Léto Hudbě (Ne)Přeje Vydává: Společnost Hudební Rozhledy, Člen AHUV, Za ﬁnanční Podpory MK ČR, Nadace ČHF, Nadace B

HUDEBNÍ ROZHLEDY ÚVODNÍK 8/2004 Měsíčník pro hudební kulturu Léto hudbě (ne)přeje Vydává: Společnost Hudební rozhledy, člen AHUV, za ﬁnanční podpory MK ČR, Nadace ČHF, Nadace B. Martinů, Nadace Leoše Janáčka, Nadace OSA ážení a milí čtenáři, Ale jak už bylo řečeno, najdou se výjimky. Umím si jen v novinářském žargonu se letní měsíce už po dlou- stěží představit, jak se asi cítili diváci na premiéře opery buf- Šéfredaktorka: Hana Jarolímková hou dobu označují poměrně výstižným termínem fy Giovanniho Battisty Pergolesiho Služka paní, jež se pod- Tajemnice redakce: Marcela Šlechtová V Redakční rada: Jiří Hlaváč, Lubomír „okurková sezona“. Není mi sice zcela jasné proč zrovna le některých informačních zdrojů odehrála 28. srpna 1733 Brabec, Ivan Štraus, Stanislav Tesař okurková, když by to stejně tak dobře mohla být sezona v rozpálené jihoitalské metropoli Neapoli. Dámy v těžkých Externí spolupráce: Jitka Slavíková malinová či jahodová a znělo by to rozhodně poetičtěji, ale brokátových róbách a pánové v upnutých fracích si asi tehdy Výtvarné řešení: Jiří Filip budiž. Chce se tím naznačit, že se toho v politice, ve společ- vytrpěli své, a to přesto, že jistě došlo i na naprosto nezbyt- nosti či kultuře příliš neděje, a tak mnohem důležitější je né vějíře, které v našich podmínkách plnily funkci většinou Adresa redakce: Radlická 99, 150 00 Praha 5 sklizeň okurek. V okurkové sezoně se však dozvídáme jiné, spíše jen „dekorativní“. tel. (šéfredaktor): 251 554 088 nikoliv podstatné, ale mnohdy určitě „zajímavější“ zprávy. To premiéra Wagnerova proslulého Lohengrina, jež by- tel. (redakce): 251 550 208, Někdy mi to poněkud připomene Jaroslava Haška, který la provedena ve stejný den jen s tím rozdílem, že to bylo 251 552 425 si coby redaktor časopisu Svět zvířat (1911), když už ne- o 117 let později v německém Výmaru, měla asi pro diváky tel. (sekretariát): 251 554 089 věděl o čem psát, vymýšlel nové, povětšinou zcela bizarní přece jen snesitelnější podmínky. Je zajímavé, že Wagner si fax: 251 554 088 druhy živočichů. na srpnové premiéry zřejmě dosti potrpěl! Jeho Siegfried e-mail: [email protected] Žije-li hudba v létě, pak nejspíše v červnu a červenci a Soumrak bohů se dočkaly prvních představení také v srp- http://hudebnirozhledy.scena.cz – tedy jakoby ještě v dozvuku jara, kdy se jedná především nu, Siegfried 16. srpna 1876 v Bayreuthu a Soumrak bohů Nevyžádané rukopisy se nevracejí. o stále populárnější tzv. „open air“ festivaly, koncerty či tamtéž o den později. operní představení v historicky atraktivních lokalitách v čele Jak je vidět, hudbou se i v minulosti žilo za okolností lec- Distribuci a předplatné v České republice provádí v zastoupení s městy Litomyšl, Český Krumlov či Loket, a potom až v září kdy ne tak zcela příznivých. Nebýt v této umělecké oblasti úpl- vydavatele ﬁrma SEND Předplatné, na počátku podzimu. Pokud ovšem nepočítáme pražské hu- ným laikem však patřilo k dobrému tónu tehdejší společnosti, P.O.Box 141, 140 21 Praha 4, dební produkce pro turisty, jimiž se to naopak v létě všude od níž se hudebním produkcím často dostávalo rovněž vydat- tel.: 267 211 301–303, jen hemží, a o zjednané kolportéry, kteří vám úporně vnu- né a všestranné podpory. A tak okřídlené úsloví „Co Čech to fax: 267 211 305, SMS: 605 202 115, cují patřičné letáky, zakopáváte na každém kroku. Směšně muzikant“, které se udržuje v našem povědomí dodnes, mělo e-mail: [email protected], www.send.cz bizarní jsou v tomto ohledu především ti, kteří mají na sobě v 18. a 19. století, což je všeobecně známo, velmi reálný zá- Distribuce a předplatné navlečený rádoby dobový kostým (spíše jen kabátec a třírohý klad. Méně už se ví, že hudbymilovná vrchnost dokonce své ve Slovenské republice: klobouk) a k tomu na nohou pestrobarevné botasky. lásce k muzicírování částečně podřizovala i své zájmy eko- Magnet-Press Slovakia, s. r. o., Dokonce i čeští potulní muzikanti z Podkrkonoší vyrá- nomické. Pro řadu vrchnostenských úředníků byla hra na je- Šustekova 10, želi v 19. století na svá „turné“ po okolních zemích, zvláště den či několik nástrojů naprostou nezbytností, neboť mnohá 851 04 Bratislava - Petržalka Rakousku a Německu, až po žních, kdy už nebylo potřeba neprofesionální zámecká kvarteta, kvinteta či jiná komorní tel.: 67 20 19 21-22 – časopisy 67 20 19 31-33 – předplatné každé volné ruky na polích, jak nám to ve svých pamětech seskupení (hrající však většinou velmi profesionálně), se rekru- fax: 67 20 19 10, 20, 30 dosvědčuje i známý podkrkonošský písmák Věnceslav Me- tovala právě z jejich řad. A tak by se dalo s trochou nadsázky e-mail: [email protected] telka. Podíváme-li se podrobněji například na premiéry říci, že některé majitele nebo správce panství ani tolik nezají- [email protected] světově proslulých oper, zjišťujeme, že většina se jich ode- malo, je-li pan justiciár opravdu zdatným právníkem, či pan www.press.sk hrávala na podzim, na jaře a v zimě. Nejvíce z celého roku důchodní dobrým ekonomem, ale spíše jaký je pan justiciár dostal z tohoto hlediska na „frak“ právě nešťastný měsíc či důchodní houslista, cembalista nebo violista. Objednávky do zahraničí vyřizuje redakce a MEDIASERVIS, s. r. o., srpen. Ale, jak už to bývá, „výjimka“ potvrzuje pravidlo, K takovémuto svéráznému pohledu má společnost administrace vývozu tisku, a tak ani on alespoň občas nepřišel zcela zkrátka. Je tady 21. století jistě hodně daleko, nicméně pomalu se v našem Sazečská 12, 225 62 Praha 10, však jedna zajímavost, která jistě souvisí s geoklimatickými kulturním životě opět začínají objevovat akce, jejichž návště- tel.: 271 199 255, fax: 271 199 902 podmínkami, jež donedávna mnozí historikové a nejen oni va nejen zvyšuje prestiž toho kterého podnikatele, ekonoma měli výrazné sklony podceňovat. či lékaře, jenž se na některé z nich objeví, ale zároveň auto- Časopis Hudební rozhledy pro Najít prezentaci nějakého významného hudebního díla maticky každého vyřazuje z kolonky „kulturních barbarů“ potřeby zrakově postižených zajišťuje minulosti například v srpnové Itálii je totiž úkol téměř nad- a řadí jej mezi ty, kteří vědí, co se sluší a patří. Přejme tudíž prostřed nic tvím internetového serveru: www.braillnet.cz Sjednocená organizace lidský, zatímco v Německu to zase až tak těžké není. Nelze se takovým projektům hodně zdaru a doufejme, že jich bude nevidomých a slabozrakých ČR, ovšem co divit, horké a až spalující italské letní slunce láká stále více, a to i během léta, které svádí nejen k lenošení, ale tel.: 266 038 714 spíše na pláže, než do koncertních sálů a operních domů! i k prožívání nových nevšedních zážitků…

Tisk: Dvořák & syn, Dobříš Sazba: Studio DOMINO, Beroun Cena: 30 Kč Odevzdáno do sazby: 8. 7. 2004 Evidenční číslo MK ČR E1244 Hana Jarolímková, šéfredaktorka ISSN 0018-6996 Na titulní straně Thomas Dausgaard Foto Marianne Grøndahl 1

HHr0408.inddr0408.indd 1 227.7.20047.7.2004 14:59:5714:59:57 Z OBSAHU edle Braniborů v Čechách, které letos zazněly FESTIVALY, KONCERTY Vna Smetanově Litomyšli po celých třiačtyřiceti letech, se na programu festivalu objevil rovněž Dvo- Ze Smetanovy Litomyšle ...... 3 řákův Dimitrij, premiérovaný 29. dubna ve Státní opeře Praha. Protože však k základním scénogra- Jubilující 40. hudební festival fickým prvkům uvedené inscenace patřilo i využití L. van Beethovena v Teplicích ...... 6 točny, která na II. zámeckém nádvoří litomyšlské- ho zámku k dispozici nebyla, dvoupodlažní dějo- Barokní noc na českokrumlovském zámku . . . 7 vý prostor, jenž točna umožňovala, musel režisér Janáčkův máj ...... 9 Michael Tarant nahradit rozehráním sborových scén i z obou stran hlediště – a dopadlo to výborně… Nové rozměry festivalu FORFEST ...... 10 Festival sborového umění Jihlava ...... 12 estival komorní hudby v Českém Krumlově za- Fhájila pestrá, uměním i kulinářskými požitky 43. Beethovenův Hradec ...... 13 naplněná Barokní noc v areálu hradu a zámku, kte- Zadáno pro Pražský podzim ...... 14 rou hosté prožívali nejen v zahradách a na nádvo- řích tohoto historicky vzácného objektu, ale např. Serge Baudo znovu s Johankou z Arku . . . . . 15 i v jednom z nejslavnějších zámeckých prostor, oje- Sukův komorní orchestr třicetiletý ...... 15 dinělém Maškarním sále či magickou atmosférou prosyceném čarokrásném barokním divadle, kde K poctě Milana Zelenky ...... 17 zazněl výběr z Händlovy opery Sosarmés, král méd- Sto let od narození Františka Lýska ...... 19 ský. K dalším lákadlům festivalu však bezesporu patřila i např. vystoupení Mi- stra Josefa Suka, Mnichovského klavírního tria či naší přední šansoniérky, Ha- IV. mezinárodní varhanní festival v Opavě . . . 22 ny Hegerové. o pohádkově laděné Lucerně Vítězslava Nováka HORIZONT Pměla 5. června na plzeňském jevišti Velkého divadla J. K. Tyla premiéru další opera s pohádkovým České stopy v mexické námětem, tentokrát Čert a Káča Antonína Dvořáka. Obě hlavní postavy v podání Dalibora Tolaše a Jany lidové hudbě 19. století ...... 24 Tetourové dopadly výborně stejně jako režie Ond- řeje Hučína či hudební nastudování dirigenta Jiřího Štrunce, navíc umocněné i spolehlivými výkony or- DIVADLO chestru a sboru. Inscenace se tak stala zdařilým pří- spěvkem nejen k projektu Česká hudba 2004, ale samozřejmě – a to především Janez Lotric ve Státní opeře Praha ...... 26 i k významnému výročí Antonína Dvořáka. Čert a Káča v Plzni ...... 26 dánským dirigentem Thomasem Dausgaardem, Perníková chaloupka Skterý na letošním Pražském jaru zastoupil one- zakotvila v biedermeieru ...... 27 mocnělého Herberta Blomstedta, jsme se u nás setkali poprvé. Na současné světové hudební scéně Cestami tradice i novosti ...... 28 však patří tento umělec již několik let mezi nejčas- těji frekventovaná jména ve svém oboru. Do výraz- nějšího povědomí veřejnosti vstoupil poprvé v roce ZE ZAHRANIČÍ 1993, kdy obdobným způsobem převzal úlohu Car- la Marii Giuliniho při přímém přenosu Beethoveno- Tosca v reálu ...... 33 vy Missy solemnis se Švédským rozhlasovým orchestrem, nemalý úspěch ale Zürcher Festspiele zaznamenala i jeho pohostinská vystoupení s Petrohradskou filharmonií o tři roky později, kam jej místo sebe doporučil Georg Solti. ve znamení české hudby ...... 34 CO SI PŘEČTETE V PŘÍŠTÍM ČÍSLE STUDIE, KOMENTÁŘE Mladé pódiun v Karlových Varech – Ze světového festivalu „Bože mój!“ Idée fixe chlapeckých a mužských sborů – Mezinárodní klavírní kurzy v díle Vítězslava Nováka ...... 37 Antonína Kubálka ve Zlatých Horách – Ilseino srdce Rudolfa Vzpomínáme Františka Neumanna, Karla v Národním divadle v Praze – Z festivalů na Hukvaldech a v Lokti – Musica antiqua Citolibensis – Rozhovor janáčkovského dirigenta ...... 40 s Romanem Patočkou GRAMOREVUE Zkrácenou verzi č. 8 najdete od 28. 7. na adrese http://hudebnirozhledy.scena.cz Ze záskokáře hvězdou první velikosti ...... 42 Recenze CD ...... 46

HHr0408.inddr0408.indd 2 227.7.20047.7.2004 15:00:1515:00:15 FESTIVALY, KONCERTY

! LITOMYŠL, ZÁMEK, SMETANŮV DŮM Ze Smetanovy Litomyšle Braniboři Milan Hořínek Foto v Smetanově Litomyšli Ivan Žáček rámci 46. mezinárodního operního festivalu Smetanova Litomyšl provedla Ja- V náčkova opera Národního divadla v Br- ně Smetanovu prvotinu, Branibory v Čechách. Na 2. zámeckém nádvoří zněla tedy po dva večery, 17. a 18. června, Smetanova svěží hudba, plná dramatického elánu a obrazivosti, a jako vždy musela zvládat nelehký úkol obhájit platnost dí- la, jež je v rovině libretní založeno více než spor- ně. Že tento úkol – jako vždy – zvládla, je tento- krát zásluhou i velmi solidní úrovně brněnského nastudování. Především orchestr hrál v lehce stí- žených podmínkách poloexteriérového prostoru velmi dobře a jeho výkon se stal základem úspěš- ného provedení v obou večerech. Z přehledného, dobře čitelného gesta Jaroslava Kyzlinka čišela jistota a sebedůvěra, která se přenesla i na ce- lý divadelní soubor. Orchestr brněnské opery předvedl dobrou souhru a zaujal kompaktním, dobře diferencovaným zvukem. Podobně pozi- sbor pražské chudiny i vesnický lid hlavní posta- ny základní pilíře celkového úspěchu provedení. tivně lze psát o vyrovnaném výkonu sboru, kte- vou kusu a tvárně propracovaná partitura s mo- A to přesto, že o individuálních pěveckých výko- rý má v Brně pod dlouholetým sbormistrovstvím dernistickými rysy, zúročující experimentátorství nech již zdaleka tak pozitivně psát nelze. Josefa Pančíka trvale vysokou kvalitu. Vzhledem Smetanova švédského období, je výkladovým tě- Ani jeden ze tří tenorů, jejichž party přinášejí k tomu, že v plebejsky založených Braniborech je žištěm celého díla, byly tím v Litomyšli polože- zcela odlišné problémy, svůj úkol nezvládl. V nej- větší míře to platí o naturálním výkonu Alojze Ha- ranta, který pro roli Jíry nemá, kromě hlasového plebejství, další nutné předpoklady. Petr Levíček předvedl pěvecky kultivovanější výkon, ale roli , toho „hodného“ z obou mladých praž- Foto Milan Hořínek Foto Junoše ských měšťanů, rovněž ničím neobohatil. Pavel Černoch byl zase, jako četník Warneman (píšu, jak uvedeno v programu, i když dobová Sabinova ortografie je Varneman), obsazen mimo obor, a logicky tak posunul koncepci této postavy, tradičně pojímaného jako komický tenor, někam jinam. Nejvýrazněji se uplatnil Vladimír Chmelo, kte- rý přesvědčivě vykreslil obraz pražského Němce Tausendmarka, „jemuž tato zem vlastí sluje a který každým krokem svým ji zašlapává a zrazuje“. Árie „Tvůj obraz, dívko“, jíž je tento zloduch trochu zlidštěn, měla také potlesk, na rozdíl od pěvecké- ho vystoupení nevýrazného dívčího tria v podání Dagmar Žaludkové (Ludiše), Mariky Žákové (Vl- čenky) a Evy Garajové (Děčany). Solidní standard odvedl Jan Hladík jako pražský starosta Wolfram i nestárnoucí Richard Novák v roli Kmeta. Inscenace režiséra Mariána Chudovského Sbor Janáčkovy opery Národního divadla v Brně se na festivalu předvedl v tom nejlepším světle. zalidňuje univerzální, výtvarně a historicky ne-

HHr0408.inddr0408.indd 3 227.7.20047.7.2004 15:00:2015:00:20 FESTIVALY, KONCERTY

vyhraněnou scénu výtvarníka Otty Šujana roz- z vlasti cizácké sbory. Je to praktické, levné i účin- metaforický kotrmelec tvůrci brněnské inscenace vášněnými masami, oblečenými Zdeňkem Šán- né, a dav, který vtrhne na scénu, zuřivě mávaje nad zamýšleli či aspoň připouštěli, ale je jisté, že zvláš- ským, jejichž konstantní výkladovou rekvizitou hlavou židlemi, vypadá vskutku hrozivě - buď že tě ve spojení s paralelně probíhající instalací arte- je židle. S židlí se jistě dá dělat spousta věcí – zde je historicky rozlícen a nebo že právě vybílil lokál. faktu Židle Magdaleny Jetelové v litomyšlských je s ní máváno, z bujné rozšafnosti i na pozdrav, je Každá revoluce – a tvůrcům šlo zajisté především klášterních zahradách se uplatňuje velmi výraz- s ní metáno, hněvivě argumentováno i šermováno o univerzální nadčasové poselství – jejíž lidové ma- ně. I jako stochastický produkt inscenace ji však vůči zlým cizákům, ve chvílích celkového útlumu sy budou třímat ukořistěné židle, bude ovšem eo konec konců lze přijmout: odlehčí alespoň trochu a všelidové skleslosti je na ní dokonce i sezeno. ipso v očích potomků demaskována a degradová- nabubřele prsnímu vlastenčení a trapně černobílé, Dokonalý obraz české hospody. Spravedlivý hněv na. Ta židle prozrazuje až nepříjemně konkrétně, xenofobní dikci, jíž si Sabina ulehčuje svému svě- českého lidu, který povstal, aby konečně vyhnal o co v revoluci šlo. Nejsem si jist, zda právě tento domí, se dostane vítaného shození. ! Gabriela Beňačková a Marián Lapšanský

Jitka Slavíková organizátoři obávají: přivést publikum na (pře- politní opery, londýnské Covent Garden, Vídeň- vážně) písňový recitál. Dostalo se jim – pořada- ské státní opery ad., nabídla v první polovině o Smetanova domu 24. 6. mířily davy telům – plného potvrzení jejich volby: byl to ne- písně německých romantiků: výběr z Wagnero- ctitelů umění dvou velkých osobnos- zapomenutelný večer a publikum vzdalo oběma vých Písní pro Mathildu Wesendockovou, druhou D tí slovenského interpretačního umění umělcům standing ovation. píseň ze Straussových Čtyř posledních písní a výběr a zaplnily ho do posledního místa. Smetanova Paní Gabriela Beňačková, pěvkyně, jíž tles- z Mahlerových Písní potulného tovaryše, a v úvodu Litomyšl dokázala to, čeho se i pražští koncertní kaly operní domy na celém světě včetně Metro- druhé části večera výběr z cyklů Antonína Dvo- řáka: V národním tónu, Cigánských melodií a Pís- ní milostných. Zpívala je s přirozeným smyslem pro frázi, s noblesní uměřeností a přesto se su- gestivním vyjádřením, každá píseň se proměnila ve skvostnou miniaturu; bylo neuvěřitelné, kolik

Foto Milan Hořínek Foto zcela odlišných výrazových prvků lze vměstnat do malé plochy písně. Možná teprve díky paní Beňačkové jsem plně pochopila, kolik líbezné krásy se skrývá v Dvořákových písních Ach není, není tu a Dobrú noc… Závěr večera patřil opeře – Smetanově Ma- řence (Ach, jaký žal), Dvořákově Rusalce (Mě- síčku na nebi hlubokém), Pucciniho Mimi (Si, mi chiamano Mimi) a Cileově Adrianě Lecouvreuer (Ecco: respiro appena). Charakterizovat jejich interpretaci by znamenalo opakovat to, co už bylo tolikrát v českém i zahraničním tisku napsá- no: voluminézní hlas jedinečné neopakovatelné barvy s onou pověstnou „beňačkovskou“ slzou v hlase, neuvěřitelná pianissima, úžasné, v plné šíři rozvinuté vysoké tóny, obrovská výrazová paleta. Pokud se přece jen o jednom skladateli zmíním, pak proto, že s jeho hudbou je paní Beňačková spjata snad nejbytostněji: vždycky jsem byla přesvědčena, že při vší úctě ke všem pěvkyním minulosti či přítomnosti je nejauten- tičtější Rusalkou Gabriela Beňačková a myslím si to i dnes: žádný operní dům na celém světě, kam letošní výroční rok Antonína Dvořáka při- vedl na pódia jeho operní chef d´oeuvre, ne- může nabídnout dokonalejší Dvořákovu a Kva- pilovu Rusalku. Stejná slova nejvyššího obdivu a úcty patří i jejímu klavírnímu partnerovi, básníkovi klaví- ru, Mariánu Lapšanskému, který se samostat- ně představil i ve výběru z Griegových Lyrických kusů pro klavír a efektních Lisztových Parafrází na Skvělý výkon předvedla v rámci svého recitálu i stále krásná Gabriela Beňačková. motivy z opery Rigoletto. !

HHr0408.inddr0408.indd 4 227.7.20047.7.2004 15:00:2915:00:29 FESTIVALY, KONCERTY Dvakrát Státní opera Praha

Druhý den po Dimitriji, tedy 26. 6., nabídla Jitka Slavíková Milan Hořínek Foto Státní opera Praha druhý večer – populární Kon- en, kdo poznal inscenaci Dvořákova Di- cert na přání, tentokrát s názvem Z Hollywoodu mitrije na scéně Státní opery Praha (pre- až na Kavčí Hory. Program, který má již na fes- T miéra 29. 4. 2004), by stěží věřil, že se tivalu svou tradici a který spolehlivě koncert vy- monumentální scénografie Milana Čecha a To- prodá dlouho před zahájením festivalu, byl skvě- máše Moravce s ústředním všestranným vyu- le dramaturgicky sestaven a nabídl nesmrtelné žitím točny dokáže vtěstnat do II. nádvoří li- melodie z filmů Excalibur, Alexander Něvský, tomyšlského zámku (25. 6.). Právem; proto se Vinnetou, Titanic, Harry Potter, Pán prstenů ad. o to ani inscenátoři nepokusili. Technici SOP „Kavčí Hory“ byly zastoupeny hádankovou sui- sáhli jednoduše do operního skladu a vykouz- tou z českých seriálů v aranžmá Mirko Krebse. lili s obdivuhodnou invencí dokonalou iluzi Do soutěže se publikum s chutí zapojilo (bylo moskevských reálií začátku 17. století. A proto- odevzdáno přes 800 odpovědí) a dokonce do- že pochopitelně točna k dispozici nebyla, sti- kázalo i z velké části správně hádanky rozluštit; hl režisér Michael Tarant během odpolední a to vedle snadných melodií (k seriálu Nemocni- zkoušky nahradit dvoupodlažní dějový pro- ce, Pan Tau ad.) i ty zapeklitější (My všichni ško- stor, který točna v SOP umožňuje, rozehráním lou povinní, Byli jednou dva písaři či F. L. Věk). sborových scén i z obou stran hlediště. A i když Orchestr a sbor SOP s nakažlivým zápalem diri- se to zdá neuvěřitelné, i taková zjednodušená goval Leoš Svárovský, báječní byli sólisté – Ali- scénografie fungovala skvěle. Dvořákova málo ce Holubová a v programu jmenovitě neuvede- hraná historická opera Dimitrij pod taktovkou ný člen sboru Boni pueri v Pánu prstenů a Eva dalšího umělce s Dvořákovou hudbou bytost- Piknová v suverénně podaném „titanikovském“ ně spjatým, Františka Preislera, dokázala pu- hitu, písni My Heart Will Go On. Škoda, že si paní blikum přes pokročilou hodinu (končilo se po Piknová tak málo věří – byla by skvělou muzi- půlnoci) a neúprosnou zimu přikovat na seda- kálovou zpěvačkou. Smetanova Litomyšl by ale dla do poslední minuty. Inu, v Litomyšli zkrát- tím přišla o neméně skvělou produkční. Život je ka diváci nespěchají na metro… věčná volba… !

V každoročně hojně navštíveném Koncertu na přá- ní se letos představila rovněž vedoucí propagace a PR I mezinárodní vědecká konference byla letos Smetanovy Litomyšle, Eva Piknová. součástí Smetanovy Litomyšle Na konferenci se přihlásili zástupci z celkem devíti evropských zemí, některé příspěvky si do- Ivan Žáček datele vznikl ještě za jeho života, máme v sobě ulo- konce organizátoři konference přímo objednali. žen zejména obraz přílišné oslavy skladatele v době Mezi speciálně připravené referáty patřily ty, kte- metanovská konference nazvaná OBRAZ komunistického režimu. Zdeněk Nejedlý vyzdvihl ré pojednávaly o uvádění Smetanovy operní tvor- BEDŘICHA SMETANY V PROMĚNÁCH Smetanu na piedestal jakéhosi národního hrdiny by v kontextu určitých národních kultur. Měly by S ČASU 1824–1884–2004 byla mezinárod- a byl slaven často i na úkor jiných autorů. Po revo- nám pomoci najít odpověď na otázku, proč dílo ním setkáním muzikologů nad osobností Bed- luci v roce 1989 následoval další extrém – nezájem. bylo či nebylo v konkrétní zemi úspěšné. Konfe- řicha Smetany poprvé od roku 1994, kdy se Za totality jsme si zvykli nevěřit ničemu, co je při- rence se také pokusila, byť v jediném, silně kritic- naposledy konala v Praze. Právě širší evropská jímáno s velkým halasem a jen kladně. To mělo za kém příspěvku, který přednesl Tomislav Volek, báze, kterou se zde podařilo shromáždit, vy- následek vzrůst až přílišné kritičnosti, která vedla o nový generační pohled na rozporuplnou osob- datně přispěla k tomu, že se tu naše národní k odklonu zájmu o Bedřicha Smetanu. Projevilo se nost a jednoho z největších smetanovských ba- téma a často v minulosti adorovaný symbol da- to především snížením návštěvnosti jeho operních datelů Zdeňka Nejedlého. Byl výrazně zastoupen řilo zbavovat tradičních ideologických nánosů, inscenací a následným vytracením se Smetanových i interdisciplinární pohled, jakýsi pokus o kom- úzce nacionalistických hledisek. Po celé tři dny titulů z repertoáru českých operních domů.“ Dra- binaci muzikologického, lékařského a antropo- rokování byla zřetelná snaha uvést zakladatele maturgie festivalu proto usiluje o navrácení úcty logického pohledu na postavu Smetany a jeho české národní hudby do širších evropských kon- a respektu Smetanovu dílu. Již několik let se sna- chronickou chorobu, která vedla k jeho tragic- textů a zamyslet se v Roce české hudby hlouběji ží v rámci festivalu iniciovat nová nastudování kému a – jak v diskusi zaznělo – i předčasnému a věcněji než jen ukládá formální tradice nad je- Smetanových oper – jako v případě Dalibora konci. V tomto bloku zazněly příspěvky lékaře ho tvůrčím odkazem. před čtyřmi lety, který byl vytvořen ve vlastní Jana Betky a antropologa Emanuela Vlčka, jež Konferenci, jež se konala ve Smetanově do- produkci. „Letos to byli Braniboři v Čechách, kte- se věnovaly základní nemoci Bedřicha Smetany, mě, zahájil ředitel litomyšlského paralelně pro- ří se díky nám teď stanou jediným smetanovským jejíž chronologii se oba vědci pokusili blíže vy- bíhajícího operního festivalu Jan Pikna, který titulem na repertoáru Janáčkovy opery Národního mezit, i jejím tragickým komplikacím, hluchotě na jeho adresu uvedl: „Ačkoliv mýtus tohoto skla- divadla v Brně,“ uzavřel Jan Pikna. – stejně jako jeho fyzickému zjevu. !

HHr0408.inddr0408.indd 5 227.7.20047.7.2004 15:00:3215:00:32 FESTIVALY, KONCERTY

! TEPLICE, MOST, CHOMUTOV, ÚSTÍ NAD LABEM, ZÁMEK JEZEŘÍ, LITOMĚŘICE Jubilující 40. hudební festival L. van Beethovena v Teplicích Foto archív

Lenka Přibylová tr Josef Kšica) a Chorea academia, Smíšený pě- vecký sbor Univerzity J. E. Purkyně v Ústí n. L. e kulturním tradicím severočeského měs- (sbormistři Josef Říha a Jiří Holubec) a ušlech- ta Teplice neodmyslitelně náleží Hudeb- tile znějícího kvarteta sólistů, kde se prezento- K ní festival Ludwiga van Beethovena, vali Magdaléna Hajóssyová, Erika Šporerová, festival chápaný ve smyslu upomínky na dva Leo Marian Vodička a Miloslav Podskalský. Beethovenovy biograficky významné pobyty ve Taktovky se ujal šéfdirigent SČF Charles Oli- zdejších lázních v letech 1811 a 1812. V tomto ro- vieri-Munroe. ce festival v pravém slova smyslu oslavuje 40. vý- S ohledem na celou programovou šíři nelze ročí svého trvání, neboť od doby svého založení věnovat detailní pozornost všem koncertům, ale- roku l964 úspěšně překonal různá úskalí, pro- spoň tedy telegraficky. šel řadou organizačních změn a letos se předsta- Na koncertě v Mostě (1. 6.) se představil Sym- vil ve zcela nové podobě. Oproti dosavadnímu, fonický orchestr Českého rozhlasu Praha řízený praxí minulých ročníků ověřenému půdorysu ve Vladimírem Válkem, v Chomutově koncertoval schematu 5--6 koncertů letošní program nabídl Český komorní orchestr Praha (7. 6.) a České paletu 17 pořadů, které obohatily kulturní dění noneto (14. 6.), z dalších účinkujících souborů nejen v Teplicích, ale též v dalších hudebních jmenujme příkladně Nové pražské collegium či lokalitách v podkrušnohorském regionálním soubor Camerata musica „Jean Baptiste Loeillet“ rozprostranění od Klášterce nad Ohří přes Je- Berlin. Městské divadlo v Ústí n. L. obohatilo pro- zeří, Most, Osek a Ústí nad Labem až po Děčín. gram premiérou Mozartovy opery Don Giovanni. Centrem dění nadále zůstávají Teplice. Původně V kooperaci s nově založenou Regionálnou podzimní termín konání byl přeložen na období Obcí Slovákov v Tepliciach byl do festivalové- zahrnující konec května a téměř celý červen, kdy ho programu zařazen koncert, kde se skvělým letošní úvodní koncert dne 27. 5. těsně předchá- provedením slavných operních árií teplickému zel zahájení teplické lázeňské sezony. Pořadate- publiku (28. 5.) opětovně představila M. Hajós- lem se stejně jako v minulých letech stala z po- syová, původem ze Slovenska. V následné bese- věření statutárního města Teplice Severočeská dě poutavě vyprávěla o zkušenostech ze svého filharmonie Teplice (dále SČF). Zcela nezastu- bohatého uměleckého života. Velmi důležitým Extravagantní autor Symfonie č. 1 „Písně o sa- pitelnou finanční otázku se podařilo uspokoji- hudebně regionálním činem se stal koncert so- motách“, uvedené na festivalu ve světové premiéře, vě zajistit díky pochopení teplického magistrátu pranistky Ireny Troupové a klavíristy Tomáše Vladimír Franz a dotaci Ústeckého kraje, festival podpořila i řa- Spurného. V rámci jejich programu (3. 6.) zazně- da městských úřadů a magistrátů z míst, kde se lo mimo jiné Šest německých písní Josefa M. Wolf- skvělého programu citujme zejména strhující uskutečnily festivalové koncerty. Nelze opome- rama (1789--1839), teplického starosty a ve své dramatický projev sólistky při provedení cyklu nout rovněž velmi cennou přízeň sponzorů. době velmi úspěšného komponisty. Dnes však Petra Ebena Písně nelaskavé. Dalším festivalovým Novum v koncepci festivalu představuje též jeho dílo odpočívá zcela zapomenuto v tichu ar- bonbonkem se stal teplický koncert (16. 6.) br- navázání spolupráce s mezinárodním Festivalem chivů. Díky badatelským aktivitám T. Spurného něnského souboru Ensemble Messiaen s umě- Uprostřed Evropy, tato kooperace byla konkrét- se postupně daří Wolframovy skladby naplňovat leckým vedoucím Jiřím Besperátem. Dominan- ně prezentována podporou 4 koncertů z nabíd- novým životem, v Teplicích provedený cyklus za- tu jejich pořadu nesporně znamenalo barevně ky Beethovenova festivalu a vzájemně poskyto- ujal šíří melodické invence a harmonickým bo- skvělé provedení výběru z obsáhlého a séman- vanou reklamou. hatstvím, mnohé tak napověděl o nedoceněných ticky hluboce sdělného cyklu Oliviera Messiaena Výše uvedených 17 festivalových akcí publi- kvalitách svého tvůrce. Koncert souboru Quar- s názvem Kvartet na konec času. Velmi zajímavou ku nabídlo programy různého typu, dominují- tetto con flauto na zámku Jezeří (6. 6.) zajímavě teoretickou reflexi festivalové problematiky před- cím faktorem se vždy nesporně stalo dílo L. v. moderoval Lukáš Hurník. V historicky poučené stavovala fundovaná přednáška (24. 6.) Dr. Hel- Beethovena, jehož kompozice úzce korespon- interpretaci zde zaujala netradiční konfrontace gy Lühning, vědecké pracovnice Beethovenhau- dovaly s tvorbou v letošním roce jubilujících vel- - díla Johanna Joachima Quantze a Jana Dismase su v Bonnu, na téma „L. v. Beethoven v součas- kých mistrů české hudby. Zelenky ve smyslu inspirace kompozičně pro- ném světě a jeho vztah k Čechám“. První programovou dominantou se logicky myšlených a vtipných asociací - Hurníkovy Hom- Festivalové pořady se díky své převážně špič- stal zahajovací koncert. V teplickém domě kultu- mage à J. D. Zelenka a Quantzem determinované kové interpretační i dramaturgické úrovni setká- ry symbolicky zaznělo Dvořákovo Te Deum a Sym- Meditace a Capriccia na koncertě rovněž přítom- valy se spontánním ohlasem publika. fonie č. 9 d moll, op. 125 L. v. Beethovena v podání ného Otomara Kvěcha. V Litoměřicích (9. 6.) se Zcela specifické poslání bylo v tomto festiva- Severočeské filharmonie Teplice, skvěle připra- představilo Violové kvarteto České filharmo- lu svěřeno závěrečnému koncertu pořádanému vených sborů - Pražský komorní sbor (sbormis- nie a mezzosopranistka Jana Sýkorová. Z jejich v Teplicích (24. 6.), kdy nejprve zazněl Beetho-

HHr0408.inddr0408.indd 6 227.7.20047.7.2004 15:00:4715:00:47 FESTIVALY, KONCERTY

venův Koncert pro housle D dur, op. 61. Ve spolu- ti a nakonec i k sobě samému.“ Pro další konkre- Zcela zaujala rytmicky ostrá plocha deklamace práci se SČF a pod taktovkou Milana Svobody tizaci jsem autorovi krátce před koncertem i po či osaměle zoufalý tón skvěle zahraného houslo- přednesl sólový part dnes devatenáctiletý Hyuk koncertě položila několik otázek. vého sóla koncertního mistra. Nástup druhé věty Joo Kwun, původem z korejského Soulu, nositel předeslal opět stručně pochodový rytmus a hud- cen z mnoha prestižních soutěží. Po řadě vstup- Proč jste si pro vyjádření tak lidsky hluboké- ba dále gradovala do ploch sugestivní hindemi- ních intonačních nepřesností dostál ve druhé ho a společensky aktuálního tématu zvolil právě thovské exprese, budované na ostré korespon- a zejména ve třetí větě tento mladý houslista své symfonii? denci krátkých melodicko-rytmických úseků stří- pověsti „zázračného dítěte“. Přesvědčil krásou Symfonie je vrcholným útvarem, který má dajících se v jednotlivých nástrojových sekcích. nosnosti tónu, strhující technickou bravurou nést závažná poselství. Od dob Beethovena to- Autorův obsahový výklad pokračoval v geniálním a artikulační přesností. to poslání nikdo nezrušil. Forma symfonie se významovém rozvrstvení, hudba na koncertním Druhá polovina koncertu náležela světové může obměňovat, ale její základní půdorys je pódiu se však naproti tomu překvapivě ustálila do premiéře Symfonie č. 1 „Písně o Samotách“ od daný. Původně jsem chtěl napsat pouze instru- ploch téměř převažujícího fortissima, kdy místy Vladimíra Franze. Skladba vznikla v roce 2003 mentální formu, ale v nabídce SČF byl vyslo- o aktivitě sborů svědčil pouze pohyb úst pěvců, na objednávku SČF u příležitosti 55. výročí ven též požadavek sboru a varhan, zde jsou orchestr intenzitou své dynamiky nepropustil ani založení tohoto orchestru a 165 let pěstování varhany jakýmsi „odpovědníkem“ orchestru. jejich zvukovou barevnost a směřoval k hudební- symfonické hudby v Teplicích. V rámci oslav v Užití sólového barytonu a deklamace vyply- mu obrazu apokalypsy. Autorem avizovaná „hut- roce 2003 však nebyla provedena a vhodnou nulo z postupu práce. Často tu zaznívá hutná ná zvuková masa“ zde jakoby překročila svůj stín. příležitostí k premiéře se stal právě závěrečný zvuková masa, není to megalomanie, ale cítím Ke krásným plochám naopak náležel recitativní festivalový koncert. Skladba je napsána pro mo- zde sdělení. Zpráva o tomto světě nemůže mít charakter melodických linek sóla barytonu. hutný hudební aparát, na jejímž provedení se malé obsazení. Na otázku, jak byl spokojen s provedením spolu se SČF s obzvláště posílenou sekcí bicích své skladby, odpověděl autor následovně: „Se- nástrojů podílely Český komorní sbor (sbormis- Skladba je premiérována v Teplicích, jaký je veročeská filharmonie podala opravdu strhující vý- tr J. Kšica), dětské sbory Poupata a Fontána při Váš vztah k Beethovenovi? kon. Škoda jen, že filharmonici nemohli absolvo- ZŠ Maršovská Teplice (sbormistři H. Mazzolini- Od mládí mne zaujal jeho 5. klavírní koncert, vat o dvě zkoušky navíc, jež by přispěly k vyladění ová, J. Ptáčková, J. Brynda, Z. Rezková), Ivan jinak jsem Beethovena dlouho spíše obcházel. sborové a instrumentální složky, a to především ve Kusnjer (baryton) a Regina Razovová (deklam- Miluji jeho 7. symfonii, vznikala též v Teplicích, čtvrté větě. Mám skutečnou radost, a to i navzdory ace), opět pod taktovkou M. Svobody. Textovou jistou reminiscenci na její úvod jsem vtělil do za- skutečnosti, že mne den po premiéře obcházela hrů- platformu tvořily verše F. Nietzscheho, B. Bre- čátku první věty. Ostatně, původně jsem chtěl za, co vše ještě neumím.“ chta, G. Trakla a K. Tomana v česko-německém zhudebnit tzv. Heiligenstadtskou závěť či dopis Skladba vyvolala u publika rozporuplné reak- jazykovém provedení. „nesmrtelné milence“. ce, kdy do bouřlivého aplausu zaznívalo též nespo- Výjimečný zájem ze strany českých i zahranič- Tolik autor, nyní k vlastní premiéře. Rozsáhlá kojené a v Teplicích zcela neslýchané bučení. Obojí ních televizních a rozhlasových stanic, rozhovo- čtyřvětá skladba, svým trváním krátce přesahu- odezva však demonstrovala fakt, že skladba sku- ry s autorem uveřejněné v řadě sdělovacích pro- jící jednu hodinu, kompozičně vyrůstá z mono- tečně zaujala. Událost tedy vskutku festivalová. středků, to vše nasvědčovalo tomu, že se očeká- tematického základu. První věta „O samotách Svůj dojem z celého festivalového dění závě- vá velká hudební událost. Sám skladatel vybavil v prostoru a čase“ vnese posluchače do strhu- rem shrnul Roman Dietz, ředitel SČF a součas- festivalový programový sborník detailním výkla- jícího světa použitých kontrastních prostředků ně též Beethovenova festivalu: „Domnívám se, že dem kompozičního záměru. Podle jeho slov dílo hudebního sdělení -- stereotypní rytmus úvodu, se nový dramaturgický model zcela osvědčil. Teplice vyjadřuje (zde stručně řečeno) „obavu i varová- efektní barevnost široké palety bicích nástrojů, a celkově Ústecký kraj se mohou pochlubit plnohod- ní před vývojem euroamerické civilizace. Hrdinou sugestivně prostá melodická linie dětského sbo- notným hudebním festivalem, který v současnosti ne- skladby je člověk, který ztratil víru ve vyšší autoritu ru versus volající hlas hoboje, zakotvení v masiv- má v severních Čechách obdobu a může směle kore- a postupně ztrácí reálný vztah k přírodě, společnos- ně temných akordech varhan. spondovat s jinými evropskými festivaly.“ !

! ČESKÝ KRUMLOV, STÁTNÍ HRAD A ZÁMEK Barokní noc na českokrumlovském zámku

Hana Jarolímková tům. Z děl Antonína Dvořáka byl např. komplet- vystoupil komorní soubor Münchner Klavier- ně sestaven recitál Josefa Suka, ale společně se trio, který nabídl skladby G. F. Haydna, L. van estival komorní hudby Český Krum- skladbami Smetanovými i program Smetanova Beethovena a R. Schumanna a varhaník Robert lov, který na přelomu června a července tria, Pražského klavírního dua (které k tomu na- Hugo, jenž nás ve svém recitálu s názvem Hudeb- F zahájil v tomto turisticky atraktivním re- bídlo ještě Maurice Ravela) či Ensemblu Martinů, ní cesta z Pasova do Saska provedl po podobné, gionu patřícím do seznamu chráněných pamá- kde se vedle Dvořákovy I. řady Slovanských tan- byť o něco starší hudební ose od Caspara Kerlla tek UNESCO hudební sezonu již poosmnácté, ců a Promenád pro flétnu, housle a klavír H. 274 až po J. S. Bacha. K lahůdkám festivalu však jis- připravil pro své návštěvníky opět celou řadu Bohuslava Martinů objevily i kompozice Zdeňka tě patřilo i vystoupení první dámy českého šan- atraktivních projektů. Vzhledem k dramaturgic- Lukáše či Alexeje Frieda. V rámci vloni založené sonu Hany Hegerové či mezzosopranistky Evy ké linii programu Česká hudba 2004 mezi nimi další dramaturgické řady festivalu nazvané Stře- Blahové a japonského tenoristy Takuji Fujity, samozřejmě nechyběly především večery, věno- doevropské akcenty a zaměřené především na které při slavných operních áriích doprovodil vané našim nejvýznamnějším letošním jubilan- tvorbu a interprety z Německa a Rakouska, pak Marián Lapšanský.

HHr0408.inddr0408.indd 7 227.7.20047.7.2004 15:00:4815:00:48 FESTIVALY, KONCERTY

hrady, kde si i ti nejnáročnější gurmáni přišli na své, pro mě se největším zážitkem stala návště- va zámeckého barokního divadla, která hostině předcházela. Vždyť tento stavebně zcela ojedině- Foto Lubor Mrázek Foto lý objekt je opravdovým historickým unikátem, jemuž v Evropě konkuruje pouze o něco větší (ale ne zase tak zachovalé!) barokní divadlo ve švédském Drottningholmu! Kníže Josef Adam ze Schwarzenbergu dal jeho původní budovu, postavenou na počátku 80. let Janem Kristiánem z Eggenberku roku 1766 nově upravit (především vybavit novým zařízením a dekoracemi), a pro- tože v následujících dvou stoletích tu nedošlo k žádné modernizaci či zásadnější rekonstrukci, divadlo je mimořádné nejen bohatstvím dochova- ného fondu, ale zároveň svou ničím nenarušenou autenticitou. Nakonec 13 základních scénických obrazů, přes 645 kusů kostýmů, 179 rekvizit, 50 efektových strojů či 410 osvětlovacích těles jistě Přímo dech beroucí interiér barokního divadla, kde jsme se stali svědky zkrácené verze Händlovy opery hovoří samo za sebe, a to nemluvím o kompletní Sosarmés, král médský. původní mašinerii s posuvnými rámy, rumpály, kladkami, lanovody a výsuvnou světelnou ram- Jedním z nejatraktivnějších večerů celého fes- kračovat v nevázané zábavě, k níž se tentokrát pou, které jsou dodnes funkční! Zcela mimořád- tivalu se však stal především zahajovací hudebně- přidaly i různé společenské hry jako např. karty ný význam i v rámci evropského kontextu má -tanečně-divadelní projekt nazvaný Barokní noc, či vrhcáby. Mezi prostorami, kde se Barokní noc rovněž objem dochovaného repertoáru ze 17., 18. který sklidil mimořádný úspěch již v loňském odehrávala, nesměl samozřejmě chybět ani uni- a 19. století, který tvoří mj. 2 400 svazků libret, roce a letos jej dramaturgie pro velký zájem fes- kátní Maškarní sál, v němž se však za svitu svíček textů a scénářů dramat, komedií a baletů či 300 tivalových návštěvníků zařadila do programu nejen hrálo a zpívalo, ale rovněž se tančily dobo- partitur, particell, klavírních výtahů a ostatního dokonce hned dvakrát po sobě. Projekt vznikl vé tance. I když k opravdu nezapomenutelným notového materiálu! ve spolupráci dvou neziskových kulturních or- chvílím patřil zejména průchod fascinující, do- Nu a v tomto prostředí, pamatujícím dobu ganizací – Nadačního fondu Festivalu komorní dnes pro běžné návštěvníky uzavřenou Plášťo- před téměř 250 lety a dodnes prosyceném atmo- hudby Český Krumlov a Nadace barokního diva- vou chodbou, po jejíž celé délce byly rozmístěny sférou života tehdejší společenské smetánky, jsme dla zámku Český Krumlov a jeho hlavní progra- stolečky s květinami a talířky plnými různoba- měli možnost shlédnout přibližně hodinu trvají- movou osou byla oslava hudby, tance a opery ve revných želatinových bonbónků a škvarkových cí výběr z hudebního dramatu o třech dějstvích vybraných interiérech a exteriérech krumlovské- jednohubek, a na jejímž konci čekal všechny zú- Georga Friedricha Händla s názvem Sosarme, Rè di ho zámku. Oslava však ne ledajaká! Pořadatelé častněné vstup do bohatě prostřené zámecké za- Media (Sosarmés, král médský). Děj opery, která si totiž dali velmi záležet na tom, aby koncepce celého večera vycházela co nejvěrněji z dobových slavností baroka, kdy zábava, různé ceremonie a touha po reprezentaci a okázalosti tvořily neodmyslitelnou součást života každé zámecké Foto Lubor Mrázek Foto společnosti. Velmi dobře zachované původní ba- rokní prostředí zdejších nádvoří, sálů, chodeb, divadla i zámecké zahrady k tomu nakonec poskytlo vynikající podmínky. Večer, během něhož se vystřídalo několik sou- borů orientujících se na hudbu renesance a baroka jako např. CK Brass Quintet, Musica Fresca, Capella Regia, La Fiamma či Krumlovští pištci, zahájilo setkání společnosti na čtvrtém zámec- kém nádvoří, kde se nejen popíjelo šampaňské s jahodami, ale rovněž poslouchala barokní hudba a korzovalo se mezi kejklíři, dobově obleče- nými dámami či akrobaty na chůdách, kterým v šaškovském kostýmu a s neodmyslitelnou flét- ničkou u úst kraloval Jiří Stivín. V příjemně nala- děné atmosféře se společnost přesunula do sálů, kde se mohla občerstvit ovocem, nejrůznějšími bonbóny, preclíky či vynikajícími koláčky, a po- Noc plná zábavy se nevyhnula ani unikátnímu prostředí Maškarního sálu…

HHr0408.inddr0408.indd 8 227.7.20047.7.2004 15:00:4915:00:49 FESTIVALY, KONCERTY

byla poprvé uvedena s velkým ohlasem 15. úno- chodem téměř dvakrát větší, než hloubka hlediš- ra 1732 v Královském divadle v Londýně, reaguje tě!), to vše posluchače natolik vtáhlo do věrně na tehdejší neutěšenou politickou situaci v Ang- navozené atmosféry barokního představení, že

lii, kde se král Jiří II. dostal do sporu se synem ovace v závěru nebraly konce. Není se však co Lubor Mrázek Foto Frederickem, princem z Walesu a na několik let divit! V žádném jiném divadle nemohou pořada- své ostrovní království opustil. A protože se vy- telé s dílem z 18. století docílit takového účinku braly pouze ty nejzajímavější a nejdramatičtější jako právě zde a připočítáme-li k tomu i další již momenty z celé opery, dílo mělo spád a šestice zmiňované kratochvíle v průběhu večera, které sólistů, Jana Koucká (Elmira, dcera krále Haliata pro své návštěvníky připravili neúnavní organi- – soprán), Hasan El-Dunia (Haliate, lýdský král zátoři festivalu v čele s ředitelkou Hanou Pelzo- – tenor), Pavla Jančová (Erenice, manželka Ha- vou a dramaturgem Antonínem Matznerem (jimž liatova – mezzosoprán), Ivo Michl (Argone, syn však byli při využití historických reálií z odborné- Haliatův a Erenicin – alt), Jana Sekaninová (Me- ho hlediska výrazně nápomocni i ředitel Státního lo, nemanželský syn Haliatův – mezzosoprán) hradu a zámku Český Krumlov dr. Pavel Slavko a Zdeněk Kapl (Altomaro, oblíbený rádce Halia- a předseda správní rady Nadace barokního diva- tův – baryton) opravdovou možnost se předvést. dla prof. Petr Peřina), nikdo jistě nelitoval, že se Rovnocennými partnery se jim při tom stali i čle- na zahájení Festivalu komorní hudby v Českém nové souboru Cappella Accademica s koncertní Krumlově vydal. Až se ještě v tomto směru dosud mistryní Janou Spáčilovou a dirigentem a cem- nezkušení hosté, kteří se příliš nedokázali vyma- balistou Ondřejem Mackem, usazení v orches- nit z rolí pouhých diváků, zapojí v příštích letech třišti, kde zůstal dochován patrně jako v jediném do nabízených společenských atrakcí s větší akti- divadle na světě původní liniový oboustranný no- vitou, mohl by se z takto komponovaného typu tový pult! Divadlo, ozářené pouze elektrickými večera stát nejvyhledávanější druh vyšší spole- svítidly k nerozeznání napodobujícími mihota- čenské zábavy. Lidé v dnešním uspěchaném světě vé světlo svíček a reagující i na sebemenší závan totiž většinou nechtějí pouze „letět“ na koncert vzduchu, barokní gestika sólistů, jejíž autorkou a hladoví se vrátit zpět domů, kde pak shánějí byla Zuzana Vrbová, která rovněž celé předsta- alespoň něco malého na zub, ale rádi by si užili vení režírovala, efekty s propadlištěm i fascinující celý večer a to nejen v duchu té „vážné“ zábavy, Rovněž kuriózní ohňostroj, doprovázený těmi nej- výměna kulis pomocí ručně ovládané mašinerie ale i v duchu její odlehčenější varianty včetně dob- roztodivnějšími zvuky, se držel barokních pravidel ve spodní části jeviště (jehož hloubka je mimo- rého občerstvení… ! a zásad…

! OSTRAVA, DŮM KULTURY, JANÁČKOVA KONZERVATOŘ, SLEZSKOOSTRAVSKÁ RADNICE, HORNICKÉ MUZEUM LANDEK, EVANGELICKÝ KOSTEL Janáčkův máj

Připravila Hana Jarolímková 1908!) nejvíce. Druhý český program patřil hous- které vystoupilo v rámci jazzového víkendu s Ivou lím, konkrétně houslovému recitálu Bohuslava Bittovou. I v jejich (společném) podání zněl Janá- d roku 1976 se v Ostravě koná Meziná- Matouška. I v tomto večeru nejvíce zaujal Janáček ček: výběr z Moravské lidové poesie. rodní hudební festival Janáčkův máj, – jeho houslová sonáta a Smetanova dua Z domovi- Domácí Kubínovo kvarteto vystoupilo se dvě- O jehož letošní XXIX. ročník proběhl ve ny. Skvělým klavírním partnerem byl Matouškovi ma hosty: klavíristkou Soňou Krivčíkovou a vio- dnech 21. 5.–11. 6. Program festivalu byl zaměřen Petr Adamec. A do třetice česká hudba a Janáček. listou Alexandrem Bessou. Interpretace Dvořáko- na českou hudbu a na její postavení v evropském „Hádanka života – Listy důvěrné“ byl název va violového kvintetu zůstala sice poněkud ve stínu i celosvětovém kontextu. Na naplnění programo- večera, ve kterém Barbora Šrámková citlivým vý- klavírního kvintetu f moll J. Brahmse, ale celkově vých záměrů a první dojmy z festivalu jsem se ze- běrem z korespondence mezi L. Janáčkem a K. patřil tento večer k velice hodnotným komorním ptala jeho ředitele Jaromíra Javůrka. Stösslovou představila Janáčka i jako mistra psa- koncertům letošního festivalu. Vrcholem pak bylo ného projevu. Korespondenci četli Zlata Ada- hostování britského Belcea quartet. Již úvodním Byl některý z festivalových koncertů zaměřen movská a Luděk Munzar, oba autorovy smyč- kvartetem op. 71 č. 3 Josepha Haydna oslnil soubor pouze na českou hudební tvorbu? cové kvartety hrálo přesvědčivě a s velkým nasa- intenzitou, a barevností zvuku, bohatostí výrazo- Ryze českých programů bylo sporadicky. Na zením i poučením Moravské kvarteto. vých prostředků a výjimečnou muzikalitou. Po prvním místě je třeba zmínit sborový koncert uvedení kvartetu Huwa Wartkinse, ve kterém nešlo Pěveckého sdružení moravských učitelů v če- Z programového katalogu festivalu vyplývá, nepostřehnout stopu L. Janáčka, zazněl v ostrav- le s jeho uměleckým vedoucím dirigentem Lu- že Moravské kvarteto nebylo jediným smyčcovým ské premiéře Oktet C dur op. 7 G. Enescu. Toto dílo bomírem Mátlem. Program byl zvolen z repre- kvartetem na letošním Janáčkově máji… mladého skladatele je zcela jiného druhu než po- zentativních skladeb J. B. Foerstra, P. Křížkovské- Skutečně zvláštností letošního ročníku by- pulární rumunské rapsodie. Velice komplikovaná ho, B. Smetany, V. Nováka, J. Suka, B. Martinů a L. la kvartetní řada, která na jednotlivých večerech struktura, množství hudebních nápadů zpracova- Janáčka. A právě sborové kompozice posledně představila smyčcová kvarteta v různých variacích. ných na rozsáhlé ploše a celková expresivita díla jmenovaného autora zaujaly ve výjimečné inter- O Moravském kvartetu jsme se již zmínili, dalším vyzněly díky svrchovanému společnému předne- pretaci sdružení (Maryšku zpívá PSMU od roku hostujícím souborem bylo Škampovo kvarteto, su kvartet Stamicova a Belcea.

HHr0408.inddr0408.indd 9 227.7.20047.7.2004 15:00:5115:00:51 FESTIVALY, KONCERTY

s hloubkou sólistčina prožitku a jejího osobního interpretačního vkladu učinila z vystoupení G.

Foto Petr Grim Petr Foto Beňačkové ozdobu celého festivalu.

Mohl byste alespoň stručně zmínit nepěvecké hosty letošního Janáčkova máje? Mezi instrumentálními sólisty, kteří pocho- pitelně nechyběli, je nutno jmenovat klavíristu Gerharda Oppitze a jeho podání Dvořákova kla- vírního koncertu, Ivana Ženatého v ideální spo- lupráci s dirigentem Martinem Turnovským a Filharmonií B. Martinů skvěle hrajícího Dvo- řákův houslový koncert a Ilju Gringoltse. Ten svým provedením Mozartova houslového koncertu A dur, K 219 sice rozdělil posluchače na ty, pro které bylo houslistovo vystoupení jedineč- né a vrcholné a na ty, kteří jeho pojetí Mozarta jednoznačně odmítli, ale rozhodně jeho první hostování nejen na Janáčkově máji, ale v České republice vůbec, potvrdilo mimořádné dispozice a výjimečný talent tohoto teprve dvaadvace- tiletého umělce. Zároveň se sólisty ale musím Ilja Gringolts se představil s Komorní filharmonií Pardubice. vyzvednout i připravenost a výkony všech hos- tujících orchestrů. Pro některé posluchače byly Komorní koncerty festivalu nebyly ale věno- Zajíček). Výborný výkon podala i Moravská fil- dokonce příjemným překvapením. vány pouze smyčcovým kvartetům… harmonie Olomouc, a to i v následující poémě K mimořádným zážitkům v řadě komorních Zvony Sergeje Rachmaninova, kterou dirigent Pe- Je teprve pár dnů po skončení festivalu, takže koncertů patřilo kongeniální provedení Smyč- tr Vronský vystavěl jak v přesvědčivých celcích, na podrobnou analýzu je ještě brzy. Ale naopak cového tria Es dur op. 3 Drážďanským smyčco- tak i v detailech výrazových a zvukových rozdílů. z Vás nevyprchaly bezprostřední dojmy. Můžete vým kvartetem a vystoupení hráče na violu da Mše c moll, K 427 W. A. Mozarta zazněla v Ostra- je vyjádřit? gamba Petra Wagnera a Jana Krejči na theor- vě po velmi dlouhé době. Pro její provedení byl Myslím, že letošní XXIX. ročník Mezinárod- bu, kteří vystoupili v secesním sále Slezskoos- zvolen akustický prostor evangelického chrámu ního hudebního festivalu Janáčkův máj svou již travské radnice. a jako interpreti byli pozváni sólisté Z. Kloubo- hodně vysokou uměleckou laťku opět zvýšil. vá, P. Vykopalová, J. Březina a R. Janál, Küh- Všechny jeho koncerty byly interpretačně vyvá- Již před festivalem jste upozorňoval na ne- nův smíšený sbor (sbormistr Jan Rozehnal) žené a i ty s náročným či méně efektním a poslu- bývale silné zastoupení vokálně-instrumentál- a Pražská komorní filharmonie s dirigentem chačsky vděčným programem se konaly v plných ních děl. Jak se povedl tento programový záměr Michelem Swierczewskim. Pěveckou či vokál- sálech. A tak Janáčkova Sinfonietta na zahajova- naplnit? ní řadu završila svým prvním (!) ostravským vy- cím koncertě ve skvělém nastudování Jiřího Bě- Právě o tyto koncerty byl velký zájem poslu- stoupením Gabriela Beňačková, která na závě- lohlávka a Sukova Pohádka s Novákovou symfo- chačů. A i když patří k produkčně nejsložitějším rečném koncertě přednesla Wagnerovy písně na nickou básní O věčné touze v inspirovaném pojetí a ekonomicky nejnáročnějším, jejich velice pří- texty M. Wesendonckové. Její ve všech polohách Libora Peška (oba koncerty byly svěřeny velmi znivý ohlas byl velkou satisfakcí. 24. května vy- krásně a měkce znějící hlas, skvělá piana a pia- dobře disponované Janáčkově filharmonii Os- stoupil ve scénách z oper B. Smetany a R. Wagnera nissima, kterým dirigent Libor Pešek a Janáč- trava) skvělým způsobem zarámovaly tento vý- orchestr a sbor Janáčkovy opery Brno pod tak- kova filharmonie Ostrava plně vyhověli, spolu jimečný festivalový ročník. ! tovkou Ondreje Lenárda. Hostem večera byla Eva Urbanová, která především v partech Mila- dy (Dalibor), Ortrudy (Lohengrin) a v proroctví Li- ! KROMĚŘÍŽ, ZAHRADNÍ ATELIÉR, CHRÁM SV. MOŘICE, buše ze stejnojmenné opery přesvědčila o svých ARCIBISKUPSKÝ ZÁMEK, MUZEUM KROMĚŘÍŽSKA výjimečných pěveckých kvalitách. Eva Dřízgo- vá-Jirušová, Jaroslav Dvorský a Martin Gurbal Nové rozměry festivalu FORFEST stáli před náročnějším úkolem. Byli sólisty spo- lečně s hercem Janem Fišarem Hukvaldské poé- Jan Vrkoč ujít tak velkorysou přehlídku soudobého umění. my Milana Báchorka. Přesto, že od vzniku díla Letos se během jediného týdne uskutečnilo 22 v roce 1986 uplynulo více než dvacet let, skladba ORFEST Czech Republic je festival sou- koncertů a performancí, byly slavnostně otevře- neztratila nic ze své kvality a i dnes dovede po- dobého umění s duchovním zaměřením, ny výstavy v Muzeu Kroměřížska (kombinované sluchače plně oslovit. Nemalou měrou k tomu F který se každoročně koná v Kroměříži. techniky nizozemského malíře Walthera Smei- přispěla ženská část Českého filharmonické- Obvykle se do tohoto malebného jihomorav- tinka-Mülbachera), v soukromé Galerii u Artuše ho sboru Brno a skvěle zpívající dětský pěvecký ského města sjíždějí hudebníci, výtvarníci, i ob- (malby ve Francii žijícího malíře Ladislava Scho- sbor Ondráček z Nového Jičína (sbormistr Josef divovatelé umění z celého světa, aby si nenechali vance) a v Zahradním ateliéru (velkoformátová

HHr0408.inddr0408.indd 1010 227.7.20047.7.2004 15:00:5315:00:53 FESTIVALY, KONCERTY

plátna Václava Vaculoviče). Současně probíhal Tradiční recitál varhanní hudby v chrámu sv. ly Maxe Sterna a se souborem MOENS premié- cyklus poslechových seminářů s ukázkami dí- Mořice vzbudil zaslouženou pozornost. Varha- rovala Havelkovu skladbu Alfa i omega. Své party la Arvo Pärta. ník Karel Hiner dnes působí v Kutné Hoře, kde zpívala v němčině, angličtině, řečtině i polštině. Obvykle se v Kroměříži představují nové na varhanách u sv. Barbory nahrál před několika Už dnes právem patří mezi naše špičkové inter- tvůrčí počiny umělců z Evropy nebo i ze vzdá- lety své vynikající CD. Jako tehdy v nahrávce, i na prety soudobé hudby. lenějších končin světa, pořadatelé festivalu se FORFESTu překvapil programem z poměrně ná- Slovenská klavíristka Elena Letňanová měla snaží vyzdvihovat takové umělecké tendence, ročných skladeb: Fantasie a toccata Jeana Wilda, recitál ve Sněmovním sále Arcibiskupského zám- které v sobě nesou prvky nové duchovní inspi- Monument Ivany Loudové, Impetuoso Bedřicha A. ku. Její vystoupení potěšilo srdce všech ctitelů race v nejširším smyslu. Samozřejmě, že festival Wiedermanna, chorální fantazie Ecce homo Kle- klavírní hudby. Program byl prvotřídní: jména takového rozsahu není možno pořádat jinak, menta Slavického, Communion Oliviera Messiaena, Klement Slavický, Roman Berger, Jaroslav Šťastný než za podpory mnoha subjektů, Ministerstva část Deuxieme symphonie Marcela Dupre a Sursum už dnes znamenají vzory, jejichž hudba jednou kultury ČR, Nadace Český hudební fond, Hu- corda Milana Slavického. Jednoznačně tedy řadím -- možná -- bude určovat směr dalšího hudeb- dební nadace OSA. Zahraniční umělce také ob- Karla Hinera mezi interprety velice zdatné, má- ního vývoje. Letňanová dokáže hudbu uchopit vykle podporují příslušná velvyslanectví, a tak lokdy na FORFESTu slýcháme tak zajímavý pro- i teoreticky, její zasvěcené slovní komentáře dá- na zahájení festivalu byli přítomni paní Lisa Hel- gram přednesený kvalitně a s precizností. Dou- valy tušit, že velmi dobře rozumí tomu, co sa- ling, zástupkyně amerického velvyslance, i tis- fám, že se s tímto varhaníkem budeme v koncert- ma hraje, a dokáže zajímavým způsobem přiblí- ková atašé nizozemského velvyslanectví, paní ním životě setkávat stále častěji. žit své analýzy i publiku. Elena Letňanová patří Hilda Jansen. Uznání za skvělé výkony si zasluhují také al- mezi světové klavíristky (např. recitál pořádala Zvláštní důraz se v letošním ročníku FOR- tistka Šárka Brychová a sopranistka Kristýna i v Carnegie Hall). Na FORFESTu hrála s plným FESTu kladl na tzv. umění performanční. Hostem Valoušková. Obě pěvkyně jsou pravidelnými nasazením, s nadšením, které se přenášelo i na festivalu byl významný americký soubor Mobius hosty FORFESTu. Šárka Brychová spolu s var- posluchače. Neexistuje asi pro soudobou klavír- Group Boston, sdružení výtvarníků a hudební- haníkem Petrem Kolařem uspořádala celý pě- ní hudbu zkušenější, suverénnější interpret než ků, kteří připravili speciální programy přímo pro vecký recitál (skladby např. Františka Emmerta, je právě Elena Letňanová. kroměřížské interiéry a exteriéry. Dle informací Stanislava K. Vrbky), obdivuhodně zazpívala kon- Pražský soubor MOENS uspořádal koncert z programu nabízeli „interaktivní zapojení pu- certní Árii č. 5 brazilského skladatele Heitora Vil- z duchovní hudby Svatopluka Havelky. Nejvíce blika“ a „cílené poselství vyjadřující se k sociál- la-Lobose, navíc zpívala i altová sóla v oratoriích mě oslovila skladba Tři psalmodie pro cimbál, ním, rasovým a politickým otázkám“. To se jim Petera Tenhaefa. Její hlas je pružný, pěkně zbar- dva soprány a baryton na latinské texty žalmů, dařilo realizovat jen zčásti, některé performance vený, ovládaný s lehkostí. S takovým fondem a pak duo Rozhovory duše s Bohem pro klarinet se opravdu vydařily, jiné, např. Rituální omývání se umělkyně zařazuje mezi naše nejnadějnější a klavír. Virtuózní, vypjatý part klarinetu je zde nohou, každá osoba zvlášť ale považuji za vyloženě pěvecké osobnosti. Také sopranistka Kristýna obrazem skutečného lidského utrpení, výkřiky nudné. Realita byla ovšem složitější, kvůli dešti Valoušková zasluhuje obdiv. Během festivalu nástroje jako by citovaly slova bible: „Bože můj, musela být řada „představení v exteriéru“ zru- zpívala sóla v oratoriích, u klavíru písňové cyk- proč jsi mě opustil? Volám ve dne, a ty mi neodpoví- šena. Asi vůbec nejpoetičtější a nejvynalézavější performanci pak připravila mladá skladatelka Markéta Dvořáková. Její Hudební automaty byly také původně plánovány do zahrady, ale i v inte- riéru, schovány před deštěm, měly úspěch a byl o ně velký zájem. Náhodně zvolené úryvky parti- Marek Mucha Foto tury v podání různých nástrojů zněly v nejrůz- nějších kombinacích, a přesto souhra vytvářela novou obdivuhodnou kvalitu. K tomu si před- stavte ještě zpěvačku a dvě tanečnice… Další performanci, jakýsi „Gesamtkunstwerk“ připravil i německý skladatel Peter Tenhaef v Za- hradním ateliéru. Skladba Aus meinem Garten spo- jovala poezii s hudbou a s originálními obrazy, měla představovat přírodu v jejích věčných, neo- pakovatelných proměnách během jednoho roku. Vydařený byl i performanční pořad Kojetínské industriální filharmonie, která hrála svou Dru- hou symfonii, tentokrát instrumentačně zpracova- nou pro květníky, sušák, brusku a pilníky, plasty, plechy, trouby, lidský hlas… (pro znalce-pamětní- ky dodávám, že skupina smyčců tentokrát v orchestru chyběla)… V pořadu přednesli svoje verše hosté večera básníci Roman Szpuk a Zbyněk L. Gordon. Zkrátka performanční umění slavilo letos na FORFESTu úspěchy a nebylo dne, který by Soubor Mobius Group Boston vyjádřil svůj protest proti násilí, ať je uplatňováno z jakýchkoliv, třeba prošel bez alespoň jednoho představení… i ušlechtilých důvodů. Mari Novotny-Jones a Milan Kohout

HHr0408.inddr0408.indd 1111 227.7.20047.7.2004 15:00:5415:00:54 FESTIVALY, KONCERTY

dáš, nemohu se ztišit ani v noci… Otcové v Tebe dou- výborně a s lehkostí přednesl Kamil Doležal, lepším přestat. Ostatně netřeba chválit dobrou fali…“ (žalm 22). Na Havelkově hudbě je strhují- na klavír hrál Hanuš Bartoň. hudbu, dobré dílo se přece chválí samo! Proto jen cí, jakým způsobem dokáže pracovat s každým Opět sleduji, že do stanoveného rozsahu člán- doporučuji všem: nečtěte o hudbě pouze z novin hudebním nástrojem, jak využívá všech technic- ku se nelze vejít se vším, co by pozornost zaslu- a časopisů a přijeďte se také do Kroměříže podí- kých možností k docílení působivého výrazu hovalo. Bylo by ještě mnoho pozoruhodných vat a poslechnout si vše živě, „na vlastní uši“! a skvělé barevnosti. Náročný klarinetový part souborů, umělců, skladeb. Je tedy nutné v nej- -av-

! JIHLAVA, DŮM KULTURY A OSVĚTY, CHRÁM SV. IGNÁCE Festival sborového umění Jihlava

Jiří Fuchs Je nutno zmínit se stručně o sborech, které le- v pouhých dvaceti členech bezvadně uplatňoval tos vytvářely duši festivalu. V popředí letošního techniku střídavého dechu a dirigent vystavěl su- Festival sborového umění proběhl ročníku stály smíšené sbory České a Slovenské gestivně jemné lyrické plochy. Sbor Algoma z Ka- v Jihlavě ve dnech 25. --27. 6. 2004. republiky. Z hlediska zaměření Jihlavy zmíním nady s paní P. Gartshore již tak skvěle nepůsobil, 47. Tento špičkový český festival, který výborné Pražské pěvce s dirigentem S. Mistrem. dramaturgií byl poněkud stereotypní, leč ukázal prožil svá vrcholná léta nejvyšší možné kvality Tento sbor, schopný zvládat pružně a na patřič- jak si vedou senioři na vzdáleném kontinentu a jak v 70. a 80. letech, stál na počátku 90. let takřka né úrovni obtížné soudobé skladby, pokládám jsou podnikaví, když se ocitnou až v České repub- před zánikem. Přežil díky nadšeným jedincům pro českou sborovou hudbu za vysoce potřebný. lice. Osobně jsem milovníkem ruské hudební kul- z MK ČR i Jihlavy samé. Modifikoval se do me- Vybavuje se mimoděk reforma F. Vacha z počát- tury, což předesílám, aby snad hodnocení zúčast- zinárodní podoby, na jehož platformě probíhá ku 20. století, který vlastně usiloval o totéž, o co něných ruských sborů neznělo tendenčně. To, že i mezinárodní skladatelská soutěž, na níž nava- S. Mistr. A kolik sborů dnes obstojí před Vacho- nejsem v tomto směru sám, ukázalo vřelé přijetí zuje provádění oceněných skladeb, které musí vou reformou? Velmi hodnotný výkon předvedla ruského chlapeckého sboru Bolero. Příliš nás si- být svěřovány špičkovým sborům se zaručenou Chorea acadaemica z Ústí nad Labem s dirigenty ce technicky nepřesvědčil, ale byl milý a sympatic- kvalitou interpretace (jak by k tomu ostatně oce- prof. J. Říhou a doc. J. Holubcem. Jubilant J. Ří- ký. Zklamání jsem prožíval při vystoupení Anima něný skladatel přišel, aby jeho skladbu prováděl ha představil publiku svoji skladbu Missa brevis, mea z Petrohradu s dirigentem L. Anshelesem. kdejaký průměr?). sbor zaujal komorně distinguovaným zvukem Nezaujal technicky ani interpretačně v tradičním Tentokrát se podařilo sehnat většinu sborů a schopností jemných nuancí. Technik Bratislava ruském repertoáru, natož v populární skladbě O. a sbormistrů, které přednesly na úrovni skladby s B. Kostkou přinesl vzácnou schopnost tlumočit Máchy Hoj, hura hoj. Nevím, zda ji přítomný O. Má- oceněné v předchozí skladatelské soutěži. Pro vyrovnaně všechny předvedené styly, ale zejména cha poznal, já ji rozeznával trochu s obtížemi. Na přesnost uvedu oceněné provedené skladby, pro strhnout mimořádnou espresí náročné poslucha- závěr pokládám za nutné se zmínit o provedení stručnost v tom pořadí, jak na festivalu zazněly: če Jihlavy. Osobně bych tento sbor v pofiderním Mše D. dur op. 86 zvané Lužanská, čtyřmi spojený- Marian Mac Leod: Jubilate deo (Algoma z Kana- žebříčku letošní Jihlavy stavěl asi celkově nejvýše. mi sbory a Hodonínským symfonickým orches- dy), Hanz Magne Grasvold: Ecce dies veniunt, Mie- Zdatným konkurentem slovenskému sboru byla trem pod energickým vedením J. Rozehnala. Do- czyslav Makowski: Audentes deus ipse iuvat (Praž- v samotném závěru festivalu Nová Česká píseň jem provedení byl z globálního pohledu výtečný, ští pěvci), Karel Šimandl: Šest miniatur na texty z Plzně s dirigentem doc. Z. Vimrem. Zejména v nádherné akustice chrámu sv. Ignáce zazněla latinských přísloví (Chorea acadaemica), Peter v osvědčeném cyklu Z. Lukáše Pocta tvůrcům pro- skladba naléhavě a dirigent Rozehnal ji vtisknul Homans: Agnus Dei (Technik Bratislava), Henrik kázala takřka ideálně vyrovnaný profesionální patřičnou míru interpretační esprese. Z pozice Odegerd: Hodie Christus a Rorate coeli (Lille Muko zvuk (byť slůvko profesionální užívám pro sboro- rozhlasového režiséra by se jistě dala najít místa z Dánska), Christopher Wiks: Missa brevis (Lus- vý svět jen velmi nerad, neboť většina sborů hu- rytmicky méně pevná, ale z globálního počitku, cinia Opava), Allan Bevan: O vos ombes a Nao- debních divadel působívá dosti neprofesionálně) který je v našem hudebním vnímání vždy priorit- mi Stephan: Ave Maria (Česká píseň Plzeň). Jen a sbormistrem logicky vystavěnou znějící formu. ní, byla skladba provedena zainteresovaně, s čis- z důsledného jmenování provedených novinek Sbor gymnazistů Luscinia z Opavy pod vedením tou snahou o maximálně možný výkon. vyplývá, že letos se podařilo zainteresovat většinu J. Slovíka zase ukázal, jak lze se studenty gymná- Součástí festivalu v Jihlavě je vždy seminář účastníků na interpretaci těchto mnohdy nesnad- zia zpívat kultivovaně a na zajímavé interpretační pro účastníky na určité zajímavé téma. Tento- ných soudobých skladeb. V českém soudobém úrovni. Tím se dostávám ke sborům zahraničním. krát bylo možné se seznámit s interpretací hud- sborovém terénu to nemůže být snadné, proto- Z nich nejvíce zaujal Univerzitní sbor Lille Mu- by Skandinávie. že většina sborů je nucena praktikovat záslušnou ko z Dánska s dirigentem J. G. Jorgensenem. Po 47. ročník FSÚ Jihlava ukázal na jeho nezastu- metodu nácviku, což je v intonačně náročné sou- Techniku měl ve večeru těžkou pozici, protože pitelné místo v české hudební kultuře. Laboratoř dobé hudbě velmi neefektivní a zdlouhavé. To je interpretoval převážně lyrický repertoár skladate- soudobé sborové tvorby, navíc dnes již s meziná- také důvod, proč Artama tak obtížně hledá dobré lů své země a po extrovertním výkonu Techniku rodním dosahem, většinou špičková interpreta- sbory ochotné nastudovat skladby, které logicky působil psychologicky příliš zadumaně, což byla ce, to je tvář soudobé Jihlavy. Přejme ji mnoho mnohdy v repertoáru nezakotví. Zjednodušeně jen otázka nutné dramaturgie, obsahující dvě oce- úspěchů do ročníků následujících, i to, aby opět řečeno, ne každá oceněná skladba má onu invenci něné skladby H. Odegarda. Zvukově i interpretač- byla setkáním většiny sbormistrů a skladatelů a jiskru kompozic našeho Z. Lukáše či O. Máchy, ně představoval špičkovou evropskou platformu. jako v nedávné minulosti. Jsem přesvědčen, že o které sbory soutěžily i v době, kdy tištěná forma Komorní sbor Sinkronies z Jihoafrické republiky i tato struna se v následujících ročnících podaří skladeb byla jejich problémem. s J. van der Sandtem ukázal měkký, barevný zvuk, plně rozeznít. !

HHr0408.inddr0408.indd 1212 227.7.20047.7.2004 15:00:5615:00:56 FESTIVALY, KONCERTY

! HRADEC NAD MORAVICÍ, ZÁMEK 43. Beethovenův Hradec Petr Hanousek kvality. Pořádajícímu sdružení Talent se podaři- a Alexandrem Starým (klavír) zcela zaplnilo Vel- lo přilákat do poroty například violoncellistu kou dvoranu Červeného zámku i díky tomu, že omantické prostory zámku Hradce nad Troelse Svane z Německa, houslistu Menahema zazněla slavná koncertantní díla tří klasiků – W. Moravicí patřily od 4. do 11. června mla- Breuera z Izraele nebo českého violistu žijícího A. Mozarta, J. Haydna a L. v. Beethovena. Za mi- R dým hudebníkům z Běloruska, Česka, ve Švýcarsku Alexandra Besu. Předsedou poroty mořádnou a dramaturgicky objevnou hudební Polska, Ruska, Slovenska a Švýcarska. Již po tři- pro klavírní trio byl Marek Jerie (pedagog kon- událost můžeme považovat „dobové“ provedení ačtyřicáté zde hledali štěstí ve známé interpre- zervatoře v Luzernu a člen Guarneri tria Praha), Beethovenovy 9. symfonie souborem Antiquarius tační soutěži. Letos se odborné porotě i dalším violovou porotu vedl Pavel Vítek (pedagog Ost- consort Praga, komorním sborem Musica divi- posluchačům představilo deset klavírních trií ravské univerzity a violista Kubínova kvarteta). na Praga a sólisty Národního divadla Praha (Ha- a sedmnáct violistů. Ve srovnání se situací před Významu Beethovenova Hradce si je vědo- na Jonášová – soprán, Lenka Šmídová – alt, Petr čtyřmi lety, kdy byly vypsány stejné soutěžní ma řada institucí, které konání letošního roč- Klíma – tenor, Martin Matoušek – bas) v koste- obory, počet kandidátů o něco níku podpořily. Poděkování za- le sv. Petra a Pavla. Vůbec první vernisáž v atrak- klesl. Soutěžní podmínky pro vi- slouží především Krajský úřad tivním prostředí pivovarských sklepů představi- olisty byly „ušity“ o poznání ná- Moravskoslezského kraje v če- la magické obrazy krnovské výtvarnice Renaty ročněji, takže více než polovina le s hejtmanem Evženem Toše- Charouskové a své posluchače si našel i navazu- přihlášených kandidátů nako- novským, který nad akcí pře- jící komorní koncert dalších laureátek – violistky nec svou účast vzdala. Avšak na vzal osobní záštitu, ale i Minis- Jany Vavřínkové-Douchové a klavíristky Ester druhé straně obě poroty shodně terstvo kultury České republiky, Godovské (J. S. Bach, D. Scarlatti, R. Schumann, konstatovaly, že celková úroveň Nadace Český hudební fond, D. Šostakovič). Hudební lahůdkou a společen- soutěžních výkonů neoddisku- Statutární město Opava a Mati- skou událostí se stalo rovněž předávání hlavních tovatelně vzrostla. ce slezská, Základní umělecké cen a závěrečná exhibice vítězů. Český rozhlas Možná, že oblibu Beethove- školy v Opavě a Háji ve Slezsku Ostrava je již tradičně partnerem festivalu, a tak nova Hradce násobí okouzlují- a samozřejmě i Správa státního budou moci ocenit výkony Jiřího Kabáta z Pra- cí atmosféra bývalého letního sídla knížat Lich- zámku a Městský úřad v Hradci nad Moravicí. hy (J. N. Hummel), Mariny Zeleniny z Minska novských, které nadchlo Beethovena, Liszta Festivalové dění letos poprvé podpořila i Čes- (D. Milhaud), Ivana Pavloviče z Bratislavy (B. a další hudební „hvězdy“, ale pořadatelé věří, ká spořitelna. Martinů, L. v. Beethoven) a Tria Artis z Katovic že důležitým momentem pro podání přihlášky Zahajovací vystoupení Janáčkovy filharmo- (J. Brahms) i posluchači stanice Vltava. je i garance, že členy odborné poroty budou vy- nie Ostrava s dirigentem Petrem Chromčákem nikající umělci z mnoha zemí světa a laureátství a vítězi soutěže z posledních tří let Romanem Pa- z „Beethovenky“ tak bude důležitým potvrzením točkou (housle), Šimonem Veisem (violoncello) Výsledky (bez čestných uznání): Klavírní trio 1. cena TRIO ARTIS, Polsko Marta Huget, Lukasz Frant, Joanna Galon Hudební akademie Katovice 2. cena a cena za nejlepší provedení díla L. v. Beethovena

Foto Pavla Rucká Foto LUCERNE PIANO TRIO, Švýcarsko Christina Gallati, Daniela Oswald, Maria Gabryś Vysoká hudební škola Luzern 3. cena TRIO IUNO, Česko Aleš Ulrich, Jan Žďárský, Jaroslava Pěchočová Akademie múzických umění Praha 3. cena AMABILE TRIO, Česko Magdaléna Mašlaňová, Kristína Janičkovičová, Emi Suzuki Pražská konzervatoř Viola I. kategorie 1. cena a prémie NČHF JIŘÍ KABÁT, Česko Pražská konzervatoř 2. cena MARINA ZELENINA, Bělorusko Hudební lyceum Minsk 3. cena JAN MELICHAR, Česko Konzervatoř P. J. Vejvanovského Kroměříž Viola II. kategorie 1. cena, prémie NČHF a cena za nejlepší provedení díla L. v. Beethovena IVAN PALOVIČ, Slovensko Vysoká škola múzických umění Bratislava 2. cena BŘETISLAV HERA, Česko Konzervatoř P. J. Vejvanovského Kroměříž 3. cena VERONIKA LÉNÁRTOVÁ, Slovensko Vítěz kategorie klavírního tria – Trio Artis z Polska Janáčkova akademie múzických umění Brno

HHr0408.inddr0408.indd 1313 227.7.20047.7.2004 15:00:5715:00:57 ZADÁNO PRO Pražský podzim již počtrnácté 14. ročník Mezinárodního hudebního festivalu Pražský podzim se koná pod záštitou prezidenta republiky Vác- vých stanicích Českého rozhlasu a ke spolupráci zve- lava Klause od 12. září do 1. října 2004. 14. ročník MHF Pražský podzim je zařazen do projektu Česká hudba te samozřejmě i pražské rozhlasové symfoniky. Jak se 2004 – nedílná součást evropské kultury a koná se za finanční podpory Ministerstva kultury České republiky. tato myšlenka zrodila? Spolupořadatel festivalu je hlavní město Praha. U této příležitosti jsme požádali o rozhovor zakladatele a ředi- Již po pět let jsou rozhlasové přenosy z našeho tele festivalu Pavla Špirocha. festivalu nejúspěšnějším artiklem Českého rozhlasu v mezinárodní programové výměně. Například Připravila Hana Jarolímková zaznějí dvě světové premiéry, symfonické drama Cyra- v loňském roce je Český rozhlas uplatnil ve 26 ze- no z triptychu Věční hrdinové Josefa Boháče v podání mích 103krát. To snad svědčí o tom, že naše drama- Festivalu je 14 let a stává se tedy pomalu dospělým. Filharmonického orchestru z Monte Carla a cyklus pís- turgie i interpretační úroveň jsou pozoruhodné i pro Začíná se také už ohlížet za svým dětstvím? ní o životě a lásce Zdeňka Lukáše v přednesu americké zahraniční stanice a jejich posluchače. Tak vznikl ná- Máte pravdu, je to jako s dítětem – stále vás mají za sopranistky Frances Ginsberg. Neriskujete někdy nižší malé, až se jim před očima stanete dospělým. Pražský návštěvnost v důsledku uvádění děl soudobé hudby? pad na desetiletý projekt, jenž ještě prohlubuje naši podzim letos vstupuje do svého 14. ročníku a stal se Jsme toho názoru, že je povinností každého fes- spolupráci. za tuto dobu nedílnou součástí nejenom pražského, tivalu přivádět do koncertního života nová díla. My Pražský podzim už po 13 let úzce spolupracuje se nýbrž i evropského hudebního života. Má tisíce příz- jsme navíc přistoupili k tomu, že jejich vznik sami nivců doma i v zahraničí, vždyť jenom za uplynulých vyvoláváme a autoři mají jistotu, že nepíší, jak se ří- svým generálním sponzorem firmou Zentiva, a. s., dříve 13 let na jeho koncertech vystoupilo 61 orchestrů, 87 ká „do šuplíku“. Léčiva, a. s. Také proto potkáte mezi jeho návštěvníky dirigentů, 120 pěvců, 50 klavíristů, 27 houslistů, 21 vi- Náš festival je znám tím, že nejenom prosazuje mnoho lékařů, lékárníků, ale i významných průmysl- oloncellistů, 16 sborů, 6 komorních těles a 22 dalších svou dramaturgii u domácích i zahraničních inter- níků a politiků. V čem spočívá vaše kouzlo pro gene- instrumentalistů. Počet návštěvníků se blíží čtvrt mili- pretů, ale zároveň je přivádí společně na koncertní rálního sponzora? ónu, nepočítaje v to statisíce rozhlasových posluchačů scény. Se světovými symfonickými tělesy tak letos Myslím, že v několika směrech. Koncerty velmi po celém světě a domácích televizních diváků. V loň- vystoupí dva mladí čeští sólisté, v Sukově Fantasii hojně navštěvují sami zaměstnanci firmy Zentiva a po ském roce dosáhla prodanost festivalu 82% a některé s Monte Carlem houslistka Hana Kotková a v Nová- letech spolupráce pokládají Pražský podzim tak tro- koncerty byly vyprodány již tři měsíce předem. Stejně kově Klavírním koncertu s Bamberskými symfoniky chu za svůj. Již jste zmínila velmi důležitou skupinu je tomu i letos, kdy již v dubnu při zahájení předprode- Adam Skoumal. hlavních klientů Zentiva, a. s., lékaře a lékárníky a neje šly vstupenky na některé večery na dračku. Z toho smíme zapomínat na stále se rozšiřující skupinu zahra- máme samozřejmě velkou radost. Poctou české hudbě však zdaleka není kouzlo festi- ničních partnerů našeho generální sponzora, jež čas- valového programu vyčerpáno. Každé dva roky k vám V roce 2002 přišel Pražský podzim s novou tradicí to speciálně přijíždějí na Pražský podzim. Myslím, že přijíždí jeden z nejslavnějších flamenkových kytaristů nezanedbatelná je i rozsáhlá reklamní kampaň, v níž úvodního koncertu, kdy velké oratorium nahradil český a skladatelů světa Paco Peňa, aby právě v Praze prove- šíříme dobré jméno všech svých partnerů. V letošním repertoár v podání významného zahraničního orchest- dl světovou premiéru svého nového programu – letos ru, tehdy Královské filharmonie z Liverpoolu za řízení Flamenkového rekviem. Zdá se, že jde o další stálici roce ji bude tvořit například 400 billboardů a na 500 Libora Peška. Změna zaznamenala veliký úspěch a vži- vašeho programu? plakátů formátu City Light, celkem na 25 tiskových la se. Pokračujete v této nové tradici i letos? Před léty jsme možná trochu s překvapením zjis- stran v denících Hospodářské noviny, Právo a Metro V roce 2003 uvedla českým repertoárem další roč- tili, že španělská hudba patří u našeho publika k nej- a spousta dalších reklamních nosičů. ník festivalu Ruská filharmonie s Alexandrem Veder- oblíbenějším. Paco Peňa každoročně naplní dvakrát nikovem a s poctou českým autorům přijel i vynika- velký sál pražské Lucerny a právem, protože jde neje- Kde si mohou vaši příznivci obstarat vstupenky? Náš festival velmi pozorně pečuje o své pravidelné jící filharmonický orchestr skotské BBC s dirigentem nom o báječného člověka, ale především o špičkového Ilanem Volkovem. Chyběl už jenom malý krůček ke skladatele a kytaristu. A koneckonců i o organizátora, návštěvníky. V záznamech jich má téměř 5 000 a zvý- zrodu nápadu, abychom se v letošním roce, jenž je po- neboť svůj nový program nejenom napíše, ale angažuje hodňuje je nejrůznějšími formami – právě oni dostá- kládán za rok české hudby, tento model pokusili rozší- také interprety, s nimiž představení ve Španělsku na- vají poštou jako první programový leták nadcházející- řit na další hostující světové orchestry. Musím říci, že zkouší a pak s ním přijíždí k nám ve světové premiéře. ho ročníku festivalu a mají tak možnost si přednostně se naše návrhy setkaly s neobyčejným pochopením, Latinsko-americké rytmy zaznějí také při koncertu je- objednat vstupenky, dokonce do jistého termínu i se a tak vznikla velkolepá pocta zahraničních orchestrů dinečného ansámblu 25 kytaristů z mexického města slevou. Studentům tradičně zpřístupňujeme koncerty české hudbě. Pět světových symfonických těles tak Xalapa. V případě tohoto orchestru jsme museli pro 15% slevou, pokud si individuálně nakupují vstupen- vystoupí vždy se dvěma koncerty, z nichž jeden bude velký zájem publika přidat ještě jedno představení. ky v pokladně Rudolfina a mohou tak slyšet koncert, zcela zasvěcen české hudbě. Filharmonický orchestr který je zajímá, již od 85,- Kč. Současně zvýhodňujeme Monte Carlo s dirigentem Markem Janowskim, BBC Na vašem programu se rovněž objevilo pro návštěv- hromadné objednávky hudebních škol a Kruhů přátel Philharmonic s Gianandreem Nosedou, Bamberští níky jistě objevné a neznámé představení tradiční čín- hudby toutéž slevou 15%. Objednané vstupenky buď symfonikové řízení Jonathanem Nottem, Berlínští sym- ské opery. Jak projekt vznikl? svým příznivcům posíláme poštou na dobírku, nebo si fonikové s dirigentem Liorem Šambadalem a Moskev- Přede dvěma lety mne pozvali čínští kolegové na ská filharmonie se svým šéfem Jurijem Simonovem nově vznikající festival v jihočínském městě Naningu je mohou osobně vyzvednout v sídle festivalu. tak vytvoří v české historii nikdy předtím nevídanou a od té doby se rozvíjí naše spolupráce. V loňském roce Příjem všech objednávek poštou, faxem, e-mailem a neslýchanou přehlídku sestavenou z jejich tvůrčí- jsme dokonce navštívili Čínu jako oficiální kulturní de- a prostřednictvím internetu začal 1. dubna. Od 2. srp- ho přístupu k české hudbě. Vedle nejznámějších děl legace a tak se zrodil také projekt, při němž přivítáme na se otevírá hlavní festivalová pokladna v Rudolfinu. Dvořákových, Janáčkových či Martinů, zaznějí i sklad- operní představení, jež patří ke skutečným pokladům Letos poprvé si mohou naši návštěvníci při objednáv- by méně hrané. Mezi nimi například Klavírní koncert světové kultury, tradiční čínskou operu, pocházející kách přes internet vybrat konkrétní místa v sále. Do- a Melancholické písně o lásce Vítězslava Nováka, Foer- z období dynastie Tang, vládnoucí mezi 6. – 9. stole- sud není obecně známo, že vstup do Dvořákovy síně sterův Cyrano z Bergeraku, Smetanův symfonický ob- tím našeho letopočtu. Jde o jediné živé představení, Rudolfina, kde se uskuteční většina festivalových kon- raz Macbeth a čarodějnice, orchestrální úprava kvarte- jež je pod přímou ochranou UNESCO. certů, je bezbariérový s přístupem od pokladen na ro- tu Z mého života i jeho Valdštýnův tábor a Richard III. V roce 2002 jste společně s Českým rozhlasem za- hu ul. 17. listopadu a nám. J. Palacha. či Fibichova Bouře. hájili desetiletý projekt, v jehož rámci představujete Kompletní program a veškeré informace o prode- Pražský podzim rovněž podněcuje vznik nových každoročně nejméně dva zahraniční rozhlasové sym- ji vstupenek jsou k dispozici na internetové adrese skladeb soudobých českých autorů. V letošním roce tak fonické orchestry, působící při partnerských rozhlaso- www.prazskypodzim.cz. !

HHr0408.inddr0408.indd 1414 227.7.20047.7.2004 15:00:5915:00:59 FESTIVALY, KONCERTY

! PRAHA, OBECNÍ DŮM Serge Baudo znovu s Johankou z Arku

Petar Zapletal partnera, ba – jak řekl sám Honegger – spolutvůr- ce skladatelova. „Honeggerovi Claudelovo pojetí ko- ťastnou náhodou jsem byl mezi návštěv- nečně umožňovalo uskutečnit divadelní formu, která

Foto Petr Horník Petr Foto níky koncertu, na němž v roce 1974 hos- není operou, ale syntézou všech prvků divadelního Š tující francouzský dirigent Serge Baudo představení s mluveným textem…“ (Vladimír Ště- provedl v roce 1974 oratorium Arthura Honegge- pánek). I proto nepokládám za moudré klást na ra Jana z Arku na hranici. Když pak Supraphon toto Baudovo provedení měřítka divadelní insce- vydal Baudem řízený snímek tohoto díla, moje nace: k tomu tu nebyla ani dostatečná prostorová okouzlení Honeggerovým dílem i Baudovou di- dispozice, ani další předpoklady (především svě- rigentskou kreací to ještě znásobilo… telný park). Baudovi nešlo o divadlo, nýbrž o pů- Po třiceti letech zakončil Baudo sezonu or- sobivé zdůraznění ideje díla, jež má své centrum chestru Pražských symfoniků, v jehož čele od podve výzvě k lidskosti. Stejně tak je po mém soudu zimu roku 2001 stojí, novým nastudováním Ho- mylné chápat střízlivost Baudovy koncepce, v níž neggerovy skladby; tentokrát však v interiéru nemá místo příliš nadnesený patos ani vnějšková Smetanovy síně realizoval její náznakově scénic- – především zvuková – naléhavost, v tom nega- kou podobu. Nešlo ovšem o operní koncepci in- tivním smyslu a připisovat to jakési dirigentově scenace oratorní skladby: na pódium se za počet- slabosti (…neměl dost energie k tomu, aby celý kolos ným orchestrem „vešla“ jen náznaková dekora- zapůsobil opravdu jako koncertní drama, ne pouze ce, pěvci v kostýmech byli rozmístěni tak, aby to jako seriózně sestavené tablo s vloženými divadelními v akustickém ohledu prospělo vyznění kompozi- vsuvkami…“ – MF DNES 17. 6. 04). Naopak: po- ce -- oba hlavní protagonisté (stejně jako před lety kud lze porovnat třicet let starou vzpomínku na byli Janou Frederika Smetanová a Dominikem Baudovu kreaci z roku 1974 s touto současnou, Michel Favory) v popředí v pravém rohu pódia, pak bych řekl, že dnešní dirigentův přístup k dílu další sólisté (sopranistky Simona Houda – Šatu- je niternější, vřelejší, v užití výrazových prostřed- rová a Eva Dřízgová – Jirušová, altistka Marta ků střídmější, vyrovnanější a klidnější. Beňačková, tenoristé Daniel Galvez – Vallejo Na jednoznačném úspěchu provedení se a Jaroslav Březina, barytonista Roman Janál ovšem vydatně podíleli všichni účinkující – pře- ad.) pak zčásti nahoře na varhanní empoře mezi devším pak oba skvělí představitelé Jany a Domi- členy Pražského filharmonického sboru a zčás- nika, výborně zpívající sbory a jistě i skutečnost, ti dole za orchestrem, děti ze souboru Bambini že se přednášelo a zpívalo francouzsky (při čemž di Praga nahoře nad pódiem. text mohli posluchači ve zcela plném sále sledo- Správně nadepsal Miloš Haase svůj výkladový vat z programové brožury, byť takovou možnost text titulkem Honeggerova a Claudelova Jana z Ar- měli jen ti s opravdu dobrým zrakem). Baudovi Frederika Smetanová jako Johanka a Michel Fa- ku: básníkův podíl na konečné podobě díla je tak se podařilo realizovat poslední koncert sezony vory jako Dominik významný, že z něho činí nejméně rovnocenného orchestru FOK jako její skutečný vrchol. !

! PRAHA, RUDOLFINUM Sukův komorní orchestr třicetiletý

Julius Hůlek ho ansámblu jistě nebyla jednoduchá. Měla své postupující osvědčenou cestou od starých mis- nepochybné peripetie, ale jedno je v tuto dobu trů k současnosti, pak zamířila ke Koncertu C dur etošní již 8. ročník mezinárodního cyklu jisté – kolektiv v několika posledních letech za- pro klavír, violu a smyčcový orchestr Michaela Hayd- komorních koncertů Hudební klenoty žívá období nejen vzestupu, ale i zasloužené na, vnímaného spíše (a mnohdy nezaslouženě) L z Prahy – Evropou do světa 2004 se Su- stabilizace, kvalitativního zrání a univerzální- ve stínu jeho slavnějšího bratra Josepha. Sólové- kovým komorním orchestrem přinesl v červnu ho rozhledu. Účinně, to jest i úspěšně, propa- ho klavírního partu se výborně zhostil Štěpán spoustu krásné hudby v dramaturgicky vynalé- guje českou hudbu ve světě a zvládá repertoár Kos a violového další z protagonistů souboru zavém výběru. A také přinesl, myslím, i nejed- historicky navzájem dost odlišných období. Od Karel Untermüller, brilantní sólista i komorní no milé překvapení. Tyto pocity mohli zažít ná- toho můžeme vyjít i při hodnocení pojednáva- hráč zároveň. vštěvníci koncertu k 30. výročí Sukova komorní- ného večera. Nicméně – a teď už jsme u prvního z překva- ho orchestru, jímž cyklus vrcholil v Sukově síni Názorně to ukázala už vstupní skladba pro- pení – skutečným posluchačským požitkem se Rudolfina (24. 6.). gramu – Concerto grosso D dur (op. 1, č. 4) ital- stala skladba současnosti Hommage a Josef Suk Je to neuvěřitelné, jak ta tři desetiletí se SKO ského o deset let mladšího Bachova současníka pro housle a orchestr Otmara Máchy (1922), premi- rychle uběhla. Historie již od začátku prestižní- Pietra Antonia Locatelliho. Dramaturgická linka, érovaná v původní verzi s klavírem 1997 a s or-

HHr0408.inddr0408.indd 1515 227.7.20047.7.2004 15:01:0315:01:03 FESTIVALY, KONCERTY

cherstrem na Pražském jaru 1999. Autor, jedno- ci vtiskl skvěle disponovaný a přitom skromný dební secese se teď moc často nehraje, o to víc duše řečeno, „dovede napsat muziku“, která se koncertní mistr Martin Kos. „Vzpomínek“ na jsme se z ní mohli těšit nyní. Pověděla o SKO dobře hraje a hlavně poslouchá. Třívětý celek Suka je tu sice dost, ale nejsou samoúčelné, ný- to podstatné – poctivá příprava, technická „vy- (Reminiscence, Etuda, Apotheosa) je doslova na- brž vkusné a autorsky původní. hleděnost“, zdravé výrazové uvolnění a podání, bit děním, sólové housle jsou maximálně „vytíže- Finis coronat opus – tak bychom mohli upo- nepřehlédnutelný temperament ale i ukázně- ny“, zejména v Etudě, ale zdaleka jen povrchně zornit na další překvapení, jímž bylo provedení nost mladé generace a vůbec ne povinná úcta „nesólují“. Osobitou tvář této barvité kompozi- Serenády Es dur Josefa Suka. Tato perla české hu- ke klasikům. !

! PRAHA, LICHTENŠTEJNSKÝ PALÁC, ZRCADLOVÁ KAPLE KLEMENTINA Dvakrát Epoque Quartet

Julius Hůlek tvář zdravě provokativní, quasijazzovou, pro EQ né“, zralé repertoárové číslo než novinka, chtě- ostatně charakteristickou. lo by se říci. ladý komorní soubor Epoque Quar- První polovinu večera po úvodní Barkarole Program po přestávce už cele patřil té dru- tet (Martin Válek, Vladimír Klánský, Josefa Suka vyplnil Smyčcový kvartet č. 2 „Listy hé „tváři“ celkového profilu souboru, ovšem ve M Vladimír Kroupa, Vít Petrášek) osla- důvěrné“ Leoše Janáčka. Pro mnohé, kteří oče- spektru původní české tvorby. Hned zkraje jsme vil počátkem června své první jubileum – páté kávali uvedení tohoto díla s vědomím, že jde mohli být mile překvapeni Tuitytuityutyu Songem „narozeniny“. K této příležitosti byl uspořádán o novou, nově nastudovanou položku v reper- Petra Wajsara, jeho soudržnou, pevně vystavě- zvláštní koncert v Sále Martinů pražské hudeb- toáru EQ, tkvěl hlavní význam koncertu právě nou konstrukcí. Poté – v předpremiéře – zazněla ní fakulty AMU (4. 6.). Program byl koncipo- zde. Všichni jsme byli mile překvapeni vyzrá- skladba Contemplation Jana Kučery, generačně i ji- ván tak, aby ukázal specifické aspekty kreativní lým pojetím, v jakém Janáčkův kvartet zazněl, nak blízkého druha kvartetistů, záležitost oproti působnosti kolektivu – jednak takzvaně „nor- technicky skvěle stmelený a navíc prodchnutý předchozí spíše impresivní. Týž skladatel je i au- mální“, tedy klasickou kvartetní tvář a jednak vskutku mladickým zápalem. Spíše už „usaze- torem skladby Full House, která měla premiéru takřka před půldruhým rokem. Stěžejní role tu přísluší skvělému, univerzálně vybavenému kon- trabasistovi Robertu Balzarovi, speciálnímu hos- tu druhé půle večera a zároveň autorovi skladby VVELKÁELKÁ SOUTĚŽSOUTĚŽ následující, nazvané prostě Alone, která zazněla rovněž v předpremiéře. Koncert uzavřely Spider Dreams Davida Balakrishnana, další programový pilíř koncertu. HHudebníchudebních rozhledůrozhledů Se souborem EQ jsme se setkali v červnové Praze ještě jednou, a to v Zrcadlové kapli Kle- Vážení čtenáři, jak jsme prozíravě odhadli, prázdniny na vás působí vskutku blahodárně. mentina, na 8. koncertu Cyklu mladých 2004 Odpovědí na naši otázku, v níž jsme po vás chtěli jméno propagátora hudby Leoše Janáčka (17. 6.). Kvartetisté se právě vrátili z turné ve Švý- v zahraničí (který mj. jako první přeložil libreto Její pastorkyně do němčiny ), přišla celá řa- carsku, aby uvedli Smyčcový kvartet G dur (K. 156) da a vesměs až na jednu správných. Byl jím Max Brod a CD poputují na tyto adresy: W. A. Mozarta, dále Adagio ze Smyčcového kvarte- Lída Hrdinová, Zdislavice tu, op. 11 amerického skladatele Samuela Barbera Josef Hübl, Trutnov a hlavně Smyčcový kvartet F dur Maurice Ravela. 1 Viera Rusinková, Brno Překvapivě moderní dílo vzniklo už roku 1903 2 a patří ke stěžejním žánrovým opusům svého 3 druhu. Také zde je třeba pochválit EQ za zdařilou a evidentně angažovanou interpretaci. Druhá prázdninová otázka vychází ze studie doc. Jaromíra Černého, který se Speciální pozornost zasluhuje i Cyklus mladých v ní zabývá moravsko-slovenskou inspirací v díle Vítězslava Nováka. My vám 2004 jako celek. Velkorysou sérii koncertů a tím ale odpověď neulehčíme, protože ji v textu nenajdete. Ptáme se, jak se jmenuje i interpretační přehlídku v Klementinu od jara až poslední opera tohoto skladatele, v níž housle symbolizují zpěvnost české země do samého sklonku roku pořádá agentura EuroArt (respektive slovenské, protože Novák původní předlohu přenesl na Slovensko)? ve spolupráci s Národní knihovnou ČR. Cílem dob- Uveďte i autora básně, na jejíž motivy vzniklo libreto Antonína Klášterského. ře uvážené koncepce a dramaturgie je představit reprezentativní výběr našich perspektivních smyč- Na vaše odpovědi se budeme těšit nejpozději do 18. srpna 2004 na adrese Hudební roz- cových kvartet a jejich repertoárový záběr, včetně hledy, Radlická 99, 150 00 Praha 5 nebo na e-mailové adrese [email protected] několika premiér. Je dobře, když se v tolik frek- ventovaném dějišti pražského koncertního života Soutěžní otázku najdete i na našich webových stránkách http://hudebnirozhledy.scena.cz, tak radikálně a nadlouho podařilo prosadit devizu kde je zkrácená verze srpnového čísla uveřejněna již od 28. července. skutečné umělecké hodnoty. Příspěvek, o který se postaral EQ, patří zatím k těm nejlepším. !

HHr0408.inddr0408.indd 1616 227.7.20047.7.2004 15:01:0515:01:05 FESTIVALY, KONCERTY

! PRAHA, BERTRAMKA Čechová a Páleníček na Bertramce

Robert Škarda šího rozsahu Antonína Dvořáka, byly trochu poznamenány zmiňovanou adaptabilností in- Jitka Čechová a Jan Páleníček

pecifikem koncertního sálu na Bertramce terpretů. Výrazově lépe opět vyšla skladba po- Foto archív je bezprostřední kontakt interpretů s pu- malá, lyrický Klid lesa, v Rondu g moll zase do- S blikem způsobený jednak velikostí sálu, minovala spíše technická stránka. Přestože obě jednak absencí pódia, kdy jsou posluchači i inter- díla nebyla prosta menších zaváhání, interpreti preti ve stejné úrovni. Z toho mohou hudebníci nakonec společnou řeč našli a poslouchat jejich těžit, neboť publikum je na hudbu více soustře- souhru bylo zážitkem. děné a daleko sugestivněji vyzní každý detail. Zá- Jitka Čechová pak opět vystoupila sólově roveň však takové prostředí skýtá nebezpečí, ne- s technicky náročnou Koncertní etudou C dur, boť je slyšet každá chybička a zaváhání. Hudební- op. 12 Bedřicha Smetany. Zahrála ji po všech ci se tak musejí vyrovnat s oběma stránkami. stránkách bravurně a i pasáže, kde klavírní saz- Tuto rovnováhu hledali i violoncellista Jan ba dospívá k téměř „orchestrálnímu“ plnozvu- Páleníček a klavíristka Jitka Čechová, kteří zde ku a tenduje k těžkopádnosti, vyzněly lehce ve středečním podvečeru (16. 6.) zahráli svůj a nenuceně. komorní koncert. Večer byl dramaturgicky vy- Závěrečným číslem byla po přestávce Beetho- vážený a nabídl klasicko-romantický repertoár. venova Sonáta A dur pro violoncello a klavír, V hlavní roli byla tentokrát Jitka Čechová, která op. 69, která je tradičním kusem tohoto komor- zahrála dvě skladby sólově. ního dua. Sonátu zahráli přesvědčivě a prove- Na začátku koncertu nemohlo chybět něco od dení nemělo vady na kráse. Nebylo pochyb, že Wolfganga Amadea Mozarta. Jitka Čechová zahrála ji oba hudebníci, kteří plně využili výhod se- Sonátu a moll, KV 310, ze které nejlépe zapůsobi- mknutého prostředí sálu, znají do nejmenších la prostřední volná věta, se kterou byla Čechová detailů. Z interpretace Beethovenovy hudby tak v daný okamžik výrazově nejvíce spřízněna. Kraj- bylo cítit potěšení a nadhled. ní věty rychlé byly zahrány bez chyb a oproti vol- Ocenění výkonu přišlo i od posluchačů, po- né větě s trochu akademickým odstupem. výtce složené převážně z cizinců, kteří si nakonec Klid lesa, op. 68 a Rondo g moll, op. 94 pro vi- vynutili dva přídavky – Ravelovu Habaneru a Schu- oloncello a klavír, dvě populární skladby men- mannův Fantazijní kus. !

! PRAHA, LICHTENŠTEJNSKÝ PALÁC K poctě Milana Zelenky

Julius Hůlek nějších fines specificky kytarové techniky. Tohle Program po přestávce pak patřil komorní ky- konstatování lze ovšem vztáhnout úplně na vše, tarové hudbě a hře, která je bohužel v naší sou- kutečně nevšedním počinem dramatur- co jsme tu vyslechli, vzápětí například na násle- časnosti jevem zřídka vídaným a slýchaným. Za- gickým i interpretačním se stal gratulační dující výběr tří Etud, skvělou ukázku dokonalé hájila jej pocta interpretovu učiteli Štěpánu Ur- S koncert kytaristy Milana Zelenky, který a nápadité instruktivní literatury svého druhu. banovi In modo esperanto pro dvě kytary (spolu uspořádala svému profesorovi hudební fakulta Po této stránce (platí to samozřejmě i pro Ze- s Janem Tuláčkem). Následoval pak koncepčně Akademie múzických umění v Praze v Sále Marti- lenkovy skladby „přednesové“) autor zanechá- velkolepý sled tří duetových kompozic (u dru- nů Lichtenštejnského paláce (3. 6.). Protagonista vá – i jako skladatel - vskutku superinstruktivní hé kytary Ozren Mutak): Velikonoční příběh; večera se tu představil nejen jako „permanentní“ odkaz svým následovníkům. Vhodně pak byly Fantasie – Tango to maestro Piazzolla; Homena- sólista a komorní hráč zároveň, ale i jako autor umístěny poněkud odlehčené Koncertní minia- je a Joaquín Rodrigo; osobně bych vyzdvihl obě všech skladeb, které tu zazněly. tury před naopak koncentrovanou výpověď Ne- okrajové. Všichni tři zúčastnění kytaristé se v zá- Na odpovídající hodnocení všeho, co bylo to- dokončených variací na téma Jany Obrovské. (Je na věru adekvátně zhostili kytarového tria The spi- ho večera prezentováno (myslím především na místě připomenout, že tato výrazná skladatelská rit of guitars. záležitosti kytaristické a kompoziční), rozměr re- osobnost druhé poloviny 20. století dala kytaris- Milan Zelenka byl výborně připravený, hrál cenze stačit nemůže, pokusme se proto postih- tům opravdu mnoho.) s maximálním zaujetím a posluchače doslova nout alespoň základní významové obrysy. První polovinu programu završila třívětá Pod- strhl. Jeho hru – kromě jiného – skvěle korunu- Už „pouhá“ osa programu měla bohatý prů- zimní sonáta, kde kytarová ekvilibristika vede je u kytary možná sotva tušený bytostný smysl běh a gradaci. Na počátku zazněla Belgická sui- pěkný dialog (alespoň pro mne) s přemýšlivou pro zpěvnost, melodičnost. K svému jubileu si ta, náladová čtyřvětá freska, ovšem plná nejrůz- introvertností. uchystal věru pěkný dárek. !

HHr0408.inddr0408.indd 1717 227.7.20047.7.2004 15:01:0615:01:06 FESTIVALY, KONCERTY

! PRAHA, RUDOLFINUM Recitál Adama Skoumala

Julius Hůlek kusů „Faschingsschwank aus sien“, op. 26 Rober- ta Schumanna, po přestávce Nokturno cis moll, vé pevné a výrazné postavení v mladé gene- op. posth. a Scherzo č. 2 b moll, op. 31 F. Chopi- raci českých klavíristů si už vydobyl Adam na, Sonátu „1. 10 1905“ L. Janáčka a nakonec své S Skoumal. Absolvent Pražské konzervatoře vlastní Variace na lidovou píseň z roku 1998. a Akademie múzických umění, žák Jana Panenky Skoumala charakterizuje pevný, jistý úhoz a Petera Toperczera, má za sebou studia na vý- a oslnivá technika, po výrazové stránce pak znamných hudebních učilištích a mistrovských promyšlená, naprosto individuální koncepční kurzech v zahraničí, spoustu úspěchů soutěž- představa, s níž ke každému dílu přistupuje. Lo- ních, koncertních vystoupení a nahrávek sólis- gickou výslednicí těchto dispozic je jedinečné tických i ve spolupráci s významnými orchestry uchopení a strhující výklad hudebního obsahu. a dirigenty. Před prázdninami (23. 6.) předvedl Interpretačním těžištěm bylo tentokrát poutavé své umění na mimořádném koncertě jako sólo- ztvárnění Schumanna a Chopina. vém recitálu v Sukově síni Rudolfina pro účast- Obsahově velmi osobitě si poradil s Janáč- níky XI. mezinárodní konference o symetrických kem. Publikum Skoumalovo vystoupení nadšeně metodách ve fyzice. aplaudovalo právě proto, že jednoznačně všech- Adam Skoumal volil program většinou ro- ny zaujal. Finále koncertu potvrdilo, že mladý, mantický – Sonátu cis moll, op. 27 „Měsíční svit“ v podstatě vyzrálý klavírista se úspěšně prosa- L. v. Beethovena, dále pětidílný cyklus fantazijních zuje i jako skladatel. !

! PARDUBICE, KONZERVATOŘ Organum regium v Pardubicích

hudební nástroje a příslušenství Marie Hofericová Letošní 3. ročník Organa regia jako soutěž- ní repertoár předepsal dvě chorální předehry jevištní a osvětlovací technika ačátkem června proběhl již 3. ročník var- ze sbírky Orgelbüchlein J. S. Bacha, dále skladbu hanní soutěže Organum regium, který byl českého autora 17. -18. století a nakonec sklad- záznam a reprodukce zvuku Z uspořádán v rámci pardubického festiva- bu varhanní tvorby od 19. století po současnost. domácí audio video lu Městské slavnosti – Zrcadlo umění, v prosto- Sedmičlenná porota v čele s předsedou Josefem rách Konzervatoře Pardubice. Soutěž byla zahá- Rafajou (pedagogem Konzervatoře Pardubice) počítače a hudba jena v roce 2001, kdy se konal zkušební „nultý“ hodnotila výkon osmi soutěžících, kdy každý ročník. Na něm vystoupili žáci dvou pardubic- žák měl maximální časový limit 20 minut. Pod- hudební média kých základních uměleckých škol. Na základě le vyjádření členů poroty byly dva výkony zcela kladných ohlasů se v roce 2002 připravil ofici- nadprůměrné, a to v případě sourozenců Barbo- ální 1. ročník této soutěže, kterého se zúčastnili ry a Marka Scholleových. Porota udělila 1. cenu bohatý doprovodný program žáci základních uměleckých škol celého Pardu- Barboře Scholleové (18 let, ZUŠ Havlíčkova, (koncerty, semináře, předváděčky) bického kraje. Postupně byly následující ročníky Pardubice), 2. místo Marku Scholleovi (16 let, rozšířeny o žáky z jiných krajů (Královéhradec- ZUŠ Havlíčkova, Pardubice), 3. místo Barboře kého a Středočeského). Podle slov členů organi- Duškové (19 let, ZUŠ Na Střezině, Hradec Králo- bezplatný vstup pro učitele začního týmu je hlavním cílem soutěže umožnit vé), dále dvě čestná uznání – Kláře Burešové (16 a studenty hudby žákům varhanního oboru a jejich učitelům vzá- let, ZUŠ Litomyšl) a Karolíně Tučkové (18 let, jemné setkání, porovnání výsledků své práce ZUŠ Brandýs nad Labem – St. Boleslav). Porota a navázání nových kontaktů. se rozhodla ještě navíc udělit zvláštní cenu opět Zajímavostí celé soutěže je, že není rozdělena Barboře Scholleové, a to za brilantní interpretaci do věkových kategorií a soutěžní skladby jsou skladby Petra Ebena A Festive Voluntary – Varia- Kontaktní adresa: tedy vybírány tak, aby se mohli účastnit i méně tions on Good King Wenceslas. Všechny ceny byly AC EXPO s.r.o. zkušení žáci. Pardubická varhanní soutěž je uni- slavnostně předány v reprezentačních prosto- Veletržní palác kátní tím, že je v České republice svého druhu rách pardubického renesančního zámku. Dukelských hrdinů 47 jediná. Opavská Soutěž mladých varhaníků si- Slavnostní ukončení 3. ročníku soutěže 170 17 Praha 7 Or- Tel.: +420 224 301 013 ce do jedné kategorie zařazuje žáky základních ganum regium patřilo Josefu Rafajovi a členům fax: +420 224 301 539 uměleckých škol a amatéry, ale má velmi nároč- organizačního týmu, kteří vyjádřili přání ještě GSM: +420 777 201 329 né podmínky a komplexně je zaměřena na stu- širšího působení soutěže a jejího úspěšného po- www.huvel.cz e-mail: [email protected] denty konzervatoří. kračování v následujících ročnících. !

HHr0408.inddr0408.indd 1818 227.7.20047.7.2004 15:01:0715:01:07 FESTIVALY, KONCERTY

! PARDUBICE, DŮM HUDBY Znovu o jarním zpívání Střípník Míla Smetáčková mladšího publika Hašlerův Ragtime. Půvabnou vložku tvořilo vystoupení dívek tanečního oddě- Petara Zapletala oje čestná funkce v ČHS mi sice ob- lení téže školy na Vivaldiho hudbu. Po přestávce čas připravuje povinnosti, ze kterých zazpívaly všechny sbory společně jeden z Morav- M mě bolí hlava, ale přináší také spous- ských dvojzpěvů A. Dvořáka, dva ze Smetanových čase vrcholící vládní krize, tedy těsně tu pěkných zážitků. Pravda, za některými z nich Tří sborů, Martinů Žalobu z cyklu Petrklíč a žalm před začátkem okurkové sezony, měla musím zajíždět do nejrůznějších koutů repub- Petra Ebena Oči všech se upírají. nejenV bulvární média, ale i ta serióznější, liky, to však patří k věci a většinou té námahy Před závěrem koncertu se konal slavnostní o práci postaráno. Z několika tematických nelituji. křest nového CD, na kterém je zachycena Missa okruhů si mohla přímo labužnicky vybírat: Základní škola s rozšířenou výukou hudeb- in Es-Rosenbergis od věrného příznivce pardu- padne Špidla (a s ním vláda)?; bude českou ní výchovy v Pardubicích -- Polabinách, zná- bických sborů Jiřího Laburdy, který byl koncertu Super Star příjemná blondýnka Šárka nebo má svou i za hranice sahající aktivitou, pořádala přítomen. Jeho Missa in Es je velmi zpěvná cca sympatická brunetka Aneta?; dostanou ve- 25. května v Sukově síni Domu Hudby koncert dvacetiminutová skladba, dokonale odpovídající řejnoprávní rozhlas a televize darem zvýšení svých sborů -- od nejmenších prvňáčků až po možnostem kvalitního neprofesionálního sboru, koncesionářských poplatků či nikoli?; bude nejstarší žáky z 9. třídy, kteří byli slavnostně „vy- ke kterému se na nahrávce připojilo výborné Pě- předsedou už téměř zaniklé straničky Unie řazeni“ po absolvování sedmi, osmi nebo dokon- vecké kvarteto Konzervatoře Pardubice a u var- svobody – Demokratické unie pastor a pě- ce celých devíti let sborového zpěvu. Sbor „ben- han Václav Uhlíř. vec Svatopluk Karásek?; staneme se právě my jamínků“, k nimž se pak připojil sbor Carmina Odjížděla jsem večer z Pardubic nejenom v Portugalsku fotbalovými mistry? Ostře na- ze 6. ročníku pod vedením sbormistryně Ivany potěšena, ale především s hlubokým obdivem broušenými mediálními kosami sklízeli novi- Bednářové překvapil nelehkým a obdivuhodně k sysifovské a nikdy nekončící práci obou sbor- náři tuto až neskutečně bohatou úrodu témat připraveným programem soudobých autorů Ja- mistryň. Máme však po celé naší republice řadu s pilností, hodnou leckdy lepší věci: tak třeba na F. Fischera, Pavla Jurkoviče, Jana Kratochvíla dalších ZŠ s RVHV i bez ní, kde působí obětaví z jediného námětu, který se aspoň bokem otřel a Jiřího Temla. 8. a 9. ročníky zazpívaly pod ve- a schopní učitelé, kteří docilují se svými žáky mi- o hudební problematiku – mám na mysli sou- dením Věry Kořínkové úpravy i originální zně- mořádných výsledků. Bohužel jim nevěnujeme těž všech soutěží o SUPER STAR -- profitoval ní sborů Josefa Myslivečka a Bohuslava Martinů, dostatek pozornosti, uznání, chvály a díků, jak kdekdo. A bylo taky mnoho nešťastných: do- hostující smíšený kvintet ZUŠ Lonkova zahrál by si zasloužili. Činím tak tedy za nás všechny cela upřímně plakaly fanynky Šárky Vaňko- výtečně Balletty H. I. Bibera a k potěšení zejména alespoň těmito řádky. ! vé, že nevyhrála. Se slzičkami v očích se mi dokonce svěřila jedna z mých posluchaček na konzervatoři, že prý s ní kterýsi ze čtyř ! BRNO, BESEDNÍ DŮM, STARÁ RADNICE, HUSŮV SBOR, osvícených členů superporoty nemilosrdně vy- KOSTEL J. A. KOMENSKÉHO, PRÁVNICKÁ FAKULTA MU běhl s odůvodněním: „Copak s takovýmhle ! PRAHA, KOSTEL SV. ŠIMONA A JUDY zadkem můžeš do šoubyznysu?“ (Použil pochopitelně slova podstatně přiléhavějšího, Sto let od narození Františka Lýska jehož citace by Hudebním rozhledům neslu- šela…) Nevím, jak velký zadek má ta která Míla Smetáčková sbor v roce 1931 první možnost živého vysílání ze světových úspěšných populárních zpěvaček, v ostravském rozhlase -- a jeho vystoupení půso- ale zato znám nejmíň tucet takových, které etošní, na hudební jubilea bohatý rok při- bilo jako blesk: zrodilo se nové pojetí dětského by zmíněný porotce – ze zmíněného důvodu nesl v závěru sezony ještě jedno výročí, na sborového umění, nové hudební odvětví -- dět- – do šoubyznysu určitě nepustil. A tak se ne- L které by bylo hříchem zapomenout a je- ský sborový zpěv a objevil se i nový, Bohem na- mylme: o hudbu šlo v soutěži až v té nejpo- hož oslav se ujali především „brněnští“: Uplynu- daný sbormistr. slednější řadě. Zato kšeft jen kvetl. Jak ostat- lo 100 let od narození jednoho ze zakladatelů ně rovnou a bez obalu napsal do Lidovek (19. našeho moderního dětského sborového umění, a 20. 6. 04) Karel Gott: Ještě nejsou star, prof. PhDr. Františka Lýska, vzácně pilného natož super! a schopného hudebního pedagoga, vědce a orga- nizátora, sběratele a upravovatele lidových písní zejména ze svého ostravského kraje a vynikající- cela nový a neotřelý pohled na poslání ho sbormistra. V roce 1929 založil (inspirován a odpovědnost umělecké kritiky vnesla -- jak sám přiznává -- tehdy populárními „Bakalo- Zdo života manželka režiséra Juraje Jakubis- vými“ zpěváčky) v menšinové škole v Jistebníku ka Deana: obvinivši kritiku z toho, že ne- nad Odrou dětský sbor a již v roce 30 překvapil, gativními recenzemi způsobila nízkou ná- ohromil a okouzlil odborníky i veřejnost první- vštěvnost posledního Jakubiskova filmu Post mi koncertními vystoupeními svých Jistebnic- coitum, rozhodla se podat na kritiky žalobu kých zpěváčků. Po bolestném, leckdy až poni- a domáhat se pozitivního hodnocení – u sou- žujícím zdolávání předsudků a nedůvěry získal du! Pokud filmoví recenzenti prohrají, bu-

HHr0408.inddr0408.indd 1919 227.7.20047.7.2004 15:01:1015:01:10 FESTIVALY, KONCERTY

dou zřejmě muset sáhnout hodně hluboko do Foto archív kapes a zaplatit ze svého ušlý zisk. Problém, jak jim to paní Jakubisková spočítá, je zřej- mě nepodstatnou drobností. Jisté je pro ni, že malý zájem diváků vyvolali kritici. Před- stavte si, kolik by v takovém případě bývali vyklopili lidé, kteří ne recenzemi, ale neodů- vodněnými odklady donutili Janáčka čekat na pražskou premiéru opery Její pastorkyňa! A kolik by mě asi stálo, kdybych napsal, že nová symfonie skladatele X. Y. stojí za bačko- ru! Manželky, pravda, mívají neuhasitelnou touhu pomoci svým choťům v kariéře stůj co stůj. Protože zkorumpovat většinu kritiků by určitě nebylo až tak snadné, hledají pomoc (a snad dokonce i spravedlnost!) u soudců. Už vidím, jak vrchní státní zástupkyně hří- má v pankrácké soudní budově: „Pan kritik Y. X. dopustil se těžkého zločinu, když ve své recenzi nepochválil novou divadelní hru skvělého dramatika A. A., a za spáchá- ní tohoto činu odsuzuje se v dolní polovině zákonné sazby ke třem letům odnětí svobody. Trest bude vykonán v nejtěžší náprav- ně-výchovné skupině a zostřen nuceným sledováním záznamů méně i více zdařilých divadelních inscenací po celou dobu výko- nu trestu po dvanáct hodin denně.“ Paní Deana Vás, vy zbloudilí pošetilci, naučí, zač je u nás recenze!

eště před tím, než naši čačtí poslanci zamítli – s poněkud dubiózní podporou samotných J předkladatelů! – zákon o zvýšení poplatků za sledování rozhlasového a televizního vysílá- ní, dozvěděl jsem se od jednoho z pracovníků, kteří mají na starosti vážnou hudbu v České te- levizi, jak zlá je současná situace a jak mnoho si příslušní odborníci slibují od schválení zmí- něného zákona. Za tři nebo čtyři dny už nebylo co si slibovat. Dokud se návrh do sněmovny František Lýsek v nějaké formě nevrátí a nebude přijat, bude se postavení hudby zřejmě dále zhoršovat: nebudou se vysílat přímé přenosy koncertů, zá- V roce 1934 se Fr. Lýsek podílel na založení Bratislavský dětský sbor, sbor Akord z Pozna- znamů z nich se bude pořizovat čím dál méně, Československé společnosti pro hudební vý- ně, Dětský sbor televize a rozhlasu z Petrohra- hudba bude ustupovat ještě hlouběji do pozdní chovu a v roce 1936 při organizaci I. Mezinárod- du a Dětský sbor Bulharského národního roz- noci… Nikdy jsem nepodléhal iluzím o kultur- ní konference o hudební výchově v Praze, která hlasu ze Sofie. ních zájmech českých poslanců: dokud platí, byla základním kamenem o téměř 50 let později Sbory vystupovaly nejenom v Brně, ale i v Pra- že jejich hlavním zájmem v politice je vlastní založené ISME (International Society for Music ze, o tom se zmíním později, Třebíči, Telči, Liber- prospěch jich samých a nikoli prospěch voličů, Education), činné po celém světě dodnes. ci, Pardubicích a Hradci Králové, ve Slavkově dokud je pro poslance příjemnější výlet do blíz- Společnost Františka Lýska, Nadace Františ- u Brna, v Ostravě a v Uherském Brodě. Na po- kého i dalekého zahraničí za peníze štědrých ka Lýska a Gymnázium P. Křížkovského s umě- sledním, závěrečném koncertě byly jako kaž- sponzorů a lobbistů, dokud je jim potřebnější leckou profilací uspořádaly ve dnech 15. --19. doročně uděleny Ceny Františka Lýska. Za rok tzv. „zviditelnění se“ prostřednictvím televiz- června v Brně Mezinárodní festival dětských 2003 Jiřímu Skopalovi, sbormistru královéhra- ních obrazovek, rozhlasových mikrofonů a no- sborů. Zúčastnilo se jej 21 dětských sborů, z to- deckého dětského sboru Jitro, a sbormistru Ost- vin a časopisů, dotud u nich hudba, literatura ho po pečlivém výběru 4 výborné zahraniční: ravského dětského sboru Milanu Chromíkovi.

HHr0408.inddr0408.indd 2020 227.7.20047.7.2004 15:01:1115:01:11 FESTIVALY, KONCERTY

Po skončení festivalu se asi padesátka býva- tři sbory nejvyšší úrovně, každý ovšem jiného lých členů Lýskova, později Brněnského dětské- charakteru, zvuku i interpretačního přístupu. ho sboru shromáždila ve foyeru Besedního domu Oba české sbory netřeba komentovat, známe je a kultura vůbec pochopení nenajde. Vzpomí- a dojatým posluchačům zpaměti zazpívala něko- z jejich mnohaletého působení na naší koncertní nám v té souvislosti na okřídlený výrok muže, lik desítek skladeb ze svého dávného repertoáru. scéně, velmi příjemně však překvapil poznaňský který tehdy poslancem byl – dlouho předtím, A věřte nebo ne: zpívají stále skvěle! Potvrdili tím sbor. Jeho zvuk měl ve fortissimech poněkud os- než se stal prezidentem; tvrdil, že při malová- Lýskovo kredo, že „vše nejlepší začíná se rozvíjet třejší zvuk, než jsme tomu zvyklí u našich sbo- ní se knihovna musí z bytu odstěhovat na bal- ve věku dětském“. rů, avšak jeho dirigent dociloval - zejména v zá- kon. Dnes už Václav Klaus nejen „odstěhová- věrech skladeb, mimořádně krásných a znělých vá“ kulturu pryč z Hradu: zároveň jeho zářný Ve čtvrtek 17. června se uskutečnil v kostele pianissim. Zatímco prof. Stašek zvolil veskrze li- vzor zřejmě ovlivňuje i postupné odstraňování sv. Šimona a Judy v Praze velmi krásný koncert dové písně (z nichž záměrně některé v úpravách kultury odevšad, kde byla po desetiletí domo- tří dětských sborů, nicméně zůstal jaksi veřej- Fr. Lýska), prof. Chvála využil chrámové akus- vem – například z České televize… nosti „přísně utajen“, takže se na něm sešly sot- tiky k provedení starých i soudobých duchov- va 4 desítky posluchačů. Byl uspořádán v rám- ních skladeb (A. Pärt, I. Kurz a Z. Lukáš). Polský ci brněnského projektu Mezinárodní festival sbor pak kromě skladby O. di Lassa a polského arlovarští úředníci jsou známi tím, že dětských pěveckých sborů na počest 100. vý- aranžmá spirituálu Joshua uvedl velmi působivé nedovedou zabránit nejrůznějším polo- ročí narození sbormistra prof. PhDr. Františ- skladby polských autorů, které publikum přijalo legálnímK a nelegálním aktivitám ruských pod- ka Lýska. Na koncertě zpívaly dva naše velmi se srdečným povděkem. nikatelů. Ti bez problémů ignorují zákazy známé sbory - Pražský dětský sbor se sbor- Bylo mi velmi líto, že se tomuto mimořádně a příkazy magistrátu, jemuž se zřejmě tiše vy- mistrem prof. Čestmírem Staškem v komor- krásnému a výborně připravenému koncertu ne- smívají. Asi proto si karlovarští úředníci našli ním, menším obsazení, a téměř padesátičlenný dostalo alespoň nějaké publicity, která by přilá- cosi jako náhradní cíle: o sto šest zakazují do- Kühnův dětský sbor pod vedením prof. Jiřího kala více posluchačů. Jistě by se i mezi početný- morodcům, co se jenom dá. Tak už vystrnadili Chvály. Zahraniční sbory, které se festivalu zú- mi zahraničními návštěvníky Starého Města našli z Karlových Varů stálou divadelní scénu; zne- častnily, zastupoval v Praze asi 45 členný polský mnozí, kteří by si jej byli s chutí poslechli. Opět chutili dokonce i Karla Heřmánka, který byl Dětský sbor AKORD z Poznaně se sbormist- jedna zbytečně promarněná šance, jak upozornit ochoten divadlo provozovat s hostujícími herci rem prof. Henrykem Górskim. Utkaly se zde na naše vzácné rodinné stříbro. ! (stálý soubor už neexistuje). Na konci června se už ale občanská veřejnost v Karlových Va- rech vzbouřila: když přišla zpráva, že vážně ohrožena je i další existence Karlovarského ! MORAVSKÉ BUDĚJOVICE, KOSTEL SV. JILJÍ symfonického orchestru, vyvolala petiční hnutí za zachování instituce, jehož vzácná tradice je MUSICA SACRA zcela nepopiratelná: Karlovarský symfonický orchestr je nejstarším českým profesionálním Míla Smetáčková tělesem svého druhu, neboť byl založen (v pů- vodní podobě jako Městský lázeňský orches- o loňském nadmíru slavnostním ročníku, tr) v roce 1835. Jeho prvními kapelníky byli spojeném s oslavami 850 let od založení otec Josef Labitzký a jeho syn August, od roku P rakouského premonstrátského kláštera 1945 v čele orchestru působil Josef Bartl, těleso GERAS, byly hostitelem letošního IX. ročníku řídili i Karel Šejna, Miloš Konvalinka, René festivalu MUSICA SACRA ÜBER DIE GREN- Kubínský, Václav Neumann a Radomír Eliš- ZEN, tentokrát poprvé přeloženého jako MUSI- ka, Jaroslav Gotthard, Vladimír Matěj i Jan CA SACRA BEZ HRANIC, ve dnech 5. a 6. června Křenovský. Pokud se ani podpisy pod protest- Moravské Budějovice. Zhostily se tohoto neleh- ní peticí nepodaří zániku orchestru zabránit, kého úkolu vzorně a dodaly festivalu srdečný, budou mít karlovarští zastupitelé nelichoti- takřka rodinný ráz. Jako vždy vystupovaly první vou zásluhu: v příštím roce by těleso oslavilo den dětské sbory v řadě sokoloven, kulturních sto sedmdesát let svého záslužného působení středisek a ústavů sociální péče. V neděli zpívaly v našich nejpřednějších lázních… Doufejme, „velké“ sbory při mších na kůrech kostelů v de- že petice karlovarské mocipány přesvědčí, a že sítkách příhraničních obcí. oslavovat se bude jubileum živého, nezrušené- V sobotu 5. 6. se v 17. hod. konal ve zcela zapl- ho orchestru, nikoli jen vzpomínka na karlo- něném kostele sv. Jiljí v Moravských Budějovicích varské lepší časy. koncert sedmi dětských těles: jedno lepší než dru- hé. Z našich to byl jihlavský Zvoneček, Resonan- ce z Třebíče, Dětský pěvecký sbor Třebíč, Pěvec- rezident Václav Klaus, který dělá všechno ký sbor Znojmia a Zpěváčci z Vysočiny. Z Vídně pro to, aby mohl být pokládán za „prezi- -- Döblingu přijel sbor docela malých dětí – „Die dentaP všech“, zřejmě hodlá z Hradu vymýtit Sternenfänger“ a z Vídně -- Penzingu sbor „Via všechno, co tam zůstalo po jeho předchůdci. Lentia“. V neděli si v opět plném kostele zazpí- Jak jinak si vysvětlit skutečnost, že z hradních valo 11 sborů starší mládeže a dospělých z obou prostor vyhnal dokonce i zavedený, renomo-

HHr0408.inddr0408.indd 2121 227.7.20047.7.2004 15:01:1315:01:13 FESTIVALY, KONCERTY

stran hranic, mezi nimi dokonce i Komorní sbor části Truvérské mše od Petra Ebena. Nedělní mohut- z dalekých Teplic v severních Čechách. ný závěr festivalu, kdy do presbyteria kostela sv. vaný festival Struny podzimu, jehož organi- Jak dětské, tak zejména „velké“ sbory nastu- Jiljí nastoupilo více než 300 zpěváků, patřil velmi zátoři dokázali za několik let získat pevné dovaly tentokrát mimořádně náročné skladby sta- působivé Lagrangově polyfonické skladbě Lauda- postavení v kontextu pražského hudebního rých i soudobých autorů. Je zřejmé, že sbormistři te omnes gentes, doprovázené žesťovým souborem života, získat pro něj publikum a dokonce i sbormistryně věnují přípravě velkou pozornost z Brna. Následovalo slavnostní předání putovního – jakkoliv to je k nevíře – vést festival bez de- a že tento festival se stává skutečně prestižní pře- poháru: starosta Moravských Budějovic jej vložil ficitu? Prezidentův kancelářský šéf Jiří Weigl hlídkou amatérského sborového umění. do rukou starosty Moravského Krumlova, kde se sice tvrdí, že „na Hradě kultury neubývá, ale Každé festivalové vystoupení začíná i končí bude MUSICA SACRA konat v příštím roce. přibývá…“; možná to bude i pravda, leč ten společným zpěvem oblíbené festivalové „hymny“, Myslím si, že je to hozená rukavice i pro další vyhazov, který dostaly galerie Leica a Struny střední tříhlasé části skladby od rakouského skla- amatérské sbory a že Moravský Krumlov se slav- podzimu, provozovatelům nijak nezpříjemní. datele Gerharda Lagrangeho Laudate omnes gentes. nou Slovanskou epopejí od Alfonse Muchy bude A argument, že všechno vyřeší výběrové říze- Dětský koncert končil i společným provedením určitě stát napřesrok za návštěvu! ! ní, zdá se mi být poněkud lichý: copak pořá- dá vedení Obecního domu konkurs na obsa- zení Smetanovy síně a rozhoduje o tom, zda ! OPAVA, CHRÁM SV. DUCHA v ní bude koncertovat ČSNO (Český národní symfonický orchestr), SOČR (Symfonický or- IV. mezinárodní varhanní chestr Českého rozhlasu), nebo FOK (Symfo- nický orchestr hlavního města Prahy)? I re- festival v Opavě nomovaní odborníci by asi měli s hledáním „nejvhodnějšího kandidáta“ pro Smetanovu Artur Sommer jsou replikou barokního nástroje umožňující vel- síň či Dvořákovu síň nebo pro koncerty v Sále mi dobře interpretovat hudbu tohoto slohového Bohuslava Martinů potíže. ěsto Opava posledních let představu- období. Uvedený varhanní festival má promyšle- je velmi živé hudební středisko, v ně- nou konstrukci vytvořenou organizátorem festi- M mž varhanní hudba zaujímá důležité valu Tomášem Thonem, založenou na jednotící otva se Vladimíru Železnému podařil dal- místo. Již před více než čtvrt stoletím se město linii každého ročníku. Jestliže jsme v uplynulých ší odvážný tah a uspěl ve volbách do ev- stalo pořadatelem Soutěže mladých varhaníků, letech slyšeli varhanní hudbu, francouzskou, pol- ropskéhoS parlamentu (čímž mj. získal dalších která se po roce 1989 koná s mezinárodní účastí, skou, rakouskou a německou vrátila se drama- pár let imunity), už iniciativně podává tvůrčí abonentní koncerty tzv. varhanního cyklu jsou turgie IV. ročníku opět do českých zemí, tento- návrhy – jeden za druhým. A říká občanům: pořádány na rekonstruovaném velkém nástroji krát ale se snahou o zdokumentování vzájemné- K volbám chodit budete, ne že ne, a povin- v konkatedrále Nanebevzetí Panny Marie a Opa- ho ovlivňování české hudby evropskými motivy ně, pod hrozbou sankcí! O ještě pronikavěj- va je již také pátým rokem sídlem Církevní střed- a naopak pronikání našich autorů do Evropy, jak ší a hlubší úvaze svědčí jiný Železného tvůrčí ní varhanické školy. do Francie a Německa, tak zvláště do prosto- nápad: podle jeho názoru by si i dnes – jako Uplynulé čtyři roky vytvořily již pevný základ ru habsburské monarchie. Oboje zcela názorně v době T. G. Masaryka – politici mohli platit pro tradici Mezinárodního varhanního festiva- ukazuje, že pro hudební umění vlastně geogra- novináře. Pokud by velký Voloďa svůj objevný lu barokní hudby, jehož předznamenáním byla fické hranice neexistovaly. Velmi cenou devizou návrh skutečně prosadil, mohli bychom i my, stavba nových varhan v chrámu sv. Ducha, které festivalu jsou vystoupení nejen našich, ale i zahra- hudební žurnalisté, snadno zbohatnout. Ně- kdy v sedmdesátých letech se o to jeden zne- uznaný český komponista pokusil: nabídl mi pětistovku, a mé odmítavé gesto upřímně ne- archív Foto chápal. Ale kdyby to pan doktor Železný „uzá- konil“, toť by byla jistě jiná! Ještě štěstí, že – doufejme – i političtí komentátoři považují Železného představu za naivní.

merické džípy se proháněly po úz- „A kých silnicích a hlasité šlágry té doby – In the Mood Glenna Millera a sa- mozřejmě Roll out the Barrel od Jaromíra Vejvody – rušily koně a dobytek, který se do té doby klidně pásl na normandských loukách.“ Doslova tak to stojí v úvodu člán- ku Dana Hrubého Ta správná vlajka s pru- hy (REFLEX č. 25, str. 78). Článek je zajíma- vý, čtivý, dobře napsaný. Jen jeden omyl lze stěží přehlédnout: Jaromír Vejvoda je po ce- Varhany v chrámu sv. Ducha

HHr0408.inddr0408.indd 2222 227.7.20047.7.2004 15:01:1415:01:14 FESTIVALY, KONCERTY

ničních interpretů zvučných jmen z Polska, USA, školy poskytlo plastický obraz této tvorby i díky Německa, Belgie, Francie, Rakouska i Itálie. V le- naturelu interpreta. tošním roce vystoupili Helmut Franke z Němec- Pokud jde o evropské motivy v české hudbě, lém světě známým autorem polky Škoda lás- ka, Dominicus F. Hober z Rakouska a Roberte věnoval se jim koncert hobojisty Dušana Foltý- ky, ale autorem hymny swingových fanoušků Antonello z Itálie. Helmut Franke uváděl zasvě- na, trumpetisty Pavla Hromádky a varhaníka čtyřicátých let není Glenn Miller. Kapelník ceným způsobem díla českých autorů, působí- Tomáše Thona. Jmenujme jen autory Pavla Josefa proslulého bigbandu sice také komponoval, cích v Německu (Josef Ferdinand Norbert Seger, Vejvanovského, Jana Zacha, Františka Bendu, Karla ale foxtrot In the Mood napsali (do filmu Jan Zach) a díla německých skladatelů, kteří žili Františka Porsche, kteří vyzněli v podání našich Zasněžená romance) skladatel J. Galand či hráli u nás (Johann Caspar F. Fischer, Wolfgang umělců nejen velmi autenticky, ale i s patřičnou a textař A. Razaf, jak udává katalog gramo- Amadeus Mozart). Navíc dokladem vzájemného technickou erudicí. Tito autoři a pak ještě Anto- fonových desek firem Supraphon, Ultraphon působení a ovlivňování obou kultur jsou skladby nín Rejcha, jehož dílu se věnoval na kladívkovém a Esta z roku 1948. hrané na kostelních kůrech obou zemí. Domini- klavíru renomovaný Jaroslav Tůma, se výbor- cus F. Hofer, interpret s mimořádně hlubokým ně uplatňovali ve všech evropských hudebních duchovním projevem, velmi zdařile vystihl me- centrech 18. století a stali se tak spolu s jinými řesto mnoho hudebních skladeb lodiku ve skladbách Jana Křtitele Vaňhala, Leo- nositeli tehdejší společné evropské kultury. Prá- „P sémantické významy sděluje, vůd- polda Koželuha nebo Carla Czerného, tedy právě vě tyto styky se snažil opavský festival varhanní čí motivy Wagnerových oper stejně jako těch autorů, jejichž styky s Vídní byly mimořád- hudby akcentovat, což se v plné míře podařilo. symfonické básně … Jinak řečeno – někte- ně bohaté (s Hakenem, Mozartem, Dittersdor- Festival barokní varhanní hudby je nejen pro ré hudební pasáže oslovují sémantickou fem). Radostná melodika vyvěrala z přednesu Opavu, ale i v rámci celé naší země významnou paměť našeho mozku podobně jako slyše- italského varhaníka Roberta Antonella, který uměleckou akcí, která si svou specifikou zaslu- né nebo čtené věty…“, píše v Lidových novi- věnoval své vystoupení hudbě 18. století a dílu huje pozornosti naší hudební veřejnosti. Úspěch nách z 19. června známý popularizátor vědy, Bohuslava Matěje Černohorského. Hlavně výbor- IV. ročníku festivalu je rovněž příslibem kvality neuropatolog František Koukolík, a dodává: né vystižení ducha italského baroka a benátské jeho koncepce do dalších let. ! „Jestliže tedy lidé uvádějí, že na ně hudba mluví, vědí, co říkají.“ Koukolík své tvrzení dokládá výsledky pokusu, při němž u někte- rých z deseti mladých muzikantů „spouštěl“ Úvaha o potlesku mrazení v zádech Rachmaninovův klavírní koncert (bohužel není udáno, který to byl), Věra Lejsková neslušný, např. mezi jednotlivými větami sonáty, u jiných Adagio Samuela Barbera… Dr. Kou- takový se obvykle vyskytuje na absolventských kon- kolík tedy potvrzuje, co jsme už dávno ne-li e známé soutěži RISKUJ zazněla otázka: certech hudebních učilišť, kam přicházívají houfně věděli, tedy alespoň tušili: že právem mluvíme co je aplaus? A kupodivu – ač nechci podce- příbuzní absolventů, mnohdy věci ne zcela znalí. Ku- o „hudební řeči“. A to je dobře: už nám nikdo V ňovat znalosti soutěžících, ale člověk nikdy podivu naopak v divadlech se takový potlesk upro- nemůže předhazovat, že přeháníme, neboť naši neví?! – tentokrát věděli: prý – potlesk. Zní to velmi střed díla přímo očekává, a neozve-li se v opeře po zkušenost potvrdila věda. jednoduše a celkem jednoznačně, ovšem zamyslíte-li úspěšném zapění árie, či v baletu po mnohonásobně se hlouběji, užasnete, co vše se jím dá vyjádřit… vytočené piruetě, je umělec zklamán. Možná bychom Jednak může vyjadřovat úlevu nad tím, že akce – to měli zavést i na komorních koncertech: zahraje-li iná je otázka, zda kritiky mají být jen sa- ať už je to koncert, divadelní představení či přednáš- kupříkladu pianista bezchybně nějakou náročnou mi výkonní umělci. S dr. Smetáčkem jsem ka – skončila. Je to potlesk pro publikum úlevný, pro pasáž ve skladbě, či trefí-li se ve skocích (míněno na J dvanáct let spolupracoval v FOK, a nikdy aktéry zdvořilostní, neboť nějakým způsobem je jim klaviatuře), měl by být ihned odměněn potleskem jsem od něj nezaslechl nic podobného. Je jis- přece nutno za jejich námahu poděkovat, a potlesk přinejmenším radostným. Tady bychom ještě rozli- tě pravda, že ve výhodě je ten, kdo sám aspoň je to nejmenší, co pro ně lze učinit; takovýto potlesk šovali potlesk upřímný a neupřímný: přátelé by byli jednou v životě „nesl kůži na trh“ na pódiu bývá obvykle v chladných měsících spojován s pře- nadšeni, konkurenti by v duchu zuřili. a poznal, jak je to těžké: připomněl bych tře- kotným úprkem do šaten. Nikde není ovšem psáno, Potlesk se ale liší i po stránce fyziologické, z če- ba sbormistra a skladatele Vojtěcha Bořivoje že tleskat musejí absolutně všichni; nečiní-li tak, pak hož vlastně pramení i jeho intenzita: je možno tles- Aima nebo pianistu Pavla Štěpána. Ale pravi- se o potlesku říká že byl slabý, vlažný, někde jsem kat vypouklými dlaněmi, pak je zvuk značně dutý, dlem to není ani u nás, ani za hranicemi: už dokonce četla, že – „několik dlaní slabě zatleskalo“. nebo jen lehce se dotýkajícími se prsty, což zní jako jsem tu kdysi napsal, že prof. Mirko Očadlík Opakem je, je-li publikum nadšeno: pak se ozývá pleskání kapek do vody, dlaně mohou být spojené, na žádný nástroj hrát neuměl – a jak břitký, potlesk bouřlivý, neutuchající, spojený s nadšeným jako když dítě dělá paci paci pacičky, či zkřížené, zá- ale přitom spravedlivý to byl kritik! Ostatně: voláním „bravo!“, ev. patřičným dupáním; potlesk pěstí tuhá, či naopak volná a potlesk pak připomíná co to je „licence kritizovat umělecká tělesa“? nemající konce a přinášející účinkujícím skutečné mávání perutěmi, také lze způsobně tleskat v ruka- Kdo takovou licenci uděluje? Kdo rozhodne, zadostiučinění a spontánní ocenění jejich výkonu vičkách (to pak není slyšet vůbec), a lze tleskat i rafi- zda ten či onen má právo psát kritické recen- – pro umělce životodárná sprška na jejich duši (na novaně: přestat když tleskají všichni, a naopak začít ze a kdo ne? Odpověď je jednoduchá: praxe přednáškách se takové potlesky nevyskytují). Podob- když potlesk utichá a tím jej bezpečně vyvolat v nové sama. Žádná redakce přece nepřizve k dal- né potleskové ovace či emoce může ovšem z potles- intenzitě – vida, jak obsažně lze vyložit to jednodu- ší spolupráci „kritika“, který svou způsobi- ku původně společenského vyvolat tzv. klaka, ať již ché slovo APLAUS… A to jsem ještě nepřipomněla lost dostatečně přesvědčivě neprokáže. A ji- placená (umělcem, který má strach, že jeho výkon fakt, že potlesk může sloužit i k probouzení, to když nak smí dnes už opravdu každý napsat, co nebude dostatečně veřejností oceněn), či neplacená, nějaký posluchač v publiku znaven celodenní prací si myslí – pokud má kam a pokud jeho text prostě pro „svého“ umělce nadšená. Existuje i potlesk a nyní hudbou ukonejšen blaženě usne… ! někdo vytiskne.

HHr0408.inddr0408.indd 2323 227.7.20047.7.2004 15:01:1515:01:15 HORIZONT České stopy v mexické lidové hudbě 19. století

Oldřich Kašpar v jejímž čele stanul jako mexický císař. Jeho pro- mu jsou stavěny a vyzdvihovány mexické hodnoty tivníkem byl řádně zvolený mexický prezident prosazované liberály. ějiny dvou zajímavých, geograficky však Benito Juárez (1806--1872). Krátký, doslova jepi- Hudební složka obou druhů písní nebyla ve nesmírně vzdálených oblastí světa - čes- čí život Maxmiliánovy monarchie měl celou řadu své době -- narozdíl od jejich literárních textů -- fi- D kých zemí považovaných za srdce Evro- důvodů (odpor široké mexické veřejnosti proti xována písemně. Není zachycena ani v dobovém py a Mexika, srdce amerického kontinentu, se ně- francouzské intervenci, skutečnost, že Maxmili- tisku. Šířila se -- dalo by se říci -- lidovým podá- kolikrát ve svém vývoji přiblížily, nebo dokonce ána postupně opouštěli jeho mexičtí příznivci ním. Jestliže písně vlastenecké měly své vlastní proťaly. Jeden z nejzajímavějších momentů tohoto pro jeho přílišnou liberálnost apod.) Po stažení melodie, v případě písní politicko-satirických druhu představuje neslavné mexické dobrodružství francouzské armády byl Maxmilián zajat a ze- fungovalo něco podobného, co známe z českých nešťastného rakouského arcivévody Maxmiliána mřel před popravčí četou mexických republiká- kramářských písní. Zpívalo se na nápěvy obecně Habsburského (1832--1867) v letech 1864--1867, nů v Querétaru v roce 1867. známých písní lidových. Tento jev má stejnou lo- kterého se zúčastnila i celá řada vojáků verbova- Hudba období francouzské intervence, jak ji na- giku. V obou případech bylo potřeba, aby nápě- ných v Čechách. Jedním z konkrétních pozůstat- zývají mexičtí hudební historikové, zahrnuje dva vy znali všichni, aby se je nemuseli pracně učit ků jejich činnosti je -- mimo jiné -- ohlas českých základní žánry. První z nich představují vlastenec- a tím se dosáhlo opravdu masového rozšíření. a moravských lidových melodií v hudbě mexic- ké písně, druhý pak písně politicko-satirické. Zapamatovat si tento typ písně bylo totiž velmi kých lidových hudebníků zvaných mariachis. Vlastenecké písně ve své většině vyjadřují na- snadné a tudíž se i lehce šířil v nejširších vrst- České stopy však lze nalézt i ve fenoménu tak děje mexických liberálů upínající se k obnovení vách obyvatel. specifickém, jakým je lidová hudební tvorba ob- republiky a oslavují jejich -- v počátcích -- velmi Jednou z nejznámějších satirických písní to- dobí francouzské intervence v Mexiku a s ní spo- těžce dobytá vítězství v boji. Nezřídka mají za hoto období byl Pochod Jana Pamuka (Marcha jeného habsburského císařství. To se zrodilo v ob- úkol upevnit bojovou morálku. a Juan Pamuceno). Asi málokdo by hádal, že ná- dobí občanské války (1858--1867) mezi mexický- Politicko-satirické písně si berou na mušku zev této skladby má určitou souvislost s našimi mi liberály a konzervativci. V roce 1863 nabídly hlavní představitele z tábora francouzských in- zeměmi. Když si totiž odmyslíme satirickou zko- špičky mexické oligarchie a katolického kléru terventů a jejich domácích spojenců. Často je moleninu, tak se z Jana Pamuka stane Jan Ne- vládu v Mexiku již zmiňovanému Maxmiliánu však satira namířena obecně proti cizím útoční- pomuk (Juan Nepomuceno -- Jan Nepomucký). Habsburskému, který ji přijal a v roce 1864 s vy- kům a mexickým konzervativcům. Zesměšňuje Kult tohoto světce přinesli do Mexika jezuité datnou pomocí francouzských intervenčních jejich úlohu v boji i v politice, způsob jejich cho- z České provincie 17. a 18. století a tam se stal tak vojsk Napoleona III. ustavil v Mexiku monarchii, vání, mluvy i oblékání. Do protikladu k tomu vše- populárním, že v mnoha mexických kostelích dodnes najdeme řadu barokních obrazů a plastik s výjevy ze života tohoto českého světce. A nejen to: jméno Juan Nepomuceno dokonce dostávali Foto archív Foto někteří Mexičané při křtu. Tak tomu bylo i v pří- padě Juana Nepomucena Almonteho, který byl synem jednoho z čelných představitelů mexic- kého osvobozeneckého hnutí proti Španělům na počátku 19. století, Josého Maríi Morelose. Almonte dosáhl na Maxmiliánově dvoře vyso- kého postavení, císař jej jmenoval svým poboč- níkem a maršálem. Především proto, že se tak usilovně zapojil do císařské administrativy a ta- ké proto, že se mu někdy dokonce připisovaly ambice zmocnit se mexické koruny, se Almonte stal jednou z osobností tábora konzervativců nejvíce pronásledovanou mexickou politickou satirou období císařství. Autorem textu Pochodu je Guillermo Prieto (Fidel) a ten karikuje španěl- štinu způsobem, jakým v ní hovořilo indiánské obyvatelstvo. Tato skutečnost měla pro součas- níky svůj hlubší smysl, neboť Almonte, který byl Mexická dobová rytina k písni Canto de Chinaca (Píseň lůzy). částečně indiánského původu (Tarasco), dovedl

HHr0408.inddr0408.indd 2424 227.7.20047.7.2004 15:01:1615:01:16 HORIZONT

svoje sympatie k cizincům až do takové absur- dity, že adresoval svá provolání k mexickému národu ve francouzštině. Text písně byl poprvé Foto archív otištěn v časopise Orquesta (Orchestr) v dubnu 1862. Melodie odpovídá jednomu z nejstarších útvarů v mexické hudební tradici tzv. Xochipitzá- huac -- tanci se zpěvem, který se v koloniálním období na středomexickém venkově provozo- val na svatbách. Nesporně dalším za zajímavých příkladů me- xické lidové hudební tvořivosti zmíněného obdo- bí je La Nueva Paloma (Nová Holubice). Originální verze písně La Paloma (Holubi- ce), o jejíž základní melodii jsme se nějakou dobu přeli s mexickými historiky (šlo o to, zda je českého nebo mexického původu), byla napsá- na, jak se nakonec ukázalo, Španělem Sebastia- nem Iradierem na Kubě v roce 1820. Rozšířila se ovšem také v Mexiku, kde byla v 19. století velmi populární. A to nejen v lidovém prostře- dí, stala se totiž do jisté míry přímo módním hitem. Jako takový jej také předvedla mexická pěvkyně Concha Mendéz v Císařském divadle na představení, jehož se zúčastnil i Maxmilián Republikáni táhnou do boje (Olejomalba 60. léta 19. století) se svou manželkou. Nová La Paloma je parodií evokující jako dy již po pádu císařství. Slova napsal Vicente Ri- Rubén M. Campos ad.), ale jejich reprezentativ- žádný z jiných textů úzkost protirepublikánské va Palacio (1832--1896), advokát, novinář a dra- ní výběr se objevil v roce 1986 na gramofono- a protijuárezovské strany v okamžiku, kdy do- matik. Za války vstoupil do Juárezových služeb vé desce vydané Národním Institutem Antropo- šlo ke stažení francouzských expedičních sbo- a dosáhl hodnosti generála, po jejím skončení se logie a historie pod názvem Zpěvník francouzské rů, což de facto znamenalo konec habsburské věnoval literatuře. Píseň, která byla poprvé pub- intervence. ! monarchie v Mexiku. likována až v roce 1896 je vlastně parodií na bá- Satirickou písní, která toto tragické finále nej- seň Rodrígueze Galvána Ach sbohem moje vlasti lépe vystihuje, je nesporně Sbohem matko Char- a hudba, zdá se, byla v tomto případě kompono- lotto (Adios mama Carlota). Text se obrací k cí- vána přímo na text. Sbohem matko Charlotto sařovně Charlottě Amalii Belgické (1840--1927), Mexickým lidovým písním období francouz- (Ukázka z písně) manželce Maxmiliánově. Poprvé byl publikován ské intervence byla věnována nejen pozornost

v novinách Tarántula (Tarantule) v roce 1868, te- tamních historiků hudby (Vicente T. Mendoza, Překlad Oldřich Kašpar Na moře koráb vyplouvá, a už s obzorem splývá. Sbohem matko Charlotto sbohem má křehká lásko, Foto archív Foto jak se to dobře dívá. Ze vzdáleného břehu za tebou smutně točí hloupá šlechta mexická své zrádcovské oči. V hloubi svých prsou, již porážku cítí, Sbohem matko Charlotto má křehká lásko, slunce mexické už ti nesvítí. Skončily v Paláci zábavy, hry a tance, třesou se fláterníci, silou své bolesti a volají po své mamce. Sbohem matko Charlotto, má křehká lásko…

Mexičtí hudebníci (dobová rytina).

HHr0408.inddr0408.indd 2525 227.7.20047.7.2004 15:01:2815:01:28 DIVADLO

! PRAHA, STÁTNÍ OPERA Janez Lotric ve Státní opeře Praha

Hana Jarolímková debutu ve Vídeňské státní opeře jako Turiddu ře (Alvaro v Síle osudu), v listopadu 2002 v lon- v červnu 1996 následovaly ještě téhož roku de- dýnské Covent Garden (Kalaf), v únoru 2003 lovinský tenorista Janez Lotric hostoval buty v Salcburku (Turiddu) a v pařížské Komic- v Operním domě v Curychu (Bacchus v Ariadně v polovině 90. let minulého století (1995- ké opeře (Hoffmann), v roce 1997 v Hamburské na Naxu), v listopadu a prosinci 2003 v Santiago S 97) ve Státní opeře Praha několikrát jako státní opeře (Don José), v březnu 2000 v pařížské de Chile (Kalaf) atd. Do všech těchto operních do- Kalaf, jednou jako Cavaradossi. V té době už na- Opeře Bastille (Hoffmann pod taktovkou Jame- mů se stále vrací v dalších rolích, nejčastěji pak do stoupil do rychlíku, ne-li do japonského Hika- se Conlona), v prosinci 2000 v milánské La Scale Vídeňské státní opery, kde zpíval celou řadu teno- ri světových tenoristů: po vysoce aklamovaném (Manrico), v roce 2001 v berlínské Německé ope- rových partií a s níž podnikl i úspěšné turné po Japonsku s Ariadnou na Naxu pod taktovkou Gi- Janez Lotric (v popředí) useppe Sinopoliho a s partnerkami Editou Gru- berovou, Agnes Baltsou a Cheryl Studer. V závěru sezony 2003/04 se jeden večer ob- Foto Jan Kačír Foto jevil i ve Státní opeře Praha jako Kalaf. V téže inscenaci, v níž zde před lety hostoval (režie Vác- lav Věžník, scéna Ladislav Vychodil, kostýmy Josef Jelínek, premiéra 15. 9. 1995), která byla do repertoáru SOP nasazena opět po dvoule- té přestávce. Jakoby to byl návrat domů, mezi „své“ – se všemi, od technicko-jevištního perso- nálu, členy sboru až po sólisty – mluvil krásnou měkkou „slovinskou“ češtinou, nepředváděl se jako velká star, ale jako jeden z řady všech, kte- ří jsou za výsledek představení zodpovědni. Na dodnes funkční, velmi atraktivní, nicméně znač- ně složité Vychodilově scéně se pohyboval bez problémů, i když se na ni pravděpodobně mohl stěží pamatovat. Zkrátka, dokonalý profesionál. A nadto zpíval! Bohatýrský zjev, bohatýrský hlas, to by mohla být stručná a jasná definice jeho vokálního umění. Úžasný volumen, bezproblé- mové výšky, barytonová sametová barva… těch superlativů by byla ještě celá řada. Po představení mnoho času na rozhovor ne- zbylo, ale jednu otázku jsem mu přece jenom vnutila: jak se mu zpíval Dimitrij v Hickoxově koncertním provedení ve Vídni 23. 4., kterého přijal na záskok na poslední chvíli. Přiznal bez za- váhání, že je to pro tenoristy vražedná role. „Pan Leo Marian Vodička říkal, že vydá za tři Dalibory dohromady…“, špitla jsem. „To nejméně“, usmál se Janez Lotric… !

! PLZEŇ, VELKÉ DIVADLO J. K. TYLA Čert a Káča v Plzni

Lilka Ročáková-Rybářová ké a kantabilnější Rusalky je Čert a Káča pro- k jednotlivým dějstvím i v Pekelném tanci děj- zaičtější a pěvecká linka má spíše deklamační ství druhého. o pohádkově laděné Lucerně Vítězslava charakter. Scénograf Milan David vytvořil shodný pů- Nováka měla 5. 6. premiéru na plzeň- Dirigentovi Jiřímu Štruncovi tato vtipná Dvo- dorys i základní dekoraci pro celou operu. Prů- P ském jevišti Velkého divadla J. K. Tyla řákova opera vyhovovala svým naturelem. Inter- hled kostrou venkovské chalupy, včetně krovů, další opera s pohádkovým námětem, tento- pretoval ji se švihem a chutí. Orchestr se pod jeho nejvíce „slušel“ prostředí hospody prvního děj- krát Čert a Káča Antonína Dvořáka. Vedle lyric- vedením předvedl v dobrém světle v předehrách ství. Dřevěný materiál kostry však už méně vyho-

HHr0408.inddr0408.indd 2626 227.7.20047.7.2004 15:01:3915:01:39 DIVADLO

voval ve scéně pekla. Ve třetím dějství pak stěží její charakter. Připočteme-li k tomu nepřesvěd- mohl vytvořil iluzi kněžniny komnaty, byť obo- čivý pěvecký výkon Ivany Šakové, pohybuje se hacené o solitery rokokového nábytku, který se tato postava více v minusových hodnotách. Je- jaksi do venkovské chalupy nehodil. vhen Šokalo v roli Lucifera přesvědčil především Kostýmy Dany Hávové lahodí oku a dotvá- objemem svého basu, méně už srozumitelností MartaFoto Kolafová ří charaktery postav v rámci představy Ond- a invencí hereckého projevu. Sourodou postavu řeje Hučína, dramaturga a režiséra v jedné vytvořila po pěvecké i herecké stránce v roli Ko- osobě. Jeho Káča není obstarožní a těžkopád- morné Klára Benedová. Máma Káči (Eva Kleč- ná, nýbrž půvabná a svižná, jen s trochu více ková) je v plzeňské inscenaci invalidní. Káča ji proříznutou pusou. Padla tak jako ulitá Janě přiváží na jeviště na kolečkovém křesle, obdobně Tetourové, která se s rolí Káči vyrovnala dobře jako paní Müllerová Švejka k odvodu. i po pěvecké stránce. Čert Marbuel Dalibora Ve svém celku zasluhuje režie Ondřeje Hu- Tolaše pěkně a srozumitelně zpívá. Po herec- čína chválu za svůj vtip a temperament. Ve spo- ké stránce nepostrádá vtip. Malá výtka patří lupráci s choreografkou Danielou Stavělovou drobným útěkům od českého dobrosrdečné- vytvořil půvabné baletní scény. Mám na mysli ho čerta k ďáblovi. zejména dobře vygradovaný Pekelný tanec. Svo- Ovčák Jirka ve třetím dějství vymění svoje je pohybové nadání dokazuje, už poněkolikáté, venkovské šaty za panské a začne se po jevišti pěvecký sbor plzeňské opery, který je schopen pohybovat s nenucenou elegancí. Tento přerod se ctí nahradit balet. Výjimku tvoří pouze nápa- však Dvořákova hudba nezaznamenává, a tak ditá choreografie o Dušičce a Plameni v podání režijní ztvárnění je více spekulací, než tvůrčím tří profesionálních tanečníků. Sbor byl dobře při- počinem. Jan Adamec zpívá Ovčáka dobře, da- pravený sbormistrem Zdeňkem Vimrem. ří se mu zejména v deklamačních částech partu, Plzeňská inscenace Čerta a Káči je pěkným těm zpěvnějším chybí více legáta. příspěvkem k Roku české hudby a samozřejmě Nejspornějším Hučínovým režijním výkla- také k výročí Antonína Dvořáka. ! dem je pojetí Kněžny. Její cupitání v bílé krinolíně, pokyvování hlavou a celkový naivní projev nemá Divadlo J. K. Tyla, Plzeň – Antonín Dvořák: Čert a Káča. Dirigent: Jiří Štrunc, režie: Ondřej Hučín, scéna: Milan Da- nic společného se závažnou vstupní árií Kněžny vid, kostýmy: Dana Hávová, choreografie: Daniela Stavělo- ve třetím dějství, která zcela zásadně vymezuje vá, sbormistr: Zdeněk Vimr. Premiéra 5. 6. 2004. Dalibor Tolaš (Čert) a Jana Tetourová (Káča)

! BRNO, JANÁČKOVO DIVADLO Perníková chaloupka zakotvila v biedermeieru

Jindra Bártová nad tím, že operní dramaturgii určují požadavky Hudebně dílo nastudoval a řídil Jan Zbavitel rázu spíše obchodního, avšak vysvětlovalo by to se sobě vlastní precizností a v účinné spolupráci perní statistiky uvádějí, že k dílům, kte- charakter scénického pojetí, které se od začátku se sbormistrem Pavlem Koňárkem a choreogra- rá dlouhodobě drží primát mezi světo- do konce nese v rovině idylického biedermeie- fem Zdeňkem Prokešem. V hlavních rolích Jeníč- O vě nejhranějšími tituly, patří Perníková ru, půvabného, čisťounkého, bezproblémového. ka a Mařenky se vynikajícím způsobem uplatnily chaloupka Engelberta Humperdincka. U nás je však Vše je milé na pohled: scéna Luboše Hrůzy na- Jana Štefáčková (připomeňme vedle pěveckého tento titul uváděn minimálně (v Brně například vozující za pomoci velké malované zadní plochy výkonu i její pohybové schopnosti včetně výkonů naposledy v roce 1925), což je nepochybně zapří- a pohyblivých jevištních kusů atmosféru roman- až akrobatických) a Dana Burešová. Zlá Ježibaba činěno faktem existence zdařilých českých oper tického lesa, kostýmy Tamary Divíškové, spoju- byla přímo kabinetní ukázkou hereckých schop- určených dětem – od Pauerovy Červené Karkulky jící fantaskní prvky s reálnými v ideálně pohád- ností Zdeňka Šmukaře, který ve scénách čaro- až po Ferdu mravence Evžena Zámečníka (který kovém skloubení, i režie Jana Kačera, oživující vání prostě exceloval a ve spojení s režisérovými byl v Brně na repertoáru téměř po celé desetiletí). jevištní dění rodinkou motýlů – andělů a revo- „pyrotechnickými“ nápady mu (po jízdě na jis- České operní scény vskutku nemají mnoho důvo- kující náladové obrázky způsobných, hodných krami sršící koloběžce) právem patřil potlesk na dů uvádět Humperdinckovo dílo, obsahově notně dětiček modlících se večer ke svému andílkovi otevřené scéně. Galerii postav z pohádky dobře zastaralé (například výchovné metody matky Je- strážnému. Jestliže toto vše je sice zastaralé, ale doplnili Pavel Kamas a Jitka Zerhauová (rodiče níčka a Mařenky by dnes mohly vést až k soudu!) funkční a působivé, nelze to rozhodně říci o lib- dětí) a Andrea Priechodská (lesní skřítek). ! a hudebně se mnohdy ocitající na okraji kýče. retním překladu Jana Štycha, který je ve své ar- Proč se tedy ocitlo toto dílo 14. 5. na jevišti Ja- chaizující neumělosti až dokonce nesrozumitel- Engelbert Humperdinck: Perníková chaloupka. Scéna náčkova divadlo v Brně? Kuloáry se nesla zvěst, ný. Což ovšem nevadí, poněvadž – a to je snad Luboš Hrůza, kostýmy Tamara Divíšková, režie Jan Ka- že podnětem bylo přání japonského partnera, největší paradox představení – tato pohádka pro čer, dirigent Jan Zbanitel, sbormistr Pavel Koňárek, cho- zvoucího Janáčkovu operu k hostování. Je-li to- děti je uváděna v němčině a české libreto je pou- reografie Zdeněk Prokeš, premiéra v Janáčkově divadle mu tak, nebylo by možno se ubránit povzdechu ze v programové brožuře a na titulcích!! v Brně 14. 5. 2004.

HHr0408.inddr0408.indd 2727 227.7.20047.7.2004 15:01:4015:01:40 DIVADLO

! PRAHA, NÁRODNÍ DIVADLO Cestami tradice i novosti

Jaroslav Someš tě správné, že se po krátké době znovu na praž- tak zůstávají výkony sólistů i sboru. Znovu se skou scénu vrací. K nastudování byl pozván mla- tu potvrzuje stoupající technická úroveň balet- oučasný šéf baletu Národního divadla dý anglický choreograf Christopher Hampson. ního souboru naší první scény, vysledovatelná v Praze Petr Zuska si při nástupu do funk- Očekávalo se patrně, že do vžitých tradic vnese už od předchozího šéfovského vedení. V recen- S ce předsevzal rozšířit spektrum tanečních nové pohledy choreografa a režiséra. K výraz- zované repríze 24. června vytvořili ústřední pár technik a stylů souboru od klasiky až po pohy- ným inovacím však nedošlo. Z tiskových ma- Zuzana Susová a Alexander Katsapov. Oba bové kreace, které jsme byli doposud zvyklí vídat teriálů a programů sice zmizela jména Coralli, technicky naprosto suverénní; ona – ideální typ jen na laboratorních scénách. Za typický příklad Perrot a Petipa, ale ve skutečnosti se Hampson lyrické tanečnice, nadané navíc mimořádnou vý- tohoto posunu lze považovat obě letošní jarní jejich tradičních základů drží dál. Slibované dě- razovou jímavostí, on zajímavě klenoucí posta- premiéry, Adamovu Giselle a večer složený ze tří jové prohloubení se omezuje na kratičké prology vu Alberta od téměř lehkomyslného floutka až kratších čísel a nazvaný Rodinné album. k oběma dějstvím a pokud jde o proklamované k tragickému závěru. Jejich adagio ve 2. dějství Giselle jako dílo je typickým příkladem balet- „taneční vyjádření bez umělých pasáží panto- sledovalo naplněné hlediště bez dechu a po prá- ní klasiky. Je nejstarší ze slavné řady romantické- mimy, gestikulace a manýry“, pak výsledkem vu odměnilo bouřlivým potleskem. Z ostatních ho repertoáru. Adolphe Charles Adam ji zkompo- je pravý opak. Nejenže všechny tradiční ilustra- představitelů si zaslouží být jmenována Klára noval v roce 1841 na libreto Théophila Gautiera, tivní vyhrávky v choreografii zůstaly, ale ještě se Kutilová jako Myrtha a Pavel Pišan jako Hila- autory původní choreografie byli Jean Coralli zmnožily. Obzvlášť 1. dějství je posunčinou do- rion. V pas de deux svatebního páru působila a Jules Perrot a z výsledku jejich práce vznikl ty- slova zaneřáděno a např. gesto znázorňující žá- Keiko Sakamoto o poznání jistěji než její part- pus, na který další skladatelé navazovali a který dost o pití doslova hraničí s trapností. Ani scéno- ner Vittorio Galloro. je v realizaci dodnes zachováván. Do dějin čes- grafie Bruce Frencha mnoho nového nepřinesla Rodinné album je v mnoha směrech přímým kého divadla vstoupilo nastudování Jiřího Blaž- – základní rozvržení 1. dějství je obvyklé a no- protikladem Giselle. Je to další z pokusů o mo- ka v pražském Národním divadle, které mělo vinkou jsou jen ornamenty na horizontu, les ve derní taneční divadlo, vyžadující fyzicky vybave- premiéru v roce 1969 a doslova trhalo rekordy 2. dějství je znázorněn abstraktněji. Frenchovy né tanečníky a snažící se obsahově korespondo- – s dvouletou pauzou se udrželo na repertoáru kostýmy posouvají děj z časů pohádkové roman- vat s realitou. Nepočítáme-li pouze jednou uve- neuvěřitelných 32 let a dosáhlo 324 repríz! (Při- tiky do romantismu Gautierovy doby. Někdy je dené miniatury, je to však už čtvrtá „skládanka“ pomeňme jen, že titulní roli při premiéře tančila to ku prospěchu věci, jindy ne – z tradičně prin- podobného typu v průběhu dvou sezon Zusko- nezapomenutelná Marta Drottnerová). covského Alberta se stal elegantní švihák, ovšem va šéfování, což je možná až příliš. Takové insce- Protože Giselle patří k titulům, které je pro vévoda z Courlandu se podobá spíš profesoru nace logicky zanechávají téměř zaměnitelné do- každý soubor ctí mít trvale na programu, je jis- botaniky na výletě. Hlavní devízou inscenace jmy a jejich tvůrci pro ně jen s obtížemi hledají jednotnou myšlenkovou stavbu. Tentokrát se ji ovšem najít podařilo – všechny tři krátké balety jsou výpověďmi o mezilidských vztazích v sou- časném světě. Novinkami jsou pouze dvě části večera, prostřední, Les Bras de Mer, je starší Zus- kovou choreografií, už několikrát zužitkovanou Foto Hana Smejkalová Foto doma i v zahraničí. Celému představení dalá ná- zev prvá část, Álbum Familiar, práce nizozemské choreografky Conny Janssenové. Je založena na pěkném nápadu, náhodném setkání sedmi lidí ve fotografické galerii. Vztahy mezi nimi se kří- ží, stejně jako se kříží jejich taneční dráhy, tváře tanečníků se často obracejí en face do publika, stejně jako to bývá na portrétních fotografiích. V choreografické abecedě se objevuje řada vtip- ných, oživujících prvků. Hudebním doprovodem je poněkud nesourodý výběr skladeb od Guillau- ma de Machaut přes Claudia Monteverdiho až po Leonarda Cohena. Izraelský choreograf Itzik Galili, působící dnes rovněž v Nizozemí, nastudoval na evergreeny Toma Waitse a Leonarda Bernsteina závěreč- nou část večera, Through Nana’s Eyes (Naninýma očima). Jde o groteskní koláž až anekdoticky vy- hrocených epizod, nazíraných přes postavu staré uklízečky (v této roli se na jeviště vrátila Marcela V premiérovém obsazení Giselle vytvořili hlavní pár Tereza Podařilová a Michal Štípa. Černačová, dlouholetá přední tanečnice Praž-

HHr0408.inddr0408.indd 2828 227.7.20047.7.2004 15:01:4215:01:42 DIVADLO

ského komorního baletu a Laterny Magiky). Na rozdíl od Janssenové, kde je humor díla zakotven Svatojakubské Audite Organum přímo v pohybovém slovníku, u Galiliho spočí- uvádí vá v situacích – smysl jednotlivých sekvencí však není vždy stejně čitelný. Navíc je dramaturgicky 9. MEZINÁRODNÍ VARHANNÍ sporné, zda v inscenaci, která je už sama o so- bě „skládankou“, má mít roztříštěný, kolážovi- FESTIVAL K POCTĚ PETRA EBENA tý charakter ještě jedna z jejích částí. Les Bras de Festival se koná pod záštitou Jeho Excelence arcibiskupa Jana Graubnera, Mer (Mořské zálivy) zřejmě naplňují ideový zá- předsedy České biskupské konference měr večera nejvýrazněji. Mapují vzájemný vztah muže a ženy s jeho nesčetnými proměnami, vstu- Bazilika sv. Jakuba – Praha-Staré Město, Malá Štupartská 6 py klavíru (hudba Yann Tiersen) mění hektič- nost situací a zvláčňují pohyb, na konci se však 5. 8.–23. 9. 2004 – v 19 hodin partneři rozcházejí. Postavu muže ztělesňoval Spolupořadatel: hl. město Praha v předchozích nastudováních Zuska sám. Nyní 5. 8. 19. 8. 9. 9. jeho part převzal Alexander Katsapov, který byl IRENA CHŘIBKOVÁ (ČR) GIOVANNI CLAVORA NIELS HENRIK JESSEN (Dánsko) protagonistou celého recenzovaného představe- členové Symfonického orchestru BRAULIN (Itálie) Program: D. Buxtehude, C. Nielsen, ní (13. června) – rovněž na výbornou se zhostil Českého rozhlasu Program: D. Buxtehude, H. Purcell, J. P. E. Hartmann, J. S. Bach, F. Musil, FRANTIŠEK PREISLER dirigent J. S. Bach, M. E. Bossi, P. Eben P. Eben významných úkolů také v obou dalších částech Program: J. I. Linek, P. Eben programu. V Les Bras de Mer mu byla spolehli- 26. 8. 16. 9. 12. 8. vou partnerkou Zuzana Šimáková. ! BARTOSZ JAKUBCZAK (Polsko) GUY BOVET ( Švýcarsko) CAROL WILLIAMS (USA) Program: J. S. Bach, C. Franck, P. Eben Program: J. S. Bach, F. Liszt, Adolphe Charles Adam: Giselle, choreografie a režie Program: A. Copland, J. S. Bach, improvizace Christopher Hampson, scéna a kostýmy Bruce French, M. Reger, H. J. Stewart, K. Watanabe, 2. 9. Ch. Tournemire, P. Eben 23. 9. dirigent Sergej Poluektov. Národní divadlo Praha, 1. pre- PHILIPPE BRANDEIS (Francie) miéra 1. 4., 2. premiéra 3. 4. 2004. Program: J. Alain, Ch. Tournemire, JOSEF POPELKA (ČR) G. de Machaut, C. Monteverdi, T. Waits, L. Bernstein : Ro- M. Dupré, improvizace Program: L. N. Clérambault, dinné album, choreografie Conny Janssenová, Petr Zuska, J. Popelka, A. Guilmant, P. Eben Itzik Galili, scéna Thomas Rupert, Petr Zuska, Ascon de Nijs, kostýmy Babet van den Berg, Roman Šolc, Nastasja Informace a rezervace možná na tel.: 604 208 490 nebo e-mailem: [email protected] Lansenová. Stavovské divadlo Praha, 1. premiéra 10. 6., Předprodej vstupenek v celé síti TICKETPRO, VIA MUSICA a jednu hodinu před začátkem koncertu v místě konání. 2. premiéra 11. 6. 2004. www.auditeorganum.cz

! BRNO, MAHENOVO DIVADLO Velká Edith v Brně

Věra Lejsková jednotlivé etapy života slavné šansoniérky, jis- vou věží v pozadí i kostýmy byly dílem Jana tě srozumitelnější pro toho, kdo byl s knihou Duška; celé představení pak bylo neobyčejně álokterá umělecká osobnost měla za obeznámen, přesto velmi přesvědčivé. Autor sugestivní – dokonalými tanečními výkony, sebou tak bouřlivý, rozporuplný ži- libreta, jakoby chtěl demonstrovat, že život a také opakovaným „ničeho nelituji“ – samo- M vot jako Edith Piaf; může být zářným Edith Piaf byl příliš bouřlivý na to, aby jej mo- zřejmě všechny šansony byly zpívány v origi- příkladem, či je zcela jedinečná? – a lze tento její hl prožít jeden člověk, rozdělil její osobnost nále. Snad nejvýstižněji se k tomuto tanečnímu neuvěřitelně pohnutý život vměstnat do rámce mezi dvě představitelky, pěvkyni a tanečnici muzikálu vyslovil sám choreograf, Libor Vacu- dvouhodinového představení a prezentovat jej – na druhé premiéře jsem v těchto rolích sle- lík – cituji z programu: „Život a kariéra Edith s pečetí pravdivosti na jevišti? Zdá se to napros- dovala pěvkyni Zdenku Trvalcovou a taneč- Piaf je legendou. Pokusil jsem se divadelními to neuskutečnitelné, a přece se to podařilo. Po- nici Lenku Čechovou, která skvěle využila své prostředky prchavého umění, kterým je tanec, kusil se o to nadmíru úspěšně Libor Vaculík, první velké a neobyčejně náročné sólové role. vyjádřit, nastínit, vzpomenout i vzdát hold autor libreta, choreograf i režisér, mající tedy na Jejich proměny byly zprvu plynulé, nepostřeh- slavné zpěvačce. Z hvězdného prachu, který svých bedrech prakticky celou tíhu náročného nutelné, posléze se obě objevovaly současně, po ní zbyl, jsem skládal mozaiku. Předestřít úkolu; adekvátním partnerem mu byl hudební představující tak dva protichůdné světy pro- divákům celý její životní obraz, se všemi udá- skladatel Petr Malásek, který nenásilně skloubil žité do závratných hloubek jedinou bytostí. lostmi, detaily a zákulisím, nebylo možné, asi vlastní hudbu s nesmrtelnými hity Edith Piaf – Vedle Edith tvořil důležitou postavu Vypravěč žádný umělecký tvar by nemohl zachytit feno- a výsledkem je taneční muzikál „Edith, vrabčák – Ján Slezák, a muži jejího života, z nichž vy- mén Piaf, ten se dal prožít jen jedinkrát a jed- z předměstí“, který měl své brněnské premiéry stupuje Raymond Asso (David Šprlák-Puk), nou osobou – tou byla Edith Piaf.“ ! 21. a 22. května v Mahenově divadle. Paul Meurisse (Petr Přibyl), Marcel Verdan Petr Malásek: Edith, vrabčák z předměstí. Autor libreta, Na podkladě životopisné knihy sestry Edi- (Vlastimil Hradil) a Théo Sarapo (Michal Ští- choreograf a režisér Libor Vaculík, scéna a kostýmy Jan th Piaf, Simone Berteaut, před námi defilovaly pa). Nenáročná, ale působivá scéna s Eiffelo- Dušek, premiéra v Mahenově divadle v Brně 21. 5. 2004.

HHr0408.inddr0408.indd 2929 227.7.20047.7.2004 15:01:4415:01:44 ZPRÁVY Z DOMOVA

Mozart, Haydn), Komorní filharmonie Hudba v Praze Pardubice s dirigentem Jakubem Hrů- STRUNY PODZIMU vstoupí do devá- šou a harfistkou Kateřinou Englicho- tého ročníku v nové podobě, protože vou. Na závěrečném koncertě nazva-

musely opustit Hrad. Rozhodnutí nepo- ném Česká hudba světu zahrála Státní Milan Hořínek Foto kračovat dále v pořádání svého kmeno- filharmonie Brno s dirigentem Petrem vého hudebního festivalu Správa Praž- Altrichterem s houslisty Marií Gajdošo- ského hradu přijala letos v květnu. vou a Leošem Zavadilíkem (Suk, Marti- Vzhledem ke vzniklé časové tísni pro nů, Dvořák, Janáček). přípravy tak mezinárodní festival bude mít letos kratší průběh – z původně VARHANNÍ LÉTO v Obecním domě plánovaného programu zvolili organi- nabídne letos (2. 7. – 21. 8.). šest růz- zátoři tři koncerty, charakteristické pro ných programů. Páteční večerní koncer- dramaturgii Strun podzimu: V linii In- ty se vždy v sobotu ve stejnou dobu opa- spirace – Crossover – Osobnosti to bu- kují. Hlavní osu programů varhaníků dou Kvarteto Kronos (Obecní dům), z Lucemburska, Rakouska, Německa, bubenický svátek vedený Pavlem Faj- USA, Slovenska a České republiky tvo- tem (Nová scéna) a Uri Caine Ensem- ří díla hudebního romantismu, která se ble (kostel sv. Anny). k varhanám v Obecním domě hodí nej- lépe (Brahms, Reger, Franck ad.). Pře- UMĚLECKÁ BESEDA uspořádala sahy do hudby 20. století reprezentují (22. 6.) svůj 524. úterek. V Salónu Zden- skladby Maurice Duruflého či Oliviera ky Podhajské se konal koncert stipen- Messiaena. Vlastní skladbu připravil distů Nadace Český hudební fond kla- varhaník Jürgen Essl; varhaník Rupert rinetistky Š. Uhlířové a violoncellistky Gottfried Frieberger se rozhodl naopak J. Severové (Ištvan, Klusák, Eben, Adá- při koncertě improvizovat na hudeb- mek, Fišer). ní témata podle přání obecenstva. Na každém z koncertů zaznívá vždy ale- PRAŽSKÝ HLAHOL uspořádal spoň jedna skladba i od Johanna Se- (24. a 28. 6.) dva slavnostní koncerty bastiana Bacha. Dramaturgie přehlíd- k takzvanému roku české hudby 2004. ky tak vychází vstříc stálé posluchač- Při prvním spoluúčinkoval violoncellis- ské oblibě hudby lipského kantora, ale ta Jiří Bárta, klavírista Jan Čech a dal- chce rovněž vyzdvihnout paralely mezi ší (Smetana, Dvořák, Eben, Suk, Janá- jeho tvorbou a šířkou inspirace, jakou ček), při druhém sopranistka Martina znamenal bachovský fenomén pro jeho Kociánová a několik instrumentalistů následovníky. (Smetana, Dvořák, Wolf, Mozart, R. Z. Novák). V obou případech doprovázel CYKLUS KONCERTŮ KOMORNÍHO orchestr Art-n. ORCHESTRU BERG pokračoval 16. 6. v Sále Martinů pražské HAMU, kde za Šťastný Petr Eben po provedení oratoria pro altové a barytonové sólo, dětský sbor, ATELIÉR 90 uspořádal první koncert řízení Petra Vrábela uvedl premiérově smíšený sbor a orchestr na text Platónovy Obrany Sokratovy Apologia Sokratus, které cyklu Setkání múz 2004 (23. 6.) v Sále skladbu Slávka Hořínka Hommage v rámci festivalu Smetanova Litomyšl zaznělo vedle Mozartova Requiem d moll, KV 626 pražského Hlaholu pod názvem Hudba a H. K. Od Hanse Krásy pak zazněla na II. zámeckém nádvoří 22. 6. – a to po 36 letech od svého druhého provedení v Če- a multimedia (V. Matoušek, M. Marek, Předehra pro malý orchestr, dále byly chách! Účinkovali Karla Bytnarová, Pavel Kamas, Kantiléna – sbor dětí a mládeže při P. Kopecký, R. Z. Novák). na programu Tabula rasa od Arvo Pär- SF Brno (sbormistr Jakub Klecker), Český filharmonický sbor Brno (sbormistr Zdeněk ta a Schubertova Smrt a dívka. (vla) Fiala) a Státní filharmonie Brno v čele s Casparem Richterem. BULHARSKÝ KULTURNÍ INSTITUT uspořádal (28. 6.) koncert pravoslavné U PŘÍLEŽITOSTI 89. NAROZENIN hudby. V kostele sv. Cyrila a Metoděje se SKLADATELE JANA HANUŠE uspo- Hudba v Čechách HUDEBNÍ LÉTO HLUBOKÁ v Alšově představily sbory Choral ze Sofie a Že- řádalo v neděli 13. června odpoled- jihočeské galerii nabídne ve 48. roční- lezné struny z Razgradu (Čajkovskij, ne benediktinské arciopatství spolu SMETANOVA LITOMYŠL, mezinárod- ku celkem sedm koncertů. Po vystoupe- Rachmaninov, Christov aj.). se soubory Coro piccolo & Orchestra ní operní festival, se letos (17. – 27. 6.) ní (24. 6.) Ensemble Martinů (Dvořák, piccola pod vedením svého zakladate- konala pošestačtyřicáté. Dvě desítky Martinů) a dvou červencových klavír- PRAŽSKÉ HUDEBNÍ SLAVNOSTI le a dirigenta Marka Valáška v bazilice pořadů navštívilo přibližně 14. 000 di- ních koncertech (Avo Kouyoumdjian, (4.–10. 7.) se letos uskutečnily prv- sv. Markéty v Břevnově koncert z Ha- váků. Mimořádný zájem publika byl na- Rakousko – Haydn, Beethoven; Michael ním rokem. Obsahovaly šest koncertů, nušovy duchovní tvorby. Zazněly zde příklad o nastudování Mozartova Re- Sheppard, USA – Dvořák, Mozart, G. na kterých zněla hudba českých auto- části z jeho Missy parstoralis, op. 25, quiem i o další pořady s hudbou Petra Crumb, S. Hough, P. Past, E. Wild) při- rů i zahraničních skladatelů spjatých Flos florum, op. 118, Tři chvály k Nej- Ebena. Festivalovou premiéru si letos chází na řadu (5. 8.) sopranistka Jana s Českem. V úvodu hrála na koncertě světější svátosti, op. 65, Pater noster odbyla opera Dimitrij Antonína Dvo- Červinková a tenorista Jaroslav Kovacs Pocta českým velikánům Pražská ko- a Píseň bratra slunce, op. 100 – to vše řáka, festival otevřela Smetanova ope- (Janáček, Martinů, Dvořák, Smetana), morní filharmonie a Smetanovo trio pod shrnujícím názvem Cantico delle ra Braniboři v Čechách v nastudování dále (19. 8.) saxofonista Roman Foj- (Smetana, Dvořák). Dále vystoupily Ta- creature. Úvodního slova se ujal pře- Janáčkovy opery Národního divadla tíček s klavíristkou Laurou Vlkovou lichův komorní orchestr s houslistou vor kláštera P. Siostrzonek, průvodní v Brně. Ačkoliv festivalu nepřálo poča- (Bach, Scarlatti, Villa-Lobos, Piazzol- Romanem Patočkou, Musica Bohemica slovo k jednotlivým skladbám měl sám sí, organizátoři nemuseli zrušit žádný la, Dřevíkovský, Milhaud, Gulda, Bern- s dirigentem Jaroslavem Krčkem (např. autor. ms z koncertů. stein, K. Růžička) a potom (9. 9.) Praž-

HHr0408.inddr0408.indd 3030 227.7.20047.7.2004 15:01:4515:01:45 ZPRÁVY Z DOMOVA

ské kytarové kvarteto (Rodrigo, Vivaldi, oloncello vskutku mimořádně nada- ších autorů. Přídavky byly z Haydnovy ry, skladatele nebo dirigenty byl určen Brouwer, Prokofjev, Falla, Morel, Rak) ného autora 20. století Gideona Klei- tvorby. Na historický kladívkový klavír seminář o skandinávské hudbě. Festi- a (23. 9.) České trio (Suk, Martinů). na v provedení Miroslava Vilímce a J. z konce 18. století ji doprovodila Barba- valový program obohatily doprovodné Hoška. Dílo, objevené 1990, zaznělo ra Maria Willi, německá umělkyně pů- koncerty v Humpolci, Pelhřimově, na FESTIVAL UPROSTŘED EVROPY na- v podobě, v jaké se zachovalo, tedy ne- sobící v Brně. V Praze, kde zpívala letos hradě Roštejn a v rodném domě skla- bídl (13. 6. –1. 8.) v bavorsko-česko-sas- dokončené, avšak i takto naprosto pře- na jaře s Českou filharmonií, se Janko- datele Gustava Mahlera v Kalištích. Le- kém pomezí ve 13. ročníku osm desítek svědčivé. Kolorit, inspirovaný židovský- vá s tímto orchestrem představí znovu tos byl na programu také sedmý roč- hudebních, výtvarných, divadelních, mi intonacemi, charakterizoval skladbu na podzim. Pod taktovkou Johna Eliota ník mezinárodní skladatelské soutěže. diskusních, vzdělávacích a společen- Jewish Song, J. Hoškem upravenou pro Gardinera má sólo v Mahlerově Čtvrté Porota hodnotila 155 skladeb z 22 ze- ských akcí. Zahrnul i dvě světové pre- dvě violoncella. Více než tečkou podve- symfonii. V Rudolfinu tak zakončí spo- mí, vedle evropských autorů i od tvůr- miéry: hudební stínohru Plav! Gasto- čera, prostoupeného zapáleným a za- lečný zájezd, který je předtím zavede ců z USA, Kanady, Austrálie, Nového ne, plav!, pro kterou se Frank Böhme svěceným výkladem J. Hoška i citlivou do několika německých měst. Janková Zélandu nebo Koreje. inspiroval příběhem lachtana na útěku spoluprací jeho dcery, byla Suita pro vystudovala Ostravskou konzervatoř z pražské zoo při předloňských povod- 2 vio loncella Davida Poppera, praž- i univerzitu a Akademii v Basileji. Studi- MEZINÁRODNÍ FESTIVAL dechových ních, a 1. symfonii excentrického uměl- ského rodáka a světoběžníka Davida um zakončila ročním stipendijním po- hudeb Jeseník (2. – 4. 7.) představil 12 ce Vladimíra Franze. Poppera, mj. spolupracovníka a příte- bytem v Mezinárodním operním stu- kapel z Česka a Slovenska, mimo jiné le Brahmsova, významného progresi- diu při Curyšské opeře. Vedle divadel Vlčnovjanku, Frajárečku, Záhorskou KARLOVARSKÝ SYMFONICKÝ OR- visty violoncellové hry. jh a koncertních sálů v evropských met- kapelu či Brass band Šohaj. Jako host CHESTR se rozhodl připomenout ropolích několikrát účinkovala také na vystoupila skupina Maguranka ze slo- (23. 7.) s dirigentem Jiřím Stárkem kon- V RÁMCI XI. ROČNÍKU FESTIVALU letním Salcburském festivalu. venských Bojnic. certem v Grandhotelu Pupp 110. výro- MUSICA ECUMENICA byl v Zrcadlo- čí kontinentální premiéry Novosvět- vé kapli Klementina uspořádán koncert CONCENTUS MORAVIAE, festival ské symfonie A. Dvořáka. Současně se věnovaný letošnímu roku Česká hud- 13 jihomoravských měst (3. 6. –3. 7.), Různé uskutečnila dvoudenní konference vě- ba 2004 (12. 6.). Byl nazván „Decho- musel zrušit jen jediný z bezmála čtyři- novaná tradici české hudby v této ob- vá harmonie v české hudbě tří století“ ceti koncertů, a to kvůli zranění inter- ANTONÍN KUBÁLEK, český klavírista lasti v 19. a 20. století. a jeho program připravil fagotista Lu- preta. Devátý ročník přehlídky uzavře- žijící v Kanadě, uspořádal Ve Zlatých boš Fait se souborem Harmonia Mo- lo v Kyjově na Hodonínsku Škampovo Horách (7. –21. 7.) mezinárodní klavír- MEZINÁRODNÍ BIENÁLE kytarové zartiana Pragensis, oktetem s párovým kvarteto se zpěvačkou a houslistkou ní kurzy. Recitál měl při té příležitosti soutěže hostila (1. – 7. 7.) Kutná Hora. obsazením dechových nástrojů. Poslu- Ivou Bittovou. Přednesli jiné vlastní v Sále ZUŠ ve Zlatých Horách Zdeněk Sešlo se tam na 90 mladých hudebníků chačsky vděčná a umělecky hodnotná aranžmá Janáčkova díla Moravská li- Hnát (Benda, Tomášek, Voříšek, Sme- z Česka i ze zahraničí. V úvodním reci- dramaturgie nabídla Parthii in B klasi- dová poezie v písni a aranžmá lido- tana, Klusák, Eben, Slavický). Kubálek tálu se představila jedna z vítězek roku cisty Vojtěcha Jírovce a dále kuriózního vých písní z pera Bohuslava Martinů. a členové Kocianova kvarteta vystoupili 2002, Maďarka Borbála Seresová, řekl Basového slavíka Ervína Schulhoffa pro Dramaturg přehlídky Aleš Březina se- na poutním místě Maria Hilfe, aby kon- dnes ČTK Pavel Ladra z kutnohorské sólový kontrafagot (L. Fait). Těžištěm stavil programy jen z tvorby skladatelů certem (Suk, Novák, Smetana, Dvořák) radnice. Soutěž je rozdělena podle vě- večera se stalo Divertimento Gideona spojených s českými zeměmi. Oproti získali finanční podporu ve prospěch kových kategorií do 15, 19 a 28 let. Mezi Kleina, jednoho z tzv. terezínských au- Rokům české hudby 1974 a 1984, kte- kulturní památky – kostela Sv. Jana Křti- letošními účastníky se podle Ladry ob- torů, jako doslova překvapivý poznatek ré podle něj reprezentovaly ideologicky tele v Horním Údolí. jevilo více mladých kytaristů z východ- o tom, že na konci 30. let se soudobý vyhraněné a nacionalisticky orientova- ní Evropy, například Ukrajiny, Litvy ne- autor neobyčejně úspěšně a ojediněle né chápání domácí hudební minulosti, VIOLONCELLISTA JIŘÍ BÁRTA a or- bo Běloruska. dokázal vyrovnat s tehdy anachronic- byl tento festival v pojetí „české hudby“ chestr Čeští virtuosové a dirigent Mi- kým žánrem 18. století, navíc v duchu a „českosti“ otevřenější – nezapomínal chel Swierczewski zahájili (4. 7.) zahra- 45. ROČNÍK CHOPINOVA KLAVÍRNÍ- moderního výraziva. Přirozeným vr- mimo jiné na hudební umělce pochá- niční část mezinárodního hudebního HO FESTIVALU proběhne letos v Ma- cholem koncertu se spontánně stala zející z kulturního prostředí židovské- projektu České sny. Jejich koncert se riánských Lázních ve dnech 21. –28. zřídka uváděná Serenáda d moll, op. ho či jazykově německého a připomínal konal v dolnorakouském městě St. Pöl- srpna a jako pozvání uspořádal 30. 6. 44 pro soubor dechových nástrojů s vi- hudbu minulosti, exilové umělce i hud- ten. Do konce roku se v rámci Českých na Polské ambasádě setkání spojené oloncellem a kontrabasem Antonína bu novou. Concentus Moraviae byl le- snů uskuteční po celé Evropě stovka s koncertem našeho pianisty Martina Dvořáka. Kolektiv v posledních dvou tos tuzemskou součástí mezinárodního hudebních programů. Ani jeden z nich Kasíka, který hrál Chopinovy skladby. skladbách řídil jeho umělecký vedoucí hudebního projektu České sny, jehož se vědomě nekoná v hlavních městech. Kasík bude jednou z hvězd letošního Richard Hein. jh úvodní koncert byl (4. 7.) v dolnora- Jedním ze záměrů totiž je prohloube- festivalu, kam přijede ale i Ian Fountain kouském městě St. Pölten. Do konce ní oficiálního i neformálního partner- či Dina Yoffe. (vla) roku se mají v rámci Českých snů usku- ství, výměny a spolupráce mezi českými Hudba na Moravě tečnit po Evropě – mimo hlavní měs- a evropskými regiony a městy. Hlavním HUDBA V SYNAGOGÁCH, III. ročník a ve Slezsku ta – desítky koncertů českých umělců. cílem Českých snů je uspořádat v roce festivalu plzeňského regionu, zahájený České sny se hlásí ke vstupu Česka do významných výročí české hudby a v ro- cembalistkou Zuzanou Růžičkovou ve SOPRANISTKA MARTINA JANKOVÁ Evropské unie. ce vstupu České republiky do Evropské Staré synagoze v Plzni (30. 5.), pokračo- měla (28. 6.) úspěšný písňový recitál unie ucelenou prezentaci české hudby val koncertem v synagoze v městečku v Třebíči. Zpívala v rámci jihomorav- FESTIVAL SBOROVÉHO UMĚNÍ v Jih- s neotřelou dramaturgií a s celoevrop- Kasejovice (6. 6.). Protagonisty žánro- ského festivalu Concentus Moraviae, lavě představil amatérské sbory ze šesti ským dosahem. České sny představí vě ojedinělého a vzácného programu který byl (3. 6. – 3. 7.) letos součástí me- zemí – Česka, Slovenska, Dánska, Ka- hudbu skladatelů posledních čtyř sto- byli violoncellisté Jiří Hošek s dcerou zinárodního hudebního projektu Čes- nady, Ruska a Jihoafrické republiky. letí, narozených či působících v českých Dominikou Hoškovou. Na začátku za- ké sny. Umělkyně působí s evropským Nesoutěžní přehlídka, která je součás- zemích. Dramaturgie přitom zohledňu- zněl Koncert č. 8 G dur Françoise Cou- ohlasem v Opeře v Curychu. Zpívala tí světového kalendáře hudebních udá- je národnostní specifika multikulturní perina, následován Duetem Haydnova dvě desítky písní Leopolda Koželuha, lostí, se v Jihlavě konala již posedma- české společnosti. Vychází proto z širší- žáka, violoncellisty Antonína Krafta. Po- Václava Jana Tomáška, Jana Václava Ka- čtyřicáté. Letos se představilo přes 400 ho pojetí než jen z odkazu klasiků čes- kračování patřilo Duu pro housle a vi- livody, Jana Václava Huga Voříška a dal- účinkujících z 11 sborů. Pro sbormist- ké hudby. Projekt seznamuje i s díly 18.

HHr0408.inddr0408.indd 3131 227.7.20047.7.2004 15:01:4715:01:47 ZPRÁVY Z DOMOVA

kas, jednou z nejznámějších etnických ských hradech, zámcích a amfiteátrech Hudební nakladatelství kapel v Evropě. 1. 6. ve Studiu divadla (od 26. 6. do 28. 7.). Třikrát vystoupili zase hrály Kampec Dolores, kapela, vy- i na Slovensku a na čtyřech letních fes- EDITIO BÄREN REI TER cházející z folkloru ale přetvářející jej do tivalech. Vrcholem bude účast na Me- moderního hávu. (vla) zinárodním hudebním festivalu v Čes- PRAHA, spol. s r. o. kém Krumlově, kde 13. 8. představí TANEC PRAHA, 16. ročník tohoto nej- svůj projekt Proměny spolu s Colle- nabízí novinku většího tanečního festivalu u nás, byl le- giem českých filharmoniků a Lenkou tos poprvé prodloužen na celý měsíc Dusilovou. Koncert nebude na zámku červen a uvedl soubory a jednotlivce ale v nově rekonstruované Pivovarské Miloslav Ištvan z 15 zemí. Převážně v divadle Ponec vy- zahradě v centru města. stoupily soubory a jedinci z Francie, Řec- ka, Kypru. Slovinska, Belgie, Španělska, VAN MORRISON, známý irský blues- CAPRICCIO PRO VIBRAFON, Chorvatska, Rakouska a České republi- rockový zpěvák, by měl být největší ky. Nejvzdálenějším byl africký soubor hvězdou Philips International Jazz Fes- MARIMBU A BICÍ NÁSTROJE z Burkina Faso (3 tanečníci a muzikant tival, který bude v pražské Sazka Aréně hrající etnickou hudbu), loňský úspěch 18. září. Vedle Morrisona zahrají ještě H 7932, ISMN M-2601-0312-2, zopakoval dánský Granhoj Dans z Arhu- Mr. Acker Bilk Paramount Jazz Band, rozsah 16/8/8/2 strany su (i s živým hudebním doprovodem). kapela Spiro Gyra, zazpívají Dan Bárta Švýcarský Cathy Sharp Ensemble z Ba- a Richard Müller a vystoupí i jazzmeni, Efektní a značně virtuózní kompozici brněnského skla- sileje uvedl v Arše mj. i choreografii své náš Jiří Stivín a maďarský Béla Szakc- datele, organizátora hudebního života a pedagoga Mi- zakladatelky Cathy Sharp na hudbu Sira si Lakatos. Před halou vystoupí i méně loslava Ištvana (1928–1990) nejvýstižněji charakterizují Johna Tavernera Keltské requiem, Praž- známé mladé kapely. (vla) autorova vlastní slova: „Capriccio vzniklo v roce 1978. ský komorní balet premiéroval ve večeru Tak jako všechny skladby z poslední doby je výsledkem tří choreografií nové dílo dvojice Rychet- LUTOBOR HLAVSA, bývalý flétnista důsledného zaměření v několika přesně určených smě- ský - Stránský Č4yři na hudbu od Ba- České filharmonie a výborný malíř, za- rech. Jejich společným jmenovatelem je pokus o spojení cha až po Dana Bártu. Vrcholem festiva- hájil 28. 6. výstavu svých obrazů v ga- bezprostřední působivosti s náležitou informační bohatostí a složitostí. V tom směru lu byly dva večery izraelského Bathseva lerii Fronta. Během vernisáže přečetla se zatím autorovi jeví jako nejschůdnější cesta všestranného rozvinutí rytmické složky Ensemble (juniorská skupina souboru) herečka Jana Štěpánková dopis Adolfa a současně maximální diatonizace tónových a intervalových struktur. Takové spojení, v Sazka Aréně, kde uvedli Decathlon, vý- Branalda. (vla) běr nejlepších choreografií Ohada Naha- zdá se, otvírá dosti široký prostor nové zvukovosti a nového utváření v detailu i makro- rina na směs etnické hudby, jazzu, rocku KNIHU ROZHOVORŮ slovenského poměrech. Bicí nástroje umožňují svou povahou všestranný trénink k dosažení takto i popu, ale i klasiky. (vla) publicisty Petra Uličného s artrocko- formulovaných cílů. Mimo to mají svůj vlastní půvab a jistou poslechovou neopotře- vým klávesistou a skladatelem Mariá- bovanost. Proto bylo Capriccio napsáno v tomto a ne jiném obsazení.“ PŘEHLÍDKA HUDEBNÍCH FILMŮ nem Vargou O cestách, které nevedou v Brně trvala od 15. do 30. 6. V kině do Říma (vydal česky i slovensky v pře- Na Vaše objednávky se těšíme na adrese: Editio Bärenreiter Praha, spol. s r. o. Art tak měli diváci možnost vidět mj. pychovém vydání Slovart) uvedli oba Zákaznické centrum: Pražská 179, 267 12 Loděnice u Berouna slavné muzikály Evita, Chicago, Moulin protagonisté během pražské návštěvy tel.: 311 672 903, 603 179 265, fax: 311 672 795 Rouge či Sedm nevěst pro sedm bratrů, 23. 6. v knihkupectví Academia a v re- e-mail: [email protected], www.noty-kni hy.cz, www.editio-baerenreiter.cz ale i Orffovo dílo Carmina burana či do- stauraci Kuře v hodinkách na Žižkově, kumenty Buena Vista Social Club, Rok kde kmotrem knihy byl písničkář Vla- a 19. století ležícími dosud v archivech val zakončil jarní část přidaným kon- koně či Festival Woodstock. dimír Merta. (vla) a s tvorbou soudobých skladatelů. Plá- certem rakouské legendy klávesisty Joe nována je řada přímých přenosů a zá- Zawinula, který naplnil 28. 6. Lucerna JAZZ NA HRADĚ, občasná řada koncer- PŘI PŘÍLEŽITOSTI VYDÁNÍ KNIHY znamů koncertů, které budou vysílá- Music Bar a se svou kapelou Syndicate tů, pořádaná Správou Pražského hradu, SMĚJÍCÍ SE SLZY ANEB SOUKRO- ny v rámci sítě Evropské vysílací unie hrál směs jazzu a etnické hudby. Fes- hostila 13. 6. v Hartigovské zahradě Ji- MÝ ŽIVOT JANA WERICHA Františ- (EBU). Hlavní organizátor projektu, br- tival česko-německo-židovské kultury řího Stivína s jeho jazzovým kvartetem ka Cingera (nakl. Formát) se konalo něnská obecně prospěšná společnost Devět bran ve dnech 18. –27. 6. v Pra- a hostem z Německa, vibrafonistou setkání před bývalou Werichovou vi- Mezinárodní centrum slovanské hud- ze obsahoval i hudební část. Tu zahájil Wolfgangem Lackerschmidem v pro- lou na Kampě. Na Wericha vedle au- by, vychází z programů mezinárodního koncert ve Valdštejnské zahradě, kde gramu Odkazy a doteky – lidové a jaz- tora zavzpomínali Stela Zázvorková, jihomoravského hudebního festivalu 18. 6. vystoupil Komorní orchestr Praž- zové evergreeny jako inspirace. Josef Zíma, přišel i slovenský velvysla- 13 měst Concentus Moraviae, jehož de- ských symfoniků řízený Ondřejem Ku- nec Ladislav Ballek. Klub „werichovců“ vátý ročník (3. 6. –3. 7.) se stal tuzem- kalem se sólisty Václavem Hudečkem PRAŽŠTÍ SYMFONICI FOK A ROCKO- zamýšlí udělat z nevyužité vily Památ- skou částí projektu České sny. (housle) a Danielem Levym (klavír, Ar- VÁ KAPELA LUCIE zahájili 5. 6. turné ník osvobozené kultury připomínající gentina) – hráli Mendelssohna a tere- po českých a moravských městech, kde nejen Wericha, ale i Voskovce a Ježka ETNICKÝ FESTIVAL RESPECT probě- zínské židovské skladatele. Každý večer uvedli program již známý z lednového a Osvobozené divadlo. (vla) hl v červnu v Paláci Akropolis na Žižko- tamtéž vystupovaly klezmerské kape- koncertu ve Smetanově síni – úpravy vě a na ostrově Štvanice. 10. 6. zahrály ly z Čech, Německa, Argentiny, Izrae- skladeb Lucie. Dirigentem byl Martin SOULOVÁ LEGENDA JAMES BROWN v Akropolisu skupiny z Dominikánské le a Maďarska. Festival zakončil 26. 6. Kumžák, aranžér všech úprav. V Praze zavítá 5. září poprvé do České repub- republiky, Kanady, Izraele, 12. a 13. 6. koncert Sukova komorního orchestru hráli 20. 6. v T- Mobile Aréně, turné za- liky, kde vystoupí v pražské T-Mobile na Štvanici v hlavních koncertech zase a americké klezmer kapely The Klez- končili 25. 6. v Hradci Králové. Aréně. Brown patří mezi nejúspěšnější kapely z Rumunska, Velké Británie, In- matics. Dvě maďarské kapely hostilo zpěváky všech dob, což potvrzuje i jeho die. 12. 6. vystoupila největší hvězda v červnu Švandovo divadlo – 15. 6. zpí- FOLKROCKOVÁ KAPELA ČECHO- 96 hitů, které se umístily v první stovce festivalu irský zpěvák Shane McGowan, vala na Smíchově ve velkém sále diva- MOR vyjela v červenci a srpnu na velké žebříčku a nestačí tak pouze na abso- bývalý člen Pogues. Agharta Jazz Festi- dla Marta Sebestyén s kapelou Muzsi- „Krušovice turné“ po českých a morav- lutní jedničku, Elvise Presleyho. veb

HHr0408.inddr0408.indd 3232 227.7.20047.7.2004 15:01:4815:01:48 ZE ZAHRANIČÍ

! POLSKO, VRATISLAV, KOSTEL SV. MAŘÍ MAGDALENY, AULA UNIVERZITY, MĚSTSKÝ PARK kterým je starobylá budova univerzity vzdálená necelý kilometr daleko. Hudebníci sedí v zadní části překrásného barokního sálu, a posluchači Tosca v reálu tak mohou doslova vychutnávat kvalitní pěvecké výkony sólistů. Imitace Scarpiova luxusního síd- la v paláci Farnese působí dokonale. Po skonče- ní druhého dějství čekají na hudebníky autokary a pro publikum nastává nejdelší, více než kilome- trový přesun na závěrečné hrací místo, tentokráte

Foto Pavel Horník Foto v plenéru na okraji Starého města, kde byl na mís- tě původních hradeb vybudován v sedmdesátých letech 19. století park s novorenesančními terasa- mi, arkádami a schodišti -- vhodným scénickým osvětlením uprostřed noci vytvořená iluze Anděl- ského hradu. Bohužel akustika musela být v tak velkém otevřeném prostoru vytvořena pomocí reproduktorů a auta občas rychle svištící po ne- daleké vozovce nepůsobila zcela vhodně. Hudebně dílo nastudoval a s různými akus- tickými prostředími se úspěšně vypořádal dirigent Tomasz Szreder se sólisty domácího souboru. Titulní roli zpívala s výborným dramatickým výrazem Jolanta Žmurko, jejího partnera Maria Cavaradossiho ztvárnil Edward Kulczyk. Jeho nosný, pěkně zabarvený hlas neměl ani v nejvyš- ších polohách viditelné problémy. V roli barona Scarpii Zbigniew Kryczka někdy trochu přehrá- Oba protagonisté, Jolanta Žmurko a Zbigniew Kryczka, v aule starobylé vratislavské univerzity, kam se val a pěvecky se vyskytly zejména v nejvyšších přesídlili během II. dějství. polohách určité problémy, ale celkově vyzněl jeho výkon dobře. Výborně pak byly obsazeny Pavel Horník bohužel mírná ozvěna někdy ruší. Režisér Jean menší role Angelottiho a kostelníka Maciejem Pierre Valentin pracuje s účinkujícími v prostoru Krzysztyniakem a Viktorem Gorelikovem. Sa- ak by se asi zjednodušeně mohl nazvat celého kostela, což umožňuje diváka doslova vtáh- mozřejmě by bylo možné v takto náročném pro- ojedinělý projekt inscenátorů Dolnoslez- nout do děje. Velkolepě vyznělo závěrečné Te De- jektu nalézt řadu problematických míst, ale také T ské opery ve Vratislavi, kteří koncem červ- um, kdy Scarpia zpívá z kazatelny a velké procesí díky nádhernému letnímu počasí „dobrá věc se na 2004 realizovali provedení oblíbené Puccini- prochází v silném protisvětle středem chrámu. Bě- podařila“ a nezbývá všem, co se na představení ho opery Tosca ve třech různých historických lo- hem pauzy nastává doslova překotný úprk diváků podíleli, moc poděkovat. Rovněž divákům za kalitách starobylého města ležícího na březích (vstupenky nejsou číslovány) na další místo děje, sportovní chodecké výkony. ! řeky Odry. Klasicistní budova městské opery prochází kompletní rekonstrukcí, která má být dokončena v polovině příštího roku. Zatím se některá operní

a baletní představení hrají na již hotovém jevišti, Pavel Horník Foto v jehož druhé polovině je umístěna tribuna pro diváky. Operní produkce velkých operních děl včetně postupného uváděného Wagnerova Rin- gu jsou velkolepě inscenovány v architektonic- ké specialitě, kruhové ,,Hale století“, postavené v roce 1913. Dnes se nazývá Lidová hala a pojme několik tisíc diváků. To je asi tak stručně k objas- nění vratislavského operního života. Nyní k vlastnímu představení Tosky. Úvodní dějství je hráno v krásném gotickém chrámu sv. Maří Magdaleny, kde jedinou divadelní dekora- cí je obraz svaté Magdaleny, který maluje Mario Cavaradossi. Orchestr je umístěn za kněžištěm, a tak zpěváci pohybující se v prostoru před oltá- řem jsou zvukově ve výhodě. Celkově zní hudba ve velké chrámové lodi opravdu monumentálně, A závěr opery – poprava Cavaradossiho, kterou fotograf Pavel Horník zachytil v městském parku.

HHr0408.inddr0408.indd 3333 227.7.20047.7.2004 15:01:5015:01:50 ZE ZAHRANIČÍ

CURYCH, OPERNHAUS, TONHALLE Zürcher Festspiele ve znamení české hudby

Jana Vašatová mas Zehetmair, a orchestr Tonhalle, který jsme Zkrátka večer, na jaký se nezapomíná a bě- měli možnost slyšet s jeho šéfdirigentem Davi- hem něhož obecenstvo bohatě aplaudovalo a vo- elký a významný hudební festival, kona- dem Zinmannem loni na Pražském jaru, dokáže lalo bravo. Možná by ani u nás nebylo na škodu ný každoročně na přelomu června a čer- hrát českou hudbu stejně dobře, jako naše přední uvést alespoň v letošním „Roce české hudby“ V vence ve švýcarském Curychu, si letos tělesa. Úvahy o tom, zda a jak mohou cizí orches- nejen takto netradičně koncipovaný večer, ale vytyčil dramaturgickou linii, určenou jmény tří try interpretovat naši hudbu, se v tomto kontex- také díla, která slaví úspěchy v cizině, zatímco velikánů české hudby: Smetany, Dvořáka a Ja- tu ukázaly jako zcela neopodstatněné. Jankowski naše obecenstvo je buď skoro nezná a nebo se náčka. Jak už Hudební rozhledy uvedly ve svém pojal Dvořákova Holoubka velmi dramaticky, dramaturgii zdají obehraná…… červnovém čísle, stala se mottem tohoto festivalu v plném, barevně vyrovnaném symfonickém zvu- Poněkud diskutabilní – alespoň pro mne – by- „Mistrovská díla z Čech a Moravy“. Festival, po- ku (orchestru nádherně znějí hluboké smyčce!). la inscenace Janáčkovy Káti Kabanové v curyšské řádaný ve spolupráci operního domu a Tonhalle opeře. Především pokud jde o režijní pojetí (Ruth v Curychu ve dnech 25. června až 11. července Berghaus), které negradovalo atmosféru děje od 2004 přinesl na 13 koncertech nejen slavné „hi- pouhého „dusna před bouří“ až k samotné kata- ty“ české hudby, jako je Dvořákova Novosvětská strofě (před níž a při níž se skutečně lije na scénu nebo houslový koncert, ale i Janáčkovu Sinfoniet- voda), ale okamžitě nastolilo jakési existenciální tu, Glagolskou mši (navíc v originální, tzv. před- drama s šikanou a na doraz vyostřenými typy premiérové verzi), Tarase Bulbu či houslový kon- a emocemi typu Bergova Vojcka. Hudební pojetí cert „Putování dušičky“. Zazněl zde i Dvořákův (rakouský dirigent Ralf Weikert) pak podtrhlo klavírní koncert a symfonická báseň Holoubek onu složku Janáčkova díla, díky níž bývá přiřa- a v cizině zřídka kompletně uváděný Smetanův zován k hudebním veristům – velký a až příliš cyklus Má vlast. Vše v podání špičkových inter- Akcentoval sice barevně-zvukovou složku díla, plný zvuk. Postrádala jsem vývoj postav, výra- pretů – houslisty Thomase Zehetmaira, klavíristy ovšem při jeho sugestivním provedení šel místy zové odlišení scén, poněkud ostřejší artikulaci Garricka Ohlssona a orchestru Tonhalle s Wolf- mráz po zádech (mimochodem: autor textu v pro- a frázování. S Janáčkovým textovým originálem gangem Sawalischem a Markem Janowskim, fes- gramové brožuře se velmi podivoval nad Dvořá- si však většina pěvců poradila velmi dobře: nejlé- tival zahrnul i sólový recitál Ivana Moravce, kte- kovým výběrem takových hrůzostrašných námě- pe samozřejmě Peter Straka jako Boris, ale také rého si zde cení jako velkého pokračovatele Be- tů). Podobně jak Zdeněk Mácal na závěr letošního mladá švýcarská sopranistka Judith Schmidt ja- nedetti-Michelangelliho, a curyšská opera uvedla Pražského jara umístil i Janowski žesťovou sku- ko Varvara byla skvělá, podobně jako Dikoj Ru- Smetanovu Prodanou nevěstu a Janáčkovu Káťu pinu se z povzdálí zaznívající svatební hudbou sa Valerije Murgy nebo Tichon Volkera Vogela. Kabanovou. mimo hlavní pódium, zde do předsálí. Cornelia Kallisch jako Kabanicha vsadila vše na Zajímavé a pro nás potěšující nebylo pouze Dvořákův Holoubek se zřídka uvádí i u nás, výraz, kupodivu asi nejhůře akcentovala hostují- české zaměření festivalu, ale jeho celková úro- ale jeho Koncert pro housle a moll patří ke svě- cí slovenská sopranistka Eva Jenisová – asi jsem veň a často nezvyklá (alespoň na naše pomě- tovému repertoáru už léta. Thomas Zehetmair u jazykově s češtinou spřízněné sólistky čekala ry) náplň večera. Některé z programů se hrály ho hraje vřele, líbezně, s patřičnou jadrností a ze- víc. Zahraniční obecenstvo ovšem nepozná, kdo dokonce třikrát – což byl případ i koncertu 2. mitostí, s bohatým výrazem, v absolutní souhře vyslovuje česky dobře nebo špatně a je mu to ta- července, který jsem měla možnost navštívit. Ve s orchestrem – a intonačně neuvěřitelně čistě. ké jedno: hlasově, pěvecky a herecky byli všichni zcela zaplněném Velkém sále Tonhalle (asi 1600 Možná si poněkud občas odlehčil a trochu ro- přestavitelé na velmi vysoké úrovni, a ono přiblí- míst) uváděl právě už potřetí Marek Janowski zevlál některou frázi, Janowski občas tlumil or- žení Janáčka veristům možná otevírá jeho operám s orchestrem Tonhalle v prvé půli večera Dvo- chestr a dával prostor sólovým houslím víc, než světové scény víc, než by nás napadlo. Inscenace řákovu symfonickou báseň Holoubek a Houslový je u nás zvykem – přesto nic nepůsobilo přehna- není nová, curyšská opera ji uvedla znovu v rámci koncert a moll se sólistou Thomasem Zehetmai- ně a také orchestr zněl v plných dynamických Zürcher Festspiele – přesto byl Opernhaus skoro rem, který hrál hned po přestávce další houslový odstínech. Téměř totéž lze napsat o provedení plný, a tleskalo se hodně. koncert – tentokrát Janáčkův, aby večer uzavřela dosud málo hraného Janáčkova houslového kon- V pozadí celého curyšského projektu festi- opět programní skladba – Janáčkův Taras Bulba. certu „Putování dušičky“, který se v podobně valu české hudby stojí intendant orchestru cu- Nebývalé řazení a výběr skladeb přineslo nejen skvělých interpretačních kreacích jistě stane ta- ryšské Tonhalle pan Trygve Nordwall, který pů- jedinečnou konfrontaci děl obou našich velkých ké součástí světového repertoáru. Janowski sly- sobil nějaký čas v čele vídeňské Universal Editi- mistrů, ale především jejich osobitých přístupů ší také Janáčka ve větším symfonickém zvuku, on a přicházel tak do styku s Janáčkem a s další k formě koncertu a k žánru programní hudby. který ovšem nepotlačuje výraznou janáčkovskou českou hudbou. Není divu, že nabídka, kterou A navíc se zde ukázala v podstatě nepřerušená artikulaci jednotlivých složek (kromě toho byla z české hudby připravily letošní Zürcher Festpie- linie české hudební tvorby, do které organicky např. všechna orchestrální sóla bezchybná). Na- le svému publiku, byla skvělá. Tak reprezentativ- zapadá i „solitérní“ Janáček. víc právě u Tarase Bulby bylo cítit, že celý orches- ní festival, dramaturgicky zajímavý a na nejvyšší Marek Janowski patří už léta k poučeným in- tr hraje s obrovským pochopením hudebního interpretační úrovni jsme u nás – a nejen letos terpretům české hudby, stejně jako houslista Tho- i mimohudebního obsahu díla. – vůbec neměli. !

HHr0408.inddr0408.indd 3434 227.7.20047.7.2004 15:01:5215:01:52 ZPRÁVY

a Palais Garnier, uvádějí 360 operních „Nebudu provokovat pařížské publi- 19. 8. - rež. F. Zeffirelli, dir. Pier Giorgio Festivaly a baletních představení a návštěvnost je kum“, prohlásil Mortier, vědomý si ty- Morandi - zpívají mj. Alberto Gazale, BAYREUTHSKÝ FESTIVAL stále hodlá 800. 000 diváků ročně, se drama již mno- pického pařížského vkusu, „budu uvá- Sondra Radvanovski a Dolora Zaijck), uvést novou produkci kompletní Wag- hem více odehrává na jevišti než v záku- dět i Pucciniho, i když ho nemám rád.“ Aida (od 20. 6. do 31. 8.. rež. a scéna nerovy tetralogie v roce 2006, i když pří- lisí. Ale bude tomu tak i za Gallova ná- Nicméně zároveň se nezřekne experi- Franco Zeffirelli, dir. Daniel Oren, zpí- prava se zkomplikovala poté, co kontro- stupce Gérarda Mortiera? Na rozdíl od mentování: „Když divák zná nějakou vají mj. Andrea Gruber, Larisa Diadko- verzní dánský filmový režisér Lars von Galla, který sem přišel jako neústupný operu dobře, má pocit, že ví, jak by měla va, Salvatore Licitra) a Rigoletto (od 14. Trier odřekl svou účast. Vedení festivalu ředitel, Belgičan Mortier je spíše známý být inscenována. Mě ale zajímá transfor- 8. do 28. 8. – rež. Ivo Guerra, dir. Vjeko- uvedlo jako důvod, že Triers zjistil, že svou avantgardní uměleckou koncepcí mace díla z určité doby tak, aby souzně- slav Sutej, zpívají mj. Leo Nucci, Elena „rozsah a nároky na inscenování Ringu a volbou netradičních inscenačních tý- lo s dneškem, rád zkoumám socio-poli- Mosuć a Rosana Rinaldi). Pouze jedi- jsou nad jeho síly.“ Festival intenzívně mů. Během svého působení v čele Sal- tické souvislosti.“ ný večer 4. srpna bude uveden galareci- hledá nového režiséra, ostatní inscenač- cburského festivalu ho řada Rakušanů tál Plácida Dominga Kamenná koruna, ní tým zůstane beze změny. označovala za „provokatéra“. Podobně BBC ZDVOJNÁSOBÍ VYSÍLÁNÍ oper- v němž vedle sólisty vystoupí jako hos- i v Paříži se očekává, že jeho nároky na ních a baletních představení z londýn- té i Sylvie Valayre (soprán), Juan Pons CHOPINŮV FESTIVAL V PAŘÍŽI se le- publikum nebudou malé. Otázkou je, ské Covent Garden. Příští čtyři roky tak (baryton) a Erwin Schrott (bas), které tos v červnu uskutečnil po jednadvacá- zda mu to odbory dovolí. „Odbory vědí, půjde o 18 představení za sezonu v te- doprovodí orchestr Veronské arény s di- té. Vystoupilo na něm 12 polských a 6 že jsou zcela chráněni ve své pevnosti“, levizi BBC1 a o 12 představení v BBC rigentem Vjekoslavem Sutejem. (vla) francouzských klavíristů, kteří jsou lau- prohlásil Gall po poslední stávce letos Radio 3. reáty Chopinovy mezinárodní klavírní v červnu, „pro ně nebyla Bastilla nikdy NAHÉ PROSTITUTKY V ÚNOSU ZE soutěže ve Varšavě. Třítýdenní festival dobyta. A ještě hůře, berou si Pařížskou SBOR SKOTSKÉ OPERY se otevřeně SERAILU se objevují v nové inscenaci se konal v oranžerii zahrad Bagatelle operu jako cíl pro politické otázky s di- postavil proti hudebnímu řediteli ope- Mozartovy opery v berlínské Komické v Bouloňském lesíku. Chopin, který se vadlem nikterak nesouvisejícími.“ Podle ry, siru Richardu Armstrongovi, jehož opeře. Vedle nich také drogové a sadis- ve Francii usadil od roku 1831, je po- něj ale on stejně jako Mortier mají jednu „extravagantní“ mrhání peněz na zby- tické scény. Není divu, že Berlíňanům se hřben na slavném pařížském hřbitově mocnou zbraň: „Nikdo nás nenutí k to- tečně náročné inscenace způsobily, že tento výklad Mozarta nelíbí a že premi- Père Lachaise, jeho srdce bylo uloženo mu, abychom na místě ředitele setrvali. opera je v deficitu, v důsledku čehož éru v červnu 2004 vypískali, nechyběly ve varšavském chrámu Sv. kříže – tím Jestli bude Mortier během dvou sezon má být 34 sboristů propuštěno. Sbor, ani výkřiky „Skandál!“ a „To není Mo- jsou tak symbolizovány obě jeho vlasti, poměry znechucen, může odejít. Ale je který získal na petici podpisy celkem zart!“. Navíc sponzor DaimlerChrysler Polsko a Francie. nenahraditelný, a proto by mu měly od- 6000 svých zastánců, mj. vyčíslil, kolik pohrozil, že zruší roční dotace divadlu, bory vycházet vstříc. Pokud Mortier ode- stály například kostýmy pro Bohému které činí v přepočtu 630. 000 korun. RAVINIA FESTIVAL (Illinois, USA) za- jde, zažije Pařížská opera velmi drama- (včetně bot značky Versace po 270 lib- Poradce ředitele firmy DaimlerChrysler měřený na hudbu Sergeje Rachmanino- tickou etapu.“ Výměna ředitelů probíhá rách pro každého sboristu), Wagnerův Matthias Kleinert prohlásil v rozhovoru va zahájili 6. 7. klavírní duo Misha a Ci- hladce, oba spolu pracovali v Pařížské Prsten ad. pro deník Bild, že inscenace je „plná se- pa Dichterovi a cellista Yves Dharamraj. opeře v 70. letech a zůstali přáteli. Gall xu a násilí, a to je naprosto nepřijatelné. 9. 7. provedl Chicagský symfonický or- navíc prohlásil, že čas je zralý na změnu. DÁNSKÁ KRÁLOVSKÁ OPERA se Jakmile začali na jevišti masakrovat pro- chestr pod taktovkou Leonarda Slatki- V roce 1995, když převzal operu, byla představí na jednom z největších ev- stitutky, musel jsem odejít.“ Kontroverz- na Rachmaninovovu symfonickou bá- tato instituce ve zmatku, takže se musel ropských rockových festivalů, Roskil- ní španělský režisér Calixto Bieito přesu- seň Ostrov mrtvých z roku 1909; Julian soustředit na sestavení dobrého mana- de Festival, na němž uvede opery Puc- nul dění únosu z paláce paši Selima z 18. Sarmento pro koncert speciálně vytvořil gementu a získat nové publikum, aby ciniho, Verdiho a Wagnera (1. – 4. 7.). století do dnešního nevěstince, v němž videoprojekci na dvě velká plátna, na něž dokázal obhájit roční státní příspěvek ve Festival v Roskilde u Kodaně byl zalo- nechybějí drogy ani vraždy. Nové nastu- byly promítány obrazy vycházející z tvor- výši 92 milionů dolarů. „Gérard se mů- žen v roce 1971 a od té doby se koná dování opery má ale i své příznivce. Kul- by švýcarského symbolicistního malíře že dnes mnohem více zaměřit na skvělá každoročně. turní zástupce Berlína Thomas Flierl si Arnolda Bocklina, jenž byl inspirací pro představení, vynikající pěvce, bude mno- například myslí, že opera realisticky od- toto Rachmaninovovo dílo. Program fes- hem svobodnější než já,“ řekl Gall. SAN FRANCISCO OPERA skončila ráží svět, v němž žijeme. Umělecký ře- tivalu dále zahrnul Klavírní koncert č. 3 Mortier uvede ve své první sezoně 9 pre- fiskální rok 2003 s deficitem 3,8 mili- ditel Komické opery Andreas Homoki s Garrickem Ohlssonem, Symfonii č. 2, miér (mj. Tristana a Isoldu, režie Peter onů dolarů. Opera se proto rozhodla však stanovisko firmy DaimlerChrysler Rapsodii na téma Paganiniho ad. Sellers; Kouzelnou flétnu, režie Alex Ol- zredukovat počet inscenací na 9 za se- plně chápe. „Jestliže nás sponzoři pře- le a Carlos Padrissa z experimentální- zonu (v porovnání s 12 v sezoně 2002/ stanou podporovat, znamená to, že se ho katalánského souboru La Fura dels 03). Ředitelka opery Pamela Rosenberg už s divadlem nemohou ztotožnit,“ řekl. Divadlo Baus; Messiaenovo monumentální dílo oznámila, že po vypršení tříletého kon- Opera ročně dostává od dárců v přepoč- Sv. František z Assisi, režie Francouz Sta- traktu v červenci 2006 již svou smlouvu tu skoro osm milionů korun. GÉRARD MORTIER je od července nislas Nordeya) a 10 titulů v obnoveném neprodlouží. Režisér Calixto Bieito je svými nekon- 2004 novým ředitelem Pařížské opery. nastudování (mj. Prokofjevovu Vojnu venčními režisérskými výklady dobře Začátky Pařížské národní opery sahají až a mír, režie Francesca Zambello; Pélleas LETNÍ FESTIVALOVÁ SEZONA známý. Scény se znásilňováním na jeviš- do roku 1669, dnes má dvě velká diva- a Mélisanda, režie Robert Wilson). V ITALSKÉ VERONĚ nabízí ve svém ti a obnaženými interprety si vyzkoušel dla, stálý sbor, stosedmdesátičtyřčlenný Mortier nebude jmenovat hudebního letošním již 82. ročníku celkem pět in- už před dvěma lety v londýnské Ang- orchestr a špičkový baletní ansámbl. To ředitele či šéfdirigenta, ale naváže spolu- scenací. Od 19. 6. do 29. 7. bylo možné lické národní opeře při Verdiho Maš- je líc. Rubem je, že 1600 zaměstnanců práci s těmi umělci, s nimiž již pracoval shlédnout novou inscenaci Pucciniho karním bále; tenorista Julian Gavin se vedou komunistické a levicové odbory v době svého působení v Salcburku či Madame Butterfly (rež. a scéna Franco tehdy kvůli tomu vzdal hlavní role ještě se sklonem ke stávkám na poslední chví- Théatre de la Monnaie v Bruselu: belgic- Zeffirelli, dirigent Daniel Oren, hl. roli před zahájením zkoušek, protestovali li. Hugues Gall, jenž po devíti sezonách ký dirigent Sylvain Cambreling nastudu- zpívá Fiorenza Cedolins) a od 11. 7. do kritici i diváci. Bieitův Don Giovanni byl odchází z místa ředitele, nese jizvy těch- je 4 produkce, mezi hostujícími dirigenty 27. 8. je uváděna Verdiho La Traviata Brity před třemi lety vypískán hned po to bitev, nicméně může být pyšný, že do jsou další Mortierovi přátelé jako Chris- (rež. Graham Vick, dirigent Daniele Cal- prvním aktu, kdy se Giovanni miloval této nepoddajné instituce vnesl do znač- toph von Dohnányi, Marc Minkowski, legari, v hlavní roli alternují Mariella De- s Donnou Annou na zadním sedadle né míry pořádek. Dnes, kdy obě divadla Kent Nagano, Vladimir Jurowski, Valery via a Inva Mula). Staršími inscenacemi auta; Bieito pozměnil i závěr opery, kdy Pařížské národní opery, Opéra Bastille Gergiev a Esa-Pekka Salonen. budou Verdiho Trubadúr (od 26. 6. do je Giovanni ubodán.

HHr0408.inddr0408.indd 3535 227.7.20047.7.2004 15:01:5315:01:53 ZPRÁVY

méně pouze o 3 roky mladší než Ně- Sedlák – violoncello a Vladimír Strnad du Státního symfonického orchestru Osobnosti mec Masur. – klavír) absolvovalo ve dnech 17. 5. – Braunschweig. SIR ANDREW DAVIS, hudební ředitel 1. 6. turné v Mexiku. Představilo se na Lyrické opery v Chicagu, prodloužil CHRISTOPH ESCHENBACH prodlou- dvanácti koncertech ve městech Gua- KLAVÍRISTA MARTIN KASÍK byl po- svůj kontrakt do sezony 2009–2010. žil kontrakt jako hudební ředitel Fila- dalajara (Festival Cultural de Mayo), zván jako host akademie s názvem Aca- Davis nastudoval v Chicagu od roku delfského orchestru do srpna 2008. Puerto Vallarta, Monterrey (Festival demy of Achievement Summit (s podti- 1987 šestnáct inscenací, hudebním ře- Alfonsino a Primavera Musical 2004 tulem Gathering of Today´s World ditelem byl jmenován v roce 2000. Da- Radio Nuevo León), Uruapan, Irapua- Leaders with Outstanding Leaders vis se narodil v roce 1944 v Hertford- Česká hudba to, Salamanca, Salvatierra, Tlaxcala of Tomorrow), který se již po čtyřicá- shire (Anglie) a zprvu působil jako v zahraničí a v hlavním městě Mexico D. F. Mexic- té konal v americkém Chicagu od 10. varhanní specialista na King’s College ké publikum přijalo s velkým nadše- do 13. 6. 2004. Také tento rok se ho v Cambridge, kde si poprvé všimli je- SYMFONICKÝ ORCHESTR ČESKÉHO ním především skladby českých auto- zúčastnily přední osobnosti politické- ho nevšedního dirigentského nadání. ROZHLASU se svým šéfdirigentem Vla- rů (Dvořák, Smetana, Martinů, Novák), ho i kulturního života z celého světa, Poté byl hudebním ředitelem festivalu dimírem Válkem se 21. 6. vrátil ze svého ale i Čtvero ročních období od Astora mj. například Bill Clinton, Šimon Pe- v Glyndebourne, Symfonického orches- 7. japonského turné. Během dvou týdnů Piazzolly a pokaždé si vyžádalo i něko- res, George Lucas, José Carerras, John tru BBC a Torontského symfonického vystoupil SOČR na devíti koncertech, lik přídavků. Updike, Norman Mailer, jordánský král orchestru. Hostoval u nejvýznamněj- z toho třikrát v tokijské Suntory Hall, Abdulah ad. V rámci setkání se rovněž ších orchestrů v USA, Velké Británii, dále ve městech Nagoja, Ósaka, Mibu, SÓLISTÉ SBORU BONI PUERI účin- uskutečnil galakoncert v Lyrické opeře, Itálii, Francii, Německu a Nizozemí, Ibaraki a Tokorozawa. Na programu by- kovali v prestižní římské opeře Tea- kde se Martin Kasík představil také ja- v roce 1992 ho královna Alžběta II. po- la Smetanova Vltava z cyklu „Má vlast“, tro dell‘Opera di Roma v rolích Géniů ko interpret vedle takových hvězd, jako výšila do šlechtického stavu. výběr ze Dvořákových Slovanských tan- v Mozartově opeře Kouzelná flétna. Je- José Carerras. ců, Symfonie č. 9 e moll „Z Nového svě- jich největším úspěchem bylo, že pro LORIN MAAZEL zůstane nadále v če- ta“ a violoncellový koncert h moll se só- závěrečné open air představení 23. 6. PRAŽSKÝ FILHARMONICKÝ SBOR vy- le Newyorských filharmoniků, kteří listou Mishou Maiskym, který se ujal na Piazza del Popolo dostali přednost stoupil v rámci festivalu Lužické hudeb- mu prodloužili kontrakt o další tři ro- i sólového partu ve violoncellovém kon- před sólisty ze slavného Tölzer Kna- ní léto (Lausitzer Musiksommer) 4. 7. ky, tj. do roku 2009. Na konci sezony certě Roberta Schumanna. SOČR dále benchoru, se nímž alternovali. „Dobré 2004 v dolnoslezském Zhořelci (Gör- 2008/09 odejde Maazel, jenž dovrší 79 rovněž doprovodil v Beethovenově kla- chlapce“ z Čech tak mohli vidět nejen litz). V kostele sv. Petra a Pavla zazně- let, na vlastní žádost do důchodu. Stá- vírním koncertě č. 3 japonského klaví- návštěvníci na náměstí, kde byly umís- la na a cappellovém koncertu moteta lý host orchestru, Riccardo Muti, který ristu jménem Tateki Sato a v Chopinově těny i tři obří obrazovky, ale i diváci ital- J. Nucia a J. Handla-Galluse a varhanní odmítl před Maazelem nabídku na šé- Klavírním koncertu č. 1 e moll vynika- ské televize, která vysílala představení verze Dvořákovy Mše D dur. Koncert fa New yorské filharmonie, stráví roč- jícího moskevského rodáka Stanislava přímým přenosem. řídil Jaroslav Brych, varhanního partu ně s orchestrem 4 týdny, dalšími hosty Bunina, který žije už 17 let v Japonsku. se ujal Thomas Seyda. Od 11. do 29. 7. jsou američtí dirigenti David Robertson Misha Maisky, který si velmi pochvalo- KLAVÍRISTKA JITKA ČECHOVÁ se vrá- hostoval Pražský filharmonický sbor a Alan Gilbert (po dvou týdnech za se- val spolupráci se SOČRem, bude 26. 10. tila z úspěšného koncertního zájezdu již po jedenácté v Izraeli, kde provedl zonu). Maazel nastoupil po Kurtu Ma- 2004 hostem abonentní řady SOČRu v Německu, kde vystoupila na dvou na pěti koncertech v Tel Avivu a Haifě surovi, jenž stál v čele filharmoniků pl- v Rudolfinu (Dvořák) a o den pozdě- abonentních koncertech v Hamburku Berliozovo Faustovo prokletí a na sed- ných 11 let. Rozhodnutí rady bylo teh- ji vystoupí na mimořádném koncertu v rámci večera věnovaného českým au- mi koncertech v Tel Avivu, Jerusalémě dy překvapením, protože se vědělo, že v Obecním domě (Beethovenův Troj- torům, kde se představila ve Dvořáko- a v kibucu Kiriat Haim Orffovu kantátu rada usiluje o mladšího (Maazelovi by- koncert). vě Klavírním koncertu g moll za dopro- Carmina burana. Obě skladby nastudo- lo 74 let) a amerického dirigenta. Poté, vodu Hamburger Cameraty. Poté pod- val s mezinárodními sólisty, PFS a Izra- co Ital Riccardo Muti nabídku odmítl, MARTINŮ COLLEGIUM PRAGA (Lu- vakrát hrála Mozartův koncert C dur elskou filharmonií Zubin Mehta. byl zvolen Maazel, sice Američan, nic- cie Sedláková-Hůlová – housle, Martin KV 467 v Braunschweigu za doprovo- sla

Guy Erismann: Antonín Dvořák – Le génie d‘un peuple Fayard 2004, 491 stran.

Svou první knihu o české hudbě z poloviny šedesá- Autor knihu uvádí Prologem, v němž hudbu v čes- tých let věnoval francouzský spisovatel Guy Erismann kých dějinách po Bílé hoře nahlíží jako jediné světél- Antonínu Dvořákovi. V uplynulých čtyřech desetiletích ko v temnotách českého národa. Monografie sleduje pak monograficky zkompletoval celou velkou čtyřku Dvořákův lidský i umělecký vývoj v přísné časové po- české hudby 19. a 20. století: k Dvořákovi přidal Sme- sloupnosti. Nedemonstruje Dvořákovu hudbu notový- tanu, Janáčka a Martinů. mi ukázkami, přesto jednotlivé kompozice dobře vysti- Nová Erismannova monografie Antonína Dvořáka huje hrou slovních charakteristik. Zvídavému čtenáři se vyšla v dubnu u renomovaného francouzského vyda- s pomocí Erismannova textu dostane i zcela nových in- vatelství Fayard, a zařadila se tak v pravý čas do zahra- formací o společenských, politických i ekonomických ničních poct fenoménu české hudebnosti, symbolicky kontextech Dvořákova díla. spojeného s rokem 2004. (rd)

HHr0408.inddr0408.indd 3636 227.7.20047.7.2004 15:01:5415:01:54 STUDIE, KOMENTÁŘE „Bože mój!“ Idée fixe v díle Vítězslava Nováka

Jaromír Černý

Polozapomenutý český skladatel Vítězslav Foto archív Novák zemřel před 55 lety (18. července 1949); tomuto polokulatému jubileu je věnována násle- dující polostudie. Nic překvapivě objevného ovšem neočeká- vejme. Pokusím se tu jen připomenout a osvětlit některé setrvalé a – dle mého soudu – obsahově tematizované melodické sledy v raných Nováko- vých dílech jeho tzv. „moravsko-slovenské“ etapy tvorby, jak napovídá – spíše „poetický“ a „ducha- plný“ než přesný – podtitul článku. Je známou skutečností, že v létě roku 1896 zavítal – do té doby „městský člověk“ – Novák do Velkých Karlovic na Valašsku, do vcelku od- lehlého koutu Moravy, kde ho okouzlila příroda, moderní civilizací poměrně nedotčení venkovští lidé a jejich zpěvní a hudební projevy (podrob- ně o tom např. LÉBL 1964). První dojmy se pro- mítly do Novákových skladeb hned na podzim (Klavírní kvintet a moll, op. 12) a poté v několi- ka následujících letech. Nadto se již od konce roku 1896 začal věnovat podrobnému studiu sbírek českých, moravských a slovenských lido- vých písní, analyzoval je, činil si poznámky o jejich melodice, tonalitě (resp. modalitě), rytmice, stavbě etc. etc., při čemž zcela nepochybně sledoval jejich „zvláštní“, ba (odvažme se připus- tit) „exotické“ rysy. Toto studium, doplňované arciť vlastními záznamy písní nepublikovaných, manifestoval pak nejnápadněji třemi řadami Pís- niček na slova lidové poezie moravské, op. 16, 17, 21 (1897, 1898), které se dočkaly různé kritiky a interpretace, např. Nejedlého odsudek „padě- lání lidové písně“ (o tom všem podrobněji LÉBL Vítězslav Novák 1964, str. 62 a dále; zásadně se touto problema- tikou zabýval TROJAN 1972, nejnovější zjištění programový citát lze v Bouři, op. 42 považovat vztah hlavního tématu 1. věty Sonaty Eroiky, op. má SCHNIERER 1993 a jinde); obecně lze asi vstupní motiv slovenské písně Láska, Bože, láska, 24 k písni Okolo Hovoran, Novák sám ve svých pa- souhlasit s Léblem, že Písničky jsou „dobově je- jiné úryvky lidových písní jsou zcela nevýmluv- mětech zmiňuje píseň Počúvaj (SUŠIL 1951, ná- dinečným experimentem, zvláštní tvůrčí dílnou, nými a spíše „tajnými“ reminiscencemi: v Bouři pěv 754), který je výchozím motivkem hlavního ve které se takřka hmatatelně rodil nový umělcův ještě úvodní „fanfára“ (snad Rakúský císař pán, tématu 1. věty Klavírního kvintetu, op. 12. Někdy hudební projev.“ Jinak se ovšem Novákův vztah srv. TROJAN 1980, str. 149--150), hlavní téma To- se hovoří o Novákově úvodní vzestupné kvintě k jeho „učitelce“, tj. moravské a slovenské lidové mana a lesní panny, op. 40 je odvozeno z druhého mnoha jeho výrazných témat jako o „slováckém“ písni, a její inspirace v jeho skladbách považuje čtyřtaktí písně Proč, kalino, v struze stojíš (SUŠIL idiomu, některé výzkumy nicméně zpochybňují za evidentní, což lze přece doložit na příkladech. 1951, nápěv 807; do Trojanovy studie z r. 1972 jednoznačnost takového závěru a poukazují i na Kupodivu jich však mnoho není. Za „výmluvný“ se tu vloudil jakýsi šotek), všeobecně je znám možnost označit takové kvinty za „(jiho)české“

HHr0408.inddr0408.indd 3737 227.7.20047.7.2004 15:01:5515:01:55 STUDIE, KOMENTÁŘE

(TYLLNER 1988). Melodika (témata, motivy apod.) nesestává ovšem jen z výrazných iniciálních Na řádku a/ vidíme onen nešťastný povzdech skoků (slovácká kvinta, valašská kvarta atd.), ale zahrnuje i nenápadnější „minuciézní“ tónové sle- Bože muoj (Písničky…op. 21, č. 1), řádek b/ je dru- dy. Povšimněme si tedy ještě dvou zajímavých melodických útvarů. hý verš písně Těžko je mi, těžko z téhož cyklu V baladě Neščasná vojna pro smíšený sbor a orchestr, op. 23, č. 2 vychází Novák – tuším zcela ne- (č. 4). Zdánlivě obsahově neutrální při potoce sporně – ze slovenské písně V Mikulášskej kompanii (ŠTĚDROŇ 1972; Novák ji později v roce 1923 (c/) je ovšem tématem balady Vražedný milý, op. upravil ve 3. sešitu sbírky Slovenské spevy pro zpěv a klavír). 23, č. 1, o níž tu ještě bude řeč. (Dovolím si od- bočku: eja hoj! není veselým zavýsknutím – zcela naopak! Pilný čtenář najde tento „submotivek“ v cyklu Melancholie, op. 25 v č. 1 se slovy jaký žel!, v č. 3 …kde dlím v touze a v Bouři, op. 42 jako závěr vstupního – a hlavního – tématu.) Řádek d/ je začátkem tématu středního dílu třetí skladby An- dante spianato z klavírního cyklu Můj máj, op. 20 (Novák jej nejdříve nazval Eklogy moravské, třetí skladba nesla původně název Písnička; krajní díly jsou bezstarostně veselé, střední díl je vcelku oče- kávaně „posmutnělý“). Řádky e-f-g/ nacházíme v Sonatě Eroice, op. 24: e+f/ jsou vlastně tématem finále (Allegro energico), řádek e/ nicméně slyšíme (v táhlém tempu a „více tečkovaném“ rytmu) ve „skryté“ pomalé větě sonáty (u předpisu doloro- Řádek b/ představuje tragické vyústění balady (všimněme si, jak blízce souzní nejen s obsahem, so). Zdánlivě se ve finálovém tématu jen opakují ale i se samotnými slovy lidové písně!), řádek c/ je nepochybně také odvozen z písně, ale zní na a „otáčejí“ jednoduché motivky okolo mollové začátku skladby jako segment veselé pochodové muziky verbířů (všechny příklady jsou – i nadále tóniky; ony ale přece korespondují se slovy leží – transponovány tak, aby srovnatelné melodické fráze bez ohledu na tonální zasazení odpovídaly Jano porúbaný, tvého bratra hlava leží z příkladu řádku a/). 1 – a poroba Slovenska (a jeho konečné hero- Soustředím se nyní na melodický sled označený v příkladu 1 svorkou. Najdeme jej v několika ické vítězství) je přece ideou sonáty! Dodejme zhruba současných, leč také (výjimečně) pozdějších Novákových skladbách, jež mají spolu něco ne ještě, že v závěru sonáty je právě „náš“ čtyřtóno- nesignifikantního společné; ono „něco“ se pokusím interpretovat níže, ač na první pohled je už zřej- vý motivek (po G. P. v Più mosso) vynesen v cis mé, že v této – s odpuštěním – „idée fixe“ je obsažen povzdech, pocit bolesti, smutek. Jsem si vědom moll od basu po soprán bezprostředně ke třem toho, že ne vždy lze tento melodický sled označit za motiv, ale na druhé straně se nedomnívám, že akordům-finálám Cis dur! Řádek g/ je melodický nad ním můžeme mávnout rukou s pousmáním „vždyť je to jen kousek mollové stupnice!“ obrys triolové basové figurace hlavního tématu 1. věty. Pozoruhodné uplatnění zde sledované „idée fixe“ je v řádku h/: je jím výchozí motiv (otextoval sám Novák!) symfonické skladby De profundis, op. 67 (1941). Připouštím, že vstupní motiv symfonické básně O věčné touze, op. 33 (řá- dek i/) se zdá být přiřazen trochu násilně, avšak… (Viz ještě níže.) Leč máme tu ještě jedno Bože mój!, jež se chro- nologicky často kryje s motivky příkladu 2. Je otázka, zda se „vskutku nějak kryje“ melodicky! Uznávám všechny negativní námitky, ale jsem přesvědčen, že následující příklady jsou v jistém smyslu variantami předcházejících: tam proběh- ne z 3. stupně (v mollové tónině) sestup na citlivý 7. stupeň, zde skok na spodní kvartu či kvintu. Obsahově se tyto fráze pohybují většinou rov- něž v polohách osudovosti, zoufalství a takřka bezvýchodnosti. Dala by se očekávat námitka, že v zájmu pre- ciznější interpretace by zde mělo být (při bližším pohledu) rozlišováno na jedné straně akcento- vané – třebas i metricky – uvedení náhlého spá- du (skoku) jako výmluvnější, na druhé straně jako méně výmluvný posouzen neakcentovaný „odskok“ melodické fráze. (Příkladem takového bezpříznakového „pouhého“ zakončení je řádek d/; i zde však citát vyjadřuje v kontextu skladby

HHr0408.inddr0408.indd 3838 227.7.20047.7.2004 15:01:5715:01:57 STUDIE, KOMENTÁŘE

že se „má milá se svým milým lúčí“) c/ (Písničky… Dovolím si ještě malé hypotetické postscrip- ,op. 21, č. 1), f/ (V Tatrách, op. 26 – zasmušilá tvář tum. Zdá se, že další slohový obrat měl (či aspoň hor). Pozoruhodnými a v jistém smyslu mezními mohl) nastat hned po roce 1910. Z někdejších příklady jsou řádky g/ (Toman a lesní panna, op. chmur „vyléčený“ (a sebevědomý již!) Novák se 40 - hlavní téma), h/ (O věčné touze, op. 33 – Lar- chtěl poohlédnout po jiných inspiračních zdro- gamente před „tichým“ vyzněním skladby) a i/ jích, zvolit objektivnější přístup k námětům, po- (Údolí Nového Království, op. 31, č. 4). Tu všude tlačit výsostně autobiografický ráz své tvorby, jako by promlouval Osud: v Tomanu o předtuše který doznívá klavírním cyklem Pan, op. 43 a pí- záhuby, ve Věčné touze udeří jako náhlé rozplynu- sňovým Erotikon, op. 46…Nemělo tu následovat tí málem již dosaženého naplnění a v Údolí v zá- Novákovo“české” období?? Napovídá to (zcela věru (opět!) oslabuje hymnickou vizi štěstí, na „nemoravská“ a „nesubjektivní“) balada Svateb- začátku písně, odkud je příklad, lze v tom vidět ní košile, op. 48 (1912–1913), opery Zvíkovský (opět?) předtuchu nenaplnění (a v připojeném rarášek, op. 49 (1913–1914) a Karlštejn, op. 50 kontrapunktu názvuk na idée příkladu 2). Uzná- (1915–1916). Byl to náhle „jiný Novák“, ale ješ- vám, že mimo představené „stemna“ leží závěr tě osudovější bylo, že tehdy – v době bojů pro- vstupního oddílu Bouře, op. 42 – prudký spád ti Dvořákovu odkazu – tato velká díla zastánce rozložených kvartsextakordů d moll a es moll svého učitele byla zcela bezohledně a z nejrůz- – jako prolog tragického ztroskotání… nějších důvodů a úhlů pohledu pošpiněna Ne- Nejstručněji lze tuto mikrospekci určitého jedlým a jeho „táborem“. (Chabé předsudky vůči okruhu Novákovy melodiky na konci století unikátně dramatickým Svatebním košilím tradu- a v době kolem roku 1900 uzavřít asi takto: je literatura dodnes, ač jejich meritum – údajný Novák pociťuje a uvědomuje si krizi ve svém „naturalismus“ – je po století od vzniku kantáty osobním i tvořivém životě; sám o tom píše ve prostě směšné.) svých memoárech. Na mladého Nováka jakoby A tak se Morava (či Slovensko) důrazněji náhle spadla všechna neštěstí, utrpení a mar- u Nováka objevují až v jeho tvůrčím epilogu od nost. Má za sebou smutné dětství bez mateřské poloviny 20. let, především jakožto vzpomínka lásky a tepla domova, zápasy o dráhu hudeb- na Mladost (tak to nazývá sám Novák). Balet- níka, pár úspěchů, ale také trpkých odmítnutí ní pantomima Signorina Gioventù (1926–1928) (Dvořák!), přes všechna kamarádství a žertová- a Podzimní symfonie (1931–1934) jsou v tomto ní s kolegy a přáteli je sám, po všech mladist- ohledu reprezentativní. V nich znějí Novákovy vých flirtech touží po lásce ženy, a nenachází… autocitace i bezděčné reminiscence na „utkvělé Objevuje však Moravu, Slovensko, jejich písně myšlenky“, z nichž některé byly připomenuty vý- a poezii. V nich pak zakládá svou „tvůrčí dílnu“ še (v příkladu 2 zmíněné De profundis, složitěji (Lébl). Jenže jako subjektivní romantik par ex- tomuto příkladu odpovídající motiv introdukce celence ve své tvorbě tak jako předtím, tak i na- a začátek tématu 1. fugy z Podzimní symfonie). dále prožívá a „zhudebňuje“ především sám se- I tentokrát si v nich stárnoucí autor bolestně po- be, pro své autobiografické sebeprožívání má vzdechne „Bože mój“… ! však nyní naději najít nové náměty, myšlenky a opory. Proto se postupně vymaňuje ze světa Literatura: dobového „kosmopolitního“ sentimentálního LÉBL 1964 Vladimír Lébl, Vítězslav Novák. Život „romantismu“ (vedoucího až k salónní pro- a dílo, Praha 1964. SCHNIERER 1993 Miloš Schnierer, Valašské poznání dukci písní a klavírních kousků – Serenád či na cestě k umělecké zralosti Vítězsla- Barkarol) a nachází jakoby nadčasovou národ- va Nováka, in: Zprávy Společnosti Ví- ní (!) poezii, jež mu umožňuje objektivizovat tězslava Nováka 22, České Budějovice soukromé smutky a zoufalství. (Bylo by možno 1993, str. 14–21. dokonce říci, že prostřednictvím oné baladiky, SUŠIL 1951 František Sušil, Moravské národní písně, Praha 1951. všech těch témat zmaru, bolesti, nešťastných ŠTĚDROŇ 1972 Bohumír Štědroň, Slovácká svita, in: lásek atd. provádí sui generis vnitřní psycholo- Vítězslav Novák. Studie a vzpomínky cosi jako „tragickou předtuchu“ – Neščasná voj- gickou autoterapii!) Hledá a postupně nachází k 100. výročí narození, České Budějo- na, op. 23, č. 2, sestry vyprovázejí bratra do vál- pro to i nové hudební prostředky; některé (me- vice 1972, str. 97–112. TROJAN 1972 Jan Trojan, Moravská lidová píseň v dí- ky.) Typický je naopak řádek a/ (Vražedný milý, lodické) prvky se pokusil tento článek najít, le Vítězslava Nováka, in: Vítězslav No- op. 23, č. 1 – úvodní motiv, pak motiv hrůzy nad další (harmonie, tonalita resp. modalita etc.) by vák. Studie a vzpomínky k 100. výročí spáchaným činem) a řádek e/ (Klavírní trio „ba- přesáhly jeho rozměr. V úhrnu nicméně „nová- narození, České Budějovice 1972, str. ladické“, op. 27; vzhledem k tomu, že dílo je mo- kovský sloh“ prvého desetiletí 20. století není 149–174. notématické, najdeme tuto idée fixe mnohokrát bez oné moravsko-slovenské dílny myslitelný TROJAN 1980 Jan Trojan, Moravská lidová píseň, Praha 1980. i v obměnách). Ranou tvorbu Novákovu repre- a v některých význačných momentech se při- TYLLNER 1988 Lubomír Tyllner, Vítězslav Novák zentují pak ještě řádky b/ (Klavírní kvintet, op. 12, pomíná i později, v dílech s moravskosloven- a folklór Čech, in: Zprávy Společnos- 1. věta, samostatné pokračování po citaci motivu ským prostředím, obsahy a hudebními idiomy ti Vítězslava Nováka 12, České Budě- Počúvaj…; jde o to, že tu nejen „v horách hučí“, ale nijak nesouvisících. jovice 1988, str. 13–25.

HHr0408.inddr0408.indd 3939 227.7.20047.7.2004 15:02:0015:02:00 STUDIE, KOMENTÁŘE Vzpomínáme Františka Neumanna, janáčkovského dirigenta

ry. Svým pracovním elánem přivedl brněnskou dílo L. Janáčka jako vedoucího hudebního dra- operu na vysokou uměleckou úroveň, vtiskl ji matika tehdejší doby u nás.

Foto archív pečeť své vlastní osobnosti a vybudoval základ- „Mým credem“, píše později Neumann v Ná- ní repertoár, aby divadlo jako takové mohlo být rodních listech (z ledna 1928) „bylo zvolení a sta- vůbec v provozu. Jako vedoucí dirigent obrátil novení Janáčkovy opery Její pastorkyňa pro zaha- s dramaturgickou průbojností svoji pozornost jovací představení, ač z mnoha stran bylo proti k inscenacím současných oper. Mnohá nová díla tomu brojeno a protestováno. Bylo mi od počát- začínala svoji slavnou pouť světem právě v Brně ku jasno, že brněnské divadlo, má-li míti své mís- pod jeho taktovkou. Tím dosáhlo brněnské di- to mezi prvními scénami, musí být pokrokové, vadlo mezinárodní úrovně, která byla uznávána a tudíž kontrastem pražskému Národnímu diva- nejen doma, ale i v cizině, a stalo se odrazovým dlu, tehdy velmi konzervativně vedenému …“ můstkem pro mnohá díla domácích i cizích skla- Své „credo“ vyplnil Neumann do poslední- datelů. Přitom nezapomínal ani na nejmladší, ho slova, protože na brněnské scéně dochází právě nastupující skladatelskou generaci. V tom postupně k dalším slavným premiérám Janáč- je největší význam jeho osobnosti v prvním de- kových oper, vzniklých po roce 1918 (ze star- setiletí existence ČSR. ších Šárka). Touto orientací Neumann šťastně Brněnské popřevratové poměry, do kterých navázal i na brněnskou janáčkovskou tradici, se Neumann z přední německé scény dostal za jejímiž představiteli byli C. M. Hrazdíra, R. Pala- účinné podpory L. Janáčka, nebyly nijak závi- ta a J. Winkler a s největší obětavostí a obdivem děníhodné. Válkou rozvrácený operní soubor pro dílo L. Janáčka ji dovedl až do konce. Tak se se zmenšil téměř na polovinu a divadlo ovládla stává prvním skutečně janáčkovským dirigentem opereta. Další slabinou české opery byla napro- a po této stránce má zakladatelský význam. Že sto nevyhovující divadelní budova. Staré divadlo nezanedbával ani ostatní českou tvorbu, o tom (na Veveří ulici) svým technicko-prostorovým vy- nejlépe svědčí jím uvedený cyklus Smetanových Ernest Hains bavením vůbec nedostačovalo potřebám uvádění oper v jubilejním roce 1924 (sto let od naroze- současných jevištních děl. Po vzniku republiky ní skladatele), dále opery J. B. Foerstera (v roce letošním roce si připomínáme dvojí výro- se i tuto záležitost podařilo vyřešit, protože měst- čí (130 let od narození a 75 let od smrti) ské divadlo (dnešní Mahenovo, předtím kulturní významného českého dirigenta a organi- stánek brněnských Němců) připadlo od 1. čer- V archív Foto zátora brněnského hudebního života Františka vence 1919 české opeře na pět dnů v týdnu a jen Neumanna (1874--1929). Protože Neumannův dva dny byly vyhrazeny pro Němce. Volání po význam pro české reprodukční umění nebyl do- nové divadelní budově se do druhé světové vál- posud náležitě zhodnocen a oceněn, chtěl bych ky neuskutečnilo. alespoň touto krátkou studií upozornit na jeho Za těchto poměrů se Neumann se svou úžas- umělecký odkaz, na který navazovaly a dále jen nou energií dává do budování operního souboru. rozvíjely i další následující generace dirigentů, V létě roku 1919 provádí organizačně přípravné především z Moravy. práce, jejichž výsledkem je zvýšení stavu orches- František Neumann patří mezi ty umělecké tru (z 31 na 57 členů), rozšíření operního sbo- osobnosti, které si přední místo v dějinách české ru a sólistického ansámblu. Balet, který dopo- hudby zajistily především svou bohatou dirigent- sud pouze obstarával taneční vložky v operách skou a organizační činností. I když skladatelsky a operetách, se též rozšiřuje a stává se samostat- byl založen konzervativně, přesto rozuměl mo- nou uměleckou složkou. V polovině června jsou derní hudbě, pojal ji – jako dirigent – do svého předběžné organizační přípravy ukončeny a při- repertoáru a všemožně ji podporoval. Brněnská stupuje se ke studiu čtveřice operních děl: Janáč- činnost, po téměř 25 letém působení v Němec- kovy Její pastorkyně, Verdiho Aidy, Smetanovy ku (působil ve Frankfurtu nad Mohanem) patří Prodané nevěsty a Hubičky. Po pětitýdenních k nejplodnějšímu a nejvýznamnějšímu obdo- houževnatých přípravách byla první Neuman- bí jeho života. V Brně Neumann rozvinul svo- nova sezona slavnostně zahájena Janáčkovou je bohaté dirigentské a organizační schopnosti Její pastorkyní (23. 8. 1919). Tímto činem se br- František Neumann s Vítězslavem Novákem po a zkušenosti a postavil je do služeb české ope- něnská opera v čele s Neumannem postavila za premiéře opery Dědův odkaz (1926)

HHr0408.inddr0408.indd 4040 227.7.20047.7.2004 15:02:0215:02:02 STUDIE, KOMENTÁŘE

1928 u příležitosti Výstavy soudobé české kul- vila hned v následujících dnech a trvalo dlouho, taktovací techniku. Zajímalo ho všechno: všímal tury), Z. Fibicha, V. Nováka (v roce 1926 poprvé než se tato scéna znovu dostala na Neumanno- si výpravy, režie, ale i osvětlení, dekorací a herec- Dědův odkaz), O. Ostrčila, B. Martinů aj. vu úroveň. kých výkonů. Jako rozený dramatik usiloval o do- Z cizích děl vedle standardního repertoáru František Neumann byl znamenitým mis- konalé spojení scény s hudbou. To, že se postavil propagoval hlavně tvorbu avantgardních skla- trem taktovky. Jeho trvalý význam je už v tom, za Janáčka, Nováka, Ostrčila, Martinů a ostatní datelů (Debussy, Honegger, Křenek, Stravinskij, že vzplál obdivem k tvorbě Leoše Janáčka, stal českou moderní tvorbu, patří k jeho největší zá- Ravel), což svědčí o jeho snaze o pokrokovost se jeho oddaným interpretem a nadšeným pro- sluze. Až těsně před Neumannovou smrtí nastává a světovost brněnské scény. pagátorem. Jeho rozený dirigentský typ svým v opeře krátkodobá krize, která byla způsobena Druhou Neumannovou velikou láskou v Brně vášnivým gestem dovedl elektrizovat účinkují- – ve většině případů – finančními těžkostmi a též byly pravidelné symfonické koncerty s divadelním cí i posluchače – byl suverénním vládcem hu- jeho velkým pracovním zatížením, vyplývajícím orchestrem (4-8 ročně), které zavedl a plných 10 debního díla. Už svým postojem u dirigentské- z vedení celého divadla. let sám dirigoval. Tyto koncerty se staly tradicí i po ho pultu dovedl zapůsobit na účinkující tak, že Dnes, když si připomínáme 130. výročí na- jeho smrti (koncerty B. Bakaly s rozhlasovým or- byli nuceni vydat ze sebe vše. Neumann hudbu rození a 75. výročí úmrtí Františka Neumanna, chestrem) a přetrvaly s menšími přestávkami až neřídil, ale doslova prováděl. Jeho gesto se vy- jsme přesvědčeni, že právě na činnost, která mu do vzniku Státní filharmonie Brno (1956). značovalo noblesou, což ovšem nebyl účel, ale zajišťuje přední místo v dějinách českého repro- V Neumannových abonentních koncertech prostředek. S jednotlivými postavami díla žil od dukčního umění a patří k nejvýznamnější v jeho byl obsažen rozsáhlý repertoár, počínaje hudeb- začátku představení až do konce. Měl výrazné di- bohatém uměleckém životě, bude vědecky vzpo- ním klasicismem, přes romantismus až po domá- rigentské pohyby a vzornou, poměrně složitou mínáno s největší úctou. ! cí i světovou modernu. Jejich největším přínosem bylo první čsl. provedení Schönbergových písní z Gurré za skladatelovi přítomnosti (1925), nastu- dování Honeggerova Krále Davida a cyklů Beetho- venových a Mahlerových symfonií. Po roce 1925, XII. VERDI po odchodu V. Štecha do Prahy se stává Neumann ředitelem celého brněnského divadla. Jeho pra- FESTIVAL covní zatížení se tak zmnohonásobilo. Jen kolik času a energie mu pohlcovala divadelní adminis- Festival se koná pod záštitou Velvyslanectví Italské republiky v Praze a ve spolupráci s Italským kulturním institutem v Praze. trativa! I výběr repertoáru byl často diktován eko- 19. 8. TRUBADÚR 27. 8. AIDA 2. 9. MAŠKARNÍ PLES nomickými zřeteli, takže umělecká stránka musela dirigent: Jiří Mikula dirigent: Giuseppe Raffa dirigent: Rudolf Krečmer mnohdy ustoupit do pozadí. Proto byly v reper- Kathleen McCalla (Leonora), Michal Marie Elena Adami (Aida), Marcello Jan Vacík (Gustav), Maida Lehotský (Manrico), Ivan Kusnjer Bedoni (Radames), Galia Ibragimova Hundeling (Amélie), Jacek toáru tzv. operety v operním obsazení a později (Luna), Galia Ibragimova (Azucena) (Amneris), Milan Bürger (král) Strauch (Anckarström) i různé revuální a atraktivní kusy, jejichž jediným 20. 8. RIGOLETTO 28. 8. TRUBADÚR 3. 9. NABUCCO cílem bylo naplnit divadelní pokladnu. dirigent: Michael Keprt dirigent: Jiří Mikula dirigent: Michael Keprt „Byli jsme leckdy donuceni finanční krizí Mauro Augustini (Rigoletto), Simona Anda-Louise Bogza (Leonora), János Richard Haan (Nabucco), k ústupkům vůči obecenstvu ne dosti umělec- Šaturová (Gilda), Ludovít Ludha Bándi (Manrico), Vladimír Chmelo Nikolaj Višnjakov (Ismael), (vévoda) (Luna), Agnieszka Zwierko (Azucena) Pavla Vykopalová (Fenena), ky cítícímu“, píše Neumann ve svém článku Ja- Jiří Sulženko (Zachariáš) náček a divadlo (Divadelní šepty 1924), „ale po 21. 8. LA TRAVIATA 29. 8. MAŠKARNÍ PLES dirigent: Richard Hein dirigent: Rudolf Krečmer 4. 9. AIDA ozdravění hospodářských poměrů šli jsme opět Marina Vyskvorkina (Violetta), Aleš Jan Vacík (Gustav), Maida Hundeling dirigent: Jiří Mikula vyznačenou cestou dále vpřed“. Briscein (Alfred Germont), Ivan Kusnjer (Amélie), Richard Haan (Anckarström) Anda-Louise Bogza (Aida), Aby nedošlo k stagnaci a tím také k restrin- (Giorgio Germont) Igor Jan (Radames), Galia 31. 8. AIDA Ibragimova (Amneris), Milan gování členů divadla, byly takové ústupky v té 22. 8. NABUCCO dirigent: Jiří Mikula Bürger (král), Richard Haan době nejen nutné, ale z hlediska plynulého di- dirigent: Michael Keprt Anda-Louise Bogza (Aida), Igor (Amonasro) Mauro Augustini (Nabucco), Kathleen Jan (Radames), Veronika Hajnová vadelního provozu i potřebné. McCalla (Abigail), Richard Novák (Amneris), Vladimír Chmelo (Amonasro) 5. 9. TRUBADÚR Neumann sám se nešetří. Diriguje opery, sym- (Zachariáš), Nikolaj Višnjakov (Ismael), dirigent: Jiří Mikula fonické koncerty, vyučuje na konzervatoři, účast- Jana Sýkorová (Fenena) 1. 9. RIGOLETTO Simona Procházková dirigent: Michael Keprt (Leonora), Michal Lehotský ní se spolkového života v Klubu moravských 24. 8. LA TRAVIATA Jacek Strauch (Rigoletto), Marina (Manrico), Miguelangelo skladatelů, kde byl místopředsedou a po smrti dirigent: Richard Hein Vyskvorkina (Gilda), Ludovít Ludha Cavalcanti (Luna), Jindřiška Adriana Kohútková (Violetta), Tomáš (vévoda), Milan Bürger (Sparafucile) Rainerová (Azucena) Leoše Janáčka předsedou, a přitom si ještě stále Černý (Alfred Germont), Ivan Kusnjer nachází čas na komponování a publikační čin- (Giorgio Germont) nost (články v Divadelních šeptech, Programu, Začátky představení v srpnu ve 20 hodin, v září v 19 hodin. 25. 8. MAŠKARNÍ PLES Vstupenky: Bohemia Ticket periodickém tisku apod.). Toto nadlidské pra- dirigent: Rudolf Krečmer Malé nám. 13, Praha 1, tel.: 224 227 832, fax: 224 218 167 Jan Vacík (Gustav), Maida Hundeling covní zatížení podlomilo jeho zdraví. Rok 1929 e-mail: order@bohemiaticket. cz, www. bohemiaticket. cz (Amélie), Galia Ibragimova (Ulrika), ukončil život plný vitality a mladistvé energie. Vladimír Chmelo (Anckarström) Na Příkopě 16, Praha 1, tel.: 224 215 031 Několik dnů po premiéře Mozartovy opery Don Obchodní oddělení Státní opery Praha (www.opera.cz) Giovanni (20. 2. 1929), kterou ještě sám nastu- 26. 8. NABUCCO Legerova 75, 110 00 Praha 1 dirigent: Michael Keprt tel.: 296 117 392, fax: 224 212 243, e-mail: informace@opera. cz doval, ale již nedirigoval, Neumann umírá (25. Richard Haan (Nabucco), Nikolaj Pokladna divadla, Wilsonova 4, Praha 1, tel.: 224 227 26 2. 1929 na zápal plic). Jeho smrtí nejvíc utrpě- Višnjakov (Ismael), Oleg Korotkov Večerní pokladna ve vstupním foyeru divadla lo brněnské divadlo, jehož byl Neumann ideo- (Zachariáš), Jana Sýkorová (Fenena) je otevřena hodinu před představením. vým a uměleckým tvůrcem. Tato ztráta se proje-

HHr0408.inddr0408.indd 4141 227.7.20047.7.2004 15:02:0415:02:04 Ze záskokáře hvězdou první velikosti Rozhovor Připravil Ivan Ruml s Thomasem Dausgaardem Na kterou hudební oblast se jako šéfdirigent Dánského národního rozhlasového symfonické- ho orchestru zaměříte, jaké jsou vaše umělecké plány a cíle? Dánský dirigent Thomas Dausgaard, který narychlo zaskočil na Pražském jaru 2004 za onemocnělého Pro mne moderní symfonický orchestr před- Herberta Blomstedta při hostování lipského Gewandhausu, patří na současné světové hudební scéně stavuje vysoce pohotové těleso. To je také můj mezi nejsledovanější osobnosti a nejčastěji frekventovaná jména ve svém umělecké oboru. Obdobnou cíl, jímž bych chtěl přispět k rozvoji Dánského míru flexibility prokázal už potřetí ve své kariéře: v roce 1993 zastoupil obdobným způsobem Carla národního rozhlasového symfonického orches- Mariu Giuliniho při přímém přenosu vrcholného Beethovenova oratorního díla Missa solemnis se tru. Chci, abychom se vyrovnali barokním or- Švédským rozhlasovým orchestrem a o tři roky později ho doporučil namísto sebe sir Georg Solti při chestrům, pokud budeme uvádět Bacha. Přeji si, pohostinských vystoupeních s Petrohradskou filharmonií. aby posluchač dokázal ze způsobu interpretace Tento kodaňský rodák završil po absolvování hudební akademie ve svém rodišti svá hudební studia na jasně posoudit, zda je to Haydn, Mozart nebo Royal College of Music v Londýně a účastí v mistrovských kursech dirigování u Leonarda Bernsteina Beethoven, když provádíme jejich díla. Budeme a Franka Ferrary. V roce 1993 povolal Dausgaarda jako svého asistenta k Bostonskému symfonickému se společně snažit hrát Dvořáka jako čeští hudeb- orchestru Seiji Ozawa, kde setrval po tři sezony. Od roku 1997 převzal Dausgaard vedení Švédského níci. Chceme také, aby soudobí skladatelé byli komorního orchestru, se kterým mj. nahrál komplet Beethovenova orchestrálního díla. V srpnu tohoto nadšeni, když uslyší, jak interpretujeme jejich roku se ujme funkce šéfdirigenta Dánského národního rozhlasového symfonického orchestru, kde od hudbu. Stylová čistota je pro mne velice důležitá roku 2001 působí jako hlavní hostující dirigent. U příležitosti jeho hostování v Praze a s výhledem na a skladatelé vídeňského klasicismu budou tvořit další umělecká působení jsme požádali Thomase Dausgaarda o rozhovor. základ tohoto reprodukčního rozvoje.

Jak chcete propagovat dánskou hudbu? Di- Těšíte se do nové rozhlasové koncertní síně na sebe dokonce uvidí. Naštěstí to takto řešené rigujete často skladby Carla Nielsena a Poula v Amageru? Spolupracujete s architekty na akus- pódium umožňuje. Ruderse? tice, prostorovém uspořádání a technickém záze- Ruders, Nielsen, Norgard tvoří přirozenou mí v zákulisí? Budete připravovat nějaký zvláštní cyklus součást našeho repertoáru i národní identity, Je to velké privilegium, že mohu být vtažen Dánského národního rozhlasového symfonické- a to nejen v Dánském království, ale také na umě- do spolupráce při vytváření něčeho tak vzácné- ho orchestru, abyste jej také přivedl do nové kon- leckých zájezdech. Kromě toho jsme v současné ho, jako je budování nové koncertní síně. Vedu certní síně v Kodani? době uprostřed natáčení Langgaardova symfo- velmi zajímavý a plodný dialog s naším akus- Ano, stále se na tom pracuje… nického cyklu a naše nahrávka jeho opery Anti- tikem panem Toyotou. Je pro mne důležité, že krist vyjde zakrátko na DVD. Pro svou vstupní jsme spolehlivě připraveni na naše brzké pře- Kolik koncertů budete dirigovat Dánský Ná- sezonu jsem naplánoval premiéru Čtyř kusů pro stěhování, a že zejména pódium bude zname- rodní rozhlasových symfonický orchestr během orchestr Hanse Abrahamsena. Spolupráce s ním nitě vyhovovat našim požadavkům. Zkoumáme koncertní sezony? a dalšími soudobými skladateli tvoří významnou proto určitý čas různé makety jeviště a pevně Budu pracovat s rozhlasovým orchestrem a inspirující součást mého uměleckého života věřím, že na podzim už dospějeme k definitiv- zhruba 12 týdnů v sezoně, zahrnuje to nahráv- a mám pocit, že ostatní repertoár, který prová- ní verzi! Chtěl bych, aby hudebníci mohli být ky a umělecké zájezdy. V naší první koncertní dím, získává mnoho perspektivních podnětů v dostatečném kontaktu jeden s druhým, ale to sezoně budeme nahrávat Berliozovu Fantastic- z této činnosti. nejen tím, že se budou dobře slyšet, ale také, že kou symfonii a Lelia pro vydavatelství Chan-

HHr0408.inddr0408.indd 4242 227.7.20047.7.2004 15:02:0615:02:06 GRAMOREVUE

certy s ruským pianistou Borisem Berezovským Thomas Dausgaard a se svým Švédským komorním orchestrem. Na- víc východoevropští hudebníci tvoří významnou součást téměř každého slavného orchestru po celém světě! Foto Marianne Grøndahl Foto

Myslíte si, že existuje něco jako „slovanský“ duch v hudbě? Ano, je to velká duchovnost a často hluboká melancholie, která se v této hudbě projevuje jako charakteristický prvek. Slované jsou také vy- nikajícím obecenstvem. Vždy můžete načerpat i přímo na jevišti hodně energie z tohoto zauja- tého poslechu!

Budete spolupracovat na některých operních projektech s novou (Maersk-Møllerovou) Dán- skou královskou operou na kodaňském ostrově Dokoen? S dvanácti týdny u Dánského národního rozhlasového symfonického orchestru a s deseti u Švédského komorního orchestru se budu spíše snažit strávit zbytek svých pracovních dnů v zahraničí, tzn. v Evropě a Severní Americe.

Jako nový šéf dánských rozhlasových sym- foniků budete také dirigovat orchestr Gewand- hausu? Určitě. Další spolupráce s Gewandhausem mne čeká v dubnu 2005.

Na Pražském jaru jste byl poprvé? Ano, poprvé. Prahu jsem sice navštívil již v letech 1981 a 1982, ale to jsem byl ve Smetanově síni pouze jako posluchač. Tentokrát jsem mohl účinkovat sám, a to je něco zcela jiného. Byla to nádherná zkušenost, kdy sál plný báječného obecenstva ovládla velmi zvláštní atmosféra.

Jaké jsou vaše zkušenosti s českou hudbou a hudebníky? S violoncellistkou Michaelou Fukačovou, mimochodem vynikající hudebnicí, která dlouho- době působí v Dánsku, jsem před několika lety premiéroval Dvořákův violoncellový koncert A dur. A ještě jako chlapec jsem navštívil bezpo- čet zkoušek s dirigentem Václavem Neumannem, který pravidelně hostoval u Dánského rozhlaso- vého symfonického orchestru. S ním jsem slyšel poprvé mnoho velkých skladeb, které vznikly ve dos, dále Langgaardovu symfonii a Bartókovu Dirigoval jste Orchestr Sankt Petěrburk. Je vaší vlasti. Musíte být šťastný národ, že máte tolik Hudbu pro smyčce, bicí a celestu (live) pro fir- mnoho rozdílů mezi hudebníky ze západních ze- vynikajících skladatelů. mu Dacapo. V dubnu nás čeká natáčení ope- mí a hudebníky z bývalého východního bloku? ry dánského skladatele Augusta Enna (1859-- Každá země navazuje na svou specifickou Thomas Dausgaard se omluvil, že na moje pí- 1939) Den lille pige med svovlstikkerne (Dívka hudební tradici. Máme velké štěstí, že právě zde semně zaslané otázky (při záskoku na Pražském se sirkami) podle slavné Andersenovy pohád- v Evropě existuje tak široká paleta výběru. Mno- jaru mne z pochopitelných důvodů nepřijal) od- ky. Počátkem května pojedeme na naše první ho z mých oblíbených sólistů pochází z těchto pověděl se zpožděním. Nicméně mi navrhl, abych turné na Dálný Východ. Je to poprvé v historii zemí – měl jsem například tu výsadu, že jsem se kdykoliv ptal dále. Proto doufám, že náš rozho- tohoto orchestru. nahrával všechny Beethovenovy klavírní kon- vor bude mít jistě začas i své pokračování. !

HHr0408.inddr0408.indd 4343 227.7.20047.7.2004 15:02:0715:02:07 OD FIRMY K FIRMĚ

! Nový projekt u nás již dobře zná- mého italského dirigenta a cembalisty Rinalda Alessandriniho vydaný firmou OPUS 111 (CLASSIC) má příznačný ná- zev Italské koncerty a vychází u příle- žitosti oslavy 20. výročí založení jeho souboru Concerto Italiano. Alessand- rini je velice uznávaným specialistou na hudbu Johanna Sebastiana Bacha a Antonia Vivaldiho a jeho nahrávky získávají pravidelně ta nejprestižněj- ší ocenění (Gramophone Award, Dia- pason D´Or, Le Monde de la Musique aj.). Na CD jsou díla J. S. Bacha (Italský koncert BWV 871), A. Vivaldiho (Kon- cert d moll op. 3 – L´Estro Armonico č. 11 RV 565, Koncert g moll op. 4 -- La Stravaganza č. 6 RV 316a, Koncert g moll op. 10 -- La Notte č. 2 RV 439), B. Marcella (Koncert e moll -- Concerti a cinque op. 1) a A. Marcella (Koncert d moll -- Concerti a cinque).

! Výběr z nejúspěšnějších operních ! Vydavatelství GZ DIGITAL MEDIA pořádalo 24. 6. v Tereziánském sále Břevnovského kláštera ve spolupráci s Praž- nahrávek vivaldiovské série (Juditha skou energetikou křest CD W. A. MOZART: SONÁTY PRO KLAVÍR A HOUSLE s protagonisty Norbertem Hellerem a Ga- Triumphans, L´Olimpiade, La verita brielou Demeterovou. V úvodu večera zazněla Mozartova Sonáta pro klavír a housle F dur KV 376, po níž nové cédéčko na in cimento) a z novinky Orlando finto svět přivítali kmotři Páter Prokop, skladatel Milan Kymlička, předseda představenstva a generální ředitel Pražské energetiky pazzo vydává firma OPUS 111 (CLAS- ing. Drahomír Ruta a náměstek tuzemského obchodního úseku a zároveň vedoucí vydavatelství GZ LODĚNICE ing. Milan SIC). Účinkují Magdalena Kožená, Sara Kabilka. Na fotografii Jany Kopačkové Gabriela Demeterová Mingardo, Philippe Jaroussky, Ensem- ble Matheus (Jean-Christophe Spinosi), Accademia Montis Regalis (Alessandro vlastence a člověka, jehož talent ho vy- vodu. Na právě vydávaném CD může- de Marchi) a Concerto Italiano (Rinal- ! Nová série značky RCA RED zvedl ze skromného rodinného prostře- me obdivovat nahrávku jeho klasických do Alessandrini). SEAL (BMG ARIOLA) pokračuje další- dí až k nejvyšším vrcholům světové slá- klavírních skladeb Roberta Schumanna mi tituly, mezi nimiž nechybí ani např. vy. Dokument doplňují ukázky z jeho Kreisleriana a Fantasie. ! Pod značkou ARTE NOVA (BMG nahrávka Mahlerovy 4. symfonie v po- nejslavnějších děl -- koncertů houslové- ARIOLA) vycházejí 3 CD barytonisty dání slavného dirigenta Jamese Levinea ho, violoncellového a klavírního, Biblic- ! Houslistka Gabriela Demete- Christiana Gerhahera, uznávaného svě- s Chicago Symphony Orchestra. Soprá- kých písní, Smyčcového kvartetu F dur rová, host prestižních domácích i za- tového pěvce zejména v oblasti písňo- nový part zpívá Judith Blegen. op. 96 s podtitulem „Americký“, ze Se- hraničních koncertních pódií, festi- vého repertoáru. Gerhaher na ně s kla- renády pro smyčce a samozřejmě ze valů i nahrávacích studií, se na titulu vírním doprovodem Gerolda Hubera ! Dalším legendárním dirigen- Symfonie č. 9 „Z Nového světa“. s názvem Kouzlo houslí představuje nahrál známé písňové cykly Franze tem z katalogu značky RCA RED SEAL s atraktivním repertoárem -- se známý- Schuberta Krásná mlynářka, Zimní ces- (BMG CLASSIC), který je předsta- ! V sérii Classic Library značky mi melodiemi Zdeňka Fibicha, Václa- ta, Labutí zpěv a Zpěvy harfeníkovy. ven v sérii Classic Library, je Charles RCA RED SEAL (BMG ARIOLA) vy- va Vačkáře, Maurice Ravela, Claudea Munch. Pro nový titul byly vybrány jeho chází rovněž unikátní nahrávka, na níž Debussyho, G. F. Händela, Gabriela „francouzské nahrávky“ s orchestrem se představují velcí umělci současnosti, Faurého, Antonína Dvořáka, Rudolfa Boston Symphony Orchestra. Na albu brilantní violoncellista Yo-Yo Ma čínské- Frimla, Johanna Strausse ml. a Josefa najdeme skladby Clauda Debussyho ho původu a Emanuel Ax, jeden z nej- Suka. Skladby zní v úpravě zkušeného Moře, Preludium z Faunova odpoled- lépe hodnocených klavíristů dneška, skladatele Otmara Máchy za doprovo- Kresba Pavel Hartl ne, Oblaka a Slavnosti z cyklu Noktur- častý host Pražského jara. Nahráli spolu du Collegia českých filharmoniků s dina a Images pro orchestr. Sonáty pro violoncello a klavír Johanne- rigentem Janem Chalupeckým. Jako sa Brahmse č. 1 e moll a č. 2 F dur. hosty si Gabriela Demeterová pozva- ! Nové DVD vydané firmou SUPRA- la renomované umělkyně, sopranist- PHON a příznačně nazvané ANTONÍN ! Dalším velkým soudobým uměl- ku Terezu Mátlovou a harfistku Janu DVOŘÁK - DEO GRATIAS zachycuje cem, jehož nahrávka pod značkou RCA Bouškovou. Bonus k nahrávce tvoří slavného českého skladatele z nového RED SEAL (BMG ARIOLA) byla zařaze- videoklip na jednu ze skladeb alba -- pohledu a prezentuje ho jako muže pev- na do série Classic Library, je Jevgenij Vzpomínku na Zbiroh Václava Vačkáře ného charakteru, citlivého, vzdělaného Kissin, geniální klavírista ruského pů- režisérky Dagmar Smržové.

HHr0408.inddr0408.indd 4444 227.7.20047.7.2004 15:02:0915:02:09 GRAMOREVUE

! Nahrávky dirigenta Lorina Maa- zela se slavným orchestrem Berlínských Statutární město Zlín filharmoniků patří k legendárním zá- prostřednictvím Rady města Zlína, v působnosti zřizovatele

znamům z archívu značky RCA RED Kresba Pavel Hartl příspěvkové organizace Filharmonie Bohuslava Martinů SEAL (BMG ARIOLA). V sérii Classic Library nyní vycházejí jejich společné nahrávky orchestrálních děl Richarda vyhlašuje výběrové řízení Wagnera: předehry z oper Bludný Ho- na pracovní pozici lanďan a Rienzi, preludia z oper Lohen- grin a Mistři pěvci norimberští, idyla ze Siegfrieda a Siegfriedova cesta po Rýnu z opery Soumrak bohů. ředitel příspěvkové organizace ! Mezi legendární umělce 20. stole- tí, jejichž nahrávky se nalézají v archívu značky RCA RED SEAL (BMG ARIO- Firma RCA RED SEAL (BMG ARI- LA), patřili bezesporu houslista Jascha ! OLA) vydává nyní v sérii Classic Library Filharmonie Heifetz a violoncellista Gregor Piatigor- také klíčové album známého tenoristy sky, oba ruského původu. V sérii Clas- Plácida Dominga z období jeho největ- sic Library pod touto značkou nyní Bohuslava Martinů ší slávy DOMINGO ZPÍVÁ CARUSA. vychází jejich nahrávka Koncertu pro Jak název napovídá, Domingo zde na- housle, violoncello a orchestr Johanne- Předpoklady: hrál klasický repertoár jednoho z nej- sa Brahmse v podání RCA Victor Sym- • vysokoškolské vzdělání významnějších pěvců počátku 20. sto- phony Orchestra s dirigentem Alfredem • praxe v řídící funkci min. 3 roky letí za doprovodu proslulých orchestrů Wallensteinem a Koncertu pro hous- • orientace v problematice příspěvkových a dirigentů -- London Symphony Or- le v podání Jaschi Heifetze a Chicago a jiných organizací a související legislativě chestra, New Philharmonia Orchestra Symphony Orchestra řízeného Fritzem • znalost uměleckého prostředí a zkušenost s ním, a Royal Philharmonic Orchestra s Nel- Reinerem. • aktivní znalost min. jednoho světového jazyka lem Santim, Erichem Leinsdorfem, Ge- • organizační a komunikační schopnosti orgem Soltim a Edwardem Downesem. Vynikající italská zpěvačka Sara • kreativita, dynamičnost, samostatnost a cílevědomost ! Uslyšíme zde árie z oper R. Leoncavalla, Mingardo s velice zvláštním sametovým • uživatelská znalost Microsoft Office, Word a Excel G. Donizettiho, J. Masseneta, F. Cilei, F. kontraaltem si pro svoji novou nahráv- • řidičský průkaz sk. „B“ von Flotowa, G. Pucciniho, G. Verdiho, ku u firmy OPUS 111 (CLASSIC) vy- G. Meyerbeera, Ch. Gounoda, J. F. Ha- brala náročná díla převážně italských Platové podmínky (platová třída a další složky platu) budou stanoveny lévyho a P. Mascagniho. skladatelů 17. a 18. století, která povět- v souladu s nařízením vlády č. 330/2003 sb., o platových poměrech šinou upadla do zapomnění (Merula, zaměstnanců ve veřejných službách a správě (12. platová třída). Nahrávku Bergovy opery Woz- Salvatore, Carissimi, Monteverdi, Ca- ! zeck z roku 1955 s Walterem Berrym, valli, Legrenzi, Händel a Vivaldi). Sara Maxem Lorenzem, Murrayem Dicki- Mingardo se již podílela na četných na- Předpokládaný nástup od 1. 1. 2005 em, Peterem Kleinem aj. a orchestrem hrávkách pro firmy OPUS 111 a NAÏVE a sborem Vídeňské státní opery, říze- distribuované agenturou CLASSIC, za Bližší informace na tel. 577630229, Mgr. Irena Ondrová, náměstkyně ných Karlem Böhmem vydává firma které získala i několik prestižních oce- primátora. ANDANTE (CLASSIC). nění hudební kritiky. Přihlášky do výběrového řízení spolu se strukturovaným životopisem Symfonii č. 14 c moll op. 43 Duchovní hudba Edwarda Elgara ! zasílejte do 15. 9. 2004 na adresu: Statutární město Zlín, personální ! a č. 15 A dur op. 141 a Pět orchestrál- (1857--1934) vychází ze studia staré an- oddělení, Náměstí míru 12, 761 40 Zlín, nebo odevzdejte osobně do ních fragmentů Dmitrije Šostakoviče, glické duchovní hudby a je obohacena podatelny Magistrátu města Zlína. Obálku označte „Výběrové řízení FBM“. nahrané London Symphony Orchest- o romantické prvky. Skladby na nové ra v čele se Mstislavem Rostropovičem nahrávce firmy NAXOS (BMG ARIO- Po soustředění všech nabídek bude realizováno výběrové řízení, jehož roku 1998 vydává firma ANDANTE LA) nastudoval významný cambridge- uzavření a vyhlášení výsledků se přepokládá do konce měsíce října 2004. (CLASSIC). ský soubor St. John´s Choir. Mezi operními divami 2. pol. 20. Nejznámějším japonským diri- ! ! století zaujímala výjimečné postavení provází New Philharmonia Orchestra, Argerich, Emanuel Ax, Claude Frank, gentem je bezesporu Seiji Ozawa. Pod americká pěvkyně Leontyne Price, je- řízený Edwardem Downesem a London Evgeny Kissin, Lang Lang, James Le- značkou RCA RED SEAL (BMG ARIO- jíž slavné nahrávky partů hrdinek z Pu- Symphony Orchestra s dirigentem Nel- vine, Michail Pletnev a Staffan Scheja) LA) nyní v sérii Classic Library vychází cciniho oper jsou dodnes nepřekona- lem Santim. V duetu s Leontyne Price a dokonce hráli i společně. Ve festivalo- jeho slavná nahrávka kultovního díla telné a patří do zlatého fondu archívu uslyšíme také Plácida Dominga. vém orchestru vystupovali další hvězd- Carla Orffa, Carminy Burany. Ozawa značky RCA RED SEAL (BMG ARIO- ní hudebníci jako Gideon Kremer, Va- diriguje Boston Symphony Orchestra, LA). Nyní je tato značka vydává v sérii Na DVD značky RCA RED SEAL dim Repin, Nikolaj Znajder, Jurij Baš- sbory Konzervatoře z New England ří- ! Classic Library. Najdeme zde árie z Pu- (BMG ARIOLA) byl zaznamenán zají- met, Mischa Maisky ad. Mezi skladbami dí Lorna Cooke de Varon a Katherine cciniho oper Bohéma, Edgar, Vlaštovka, mavý koncert z festivalu ve švýcarském speciálně aranžovanými pro více klaví- Edmonds Pusztai a sólové party zpívají Tosca, Manon Lescaut, Le villi, Madama Verbieru, kde pod alpskými velikány vy- rů byla také Sonáta pro dva klavíry na Evelyn Mandac (soprán), Stanley Kolk Butterfly, Dívka ze Zlatého západu, Gi- stupovalo 10 světových klavíristů (Leif osm rukou Bedřicha Smetany. (tenor) a Sherill Milnes (baryton). anni Schicchi a Turandot. Pěvkyni do- Ove Andsnes, Nicolas Angelich, Martha jar

HHr0408.inddr0408.indd 4545 227.7.20047.7.2004 15:02:1115:02:11 ROSA RD 1127 lo (Ježíš potřetí padá pod křížem) freda Schnittkeho z koncertů meziná- imitoval sloh hudby mistrů němec- Jan Bernátek: Křížová cesta, Da- je velmi zdařilé. Pražský filharmo- rodního hudebního festivalu Praž- ké i italské renesance, ale i Richarda niel Hůlka, Radovan Lukavský, nický sbor je jedním ze špičkových ské jaro 24. a 31. 5. 2002 v bývalém Wagnera a svého oblíbeného Dmi- Martina Bauerová, Pražský fil- sborových těles u nás a to předvedl kostele Šimona a Judy v interpreta- trije Šostakoviče. I v zacházení s tě- harmonický sbor, Jaroslav Brych, také v Bernátkově oratoriu. Autor ci Kvarteta Vítězslavy Kaprálové mito rozmanitými slohovými pro- Jan Bernátek Jan Bernátek je vystudovaný pianista je velmi pozoruhodným obohace- jevy osvědčil, že to umí osobitě a ta- a skladatel, absolvent JAMU. Zde ho ním katalogu soudobé hudby na CD lentovaně. Petr Pokorný však poznáváme i jako velmi zdatné- české provenience. Skladatele jsme Pětivětý Smyčcový kvartet č. 4 z dru- ratorium pro recitátora, sop- ho varhaníka. Výsledkem je pocho- znávali v době totality, kdy k nám hé poloviny 80. let je opět hluboká Orán a baryton sólo, smíšený pitelně zcela vynikající, mimořád- pronikala jen jeho jednotlivá díla, niterná výpověď, slohově velmi sou- sbor a varhany Křížová cesta na text ná interpretační úroveň provedení. v přepisu z azbuky jako Šnitkeho; středěná a obsahově zaměřená tra- Františka Lazeckého je široce založená Radovan Lukavský je osvědčený v 90. letech, kdy přesídlil do Němec- gicky. Vážnost a výraz hlubokého skladba, která trvá o něco více než ho- recitátor melodramů i oblíbený recitá- smutku má i jednovětý Kánon na dinu. Jeho autor Jan Bernátek si velmi tor poezie a herec. Jednu velkou před- paměť Igora Stravinského, vytvoře- dobře poradil s formou, takže nikde nost mu nelze upřít – jeho výslovnost ný bezprostředně po Mistrově smr- nedochází u posluchače k pocitu jed- češtiny je opravdu zcela bezchybná, ti roku 1971. notvárnosti či zdlouhavosti. Dílo má dokonalá. Jeho samohlásky mají Interpretace Kvarteta Kaprálové patnáct částí: úvod a čtrnáct zastavení správnou míru uzavřenosti (otevře- je skvělá: zralá ve všech instrumen- křížové cesty. Jednotlivé části ohlašu- nosti), jeho souhlásky jsou perfektně tálních výkonech a přinášející i pře- je a zahajuje recitátor, pak se k němu jasné, přízvuk vždy na správném mís- svědčivý obsahový vhled do světa přidávají nebo ho střídají hudební- tě. Takto už ho znám nejméně čtyři skladatelovy hudby a výpovědí jed- ci, sbor se střídá se sólisty, dvě části desetiletí. Ve výraze je ovšem vždy ste- notlivých skladeb. Pozoruhodná je jsou určeny pouze recitaci a varha- reotypně stejný. A je zcela lhostejné, i nahrávací koncepce snímků. Ač nám. Hudba je z čistě kompozičního zda recituje Shakespeara, Rilka či ná- pořízeny v koncertní síni s akusti- hlediska prostá, jednoduchá, místy boženský text Františka Lazeckého. kou pro posluchače koncertů ne- jakoby připomínala pastorely našich Není dokonce rozdílu mezi oznáme- ka a německým pravopisem svého vděčnou, je výsledný zvuk snímků barokních mistrů. Čtvrté zastavení se ním čísla dalšího zastavení a vlastním příjmení položil váhu na němec- překvapivě kvalitní: vyrovnaný, bar- sopránovým sólem se svým charakte- dramatickým textem. Stále stejné tem- ké kořeny svého původu, užíváme vitý a s dlouhým dozvukem, pro tu- rem blíží až hudbě lidových či spíše po, stále stejný výraz. Jedním slovem – i u nás tvaru jeho příjmení Schnitt- to hudbu velmi vhodným. ! zlidovělých písní. Nicméně celek pů- naučená macha. Někdy má posluchač ke. Byl vrstevníkem našeho sklada- sobí na posluchače velmi příjemně, pocit, že jen proto by si přál, aby textu tele Jana Klusáka a jeho tvorba se hudba je v úzkém sepětí s hluboce v oratoriu bylo méně. Škoda, že vyda- vyvíjela velmi podobně jako u sou- ARTE NOVA CLASSICS zaujatým, silně křesťansky laděným vatel ani autor nenašli odvahu oslo- časníků, kterým kolem přelomu 74321 92776 2 textem. Je to upřímně cítěné dílo. vit někoho mladšího, nového, ne tak 50. a 60. let učarovala Nová hudba Beethoven String Trios Op. 9, Kan- Dobrý celkový dojem je pod- oposlouchaného. Zážitek z poslechu a možnosti netradičních perspektiv dinsky String Trio pořen také hvězdným obsazením. díla by byl bezprostřednější. tvoření. S Klusákem má podobné Petr Pokorný Martina Bauerová zpívá křišťálo- Technická úroveň snímku je i to, že několik smyčcových kvarte- vě svítivým sopránem s nástrojo- dobrá, však na ní spolupracovali tů, které napsal, znamená koncent- e škoda, že klasici se věnovali psa- vě čistou intonací. Z jejího projevu osvědčení hudební režisér Jan Má- rované opěrné momenty jeho tvůr- Jní smyčcových trií jen celkem vý- vyzařuje hluboký cit. Její sóla patří lek, zvukový režisér Jaroslav Vaší- čího vývoje. jimečně. Mozart napsal v roce 1788 k tomu interpretačně nejkrásnější- ček a mastering provedl Václav Rou- Schnittkeho Smyčcový kvartet č. 1 je trio (divertimento) pro housle, vio- mu na tomto CD. Daniel Hůlka ne- bal. Natáčelo se v kostele sv. Jakuba typické novátorské dílo šedesátých lu a violoncello Es dur, Ludwig van zapře své klasické pěvecké školení v Praze. Nahrávka vznikla v kopro- let: důsledně organizovaně atonální Beethoven (1770–1827) jich napsal a dokáže výborně potlačit všechny dukci s Českým rozhlasem. Stručný s využitím dvanáctitónového a seri- celkem čtyři. První – opus 3 – vznik- špatné návyky muzikálové hvězdy booklet obsahuje informace o auto- álního strukturování a vyčerpávající lo před rokem 1794, je psáno také a zpívat tak, jak by se v kostele zpí- rech i interpretech. ! s působivým kontrastním a vůbec v Es dur a navazuje ještě dost těsně vat mělo. Zejména jeho druhé só- stavebným efektem témbrové mož- na Mozartův vzor. Další trojice trií ARCO DIVA UP 0054-2 131 nosti nástrojů smyčcového kvarteta. pro toto obsazení vznikla v letech Alfred Schnittke, Smyčcové kvar- Přitom je to hudba výrazově velmi 1797/8, nese opusové číslo 9 a jejich tety č. 1, č. 3, č. 4, Kánon na paměť působivá, již si snad lze vykládat ja- charakter už naprosto výrazně uka- Igora Stravinského, Kaprálová ko vyjádření pocitů jedince, naráže- zuje na styl mladého Beethovena. Ve kvartet (Rita Čepurčenko a Simo- jícího na nástrahy okolního světa. třetím z nich, triu c moll, se dokon- na Hurníková -- housle, Světlana Smyčcový kvartet č. 3 z roku 1983 ce už jasně ozývá dramatičnost, pro Jahodová – viola, Margit Klepáčo- je slohově i obsahově založen vel- pozdější Beethovenovu tvorbu tak vá – violoncello) mi odlišně. Přispěl do tehdy inten- typická. Všechna tři tria jsou čtyř- sivních diskusí o postmodernismu větá, začínají rychlou větou v soná- Jaroslav Smolka a možnostech polystylové kompozi- tové formě, v případě prvního tria ydání živých nahrávek čtyř vý- ce. Skladatel psal dílo na objednáv- G dur s pomalým úvodem. Násle- Vznamných kvartetních děl Al- ku z Německa a citoval i po svém dují pomalé věty, scherzo a finale.

HHr0408.inddr0408.indd 4646 227.7.20047.7.2004 15:02:1215:02:12 GRAMOREVUE

Trochu jinou stavbu má prostřední Tomuto příznivému dojmu po- v tom smyslu, že s jejich zazněním rytmy a nad tím zaznívají zvláštní trio D dur: druhá věta má charakter máhá také technická stránka na- se současně posluchači neodbyt- trubkové melodie. Snad nejvíce to romantizující serenády, třetí je me- hrávky. Zvuk je vyrovnaný, dyna- ně vybavují slova s nimi spojená připomíná bizarní přetavení všeho nuet a čtvrtá rondo. Proti hutnější- mický rozsah sice veliký, ale stále – „slunéčko vychází“, „slunéčko možného v repertoáru velkých de- mu zvuku smyčcového kvartetu má úměrný zvuku tří smyčcových ná- sa níží“ atp., takže je vsugerováván chových koloniálních orchestrů. Je zvuk tří smyčců daleko křehčí, křiš- strojů. Za technickou stránku zdaři- dojem kompozice, která se postup- to hudební žert vycházející z Viča- ťálovější zvuk. A právě klasickému lé nahrávky jsou zodpovědni Frank ně klube s prvními „paprsky“ tó- rova naturelu, který chce překvapit kompozičnímu stylu tato křišťálová Lipp a Helge Martensen. Nahráva- nů, přechází přes celý „valašský“ a pobavit. Když se ve druhém kusu křehkost velmi sluší. Podle názna- lo se v létě roku 2001 v malém sále den a s večerem zapadá a vytrácí ozve „přiškrcený“ zpěv o venčení ků v dopisech měl sice Beethoven rozhlasu v Hannoveru. se s tóny, které mizí v dáli za hori- velryby v Praze, karty jsou vyloženy. v úmyslu i později se k tomuto obsa- Booklet obsahuje vedle zají- zontem. Je zde také slyšet ohlas ja- Škoda, že hudební režie nevytáhla zení vrátit, ale nedošlo k tomu. mavé úvodní studie o skladateli náčkovských sčasovek, ale jinak je vokální složku více do popředí, a tak Křišťálový zvuk je také hlav- a skladbách Rainera Codenbacha struktura věty pojednána jako mo- slova přece jenom zanikají v decho- ním znakem hry Smyčcového tria také podrobnou informaci o soubo- derní kompozice využívající novo- vé harmonii. Kandinsky. Soubor vznikl v roce ru a jeho členech i fotografii umělců. dobé vyjadřovací prostředky. Nejví- Dvě kompozice jsou věnovány 1990 a sdružuje tři výrazné osob- Text je otištěn v německé a anglické ce „folklorní“ je 3. věta Smyčcového „rodné“ Univerzitě v Olomouci. nosti s perfektní nástrojovou tech- verzi. ! kvartetu, v níž je citována celá píseň Primární funkčnost Fanfár Univer- nikou, vysokou tónovou kulturou, „Kdo má počernú galánku“ s jejím zity Palackého (1996) je přenesena hlubokým smyslem pro styl a neu- UNIVERZITA PALACKÉHO, charakteristickým verbuňkovým i na dramaturgii kompaktního dis- tuchajícím temperamentem. Však OLOMOUC 2002 VE úsečným rytmem. I zde je morav- také studovali u takových osob- SPOLUPRÁCI S HUDEBNÍ ský idiom konfrontován s moder- ností současné komorní hry jako FAKULTOU AMU V PRAZE ními kompozičními postupy, ze- jsou Hatto Beyerle z kvarteta Albana jména s ostinátní basovou figurou, Berga a Walter Levin z kvarteta La- Jan Vičar: Vivat universitas!: Fan- která vytváří kontrastní metroryt- Salle. Houslistka Kathrin Rabus je fáry Univerzity Palackého, Nonet mické pásmo k citované písni. Cyk- současně koncertním mistrem Roz- o horách, dúbravách a valašskéj lus písní Japonský rok (1979), jak hlasových symfoniků v Hannove- zemi, Japonský rok, Smyčcový již samotný název napovídá, čerpá ru, violista Hartmut Rode se stal už kvartet, Ahoj, moře, Tři pochody z exotické dálněvýchodní inspira- v šestadvaceti letech jako dosud nej- pro dr. Kabyla, Vivat universitas!; ce. Autor přitom pouze lacině ne- Moravská filharmonie Olomouc, využívá pentatoniku, ale závan jiné České noneto, Dětský pěvecký hudby se projevuje v hledání nové sbor Českého rozhlasu, Žesťové zvukovosti za použití střídmého kvinteto AMU, Kubínovo kvarte- instrumentáře sopránového hla- ku, který se jimi otevírá. Kompozice to, Jana Majtnerová – soprán, Mi- su, flétny a preparovaného klaví- Vivat universitas! (2000) o třech čás- roslava Peštuková – flétna, Svata- ru. Záměrná střídmost vyjadřova- tech autorem označená jako sym- va Střelcová – klavír a piano pré- cích prostředků a jejich jemné od- fonické procesí pro velký orchestr paré stiňování se promítlo také do cyklu pak s řadou odkazů na „veškeren- písní (1981) pro dětská stvo“ hudby výběr z Vičarovy tvor- Roman Dykast Ahoj, moře! sóla, dětský sbor, klavír, kytaru a bi- by uzavírá. ako konfrontace dvou tvůrčích cí. Přiléhavé zhudebnění podtrhuje Z rozsáhlé řady interpretů podí- Jobdobí vyznívá autorské CD vtipnost Žáčkových veršů a zajisté lejících se na realizaci kompozic je skladatele, muzikologa, vysoko- tak činí z tohoto cyklu vyhledávaný třeba zejména vyzvednout výkon mladší profesorem na Universität školského pedagoga, manažera repertoárový kus dětských sborů Českého noneta (Nonet o horách, der Künste v Berlíně. V současné do- a olomouckého rodáka Jana Vičara a jejich mladých sólistů. dúbravách a valašskéj zemi) a trojici bě učí i na Royal Academy of Music (1949). První období je zastoupe- Tři pochody pro dr. Kabyla (1999– interpretek Jana Majtnerová, Mi- v Londýně. Patří k významným só- no skladbami z přelomu 70. a 80. 2000) výrazně zastupují Vičarovu roslava Peštuková, Svatava Střel- listům svého nástroje. Violoncellista let, kdy Vičar studoval kompozici tvůrčí proměnu, která je především cová v cyklu Japonský rok. Nikolai Schneider se věnuje sólové na JAMU a HAMU, druhé zachy- nesena posunem od vážného k ne- Autorské CD Jana Vičara je vyba- dráze a současně je koncertním mis- cuje tvorbu z konce tisíciletí. Dva- vážnému, mírně ironickému až žer- veno bukletem, do kterého Jaromír trem violoncell Rozhlasových sym- cetiletý rozestup se projevuje ze- tovnému. Jistě, ve třech pochodo- Havlík napsal profil skladatele a za- foniků v Hannoveru. Z toho vyplý- jména v okruhu hudebních inspi- vých kusech posluchač při prvním svěcený komentář k jednotlivým vá, že ani tak skvěle hrající soubor rací. V jednovětém Nonetu o horách, poslechu znejistí ve výkladu kom- kompozicím. ! se nemůže věnovat pouze koncertní dúbravách a valašskéj zemi (1979) poziční hry, kterou mu skladatel činnosti prostě proto, že smyčcové a čtyřvětém Smyčcovém kvartetu předkládá: žesťové kvinteto zní ji- ARTES MON AS 712-2 trio je dodnes považováno spíš za (1978, rev. 1982) se nejvíce ob- nak než v nejrůznějších standard- RUSKÁ VIOLA, Dmitrij Šostako- výjimečnou než běžnou kombinaci nažují Vičarovy moravské kořeny. ních úpravách pro tuto sestavu od vič: Sonáta pro klavír a violu op. nástrojů. Jejich nahrávka Beethove- Rozlehlá věta Nonetu je protkána renesanční hudby po současnou – 147, Aram Chačaturjan: Sonáta – nových trií opus 9 je ovšem skvělá řadou moravských melodických neobvyklé harmonické postupy se píseň pro violu, Sergej Prokofjev/ po všech stránkách. typů, jejichž funkce je významová spojují s banálními přiznávkovými Vadim Borisovskij: Šest kusů z ba-

HHr0408.inddr0408.indd 4747 227.7.20047.7.2004 15:02:1415:02:14 GRAMOREVUE

letu Romeo a Julie, Jan Pěruška – ci, ale i nástrojově náročnou sumou a zpěváky, ale vydáním kompaktní- soubor, který se věnuje autentické viola, František Kůda -- klavír možností violy. Skladatel ji prezentu- ho disku s nahrávkami skladeb po- interpretaci hudby 17. až 20. sto- je především jako kantabilní nástroj zapomenutého, leč pozoruhodné- letí. Pozoruhodná je jeho šíře zá- Jaroslav Smolka ve výrazově vnitřně konfliktní první ho rodáka. Tak západočeské město běru, kterou dokumentoval např. nes třiapadesátiletý český vio- větě, scherzovém neúprosně tepají- Dobřany, jímž protéká řeka Rad- v roce 2002 realizovanou nahráv- Dlista Jan Pěruška je v současné cím Allegrettu i v bolestné výpovědi buza, oslavilo 760 let své dolože- kou Dvořákovy Lužanské mše. době zřejmě při vrcholných umě- finálního Adagia s významnou úlo- né existence vynikající nahrávkou Tentokrát se tedy věnoval hudbě leckých silách. Pilně koncertuje só- hou citátu z I. věty Beethovenovy So- skladeb Jana Josefa Ignáce Brentne- ze začátku 18. století. A je mož- lově i jako člen Stamicova kvarteta, náty quasi una fantasia, tzv. Mond- ra. Brentner se narodil roku 1689 no konstatovat, že tuto barokní vyučuje. A s časovými odstupy jen schein. Zdá se, že význam takové ži- v Dobřanech. O jeho životě se mno- hudbu zpívají a hrají všichni čle- votně osudové výpovědi má i Sonáta ho zpráv nezachovalo. Jisté je, že nové souboru s naprostou profe- – píseň pro sólovou violu Arama Cha- část života strávil v Praze, kde psal sionalitou a plným zaujetím. Vět- čaturjana, napsaná 1976, dva roky moteta za zemřelé pro duchovní šina Brentnerových árií je psána před skladatelovou smrtí. Pěruška bratrstvo při chrámu sv. Mikuláše pro soprán. Proto i většinu sól na hraje obě díla s velkým nasazením; na Malé Straně a koncerty pro thu- snímku zpívá svým zářivým, křiš- je velkolepým stavitelem nejen se novskou kapelu. V pražské tiskár- ťálově čistým sopránem Gabriela smyslem pro dynamické, tempové ně Jiřího Labouna vyšly čtyři sbír- Eibenová. Její hlas je nejen zářivý, a agogické proporce, ale i s fanta- ky Brentnerových skladeb. Z nich ale současně i lidsky vřelý, takže zií pro kontrastní a vůbec stavebné čerpá také recenzované CD. Struč- výsledný dojem je zcela podmani- zhodnocení témbru nástroje. Barev- vý. Výborně zpívají ovšem i ostat- ně rozmanité jsou i kantilény ve vý- ní zpěváci – sopranistka Eva Ru- běru šesti čísel z Prokofjevova baletu kavičková, alty Hasan El Dunia Romeo a Julie, jež podle skladatelo- a Marta Fadljevičová, tenoři Ja- několika měsíců za sebou nahrává vých suit pro orchestr a klavír upra- roslav Březina a Martin Prokeš v souhře s dalším interpretem jedno vil ruský violista Vadim Borisovskij. i basisté Matthias Gerchen a Ma- CD za druhým. Má k tomu cennou Snad jen jeden z těchto populárních rián Krejčík. Podobně skvěle se se oporu ve firmě podnikavého a obě- kousků má proti Prokofjevovu origi- svými úkoly vyrovnali také instru- tavého kolegy Jana Šimona, majite- nálu nevýhodu a jeho výpověď tro- mentalisté. Z nich jmenujme ales- le a duše firmy ArteS MON, který ve chu zkresluje: stupnicová melodie poň Helenu Zemanovou, která se spolupráci s Českou společností pro skladby Julie děvčátko (mimochodem zaskvěla v houslových sólech. Sa- komorní hudbu při České filharmo- – je zde v českém překladu pojmeno- mozřejmě hlavní zásluhu na zda- nii a s přispěním sponzorů vydává vána chybně Julie jako děvčátko, což řilé realizaci a oživení Brentnerovy tyto nové Pěruškovy nahrávky. Ja- neodpovídá originálnímu ruskému ný zápis v dobřanské matrice nás celkem neznámé hudby má vedou- ko č. 4 této jeho edice nyní vychází ani anglickému titulu), je v Pěruš- informuje o tom, že roku 1742 se cí souboru Adam Viktora. CD s díly tří vrcholných představite- kově viole přece jen trochu těžko- Brentner – starý mládenec a zna- Nahrávalo se v květnu 2003 na lů ne přesně ruské hudby, jak by se pádná proti onomu lehounkému va- menitý skladatel – v řece Radbu- státním zámku Nebílovy. Hudeb- mohlo zdát podle souhrnného titulu nutí, jakým tu působí orchestrální ze utopil. ní režii měl Petr Řezníček, zvuko- (Aram Chačaturjan byl přece Armén, flétna či pasáž pravé ruky v klavírní Nahrávka obsahuje celkem vou Tomáš Zikmund, asistent režie ne Rus), ale určitě umělecky nejvý- suitě. Ty škály měl možná upravova- 13 skladeb, z toho čtyři ze sbírky Aleš Dvořák je současně autorem znamnějších velikánů sovětské epo- tel přidělit klavíru a viole ponechat Harmonia duodecatomeria ecclesi- masteringu. Nahrávku doprovází chy. Chápu ovšem, že název „Sovět- jen ony kantabilnější části melodie, astica, op. 1, šest skladeb ze sbírky pečlivě připravený booklet s infor- ská viola“ by vypadal podivně a mohl nebo snad mohl najít jiný, lehčí a ply- Offertoria soleniora, op. 2 a tři Mo- macemi o skladateli a jeho známém by se vykládat v různých nezamýšle- nulejší projev violista. Tady to přece tetti pro defunctis. Kromě motet za díle, o přípravě materiálů pro pro- ných konotacích; možná by byl býval jen není přiměřená vidina baletícího zemřelé, které jsou psány na ně- vedení i o interpretech. Text Václa- vhodnější sice delší, ale přesný „Vi- děvčátka. Ale to je detail, maličkost mecké texty, jsou ostatní skladby va Kapsy je uveden ve čtyřech běž- ola Šostakovičova, Chačaturjanova mezi víc než hodinou mistrovské- psány na texty latinské. Spartaci ných jazycích. V bookletu dále naj- a Prokofjevova“. Ano, v tomto ne- ho hraní na violu a skvělé, obsahově skladeb provedl Emilián Trolda, deme fotografie všech účinkujících chronologickém pořadí. Bylo totiž přiměřené interpretace nádherných kritickou revizi Václav Kapsa a To- a všechny zpívané texty v přísluš- správně voleno i pro pořadí snímků skladeb. ! máš Slavický. Realizace se ujal En- ném latinském či německém origi- na CD. Poslední dílo Dmitrije Šosta- semble Inégal, jehož zakladatelem nále a v českém a anglickém překla- koviče, Sonáta pro violu a klavír op. 147 NIBIRU 0144-2211 a vedoucím je varhaník, dirigent du. U árie Plaudite exulta cor meum z roku skladatelova úmrtí je evident- Jan Josef Ignác Brentner, Ensem- a sbormistr Adam Viktora. Osm došlo k nepříjemnému přehlédnutí. ně nejvýznamnějším originálním dí- ble Inégal, Adam Viktora zpěváků a čtrnáct instrumentalistů Místo českého překladu tohoto tex- lem nejen ruské violové literatury, se v různém obsazení podílelo na tu je otištěn znovu český text árie Petr Pokorný ale vedle špičkových děl Hindemi- realizaci Brentnerových skladeb. Hoste devicto. Kromě tohoto malé- thových a nemnoha dalších i celé de o moudrý a záslužný čin, jest- Hrálo se na autentické nástroje při ho omylu splňují nahrávka i dopro- komorní tvorby 20. století pro tento J liže se některé město rozhodne ladění a = 415 Hz. vodný booklet nejvyšší možné poža- nástroj. Dílo je nejen hlubokou vý- oslavit své výročí nikoli pompéz- Ensemble Inégal se předsta- davky kvality. A navíc jde o krásnou povědí o skladatelově životní bilan- ní megashow s populárními baviči vuje jako vokálně instrumentální hudbu! !

HHr0408.inddr0408.indd 4848 227.7.20047.7.2004 15:02:1615:02:16