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Salon Musical Au Xviiie Siècle

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Salon Musical Au Xviiie Siècle Journées européennes du patrimoine Salon musical au XVIIIe siècle À l’écoute d’un mystérieux manuscrit de clavecin Samedi 14 septembre 2013 à 18h15 Archives des Yvelines Sommaire Programme p. 3 Le manuscrit p. 4 Les compositeurs p. 8 Un salon musical au XVIIIe siècle p. 10 Marie Vallin p. 11 Informations pratiques p.12 Concert donné à l’occasion des Journées européennes du patrimoine avec le concours du Conservatoire à rayonnement régional de Versailles et du Musée de la Toile de Jouy Conception et rédaction : Céline PAGNAC et Marie VALLIN - Conception graphique : Mathilde LAINEZ Ill. couverture, crédits : Archives des Yvelines Programme Jacques Duphly (1715-1789) La De Vatre La Félix La Lanza Domenico Scarlatti (1685-1757) Pièce sans titre [Allegro] Allegro Anonyme L’orageuse Jean-Baptiste Barrière (1707-1747) Grave-Prestissimo, Allegro, Aria Domenico Alberti (v. 1710-1740) Allegro moderato (1er mouvement de la Sonate II) Anonyme Le réveil matin Antoine Forqueray (1672-1745) La Mandoline : M. Vallin 3 Crédit photo Le manuscrit Un document atypique May (avec violon), Menuet. Mais aux Archives d’autres pièces françaises sont aussi présentes : La Mandoline ux Archives des Yvelines se d’Antoine Forqueray (1672-1745), trouve, classé sous la cote A Les Ciclopes [sic] et la Pantomime 1F207, un recueil manuscrit de de Pigmalion [sic] du célèbre pièces de clavecin. Il suscite de Jean-Philippe Rameau (1683-1764). nombreuses interrogations quant L’Italie est aussi représentée, avec à sa provenance, sa datation, au moins 5 sonates de Domenico son propriétaire. Il semble difficile Scarlatti (1685-1757), une sonate de remonter à ses origines : il n’est de Domenico Alberti (v. 1710-1740), mentionné dans aucun inventaire et et 2 sonates avec violon de Felice n’apparaît pas dans le registre des Giardini (1716-1796). entrées. ais il reste cependant des eule une notice réalisée par le pièces à identifier : certaines musicologue Norbert Dufourcq M S sont supposées de Scarlatti, (1904-1990), publiée en mars 1957 d’autres restent énigmatiques. dans la revue XVIIe siècle, nous Quant à la provenance de ce donne quelques indications, recueil, Norbert Dufourcq évoque celles-ci restant succinctes et l’entourage de Madame Victoire (la incomplètes. fille de Louis XV). Ici s’arrêtent ses Un contenu varié indications… première vue, le document ne Redécouvrir le manuscrit présente rien d’exceptionnel : À ...Et ici commencent les recherches : il contient des pièces, pour la analyse des différentes graphies plupart connues et déjà éditées. présentes dans le manuscrit Le compositeur le plus représenté (plusieurs copistes sont intervenus), est Jacques Duphly (1715-1789), consultation des éditions d’époque, avec 13 pièces ainsi nommées : conservées notamment à la La Boucon, La Larare, Menuets, Bibliothèque nationale de France, Rondeau, La Cazamajor, La De confrontations, comparaisons, Vatre, La Felix, La Lanza, Les vérifications… Peu à peu, certaines Colombes, La De Villeroy, La De choses s’éclairent, mais d’autres se Casaubon (avec violon), La De compliquent aussi ! 4 de tempo sont habituellement en italien chez Scarlatti. Une autre sonate de Scarlatti est quant à elle fragmentée : la première partie correspond bien au début d’une de ses sonates, mais la deuxième correspond à la suite d’une autre sonate. Parmi les pièces non identifiées, 2 autres sonates seraient de Scarlatti : elles figurent en effet dans une édition française de : Archives des Yvelines Premières découvertes 1751 conservée à la Bibliothèque ’étude des différentes graphies nationale de France, mais, révèle au moins 4 copistes étonnamment, elles ne font pas Crédits photo L différents. Le premier, à l’écriture partie de l’intégrale des 555 sonates. beaucoup moins experte que les autres, est le plus présent : il aurait nfin, un nouveau compositeur copié toutes les pièces de Duphly, Eest identifié : 3 pièces appelées et les 2 pièces de Rameau. Il avait Grave-Prestissimo, Allegro et d’ailleurs écrit sur la première page Aria, sont en fait 3 mouvements "Pièces de clavecin de Monsieur Du extraits d’une même sonate d’un Phli". C’est un copiste apparemment compositeur français : Jean-Baptiste distrait, qui fait beaucoup de fautes ! Barrière (1707-1747). es recherches confirment que ’Orageuse et Le Réveil matin, Lcertaines sonates supposées Lmalgré des titres typiquement de Scarlatti, sont effectivement français, restent non identifiés ; à bien de lui. En revanche, la seule partir d’un autre manuscrit, Camille et unique sonate où le copiste a Saint-Saëns attribuait L’Orageuse à précisé le nom de "Scarlati" [sic], est Rameau, dans une édition de 1895. introuvable dans le catalogue des 555 sonates connu actuellement. Elle porte par ailleurs une indication en français, alors que les indications 5 Une origine encore incertaine n témoignent les dédicaces : Forqueray, qui avait enseigné orbert Dufourcq évoquait E la viole de gambe à Madame comme provenance possible N Henriette, lui dédie les Pièces de l’entourage de Madame Victoire, viole, tandis que la version clavecin l’une des filles de Louis XV. En effet, est dédiée à Madame la Dauphine. celle-ci, très bonne musicienne, Le deuxième livre de clavecin de avait appris le clavecin, mais aussi le Duphly est, quant à lui, dédié à violon, la viole de gambe, la guitare Madame Victoire. L’engouement et la musette. Ses sœurs, Mesdames pour la musique italienne étant Henriette et Adélaïde, jouaient bien marqué, il n’est pas étonnant également de ces instruments. de voir, au côté de ces pièces Son frère, le Dauphin, chantait et françaises, des pièces de Scarlatti, sa belle-sœur, la Dauphine Marie- Alberti et Giardini. On trouve à Josèphe de Saxe (parents du futur l’époque des éditions de ces Louis XVI), jouait aussi du clavecin. compositeurs à Londres, mais aussi, Tous, avec leur mère la reine Marie un peu plus tardives, à Paris. Leszczynska, étaient réputés avoir un goût certain en matière de ne chose est sûre, ce manuscrit musique et se trouvaient au cœur illustre parfaitement le goût de l’activité musicale de l’époque. U musical en France sous le règne de Louis XV. ♫ SONATE : Archives des Yvelines 1F 207 Au départ, le mot désigne "une musique qui sonne" (en italien : sonata), donc de façon générale, une pièce de musique instrumentale, par opposition à la "cantate", pièce chantée. La forme Crédits photo de la sonate s’est élaborée de façon progressive et désigne couramment une pièce en plusieurs parties, de caractères différents, appelées des "mouvements". 6 6 Crédits photo : Archives des Yvelines 1F 207 7 Les compositeurs Antoine Forqueray reine d’Espagne, Maria-Barbara. (1672-1745) Son œuvre pour le clavecin est monumentale, mais seule une rès jeune, Antoine Forqueray a petite partie a été éditée de son l’honneur de jouer de la basse T vivant, les 30 Essercizi, édités à de violon devant Louis XIV. Celui-ci Londres en 1738 et découverts demande alors que l’on enseigne la avec enthousiasme dans toute viole de gambe au jeune musicien, l’Europe. En 1739, toujours à Londres, instrument dont il devient virtuose. Il 12 sonates supplémentaires sont est nommé "musicien ordinaire de éditées au côté des 30 Essercizii. La Chambre du Roy" en 1689. Son Aucune des sonates de Scarlatti fils Jean-Baptiste (1699-1782), qui lui ne subsiste en autographe : ce qui succède en 1742, publie ses œuvres nous est parvenu provient pour la pour viole de gambe en 1747 ; il plus grande part de deux recueils publie également une transcription manuscrits emmenés par le célèbre pour clavecin de ces mêmes pièces. castrat Farinelli en Italie lorsqu’il La Mandoline est extraite de ces quitta la cour d’Espagne. Ces pièces de viole transcrites pour manuscrits sont conservés à Venise clavecin. et à Parme. Des catalogues ont été dressés : le dernier, effectué par Domenico Scarlatti Ralph Kirkpatrick en 1953, est le plus (1685-1757) complet (555 sonates) et le plus souvent utilisé. près différents séjours à Lisbonne, Cependant, les sonates Naples et Séville, il s’installe de A sélectionnées pour ce programme façon définitive à Madrid en 1733, ne font pas partie de cette intégrale. où il est maître de musique de la 8 Jean-Baptiste Barrière Domenico Alberti (1707-1747) (v. 1710-1740) eu d’éléments éclairent le parcours de ce musicien, virtuose é à Venise, Alberti étudie la P du violoncelle à une époque où musique avec Antonio Lotti, N cet instrument supplantait la viole compositeur vénitien réputé. Il est de gambe en France. Barrière avait aussi chanteur et a eu l’occasion cependant commencé par étudier de chanter devant Farinelli. De nos la viole de gambe, instrument pour jours, Alberti est considéré comme un lequel il publiera un recueil de compositeur très secondaire, mais il sonates. En 1731, il est "musicien est surtout reconnu pour ses sonates ordinaire de l’Académie royale de pour instruments à clavier. Musique" (c’est-à-dire l’Opéra) à Paris. Celles-ci utilisent un procédé Il a sans doute effectué un voyage en particulier d’accompagnement à Italie, au retour duquel il se produit au la main gauche, que l’on appelle la célèbre Concert Spirituel au Palais des "basse d’Alberti". Elle fut utilisée par Tuileries. de nombreux musiciens postérieurs, Il a publié 4 livres de sonates pour le et devint un élément important dans violoncelle, un livre de sonates pour tout le répertoire du clavecin et du viole de gambe et un livre de sonates piano de la période classique, qu’elle pour le clavecin (dont les 5 premières participe à symboliser. sont en fait une transcription pour C’est le premier mouvement de le clavecin des 5 premières sonates la deuxième des VIII Sonate per pour viole de gambe). C’est donc la cembalo qui sera jouée dans le deuxième sonate, qui est présente programme.
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