Organizers Conference Partner
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Випперовские Чтения» «Классика И Современность. Отражения» 26–28 Февраля 2018 Года
МЕЖДУНАРОДНАЯ НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ «ВИППЕРОВСКИЕ ЧТЕНИЯ» «КЛАССИКА И СОВРЕМЕННОСТЬ. ОТРАЖЕНИЯ» 26–28 февраля 2018 года INTERNATIONAL RESEARCH VIPPER CONFERENCE “CLASSICS AND CONTEMPORANEITY. REFLECTIONS” 26–28 February, 2018 1 ПРОГРАММА феноменов искусства, наделенных статусом «классиче- with the Apollon journal came up with the specific dis- interventions, contemporary museum increasingly ских». Будут проанализированы разные формы диалога course, which, by appealing to the museum categories, prefers extra- systematic and extra-historical caram- PROGRAM с искусством прошлого, с его классическими образцами, made the impressionist and post- impressionist painting bolage (J.-H. Martin) view that assumes the maximum их творческий потенциал, функции и цели, границы их acceptable by the educated public. The problem was set scope of associations, comparisons, and interpreta- 26 ФЕВРАЛЯ, ПОНЕДЕЛЬНИК смыслообразующих и формообразующих возможностей. again after the October, when in 1918–1920 the Moscow tions. At the same time, different museums, such as ГЛАВНОЕ ЗДАНИЕ ГМИИ им. А.С. ПУШКИНА, Krasimira Lukitcheva (Russia) museum community proposed a number of alternative Louvre, Versaille, Prado, Villa Borghese, demonstrate (ул. Волхонка, д. 12) ЗАЛ 30 INTERPRETING THE CLASSICAL HERITAGE IN THEORY concepts of the new museum, where modern French art various strategies of work with contemporary mate- 26 FEBRUARY, MONDAY AND PRACTICE OF ART OF THE SECOND HALF OF THE was once again the central point of discussion (Museum rial. Evaluation of the pros and cons of international HALL 30, THE MAIN BUILDING OF THE PUSHKIN 20th — BEGINNING OF THE 21st CENTURY of Artistic Culture, Museums of the New Western Art, experience is one of the pressing problems in creating STATE MUSEUM (12, VOLKHONKA STREET) The talk will address the complex and tense context Pavel Muratov’s project of reorganization of the Muse- the concept of the 21st century museum. -
Russian Museums Visit More Than 80 Million Visitors, 1/3 of Who Are Visitors Under 18
Moscow 4 There are more than 3000 museums (and about 72 000 museum workers) in Russian Moscow region 92 Federation, not including school and company museums. Every year Russian museums visit more than 80 million visitors, 1/3 of who are visitors under 18 There are about 650 individual and institutional members in ICOM Russia. During two last St. Petersburg 117 years ICOM Russia membership was rapidly increasing more than 20% (or about 100 new members) a year Northwestern region 160 You will find the information aboutICOM Russia members in this book. All members (individual and institutional) are divided in two big groups – Museums which are institutional members of ICOM or are represented by individual members and Organizations. All the museums in this book are distributed by regional principle. Organizations are structured in profile groups Central region 192 Volga river region 224 Many thanks to all the museums who offered their help and assistance in the making of this collection South of Russia 258 Special thanks to Urals 270 Museum creation and consulting Culture heritage security in Russia with 3M(tm)Novec(tm)1230 Siberia and Far East 284 © ICOM Russia, 2012 Organizations 322 © K. Novokhatko, A. Gnedovsky, N. Kazantseva, O. Guzewska – compiling, translation, editing, 2012 [email protected] www.icom.org.ru © Leo Tolstoy museum-estate “Yasnaya Polyana”, design, 2012 Moscow MOSCOW A. N. SCRiAbiN MEMORiAl Capital of Russia. Major political, economic, cultural, scientific, religious, financial, educational, and transportation center of Russia and the continent MUSEUM Highlights: First reference to Moscow dates from 1147 when Moscow was already a pretty big town. -
ONTWIKKELSTRATEGIE ZAANSE SCHANS Naar Eentoekomstbestendigezaanseschans 25 November 2019 CONCEPT
ONTWIKKELSTRATEGIE ZAANSE SCHANS naar een toekomstbestendige Zaanse Schans CONCEPT concept Ontwikkelstrategie Zaanse Schans 25 november 2019 25 november 2019 COLOFON In opdracht van Bestuurlijk Overleg toekomst Zaanse Schans Opgesteld door Stichting de Zaanse Schans en gemeente Zaanstad Onderzoek, vormgeving en verbeelding BREEN stedenbouw De ontwikkelstrategie Zaanse Schans geeft richting aan de toekomstige ontwikke- lingen in het gebied Zaanse Schans en omgeving. Deze strategie bevat een integrale visie voor het gebied en direct te nemen maatregelen. Na vaststelling van de ontwik- kelstrategie worden deze maatregelen in de aankomende jaren op haalbaarheid onderzocht conform de daarbij passende procedures, regels en eisen. Investerings- besluiten voor financiering van deze maatregelen volgen. De ontwikkelstrategie benoemt ook problemen waarvoor nog geen gedragen oplossingen zijn ontwikkeld. Keuzes hiervoor volgen zodra de gemeente en stichting hier meer inzicht in hebben concept Ontwikkelstrategie Zaanse Schans 25 november 2019 na periodieke evaluatie van de afspraken, genomen maatregelen en ontwikkelingen zoals de drukte op de Zaanse Schans. INHOUDSOPGAVE ONTWIKKELSTRATEGIE ZAANSE SCHANS VOORWOORD 4 6 LEESWIJZER 7 DEEL I – PROBLEMATIEK, VISIE EN AMBITIES 8 1.1. TOENEMEND BEZOEK VRAAGT ONTWIKKELSTRATEGIE VOOR DE ZAANSE SCHANS 16 1.2. GROEI VAN HET AANTAL BEZOEKERS WERELDWIJD 19 1.3. MISSIE DE ZAANSE SCHANS GEEFT ONTWIKKELSTRATEGIE RICHTING 20 1.4. NAAR EEN TOEKOMSTBESTENDIGE ZAANSE SCHANS 36 1.5. TOT SLOT: MET EVALUATIES BIJSTUREN EN BALANS TERUGBRENGEN 39 DEEL II – DE ZAANSE SCHANS TOEKOMSTBESTENDIG MAKEN 44 2.1. BELEID EN HANDHAVING VOOR BEHOUD AUTHENTIEK KARAKTER 46 2.2. PLAN VOOR BEHEERSEN VAN BEZOEKERSDRUKTE 48 2.3. PARKEEROPLOSSING VOOR VOORLOPIG 5 JAAR 50 2.4. VERBETEREN VOORZIENINGEN VOOR ONTVANGST 52 2.5. -
Ambitie Zaans Museum Beloond Het Verhaal Achter De Aanwinst
VERZAMELGEBIED GESTEUND SCHILDERKUNST 19DE EEUW Ambitie Zaans Museum beloond Het verhaal achter de aanwinst ‘Zaandam is wel bijzonder opmerkelijk en De Voorzaan en de Westerhem er is genoeg te schilderen voor een heel leven’, Claude Monet (Parijs 1840-1926 Giverny) 1871. Olieverf op doek, 39,2 x 71,5 cm schreef Claude Monet in 1871 aan zijn schilder Bijdrage: € 580.925, waarvan € 150.000 uit het BankGiro vriend Camille Pissarro. ‘Huizen in alle kleuren, Loterij Aankoopfonds en € 50.000 uit het Claude Monet molens bij honderden en verrukkelijke boten’. Fonds ZAANS MUSEUM, ZAANDAM Tijdens zijn vier maanden durende verblijf in Zaandam maakte Monet niet minder dan De Voorzaan en de Westerhem van Claude Monet is aangekocht 25 schilderijen. Voor het Zaans Museum leek met steun van de Vereniging Rembrandt, mede dankzij haar BankGiro Loterij Aankoopfonds en haar Claude Monet Fonds, Dr. het uitgesloten ooit een van deze werken te M.J. van Toorn en L. Scholten Stichting, Honig-Laan Fonds, Ir. P.M. Duyvis Fonds, Gemeente Zaanstad, VSBfonds, Koninklijke Ahold, kunnen verwerven. Toch waagde het een Gras Houtimport, Jacob Heijn Holding BV, Bredenhof Stichting, poging – een poging die nog slaagde ook. Rabobank Zaanstreek en Stichting Monet in Zaandam. ester Wandel, hoofd gezicht op de Voorzaan en het collectie van het Zaans eiland de Westerhem, dat te Museum, is nog maar koop was bij een handelaar in nauwelijksH bijgekomen van alle New Orleans. Directeur van het drukte rond de aankoop. Begin Zaans Museum Jan Hovers en juni maakte het museum bekend Wandel zagen een nieuwe kans dat het een schilderij van Monet en het kunsthistorisch onderzoek had gekocht, met een overwel- en de onderhandelingen gingen digende aandacht van de pers van start. -
Beste Raadsleden, Het Zaans Museum Heeft De Afgelopen Jaren Laten Zien
Beste raadsleden, Het Zaans Museum heeft de afgelopen jaren laten zien niet alleen ambitieus te zijn, maar tevens een belangrijke bijdrage te kunnen leveren om Zaanstad op de culturele kaart van Nederland te zetten. Het museum maakte een enorme sprong voorwaarts; van 70.000 bezoekers in 2015 naar 110.000 in 2016. De aankoop van een ‘Zaanse’ Monet, de vestiging van drie museumlocaties met levende geschiedenis op de Zaanse Schans, de samenwerking met het Hembrug Museum en vernieuwingen in de Verkade Experience en het Czaar Peterhuisje werden beloond met een flinke bezoekersgroei. Nu zijn we aangekomen op een kruispunt. Gaan we met dezelfde Zaanse lef door? Er liggen de komende jaren tal van haalbare kansen voor ons! Sinds de oprichting van het museum in 1998 is de subsidie echter vrijwel gelijk gebleven. Met een verhoging van dat bedrag kan het museum doorgroeien van regionaal streekmuseum tot culturele eredivisiespeler met landelijke allure. Met alle gevolgen van dien voor Zaanstad; meer museumpubliek betekent immers: meer (nationale) bezoekers voor een ‘dagje of weekendje Zaandam’ en daarmee meer inkomsten voor hotels, horeca en het MKB. We hebben de voor zichzelf sprekende feiten voor u op een overzichtelijk rijtje gezet in bijgaand pamflet. Tuurlijk vallen er voor u de komende tijd moeilijke financiële keuzes te maken. Voordat u die maakt vragen wij een momentje van uw tijd om ons pamflet te bekijken. Om te zien dat investeren in het Zaans Museum uiteindelijk niet alleen geld oplevert, maar tevens Zaanstad voor bewoners en (inter)nationale bezoekers nog aantrekkelijker maakt. Met vriendelijke groet, Jan Hovers Directeur Zaans Museum | Czaar Peterhuisje Schansend 7 1509 AW Zaandam +31 (0)75 681 00 00 zaansmuseum.nl | facebook.com/zaansmuseum | twitter.com/zaansmuseum 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 Herinrichting vaste Aankoop Zaans schilderij Introductie all inclusive Actief evenementenbeleid Ambitie voor Kunsthal Ambitie herinrichting Ambitie nieuw entree- Ambitie Claude Monet-jaar presentaties Zaans van Claude Monet Zaanse Schans Card (o.a. -
Edge of a Pine Forest Signed in Cyrillic and Dated ‘1884’ (Lower Right) Graphite and Charcoal on Paper 32.5 X 46.5 Cm (12¾ X 18¼ In)
Ivan Ivanovich Shishkin (Elabuga 1832 - St. Petersburg 1898) Edge of a Pine Forest signed in Cyrillic and dated ‘1884’ (lower right) graphite and charcoal on paper 32.5 x 46.5 cm (12¾ x 18¼ in) Edge of a Pine Forest is an excellent example of Ivan Ivanovich Shishkin’s later depictions of forests. The naturalistic treatment and glimpses of unfolding vistas are characteristic of his style during the 1880s. Shishkin considered drawing to be an important branch of art. At this time the lines in his drawings are elastic and mobile, sometimes flowing, light and wavy, whilst at other times resilient and strong. He uses black lead in a light, free style but his pencil strokes are more animated and varied. Shishkin used a combination of pencil, charcoal, graphite and white chalk, which allowed him to achieve softer effects and a finer gradation of tone. Over forty years of artistic activity, Shishkin produced hundreds of paintings, numerous studies and drawings, and a large number of engravings. Many of these concerned forests and trees. An oil painting created a few years after the drawing, Forest in Mordvinovo (1891, State Museum and Exhibition Centre ROSIZO, Moscow), illustrates Shishkin’s use of an alternative medium to treat the same subject. Shishkin considered studies to be an integral part of the creative process, based on continual observation and reflection. The resulting level of detail does not detract from the unity of the picture, but contributes to a carefully thought out composition and the harmonious use of light colours. The present drawing was executed by Shishkin specifically for a project to demonstrate the potential of photogravure as a printing method. -
Curriculum Vitae Basak Senova (Muratoglu)
CURRICULUM VITAE BASAK SENOVA (MURATOGLU) [email protected] http://www.basaksenova.com https://orcid.org/0000-0003-4686-8799 +43 677 625 64111 / +90 536 930 1321 EDUCATION 2017 Associate Professorship presented by the Higher Education Council of Turkey. 2002 The Curatorial Training Programme 2002, Stichting De Appel, Amsterdam. 1999 PhD in Art, Design and Architecture, Institute of Economics and Social Sciences and Institute of Fine Arts, Bilkent University. 1995 MFA in Graphic Design, Faculty of Art, Design and Architecture, Department of Graphic Design, Bilkent University. 1992 Certificate of Education (Pedagogical Formation) Faculty of Education, Education Sciences Department, Hacettepe University. 1992 Diploma of English Philology, Faculty of Letters, Division of Western Languages and Literatures, Department of English Language and Literature, Hacettepe University. SCHOLARSHIPS, RESIDENCIES and GRANTS 2019 Resident Angewandte Resident Artist Programme, University of Applied Arts, Vienna. 2018 Curatorial Residency CRIS Programme of Nordiska Konstförbundet (Nordic Art Association) Stockholm. 2017–2018 Researcher in Residence Kunsthalle Exnergasse - WUK | KEX Studio, Vienna. 2017 Resident Fellow Programme Academy of Fine Arts, University of the Arts Helsinki, funded by the Saastamoinen Foundation and implemented in co – operation with HIAP. 2016 Curatorial Research Residency KulturKontakt, Vienna. 2016 Expert Visit iaspis, Stockholm. 2014 Travel Grant Curatorial Research Visit to Melbourne, Sydney, and Brisbane. ‘Australia + Turkey Visiting Curators Initiative 2015’ presented by the Australia Council for the Arts. 2014 Participation Grant IBA Conference & General Assembly, presented by Kulturstiftung des Bundes, Berlin. 2013 Travel Grant for Curatorial Visit to Northern Ireland, presented by British Council. 2013 Curatorial Residency Villa Romana, presented by Marrakech Biennale and Villa Romana, Florence. -
Art in Europe 1945 — 1968 the Continent That the EU Does Not Know
Art in Europe 1945 Art in — 1968 The Continent EU Does that the Not Know 1968 The The Continent that the EU Does Not Know Art in Europe 1945 — 1968 Supplement to the exhibition catalogue Art in Europe 1945 – 1968. The Continent that the EU Does Not Know Phase 1: Phase 2: Phase 3: Trauma and Remembrance Abstraction The Crisis of Easel Painting Trauma and Remembrance Art Informel and Tachism – Material Painting – 33 Gestures of Abstraction The Painting as an Object 43 49 The Cold War 39 Arte Povera as an Artistic Guerilla Tactic 53 Phase 6: Phase 7: Phase 8: New Visions and Tendencies New Forms of Interactivity Action Art Kinetic, Optical, and Light Art – The Audience as Performer The Artist as Performer The Reality of Movement, 101 105 the Viewer, and Light 73 New Visions 81 Neo-Constructivism 85 New Tendencies 89 Cybernetics and Computer Art – From Design to Programming 94 Visionary Architecture 97 Art in Europe 1945 – 1968. The Continent that the EU Does Not Know Introduction Praga Magica PETER WEIBEL MICHAEL BIELICKY 5 29 Phase 4: Phase 5: The Destruction of the From Representation Means of Representation to Reality The Destruction of the Means Nouveau Réalisme – of Representation A Dialog with the Real Things 57 61 Pop Art in the East and West 68 Phase 9: Phase 10: Conceptual Art Media Art The Concept of Image as From Space-based Concept Script to Time-based Imagery 115 121 Art in Europe 1945 – 1968. The Continent that the EU Does Not Know ZKM_Atria 1+2 October 22, 2016 – January 29, 2017 4 At the initiative of the State Museum Exhibition Introduction Center ROSIZO and the Pushkin State Museum of Fine Arts in Moscow, the institutions of the Center for Fine Arts Brussels (BOZAR), the Pushkin Museum, and ROSIZIO planned and organized the major exhibition Art in Europe 1945–1968 in collaboration with the ZKM | Center for Art and Media Karlsruhe. -
Diversity United Presents Established and Emerging Artists Exploring Pro-European Dialogues
81 artists from 35 countries presenting the diverse artistic face of Europe: Diversity United presents established and emerging artists exploring pro-European dialogues. The exhibition - with venues in Moscow, Berlin and Paris – considers subjects including freedom, dignity, respect, conflicts and dialogue, landscapes and power and political and personal identity. 11 November 2020 – 21 February 2021 Slavs and Tatars, Mystical Protest, 2011, luminous paint, Muharram fabric, fluorescent lights, colour sleeves, cotton, 240 × 620 × 15 cm. Installation view at Ujazdowski Castle Centre for Contemporary Art, Warsaw, 2016. Photo Bartosz Górka The Foundation for Art and Culture, Bonn and the Tretyakov Gallery, Moscow are delighted to announce the travelling group show Diversity United. Contemporary European Art. Moscow. Berlin. Paris. The first venue - the Tretyakov Gallery, Moscow (11 November 2020 – 21 February 2021) - is followed by venues in Berlin and Paris (2021), presenting a survey of work from across the continent. Diversity United is under the patronage of the State Presidents of Germany, Russia and France, Frank-Walter Steinmeier, Vladimir Putin and Emmanuel Macron. The exhibition showcases the strength and diversity of Europe’s cultural output and highlights the importance of a united Europe during times of political uncertainty. The exhibition looks at contemporary European art after the fall of the Iron Curtain, underlining the importance of intercultural dialogue today. It raises questions about freedom, dignity, democracy and respect whilst highlighting the continent’s artistic production in the context of historically relevant and current themes, such as political and personal identity, migration, (mental) landscape, gender and equality, nationality, territory and geopolitics and social conflicts. -
Gratis Zaans Museum
Vrij entree Een onderzoek naar gratis toegang tot het Zaans Museum Zaanse politieke vereniging ROSA Havenstraat 75 1501 ND Zaandam [email protected] April 2004 Inleiding Jaarlijks bezoeken 800.000-900.000 mensen de Zaanse Schans. Van hen gaat nauwelijks 2,5% naar het naastgelegen Zaans Museum. Dat is jammer, want het Zaans Museum geeft een goed beeld van hetgeen de regio op cultuurhistorisch gebied de afgelopen eeuwen betekende. De Zaanse politieke vereniging ROSA heeft de afgelopen jaren meermalen gepleit voor een experiment met gratis toegang tot het Zaans Museum. De basisgedachte daarachter is dat het Zaans Museum meer bezoekers verdient dan momenteel het geval is. Hoewel de medewerkers al ruim vijf jaar hun uiterste best doen om het museum aantrekkelijk te maken en te houden, komen er jaarlijks gemiddeld nog geen 20.000 bezoekers af op de talloze activiteiten aan het Schansend. Het Zaans Museum kan een belangrijker rol spelen op educatief, historisch en sociaal gebied wanneer meer publiek zou kennisnemen van haar vaste collectie en exposities. Bovendien leert een simpele kosten-batenanalyse dat de (gemeentelijke) subsidie aan dit museum fors is in relatie tot het relatief geringe aantal gebruikers van het gebouw, iets wat het draagvlak voor deze culturele instelling niet ten goede komt. Een groter bezoekersaantal voor het Zaans Museum past ook in het streven van Zaanstad om zich toeristisch beter te profileren. Gratis toegang zou bovenstaande elementen positief kunnen beïnvloeden. In onder meer Groot-Brittannië en Australië zijn de meeste musea permanent gratis toegankelijk. In Duitsland geldt dit voor 40% van de musea. Frankrijk biedt een zeer uitgebreid systeem van gratis toegang voor doelgroepen. -
Annual Report and Accounts 2015−2016
Annual Report and Accounts 2015−2016 Science Museum Museum of Science and Industry, Manchester National Railway Museum in York and Shildon National Media Museum SCMG Enterprises Ltd HC 420 Science Museum Group Annual Report and Accounts 2015−2016 Report and Accounts presented to Parliament pursuant to Section 9(8) of the Museums and Galleries Act 1992 Ordered by the House of Commons to be printed 14 July 2016 HC 420 Science Museum Group (SMG) members: (Formerly known as National Museum of Science & Industry) Science Museum Museum of Science and Industry, Manchester National Railway Museum in York and Shildon National Media Museum SCMG Enterprises Ltd © Science Museum Group 2016 The text of this document (this excludes, where present, the Royal Arms and all departmental and agency logos) may be reproduced free of charge in any format or medium providing that it is reproduced accurately and not in a misleading context The material must be acknowledged as Science Museum Group copyright and the document title specified. Where third party material has been identified, permission from the respective copyright holder must be sought. Any enquiries regarding this publication should be sent to us at [email protected] You can download this publication from www.sciencemuseumgroup.ac.uk. Print ISBN 9781474130837 Web ISBN 9781474130844 Printed in the UK by the Williams Lea Group on behalf of the Controller of Her Majesty’s Stationery Office ID 30031608 07/16 Printed on paper containing 75% recycled fibre content minimum SMG Annual -
Shoot-Out Vraag • Gebruik Van Mobiele Telefoons Is Niet Toegestaan • Voorzeggen Mag Al Helemaal Niet!
Deze avond wordt mede mogelijk gemaakt door: Grote Zaanse Geschiedenis Quiz 2019 14 oktober 2019 Zaantheater Programma - Ronde 1: Historische vragen - Ronde 2: Muziekvragen - Ronde 3: Zij / Hij vragen - Ronde 4: Beeldvragen - *PAUZE* - Ronde 5: Museale vragen - Ronde 6: Sportvragen - Netje op, Netje af - Magische slotact - PRIJSUITREIKING Spelregels • Alle antwoorden zijn te vinden in de Zaanwiki of bronnen van het Gemeentearchief • De vragen zijn meerkeuzevragen, met keuze: A, B of C… • … behalve de categorie Beeldvragen, dit zijn A, B, C of D vragen en open vragen • De teamcaptain schrijft de letter van het gekozen antwoord op een leitje en toont dit als de quizmaster erom vraagt • De teams hebben 30 seconden de tijd om een vraag te beantwoorden • De score wordt bijgehouden op flipovers • Indien twee of meer teams na de laatste vraag een gelijk aantal punten hebben, wordt de winnaar bepaald door het beantwoorden van een shoot-out vraag • Gebruik van mobiele telefoons is niet toegestaan • Voorzeggen mag al helemaal niet! Ronde 1 Historische vragen Ronde 1, vraag 1 In de Wormerveerse cacao-industrie stond iemand bekend als ‘de witte tovenaar’. Wie was dat? A. De heer Pette B. De heer Boon C. De heer Gerkens Ronde 1, antwoord 1 In de Wormerveerse cacao-industrie stond iemand bekend als ‘de witte tovenaar’. Wie was dat? De heer Gerkens Antwoord C Ronde 1, vraag 2 Zet in de juiste chronologische volgorde : 1. Zaandam: Het Inkwartieringsoproer 2. Kennemerland, Assendelft en Westzaan: oproer van het Kaas- en Brood volk 3. Krommenie: Het Belastingoproer A. 1 – 2 – 3 B. 3 – 2 – 1 C.