Hvis Humor Er Monty Python
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Monty Python overgiver sig altid Hvis humor er Monty Python ... Om det absurdes logik, satire, stil og timing - og ikke et ord om afdøde papegøjer A f Lars Hvidberg Hvis Monty Python er fiktion... Den 5. Så kommer noget, han ikke havde ven oktober 1969, præcis kl. 22.55, sætter tet: Biskoppen ser en strand og en udhun biskoppen sig til tv-apparatet, og stiller gret eneboer, som kommer ud af havet og ind på BBC1. Han glæder sig til genudsen langsomt nærmer sig skærmen. Han stir delsen af det fremragende religiøse diskus rer lige på biskoppen og mumler ”It’s...” sionsprogram, som han ikke har haft En klokke lyder og Sousas militante mulighed for at se tidligere på dagen. Liberty Bell March tordner derudaf, mens BBC-logoet kommer på. Det gibber i grimme og rodede tegninger vælter over 100 biskoppen af forventning og glæde. skærmen. Til sidst tramper en monstrøs, af Lars Hvidberg tegnet fod ned over det hele: ’’Monty den elendige sendetid sent søndag aften, Python’s Flying Circus” står der med hvor kun religiøse natteravne blev hæn store, varieté-agtige bogstaver. gende for at se genudsendelser, blev Monty ’’Hvad i alverden er det!?” siger biskop Python’s Flying Circus hurtigt et hit, både pen, og er endda lige ved at bande. blandt tv-anmeldere og især et ungt, vel Fjollerier, på en højhellig søndag!? Han uddannet publikum, der opfattede seriens stirrer vantro på billederne der følger, i det humor som et helt specielt og indforstået program som bliver kaldt ’’Whither udtryk for deres humor - 60’ernes humor, Canada?”, første afsnit nogensinde af anarkistisk, fri og nyskabende - BBC Light Monty Pythons flyvende cirkus: Mozart, Entertainment’s svar på ungdomsoprøret. som præsenterer ’’berømte dødsfald” (bl.a. Den første series tretten afsnit blev fulgt Admiral Nelson, der vælter ud fra en eta op af to gange tretten afsnit i 1970 og geejendom, mens han råber de legendari 1972, og seks afsnit i en fjerde serie i 1974, ske sidste ord ”Kiss me, Hardy!”); et itali- i alt 45 afsnit.1 ensk-for-begyndere kursus, hvor der kun Der opstod allerede efter den første serie er italienske kursister; en reklame for kultiske forhold omkring Monty Python- Whizzo Butter, der ’smager lige som død gruppen2, og berømmelsen og hysteriet krabbe’; et interview med komponisten kulminerede i Storbritannien omkring Arthur ”Two-Sheds” Jackson, som er mere genudsendelsen af de første to serier i kendt for sit redskabsskur end sin musik; 1971. Publikum var vel ikke ’bredt’ i et cykelløb, hvor en perlerække af moder egentlig massemedie-forstand, dertil var nistiske malere deltager; og endelig en MP’s humor for særegen, men det var dramadokumentarisk beretning om ’’ver ihærdigt og dedikeret - netop ’kultisk’; det dens morsom meste vits”, der efter sigende lærte replikkerne udenad (især da MP’s blev et vigtigt element i den britiske krigs sketches begyndte at udkomme på LP fra førelse m od tyskerne, fordi den var så sjov, 1970) og klædte sig ud som kendte figurer at den kunne dræbe. fra serien, f.eks. de sammenbidte gumbys Endelig slutter programmet med en til med lommetørklæder på hovedet, eller bagevenden til eneboeren, som igen ser pepperpots, de allestedsnærværende, kne- forundret ud på biskoppen og vandrer til vrende rejekællinger, spillet af MP’erne bage ud i havet. selv i drag. Biskoppen slukker rystet for sit tv. Så Da Monty Python i midten af 70’erne griber han telefonen - for at klage til BBC. brød igennem i USA, i kraft af udsendelse Denne Monty Python må stoppes! af serien over det offentlige PBS og spille Biskoppen vidste det ikke, men han filmen M onty Python and the Holy Grail overværede en historisk begivenhed. For (1974), tog kulten groteske former på de det stoppede ikke. Det blev bare ved og amerikanske universitets-campus’er - den ved, og selv om biskoppen i vor lille fiktive perfekte grobund for MP’s studentikose fortælling ikke har eksisteret i virkelighe humor - som dokumenteret i filmen den, må han vende sig i sin fiktive grav, Monty Python Live At The Hollywood Bowl for Monty Python holder aldrig op. (1982). Via sit amerikanske gennembrud Python lever. gik MP over i populærkulturen: Newsweek kørte i 1974 en forside med Hvis Monty Python er fakta... På trods af overskriften ’’Pythonmania”, og adjektivet 101 Hvis humor er Monty Python ’’pythonesque” blev i det engelske sprog en artikel om Irak-krigen (Hitchens synonymt med skør’ humor, ligesom man 2005), og uden videre regne med, at hans på dansk kan bruge ’’pythonsk”, I foråret læsere ved, hvad han hentyder til. 2005 blev Holy Grail endda om dannet til en Broadway-musical: Spamalot. I Hvis Monty Python er forskellige perso Danmark sendte DR serien i starten af ner... Medlemmerne af Monty Python- 70’erne, men det endelige gennembrud gruppen kendte alle hinanden, før grup kom først med Holy Grail i 1974. Hurtigt pen opstod i 1969 med henblik på den kom der også danske efterfølgere som specifikke BBC-serie, for gruppen var Kaptajn Klyde og hans venner (med Jesper historisk set et produkt af de meget aktive Klein, Tom McEwan og Jess Ingerslev), der studenterrevyer på Oxford og Cambridge, var en del af tv’s ungdomsredaktion i der i 60’erne (ligesom Studenterrevyen i 1970’erne, og langt senere har f.eks. Danmark) var fænomener med langt Casper og Mandril-aftalen (DR2, 1999) og større betydning end i dag, og centrale Drengene fra Angora (DR2, 2004) lånt rekrutteringssteder for tv, scene og radio - kraftigt fra Monty Python. i en tid, hvor tv-komikken endnu kun var Selv om det i tilbageblik ser sådan ud, så i sin vorden og radioen i Storbritannien var Monty Python-gruppens gennembrud det dominerende medie for humor. i virkeligheden ikke nogen revolution, for Graham Chapman (f. 1940, d. 1989) og stået som et brud med fortiden, men sna John Cleese (f. 1939) var begge rere kulminationen på en langvarig udvik Cambridge-mænd og studerede hhv. ling, hvor flere generationer af komikere medicin og jura, men havde i forbindelse op igennem 50’erne og 60’erne omdefine- med Footlights Revyen - den berømte og rede den britiske radio- og tv-humor og berygtede Cambridge-revy - udviklet et på mange måder opfandt den britiske tv- effektivt makkerpar som sketch-skriben- komedie, og dermed tog det endelige ter, som de allerede fra midten af 60’erne opgør med den joviale britiske music hall- havde udfoldet i en række forskellige tv- tradition.3 De umiddelbare forgængere shows, bl.a. den satiriske BBC-serie The var mange - folk som Peter Sellers, Harry Frost Report (1966-1967) med David Secombe, Marty Feldman og Spike Frost, som blev en af de vigtigste forgæn Milligan - og inspirationstrådene indvik gere for Monty Python. Hos Frost mødte lede (Wilmut (1987), Howard (1990) og de Eric Idle (f. 1943; også Cambridge, Neale (1990)) - men det blev altså fem engelsk), og de to Oxford-folk Terry Jones ganske unge briter og en enkelt amerika (f. 1942, engelsk; faktisk er Jones waliser ner, der skulle skabe det endelige gennem og bryder sig derfor ikke om betegnelsen brud for den såkaldte ”Oxbridge-kome- ’’englænder”) og Michael Palin (f. 1943, die” og gøre den nye ’’skøre og absurde” historie), der udgjorde et talentfuldt skri form for humor til et massefænomen af bentpar. Allerede her udviklede de deres varig kulturhistorisk betydning - så pom distinkte skrive-stile og stemmer, som pøst må man vel efterhånden omtale det skulle komme fuldt til udtryk i Det fly kulturelle fænomen, som Monty Python vende cirkus. har udviklet sig til, når selv en seriøs jour Da den progressive BBC-direktør Hugh nalist som Christopher Hitchens helt selv- Greene4, som ønskede at forbedre den 102 følgeligt kan citere Dead Parrof-sketchen i offentlige stations noget støvede image i af Lars Hvidberg konkurrence med den ungdommelige pri være noget særligt og gøre ting, som ikke vate station ITV, tilbød Cleese og var blevet gjort før på tv. Her var struktu Chapman at være hovedkræfterne i en ny ren i Gilliams animationer en vigtig inspi komedieserie, hentede Cleese Palin ind i ration og retningslinje: De bevægede sig projektet, og denne tog Jones og Idle med hulter til bulter uden faste samlepunkter sig, som Palin havde arbejdet sammen eller temaer, nærmest som en ’’bevidst m ed på Do Not Adjust Your Set (1968), en heds-strøm” af mere eller mindre skøre og temmelig avantgardistisk børne-serie for voldsomme indfald (se f.eks. Morgan ITV. Her havde de m ødt amerikaneren (1999), p. 36f). Gruppen besluttede, at Terry Gilliam (f. 1940), hvis fantastiske deres serie netop skulle have den frie asso animationer de ønskede at bruge som en ciering som grundlæggende princip, frem gennemgående idé på den nye serie. for f.eks. den dagsaktuelle satire i The Netop det visuelle design blev en uund Frost Report eller andre komedieseriers værlig del af serien, der fik sin helt egen mere konventionelle sketch-struktur og letgenkendelige ikonografi gennem karakter-skabeloner: ”straight man møder Gilliams groteske tegninger og stærke funny man med ’ping-pong-punchline’ til brug af primitive collageteknikker, der følge”. Man ville i højere grad afprøve for ofte parodierede Storbritanniens imperia skellige variationer af et tema frem for at listiske fortid og music hall-traditionen, og opbygge traditionelle sketches, og det ville gav serien den særlige fornemmelse af at ikke gøre noget, hvis en punchline kom i befinde sig i et helt selvstændigt surreelt starten af sketchen, eller - mere typisk - rum, fjernt fra enhver nutid. Skulle man hvis punchlinen simpelthen aldrig rigtig forestille sig én person i gruppen, som dukkede op. bare ikke kunne undværes for at gøre Den ’’ustrukturerede” form søgte dog Monty Python til M onty Python, må det strukturering f.eks.