DOSSIER DE PRESSE ------

CENTENAIRE AUGUSTE PERRET

"UN PERSONNAGE D'EXCEPTION"

QUI AVAIT UNE FOIS RENCONTRE AUGUSTE PERRET NE POUVAIT PLUS JAMAIS L'OUBLIER . C'était une personna - lité . Et aussi un personnage . Un personnage d'exception. En n'importe quelle assemblée, même s'il restait silen- cieux - car il n'avait rien d'un bavard - sa présence s'imposait . Il y avait en lui une sorte de dignité majes- tueuse, un air de grand seigneur mi-naturel, mi-étudié, une faconde un peu insolite qui commandaient le respect. L'aristocratie morale s'affirmait en sa personne avec tant d'évidence qu'elle dominait l'ascendance plébéienne. Les traits de son visage n'étaient nullement ceux d'un condottiere ; il en avait cependant la prestance . Son port de tête, sa taille moyenne, mais redressée, lui conféraient une allure un peu hautaine qui était l'objet d'éternelles plaisanteries bienveillantes de ses familier: On disait qu'il portait sur ses épaules son propre buste sculpté pour l'éternité, qu'il parlait en majuscules et que ses propos, rares, concis et drus, encadrés de pauses, étaient conçus pour l'épigraphie. Cet air impérieux était pourtant démenti par un regard d'une grande douceur, et par des yeux clairs pleins de calme bonté . S'il s'était composé une attitude, ce fut peut-être pour faire illusion aux autres, mais "APHORISMES .D AUGUSTE PERRET"

On devient Ingénieur On naît Architecte

-o-

L'Architecte est un poète qui pense et parle en construction.

-o-

L'Ingénieur satisfait au particulier par le particulier. L' Architecte satisfait au particulier par le général .

L' met de l'ordre dans le pittoresque de la nature.

-O-

Architecture : objet à la fois construit et sculpté .

-o-

L'Architecture du Moyen Age n'est pas entachée d'imitation.

-o-

L' Architecture pour atteindre à l'Art n'a pas besoin de symbolisme . L'Architecture : belles ruines, parce que plus elles s'ouvrent, plus elles montrent de vérité.

-o-

L'Architecture doit être décorative à la manière d'un arbre .

-o

Je voudrais que ceux qui ont soif d'abstrac - tion fassent de l'Architecture.

-o-

Par une formule régler son compte à l'Art.

-o- Quel que soit le programme, quels que soient les matériaux, les principes restent les mêmes.

-o-

Par habitude, nous répétons des gestes devenus inutiles .

-o-

Tout dans un oeuf. La somme est toujours la même.

-o-

La composition est l'art de faire tenir les services les plus compliqués dans le volume le plus simple : 1' oeuf .

-o-' En appliquant les lois de toujours, on fait du moderne sans le savoir.

-o-

Une Architecture qui n'est pas issue d'un système de construction n'est plus que de la mode.

-o-

Urbanisme : Edifices sur les sommets Places dans les fonds.

-o-

Employer la matière suivant ses qualités, c'est la meilleure source d'inspiration, le plus bel hommage rendu à la Nature, la plus efficace des prières ..

-o- .

La technique n'est pas un frein, c'est un accélérateur .

-o-

J'aime, j'admire trop les fleurs pour supporter un motif qui en fait une matière.

-o-

Le Colisée : les Ordres devenus ornements !

-o- Les Anciens n'ont jamais manqué de mettre en évidence les parties portantes.

-o-

La colonnette qui la prolonge jusqu'au sol fait resplendir la nervure.

-o-

L'alignement ? N'est pas une solution.

-o-

Conscience, scrupule, vertu - Chaque fraction est belle -- 'Noble jeu auquel il est interdit de tricher .

-o-

Il faut être âgé de bonne heure pour être jeune longtemps .

-o-

Il ne suffit pas d'apprendre des poèmes pour devenir poète - Il faut d'abord savoir parler sa langue .

-o-

Ceux qui ne savent pas le métier nous séduiront peut-être momentanémment, ils ne nous . satisferont jamais .

-o- 'La langue se dégrade, vieillit plus vite que la pierre .

-o-

La responsabilité est une des bases du style en Architecture.

-o-

Le mal, c'est que par des écoles spécialisées, on a séparé la Science et 1' Art.

-o-

Une grande époque ne place pas la peinture au premier rang .

-o-

Nous allons vers l'uniformité dans l'espace et la diversité dans le temps.

-o-

Il semble que la loi qui les conduit oblige les hommes à perdre par l'uniformité dans l'espace ce qu'ils gagnent en diversité par la vitesse dans le temps .

-o-

Il est permis d'imaginer les choses les plus folles, mais c'est la raison qui doit les réaliser.

-o-

BIOGRAPHIE RAPIDE D' AUGUSTE PERRET ------

12 FÉVRIER 1874

AUGUSTE PERRET NAIT À BRUXELLES. SON PÈRE, ENTREPRENEUR, VIT ALORS EN EXIL EN BELGIQUE, À LA SUITE DE LA RÉPRESSION DES " COMMUNARDS " .

1883

LA FAMILLE PERRET RENTRE EN FRANCE . LE JEUNE AUGUSTE FAIT SES ÉTUDES À L ' ECOLE ALSACIENNE.

JUILLET -1891

PERRET EST ADMIS EN 2È CLASSE À L ' ECOLE DES BEAUX ARTS. AU COURS DES 3 ANNÉES D ' ECOLE, IL OBTINT 69 VALEURS DONT 7 MÉDAILLES.

1898

IL CONÇOIT SEUL UN IMMEUBLE COMMERCIAL (RUE DU FG POIS - SONNIÈRE) ET N ' ARRÊTERA DE CONSTRUIRE QU ' À SA MORT. (VOIR CI-JOINT "CHRONOLOGIE DES CONSTRUCTIONS " ).

1899

MARIAGE D ' AUGUSTE PERRET.

1923

CRÉATION DE L ' ATELIER DU PALAIS DE BOIS.

1942 PERRET DEVIENT PROFESSEUR À L ' ECOLE DES BEAUX ARTS. 25 FÉVRIER - I954

AUGUSTE PERRET S ' ÉTEINT DANS SON APPARTEMENT DE LA RUE RAYNOUARD . "CHRONOLOGIE DES CONSTRUCTIONS"

1888-89 LA TOUR DU TEMPLE À L ' EXPOSITION DE 1889. 1890 MAISON À BERNEVAL. 1894-96 4 MAISONS À 6 ÉTAGES, RUE SORBIER. 1898 IMMEUBLE POUR BUREAUX, 10, FBG POISSONNIÈRE. 1899 CASINO MUNICIPAL À SAINT-MALO. I902 IMMEUBLE À LOYER, 119, AV . DE WAGRAM. 1902-03 ENTREPRISE DE LA CATHÉDRALE D ' fRAN. 1903 IMMEUBLE, 25 Bis, RUE FRANKLIN. 1904- ECOLE, RUE DE LA TOUR. 1904 IMMEUBLE, AVENUE N I EL. 1905 GARAGE, 51, RUE DE PONTHIEU. 1905 VILLA , À R`MONTEREAU . 1906 IMMEUBLE, 48, RUE RAYNOUARD. 1907 LA SAULOT (SALBRIS), RENDEZ-VOUS DE CHASSE. 1907-08 DOCKS . À SAÏDA, TIARET, SIDI-BEL-ABBÈS (ENTREPRISE). 1908-11 LÉGATION DE FRANCE À CONSTANTINOPLE. 1911 AGRANDISSEMENT D ' UNE MAISON À B I ÈVRE . 1911-13 THÉATRE DES CHAMPS-ELYSÉES. 1914-15 MAISON . RUE CLAUDE-LORRAIN. 1914-21 MONUMENT À MME PAUL JAMOT, CIMETIÈRE MONTPARNASSE. 1915 DOCKS À . 1916 CHAPELLE CHEZ À ST GERMAIN. 1919 DOCKS SOCIÉTÉ INDUSTRIELLE À CASABLANCA. 1919 ATELIERS DE CONFECTION 78, Av . PHILIPPE- AUGUSTE. 192.0-21 ATELIERS MARINONI, À MONTATAIRE. 1920-21 ATELIERS FONDERIE WALLUT, À '1ONTATAIRE. 1920-21 FONDERIE GRANGE, À MONTATAIRE. 1921 JOAILLERIE ROZANES, RUE DE LA PAIX. 1921 USINE FER, À AULNO I S MORD) .

1922 SOCIÉTÉ MARSEILLAISE DE CRÉDIT, RUE AUBER. 1922-23 EGLISE DU RAINCY. 1923 ATELIERS DE DÉCORS, RUE OLIVIER-METRA, 1923 MAISON GRAND-QUEVILLY, PRÈS ROUEN, 1923 MAISON GAUT, RUE NANSOUTY. 1923 LE PONT D ' ARGENT, THÉATRE DES CHAMPS-ELYSÉES, 1924 CLOCHER DE L ' ÉGLISE DE SAINT-VAURY. 1924 LE PALAIS DE BOIS, À LA PORTE-MAILLOT. 1924-25 THÉATREE_ DE L ' EXPOSITION DES ARTS DÉCORATIFS. 1925 PAVILLON ALBERT LEVY, EXPOSITION DES ARTS DÉCORATIFS, 1925 CRÉDIT HÔTELIER, RUE DE LA VILLE-L ' EVÈQUE. 1925 EGLISE SAINTE-THÉRÈSE, MONTMAGNY, 1925 TOUR D ' ORIENTA"FION . , 1926 MAISON CASSANDRE, VERSAILLES. 1926 MAISON VER ET, NOYON , 1926 MAISON CHANA ORLOFF, RUE DE LA TOMBE-ISSOIRE. 1926 MAISON AGHION, ALEXANDRIE. 1927 MAISON BRAQUE, RUE DU DOUANIER. 1929 AGRANDISSEMENT DE L ' EGLISE DE JUVISY-SUR-ORGE. 1927-28 MAISON BRESY, VILLA SAÏD. 1928 CHAPELLE D ' ARCUEIL. 1929 MONUMENT À EIFFEL, 1929 CHAPELLE À CHALON-SUR-SAÔNE. 192.8-29 MAISON MELA MUTER, VILLA SEURAT, ' 1929 MONUMENT MAYRICH (ROUTE DE CHÂLONS-SUR-MARNE) 1929 MONUMENT À COLPACH (LUXEMBOURG). I929 MAISON HURÉ, BOULOGNE SUR SEINE. 1929 MAISON DORA GORDINE, BOULOGNE-SUR-SEINE. 1929 AMÉNAGEMENT DE LA GALERIE KATIA GRANOFF, QUAI CONTI. 1929-32 IMMEUBLE 51, RUE RAYNOUARD. 1929-32 MARINE NATIONALE, BOULEVARD VICTOR . 1929 SALLE DE L ' ECOLE NORMALE DE MUSIQUE, RUE CARDINET. 1931 MAISON NUBAR BEY, À GARCHES. 1929 COUVENT DES OBLATES DE SAINT-BENOÎT. 1929-30 MAISON .LANGE, AVENUE INGRES. 1931 SOCIÉTÉ DE TRAVAUX DE CONSTRUCTIONS NAVALES. 1931 CHAPELLE, BIBLIOTHÈQUE, VANVES. 1930-31 COUVENT DES FRÈRES CAPUCINS, SAINT-SYMPHORIEN (AMÉNAGEMENTS). 1930-31 MUSÉE MAGNIN . DIJON . (AMÉNAGEMENTS). 1931-32 MAISON AWAD BEY, LE CAIRE. 1933 MAISON AGHUN, ALEXANDRIE. 1934 MAISON PAUL LEFÈVRE, SCEAUX. 1934 GARDE-MEUBLE NATIONAL. 1935 PONT DE L ' ARC. 1937 MUSÉE DES TRAVAUX PUBLICS. 1939 USINE A ISSOIRE. 1939 MANUFACTURE D ' HORLOGERIE, BESANÇON. 1945 PLAN GÉNÉRAL DU HAVRE. 1947 RECONSTRUCTION DE LA PLACE DE LA GARE A . 1948 LA TOUR PERRET, À AMIENS. 1948-53 PLAN GÉNÉRAL ET CONSTRUCTIONS DU COMMISSARIAT A L ' ENERGIE ATOMIQUE, SACLAY. 1948 LABORATOIRES :MIDY, NEUILLY. 1949 AÉROGARE DE MARIGNANE. 1950 CITÉ À GIF. 1953-55 IMMEUBLE DAVID WEILL, BOULEVARD BERTHIER. 1952 ETC ÉGLISE SAINT JOSEPH, . 1952 ETC HÔTEL DE VILLE, LE HAVRE. 1952 HANGARS, MAR IGNANE . LEGENDE DES PHOTOS

1 - IMMEUBLE RUE FRANKLIN - 1903

Première construction accusant l'ossature du béton . Etant donné l'exiguïté du terrain, PERRET a été amené à faire une cour en façade, ce qui a permis à toutes les pièces d'être éclairées et de jouir d'une très belle vue . Le côté opposé . service, escaliers, ascenseurs, est éclairé par un mur de briques de verre transparentes. Le revêtement de la façade en grès cérame accusel'os- sature de la construction . Les poteaux et les poutres sont recouverts d'éléments rectilignes lissés et les remplissages de motifs-feuilles dont l'envers est strié pour l'accrochage du béton . Perret a, le premier utilisé, par le retrait des appartements en terrasses, le gabarit réglementaire . Il occupa le rez-de-chaussée pour son agence et le 9è étage a été habité par sa famille. Il est aujourd'hui amusant de noter que les banques refusèrent d'accepter des hypothèques sur cet immeuble dont les experts prédisaient le prochain écrou- lement.

2 THÉATRE DES CHAMPS ELYSÉES 1911-1913

Façade dépouillée que l'auteur voulait fermer au maximum ; imposante par la simplicité de ses lignes. Les doubles pilastres accusent l'ossature de la construc- tion . Un auvent en porte-à-faux, très audacieux à l'épo- que, abrite les entrées du théatre . A droite et à gauche de l'entrée principale se trouvent les accés indépendants de la galerie d'art qui deviendra le studio, petite salle d'essais, et de la Comédie . - ÉGLISE DU RAINCY 1923-1924

Eglise de 53 m de long et I9 m de large. Hauteur du clocher : 43 m. Les grandes lignes de l'ossature verticale dominante de la façade principale ne sont coupées que par quelques horizontales de chaînage qui marquent les grands volumes de l'édifice et le ramènent à l'échelle humaine . Les éléments de remplissage, en parpaings de ciment comprimé, présentent une des premières utilisa- tion de ce matériau : les claustra sont en mortier de ciment préfabriqués sur place dans des moules très simples mis au point par Perret. Ce fut la première église dont tous les éléments, poteaux, voûtes, claustra et nervures étaient en béton . La pauvreté de la finition est dominée par la vigueur et l'élégance des proportions. Les travées latérales voûtées viennent en pénétration perpendiculairement à la voûte centrale. Les parois latérales de l'Eglise passent en arrière des points porteurs dont elles sont indépen- dantes . "Si nous avions noyé les poteaux dans la clôture, écrit Perret, nous aurions certainement éprouvé par la suite le besoin de réaffirmer ces poteaux par quelque ornement, nous avons préféré l'affirmer en les montrant tout entiers . C'est l'élément même de la cons- truction qui fait ornement". Ainsi, ces murs de lumière enveloppent tota- lement l'ensemble du volume . Le clocher est composé de quatre groupes de cinq poteaux semblables à ceux de la nef . Les mêmes moules ont été utilisés afin d'éviter la dépense de nouveaux coffrages . ECOLE NORMALE DE MUSIQUE 1929

Comme au Théatre des Champs-Elysées, les re- vêtements sont en pierre, matériau plus riche que le béton . Les lignes de la structure sont fortement marquées dans cette façade volontairement pleine. La frise haute permet la ventilation de la salle.

- MOBILIER NATIONAL 1932-1.934

Le portique courbe délimite la cour d'entrée sur son quatrième côté . Les trois façades répondent d'une façon absolue au programme d'un garde-meuble, façades aveugles aux étages supérieurs qui sont éclairées par le plafond, fenêtres rythmées au niveau des bureaux et des appartements . Large baies à rez-de-chaussée pour les salle d'arrivage . Les remplissages, en dalles d'agglomérés de béton, où ont été incorporés les déchets finement broyés de grès rose des Vosges, font chanter les lignes sobres et majestueuses de cet édifice à ossature apparente bouchardée .

MUSÉE DES TRAVAUX PUBLICS 1937

Ce palais de forme triangulaire comprend trois niveaux de salles et se termine à la pointe par une salle de conférences distribuée vers l'extérieur par une galerie circulaire et sur le musée par une galerie transversale d'où s'élève un grand escalier double en courbe libre c'est à dire sans appui pour les paliers intermédiaires. Chaque élément de la structure est affecté à une fonction noble remplissant un rôle déterminé et entier dans l'édifice . L'analyse de chaque fonction du bâtiment a été menée avec le souci d'en discriminer chaque ensemble élémentaire et de les articuler librement . Cette règle est poussée dans la composition du plan comme dans la construction de chaque élément. L' "abri souverain" est exprimé là comme dans les plus beaux temples de l'antiquité.

HAVRE - HÔTEL DE VILLE 1945

L'hôtel de Ville mesure 141 m de long sur 43 m de large . La tour de 17 étages a 72 m 20 de haut sur un plan carré de 19 m de côté . Cette longue façade ajourée est équilibrée par un haut beffroi massif . La tour a été réservée aux bureaux, une grande partie des services municipaux étant également dans la nef avec la réception . L'édifice a été conçu pour une agglomé - ration de 200 .000 habitants . EGLISE SAINT-JOSEPH 1949-1956

Cette dernière oeuvre d'Auguste Perret est une église paroissiale votive dédiée à la mémoire des victimes des bombardements . Entièrement en B . A . elle est intéressante par la progression des volumes qui s'élèvent jusqu'à une hauteur de 106 m . La tour-lan- terne fait corps avec la nef . Quatre groupes de quatre piliers de 1 m 20 x 1 m 20 reposent sur des puits descendant à plus de 12 m de profondeur. Cette seconde verticale, à l'opposé de celle de l'Hôtel de Ville qui a été traitée comme un beffroi, se termine en flèche, c'est le signal que l'on voit de la mer et qui éclaire la nuit de ses feux.

A l'intérieur de la tour-lanterne, l'effet perspectif rapproche vers le sommet les lignes lumineu - ses . Les claustra sont en béton armé et d'une granulomé- trie spécialement étudiée, qui reçoivent deux vitres dont l'une colorée .