Semper! Magazin 2011 / 12 Oper, Ballett, Staatskapelle, Junge Szene

1 Semper! Editorial 3 Dr. Ulrike Hessler, Intendantin

Editorial 2011 Ein SPiegel der Gesellschaft

»Wie machen wir’s, dass alles frisch und neu und mit Bedeu- tung auch gefällig sei?« Diese Frage hat sich schon Goethes Theaterdirektor im Vorspiel des »Faust« gestellt. Wir stellen sie uns zu Beginn einer jeden Saison wieder neu. Die Kunst des musikalischen Theaters ist immer ein künstle- risches Risiko, denn wir müssen die Werke, die wir spielen, immer neu befragen, wir müssen die alten Werke neu interpre-

SEPTEMBER tieren und neue Werke in Auftrag geben. Wir dürfen es uns nicht auf unserer großen Tradition bequem machen, die es nicht gäbe, wenn unsere Vorgänger keine visionären und risikofreu- digen Theaterdirektoren gewesen wären. Die Verknüpfung von Tradition und Gegenwart ist unsere wichtigste Herausforderung. Wir brauchen Sie, unser Publikum, das bereit ist, sich für unsere Anzeige Arbeit zu begeistern, sich mit uns zu identifizieren. Wir haben Sie, unser Publikum, als tolerant kennengelernt, das das Abenteuer für Herz und Verstand, für Augen und Ohren mit uns teilt. Eine 18. Theateraufführung darf kein Kunstgewerbe sein, das mit Kalkül auf die Schwächen des Publikums zielt. Das Theater braucht Freiräume für Kreativität und Farbigkeit, denn es ist ein Spiegel Sämtlichen der Gesellschaft. In unserer heutigen Zeit gibt es schon genug e zu globalisierte und austauschbare Einheitsästhetik. SS Von der Wir haben in der vergangenen Spielzeit über 20.000 junge Leute mit unserem neuen Programm Semperoper Junge Szene Shuttle-BuStaltungen erreicht. Aber auch unser »erwachsenes« Publikum kommt Veran zahlreicher: Wir liegen mit den Besucherzahlen an zweiter Stelle Semperoper zum Konzertzelt der deutschen Opernhäuser nach München. Mehr Dresdner haben sich für ihr »Anrecht« entschieden. Mit Alt und Jung

16. – wollen wir die Freude an der sinnlichsten aller Kunstformen teilen. Wer einmal die Möglichkeit hatte, die Sprache des musik­­­ alischen Theaters zu verstehen, behält sein Leben lang die dadurch geweckte­ Neugier, Kreativität und Kritikfähigkeit und wird gemeinsam mit uns unsere Kunstform weitertragen. Wir bieten in unserer neuen Spielzeit 19 neue Produktionen – aber auch die wichtigen Werke unseres Repertoires – im Semper- ­­bau,­ in der neuen Spielstätte Semper 2 und an anderen Orten in der Stadt. »Unser« Christian Thielemann wird schon mit zahl­ reichen Konzerten als zukünftiger Chefdirigent der Staats­kapelle präsent sein.

Wir alle freuen uns auf viele Begegnungen mit Ihnen in der neuen Spielzeit!

In kooperatIon mIt der SächSISchen StaatSkapelle dreSden www.SchoSTakowiTSch-TagE.dE TickeTs in der schinkelwache am TheaTerplaTz. Telefon: 0351 4911705

Anz_Schostakowitsch_210x280.indd 1 04.07.11 11:19 Fig. 3 Saison 2011 / 12 Simplicius Simplicissimus Karl Amadeus Hartmann Fig. 1 Juwelen, 27. August 2011 Fig. 2 Un ballo in maschera, 30. September 2011 Fig. 3 Simplicius Simplicissimus, 21. Oktober 2011 Fig. 4 Alcina, 29. Oktober 2011 Fig. 5 Der Nussknacker, 26. November 2011 Fig. 6 Peter und der Wolf, 15. Dezember 2011 Fig. 7 Jakub Flügelbunt, 15. Dezember 2011 Fig. 8 Lulu, 4. Februar 2012 Fig. 9 Kraftwerk Tanz, 25. Februar 2012 Fig. 10 Die Prinzessin auf der Erbse, 26. Februar 2012 Fig. 6 Fig. 11 La Dirindina, 4. März 2012 Fig. 12 Švanda dudák, 24. März 2012 Peter und der Wolf Fig. 13 L’elisir d’amore, 28. April 2012 Sergej Prokofjew Fig. 14 La clemenza di Tito, 26. Mai 2012 Fig. 15 Les Ballets Russes Reloaded, 23. Juni 2012

Fig. 14 Fig. 2 La clemenza di Tito / Titus Un ballo in maschera / Wolfgang Amadeus Mozart Ein Maskenball Giuseppe Verdi Fig. 9 Kraftwerk Tanz

Fig. 11 Fig. 7 La Dirindina / Jakub Flügelbunt Die Dilettanten-Diva Miroslav Srnka Giovanni Battista Martini

Fig. 4 Fig. 10 Fig. 13 Alcina Fig. 15 Die Prinzessin L’elisir d’amore / Der Liebestrank Georg Friedrich Händel Gaetano Donizetti Les Ballets Russes auf der Erbse Reloaded Ernst Toch

Fig. 8

Lulu Fig. 12 Alban Berg Švanda dudák / Schwanda, der Dudelsackpfeifer Fig. 1 Jaromír Weinberger Juwelen

Fig. 5 Der Nussknacker Semper! Inhalt 7

Kunst beginnt im Herzen Inhalt

Seite 8 Seite 28 jedes Einzelnen. semper secco Staatskapelle Eine musiktheatralische Kolumne Konzerte im August & September »Schlingensief und Wagner in Venedig« J.N. Nestroy Seite 30 Seite 9 Staatskapelle Paparazzo Die neue Konzertsaison Eine fotografische Kolumne Semperoper Partner des Theaterfotografen Seite 34 Semperoper Edition Vol. 2 Partner der Semperoper Seite 10 und der Sächischen Staatskapelle Dresden Aktuelles Krimi einer Wiederentdeckung

Die Gläserne Manufaktur von Neuigkeiten und Wissenswertes Seite 36 Volkswagen in Dresden Kosmos Oper

Seite 14 Eine Backstagereportage: Requisite Semper Matinee Silber Partner Bronze Partner »Der klingende Schmuckvorhang« Seite 39 Zentrum Mikroelektronik Dresden AG Prüssing & Köll Herrenausstatter mit dem Jungen Ensemble Innensichten

ENSO Energie Sachsen Ost AG Novaled AG Was darf an Ihrem Arbeitsplatz nie fehlen? Seite 15 Techem Energy Services GmbH Schaulust Optik Tag der offenen Semperoper Seite 40 Linde-KCA-Dresden GmbH G.U.B. Ingenieur AG Nichts bleibt unentdeckt! Von der Oper lernen

Erfahrungsbericht einer Dresdner Musiklehrerin Seite 16 Junges Ensemble Partner Titelgeschichte Ballettwochen Seite 42 Radeberger Semper! Menschen »Tanz ohne Grenzen« Exportbierbrauerei GmbH Ballettdirektor Aaron S. Watkin im Gespräch Zehn Fragen an Bariton Christoph Pohl

Semperoper Junge Szene Partner Seite 20 Seite 44 Premiere Ballett Repertoire Wöhrl for Kids Eine Initiative der Rudolf Wöhrl AG »Juwelen« Rollendebüts und Höhepunkte

Seite 24 Seite 47 Ballettabend »Zaubernächte« Rätsel Werden Sie Partner! Informieren Sie sich unter Im Reich der Begegnungen »Le nozze di Figaro«

Sponsoring Andrea Scheithe-Erhardt Seite 26 Seite 50 T__0351–49 11 645 Heftmitte Rezension eines Gastes F__0351–49 11 646 [email protected] »Rusalka« »Street Scene«, Juni 2011 Semper! Eine musiktheatralische Kolumne 8 Dr. Wolfgang Herles, Eine fotografische Kolumne Matthias Creutziger, Fotograf ZDF-Moderator, Redaktionsleiter Der Staatsopernchor in der Maske und Autor vor einer »Tannhäuser« Aufführung: Schminkbeginn des Gesichtes einer Sirene (Chordame).

I. VII.

Venedig. Vor dem Eingang zur Biennale Weshalb bekam Schlingensief den Gol- in den Giardini blickt Richard Wagners denen Löwen? Und wofür? Weil der Tod Büste aufs aufgewühlte Grün der Lagune. jedes andere Kunstwerk schlägt. Schlagen Nicht weit von hier starb der Meister. Im muss. In einer Welt ohne Gewissheiten ist deutschen Pavillon ertönt Musik aus sei- semper der Tod das Einzige, worauf wir uns noch ner letzten Oper. Parsifal. Dazu stirbt verlassen können. Wir brauchen nicht Christoph Schlingensief, alle fünfzig Minu- mehr nach Stil fragen, nach Geschmack, ten beginnt die Video-Ton-Schau. Die secco nach Raffinesse, nach künstlerischer Qua- Besucher sind bestürzt. Die Jury war es lität. Wer wollte darauf auch noch zuver- auch. Sie zeichnete das Sterben des Chris- lässig antworten. Handelt es sich jedoch toph Schlingensief mit dem Goldenen um den Tod, darf man sich Antworten spa- Löwen der Biennale di Venezia aus. ren. Auch ist dieser, Schlingensiefs Tod, so furchterregend authentisch. Nichts ist nur gespielt. Die Todesangst Schlingensiefs II. fährt uns durch Mark und Bein. Der Künst- IV. ler machte sein eigenes Ende zum größten Von Wagner kommt die Bezeichnung seiner Kunstwerke. Ihm ist der Preis nicht Gesamtkunstwerk. Musik, Libretto, dazu Warum wird in Opern so viel gestorben? verweigerbar. Im richtigen Sterben kann der weihevolle Ort auf dem Grünen Hügel, Viele der schönsten sind ohne Happy End. Kunst nicht falsch sein. alles aus einem Geist. Wenn es den Aus- Aida! La traviata! Tosca! Salome! Tristan! druck noch nicht gäbe, müsste er erfun- Liebestod. Sterbenslust. Es ist ja ein furcht- den werden für Schlingensief. Theater, bares, doch nicht ganz falsches Klischee, VIII. Oper, Oratorium, Literatur, Objektkunst, dass in der Oper am schönsten gesungen Performance, Film. Und dazu, wie bei wird, wenn es ans Sterben geht. Auch des- Schlingensiefs Parsifal-Inszenierung in Wagner, der sakral anmutende Raum, in halb muss gestorben werden. Bayreuth wurde ungewöhnlich rasch, nach den das abgrundtiefe Pathos passt. Im nur zwei Spielzeiten abgesetzt. Er hat spä- deutschen Pavillon ist die Kirche der Angst ter behauptet, den Parsifal zu nahe an sich vor dem Fremden in mir nachgebaut. Kir- V. heran, in sich hinein gelassen zu haben. chenfensterkulissen, Grablichter, die Rönt- Sein Körper habe dieses Werk nicht ver- genbilder von Schlingensiefs Tumor, Kin- Wenige Monate vor seinem Tod war kraftet. Krankheitsauslöser: Parsifal. Bis dersärge, ein Altar, darüber die Leinwand, Schlingensief zum Künstler des deutschen Ende November noch läuft in Venedig das auf der der Todkranke in die Kamera Pavillons berufen worden. Er hatte ein afri- Abschiedswerk. Der Name Wagner wird in schluchzt. Das Publikum stumm wie in kanisches Wellnessstudio geplant. Seine zweihundert Jahren noch strahlen. Und jeder anderen Kirche auch. Es ist die wilde Fantasie hätte der Nazi-Architektur Schlingensief? Schlingensief-Gemeinde. Sind nicht auch Paroli geboten und den anachronistischen Wagnerianer Angehörige einer Kirche? Das Nationenwettbewerb der Biennale lustvoll Publikum ist zu Trauer verdonnert und zu ad absurdum geführt. Kuratorin und Andacht. Da sind Zweifel nicht statthaft. Witwe beschlossen, dem Verblichenen ein Requiem aus- und einzurichten. So bietet der deutsche Pavillon in diesem Jahr etwas III. sehr, sehr Deutsches. Ein Denkmal. Schwarze Romantik. Todeszauber. Erlö- Die Kirche der Angst hatte Schlingen- sungszauber. Parsifalesk. Im Giebelfeld sief zur Ruhrtriennale aufgeführt, in jener des Pavillons auf ewig eingraviert: Germa- echten Kirche in Oberhausen, in der er nia. Jetzt sind die ersten drei Buchstaben einst als Ministrant das Weihrauchfass schwarz übermalt: EGOmania. Es ist der schwenkte. Weihrauch: Das einzige, was einzige Scherz. Aber der ist gut. Dr. Wolfgang Herles ist Moderator in Venedig noch fehlt. Vor drei Jahren war und Redaktionsleiter der ZDF-Literatur- sendungen auf dem »Blauen Sofa«. das, der Künstler kämpfte gegen den Lun- Er war u.a. Leiter des ZDF-Studios Bonn, genkrebs. Sein grandioses Sterben hatte VI. Leiter des ZDF Kultur-Magazins begonnen. Und seine Kunst war Wider- »aspekte«, Moderator der ZDF-Talkshow stand gegen den unbesiegbaren Feind. Ach ja, die Witwen! Wobei wir schon wie- »live« und der politischen Gesprächs- sendung »Was nun…« Er schrieb sieben Sein trotziges Aufbegehren erst machte der bei Wagner wären. Mit Cosima begann politische Bücher, u.a. den Bestseller Schlingensief als Künstler unvergesslich. der Missbrauch des Meisters. Die Formie- »Wir sind kein Volk«, und vier Romane, Dem nahenden Tod rang er ein Stück rung einer Kirche. Die Ideologisierung. In zuletzt »Die Dirigentin« Unsterblichkeit ab. Welch zynische Pointe! Bayreuth durfte nichts lebendig bleiben. (S. Fischer Verlag, im Juli erschienen). Semper! Aktuelles 10

Im Einsatz für Staatsopernchor den Grünen Hügel in Paris Wer sagt, dass Theaterferien nur für den Jahresurlaub gemacht sind? Auch in die- Am 10. Juni gaben 40 Mitglieder des Säch- sem Sommer sind wieder einige Mitarbei- sischen Staatsopernchores gemeinsam mit ter der Semperoper Dresden künstlerisch dem Chor und dem Orchester von Radio auswärts tätig, sie unterstützen – oft schon France ein Konzert in Paris. Es erklang die jahrelang – mit Rat und Tat die Bayreuther 8. Sinfonie von Gustav Mahler im Théâtre Festspiele, die vom 25. Juli bis zum 28. du Châtelet unter der Leitung von Daniele August 2011 stattfinden. Mit von der Par- Gatti. Das Gastspiel kam auf Initiative von tie ist Studienleiter Johannes Wulff-Woes- Matthias Brauer zustande, ehemals Chor- Staatsopernchor in Paris ten, der in Bayreuth Studienleiter und Direktor des Sächsischen Staatsopernchores Musikalischer Assistent für »Lohengrin« und nun Chorleiter des Chors Radio France. ist. Sein Kollege, Solorepetitor Jobst Schneiderat, bringt sein Können als Solo- repetitor und Musikalischer Assistent für Aaron S. Watkin »Tristan und Isolde« ein. »Die Meistersin- »Dido and Aeneas« ger von Nürnberg« wiederum souffliert Gabriele Auenmüller, die an der Semper- in der Schweiz oper Chefsouffleuse ist. Auch wieder mit Prinzessin dabei ist im Bereich Maske Cornelia Hörbe, Stellvertretende Chefmaskenbildnerin der Titel! sucht Sänger! Die unglücklich liebende Dido und ihre Semperoper. Aus dem technischen Bereich munteren Freundinnen reisen im Septem- arbeitet Silvio Bäßler mit an der Beleuch- ber an den Vierwaldstättersee: Henry Pur- tung während der Bayreuther Festspiele. Das Trennende zwischen klassischem und Für das musikalische Märchen »Die Prin- cells Oper »Dido and Aeneas«, die in der Nicht zuletzt tragen auch viele Mitglieder zeitgenössischem Tanz zu überwinden, ist zessin auf der Erbse« von Ernst Toch, das Sparte Semperoper Junge Szene im Dezem- der Sächsischen Staatskapelle Dresden zum das erklärte Ziel von Ballettdirektor Aaron im Februar 2012 im Deutschen Hygie- ber 2010 Premiere hatte, wurde zum musikalischen Hörerlebnis auf dem Grü- S. Watkin. Seit er 2006 an die Semperoper nemuseum Dresden Premiere feiert, wird renommierten Schweizer Lucerne Festival nen Hügel bei. kam, hat das Semperoper Ballett unter sei- ein bunt gemischter Chor aus jungen eingeladen. Die zwei Gastspiel-Vorstellun- ner Leitung in zahlreichen Aufführungen Gesangsfreudigen und Spielwütigen im gen der Jungen Szene finden am 11. Sep- gezeigt, dass das funktionieren kann. Alter zwischen 14 und 25 Jahren gesucht. tember in Luzern statt. Der Kanadier begann seine Tänzerkar- Ob Chorsänger von Kindesbeinen an, lei- riere in namhaften Companys wie dem denschaftlicher Unter-der-Dusche-Singer lucernefestival.ch Kanadischen, Englischen und Niederländi- oder angehender Forstwirt mit Schauspiel- schen Nationalballett. Nach sieben Jahren ambitionen und sonorer Gesangsstimme: klassischen Repertoires lud ihn William Alle sind herzlich eingeladen, zum Chor- Forsythe ein, am Frankfurter Ballett Erster casting am 7. Oktober, 14 – 17 Uhr, in die Solist zu werden. 2000 wechselte er dann Semperoper zu kommen. Bühnen- und zu Nacho Duatos Compañia Nacional de Gesangserfahrung sind dabei hilfreich, Danza, 2002 wurde er zum Stellvertreten- aber nicht zwingend notwendig. Was den Künstlerischen Leiter des Victor Ullate zählt, sind Neugierde und Begeisterung, Ballet in Madrid ernannt. Er war persönli- in einer Inszenierung der Semperoper cher choreografischer Assistent von Wil- Junge Szene neben den Profis selbst auf liam Forsythe sowie choreografischer der Bühne zu stehen. Statt Honorar gibt es Assistent bei David Dawson und Johan ab Oktober 2011 alle 14 Tage zwei Stun- Inger. Zudem hatte er die künstlerische Lei- den lang professionell geleitete Work- tung des Loft Dance Studios in Brüssel inne. shops: Chorprobe, Körpertraining und Schauspielübungen. Die intensive Proben- phase beginnt Ende Januar, Premiere ist am 26. Februar, weitere Vorstellungen sind am 28., 29. Februar sowie 1., 2., 3. und 4. März 2012. Auf Reise: »Dido and Aeneas« Ansprechpartner: [email protected] (Stichwort: Erbse) Semper! Aktuelles 12 Semper! Saisonauftakt 13 Matthias Creutziger, Fotograf

Auftakt!

Zur Eröffnung der neuen Spielzeit

In der kommenden Saison 2011 / 12 bietet die Semperoper mehr Neuproduktionen denn je: 19 Premieren, acht davon Opern, fünf Ballettproduktionen, zwei Gala-Abende und allein vier Inszenierungen der Jungen Der Kinderchor der Semperoper Dresden in seinen neuen T-Shirts, gestiftet von Szene. Altes und Neues, Tradition und Wan- Wöhrl for Kids – Eine Initiative der Rudolf Wöhrl AG. del, Bekanntes und Unbekanntes sind hier vereint. Wie klingt also Schwanda? Welche Zukunft prophezeit die Wahrsagerin Ulrica Gefällt mir! im Maskenball? Mit welchem musikali- schen Zauber hält Alcina ihre Verehrer in Bann? Zu welchen Höheflügen verhilft ein Nach der Sächsischen Staatskapelle Dresden, Liebestrank? Oder: Wer kommt neu ins dem Semperoper Ballett und der Semper- Ensemble, und welche Rollen- und Hausde- Volles Pensum oper Junge Szene ist nun endlich auch die büts stehen im Repertoire an? Am Sonntag, vierte Sparte der Semperoper auf facebook den 28. August erfahren Sie mehr! In Vor- Operndirektor Eytan Pessen und Intendantin Ulrike Hessler für kleine Sänger zu finden – nämlich die Semperoper selbst. ausschau auf die Saison 2011 / 12 gestalten Opernfreunde und solche, die es noch Sängerinnen und Sänger des Ensembles werden wollen, können hier einen Blick der Semperoper gemeinsam mit Operndi- Die letzte Spielzeit forderte dem Kin- hinter die Kulissen werfen, Probenfotos rektor Eytan Pessen ein abwechslungsrei- derchor der Semperoper Dresden einiges und Videos genießen und auch die ein ches musikalisches Programm. Durch den Auftakt! ab. Besonders die Inszenierung »Der oder andere Freikarte gewinnen. Weiterer- Vormittag führt Intendantin Ulrike Hessler, gestiefelte Kater« der Semperoper Junge zählen! die Sie herzlich zur neuen Saison willkom- Mit Szene dachte dem Kinderchor eine tra- men heißt. Stephanie Atanasov, gende und damit besonders fordernde www.facebook.com/semperoper Elena Gorshunova, Christa Mayer, Rolle zu. www.facebook.com/semperoper.ballett Amanda Majeski, Barbara Senator, www.facebook.com/junge.szene Ein weiterer Programmhöhepunkt war Carolina Ullrich, Tichina Vaughn, für die Nachwuchssänger auch das Kon- Giorgio Berrugi, Markus Butter, zert mit Mahlers 3. Symphonie zur Eröff- Orlando Niz, Aaron Pegram und nung der Dresdner Musikfestspiele 2011 Christoph Pohl mit der Sächsischen Staatskapelle Dresden, das kurz darauf beim Internationalen Mah- Klavier ler Festival in Leipzig wiederholt wurde. Eytan Pessen Schließlich übernahmen die Kinder, unter- stützt durch den Kinderchor der Staats- Sonntag, 28. August 2011, 11 Uhr operette Dresden, in der letzten Opernpre- miere der Spielzeit 2010/11, »Street Scene«, Karten ein Stück Verantwortung für das Gelingen zu 6,50 Euro, der Aufführung. Kinder freier Eintritt Mit Auftritten in mehreren Vorstellun- gen von »Carmen« und »La bohème« ging für den Kinderchor eine anspruchsvolle, aber auch erlebnisreiche Spielzeit zu Ende. Bereits zu Spielzeitbeginn werden wieder neue kleine Sänger mit großen Augen in die Einstudierproben kommen und ihrem Bühnendebüt entgegenfiebern. Saisonauftakt mit dem Ensemble Semper! Semper Matinee 14 Semper! Tag der offenen Semperoper 15

Der klingende Tag der offenen Schmuckvorhang Semperoper

Eine musikalische Matinee mit Das Handwerk hinter der kunst entdecken dem Jungen Ensemble der Semperoper

Der Vorhang öffnet sich, und die Illusion die theatralischen Musen zu ihren Seiten. Semper Matinee Von früh bis spät präsentiert sich die Sem- Tag der offenen beginnt. So ist es normalerweise in der Die figürliche Komposition des Malers peroper an diesem Tag von ihrer ganz Semperoper Oper … Doch an diesem Sonntagvormittag Ferdinand Keller ist von reich dekorierten Mit anderen Seite: Keine Tür, kein Schloss im September bleibt der prachtvolle Friesen mit Putten, Frucht- und Blumen- Gala El Hadidi, bleiben verriegelt, sondern öffnen statt- Öffnungszeiten Schmuckvorhang der Semperoper ge- girlanden, darin verwobenen Theatermas- Vanessa Goikoetxea, dessen den Blick hinter die Kulissen. 11. September, 11–18 Uhr schlossen. Denn dieser ikonografische ken sowie Medaillons von sechs Dichtern Valda Wilson, Jeremy Bowes, Magische Verwandlungen gilt es zu Letzter Einlass 16 Uhr Mikrokosmos ist ein Blickfang für sich! und sieben Komponisten gerahmt. Als Allen Boxer und Orlando Niz erleben, das Handwerk hinter der Kunst zu Eintritt frei Und er ist es nicht nur immer wieder wert, Dichter sind Sophokles, Shakespeare, entdecken und bisher verborgene Räume, genau betrachtet und bewundert, sondern Molière, Lessing, Schiller und Goethe Klavier Werkstätten und Probebühnen zu erkunden. 18 Uhr Öffentliche Probe endlich auch einmal besungen und be- abgebildet. Die Komponistenportraits zei- Jobst Schneiderat, Jetzt haben Sie die Gelegenheit, Fragen, des Semperoper Balletts, lauscht zu werden. gen Gluck, Mozart, Beethoven, Weber, Nikolai Petersen, Laura Poe die Ihnen schon immer unter den Nägeln Große Bühne Die Bildidee der den Schmuckvorhang Rossini, Meyerbeer und Wagner.Ob brennen, zu stellen. Ob erstmaliger Besu- (Kostenfreie Karten vor Ort erhältlich) zierenden Figurenkombination ist so sim- Musen, Dichter oder Komponisten; sie alle Moderation cher oder erfahrener Operngänger – Sie pel wie einleuchtend: Auf einem steiner- werden von den Sängerinnen und Sängern Nora Schmid alle sind herzlich eingeladen zum Ver- Das detaillierte Tages- nen Stufenthron sitzt eine geflügelte Frau- des Jungen Ensembles der Semperoper weilen und Flanieren! Erstmals werden wir programm wird rechtzeitig engestalt – die Allegorie der Fantasie während dieser Matinee musikalisch zum Sonntag, Teile des Programms auch in den Kulissen auf semperoper.de – und hebt mit ihrer rechten Hand eine Leben erweckt und Klingen gebracht. 18. September 2011, 11 Uhr unseres Partners, den Werkhallen der Glä- veröffentlicht. brennende Fackel empor. Mit dieser lod- Karten ab 20 Euro sernen Manufaktur von Volkswagen, zeigen. ernden Fackel der Inspiration begeistert sie Semper! Titelgeschichte 16 Semper! 17 Stefan Ulrich, Gespräch Ian Whalen, Fotograf

Tanz ohne Grenzen

Ballettdirektor des Semperoper Ballett Aaron S. WatkiN Im gespräch über die erste Ballettwoche vom 22. September bis 1. Oktober 2011

Sie erwähnten das Niveau der Company, das diese nach fünf Jahren erreicht hat. Welchen Plan verfolgten Sie dabei oder verfolgen Sie weiterhin im Hinblick auf das Können Ihrer Tänzer?

Natürlich braucht es eine gewisse Zeit, seine Visionen zu verwirklichen, künstlerisches und Erstmals in Ihrer Zeit als Ballettdirektor technisches Können zu fördern und wachsen in Dresden wird es eine Ballettwoche geben; zu lassen. Mir ist es immer wichtig gewesen, strenggenommen sind es sogar zehn Tage – eine Company zu entwickeln, deren Tänzer gefüllt mit einem höchst abwechslungsreichen unterschiedlichste Tanzstile beherrschen. Dies Programm rein zum Thema des Tanzes. ist notwendig, wie es sich anhand des Reper- War es ein langer Weg zur Realisierung? toires ablesen lässt, das über die Jahre stets wuchs: Von klassisch über neoklassisch bis Mich macht es sehr glücklich zu sehen, modern ist die Bandbreite dessen extrem groß, dass ein langgehegter Traum endlich in was dem Publikum geboten wird – dies heißt, Erfüllung gehen wird. Dabei ist vielleicht dass die Tänzer die unterschiedlichen Stile in »Traum« das falsche Wort, denn es war bis den Vorstellungen beherrschen müssen. dahin eine arbeitsreiche Strecke, die zu Meine Idee ist daher, innerhalb dieser einen beschreiten einige Mühen gekostet hat. Ballettwoche diesen großen choreografischen Dass es sich schließlich aber gelohnt hat, Bogen von klassisch bis modern zu spannen, hoffe ich natürlich nach der Woche sagen eine Mischung der Stile innerhalb kürzester zu können. In der Ballettwoche habe ich Zeit anzubieten. Da wäre der »Schwanensee« innerhalb einer recht komprimierten Zeit als klassisches Handlungsballett, die »Juwelen« die Möglichkeit, meine Company auf als Repräsentanten des Neoklassizismus – ihrem nach fünf Jahren erreichten Niveau endlich können wir die Juwelen nach drei Jah- vorzustellen, Teile des erarbeiteten Reper- ren »Aufbauarbeit« mit den Teilen »Rubine«, toires zu zeigen, Einblicke in Probensitua- »Diamanten« und »Smaragde« vollständig zei- tionen zu gewähren und mit Extrapro- gen – und schließlich bieten wir mit »Zauber- grammen durch Vorträge und Gespräche nächte« einen mehrteiligen modernen Ballett- über den berühmten »Tellerrand« hinaus- abend. Dass dies überhaupt möglich ist und zublicken. Auch für Kinder ist etwas dabei; die Tänzer der Company so schnell zwischen Höhepunkt und Abschluss bildet nach den Stilen wechseln können, hat natürlich zehn Tagen dann die Ballettgala. eine gewisse Zeit des Aufbaus gebraucht. Diese Wandlungsfähigkeit zahlt sich aus, denn daran reifen die Persönlichkeiten der Tänzer; auch ist es für mich viel interessanter, dem Publikum nicht nur eine einzige Stilrichtung anbieten zu können, sondern mit einem gan- zen Strauß choreografischer Handschriften das Publikum zu überraschen, aber auch zu fordern. Mein Credo ist: Tanz ohne Grenzen. Das glaube ich hiermit erreicht zu haben.

Jiří Bubeníček, Guy Albouy, Natalia Sologub Semper! Titelgeschichte 18

BALLETTWOCHE

Programm 22. September bis 1. Oktober 2011

Zaubernächte 22. September 2011, 19 Uhr

Neben den Programmpunkten der Vorstellungen Tanz im Spiegel aus dem Repertoire bietet die Ballettwoche noch Ulrike Hessler und Aaron S. Watkin im Gespräch einige andere Besonderheiten … 23. September 2011, 19 Uhr

In kleinerem Rahmen möchten wir den Öffentliche Probe im Ballettsaal Zuschauern die Möglichkeit bieten, in unse- 24. September 2011, 10 Uhr ren Arbeitsalltag zu blicken, etwa mit einer öffentlichen Probe im Ballettsaal. Zudem Schwanensee werde ich gemeinsam mit der Intendantin 25. September 2011, 14 Uhr & 19 Uhr Frau Dr. Hessler die Stellung des Balletts innerhalb des Betriebes der Staatsoper, inner- Ballett hautnah halb dieser Stadt und auch länderübergrei- Eine Stunde rund um den klassischen Tanz fend erörtern, vergangene Entwicklungen und Vortrag von Dorion Weickmann meine Visionen für die Zukunft besprechen – 26. September 2011, 19 Uhr z.B. wo ich die Company in einigen Jahren sehe. Froh bin ich auch, die Autorin, Journalistin Gestatten, Monsieur Petipa! und Wissenschaftlerin Dr. Dorion Weickmann Für unsere Nachwuchsfans von 6–10 Jahren für einen Vortrag über das klassische Ballett 27. September 2011, 9 Uhr & 10.15 Uhr gewonnen zu haben. Neben einer Veranstal- tung, der Freunde des Semperoper Ballett, Der Freundeskreis Ballett stellt sich vor worin es unter anderem um ehemalige Tänzer Improvisation im Tanz des Balletts geht, wird der Bogen auch zu den 28. September 2011 ganz kleinen Gästen gespannt, die in einer Vorstellung »Gestatten, Monsieur Petipa!« an Juwelen die Welt des Tanzes spielerisch herangeführt 29. September 2011, 19.30 Uhr werden – Nachwuchsförderung ist auf Seiten der Tänzer ebenso wichtig wie auf der der Dresdner Ballettgala Zuschauer. 1. Oktober 2011, 19 Uhr 14. Oktober 2011, 20 Uhr

Semperoper Ballett

Ein Höhepunkt der Ballettwoche ist sicherlich die Ballettgala. Können Sie schon ein wenig verraten, was auf dem Programm stehen wird?

Etwas spannend möchte ich es schon machen und mir noch nicht komplett in die Karten bli- cken lassen. Nur so viel: Mir ging es nicht darum, eine reine Abfolge von kleinen Num- mern und Pas de deux wie an einer Kette anei- nanderzureihen und dies dann Gala zu nen- nen. Vielmehr möchte ich – wie im Falle der ganzen Ballettwoche an mehreren Tagen – einen Querschnitt durch das künstlerische und technische Können meiner Company prä- sentieren und dieses an einem einzigen Abend vermitteln; von klassisch bis modern wird tän- zerisch alles vertreten sein. Zudem wird es Überraschungsgäste geben. Ich bin mir sicher, dass das Dresdner Publikum diesen Abend genießen wird. Jiří Bubeníček, Guy Albouy, Natalia Sologub Semper! Premiere 20 Sophie Becker, Autorin Costin Radu, Fotograf

Die »Juwelen« sind geschliffen

Kostbare Edelsteine an einem Abend: »Rubine«, »Diamanten« und »Smaragde« Semper! Premiere 22

Angeblich kam George Balanchine die JUWELEN Inspiration zu den »Juwelen«, als er die im Schaufenster eines bekannten New Yorker Premiere Juweliers ausgestellten Rubine, Diamanten 27. August 2011, 20 Uhr und Smaragde betrachtete. Soweit die vom Weitere Aufführungen Choreografen gern erzählte Anekdote ... 29.8.2011, 11 Uhr Tatsächlich sind die »Juwelen« eine Ausein- 29.9.2011, 19.30 Uhr andersetzung mit der Geschichte des Balletts 22.1.2012, 19 Uhr anhand wichtiger biografischer Stationen 27.1.2012, 19 Uhr Balanchines. 1904 in St. Petersburg geboren, Karten ab 22 Euro absolvierte Balanchine seine Ausbildung am legendären Mariinski Theater. Zu seinen Öffentliche Hauptprobe prägenden Kindheitserinnerungen gehört mit dem Semperoper Ballett die Mitwirkung in Petipas / Tschaikowskys 25. August 2011 »Dornröschen« – seitdem war er dem oft Karten ab 5 Euro unterschätzten Komponisten verfallen, wie Balanchine in seiner Lebensbeschreibung Choreografie »Schlaflose Nächte mit Tschaikowsky« empha- George Balanchine tisch berichtet. Nach einer Auslandstournee Bühne blieb Balanchine, mit den politischen Entwick- Peter Harvey lungen in seinem Heimatland unzufrieden, Kostüme 1924 im Westen, wo er sich den »Ballets Russes« Karinska des genialen Impresarios Sergej Diaghilews Licht nach dem Original anschloss. Diaghilew, der die Idee eines Gesamt- von Ronald Bates kunstwerkes propagierte, hatte die führenden »Smaragde« Fabio Antoci Künstler der Zeit um sich versammelt – von Musikalische Leitung Picasso über Coco Chanel bis hin zu Igor Paul Connelly Strawinsky, der zu einem lebenslangen Weg- Am Klavier gefährten Balanchines wurde. Nach Diaghilews Die einzelnen Teile der 1967 uraufgeführten Arkadi Zenziper Tod siedelte Balanchine in die USA über, »Juwelen« sind nun jeweils eine Hommage an wo er insbesondere als Leiter des New York die »Goldenen Zeiten« des Balletts. »Smaragde« SMARAGDE City Ballet tätig war. beschwört die Ära des in Frankreich entstan- denen romantischen Balletts, wie es sich bis Musik heute in »La Sylphide« verkörpert. Die Musik Gabriel Fauré dazu stammt aus zwei Bühnenmusiken Gabriel Einstudierung Faurés, »Pelléas et Mélisande« und »Shylock«. Elyse Borne Es folgen die »Rubine«, in denen Balanchine sich selbst als Begründer des amerikanischen RUBINE Balletts – mit Ausflügen in den Revue-Tanz – »Diamanten« feiert. Als Musik verwendete er hierzu ein Musik Werk seines künstlerischen Partners Strawinsky, Igor Strawinsky das jazzige »Capriccio für Klavier und Or- Einstudierung chester«. Den Abschluss macht, ganz klassisch, Patricia Neary »Diamanten«, eine Hommage an die bis heute Die einzelnen stilbildenden Choreografien des in Russland DIAMANTEN Teile der 1967 uraufge- tätigen Marius Petipa, natürlich zur Musik Peter Tschaikowskys, seiner 3. Sinfonie. Nach- Musik führten »Juwelen« dem in den letzten drei Spielzeiten, begin- Peter I. Tschaikowsky sind jeweils eine Hommage nend mit »Rubine« über »Diamanten« bis hin Einstudierung zu »Smaragde« im letzten Mai, alle drei Teile Elyse Borne an die »Goldenen Zeiten« einstudiert wurden, ist das erste abstrakte Bal- des Balletts. lett der Tanzgeschichte jetzt ab 27. August Semperoper Ballett an einem Abend zu sehen. Sächsische Staatskapelle Dresden

Die Aufführung von »Juwelen«, ein Balanchine®- Ballett, wird Ihnen präsentiert in Übereinstimmung mit dem The George Balanchine Trust® und wird produziert in Übereinstimmung mit Balanchine Style® und Balanchine Technik®-Service Standards, »Rubine« wie sie durch den Trust definiert und geliefert werden. Semper! Zaubernächte 24 Stefan Ulrich, Autor Costin Radu, Fotograf

Im Reich No Thumb

der Begegnungen Pascal Touzeau

Um zwischenmenschliches Miteinander, Zaubernächte — Ein mehrteiliger Ballettabend um gemeinsam und doch individuell zu beschreitende Bahnen geht es in dem Bal- ZAUBERNÄCHTE lett »No Thumb«, welches der Choreograf als Weg sieht, »auf dem die Menschen Ein mehrteiliger behutsam gehen müssen und auf dem Ballettabend jeder seine eigenen Steine finden muss, die ihn tragen, damit er nicht die Wege Vorstellungen des anderen zerstört.« (Pascal Touzeau) 16. September 2011, Spazio-Tempo Damit eruiert Touzeau menschliche Ver- 19.30 Uhr haltensweisen und damit verbunden auch 22. September 2011, Konversationsmöglichkeiten, die in dieser 5. und 16. Oktober 2011, Jacopo Godani Choreografie als tableauhafte Szenen wie 19 Uhr ein Mosaik aufgebaut sind, das erst nach Karten ab 13 Euro Setzung des letzten Steins ein Ganzes Programminformierend ist über »Spazi- ergibt; auf eine stringente Handlung hat Tempo« zu erfahren: »Welchen Wert der Choreograf dagegen bewusst verzichtet. NO THUMB besitzt ein Schritt im Leben eines Men- Es breitet sich ein Wegenetz im Wald der schen und woraus bezieht er seinen Wert? »Zaubernächte« aus, welches den Zuschauer Choreografie, Woraus, wenn nicht aus dem Umfeld, das zum emotionalen Beschreiten einlädt. Bühne, Kostüme & Licht diesen Schritt umgibt, führt, verleitet, ver- Pascal Touzeau klärt, vereitelt, verlacht oder schon für Musik immer verdorben hat!« (Michaela Ange- PēterisVasks lopoulos) Thematisiert werden in diesem Werk Wahrnehmungen, die vom Indivi- Sie war schwarz duum ausgehend unweigerlich immer im SIE WAR SCHWARZ Zusammenhang mit der ihn umgebenden Gemeinschaft oder Gesellschaft gesehen Mats Ek Choreografie werden. Thematisiert wird aber auch das Mats Ek Individuum an sich, welches auf der Suche Musik nach innerer und äußerer Balance einen Wo hört der Begriff der »Abstraktion« auf, Henryk M. Górecki höchst individuellen Akt begeht, den wie- mag man sich bei Mats Eks »Sie war (traditionelle mongolische Lieder) derum auch »alle anderen« und damit doch Ensemble des Semperoper Ballett in »Spazia-Tempo« schwarz« fragen. Eine Antwort darauf Bühne & Kostüme gemeinsam zu durchschreiten haben. Kom- bleibt uns der Choreograf schuldig. Eine Peder Freiij munikation wird in dieser Choreografie in Handlung im herkömmlichen Sinne scheint Licht ganz neuer Form erlebbar gemacht; ein Was mag in ihnen möglich sein, in den »Zaubernächte«: Dieser mehrteilige Ballettabend ver- zu fehlen. Wohl aber gibt es kleine Szenen Ellen Ruge wahrer Zauber, der die Klammer des Bal- Stunden zwischen Abenddämmerung eint drei Choreografien unterschiedlichster Couleur; zwischen den Figuren, die uns eine Kon- lettabends beschließt. Werke, die über die Jahre hinweg in anderen Stückzu- kretheit vorstellen lassen, etwas, was sich und Morgengrauen? Es wirkt, als würden sammenhängen am Semperoper Ballett erarbeitet und in uns als Teil einer Geschichte anbietet. SPAZIO-TEMPO Sehnsüchte, Begegnungen und Enttäu- präsentiert wurden und nun in neuer Zusammenstel- Beispielsweise gibt es zwei Hauptpaare, lung in einem eigenen, mehrteiligen Ballettabend ein junges und ein reiferes, die jeweils Choreografie, schungen die zu beschreitenden Pfade flan- erlebbar sein werden – »No Thumb« von Pascal und auch untereinander in Beziehungs- Bühne, Kostüme & Licht kieren und Wege durch das Unterholz Touzeau wurde im Rahmen von »Dreamlands« im Jahre konstellationen stehen. Thematisiert wer- Jacopo Godani 2007 in Dresden uraufgeführt, »Sie war schwarz« von den etwa Generationenkonflikt, Weiter- Musik der Gefühle, von mutig bis zaghaft, durch- Mats Ek war in der gerade vergangenen Spielzeit im gabe von Riten, Macht und Sexualität; 48nord kreuzt – Schritte stets auf dem Boden Rahmen von »3 Farben Grün« zu erleben, und Jacopo dies schafft einen konkret menschlichen (Siegfried Rössert und Godanis »Spazio-Tempo«, welches im Jahre 2010 als Rahmen, der somit aus der Abstraktion Ulrich Müller) sich neu ergebender Kombinationen von Uraufführung für das Semperoper Ballett kreiert herausführt. Doch gebrochen wird die Realität und überwirklichem Schein wurde, war Zentrum des dreiteiligen Ballettabends »3 Konkretheit wiederum durch eine in kom- Farben Weiß«. Es sind drei Werke, die sich mit größ- plettes Schwarz gehüllte Frau; ist sie die Semperoper Ballett einer traumhaften Welt: mit Zauber be- ter Präzision menschlichen Verhaltensweisen, Ent- titelgebende Figur? Ist sie real? Fragen, stäubt, ein Glanz als Schutz vor dem wicklungen und Fragestellungen widmen und künstle- auf die es kein »Ja« oder »Nein« gibt – nur Musik vom Tonträger risch ihre individuellen Antworten mittels choreo- ein »Sowohl-als-auch«, ein fester Bestand- dunkelnden Selbst. grafischer Statements demonstrieren. teil im Labyrinth der »Zaubernächte«. Semper! Sparte 26 Autor Semper! Sparte 27 MatthiasAutor Creutziger, Fotograf Unterzeile Person

»Rusalka« ist am 23. und 28. August sowie am 15., 17. und 19. September 2011 wieder in der Semperoper Dresden zu erleben. Semper! Staatskapelle 28

Von Auerbach bis Schostakowitsch

Der Beginn der neuen Konzertsaison der Sächsischen staatskapelle Dresden

Sir Colin Davis Riccardo Muti

Christian Thielemann Auf Einladung der Sächsischen Chicago Symphony Orchestra Staatskapelle Dresden 1. Symphoniekonzert Samstag, 3. September 2011, 21 Uhr Dmitri Schostakowitsch Sonderkonzert Gustav Mahler Semperoper Dresden Jugendorchester Samstag, 3. September 2011, 17 Uhr Sonntag, 4. September 2011, 20 Uhr Riccardo Muti Dirigent Kammermusik der Sächsischen Montag, 22. August 2011, 20 Uhr Semperoper Dresden Staatskapelle Dresden Semperoper Dresden Lera Auerbach Paul Hindemith Zubin Mehta Christian Thielemann Dirigent Symphonie in Es 1. Kammerabend Sir Colin Davis Dirigent Tzimon Barto Klavier Susan Graham Mezzosopran Kammermusik der Sächsischen Sergej Prokofjew Auf Einladung der Sächsischen Donnerstag, 15. September 2011, 20 Uhr Staatskapelle Dresden Ferruccio Busoni »Romeo und Julia«, Staatskapelle Dresden Semperoper Dresden Igor Strawinsky »Nocturne symphonique« op. 43 Auszüge aus dem Ballett Symphonie in drei Sätzen 1. Aufführungsabend Israel Philharmonic Orchestra Lera Auerbach Hans Pfitzner Eine Veranstaltung der Dresdner Streichquartett Nr. 5 Maurice Ravel Mittwoch, 24. August 2011, 20 Uhr Klavierkonzert Es-Dur op. 31 Musikfestspiele in Kooperation mit Samstag, 10. September 2011, 20.45 Uhr Uraufführung, Auftragswerk der »Shéhérazade«, Trois Poèmes Semperoper Dresden der Sächsischen Staatskapelle Dresden Semperoper Dresden Sächsischen Staatskapelle Dresden Johannes Brahms und andere Werke Pjotr I. Tschaikowsky Aziz Shokhakimov Dirigent Symphonie Nr. 1 c-Moll op. 68 Zubin Mehta Dirigent Symphonie Nr. 4 f-Moll op. 36 Jörg Faßmann Violine 19.15 Uhr Kostenlose Enführung Sebastian Herberg Viola Kostenlose Einführungen jeweils Isaac Albéniz unter Mitwirkung von Lera Auerbach Christian Langer Vibraphon 45 Minuten vor Beginn im Opernkeller Auszüge aus der »Iberia«-Suite im Opernkeller der Semperoper der Semperoper Lera Auerbach Nikolai Rimski-Korsakow »Dialoge mit Stabat Mater« für Violine, Aufzeichnung durch MDR-Figaro »Capriccio espagnol« op. 34 Internationale Schostakowitsch Tage Viola, Vibraphon und Streicher in Gohrisch Claude Debussy Ludwig van Beethoven »Images« für Orchester Nr. 2 (»Ibéria«) 16.–18. September 2011 Symphonie Nr. 1 C-Dur op. 21 Kurort Gohrisch (Sächsische Schweiz) Maurice Ravel 19.15 Uhr Kostenlose Enführung »Boléro« Veranstalter: unter Mitwirkung von Lera Auerbach Schostakowitsch in Gohrisch e.V. im Opernkeller der Semperoper In Kooperation mit der Kammermusik der Sächsischen Staatskapelle Dresden

Weitere Informationen unter www.schostakowitsch-tage.de Semper! Staatskapelle 31 Matthias Claudi, Autor Matthias Creutziger, Fotograf

Internationale Orchester-Elite

Die Sächsische Staatskapelle Dresden

startet in ihre neue Konzertsaison

Der Beginn der neuen Konzert- Das Gustav Mahler Jugendorchester ist saison der Sächsischen Staats- inzwischen fester Bestandteil einer jeden Kapell-Saison. Wie schon mehrfach in den kapelle Dresden wird begleitet letzten Jahren sind die jungen Nachwuchs- von Gastspielen internationaler musiker erneut der Einladung der Sächsi- schen Staatskapelle Dresden gefolgt, um zu Spitzenorchester. Innerhalb Beginn der neuen Spielzeit in der Dresd- von gut zwei Wochen darf sich ner Semperoper ein musikalisches Ausru- fezeichen zu setzen. Die enge Beziehung das Dresdner Publikum auf zwischen dem Gustav Mahler Jugendor- Konzerte mit dem Gustav Mahler chester und der Sächsischen Staatskapelle ist nicht zuletzt dem Umstand zu verdan- Jugendorchester, dem Chicago ken, dass zahlreiche Kapellmusiker ihre Symphony Orchestra sowie dem ersten Orchestererfahrungen in diesem wohl renommiertesten Jugendorchester Israel Philharmonic Orchestra weltweit gesammelt haben. Unter der Lei- freuen. Am 3. und 4. September tung von Sir Colin Davis, dem Ehrendiri- genten der Staatskapelle, musiziert das leitet zudem Christian Thielemann Jugendorchester Werke von Igor Stra- das 1. Symphoniekonzert der winsky, Maurice Ravel und Pjotr I. Tschai- kowsky. Im Anschluss kommt es zu der Spielzeit 2011/ 12. inzwischen von allen sehr geschätzten Grillparty auf dem elbseitigen Parkplatz der Semperoper, zu der die Kapellmusiker ihre jungen Kollegen einladen. Der gemeinsame Austausch kann durchaus bis in die frühen Morgenstunden andauern. Nur zwei Tage später treten die Musiker- ­innen und Musiker der Staatskapelle für ihr erstes Saisonkonzert dann selber in Aktion. Dieses verspricht die Begegnung mit einem »rohen Diamanten«. So zumin- dest urteilte im Frühjahr 2010 die Jury des Bamberger Gustav Mahler Dirigentenwett- bewerbs über den jungen usbekischen Diri- genten Aziz Shokhakimov, der im 1. Auf- führungsabend der Saison sein Debüt am Pult der Staatskapelle geben und sich mit Werken von Lera Auerbach, der neuen Capell-Compositrice, und Ludwig van Beet- hoven wohl auch einem Großteil des Dresd- ner Publikums erstmals präsentieren wird. Semper! Staatskapelle 32

die Dresdner Musikliebhaber. Anlässlich seines 75. Geburtstags gastiert das Israel Philharmonic Orchestra erstmals in der Semperoper. Gegründet wurde das IPO im Jahr 1936 von dem polnischen Geiger Bro- nislaw Huberman – damals noch unter dem Namen Palestine Orchestra. Die Grün- dungsmitglieder waren 75 Musiker, die aus Ostereuropa in das damals von Großbritan- nien regierte Palästina gekommen waren. Das erste Konzert des Orchesters leitete kein Geringerer als Arturo Toscanini. Seit 1948 musiziert das Orchester unter sei- nem heutigen Namen. Zahlreiche promi- nente Dirigenten standen als Gast oder auch als musikalischer Leiter an der Spitze des Orchesters, darunter Leonard Bern- stein, Herbert Blomstedt, Gustavo Duda- mel und Christian Thielemann. Seit 1977 steht Zubin Mehta als Music Director auf Lebenszeit an der Spitze des Orchesters, und mit ihm musiziert das IPO nun in der Semperoper Werke von Albéniz, Rimski- Korsakow, Debussy sowie Ravels »Boléro«. Im Frühling 2012 folgen dann die Staats- kapelle und Christian Thielemann einer Ein- ladung des IPO zu einem Konzert in Tel Aviv. Neben diesem imposanten symphoni- schen Saisonauftakt setzt auch die Kam- mermusik der Sächsischen Staatskapelle Dresden gleich zu Beginn der neuen Spiel- zeit gewichtige Akzente. Nach dem schon erwähnten Aufführungsabend stehen im Orchesterqualität auf Die Tage vom 3. bis 12. September ste- Freunde der großen Orchestersymphonik. September zwei Kammerabende in der höchstem Niveau: Das Israel hen dann ganz im Zeichen des zukünfti- Im Rahmen der Dresdner Musikfestspiele Semperoper auf dem Programm, deren gen Chefdirigenten der Sächsischen musiziert am Abend des 2. September das erster die Uraufführung eines neuen Philharmonic Orchestra Staatskapelle, Christian Thielemann. Im Philadelphia Orchestra unter der Leitung Streichquartetts der Capell-Compositrice mit seinem Chefdirigenten auf ersten Symphoniekonzert am 3. und 4. seines Chefdirigenten Charles Dutoit im Lera Auerbach präsentiert. Vom 16. bis 18. September dirigiert er Werke von Ferruc- Kulturpalast, am Tag darauf ist das Chi- September 2011 findet dann die zweite Lebenszeit Zubin Mehta cio Busoni, Hans Pfitzner und Johannes cago Symphony Orchestra in der Dresdner Ausgabe der Internationalen Schostako- … Brahms. Die beiden Antipoden Busoni und Semperoper zu erleben. Die Historie des witsch Tage in Gohrisch (Sächsische Pfitzner schätzte schon ein bedeutender Chicago Symphony Orchestra ist auf Schweiz) statt, die von der Staatskapelle … und das Vorgänger von Thielemanns: Fritz Busch, immer verbunden mit dem legendären mitinitiiert wurden und auch in diesem Chicago Symphony Orchestra der Pfitzners Klavierkonzert 1923 in der Fritz Reiner, der – was viele nicht wissen – Jahr ganz wesentlich von den Kapellmusi- Semperoper zur Uraufführung brachte. von 1914 bis 1921 auch an der Spitze der kern getragen werden. Weitere Informati- mit seinem Music Director Dessen Solopart übernimmt nun der ame- Staatskapelle stand. Für das Konzert am 3. onen zu diesem jungen und schon jetzt Riccardo Muti – das neue Dream- rikanische Pianist Tzimon Barto, den das September hat der jetzige Chefdirigent einzigartigen Festival finden Sie unter Magazin »Der Spiegel« erst kürzlich als des CSO, Riccardo Muti, die Symphonie in www.schostakowitsch-tage.de team der amerikanischen »einen der vielschichtigsten, unerschöpf- Es von Paul Hindemith sowie »Romeo und Orchesterlandschaft lichsten und besten Pianisten der Gegen- Julia« von Sergej Prokofjew ausgewählt – wart« bezeichnete. Im Anschluss gehen ganz sicher ein Programm, mit dem das Thielemann und die Staatskapelle auf eine Orchester vom Lake Michigan seine außer- erste gemeinsame Europatournee mit Auf- gewöhnlichen Qualitäten bestens unter tritten in der Essener Philharmonie, im Beweis stellen kann. Christian Thielemann Wiener Musikverein, beim Lucerne Festi- und die Staatskapelle Dresden haben übri- val sowie zum Abschluss beim musikfest gens die Anfangszeit ihres Konzerts am berlin. gleichen Tag extra auf 17 Uhr vorverlegt, Neben Thielemann und der Staatska- um das Gastspiel ihrer geschätzten Kolle- pelle Dresden verwandeln am ersten Sep- gen in der Semperoper zu ermöglichen. tember-Wochenende zwei amerikanische Ein weiterer internationaler Spitzen- Spitzenorchester Dresden in ein Mekka für klangkörper wartet am 10. September auf Semper! Semperoper Edition Volume 2 34 Dr. Steffen Lieberwirth, Autor (MDR-Hörfunk-Chefproduzent) Privat-Foto von Elfride Trötschel Krimi einer Wieder entdeckung

MDR-Hörfunk-Chefproduzent Steffen Lieberwirth über die Entstehung von Volume 2 der Semperoper Edition

Es soll für das Nachkriegs-Dresden ein daten erfasst worden war. Weitere Indizien Semperoper Edition ganz besonderes Kalenderjahr werden, waren der typische Klang der späten Vier- Volume 2 das Jahr 1948: In aller Munde ist die Wie- zigerjahre-Aufnahmen und ihr typisches dereröffnung des durch Bombentreffer Vorecho, hervorgerufen durch straffe Ludwig van Beethoven schwer beschädigten früheren Schauspiel- Bandwickel, weil lange nicht gespielt und (1770–1827), »Fidelio« hauses. Deutschlandweit nehmen alle gespult. Auch ist die unterschiedliche Festaufführung anlässlich Medien davon Notiz, ist es doch die erste Bandqualität zwischen produzierter Sen- der Eröffnung des Großen Hauses Theatereinweihung nach dem Zweiten dung und Musikeinspiel hörbar, da es sich der Staatstheater Dresden am Weltkrieg in Deutschland überhaupt. um unterschiedliche Bandsorten handelt. 22. September 1948. Neu ist auch der Name des Dresdner Hier wurde offensichtlich ein älteres Band Sämtliche erhaltene Teile der Theaters, »Das Große Haus der Staatsthe- in die 1963 produzierte Sendung »hinein- Rundfunk-Live-Übertragung ater Dresden«. Es ist gleichzeitig die Spiel- montiert«. Sehr wahrscheinlich, dass es stätte für Schauspiel, Oper und Ballett, sich um die uns fehlende Ouvertüre der Dirigent Joseph Keilberth denn an einen Wiederaufbau der Sem- Eröffnungsvorstellung des Großen Hauses peroper ist damals nicht zu denken. Den handeln könnte… Zusätzliche Fakten deu- Don Fernando Heinrich Pflanzl Zeitungsberichten und »DEFA-Augenzeu- ten auf Keilberths »Fidelio«-Ouvertüre hin, Don Pizarro Josef Herrmann gen« entnehmen wir die Begeisterung der weil es bis weit nach 1969 keine weitere Florestan Bernd Aldenhoff Dresdner Bühnenkünstler. Endlich haben »Fidelio«-Rundfunkaufnahme in Dresden Leonore Christel Goltz sie wieder eine richtige Bühne mit einer gegeben hatte, auch nicht die »Leonoren«- Rocco Gottlob Frick Bühnenmaschinerie, und die Staatskapelle Ouvertüre. Marzelline Elfride Trötschel kann ihre Notenpulte wieder in einem Schnell sollte die Herkunft der Auf- Jaquino Erich Zimmermann Orchestergraben aufbauen. Die entbeh- nahme nun von den absoluten Kennern Erster Gefangener Horst Weber rungsreiche Zeit der Aufführungen auf der beurteilt werden. Das waren die langjähri- Zweiter Gefangener Werner Faulhaber »Behelfsbühne« im Kurhaus Bühlau (Sem- gen Kapellmitglieder, Klaus Heintze und peroper Edition Vol. 1) ist damit Geschichte. Prof. Reinhard Ulbricht, der Tonmeister Chor der Staatsoper Dresden Am 22. September 1948 hebt sich der der »Fidelio«-Übertragung,Gerhard Steinke, Vorhang zum ersten Mal. Es ist der »Fide- und der Sohn des Dirigenten, Dr. Thomas Sinfoniechor Dresden lio«, mit dem das Große Haus eingeweiht Keilberth. Unschwer ist die Freude vor- wird. Der Mitteldeutsche Rundfunk über- stellbar, als allen voran Klaus Heintze nach Chor der Staatlichen Akademie trägt das Kulturereignis live, was aus heu- mehrmaligem gespanntem Hinhören fest- für Musik und Theater tiger Sicht an Wagemut kaum zu übertref- stellte: »Es ist ein Keilberth! Hundertpro- fen ist. Denn zeitgemäße Rundfunktechnik zentig! Ein Livemitschnitt. Das ist sie, die Staatskapelle Dresden besitzt damals der noch junge Sender Ouvertüre zu unserem Fidelio von 1948!« Dresden nicht. So stammen die Mikrofone, Abhörlautsprecher und Magnetbandgeräte nicht mehr vollständig. So fehlen bei- gigen Rundfunkarchiven gesucht, um alle thematisch passend die »Fidelio«-Ouvertüre Mit Dokumentarfilm noch vom damaligen Reichsrundfunk aus spielsweise Werkhöhepunkte wie der nachweisbaren Auskoppelungen wieder mit der Staatskapelle Dresden gewünscht Bild auf DVD den frühen Vierzigerjahren. Aber was »Gefangenenchor«, die Arie der Marzel- weitgehend werkgerecht zusammenzustel- hätte. Die wird dann auch mit einer Mode- »Mir ist so wunderbar!« Die »Fidelio«-Premiere anlässlich machte das schon? Bei so viel Pioniergeist line »O war ich schon mit Dir vereint« oder len. Einem Zufall verdanken wir das Auf- ratorenansage gesendet, allerdings ohne der Eröffnung des Großen Hauses – Das Große Haus und Tatendrang, die im Funkhaus des Sen- die große Leonoren-Arie »Abscheulicher, finden der bislang fehlenden Ouvertüre. Nennung des Dirigenten. Letzteres machte Foto aus dem privaten Künstler­- ders Dresden im Deutschen Hygienemu- wo eilst Du hin«. Eine Erklärung für den Beim Abhören alter Wortsendungen des mich stutzig, aber auch hellwach, wissen album der Sängerin Elfride Trötschel Eine filmische Dokumentation mit Zeit- zeugenberichten der Sopranistin Lisa Otto, seum herrschen! Hier wird die Live-­Über- Verlust könnte sein, dass der komplette Rundfunks der DDR stieß ich auf ein Inter- wir doch, dass politisch »in Quarantäne« (v.l.n.r.) Erich Zimmermann, Elfride des Konzertmeisters der Staatskapelle tragung der Oper gleichzeitig aufge- Sendemitschnitt in späteren Jahren von view, das der Dresdner Generalmusikdi- steckende Dirigenten im Radio nicht Trötschel, Heinrich Pflanzl, Christel Goltz, Dresden, Reinhard Ulbricht, der Mdr rund- Karl von Appen, Joseph Keilberth, funksprecherin Christa Klose, des zeichnet, um sie der Nachwelt zu erhalten. Rundfunkredakteuren in seine Einzelteile rektor Rudolf Neuhaus 1963 [sic!] als Mit- genannt werden durften. Keilberth gehörte Gottlob Frick, Bernd Aldenhoff und Tonmeisters der Rundfunkübertragung Auf diese Weise können wir heute noch zerlegt wurde, um sie in neue Sendungen glied der Wahlkommission der DDR damals zu jenen. Der Blick auf die beschrei- Josef Herrmann Gerhard Steinke sowie Originalbeiträgen diesen großen Dresdner Theatermoment einzubauen. Die Dresdner Gesamtauf- gegeben hatte und das vom Sender Berlin benden Angaben zur Sendung bestärkte Mit freundlicher Unterstützung zur Eröffnung des Großen Hauses aus hautnah nacherleben. Zumindest in gro- nahme wurde regelrecht geplündert. archiviert worden war. Mit dem Thema der mich in meiner Vermutung, denn die von Dr. Andreas Trötschel »DEFA-Augenzeugen« ßen Teilen, denn jene Tonbandaufzeich- Also wurde für die jetzt veröffentlichte Dresdner Staatsoper hatte das eigentlich »Fidelio«-Ouvertüre ist das einzige Stück nung der Live-Übertragung existiert leider Dokumentation jahrelang in den einschlä- nichts zu tun, wenn sich nicht Neuhaus von mehreren anderen, das ohne Archiv- Semper! Kosmos Oper 36 Christine Diller, Autorin Matthias Creutziger, Fotograf

Requisite ist Theaterspiel im ursprünglichen Sinn: Ein Kosmos Oper Gegenstand erhält einen neuen Zweck, damit die In den Wunderkammern der Requisite Illusion stimmt.

Noch eine knappe Stunde bis zur ersten Komplett- probe, der Klavierhauptprobe von Kurt Weills ameri- kanischer Oper »Street Scene«. Mit jedem Schritt Richtung Bühne wird der Trubel größer. Auf dem Übergang dahin stehen jedoch in aller Seelenruhe zwei Mitarbeiterinnen der Requisite und malen kon- zentriert Buchstaben. Ihre Arbeitswagen haben sie aus der fensterlosen Werkstatt ans Tageslicht gescho- ben – für eine Showeinlage präparieren sie gerade riesige Schreibmaschinentasten aus Spezial-Pappe mit großen Bs, Ws und Ys, für »Broadway«. Allerdings nur probeweise; in den nächsten Tagen werden sie noch um Glitzereffekte bereichert, denn in der End- phase einer Produktion ändert sich noch manches. Die erste Komplettprobe sei die spannendste, finden die Requisiteurinnen, denn dann treffen alle Inszenie- rungselemente erstmals aufeinander, und die Gesamt- wirkung wird offenbar. Dass es dabei, je nach Ände- rungswünschen des Regieteams, zeitlich ziemlich eng werden kann, scheint für die Requisiteurinnen gerade den Reiz auszumachen. Es bringt diese beiden jeden- falls nicht aus der Fassung. Ihr Können und das ihrer sechs Kolleginnen besteht darin, dass sie in kurzer Elisabeth Schröter, Leiterin der Requisite Zeit kreative und praktikable Lösungen für alle mögli- chen Probleme basteln können. Für Eistüten zum Bei- spiel, die in Weills Icecream-Sextett mitspielen, später durch die Gegend fliegen und trotzdem die Bühne deren Leiterin. Ihr Reich ist so vielteilig wie die Dinge, nicht komplett verschmieren sollen. In der Küche der die darin entstehen und aufbewahrt werden: Rechts Requisite entsteht gerade ein Eis-Prototyp: Türkis- und links neben den Bühnenzugängen, möglichst nah blaue Meringuen kleben in herkömmlichen Eiswaffeln am Geschehen, liegen Werkstatt und Vorbereitungs- und sehen täuschend echt nach cremigem Genuss raum der Requisite mit vielen Schränken und zahl- aus. Doch einmal zu fest angefasst, zerbricht die erste losen kleinen Schubladen wie im Kurzwarengeschäft, schon – Härtetest nicht bestanden, neuer Versuch... ein Stockwerk höher ist, dem Tageslicht verborgen, Requisiten, das sind alle für eine Inszenierung erfor- Elisabeth Schröters Büro, wo sich in der Ecke schon derlichen beweglichen Gegenstände, die kleiner sind Schirme und Spazierstöcke aller Epochen tummeln. als Möbelstücke und nicht Bestandteil von Kostüm Gut gesichert schließt sich daneben die Rüstkammer oder Maske. an mit allen Säbeln, Dolchen, Gewehren und Pistolen, »Basteln, nähen, zeichnen, jede von uns hat ihr Spe- die derzeit in Repertoirestücken mitspielen. Und zialgebiet, aber alle müssen möglichst vielseitig sein«, schließlich sind da noch sieben Lagerräume für sagt Elisabeth Schröter, die Leiterin der Requisite. Sie Repertoirestücke und Fundus – neben, hinter und selbst fing mit einer Tischlerlehre am damaligen unter der Bühne, aber auch in den Werkstättenge- Dreispartenhaus am Postplatz an und zog dann mit bäuden am Zwingerteich, in denen sich ein wohlsor- Oper und Ballett in die wieder erstandene Semperoper tiertes Sammelsurium verbirgt, eine Mischung aus ein. Sie ging in die Dekoabteilung auf die Bühne, wech- Spielzeugland, Flohmarkt und Tante-Emma-Laden, selte dann zum Erstaunen mancher ihrer männlichen ein Dorado vermutlich für Messies, aber alles ganz Kollegen in die Obermaschinerie, arbeitet inzwischen zweckdienlich und mit dem Ziel, irgendwann, in einer seit 21 Jahren in der Requisite und ist seit zwölf Jahren Neuproduktion oder Wiederaufnahme, seinen Dienst Semper! Kosmos Oper 38 Semper! Innensichten 39 Matthias Creutziger, Fotograf

auf der Bühne zu tun. Da stapeln sich, botanisch Aktentasche ordentlich gefüllt aussieht und er sie geordnet, Kisten mit Seidenblumen, von Rosenranken rechtzeitig in die Hand bekommt, dass der Feenstab Innen- bis zu Getreidehalmen. Anderswo drängen sich Kinder- beim richtigen Kinderchormädchen landet und dass wagen, Roller, Wäschekörbe und Stehlampen anein- im ersten Bild die Kaffeetasse schön dampft. Das tut ander, lagern Planschbecken, Aktentaschen, Rollkoffer, diese nicht etwa mittels Kaffee, denn der wäre nur sichten Kerzenständer, Geschirrservice und Einmachgläser in verschüttet, bis er im ersten Stock der Mietskaserne Regalen… Um die 10 000 Teile sind es insgesamt, alle angekommen ist. An seiner Stelle kokelt ein harm- inventarisiert, damit keines verloren geht und immer loses Räucherstreifchen vor sich hin, das Anne auffindbar bleibt, egal, wo es gerade mitspielt. Püschel mit ein wenig Wasser auf ihrem Wagen Mitwirkende Inzwischen beginnt auf der Bühne die erste Kom- löscht, sobald es wieder von der Bühne abgetreten ist. der Semperoper plettprobe, und das bedeutet Großeinsatz für die Diesen Effekt wird es allerdings bei der nächsten antworten Requisite. Die Mitarbeiterinnen sind beschäftigt mit Probe nicht mehr geben, er wird gestrichen. auf selten Vorbereitungen, Änderungen und Betreuung. Jeweils Requisite, das ist Theaterspiel im ursprünglichen gestellte Fragen eine von ihnen ist speziell für eine Inszenierung Sinn: Ein Gegenstand erhält einen neuen Zweck, zuständig, sie ist die so genannte Stückführerin. Für Hauptsache, die Illusion stimmt und die Situation »Street Scene« ist es Anne Püschel. Sie steht jetzt wirkt echt. Während Püschel immer wieder dem während der Probe mit dem Requisitenwagen auf der Ensemble Auskunft gibt, wann wer welches Ding bei Seitenbühne und sorgt dafür, dass Mr. Maurrants sich haben muss, ergänzt sie im Ablaufplan die Vor- Mein Schlüsselbund gänge. Da heißt es dann etwa: 1. Akt links, Nr. 3: Mrs und Ricola-Bonbons. Maurrant: Geldstück; Charlie: große sprechende Was darf an Thomas Benedix, Oberschließer Spielzeugpistole. Oder, so gar nichts Gutes verhei- ßend, im 2. Akt, Nr. 15 – 21: Aktentasche mit Revolver… Ihrem Arbeitsplatz Draußen im Zuschauersaal sitzt derweil Elisabeth nie fehlen? Schröter und prüft, ob alle Requisiten ihre Rollen auch richtig beherrschen. Jetzt gerade schaukelt ein Vogelkäfig etwas übermütig in einer der Mietswoh- nungen hin und her, er muss beim nächsten Mal fixiert werden. All diese Dinge notiert Schröter wäh- rend der Bühnenproben, um sie anschließend zu kor- rigieren. Während der Vorstellungen stehen dann meistens zwei Requisitenwagen rechts und links auf den Sei- Meine Plastedose mit Stiften, tenbühnen und werden von zwei bis drei Requisiteu- Radiergummi, Spitzer und rinnen betreut. In aufwändig ausgestatteten Produkti- Notizzettel. Diese trage ich oft onen wie etwa dem Dresdner »Otello« können es auch mit mir herum, wenn ich bis zu fünf Wagen sein – umso wichtiger dann die durchs Haus sause, um überall Liste mit der Grundausstattung für die Wagen. sofort meine Notizen erledi- Nicht alle benötigten Gegenstände findet die Lei- gen zu können. Ich nenne sie Ein Klavier! Außerdem habe terin der Requisite allerdings im Fundus. Häufig muss »My flying office« ich immer meine Karteikarten Elisabeth Schröter im Internet recherchieren, wo sie Henry Kupka, Proben- und mit: Ich lerne sehr gerne die historische Schaufensterpuppe oder den 70er- Produktionsdisponent Ballett Fremdsprachen und habe Jahre-Kinderwagen bestellen kann. Zumal die Ein- ständig Vokabeln dabei. Das hat kaufssituation in Dresden nicht die beste ist, was angefangen, als ich nach solche speziellen Ausführungen angeht. Nicht nur Deutschland kam, weil ich basteln, präparieren und einrichten, auch recher- kein Deutsch konnte. Ich habe chieren, verwalten, auflisten, kaufen, verkaufen und – jedes neue Wort auf eine für die beiden, die eine Erlaubnis dazu haben – schießen Karteikarte geschrieben und als Double auf der Seitenbühne gehören zu den Auf- brav gelernt. Wenn ich fünf gaben der Requisite. Und, natürlich, die enge Zusam- Minuten Pause habe und leise menarbeit mit dem jeweiligen Bühnenbildner einer sein muss, dann lerne ich Inszenierung. Da gibt es manche, die bis zum Schluss meine Sprachen – es bringt noch neue Ideen haben, was sie brauchen, und Bleistift und Radiergummi, viel, diese Minuten so zu andere, die schon bei der Bauprobe ganz klare Vor- Schere und Klebeband, Nadel nutzen! gaben machen, welche auch bis zur Premiere Bestand und Faden. Ellen Rissinger, Solorepetitorin haben. Spannend scheint das immer zu sein, das ver- Agnes Thiel, Notenbibliothekarin Humor und gute Laune: mitteln jedenfalls die Requisiteurinnen mit ihrer ganz »Humor ist der Knopf, der offensichtlichen Arbeitsfreude, ihrer Fantasie und verhindert, dass uns der Kleinteiliges gut sortiert ihren erstaunlichen Ideen. Kragen platzt!« Uwe Franke, Objektleiter für Sicherheit und Brandschutz (Mitarbeiter der Firma DWSI) Semper! Junge Szene 40 Annett Aurig, Autorin (Diplommusikpädagogin und Lehrerin am Nexö-Gymnasium) Tobias Wolf, Fotograf

All das sind Fragen, denen sich die heu- arbeiter des Opernhauses anfertigen. In tige Musikpädagogik stellt. Dabei ist die dieser Verbindung wurde zum Beispiel in Tendenz klar. Eine vielseitig gebildete Per- der 10. Klasse der Zusammenhang zwi- sönlichkeit mit fachspezifischem Können schen »Kunst und Wirtschaft« untersucht. Von der steht im Mittelpunkt der Schulbildung. Wir Im Abschluss befand sich Ende Juni wissen, dass dabei den Naturwissenschaf- eine Arbeit mit den Schülern des neuen ten eine besondere Rolle zukommt. Sind Grundkurses zu »Street Scene«. Seit Feb- Oper lernen sie doch ein Schlüssel für das Wachstum ruar begleiten dabei die Theaterpäda- der Gesellschaft. Deshalb werden sie von gogen der Semperoper Junge Szene eine unserem Freistaat auch kräftig gefördert. 11. Klasse. Diese Oper von Kurt Weill Aber dieses Können stellt eben nur einen erfuhr am 19. Juni 2011 hier in Dresden Erfahrungsbericht Bereich eines Menschen dar. Kunst und ihre Premiere. Die Schüler konnten durch einer Dresdner Musiklehrerin Kultur, besonders Ausdruck findend in der eine Führung im Hause mitverfolgen, wie Sprache, bilden ebensolche Präferenzen diese erarbeitet wird. Außerdem haben sie im Leben von unseren Kindern. Künstleri- das Werk für sich neu entdeckt und ihre sches mit emotionalem Potenzial muss eigene »Street Scene«-Inszenierung ent- sich ausleben dürfen, damit ein Wachsen wickelt. So konnten sie sich im Schau- im Ganzen stattfinden kann. Das Kunst spielen üben, erlebten im gemeinsamen und Naturwissenschaft nicht mehr neben- Agieren Zusammenhänge von Körper, einander stehen, sondern sich bedingen, Raum, Zeit und Kraft, arbeiteten an sprach- ist die wunderbare Erkenntnis der heuti- lichen Mitteln des Textes, komponierten gen Forschung. Daraus entsteht die Frage, und arrangierten Musik der Oper neu und Opernpremiere in der Aula im Juni 2011 welche Möglichkeiten im Lehren es im studierten das Lied »Wouldn´t you like to Heute und Jetzt gibt und in Zukunft geben be on Broadway« ein. Die Tiefgründigkeit muss. des Schaffens von Kurt Weill wurde den Ein Beispiel bildet dafür die langjährige Schülern so auf eine andere Weise nahe Zusammenarbeit der Semperoper Dresden gebracht. Dabei wurde klar, dass Szenen, mit dem Martin-Andersen-Nexö Gymna- welche leicht aussehen, bei weitem nicht siven Proben feierten wir die Schüler-Pre- sium, einer mathematisch-naturwissen- einfach zu spielen oder zu singen sind, miere am 15. Juni im Gymnasium. Die schaftlichen Spezialschule in Dresden. dass »zwischen den Zeilen« des Textes Opernpremiere vier Tage später konnte Jährlich werden neue Projekte mit dem mehr verborgen liegt, als beim ersten der Kurs natürlich hautnah miterleben Bereich Jugendarbeit der Oper und Leh- Lesen herauszuhören war. Nach inten- und gespannt und kritisch diese Auffüh- »Street Scene« am Nexö-Gymnasium rern der Schule initiiert, die Schüler mit rung verfolgen und mit seinem Werk ver- den künstlerischen Profilen des Hauses gleichen. vertraut machen. Haus- und Werkstattbe- Ein lohnendes Ziel für aktiv mitdenkende suche, Gespräche mit Intendanten, Dra- junge Menschen, welche sich mit dem Kern maturgen, Schauspielern, Sängern, Tän- eines Werkes beschäftigt haben und sich Wie soll Lernen in der heutigen zern, Regisseuren stehen deshalb ebenso nun mit Ergebnissen unseres Schaffens Zeit ablaufen? Wie können künstlerische auf dem Stundenplan wie Werkbetrach- besser auseinandersetzen konnten. tungen, die Teilnahme an Proben oder Es bleibt unbestritten, dass eine solche Aspekte vermittelt werden? Welchen Aufführungen. Dabei wird mit den Kin- Arbeit sehr viel Mühe, Aufwand und vor Ansprüchen müssen sich Lehrer, Eltern, dern sehr individuell gearbeitet. allem Zeit in der Vorbereitung und Durch- Seit dem Schuljahr 2009 / 10 wurde auch führung bedeuten. Aber der Erfolg spricht Erzieher stellen, damit sie Kinder für das fächerübergreifende Arbeiten wieder für sich. Lebendigkeit im Unterricht heißt die Aufgaben im Alltag wappnen? Gibt es belebt. Im Zusammenwirken mit dem auch Lebendigkeit im Denken. Die Kunstbereich wurde das Thema »Körper in Anschaulichkeit und der direkte Bezug einen Wertewandel im Kunstbereich, Bewegungen« aufgegriffen. Schüler der 5. zum jeweiligen Werk lassen eine tiefere oder verschieben sich nur Prioritäten aus Klassen konnten unter Anleitung, während Verankerung des Gelernten und Erlebten einer Ballettprobe im Opernsaal, Skizzen in den Kindern wirksam werden. Dies Geldmangel? Wie bereichert die anfertigen. Anschaulich wurden in anschlie- erkennen wir bei unseren Studien im Nach- Semperoper Dresden diese Diskussion? ßenden Gesprächen mit Mitarbeitern der gang bezüglich der Interessen der Schüler, Oper Begrifflichkeiten wie »Pas de deux«, den Ergebnissen in der Schule sowie an »arrangieren« oder die Aufgaben von ein- den gewonnenen Gewohnheiten, zum Bei- zelnen Berufsgruppen dargestellt. Außer- spiel des Musikhörens. Es ist deshalb hoch dem erhielten die Schüler Einblicke in den Gesangs- und Schauspieltalent werden unter Beweis gestellt zu schätzen, dass sich Mitarbeiter der technischen Bereich des Hauses und das Semperoper in dieser Breite und Vielfalt Zusammenspiel der einzelnen Abteilungen. für Schulen engagieren, Raum für dieses Auch im Rahmen der »Komplexen Lern- Miteinander offen lassen und sich auch leistung« können Schüler am Martin- über den Rahmen ihrer Arbeit an diesem Andersen-Nexö Gymnasium wissenschaft- Haus für das Gelingen der Projekte ein- liche Arbeiten mit Unterstützung der Mit- setzen. Semper! Menschen 42 Christoph Pohl, Bariton Ensemble-Mitglied

Mein Morgenritual ist… ZehnZehn Fragenagen Mein Traum vom Glück…

Abschalten kann ich am besten…

Das Unvernünftigste, was ich je getan habe…

Schwach werde ich…

In meiner Hosentasche habe ich…

Mein letzter Lustkauf war…

Wenn ich einen anderen Beruf ausüben müsste, wäre es…

Der gebürtige Hannoveraner war Mitglied im Knabenchor seiner Heimatstadt und des A-cappella-Quintetts »Modell Andante«. Christoph Pohl studierte bei Carol Richardson-Smith Wenn ich einen Tag unsichtbar wäre, würde ich… Operngesang sowie in der Liedklasse von Justus Zeyen an der Hochschule für Musik und Theater Hannover. Es folgte ein zweijähriges Engagement im Opernstudio des Hamburgischen Staatstheaters. Der Bariton ist als Lied- und Konzertsänger Gast bei zahlreichen Festivals. Er singt als Gast u.a. in Erfurt, Leipzig, Stuttgart, Bonn und an der Bayerischen Staatsoper. Seit 2005 ist er festes Ensemblemitglied der Semperoper Dresden, wo er u.a. als Papageno (»Die Zauberflöte«), Wolfram (»Tannhäuser«), Conte d’Almavia (»Le nozze di Figaro«), Guglielmo (»Così fan tutte«), Danilo (»Die lustige Witwe«), Valentin (»Faust«) zu hören ist. Mein Lieblingsort in Dresden… Als Harry Easter (»Street Scene«) sowie als Figaro (»Il barbiere di Siviglia«) steht Christoph Pohl im September auf der Bühne. Semper! Service, Impressum, Repertoire 45

Service Repertoire

Adresse Semperoper Dresden Besucherdienst ­— Theaterplatz 2 01067 Dresden Ensemble Antonín Dvořák Giuseppe Verdi Wolfgang A. Mozart Gioachino Rossini Die Tageskassen und das Anrechtsbüro befinden sich in der Schinkelwache. Rollendebüts Rusalka La traviata Le nozze di Figaro Il barbiere di Siviglia Öffnungszeiten Montag bis Freitag 10 – 18 Uhr an der Semperoper Sonnabend, Sonntag 10 – 13 Uhr* Bühnenspektakel tödlicheR Neu im Ensemble: Carlo Montanaro (*Änderungen im Monatsspielplan Spielzeit 2011 / 12 von Stefan Herheim roteR Teppich Sopranistin Amanda Majeski als Musikalischer Leiter bzw. auf semperoper.de)

Kontakt T 0351 49 11 705 [email protected] IL BARBIERE DI SIVIGLIA Es ist die Geschichte der kleinen Meer- Die High Society im Drogenrausch und Quasi als Fortsetzung des »Barbiere« zeigt Der junge Graf Almaviva und der geizige 2. September 2011 jungfrau, die Antonín Dvořák vor über ein- Partyfieber – so sieht sie aus, die Gesell- Mozarts berühmte Oper »Le nozze di Alte Dr. Bartolo buhlen um die Liebe Rosi- Impressum hundert Jahren in der abgründig-düsteren- schaft, in der die heutige »Kameliendame« Figaro« den zähen Kampf des nunmehri- nas. Als Student verkleidet und mit Hilfe Il Conte d’Almaviva Aaron Pegram lyrischen Oper »Rusalka« vertonte und Violetta Valéry, ihres Zeichens Kurtisane, gen Dieners Figaro um seine Verlobte des Barbiers Figaro nähert sich der Graf Rosina Stephanie Atanasov deren Leidensweg auf der Suche nach ihrem Geschäft nachgeht; Mittelpunkt der Susanna, die sich der Nachstellungen des unerkannt seiner Liebsten und gewinnt ihr Herausgeber Sächsische Staatsoper Dresden Figaro Christoph Pohl Liebe noch heute berührt. Als Geschichte rauschenden Feste und doch unendlich Grafen Almaviva erwehren muss. Als ver- Herz und nach einigen Hindernissen und

Intendantin Dr. Ulrike Hessler LE NOZZE DI FIGARO 8. September 2011 Semper! Magazin der Semperoper Dresden Theaterplatz 2, 01067 Dresden semperoper.de – T 0351 49 11 336 Contessa Amanda Majeski Susanna Romy Petrick Redaktion Maret Hellwig, Leitung (verantw. i.S.d.P.) Figaro Tomislav Lucic Nora Schmid & Christine Diller (stv. Leitung), Antonio Allen Boxer Sophie Becker, Matthias Claudi, Corina Ebert, Anja Fietzek, Anne Gerber, Tobias Niederschlag, Stefan Ulrich, Kerstin Zeiler DIDO AND AENEAS Bildnachweis 11. September 2011 Titel & Inhalt Matthias Creutziger S. 10: Heike Liebmann Anne Gala El Hadidi S. 28 Mitte: F. Reinhold allein mit ihrer tödlichen Krankheit, die sie Wirrungen schließlich ihre Hand. Rossinis S. 29 Mitte: Todd Rosenberg S. 29 rechts: SLUB Dresden LA TRAVIATA nach Kräften zu verbergen sucht. In seiner heiter-amüsante Liebesgeschichte wird S. 45 Mitte und rechts: Agentur 21. September 2011 Inszenierung aus dem Jahr 2009 zeigt von Carlo Montanaro dirigiert, der bereits Gestaltung Flora Gala El Hadidi Andreas Homoki, der bereits »Turandot« mit der »Carmen« der vergangenen Spiel- Fons Hickmann M23, Berlin Bjoern Wolf, Raúl Kokott auf die Bühne der Semperoper brachte, zeit sein Debüt an der Semperoper feierte. UN BALLO IN MASCHERA die unfassbare Einsamkeit des Einzelnen Auch in der ersten Opernpremiere der Herstellungsregie Marcus Bräunig Premiere 30. September 2011 in der Welt der Reichen und Schönen, des aktuellen Saison, Verdis »Un ballo in

Druck Glanzes und Scheins, einer Welt, in der maschera« (Ein Maskenball), hat der gebür- Druckerei Thieme GmbH Amelia Marjorie Owens keine Schwäche zugelassen ist, will man tige Italiener die Musikalische Leitung

Papier Ulrica Tichina Vaughn nicht unter die Räder geraten – so wie Vio- inne. Die Ensemblemitglieder Stephanie Munken Lynx Rough, 100g Oscar Carolina Ullrich im Hier und Jetzt, eingebettet in ein atem- letta, die auf dem stilisierten, riesigen nachlässigte Contessa d’Almaviva ist erst- Atanasov als Rosina, Christoph Pohl als Multi Art Silk, 200g Silvano Ilhun Jung beraubendes Bühnenspektakel, insze- roten Teppich schließlich zusammenbricht mals an der Semperoper Amanda Majeski Figaro sowie Aaron Pegram als Conte Anzeigenvertrieb Samuel Keck & Krellmann, Tilmann Rönnebeck nierte Stefan Herheim einen erschüttern- und allein gelassen abrutscht. zu erleben. Die Sopranistin ist seit dieser d’Almaviva sind erstmals in diesen Rollen Werbeagentur GmbH, Dresden Tom Tomislav Lucic den Psychokrimi als Koproduktion mit den Spielzeit festes Ensemblemitglied und an der Semperoper zu erleben.

Redaktionsschluss Opernhäusern Graz und Brüssel. Auch in Vorstellungen wird hier u.a. in den Neuproduktionen für dieses Heft: 5. Juli 2011 dieser Spielzeit wird der mehrfach ausge- 21., 24. September 2011, »Alcina« die Titelheldin und »La clemenza Vorstellungen zeichnete Erfolgsregisseur eine aufsehen- 19., 26. Februar 2012, di Tito« die Vitellia geben, außerdem die 2., 4., 9. September & erregende Neuinszenierung an die Sem- 5., 24. Mai & 2., 16., Juni 2012 Gräfinin »Capriccio«. Überdies ist die 2. Oktober 2011 peroper bringen: »Lulu« von Alban Berg in Karten ab 21 Euro gebürtige Amerikanerin in dieser Saison Karten ab 21 Euro Kooperation mit DetKongeligeTeater für Gastspiele an der Lyric Opera of Chi- Kopenhagen feiert im Februar 2012 in cago, an der sie seit 2009 im Ensemble Dresden Premiere. sang, beim Glyndebourne Festival, am Opernhaus Zürich und an der Oper Frank- Vorstellungen furt sowie der Canadian Opera Company Die Junge Szene wird unterstützt durch 23., 28. August, 1. ,5. ,17., 19. September und der Houston Grand Opera engagiert. Eine Initiative der Rudolf Wöhrl AG. & 3., 8., 11., 20. November 2011 Karten ab 21 Euro Vorstellungen 8. September, 8., 13. Oktober 2011, 10., 14. Juni 2012 Karten ab 21 Euro Semper! Jazz 46 Matthias Creutziger, Semper! Rätsel 47 Autor und Fotograf Lieder in Semper 2

Lösung

Bariton Christoph Pohl

Klavier Eytan Pessen (Operndirektor)

Vorstellung die auf einen Vertrag pocht, in dem Figaro Verlosung 21. September 2011, 20 Uhr sich einst verpflichtet hatte, sie zu heira- Unter allen richtigen Einsendungen verlosen Rätsel wir zwei Freikarten der Saison 2011 / 12 Ihrer Wahl, in der neuen Spielstätte Semper 2 ten. Durch viele Intrigen und mit Hilfe der ausgenommen sind Premieren, Sonderveranstal- gekränkten Gräfin gelingt es Figaro und tungen und Gastspiele. Susanna doch noch, alle rechtmäßigen Einsendeschluss Informationen Le nozze di Figaro / Paare zusammenzuführen. Zur Urauffüh- 15. September 2011 Semperoper Dresden Karten 11,50 Euro, Jugendliche 6 Euro Die Hochzeit des Figaro rung noch mit eisiger Kälte aufgenommen Theaterplatz 2 Schinkelwache am Theaterplatz – die Dienerschaft rebelliert gegen den 01067 Dresden [email protected] T 0351 4911 705 adligen Herrn und schafft das Recht der [email protected] Es könnte so schön sein: Die Hochzeit des ersten Nacht ab – wurde Mozarts »Figaro« Weitere Vorstellungen 8. September, 8. und 13. Oktober 2011 semperoper.de Dienerpaares Figaro und Susanna steht als inhaltliche Fortsetzung von Rossinis »Il sowie 10. und 14. Juni 2012 kurz bevor, Figaro nimmt bereits die Maße barbiere di Siviglia« bis heute ein Triumph. Tickets ab 21 Euro für das Ehebett – wären da nicht der lie- Lösungswörter des letzten Rätsels, Heft 8 beslüsterne Graf Almaviva, der Susanna Welches Zeichen trägt Figaro auf welchem Reisinger (Wenzel Julius), Yumiko Takeshima seit langem nachstellt und versucht, die Körperteil, das ihm den Weg zur Hochzeit Gewonnen hat Hochzeit hinauszuzögern, und Marcellina, mit Susanna nicht mehr versperren kann? Sandro Reppe aus Dresden Der Stiftungsrat Wer Kunst versteht, Joachim Hoof Prof. Dr. Dr. Sabine Freifrau von Schorlemer Vorstandsvorsitzender Staatsministerin für Wissenschaft und Kunst versteht es, Ostsächsische Sparkasse Dresden Sächsisches Staatsministerium für Wissenschaft Vorsitzender des Stiftungsrates, Dresden und Kunst, Dresden sie zu fördern Senator h. c. Rudi Häussler Helma Orosz Gründer und Ehrenvorsitzender des Oberbürgermeisterin der Stadt Dresden Stiftungsrates, Stuttgart Heinz H. Pietzsch, Berlin Ehrenprofessor Dem Aufruf der 1992 gegründeten Stiftung zur Förderung der Semperoper sind Senator E. H. Dipl. Ing. (FH) Klaus Fischer Hans Günther Schappacher mittlerweile­ zahlreiche Freunde der Semperoper gefolgt. Werden auch Sie Mitglied Inhaber und Vorsitzender der Geschäftsführung Geschäftsführender Gesellschafter im Kuratorium oder im Förderkreis der Stiftung zur Förderung der Semperoper. der Unternehmensgruppe fischer, Waldachtal Assistenz-Treuhand GmbH, Stuttgart Helfen Sie mit, die Ziele der Stiftung zum Wohle der Semperoper zu realisieren und genießen Sie gleichzeitig viele persönliche Vorteile. Susanne Häussler, Stuttgart Alfred Sigl, Nürnberg

Dr. Ulrike Hessler Dr. Andreas Sperl Als Förderer sind Sie Gast der Intendantin Intendantin der Sächsischen Staatsoper Dresden Geschäftsführer Zum jährlichen Preisträgerkonzert der Stiftung und dem anschließenden Empfang EADS Elbe Flugzeugwerke, Dresden für die Preisträger werden Sie persönlich eingeladen. Professor Dipl. Ing. Jürgen Hubbert Vorsitzender des Kuratoriums, Sindelfingen Tilman Todenhöfer Geschäftsführender Gesellschafter Musiktheater intensiver erleben Gerhard Müller Robert Bosch Industrietreuhand KG, Gerlingen Sie kommen mit Künstlern und der Opernleitung unmittelbar ins Gespräch, haben Vorstandsvorsitzender die Möglichkeit, einen Blick hinter die Kulissen zu werfen und Proben zu besuchen. Sparkassen-Versicherung Sachsen Geschäftsführer der Stiftung, Dresden Die Semperoper kommt zu Ihnen nach Hause Sie erhalten vor jeder Spielzeit die Jahresbroschüre mit dem neuen Spielplan. Das Magazin »semper!« der Oper und die Stiftungszeitung »aktuell« informieren über Neuigkeiten.­

Das Kuratorium Kartenreservierung leicht gemacht Das Büro der Stiftung unterstützt Sie bei der bevorzugten Reservierung von Karten für Repertoire- und Premierenvorstellungen. Ulrich Bäurle GmbH & Co. KG Heinz H. Pietzsch BBBank eG Dr. Ing. h.c. F. Porsche AG Behringer.Touristik.Beratung.Organisation GmbH PSD-Projects + Share Development AG Anregender Austausch unter Freunden Robert Bosch GmbH Radeberger Exportbierbrauerei GmbH Die Stiftung bietet Ihnen eine hervorragende Plattform zum ungezwungenen BW PARTNER Rheinmetall AG Austausch mit anderen Musikliebhabern aus Wirtschaft, Politik, Wissenschaft 4711 Cologne GmbH Sachsen Bank und Kultur. Daimler AG Schwäbische Bank AG, Dr. Peter Linder Deutscher Sparkassen-Verlag GmbH Unternehmensgruppe Schwarz Die Gläserne Manufaktur von Volkswagen SRH Holding DREWAG Stadtwerke Dresden GmbH Sparkassen-Versicherung Sachsen Duravit AG Staatliche Porzellan-Manufaktur Meissen GmbH EADS Elbe Flugzeugwerke GmbH Senator h.c. Erwin Staudt ENSO Energie Sachsen Ost AG Super Illu Verlag GmbH & Co. KG fischerwerke GmbH & Co. KG Vattenfall Europe Mining & Generation GARDENA GmbH VITRA GmbH Deutschland GEZE GmbH Juwelier Wempe Hilton Dresden Adolf Würth GmbH & Co. KG Kempinski Hotel Taschenbergpalais YIT Germany GmbH Informationen und Spendenvordrucke KPMG AG Zentrum Mikroelektronik Dresden AG Stiftung zur Förderung der Semperoper (im Hause der Lange Uhren GmbH Ehrenmitglieder: Sparkassen-Versicherung Sachsen), An der Flutrinne Leicht Juweliere Professor Christoph Albrecht 12, 01139 Dresden, Telefon 0351 423 55 98, Telefax Ostsächsische Sparkasse Dresden Professor Gerd Uecker 0351 423 54 55, [email protected], Piepenbrock Dienstleistung GmbH & Co. KG www.stiftung-semperoper.de Semper! Rezension eines Gastes 50 Raphael Mostel, New Yorker Komponist, Autor und Dozent

TRAUM Reihe 7, Platz 23 st ätte »Street SCENE«, JUNI 2011

Mein erster Besuch der fantastischen Und das ist der Grund, warum es klar aller Dinge und Wesen unter der Sonne Semperoper war gleichzeitig auch mein war, dass die meisten meiner Kollegen eine direkte Antwort auf die Herausforde- allzu kurzer erster Besuch der wunder- nicht wussten, was sie von diesem unge- rung an Dresden und die Semperoper, die schönen Stadt Dresden. Es war ein wun- wöhnlichen Weill-Werk halten sollten. »Verstummte Stimmen« darstellt – und das derbares und beeindruckendes Erlebnis. Weill wollte ganz offensichtlich und ausgerechnet von einer dieser »verstumm- Die Geschichte dieses Hauses, das wegen bewusst alles beleidigen, was den Nazis ten Stimmen«, deren Opernkarriere seiner- so vieler großer Weltpremieren berühmt heilig war – Reinheit von Rasse und Kunst, zeit an der Semperoper begonnen hatte! ist, dieses Orchesters, zweifellos eines der die Überlegenheit der heiligen deutschen Im nächsten Herbst wird es an der Sem- größten der Welt, und dieser Stadt, der Kunst und deren Antipathie gegen die peroper eine neue Produktion von »Sim- alten Hauptstadt Sachsens, sind für mich Moderne. Im Gegensatz dazu war Weills plicius Simplicissimus« geben, von einer als Komponist, Kritiker und als Jude über- genreübergreifende Aneinanderreihung weiteren – nicht-jüdischen – »verstumm- wältigend. aller musikalischen Stilrichtungen, die er ten Stimme«, dem großen und kaum Dass die Semperoper einst das Zentrum kannte – alles nominal als Broadway-Musi- bekannten K. A. Hartmann, der diese Anti- der Musikwelt war, ist kein Märchen, son- cal dargestellt, was einer wahren Oper Nazi-Oper seinerzeit heimlich schrieb. Es dern eine historische Tatsache. Aber auf geradezu spottet – eine markante Duplik ist ermutigend zu sehen, dass die Inten- der ganzen Welt drehen sich die Köpfe von allem, was er gezwungenermaßen in dantin Hessler auch weiterhin mit solchen wieder der Semperoper zu. Mit neuen Ini- Deutschland zurücklassen musste. Er legte Projekten auf die Fragestellung der Aus- tiativen wie der überraschenden neuen alles hinein: Neo-wagnerianisch düstere stellung antwortet. Dies ist ein weiterer Verbindung zu Salzburg und ganz beson- Vorahnung, Puccini-Klänge und üppige Grund, an diesen wunderbaren Ort zurück- ders mit dem dynamischen neuen Füh- Lyrik, Blues-Balladen, Arien, Melodramen, zukehren, während er seine herausra-

rungsteam aus Ulrike Hessler und Chris- amerikanische Popmusik der 40er Jahre, gende Stellung in der Welt zurückerlangt, Mobilfunknetz dem Minute aus | € 0,42 maximal Festnetz, deutschen aus dem Minute | € *0,14 tian Thielemann (Chefdirigent ab 2012), ja sogar die Musik aus der Synagoge sei- und ich hoffe, das werde ich noch oft. aber auch mit der Ausstellung »Verstummte ner Jugendjahre – was immer einem ein- In der Gläsernen Manufaktur von Volkswagen fertigen wir Jetzt Besucherrundgang buchen: Stimmen« scheint es, als habe die Sem- fällt, es ist in diesem Werk enthalten. Es ist peroper bald eine Zukunft, die dem Ruhm eine bewusst unreine Promenadenmi- den Phaeton von Hand. Eine transparente Automobilmanu- Telefon 0 18 05 - 89 62 68* der Vergangenheit in nichts nachsteht – schung von einem Werk – auf trotzige, faktur wird in Dresden zur kommunikativen Erfahrung: genau wie die Stadt Dresden selbst. stolze, leidenschaftliche, künstlerische Besucher erleben die Entstehung der Volkswagen Ober- WWW.GLAESERNEMANUFAKTUR.DE Ich bewunderte den Wagemut der Inten- und exzessive Art. Und genau darum geht klasse aus nächster Nähe und können sich von kulturellen dantin Hessler, die die Ausstellung in der es. Er wollte die ganze Welt in diesen und kulinarischen Angeboten begeistern lassen. Eingangshalle des Opernhauses mit einer opernhaften Rahmen pressen, alle Arten neuen Produktion von Kurt Weills »Ameri- von Musik, die ihm bekannt waren, wie can Opera«, »Street Scene«, verband. Im alle Nationalitäten der riesigen Zahl von Gespräch mit mehreren meiner deutschen Figuren, die in das eine Gebäude gepfercht Kollegen wurde mir auf schockierende Art sind, in dem die Geschichte spielt. In der Raphael Mostel ist Komponist, Autor klar, wie nötig diese Konfrontation mit der glühenden Sommerhitze des Stücks und Dozent und lebt in New York. Seine Ausstellung ist, da sie eine beklagenswert beleuchtet er die verschiedenen Men- Artikel sind u.a. in der New York unvollständige Vorstellung dessen hatten, schen und die unterschiedlichen Arten von Times, der Forward, in Klassisk Musikk- was in der Nazizeit passiert war, und ihnen Gewalt, die sie sich allzu oft gegenseitig magasin (Norwegen), Ongaku Geijutsu das volle Verständnis für die verheerende antun. Hier gibt es kein Happy End. Die (Japan), Opera Today und in Playbill Arts Rolle fehlte, durch die die Semperoper Morde im Mittelpunkt der Geschichte las- erschienen. Seine Dozententätigkeit hat und auch Dresden selbst zur Finsternis sen die angehenden jungen Liebenden er am Metropolitan Museum of Art und dieser Zeit beigetragen hatten. Wilfried sogar daran zweifeln, ob Liebe oder an zahlreichen Universitäten ausgeübt. Schulz, der Intendant des Staatsschau- Unschuld überhaupt existieren. spiels Dresden, unterstrich die große Die Musik ist leidenschaftlich verliebt in Kurt Weill Bedeutung der in der Ausstellung darge- alle Gegensätze der unterschiedlichen »Street Scene« stellten Informationen, indem er sie auch internationalen Figuren – während sie sie Weitere Vorstellungen in der Eingangshalle seines Theaters ins- gleichzeitig so sein lässt, wie sie sind, mit 26. August 2011, 23., 27. September tallierte, und zwar aus den gleichen Grün- allen Macken, ohne Ausreden, eine spek- 2011, 30. Mai 2012, 3. Juni 2012 den. Ohne das Verständnis für die Vergan- takuläre Umarmung aller Differenzen. Semperoper Dresden genheit macht die Zukunft wenig Sinn. »Street Scene« ist in seiner Umarmung Karten ab 5 Euro

1376_10_AZ_Semper_112010_04_RZ.indd 1 23.11.2010 11:29:51 Uhr Radeberger pilsner Partner des jungen ensembles

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