATIONEN: Paris; London; Gastspiele in Brüssel, UA vonAida in Kairo, die er besuchte, wurden 1876 Wien, Berlin, Monte Carlo; in seinem Buch Musica e musicisti veröffentlicht. VERDI: UA Don Car/os, Rodrigue (Paris, Opera, Flauto, Vincenzo, vor 1815 - nach 1844; impresa• 11. 3. 1867) rio; RücKzuG: 1886; Auf Flauto, der am Teatro San Carlo in Neapel Ferlotti, Raffaele, 1819-1891; Baß; wirkte, gehen die Aufträge zu Alzira (1845) und STATIONEN: italienische Häuser; Gastspiele in Bar• Luisa Miller (1849) zurück. celona, Madrid, Paris, Wien, London, Rom; Florimo, Francesco, 1800-1888; Schriftsteller, Bi• VERDI: UA Un giorno di regno, Belfiore (Mailand, bliothekar, Komponist; Scala, 5. 9. 1840); Dem Bericht Ferlottis zufolge Florimo studierte gemeinsam mit Bellini in Neapel. wurde die Oper nicht wegen der Musik, sondern Dort wirkte er später auch als Bibliothekar und tat wegen der Streitigkeiten zwischen den Sängerinnen sich mit Veröffentlichungen zu Bellini und dem nea• und Antonietta Marini frühzeitig politanischen Musikleben hervor. Er gehörte dem vom Spielplan genommen. neapolitanischen Freundeskreis der Verdis an, die ihn RüCKZUG: 1863; unter sich »Lord Palmerston« nannten. Florimos Ferrari, Giovanni; Organist; Korrespondenz mit den Verdis ist erhalten und Ferrari bewarb sich 1833 als maestro di cappella in ediert. Guastalla um den Organisten- und Musikdirektoren• Fornari, Vincenzo; Tenor; posten in Busseto in der Nachfolge Ferdinando Pro• VERDI: UA Otello, Rodrigo (Mailand, Scala, 5. 2. vesis. Die sich daraus ergebende Konkurrenzsitua• 1887); tion zu Verdi, der ebenfalls auf die Ämter speku• Möglicherweise identisch mit dem Komponisten und lierte, ftihrte zu einer erregten längeren Auseinander• Dirigenten gleichen Namens, 1848-1900, der u. a. setzung der in zwei Parteien gespaltenen Bussetaner. zahlreiche Opern komponierte. Schließlich einigte man sich darauf, daß Ferrari Or• ganist und Verdi Leiter des Orchesters und der Mu• Fraschini, Gaetano, 1816-1887; Tenor; sikschule wurde. STUDIUM: Pavia; DEBÜT: 1837 Pavia; STATIONEN: zahlreiche wichtige italienische Büh• Ferretti, Jacopo, 1784-1852; Librettist; nen; London; Wien; Paris; Der in Rom tätige Ferretti schrieb über 70 Libretti zu VERDI: Verdi hörte Fraschini in I due Foscari und erfolgreichen Opern und Oratorien. Seine Freund• fand großen Gefallen an dem Sänger. So bot er ihm schaft mit Francesco Maria Piave ftihrte zu einer die Rolle des Zamoro bei der UA von Alzira an persönlichen Bekanntschaft mit Verdi. Nach der UA (Neapel, San Carlo 12. 8. 1845). Seit der Zeit ge• von I due Foscari 1844 in Rom verlas er bei einem wann Verdis Werk einen herausgehobenen Stellen• Bankett ein langes, selbst verfaßtes Gedicht zu Ehren wert in seinem Repertoire: EA I due Foscari (Lon• des Komponisten. don, Her Majesty's, 1847); UA II corsao, Corrado Ferri, Gaetano, 1818-1881; Bariton; (Triest, Grande, 25. 10. 1848); UA La battaglia di STUDIUM: Parma; DEBÜT: 1838/1839 Piaccnza, Legnano, Arrigo (Rom, Argentina, 27. 1. 1849); UA Municipale; Stiffelio, Stiffelio (Triest, Grande, 16. II. 1850); EA STATIONEN: wichtige italienische Bühnen; Madrid, Giovanna di Guzman (I vespri siciliani, Rom, 1853); Barcelona, Wien; USA-Tournee; UA Un ballo in maschera, Riccardo (Rom, Apollo, VERDI: besonders in Verdi-Rollen erfolgreich, dar• 17. 2. 1859); triumphaler Erfolg in Don Carlos in unter die UA von La battaglia di Legnano, Herold Vicenza an der Seite von Teresa Stolz; (Rom, Argentina, 27. I. 1849) und Aroldo, Egberto RüCKZUG: 1873; (Rimini, Nuovo, 16. 8. 1857); Ferri interpretierte Frezzolini, verheiratete Poggi, Erminia, 1818-1884; bereits 1842 Nabucodonosor und wirkte bei der Sopranistin; amerikanischen EA von Les Vepres Siciliennes 1859 STUDIUM: erster Unterricht beim Vater Giuseppe; mit. Mailand; Florenz; DEBÜT: 1837 Florenz, Co• RücKZUG: um 1867; comero; Filippi, Filippo, 1830-1887; Musikkritiker; STATIONEN: zahlreiche wichtige italienische Häuser; Filippi arbeitete bei der Gazzetta musicale di Milano Wien; London; St. Petersburg; Madrid; Paris; USA; (1852-1862) und bei La Perseveranza (1859-1887). VERDI: UA I Lombardi alla prima crociata, Giselda Der verdifreundliche Autor war - gemeinsam mit (Mailand, Scala, II. 2. 1843); UA Giovanna d'Arco, 662 Anhang

Giovanna (Mailand, Scala, 15. 2. 1845); Pariser EA Anstoß zur Komposition einer neuen Oper für das Il trovatore (Paris, Italien, 1854 ), Verdi nahm für Teatro La Fenice, später La traviata, und betreute Frezzolini Modifikationen vor; Pariser EA Rigoletto, auch zeitweise die Probenarbeit zur Premiere. Auch Gilda (Paris, Italien, 1857); 1868 veranstaltete Verdi die Aufführungen der Messa da Requiem im vene• ein Wohltätigkeitskonzert zugunsten Frezzolinis, die zianischen Teatro Malibran 1875 wurden von Gallo sich in finanziellen Schwierigkeiten befand. organisiert. RüCKZUG: 1871; Galzerani, Giovanni, 1790-1853; Tänzer, Choreo• Fricci (Frietsche), verheiratete Neri-Baraldi, An• graph; tonietta, 1840-1912; Sopranistin; STUDIUM: Eleonore Dupre; Neapel; STUDIUM: Wien; DEBÜT: 1858 Pisa; STATIONEN: wichtigste Städte Italiens; STATIONEN: zahlreiche Auftritte an italienischen VERDI: Das von ihm choreographierte Ballett Il cor• Häusern; Lissabon; London; Buenos Aires; saro (Mailand, Scala, 1826) wurde eine der Libretto• VERDI: EA Don Carlos, Eboli (London, Covent Gar• vorlagen zu Verdis gleichnamiger späterer Oper. den, 1867); EA Don Carlos, Eboli (Bologna, Comu• Garbin, Adelina, s. Stehle, Adelina nale, 1867); RücKzuG: 1878; Garbin, Edoardo, 1865-1943; Tenor; Frietsche, Antonietta, s. Fricci, Antonietta STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1891 Vicenza; STATIONEN: wichtige italienische Bühnen; Gast• Fuchs, Alexandre Sirnon Henri, 1817-1882; Tänzer, spiele in ganz Europa; Südamerika; Choreograph; VERDI: UA Falstaff, Fenton (Mailand, Scala, 9. 2. STATIONEN: als Tänzer: Paris; Stockholm; Wien; 1893); 1913 interpretierte er bei den Feierlichkeiten Neapel; als Choreograph: Paris; Kairo; zum 100. Geburtstag Verdis Alfredo in La traviata. VERDI: Choreographie zu UA Aida (Kairo, Oper, 24. 12. 1871); Garcia Gutierrez, Antonio, 1813-1884; Schriftstel• ler; Fusinato, Arnaldo, 1817-1888; Jurist, Dichter; Der spanische Librettist, der u. a. mit den Kompo• Fusinato gründete 1870 in Florenz das Teatro delle nisten Corera und Barbieri zusammenarbeitete, ver• Logge. Er war zudem als Lyriker tätig und lieferte faßte mit den Dramen EI trovador (1836) und Sirnon für die Aufführung in Mailand 1855 die Übersetzung Bocanegra (1843) Textvorlagen zu den beiden von Les Vepres Siciliennes ins Italienische unter dem gleichnamigen Verdi-Opern. Titel Giovanna de Guzman. Garcia, Pauline, s. Viardot, Pauline Gabussi, verheiratete de Bassini, Rita, 1810-1891; Sopranistin; Gardoni, Italo, 1821-1882; Tenor; STUDIUM: Bologna; STUDIUM: Parma; DEBÜT: 1840 Viadana; STATIONEN: zahlreiche italienischen Häuser; Wien; STATIONEN: kleine und große italienische Häuser; VERDI: Wiener EA I due Foscari (Wien, 1845); Verdi Paris; London; St. Petersburg; Madrid; Amsterdam; wünschte sich Gabussi als Azucena bei der UA von Il VERDI: UA I masnadieri, Carlo (London, Her Maje• trovatore, die Verhandlungen scheiterten jedoch. sty's, 22. 7. 1847); RÜCKZUG: 1851; RÜCKZUG: 1874; Gaetani Della Fargia, Marietta, s. Piccolomini, Garten, Amelia; Sopranistin; Marietta VERDI: UA Don Carlo, Tebaldo (Mailand, Scala, 10. 1. 1884); Gailhard, Pierre, 1848-1918; Sänger, Operndirek• tor; Gazzaniga (Danani), verheiratete Malaspina, Albi• Zunächst als Bassist in Paris und London erfolg• tes, Marietta, 1824-1884; Sopranistin; reich, übernahm Gailhard 1884 die künstlerischer STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1840 Voghera; Leitung der Pariser Opera. Dabei feierte er vor allem STATIONEN: Auftritte an bedeutenden italienischen mit Wagner-Produktionen Erfolge. Auf ihn geht die Häusern; USA; Pariser Othel/o-Inszenierung mit einer neu kompo• VERDI: UA Luisa Miller, Luisa (Neapel, San Carlo, nierten Ballettmusik für den 3. Akt im Oktober 1894 8. 12. 1849); UA Stiffelio, Lina (Triest, Grande zurück. 16. 11. 1850); RücKZUG: Anfang der 1870er Jahre; Gallo, Antonio; Impresario, Geiger, Buchhändler; Gallo wirkte in Venedig und war Verdi freundschaft• Ghislanzoni, Antonio, 1824-1893; Dichter, Impre• lich zugetan. In seiner Musikbuchhandlung an der sario, Sänger; Piazza San Marco traf sich der Komponist häufig mit Der im Baritonfach ausgebildete Ghislanzoni wurde dortigen Freunden. Gallo handelte des öfteren im in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts zu einem Namen des Komponisten vor Ort. Er gab 1851 den der bedeutendsten italienischen Librettisten. Neben Personenverzeichnis 663 seiner umfangreichen Tätigkeit als Musikkritiker Goggi, Emilia, um 1805 - nach 1856; Mezzoso• und Journalist, die er als engagierter Kämpfer gegen pranistin; die Besatzung Italiens auch zu politischen Zwecken STATIONEN: vermutlich italienische Häuser; nutzte, verfaßte er ab 1851 u. a. Textbücher für Pe• VERDI: UA 11 trovatore, Azucena (Rom, Apollo, trella und Ponchielli. Verdi, der Ghislanzoni schon 19. 1. 1853), während der Probenarbeiten kam es zu seit den späten 1840er Jahren aus Mailand kannte, Streitigkeiten mit Elena Penco, der Interpretin der bat den Dichter 1869 um die Überarbeitung von La Leonora; forza del destino. Der erfolgreichen Zusammenarbeit schloß sich die Versifizierung von Camille Du Loc• Goldschmidt, Jenny, s. Lind, Jenny les Szenarium zu Aida (1871) an. Auch die Über• Graziani, Francesco, 1828-1901; Bariton; Bruder arbeitung der Übersetzung von Don Carlos ins Italie• Lodovico Grazianis; nische für die Mailänder Autrtihrung der revidierten DEBÜT: 1851 Ascoli Piceno; Fassung 1884 übernahm der Dichter. STATIONEN: Auftritte in ganz Italien; Paris; USA; Giacomelli, Giuseppina, s. Pasqua, Giuseppina London; VERDI: EA Il trovatore, Luna (Paris, Italien, 1854; Giraldoni, Leone, 1824-1897; Bariton; London, Covent Garden, 1855); EA Macbeth, Mac• STUDIUM: Florenz; DEBÜT: 1847 Lodi; beth (Dublin, 1859); EA Un ballo in maschera (Pa• STATIONEN: Florenz; Budapest; wichtige italienische ris, Italien, 1861 ); UA La forza del destino, Carlo (St. Häuser; Petersburg, Hofoper, 10. 11. 1862); EA Don Carlos VERDI: UA Sirnon Boccanegra, Sirnon (Venedig, La (London, Covent Garden, 1867); EAAida (London, Fenice, 12. 3. 1857); UA Un ballo in maschera, Covent Garden, 1876); Renato (Rom, Apollo, 17. 2. 1859); berühmt für RüCKZUG: 1880; seine Verdi-Interpretationen, besonders diejenige des Luna in Il trovatore; Graziani, Lodovico, 1820-1885; Tenor; Bruder RÜCKZUG: 1885; Francesco Grazianis; DEBÜT: 1845 Bologna, Comunale; Giuglini, Antonio, 1825-1865; Tenor, Komponist; STATIONEN: Paris; wichtige italienische Häuser; STUDIUM: Fermo; DEBÜT: um 1849 Fermo; Wien; London; STATIONEN: Auftritte an zahlreichen italienischen VERDI: UA La traviata, Alfredo (Venedig, La Fenice, Häusern; London; Paris; St. Petersburg; 6. 3. 1853); an der Scala besonders in Verdi-Partien VERDI: Verdi hörte den Sänger 1856 in Parma in erfolgreich; EA 11 trovatore, Manrico (Paris, Italien, Bellinis I puritani; Londoner EA Un ballo in ma• 1854); EA La forza del destino, Alvaro (Rom, schera, Riccardo (London, Lyceum, 1861 ); Londo• 1863); ner EA Luisa Miller, Rodolfo (London, Drury Lane, 1858); Londoner EA I vespri siciliani, Arrigo (Lon• Grossi, Eleonora, vor 1850--1879; Mezzosoprani• don, Drury Lane, 1859); stin; STATIONEN: London; Kairo; Giuseppini, Speranza; Mezzosopranistin; VERDI: UA Aida, Amneris (Kairo, Opernhaus, 24. 12. VERDI: UA La traviata, Flora (Venedig, Fenice, 6. 3. 1871); 1853); Guasco, Carlo, 1813-1876; Tenor; Giusti, Giuseppe, 1809-1850; Schriftsteller; STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1836 Mailand, Scala; Giusti verdankt sein Ansehen hauptsächlich der STATIONEN: Auftritte an den großen italienischen postum 1859 veröffentlichten Sammlung seiner Häusern; Frankreich; London; Wien; Briefe, die Einblick in Begegnungen mit wichtigen VERDI: UA I Lombardi alla prima crociata, Oronte Persönlichkeiten der italienischen Einheitsbewegung (Mailand, Scala, 11. 2. 1843); UA Ernani, Ernani gibt. Verdi traf Giusti 184 7 in Florenz und kam über (Venedig, La Fenice, 9. 3. 1844 ); UA Attila, Foresto ihn in Kontakt zur dortigen Künstlerszene. Der (Venedig, La Fenice, 17. 3. 1846); Schriftsteller bezieht sich in seinem berühmten Ge• RüCKZUG: 1853 dicht Sant 'Ambrogio auf eine Textstelle aus I Lom• bardi alla prima crociata und schrieb dem Kompo• Guerrini, Virginia, 1871-1948; Mezzosopranistin; nisten nach der Premiere von Macbeth, er solle sich DEBÜT: 1889; Treviso; nun wieder auf patriotische Sujets konzentrieren. STATIONEN: Italien; ganz Europa; Südamerika; VERDI: UA Falstaff, Meg (Mailand, Scala, 9. 2. Gnaccarini, Agostino, 1858-1916; Bariton; 1893); 1911 sang sie die Messa da Requiem unter STATIONEN: Turin; Toscanini; 1913 anläßlich der Feierlichkeiten zum VERDI: UA revidierte Fassung Don Carlo, Rodrigo 100. Geburtstag Verdis erneuter Auftritt in Falstaff (Modena, 26. 12. 1886); als Quickly (Mailand, Scala) und im Requiem; Die 664 Anhang

Amneris in Aida war eine der Partien, die Guerrini In seiner Eigenschaft als Minister am Hofvon Sardi• am erfolgreichsten interpretierte. nien arrangierte Hudson 1859 ein Treffen zwischen RücKzuG: 1925; Verdi und Cavour in Leri. Auch in den Folgejahren Gueymard, Louis, 1822-1880; Tenor; blieb Verdi mit dem Diplomaten in Kontakt, wenn es STUDIUM: Lyon; Paris; DEBÜT: 1845 Lyon; um Angelegenheiten ging, die sein politisches Enga• STATIONEN: Paris; London; New Orleans; gement betrafen. VERDI: UA Les Vepres Siciliennes, Henri (Paris, Hugo, Victor Marie, 1802-1885; Dichter, Journalist, Opera, 13. 6. 1855); UA Le Trouvere, Manrique (Pa• Politiker; ris, Opera, 12. I. 1857); Der politisch engagierte Schriftsteller internationa• Gueymard, Pauline, s. Lauters, Pauline len Rufes (Notre Dame de Paris, 1831; Les Misera• bles, 1862) verfaßte mit den Dramen Hernani ou Guicciardi, Giovanni, 1822-1883; Bariton; L'Honneur castillan (1830) und Le Roi s 'amuse STUDIUM: Reggio Emilia; DEBÜT: 1843 Reggio (1832) die Textvorlagen zu Verdis Opern Ernani und Emilia; Rigoletto. Seine Ausführungen zur romantischen STATIONEN: wichtige italienische Häuser; Kopen• Dramentheorie erwiesen sich als richtungsweisend hagen; Deutschland; für die Gattung und wirkten auch auf die zeitge• VERDI: UA Il trovatore, Luna (Rom, Apollo, 19. I. nössische Oper ein. 1853); RüCKZUG: 1864 lsmae1 (Jammes), Jean-Vita1, 1827-1893; Bariton; Gutierrez, Antonio, s. Garcia, Antonio STUDIUM: Bordeaux; DEBÜT: 1843 Bordeaux, Grand Theätre; Hackensöllner, Marianna, s. Barbieri, Marianna STATIONEN: Bühnen in Belgien und Frankreich; Hansen, Joseph, 1842-1907; Tänzer, Choreograph; VERDI: EA Rigoletto, Rigoletto (Paris, 1857); UA STATIONEN: Brüssel; Moskau; London; Paris; revidierte Fassung Macbeth, Macbeth (Paris, Ly• VERDI: Choreographie zu Aida (Brüssel, 1877 und rique, 21. 4. 1865); erfolgreicher Verdi-Interpret in Paris, 1887); Othello (Paris, 1894); Aida (Paris, Frankreich (Ernani, Jerusalem, Le Trouvere, Les 1880, Aufzeichnung erhalten); Vepres Siciliennes); RücKZUG: Ende der 1870er Jahre; Hanslick, Eduard, 1825-1904; Musikkritiker, -äs• thetiker und -Wissenschaftler; lsmail (Pasha), 1830-1895; Khedive von Ägypten In Die moderne Oper äußert sich Hansliek positiv zu 1863-1879; Verdis Werken, in denen er eine Weiterführung der Der in Paris erzogene Herrscher lancierte große italienischen Oper vom bloßen Wohlklang »zum politische und soziale Reformprojekte. In seine Dramatischen« sah. Mit seiner rhythmischen Le• Herrschaftszeit fiel die Eröffnung des Suez-Kanals, bendigkeit und packenden Kraft grenze sich Verdi der Oper von Kairo und des ersten ägyptischen gegen die Weichheit Bellinis und tändelnde Eleganz archäologischen Museums. Sein Interesse an italie• Rossinis ab. Hansliek setzt sich mit diesem positiven nischer Musik führte zum Auftrag für Aida. Verdi-Urteil von der übrigen deutschsprachigen Mu• sikkritik ab, die den Komponisten überwiegend ne• Ivanoff, Nicola Kusmitsch, 1810-1880; Tenor; gativ beurteilte. STUDIUM: Neapel; DEBÜT: 1832 Neapel, San Carlo; STATIONEN: St. Petersburg; Neapel; London; Paris; Hiller, Ferdinand, 1811-1885; Komponist, Schrift• wichtige italienische Bühnen; Wien; steller, Pianist; VERDI: Verdi komponierte für die Aufführungen von Hiller war 1853-1883 Leiter des Niederrheinischen Ernani in Parma 1844 sowie ftir die Rolle des Fore• Musikfestes in Köln und lud Verdi ein, 1877 dort sto inAttila 1846 neue Nummern für Ivanoff. seine Messa da Requiem zu dirigieren. Der Kompo• RüCKZUG: 1852; nist willigte ein und aus dem persönlichen Kontakt entwickelte sich ein Briefwechsel. Jacovacci, Vincenzo, 1811-1881; impresario; Jacovacci war an römischen Thatern tätig, ab 1840 Hohenstein, Adolf, 1854- nach 1921; Maler, Plakat• am Apollo. Mit diesem Haus war auch sein Ruhm als zeichner, Bühnenbildner; einer der erfolgreichsten impresari des19. Jahrhun• Hohenstein schuf als Bühnenbildner der Scala Ko• derts verknüpft. Hier brachte er 1853 II trovatore und stüme und Bühnenbild zur Falstaff-DA (Mailand, 1859 Un ballo in maschera zur UA. Auch die italie• Scala, 9. 2. 1893) nach Boitos und Verdis Vorstellun• nische EA von La forza del destino ( 1863, unter dem gen. Aus seiner Hand stammt auch eine Serie von Titel Don Alvaro) fand an Jacovaccis Theater statt. Zeichnungen, die Verdi auf dem Totenbett zeigen. Giuseppina Strepponi kannte den impresario noch Hudson, Sir James, 1810-1885; britischer Diplo• aus ihren Zeiten als Sängerin und war Patentante mat; seiner Tochter. Personenverzeichnis 665

Julienne-Dejean, Eugenia, vor 1820- nach 1859; höhere Kompositions- und Aufführungsstandards in Sopranistin; Italien. VERDI: UA Un ballo in maschera, Amelia (Rom, Lanari, Mario, vor 1825 - nach 1851; impresario; Apollo, 17. 2. 1859); Nach dem mäßigen Erfolg der UA von Stiffelio 1850 Junca, Marcel, 1818-1878; Baß; überarbeitete Lanari 1851 das Libretto und gab der STUDIUM: Toulon; Paris; DEBÜT: 1839 Metz; Oper den Titel Gug/ielmo Wellingrode. Das Werk STATIONEN: Lyon; Paris; Mailand; wurde in den Folgejahren in dieser Fassung in Italien VERDI: EA Les Vepres Sicilienes, Procida (New York, gespielt. Verdi reagierte verärgert auf diese Modifi• Academy ofMusic, 1859); UA revidierte Fassung La kationen. forza del destino, Guardiano (Mailand, Scala, 27. 2. Landi, Giovanni, 1819 oder 1821 - nach 1854; 1869); Tenor; RüCKZUG: 1877; STUDIUM: Rom; DEBÜT: 1843/l844 Rom, Vercelli; Krauss, Gabrielle, 1842-1906; Sopranistin; STATIONEN: Auftritte an zahlreichen italienischen STUDIUM: Wien; Mailand; DEBÜT: 1859 Wien, Häusern; Korsika; Berlin; Lissabon; Spanien; Hofoper; VERDI: Alfredo in der UA der leicht veränderten STATIONEN: Wien; Paris; Auftritte an großen italieni• Fassung von La traviata, die den Erfolg des Werkes schen Häusern; begründete (Venedig, San Benedetto, 6. 5. 1854). VERm: EAAida, Aida (Paris, Opera, 1880); Lassiat, Caroline, s. Dominique-Venettozza, Caro• RÜCKZUG: 1888; line; Lablache, Luigi, s. Lablanche, Luigi Lauters, verheiratete Deligne, Gueymard, Pauline, 1834-1908; (Mezzo-) Sopranistin; Lablanche (Lablache), Luigi, 1794-1858; Baß; STUDIUM: Brüssel; DEBÜT: 1854 Paris, Lyrique; DEBÜT: 1812 Neapel, Carlino; STUDIUM: Neapel; STATIONEN: Paris; Gastspiele in Spanien; STATIONEN: Auftritte an zahlreichen italienischen VERDI: UA Le Trouvere, Leonore (Paris, Opera, Häusern;Wien; London; Paris; St. Petersburg; 12. I. 1857); UA Don Car/os, Eboli (Paris, Opera, VERDI: UA I masnadieri, Massimiliano (London, Her 11. 3. 1867); Majesty's, 22. 7. 1847); RüCKZUG: 1877; RÜCKZUG: 1856 Lauzieres-Themines, Achille de, um 1818-1894; La Grua, Emma, 1831 - nach 1865; Sopranistin; Schriftsteller; STUDIUM: bei der Mutter; Paris; Lauzieres, der zuvor u. a. mit den Komponisten Win• STATIONEN: Dresden; Paris; Wien; Frankreich; Ita• ter, Capecelatro und Pacini zusammengearbeitet lien; Südamerika; St. Petersburg; hatte, fertigte gemeinsam mit Angelo Zanardini die VERDI: La Grua war für die Partie der Leonora für Übersetzung von Don Carlos für die italienisch• die UA von La forza del destino vorgesehen. Die sprachigen Aufführungen 1867 an. ursprünglich für das Jahr 1861 geplante Premiere mußte wegen einer Erkrankung der Sängerin um ein Lavigna, Vincenzo, 1776-1836; Komponist; Jahr verschoben werden. Doch auch bei dem neuen Nach Studien in Neapelließ sich Lavigna in Mailand Termin 1862 konnte sie die Partie nicht interpretie• nieder, wo er einige seiner Opern zur Aufführung ren und Carotine Barbot sang die Leonora. Erfolge in brachte, an der Scala als maestro al cembalo wirkte Nabucodonosor, Atti/a, II trovatore, Ernani, La tra• und am Konservatorium Komposition unterrichtete. viata, Macbeth; 1832-1835 wurde er Verdis Kompositionslehrer, nachdem dem Komponisten der Zugang zum Kon• Lanari, Alessandro, 1790-1862; impresario; servatorium verwehrt blieb. Er förderte den jungen Ab 1819 wirkte Lanari an zahlreichen italienischen Verdi tatkräftig. Der Komponist beschrieb ihn später Theatern, am längsten am Teatro della Pergola in als etwas pedantisch: Er habe nichts als Fugen und Florenz (mit Unterbrechungen 1823-1862). Nach• Kanons bei ihm komponieren müssen. dem I Lombardi alla prima crociata und Giovanna Tänzerin; d 'Arco bereits dort gespielt worden waren, fand die Legrain, Victorine; Paris; UA von Macbeth (1847) an seinem Hause statt. STATIONEN: Winter (Paris, Lanaris umfangreicher Briefwechsel mit Verdi, VERDI: UA Les Vepres Siciliennes, 13. 6. 1855); Strepponi und anderen ist erhalten und veröffent• Opera, licht, und auch seine 1892 herausgegebenen Me• Levieilly (Rivoirard), Leonie, 1839 - nach 1870; moiren sind eine wichtige Quelle zum Musikleben Sopranistin; seiner Zeit. Mit den erfolgreichen EA französischer STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1859; Opern in Florenz bewirkte Lanari als einer der füh• STATIONEN: zahlreiche französische Häuser; Tour• renden impresari des 19. Jahrhunderts neue und neen durch Italien, USA; 666 Anhang

VERDI: UA Don Carlos, Thibault (Paris, Opera, 11. 3. Lucca, Francesco, 1802-1872; Verleger; 1867) Luccas Verlag hielt die Rechte an Attila, I masna• dieri, II corsaro und teilte sich mit Ricordi dieje• Lherie, Paul, 1844--1937; Tenor, später Bariton; nigen an Nabucodonosor. Verdi versuchte die Zu• STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1866 Paris, Comique; sammenarbeit mit der Firma einzuschränken. Nach STATIONEN: Marseille; Brüssel; Paris; Rußland• Luccas Tod fiihrte seine Frau Giovannina Strazza die Tournee; Spanien; Brasilien; London; zahlreiche Firma weiter. führende Theater in Italien; Monte Carlo; VERDI: UA Don Carlo, Posa (Mailand, Scala, 10. 1. Lucca, geborene Strazza, Giovannina, 1814-1894; 1884); Jago in Otello wurde zu einer seiner Parade• Verlegerin; rollen; Nach dem Tod ihres Mannes Francesco Lucca fiihrte RüCKZUG: 1894; sie die Verlagsgeschäfte weiter. Verdi, der die Zu• sammenarbeit mit der Firma, die Rechte an einigen Lichtenstein, Sophie von, s. Loewe, Sophia seiner frühen Werke hielt, bald so weit wie möglich einschränkte, ärgerte sich über ihre Verlagsstrategie, Limonta, Napoleone, um 1880- nach 1920; Bari• französische Komponisten in das Programm aufzu• ton; nehmen und die Wagner-Rezeption in Italien zu STATIONEN: Deutschland; Südamerika; italienische unterstützen. 1888 kaufte Ricordi den Verlag auf. Bühnen; VERDI: UA Otello, Montano (Mailand, Scala, 5. 2. Luccardi, Vincenzo, 1811-1876; Bildhauer; 1887) Seit 1844 verband den späteren Professor an der Accademia di San Lucca in Rom eine enge Freund• Lind, verheiratete Goldschmidt, Jenny (Johanna schaft mit Verdi, den er bei seinen Rombesuchen Maria), 1820-1887; Sopranistin; immer mit der Vorbereitung vor Ort unterstützte. STUDIUM: Stoci9IOim; Paris; DEBÜT: 1838 Stock• Auch bei Fragen der Bühnen- und Kostümgestaltung holm; zog der Komponist seinen Freund heran. STATIONEN: Stockholm; Berlin; Wien; Deutschland• Lucchi, Francesca, s. Salvini, Fanny Tournee; Schweden; London; VERDI: UA I masnadieri, Amalia (London, Her Ma• Lum1ey, Benjamin, 1811-1875; impresario; jesty's, 22. 7. 1847); Lumley wirkte zwischen 1841 und 1859 mit Unter• RüCKZUG: 1849; brechungen als Leiter des Her Majesty's Theatre in London. Neben zahlreichen erfolgreichen Verdi-Pro• Loewe, verheiratete von Lichtenstein, Sophie, 1812 duktionen fanden an seinem Haus die Londoner EA oder 1815-1866; Sopranistin; von Ernani (1845) und von La traviata (1856) statt. STUDIUM: Wien; Mailand; DEBÜT: 1831 Neapel; 1847 kam es zur von Verdi selbst dirigierten UA der STATIONEN: Wien; führende Häuser Deutschlands von Lanari in Auftrag gegebenen I masnadieri. Der und Österreichs; London; Paris; große italienische bei Lucca erschienene Klavierauszug zu Attila ist Bühnen; Lanari gewidmet. Finanzielle Schwierigkeiten, die u. VERDI: UA Ernani, Elvira (Venedig, La Fenice, 9. 3. a. aus der Konkurrenzsituation seines Hauses zum 1844). Verdi äußerte sich unzufrieden über ihre Lei• Covent Garden erwuchsen, zwangen den impresario stung, u. a. wohl, weil es vor der Premiere zu Ausein• 1859 seine Karriere zu beenden. Lumleys Memoiren andersetzungen zwischen Komponist und Sängerin stellen eine wichtige Quelle zum Musikleben seiner über ein von ihr gefordertes rondofinale kam. Den• Zeit dar. noch vertraute Verdi ihr eine neue Premierenpartie an: Odabella in Attila (Venedig, La Fenice, 17. 3. Maffei, Andrea, 1798-1885; Dichter, Librettist; 1846). Zudem komponierte er 1845 eine zusätzliche Maffei, den Verdi im Mailand der 1840er Jahre als cavatina zu Giovanna d'Arco fiir Loewe. Die Sän- · regelmäßiger Gast im Salon seiner Frau Clara Maffei gerin hatte 1846 große Erfolge als Abigaille (Nabu• kennenlernte, schloß enge Freundschaft mit dem codonosor) und Giselda (/ Lombardi alla prima Komponisten. Aus Maffeis Tätigkeit als Übersetzer crociata) in Parma. der Werke Byrons, Klopstocks, Miltons, Goethes und RüCKZUG: 1848; vor allem Schillers und Shakespeares ergab sich ein lebhafter Gedankenaustausch mit Verdi zu Opern• Lotti, verheiratete della Santa, Marcella, textvorlagen. Verdi vertonte einige der kleineren 1831-1901; Sopranistin; Dichtungen Maffeis in Liedern. Neben Romanen STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1850 Konstantinopel; und anderen Libretti verfaßte Maffei gemeinsam mit STATIONEN: Auftritte in ganz Italien; alle wichtigen Verdi eine Handlungsskizze zuAttila (1846), schrieb europäischen Häuser; das Textbuch zu I masnadieri ( 184 7) nach Schillers VERDI: UA Aroldo, Mina (Rimini, Nuovo, 16. 8. Die Räuber und nahm bei der im selben Jahr aufge• 1857); fortan sehr erfolgreiche Verdi-Interpretin; fiihrten Oper Macbeth im Auftrag des unzufriedenen Personenverzeichnis 667

Verdi Änderungen an Francesco Maria Piaves Li• Mamo, Adelaide, s. Borghi, Adelaide bretto vor. Ein Teil seiner Übersetzung von Schillers Mantelli, Eugenia, 1860-1926; Mezzosopranistin; Wallensteins Lager bildete die Grundlage zu Meli• STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1883 Lissabon; tones Predigt in La forza del destino. STATIONEN: Auftritte in ganz Italien; Tourneen in Maffei, geborene Spinelli, Clara, 1814-1886; Deutschland, Rußland, Italien; USA; Brasilien; Lis• Die italienische Patriotin und Intellektuelle, die seit sabon; 1832 mit Andrea Maffei verheiratet war, zählte seit VERDI: EA revidierte Fassung Don Carlo, Eboli (Mo• den 1840er Jahren zu den engsten Freunden Verdis, dena, 1886); der nach Nabucodonosor in ihrem Mailänder Salon Manzoni, Alessandro, 1785-1873; verkehrte. Ihr Salon, den sie ab 1834 unterhielt, bot Mit I promessi sposi schuf Manzoni, der bedeu• ein Forum zum Gedankenaustausch zwischen vielen tendste italienische Schriftsteller des 19. Jahhrund• bedeutenden Vorkämpfern ftir die italienische Ein• erts, 1825/1826 einen Roman, der zum Inbegriff der heit. Verdi war Zeuge der Trennung des Ehepaares Kultur des geeinten Italiens werden sollte. Verdi, der Maffei 1846. Nach der Scheidung wurde Carlo Tenca Manzoni schon seit seiner Jugend verehrte - er gab zu ihrem Lebensgefährten. Das erste Treffen zwi• an, I promessi Sposi bereits als 15-jähriger gelesen schen Verdi und Arrigo Boito in Paris 1862 ging auf zu haben und vertonte Mitte der 1830er Jahre dessen ein Empfehlungsschreiben von Maffei zurück. Sie arrangierte 1868 auch das einzige Treffen zwischen Ode I/ cinque Maggio -, traf den Schriftsteller jedoch Verdi und Alessandro Manzoni. 1869 schrieb Maffei erst 1868 auf Vermittlung Clara Maffeis hin persön• lich. Sein Tod 1873 ging ihm so nahe, daß er aus kurze Notizen zu Verdis Leben nach der Schilderung des Komponisten selbst nieder. Verdi eilte 1886 von Angst, der emotionalen Belastung nicht gewachsen zu sein, die Trauerfeierlichkeiten mied und das Grab Montecatini aus an das Sterbebett seiner Freundin nach den offiziellen Veranstaltungen alleine auf• nach Mai land, traf jedoch nicht mehr rechtzeitig vor suchte. Am 22. 5. 1874 wurde zum ersten Todestag ihrem Tod ein. Manzonis Verdis Messa da Requiem in Mailand zur Magnani, Girolamo, 1815-1889; Bühnenbildner, UA gebracht. Architekturmal er; Magnanis Entwürfe ftir die italienische EA von Aida Mariani, Alfonso, 1855-1910; Baß; (Mai land, Scala, 1872) wurden im Jahr darauf in der VERDI: EA revidierte Fassung Don Carlo, Filippo disposizione scenica veröffentlicht. Gemeinsam mit (Modena, 1886); Giovanni Zucarelli schuf Magnani das Bühnenbild Mariani, Angelo, 1821-1873; Dirigent, Geiger, zur UA der revidierten Fassung von Sirnon Boccane• Komponist; gra (Mai land, Scala, 24. 3. 1881 ). Mariani gab sein Debüt als Dirigent in Mailand 1846 Maini, Ormondo, 1835-1906; Baß-Bariton; in I due Foscari am Teatro Re und war damit so DEBÜT: 1860 Mailand, Carcano; erfolgreich, daß Verdi ihn ftir die UA von Macbeth STATIONEN: große italienische Theater; Nizza; Paris; 184 7 anwerben wollte. Der Plan scheiterte jedoch an Spanien; Marianis Honorarforderungen. Am Carcano in Mai• VERDI: EA Aida, Amonasro (Mailand, Scala, 1872); land dirgierte er daraufhin I Lombardi alla prima UA Messa da Requiem, Baßsolo (Mailand, San crociata (1846) und Nabucco (1847). Von 1852 bis Marco, 22. 5. 1874); zu seinem Tod wirkte Mariani am Teatro Felice in RÜCKZUG: 1889; Genua, wo er das Niveau der Auff"tihrungen enorm anhob. Während der Arbeit zur UA von Aroldo 1857 Malaspina, Marietta, s. Gazzaniga, Marietta am Teatro Nuovo in Rimini, schloß er Freundschaft mit Verdi. Auch in Bologna machte sich Mariani mit Malvezzi, Settimio, 1817-1889; Tenor; den Auff"tihrungen von Un ballo in maschera, der STUDIUM: Rom; bei Orsola Aspri; DEBÜT: italienischen EA von Don Carlos und besonders den 184011841 Perugia, Civico; italienischen EA von Richard Wagners Lohengrin STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Paris; ( 1871) und Tannhäuser (1872) einen Namen. Verdi Spanien; setzte sich stark ftir den Dirigenten ein. Im Umfeld VERDI: UA Luisa Miller, Rodolfo (Neapel, San der UA von Aida kam es jedoch zum Zerwürfnis: Carlo, 8. 12. 1849); Mariani konnte das Dirigat der UA in Kairo aus Mameli, Goffredo, 1828-1849; Dichter; gesundheitlichen Gründen nicht annehmen und Verdi Der ausgebildete Jurist, der bei der Verteidigung machte ihm auch zum Vorwurf, daß der Plan einer Roms tödlich verletzt wurde, verfaßte patriotische Gedächtnismesse ftir Rossini sich nicht verwirkli• Dichtungen wie die Hymnen Frate/li d'Italia und chen ließ. Hinzu kam außerdem, daß Marianis Ver• L'Italia s 'e desta (1848). Auch der Text ftir Verdis lobte, die Sängerin Teresa Stolz, möglicherweise ein Suona Ia tromba von 1848 stammt aus seiner Feder. Verhältnis mit Verdi einging und den Dirigenten 668 Anhang verließ. Trotz zahlreicher Vermittlungsversuche von vermitteln. Auch im Vorfeld der La traviata-UA Freunden kam es nicht mehr zur Aussöhnung, bevor 1853 am selben Haus kam es zu Unstimmigkeiten Mariani an einem Blasentumor starb. über verändernde Eingriffe und die Besetzung. Mariette, Auguste Edouard, 1821-1881; Archäo• Mascheroni, Edoardo, 1852-1941; Dirigent, Kom• loge, Ägyptologe; ponist; Mariette wirkte ab 1848 als Konservator am ägypti• Nach erfolgreicher Tätigkeit Mascheronis in schen Museum im Louvre, Paris. Ab 1850 unter• und Rom (dortige EA von Wagners Tannhäuser und nahm er archäologische Expeditionen nach Ägypten. Der fliegende Holländer) setzten sich Verdi und Mariette war wesentlich an der Entstehung von Aida Arrigo Boito dafür ein, daß der Orchesterleiter 1891 ( 1871) beteiligt. Er ließ Camille Du Locle ein Szena• den Posten des Chefdirigenten an der Mailänder rio zukommen, das auf ägyptischen Quellen beruhte. Scala bekam. Dort leitete er auf Verdis Wunsch hin Mariette drängte Du Locle regelrecht dazu, Verdi fiir die UA von Falstaff (1893). Verdi nannte ihn den dieses Unterfangen zu gewinnen. 1870 traf er in dritten Autor von Falstaff und vertraute ihm Pro• Paris ein, um die Herstellung der Kostüme und duktionen der Oper in Österreich und Deutschland Bühnenbilder nach seinen eigenen Entwürfen per• an. sönlich zu überwachen. Auf diese Entwürfe geht auch ein Teil der disposizione scenica von 1873 Masini, Angelo, 1844-1926, Tenor; zurück. STUDIUM: bei Gilda Minguzzi; DEBÜT: 1867 Finale Emilia; Marini, Antonietta, s. Rainieri, Antonietta STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Kairo; Marini, lgnazio, 1811-1873; Baß; Paris; Rußland; Madrid; Lissabon; Buenos Aires; DEBÜT: 1832 Brescia; London; STATIONEN: Mailand; Rom; London; New York; Ha• VERDI: Verdi konzipierte das Tenorsolo im Requiem vanna; St. Petersburg; ftir die Stimme Masinis, der es bei der UA 1874 in VERDI: UA Oberto, conte di San Bonifacio, Oberto Mailand jedoch nicht singen konnte. Dafür brillierte (Mailand, Scala, 17. II. 1839); EA Ernani, Silva er bei den Folgeaufführungen in London, Paris und (Wien, 1844). Verdi komponierte fiir den Bassisten, Wien. EAAida, Radames (Florenz, Paris und Wien); den er sehr schätzte, eine zusätzliche cabaletta für Verdis Angebot, er möge bei der Falstaff-UA die Ernani; VA Attila, Attila (Venedig, La Fenice, 17. 3. Partie des Fenton übernehmen, lehnte Masini ab. 1846); UA La forza del destino, Aleade (St. Peters• RÜCKZUG: 1905; burg, Hofoper, 10. II. 1862); Massari, Maria, s. Waldmann, Maria Mario di Candia, Giovanni Matteo, 181 0-1883; Massini, Pietro, 1796-1836; Musiker; Tenor; Er unterstützte Verdi am Beginn seiner Laufbahn und STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1838 Paris, Opera; vermittelte ihm Dirigate (Die Schöpfung, La Cener• STATIONEN: London; Paris; St. Petersburg; New entola). Verdis erste Oper, Oberto, conte di San York; Madrid; USA-Tournee; Bonifacio, sollte, wahrscheinlich noch unter dem VERDI: Für die Pariser EA von I due Foscari 1846 Titel Rocester, auf Vermittlung Massinis hin am schrieb Verdi eine cabaletta für Mario. EA Rigoletto, Teatro Filodrammatici in Mailand uraufgeführt wer• Herzog (London, 1853); EA Un ballo in maschera, den. Als Massini aus der dortigen Theaterleitung Riccardo (Paris, 1861 ); ausschied, zerschlug sich der Plan. RücKZUG: Mitte der 1870er Jahre; Maure!, Victor, 1848-1923; Bariton; Marquet, Louise, 1830-1890; Tänzerin; STUDIUM: Marseille; Paris; DEBÜT: 1867 Marseille; STATIONEN: Paris; STATIONEN: Paris; St. Petersburg; Kairo; Mailand; VERDI: UA Don Carlos, Wasserkönigin (Paris, London; New York; zahlreiche Gastspiele in ganz Opera, II. 3. 1867); Europa; Martinelli, Amilcare; Rechtsanwalt, Schriftsteller; VERDI: EA Don Carlos, Posa (Neapel, San Carlo, Der in Cremona ansässige Martinelli fungierte als 1871); UA revidierte Fassung Sirnon Boccanegra, Testamentsvollstrecker Giuseppina Verdis und hin• Sirnon (Mailand, Scala, 24. 3. 1881); UA Otello, terließ eine Beschreibung ihrer letzten Tage. Jago (Mailand, Scala, 5. 2. 1887); UA Falstaff, Fal• staff (Mailand, Scala, 9. 2. 1893). Der von Verdisehr Marzari, Carlo, vor 1825 - nach 1851; impresario; geschätzte Maure! interpretierte diese Rollen auch Marzari verhandelte gemeinsam mit Brenna für das bei den Londoner und Pariser EA von Falstaff und venezianische Teatro La Fenice im Vorfeld der Rigo• Otello. letto-UA mit Verdi. Er versuchte im Konflikt zwi• RücKzuG: 1904; schen der Zensurbehörde und Verdis künstlerischem Anspruch während der Entstehung des Librettos zu Mazarini, Giulio, s. Mazilier, Joseph Personenverzeichnis 669

Mazilier, Hyppolite, belegt 1855-1860; Tänzer; an die gute Aufnahme von Oberto, conte di San Neffe von Joseph Mazilier; Bonifacio (1839) verpflichtete er Verdi zu weiteren STATIONEN: Paris; Opern. Wegen des Mißerfolgs von Un giorno di VERDI: Tarantella, 2. Akt in UA Les Vepres Sicilien• regno (1840) wollte Verdi diesen Vertrag lösen, doch nes (Paris, Opera, 13. 6. 1855); Merelli bestand auf Erfüllung der Vereinbarung. So kam es zur bejubelten UA von Nabucodonosor Mazilier, Joseph (Mazarini, Giulio); 1797-1868; (1842), dem Durchbruch Verdis. Auch I Lombardi Tänzer, Choreograph; alla prima crociata (1843) und Giovanna d'Arco STATIONEN: Paris; London; (1845) wurden an der Scala uraufgeführt. Nach ei• VERDI: Choreographie zur UA Jerusalem (Paris, nem Streit mit Merelli über die Besetzung der letzt• Opera, 26. II. 1847); genannten Oper blieb Verdi der Scala für fast 25 Mazzini, Giuseppe, 1805-1872; politischer Schrift• Jahre fern. steller; Mermillod, Charles Gaspard Abee, 1824-1892; Mazzini gründete 1831 den patriotischen Künstler• Geistlicher, Diplomat und Schriftsteller; und Intellektuellenbund Giovine Italia. Sein Werk I Der Pfarrer an Notre Dame in Genfvollzog 1859 die doveri dell'uomo (1841-1860) erwies sich als eine Trauung von Giuseppina Strepponi und Giuseppe der maßgeblichen Schriften zur politischen Einigung Verdi in Collonges-sous-Saleve. Italiens. Seit 1837 befand sich Mazzini im Exil in London und dort traf er auch erstmals persönlich mit Mery, Franyois Joseph Pierre Andre (Anges, Joseph Verdi im Umfeld der UA von I masnadieri zu• Pierre), 1797-1865; Schriftsteller, Librettist; sammen. Mazzini regte Verdis Vertonung des Ma• Der Pariser Monarchiekritiker Mery machte sich mit meli-Textes Suona Ia tromba an. Romanen und auch Libretti einen Namen als Schrift• ssteller. Er verfaßte mit La Battaille de Taulause Mazzucato, Alberto, 1813-1877; Geiger, Kompo• ( 1828) eine Stoffvorlage zu Verdis La battaglia di nist, Schriftsteller, Lehrer; Legnano und arbeitete am Libretto zu Don Carlos, Mazzucato unterrichtete seit 1839 am Mailänder das bei seinem Tod Fragment blieb und von Camille Konservatorium, ab 1872 war er dort Direktor. Seine Du Locle fertiggestellt wurde. Oper Hernani (Genua 1843) wurde durch Verdis gleichnamige Oper bald von den Bühnen verdrängt. Miraglia, Corrado; Tenor; 1856-1858 war Mazzucato Herausgeber der Gaz• VERDI: UA Nabucodonosor, Ismaele (Mai land, Scala, zetta musicale di Milano. Als Leiter des Orchesters 9. 3. 1842); der Scala (1858-1868) dirigierte er die Mailänder Mirate, Raffaele, 1815-1885; Tenor; Premiere von Don Carlo 1868. Er war 1869 Mitglied STUDIUM: Neapel; DEBÜT: 1837 Neapel, Nuovo; des Komitees, das die nicht zustande gekommene STATIONEN: zahlreiche wichtige italienische Theater; Totenmesse verschiedener italienischer Komponisten Paris; Wien; USA; Südamerika; für Gioachino Rossini koordinieren sollte. VERDI: seit der Mitte der 1840er Jahre große Erfolge Medini, Paolo, 1831-1911; Baß; als Verdi-Interpret; UA Rigoletto, Herzog (Venedig, VERDI: UA Aida, Ramfis (Kairo, Oper, 24. 12. La Fenice, II. 3. 1851). Die Partie wurde zu seiner 1871 ); Paraderolle, die er im Laufe seiner Karriere fast 200 Mal interpretieren sollte. Merante, Annette, belegt 1866-1877; Tänzerin, RüCKZUG: 1861; Nichte von Louis Merante; STATIONEN: Paris; Miri, Baldassare; Baß; VERDI: UA Don Carlos, Rosa Perle (Paris, Opera, VERDI: UA I due Foscari, Loredano (Rom, Argen• 11. 3. 1867); tina, 3. II. 1844); Merante, Louis Alexandre, 1828-1887; Tänzer, Mocenigo, Conte Nani (Alvise), 1808- nach 1856; Choreograph; Theaterdirektor; STUDIUM: Paris; Als Präsident des venezianischen Teatro La Fenice STATIONEN: Liege; Marseille; Mailand; Paris ; zeigte Mocenigo früh Interesse an Verdis Werk. Noch VERDI: Pas de deux in UA Le Trouvere (Paris, Opera, in den DA-Jahren fanden Produktionen von Nabuco• 12. I. 1857); UA Don Carlos, Fischer (Paris, Opera, donosor (1842) und I Lombardi alla prima crociata 11. 3. 1867); Choreographie zu Aida (Paris, 1880); (1843) an seinem Haus statt. Später folgten die dortigen UA von Ernani ( 1844) und Attila ( 1846). Merelli, Bartolomeo, 1794-1879; Librettist, impre• sario; Monaldi, Gino Marchese, 1847-1932; Musikkriti• Nachdem er die Libretti zu einigen frühen Opern ker, impresario, Komponist; Donizettis verfaßt hatte, wirkte Merelli 1836-1850 Zusätzlich zu seiner Tätigkeit als Kritiker wirkte an der Scala in Mailand als impresario. Im Anschluß Monaldi ab 1874 alsimpresariodes Teatro Morlac- 670 Anhang chi in Perugia und 1891-1893 der Theater Costanzi nige Gemälde, die sich mit Sujets von Verdi-Opern und Argentina in Rom. Monaldi, der Kontakte zu auseinandersetzen. Angelo Mariani pflegte, ist der Autor zahlreicher ab Morere, Jean, 1836--1887; Tenor; 1877 veröffentlichter biographischer Schriften zu STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1861 Paris, Opera; Verdi. STATIONEN: Paris; Brüssel; Mongini, Pietro, 1829-1874; Baß, Tenor; VERDI: UA Don Carlos, Don Carlos (Paris, Opera, STUDIUM: Autodidakt; II. 3. 1867); STATIONEN: kleine und große italienische Häuser; RücKZUG: 1871; Paris; St. Petersburg; London; VERDI: EA Les Vepres Siciliennes, Henri (London, Moriani, Napoleone, 1808-1878; Tenor; Drury Lane, 1859); EA La jorza del destino, Alvaro DEBÜT: 1833, Pavia, Condomini; (London, Her Majesty's, 1867); UA Aida, Radames STATIONEN: zahlreiche große und kleine italienische (Kairo, Oper, 24. 12. 1871); in weiteren Verdi-Par• Theater; Gastspiele in ganz Europa; tien erfolgreich; VERDI: 1847 fügte Verdi ftir den Tenor bei der Wie• deraufnahme von Attila an der Scala eine neue ro• Monjauze, Jules Sebastien, s. Montauze, Jules Se• rnanza in die Rolle des Foresto ein. bastien RücKZUG: Anfang der 1850er Jahre; Monplaisir, Ippolito Giorgio (Sornet, Hyppolite Ge• Morosini, geborene Zeltner, Emilia, gestorben um orges), 1821-1877; Tänzer, Choreograph; 1848; STUDIUM: Brüssel; Mailand; Die in Mailand lebende Familie Morosini war aktiv STATIONEN: Paris; Mailand; Barcelona; Lyon; USA; im Kampf gegen die Besatzung Italiens. Viele ins Lissabon; Exil Getriebene fanden in der Villa der Familie in VERDI: Choreographie: EA Don Carlos (Mailand, Lugano Zuflucht. Während Verdis ersten Karriere• Scala, 1868) und EA Aida (Mailand, Scala, 1872); schritten vermittelte Morosini dem Komponisten Zu• Montanem, Giuseppe, 1813-1862; Rechtsanwalt, gang zu den Mailänder Intellektuellen- und Künstler• Dichter, Organist, Journalist; kreisen. Aus der erhaltenen Korrespondenz geht her• Montanelli wirkte als Professor ftir Recht an der vor, daß ihre Bindung mit dem Komponisten in Universität in Pisa. Als Kriegsgefangener bereits tot dieser Zeit eine sehr enge war. Mit Morosinis Tochter geglaubt, wurde er von den Österreichern freige• Giuseppina blieb Verdi bis zum Lebensende in lassen und ging 1849 nach Paris ins Exil. Noch in Kontakt. Italien hatte er Rirnernbranza rnaterna nella prirna• Muzio (Donnino), Emanuele, 1821-1890; Kompo• vera (1835) und Liriche di Giuseppe Montane/li nist, Dirigent; ( 183 7) veröffentlicht. Während Verdis Parisaufent• Der aus Busseto stammende Muzio war Verdis wich• halt zur Premiere von Le Trouvere 1857 bat der tigster und erfolgreichster Schüler. In seiner Heimat• Komponist Montanelli, Änderungen an Francesco stadt erhielt er wie Verdi zunächst Unterricht bei Maria Piaves Libretto zu Sirnon Boccanegra vorzu• Ferdinando Provesi. 1844 reiste er nach Mailand, um nehmen, mit dem er unzufrieden war. bei Verdi zu studieren. 1847 assistierte Muzio dem Montauze (Monjauze), Jules Sebastien, 1825-1877; Komponisten anläßlich der UA von Macbeth in Flo• Tenor; renz und I rnasnadieri in London. Muzio begleitete STATIONEN: Paris; Verdi oft auf Reisen und übernahm Instrumenta• VERDI: UA revidierte Fassung Macbeth, Macduff tionsarbeiten, so zum Beispiel bei Sirnon Boccanegra (Paris, Lyrique, 21. 4. 1865); EA Rigoletto, Herzog ( 1857). Er dirigierte zahlreiche Werke seines Leh• (Paris, 1857); 1864 sang er in Paris Alfredo in La rers, darunter die amerikanische EA von Un ballo in traviata. rnaschera (1861 ), die französische EA von La jorza del destino am Theätre-Italien in Paris (1876) und Morchio, Daniele; Rechtsanwalt, Schriftsteller; Rigoletto anläßlich der Eröffnung der Oper in Kairo Die Verdis waren mit dem in Genua ansässigen (1869) sowie mehrere Vorstellungen vonAida in den Morebio und seiner Frau Elena befreundet, 1864 ist USA (1873-1875). ein Besuch der Familie auf Saut' Agata belegt. Nagy, Ida, s. Benza, Ida Morelli, Domenico, 1826-190 I; Maler; Morelli war einer der bekanntesten Künstler seiner Nantier-Didier (Didiee), Costance, 1831-1867; Zeit in Italien und ein enger Freund Verdis, den er Mezzosopranistin; auch porträtierte. Der Komponist zog den Neapolita• STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1850 Turin, Carignano; ner ftir Fragen zur szenischen Gestaltung und zu den STATIONEN: Paris; Südfrankreich-Tournee; London; Kostümen bei Otello und dem nie verwirklichten Spanien; USA-Tournee; Opernprojekt Re Lear zu Rate. Morelli fertigte ei- VERDI: EA Rigoletto, Maddalena (London, Covent Personenverzeichnis 671

Garden, 1853); UA Laforza del destino, Preziosilla setzung des Librettos von ll trovatore ins Französi• (St. Petersburg, Hofoper, I 0. II. 1862); sche ftir die Pariser Premiere von 1857. Nathan, Adele, belegt 1853-1855; Tänzerin; Palianti, Louis, 1809 - um 1865; Regisseur; STATIONEN: Paris; Palianti veröffentlichte zahlreiche Regiebücher zu VERDI: UA Les Vepres Siciliennes, Sommer (Paris, Produktionen an der Pariser Opera, darunter auch Opera, 13. 6. 1855); diejenigen zu Les Vepres Siciliennes und Le Trou• RÜCKZUG: 1858; vere. Navarini (Navarrini), Francesco, 1853-1923; Baß; Palizzi, Filippo, 1818-1899; Maler; STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1878 Treviso; Palizzi war Mitglied des neapolitanischen Freundes• STATIONEN: Malta; zahlreiche italienische Bühnen; kreises Verdis. Der Künstler hatte sich auf Tierpor• Lissabon; London; Rußland; Spanien; Südamerika; träts spezialisiert und malte auch Verdis Hund Lulu. Monte Carlo; USA; Der Komponist war im Besitz einiger Bilder des VERDI: UA Don Carlo, Großinquisitor (Mailand, Malers. Scala, 10. I. 1884); UA Otello, Lodovico (Mailand, Pancani, Emilio, 1830-1898; Tenor; Scala, 5. 2. 1887); weitere Verdi-Partien; STUDIUM: Florenz; RücKzuG: 1912; STATIONEN: kleine und große italienische Bühnen; Navarrini, Francesco, s. Navarini, Francesco Odessa; Paris; Deutschland; VERDI: UA Aroldo, Aroldo (Rimini, Nuovo, 16. 8. Negrini (Villa), Carlo, 1826-1865; Tenor; 1857); in weiteren Verdi-Partien erfolgreich; STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1847 Mailand, Scala; STATIONEN: fUhrende italienische Häuser; Konstanti• Pandolfini, Angelica, 1871-1959; Sopranistin; nopel; London; STUDIUM: beim Vater Francesco; Paris; DEBÜT: 1894 VERDI: UA Sirnon Boccanegra, Gabriele (Venedig, Modena; Fenice, 12. 3. 1857); STATIONEN: Malta; Mailand; Spanien; Portugal; Südamerika; Neri-Baraldi, Antonietta, s. Fricci, Antonietta VERDI: Berühmte Verdi-Interpretin, die in Otello Nicolini, Adelina, s. Patti, Adelina (Desdemona), La traviata (Violetta) undAida (Aida) große Erfolge feierte. Nieuwenhuyzen, Jean Nicolas Gustave von, s. Vaez, RüCKZUG: 1909; Gustave; Pandolfini, Francesco, 1836-1916; Bariton; Nini, Marianna, s. Barbieri, Marianna STUDIUM: Florenz; DEBÜT: Pisa; Nuitter (Truinet), Charles-Louis-Etienne, 1828- STATIONEN: Mailand: London; 1899; Librettist, Bibliothekar; VERDI: Hochgeschätzter Verdi-Interpret; EA Aida, Nuitter wirkte im Archiv der Pariser Opera, ab 1866 Amonasro (Mailand, Scala, 1872); als offizieller Archivist und Bibliothekar. Er verfaßte RÜCKZUG: 1890; Libretti, vornehmlich ftir Offenbach, und veröffent• Pantaleoni, Romilda, 184 7-1917; Sopranistin; lichte Schriften zur Oper. 1865 revidierte und über• STUDIUM: beim Vater Luigi; Mailand; DEBÜT: 1868 setzte er gemeinsam mit Alexandre Beaumont das Mailand, Carcano; Libretto zu Macbeth für die Pariser Aufführung STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Wien; 1865. Auch Übersetzungen von La jorza del destino, Mailand; Aida (gemeinsam mit Du Locle und Verdi) und VERDI: Verdi lud Pantaleoni ein, die Desdemona in Sirnon Boccanegra stammen aus seiner Feder. der Otello-UA (Mailand, Scala, 5. 2. 1887) zu inter• Obin, Louis-Henri, 1820-1895; Baß; pretieren. STUDIUM: Lilie; Paris; DEBÜT: 1844 Paris, Opera; RÜCKZUG: 1891; STATIONEN: Paris; London; Paroli, Giovanni, vor 1865- nach 1893; Tenor; VERDI: UA Les Vepres Siciliennes, Procida (Paris, VERDI: UA Otello, Cassio (Mailand, Scala, 5. 2. Opera, 13. 6. 1855); UA Don Carlos, Philippe (Paris, 1887); UA Falstaff, Cajus (Mailand, Scala, 9. 2. Opera, 11. 3. 1867); 1893); RÜCKZUG: 1869; Pasetti, Francesco; Ingenieur, Musikliebhaber; Otway, Thomas, 1652-1685; Schriftsteller; Pasetti war in Mailand ansässig und unterstützte Otways Tragödie Don Carlos, Prince of Spain aus Verdi am Beginn seiner Karriere freundschaftlich. Er dem Jahre 1676 diente als eine der Textvorlagen zu trat während vieler Jahre im Namen Verdis bei Ver• Verdis Don Carlos. handlungen mit Bartolomeo Merelli und Ricordi auf. Pacini, Emilien (Emilio ), 1810-1898; Dramatiker; Ihm ist der Ricordi-Klavierauszug zu Oberto ge• Pacini fertigte im Auftrag Leon Escudiers eine Über- widmet. 672 Anhang

Pasqua, verh. Giacomelli, Giuseppina, 1855-1930; Petrovich, Ginevra, 1858-1887; Mezzosopranistin; Mezzosopranistin; VERDI: UA Otello, Emilia (Mailand, Scala, 5. 2. STUDIUM: Perugia; Palermo; bei Luigia Abbadia; 1887); DEBÜT: Bologna; Piatti, Alfredo, 1822-1901; Cellist, Komponist; STATIONEN: kleine und große italienische Bühnen; Der mit Verdi befreundete Piatti war erster Cellist am Auftritte in ganz Europa; Haymarket Theatre in London. Für ihn schrieb Verdi VERDI: UA Don Carlo, Eboli (Mailand, Scala, I 0. I. die Solopassagen im preludio und im Vorspiel zum 2. 1884); UA Falstaff, Quickly (Mailand, Scala, 9. 2. Teil von I masnadieri. 1893); Piatti, Giulio, 1816-1872; Historienmaler; Patti, verheiratete de Caux, Nicolini, Cederström, Der engagierte Einheitskämpfer Piatti wirkte vor Adelina, 1843-1919; Sopranistin; allem in Florenz. Dort schloß er während der Entste• STUDIUM: beim Vater Salvatore und der Mutter Cata• hung von Macbeth mit Verdi Freundschaft. rina Chiesa Barilli; New York; DEBÜT: 1859 New York, Academy of Music; Piave, Francesco Maria, 181 0-1876; Librettist, STATIONEN: USA; Auftritte in ganz Europa; Süd• Journalist; amerika; Piave wirkte ab 1844 als Dichter am venezianischen VERDI: EA Aida, Aida (London, Covent Garden, Teatro La Fenice, ab 1859 in derselben Position an 1876); weithin berühmt für ihre Verdi-Interpreta• der Mailänder Scala. Er verfaßte eine Vielzahl von tionen; Libretti, u. a. für Pacini, Mercadante und Peri. Verdi, RücKZUG: ab 1895; dem Nani Mocenigo den Librettisten empfohlen hatte, arbeitete seit Ernani mit ihm zusammen, war Pavlidis, Paul, s. Draneth, Paul jedoch von der Qualität der Arbeit Piaves nicht Pelagalli-Rossetti, Paolo; Tenor; immer überzeugt. Der Dichter, der zumeist auf die VERDI: UA Falstaff, Bardolfo (Mailand, Scala, 9. 2. Wünsche des Komponisten einging, verfaßte den• 1893); noch zahlreiche weitere Libretti für Verdi: I due Penco, Elena Rosina, 1823-1894; Sopranistin; Foscari (1844); 3. Akt von Attila (1846); Macbeth STATIONEN: Italien; Dresden; Berlin; Konstantino• (überarbeitet von Maffei, 184 7); ll corsaro ( 1848); pel; London; Paris; Stiffelio ( 1850) und Aroldo (1857); Rigoletto (1851 ); VERDI: UA ll trovatore, Leonora (Rom, Apollo, La traviata (1853); Sirnon Boccanegra (überarbeitet 19. I. 1853); EA Un ballo in maschera, Amelia von Montanelli, 1857); Laforza del destino (1862). (Paris, Italien, 1861 ); Penco erlangte für ihre Verdi• Aus der Zusammenarbeit entwickelte sich bald eine Interpretationen besondere Berühmtheit. Verdi Freundschaft. Nach Piaves Tod unterstützten die Ver• schätzte sie zu Beginn ihrer Karriere mehr als in dis seine Familie. späteren Jahren. Piazza, Antonio, 1742-1825; Librettist, Peri, Maria; Sopranistin; Piazza wirkte in den späten 1870er Jahren am vene• VERDI: UA revidierte Fassung Don Carlo, Elisabetta zianischen Teatro San Samuele und war später als (Modena, 1886); Herausgeber einer venezianischen Zeitung und in Mailand tätig. Der mäßig erfolgreiche Librettist ver• Perrin, Emile Cesar Victor, 1814-1885; Maler, faßte das Libretto zu Rocester, der vermutlich so Theaterdirektor; betitelten Erstfassung von Verdis Oberto, conte di Er leitete die Pariser Opera-Comique, das dortige San Bonifacio. Theätre-Lyrique und seit 1862 die Opera. In dieser Funktion gab er den Auftrag zur 1867 an seinem Piccolomini, verheiratete Gaetani della Fargia, Haus uraufgeführten Oper Don Carlos. Marietta (Maria), 1834-1899; Sopranistin; STUDIUM: Florenz; DEBÜT: 1852 Florenz, Pergola; Petipa, Lucien (Joseph-Lucien), 1815-1898; Tänzer, STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Paris; Choreograph; USA; STUDIUM: beim Vater Jean-Antoine; Brüssel; VERDI: EA La traviata, Violetta (Paris, Italien, und STATIONEN: Brüssel; Paris; London, Her Majesty's, 1856); EA Luisa Miller, VERDI: Choreographie zu UA Les Vepres Siciliennes Luisa (London, Her Majesty's, 1858). Zudem sah (Paris, Opera, 13. 6. 1855); UA Le Trouvere (Paris, Verdi für sie die Rolle der Cordelia in seinem nie Opera, 12. I. 1857); UA Don Carlos (Paris, Opera, verwirklichten Opern-Projekt Re Lear vor. 11.3.1867); RÜCKZUG: 1860; RüCKZUG: 1868; Piestre, Pierre Etienne, s. Cormon, Eugene Petit, Jules Emile, 1837-1886; Baß und Bildhauer; VERDI: UA revidierte Fassung Macbeth, Banquo (Pa• Pineux-Duval, Alexandre Vincent, 1767-1842; ris, Lyrique, 21. 4. 1865); Dichter; Personenverzeichnis 673

Pineux-Duval verfaßte die Komödie Le faux Sta• Pons, Feliciano; Baß; nislas ( 1809), eine der Vorlagen zu Verdis Un giorno VERDI: UA Rigoletto, Sparafucile (Venedig, Fenice, di regno. 11. 3. 1851); Pini-Corsi, Antonio, 1858-1918; Bariton; Postans, Mary, s. Shaw, Mary DEBÜT: 1878 Cremona; STATIONEN: kleinere und große italienische Bühnen; Pougin, Arthur, 1834-1921; Musikschriftsteller; London; New York; Buenos Aires; Pougin schrieb in Paris als Kritiker für die be• VERDI: UA Falstaff, Ford (Mailand, Scala, 9. 2. deutendsten Zeitungen und ist der Verfasser einer 1893). Im Anschluß sang Pini-Corsi die Rolle auf grundlegenden Verdi-Biographie, die 1881 in der vielen wichtigen italienischen Bühnen und am Co• Übersetzung von Folchetto (Jacopo Caponi) bei Ri• vent Garden in London. cordi in Mailand erschien. RÜCKZUG: 1917; Pozzoni, Marietta, s. Anastasi, Marietta Pinto, Gebrüder; Geiger; Die beiden Geschwister wirkten als Geiger bei der Provesi, Ferdinando, 1770-1833; Komponist, Orga• ersten privaten Aufführung von Verdis Streichquar• nist; tett in Neapel im Albergo delle Crocelle am 1. 4. Provesi war u. a. in Soresina und Cremona als Orga• 1873 mit. Einer der beiden spielte auch bei der UA nist tätig, bevor er 1816 nach Busseto wechselte. des Requiemsam 22. 5. 1874 in Mailand. 1820 wurde er dort zum Kapellmeister berufen und übernahm gleichzeitig die Leitung der Musikgesell• Pippa, Teresa, s. de Giuli, Teresa schaft, die maßgeblich von Antonio Barezzi unter• Piroli, Giuseppe, 1815-1890; Rechtsanwalt, Poli• stützt wurde. Er schrieb einige dramatische Werke, tiker; die zwischen 1825 und 1829 in Busseto aufgeführt Der aus Busseto stammende Piroli und Verdi waren wurden. 1825 wurde Verdi zu seinem Schüler, 1829 von frühester Kindheit an freundschaftlich verbun• zu seinem Assistenten. Nach Provesis Tod gab es den. Pirolis berufliche Laufbahn schloß einen Pro• längere Auseinandersetzungen darüber, ob Verdi fessorenposten für Recht an der Universität Parma, oder Giovanni Ferrari die Nachfolge Provesis an• gemeinsam mit Verdi einen Sitz im Parlament des treten sollten. Schließlich übernahm Verdi die Lei• geeinten Italien und ab 1884 einen Senatorenposten tung des Orchesters und der Musikschule von Bus• ein. Er war Mitglied der Liberalen Partei um Cavour. seto, Ferrari die Organistenstelle. Verdi zog seinen Freund häufig als Berater in rechtli• Rainieri-Marini, Antonietta, vor 1820-1870; So• chen, politischen und familiären Angelegenheiten pranistin; heran. STATIONEN: italienische Häuser; Pizzi, Italo, 1849-1920; Orientalist, Schriftsteller; VERDI: UA Oberto, conte di San Bonifacio, Leonora Er lernte Verdi 1883 bei dessen Besichtigung der (Mailand, Scala, 17. 11. 1839); UA Un giorno di Biblioteca Laurenziana in Florenz kennen, wo Pizzi regno, Marchesa di Poggio (Mailand, Scala, 5. 9. Archivar war. Die 190 I veröffentlichten Memoiren 1840) des Verdi-freundes, der häufig Gast auf Sant'Agata war, geben Eindrücke aus Gesprächen der Jahre Ramirez de Baquedano, Angel, s. Saavedra y Ra• 1882-1900 mit Verdi wieder. mirez de Baquedano, Angel; P1unkett, Adeline, 1824-191 0; Tänzerin; Rapazzini, Carolina; Sopran; STATIONEN: Triest; London; Paris; VERDI: UA Jl corsaro, Medora (Triest, Grande, VERDI: Pas de deux in UA Jerusalem (Paris, Opera, 25. I 0. 1848); 26. 11. 1847); Reduzzi, Francesco, 1824-1891; Baß; RÜCKZUG: 1861; STUDIUM: Mailand; Turin; Poggi, Antonio, 1806-1875; Tenor; STATIONEN: Auftritte an den großen italienischen STUDIUM: bei Andrea Nozzari; DEBÜT: 1827 Paris; Bühnen; Gastspiele in Spanien und Portugal; STATIONEN: Paris; italienische Bühnen; Wien; Lon• VERDI: UA Stiffelio, Jorg (Triest, Grande, 16. 11. don; 1850); VERDI: UA Giovanna d'Arco, Carlo VII (Mailand, Scala, 15. 2. 1845); Regli, Francesco, 1802-1866; Musikschriftsteller, RÜCKZUG: 1846; Theateragent; Regli, der 1848 die Zeitschrift Jl pirata in Mailand Poggi, Erminia, s. Frezzolini, Erminia gründete, arbeitete bei der Zeitschrift Jl barbiere di Poggiali, Salvatore; Tenor; Siviglia mit dem Verdi-Freund Opprandino Arriva• VERDI: UA Aroldo, Godvino (Rimini, Nuovo, 16. 8. bene zusammen. 1851 verhandelte er mit der Oper in 1857); Madrid für Verdi, allerdings ohne Ergebnis. 674 Anhang

Renoux, Adrien, 1822-1869; Tänzer; Verlag in Italien vertrat (Mitte der 1870er Jahre kam STATIONEN: Bühnen in Belgien, Frankreich, USA; es zu einer Krise in den Beziehungen zu Verdi wegen VERDI: höchstwahrscheinlich Choreographie zu Na• Unregelmäßigkeiten bei der Tantiemen-Abrech• bucodonosor (Brüssel, Monnaie, 184811849); nung). Er übernahm die Leitung des Hauses sowie diejenige der Gazzetta rnusicale di Milano 1888 und Reszke, Edouard de, 1853-1917; Baß; blieb bis zu seinem Tode im Amt. Ricordi vergrö• STUDIUM: Warschau; Mailand; Neapel; Paris; DE• ßerte den Verlag, indem er andere Häuser aufkaufte. BÜT: 1876 Paris, Italien; Unter seiner Führung wurden die ersten Filialen in STATIONEN: Paris; Mailand; London; Lissabon; Leipzig ( 190 I) und New York ( 1911) eröffnet. Von VERDI: EA Aida, König (Paris, Italien, 1876); UA Ricordi stammen die Regiebücher zu Aida, zur revi• revidierte Fassung Sirnon Boccanegra, Fiesco (Mai• dierten Fassung von Sirnon Boccanegra und zu land, Scala, 24. 3. 1881); EA Sirnon Boccanegra, Otello, die das Haus veröffentlichte. Ricordi war Fiesco (Paris, Italien, 1883 ); auch als Schriftsteller, Maler und Komponist tätig. RücKzuG: 1903; Ricordi, Tito, 1811-1888; Verleger; Sohn Rey, geborene -Balla, Agnes, 1836-1889; Soprani• von Gio• stin; vanni Ricordi, Vater von Giulio Ricordi; Tito Ricordi trat 1825 in das Familienunternehmen STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1856 Marseille; Ricordi ein und arbeitete im Verlag bis zu STATIONEN: Paris; Brüssel; London; seinem Tod 1888. Er entwickelte neue Drucktechniken und VERDI: UA revidierte Fassung Macbeth, Lady (Paris, weitete die Vertretungen Lyrique, 21. 4. 1865); des Hauses europaweit aus. 1864 übernahm er den Clausetti-Verlag, drei Jahre Reyer, Ernest, 1823-1909; Musikkritiker, Kompo• später die Verlage von Guidi (Florenz) und Dei nist; (Neapel). 1888 kaufte er den Verlag des Der in Paris tätige, angesehene Kritiker brachte ins• Erzrivalen Francesco Lucca auf, was dem Unter• gesamt fünf Opern in Paris, Brüssel und Baden• nehmen nebst den Rechten an allen Verdi-Opern Baden zur UA. In Le Journal des debats veröffent• sämtliche italienischen Rechte an den Werken Ri• lichte er u. a. eine Rezension zur Pariser UA von Don chard Wagners einbrachte. Carlos 1867 und einen umfangreichen Bericht über seine Eindrücke von der Aida-UA 1871 in Kairo. Rivas, Angel, s. Saavedra y Ramirez de Baque• dano, Angel de Ribet, Antonia, um 1848-1871; Tänzerin; STATIONEN: Paris; Rivoirard, Leonie, s. Levieilly, Leonie VERDI: UA Don Carlos, Schwarze Perle (Paris, Robinson, Mary, s. Shaw, Mary Opera, 11. 3. 1867); Rolla, Alessandro, 1757-1841; Geiger, Komponist; Richard, Zina (Zinaida-Iosefovna), 1832-1890; Rolla wirkte als Tänzerin; Konzertmeister in Parma und an der Mailänder STATIONEN: Paris; Scala. Er war Violinprofessor am Kon• servatorium von Mailaml, als Verdi - wahrscheinlich VERDI: Pas de deux in UA Le Trouvere (Paris, Opera, trotz Rollas Fürsprache 12. 1. 1857); - die Aufnahme verweigert wurde. Er empfahl dem jungen Komponisten an• Ricordi, Giovanni, 1785-1853; Verleger; Vater Tito schließend Vincenzo Lavigna als Lehrer. Ricordis; Romani, Felice, Ricordi gründete seinen Verlag 1808 in Mailand. Die 1788-1865; Anwalt, Schriftsteller, Anzahl seiner Publikationen vervielfachte sich auf• Librettist; grund zahlreicher lukrativer Verträge mit den wich• Der Verfasser eines groß angelegten mythologischen tigsten Theatern Mailands, später auch Venedigs und Wörterbuches (1809-1827) ließ sich nach Reisen durch Europa Neapels rasch. Er wurde zum Hauptverleger der in Mailand nieder. Dort begann seine Tätigkeit als Werke Verdis in Italien. Bereits 1844 umfaßte das Librettist 1813, zeitweise war er in der Verlagsprogramm Opern von Rossini, Bellini und Folge als Dichter an der Mailänder Scala angestellt. Donizetti. 1842 gründete Ricordi die Gazzetta rnusi• Romani wurde zu einem der gefragtesten und erfolg• reichsten Librettisten cale di Milano, eine Verlagszeitung, die bis 1902 seiner Zeit, der über 80 Opern• bestand. texte schrieb, von denen die meisten mehrfach ver• tont wurden. Er arbeitete u. a. mit Mayr, Rossini, Ricordi, Giulio, 1840-1912; Verleger; Sohn von Tito Mercadante, Donizetti und Bellini zusammen. Sein Ricordi; Libretto 11 finto Stanislao (1818) für Gyrowetz war Giulio Ricordi trat 1863 in den Verlag ein und eine der Textvorlagen zu Verdis Un giorno di regno. unterstützte seinen Vater Tito zunehmend bei den Nach Romanis Tod versuchte Verdi erfolglos eine stets schwierigen Verhandlungen mit Verdi, den der Gesamtausgabe seiner Schriften zu initiieren. Personenverzeichnis 675

Ronconi, Giorgio, 1810-1890; Bariton; VERDI: UA Un giorno di regno, La Rocca (Mailand, STUDIUM: beim Vater Domenico; DEBÜT: 1831, Pa• Scala, 5. 9. 1840); via; Royer, Alphonse, 1803-1875; Theaterdirektor, Li• STATIONEN: zahlreiche wichtige italienische Büh• brettist; nen; Wien; London; Osteuropa; Spanien; USA; Royer war 1853-1856 Direktor am Odeon in Paris, VERDI: UA Nabucodonosor, Nabucodonosor (Mai• ab 1856 hatte er den gleichen Posten an der Opera land, Scala, 9. 3. 1842); EA Rigoletto, Rigoletto inne. Gemeinsam mit dem Librettisten Gustave Vaez (London, Covent Garden, 1853); Verdi schätzte den verfaßte und übersetzte er Libretti, darunter auch die Bariton sehr, der geradezu zum Prototypen des Übersetzung von Verdis I Lombardi alla prima cro• Verdi-Baritons mit starker Strahlkraft im hohen Re• ciata unter dem neuen Titel Jerusalem. Er schrieb gister und großer dramatischer Ausdruckskraft zudem eine 1847 in Paris erschienene Opernge• wurde. schichte. Roosevelt, Blauehe (Blanche Roosevelt Tucker Mac• Saavedra y Ramfrez de Baquedano, Angel de, Graf chetta), 1853-1898; amerikanische Journalistin und von Rivas, 1791-1865; Dichter, Staatsmann, Maler; Schriftstellerin; Das Drama Don Alvaro, o lafuerza del sino (1835) Roosevelt begegnete Verdi mehrmals persönlich und des bis Mitte der 1830er Jahre im französischen Exil hielt ihre Eindrücke von dem Komponisten, Arrigo lebenden spanischen Dichters diente als Vorlage zu Boito und der Otello-UA in Verdi: Milan and Verdis Laforza del destino. "Othello ", London 1887 fest. Sacchi, Marietta; Mezzosopranistin; Roppa, Giacomo, 1805-1868; Tenor; VERDI: UA Oberto, conte di San Bonifacio, Tmelda STATIONEN: Auftritte in Italien und dem europäi• (Scala, 17. 11. 1839); schen Ausland; VERDI: UA I due Foscari, Jacopo (Rom, Argentina, Saint-Leon, Arthur (Charles Victor Arthur Michel), 3. II. 1844); 1821-1870; Tänzer, Violinist, Komponist, Choreo• graph; Roqueplan, Nestor, 1804-1870; Schriftsteller, STUDIUM: Violine bei Joseph Mayseder und Niccolo Operndirektor; Paganini; Tanz bei Fran<;ois Decombe; Er wirkte als Leiter der Pariser Opera in den Jahren STATIONEN: alle wichtigsten Bühnen Europas; 1847-1854 und der Opera-Comique 1857-1860. Auf VERDI: Saint-Leon sollte die Choreographie zur Don sein Bestreben hin entstand für die Wiedereröffuung Carlos-UA entwerfen. Er kam jedoch zu spät von der Pariser Opera und zu seinem Amtsantritt als einer Gastverpflichtung aus St. Petcrsburg zurück, so dortiger Direktor 1847 Verdis Jerusalem. Auch den daß Lucien Petipa die Aufgabe kurzfristig über• Auftrag zu Les Vepres Siciliennes gab er noch m nahm. diesem Amt, wobei er noch vor der UA im Zusam• menhang mit der Affäre um das Verschwinden der Salandri, Teresa, vor 1825 - nach 1850; Altistin; prima donna Sophie Cruvelli zurücktreten mußte. VERDI: UA Luisa Miller, Federica (Neapel, San Carlo, 8. 12. 1849) Rossetti, Paolo, s. Pelagalli-Rossetti, Paolo Salvati, Federico, vor 1855 -nach 1884; Baß; Rossi, Cesare; Baß; VERDI: UA revidierte Fassung Sirnon Boccanegra, VERDI: UA Un ballo in maschera, Samuel (Rom, Paolo (Mailand, Scala, 24. 3. 1881); Apollo, 17. 2. 1859); Salvi, Lorenzo, 181 0-1879; Tenor; Rossi, Gaetano, 1774-1855; Librettist; STUDIUM: Neapel; DEBÜT: 1830 Neapel, San Carlo; Rossi schrieb ab 1797 zahlreiche Libretti, vor allem STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Paris; für venezianische Produktionen, später für Mailand, St. Petersburg; London; USA; Triest und Wien. Er arbeitete fiir Rossini, Meyerbeer, VERDI: UA Oberto, conte di San Bonifacio, Riccardo Mercadante, Pacini, Donizetti und zahlreiche weitere (Mailand, Scala, 17. II. 1839); UA Un giorno di Komponisten. Sein Libretto ll proscritto wurde Verdi regno, Edoardo (Mailand, Scala, 5. 9. 1840); nach dem Mißerfolg von Un giorno di regno von Merelli zur Vertonung angeboten. Verdi lehnte es Salvini (geborene) -Donatelli (Lucchi), Fanny jedoch ab und entschied sich für Nabucodonosor. (Francesca), um 1815-1891; Sopranistin; DEBÜT: 1839 Rom, Apollo; Rota, Giacomo, 1836-1898; Bariton; STATIONEN: Italien; Wien; Auftritte in ganz Europa; VERDI: UA revidierte Fassung La forza del destino, VERDI: 1843 sang Salvini-Donatelli in Wien die Abi• Melitone (Mailand, Scala, 27. 2. 1869) gaille (Nabucodonosor) unter Verdis Leitung in der Rovere, Agostino, 1804--1865; Baß; ersten Aufführung einer Verdi-Oper außerhalb Ita• STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1826 Pavia; liens. UA La traviata, Violetta (Venedig, Fenice, 6. 3. STATIONEN: italienische Bühnen; Wien; London; 1853); Der Mißerfolg des Werkes wurde ihrer Inter- 676 Anhang pretation zugeschrieben, obwohl Verdi sie gerade I masnadieri, Luisa Miller, La forza del destino und wegen ihres ausgeprägten schauspielerischen Talen• Don Carlos. Anregungen von Maffei und Somma zu tes in dieser Rolle schätzte. einer Vertonung des Sujets von Schillers Demetrius RücKzuG: 1859; (1805) Anfang der 1860er Jahre wurden von Verdi nicht aufgegriffen. Sannier, Clarisse Fran<;oise, 1833 - nach 1864; Mezzosopranistin; Scotti, Pamela; Sopranistin; STUDIUM: Paris; DEBÜT: 1854 Paris, Opera; VERDI: UA Un ballo in maschera, Oscar (Rom, STATIONEN: Paris; Brüssel; kleine französische Pro• Apollo, 17. 2. 1859); vinzbühnen; VERDI: UA Les Vepres Siciliennes, Ninetta (Paris, Scremin, Antonio, s. Selva, Antonio Opera, 13. 6. 1855); Scribe, Augustin Eugene, 1791-1861; Dramatiker, Santley, Charles, 1834-1922; Bariton; Librettist; STUDIUM: Mailand; England; DEBÜT: 1857 Pavia; Der in den verschiedensten dramatischen Gattungen, STATIONEN: London; USA-Tourneen; Mailand; Bar• vom vaudeville über die Oper bis zum Ballett, er• celona; Australien; Neuseeland; folgreiche Schriftsteller arbeitete für die bedeutend• VERDI: berühmter Verdi-Interpret, der erfolgreich in sten Opernkomponisten seiner Zeit, darunter Bellini, Rigoletto, I/ trovatore, La traviata, Un ballo in ma• Donizetti, Gounod, Ha1evy und vor allem Meyerbeer. schera und La forza del destino auftrat. Seine Me• Auf Vorschlag von Eugene Scribe wurde die Bear• moiren (London 1903) geben Auskunft über Verdi beitung und Übersetzung von I Lombardi alla prima und Francesco Maria Piave. crociata in Jerusalem Alphanse Royer und Gustave RücKzuG: 1911; Vaez anvertraut. Scribe selbst verfaßte mit Le Duc Sass, Marie-Costance, s. Sasse, Marie Costance d'Albe (1839), einem ursprünglich für Donizetti be• stimmten Libretto, das er dann auch für Verdi bear• Sasse (Sax, Saxe, Sass), verheiratete Castelmary, beitete, eine der Vorlagen zu Les Vepres Siciliennes. Marie Constance, 1834--1907; Sopranistin; Sein von Auber vertontes Textbuch Gustave III ou Le STUDIUM: Gent; Paris; Mailand; DEBÜT: 1852 Ve• Ba/ masque (1833) diente als Vorlage zu Verdis Un nedig; ballo in maschera. STATIONEN: Paris; Mailand; St. Petersburg; italieni• sche Bühnen; England; Spanien; Seletti, Emilio; Rechtsanwalt, Historiker; Sohn Giu• VERDI: UA Don Carlos, Elisabeth (Paris, Opera seppe Selettis; II. 3. 1867). Verdi lehnte Sasse als Amneris für die Verdi freundete sich mit dem Sohn seines ehema• Aida-UA ab, da er ihren Umgang mit Kolleginnen ligen Vermieters in Mailand in seinen späteren Le• und Kollegen während der Proben nicht schätzte. bensjahren an. Seletti ist der Verfasser einer 1883 RüCKZUG: 1877; erschienenen umfangreichen Stadtgeschichte zu Savonari, Eugenia, s. Tadolini, Eugenia Busseto. Er halfVerdi bei den rechtlichen Fragen, die sich angesichts der Stiftung der Casa di riposo er• Sax, Marie-Costance, s. Sasse, Marie Costance gaben. Saxe, Marie-Costance, s. Sasse, Marie Costance Seletti, Giuseppe; Neffe Pietro und Vater Emilio Sbriscia, Zelinda, 1819-1898; Altistin; Selettis; VERDI: UA Un ballo in maschera, Ulrica (Rom, Er wirkte als Lehrer am Gymnasium Santa Marta in Apollo, 17. 2. 1859); Mailand und veröffentliche zahlreiche Schriften, Scalese, Raffaele, 1798- nach 1855; Baß-Bariton; teils in altphilologischer Forschung, teils im Bereich STATIONEN: große italienische Häuser; der Literatur. Verdi lebte zu Beginn seiner Aus• VERDI: UA Un giorno di regno, Kelbar (Mailand, bildung in Mailand im Haus dieses Freundes der Scala, 5. 9. 1840); Familie Barezzi als Logiergast. Das Verhältnis zwi• schen Verdi und seinem Vermieter wurde bald pro• Schiller, Johann Christoph Friedrich, 1759-1805; blematisch. In seinen Briefen nach Busseto beklagt Dramatiker, Dichter, Historiker; sich Seletti über die mangelnde Arbeitsmoral und die Schillers Werk gewann für Verdi schon in den 1840er unbeholfenen Manieren seines Logiergastes. Jahren große Bedeutung, nicht zuletzt im Gedanken• austausch mit dem Schiller-Übersetzer Andrea Maf• Seletti, Pietro, 1770-1853; Geistlicher, Lehrer; fei. So orientierte er sich an den Schillers Dramen Neffe Giuseppe Selettis; Die Jungfrau von Orleans (180 I), Die Räuber Seletti, der in der städtischen Bibliothek von Busseto (1782), Kabale und Liebe (1784), Wallensteins Lager wirkte, Hobbymusiker war und Forschungen in Alt• ( 1799) und Don Kar/os, Infant von Spanien (1787) philologie und Archäologie betrieb, war Verdis Leh• als Sujet-Vorlagen für seine Opern Giovanna d'Arco, rer am Gymnasium von Busseto. Personenverzeichnis 677

Se1va (Scremin), Antonio, 1824-1889; Baß; Gedichte religiösen, patriotischen und moralischen STUDIUM: Padua; DEBÜT: 1842 Padua; Inhalts. STATIONEN: Venedig; Neapel; Rom; Mailand; Ma• Solera, Temistocle, 1815-1878; Librettist, Kompo• drid· Paris· nist; VER~I: Ve;di hatte Se1va am venezianischen Teatro Der bereits in den 1820er-Jahren mit einer lyrischen San Samuele gehört, daraufhin übertrug er ihm die Veröffentlichung hervorgetretene Solera wirkte Rolle des Carlo in der UA von Ernani (Venedig, 1839-1845 an der Mailänder Scala und ab ca. 1850 Fenice, 9. 3. 1844) und diejenige des Walter in der am Madrider Teatro Reale. Er war als Textdichter UA von Luisa Miller (Neapel, San Carlo, 8. 12. und Komponist eigener Opern tätig, die in Mailand 1849); Spezialist für Verdi-Partien; zur Aufführung kamen, und überarbeitete 1839 für Severi, Giovanni; Tenor; Verdi eine Textvorlage Antonio Piazzas (vermutlich VERDI: UA I Lombardi alla prima crociata, Arvino Rocester) zu Oberto, conte di San Bonifacio. Die (Mai land, Scala, 11. 2. 1843) erfolgreiche Produktion von Nabucodonosor, einer weiteren Verdi-Oper, zu der er das Libretto verfaßte, Shakespeare, William, 1564-1616; Dichter, Schau• verhalf ihm zum Durchbruch. Die Zusammenarbeit spieler; mit Verdi setzte sich bei I Lombardi alla prima Verdi setzte sich nicht zuletzt im Gedankenaustausch crociata (1843), Giovanna d'Arco (1845) undAttila mit dem Shakespeare-Übersetzer Giulio Carcano (1846) fort. Über die letztgenannte Oper, die Verdi schon in den frühen Jahren seiner Karriere intensiv ohne Soleras Wissen von Piave vollenden ließ, kam mit dem Werk des Dichters auseinander. Ein erstes es zum Zerwürfnis. Nach dem Abbruch der Zusam• Resultat dieser Vorliebe ist seine Oper Macbeth menarbeit mit Verdi, der weitere Angebote Soleras ( 184 7), doch gerade das Spätwerk mit Otello und ablehnte, konnte der Dichter keine größeren Erfolge Falstaffnach Vorlagen der jeweiligen Dramen Shake• mehr als Librettist verzeichnen. speares bildet den Höhepunkt der Beschäftigung des Komponisten mit dem Dichter, der auf die Entwick• Somma, Antonio, 1809-1865; Rechtsanwalt, Dra• lung der musikdramatischen Ideen Verdis entschei• matiker, Librettist; dend einwirkte. Somma war in Triest als Schriftsteller tätig und übernahm dort 1840 die Direktion des Teatro Shaw, geborene Postans, verheiratete Robinson, Grande. Später ließ er sich als Rechtsanwalt in Vene• Mary, 1814-1876; Altistin; dig nieder, wo er Verdi traf. Er arbeitete nach Cam• STUDIUM: London; DEBÜT: 1839 Novara; maranos Tod am Libretto zu Re Lear, das nie vertont STATIONEN: Novara; London; wurde und schrieb das Textbuch zu Un ballo in VERDI: UA Oberto, conte di San Bonifacio, Cuniza masch~ra. Verdi schätzte das dichterische Talent (Scala, 17. 11. 1839); Sommas, hatte jedoch Vorbehalte, was sein Theater• RücKzuG: 1844; verständnis anbetraf. Nach Un ba/lo in maschera Signorini, Francesco, 1860-1927; Tenor; verlegte Somma sich auf Dramendichtungen. STUDIUM: Rom; DEBÜT: 1882 Florenz, Politeama; Sornet, Hyppolite Georges, s. Monplaisir, Ippolito STATIONEN: kleine und große italienische Häuser; Giorgio Osteuropa; USA; Südamerika; VERDI: UA revidierte Fassung Don Carlo, Don Carlo Sottovia, Pietro; Baß; (Modena, 1886); VERDI: UA La battaglia di Legnano, Barbarossa RÜCKZUG: 1910; (Rom, Argentina, 27. I. 1849); Souvestre, Charles Emile, 1806-1854; Schriftstel• Silvestri, Alessandro, 1851-1922; Baß; ler; DEBÜT: 1866 Padua; Der Roman- und Komödienautor verfaßte mit der STATIONEN: zahlreiche italienische Theater; London; Nouvelle Le Pasteur d'hommes (1838) und deren Wien; Prag; St. Petersburg; USA-Tourneen; dramatisierter Version Le Pasteur, ou L'Evangile et le VERDI: UA Don Carlo, Filippo (Mailand, Scala, Foyer (Zusammenarbeit mit Eugene Bourgeois, 10. I. 1884); weitere Erfolge in Verdi-Partien; 1849) Textvorlagen zu Verdis Stiffelio. Solanges, Paul, 184 7-1914; Dichter und Überset• Spezia, verheiratete -Aldighieri, Adelina; 1828- zer· 1907; Sopranistin; Solanges übertrug für die Aufführung an der Pariser DEBÜT: 1849 Verona, Filarmonico; Opera-Comique 1894 gemeinsam mit Boito den Text STATIONEN: zahlreiche wichtige italienische Büh• von Falstaff ins Französische. nen; St. Petersburg; Sole, Nicola, 1827-1859; Rechtsanwalt; VERDI: Spezia interpretierte 1854 in Venedig, San Sole war Mitglied des neapolitanischen Freundes• Benedetto, die Violetta in La traviata. Die Auffüh• kreises um Verdi. Neben seinem Beruf schrieb er rung -kurz nach der erfolglosen Premiere am Fenice 678 Anhang

- wurde zu einem Triumph und rehabilitierte das stürmisch gefeiert. Nach 1872 sang sie so gut wie Werk. Verdi schätzte Spezia-Aldighieri sehr und be• ausschließlich Verdi-Rollen. trachtete sie als mögliche Interpretin der Cordelia in Stolzova, Terezie, s. Stolz, Teresa seinem nie verwirklichten Opernprojekt Re Lear. Strazza, Giovannina, s. Lucca, Giovannina Spinelli, Clara, s. Maffei, Clara Stael (Madame de), geborene Necker, Anne Louise Strepponi, Giuseppina, s. Verdi, Giuseppina Gerrnaine, 1766-1817; Schriftstellerin; Strigelli, Giuseppina, s. Appiani, Giuseppina Die seit 1803 im deutschen und schweizerischen Exil lebende Traktat- und Romanschriftstellerin erwähnte Superchi, Antonio, 1816-1898; Bariton und in De l 'Allemagne (1810), wo sie auf Friedrich Wer• Schriftsteller; ners Tragödie Attila, König der Hunnen von 1808 STUDIUM: Parma; DEBÜT: 1838 Venedig, La Fe• verweist, die Stoffvorlage zur Verdi-Oper Attila. nice; STATIONEN: führende Theater in Italien und im Stecchi-Bottardi, Luigi, 1825-1907; Tenor; Ausland; STATIONEN: große italienische Bühnen; Auftritte au• VERDI: UA Ernani, Silva (Venedig, Fenice, 9. 3. ßerhalb Italiens; 1844); VERDI: UAAida, Bote (Kairo, Oper, 24. 12. 1871); RÜCKZUG: 1856; RücKZUG: 1902 in die Mailänder Casa di riposo; Tadolini, geborene Savonari, Eugenia, 1808-1872; Stehle, verheiratete Garbin, Adelina, 1861-1945; Sopranistin; Sopranistin; STUDIUM: bei Giovanni Tadolini; DEBÜT: 1828 Flo• STUDIUM: Mailand; DEBÜT: 1881 Broni; renz; STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Süd• STATIONEN: alle wichtigen italienischen Bühnen; amerika-Tournee; Paris; St. Petersburg; Berlin; Wien; Paris; London; Wien; VERDI: Verdi hörte Tadolini als Elvira in Ernani, und VERDI: UA Falstaff, Nanetta (Mailand, Scala, 9. 2. bot ihr in der UA vonAlzira die Titelrolle an (Neapel, 1893) San Carlo, 12. 8. 1845). Der Komponist verwehrte Steiler, Francesco; Bariton; sich dagegen, ihr wie vorgeschlagen bei der Mac• VERDI: UA Aida, Amonasro (Kairo, Oper, 24. 12. beth-UA die Rolle der Lady anzuvertrauen, da ihre 1871); Stimme zu schön klinge und damit der Konzeption Stolz, Teresa (Stolzova, Terezie), 1834-1902; So• der Rolle entgegenstünde. pranistin; RüCKZUG: 1851; STUDIUM: Prag; 1856 Triest; Mailand; DEBÜT: 1857 Tamagno, Francesco, 1850-1905; Tenor; Tiflis; STUDIUM: Palermo; Mailand; DEBÜT: 1869 Palermo, STATIONEN: russische Bühnen; Konstantinopel; alle Massimo; wichtigen italienischen Häuser; Auftritte in ganz STATIONEN: große italienische Bühnen; USA; wich• Europa; tig europäische Theater; VERDI: EA Don Carlos, Elisabeth (Bologna, 1867), VERDI: UA revidierte Fassung Sirnon Boccanegra, unter Marianis Leitung; UA revidierte Fasung La Gabriele (Mailand, Scala, 24. 3. 1881); UA Don forza del destino, Leonore (Mailand, Scala, 27. 2. Carlo, Carlo (Mailand, Scala 10. I. 1884); UA 1869); EA Aida, Aida (Mailand, Scala, 1872); UA Otello, Otello, (Mailand, Scala, 5. 2. 1887); EA Requiem, Sopransolo (Mailand, San Marco, 22. 5. Otello, Otello (London, Lyceum, 1889); Otello sollte 187 4 ), unter Verdis Leitung; EA Requiem (London, zur Paraderolle des schauspielerisch hochbegabten Wien, Paris); Persönlich lernten sich Verdi und Stolz Tamagno werden. Verdi schätzte die Stimme des wohl bei den Probenarbeiten zur italienischen Erst• überaus und bezeichnete sie als einzigartig in aufführung von La forza del destino kennen. Nach der Welt. weiterer Zusammenarbeit bei Aida, mehreren Besu• RüCKZUG: 1904; chen Stolz' auf Sant' Agata und ihrer Trennung vom Tamberlick, Enrico, s. Tamberlik, Enrico Verlobten Angelo Mariano kamen bald Gerüchte über eine Liaison zwischen Komponist und Sängerin Tamberlik (Tamberlick), Enrico, 1820--1889; Te• auf. Zwar fehlt ein eindeutiger Beleg ftir eine solche nor; Beziehung, doch Giuseppina Verdis Aufzeichnungen STUDIUM: Rom; Neapel; Bologna; Mailand; DEBÜT: ist zu entnehmen, daß es in der Ehe der Verdis wegen 1837 Rom, Apollo; Stolz zu einer schweren Krise kam. Stolz avancierte STATIONEN: italienische Bühnen; London; St. Peters• zur Verdi-Spezialistin, zum Verdi-Sopran par ex• burg; Spanien; Moskau; Südamerika; USA; cellence und wurde besonders in den späteren Verdi• VERDI: EA Il trovatore, Manrico (London, 1855); UA Rollen (Un ballo in maschera, Amelia; Aida, Aida) La forza del destino, Alvaro (St. Petersburg, Hofoper, Personenverzeichnis 679

I 0. II. 1862); Tamberlik regte den Auftrag zur Kom• Komponisten, die Verdi Mitte der 1870er Jahre auf• position von La forza del destino an und verhandelte deckte, durch Torrraghis Ungeschicklichkeit zu ent• für die St. Petersburger Hofoper mit Verdi. schuldigen. Die Angelegenheit führte zu einer Krise Tasso, Antonio; Tenor; in den Beziehungen zwischen dem Verlag und VERDI: UA La forza del destino revidierte Fassung, Verdi. Trabuco (Mailand, Scala, 27. 2. 1869); Toscanini, Arturo, 1867-1957; Cellist und Diri• Tenca, Carlo, 1816-1883; Privatlehrer, Schriftstel• gent: ler; Nach seinem Musikstudium in Parma begann To• Verdi lernte den patriotischen Zeitungsherausgeber scanini seine Musiker-Laufbahn als Cellist. Um mit in seiner frühen Mailänder Zeit kennen. Tenca wurde Verdi zusammenarbeiten zu können, spielte er bei zum Lebensgefährten Clara Maffeis. der UA von Otello 1887 an der Mailänder Scala im Orchester die zweite Cellostimme. Durch eine Reihe Theodore (Chion, Theodore ), vor 1820-nach 1870; von Zufällen war Toscanini in Rio de Janeiro ein Jahr Tänzer, Choreograph; zuvor bereits zu seinem Debüt als Dirigent gekom• STATIONEN: Paris; men. Die Interpretation von Verdis Aida des damals VERDI: Choreographie und Tanz in UA revidierte Neunzehnjährigen wurde begeistert aufgenommen. Fassung Macbeth (Paris, Lyrique, 21. 4. 1865); Damit war seine Laufbahn als Orchesterleiter be• Tiberini, Mario, 1826-1880; Tenor; siegelt. Noch zu Lebzeiten Verdis dirigierte Tosca• DEBÜT: 1852 Rom, Argentina; nini bereits an der Scala und machte sich mit zahl• STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; USA; reichen Aufführungen von Falstaff zum Anwalt die• Spanien; ses Werkes. VERDI: UA La forza del destino revidierte Fassung, Alvaro (Mailand, Scala, 27. 2. 1869); sang in Il Truinet, Charles-Louis-Etienne, s. Nuitter, Charles• trovatore, Rigoletto, Otello, La traviata; Louis-Etienne Tietiens, Therese, s. Tietjens, Therese Tucker Machetta, Blanche Roosevelt, siehe Roose• velt, Blanche Tietjens (Tietiens), Therese Cathline Johanna Ale• xandra, 1831-1887; Sopranistin; Uttini, Luigia, s. Verdi, Luigia STUDIUM: Hamburg; Wien; DEBÜT: Hamburg; STATIONEN: Frankfurt; Wien; London; Paris; Italien; Vaez (van Nieuwenhuysen), Gustave Jean-Nicolas, USA; 1812-1862; Librettist, Übersetzer; VERDI: EA Les Vepers Siciliennes, Helene (London, Der in Paris erfolgreiche Schriftsteller verfaßte zu• Drury Lane, 1859); EA Un ballo in maschera, Ame• meist gemeinsam mit Alphonse Royer zahlreiche lia (London, Lyceum, 1861); EA La forza del de• Dramen, vaudevilles und Libretti (u. a. ftlr Rossini stino, Leonora (London, Her Majesty's, 1867); weit• und Donizetti). Gemeinsam mit Royer leitete er zeit• hin erfolgreiche Verdi-Interpretin in Ernani (Elvira), weise das Pariser Odeon und die Opera. Für Verdi I Lombardi alla prima crociata (Giselda), Il trova• verfaßte er - ebenfalls gemeinsam mit Royer - die tore (Leonora); Übersetzung von I Lombardi alla prima crociata ins RüCKZUG: 1877; Französische (Jerusalem). Torelli, Vincenzo, 1807-1884; Kritiker, Journalist; van Gelder, Julian; Sopranistin; Torelli war der Herausgeber von L'omnibus, einer VERDI: UA Jerusalem, Helene (Paris, Opera, 26. 11. neapolitanischen Theater- und Literaturzeitschrift. Er 1847); gehörte dem Freundeskreis der Verdis in Neapel an und wurde vom Komponisten des öfteren bevoll• van Nieuwenhuysen, Gustave, s. Vaez, Gustave mächtigt, dort in seinem Namen zu handeln. Als Varesi, Felice, 1813-1889; Bariton; zeitweiliger Sekretär des Teatro San Carlo bat er DEBÜT: 1834, Varese; Verdi 1856 um eine Oper für das Haus, später Un STATIONEN: zahlreiche italienische Bühnen; Wien; ballo in maschera. Zur dortigen UA kam es jedoch Madrid; Budapest; London; nicht, da Verdi wegen Eingriffen der Zensurbehörde VERDI: UA Macbeth, Macbeth (Florenz, Pergola, seine Oper zurückzog. 14. 3. 1847); UA Rigoletto, Rigoletto (Venedig, Fe• Tomaghi, Eugenio, um 1844-1915; Verleger, Ver• nice, 11. 3. 1851 ); UA La traviata, Germont (Vene• lagsagent; dig, Fenice, 6. 3. 1853). Für den Premieren-Mißer• Tornaghi wirkte als Agent des Ricordi-Verlages in folg des letztgenannten Werks wurde verschiedent• Mailand. Er verhandelte oft mit dem geschickten lich auch Varesi verantwortlich gemacht, der offen• Geschäftsmann Verdi. Der Verlag versuchte Unge• bar Schwierigkeiten hatte, sich mit seiner Rolle zu reimtheiten bei der Tantiemenabrechung mit dem identifizieren. Verdi schätzte ihnjedoch außerordent- 680 Anhang lieh, und konzipierte die genannten Bariton-Partien Verdi, geborene Strepponi, Giuseppina, 1815-1897; meist von Anfang an für ihn. Rigoletto wurde zu Sopranistin; zweite Frau Verdis; seiner Paraderolle. Strepponi entstammte einer Musikerfamilie, ihr Va• ter Feliciano war ein in Ansätzen erfolgreicher Vasselli, Antonio, um 1795-1870; Rechtsanwalt; Opernkomponist Sie studierte am Mailänder Kon• Vaselli, der Schwiegervater Donizettis, war mit Verdi servatorium und stieg nach ihrem Debüt 1834 in freundschaftlich verbunden und wurde zum Wid• Adria ( Chiara di Rosembergh, Ricci) sehr schnell zu mungsträger der Ricordi-Erstausgaben von Rigoletto einer der gefeiertsten Sängerinnen der Zeit auf. Ihre und 11 trovatore. Auftrittsserien mußte sie des öfteren wegen ihrer Vaucorbeil, Auguste Emanuel, 1821-1884; Kompo• angeschlagenen Gesundheit unterbrechen. Sie nist, Theaterdirektor; brachte während der Zeit als Sängerin mindestens Vaucorbeil übernahm 1879 die Leitung der Opera. drei uneheliche Kinder zur Welt, von denen zwei das Ende dieses Jahres reiste er zu Verdi nach Sant' Kindesalter überlebten. Mit Verdi traf sie möglicher• Agata, um den Komponisten für eine Produktion von weise schon im Vorfeld der UA von Oberto, conte di Aida an seinem Haus zu gewinnen. Für diese Auffüh• San Bonifacio, sicher aber im Vorfeld der UA von rung komponierte Verdi eine Balletteinlage ftir den Nabucodonosor zusammen. Damals hatte ihre 2. Akt. Stimme schon viel von ihrer Leistungskraft einge• büßt. Sie sah sich bald gezwungen, ihre aktive Kar• Venettozza, Caroline, s. Dominique-Venettozza, riere als Sängerin aufzugeben und ließ sich Mitte der Caroline 1840er Jahre erfolgreich in Paris als Gesangslehrerin Vercellini, Giacomo; Baß; nieder. Mit Verdis Besuch in Paris zur UA von VERDI: UA Sirnon Boccanegra, Albiani (Venedig, Jerusalem 1847 scheint eine feste Liebesbeziehung Fenice, 12. 3. 1857); begonnen zu haben. Strepponi nahm in der Folge großen Anteil am Werk des Komponisten, begleitete Verdi, Carlo, 1785-1867; Schankwirt in Le Roncole den Kompositionsprozeß und übersetzte Librettovor- nahe Busseto, Vater Giuseppe Verdis; 1agen. 1849 zog das Paar ohne Trauschein gemein• Seit 1805 verheiratet mit Luigia Uttini. Giuseppe, sam nach Busseto, was dort zu einer großangelegten geboren 1813, war ihr erstes Kind, eine Tochter Hetzkampagne führte. Erst 1859 entschlossen sie Giuseppina Francesca folgte 1816. Verdi, der in ärm• sich, zu heiraten. Eine schwere Krise in der Ehe lichen Verhältnissen aufgewachsen war, engagierte Verdis bedeutete die Bekanntschaft und vermutlich sich sehr, um seinem Sohn eine gute Erziehung zu auch Liebesbeziehung zwischen dem Komponisten ermöglichen. So ließ er ihn früh in Musik und und der Sopranistin Teresa Stolz Anfang der 1870er Sprachen unterrichten und kaufte Giuseppe um 1820 Jahre. In ihren zahlreichen Briefen erledigte Giu• sein erstes Spinett. 1831 beantragte er in Busseto ein seppina Verdi Geschäftsangelegenheiten mit impre• städtisches Stipendium zur Ausbildung seines Soh• sari, Verlegern und Agenten. nes in Mailand. Trotz der Bewilligung kam es zu Verdi, Ici1io Rarnano Carlo Antonio, 1838-1839; finanziellen Problemen und Streitigkeiten mit dem Sohn Giuseppe und Margherita Verdis Förderer Antonio Barezzi. Noch vor dem Ende der 1840er Jahre mußte Verdi Ländereien verkaufen, um Verdi, geborene Uttini, Luigia, 1787-1851; Schank• seinen Sohn und seine Familie zu unterstützen, u. a. wirtin in Le Ronco1e nahe Busseto; Mutter Giuseppe half er ihm auch beim Kauf des Landgutes Sant' Verdis; Agata. 1849 zogen Verdis Eltern dort ein. Nach einer Seit 1805 verheiratet mit Carlo Verdi. Giuseppe, schwerwiegenden Familienkrise im Zusammenhang geboren 1813, war ihr erstes Kind, eine Tochter mit der Lebensgemeinschaft, die Verdi und Giu• Giuseppina Francesca folgte 1816. Luigia Verdi ar• seppina Strepponi ohne Trauschein führten, kam es beitete als Spinnerin zuhause. 1849 zog sie mit ihrem 1851 zu einem notariellen Vergleich zwischen Vater Mann auf Sant' Agata, das Landgut ihres Sohnes. und Sohn, in dem Giuseppe seinem Vater geliehenes Nach schweren Streitigkeiten zwischen dem Kompo• Geld zurückbezahlte. In der Folge verließen die El• nisten und seinen Eltern zogen diese 1851 nach tern Verdis Sant' Agata und siedelten nach Vidalenzo Vida1enzo. über. Verdi, geborene Barezzi, Margherita, 1814-1840; Verdi, Filomena Maria, s. Carrara, Filomena Ma• Tochter Antonio Barezzis und Marie Demaldes; erste Frau Verdis; ria Nach Unterricht in Klavier und Gesang bei Ferdi• Verdi, Giuseppa Francesca, 1816-1833; nando Provesi und Verdi gab sie Musikunterricht Tochter Luigia und Carlo Verdis, Schwester des 1836 heiratete sie den Komponisten. Aus der Ehe Komponisten, die möglicherweise geistig behindert gingen die Kinder Virginia, geboren 1837, und Icilio, war. geboren 1838, hervor, diebeidedas Kleinkindesalter Personenverzeichnis 681 nicht überlebten. Ihr früher Tod wurde durch eine Waldmann, verheiratete Massari, Maria, 1842- Hirnhautentzündung verursacht. 1920; Mezzo-Sopranistin; Verdi, Virginia Maria Luigia, 1837-1838; STUDIUM: Wien; Mailand; DEBÜT: 1865 St. Peters• Tochter Giuseppe und Margherita Verdis. burg; STATIONEN: Wiesbaden; Amsterdam; italienische Viardot, geborene -Garcia, Pauline (Michele Ferdi• Bühnen; Moskau; Kairo; nande), 1821-1910; Mezzo-Sopranistin, Komponi• VERDI: EA Aida, Amneris (Mailand, Scala, 1872); stin; UA Requiem, Altsolo (Mailand, San Marco, 22. 5. STUDIUM: bei der Mutter Joaquina Sitchez und dem 1874); EA Requiem (London, Wien, Paris). Verdi Bruder Manuel jr.; Klavier bei Franz Liszt; Komposi• schätzte Waldmann sehr und zwischen ihm, seiner tion bei Anton Reicha; DEBÜT: 1839 London, Her Frau und der Sängerin entwickelte sich ein lang• Majesty's; jähriger Briefwechsel. STATIONEN: Paris; St. Petersburg; zahlreiche Bühnen RücKZUG: um 1876; in Deutschland; London; VERDI: EA Il trovatore, Azucena (London, Covent Werner, Friedrich Ludwig Zacharias, 1768-1823; Garden 1855); in England mit zahlreichen weiteren Dramatiker, Lyriker, Priester; Verdi-Rollen erfolgreich; Zunächst als Beamter in der preußischen Verwaltung RüCKZUG: um 1870; tätig, widmete er sich, nachdem er zum Katholizis• Vichard Abbee de Saint-Real, Cesar, 1639-1692; mus übergetreten war, ab 1814 der kirchlichen Lauf• Schriftssteller und Historiker; bahn. Unter seinen Dramen findet sich mit Attila, Vichard wirkte in London und am Hof von Savoyen. König der Hunnen von 1808 eine der Textvorlagen Seine historische Novelle Histoire de Dom Carlos zu Verdis Attila. von 1672 diente über den Umweg von Schillers Drama als Vorlage ftir Verdis Don Carlos. Zanardini, Angelo, 1820-1893; Musiker, Drama• tiker, Politiker; Vigier, Sophie, s. Cruvelli, Sophie Seit 1856 als Mitarbeiter des Verlags Ricordi in Vigna, Cesare, 1814-1912; Mediziner, Musikkri• Mailand tätig, verfaßte Zanardini zahlreiche Libretti, tiker; u. a. flir Ponchielli sowie Musik und Text zu seiner Vigna, ein enger Freund Verdis, hatte sich auf die Oper Amieta ( 1854 ). Für Verdi fertigte er gemeinsam Therapie von Geistesstörungen spezialisiert. Ab mit Achilles de Lauzieres-Themines die Übersetzung 1874 leitete er die Heilanstalt ftir Frauen San Cle• des Don Carlos-Librettos ins Italienische. mente in Venedig, wo er grundlegende Reformen initiierte. Die Ricordi-Erstausgabe von La traviata Zilli, Emrna, 1864-190 I; Sopranistin; ist ihm gewidmet. STUDIUM: bei der Mutter Lucia Carlini; DEBÜT: Villa, Carlo, s. Negrini, Carlo 1887 Ferrara; STATIONEN: italienische Bühnen; Spanien, Polen, Villaret, Jean-Fran<;ois, 1830-1896; Tenor; Ungarn, Frankreich; Südamerika-Tournee; VERDI: Für eine Neueinstudierung von Les Vepres VERDI: UA Falstaff, Alice (Mailand, Scala, 9. 2. Siciliennes 1863 komponierte Verdi eine neue ro• 1893); EA Falstaff(London, Covent Garden, 1894); mance flir den Sänger. Voltaire (Arouet, Fran<;ois Marie), 1694-1778; Zuliani, Angelo; Tenor; Schriftsteller, Philosoph; VERDI: UA Rigoletto, Borsa (Venedig, Fenice, II. 3. Verdi bezog sich mit seiner Oper Alzira aufVoltaires 1851 ); UA La traviata, Gastone (Venedig, Fenice, Alzire, ou Les Americains von 1736 als Textvorlage. 6. 3. 1853); 682 BibliographiP

von (dith K~ll~r und (hristin~ Fisch~r

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Register

Das vorliegende Namen- und Werkregister verzeich• Die Titel von Bühnenwerken oder selbständigen lite• net alle im Haupttext des Verdi-Handbuchs erwähn• rarischen Schriften wurden unter dem entsprechen• ten Personen (Eigennamen) und deren Werke (Kom• den Verfasser verzeichnet; Essays, politische Trak• positionen, Dramen, Romane, Iibretti, Filme usw.), tate oder musikwissenschaftliche Sekundärtexte sind mit Ausnahme von Giuseppe Verdi selbst, auf wel• allerdings nicht dazu gezählt. Operntitel werden in chen schließlich auf nahezu jeder Seite des Buches aller Regel unter dem Komponistennamen verzeich• eingegangen wird. Auch Wortverbindungen mit Ei• net, auch wenn sie im Text dem Librettisten zuge• gennamen (wie zum Beispiel »metastasianisch« oder ordnet sind. War ein Komponist nicht zu ermitteln » Wagnerismus«) werden unter dem Eigennamen oder können mehrere in Frage kommen, wurde das »Metastasio« bzw. »Wagner« verzeichnet. Rollen Iibretto dem jeweiligen Librettisten zugeordnet. aus Bühnenwerken und Namen von Personen aus der Deutsche oder französische Werktitel wurden nur Bibel oder der Mythologie wurden im Register nicht dann aufgenommen, wenn sie im Text explizit auf• mit aufgenommen. tauchen.

A Altavilla, Pasquale 70 - I due savojardi 277 Avogadro, Satumo 448 Abbadia. Luigia 303, 307, 651, Alva, Luigi 496 Assandri, Virginio 486 Azzali (Verlagshaus) 581 661,672 Amato, Pasquale 544 Attila, König der Hunnen 93, 94, Abbadia, Natale 651 Anastasi-Pozzoni, Antonietta 255 B Abbado, Claudio 460. 547 473, 616,651 Auber, Daniel-Fran<;ois-Esprit Bach, Johann Sebastian 13, 198, Abbiati, Francesco 530 Ancelot, Jacques Arsene 113 17, 91, 94, 114, 153, 277, 500, 504, 521 Abbiati, Franeo 92, 319, 522, - Tetes rondes et cavaliers 113 430,431,434,437,455,512, - Messe h-Moll 504 523 Ancona, Mario 544 513,514, 594, 595, 596, 597, Bachmann, Iogeborg 530 Abdrazakov, Askar 448 Andre, Naomi 153 598, 599, 599, 602, 604, 605, Badiali, Cesare 51 Ackte, Aino 507 Anckarström, Jacob Johan 117, 607, 610,613, 614, 616,640, Badon, Edmond 128 Adam, Adolphe 73, 596, 597, 252 660, 676 - Un duel saus Richelieu 128 598, 599, 603, 604, 605, 606, Anderson, June 323 - Aceton 597 Bagier, Prosper 652 607 Andreva, Stella 43 7 - L'Ambassadrice 597 Baistrocchi, Don Pietro 3, 593, - Le Bijou perdu 606 Angeleri, Antonio 596 - La Barearalie 599 594, 652 - Le Brasseur de Preston 73, Angelini, Emilio 436 - La Bergere Chdtelaine 594 Balbo, Cesare 96, 103, 370 598 Angelini, Gian Francesco 438, - Le Cheval de bronze 596 Balderi, Arcangelo 652 - Le Chalet 596 651 - La Circassienne 610 Balestra, Luigi 513,514,515, - Le Farfadet 605 Angelis, Girolamo de 248 - Les Diamants de Ia Couronne 517,598,652 - Le fidele Berger 598 Angiolini, Carlo 513, 515 599 Bailila Pratella, Francesco 533 - Giralda 604 Angri, Elena (Sängerin) 276 - Le Dieu et Ia hayadi>re 595 Balzac, HonorC de 6, 17, 144, - Les Pantins de Violette 607 Anicct-Bourgeois, Auguste 308, - Le Domino noir 597 295, 640 - Le Pasti/Ion de Longjumeau 310,597,651,657 - Le Duc d'Olonne 599 -- Massimilla Doni 17 597 - Nahuchodonosor 308, 31 0. - Emma ou La Promesse - La Peau de Chagrin 295 - La Poupt?e de Nurernberg 605 597, 651 imprudente 594 Bancalari, Domenico 329 - Regine 598 Anomi, Tomrnaso---+ Somma, - L'Enfant prodigue 604 Barbaja, Domenico 60, 77, 641 - La Reine d 'un jour 598 Antonio - La Fiancee 595 Barbanera (Sänger) 70, 71 - Le Roi d 'Yvetot 599 Anselmi, Giuseppe 544 - Fiorel/a 504 Barbapedima 229, 230, 233 - Si j'etais Roi 605 Antonietti Porzi, Colomba 155 - Fra Diavolo 277, 595 Barbarigo (Venezianische Fami- - Le Sourd 606 Appiani, Andrea 651 - Gustave 111 ou Le Ba/ masque lie) 87 - Le Toreador 603 Appiani, Giuseppina (geb. Stri- (Gustavo llf) 114, 117. 430, »Barbarossa«---+ Friedrich I. Adams, John 554 gelli) 129, 599, 651,652 431, 596, 608, 676 Barbieri, Fedora 334, 404. 437, - Nixon in China 554 Arangi-Lombardi, Giannina 545 - Haydee 602 474, 496, 503, 546 Adorno, Theodor W 536 Arati, Marco 379, 651 - Le Lac des fees 598 Barbieri, Gaetano 335, 662 Agazzari, Agostino 647 Arditi, Luigi 513 - Leicester ou Le chilteau de Barbieri, Luigi 652 Alaimo, Sirnone 364 Arie, Raffaele 547 Kenilworth 1!4, 594 Barbieri-Nini, Marianna (Hak- Alaffre, Benjamin 606 Arimondi, Vittorio 544, 651 - Lestocq 596 kcnsöllner) 243, 265, 333, Alagna, Roberto 460 Arnaldo di Brescia I 03 - Le maron 594 348, 353, 354, 356, 367, 652 Albanese, Licia 411. 486 Arnault. Antoine-Vincent I II - Manon Leseauf 607 Barbot, Caroline (geb. Douvry) Albert, Prinz von England 363 Arpino, Ferdinando 431, - Marc·o Spada 605 438, 652, 665 Albert, Alfred 459 651-651 - La Muette de Purfici 17, 94, Bardare, Leone Emanuele 135, Alberti. Luciano 556 Arrighi, Cletto 611 153,277,437, 595, 640 372, 395, 396, 605, 606, 652, Alberti, Luigi 431. 607 - La scapigliatura e il 6 feb- - La Neige 594 656 Albertin, Hyacinthe 113 braio61! - Le Part du diable 599 Barezzi, Antonio 3, 4, 6, 21, 97, - Les Chevaliers de Malte ou Arrivabene, Opprandino Conte 2, - Le Philtre 595 101, 102, 142, 143, 146, 157, L'Amhassade aAlger 113 7, 21. 37, 97, 102, 164,254, - Le premier Jour de Bonheur 242, 316, 346, 349, 358, 361, Alfieri, Vittorio 85, 204, 595 424,473, 521, 522, 524, 527, 613 374,510,511,515,518,519. Alinovi, Giuseppe 597, 651 532, 623, 652, 673-673 - Reve d'Amour 614 595,602, 603, 605, 613, 652, Alioth, Max 280 Arroyo, Martina 418 - Le Serment 596 653, 659, 673, 676, 680 Alizard, Adolphe Louis Joseph Artaria (Verlagshaus) 77 - La Sirene 599 Barezzi, Margherita (verh. Verdi) 322, 651 Asioli, Benedetto 198 - Zanella 598 4, 141, 142, 143, 304, 593, Allievi, Marietta 651 Asioli, Bonifazio 208, 211 - Zerline 604 595, 597, 598, 652, 653, Alpino, Lorenzo I 0 I Aspa, Mario 277 Avogadro, Liana 448 680-681 Register 729

Barezzi, Maria (geb. Demaide) 109, 113, 114, 154,277,557, Bjoerling, Jussi 395, 404, 437, Bourgeois, Eugene 121, 380, 142, 653, 659, 680 595, 644, 651 474, 546 381, 384, 603, 655, 677 Baroni, Mario 141, 167 - La straniera 6, 109, 113, 277, Blasis, Carlo 460 - Le Pasteur ou L'Evangile et Je Barracani, Ettore 279 595 Blech, Leo 328 foyer [Stifellius]380, 381, - La rosa 279 Bellinzaghi, Giovanna (Giovan- Bloch, Ernst 225, 550, 565 603, 655, 677 Bartoletti, Bruno 347 nina) 314, 653 Bloch, Rosine 450 Bautet de Monvel, Jacques Bartolini, Lorenzo 653 Belloy, Dormant de III Boccabadati, Virginia 279, 654 Marie III Bartolini, Ottavio 653 Benackova-Cap, Gabriela 510 Boccaccio, Giovanni 41, 489 Brahms, Johannes 8, 13, 500, Basevi, Abramo II, 80, 119, Bendazzi, Luigia 429, 653-653 - ll Decamerone 489 503, 596, 627 186, 187, 194,220,313,319, Benedetti, Nicola 654 Böhm, Karl 548 - Ein deutsches Requiem 13 357, 366, 383, 394, 423, 424, Benigni, Roberio 580 Böhme, Kurt 380 Brambilla, Teresa (Teresina) 395, 429, 636, 653 - La vita e bella 580 Bohnen, Michael 328 655 Bassi, Calisto 510, 511, 596, 653 Benjamin, Walter 75 Boito, Arrigo (Enrico Giuseppe Brandus, Louis 418 Bassi, Giuseppe 594 Benza (Benza-Nagy), !da 447, Giovanni, Anagramm Tobia Brecht, Bertolt 557 Bastianini, Ettore 328, 373, 460, 654 Gorrio) 37, 94, 100, 138-140, Breitkopf & Härte! (Verlagshaus) 547 Berchet, Giovanni 370 144, 190, 20 I, 202, 206, 208, 60, 77 Battistini, Mattia 544 Beretta, Caterina 654 211,212, 214,216, 228,229, Brenna, Giulio 329 Baucarde (Baicarcte, Bocarde ), Berg, Alban 537, 550, 568, 587, 240, 242, 245, 267, 270, 288, Brenna, Guglielmo 129, 130, Carlo 170, 403, 653 646 289,290, 302,418,420,423, 221,331,404,405,604,605, Bauer, Roberio 544 - Lulu 646 426, 427, 428, 430, 474, 475, 655 Bayer, Joseph 281 - Wozzeck 537, 550, 587 477,478,479,480,481,482, Brillen, Benjamin 539 - Die Pupperifee 281 Berghaus, Ruth 551, 552,553, 483, 484, 485, 486, 489, 491, - Peter Grimes 539 Beauchet, Malgloire 653 554, 566 492, 493, 494, 504, 505, 508, Broglio, Emilio 614 Bcaugrand, Uontine 459, 653 Bergonzi, Carlo 328, 334, 337, 512,513,518,520,522,523, Bronte (Schwestern) Beauharnais, Eugene 593 347, 364, 367, 380, 437, 546 527, 531, 536, 537, 585, 586, Jane Eyre 567 Beaumarchais, Pierre·Augustin Bcrio, Luciano 517,540,541 599,611,613,616,619,620, Brooks, Peter 112 (de) 108 - La vera storia 540 621, 622, 623, 624, 625, 626, Bruckner, Anton 511 Beaumont, Alexandre (Louis• Berio di Salsa, Marquis France- 628, 629, 642, 646, 653, 654, Brunacci, Angelo 655 Alexandre Beaume) 347, 349, sco (Maria) 110, 477 659,660, 661,664,667,668, Bruneau, Alfred 628 612, 653, 671 Berliner, Emil 576 675, 677 - Messidor 628 Bechi, Gino 546 Berlinguer, Enrico 578 - Mefistojide 37, 208,212, 267, Brunet, Sylvie 404 Beethoven, Ludwig van 7, 13, Berlioz, Hector 15, 71, 72, 73, 425,531,613,619,642,646, Bruno, Giordano 99 185, 197,229,230, 233,294, 281, 290, 499, 500, 503, 598, 654 Bruscantini, Sesto 448 444, 500, 521, 535, 587, 595, 611,619,624, 642 - La musica in piazza 229, 230 Bruschi-Chiatti, Abigaille (Ade- 624, 646 - Beatrice et Benedict 611 - Nerone 531, 654 laide) 460, 655 - Fidelio 230 - Benvenuto Cellini 598 Boito, Camillo 627, 628, 654 Bruson, Renato 328, 380, 547 - Leonoren-Ouvertüre Nr. 3, op. - La damnation de Faust 15 Boldoni, Giovanni 574 Budden, Julian 2, 103, 302,307, 73 232, 646 - Grande Messe des morts 499, Bolognese, Domenico 89, 431, 340, 516, 518,530 - Missa solemnis 500 500 654-654 Bülow, Hans von 503, 532, 625, Bekker, Paul 530 - La Prise de Troie 619 - Una vendetta in domino 89 655 Belgioioso, Cristina 148, 155 - Les Troyens 624 Bonanno, Paolo 582 Buondelmonte (florentinischer Belgiojoso, Ludovico (Graf) 517 - Les Troyens a Carthage 611 Bonaparte, Napoleon 27, 29, 66, Adliger) 103 Bellaigue, Camille I 0 I, 220, Bermbach, Udo 355 91, 97 Bulwer-Lytton, Edward George 232,288,289, 301,489,505, Bemal, Berenice 24 Bonavia, Ferruccio 530 384 653 Bemal, Moritz 24 Boncompagni, Maria Vittoria - Harold. the last of the Saxon Belli, Adriano 517 Bernardoni, Giovanni 654 Ottoboni ~ Ottoboni Bon• Kings 384 Belli, Giuseppe Gioacchino 85 Bernhardt, Sarah 411 compagni, Maria Vittoria Bumbry, Grace 546 Bellincioni, Gemma 411 Bertati, Giovanni I 06 Bondy, Luc 553 Burchaladze, Paata 328 Bellini, Andrea 653 Bertoja, Giuseppe 252, 256, 258, Bonini, Francesco Maria 544 Burckhardt, Jacob 280 Bellini, Vincenzo 2, 6, 8, 9, 11, 265, 268 Bonisolh, Franeo 364 Burg, Robert 448, 548 15, 42, 53, 54, 56, 68, 71, 74, Bertini, Francesca 577 Bonnehee, Mare 403, 417, 655 Burke, Tom 549 77, 79, 81, 88, 92, 93, 94, Bertolucci, Bcrnardo 567, 577, Bonynge, Richard 328, 364 Busch, Fritz 437, 448, 486, 530, 104, 108, 109, 113, 114, 118, 578, 580 Borghi-Mamo, Adelaide 655 548, 552-553, 560 121, 126, 127, 154, 161, 168, - La Iuna (Der Mond) 567, 578 Borgioli, Armando 545 Busch, Hans 480, 523 170, 173, 174, 175, 179, 183, - 1900 (Novecento) 567, 577 Borodin, Alexander 282 Busoni, Ferruccio 536, 537, 560 184,207,211, 220,227,233, - La strategia del ragno (Die Borodina, Olga 448, 460 - Doktor Faust 560 234, 267, 277, 279, 284, 288, Strategie der Spinne) 578 Borowski, Daniel 323 Buvoli, E. 518 301,302,303,313,316,320, Bettini, Geremia 654 Borghi-Mamo, Adelaide 403 Byron, Arturo 279 354, 379, 380, 446, 524, 531, Bey, Draneth 615, 616 Borodin, Alexandr 624 Byron, George Gordon Noel 533, 540, 545, 557, 594, 595, Bezzubenkov, Gennady 448 - Knjas !gor (Fürst !gor) 624 (Lord Byron) 6, 110, 121, 596, 597, 607, 632, 644, 648, Biaggi, Antonio 53 Borri, Pasquale 275, 279 122, 127, 168, 287, 327, 328, 651,661, 663,664,674,676, Bianchi, Francesco 339 - Un 'avventura di carnevale 329, 331' 332, 333, 339, 353, 678 Bianchi, Tommaso 513, 515 279 358, 364, 365, 366, 477, 593, - Adelsan e Salvini 594 Bianco, Giovanni 654 - Rodolfo di Geralstein 275 594, 655, 666 - Beatrice di Tenda 109, 126, Bianconi, Lorenzo 72 Borromeo, Renato 596 - The Bride ofAbydos 122, 127, 277, 596 Bioli, Enzo 582 Borsi, Carlo Antonio 191, 224, 366 - Bianca e Fernando 595 Biscottini, Francesco Antonio 390 - Cain. A Mystery 366 - I Capuleti e i Monteechi 109, 283 Bottesini, Giovanni 473, 607, - The Corsair A Tale 127, 358, 154, 170, 175, 184,595 Bizet, Georges II, 37, 294, 538, 615,616, 619, 655 364, 366, 593, 655 - Norma 6, 42, 93, 94, 104, 109, 598, 611,613, 616,617,618, - Alißaba615 - The Two Foscari. A historical 113, 114,207, 211,279,280, 632, 643, 659 - L 'assedio di Firenze 607 Tragedy 127, 328, 332, 594, 313,316,595 - Carmen II, 294, 618,643, - Ero e Leandro 619 655 - II pirata 113, 595 659 Bauche, Lucien (Luciano) 363, - I puritani 113, 277, 596, 607, - Djamileh 616 655 c 663 - La jolie Fille de Perth 613 Boucheron, Raimondo 71, 73 Caballe. Montserrat 337, 364, - La sonnambula 6, II, I 08, - Les Pecheurs de per/es 611 Boulez, Pierre 538 367, 380, 460, 546 730 Register

Cabrera, Sergio 574, 578 ~ La donna serpente 533 Coccia, Carlo 593 D ~ La Estrategia des Carac6/ - Lafavola di Orfeo 533 - Clotilda 593 da Gagliano, Marco 647 (Die Strategie der Schnecke) Caselli, Dario 448 Coletti, Filippo 180, 341, 363, d'Agoult, Marie 144 574 Casini, Claudio 74 411,657 Dahlhaus, Carl 296, 480 Cagnoni, Antonio 279, 514 Castagna, Bruna 437, 545 Colini, Filippo 51, 337, 368, Dallapiccola, Luigi 95, 424, 534, - Don Bucefalo 279 Castelmary, Armand 656 385, 657 535, 536, 569 Caimi, Arnoldo 607 Castelvecchi, Stefano 338 Collini, Virgilio 460 dalla Rizza, Gilda 545, 548 Caimi, Ettore 209 Catalani, Alfredo 75,516, 620, Colonnese, Luigi 447, 657 Dalle Aste, Francesco Maria 418 Caimi, Eugenio 418, 655 621,622,625,629 Comari, Allegro 585 Dall 'Ongaro, Francesco 518, 520 Cairoli, Benedetto 619,621 - Atahualpa 629 Cominazzi (Autor) 80 dal Monte, Toti 545 Cairoli, Adelaide 145 - Dejanice 621 Conati, Marcello 84 Damiani, Luciano 342 Callas, Maria 358, 395, 404, - Edmea 622 Connell, Elizabeth 334 Damini, Paolo 658 411, 437, 474, 530, 546, 552, - Elda 620 Conti, Carlo 595 d'Andrade, Francesco 544 557 - La Wally 625 - Olimpia 595 Danesi, Luigi 275 Calvino, ltalo 540 Catena, Adalberlo 10 1 Conti (Sängerin) 63 d' Angeri ( Angermayor de Calzabigi, Ranieri de' 642 Cavaignac, Eugene 369, 603 Coppola, Pietro (Pier) Antonio Redenburg), Anna (verh. Calzado, Torribio 655-655 Cavalli, Contardo 60 I 162, 596, 597, 598 Dalem) 328, 429, 658 Cambini, C[arlo?] A[ndrea?] 277 Cavalli, Francesco 639 - Enrichetta Baienfeld 597 D' Annunzio, Gabfiele 208 - Inno al ri! 277 Cavallini, Ernesto 444 - Giovanna Prima, Regina di Dante Alighieri 38, 41, 42, 110, Cambon, Charles 459 Cavallini, Pierino 666 Napoli 598 138, 202, 204, 206, 506, 508, Cammarano, Salvadore 7, 59, Chi dura, non vince 666 - Gli Jllinesi 596 509, 534, 620 103, 109, 113, 114, 115, 116, Cavallotti (Bühnenbildner) 251 - La pazza per amore (Die La divina cornmedia 42, ll 0, 117,118,122,123,126,127, Cavour, Camillo 32, 33, 36, 37, Wahnsinnige aus Liebe) 162, 506 134, 135, 136, 153, 161, 169, 45, 46, 91, 92, 93, 99, 438, 596 Da Ponte, Lorenzo I 07, 207, 642 180, 191, 197,216,235,250, 605, 607, 609, 610, 664, 673 Corelli, Arcangelo 534 D'Artegna, Francesco Ellero 430 256, 265, 287, 337, 338, 339, Cebotari, Maria 380, 577 Corelli, Franeo 373, 404, 546 David, Felicien 346, 455, 604, 340, 341, 353, 354, 367, 368, Ceccarius 517 Corelli, Leone 363, 657 609,611 370,373,374,377,378,379, Cecchetti, Enrico 275 Corera (Komponist) 662 - Le Desert 346 395, 396, 399, 400, 434, 442, Cecchi, Paolo 138 Cormon, Eugene (Pierre Etienne - Herculaneum 609 523, 561, 599, 603, 605, 606, Cellini, Renato 404 Piestre) 290,448,449,601, - Lalla-Roukh 611 652, 655, 659, 677 Cencetti, Giuseppe 656 657 - La Perle du Bresil 503 - Cristina di Svezia 118, 126 Cerquetti, Anita 328, 546 - Philippe I!, Roi d'Espagne David, Joseph 658 - lnes de Castro I 09 Cerrito, Fanny 275 448, 60 I, 657 Davies, Arlhur 364 Campora, Giuseppe 430 Cesti, Mare' Antonio 531 Cornago, Giovanni Battista 285, D'Azeglio, Massimo 34, 97,370 Caniglia, Maria 448 Chabrier, Emanuel 619, 622, 657 De Amicis, Edmondo 658 Canonici, Luca 503 623, 629 Cornelius, Peter 608,612 - Cuore 658 Canti, Giovanni 598, 656 - Briseis 629 - Der Barbier von Bagdad 608 De Amicis, Giuseppe 658 Capecelatro (Komponist) 665 - Une Education manquee 619 - Der Cid 612 de Angelis, Nazzareno 545 Caponi, Jacopo -+ Folchetto - L'Etoile 619 Cornue, Francis 308, 310, 597, De Antoni (Kostümbildner) 258 Capponi, Marchese Gino 96, 656 - Gwendoline 622 651, 657 De Bassini (Bassi), Achille 51, Capponi, Giovanni 460 - Le Roi malgn! lui 623 - Nabuchodonosor 308, 310, 180,276, 333, 367,379,438, Capponi, Giuseppe 171, 498, Chaperon, Philippe 459 597 446, 658 656 Charpentier, Gustave 200, 294, Corradetti, Ferruccio 544 De Bassini, Alberio 544 Cappuccilli, Piero 315, 334, 358, 629 Corsini (Fürst) 90-91 Debussy, Claude 200, 537, 587, 364, 395, 430, 547 - Louise 200, 294, 629 Corlesi, Antonio 251, 308, 310, 611, 653 Capuana, Franeo 518 Chateaubriand, Fran'tois Rene 598, 657 - Pelleas et Me/isande 200, 537 Carafa, Micheie I 08, 596 Vicomte de 96 - Nabucodonosor 308, 310, 598 Decombe, Franvois 675 - La Prison d 'Edimbourg 59~ Cherubini, Luigi 498, 503, 509, Corticelli, Mauro 657 de Giorgio, Paolo 603 Carcano, Giulio 656, 6 77 593, 596, 599 Cosselli, Domenico 173 de Giosa, Nicola 618 Carducci, Giosue 144, 208, 656 ~ Les Abencüages 593 Cossotto, Fiorenza 308, 460, 546 - Napoli di Carnovale 618 - ll canto dell 'amore 656 - Ali Baba 596 Costa, Michael Andrea Agniello De Giuli-Borsi (Pippa), Teresa - Odi barbare 656 - Requiem c-Moll 499 459, 613, 657 51, 314, 368,659 Carlini, Lucia 681 Cheskin, Jonathan 338 - Don Carlos 459 De Grazia, Paolo 518 Carlo Alberto, König von Pie- Chiesa Barilli, Catarina 6 72 Costa, Tommaso 657 Dei, Raineri 385 mont-Sardinien 32, 91, 97 Chion, Theodore 653 Costantini (Costandini), Natale Delcarretto, Francesco Saverio Carotti, Carlo 594 Chopin, Frederic 625 346, 657 (Graf) 88 Carpani, Giuseppe 108 Christoff, Boris 328, 430, 460, Cotogni, Antonio 460, 657-657 Delfico (de Filippis dei Conti di Carrara, Alberio 618, 619, 656 474, 547 Cotrubas, lleana 395 Langano), Melchiorre 35, 89, Carrara, Angelo (Angiolo) sen. Chusid, Martin 386 Cottrau, Teodoro 90 518,519,581,659 629, 656 Cicero, Marcus Tullius 3 Crescentini, Adolfo 505 Delibes, Leo 616, 620, 621, 625 Carrara, Giuseppina 620, 656 Cigna, Gina 548 Crispi, Francesco 36, 623, 628 - Jean de Nivelle 620 Carrara, Maria Filomena (geb. Cilea, Francesco 78, 532, 625, Crivelli, Giuseppe 60 - Kassya 625 Verdi) 206,613, 614,618, 628 Croce, Benedetto 185, 355 - Lakme 621 619, 620, 656 - L'Arlesiana 628 Cromberg, Leopoldo 658 - Le Roi l'a dit 616 Carrara-Verdi (Familie) 380, 659 - La Ti/da 625 Cromwell, Oliver 117 Della Legueglias, Giovanni Ago- Carreras, Jose 308, 334, 367, Cimarosa, Domenico 108, 534 Crosnier, Franvois-Louis 402, stino 310 373, 385, 430, 517, 546 - Gli Orazi ed i Curiazi 108 412,413,414, 524, 658 - Nabucco trasformato. Ragio- Carsen, Roberl 553 Cineselli, Gaetano 65 Cruvelli (Crüwell), Jeanne namenti morali 310 Caruso, Enrico 403, 447, 544, Cirelli, Camillo 145 Sophie Charlotte (Sofia, verh. Della Seta, Fabrizio 237, 404 548 Cirelli, Camillo (Camillino) 145, Vigier) 7, 413, 417, 606, 658, Della Somaglia, Contessa Gina Carvalho (Carvaille), Leon 349, 146, 653 675 599, 659 611,656 Cirelli, Sinforosa 145 Cucchi, Claudina 275, 658 Dell'Era, Antonietta 275 Casaloni-Barboglia, Annetta 395, Clausetti, Carlo 77, 6 7 4 Cucciniello, Micheie 512 Dei Monaco (Verlagshaus) 77, 656 Clelia [Contessa] 155 - La patria. lnno nazianale a 674 Casazza, Elvira 545 Clement, Catherine 141 Ferdinando li 512 del Monaco, Mario 328, 546 Casella, Alfredo 533, 534 Cleva, Fausto 380, 547 Czerny, Carl 634 Delna, Marie 507 Register 731

Deloffre, Adolph 357 ~ Elisabetta o I/ castello di Ken- ~ Cert a KM:a (Die Teufelskäthe) Ferrari, Giovanni 596, 597, 661, de los Angeles, Victoria 430 ilworth 114 629 673 Dei Signore, Carlo 659 ~ L'elisir d'amore 42, 596 ~ Dimitrij 621 Ferrario, Carlo 485 De Luca, Giuseppe 44 7, 544 ~ Enrico di Borgogna 594 ~ Jakobin 624 Ferretti, Christina (?) 517 Oe Lucia, Fernando 544 ~ Gli esiliati in Siberia 595 ~ Kral a Uhlir (König und Köh- Ferretti, Jacopo 661 Demalde, Giuseppe 659 - L'esule di Roma ossia Il pro- ler) 617 Ferri, Gaetano 385, 661 Demalde, Maria - Barezzi, scritto 117, 595, 675 ~ Rusalka 629 Ferro, Gabriete 347 Maria ~ Fausta 279, 353, 596 - Setma sedldk (Der Bauer ein Fesca, Alexander Ernst 602 Demerdjiev, Evgenij 358 ~La Favorite 170,279,316, Schelm) 619 ~ Der Troubadour 602 Depanis, Giuseppe 507 455, 598, 654 - Tvrde palice (Die Dickschä- Fetis, Fran<;ois-Joseph 9 Depretis, Agastino 618, 621 ~ La Fille du regiment 446, 598 de{) 620 Filippi, Filippo 80, 445, 473, Derivis, Prosper 51, 314, 322, ~ Tl forioso ne/1 'isola di San ~ Wanda 618 509, 556, 661 659 Domingo 596 Fischer-Dieskau, Dietrich 437 de Sabata, Victor 358, 547 ~ Gemma di J!ergy 596 E Flagello, Ezio 328, 380 De Sanctis, Cesare 16, 79, 84, ~ Gianni di Parigi 598 Ebert, Carl 553, 560, 561 Flaubert, Gustave 384, 640 88, 197, 258, 259, 294, 372, ~ Linda di Chamounix II, 154, Echeverria, Jose (Giuseppe) 429, Flauto, Vincenzo 338, 386, 599, 383, 384, 399, 400, 405, 423, 173, 599, 643, 651 660 661 444, 525, 527, 652, 659 - Lucia di Lammermoor 6, Edel, Alfredo 485, 581 Florimo, Francesco (>>Lord Pal- De Sanctis, Francesco 42 65-66,86,88, 109, 118, 174, Edelvira (Sängerin) 337 merston«) 283, 504, 538, 661 Desplechin, Edouard 459 277, 322, 356, 379, 596, 644 Edison, Thomas Alva 576 Flotow, Friedrich von 279 Deutekom, Cristina 323, 347 ~ 9, 55, 109, Edwards, Sirnon 323 - Martha oder Der Markt zu Dew, John 553 154, 279, 280, 596 Einstein, Alfred 289 Richrnond 279 Diaghilew, Sergej 275 ~ Maria di Rohan 128, 173, Elias, Rosalind 395 Fogazzaro, Antonio 485 di Cesare, Ezio 323 235, 240, 243, 599 Elmendorff, Kar! 380 Foiani, Giovanni 460 Dimitrova, Ghena 315 - Maria di Rudenz 598 Elmo, Cloe 496 Folchetto (Jacopo Caponi) 673 d'lndy, Vincent 628 ~ Maria Padilla 311, 599 Elssler, Fanny 276 Fontane, Theodor 275 ~ Fervaal 628 ~ Maria Stuarda 109, 126, 596 Elvin, William 364 ~ Der Stechlin 275 di Stefano, Giuseppe 395, 404, ~ Marino Faliero 311, 313, 596, Escudier, Leon 54, 58, 81, 195, Foppa, Giuseppe I 08 437, 503, 546 599, 661 219, 272,316, 328, 349, 351, Fornacieri, Zucchero ))Sugar« Dolci, Antonio 240 ~ Les Martyrs 319, 598 354, 356, 357, 359, 403, 405, 576 Dolukhanova, Zara 510 ~ Olivo e Pasquale 595 414,442,450,514, 516,523, Fornari, Vincenzo 485, 661 Domingo, Placido 315, 323, 328, - Parisina 596 526, 542, 601, 603, 606, 612, Fortner, Wolfgang 537 337, 358, 380, 395, 418, 448, ~ Paliufo 170, 681 621, 660,671 ~ Bluthochzeit 537 460, 546 ~ La regina di Golconda I 08, Escudier, Marie-Pierre-Yves Foscolo, Ugo 100 Dorninici, Ernesto 448 595 [Marie] 81,328,414, 514, Franci, Benvenuto 545 Dominique-Venettozza, Carotine ~ Roberto Devereux 277, 597 516, 523, 601, 660 Franck, Cesar 626, 628 (Lassiat) 653, 659 ~ Torquato Tasso 126, 311, 596 Etienne de Jouy, Victor-Joseph ~ Ghiselle 628 Donatelli, Fanny Salvini ~ Sal- - Zoraida di Granata 594 114 ~ Hulda 626 vini Donatelli, Fanny Doria, Andrea 90 Eug6nie, Kaiserin von Frank- Franz TI., Kaiser von Österreich Donizetti, Gaetano 2, 3, 6, 8, 9, Doria, Giovanni Carlo 90 reich 458 29,35 II, 29, 42, 47, 53, 54, 55, 56, D'Orrneville, Carlo 659 Evans, Geraint 496 Fraschini, Gaetano 174,341, 63, 65, 68, 74, 77, 79, 86, 88, Dragone, Francesco 659 Everist, Mark 113 348, 359, 367, 368, 370, 372, 93, 108, 109, 114, 122, 126, Draneth, Paul (Paul Pavlidis) 385, 436, 439, 661 128, 134, 135, 153, 161, 168, 461, 462, 473, 659 F Franchetti, Alberto 625, 628 170, 173, 174, 175, 179, 188, Drigo, Riccardo 275 Fabbri, Flora 660 ~ Cristoforo Colornbo 625 192, 193, 196,210,220,227, Dubois, Jean-Baptiste 113 Fabbri, Paolo 215, 486 - Il signor di Pourceaugnac 628 234-235,240,241,242,243, - Les Chevaliers de Malte, ou Fabbricatore, Gennaro 60 Freni, Mirella 328, 430, 448, 246, 265, 275, 277, 279, 282, L'Ambassade aAlger 113 Faccio, Franeo (Francesco Anto- 496, 546 284,301, 302, 303,307, 311, Du Locle (Du Cammun), nio) 429, 447, 460, 473, 475, Frescobaldi, Girolama 70, 534 313,314,316,319,322,337, Camille Germain 7, 13, 136, 485,509, 612,616, 620,621, Freud, Sigmund 354, 355, 357 353, 354, 356, 378, 379, 380, 209,240,261,448,449,451, 622, 623, 625, 654, 658, 660 Freyer, Achim 553 412,415,446,455, 512,515, 455,461,462,464,465,485, ~ Amieta 612 - Freyer und Toscanini proben 540, 594, 595, 596, 597, 598, 550, 560, 580, 612, 614, 615, Fairbanks, Douglas 553 Traviata 553 599, 603,621, 635,639, 643, 616,618,621,659, 663,668, Falcon, Marie Comelie 176 Frezzolini, Erminia (verh. Poggi) 644, 648, 651, 653, 654, 656, 669, 671 Fallaride, Erenio 310 153, 179,309,316,322,337, 657, 661, 669, 674, 675, 676, Dumas, Alexandre (der Jüngere) Falstaff-Migone (Mailänder Par- 661 678, 679, 680, 681 112, 118, 121, 128,258,366, ftimerie) 573 Frezzolini, Giuseppe 661 ~ Adelia 246, 599 404,405,407,410,411,557, Fancelli, Giuseppe 447, 473, Fricci (Frietsche ), Antonietta ~ Anna Bolena 6, 109, 265, 279, 577, 588, 602, 605, 606, 660 660-660 (verh. Neri-Baraldi) 460, 662 595 - La Dame aux came/ias 121, Farrar, Geraldine 546 Friedrich I. (>>Barbarossa<<), deut- ~ Belisario 109, 275, 311, 597 134,404,405,407,410,577, Faun\, Gabriet 629 scher Kaiser 368, 3 70 ~ Betly 415, 597 602, 605, 606, 660 ~ Promethee 629 Friedrich, Götz 553, 561 - fl borgomastro di Saardam ~ La Tour de Nesle 128 Faure, Jean-Baptiste 173, 459, Frigerio, Ezio 553 595 Dumilätre, Adele 660 661 Frisch, Max 2, 484 ~ ll carnpanello di notte 597 Duplessis, Marie (eigentlich Alp- Fehenberger, Lorenz 437 Fuchs, Alexandre Sirnon Henri - Co/ambo ossia La scoperta honsine Plessis) 407, 660 Fellini, Federico 567 662 dell'America 277 Duponchel, Charles Edmond 660 ~ Casanova 567 Fulgoni, Sara 304 - Le convenienze ed inconveni- Dupre, Eleonore 662 ~ E Ia nave va (Schiff der Fusinato, Amaldo 418, 607, 662 enze teatrali 639 Duprez, Gilbert Louis 169, 174, Träume) 567 - 1l diluvio universale 47 322, 660 Felsenstein, Johannes 364 G ~ Dom &bastien 170, 173, 599 Duroni (Beleuchter) 256 Felsenstein, Walter 411, 530, 553 Gabrieli, Giovanni 534 ~ Don Pasquale 280, 553, 599, Duse, Eleonora 411 Ferdinand 1., König von Neapel Gabussi, Rita (verh. de Bassinil 657 Duveyrier, Charles 411, 412, 594 662 ~ Le Duc d 'Albe (!/ duca 598, 660, 676 Ferdinand II., König von Neapel Gabussi, Vincenzo 431, 434 d'A/ba) 411,412,415, 598, Dvofak, Antonin 617, 618,619, 32,88 ~ Clemenza di Valois 431 621,660, 676 620, 621, 624, 629 Ferlotti, Raffaele 179,307,661 Gailhard, Pierre, 662 732 Register

Gäl, Hans 505 - L'arte di far Iibretti (Die - Sapho 604 - Charles VI 599 Galeffi, Carlo 545 Kunst, Libretti zu schreiben) - Le Tribut de Zamora 620 - La Dilettante d'Avignon 595 Gallenberg, Wenzel Robert 183-184 Graffigna, Achille 304 - L'Ec/air 597 (Graf) 277 Ghiuselev, Nicola 547 - I Bonifazi e i Salinguerra 304 - La Fee aux Roses 603 - Ettore Fieramosca 277 Giannini, Dusolina 474 Graffigna, Angelo 512 - Guido et Ginevra 598 Gallignani, Giuseppe 504 Giaotti, Bonaldo 380 Gramsci, Antonio 37, 40, 66, - Le Guitarrero 599 Gallo, Antonio 88, 662 Gielen, Michael 232 294 - Jaguarita /'Indienne 607 Gallone, Carmine 577 Gigli, Beniamino 577 Grandjean, Louise 507 - La Juive 78, 153, 319, 597, - La forza del destino 577 Gilbert, Anthony 352 Graziani, Francesco 438, 460, 640 - Giuseppe Verdi 577 Gioberti, Vincenzo 31, 97, I 03 663 - La Magicienne 608 - Rigoletto 577 Gioja, Fernando 277 Graziani, Lodovico 403, 410, - Les Mousquetaires de Ia Reine Galloni, Giuseppe Prospero 15, - L'improwisatore errante ossia 411, 663 601 72 I/ mago per astuzia 277 Greenwald, Helen 141 - Noah 622 Galuzzi, Ferdinando 143 Giordani, Marcello 323 Gregor VII. (Hildebrand, Papst) - La Reine de Chypre 599 Galzerani, Giovanni 364, 657, Giordano, Umberto 75, 78, 532, 103 - Le Sherif 598 662 625, 628 Gregor XVI. (Papst) 46, 97 - La tempesta 604 - I/ corsaro 662 - Andrea Chenier 628 Grigorian, Gegam 448 - Le 1111 d 'Andorre 602 Gandini, Francesco 113 - Fedora 628 Grillparzer, Franz 348, 351, 359 Halfvarson, Eric 460 Ganzarolli, Wladimiro 308, 380, - Mala vita 625 - Die Ahnfrau 348, 351, 359 Hampson, Thomas 460 385 Giorza, Paolo 279 Grisi, Carlotta 275 Hann, Georg 3 80 Garbi, Francesca 448 Giraldoni, Leone 429, 436, 663 Grist, Reri 437 Hansen, Joseph 664 Garbin, Edoardo 496, 544, 662, Girard, Bernardo 60 Gronda, Giovanna 486 Hanslick, Eduard 9, 18, 65, 74, 678 Giuglini, Antonio 607, 663 Grossi, Eleonora 473, 663 83, 93, 171,218,233,470, Garbo, Greta 411 Giulini, Carlo Maria 333, 334, Grossi, Tommaso 315, 316, 385, 499, 503, 549, 606, 664 Garcia, Manuel (der Jüngere) 347, 395, 460, 503, 547 595 - I-am Musikalisch Schönen 606 635, 681 Giuseppini, Speranza 663 - I Lombardi alla prima cro• Harnoncourt, Nikolaus 283, 565 - Traite complet de /'art du Giusti, Giuseppe 100, 101, 663 ciata 595 Harris, John 364 chant 635 Glinka, Michail 109 Gualandi, Anselmo _,. Guerrazzi, Harshaw, Margaret 546 Garcia Gutierrez, Antonio 134, Gluck, Christoph Willibald (Rit- Francesco Domenico Haskins, Virginia 437 395, 396, 399, 418, 423, 424, ter von) 203, 642, 643 Guarini, Giarnbattista 204 Haydo, Joseph 3, 13, 66, 195, 597, 599, 604, 605, 662 - Orfeo ed Euridice 203 - I/pastor fido 204 233, 521' 596 - Sirnon Bocanegra 418, 599, Gnaccarini, Agastino 460, 663 Guarrera, Frank 496 - Die Schöpfung 3, 66, 596, 668 662 Gobbi, Tito 395, 430, 437, 474, Guasco, Carlo 51, 322, 328, 346, Hayez, Francesco 6, 255 - EI trovador 134, 395, 396, 496,546 663 Hege!, Georg Wilhelm Friedrich 399, 419, 597, 604, 605, 662 Göhler, (Kar!) Georg 357, 447, Guelfi, Giangiacomo 334 13, 185 Garcia Lorca, Federico 537 548 Günther, Ursula 450, 460 Heglon, Meyriane 507 - Die Bluthochzeit 537 Goethe, Johann Wolfgang von Guerra, Nicola 275 Heine, Heinrich 6, 38, 204, 287, Gardelli, Lamberto 308, 323, 106, 107, 110,212,513,515, Guerrazzi, Francesco Domenico 331 328, 334, 347, 364, 367, 373, 517,518,519, 531,646,652, (Pseudonym Anselmo Gua• - Reise von München nach 385 666 landi) 88, 96, 373 Genua 38 Gardiner, John Eliot 504, 508 - Erster Verlust 517 - L'assedio di Firenze (Die Heinrich IV., deutscher Kaiser Gardoni, Italo 359, 363, 662 - Faust. Der Tragödie erster Teil Belagerung von Florenz) 88, 103 Garibaldi, Anita 155 110,212,513,515,531 373 Heitmann, Klaus 384 Garibaldi, Giuseppe 32, 33, 34, - Die ungleichen Hausgenossen Guerrini, Virginia 663 Held, Moritz 333 35, 37, 145, 155, 159, 603, 519 Gueymard, Louis 403, 413, 417, Henneberg, Claus H. 537 610, 611, 613 Goggi, Emilia 403, 663 664 Henze, Hans Werner 539, 540 Garris, John 486 Goldmann, Friedrich 540 Gueymard-Lauters, Pauline -+ - Elegie fiir junge Liebende 540 Garten, Amelia 662 - R. Hot (Die Hitze) 540 Lauters, Pauline - Der junge Lord 540 Garulli, Virginia 279 Goldoni, Carlo 639 Guicciardi, Giovanni 403, 664 - König Hirsch 539-540 Gassiev, Nikolai 448 Gomes, Antonio Carlos (Carlo) Guidarini, Marco 358, 404 - Der Prinz von Hornburg 540 Gatti, Carlo 241 75, 78,279,614,616,617, Guidi (Verlagshaus) 77, 80, 674 Hermann, Josef 380, 553 Gautier, Theophile 459, 640 624 Guleghina, Maria 304 Herold, Ferdinand 114, 115, 277, Gavanelli, Paolo 342 - Fosca 616 Gustafsson, Eva 474 593, 594, 595, 596 Gavazzeni, Gianandrea 373, 547 - I/ Guarany 75, 78, 279, 614 Gustav III., König von Schweden - La Clochette 593 Gavazzi, Ernesto 448 - Salvator Rosa 617 85, 117,431,436,437 - Ludovic 596 Gazzaniga (Danani), Marietta - Lo schiavo 624 Gutierrez, Antonio Garcia - -Marie 595 ( verh. Malaspina, Albites) - Se sa minga 75 Garcia Gutü!rrez, Antonio - Le Muletier 594 337, 379, 385, 662 Gorchakova, Galina 448, 460 Gyrowetz, Alexander (Adalbert) - Le Pre aux clercs 596 Gedda, Nicolai 503 Gorrio, Tobia -+ Boito, Arrigo 304, 594, 674 - Les Rosieres 593 Gencer, Leyla 373, 546 Gorzkowski, Kar! von 87 - I/ finto Stanislao 304, 594, - La Somnambule ou L 'Arrivee Generali, Pietro 593 Gossec, Fran9ois-Joseph 499 674 d 'un nouveau seigneur 114 - I baccanti di Roma 593 Gossett, Philip 84, 138, 186, 248 - Zampa 277, 595 Gergiev, Valery 448 Gounod, Charles 15, 37, 78, 455, H Herz, Joachim 551, 553 Gerhard, Anselm 88 461, 594, 604, 606, 608, 609, Hadrian, Frank 448 Heyse, Paul 280 Gerhartz, Leo-Karl 530 610, 611, 613, 619, 620, 626, Händel, Georg Friedrich 208, Hiller, Ferdinand 459, 510, 598, Gesualdo di Venosa, Carlo 204 632, 676 498, 546 599, 602, 606, 611, 612, 620, Ghiaurov, Nicolai 328, 358, 430, - Cinq-Mars 619 - The Messiah 498 664 460, 503, 547 - La Colombe 610 - Scipione 208 - Der Advokat 606 Ghione, Franeo 411 - Faust 15, 78, 609 Hain!, Georges-Fran9ois 459, - De Profondis 620 Ghislanzoni, Antonio 43, 79, 80, - Le Medecin malgre lui 608 613 - Der Deserteur 612 136, 137, 138, 164, 183, 184, - Mireil/e 611 Haitink, Bernard 460 - Die Katakamben 611 185, 188, 191, 196,203,206, - La Nonne sanglante 606 Halevy, Jacques Fromenthal Elie - Konradin, der letzte Hohen- 208, 210, 216, 292, 437, 439, - Phi/emon et Baucis 610 (eigentlich Levy) 78, 91, 153, staufen 602 443,451,461,462,468,469, - Polyeucte 619 319,412,455, 595,597,598, - Romilda 598 470, 471, 472, 535, 560, 588, - La Reine de Saba 611 599, 601, 602, 603, 604, 607, - Der Traum in der Christnacht 614, 615, 632, 644, 662-662 - Romeo et Ju/iette 613 608, 611' 622, 640, 676 599 Register 733

Hindemith, Paul 534, 560 Jeanne d' Are, die Jungfrau von Landi, Francesco 411 328, 337, 346, 348, 599, 601, - Cardillac 560 Orleans 336 Landi, Giovanni 665 666 Hölszky, Adriana 554 Jerger, Alfred 548 Langhoff, Mattbias 555 Lo Giudice, Franeo 545 - Die Wände 554 Joachim, Joseph 624 Lanza Tomasi, Gioacchino 518 Lombardo, Bernardo 334 Hoffinann, Fran~ois-Benolt III Jommelli, Niccolo 643 Laptev, Yuri 448 Lo Monaco, Jerome 323 Hoffinann, Ernst Theodor Ama- Jones, Richard 561 La Rosa, Andrea 358 Londonio, Carlo Giuseppe 43 deus 229 Joumet, Marcel 545 Lasina, Giovanni Battista 258 Longo (Verlagshaus) 77 Hofmannsthal, Hugo von 107, Jouy, Victor-Josephe Etienne de Lauri-Volpi, Giacomo 545, 546 Loredan (Venezianische Familie) 495 340 Lauters, Pauline (verh. Deligne, 87 Hohenstein, Adolf 254, 262, Julienne-Dejean, Eugenia 436, Gueymard) 403, 450, 459, Loren, Sofia 580 664 664-664 665 Lortzing, Albert 597, 598, 599, Homer 204 Julius II. (Papst) 102, 103 Lauzieres-Themines, Achille de 599, 601, 602, 603, 604, 629 Homoki, Andreas 553, 555 Junca, Marcel 447, 665 208, 439, 449, 451, 611, 613, - Die beiden Schützen 597 Hopf, Hans 380 665, 681 - Casanova 599 Hoven, Johann (Johann Vesque K Lavastre, Jean-Baptiste 459 - Rolands Knappen 603 von Püttlingen) 599 Kagel, Mauricio 538 Lavigna, Vincenzo 6, 521, 596, - Hans Sachs 598 - Johanna d'Arc 599 - Staatstheater 538 597, 665, 674 - Regina 629 Howell, Gwynne 380 Kalbeck, Max 485, 626 Lawton, David 396 - Undine 599 Hudson, Elizabeth 364 Kallberg, Jeremy 373 Lazzarini, Adriana 395 - Die vornehmen Dilettanten Hodson, Sir James 664 Kapp, Julius 328 Lecocq, Alexandre Charles 70, 604 Hugo, Fran~ois-Victor 138, 480 Karajan, Herber! von 404, 496, 74 - Der Waffenschmied 60 I Hugo, Victor Marie [>>Vittor 546 Le Corre, Helene 323 - Der Wildschütz 553, 599 Ugo«]9, 84, 110, 112, 114, Kar! V., deutscher Kaiser, König Leech: Richard 323 - Zar und Zimmermann oder 121, 122, 128, 129, 131, 168, von Spanien I 02 Legnani, Pierina 275 Die zwei Peter 597 220, 222, 230, 236, 237, 290, Kar! I. >>der Große<<, deutscher Legrain, Victorine 665 - Zum Großadmiral 602 293, 294, 323, 324, 326, 327' Kaiser 92, I 02, 520 Lehär, Franz Lotti, Antonio 509 332, 339, 353, 354, 366, 377, Kar! I. von Anjou, König von - Die lustige Witwe 554 Lotti, Marcella (Marcellina, verh. 381, 386, 388, 390, 391, 393, Neapell03 Lehnhoff, Nikolaus 553 della Santa) 385, 666 395, 396, 399, 423, 438, 588, Kaschmann, Giuseppe 544 Leinsdorf, Erich 437 Louis XIII., König von Frank• 595, 596, 599, 604, 664 Kipnis, Alexander 546 Lemaltre, Frederick 112 reich 258 - Amy Robsard 114 Kit, Mikhail 448 Lemnitz, Tiana 328 Louis XIV. >>der Sonnenkönig<<, - Cromwell (Cromvello) 112, Klebe, Gisether 539 Lenepveu, Charles 621 König von Frankreich 258 128, 168, 237, 324, 327, 332, Kleopatta 384 - Vel/eda 621 Louis XVI., König von Frank• 354, 599 Klopstock; Friedrich Gottlieb Leo I. >>der Große<< (Papst) 94, reich 499 - Hernani ou L'Honneur castil• 666 103, 255 Louis Bonaparte, Präsident der lan 84, 112, 128, 323, 324, Klotz, Volker 75 Leo III. (Papst) 102 französischen Republik, später 326, 396, 399, 595, 599, 664 Kluge, Alexander 566, 567 Leo XIII. (Papst) 99 Napoleon III. 606 - Les Miserables 664 - Die Macht der Gefiihle 567 Leoncavallo, Ruggero 75, 78, Louis Philippe, der französische - Notre Dame de Paris 664 Koappertsbusch, Hans 548 533, 608, 625, 628, 629, >>Bürgerkönig<< 602 - Le Roi s'amuse 84, 121, 131, Koeppen, Wolfgang 587 646 Lucca, Francesco 60, 61, 62, 77, 230, 236, 293, 381, 386, 388, - Tod in Rom 587 - La boheme 628 78, 80, 81' 265, 342, 358, 596, 604, 651, 664 Körner, Theodor 207 - Gatterton 628 359, 364, 365, 367, 601, 602, - Ruy Blas 438 Kollo, Rene 290 - I Medici 533, 625 603, 637, 666, 674 Humbert, Jean 461 Konwitschny, Peter 552, 553, - I pagliacci 625, 646 Lucca, Giovannina (geh. Sttazza) Humperdinck, Engelbert 625 554, 566 - Zaza 629 77, 78, 80, 81, 666 - Hänsel und Gretel 625 Kott, Jan 485 Leopardi, Giacomo I 00 Lucca, Pauline 460 Hvorostovsky, Dmitri 460 Kovats, Kolos 323, 328 Leopold II., deutscher Kaiser, Luccardi, Vincenzo I 0 I, 254, Kracauer, Siegfried 75 vorher Großherzog von 255, 445, 666 Krämer, Günter 553 Toskana 31-32 Ludwig, Christa 503 Illica, Luigi 206, 217 Kraus, Alfredo 395, 411, 496 Lesniewska, Luigia 418 Luisi, Fabio 323, 342, 385 lnghilleri, Giovanni 474 Krauss, Clemens 548 Lessona, Micheie 5 Luisi, Luciano 576 Jsmael, Jean-Vital 357, 664 Krauss, Gabrielle 665 Levieilly (Rivoirard), Leonie Lully, Jean Baptiste 209 Jsmail Pascha, Khedive (Vizekö- Kfenek, Ernst 534 665-665 Luhi 671 nig) von Ägypten 91, 461, Kummer, Friedrich August 278 Levine, James 323, 337, 418 Lumley, Benjamin 45, 62, 358, 614, 664 Kupfer, Harry 553 Leydi, Roberto 70 359, 363, 364, 365, 366, 601, Jsouard, Nicolas 593, 594 Kutzschbach, Hermann 548 Lberie, Paul 460, 666 602,666 - Aladin ou La Lampe merveil• Liebig, Justus 574 Lunelli (Tänzer) 276 leuse 594 L Lievi, Cesare 553 Luzio, Alessandro 92, 518, 519 - Les deux Maris 593 Lablanche (Lablache), Luigi 363, Ligabue, Ilva 496 - Jaconde ou Les Coureurs 665 Lillo, Giuseppe 235 M d'aventures 593 Labil, Flaviano 460 Limonta, Napoleone 485, 666 Maag, Peter 380 - Jeannot et Co/in 593 Lagomarsino, Angelo 485 Lind, Jenny (Johanna Maria, Maazel, Lorin 380 - Le Prince de Catane 593 Lagrange, Anne Carotine de 439 verh. Goldschmidt) 62, 176, Macchiavelli, Luigi 511 Ivanoff, Nicola Kusmitsch La Grua, Emma 438, 610, 665 359, 361, 362, 363, 666 MacNeil, Cornell 380 (Nikolai) 245, 324, 346, 664 Lalo, Edouard 623 Lipinski, Kar! J6zef 278 Madasi, Antonio 496 Izzo, Filippo 277 - Le Roi d'Ys 623 Lipton, Martha 486 Maffei, Andrea 6, 131, 133, 134, - La finta sonnambula 277 Larnberti, Giorgio 323, 328 Liszt, Pranz II, 144, 284, 620, 144, 203, 204, 287, 336, 347, Lambruschini, Raffaelle 96, I 0 I 681 348, 358, 359, 361, 437, 438, J Larnennais, Hugues Felicite - Die Legende von der heiligen 514, 515,517, 599,601,602, Jacopone da Todi 506 Robert de 96 Elisabeth 620 622, 653, 666-666, 672, Jacovacci, Vincenzo 88, 397, Lampugnani (Agentur) 80 Lloyd, Robert 460 676 431,605,609,664 Lanari, Alessandro 51, 52, 54, Lloyd Webber, Andrew 54 Maffei, Clara (Clarina) (geh. Spi• Jage!, Frederick 411 81, 173,255,256,265, 348, Lockroy 128 nelli) 6, 8, 17, 18, 23, 30, 100, Janacek, Leos 541 353, 397, 599, 641, 665 - Un duel sous Richelieu 128 102, 144, 147, 155, 161, 288, Janssen, Herbert 328 Lanari, Antonio 329 Loewe, Sophia (verh. von Lich- 290, 291, 295, 332, 355, 475, Jauß, Hans Robert 530 Lanari, Mario 605, 665 tenstein) 51, 55, 153, 324, 497, 502, 522, 527, 532, 569, 734 Register

599, 601, 621, 623, 656, 666, Marino, Giovanbattista 42 Matarazzo, Raffaello 577 81, 84, 127, 300, 303, 304, 667,679 Marinuzzi, Gino 448, 4 7 - Giuseppe Verdi 577 305,308,316,334,337,598, Maggioni, Manfredo 364, 514, Mario di Candia, Giovanni Mat- Matthieu (Ballett-Komponist) 599, 601, 641, 669, 671, 675 602 teo (Giovanni Maria) 246, 276 Meric-Lalande, Henriette 55 Magini-Coletti, Antonio 544 329, 437, 668 Mattila, Karita 460 Merighi (Violoncellist) 52 Magnani, Girolama 616, 667 Marquet, Louise 668 Maturin, Charles Robert 113 Merli, Francesco 545, 548 Magrini, Giuseppe 248 Marschner, Heinrich 594, 595, - Bertram or The Castle of Mermet, Auguste 455 Mahler, Gustav 357, 541 596, 597, 598, 600, 611 Saint-Aidobrand I 13 Mermillod, Charles Gaspard Maini, Ormondo 498, 667 - Der Bäbu 598 Maure!, Victor 175, 328, 429, Abee 669 Malibran, Maria 277, 515 - Des Falkners Braut 596 475, 485, 487, 496, 544, 622, Merrill, Robert 395, 404, 411, Malipieri, Gian Francesco 534 - Hans Heiling 596 668 437, 496, 546 Malvezzi, Settimio 379, 667 - Der Holzdieb 594 Mautner, Hendrikje 586 Merriman, Nan 486 Mameli, Goffredo 512, 603, 667 - Kaiser Adolph von Nassau Maximilian, Erzherzog von Mery, Fran~ois Joseph Pierre Manfrini, Luigi 474 599-600 Österreich 29-30 Andre (Joseph Pierre Anges) Manfroce, Nicola 339 - Sangeskönig Hiarne und das Mayr, Giovanni Sirnone (Johann 209, 367, 368, 370, 448, 449, Mann, Heinrich 63, 64, 65, 68 Iyifingschwert 611 Simon) 108, 193, 593, 643, 450, 458, 595, 612, 659, 669 - Die kleine Stadt 63, 64 - Das Schloß am A'tna 597 647,674 - La Bataille de Toulouse 367, Mann, Thomas 530, 587 - Der Templer und die Jüdin - Medea in Corinto 593 368, 370, 595, 669 - Doktor Faustus 587 595 - La rosa bianca e Ja rosa rossa Mescheriakowa, Marina 323, 342 - Der Zauberberg 530 - Der J!Jmpyr 595 593 Meschino, Guerin 20 Manowarda, Josef von 548 Marshall, Garry 567 Mayr, Richard 548 Messager, Andre 622, 624, 625, Mantelli, Eugenia 460, 667 - Pretty Woman 567 Mayseder, Joseph 278, 675 628 Manuguerra, Matteo 364, 373, Martello, Pier Jacopo 213 Maywood, Augusta 279 - La Basoche 624 385, 547 Marthaler, Christoph 554 Mazilier, Hyppolite 669 - La Bearnaise 622 Manzoni, Alessandro 8, 40, 41, Martinelli, Amilcare 668 Mazilier, Joseph (Giulio Maza- - Madame Chrysanteme 625 42, 96, 100, 101, 103, 104, Martinelli, Giovanni 548 rini) 669 - Les p 'tites Michu 628 144, 168, 207, 208, 213, 294, Marubini, Adolfo 279 Mazzieri, Maurizio 364 - Veronique 628 295,314,316,332,384,443, Marx, Adolf Bernhard 185 Mazzini, Giuseppe 18, 30, 31, Metastasio, Pietro 41, I 06, I 07, 496, 497, 498, 509, 518, 519, Marriner, Neville 304 32, 37, 46, 92, 96, 97, 101, 108, 109, 115, 122, 182, 204, 588, 593, 594, 595, 506, 614, Martinelli, Giovanni 430 155,314,512,588,589,595, 207, 213, 642, 643, 647 617,667 Marzari, Carlo 133, 236, 258, 602, 603, 669 - II Ruggiero 2 13 - Adelchi 497, 518, 520, 594 264, 291' 404, 405, 550, 604, Mazzucato, Alberio 73, 80, 170, Mettemich, Klemens Wenzel - II cinque maggio 497, 594, 605, 651, 668 285, 497, 654, 669 (Reichsgraf) 32 597, 667 Marzi, Ercole 54 - Hernani 669 Meyerbeer, Giacomo (eigentlich - II conte di Carmagnola 332, Mascagni, Pietro 17, 75, 77, 78, McDonald, Anthony 561 Jacob Liebmann Meyer Beer) 497, 588, 594 200, 204, 532, 542, 611' 624, Medini, Luigi 279 6, 11, 15, 16, 51, 66, 69, 78, - Inni sacri 593 625, 626, 627, 628, 629 Medini, Paolo 473, 669 94, 108, 113, 121, 153, 176, - I promessi sposi (Die Verlob- - L'amica 200 Mehul, Etienne-Nicolas 111, 177, 178, 180, 193,209,210, ten) 40, 41, 42, 100, 104, 294, - L'amico Fritz 625 593, 594 250, 258, 262, 277, 279, 290, 314,384,443,497,595,667 - Cavalleria rusticana 9, 78, - Euphrosine ou Le 'ljlran cor- 291, 296, 313, 319, 321, 322, - Marzo 1821 207 624 rige 111 337, 348, 357, 412, 413, 415, - Sul romanticismo (Ober die - Guglielmo Ratc/iff204, 627 - La Journee aux aventures 593 416, 418, 423, 434, 442, 446, Romantik) 168 -Iris 628 - Le Prince troubadour 593 449, 450, 454, 455, 457, 459, Manzotti, Luigi 275 - Le maschere 77, 629 - Valentine de Milan 594 465, 466, 469, 477, 499, 512, Marchesi, Gustavo 581 - Piccolo Marat 542 Meier, Waltraud 460 513,531,541,549,593, 594, Marchetti (Weinwirt in Riva) 68 - II Rantzau 625 Melba, Nellie 411 595, 597, 599, 603, 606, 609, Marchetti, Filippo 78, 516, 612, - Silvano 627 Melis, Carmen 545 612, 640, 653, 654, 660, 675, 614 - Zanetto 628 Mendelssohn Bartholdy, Felix 676 - Romeo e Giulietta 612 Mascherini, Enzo 358 72, 279, 281, 282, 363, 500, - L'Africaine 69, 78, 153, 357, - Ruy Blas 78, 614 Mascheroni, Edoardo 496, 668 595, 602, 646 455, 465, 466, 612 Marchionni, Luigi 114 Masini, Angelo 668 - Die Hochzeit des Camacho - II crociato in Egitto 108, 113, - La vestale 114 Masini, Galliano 448 595 313 Marchisio, Carlotta 279 Mason, James 112 Menotti, Gian Carlo 539 - Emma di Resburgo 594 Mardones, Jose 447, 546 Masse, Victor 415 - Der Konsul 539 - L'Etoile du Nord 513, 606 Marenco, Romualdo 275 - Les Noces de Jeannette 415 Merante, Annette 669 - Ein Feldlager in Schlesien 599 - Excelsior 275 Massenet, Jules 37, 613, 616, Merante, Louis Alexandre 669 - Les Huguenots 15, 153, 176, Marenghi, Paolo 160 619, 620, 621, 622, 624, 625, Mercadante, Saverio 110, 114, 177, 180,209,296, 319,413, Margherita, Königin von Italien 626, 629, 632 118, 122, 168, 301, 320, 363, 415, 423, 434, 446, 597, 640 504 - Cendrillon 629 431,434,514,594,595,596, - Margherita d'Anjou I 13, 594 Margison, Richard 460 - Le Cid 622 597, 598, 599, 601, 612, 615, - Le Pardon de Ploermel 609 Maria Adelaide von Savoyen 14 7 - Don Cesar de Bazan 616 654, 656, 672, 674, 675 - Le Prophete (II profeta) 15, Mariani, Alfonso 460, 667 - Esc/armonde 624 - II bravo 320, 598 16, 94, 135, 153, 176, 177, Mariani, Angelo 120, 165, 276, - La Grand' Tante 6 13 - I briganti 363, 597 178,296, 337,412,415,416, 285, 286, 293, 295, 410, 447, - Griselidis 629 - Caritea, regina di Spagna 595 423, 450, 454, 469, 513, 603, 460, 608, 613, 614, 616, 617, - Herodiade 620 - Elisa e Claudio ossia L'amore 640,654 659, 667-667, 670, 678 - Le Mage 625 protetto dal/'amicizia 594 - Robert le diable 51, 69, 153, Mariani, Antonietta 651 - Manon 621 - 595 277, 279, 348, 595 Marie-Luise, Kaiserin von Oster- - La Navarraise 626 - II giuramento 320, 597 - Romilda e Costanza 593 reich, später Großherzogin - Le Portrait de Manon 626 - Leonora 599 Michaels-Moors, Anthony 385 von Parma 29, 66 - Le Roi de Lahore 618-618 - I Normanni a Parigi 596 Michelangelo Buonarroti 499 Mariette, Auguste Edouard 136, - Thais 626 - Gli Orazi e i Curiazi 60 I Michotte, Edmond 635 261, 461, 462, 464, 465, 467, - Werther 625 - II reggente 109, 114, 117,431 Mijailovic, Nikola 404, 430 468, 469, 473, 615, 659, 668 Massini, Pietro 52, 300, 596, - La vestale 110, 114, 598 Mila, Massimo 141 Marini, Antonietta 661 597, 668 - Virginia 612 Milanov, Zinka 395, 404, 437, Marini, Ignazio 179, 180, 276, - Rocester 506 Merelli, Bartolomeo 4, 6, 45, 46, 474,546 303, 304, 324, 346, 636, 668 Mastromei, Gian-Piero 367 48, 49, 50, 51, 52, 60, 61, 80, Milhaud, Darius 534 Register 735

Miller, Ladislao 460 499,503, 521, 537,541, 550, - II templario 598 - Don Car/os, Prince of Spain Miller, Lajos 328 551, 567,568, 612,613, 640, Niemann, Albert 275 671 Miles, Alastair 503 641' 642, 650, 653 Niese, Karl Friedrich 621 Millöcker, Karl 621 - Cosi Jan Iutte 567 Nilsson, Christine 411 p - Der Bettelstudent 621 - Don Giovanni 107, 284, 390, Nimbs, Eugenie 418 Pacini, Emilien (Emiliano) 395, Milnes, Sherrill 337, 347, 380, 393 Nini, Marianna Barbieri -+ Bar- 403, 606, 607, 608, 671 418, 460, 547 - Die Entführung aus dem bieri Nini, Marianna Pacini, Giovanni 72, 92, 97, 103, Milton, lohn 204, 666 Serai/106, 107,219 Nolau, Joseph 459 110, 114, 115, 122, 267, 279, Minghetti, Marco 617 - La finta gardiniera 641 Nono, Luigi 506 301, 335, 364, 593, 594, 595, Minghini-Cattaneo, lrene 474 - Le nozze di Figaro 207, 650 - Fragmente - Stille, An Dio- 598, 599, 600, 608, 613, 617, Mingotti, Pietro 641 - L'oie du Caire (L'oca del tima 506 654, 656, 665, 670, 672, 675 Miraglia, Corrado 314, 669 Cairo) 613 Norman, Jessye 308, 367 - Adelaide e Comingio 593 Mirate, Raffaele 395, 669 - Requiem 498 Noske, Frits 370 - G/i Arabinelle Gallie ossia I/ Miri, Baldassare 333, 669 - Sinfonie g-Mo/1, KV 550 207 Novelli, Ugo 385 trionfo della Jede 595, 670 Mitropoulos, Dimitri 328 - Zaide 612 Nozzari, Andrea 6 73 - II barone di Dolsheim 594 Mocenigo, Conte Nani (Alvise - Die Zauberflöte 537, 550, 554, Nucci, Leo 328, 460 - Buondelmonte 103, 600 Francesco) 61, 127, 128, 129, 653 Nuitter (Charles-Louis-Etienne - II corsaro 72, 279, 364 296, 366, 599, 599, 669, 672 Muratori, Ludovico I 02 Truinet) 347, 349, 455, 612, - La fidanzata corsa 599 Mock, Warren 404, 430 Musella (Impresario) 154 618,621,659,671 - Giovanna d'Arco 335 Modesti, Giuseppe 474 Musini, Nullo 517 - La gioventU di Enrico V 594 Modrone, Carlo Visconti di 49 Mussorgsky, Modest 420, 444, 0 - Lorenzino de' Medici 600 Mödl, Martha 437 568,617,622,642 Oberdorfer, Aldo 143 - Medea 599 Moffo, Anna 380, 395, 496 - Boris Godunow 444, 617 Obin, Louis-Henri 417,459,671 - Niecola dei Lapi 616 Moliere (eigentlich Jean-Baptiste - Chowanschtschina 622 Obraztsova, Elena 380, 395 - La regina di Cipro 60 I Poquelin) 486 Mussolini, Benito 37, 99 Offenbach, Jacques 70, 74, 352, - Saffo 110, 279, 598 - Le Tartuffe 486 Muti, Riccardo 328, 347, 448, 415, 434, 565, 566, 594, 606, - I/ saltimbanco 608 Monachesi, Walter 430 543, 547 607, 608, 609, 610, 611, 612, - La schiava in Bagdad 594 Monaldi, Gino Marchese 574, Muzio, Claudia 545 613,614,616,617,618,619, - L'ultimo giorno di Pompei 594 669-669 Muzio, (Donnino) Emanuele 59, 620, 643, 671 - La vesta/e 114 Mondrian, Piet 573 71, 92, 97, 102,242, 316, - Barbe-Bleue 612 Paer, Ferdinando 108, 594, 596, Mongini, Pietro 473, 670 346, 348, 358, 361, 367, 599, - Barkauf 610 643 Monperlier, Jean-Antoine-Marie 602, 607' 608, 614, 622, 624, - Bavard et Bavarde 611 - Un Caprice de femme 596 113 659, 670 - La belle Hfdene 611 - Le Maitre de chapelle 594 - Les Chevaliers de Malte, ou - Les Brigands 614 Paganini, Niccolo 52, 66, 277, L'Ambassade ii Alger 113 N - Le Chanson de Fortunio 61 0 278, 285, 675 Monplaisir, Hyppolite (Hyppo• Nantier-Didier (Didiee ), Con• - Les Contes d Hoffmann 620, Paisiello, Giovanni 109, 531, lite-Georges Somet) 670 stance 438, 670-670 643 534, 632 Montalembert, Charles Forbes Napoleon I. Buonaparte, Kaiser -La Creole 618 - Nina ossia La pazza per Rem\, Cont de 96 von Frankreich 473, 497, 593, - Daphnis et Chloi! 610 amore 109 Montanelli, Giuseppe 418,419, 594 - Les deux Aveugles 607 - Pirro 632 608, 670, 672 Napoleon lll., Kaiser von Frank• - Fantasia 616 Palestrina, Giovanni Pierluigi da Montauze (Monjauze ), Jules reich 32, 33, 91,436,458, - La Fille du tambour-major 503, 504, 506, 509, 521, 534 Sebastien 357, 670 470, 513, 609, 610, 615 619 Palianti, Louis 267, 671 Montemorra Marvin, Roberta Nasser (Gamal Abd ei-Nasser) - Genevieve de Brabant 609 Palizzi, Filippo 671 510 581 - La Grande-Duchesse de Palumbo, Renato 430 Montessori, Maria 2 Nathan, Adele 671 Geralstein 613 Pampanini, Rosetta 545 Monteverdi, Claudio 204, 531, Naudin, Emilio 460 - L'lle de Tulipatan 613 Pancani, Emilio 385, 671 533, 534,550, 587, 588,631, Navarini (Navarrini), Francesco - La jolie Parfumeuse 617 Pandolfini, Angelica 671 638, 647 485, 544, 671 - Lischen et Fritzchen 611 Pandolfini, Francesco 473, 671 - L'incoronazione di Poppea 638 Negrini (Villa), Carlo 429, 671 - Madame I 'Archiduc 617 Pancrai, Rolando 337, 404, 496 - L'Orfeo 550, 631 Negroni Prati, Gräfin 341, 504 - Madame Favart 619 Panizza, Adelaide 385 Morchio, Daniele 670 Neher, Caspar 553, 560-561 - Le Mariage aux laternes 608 Panizza, Ettore 411, 430, 437, Morchio, Elena 670 Neill, Stuart 304 - Mesdames de Ia Halle 608 547 Morelli, Domenico 255, 475, Nelli, Herva 437, 474, 486, 496, - Monsieur et Madame Denis Pantaleoni, Adriano 473 526, 620, 670 503 611 Pantaleoni, Romilda 485, 671 Morere (Couladere), Jean 459, Nelson, Horatio (Lord Nelson) - Orphee aux enfers 608 Papi, Andrea 358 658, 670 634 - Pepita 606 Pappano, Antonio 460 Moriani, Napoleone 52, 246, Nemeth, Maria 548 - La Perichoie 613 Parker, Roger 17, 21, 92, 186, 347, 670 Nessi, Giuseppe 448 - Le Pont de soupirs 610 307, 308, 315, 466 Morlacchi, Francesco 108, 594, Nesterenko, Evgeny 315 - La Princesse de Tr€bizonde Paroli, Giovanni 485, 671 595 Neuenfels, Hans 352, 473, 550, 614 Pascoli (Librettist) 208 - Co/ombo 595 552, 553, 554, 560, 564, 565, - Robinson Crusoe 613 Pasero, Tancredi 448, 545, - Gianni di Parigi 594 566, 569 - Vert-vert 614 548-549 - Tebaldo e /so/ina 594 Neumann, Eleonora 278 - La Vie parisienne 612 Pasetti, Francesco 671 Moro, Aldo 578 Niccolini, Giovanni Battista Organosova, Luba 503 Pasqua-Giacomelli, Giuseppina Moro, Giacomo 255 (Gian Battista) 85, 103,310 Orlandi-Malaspina, Rita 337 246, 460, 487, 496, 672 Morosini, Emilia (geb. Zeltner) Niccolini, Giuseppe I 00, I 0 I, Orselli, Luigi 68 Pasta, Giuditta 126 599, 670 310, 339, 364, 365 - Divertimento sopra motivi del- Pataky, Kotoman von 548 Morosini, Giuseppina 477, 670 Nicolai, Otto 4, 9, 277, 278, 282, 1'opera »Il trovatore« 68 Patane, Giuseppe 547 Mosca, Luigi 304 308, 309, 598, 599, 603 Orsini, Giovanni 542 Patani, Marco 16 - /l finto Stanislao re di Polonia - Die lustigen Weiber von Wind• Ortombina, Fortunato 518 Patierno, Filippo 460 304 sor 603 Otter, Anne Sofie von 503 Patti, Adelina (verh. de Caux, Moscona, Nicola 404, 486 - Nabucco [Nabuco, Nabucodo• Otto, Teo 553 Nicolini, Cederström) 170, Mozart, Wolfgang Amade (Ama• nosor] 4, 9, 308 Ottoboni Boncompagni, Maria 264, 337,411, 545,672 deus) 2, 7, 13, 106, 107, 207, - I/ proscritto 117, 308, 309, Vittoria 155 Patti, Salvatore 672 218,219,284, 390,393,498, 599, 675 Otway, Thomas 6 71 Pattiera, Tino 448, 548 736 Register

Paul lll. (Papst) 27 349, 353, 357, 364, 365, 369, Porter, Andrew 121, 394, 506 Reimann, Aribert 537 Pauls, Birgit 17, 85, 92, 93, 571 371, 377,380, 381, 384, 385, Portheaut, Charles 322 - Lear 537 Pavarotti, Luciano 323, 328, 380, 388,404,405,407,418,419, Porzi, Colomba Antonietti-+ Reininghaus, Frieder 561 516, 546 425, 426, 437, 439. 442, 446, Antonietti Porzi, Colomba Rennert, Günther 553 Peccheneda, Gaetano 88 514,516,517,519,522,527, Pougin, Arthur 92, 673 Rcnoux, Adrien 674 Pederzini, Gianna 546 560, 562, 599, 601, 602, 604, Powers, Harold S. 186 Rescigno, Eduardo 404, 430, Pedrotti, Carlo 516, 604, 607, 606, 607,608, 610, 611, 651, Pozzi-Ferrari, Virginia 279 438, 486 610 655, 661,666, 670,672, 676, Pozzolini, Atanasio 333 Resnais, Alain 568 - Fiorina 604 677 Pratesi, Giovanni 275 - La Vie est un roman (Das - Guerra in quattro 610 Piazza, Antonio 122, 300, 30 I, Prati, Giovanni I 00, 651 Lehen ist ein Roman) 568 - Tutti in maschera 607 597, 672, 677 Previtali, Fernando 372 Respighi, Ottorino 534 Peerce, Jan 395,411,437, 545, Piccaluga, Nino 545 Prevost, Charles-Victor, Vicomte Reszke, Edouard de 328, 429, 546 Piccaver, Alfred 548 d' Arlincourt 113 544, 674 Pelagalli-Rossetti, Paolo 672 Piccolomini, Marietta (Maria, - L'Etrangi!re 113 Rethberg, Elisabeth 430, 546 Pellico, Silvio I 00 verh. Gaetani della Fargia) Price, Leontyne 328, 437, 546 Rey-Balla, Agnes 357, 674 Penco, Elcna Rosina (Rosa) 79, 672 Prina (Finanzminister) 593 Reyer, Emest 459, 674 264, 403, 405, 542, 672 Piestre, Pierre-Etienne 601 Proch, Heinrich 599 Reynolds, Anna 380 Penno, Gino 358, 385 - Philippe ll, Roi d'Espagne Prokofjew, Sergej 646 Ribet, Antonia 674 Pepoli, Carlo Conte 288 601 - Die Liebe zu den drei Orangen Ricci, Federico 365, 598, 599, Perger, Richard von 508 Pilz, Gottfried 553, 561 646 604, 605, 614 Pergolesi, Giovanni Battista 506, Pineu-Duval, Alexandre Vincent Protti, Aldo 385, 546 - Corrado de Altamura 599 509, 638 304, 672 Provesi, Ferdinando 3, 6, 101, - Cri.5pino e Ia comare 604 - La serva padrona 638 - Lefaux Stanislaus 304, 673 510,511, 595, 596,597, 661, - Une Folie a Rome 614 Peri, Maria 460, 672 Pini-Corsi, Antonio 496, 544, 670, 673, 680 - Luigi Rolla e Michelangelo Peri, Achille 531, 608, 610, 672 673 Puccini, Giacomo 53, 63, 68, 71, 599 - Giuditta 610 Pinto ( Gehrüder) 6 73 75, 77, 78, 88, 141, 206, 208, - ll marito e l'amante 605 - Viftore Pisani 608 Pinza, Ezio 430, 545 211,216,217,495,531,532, - La prigione d 'Edimburg 598 Perlea, Jonel 395, 474 Pirandello, Luigi 537 533, 534, 538, 555, 567, 571, - Voyevoda 614 Perrin, Emile Cesar Victor449, Pi roh, Giuseppe 21, 518, 520, 573, 609, 621, 624, 626, 628, Ricci, Giulia 333 611,672 543, 624, 673 629, 632, 647, 648 Ricci, Luigi 74,278, 367, 514, Perroni (Maler) 255 Piscator, Erwin 364 - La bohi!me 63, 68, 75, 532, 595, 596, 604. 680 Perrot, >>Giulio« 276 Pius IX. (Giovanni Maria 628 - Un 'avventura di Scaramuccia - Faust 272, 276 Mastai-Ferretti, Papst) 31, 32, - Edgar 624 278, 596 Persiani, Giuseppe 511 90, 92, 94, 97, 98, 99, 101, - Manon Leseauf 571, 573, 626 - ll birraio di Preston 74, 602 - II so/itario 510 102, 104, 164, 368, 603, 615, - La rondine 78 - Chiara di Rasernberg 595, 680 Pertile, Aureliano 474, 545, 548 619 - Tm·ca 9, 75, 88, 206, 553, 629 - Chi dura vince 596 Penizzini, Giovanni 127 Pixerecourt, Guilbert de - 208, 532 - Crispino e Ja comare 604 Peters, Roberta 395 (>>Shakespirecourt«) II I, 112, - Le Vi/li 532, 621, 648 - Gli esposti 596 Petipa, Jean-Antoine 672 113 Pugnatta (Schuster in Busseto) - II nuovo Figaro 596 Petipa, Lucien (Joseph-Lucien) - Marguerite d'Anjou 113 594 Ricciarelli, Katia 334, 337, 367, 403, 450, 459, 672, 675 Pizzetti, lldebrando 499, 500, Pugni, Cesare 275 373, 380, 460, 546 Petit, Jules-Emile 357, 460, 672 502, 505, 534 Purcell, Henry 507 Richard, Zina (Zinaida-lose- Petrarca, Francesco 41, 204, 420, Pizzi, Pier-Luigi 553 Putilin, Nikolai 448 fovna) 674 586 Pizzi. ltalo 142, 673 Puzone, Giuseppe 460 Richelieu, Armand Jean du Pies- Pctrella, Errico 68, 77, 79, 80, Piai, Emilio 624, 626, 629 sis, Herzog von 258 604, 606, 607, 608, 611, 654, - Gabriella 626 Q Ricordi (Velagshaus) 54, 55, 57, 663 - La Rosa/ba 629 Quinault, Philippe I 07 62, 77, 78, 79, 80, 85, 81, 88, - La contessa d'Amalfi 79, 611 - William Ratc/iff'624 90,247,248,248,251,252, - Elnava 607 Plessis, Alphonsine -+ Duplessis, R 254, 265, 266, 267, 267, 268, - Jone 77, 608 Marie Rabelais, Fran~;ois 147 269, 342, 460, 497, 522, 523, - Marco Visconti 77-78, 606 Plishka, Paul 448 Rachmaninow, Sergej 626 599,606, 608, 611,612, 614, - Le precauzioni 77, 604 Plunkett, Adeline 673 - Aleko 626 616, 618, 629, 666,671, 673, - I promessi sposi 78 Poggi, Antonio 3 I6, 33 7, 673 Rabenalt, Arthur Maria 553 679, 680, 681 Petrelli, Errigo 614 Poggiali, Salvatore 385, 673 Radetzky von Radetz, Joseph Ricordi, Giovanni 53, 58, 59, 60, - I promesst sposi 614 Polo, Marco 2 Wenzel Graf ( österreichischer 61, 77, 81,249,255,336, Pettorelli, Don 142 Ponchielli, Amilcare 15, 69, 71, Feldmarschall) 29, 32, 276, 368, 372, 522, 637, 674 Petrovich, Ginevra 485, 672 596,607,617, 618,620, 622, 369, 603 Ricordi, Giulio 3, 56, 77, 121, Petrovich, Giovanni 385 642, 663, 681 Raffael (eigentlich Raffaello 138, 169, 170, 175,216.220, Pfitzner, Hans II, 218,271, 538, - II figliuol prodigo 620 Santi) 255 234, 235, 236, 244, 249, 255, 627 - La Gioconda 15, 69, 618, 642 Raimondi, Ruggero 323, 347, 261,262,263,264, 267, 270, - Der arme Heinrich 627 - I Lituani 617 364, 418, 460, 547, 568 271,272, 283,285,286,295, Philipp II., König von Spanien - Murion Deiarme 622 Rainer, Erzherzog von Österreich 420, 424, 429, 439, 443, 450, 458 - I promessi sposi 607 (Bruder des Kaisers) 29 461,462,470-471,473,475, Piantanida, Gaetano 596 Poniatowski, Prinz 51 Rainieri-Marini, Antonictta 179, 500, 504, 505, 507, 510,516, Piatti, Alfredo 278, 362, 625, Poniatowski, J6zef (Josef Ponia- 303, 304, 307, 673 522, 524, 525, 526, 543, 544, 672 towsky) 455, 598,616 Raisa, Rosa 545 556,560, 568, 571, 573, 574, Piatti, Giulio 672 - Don Desiderio 598 Rameau, Jean-Philippe 511 615, 618, 620, 621, 622,623, Piave, Francesco Maria 8, 17, - Gelmina616 Ramey, Samuel 304, 323, 334, 625, 626, 628, 656, 658, 674 18, 55, 85, 87, 88, 119, 120, Ponnelle, Jean-Pierre 553 347, 364, 547 Ricordi, Tito 77, 78, 79, 259, 122, 127, 128, 129, 130, 131, Pons, Feliciano 395, 673 Rapazzini, Carolina 367, 673 262, 429, 439, 509, 522, 604, 132, 133, 134, 136, 153, 187, Ponsellc, Rosa 411,447, 546, Rapisardi 518 606, 617, 624, 674 197, 198,203, 207, 215,221, 547 Raspagliosi, Annalisa 430 Ricordi, Tito junior 81 236, 237, 240, 253, 258, 259, Poolc, lohn 510 Ratti, Eugenia 43 7 Ricordi-Riba (Verlagshaus) 623 267, 287, 292, 323, 324, 327, Porpora, Nicola (Antonio Gia- Reduzzi, Francesco 385, 673 Riemann, Hugo 185 328, 329, 331, 332, 333, 339, cinto) 208 Regli, Francesco 673-673 Rienzi, Cola di I 03 342, 343, 344, 346, 347, 348, - Enea in Lazio 208 Reicha, Anton 681 Rilling, Hclmuth 510 Register 737

Rirnini, Giacomo 545 286,288, 301, 303,307, 312, Rünger, Gertrude 548 Scarlatti, Alessandro 506, 534, Rimski-Korsakow, Nicolaj 616, 3!3, 320,324,336,341,346, Ruffo, Titta 544 554 620,621, 625,627,628,629 351,352, 355,371,415,416, Ruggeri, Antonio 90 Scespir, Tobia 585 - Maiskaja notsch (Die Mai- 418,442,455,472,477,492, Rusconi, Carlo 131,347,348, - I/ vero Taff571, 585 nacht) 620 496,497,506, 508, 512,519, 352 Schaaf, Johannes 553, 555, 565, - Mlada 625 531, 533,534, 538,540, 541, 568 - Mazart i Saljeri 628 542, 546, 547, 566, 577, 587, s Schalk, Franz 548 - Notsch pered roschdestwon 588, 593, 594, 595, 597, 599, Saavedra y Ramirez de Baque- Schiavi, Felice 557 (Die Nacht vor Weihnachten) 613, 614, 617, 625, 633, 635, dano, Angel de, Duque de Schiller, Johann Christoph Fried- 627 639, 640, 641, 643, 644, 646, Rivas 140,399,419,437,438, rieb (von) 6, 88, 106, 110, - Pskowitjanka (Die Pskowerin) 648, 649, 653, 654, 660, 664, 439, 442, 444, 446, 597, 675 117, 121, 122, 123, 168, 180, 616 667, 669, 674, 675, 678, 679 - Don Alvaro o La foerza del 204, 229, 287, 290, 294, 334, - Sadko 628 - Armida 593 sino 419,437,438,597, 675 336, 339, 348, 353, 355, 358, - Skaska o zare Saftanse (Das - Aureliano in Palmira 593 Sabajno, Carlo 474 361,362, 363, 366,371, 373, Märchen vom Zaren Sultan) - I/ barbiere di Siviglia (Alma- Sacchi, Marietta 675 374, 379, 399, 437, 438, 442, 629 viva ossia I 'inutile precau- Sacchini, Antonio 531 448, 449, 455, 456, 475, 588, - Snegurotschka (Das Schnee- zione) 7, 65, 73, 108, 195, Saint-Huberty, Antoine Cecile de 60 l, 666, 667 mädchen) 621 203, 213, 277, 593, 595, 641, 254 - Demetrius 676 - Zarskaja newesta (Die Zaren- 644, 648 Saintine 113 - Don Kar/os, Infant von Spa- braut) 629 - Bianca e Falliero ossia l1 con- - Tetes rondes et cavaliers 113 nien 448, 676 Ringhieri, Francesco Ulisse 310 siglio dei tre 111, 279, 594 Saint-Leon, Artbur (Char1es Vic- Die Jungfrau von Orleans 294, Ristori, Adelaide 355, 657 - La cambiale di matrimonio tor Artbua Michel) 450, 675 334, 676 Rizzo, Dino 511 307, 639 Saint-Saens, Camille 616,619, - Kabale und Liebe 88, 117, Rizzoli (Schuhfabrik) 573 - La Cenerentola 593, 597, 643, 621,623, 624,626, 629 180,290, 373, 374, 676 Rode, Wilhelm 548 668 - Ascanio 624 - Die Räuber 290, 348, 358, Roeder, Martin 64, 68, 73 - Le Comte Ory 595 - Les Barbares 629 363, 366, 666, 676 Rolla, A1essandro 283, 596, 674 - Demetrio e Palibio 277 - Etienne Marcel 619 - Wallensteins Lager (erster Teil Rolland, Romain 587 - La donna dellago 104, 110, - Henri Vlll 621 aus dem dramatischen Gedicht - Jean Christophe 587 II I, 594 - Phryne 626 Wo/lenstein) 229, 294, 437, Roller, Alfred 548 - Edoardo e Cristina 66, 594 - La Princesse jaune 616 438, 442, 588, 667, 676 Roller, Andreas Leonhard 259, - Elisabetta, regina d 'lnghil- - Proserpine 623 Schipper, Emil 548 260 terra 593 - Samsan et Dalila 619 Schippers, Thomas 328, 404 Rolli, Paolo 207, 208 - Ermione 111 - Le Timbre d 'argent 619 Schlegel, August Wilhelm 13, Romane11i, Luigi l 08 - La gazza ladra 187, 593, 643 Sala, Emilio 113 44, 131,352 Romani, Felice 42, 108, 109, - Guillaume Tell ( Guglielmo Salandri, Teresa 379, 675 Schlemm, Anny 437 113, 115, 118, 122, 126, 127, Tel[) 5, 38, 93, 94, 169, 184, Salieri, Antonio I 06 Schlitzer, Franeo 517 197,207,210, 211,304,306, 277,313,371,418,562,595, - Prima Ia musica, poi le parole Schmidt, Giovanni 108 307,308,514,515,516,598, 640, 660 106 Schnebe1, Dieter 536, 541 601,643,674 - L'ingannofelice 639 Salvati, Federico 675 - Bearbeitungen 541 - Zaira I 08, I 09 - L'italiana in Algeri 279, 593 Salvi, Francesco 42 - Re- Visionen I, li 541 Ronconi. Domcnico 675 - Maarnetto li 341, 594 Salvi, Lorenzo 303, 307, 675 - Tradition 541 Ronconi, Giorgio 52, 127, 173, - Mathilde di Shabran I II, 153, Salvi, Luigi 307 Schönberg, Arno1d 187,587,617 311,314,675 594 Salvi, Matteo 621 Schostakowitsch, Dmitrij 535, Ronconi, Luca 553, 554 - Muse in Egitto [Moisej 17, 47, Salviati, Federico 429 536, 568 Ronzino, Piero VIII 312, 415, 594, 625, 649, 650, Salvini-Donatelli (Lucchi), Schreker, Franz 537, 538 Roosevelt, Blanche (Blanche 654 Fanny (Francesca) 55, 130, Schroeter, Werner 553, 554 Roosevelt Tucker Macchetta) - Otello ossia ll moro di Venezia 337, 405, 410, 675-675 - Fitzcarraldo 554 675 110, 111, 477, 593 Samrnarco, Mario 548 Schuber!, Franz 7, 195, 198,379, Roppa, Giacomo 675 - 594, Sammartino, Silvestro 448 446, 515, 554, 594, 595, 606, Roqueplan, Nestor 412, 605, 633 Sand, Georgc 640 610,628 658, 675 - La scala di seta 639 Sandor, John 364 - Alfonso und Estre/la 606 Rore, Cipriano di (Cyprian de - Semiramide 6, 66, 111, 153, Sanguinetti, Francesco 59 >)Ave Maria« 446 Rorc) 204 195,277, 279,288, 594,641 Sannier, Clarisse Franr.;:oise - Fierrabras 628 Rose, Jürgen 553 - Le siege de Corinthe 91, I 04 676 - Gretchen am Spinnrad 515 Rosen, David 165, 496 - I/signor Bruschino 593, 639 Sanquirico (Ausstatter) 256 - Die Verschworenen 610 Rosmini, Antonio 96 - Stabat Mater 286 Sansevcrino, Faustino 438 - Der vierjährige Posten 628 Ross, Peter 490 - Tancredi 3, 111, 519, 593, 639 Santini, Gabriele 430, 460 - Die Winterreise 554 Rosselli, John 63 - Tarvaldo e Dorliska 593 Santley, Charles 676 - Die Zauberharfe 594 Rossetti, Dante Gabriel - 11 turco in ltalia 593 Sapegno, Natalino 40 - Die Zwillingsbrüder 594 (Gabrie1e) 100, 158 - 11 viaggio a Reims 594 Sardinero, Vincenzo 308 Schumann, Robert 210, 500, Rossi, Cesare 675 - Zelmira 111, 594 Sarmiento, Salvatore 277 503, 541, 604, 607 Rossi, Gaetano 108, 113, 115, Rota, Anna Maria 395 - Alfonso d'Aragona 277 - Genoveva 604 117, 118, 304, 308, 335, 339, Rota, Giacomo 447, 675 - Valeria ossia La cieca 277 Schwarzkopf, Elisabeth 342, 643, 675 Rota, Giuseppe 279 Sass, Sylvia 323, 328, 385 496, 503 Rossi, Lauro 603,617, 619 - Il Fornaretto 279 Sassaroli (Bassist) 279 Sciascia, Leonardo 38 - Biorn 619 Rota, Nino 519,567 Sassarolli (Komponist) 78 Scott, Norman 474 - La contessa di Mons 617 - I/ gattopardo 519 Sasse (Sax, Saxe, Sass), Marie Scott, Walter 110, II I, 114, 122, - I! domino nero 603 Rott, Helena 380 Constance (verh. Castelmary) 128, 252, 254, 316, 384 Rossi-Lemeni, Nico1a 547 Rouillon, Philippe 323 418, 459, 676 - 252, 254, 316 Rossini, Gioachino 2, 3, 5, 6, 9, Rovani 80 Sawall, Michael 93 - Kenilworth 114 II, 16, 17, 18, 29, 38, 47, 53, Rovere, Agastino 675 Sbriscia, Zelinda 436, 676 - The Lady ofthe Lake 111,384 54, 63, 65, 66, 77, 79, 91, 92, Royer, Alphanse 315,316,319, Scalera, Vincenzo 516, 520 Scotti, Antonio 544, 546, 548 93, 94, 97, 101, 104, 108, 320, 412, 602, 608, 675, 676, Scalcse, Raffaele 676 Scotti, Pamela 430, 676 110, lll, 113, 125, 153, 169, 679 Scalvini, Antonio 75 Scotto, Renata 516, 520, 546 183, 184, 187, 195, 203,213, Rube, August 459 Scandiuzzi, Roberto 323, 385, Scribe, Eugene Augustin 66, 88, 232, 244, 267, 277, 279, 284, Rubinstein, Anton 625 460 91, 113, 114, 115, 117, 121, 738 Register

134, 135, 209, 210, 258, 316, Sinopoli, Giuseppe 315 Stendhal (eigentlich Marie Henri Tadolini, Giovanni 108, 678 411, 412, 415, 416, 418, 423, Sitchez, Joaquina 681 Beyle) 63, 640 - Mitridate 108 430, 431' 433, 434, 449, 596, Sivori, Carnillo 277, 278 Stephanie, Gottlieb 106 Taffanel, Paul 507, 626 598, 606, 608, 640, 642, 660, Smart, Mary Ann 161 Sterbini, Cesare 203, 213 Tagliabue, Carlo 448 676 Smetana, Bedfich 612, 613, 619, Sterodale BennettWilliam 512, Taglioni, Maria (Marie) 275, 653 - Les Circassiens 412 620,621 513 Taglioni, Paolo 275 - La Somnambule 113, 114 - Certova stesna (Die Teufels- Stevens, Rise 546 Taglioni, Salvatore 277 - Vlaska 412 wand) 621 Stich-Randall, Teresa 496 -Faust 277 Scudo, Paul 8, 170, I 71 - Dalibor 613 Stiedry, Fritz 548 Tajo, ltalo 347, 358 Seinemeyer, Meta 448, 548 - Libuie (Libussa) 620 Stignani, Ebe 545, 546 Talma, Fran9ois-Joseph 254 Seletti, Emilio 676 - Prodaniz nevesta (Die ver- Stolarov, Grigorij 510 Tarnagno, Francesco 55, 56, 175, Seletti, Giuseppe 101, 596, 676 kaufte Braut) 612 Stolz, Teresa (Terezie Stolzova) 328, 429, 460, 485, 544, 556, Seletti, Pietro 594, 676 - Tajemstvi (Das Geheimnis) 141, 148, 166, 447, 460, 473, 678 Sella, Quintino 240, 242 619 498, 502, 521, 596, 614, 616, Tamar, lano 358, 404 Selva (Scremin), Antonio 328, Sografi, Sirnone Antonio I 08 617, 618, 619, 620, 628, 629, Tamberlik, Achille 438 379, 676 Solanges, Paul 626, 677 667, 678, 680 Tamberlik (Tamberlick), Enrico Senici, Emanuele I 60 Sole, Nicola 518, 520, 677 Stracciari, Riccardo 544 170, 174,438,445,513,610, Senigaglia, Napoleone 385 Solera, Temistocle 4, 9, 122, Stradella, Alessandro 509 678-678 Serafin, Tullio 385, 395, 474, 127, 131,212,294,300,306, Stratas, Teresa 337 Tarnburini, Antonio 173 547 308,310,312,315,316,319, Strauß, Johann (Sohn) 275, 616, Tasso, Antonio 447, 679 Sereni, Mario 328, 4 I I 334, 335, 336, 339, 342, 343, 617,622,623 Tasso, Torquato !55, 204, 316 Ser Giovanni Fiorentino 489, 491 344,377,514,515, 597,598, - Aschenbrödel 275 - Aminta 204 - II Pecorone 489, 491 599, 599, 601, 619, 677 - Die Fledermaus 617 - Gerusalemme liberata 155, Settembrini, Luigi 100 Solti, Georg 395, 496 - Der Karneval in Rom 617 316 Severi, Gabriele 518 Somma, Antonio (Anagramm - Eine Nacht in Venedig 62 I Taylor, Isidore Justin Severin Severi, Giovanni 517,518,677 Tommaso Anomi) 90, 216, - Simplizius 623 113 Seyfried, Joseph von 328, 602 223,252,291,331,423,430, - Walzer [>>Valtzer<<] 524 - Bertrand ou Le Pirate I 13 Shakespeare, Williarn [>>Shae- 43 I, 433, 436, 445, 605, 606, - Der Zigeunerbaron 622 Tebaldi, Renata 337, 546 speare<<, >>Shakspeare<<, »Sha- 607, 608, 609, 61 I, 644, 676, Strauss, Richard 13, 230, 271, Tebaldini, Giovanni 507 speare<<, >>Signor Guglielmo<<] 677 354, 465, 495, 524, 537, 551, Temple, Julien 567 44, 110, 121, 122, 127, 130, Sonzogno (Verlagshaus) 62, 75, 612, 627, 629 - Aria 567 131, 140,203,218,252,253, 77,78 - 354 Tenca, Carlo 667, 679 254, 255, 274, 287, 290, 293, Sonzogno, Edoardo 78 - Die Feuersnot 629 Terziani, Eugenio 447 294, 295, 296, 336, 347, 348, Sopart, Andreas 428 - Guntram 627 Theodore (Theodore Chion) 679 349, 351' 352, 353, 354, 355, Sottovia, Pietro 677 - Salome 230, 537 Thierry, Joseph 459 356, 357, 358, 371, 377, 399, Soumet, Alexandre 113 Strawinsky, !gor 538, 587, 621 Thomas, Ambroise 91,514,597, 400,427,431,434,442,474, Souvestre, Charles Emile I 2I, Strehler, Giorgio 552, 553, 555 598, 603, 604, 608, 612, 613, 475, 477, 478, 479, 480, 481, 380, 38 I, 384, 598, 603, 655, Strepponi, Adelina (Giuseppina 621 482, 483, 484, 485, 486, 489, 677 Strepponis Tochter) 145 - Le Caiä 603 490, 491, 498, 524, 527, 537, - Le Pasteur d 'hommes 381, Strepponi, Barberina (Schwester - La double Echelle 597 551, 562,569, 585,588,601, 598, 677 von Giuseppina) 61 I - Franroise de Rimini 62 I 608, 656, 666, 677 - Le Pasteur ou L'Evangile et le Strepponi, Camillo (Carnillino) - Hamlet613 - First Part of King Henry VI foyer (Stifellius] 380, 381, - Cirelli, Camillo -Mignon 612 336 603,677 Strepponi, Feliciano 144, 680 - Le Panier jleuri 598 - Harnlet 567, 656 Spada, Pietro 510 Strepponi, Giuseppina (verh. - Le Perruquier de Ia regence - King Henry IV. 486, 489, 585 Spezia-Aldighieri, Adelina Verdi) 6, 8, 18, 21, 23, 52, 79, 598 - King John 254 (Maria) 41 I, 677-677 81, 100, 101, 141, 142, -Psyche 608 - King Lear 127, 353, 358, 364, Spohr, Louis 593, 594, 595, 144-147, 148, 149, 153, 162, - Raymond 604 431,608 601 166,300, 314,316,374, 396, - Le Songe d'une nuit d'ete 604 - The Merry W.ves of W.ndsor -Faust 593 407, 419, 438, 461, 477, 498, Tibbett, Lawrence 411, 430, 546, (Le allegre comari di Windsor, - Die Kreuzfahrer 60 I 503, 516, 522, 523, 593, 598, 547 Die lustigen Weiber von Wind- - Pietro von Abano 595 599, 599, 602, 603, 605, 606, Tiberini, Mario 154, 447, 679 sor) 255, 486, 489, 585 - Zemire und Azor 594 607,608,609,617,618,623, Tietjens (Tietiens), Therese Cath- - Macbeth (The Tragedy of Mac- Spontini, Gaspare 91, 114, 340, 624, 628, 630, 652, 653, 656, Iine Johanna Alexandra 418, beth) [>>Macbet<<] 347, 348, 458, 557, 594, 595, 605, 640 657, 658, 658, 664, 665, 668, 513, 679 359, 527 - Agnes von Hohenstaufen 595 669, 678, 680 Tigri, Giuseppe 5 I 6 - Othello 427, 474, 477 - Alcidor 594 Strepponi, Sinforosa - Cirelli, Tomasi di Larnpedusa, Giuseppe - Romeo and Julia (Romeo und - Fernando Cortez 9 I, 340, 640 Sinforosa 578 Julia) 567 - Nurmahal 594 Studer, Cheryl 34 7 - II gattopardo 578 - The Tempest 486, 537 - La vestale 109, I 14, 557, 640 Sue, Eugene 40, 275 Tommaseo, Niccolo 100, 142, - Troi/us and Cressida 489 Stabile, Mariano 545 - Les Mysteres de Paris 275 167 Shaw, George Bemard I 52, I 75, Stacciari, Riccardo 545 Sullivan, Artbur Seymour 352 Torelli, Achille 525 498 Stael, Anne Louise Germaine Superchi, Antonio 328, 678 Torelli, Vincenzo 54, 173, 258, Shaw, Mary (geb. Postans, Necker (Madame de Stael) 43, Surian, Giorgio 448 261,420,431,607,608,679 Robinson) 303, 677 44, 13 I, 336, 343, 678 Sutermeister, Heinrich 53 7 Torlonia, Alessandro Graf 5 I 8 Sheridan, Margaret 549 - De I'AIIemagne 13 I, 336, 343, Orazione per Giuseppe r-erdi 537 Torlonia, Prinzessin Teresa (geb. Shevtzova, Lia 448 678 - Romeo und Julia 537 Colonna) 517 Shicoff, Neil 347, 385 Stankovic, Slobodan 323 - Die Zauberinsel 537 Tomaghi, Eugenio 293, 524, 679 Siepi, Cesare 503, 547 Stecchi-Bottardi, Luigi 678 Sutherland, Joan 328, 364 Torrefranca, Fausto 533 Signorini, Francesco 460, 677 Stefan, Paul 530 Sved, Alexander 437 Torresani, Carlo Giusto 87 Silvestri, Alessandro 460, 677 Stehle, Adelina (verh. Garbin) Toscanini, Arturo 284, 379, 395, Simionato, Giulietta 404, 496, 496, 678 T 41 I, 437, 447, 474, 486, 496, 546 Stein, Peter 553, 562, 564 Taddei, Giuseppe 546 503, 508, 513, 543, 545, 547, Simonde de Sismondi, Jean Stella, Antonietta 373, 385, 460, Tadolini, Eugenia (geb. Savonari) 553, 629, 630, 663, 679 Charles Leonard I 00 546 7, 153, 168, 276, 341, 353, Tottola, Andrea Leone I 10, I I I, Simonetto, Alfredo 337 Steiler, Francesco 473, 678 678 114 Register 739

Toure!, Jennie 546 Verdi, Carlo 3, 142, 593, 594, - Un ballo in maschera 5, II, 462, 465, 469, 470, 473, 474, Toye, Francis 366, 530 613, 656, 680 57, 58, 84, 85, 86, 87, 88, 90, 498, 499, 500, 501, 543, 544, Tozzi, Giorgio 380 Verdi, Filomena Maria - Car- 91, 117, 136, 150, 151, 154, 548,551,554,555,581,587, Trajetta, Tommaso 643 rara, Maria 161, 172, 174, 175, 176, 177, 601, 612, 613, 615, 616, 618, Trivulzio, Cristina 155 Verdi, Giuseppa (Giuseppina) 178, 180, 185, 190, 191, 193, 621, 622, 623, 633, 636, 639, Trojahn, Manfred 537 Francesca 593, 596 196, 205, 211, 212, 214, 216, 640, 645, 646, 650, 653, 654, - Enrico 537 Verdi, Giuseppe (Joseph Fortunin 222, 227, 234, 248, 252, 253, 655, 656, 657, 658, 659, 660, - Was ihr wollt 537 Francois) 258, 267, 274, 285, 288, 289, 661, 662, 663, 665, 666, 667, Troya, Carlo 97 - L'Abandonnee 514, 516, 603 290, 293, 297, 327, 355, 379, 668, 669, 670, 671, 672, 674, Truffaut, Francois 295 - Adelia degli Adimari (~ Un 430-437, 438, 442, 465, 519, 675, 676, 677, 678, 681 Truffi, Teresa 337 ballo in maschera] 90, 431, 539, 553, 554, 560, 561, 574, - I/ duca di l>Chi i bei di m'adduce ancora« 665, 666, 668, 669, 672, 677, 665, 667, 668, 669, 670, 671, (>>Ach! Wer bringt die schö- 678, 679 u 672, 674, 676, 678, 679, 680, nen Tage«) 517 >>E Ia vita un mar d'atfanni« 517 Uccelli (Dirigent) 286 681 - ll cielo d 'ltalia. Romanza >>Era bella, ancorpiu bella« 517, Ullrich, Jan 16 - Alzira 29, 53, 81, 109, 122, senzaparole 514,516,517 520 Umberto 1., König von Italien 123, 134, 150, 151, 165, 174, - I/ cinque Maggio 667 - L'esu/e 514, 515, 517, 598 36, 504, 619, 629 251, 253, 302, 337-342, 346, - C/ara di Perl [~ Rigo/etto] 652 - Falstaff II, 16, 81, 91, 140, Ungher, Karotine 653 368, 373, 396; 582, 599, 601, - Cteopätre [geplante Oper] 449 151, 173, 181, 191, 194, 197, Urban IV. (Papst) 103 635,646,647,650,651,656, - Cola di Rienzi [geplante Oper] 202, 206, 208, 211, 212, 214, Urmana, Violeta 304 657, 661, 678, 681 368 216,222,228,229,230,231, Ursuleac, Viorica 548 »Amo l'ora del giorno ehe - ll conte di Carmagnola 497 232, 233, 234, 240, 242, 246, Uttini, Luigia - Verdi, Luigia muore<< 517,519,520 - ll corsaro 29, 60, 62, 81, 150, 254, 255, 262, 263, 271, 281, - Amore e morte (~La traviata] 152, 160, 165, 174,359, 287, 294, 297, 353, 446, 472, V 410 364-367, 560, 593, 601, 602, 474, 478, 486-496, 498, 499, Vaccai, Nicola 108, 335, 594 - Aroldo 120, 150, 152, 161, 603, 637, 638, 641, 645, 647, 506, 507, 516, 521, 522, 524, - Giovanna d'Arco 108, 335 165, 205, 206, 381-385, 419, 652, 655, 658, 661, 666, 672, 527, 532, 533, 534, 536, 537, - Giulietta e Romeo 594 420, 607. 608, 633, 645, 653, 673 540, 541, 544, 548, 554, 555, Vadori, Annetta 155 654, 657, 661, 666, 667, 671, - Cromwell [geplante Oper] 557, 568, 571, 573, 574, 577, Vaez, Gustave (eigentlich Jean 672,673 332, 599 581, 582, 585, 586, 624, 625, Nicolas Gustave van Nieu- - L'assedio di Arlem (~La batta- »Cupo e i1 sepolcro mutolo« 626, 632, 637, 638, 639, 642, wenhuyzen) 315,316,319, glia di Legnano] 59, 368, 3 72, 517,519,520 645, 647, 649, 651, 6~4, 662, 320, 412, 602, 675, 676, 679 373 >>Deh, pietoso, oh Addolorata<< 663, 664, 668, 671, 672, 673, Valdegno, Giuseppe 474, 486, - L'assedio di Firenze [geplante (>>Ach neige, Du Schmerzens- 677, 678, 679, 681 496,547 Oper] 374, 379, 442 reiche«) [=Sei romanze - I/ finto Stanislao [~ Un giorno Valentini Terrani, Lucia 315, 460 - L'attente (Die Erwartung) 516 (1838), Nr. 6] 513, 517 di regno] 304, 306, 308, 601 Vallotti, Padre Francesco Anto- - Attila 51, 60, 81, 85, 87, 88, - l deliri di Sau/ (Kantate) 595 -La Fiorara 518,519,520 nio 507 93, 103, 131, 150, 153, 154, Divertimento (für Trompete) >>Fiorellin ehe sorge appena<< 517 van Allan, Richard 380 170, 173, 175, 176, 194, 196, 598 - La forza del destino (Die van Dam, Jose 430, 460 206, 213, 221, 244, 246, 253, - Domine ad adjuvandum Macht des Schicksals) 7, 69; Vaness, Carol 385 254, 255, 256, 265, 268, 276, [Jugendwerk?] 511 91, 103, 104, 150, 151, 152, van Gelder, Julian 322, 679 316,339,342-347,353,354, - Don Alvaro (~Laforza del 154, 160, 161, 164, 165, 169, Vaque-Moulin (Tänzer) 276 358, 554, 576, 578, 582, 599, destino]439, 656, 664 170, 171, 172, 174, 175, 176, Varesi, Felice 43, 51, 130, 134, 601, 606, 633, 643, 645, 646, - Don Carlos (Don Carlo) 12, 177, 178, 180, 185, 191, 193, 168, 180, 265, 348, 355, 356, 647, 650, 653, 654, 657, 663, 15, 81, 91, 94, 101, 102, 103, 205, 211, 214, 222, 229, 232, 357, 386, 395, 405, 410, 411, 664, 665, 666, 668, 669, 669, 104, 139, 150, 151, 154, 160, 253, 259, 260, 267, 274, 283, 679-679 672, 677, 678, 681 164, 173, 175-176, 177, 178, 290, 294, 295, 324, 334, 399, Vargas, Rarnon 342 - Ave Maria volgarizzata da 180, 191, 194, 196, 208, 209, 400, 419, 423, 424, 427, 429, Vasselli, Antonio 680 Dante 289, 504, 508, 509, 210, 222, 253, 259, 261, 267, 434, 461, 465, 502, 520, 536, Vaucorbeil, Auguste Emanuel 520,620 270, 272, 274, 286, 289, 290, 538, 546, 547, 548, 554, 555, 680 - Ave Maria [~ Quattro pezzi 293, 294, 296, 334, 352, 354, 561, 587, 589, 597, 610, 611, Venzano, Luigi 279 sacri, Nr. I] 504, 505-506, 357, 417, 420, 423, 424, 430, 612, 614, 616, 632, 633, 635, Vercellini, Giacomo 429, 680 521 439, 442, 447, 448-460, 461, 636, 639, 645, 646, 648, 649, 740 Register

651,652,654,655,656,657, 656, 657, 657, 660, 662, 663, 4, 6, 52, 53, 80, 81, 122, 145, 545, 548, 550, 551, 554, 555, 658, 659, 660, 663, 665, 667, 667, 672, 675, 676, 677 150, 152, 154, 160, 173, 174, 561, 567, 568, 577, 578, 579, 668, 670, 671, 672, 675, 676, - Macbeth [>>Machet<<] 7, 29, 179, 195, 196,251,300-304, 581, 582, 596, 604, 605, 614, 678, 679 43, 51, 55, 81, 86, 88, 92, 94, 305, 307, 308, 321, 324, 334, 632, 633, 634, 636, 638, 639, ~ Gerusalemme - Jerusalem 130-133, 150, 157, 163, 168, 516, 554, 598, 599, 624, 636, 639, 641, 644, 646, 647, 651, - Un giorno di regno 4, 42, 80, 171, 180, 195, 196,202,211, 648,651,652,668,669,671, 651, 652, 653, 654, 655, 656, 122, 145, 151, 160, 173, 179, 212, 218, 219, 221, 222, 223, 672, 673, 675, 677, 680 658, 662, 664, 668, 669, 670, 210, 213, 304-308, 334, 511, 226, 227, 228, 232, 242, 243, - Orietta di Lesbo [~ Giovanna 672, 673, 675, 676, 679, 680, 598,601,643,651,661,669, 254, 255, 256, 264, 265, 267, d'Arco] 337 681 673, 674, 675, 676 272, 274, 287, 290, 293, 294, - Otello (Othello) 15, 55, 91, - Rocester [~Oberto] 52, 300, - Giovanna d'Arco 61, 81, 104, 347-358, 359, 363, 371, 420, 103, 138-140, 150, 160, 164, 597, 598, 668, 672, 677 150, 154, 174, 179, 189, 192, 423, 424, 429, 430, 449, 480, 175, 176, 188, 191, 196,205, - Romance sans paroles [~ II 196, 206, 212, 221, 285, 294, 524,527,548,551,552,554, 206, 211, 212, 214, 215, 216, cielo d'/talia. Romanza senza 334-337, 339, 340, 342, 346, 557, 560, 576, 582, 587, 602, 222, 228, 231, 233, 240, 242, parole]517, 519 353, 554, 599, 601, 634, 646, 604,605,611,612,617,633, 245, 246, 248, 250, 253, 255, - Ruy Blas [geplante Oper] 430 647, 657, 661, 665, 666, 669, 634, 635, 636, 637, 640, 641, 262, 267, 270, 271, 272, 273, - Scena lirica (»lo Ia vidi e a 673, 676, 677 645, 648, 652, 653, 654, 655, 274, 290, 294, 296, 297, 334, qua/'aspetto«) 510, 511 - Giovanna de Guzman [= Les 656, 657, 663, 664, 665, 666, 353, 362, 379, 420, 425, 427, - La seduzione 514, 515, 598 Vi!pres Siciliennes] 55, 91, 667, 670, 671, 672, 674, 677, 472, 474-486, 498, 501, 506, - Seiromanze (1838) 513, 267, 418, 607, 638, 661, 662 678, 679 510, 522, 533, 536, 537, 538, 515-516, 540, 598, 652, 656 - Giovanni di Sicilia [~Les Vi!p- - Vier Märsche 595 544, 546, 551' 553, 555, 556, -Sei romanze (1845) 514,516, res Siciliennes] 91, 418, 655 - La maledizione [~ Rigoletto] 562, 568, 574, 581, 586, 619, 540, 601 - Guglielmo Wellingrode [~Stif- 87' 131' 386, 388, 604 620, 622, 623, 624, 626, 633, >>Sgombra, o gentil, dall'ansia<< felio] 381, 384, 385, 605, 665 - I masnadieri (Die Räuber) 60, 634, 635, 636, 637, 638, 639, 518 - Gustavo !I! [ ~ Un ballo in 62, 81, 134, 150, 151, 154, 640, 642, 645, 647, 649, 654, - Sirnon Boccanegra 94, 139, maschera] 88 160, 161, 164, 174, 175, 176, 655, 659, 660, 661, 662, 664, 146, 150, 165, 174, 175, 176, - I/ cinque maggio (Hymne) 497 177, 178, 180,206,221,265, 666, 668, 670, 671' 674, 675, 178, 185, 186, 190, 192, 196, - Inno delle nozioni 228, 438, 287, 290, 348, 358-364, 365, 677, 678, 679 199,205,211,213,214,216, 512-513, 611, 641, 654 601, 602, 605, 637, 647, 652, - Ouvertüre zu Gioachino Rossi- 219, 222, 227, 228, 233, 258, - Inno popolare (»Suona Ia 653, 654, 655, 657, 662, 665, nis >Il barbiere di Siviglia' 259, 262, 267, 270, 283, 290, tromba«) 92,512,603,667, 666, 669, 670, 672, 676 595 292, 295, 296, 333, 334, 351, 669 - Messa da Requiem (Requiem) - Pater noster volgarizzato da 352,354,357,379,381,399, »In solitaria stanza« [=Sei 40, 57, 68, 101, 244, 248, Dante 289, 504, 508, 509, 418-430, 445, 465, 470, 474, romanze (1838), Nr. 3]513, 289, 352, 362, 496-504, 505, 510, 620 543, 544, 548, 555, 557, 562, 517 507,509,521,617,618,619, - Patria [~La battag/ia di Leg- 568, 587, 607, 608, 609, 620, - Introduzione, variazione 625, 655, 656, 662, 663, 664, nano] 368 621, 631,633,635,640,641, [variazioni?] e coda 66 667, 668, 678, 681 »Perduta ho Ia pace, ho in cor 645, 646, 652, 653, 654, 655, >>lo Ia vidi e a qual'aspetto<< 596, - Messa di Gloria (gemeinsam mille guai<< (>>Meine Ruh< ist 657, 659, 660, 663, 667, 668, 653 mit Ferdinando Provesi) 510, hin<<) [~Sei romanze ( 1838), 670, 671, 672, 674, 675, 678, - Jago [~Otello]475 511 Nr. 5]513, 515 680 - Jerusalem [Gerusalemme] 56, - Messa per Rossini (gemein- »Pieta, Signor, del nostro error - Sinfonia C-Dur 510, 511 57, 59, 81, 82, 146, 256, 267, sam mit anderen Komponi- profondo<< 289, 504, 508,518, - Sinfonia D-Dur 510, 511 272, 315-323, 420, 581' 582, sten) 461, 497, 502, 508, 509, 626 - Sinfonia »La capricciosa« 602, 604, 633, 634, 640, 651, 614 - Ilpoveretto 514,516,517,602 511 653, 660, 664, 669, 673, 675, - II mistero [=Sei romanze - La preghiera del poeta (Das - Sordello [geplante Oper] 430 676, 679, 680 (1845), Nr. 5]514, 516,517 Gebet des Dichters) 518, 520 - Lo spazzacamino (Der - Judith [geplante Oper] 449 »More, Elisa, lo stanco poeta« - I promessi sposi [geplante Schornsteinfeger) [~Sei - Le lamentazioni di Geremia [~Sei romanze (1838), Nr. 2] Oper]497 romanze (1845), Nr. 4]514, 595 513 - Quartetto in Mi minore 515 - Laudi alla Vergine Maria - Nabocodonosor [ Nabucco] 5, (Streichquartett e-Mo/1) - Stabat Mater 511 [~Quattro pezzi sacri, Nr. 3] 6, 9, 16, 38, 41, 45, 47, 70, 520-522,617,618,673 - Stabat Mater [~ Quattro pezzi 504, 505, 506, 507' 629 80, 84, 85, 88, 91, 92, 103, - Quattro pezzi sacri (Vier geist- sacri, Nr. 2] 352, 504, 505, - Libera me [= Messa per Ros- 104, 122, 127, 131, 132, 145, liehe Stücke) 289, 352, 506, 507, 629 siml 508 146, 150, 172, 173, 175, 176, 504-508, 521' 628, 629 - Stiffelio 29, 86, 88, 103, 121, - Lionel/o [~Rigoletto] 87 177, 178, 179, 188, 192, 195, - Re Lear (King Lear) [geplante 133, 150, 157, 164, 173, 174, - I Lombardi alla prima cro- 207. 220, 221, 222, 223, 225, Oper] 59,377,431,436,445, 205, 221' 234, 241, 244, 245, ciata 6, 56, 61, 74, 80, 81, 82, 230, 232, 234, 246, 251' 255, 449, 599, 604, 605, 606, 607, 249, 290, 372, 380-385, 386, 88, 92, 103, 122, 127, 150, 281' 290, 296, 302, 303, 611, 654, 657, 659, 670, 672, 419,420,518,598, 603,604, 151, 157, 160, 161, 174, 178, 308-315,320,324,327,328, 677, 678 605, 607, 608, 641, 645, 655, 179,213,221,255,256,257, 332, 334, 354, 374, 433, 512, - Requiem - Messa da Requiem 657, 661, 662, 665, 672, 673, 279,315-323,327,334,384, 535, 554, 565, 571, 576, 597, - Rigoletto 5, 7, 9, II, 13, 15, 677 420, 512, 576, 599, 599, 602, 598, 599, 599, 603, 630, 632, 54, 55, 62, 65, 75, 84, 85, 86, -Stornello 514,520,614 634, 641' 648, 653, 654, 656, 636, 637, 639, 645, 646, 649, 87, 88, 121, 129, 131, 136, - Streichquartett e-Moll - 659, 661, 663, 665, 666, 667, 652, 653, 655, 657, 659, 661, 150, 151, 152, 154, 160, 161, Quartetto in Mi minore 669, 675, 676, 677, 679 665, 666, 667, 669, 674, 675, 163, 170, 175, 176, 177, 178, - »Suona Ia tromba« - lnno - Lord Hamitton [~ Oberto?] 677, 680 180, 184, 185, 191, 194, 196, popo/are (»Suona Ia tromba«) 300 »Nell'orror di notte oscura« 201, 205, 206, 212, 213, 215, - Tantum ergo 511, 597 - Luisa Mil/er (Louise Miller) 8, [~Sei romanze (1838), Nr. 4] 219, 221, 222, 223, 224, 225, - Te Deum [~ Quattro pezzi II, 29, 55, 59, 88, 117, 122, 513 227,228,231,232,234,236, sacri, Nr. 4] 504, 505, 123, 134, 151, 153, 160, 165, >>Non t'accostare all'uma<< [~Sei 237, 241, 243, 245, 247, 250, 506-507, 627, 629 173, 174, 175, 178, 180,221, romanze (1838), Nr. I] 513, 267, 269, 272, 276, 279, 285, - I/ tramonto [~Sei romanze 222, 225, 227, 228, 241, 250, 515 289, 290, 293, 327, 337, 357, (1845), Nr. 1]514, 517 290, 368, 373-380, 396, 415, Notturno (für Sopran, Tenor, Baß 361,363,371,378,379, 380, - La traviata 9, II, 13, 16, 54, 548,554,576, 581,582, 599, und Querflöte) 513, 515,517, 381, 383, 386-395, 400, 401, 65, 71, 75, 86, 121, 122, 130, 603, 604, 605, 606, 633, 638, 598, 656 408, 416, 423, 424, 425, 426, 133, 150, 151, 160, 165, 166, 647,649,651,652,653,654, - Oberto, conte di San Bonifacio 433, 444, 461, 466, 472, 538, 168, 170, 173, 174, 176, 177, Register 741

182, 185, 186, 189, 193, 196, Antonio 4, 597, 598, 680, w Weill, Kurt 224 200,202, 203,214,215,221, 681 Wagner, Cosima 503 Wellington, Artbur Wellesley, 222, 225, 227' 228, 232, 234, Vcrdi, Luigia (geb. Uttini) 142, Wagner, Richard [>> Vagner<<] 2, Herzog von 370 237,241,243, 244,245, 246, 593, 605, 680 II, 13, 14, 15, 16, 37, 54, 68, Werfe!, Franz 13, 16, 78, 292, 248, 253, 258, 264, 265, 272, Verdi, Marco 656 71, 78, 103, 131, 183, 185, 357, 430, 444, 448, 523, 530, 274, 284, 289, 290, 294, 302, Verdi, Margherita -+ Barezzi, 187, 197,230,234,262,275, 538, 548, 552, 571, 586, 587, 354, 355, 379, 383,401, Margherita 285, 290, 291, 293, 294, 296, 588, 589 404-411,418,419,420,424, Verdi, Maria Filomena -+ Car• 447,457,459,461,472,482, - Verdi. Roman der Oper 530, 426, 428, 434, 472, 519, 534, rara, Maria 495,503, 511, 516, 524, 526, 548, 586, 587 536, 540,545, 547, 548,551, Verdi, Virginia Maria Luigia 4, 530,531,532,533,534,537, Werner, Friedrich Ludwig Zacha• 552, 553, 554, 557, 566, 567, 597, 598, 681 538, 539, 541, 547, 548, 549, rias 131,342,343, 353,678, 577, 578, 579, 581, 602, 605, Verga, Giovanni 76, 518, 620 551, 555, 562, 564, 586, 587, 681 606, 607, 631, 632, 635, 637, - I Malavoglia 620 588, 589, 593, 597, 599, 601, - Attila, König der Hunnen 342, 638, 639, 645, 646, 648, 653, Vergil (eigentlich Publius Vergi- 604,605, 612,613, 614,616, 343, 678, 681 654, 655, 656, 657, 658, 659, lius Maro) 3, 204 618,621,623,635,640,642, Wernicke, Herber! 553, 555 660, 662, 663, 665, 666, 667, Vergnaghi, Mino 576 646, 653, 654, 660, 661, 662, Wesendonck, Mathilde 290 670,671,672, 675, 676, 677, Verne, Jules 9 666, 667, 668, 674 Widmann, Josef Victor 503 679, 681 Verrett, Shirley 358, 380, 437, - Die Feen 623 Wieler, Jossi 554 Tre pezzi sacri 629 460, 546 - Der fliegende Holländer 289, Wilhelm L, König von Preußen - II trovatore [Le Trouvere, Der Vestri, Gaetano 380, 381 599, 668 470, 535 Troubadour] 9, 13, 35, 54, 65, Viardot-Garcia, Pauline (Michele - Götterdämmerung 230, 296, Wilhelm von Oranien 415 70, 71, 75, 79, 88, 90, 131, Fcrdinande) 177, 681 618,635 Wilson, Robert 553 133-136, 146, 150, 151, 160, Vichard Abbee de Saint-Real, - Das Liebesverhot 597 Winter, Peter von 593, 665 168, 170, 173, 174, 175, 176, Cesar 681 - Lohengrin [»Loingrin<<] 15, - Maarnetto ll 593 177, 178, 180, 185, 190,202, - Hisfaire de Dom Carlos 681 289, 524, 604, 616, 667 Wittrisch, Marcel 328 205,206,214,221,245, 253, Victoria, Königin von England - Die Meistersinger von Nürn- Wixell, lngvar 308 258, 267, 272, 277, 278, 279, () 259, 602 herg 15, 613, 660 Wolf, Hugo 628 284, 288, 290, 292, 295, 302, Victoria, Tomas Luis da 507 - Oper und Drama 604 - Der Corregidur 628 322, 337, 339, 372, 377, 379, Vietti, Carolina 55, 324 - Parsifal 555, 588, 621 Wolf-Ferrari, Ermanno 495, 629 381' 383, 395-404, 408, 418, Viezzoli De Silvestrini, Amalia -Das Rheingold 234,614,646 - La Cenerentola 629 419, 423, 424, 428, 434, 455, 385 - Rienzi, der letzte der Tribunen Wonder, Erich 551, 553 472, 502, 534, 539, 540, 541, Vigano, Salvatore 114, 657 599, 654 Wüllner, Franz 508 542, 545, 546, 547, 548, 553, - La vestale 114 - Der Ring des Nibelungen 588, 554, 561, 565,566, 567, 578, Vigna, Cesare 100, 147,503, 618, 646 z 581, 582,597,605, 606,607, 681 - Siegfried 618 Zaccaria, Nicola 404 608, 631, 632, 633, 636,637, Villaret, Jean-Fran~ois 681 - Siegfrieds Tod-+ Götterdäm- Zajic, Dolora 448 639, 640, 644, 645, 647, 650, Villaret, Pierre Fran~ois 418 menmg Zambelli, Carlotta 275 651' 652, 653, 654, 655, 656, Vinay, Rarnon 486 - Tannhäuser und der Sänger• Zanardini, Angelo 449, 451, 621, 657, 658, 659, 661, 662, 663, Vinco, lvo 460 krieg auf der Wartburg [» Tan• 622, 681, 665 664, 665, 669, 670, 671' 672, Visconti, Luchino 519, 552, 553, nauser<<] 524, 601, 667, 668 - Amieta 681 674, 676, 678,679,680, 681 557, 566, 578, 579 - Tristan und lsulde 588, 612, Zancanaro, Giorgio 347, 448, Gli Unni e i Romani [~Attila] - II gattopardo 519, 578 654 547 347 - Senso (Sehnsucht) 556 - Die Walküre 16, 614 Zandonai, Riccardo 75, 534 - Valzer518,519 Vitale, Maria 334 Wagner, Siegfried 629 Zastavny, Georgy 448 - Una vendetta in domino [= Un Vitali 80 - Der Bärenhäuter 629 Zecchini, Amalia 314 ballo in maschera] 89, 90, Vitelli, Vittorio 430 Wagner, Wieland 473, 553, Zeffirelli, Franeo 566, 567, 577 431' 608, 609 Vittorelli, Jacopo 513, 598 564 - Falstaff· 577 - Les Vepres Siciliennes [I ves• Vittorio Emanuele L 594 Waldmann, Maria (verh. Mas• - Harnlet 567 pri siciliani] 7, 18, 55, 81, 91, Vittorio Emanuele II., König von sari) 447,460,473,498, 501, - Jane Eyre 567 94, 135, 150, 151, 153, 172, Piemont-Sardinien, später 619, 681 - Romeo und Julia 567 174, 176, 178, 192, 194, 195, König von Italien 16, 32, 33, Walker, Frank 514,517 - La traviata 566, 567, 577 196,209,210,258,267,272, 34, 36, 37, 65, 91, 93, 99, Wallerstein, Lotbar 548, 553 Zehelein, Klaus 565 274,290, 322,411-418,423, 147-148,603, 607,609, 610, Waller, Bruno 548 Zeller, Kar! 625 449, 450, 455, 465, 598, 605, 614, 619 Waller, Michael 85 - Der Vogelhändler 625 606, 607, 608,609, 611,621, Völker, Franz 548 Warren, Leonard 395, 404, 430, Zemlinsky, Alexander 628, 629 633, 634, 638, 640, 642, 645, Volpini, Giacinto 594 474, 486, 546 - Es war einmal 629 651' 652, 651' 653, 655, 657, Voltaire (eigentlich Fran9ois Washington, Paolo 516, 520 - Sarema 628 658, 659, 660, 661, 663, 664, Marie Arouet) 108, II!, 122, Weber, Carl Maria von 83, 328, Zeno, Apostolo 642 665, 669, 670, 671, 672, 675, 123, 337,338, 339, 340, 681 348, 363, 594, 595, 623, 653, Zilli, Emma 496, 681 676, 679, 681 - Atzire ou Les Americains 108, 654, 666 Zingarelli, Nicola (Niccolo) 71, Violetta [~La traviata] 411 337, 338,339, 340,681 - Die drei Pintos 623 I 08, 339 Viscardello [ ~ Rigoletto J 87, - Tancri!de I 08 - Euryanthe 328, 594 - Alzira 339 279, 653, 657 - semiramis 108 - Der Freischütz [»Freychutz«] Zola, Emile 76 - La zingara [=Sei romanze von der Thannen, Reinhard 553, 83, 348, 524, 594, 654, 666 Zucarelli, Giovanni 667 (1845), Nr. 2] 514, 515 565 - Oberon 363, 595, 653 Zucchi, Virginia 275 Verdi, Giuseppina -+ Strepponi, Votto, Antonio 437 - Preziosa 594 Zuelli, Guglielmo 460 Giuseppina Webern, Anton 218 Zuliani, Angelo 681 Vcrdi, Icilio Rarnano Carlo Wegner, Walburga 43 7 Zweig, Fritz 548 742

Über die Autoren

Thomas Betzwieser, geboren 1958 in Neckarhausen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in bei Mannheim, studierte Musikwissenschaft und Rom. Germanistik in Heidelberg. 1989 Promotion (Exo• Christine Fischer, geboren 1970, studierte Musik• tismus und »Türkenoper« in der französischen Musik wissenschaft, Kunstgeschichte und Italianistik an der des Ancien Regime, Laaber: Laaber 1993). Ludwig-Maximilians-Universität München und. der Mitarbeiter am Mu• 1990-1994 Wissenschaftlicher University of California Los Angel es. 1997 Mag1ster sikwissenschaftlichen Institut der Freien Universität Artium mit einer Arbeit über die Madrigalkomponi• DAAD-Stipendiat an der Maison des Berlin; 1995 stin Cesarina Ricci de' Tingoli. Seit 1996 freibe• Seiences de l'Homme in Paris; 1996-1998 DFG• rufliche Tätigkeit für die Klangkörper des Bayeri• Forschungsstipendium; 2000 Habilitation (Sprechen schen Rundfunks. Seit 1997 Assistentin am Institut und Erscheinungsformen der und Singen: Asthetik für Musikwissenschaft der Universität Bern. Promo• Dialogoper, Stuttgart/Weimar: Metzler, im Druck). tionsprojekt zum Opernschaffen der sächsischen of Seit 1999 Lecturer in Music an der University Kurfürstin Maria Antonia Walpurgis. Southampton. Anselm Gerhard, geboren 1958 in Heidelberg, stu• geboren 1965, studierte Ger• Sirnone De Angelis, dierte Musikwissenschaft, Germanistik und Ge• und Wissenschaftsgeschichte. manistik, Italianistik schichte in Frankfurt am Main, an der Technischen Assistent am Institut für Germanistik der Seit 1996 Universität Berlin, am Istituto di Studi Verdiani Universität Bem. 1998 Promotion mit der Arbeit Von (Parma) und in Paris. Seit 1994 ordentlic~er P~~­ Newton zu Haller. Studien zum Naturbegriff zwi• fessor für Musikwissenschaft an der UmvefSltat deduktiver Methode in ~er schen Empirismus und Bern. Autor von Die Verstädterung der Oper. Paris Frühaufklärung (Tübingen: Niemeyer, 1m Schweizer und das Musiktheater des 19. Jahrhunderts (Stutt• 2000 Stipendiat des Schweizerischen Druck). Seit gart/Weimar: Metzler 1992; englisch: The University und Habilitationsprojekt zur Genese Nationalfonds of Chicago Press 1998) und zahlreicher Veröffentli• des Anthropologiebegriffs in der Frühen Neuzeit. chungen zur Geschichte der Klaviermusik, der Mu• Sieghart Döhring, geboren 1939, studiert~ Theo• sikästhetik und der Musikwissenschaft. m H~­ logie, Philosophie und Musikwissenschaft Leo Karl Gerhartz, geboren 1937, studierte Musik-, an der Lahn. 1969 Promotion. burg und Marburg Literatur- und Theatergeschichte in Berlin, München an der Universität Marburg an der Nach Tätigkeiten und Italien. 1966 Promotion über Giuseppe Verdi. Leiter des Forschungsinstituts für Lahn seit 1983 Nach zweijähriger Verlagstätigkeit 1969-1999 beim Musiktheater der Universität Bayreuth, seit 1987 Hessischen Rundfunk, seit 1988 als Musikchef. Ne• des Lehrstuhls für Theaterwissenschaft auch Inhaber ben zahlreichen Arbeiten für Rundfunk und Fern• Berücksichtigung des Musikthea• unter besonderer sehen, vielen Lehraufträgen, Regie- und Dramatur• ters daselbst. Zusammen mit Carl Dahlhaus Heraus• gietätigkeiten beim Theater publizierte er Bücher des Musikth~aters geber von Pipers Enzyklopädie und Essays und zur Geschichte der Oper, unter an• (München: Piper 1986-1997). Zusanrmen rmt Sa• derem Oper. Aspekte der Gattung (Laaber: Laaber bine Henze-Döhring Autor von Oper und Musik• 1983) und Analysen zur Oper nach 1945 in Deutsch• drama im 19. Jahrhundert (Laaber: Laaber 1997). land (ORT: Deutscher Musikrat/BMG 2000) Markus Engelhardt, geboren 1956 in Gießen, stu• Norbert Graf, geboren 1969 in Luzem, studierte dierte Musikwissenschaft in Würzburg. 1983 Preis• Musikwissenschaft, Kunstgeschichte und Germani• träger des Premio Rotary Club di Parma ( Verdi und stik sowie Klavier in Bem. Diverse Tätigkeiten in andere. »Un giorno di regno«, »Ernani«, »Attila«, den Bereichen Musikjoumalismus, Musikmanage• »II corsaro« in Mehrfachvertonungen, Parma: Isti• ment und Musikunterricht Seit 2000 Forschungssti• tuto Nazianale di Studi Verdiani 1992), 1986 Promo• pendiat des Schweizerischen Nationalfonds mit einer tion (Die Chöre in den frühen Opern Giuseppe Arbeit über die Rezeption der zweiten Wiener Schule Verdis, Tutzing: Schneider 1988). Nach Tätigkeiten in der Schweiz. an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main und am Forschungsinstitut für Martina Grempler, geboren 1966, studierte Musik• Musiktheater der Universität Bayreuth 1995-1996 wissenschaft, Geschichte und Italienisch in Köln. Direktor des Centro Tedesco di Studi Veneziani in 1996 Promotion (Rossini e Ia patria. Studien zu Venedig, seit 1997 Leiter der Musikgeschichtlichen Leben und Werk Gioachino Rossinis vor dem Hinter- Über die Autoren 743 grunddes Risorgimento, Kassel: Bosse 1996). Nach sikwissenschaftler, Kulturmanager, Dramaturg und Tätigkeiten in den Musikdramaturgien der Theater Musikjournalist von Mannheim und Karlsruhe ist sie zur Zeit als Volker Kapp, geboren 1940 in Freiburg im Breisgau, Wissenschaftliche Mitarbeiterin an der Musikge• studierte Romanistik, Theologie und Philosophie. schichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Seit 1992 Professor für romanistische Literaturwis• Instituts in Rom beschäftigt. senschaft an der Universität Kiel. Autor von Poesie Sabine Henze-Döhring, geboren 1953, studierte Mu• und Eros. Zum Dichtungsbegriff der Fünf Großen sikwissenschaft, Germanistik und Geschichte in Oden von Paul Claudel (München: Fink 1972) und Marburg an der Lahn. 1981 Promotion. 1982-1985 Telemaque de Fenelon. La signification d'une oeu• Wissenschaftliche Mitarbeiterin an der Musikge• vre litteraire a Ia fin du siede classique (Tübingen: schichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Narr 1982; ausgezeichnet mit dem Straßburg-Preis Instituts in Rom. Seit 1992 Professorin für Musik• 1982), Herausgeber und Mitautor zahlreicher Sam• wissenschaft an der Universität Marburg an der melwerke, unter anderem Italienische Literaturge• Lahn. Als Nachfolgerin von Heinz und Gudrun schichte (Stuttgart/Weimar: Metzler 1992, 21994 ), Hecker Herausgeberin von Giacomo Meyerbeer - zahlreiche Aufsätze zur Literaturtheorie, zur Rheto• Briefwechsel und Tagebücher. Zusammen mit Sieg• rik, zum Sprech- und Musiktheater und zur Fröm• hart Döhring Autorin von Oper und Musikdrama im migkeitsliteratur in Italien und Frankreich. 19. Jahrhundert (Laaber: Laaber 1997). Sabina Kienlechner, geboren 1948, studierte Litera• Dietmar Holland, ·geboren 1949, studierte Musik• turwissenschaft und Philosophie. 1979 Promotion in wissenschaft, Philosophie und Theatergeschichte in Freiburg im Breisgau (Negativität der Erkenntnis im München. Seit 1972 als freier Musikschriftsteller Werk Franz Kajkas, Tübingen: Niemeyer 1981). Ver• tätig, seit 197 5 freier Mitarbeiter des Bayerischen faßte zahlreiche Essays für Rundfunkanstalten und Rundfunks, seit 1981 auch des Norddeutschen Rund• Zeitschriften wie Sinn und Form und Freibeuter. funks. Zahlreiche Beiträge für Sammelpublikatio• Lebt als freie Autorin und Übersetzerin (unter an• nen. Mitherausgeber und Autor der Reihe Opernbü• deren von Enrico Fubini, Geschichte der Musik• cher (Reinbek bei Hamburg: Rowohlt Taschenbuch ästhetik, Stuttgart und Weimar: Metzler 1997) in Verlag 1981-1989), des Konzerifiihrer (Reinbek bei Berlin und Rom. Hamburg: Wunderlich 1987, 2 1996) des Opernfiihrer Gundula Kreuzer, geboren 1975, studierte Musik• (Hamburg: Hoffmann & Campe 1989, 2 1993, 3 1994) wissenschaft, Philosophie und Geschichte in Mün• sowie des Sammelbandes Gehörgänge. Zur Ästhetik ster (Westfalen) und Oxford. Seit 1999 Doktorandin der musikalischen Aufjiihrung und ihrer technischen der Universität Oxford mit einer Arbeit über die Reproduktion (München: Kirchheim 1986). deutsche Verdi-Rezeption zwischen nationaler Eini• Arnold Jacobshagen, geboren 1965, studierte Musik• gung und Drittem Reich. Stipendiatin der Studien• wissenschaft, Geschichte, Philosophie sowie Kultur• stiftung des Deutschen Volkes, des DAAD, der FA• und Medienmanagement in Berlin, Wien und Paris. ZIT-Stiftung und der British Academy. 2000 Paul A. 1996 Promotion, anschließend Musikdramaturg am Pisk-Preis der American Musicological Society. Staatstheater Mainz. Seit 1997 Wissenschaftlicher Arne Langer, geboren 1962, studierte Musikwissen• Assistent an der Forschungsinstitut für Musiktheater schaft und Theaterwissenschaft. 1989-1996 Wissen• der Universität Bayreuth (Thumau). Fachbeirat für schaftlicher Mitarbeiter für Musiktheater am Institut Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Autor der fiir Theaterwissenschaft der Freien Universität Ber• Monographien Der Chor in der französischen Oper lin. 1995 Promotion im Fach Musikwissenschaft mit des späten Ancien Regime (Frankfurt am Main: Lang einer Arbeit zur Geschichte der Opernregie im 19. 1997) und Strukturwandel der Orchesterlandschaft Jahrhundert. Lehrbeauftragter an der Freien Univer• (Köln-Rheinkassel: Dohr 2000). sität Berlin, der Ruhr-Universität Bochum und an der Philipps-Universität Guido Johannes Joerg, geboren 1962, studierte Mu• Marburg. Fachbeirat für Musik sikwissenschaft, Deutsche Philologie und Biblio• in Geschichte und Gegenwart (Bereiche Opernre• thekswissenschaft in Köln. 1989 Magister Artium gisseure und Bühnenbildner). Seit 1998 als Persönli• mit einer Arbeit über Rossinis Kantaten. 1987-1992 cher Referent des Generalintendanten am Theater Erfurt. Wissenschaftlicher Mitarbeiter der Fondazione Ros• sini und beim Rossini Opera Festival in Pesaro; Kurt Malisch, geboren 1947 in München, studierte langjährige Tätigkeit als Dramaturg an verschiede• Geschichte, Germanistik und Politologie in Mün• nen Theatern und Opernhäusern, 1995-1997 Pro• chen. 1980 Promotion in Geschichte. 1978 Eintritt in jektleiterfür Oper und Musik bei den Ludwigsburger den höheren Dienst der staatlichen Archivverwaltung Schloßfestspielen. Herausgeber einzelner Bände der Bayerns. Seit 1986 Musikkritiker fiir verschiedene neuen Rossini-Gesamtausgabe. Selbständig als Mu- Rundfunkanstalten, Zeitschriften (Klassik heute, Fo- 744 Über die Autoren noforum, Opernwelt) und Zeitungen (Neue Zürcher blenz; seither Dramaturg für Musiktheater und Mit• Zeitung). Autor für die Programm- und Jahrbücher arbeiter der Operndirektion bei den Bühnen der Stadt der Bayerischen Staatsoper München, für Pipers En• Köln. Veröffentlichungen zur Geschichte des Musik• zyklopädie des Musiktheaters und Musik in Ge• theaters und zur Musik des 20. Jahrhunderts. Zuletzt schichte und Gegenwart. erschienen: Begegnungen. Alfred Schnittke - Robert Schumann (Köln-Rheinkassel: Dohr 1999) und Ulrich Schreiber, geboren 1936, studierte Literatur• Fremde Welten. Die Oper des italienischen ~rismo wissenschaft und Philosophie. Seit 1964 freier Mu• (Stuttgart/Weimar: Metzler 1999) sik- und Theaterkritiker unter anderem für die Frank• furter Rundschau (bis 1999), verschiedene Rund• Michael Walter, geboren 1958 in Gießen, studierte funkanstalten und Zeitschriften. Zahlreiche Radio• Musikwissenschaft und Geschichte an den Univer• sendungen und Aufsätze unter anderem in sitäten Marburg und Gießen. 1985 Promotion in Zeitschriften wie Critique, Merkur, Musica. Autor Marburg an der Lahn. Nach Tätigkeiten an den des Schallplattenführers Klassik-Auslese und des Universitäten Siegen, Stuttgart, Bochum und Bay• Opernfohrers fiir Fortgeschrittene (bisher 3 Bände, reuth seit 200 1 Professor für Musikwissenschaft an Kassel: Bärenreiter 1988-2000). Ehrendoktor der der Universität Graz. Zuletzt erschienen: »Die Oper Bergischen Universität Wuppertal. ist ein Irrenhaus«. Sozialgeschichte der Oper im 19. Uwe Schweikert, geboren 1941 in Stuttgart, studierte Jahrhundert (Stuttgart/Weimar: Metzler 1997); Hit• Germanistik, Geschichte und Musikwissenschaft in Zer in der Oper. Deutsches Musikleben 1919-1945 2 Göttingen und München. 1969 Promotion (Jean (Stuttgart/Weimar: Metzler 2000) und Richard Pauls »Komet«, Stuttgart: Metzler 1971). Seit 1971 Strauss und seine Zeit (Laaber: Laaber 2000). Lektor in einem Stuttgarter wissenschaftlichen Ver• Sebastian Werr, geboren 1969, studierte in seiner lag. Daneben Tätigkeit als Autor für Rundfunkan• Heimatstadt Berlin sowie in Mailand Musikwissen• stalten, Zeitschriften und Zeitungen, darunter zahl• schaft und Betriebswirtschaftslehre. In seiner 2000 reiche Radiosendungen und Aufsätze zur Musik- und an der Universität Bayreuth eingereichten Disserta• Operngeschichte. Mitherausgeber unter anderem des tion befaßte er sich mit dem französischen Einfluß Gesamtwerks von Rahe! Varnhagen, Hans Henny auf die italienische Oper in der Mitte des 19. Jahr• Jahnn und Ludwig Tieck. hunderts. Zuletzt erschien: Die Opern von Errico Johannes Streicher, geboren 1966 in München, lebt Petrella. Rezeptionsgeschichte, Interpretationen und seit 1973 in Rom. Seit 1997 Lehrauftrag f'tir Musik• Dokumente (Wien: Praesens 1999). geschichte am Konservatorium Claudio Monteverdi Wolfgang Willaschek, geboren 1958, studierte Mu• in Bozen. Veröffentlichungen zu Fanny Mendels• siktheaterregie in Hamburg. Seit 1981 Dramaturg sohn-Hensel, Arrigo Boito, Ruggero Leoncavallo, und Chefdramaturg, unter anderem an der Harn• Pietro Mascagni, Ermanno Wolf-Ferrari, zum Opern• burgischen Staatsoper, bei den Salzburger Festspie• libretto und zur musikalischen Rezeption von Dante, len und beim Schleswig-Holstein Musik Festival. Goldoni und Schiller. Mitherausgeber von Ottocento Seit 1987 fester Mitarbeiter des Regisseurs Johannes e oltre (Rom: Pantheon 1994), Herausgeber von Schaaf. Zur Zeit feste Zusammenarbeit mit den Re• Ultimi splendori. Cilea, Giordano, Alfano (Rom: gisseuren Nikolaus Lehnhoff, Marco Arturo Marelli Ismez 1999). und Nicolas Brieger. Dozent an Hochschulen in Egon Voss, geboren 1938 in Magdeburg, aufge• Harnburg und Berlin. Autor von Mazart-Theater wachsen in Ostwestfalen-Lippe, studierte Schulmu• (Stuttgart/Weimar: Metzler 1996), Oper. 50 Klassi• sik in Detmold, Germanistik und Philosophie in ker (Hildesheim: Gerstenberg 2000), der Libretti für Köln, Kiel und Saarbrücken. 1968 Promotion (Stu• Die weiße Rose (Udo Zimmermann), Sansibar und dien zur Instrumentation Richard Wagners). Seit Das Treffen in Telgte (Eckehard Mayer). Derzeit 1969 bei der Richard Wagner-Gesamtausgabe in Dramaturgie und Programmplanung für die Inten• München, zunächst als Redakteur und Bandbear• danz von Pamela Rosenberg an der San Francisco beiter, ab 1981 als Editionsleiter. 1989 und 1990 Opera ab Herbst 2002. Theätre de Ia Monnaie in Tätigkeit als Dramaturg am Luca Zoppelli, geboren 1960, studierte Musikwis• in München. Ver• Brüssel. 1992/93 Lehrbeauftragter senschaft an der Universität Venedig (bei Giovanni zu Wagner, zur Opernge• öffentlichungen vor allem Morelli). Zahlreiche Veröffentlichungen zur Ästhetik schichte und zur neueren Musikgeschichte. der Barockmusik, zum Musiktheater des 19. Jahr• Hans-Joachim Wagner, geboren 1961, studierte Mu• hunderts und zur Kulturgeschichte der italienischen sikwissenschaft, Deutsche Philologie und Kunstge• Oper des fin-de-siede. Autor von L' opera come rac• schichte. Promotion 1988; Habilitation 1997. conto (Venezia: Marsilio 1994), Herausgeber der 1996-1999 Dramaturg für Musiktheater und Stell• kritischen Ausgabe von Donizettis Maria di Rohan vertreter des Intendanten am Theater der Stadt Ko- (Milano: Ricordi, im Druck). Mitherausgeber der Über die Autoren 745

Zeitschrift Ricercare und der kritischen Ausgabe der Opern von Vincenzo Bellini (Milano: Ricordi, in Vorbereitung). Seit 2000 ordentlicher Professor für Musikwissenschaft an der Universität Freiburg im Üchtland. 746

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Nicht in allen Fällen war es möglich, die Rechtsin• haber geschützter Bilder zu ermitteln. Selbstver• ständlich wird der Verlag berechtigte Ansprüche auch nach Erscheinen des Buches erfüllen.

Bildarchiv Preußischer Kulturbesitz, Berlin 98 Casa Ricordi - BMG Ricordi SpA, Mailand 19, 48, 67, 116, 120, 149, 238, 239, 583, 584 Sebastian Hoppe, Basel 570 Kranichphoto (Foto: Peter Riesterer), Berlin 558 Willy Löffelhardt 28 Andreas Pohlmann, Frankfurt am Main 559 Abisag Tüllmann, Oberlindau 563