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Home , Ben Richardson, Bruno Delbonnel, Darius Khondji

mai 2012 La lettre n° 220 s o r B r e n r a W 2 1 0 2 © – n i a t n u o M r e t e P o t o h P - C S A , C F A l e n n o b l e D o n u r B r a p é i h p a r g o t o h p , n o t r u B m i T e d s w o d a h S k r a D s n a d p p e D y n n h o J

Association Française des directeurs de FILMS AFC SUR LES ÉCRANS > p. 2 ACTIVITÉS AFC > p. 2, 3 la photographie Cinématographique FESTIVAL DE CANNES > p. 4 à 9 LE CNC > p. 10, 11 ÇÀ ET LÀ > p. 12, 13 Membre fondateur de la fédération européenne IMAGO NOSASSOCIÉS>p.14à16 PRESSE,LECTUREETINTERNET>p.18,19 [ activités AFC | festival de Cannes | çà et là | le CNC | films AFC | associés | presse | lecture | Internet ]

Dernière minute A l'issue d'un vote qui a suivi l'assemblée générale du 17 mars 2012, la présidence de l'AFC est désormais assurée par trois coprésidents : Matthieu Poirot-Delpech, Michel Abramowicz et Rémy Chevrin. SUR LES ÉCRANS : Lors de sa toute dernière réunion, jeudi 3 mai, le conseil d'administration de l'AFC a procédé à l'élection du bureau Dark Shadows de Tim pour l'année en cours. Outre Michel Abramowicz et Rémy Burton, photographié par Chevrin, Richard Andry, Pierre-William Glenn, Jacques Bruno Delbonnel AFC, ASC Loiseleux et Philippe Van Leeuw ont été élus vice-présidents. Avec Johnny Depp, Eva Green, Viennent compléter le bureau : Vincent Jeannot, secrétaire Michelle Pfeiffer général ; Eric Guichard, trésorier ; Laurent Chalet, Nathalie Sortie le 9 mai 2012 Durand et Philippe Piffeteau, secrétaires ; Claude Garnier, trésorière adjointe. Maman d’ Alexandra Leclère, photographié par Laurent Brunet AFC Avec Josiane Balasko, Mathilde Sea, No Sex and Sun Seigner, Marina Foïs Assistants caméra : Denis Garnier et David Foquin Sortie le 9 mai 2012 Chef électricien : William Gally. Chef machiniste : Bruno Roza Pellicules : Fuji Eterna Vivid 250D et 500T Matériel caméra : Panavision Alga, Sea, No Sex and Sun de format Super 35, caméras Arricam Studio et Lite Christophe Turpin, photogra - Matériel lumière : Transpalux. Laboratoire : Eclair phié par Philippe Piffeteau AFC Etalonnage numérique : Aude Humblet Avec Fred Testot, Antoine Postproduction effets visuels (nuits américaines) : Duléry, Julie Ferrier Plug Effects, Nicolas Bonell et Laurens Ehrmann. Sortie le 9 mai 2012

De rouille et d'os 1er assistant opérateur : Matthieu Le Bothlan De rouille et d'os de Jacques 2e assistant : François Gallet Audiard, photographié par 3e assistante : Carole Gargam Stéphane Fontaine AFC Cadreur 2 e caméra : Eric Blanckaert Avec Marion Cotillard, Matthias Etalonnage : Isabelle Julien Schoenaerts, Bouli Lanners Chef électricien : Xavier Cholet Sortie le 17 mai 2012 Chef machiniste : Antonin Gendre [ entretien à venir, sur le site de l’AFC ] Caméra : Panavision Paris (Red Epic 5K, Série Cooke S4, zooms Angénieux Optimo 28-76 et 24-290 mm, Go-pro) Derniers jours à Jérusalem Electricité : Transpalux de Tawﬁk Abu Wael, Laboratoire : Digimage. Effets visuels : Mikros image photographié par Caroline Champetier AFC Arrête de pleurer Pénélope Avec Lana Haj, Ali Bardani, Kais Un film de Juliette Arnaud et Corinne Puget, avec les mêmes, Nashif, Zuhaida Sabbagh plus Christine Anglio, Jacques Weber et Maria Pacôme. Sortie le 23 mai 2012 Production Thomas Klotz. Caméra Alexa, en 2,35, objectifs Cooke S4, labo LTC, étalonnage Serge Anthony chez Digimage. Arrête de pleurer Pénélope Alga Panavision, Transpalux, comme souvent de Juliette Arnaud et Corinne heureusement, et une équipe au poil : Maxime Héraud, Puget, photographié par cadreur ; Nathalie Savale et Alexis Robin, assistants ; Sarah Robert Alazraki AFC Hams, assistante combo ; André Atellian, chef machiniste et Avec Juliette Arnaud, Corinne Christophe Sournac chef électricien ; tous des merveilles. Puget, Christine Anglio, Maria Un tournage drôlement agréable et un résultat à la hauteur Pacôme, Jacques Weber du plaisir ressenti, on n'a pas arrêté de rigoler. Sortie le 30 mai 2012

Sur l'écran noir de mes nuits blanches, Moi je me fais du cinéma Sans pognon et sans caméra, Bardot peut partir en vacances : Ma vedette, c'est toujours toi. Le Cinéma (1962) - Claude Nougaro

AFC la lettre n°220 / 2 [ activités AFC | festival de Cannes | çà et là | le CNC | films AFC | associés | presse | lecture| Internet ] Nouveaux venus à l’AFC Comme promis dans la dernière Lettre, Dominique Bouilleret et Eric Guichard présentent la société Cartoni France, nouveau membre associé de l'AFC. D'autre part, le CA de l’AFC a décidé d’admettre au sein de notre association trois nouveaux membres, un actif et deux associés : la directrice de la photographie Marie Spencer, les sociétés Vantage et NEC. Leursparrainsrespectifs,ChristopheBeaucarne,YvesCape,RémyChevrinpourMarieSpencer,Rémy Chevrin, Thomas Hardmeier pour Vantage, et Rémy Chevrin, Eric Guichard pour NEC, ne manqueront pas de vous les présenter dans une Lettre prochaine. D'ici là, nous leur souhaitons une chaleureuse bienvenue.

CartoniFrance&RégisProsper riphérie des caméras et aussi une source d’in - formations techniques avisée. MarencontreavecRégisProsperremonteà Il suffit de regarder l’étendue du domaine l’époqueoù,avecquelquescamarades,nous de CartoniFrance ( www.cartonifrance.com) tripotions les PC de tournages avec écrans pour comprendrequecette sociététravaille cathodiques pour les rendre compatibles avecdes sociétés quiprésentent sans cesse avec les fréquences des caméras. des produits innovants, que ce soit des Tranquillement JjSse solidifiait et nous trou - marques ancestrales comme CartoniouTif - vions alorschez CartoniFrance etauprèsde fen ou bien des enseignes plus jeunes Régis les éléments qui nous manquaient comme Cinéroïde. pour compléter notreoffre de périphériques Tout ce quitouche de prèsou de loinlatech - caméras et de vidéo assistance qui sont nique de l’image dans sa complexité est ce maintenant monnaie courante etqu’iln’était qui attire Régis pour Cartoni France. pas si aisé, à l’époque, de fournir, voire de Croiser Régis sur un salon professionnel, trouver. chez un fournisseur ou chez Cartoni France Régis fonde Cartoni France en 2003 avec est ungaged’apprentissage. Toujoursàl’af - l’aide, entre autres, d’Elisabetta Cartoni, et fut de nouveautés, d’informations, il est dès le début commence son aventure avec chaque fois incisif et pertinent. des sociétés qu’il connait bien : Steadicam, Voilà pourquoi jesuisravi d’accueillir Cartoni Transvideo, Cartoni…, mais part aussi à la France au sein des partenaires de l’AFC, recherche de sociétés innovantes qui ap - parceque je saisque nousauronsavecnous I portent une nouvelle technologie surles pla - une société dynamique et innovante. teaux. Car tout va très vite enaudiovisuelet Dominique Bouilleret AFC l’intrusion de ces nouveaux objets et leurs appendices sur les plateaux plus classiques Bienvenue à Cartoni France et à Régis Prosper du cinéma et la télévision de fiction va s’ac - célérant. Cartoni France fonctionne avec cinq per - J'ai fait la connaissance de Régis Prosper au sonnes et le credo de la société est d’être momentoùcelui-ciestvenu,lepremieravec une interface entre les fournisseurs/fabri - Marc Galerne de K 5600, soutenir financiè - cants et les clients. Afin d’être au plus près rement la création du forum de discussions de la demande et aussi de susciter la curio - " www.cinematographie.info " que l'AFC a sitédesutilisateurs à venirenleur faisant dé - aidé à faire naître avec les administrateurs couvrir de nouveaux outils. duforumréunisdansl'associationADAMSI- LacollaborationavecGarettBrown et lamise MAC. en place de " workshop " autour du Steadi - Cette volonté d'êtreprésentsurle forumet cam font partie de ce credo. Communiquer d'aideraupartage des savoir-faire avecune un savoir-faire et donner plus de place aux politique non pas uniquement marketing Cartoni France utilisateurs auprès des fabricants. mais réellement tournée vers le sens de la Pendant ce temps, avec mes camarades, connaissance et de l'apprentissage nous a 3, boulevard Georges Méliès nous étoffons notre capacité et devenons conduitàmieuxnousconnaitre,etc'estlors 94350 Villiers sur Marne " glOps " avec toujours comme interlocu - du dernier Satis que la question de son ap - Tél. : + 33 (0)9 77 78 11 43 teur privilégié Régis et nous avons recours partenance comme membre associé de Fax : + 33 (0)1 57 10 09 47 à son savoir et ses contacts régulièrement. l'AFC s'est naturellement posée. Site Internet : C’est au fil de toutes ces années que notre Jesuis certain quel'entréedeCartoni France www.cartonifrance.com collaboration, nos échanges d’idées ont sera bienaccueilliepartous nos partenaires, Contact : Régis Proper tissé une relation de travail qui ne s’est et que Régis trouvera naturellement une Tél. : + 33 (0)9 77 78 11 43 jamais rompue. place activeetconstructiveau seinde notre I mobile : +33 (0)6 60 33 54 15 Et puis, Régis et Cartoni sont uneplateforme association. Bienvenue à l'AFC. [email protected] importante en ce qui concerne toute la pé - Eric Guichard AFC

La65 e éditionduFestivaldeCannessedérouleradumercredi16audimanche27mai 2012.LeJuryinternationalseraprésidéparlecinéasteitalienNanniMoretti.Précisons ici que le réalisateur, scénariste et producteur haïtien Raoul Peck, président de La fémis, fera partie du jury. C’est Moonrise Kingdom , le nouveau film de l’américain Wes Anderson – photogra - phié par Robert Yeoman ASC –, qui fera l’ouverture de ce 65 e Festival le mercredi 16 mai dans le Grand Théâtre Lumière du Palais des Festivals. Thérèse Desqueyroux , le dernier film de Claude Miller (photographié par Gérard de Battista AFC ), sera quant à lui projeté lors de la clôture le 27 mai au soir. Tim Roth présidera le Jury Un Certain Regard et le Jury de la Cinéfondation et des courts métrages sera présidé par Jean-Pierre Dardenne. Comme les précédentes années, la direction du festival et Gilles Jacob, son prési - dent,ontarrêtéleurchoixsurl’undesdirecteursdelaphotographiedel’AFCentant quemembredujurydelaCamérad’or:cechoixs’estportécetteannée-cisurRémy Chevrin qui y représentera ainsi notre association.

Les films sélectionnés au 65 e Festival de Cannes et photographiés par des directeurs de la photographie membres de l’AFC

Parmi les films qui seront projetés dans les différentes sections de la 65 e édition du Festival de Cannes – Sélection officielle, Un certain regard, Quinzaine des réalisateurs et Semaine de la critique –, onze d’entre eux ont été photographiés par des directeurs de la photo membres de l’AFC. Les films dans le détail... Sélection officielle

En compétition G De rouille et d'os de Jacques Audiard, photographié par Stéphane Fontaine AFC G Holy Motors de Leos Carax, photographié par Caroline Champetier AFC G Amour de Michael Haneke, photographié par Darius Khondji AFC, ASC G Lawless de John Hillcoat, photographié par Benoît Delhomme AFC G Vous n'avez encore rien vu d'Alain Resnais et On the Road (Sur la route) de Walter Salles, photographiés par Eric Gautier AFC Un certain regard G Aimer à perdre de vue de Joachim Lafosse, photographié par Jean-François Hensgens AFC, SBC Cannes Classics G Les Barbouzes de Georges Lautner, photographié par Maurice Fellous, membre d’honneur de l’AFC Soirée de Clôture G Thérèse Desqueyroux de Claude Miller, photographié par Gérard de Battista AFC Quinzaine des réalisateurs G Camille redouble de Noémie Lvovsky, photographié par Jean-Marc Fabre AFC (ﬁlm de clôture ) Semaine internationale de la critique G Hors les murs de David Lambert, photographié par Matthieu Poirot-Delpech AFC

Les sélections complètes sur : I http://www.festival-cannes.fr – http://www.quinzaine-realisateurs.com – http://www.semainedelacritique.com

Présence de l’AFC au 65 e Festival de Cannes

Commechaqueannée,laprésencede nous accueilleront tout au long du Fes - tidienne. Une page sera publiée jour l’AFC au Festival de Cannes se manifeste tival. Ce lieu de rencontre, à proximité après jour et consultable sur notre site avanttoutparcelledesfilms retenusen du CNC, des Commissions du Film – Internet ;elleproposera agendasetport - Sélection officielle (Compétition et Un France et Ile-de-France –,des Industries folios, textes, entretiens et images en certain regard), à la Quinzaine des réali - techniques, etc., est un lieu de rendez- rapport avec les films en sélection pho - sateurs et à la Semaine de la critique, vous particulièrement prisé car à l’abri tographiés par des membres de l’AFC, filmsphotographiésparquelques-unsde du bouillonnementdela Croisette(Stand ainsi que des entretiens avec des direc - ses directeurs de la photographie. 204, Village International Pantiero). teurs de la photo " non AFC ", français Dix films " AFC " vont ainsi être projetés Unenouvelle fois, un directeur dela pho - et/ou étrangers. Parallèlement, la pré - cette annéedansl’uneoul’autrede ces tographie membre de l’AFC fera partie sence et l’actualité cannoises de nos sélections. Unonzième venant complé - du jury dela Caméra d’or, la direction du membres associés y seront également ter cette dizaine avec un classique à Festival et Gilles Jacob en personne tenues à jour et mises en ligne. Cannes Classics (voir ci-contre le détail ayant portéleur choixcetteannée sur la Sans enconnaître paravancele nombre, des films " AFC " sélectionnés). présencedeRémy Chevrinau seindecet gageons que les directeurs de la photo Autre présence, et non des moindres, important jury. de l’AFC ne bouderont pas leur plaisir celle de nosmembres associésayantpar - Un autre jury d'importance comptera cannois envenant accompagnerunfilm ticipé, de près ou de loin selon leur do - parmi ses membres un directeur de la sélectionné ou en se fondant plus sim - maine d’activités, à l’un de ces films ou photo de l'AFC, à savoir celui du Prix Vul - plement dans la foule des festivaliers. à bien d’autres encore. Lire, dans les caindel'Artiste-Technicien,décernéparla pages qui suivent, les informations qui CST,queJean-JacquesBouhonrejoindra. Pour toute information sur place, vous nous sont parvenues à ce sujet. Le pli étant pris pour une troisième pourrez joindre année, nous renouvellerons l’envoi par Mathilde Demy au 06 48 10 44 58 ou Nous serons cette année encore les I hôtes de la CST et de son pavillon qui courrield’uneLettred’information quo - Jean-NoëlFerragutau0603500928.

Festival de Cannes - NosmembresassociésprésentsàCannescommuniquent associé AFC Arri EclairGroup associé AFC

Rendez-vous au Festival de Cannes Eclair Group à Cannes 2012 Arri sera présent au festival de Cannes, avec des Sélection officielle Happy Hours en partenariat avec la Quinzaine des Compétition Réalisateurs. Seront présentées l’Alexa Studio et G Holy Motors de Leos Carax, photographié par l’Alexa M, ainsi que des images comparatives sur Caroline Champetier AFC deux moniteurs Dolby PRM 4200 côte à côte dé - Production : Pierre Grise Productions montrantque la dynamique d’uncapteur à plusd’im - Postproduction numériqueet photochimique, VFX, pact sur la qualité d’une image que le nombre de enregistrement et mixage, copies de série 35 mm et pixels. Contactez-nous pour plus d’informations : DCP : Eclair Group G Natasza Chroscicki 06 87 68 10 05 G Cosmopolis de David Cronenberg, photographié [email protected] par Peter Suschitzky BSC, ASC G Natacha Vlatkovic 06 33 00 26 08 Production : Alfama Films Production [email protected] Postproduction numérique et photochimique, Films en sélection à Cannes, tournés en Alexa copies de série 35 mm et DCP : Eclair Group Sélection officielle Hors compétition Compétition G JournaldeFrance deClaudineNougaretetRaymond G Amour de Michael Haneke, photographié par Depardon Darius Khondji AFC, ASC - Alexa Arriraw Production : Palmeraie et Désert G Cosmopolis de David Cronenberg, photographié Développement/traitement des rushes, postpro - par Peter Suschitzky BSC, ASC - Alexa Arriraw ductionnumérique et photochimique, restauration, G Lawlessde JohnHillcoat, photographiéparBenoît copies de série 35 mm et DCP : Eclair Group Delhomme AFC - Alexa Arriraw Un certain regard G Jagten - (The Hunt) de Thomas Vinterberg, photo - G Trois mondes de Catherine Corsini, photographié graphié par Charlotte Bruus Chritensen -Alexa ProRes par Claire Mathon Soirée de Clôture Production : Pyramide Productions G Thérèse Desqueyroux de Claude Miller, photogra - Développement/traitement des rushes, postpro - phié par Gérard de Battista AFC - Alexa ProRes duction numérique etphotochimique,VFX,mon tage, Un certain regard enregistrement et mixage, copies de série 35 mm et G Antiviral de Brandon Cronenberg, photographié DCP : Eclair Group par Karim Hussain - Alexa ProRes G La Pirogue de Moussa Touré, photographié par G Confessiond’unenfantdusiècle de Sylvie Verheyde, Thomas Letellier photographié par Nicolas Gaurin - Alexa ProRes Production : Les Chauves-Souris G Mystery de Lou Ye, photographié par Zeng Jian - Traitement des rushes, postproduction numérique Alexa ProRes et photochimique, copies de série 35 mm et DCP : G Djeca d’Aïda Bejic, photographié par ErolZubcevic Eclair Group Alexa ProRes G Mystery de Lou Ye, photographié par Zeng Jian Séances Spéciales Production : Les Films du Lendemain G Hemingway & Gellhorn de Philip Kaufman, photo - Postproduction numérique et photochimique, graphié par Rogier Stoﬀers ASC - Alexa ProRes mon tage, enregistrement et mixage, copies de série Séances de minuit 35 mm et DCP : Eclair Group G Dracula 3D de Dario Argento, photographié par G Djeca d’Aïda Bejic, photographié par Erol Zubcevic Luciano Tovoli AIC, ASC - Alexa ProRes Production : Les Films de l’Après Midi Quinzaine des réalisateurs Postproduction numérique et photochimique, G Adieu Berthe ou l'enterrement de mémé de Bruno mixage, copies de série 35 mm et DCP : Eclair Group Podalydès,photographié par Pierre Cottereau -Alexa Semaine internationale de la critique ProRes Courts métrages G Alyah d’Elie Wajeman, photographié par David G Undimanchematin de Damien Manivel, photogra - Chizallet - Alexa ProRes phié par Julien Guillery G Camille redouble de Noémie Lvovsky, photogra - Production : GREC phié par Jean-Marc Fabre AFC - Alexa ProRes Mixage : Eclair Group Semaine internationale de la critique Quinzaine des réalisateurs Séances Spéciales G Unefamillerespectable deMaasoudBakhshi,photo - G Augustine de Alice Winocour, photographié par graphiéparMedhiJafari-Production:JBAProduction Georges Lechaptois - Alexa ProRes. Postproduction numérique, VFX, montage, L'équipe Arri présente à Cannes : enre gistrement et mixage, copies de série 35 mm G Natasza Chroscicki et Natacha Vlatkovic : et DCP : Eclair Group du 18 au 25 mai G Alyah d’Elie Wajeman, photographié par David G Jeanfre Fachon Contact Technique et Johan Chizallet - Production : 24 Mai Production Meunier responsable Arri Pays méditerranées : du Enregistrement et mixage : Eclair Group 18 au 24 mai G Camille redouble de Noémie Lvovsky, photogra - G MilanKrsljanResponsable Arri UK : du19au 24 mai phié par Jean-Marc Fabre AFC G ForestLiuResponsable ArriChine : du 19 au24 mai Production : F Comme Film G I I Stephan Schenk : du 22 au 24 mai. Enregistrement et mixage : Eclair Group.

Festival de Cannes - NosmembresassociésprésentsàCannescommuniquent associé AFC Fujifilm Kodak associé AFC

Pour la quatrième année consécutive, Fujifilm Retrouvez Kodak au Festival de Cannes investit l’hôtel Martinez pour célébrer le Festival de Comme chaque année Kodak sera présent pendant Cannes.Al’occasiondecerendez-vousincontourna - la durée du Festival. Partageons un moment de dé - ble, la " Suite des Oliviers " (129-130-131) est rebapti - tente autours d’un verre : sée " Terrasse Fujifilm " afin de vous accueillir, vous, G Olivier Quadrini 06 07 32 80 64, du 17 au 21 mai les professionnels du cinéma, dans des conditions G Nathalie Martellière 060798 09 52, du18au23mai exceptionnelles ! G Gwénolé Bruneau 06 07 17 16 69, du 20 au 24 mai Venez nous retrouver dans cetespaceprivilégié tous www.kodak.com/go/cannes les jours de 10h30 à 19 heures, un lieu magique au cœur du festival où détente rime avec convivialité De nombreux films tournés sur pellicule Kodak se - grâce à la vue imprenable sur la Croisette. ront présentés au Palais : Sélection officielle Cette année, l’activité Optique sera aussi présente Compétition sur la terrasse pour vous faire découvrir où redé - G Vous n'avez encore rien vu d'Alain Resnais, photo - couvrir la gamme des objectifs Fujinon, à montures graphié par Eric Gautier AFC , 35 mm 5219 PL, sur caméra argentique et numérique. G TheAngel’sShare de Ken Loach, photographié par Robbie Ryan ISC, BSC , 35 mm Fujifilm continue d’apporter son soutien à la créa - G MoonriseKingdomde WesAnderson, photographié tioncinématographique et reste plus que jamaisat - par Robert Yeoman ASC , S16 7213 tachéà la qualitédeses relations avecses partenaires. G The Paperboy de Lee Daniels, photographié par Acetitre, nous serons fiers, cetteannéeencore,d’ac - Roberto Schaefer AIC , S16 7201, 7207, 7230 compagner la QuinzainedesRéalisateursetd’orga - G Killing Them Softly d’Andrew Dominik, photogra - niser de nombreux événements autour de nos par - phié par Greig Fraser ACS , 35 mm 5207, 5230 tenariats sur notre terrasse ou autour du Festival : G Danslabrume deSergei Loznitsa,photographiépar Oleg Mutu, 35 mm 5213, 5219 G Avec le SPI : le lundi 21 mai – à 17 heures, sur la Ter - G BeyondtheHills de ChristianMungiu,photographié rasse Fujifilm par Oleg Mutu 35 mm 5213, 5219 G Avec la Collection Canal+ : le mercredi 23 mai – à G OntheRoad(Surlaroute)de Walter Salles, photo - 17 heures, sur la Terrasse Fujifilm graphié par Eric Gautier AFC , 35 mm 5207, 5260 G Les Déjeuners de la Quinzaine, du vendredi 18 au G Mud de Jeff Nichols, photographié parAdam Stone, mardi 22 mai, sur la " Plage Quinzaine ". 35 mm 5201, 5207, 5219 Et de nombreux autres rendez-vous… G Post Tenebras Lux de Carlos Reygadas, photogra - Attention,touscesrendez-vous"privés"sontsurin - phié par Alexis Zabe 35 mm 5201, 5207, 5219 vitation.N’hésitezpasànoussollicitersivousêtesin - G Paradies : Liebe d’Ulrich Seidl, photographié par téressés. Edward Lachman ASC etWolfgang Thaler,35mm5201, Un petit rappel, pour accéder à la Terrasse Fujifilm 5207, 5219 nous vous conseillons de vous munir de votre " Pass Un certain regard VIP " - si vous ne l’avez pas encore, n’hésitez pas à le G Aimeràperdredevuede Joachim Lafosse, photo - retirer auprès de Mathilde Demy ou à nous contac - graphié par Jean-François Hensgens AFC, SBC ter directement. G Confessiond’unenfantdusiècle de SylvieVerheyde, Pendant toute la durée du festival, vous pourrez re - photographié par Nicolas Gaurin trouver toute l’actualité Fujifilm à Cannes sur le site G BeastsoftheSouthernWild de Benh Zeitlin, photo - www.fujifilm.fr graphié par Ben Richardson G Renoir de Gilles Bourdos, photographié par Mark Pour contacter l’équipe Fujifilm présente à Cannes : Lee Ping-bin, 35 mm 5219 G Arnaud Denoual : 06 85 93 41 04 Séances spéciales G Christophe Eisenhuth : 06 85 93 41 06. G JournaldeFrance deClaudineNougaret et Raymond Pour contacter l’EquipeOptiqueprésenteàCannes : Depardon. G Gilles Ginestet : 06 89 09 12 70 G Isabelle Smolarek : 06 30 15 79 59 Du côté de la technique, G I Mickael Delcourt : 06 37 94 46 43. Pour vous renseigner sur la " pellicule la plus fine du monde " Kodak 5203 50Daylight, rapprochez-vous I de Gwénolé Bruneau. Mikrosimage associé AFC

Nous sommes très fiers de soutenir deux films sé - lectionnésencompétitionofficielledontnousavons traité les effets visuels : G Amour de Michael Haneke, photographié parDarius Khondji AFC, ASC G Derouilleetd'os deJacques Audiard, photographié I par Stéphane Fontaine AFC .

Festival de Cannes - NosmembresassociésprésentsàCannescommuniquent PanavisionAlga associé AFC TSFCaméra-TSFGrip-TSFLumière associésAFC

Sélection officielle au 65 e Festival de Cannes : Les films de la sélection cannoise 2012 pour les - Compétition quels TSF a fourni le matériel : G Vous n'avez encore rien vu d'Alain Resnais, photo - Sélection officielle graphié par Eric Gautier AFC , caméra Panavision Pa - Compétition naﬂex Platinum, optiques Panavision Série E ana - G AmourdeMichaelHaneke,photographiéparDarius morphique Khondji AFC,ASC Produit par Les Films du Losange G Holy Motors de Leos Carax, photographié par TSF Caméra - TSF Grip - Ciné Lumières de Paris - TSF Caroline Champetier AFC , caméra Red Epic, optiques Studio (Epinay) - Cinéboutique. Caméra Alexa Arri - Zeiss T2.1 Distagon, zooms Angénieux 25-250 HR RAW + Codex, Optiques Cooke S4 et Cooke 5i Un certain regard G Holy Motors de Leos Carax, photographié par G Aimeràperdredevuede Joachim Lafosse, photo - Caroline Champetier AFC – Produit par Pierre Grise graphié par Jean-François Hensgens AFC, SBC , caméra Productions. TSF Véhicules - Cinéboutique I G Arricam Lite, optiques Série Cooke S4. Ce chemin devantmoi , court métrage de Mohamed Bourokba,photographiéparLéoHinstin–Produitpar associé AFC Tsilaosa Films . TSF Lumière - TSF Grip - TSF Véhicules ThalesAngénieux Un certain regard G Trois mondes de Catherine Corsini, photographié L’ensemble des nouveautés de Thales Angénieux par Claire Mathon – Produit par Pyramide Produc - (zoomsAngénieuxOptimo19,5-94et28-340)serapré - tions. TSF Caméra - TSF Grip - TSF Lumière - TSF Véhi - senté pour la première fois en France à l’occasion du cules - Cinéboutique . Caméra Aaton Penelope 35 mm 65 e FestivaldeCannes,lejeudi17maide12à15heures 2 perf, optiques Zeiss Ultra Prime, zooms Angénieux I sur le stand de la CST – n°204 – Espace Pantiero. Optimo28-76mmet17-80mm G Confession d’un enfant du siècle de Sylvie Verheyde, associés AFC photographié par Nicolas Gaurin – Produit par Les Transpacam-Transpagrip-Transpalux Films du Veyrier . TSF Grip - TSF Lumière - TSF Véhi - cules - Cinéboutique sur le tournage en France G LaPiroguede MoussaTouré, photographié par Tho - Sélection officielle au 65 e Festival de Cannes : mas Letellier – Produit par Les Chauves-Souris. TSF Compétition Caméra + TSF Lumière. Caméra Sony SRW-9000PL, G Derouilleetd'os deJacquesAudiard, photographié optiques Zeiss T1.3, zoom Angénieux 25-250 mm par Stéphane Fontaine AFC (Why Not Productions) - G Renoirde Gilles Bourdos, photographié par Li Ping- Transpalux, Tranpagrip bin(aliasMarkLee)–Produit par FidélitéProductions G Vous n'avez encore rien vu d'Alain Resnais, photo - TSF Caméra - TSF Grip - TSF Lumière - TSF Véhicules graphiépar Eric Gautier AFC (Christmas in July) - Trans - Caméra Arricam ST et LT, série Master Prime + zooms palux, Tranpagrip, studios Transpasets Angénieux Optimo 24-290 mm et 28-76 mm G Holy Motors de Leos Carax, photographié par Semaine internationale de la critique Caroline Champetier AFC (Pierre Grises Productions) Compétition - Transpalux G AuGalop deLouis-Do deLencquesaing, photogra - Film de clôture phiépar Jean-René Duveau – Produit par Everybody G Thérèse Desqueyroux de Claude Miller, photogra - on Deck. TSF Caméra - TSF Grip - TSF Lumière - TSF phié parGérardde Battista AFC (Les Films du24) – hors Véhicules. Caméra Red Mx (800), série Cooke S4 compétition – Transpacam (Arri Alexa et optiques Séances spéciales Zeiss Ultra Prime), Transpagrip, Transpalux G Augustine d'Alice Winocour, photographié par Un certain regard Georges Lechaptois – Produit par Dharamsala G LeGrandsoirde Benoît Delépineet GustavKervern TSF Caméra - TSF Grip - TSF Lumière - TSF Véhicules (GMT), photographié par Hugues Poulain – Trans - Caméra Arri Alexa (ProRes), séries Schneider+Cooke pacam (2 caméras boîtier Canon EOS 7 D), Transpa - Panchro, zoom Cooke 20-100 mm lux, Transpagrip G J'enragedesonabsence deSandrineBonnaire,photo - Ces ﬁlms ont ététournésaveclesmoyens techniques graphiéparPhilippeGuilbert–Produit par Monvoisin de Transpamedia (Transpacam, Transpagrip, Trans - Productions . TSF Caméra - TSF Grip - TSF Véhicules palux, Transpastudios). CaméraAatonPenelope35mm2perfos,sérieCookeS4 I Un grand bravo à chacun ! Quinzaine des Réalisateurs G Camille redouble de Noémie Lvovsky, photographié parJean- MarcFabre AFC –ProduitparFCommeFilm TSF Caméra - TSF Grip - Ciné Lumières de Paris - TSF Vé - 14 films aidés par la Région Île-de-France à Cannes hicules .Caméra ArriAlexa (ProRes),sérieCooke S4, http://www.idf-film.com/fr/dernieres-nouvelles/+actu_444/ zoom Angénieux Optimo 17-80 mm G Alyah d'Elie Wajeman, photographiépar DavidChi - zalletProduitpar 24MaiProductions –TSF Grip-TSF I Véhicules

Sousl'autoritédeL’AFFIF,laCSTassureladirection L'ENS Louis-Lumière à Cannes technique des projections du Festival de Cannes.

Lestanddela CSTest situé, comme à l’accoutumée, A l’occasion du Festival de Cannes 2012, l’Ecole na - à l’Espace Pantiero, face au vieux port de Cannes tionale supérieure Louis-Lumière poursuit sa série de (Stand n° 204). " Petits Entretiens Filmés " donnant la parole aux di - Nous vous y accueillerons tous les jours de 9 h 30 à recteurs de la photographie. Ce projet est réalisé avec 18 h 30 sans interruption. le soutien de la CST qui nous accueillera et facilitera le Vos contacts sur le stand : contact avec les professionnels, ainsi que la complicité Doris Coﬃnet et Myriam Guedjali de l’AFC. Les sujets seront visibles sur les sites web de Tél. : 06 77 41 35 77 l’ENS Louis-Lumière, la CST et l’AFC. G Etudiants " Cinéma " : Amélie Marandet, Paul Morin, LesévénementsdelaCST François Nobecourt, Stanislas Vincent (cinéma, pro - motion 2014). La prise de son est assurée par Nicolas Les Rendez-vous de la CST à Cannes - Jaillot et Eliott Hemery (son, promotion 2013). Club des Partenaires G Contacts ENS Louis-Lumière à Cannes : Francine Lévy, directrice – 06 31 58 52 05 G Thales Angénieux : jeudi 17 mai, cocktail à partir Méhdi Aït-Kacimi, directeur développement et com - de midi munication – 06 78 76 15 52 G Eclair : vendredi 18 mai, cocktail à partir de midi G G Voir les entretiens 2011 : http://www.ens-louis- Barco : samedi 19 mai, cocktail à partir de midi lumiere.fr/actualites-accueil/actualites/festival-de- G I Digimage Cinéma : dimanche 20 mai, cocktail à cannes-2011/the-artist.html partir de midi G Panavision : dimanche 20 mai, cocktail à partir de 19 heures La fémis à Cannes G Doremi Cinéma : lundi 21 mai, cocktail à partir de midi Comme chaque année, La fémis sera présente au G Sony : mardi 22 mai, cocktail à partir de midi G Festival de Cannes. D’une part, par la présentation GDC : mercredi 23 mai, cocktail à partir de midi d’un film d’étudiant en cours d’études : Les Ravisse - G Cinemeccanica : jeudi 24 mai, cocktail à partir de ments , d’Arthur Cahn (images Rémi Jennequin), travail midi. de fin d'études promotion 2012 – département réalisa - Le Prix Vulcain de l’Artiste Technicien 2012 tion –, est en compétition à la Cinéfondation. D’autre part, par la présence de certains étudiants en cours d’études Le Prix Vulcain de l’Ar - qui ont à y accomplir des travaux comptant dans leur for - tiste Technicien récom - mation. pense un technicien On compte pas moins de 22 étudiants aux génériques des pour son travail de col - films réalisés par des jeunes diplômés. Pour ne parler que laboration decréation à de l’image, par exemple, citons trois films qui ont été pho - une œuvre cinémato - tographiés par de " jeunes anciens "de l’Ecole : graphique. Décerné par G Alyah de Elie Wajeman (promo 2008) – à la un jury spécial désigné Quinzaine des Réalisateurs –, image David Chizallet parla CST, il fait partie in - tégrantedu palmarès du (promo 2006), assistantes caméra Andréa Tévy (promo 2002) et Eponine Momenceau (promo 2011) Festival de Cannes et estremisaulauréatlors d’une G soirée spéciale après le festival. Rodri , court métrage de Franco Lolli (promo 2007) – à la Quinzaine des Réalisateurs –, image Sébastien Composition du jury 2012 Hestin (promo 2007), assistant caméra Damien Président : Dufresne (promo 2009), G André Ceuterick (directeur du Festival International G La Vierge, les Coptes et moi de Namir Abdel du Film d'Amour de Mons) Messeeh (promo 2000) – à l’ACID –, image Nicolas Membres du Jury : Duchêne (promo 2000). G Jean-YvesLePoulain(ProductLineManagerCinema/TV Enfin par la présentation dans les différentes Lenses Thales-Angénieux) G sélections du festival, de films auxquels ont collaboré Jean-Jacques Bouhon AFC (directeur de la photogra - phieetco-directeurdudépartementimagedeLafémis) nombre d’autres anciens étudiants ainsi que plusieurs G Todd Schall-Vess (gérant du cinéma le Byrd Theater, films réalisés par certains d’entre eux. Par ailleurs, Virginie, USA) Raoul Peck, président du Conseil d’administration est G Mikael Gaudin (étudiant à l'ENS Louis-Lumière) cette année membre du jury de la compétition G I I OlivierAffre(directeurgénéralPanavisionFrance). officielle présidée par Nanni Moretti.

Le volume de production aidée atteint un ni - pour lapremièrefoisles800 M€à841M€,en pro - veauinégalédepuislacréationducomptedesou - gression de 5,9 % par rapport à 2010. tien : 4 830 heures contre 4 417 en 2010 (+9,4 %). La valeur de cette production, mesurée par le Enﬁn, il faut remonter à 2002 pour retrouver un totaldes devis des œuvres aidéesparle CNC, est niveau desoutien du CNC supérieur à celui enre - gistré en 2011, soit plus de 213 M€ (226 M€ en in - elle-aussi au plus haut : 1,48 Md€. I L’investissement total des diﬀuseurs dépasse cluant l’ensemble des aides sélectives).

[1] Ce bilan de la production audiovisuelle aidée s’appuie sur des œuvres audiovisuelles qui ont effectivement reçu des sou - tiens financiers du CNC au titre de l’année 2010. Il s’agit de la production de programmes audiovisuels dans les genres fiction, documentaire, animation, captation et récréation audiovisuelle de spectacles vivants et, plus marginalement, certains ma - gazines culturels. Ces résultats peuvent donc être en décalage avec les statistiques publiées par les chaînes de télévision ou par le CSA. Elles permettent néanmoins de disposer de séries annuelles cohérentes. Fiction : reprise progressive de la production et renouveau des séries de 52 minutes

Le volume de production de fiction croît de nouveau après deux années de baisse, à hauteur de 5,7 %. La progression des devis est encore plus marquée, de l’ordrede 11 %, pour atteindre 752,3 M€ et un coût horaire moyen en hausse de 5 %. Les apports des chaînes augmentent de 7,5 % à 536,8 M€. Les investissements des chaînes nationales gratuites représentent 88,2 % des investissements totaux des diffuseurs, dont 0,3 % pro - viennent des chaînes privées de la TNT gratuite. Les chaînes payantessont en hausse, à 11,7 % des apportsto - tauxcontre7,4 %en2010,enraisonprincipalementdelaprogressiondesfinancementsdeCanal+.Lesapports duCNCdanslafictionprogressentde10%(74,7M€contre67,9M€en2010),pourunapporthorairemoyende I 96,6K€(92,8K€en2010).

En documentaire, croissance continue du volume produit mais baisse du total des devis

Le documentaire est le premier genre aidé : 2 649 heures. La croissance en volume enregistrée en 2011(+7,7%)estessentiellementportéeparleschaînesprivéesdelaTNTgratuite,pourdesprogrammes dontlecoûthoraireeststructurellementplusfaiblequeceluiconstatésurlesautreschaînes.Conjuguée à la baisse des investissements de France Télévisions, cette évolution se traduit par une baisse du total des devis de 2 % et une diminution significative du coût horaire moyen, à hauteur de 9 %. Ces tendances corroborentlesconstatsétablisdanslerapportremisrécemmentauMinistredelaCultureetdelaCom - munication par Catherine Lamour, Serge Gordey, Jacques Perrin et Carlos Pinsky. LeCNClanceuneconcertationsurlespropositionsdecerapport,portantenprioritésurlesmodalités du soutien financier au documentaire, un point d’étape sera réalisé au Sunny Side of the Doc en juin I prochain.

Croissance en volume et en valeur des autres genres (animation, spectacle vivant, magazine d’intérêt culturel)

Onpeut notammentnoterla fortereprise de la production d’animation, qui croîtfortement en vo - lume et retrouve des niveaux de financement horaire équivalents à ceux du début des années 2000. En spectaclevivant,l’augmentationdesdevis(+8,9%)nesuitpascelledesvolumes(+17,1%).Ledynamisme global de la production audiovisuelle, qui constitue un élément positif dans un contexte d’hyper-offre audiovisuelle, ne doit pas faire oublier les défis auxquels est confronté le secteur de la production, en particulierceluiduniveaud’investissementdeschaîneset,notamment,l’implicationplusfortedesnou - I veaux diffuseurs de la TNT dans le renouvellement de la création.

Les documents relatifs au bilan de la production audiovisuelle 2011 sont consultables sur le site du CNC aux adresses suivantes : G La production audiovisuelle aidée en 2011 (présentation) : http://tinyurl.com/blg279o G La production audiovisuelle aidée en 2011 (étude) : http://tinyurl.com/c53585k G La diffusion de la fiction à la télévision en 2011 (étude) : http://tinyurl.com/73ozu53- G L’emploi dans les entreprises de fiction télévisuelle (étude) : http://tinyurl.com/7b9fzq4

CNC : bilan de la production audiovisuelle 2011 Réforme des aides à la fiction Afin d’amplifier ce mouvement, le CNC a annoncé un certain nombre de mesures pour mieux soutenir la production de fiction, en particulier les séries

1. La réformedu soutienà laproductionde fiction 2. En complément, le CNC est en train d’expertiser les vise en priorité à intensifier le soutien du CNC aux propositions du rapport Chevalier relatives à la phase premières séries des saisons afin de faciliter leur de développe ment des projets, notamment l’oppor - installation. tunité et la faisabilité d’une ouverture du système des Concrètement, les nouvelles séries de journée et avancesàdestravauxdedéveloppementpourlespro - d’avantsoirée comme les nouvelles séries des chaînes ducteursayantépuiséleurcompte.Lebudgetdesaides de la TNT bénéficieront d’une hausse de la courbe de sélectives aux pilotes sera également renforcé. coefficient de soutien qui se traduira par une aug - 3. Enfin, le CNC accentue son soutien à la formation mentation du soutien généré de l’ordre de 30 % à 70 % desprofessionnels dela fiction, enparticulier les scé - dans la majorité des cas. Les nouvelles séries de 52’ de naristes : en 2012 le CNC augmente significativement première partie de soirée faisant l’objet d’une com - sa contributionau Conservatoire Européend'Ecriture mande d’au moins six épisodes verront quant à elles audiovisuelle pour développer et professionnaliser leur soutien bonifié de 25 %. son offre de formation, et demande parallèlement à La fémis d'ouvrirses filières de formationaux métiers Parallèlement,dansun souci d’équilibredu compte de de l'audiovisuel. La prise en compte de l’importance soutien et de bonne gestion des fonds publics, le sou - dela musiqueoriginaledèsla formation initialedesci - tien généré par une série sera réduit de 10 % toutes les néastesetdescompositeurss'inscritaussi danscette 2 500 minutes produites, jusqu’à un plancher de perspective, tout commeles aides directes apportées –30% au-delàde 7 500 minutes.Le soutien du CNCàla par leCNCaux compositeurs demusiquedefilm, aides qui s’ouvriront bientôt à la fiction audiovisuelle (ainsi fiction augmentera ainsi dès 2012, pour un effet d’au I moins 10 % en année pleine. qu’aux autres programmes audiovisuels).

L’avenir des industries techniques du cinéma et de l’audiovisuel : Fréquentation en Salles – avril 2012 le CNC nomme deux chargés de mission

Communiqué 70,71 millions d’entrées en salles du 1 er janvier au 30 EricGarandeau,présidentduCNC,chargeJean-Frédérick avril 2012, soit +5,6 % LepersetJean-NoëlPortugald’unemissionrelativeàl’ave - Selon les dernières estimations de la direction des études, nirdesindustriestechniquesducinémaetdel’audiovisuel. des statistiques et de la prospective, la fréquentation Il est nécessaire de tirer tous les enseignements et d’anticiper cinématographique atteint 20,46 millions d’entrées au de manière prospective lesmutationsprofondes auxquelles les mois d’avril 2012, soit 48,5 % de plus qu’en avril 2011. industries techniques du cinéma et de l’audiovisuel vont conti - 70,71 millions d’entrées ont été réalisées au cours des nuer à être confrontées durant les prochaines années, et ce, dans quatre premiers mois de l’année, soit 5,6 % de plus que sur l’intérêt général des secteurs du cinéma et de l’audiovisuel. la période janvier-avril 2011. Dans ce contexte, Eric Garandeau, président du CNC, a confié à Sur les 12 derniers mois écoulés, les entrées dans les salles Jean-Frédérick Lepers, contrôleur général économique et fi - sont estimées à 220,36 millions, ce qui constitue une nancier, et Jean-Noël Portugal, dirigeant d’entreprises inno - progression de 11,7 % par rapport aux 12 mois précédents. vantes et ancien membre dubureauexécutif du RIAM,le soinde La part de marché des films français est estimée à 50,0 % proposer une stratégie prospective pour ce secteur, afin de fa - sur les quatre premiers mois 2012, celle des films voriserdes actions concrètes pourassurerl’avenirde ce tissuin - américains à 39,1 %. dustriel riche en emploi et en savoir-faire essentiel à la préser - Sur les 12 derniers mois, la part de marché des films vation de la diversité de la création cinématographique et français est estimée à 43,2 %, celle des films américains est audiovisuelle. Jean-Frédérick Lepers et Jean-Noël Portugal fe - I estimée à 44,9 % et celle des autres films à 11,9 %. ront part des conclusions de leurs réflexions au CNC à la fin du I Source : CNC mois d’octobre 2012.

Dans le cadre de ses conférences mensuelles,leConservatoiresdestech - niquescinématographiquessepenche cette fois-ci, grâce à l’intervention de Kira Kitsopanidou, sur le procédé de projection par "télétransmission" Eidophore,présentépourlapremière fois en 1943 par le professeur Fritz Fischer. En1951, RaymondSpottiswoode écri - vait : « Si tous les programmes des salles de cinéma étaient composés La mire couleur de l’Eidophore d’actualités et de films télétransmis, Collection Cinémathèque française les frais de copies seraient éliminés, les équipes des projectionnistes se - Kira Kitsopanidou est maître de confé - raientconsidérablement réduites, de rencesàl’UniversitéSorbonneNouvelle nombreuses agences locales de dis - - Paris 3 (UFR Arts et médias, départe - tribution disparaîtraient et, plus im - ment Cinéma et audiovisuel). Elle y en - portant encore, les coûts de produc - seigne notamment l’histoire des tech - tion des films pourraient êtreamortis niques et des métiers du cinéma.Elle a en quelques semaines, au lieu de publiédenombreuxarticlessurl’histoire quelques mois, par la télétransmis - del’innovationtechnologiquedansl’in - sion simultanéedansplusieurs milliers dustrie cinématographique américaine de salles». Cette mêmeannée, la 20th etnotammentsurl’introductiondelaté - Century-Fox fait l’acquisition d’une lévisionprojetéedanslessallesdecinéma technologie suisse de téléprojection auxEtats-Unis.Elleprépareactuellement à haut niveaudelumière, l’Eidophore un ouvrage sur l’histoire du cinéma en du professeur Fritz Fischer. 3DencollaborationavecMartinBarnier Proposer au public des salles de ci - (àparaîtreauxéditionsArmandColinen néma « des places pour les meilleurs 2013).Ses travaux plus récents portent divertissements que le théâtre, sur l’histoire des contenus alternatifs l’opéra, le ballet et la scène musicale danslessallesdecinéma,l’histoiredela puissent offrir », telle est l’ambition télévisionprojetéeenFranceetl’impact duprésident dustudio américain, Spy - du numérique sur les laboratoires pho - ros Skouras. Alors quecette première tochimiquesetlesmétiersdel’exploita - Où Philippe Rousselot AFC, ASC parle de tentative de mise en place d’une dis - tion cinématographique. son travail... tribution électronique de contenus Conservatoire des techniques cinématographiques dans les salles de cinéma aux Etats- Cinémathèque française Uniss’éteint progressivementau mi - A l’occasion de la rétrospective de 51 rue de Bercy Paris 12 e lieu des années 1950, l’engagement trentede ses films, enpartenariat avec de la Fox dans l’Eidophore se pour - Vendredi 11 mai 14h30 l’AFC, du 28 mars au 3 mai, Philippe suivra jusqu’aux années 1960. AFC,ASC Pensé par Fischer à partir de la tech - Prochaine conférence : Rousselot ,a accordéà la Cinéma - nologie de projection déjà existante Evolution des systèmes sonores des thèque française un entretien des plus dans la cabine, l’Eidophor présente années 1940 aux systèmes Dolby- passionnant qu’elle nous propose en une série d’analogies intéressantes Stéréo et leurs corrélations avec les grand format. avec le projecteur de cinéma que les systèmes d’image, conférence-pro - Voir cet entretien, sur ingénieurs de la Fox essaieront de jection de Jean-Pierre Verscheure - http://www.afcinema.com/ er I pousser encore plus loin (sans suc - Vendredi 1 juin 2012, 14h30 A-l-occasion-de-la-retrospective-de-trente- cès). En effet, outre l’adaptation à la de.html couleur, le studio envisage dès 1952 à ajouter aussil’Hypergonar au projec - Consultez également teur. En se penchant sur un chapitre http://www.afcinema.com/Philippe- moinsconnu de l’histoire desinnova - Rousselot-AFC-ASC-a-les-honneurs-de- tions techniques dans les salles de ci - I néma des années 1950, cette inter - France-Culture.html vention fera aussi la lumière sur les usagesde latélévision projetéeen Eu - rope et aux États-Unis.

Au Ciné-club de L’ENS Louis-Lumière

Pour sa séance de mai – mardi 1er – le Ciné-club de l’Ecole Louis-Lumière a reçu Yorgos Arvanitis AFC et a projeté le film L'Apiculteur de Theo Angelopoulos. « Cette séance est un peu notre petit hommage à nous, de façon très modeste, à Theo An - gelopoulos, même si nous parlerons bien sûr du travail de Yorgos lors de la discussion à la fin du film », nous confient Florian et Jonathan, ses deux animateurs. Lors de sa prochaine séance, le ciné-club recevra Bruno Delbonnel AFC, ASC et projettera Faust I d’Alexandre Sokurov, en avant-première à priori, le vendredi 15 juin (sous réserve).

Les Magritte du cinéma 2012 Election du bureau des Monteurs Associés pour l’année 2012

Organisés par l’Académie André LMA communique Delvaux, les Magritte du Cinéma L’assemblée générale de LMA s’est tenue le 7 mars dernier. A la suite de l’élection sont l’équivalent, Outre-Liévin, du conseil d’administration, un nouveau bureau a été élu ce jour : de nos César. G présidents : Jean-Pierre Bloc, Marc Daquin et Mathilde Muyard G secrétaires : Nicolas Bancilhon, Thaddée Bertrand et Cyril Curchod Dans la catégoriede la Meilleure G image, c’est le directeur de la trésoriers : Erika Barroché, Valérie Meffre et Benjamin Minet. photographie Jean-Paul De Zaeytijd Lesautresmembresduconseild’administrationsont: BenoîtAlavoine,ValérieArlaud, JanuszBaranek,PatriceBazerque,LiseBeaulieu,JohanBoulanger,AgatheDevaux-Char - qui a remporté le trophée pour le bonnel, Hélène Ducret, Claudine DuImoulin, Julie Dupré, Anne Lacour, Isabelle Manquil - ﬁlm Les Géants , de Bouli Lanners. let, Anita Perez et Sarah Turoche. Les autres directeurs de la photo nommés étaient Nicolas Karakatsanis pour Tête de bœuf, de Michael R. Roskam, et Alain Marcoen SBC pour Le Gamin au vélo , Le Conservatoire des techniques de la Cinémathèque française a déménagé ! des frères Dardenne. Pour rappel, c’est Christophe Beaucarne AFC, SBC qui avait Merci de noter les nouvelles coordonnées de : remporté, en 2011, le Magritte de la G Laurent Mannoni Meilleure image pour son travail Directeur scientiﬁque du patrimoine et du Conservatoire des techniques Tél. : 01 44 73 57 41 sur Mister Nobody , de Jaco G Vandormael. Les autres DP Laure Parchomenko Chargée des collections Conservatoire des techniques – collection des appareils nommés avaient été Manuel Tél. : 01 44 73 57 42 Dacosse pour Amer , d'Hélène Cattet et Bruno Forzani, et Alain Cinémathèque française 40 avenue des Terroirs de France Marcoen pour La Régate , de I I 75611 Paris Cedex 12 Bernard Bellefroid.

Cine Gear Expo Los Angeles 2012

La Cine Gear Expo se tiendra aux Studios de la Paramount à Hollywood (Californie) du 31 mai au 3 juin 2012. A noter qu’Airstar America et Kodak sont au nombre des sponsors de la manifestation. On compteraparmilesexposantslessociétésAirstarAmerica,Arri,Kodak, Fujifilm,Fujinon, General ElectricLighting, K5600 Ligh - ting, Kobold, Rosco, Thales Angénieux et Transvideo. Seront également représentés à Cine Gear Expo : l’ACS (Australian Cinematographers Society), l’ASC (American Society of Cine - matographers), la BSC (British Society of Cinematographers), la SOC (Society Of Camera Operators), ainsi que le Cinec (Salon de Munich), le festival Plus Camerimage, les magazines American Cinematographer, Australian Cinematographer, British Cinemato - grapher, Film and Digital Times (le bimensuel de Jon Fauer ASC ), ICG Magazine , et bien d’autres organismes regroupant des techni - ciens de cinéma (équipes prise de vues, machinistes, électriciens, etc.). Voir la galerie de photos de l’édition 2011 à l’adreIsse : http://www.cinegearexpo.com/wp/2011Gallery/

associé AFC G La Fin du début de Eliza Levy, photo - participera aux Fuji Awards le mardi 19 graphiépar Mathieu Plainfossé, produit juin 2012 dans ce même cinéma. Fujifilm par Amigos Icecream Productions Nous vous rappelons que c’est à l’occa - G Dans le nez de Patrick Volve, photo - sionde cette soirée de clôture que nous Les Fuji Tous Courts graphiéparPatrick Ghiringhelli, produit décernerons au réalisateur du film ga - par Métronomic gnantune dotation en pellicule pour un La saison 2011 - 2012 Fuji Tous Courts G Little Girl de Emile Henny, photogra - prochain film et un appareil photo nu - touche à sa fin. phié par Reynald Capurro, produit par mérique pour le directeur de la photo. Ladernièreséanceavantlagrandefinale Comme une image aura lieu mardi 29 mai au Cinéma des G Dormir debout de Jean-Luc Perreard, Pour plus de renseignements sur la sé - Cinéastes – 7, avenue de Clichy Paris 17 e, photographié par Robert Fraisse, pro - lection programmée, consultez notre à 18 heures précises. duit par Barylevy & Co. site www.fujifilm.fr ou contactez Lorsdecetteprojection,vouspourrezap - Nous vous rappelons qu’à l’issuedecette directement Bernadette Trussardi au précier les quatre courts métrages qui projection le public sera appelé à voter 01 30 14 35 58 ou par courriel à I suivent : poursonfilm préféré. Le film sélectionné [email protected] ACS France associé AFC ACS France et The Cold Light of Day zoomHR25-250mm,etlatêteGyrostabi - ACSFranceétaitsurlederniertournagede lisée SuperG2, dont nous sommes le dis - MabroukElMechriphotographiéparRemi tributeurexclusifenFranceetenEurope. Adefarasin BSC TheColdLightofDay ,ouSans ACS France a coordonné cette prestation issue en français, film avec une intrigue en Espagne ; nous avons filmé des " esta - digne des histoires de Jason Bourne avec blishing"delacôteespagnoleetquelques Bruce Willis et Sigourney Weaver pour le plans séquences en contact avec la pre - mière équipe et l'acteur principal du film casting!L'équipeatravailléavecunecom - I binaison Arri 435 et objectif Angénieux HenryCavill. Arri associé AFC Les annonces d’Arri au NAB 2012 trop de secousses ! Le câblage, qui est toujours un problème avecle Steadicam,aété grandement amé - Alexa,unephilosophie lioré avec l'Alexa M. Ce n’est plus qu'un câble mi - Lors du lancement desa caméra Alexa, Arri s'est en - nuscule. J'étais comblé, capable de faire des mou - gagé à ce qu’elle soit une plate-forme de longue vementsque je nepensais mêmepaspouvoir réaliser durée. Afin de tenir cet engagement, Arri ajoute avec un Steadicam. » constamment de nouvelles fonctionnalités : prévu Voir le film démo de l’Alexa M : pour2012,le nouvelalgorithmeDebayerdevraitpou - http://www.youtube.com/watch?v=UR9KuM_dw00 voir fournir des images plus propres, plus précises, en particulier dans les hautes lumières et dans les Alexa Studio zones contenant de la finesse dans les détails. Les premières caméras Alexa Studio ont été livrées par Arri fin 2011 ; de nombreuses unités les ont suivi Alexa M depuis.Leurviséeoptiqueestappréciéedescadreurs, En mai 2012, Arri commencera à livrer l'Alexa M : toutcommeleurcapteur4:3desdirecteursdelapho - cette caméra est l'outilidéal pourles rigs3D, les cas - tographie et des réalisateurs, ce qui leur permet de cades,leSteadicam,lesprisesdevuesaériennesou tirer le meilleur profit des optiques anamorphiques. sous-marines et plus généralement pour placer une ParmilesfilmsrécentstournésenAlexaStudio,men - caméra dans les endroits exigus tels que les inté - tionnons World War Z et Skyfall , photographié par rieurs voiture. Deplus l’Alexa M possède un capteur Roger Deakins BSC,ASC . 4 :3. Deux filmsfrançaisontdéjà démarré leurtournage Larry McConkey, opérateur Steadicam, confie : « en Alexa Studio eten anamorphique:Miserere ,pho - World War Z [le film de Marc Forster photographié tographié par Denis Rouden AFC , avec des optiques par RobertRichardson ASC –NDLR ]exigeait desmou - Hawk et Gibraltar , photographié parThierry Pouget vements vraiment rapides et des plans de course avec des optiques Panavision. très divers, et l'Alexa M a été surprenante. Quand j'utilisais le Sled dans sa version la plus légère, avec Alexa Plus 4:3 une seule batterie et une focale fixe, il allait extrê - Au dernier NAB, Arri a dévoilé l'Alexa Plus 4:3, un mement vite, comme je nel'avaisjamais vu,et sans nouveau modèle de caméra Alexa avec les mêmes

fonctionnalités que l'Alexa Plus mais munie d'un Un grand nombre de fonctionnalités et d'amélio - capteur 4:3Super 35.L'Alexa Plus4:3rejointl'Alexa rations de l'interface utilisateur sont régulièrement Studioet l'Alexa Met vient compléter ainsila gamme demandées. Une fois intégrées, elles rendrontl'uti - pour les productions anamorphiques. L'Alexa Stu - lisation de l'Alexa plus facile et plus souple dans de dio serait typiquement la première caméra, l’Alexa nombreusescirconstances.Au nombredecesfonc - Plus 4:3 la deuxième et l’Alexa M, en tant que ca - tionnalités : la bascule verticale de l'image pour la méra compacte, serait la troisième caméra. prise de vues en " low mode " surSteadicam, la pos - Les objectifsanamorphiquescompressentl'image sibilité de retarder l'enregistrement, la bascule de par un facteur de 2 et projettent une image au for - l’enregistrement entre cartes, la compatibilité avec mat 1,195:1 sur lecapteur. Lorsquedes capteurs 16:9 le système de Cooke/ietlacompatibilitéavecle sys - ou même plus larges sont utilisés, il est nécessaire tèmedemesuredela distanceà ultrasons (UDM-1). de rogner les côtés de l'image, ce qui se traduit par Ces fonctionnalités seront disponibles gratuitement l’utilisation d'une plus petite superficie du capteur grâceaux mises à jourdu logiciel (SUP) tout au long et d’un angle de vision différent. Avec les caméras de 2012. Alexa4:3, toute la superficie du capteurest utilisée, En savoir plus avec plus de lumière par photosite, qui se traduit Pour faciliter la compréhension des nouvelles ca - par une plus grande sensibilité, une diminution du méras et des nouvelles fonctionnalités, les pages bruit, une plus grande latitude d'exposition et des du " workflow " de l'Alexa ont été mises à jour sur images plus piquées. D'autre part, cette plus grande le site web Arri avec des informations pratiques et surface du capteur peut être utiliséepour plus de li - des outils : http://www.arri.com/camera/digital_ berté en cas de recadrage vertical lors de l’utilisa - cameras/workflow.html tion d’objectifs sphériques. De nouvelles fiches techniques et des documents L'Alexa Plus 4:3 sera disponible en mai. explicatifs, qui résument et illustrent des sujets com - plexes de manière simple sont également accessi - Nouvelle série d'optiques anamorphiques bles en téléchargement sur le site web Arri à Arri travaille avec Carl Zeiss sur une nouvelle série l'adresse : http://www.arri.de/camera/digital_ d'optiques anamorphiques haut de gamme. Elles cameras/downloads.html seront spécialement développées pour être utili - sées sur l'Alexa Studio, l'Alexa 4/3 et l'Alexa M. Ces Pro Camera Accessories objectifs auront une performance optique unique De nouveaux accessoires professionnels pour ca - avec uneoptimisation desflairesetdesBokehsainsi méras Arri ont été présentés au NAB2012. Avec une qu'une conception mécanique de pointe avec une largegamme deparasoleils,"followfocus "et sup - protection contre lapoussière etl'eau.Arri etZeiss ports, Arri est capabledeproposerdes kits complets ont montré le concept étude pour cette série d'op - de prise de vues pour presque tous les types de ca - tique au NAB2012.Lesprototypes,spécifications et méras numériques actuelles, de lapetite unité por - planning seront dévoilés à IBC en Septembre 2012. table aux appareils photo à enregistrement HD, en Et encore à venir pour 2012 passant par les caméras HD Broadcast et haut de Après l’arrivéedu format d’enregistrement DNXHD gamme. en février 2012, des évolutions des formats d'enre - Dansun marché en constante évolution, Arriacréé gistrement de l’Alexa seront proposées courant des kitspourles dernières caméras,telles l'EOS C300 2012: de Canon, laRed Epic/Scarlet,le Nikon D800 et Nikon G Le ProRes4:3(2048 x1 536)etleProRes 2K(2048 D4, pour permettre aux utilisateurs de s'équiper x 1 152), qui sont les codecs parfaits pour tous ceux avec les meilleurs accessoires Arri. qui veulent utiliser le flux de travail simple, rapide Voir la vidéo de présentation : I et efficace du ProRes pour les longs métrages ana - http://www.youtube.com/user/ArriChannel morphiques ou sphériques. G Le DNxHD 444 (10 bits 4:4:4) qui permettra l’en - registrement interne à la caméra en DNxHD de grande qualité. Les caméras Alexa sont uniques ence sens qu'elles nesontpasliées àunformatd'enregistrementpro - priétaire. Elles offrent quatre formats d'enregis - trement différents,chacun avec sesdifférentesdé - clinaisons. Chaque type de production peut ainsi être satisfait, du film de long métrage haut de gamme à la série télévisée. Formats de sortie de l'Alexa : G Arriraw (avec enregistreur externe) G Vidéo HD-SDI (avec enregistreur externe) G Apple QuickTime/ProRes (enregistrement em - barqué sur cartes SxS PRO) G AvidMXF/DNxHD(enregistrement embarqué sur Denis Rouden AFC avec l'Alexa Studio sur le tournage de Miserere cartes SxS PRO) Photo Roger Do Minh © Liaison Films

Présenté en avant-première au Micro volts et délivre plus de lumière qu’un SalonAFC2012,leprojecteuràLEDCeleb Softlite tungstène de 800 W. 200estlasourcelumineusefroide,basse Le Celeb est économe par sa faible consommation (économe en énergie) consommation électrique et la longue que les professionnels de l’éclairage at - durée de vie des LED. Il conﬁrme la ré - tendaient de Kino Flo . putation de Kino Flo comme entreprise LeCeleb possèdetoutes les innovations éco responsable. techniques quifontde lui unproduit idéal Le Celeb 200 est livré avec une rotule pour les professionnels de l’image : la orientable à 360°, des angles de protec - possibilité d’entrer manuellement une tion moulés, unportegélatineamovible températurecouleur, unegraduationli - et une grille nid d’abeille pour focaliser néaire de 0 à 100 % et des températures la lumière. couleurs programmées de 2 700 K à N’hésitez pasànouscontacter pour une 5 500 K. démonstration. Comme la célèbre gamme Kino Flo ré - compensée plusieurs fois, le Celeb 200 Caractéristiques techniques du Celeb LED donne une lumière d’une grande 200 douceur, qui reproduit lescouleurs avec G Des températures couleurs program - unegrandeﬁdélité ennumériqueHD ou mées ou personnalisables de 2 700 à sur pellicule, pour une utilisation en stu - 5 500 K dio ou en extérieur. G Alimentation universelle de 100 VAC- LeCeleb,c’est100wattsdelumièresoft, 240 VAC ou 24 VDC blanche avec un spectre lumineux riche G Graduation locale ou par télécom - (IRC 92). Il ne bat pas et sa température mande couleur est stable lorsqu’on le gradue. G " Flicker free " et silencieux Ce projecteur léger est bivoltage 110 V- G Rotule centrale orientable 240VACetpeutfonctionnersurbatterie. G Grille nid d’abeille G I Il ne consomme que 0,5 ampère en 220 Porte gélatine

Panavision Alga associé AFC

PanavisionAlgaestpartenaireduFes - G L’Aviseur , photographié par Thierry caméra Moviecam MK II,optiques Série tival du Cinéma Français de Cuba et ap - Pouget, produit par Chapter 2 – Alexa Primo, zooms Angénieux Optimo 15-40 porte son soutien à ce festival qui, créé Studio avecdesoptiquesSérieG etSérie et 28-76 mm en1998,connaîtlaplusfortefréquenta - AL et des optiques de la Série E – Tour - G Le Chemin noir d’Abdallah Badis, pho - tion en Amérique Latine. nage du 9 avril au 6 juillet tographié par Claire Mathon, caméra La15 e édition, se déroulantdu27avril au G Le Volcan islandais , photographié par HDX 900 20 mai,apourobjectifd’assurerune pré - Pierre Cottereau,produitparQuadYume G Sea, No Sex and Sun de Christophe sence française sur les écrans cubains, – Alexa Studio avec des optiques Série Turpin, photographié par Philippe notamment avec des longs métrages G et Série E – Tournage du 14 mai au 31 Piﬀeteau AFC , caméras Arricam Studio et tels que,entreautres, TheArtist,LaNou - juillet Lite, optiques Série Primo, zooms An - velle guerre des boutons, Carlos, Le Bruit G 11.6 , photographié par Michel génieux Optimo 24-290 et 17-80 mm des glaçons, Two Days in Paris , tournés Amathieu AFC ,produitparPanEuropéenne G De rouille et d’os de Jacques Audiard, avec notre matériel. 18ﬁlms autotal ont – Epic avec des optiques Série G et des photographiéparStéphaneFontaine, AFC , été sélectionnés. optiquesdesSériesE etC –Tournagedu caméra Red Epic, optiques Série Cooke 21 mai au 20 juillet S4, zooms Angénieux Optimo 24-290et Recrudescence des tournages enScope 28-76 mm Les départs de longs métrages tournés Sorties demaidesfilmstournés avec du G Cosmopolis deDavidCronenberg, pho - en format anamorphique avec les op - matériel Panavision Alga tographié par PeterSuschitzky BSC, ASC ,ca - tiques Panavision se multiplient : G Dépression et des potes d’Arnaud Le - méra Alexa Raw, optiques Série Cooke I mort,photographiéparEricGuichard AFC , S4, zoom Angénieux 15-40 mm.

SuccèspourlesdeuxnouveauxzoomsAngénieuxprésentésauNABdeLasVegas

Thales Angénieux poursuit le dévelop - pement de sa gamme d’objectifs. Deux nouveaux zooms monture PL ont été présentés au tout dernier NAB de Las Vegas : les Optimo19,5-94 et 28-340 mm. Ils ont été plébiscités par les nombreux visiteurs du stand Angénieux. Optimo19,5-94mm Versions complémentaires des fameux PrésentéégalementauNAB,un"grip" Optimo 17-80 et Optimo 24-290, ils ont de motorisation pour la gamme d’ob - été spécialementconçuspourune cou - jectifs portables verture d'image supérieure allant Pour répondre aux nouveaux besoins jusqu'au 31,4 mm permettant une par - des professionnels de l'image, Thales faite compatibilité avec toutes les ca - Angénieux apporte son expérience Té - méras cinéma S35 film et numériques du lévision au service des directeurs de la marché notamment le formatFullFrame photographie et propose une com - 5K del'Epic. LagammeOptimo,Optimo Optimo 28-340 mm mande motorisée pourl'ensemble de sa 15-40,28-76,45-120enrichiemaintenant gamme d'objectifs portables: Optimo desOptimo19,5-94et28-340,offredés - Plus d’informations sur 15-40,Optimo 28-76,Optimo 45-120,Op - ormais une solution complète et idéale http://www.angenieux.com/ timo DP 16-42 et Optimo DP 30-80. aux besoins S35 film et capteurs de zoom-lenses/index.php?txt=5 Robusteetergonomique,ce grip demo - grandediagonale. LesOptimo19,5-94et torisation a été pensé pour les 28-340 sont compatibles avec les multi Monture Panavision possible sur demande. contraintesde tournage réclamantsim - 1,4x et 2x d'Angénieux. plicité, rapidité, et versatilité. Il permet la commande des principales fonctions Optimo 19,5-94 mm Optimo 28-340 mm de l'objectif: zoom et diaphragme. La Rapport de zoom 4,7x 12x commande de mise aupointneseradis - Ouverture T2.6 T3.2 ponible que surcertainesversions. Selon MOD 0,62 m 1,23 m les versionsencore, sera possiblelacom - Format S35+ : 31,4 mm diagonal S35+ : 31,4 mm diagonal munication avec différents protocoles Longueur 335 mm 454 mm Poids 5,6 kg 11,1 kg caméras (le protocole Cooke entre au - Diamètre frontal 136 mm 162 mm tres),ainsique le protocole Angénieux. Plus d’informations sur http://www.angenieux.com/file/data - sheets/cinema/pdf_Catalogue_2011- I 2012/servo-unit4.pdf TSF Lumière associé AFC

TSF Lumière a créé pour vous des Le convertisseur fondeur : 0,30 m, poids : 40 kg "Unités Mobiles d'Energie " G Tension d'entrée : 12 volts Le convertisseur Il s'agit de deux types d'alimentations G Tension de sortie : 220 volts G Tension d'entrée : 12 volts légères et silencieuses, que nous avons GPuissanceensortie:300V/Asoit2400W G Tension de sortie : 220 volts appelées des "UME". G Alimentation : 2 batteries 12 volts G Puissanceensortie:800V/Asoir640W Ces "UME" ont une triple fonction : G Autonomiepour 1 000W: 7 à 8heures GAlimentation:1batterie12volts,coupla - Convertisseur d'énergie - Onduleur - L'onduleur : zéro coupure bleenparallèleavecplusieursbatteries. Chargeur de batteries. Le chargeur est automatique. G Autonomie pour 140 watts : 8 h 30 G Puissance 120 ampères L'onduleur : zéro coupure Le grand modèle G Temps de charge : 4 heures . Le chargeur est automatique G Hauteur 1,42 m, largeur : 0,60 m, pro - G Puissance 35 ampères fondeur : 0,53 m, poids : 130 kg LepetitmodèledansunflightcasePélican G Temps de charge: 2 heures pour une G I Hauteur :0,70 m,largeur :0,60 m,pro - batterie de 60 Ah.

Le projet de création d’un énorme parisienne par Luc Besson. complexe de studios de cinéma du Plus offensif, le président de la Ficam, groupeRaleighsuruneex-basemilitaire Thierry de Segonzac, parle « d’aber - prèsdeToulouse,confortéjeudiparl’Etat ration », de « non-sens », et tire à bou - lorsd’uneréunioninterministérielle,sus - lets rouges sur la faisabilité d’un pro - cite la perplexité voire un scepticisme jet dont le préfet de région totaldansl’industriefrançaiseducinéma. Midi-Pyrénées saluait jeudi la « cré - Ni l’association des producteurs de ci - dibilité confirmée ». Selon lui, « les stu - trouver les solutions de consolidation néma (APC), ni la fédération des indus - dios français sont déjà en surcapacité de la filière, en violente mutation tech - tries techniques du cinéma (Ficam), qui bien que nous soyons numéro un en Eu - nologique ». regroupe les métiers techniques (image, rope avec 270 films par an ». Le président des studios Raleigh, son, montage, effets spéciaux), n’ont Pour M. de Segonzac, le cinéma français grand nom américain de l’industrie du été « mis dans le coup du dossier », selon a délocalisé l’an dernier 35 % de sa pro - cinéma, avait présenté, mardi 31 jan - leurs responsables. duction (67 % au 1er trimestre 2012 selon vier, à l’Etat français son projet d’im - « J’ai découvert le projet il y a peu de la Ficam) à la fois pour des raisons de plantation dans l’agglomération de temps, il y a une grande difficulté à ap - coût de la main d’œuvre et pour des rai - Toulouse et attend à présent une ré - précier sa pertinence », déclare pru - sons fiscales. L’objectif de création ponse très rapide, a déclaré à l’AFP demment Frédéric Goldsmith, délégué d’emplois est selon lui « sans rapport l’un de ses mandataires français. Le général de l’APC dont les membres pour - avec la réalité », rapporté à l’ensemble préfet de la Haute-Garonne, Henri-Mi - raient devenir les clients du nouvel en - des 180 entreprises de la Ficam qui to - chel Comet, devait réunir, le 7 février, semble proposé par l’architecte tou - talisent 10 000 emplois permanents et un comité de pilotage à propos de lousain Bruno Granja en partenariat avec 20 000 intermittents. l’avenir du site sur lequel les studios le groupe américain Raleigh. La surface CeCassandreimpitoyableestimequ’il y Raleigh ont jeté leur dévolu : l’an - de 25 hectares citée par l’Etat pour le a « une chance sur cent » pour que Ra - cienne base militaire 101 de Francazal. nouvel Hollywood-sur-Garonne, les 5 leigh « donne suite à ce projet irréaliste Désaffectée depuis 2010, elle est la 000 emplois en trois ans annoncés par qu’on nous annonce à près de 100 mil - propriété de l’Etat, qui en conduit la M. Granja, le chiffre évoqué dans la lions d’euros». Ilse dit étonné que l’Etat reconversion. L’idée initiale était d’en presse de 16 plateaux de tournages lui se mobilise si vite « pour un projet im - faire un aérodrome d’affaires et d’y semblent « phénoménaux » , alors « qu’il probable » alors que la profession « tire implanter des activités de soutien à existe déjà un très très gros projet de la sonnette d’alarme depuis trois mois l’aéronautique comme la peinture ou I Cité du cinéma » cette année en région auprès du ministère de la Culture pour la maintenance.

Lire l'expression des doutes que ce projet inspire sur le site du quotidien électronique LibéToulouse : G Hollywood-sur-Garonne canardé par les professionnels du cinéma http://www.libetoulouse.fr/2007/2012/04/hollywood-sur-garonne-canard%C3%A9-par-les-professionnels-du-cin%C3%A9ma.html article publié le 13 avril G Jean-Louis Chauzy au Pays des merveilles http://www.libetoulouse.fr/2007/2012/04/jean-louis-chauzy-au-pays-des-merveilles.html, article publié le 12 avril G Quand le cinéma veut courir plus vite que la politique http://www.libetoulouse.fr/2007/2012/04/quand-le-cin%C3%A9ma-veut-courir-plus-vite-que-la-politique.html, article publié le 11 avril.

Des directeurs de la photographie

parlent de cinéma, leur métier.

Commandez le n°4 de la revue Dictionnaire de traductions de termes techniques du cinéma et de l’audiovisuel Lumières, Les Cahiers de l’AFC http://www.lecinedico.com/

... Les numéros 1, 2 et 3 restent disponibles ...

AFC la lettre n°220 / 18 [ activités AFC | festival de Cannes | çà et là | le CNC | associés | presse | lecture | Internet ] lecture ducôtéd’Internet Lets talk MORE about the Future - Les Français Parlent A lire, dans les Cahiers du cinéma Des propos recueillis par Madelyn Most n° 677 d’avril 2012, un entretien avec le directeur de la Dans la continuité des propos de directeurs de la photographie roumain Mihai Malaimare Jr. à propos de son photographie recueillis par la journaliste britannique travail sur Twist , le dernier film de Francis Ford Coppola, sa Madelyn Most et parlant du numérique ainsi que de l’avenir, troisième collaboration avec le réalisateur après L’Homme sans I le site Internet d’Imago en publie deux nouveaux, âge et Tetro . en anglais, ceux de Bruno Delbonnel AFC, ASC AFC, ASC A lire, dans ICG Magazine et de Philippe Rousselot (et que nous reproduisons avec son aimable autorisation d’avril 2012, un entretien avec Douglas Trumbull, superviseur des sur notre propre site), à l’adresse : I effets spéciaux dont la carrière s’étend de 2001, l’odyssée de http://www.imago.org/index.php?new=585 l’espace de Stanley Kubrick à L’Arbre de vie de Terrence Malick, envers qui tout spécialiste dans ce domaine a une dette et qui Neuf des plus incroyables optiques jamais conçues continue sa quête de la meilleure qualité possible à chaque AFC, ADM I Notre cher confrère Ricardo Aronovich expérience cinématographique nouvelle. une fois encore à l’affut du moindre trésor accroché à l’un A lire, dans l’ American Cinematographer des innombrables fils tissés sur la Toile, nous indique ce mois-ci un lien vers un site qui répertorie quelques-uns des de mai 2012, la dernière page intitulée "Close-up" qui est consacrée ce mois-ci à notre confrère Darius Khondji AFC, ASC . Le objectifs photographiques les plus extrêmes quant à leurs principe de ce " Gros plan " ne varie pas d’un iota, à savoir quinze caractéristiques optiques (distance focale et/ou ouverture). questions identiques chaque mois posées à un directeur de la Son adresse : photographie de l’ASC permettant au lecteur d’avoir un rapide http://www.popphoto.com/gallery/9-unbelievable- I I aperçu de sa personnalité. camera-lenses-actually-exist

A lire, dans le même numéro de l ’American Cinematographer , "Bad Girls" Catches the Drift , un article dans lequel AIain Stasukevich évoque le travail du directeur de la photographie André Chemetoff sur le tournage au Maroc du film Bad Girls de I Romain Gavras.

Les honneurs pour un verre de contraste

Cela n’est pas si courant que la presse grand public s’attarde un tant soit peu sur nos outils de travail. C’est chose faite tout récemment avec le magazine du quotidien Le Monde daté du 28 avril 2012 qui consacre, pour sa rubrique " Le totem ", une quasi page entière à cet accessoire que beaucoup d’entre nous considèrent comme un " troisième œil ". Et pas n’importe lequel, de verre de contraste !, puisqu’il s’agit de celui que le réalisateur David Lynch « porte constamment autour du cou… sauf pour dormir ! » et qui « est devenu en quelque sorte un porte-bonheur. […] Il me rappelle combien j’aime ce métier, combien il me rend heureux. C’est un bien précieux, je ne I l’ai jamais perdu. »

19 / n°220 la lettre AFC r e e e e n O i u

s Coprésidents François CATONNÉ Antoine HÉBERLÉ Pierre NOVION u d o i h i G e q t a t s i p A r ç a a a h r

u Matthieu POIROT-DELPECH Laurent CHALET Gilles HENRY Luc PAGÈS r n d M p é I e a g n a t r d r o o e c F é t f

g Michel ABRAMOWICZ Benoît CHAMAILLARD Jean-François HENSGENS Philippe PIFFETEAU f n e o r n o e n i a t h r o l e d i a p b t é Rémy CHEVRIN Olivier CHAMBON Julien HIRSCH Gilles PORTE e s a a p m m d i e l é o e c d r n o Caroline CHAMPETIER Jean-Michel HUMEAU Pascal POUCET i u M s e C s •

A Président d’honneur Denys CLERVAL Thierry JAULT Edmond RICHARD •Pierre LHOMME Arthur CLOQUET Vincent JEANNOT Pascal RIDAO 2 m 5

o Laurent DAILLAND Darius KHONDJI Jean-François ROBIN c 2 . 4 a Membres actifs Gérard de BATTISTA Marc KONINCKX Antoine ROCH 4 m 6 e n 2 i Pierre AÏM Bernard DECHET Willy KURANT Philippe ROS 4 c f 1

a • . 0 Robert ALAZRAKI Bruno DELBONNEL Yves LAFAYE Denis ROUDEN w : w x w

a Jérôme ALMÉRAS Benoît DELHOMME Pascal LAGRIFFOUL Philippe ROUSSELOT F : - t

e Michel AMATHIEU Jean-Marie DREUJOU Alex LAMARQUE Guillaume SCHIFFMAN 1 n 4 r 1 e Richard ANDRY Eric DUMAGE Jeanne LAPOIRIE Wilfrid SEMPÉ t 4 n I 4 6

e Thierry ARBOGAST Nathalie DURAND Jean-Claude LARRIEU Eduardo SERRA t 2 i 4 S •Ricardo ARONOVICH Patrick DUROUX François LARTIGUE Gérard SIMON - 1 0 m :

o Yorgos ARVANITIS Jean-Marc FABRE Dominique LE RIGOLEUR Andreas SINANOS . l c . é a T Lubomir BAKCHEV Etienne FAUDUET Pascal LEBEGUE Marie SPENCER m - e

e • n i c Diane BARATIER Jean-Noël FERRAGUT Denis LENOIR Gérard STERIN c n f a

a • r Christophe BEAUCARNE Stéphane FONTAINE Pierre LHOMME Tom STERN F @ c s i f • r

a Renato BERTA Crystel FOURNIER Jacques LOISELEUX Manuel TERAN a : P l e 8 Régis BLONDEAU Claude GARNIER Hélène LOUVART David UNGARO i 1 r 0 r 5 u Patrick BLOSSIER Eric GAUTIER Laurent MACHUEL Charlie VAN DAMME 7 o - C

r Jean-Jacques BOUHON Pascal GENNESSEAUX Armand MARCO Philippe VAN LEEUW u œ

c Dominique BOUILLERET Dominique GENTIL Pascal MARTI Carlo VARINI n a r

F Céline BOZON Jimmy GLASBERG Vincent MATHIAS Jean-Louis VIALARD

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r Dominique BRENGUIER Pierre-William GLENN Pierre MILON Myriam VINOCOUR , 8 Laurent BRUNET Agnès GODARD Antoine MONOD Romain WINDING C F

A Stéphane CAMI Éric GUICHARD Jean MONSIGNY Yves CAPE Thomas HARDMEIER Tetsuo NAGATA •Membres fondateurs

Associés et partenaires : AATON • ACS France • AILE IMAGE • AIRSTAR DISTRIBUTION • ARANE GULLIVER • ARRI CAMERA • ARRI LIGHTING • BINOCLE • B-MAC•BRONCOLOR -KOBOLD • CAMERA DYNAMICS •CARTONI•CINÉLUMIÈRESde PARIS • CINESYL•CININTER • DIGIMAGE CINÉMA • DIMATEC • ÉCLAIR • ÉCLALUX • EMIT • FUJIFILM F rance • FUJINON • G.E. Consumers & Industrial •HD SYSTEMS • K 5600 LIGHTING • KEY GRIP SYSTEM • KEY LITE • KGS DEVLOPMENT • KODAK • L'E.S.T • LA MAISON • LOUMASYSTEMS • LTM • LUMEX • MALUNA LIGHTING • MIKROS IMAGE • NEXTSHOT • PANALUX • PANASONIC F rance • PANAVISION ALGA • PANAVISION CINÉCAM • PAPAYE • PROPULSION • ROSCOLAB • RVZ LUMIÈRES • SFPFICTIONS• SOFT LIGHTS • SONY France • SUBLAB • THALES ANGÉNIEUX • TRANSPACAM • TRANSPAGRIP • TRANSPALUX • TRANSVIDEO • TSF CAMÉRA • TSF GRIP • TSF LUMIÈRE • avec le soutien du et de La fémis, et la participation de la CST