Tesis Completa Junio 2014
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! LA MÚSICA PREEXISTENTE CLASICA EN EL CINE Yaiza Bermúdez Cubas ! UNIVERSITAT RAMON LLULL ! ! ! ! ! ! ! ! ! FACULTAT DE COMUNICACIÓ I RRII BLANQUERNA ! ! ! TESIS DOCTORAL ! ! LA MÚSICA CLÁSICA PREEXISTENTE EN EL CINE AMBIENTADO EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII. USOS ESTÉTICOS, TÓPICOS Y ANACRONISMOS. YAIZA BERMÚDEZ CUBAS Director: Dr. Jaume Radigales Babí ! ! BARCELONA, 2014 !1 ! LA MÚSICA PREEXISTENTE CLASICA EN EL CINE Yaiza Bermúdez Cubas AGRADECIMIENTOS Son muchas las personas que han motivado el inicio de esta investigación, no obstante, el interés hacia este tema fue suscitado inicialmente desde la asignatura de música y cine durante mi formación académica. Especialmente desde estas líneas, quiero agradecer a mi director de tesis el doctor Jaume Radigales Babí su comprensión, su paciencia y sobre todo su intuición. Todas estas características favorecieron que esta tesis llegase a término. Al mismo tiempo, existen otros profesores como el doctor Josep Lluís i Falcó, que no sólo me ha brindado de forma desinteresada su ayuda sino que además ha favorecido algunos de los planteamientos básicos durante este periplo investigativo. Estas líneas no haría justicia sino hiciera referencia al verdadero motor de este proyecto, mi familia. ¿Cómo agradecer su paciencia, su tiempo, su ayuda? Sencillamente, este epígrafe daría para poder enunciar otra tesis. Mis padres, mi marido y mis hijos son los que han posibilitado mi permanencia en un trabajo que se ha ido desarrollando durante una década y que finalmente ha podido vislumbrar la luz. A todos y cada uno de estos integrantes habría que añadir, amigos, colegas, alumnos y tanto otros protagonistas que han favorecido la construcción de muchos de los discursos sobre los que se han reflexionado. A todos los nombrados, los ausentes, los testigos, los pacientes acompañantes, mil gracias. ! ! ! !2 ! LA MÚSICA PREEXISTENTE CLASICA EN EL CINE Yaiza Bermúdez Cubas ! !3 ! LA MÚSICA PREEXISTENTE CLASICA EN EL CINE Yaiza Bermúdez Cubas ! ÍNDICE DE CONTENIDOS I. INTRODUCCIÓN.................................................................................................. 9 I.1. Justificación de la investigación....................................................................... 11 I.2. Estado de la cuestión........................................................................................ 12 1.2.1. Estudios generales ................................................................................ 12 1.2.2. Diccionarios, enciclopedias, catálogos y biografías........................... 14 1.2.3. Manuales................................................................................................ 15 1.2.4. Estudio de la música de cine.................................................................. 16 a. Problemas bibliográficos................................................................... 16 b. Métodos de análisis........................................................................... 17 b.1. Análisis preliminar ................................................................... 20 b.2. Análisis formal-musical............................................................ 22 b.3. Análisis funcional..................................................................... 24 I.2.5. Un cine llamado histórico...................................................................... 33 a. Géneros y subgéneros cinematográficos........................................... 33 a.1. La noción de género. ¿Qué se suele entender por género cinematográfico?........................................................................ 33 a.2. ¿De dónde vienen los géneros? Una visión histórica.................................................................. 37 a.3. Géneros literarios, géneros cinematográficos........................... 38 a.4. ¿Los géneros son susceptibles de redefinición? Clasificación genérica y cine género.......................................... 41 b. Aproximaciones terminológicas sobre el “film histórico”.................. 51 c. Clasificaciones dentro del cine histórico............................................ 54 I.3. Metodología....................................................................................................... 55 1.3.1. Hipótesis de partida y objetivos.............................................................. 55 1.3.2. Metodología de la tesis............................................................................ 58 a. Metodología general y estructura de la tesis........................................ 58 b. Material de estudio............................................................................... 60 c. Materiales............................................................................................. 60 !4 ! LA MÚSICA PREEXISTENTE CLASICA EN EL CINE Yaiza Bermúdez Cubas II. RECORRIDO HISTÓRICO DE LA MÚSICA EN LOS ESPECTÁCULOS: DEL TEATRO AL SÉPTIMO ARTE..................................................................... 63 II.1. Introducción................................................................................................. 65 II.2. Orígenes de la música en los espectáculos................................................... 65 II.2.1. Espectáculos teatrales........................................................................ 65 II.2.2. Espectáculos operísticos.................................................................... 67 II.2.3. Espectáculos cinematográficos.......................................................... 71 III. MÚSICA CLÁSICA EN EL CINE................................................................... 83 III.1. Defensores/detractores................................................................................ 85 III.2. Clásico y clásicos: una aproximación conceptual....................................... 87 III.3. Música clásica preexistente. Aproximación a los “clásicos populares”................................................................................................... 99 III.3.1. Música clásica preexistente en el cine mudo: De los rodajes a las salas de proyección..........................................................................………101 III.3.2. Música clásica preexistente en el cine sonoro................................ 101 III.3.3. Aproximación a los “clásicos populares”....................................... 106 a. George Friedrich Händel........................................................... 108 b. Antonio Vivaldi......................................................................... 119 c. Johann Sebastian Bach.............................................................. 135 d. Wolfgang Amadeus Mozart....................................................... 156 e. Ludwig van Beethoven.............................................................. 193 f. Los “otros compositores clásicos”.............................................. 212 III.4. Música clásica original................................................................................... 221 III.5. Stock music: Nacimiento de las Bibliotecas musicales. Cue Sheets. Kinotecas...................................................................................................... 224 III.6. Codificación musical, clichés y estandarizaciones musicales en el cine. Leitmotiv....................................................................................................... 227 III.7. Significado musical y parodia...................................................................... 235 III.8. Conclusiones................................................................................................ 235 ! !5 ! LA MÚSICA PREEXISTENTE CLASICA EN EL CINE Yaiza Bermúdez Cubas IV. LOS USOS DE LA MÚSICA CLÁSICA EN EL CINE HISTÓRICO................................................................................ 237 IV.1. Los “clásicos” en el cine histórico. Consideraciones previas....................... 239 IV.2. Tópicos y usos estéticos. Relaciones de montaje.......................................... 245 IV.2.1. Cuestiones preliminares.................................................................... 245 IV.2.2 Música y montaje: una relación contractual...................................... 246 IV.2.3. Tópicos musicales en el cine............................................................ 251 IV.2.4. Ubicación en el montaje. Tipos........................................................ 252 IV.2.5. Adaptación de tópicos. Formas musicales....................................... 256 IV.2.6. Causas y efectos desde una perspectiva estética. ............................ 261 IV.2.7. Conclusiones.................................................................................... 263 IV.3. Anacronismos musicales.............................................................................. 263 IV.3.1. Consideraciones sobre los anacronismos en el cine........................ 263 IV.3.2. Fundamentos terminológicos. Tipologías de anacronismos............ 268 IV.3.3. Anacronismos frecuentes en el cine histórico................................. 271 IV.3.4. Las otras músicas en las películas históricas. Aproximación de análisis.........................................................................................…. 274 IV.3.5. Conclusiones.................................................................................. 289 V. LA ILUSTRACIÓN EN EL CINE....................................................................... 293 V. 1. Arte y mito desde la Ilustración.....................................................................