Tradition and Modern

²ìºî îºðîºðÚ²Ü - 75 ØÇç³½·³ÛÇÝ ·Çï³ÅáÕáí-÷³é³ïáÝ

²ì²Ü¸àôÚÂ ºì Üàð²ðàôÂÚàôÜ

ÀÂÅÒ ÒÅÐÒÅÐßÍ - 75 Ìåæäóíàðîäíàÿ êîíôåðåíöèÿ-ôåñòèâàëü

ÒÐÀÄÈÖÈÈ È ÍÎÂÀÒÎÐÑÒÂÎ

AVET TERTERYAN - 75 International symposium-festival

TRADITION AND MODERN

§²ðÖºÞ¦ Ññ³ï³ñ³ÏãáõÃÛáõÝ ºðºì²Ü - 2005 Ðî¸ 78¥479.25¤+891.981-6 Ìàðê Àðàíîâñêèé ¶Ø¸ 85.31¥2Ð¤ Ñëîâî îá Àâåòå Òåðòåðÿíå ² 774 Ñåãîäíÿ, ïî ïðîøåñòâèè ðÿäà ëåò, â ðåòðîñïåêòèâå ìóçûêè XX ñòî- ëåòèÿ îñîáåííî ÿñíî ñòàíîâèòñÿ “êòî åñòü êòî” è ÷åé âêëàä îáðåòàåò ÊÙµ³·ñ³Ï³Ý ÏáÉ»·Ç³ Editorial board èñòèííóþ öåííîñòü. Ãîâîðÿ î Òåðòåðÿíå, ìû âñåãäà îòìå÷àëè ÿðêóþ íî- âèçíó åãî ìûøëåíèÿ, ñâåæåñòü åãî èäåé, ñîâðåìåííîñòü åãî ìóçûêàëü- ²ÙÇñË³ÝÛ³Ý èáµ»ñï Amirkhanyan Robert íîãî ÿçûêà. Ñåãîäíÿ ìíå õîòåëîñü áû ïîä÷åðêíóòü äðóãîå êà÷åñòâî åãî ²ñ¨ß³ïÛ³Ý ²ÝÝ³ Arevshatyan Anna ñèìôîíèçìà, êîòîðîå ñî âðåìåíåì ïðîñòóïàåò âñå áîëåå îò÷åòëèâî è Êáõ¹³µ³ßÛ³Ý Î³ñÇÝ» Khudabashyan Karine îñîçíàåòñÿ êàê åäâà ëè íå îñíîâíîå. Ìíå ïðåäñòàâëÿåòñÿ, ÷òî ñèìôî- æ³Õ³óå³ÝÛ³Ý Î³ñÇÝ» Jaghatspanyan Karine íèçì Òåðòåðÿíà ïîêîèòñÿ íà ìîùíîì “ãåîëîãè÷åñêîì” ïëàñòå êëàññè- èáõËÏÛ³Ý Ø³ñ·³ñÇï Rukhkyan Margarit ÷åñêîé ìóçûêàëüíîé òðàäèöèè. Ïðè âñåì åãî íîâàòîðñòâå, íåîáû÷íîñòè ê³ñÛ³Ý ²ñ³ùëÇ Saryan Araxi ðåøåíèé æàíðà è ôîðìû ñèìôîíèè, ñâîåîáðàçèè ïðèìåíÿâøèõñÿ èì ²í»ïÇëÛ³Ý Ü³ñÇÝ» Avetisyan Narine ñðåäñòâ, Òåðòåðÿí ñîõðàíèë âåðíîñòü ãëàâíîìó: ñèìôîíèÿ â åãî òâîð- ÷åñòâå îñòàâàëàñü “êàðòèíîé ìèðà”, ãëóáîêèì ôèëîñîôñêèì âûñêàçûâà- íèåì. Â ýòî âûñêàçûâàíèå íàäî áûëî âíèìàòåëüíî è íàïðÿæåííî âñëó- øèâàòüñÿ, îíî íå ñðàçó îòêðûâàëî ñâîè òàéíû: íàäî áûëî ïîäîáðàòü ê íåìó êëþ÷, èáî çàêëþ÷åííûå â íåì ñìûñëû áûëè ýçîòåðè÷íû; òðåáîâà- ëè ìîáèëèçàöèè âñåãî èíòåëëåêòà è ñïîñîáíîñòè ñëóõà ñëûøàòü çà íåî- ² 774 §²í³Ý¹áõÛÃ ¨ Ýáñ³ñ³ñáõÃÛáõÝ¦: ²í»ï î»ñï»ñÛ³Ý 75© - ºñ.« áû÷íîé ôîðìîé äàâíèå, èäóùèå èç äðåâíîñòè èäåè áûòèÿ. Ñìûñëû íå ²ñ×»ß« 2005« 176 ¿ç: ïðèâíîñèëèñü â åãî ìóçûêó ñ ïîìîùüþ ïðèâû÷íûõ àññîöèàöèé — îíè ÄáÕáí³ÍáõÝ Ý»ñÏ³Û³óÝáõÙ ¿ ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ÍÝÝ¹Û³Ý 75- âûðàñòàëè èç ñàìîãî çâó÷àíèÿ, èç “æèçíè çâóêà”, æèçíè áîãàòîé è ðàç- ³ÙÛ³ÏÇÝ ÝíÇñí³Í Ð³Û³ëï³ÝÇ ÏáÙåá½ÇïáñÝ»ñÇ ¨ »ñ³Åßï³- íîîáðàçíîé è â òî æå âðåìÿ òàèíñòâåííîé è ìíîãîçíà÷íîé. Çâóêîâûå ·»ïÝ»ñÇ ÙÇáõÃÛ³Ý ÏáÕÙÇó 2004 Ã© ÑáÏï»Ùµ»ñÇ 17-30 ºñ¨³ÝáõÙ êîíöåïöèè Òåðòåðÿíà ãðàíäèîçíû è êîñìè÷íû. Îíè îõâàòûâàþò îãðîì- Ï³½Ù³Ï»ñåí³Í ÙÇç³½·³ÛÇÝ ·Çï³ÅáÕáí-÷³é³ïáÝÇÝ Ý»ñÏ³- íûå ïðîñòðàíñòâà — îò èñêîííûõ, äðåâíåéøèõ ôîðì æèçíè Çåìëè Û³óí³Í ½»ÏáõóáõÙÝ»ñÝ »ñ»ù É»½íáí: (âñïîìíèì çâó÷àíèÿ íàðîäíûõ èíñòðóìåíòîâ â åãî ñèìôîíèÿõ) äî ñëîæ- íåéøèõ çâóêîâûõ ôëóêòóàöèé, êîòîðûå âûçûâàþò ïðåäñòàâëåíèÿ î ïðî- öåññàõ, ïðîòåêàþùèõ â Êîñìîñå, â íåâèäèìûõ ñëîÿõ ìàòåðèè. È íåò ëè â ýòîì ñîåäèíåíèè “çåìíîãî è íåáåñíîãî” òîãî, èäóùåãî èç äðåâíîñòè, ïîíèìàíèÿ ìóçûêè, êàê âîïëîùåíèÿ îáùèõ çàêîíîâ Çåìëè, ×åëîâåêà è ² 4905000000 2005 ¶Ø¸ 85.3¥2Ð¤ Êîñìîñà? 822¥01¤-2005 Îöåíèâàÿ òâîð÷åñòâî Òåðòåðÿíà ñåãîäíÿ, êîãäà îòãðåìåëè ïóøå÷íûå çàëïû àâàíãàðäà, ïîíèìàåøü, ÷òî, íåñìîòðÿ íà åãî òåõíè÷åñêóþ áëè- çîñòü ñ àâàíãàðäîì, ýòîãî õóäîæíèêà ñòîðîíîé îáîøëà çàìàí÷èâàÿ, íî, â êîíå÷íîì ñ÷åòå, áåñïåðñïåêòèâíàÿ èãðà â çâóêîâûå êîíñòðóêöèè. Øòó- êàðñòâî è ïîãîíÿ çà íîâèçíîé âî ÷òî áû òî íè ñòàëî íå çàìàíèëè åãî â ISBN 99930-825-9-7 ñâîè ñåòè. Òåðòåðÿí îñòàëñÿ âåðíûì ìóçûêå êàê äóõîâíîé ôîðìå áû- òèÿ, òîìó íåèçáûâíîìó ñâîéñòâó ìóçûêàëüíîãî èñêóññòâà, áëàãîäàðÿ êî- òîðîìó îíî âñåãäà îñòàâàëîü íåîáõîäèìûì ÷åëîâå÷åñòâó. Ýòî — íîâàÿ ¡ Ð³Û³ëï³ÝÇ ÏáÙåá½ÇïáñÝ»ñÇ ¨ »ñ³Åßï³·»ïÝ»ñÇ ÙÇáõÃÛáõÝ« 2005Ã© äóõîâíîñòü, äóõîâíîñòü â âûñøåì ñìûñëå ñëîâà. Ìóçûêà ðàñêðûâàåò â ¡ Hall of Composers’ & Musicologists’ Union of Armenia, 2005 – 3 – åãî ñèìôîíèÿõ îíòîëîãè÷åñêèå ñâîéñòâà, íîâûå àñïåêòû ñâîåãî âðåìåí- Ìàðãàðèòà Ðóõêÿí íîãî è ïðîñòðàíñòâåííîãî ñóùåñòâîâàíèÿ, ýòèì â ÷åì-òî îíà ñîçâó÷íà Ïîçíàíèå òðàäèöèé: îáðàòíàÿ ñâÿçü èäåÿì ñîâðåìåííîé ôèçèêè. Ìóçûêà Òåðòåðÿíà — ÿðêèé, çàïîìèíàþùèéñÿ ãîëîñ ñâîåãî âðåìå- Õóäîæíèêà ôîðìèðóåò ñàìà æèçíü, âíåøíÿÿ ñðåäà, ÷òî, ïî ñóòè äå- íè. Íî ÿ âåðþ, ÷òî îíà ñîõðàíèò ñâîé äóõîâíûé è õóäîæåñòâåííûé ïî- ëà, ïåðåðàáàòûâàåòñÿ â òâîð÷åñòâå êàê ñàìûé öåííûé ìàòåðèàë è äëÿ òåíöèàë è äëÿ áóäóùåãî. ñàìîãî õóäîæíèêà, è äëÿ àäðåñàòîâ åãî òâîð÷åñòâà. Æèçíü ñàìà ïðåäñòàåò â îõâàòå òðàäèöèé è íîâàòîðñòâà, è ñâÿçü ýòà, îñìûñëåííàÿ, Ì. Àðàíîâñêèé êàê åñòåñòâåííûé ïðîöåññ, îòðàæàåòñÿ â èñêóññòâå êàæäîãî õóäîæíèêà â ñîîòâåòñòâèè ñ ìåðîé åãî âîñïðèÿòèÿ ðåçîíàíñà ýòèõ ïîíÿòèé. Íîâàòîðñòâî â èñêóññòâå — ýòî êàòåãîðèÿ ìûøëåíèÿ, à íå ôàêòîð ìåõàíè÷åñêîãî ïðèîáùåíèÿ ê ìåòîäàì ñîâðåìåííîé òåõíèêè ïèñüìà. Òî÷íî òàê æå, êàê è ïîçèòèâíûé îïûò ïðèîáùåíèÿ ê òðàäèöèÿì, îíî ëå- æèò íå íà ïóòè èõ èëëþñòðàöèè èëè öèòèðîâàíèÿ, à òâîð÷åñêîãî èõ ïîñòèæåíèÿ. “Âûñøåå ñòðåìëåíèå äóõà — ïîðîæäàòü èäåè, âîçâûøàþùèåñÿ íàä ìàòåðèàëüíûì è êîíå÷íûì”,— ïèñàë Ô.Øåëëèíã. Íàâåðíîå, òàê îäóõî- òâîðåííîå íîâàòîðñòâî âîçâûøàåòñÿ íàä òðàäèöèÿìè. Âîçâûøàåòñÿ è â òî æå âðåìÿ îïèðàåòñÿ íà íèõ. Ïðîôåññèîíàëüíîå òâîð÷åñòâî âñåãäà îùóùàåò äèñòàíöèþ ìåæäó íà- ðîäíûì, òðàäèöèîííûì è ñîâðåìåííûì, íîâàòîðñêèì. È ýòà äèñòàí- öèÿ — ãèáêîå çâåíî, ñïîñîáíîå ê ðàñøèðåíèþ ãðàíèö èëè íàîáîðîò, ê èõ ñáëèæåíèþ, ïîðîé äî ñîïðèêàñàåìîñòè. Ïðîôåññèîíàëüíîå èñêóññòâî îäóõîòâîðåíî ñîâåðøåííî èíûìè ìî- òèâàìè è ìîòèâàöèÿìè, íåæåëè íàðîäíîå. Íî îíî íå âûøå è íå íèæå íàðîäíîãî, ê êîòîðîìó âñå èñòèííûå íîâàòîðû, êàê, íàïðèìåð, Äåáþñ- ñè, Áàðòîê, Ñòðàâèíñêèé, Õà÷àòóðÿí, íàêîíåö, Òåðòåðÿí ïðîÿâëÿëè íå òîëüêî íåèçáûâíûé èíòåðåñ, íî è ãëóáî÷àéøåå óâàæåíèå. Âåðøèííûå ïåðèîäû â èñòîðèè èñêóññòâà âñåãäà îêàçûâàþòñÿ ñâÿ- çàííûìè ñ âîçðîæäåíèåì ñòàðûõ òðàäèöèé çàíîâî ïåðåîñìûñëåííûõ. “Èñêóññòâî âûõîäèò èç ãðàíèö, â êîòîðûå åãî õî÷åò âòèñíóòü âðåìÿ, è óêàçûâàåò ñîäåðæàíèå áóäóùåãî”,— ïèñàë Êàíäèíñêèé,— îäèí èç ãëàâ- íûõ íîâàòîðîâ ÕÕ âåêà. (Ë.ß. Ðåéíãàðò. Ñîâðåìåííîå çàïàäíîå èñêóññò- âî. Ì.,1983, ñ.158). Êàê æå îíî — ýòî ñîäåðæàíèå áóäóùåãî, â êîíå÷íîì ñ÷åòå, âûðà- æàåòñÿ â èñêóññòâå? — ñïðàøèâàåì ìû. Êîíå÷íî æå, íå â ïîïûòêàõ çàã- ëÿíóòü çà ãîðèçîíò âðåìåíè, à â îñìûñëåíèè ñòàðîãî, ñòàðûõ èñòèí, ñòà- ðûõ òðàäèöèé. Òîëüêî òàêèì îáðàçîì èñêóññòâî íàõîäèò ïóòü ê ñîäåð- æàíèþ áóäóùåãî, òîëüêî òàêèì îáðàçîì îíî âûõîäèò íà íîâûå ãîðèçîí- òû. Òàê ïîäíèìàëîñü Åâðîïåéñêîå Âîçðîæäåíèå,— îñòðî, ýìîöèîíàëüíî

– 4 – – 5 – è ôèëîñîôñêè îñîçíàâàÿ àíòè÷íîå èñêóññòâî, åãî èñòîðèþ è åãî èäåà- Òàê æå êîíöåïöèîííî, Òåðòåðÿí âêëþ÷àåò â ñâîè ñèìôîíèè êàìàí÷ó, ëû. Òàê ïîäíèìàëàñü ìèðîâàÿ êóëüòóðà ñèìôîíèçìà,— íà ïî÷âå åâðî- çàòåì äàï, à âî Âòîðîé ñèìôîíèè âòîðóþ ÷àñòü îçâó÷èâàåò â ìîíîäèè, ïåéñêîãî êëàññèöèçìà, íî ïðè ýòîì, çàíîâî ïåðåæèâàÿ â ðàìêàõ êàæäîé â ôîðìå ðàçâåðíóòîãî òàãà, âìåñòèâøåãî â ñåáå âñþ ìíîãîëèêîñòü àð- íàöèîíàëüíîé êîìïîçèòîðñêîé øêîëû êîðíè ñâîåé ñàìîáûòíîé ìóçû- ìÿíñêîé ïåñåííîñòè îò äóõîâíûõ ïåñíîïåíèé äî çåìëåäåëü÷åñêèõ ïåñåí êàëüíîé êóëüòóðû, òðàäèöèè íàöèîíàëüíîãî èíñòðóìåíòàëèçìà è èñòîðè- “îðîâåë”. ÷åñêè ñëîæèâøèåñÿ ñâÿçè. Íîâàöèè Àâåòà Òåðòåðÿíà— íîâûé óðîâåíü â ïîçíàíèè òðàäèöèé, òîò Ñåãîäíÿ â êàæäîé ðàçâèòîé íàöèîíàëüíîé ìóçûêàëüíîé êóëüòóðå ñó- ñàìûé ñäâèã, êîòîðûé ñîâåðøàåò âðåìÿ â ëèöå èçáðàííîãî âðåìåíåì ùåñòâóåò íàó÷íî îáîñíîâàííàÿ è òâîð÷åñêè îñìûñëåííàÿ ãðàäàöèÿ òðà- òâîðöà. Ýòîò ìîìåíò ãëóáîêî çíà÷èòåëåí íå òîëüêî â ïëàíå ðàçâèòèÿ àð- äèöèé ïðîôåññèîíàëüíîãî èñêóññòâà è òðàäèöèé íàðîäíîãî. È ìû ìî- ìÿíñêîé íàöèîíàëüíîé ìóçûêàëüíîé êóëüòóðû, ðîæäåíèÿ íîâûõ õóäî- æåì êîíñòàòèðîâàòü, ÷òî ïðîôåññèîíàëüíàÿ ìóçûêà, âñå äàëüøå óõîäÿ- æåñòâåííûõ íàïðàâëåíèé,— îí çíà÷èòåëåí â øèðîêîì õóäîæåñòâåííîì ùàÿ îò íàðîäíûõ òðàäèöèé â ñâîé ýëèòàðíûé è ðàôèíèðîâàííûé ìèð, ïðîöåññå ïîçíàíèÿ ÷åëîâå÷åñòâîì ñâîåé èñòîðèè, èñòîðèè ôîðìèðîâà- ïðîäîëæàåò âäîõíîâëÿòüñÿ íàðîäíûì è òðàäèöèîííûì èñêóññòâîì. íèÿ ðàçëè÷íûõ íàöèîíàëüíûõ êóëüòóð, âñåãäà ñòðåìÿùèõñÿ, åñëè íå ê Èìåííî ñîâðåìåííàÿ ìóçûêà îáíàðóæèâàåò íåèññÿêàåìîå áîãàòñòâî íà- ñáëèæåíèþ, òî ê ïîíèìàíèþ. ðîäíîãî òâîð÷åñòâà, èìåííî ñîâðåìåííàÿ êîìïîçèòîðñêàÿ ìûñëü, ñîâ- ß âèæó â íîâàöèÿõ Àâåòà Òåðòåðÿíà âûçîâ èäåå ãëîáàëèçàöèè, óò- ðåìåííûå êîìïîçèòîðñêèå óñòðåìëåíèÿ è èäåàëû ïðîÿñíÿþò äîñòîâåð- âåðæäåíèå îáÿçàòåëüíîãî ïðèñóòñòâèÿ ïðèçíàêîâ ñàìîáûòíîñòè è íå- íîñòü è ÷èñòîòó íàðîäíûõ òðàäèöèé. Ñîâðåìåííàÿ ïðîôåññèîíàëüíàÿ ïîâòîðèìîñòè â êàæäîé íàöèîíàëüíîé êóëüòóðå, ïðîòåñò ïðîòèâ åå íè- ìóçûêà, íåñìîòðÿ íà åå âèäèìóþ îòäàëåííîñòü îò íàðîäíîé è ïîíÿòíîé âåëèðîâàíèÿ, â òî æå âðåìÿ åãî òâîð÷åñòâî ôîðìèðóåò íîâûé óðîâåíü ìàññàì ìóçûêè, âûÿâëÿåò èç ñâîåé ñðåäû êîìïîçèòîðîâ, âûçûâàþùèõ õóäîæåñòâåííîãî ñîçíàíèÿ, âìåùàþùåãî â ñåáå øèðîêèé è ìíîãîëèêèé èç ãëóáèíû âåêîâ èñòîêè íàðîäíûõ ìóçûêàëüíûõ òðàäèöèé â èõ ïîäëèí- ìèð. Ýòî ìèôîëîãèÿ íîâîãî òèïà, â êîòîðîé ÷åëîâåê ó÷èòñÿ æèòü âî âñå íîñòè, è ñâîèì êîíöåïöèîííûì õóäîæåñòâåííûì âèäåíèåì îòêðûâàþ- âðåìåíà. ùèõ âñå áîëåå è áîëåå äîñòîâåðíûå êàðòèíû ïðîøëîãî. Èñòîðè÷åñêîå çäåñü ïðåäñòàåò â ñâîåé íåïðåðûâíîñòè, â òîé âðåìåí- Ýòà íàïðàâëåííîñòü ïîèñêà â ãëóáü íàðîäíûõ òðàäèöèé îñóùåñòâëÿåò íîé òåêó÷åñòè, êîòîðûå è ÿâëÿþòñÿ ãëàâíûì ñîäåðæàíèåì ÷åëîâå÷åñêîé îáðàòíóþ ñâÿçü, òî åñòü ñîâðåìåííàÿ ìóçûêà íå òîëüêî ïðèîáðåòàåò â æèçíè. ñâîèõ ïîèñêàõ è îáîãàùàåòñÿ èäåÿìè, íî è âîçðîæäàåò ñòàðîå ê íîâîé È ÷òî ÷ðåçâû÷àéíî âàæíî îòìåòèòü: íîâàöèè Àâåòà Òåðòåðÿíà âîç- æèçíè, äåëàåò åãî ñàìîñòîÿòåëüíî àêòóàëüíûì. íèêëè íà õîðîøî óäîáðåííîé ïî÷âå, íà îáùåì øèðîêîìàñøòàáíîì íà- Òàê â Òðåòüåé ñèìôîíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà âïåðâûå â ñèìôîíè÷åñêîì ïðàâëåíèè âñåé íîâîé àðìÿíñêîé ïðîôåññèîíàëüíîé ìóçûêè, ñàìîáûò- îðêåñòðå çàçâó÷àë äóäóê, èíñòðóìåíò ãëóáèííîé íàðîäíîé òðàäèöèè, íî ðåàëèçóþùåé ñâÿçü ñòàðîãî è íîâîãî, ïðîôåññèîíàëüíîãî è íàðîä- èíñòðóìåíò ðèòóàëüíûé, ôóíêöèîíàëüíî îãðàíè÷åííûé. Àâåò Òåðòåðÿí íîãî, ñâîåãî è ÷óæîãî. óñëûøàë è ðàñêðûë â åãî ñîêðîâåííîé èíòîíàöèîííîñòè, â åãî òðàãè÷åñ- Ïðèìå÷àòåëüíàÿ òåíäåíöèÿ â àðìÿíñêîé èíñòðóìåíòàëüíîé ìóçûêå êîé òèõîñòè òó ïðàâäó ïñèõîëîãè÷åñêîãî ñîñòîÿíèÿ, êîòîðàÿ îòâå÷àåò êàê ðàç è ñâÿçàíà ñ àêòèâèçàöèåé ýòîãî ïðîöåññà. Ìû ìîæåì êîíñòàòè- äóøå ñîâðåìåííîãî ÷åëîâåêà. Íî îí ïîìåñòèë äóýò äóäóêîâ ðÿäîì ñ ëè- ðîâàòü — âîçðîæäàþòñÿ îñëàáëåííûå ñâÿçè àðìÿíñêîé ìóçûêè ñ Âîñòî- õèì çâó÷àíèåì çóðíû, çàõëåáûâàþùåéñÿ â ñâîåì âåñåëüå. È ýòà ïðèíÿ- êîì. Âíîâü îæèâàåò, ÿ áû òàê íàçâàëà ýòî íàïðàâëåíèå,— àðìÿíñêèé òàÿ â íàðîäå ñîâìåñòèìîñòü äâóõ èíñòðóìåíòîâ, òàê íåïîõîæèõ äðóã íà âîñòîê, èáî âñåãäà àðìÿíñêàÿ êóëüòóðà èíòåðïðåòèðîâàëà âîñòî÷íóþ äðóãà, äàæå ïðîòèâîïîëîæíûõ äðóã äðóãó ïî õàðàêòåðó, ïî äóõó, èíñò- êóëüòóðó ñ òî÷êè çðåíèÿ ñâîåãî åâðîïåçèðîâàííîãî, à äàëåå è ðóìåíòîâ, äåéñòâèòåëüíî çâó÷àùèõ ðÿäîì íà ïðàçäíè÷íûõ òîðæåñòâàõ, õðèñòèàíñêîãî ñîçíàíèÿ. ýòà òðàäèöèîííàÿ ñîâìåñòèìîñòü â èíòåðïðåòàöèè Òåðòåðÿíà ïðèîáðå- Ñåãîäíÿ ýòà èñòîðè÷åñêè îïðàâäàííàÿ áëèçîñòü ê Âîñòîêó è âîñòî÷- òàåò ãðàíäèîçíûé, ÿ áû ñêàçàëà, øåêñïèðîâñêèé ìàñøòàá â èçîáðàæå- íîìó èíòåðåñíåéøèì îáðàçîì âûðàæàåòñÿ â òâîð÷åñòå Âà÷å Øàðàôÿíà, íèè êàðòèíû æèçíè,— åå äâóëèêîñòè, ãäå òåíü ñîïðîâîæäàåò ñâåò, âå- ïðåäñòàâèòåëÿ íîâîãî ïîêîëåíèÿ àðìÿíñêèõ êîìïîçèòîðîâ. Îí, âñëåä çà ñåëüå ñîñåäñòâóåò ñ ãîðåì, áåçäóìíàÿ ëèõîñòü ñòðåìèòñÿ ïåðåêðè÷àòü Àâåòîì Òåðòåðÿíîì, ãëàâíûìè ãåðîÿìè ñâîèõ ñî÷èíåíèé äåëàåò íàðîä- äóõîâíîñòü. íûå èíñòðóìåíòû — äóäóê, çóðíó, êàìàí÷ó, ñðèíã, óäàðíûå. Åãî ñî÷èíå-

– 6 – – 7 – íèÿ íàïèñàíû äëÿ îðèãèíàëüíûõ êàìåðíûõ ñîñòàâîâ. Íåáîëüøîé, èçûñ- Ñåãîäíÿ, â ñâåòå íîâàöèé òåðòåðÿíîâñêîãî òâîð÷åñòâà îñîáåííî çíà- êàííî ïðèñïîñîáëåííûé àíñàìáëü — ýòî òîæå òðàäèöèÿ, âîçðîæäàþùàÿ ÷èòåëüíûìè âûãëÿäÿò òâîð÷åñêèå ïîèñêè Åðâàíäà Åðêàíÿíà, åùå â 1981 â íîâîì êà÷åñòâå ñòàðèííóþ àðìÿíî-âîñòî÷íóþ òåìáðîâóþ ñïåöèôèêó ãîäó íàïèñàâøåãî îïåðó “Øóøàíèê”, â êîòîðîé õîð ñêàíäèðóåò áóêâû àíñàìáëÿ ñàçàíäàðîâ. àðìÿíñêîãî àëôàâèòà. Ê ñîæàëåíèþ, ýòà îïåðà íå áûëà ïîñòàâëåíà â Ó Âà÷å Øàðàôÿíà ýòè àíñàìáëè âûãëÿäÿò òàê: â îäíîì ñëó÷àå ýòî äó- ñâîå âðåìÿ, è ýòîò óíèêàëüíûé òâîð÷åñêèé îïûò è ïðèíöèïèàëüíàÿ êîì- äóê, ïåðåìåæàþùàÿñÿ ñ íèì çóðíà, âèîëîí÷åëü è ôîðòåïèàíî, â äðó- ïîçèòîðñêàÿ íîâàöèÿ îñòàëèñü êàê áû íå çàäåéñòâîâàííûìè. Íî èäåÿ ýòà ãîì — êàìàí÷à, äóäóê è ñêðèïêà, â òðåòüåì — äóäóê, âèîëîí÷åëü è æèëà è íàñòîé÷èâî òðåáîâàëà ñâîåé ðåàëèçàöèè, ÷òî è ïðîèçîøëî â êîí- ôîðòåïèàíî, â ÷åòâåðòîì — ñòðóííûé êâàðòåò è äóäóê, â ïÿòîì — àí- öå êîíöîâ. Àðìÿíñêèé ìóçûêàëüíûé ñëóõ áûë íàñòðîåí íà ýòó âîëíó — ñàìáëü èç äâåíàäöàòè èíñòðóìåíòîâ, â êîòîðîì íåñêîëüêî íàðîäíûõ… ñäåëàòü êàìåðòîíîì èíòîíàöèè äðåâíåãî àðìÿíñêîãî ÿçûêà, íà êîòîðîì Äà, ýòî óæå àïðîáèðîâàííûé ñòèëü, îñíîâàííûé íà ñòàðûõ íàöèî- áûëè íàïèñàíû íåïðåâçîéäåííûå øåäåâðû â ïîýçèè è â ïðîçå. È âîò â íàëüíûõ òðàäèöèÿõ, ñòèëü, âîçðîæäàþùèé àòìîñôåðó ìóçûêàëüíî-ïîý- Øåñòîé ñèìôîíèè Òåðòåðÿíà ìû óñëûøàëè, êàê õîð âûïåâàåò, ñêàíäè- òè÷åñêîãî äèâàíà, â êîòîðîì òâîðèëè àðìÿíñêèå àøóãè è òàãàñàöû, ïîý- ðóåò ôîíåìû àðìÿíñêîãî àëôàâèòà. Ãëóáîêî îñìûñëåííàÿ â ñðåäå àð- òû è èíñòðóìåíòàëèñòû. Âåíöîì ýòîìó íàïðàâëåíèþ ñòàëî â ñâîå âðåìÿ ìÿíñêîé ìóçûêè èäåÿ âîïëîòèëàñü â òèïè÷íî òåðòåðÿíîâñêîì ìàñøòàáå. òâîð÷åñòâî Ñàÿò-Íîâû, âîïëîòèâøåå ñàìîáûòíûé ñïëàâ òðåõ êóëüòóð: àð- Íîâàöèè Åðêàíÿíà ðàñïðîñòðàíÿëèñü è äàëüøå. Â ñâîåé ñèìôîíèè ìÿíñêîé, ãðóçèíñêîé è èðàíñêîé... “Àéê è Áåëë” (ïî ìîòèâàì äðåâíåãî àðìÿíñêîãî ñêàçàíèÿ), íàïèñàííîé Âåðîÿòíî, Àðìåíèþ ìîæíî íàçâàòü ñàìîé ïåðâîé è ñàìîé ãîðÿ÷åé äëÿ áîëüøîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà, êîëîêîëîâ, õîðà è ÷òåöà, ìû òî÷êîé îðèåíòàëüíîãî èñêóññòâà, êîãäà ðàçíîñòü êóëüòóð, ðàçíîñòü ìåí- ñëûøèì, êàê ÷òåö ÷èòàåò â ïîäëèííèêå — â ïðîçå ñòðàíèöû Èñòîðèè Àð- òàëèòåòà, íàõîäÿñü â ïîñòîÿííîì òâîð÷åñêîì êîíòàêòå, ïðåâðàòèëèñü â ìåíèè Ìîâñåñà Õîðåíàöè, èñòîðèêà, æèâøåãî íà ãðàíèöå IV- V âåêîâ. ßâ- óñòîé÷èâóþ íàöèîíàëüíóþ òðàäèöèþ äèàëîãè÷íîñòè êóëüòóð, îáðåòåíèÿ íî âûðàæåíà òåíäåíöèÿ ïðîôèëüòðîâàòü ñîâðåìåííîå ìóçûêàëüíîå ìûø- äâóõìèðüÿ, à ïîòîì óæå è òðåõìèðüÿ, ó÷èòûâàÿ âîçðîæäåí÷åñêóþ ñòà- ëåíèå ÷åðåç ðå÷åâóþ ñòðóêòóðó àðìÿíñêîãî ÿçûêà, ÷åðåç èíòîíàöèþ ñëî- äèþ âëèâàíèÿ â ðóñëî åâðîïåéñêîé êëàññè÷åñêîé êóëüòóðû. âà… Ìîæíî ñêàçàòü, Âà÷å Øàðàôÿí èíòåðïðåòèðóåò èìåííî ýòó àðòèñòè- Åðêàíÿí â 80-ûõ ãîäàõ ïèøåò îðèãèíàëüíîå ïðîèçâåäåíèå äëÿ àí- ÷åñêóþ àòìîñôåðó ïîýòè÷åñêèõ êîíòàêòîâ àðìÿíñêîé è âîñòî÷íîé êóëü- ñàìáëÿ íàðîäíûõ èíñòðóìåíòîâ, õîðà è òàíöåâàëüíîãî àíñàìáëÿ ïî ìî- òóð. È çäåñü òàêæå ìû óñìàòðèâàåì ýíåðãèþ îáðàòíîé ñâÿçè. Ìóçûêàëü- òèâàì ýïè÷åñêîé ïåñíè “Ìîêàö-Ìèðçà”. Ýòî ïðîèçâåäåíèå ñ ìîìåíòà åãî íî-ïîýòè÷åñêèå îòêðîâåíèÿ Âà÷å Øàðàôÿíà ðîæäàþò èíòåðåñ ê èñêîí- íàïèñàíèÿ îêàçàëîñü øèðîêî âîñòðåáîâàííûì è çàïèñàííîå íà CD ñå- íûì ôîðìàì âîñòî÷íîãî èñêóññòâà, íàêîíåö, âîçðîæäàþò íà íîâîì ãîäíÿ ïîëüçóåòñÿ áîëüøèì ñïðîñîì. Îíî ÿðêî, îáüåìíî, â ñìûñëå çà- óðîâíå òðàäèöèþ áûòîâàíèÿ â Àðìåíèè èíòåðïðåòàöèè ìóçûêè Âîñòîêà. äåéñòâîâàííûõ â íåì òðàäèöèé, øèðîêîãî ñïåêòðà âûðàçèòåëüíûõ Ïðîèçâåäåíèÿ Âà÷å Øàðàôÿíà ïðèìûêàþò ê òåì òâîð÷åñêèì óñèëèÿì, ñðåäñòâ, âûäâèæåíèÿ íà ïåðâûé ïëàí òàê àêòóàëüíîé ñåãîäíÿ ñòàðîé êîòîðûå ðàáîòàþò íà âîçðîæäåíèå ïàìÿòè, à ÷òî, ñîáñòâåííî, èñêóññò- ïðîôåññèîíàëüíîé èíñòðóìåíòàëüíîé òðàäèöèè. âî, åñëè íå ïàìÿòü? Â ðóñëå ýòîãî íàïðàâëåíèÿ âîñïðèíèìàþòñÿ ñåãîäíÿ è ïðîèçâåäåíèÿ ßðêî äåêîðàòèâíî ïðåäñòàåò êîíöåðòàíòíîñòü âîñòî÷íîãî èíñòðóìåí- Ìàðòûíà Èñðàåëÿíà, íà ãëóáèííîì ñòðóêòóðíîì óðîâíå îñóùåñòâëÿâøåãî òàëèçìà â ïðîèçâåäåíèÿõ Ðóáåíà Àëòóíÿíà. Åãî ñî÷èíåíèå — “Ïóñòóþ- âîçðîæäåíèå ïîýòè÷åñêîé ðå÷åâîé èíòîíàöèè, òðàäèöèîííîé ïîýòè÷åñêîé ùàÿ íèâà” äëÿ êàìåðíîãî îðêåñòðà, êîëîêîëîâ è äóäóêîâ ñ çóðíîé, êàð- ôîðìû è, êîíå÷íî æå, òðàäèöèîííîãî ïîýòè÷åñêîãî ñîäåðæàíèÿ. Åñëè ýòà òèííî âîññîçäàåò èäåþ ýòîé òðàäèöèè. Àñïåêò äóäóêà ïðåäñòàâëåí ñâÿçü ìóçûêè è ïîýçèè îòêðûòî ðåàëèçóåòñÿ â Ïåðâîé òåòðàäè Òàãîâ, íà- çäåñü ýêñïîçèöèîííî, äåêîðàòèâíî. Íà ïþïèòðå ëåæàò ÷åòûðå âèäà äó- ïèñàííûõ íà ñëîâà Íàðåêàöè — ãîëîñ â ñîïðîâîæäåíèè îðèãèíàëüíîãî äóêà — ñîïðàíîâûé, àëüòîâûé, òåíîðîâûé è áàðèòîíîâûé è ðÿäîì åùå àíñàìáëÿ, òî â èíñòðóìåíòàëüíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ Èñðàåëÿíà, íàïðèìåð, â çóðíà — ïîñòîÿííûé îïïîíåíò äóäóêà. Ñîëèñò ïî î÷åðåäè ïðåäñòàâëÿåò ïðåêðàñíîì ñî÷èíåíèè äëÿ ôîðòåïèàíî ÃÈÌÍÛ ýòà ñâÿçü ïîäñïóäíî ñëóøàòåëÿì èíñòðóìåíòû íà ôîíå êëàññè÷åñêè çâó÷àùåãî êàìåðíîãî îð- ñòðîèò ñòèëü ôîðòåïèàííîãî ñëîãà. êåñòðà, è âñþ ýòó çâó÷íîñòü âûðàçèòåëüíî, êàê áû îòñ÷èòûâàÿ õîä âðå- Íà ýòîì ïóòè îáðåòåíèÿ åùå áîëåå ãëóáèííûõ ñâÿçåé ñ òðàäèöèÿìè ìåí, “êîììåíòèðóþò” êîëîêîëà. íàöèîíàëüíîé ìóçûêè êàæäûé õóäîæíèê ïðîÿâëÿåò ñåáÿ ïî-ñâîåìó. Íà-

– 8 – – 9 – âåðíîå, â îòíîøåíèè õóäîæíèêà ê íàðîäíûì òðàäèöèÿì ëåæèò êîðåíü and refined world, still gets the inspiration from the folk and traditional åãî õóäîæíè÷åñêîé ñàìîáûòíîñòè, èç êîòîðîãî è ïðîèçðàñòàåò åãî òâîð- art. ÷åñòâî. Â ýòîì ñìûñëå íîâàòîðñêàÿ ýíåðãèÿ Àâåòà Òåðòåðÿíà âûãëÿäèò The contemporary professional music, regardless its apparent remote- ïîèñòèíå âîçðîæäåí÷åñêîé, è íå òîëüêî â ðàìêàõ íàöèîíàëüíîé êóëüòó- ness from the folk music, reveals out of its midst the composers who dis- ðû, íî è øèðå, â ìèðîâîì ìóçûêàëüíîì èñêóññòâå, êàê ïîêàçûâàåò ïîâ- closed the source of the original folk music traditions and expose more and ñåìåñòíûé èíòåðåñ ê åãî òâîð÷åñòâó çà ïðåäåëàìè Àðìåíèè. more trustworthy the insight of past, as a result of their conceptual cre- Àâåò Òåðòåðÿí óñòàíîâèë ñ òðàäèöèÿìè ïðîøëîãî åäèíñòâåííî ñïðà- ative vision. âåäëèâóþ â ïðîôåññèîíàëüíîì èñêóññòâå ñâÿçü. Îí ñòðåìèëñÿ ïîñòè÷ü This deep penetration into the folk traditions realizes the mutual ties, ñóùíîñòü òðàäèöèè â ïðàâäèâîé ïîâñåäíåâíîñòè òîé æèçíè, â êîòîðîé i.e. the contemporary music not only acquires and enriches the ideas, but îíà ïîÿâèëàñü è ðîñëà, â êîòîðîé îíà áûëà òåñíî ñâÿçàíà ñ åå íîñèòå- also revives the old traditions, make them independently topical. ëåì — ÷åëîâåêîì. ×åëîâå÷åñêîå — âîò ÷òî ïðåäñòàëî ïåðåä íàìè ãëàâ- Thus the folk instruments - duduk, zurna, kamancha, dap - had become íûì â âûðâàííîé èç êîíòåêñòà èñòîðèè õóäîæåñòâåííîé òðàäèöèè, êî- the heroes of Avet Terteryan's symphonies. Associating a folk instrument òîðàÿ îêàçàëàñü ïðåæäå âñåãî òðàäèöèåé ñàìîé æèçíè. with his symphonic conceptions, the composer revives the national tradi- Òåàòð æèçíè ñî âñåìè âûðàçèòåëüíûìè ïîäðîáíîñòÿìè, ïðèîáðåòàþ- tion of these instruments and their deep psychological implication. ùèìè äëÿ êîìïîçèòîðà çíàêîâîå çíà÷åíèå, ñòàë èñòî÷íèêîì åãî çâóêî- The author notices in Terteryan's innovations the challenge to the idea âûõ èäåé. of globalization, the confirmation of originality and exceptionality of every Ìèð åãî ñèìôîíèé âçðàñòàë íà ìàòåðèàëå ñàìîé æèçíè è íîâîãî ê national culture, the protest against its leveling. In the same time, his music íåé îòíîøåíèÿ. Ñîâðåìåííàÿ õóäîæåñòâåííàÿ ìûñëü ïîíèìàåò è îùó- forms a new level of artistic awareness containing a wide and multifaceted ùàåò èñòîðèþ âî âñåé åå âðåìåííîé ïðîäëåííîñòè, ñëèòíîñòè è ñîåäè- world. This is a mythology of new type, when a human being is learning to íåííîñòè. Ýòà ìàñøòàáíàÿ êîíöåïöèÿ è ïðèâíåñëà â ìèð ñîâðåìåííîé live in all the times. ìóçûêè òó ïîäëèííîñòü òðàäèöèé, êîòîðîé ñåãîäíÿ óâëå÷åí âåñü ìèð. À The new wave of the Armenian instrumental music is tightly connected òî, ÷òî íàèáîëåå ÿðêîå ïðîÿâëåíèå ýòîé ìèðîâîé òåíäåíöèè îñóùåñòâè- with the stimulation of this process. Here we can state the revival of the ëîñü â Àðìåíèè â òâîð÷åñòâå àðìÿíñêîãî õóäîæíèêà, îáóñëîâëåíî äðåâ- Armenian music's impaired ties with East. We observe the revival of the íîñòüþ êóëüòóðû ýòîé ñòðàíû, ïðî÷íîñòüþ íàðîäíûõ òðàäèöèé, áûòóþ- "Armenian East", as the Armenian culture has always interpreted the ùèõ è ïîíûíå, è, îäíîâðåìåííî,— äîñòèæåíèåì âûñîêîãî óðîâíÿ ïðî- Eastern culture from the point of view of its Europeanized, Christian men- ôåññèîíàëüíîé ìóçûêàëüíîé êóëüòóðû â åå âûñøåé ñòàäèè — êóëüòóðû tality. ñèìôîíèçìà. This historically justified proximity to the East is expressed today in the music by Vache Sharafyan - representative of a new generation of Armenian composers. After Terteryan, the folk instruments, such as duduk, Margarita Rukhkyan zurna, sring, kamancha, have become the main heroes of his compositions. The Cognition of Traditions: Mutual Ties They are written for original chamber ensembles. A tiny, exquisitely tai- lored ensemble is also a tradition reviving the old Armenian-Eastern prac- The art innovation is a category of thought, and not a factor of mechan- tice, generally within the frames of trio - kamancha or tar, percussion ical communication to the contemporary methods of composition tech- instruments and duduk, but also as enlarged gusan ensembles. niques. The same way, the positive experience of the communications to Rouben Altunyan's works provoke an interest in the light of Eastern the traditions underlie not on the way on their illustration or extraction, but instrumental concert performance. His "Deserted Cornfield" for chamber on their creative insight. orchestra, bells, duduk and zurna re-creates the idea of this new tradition. The peak periods of the art history always coincide with the renaissance Yervand Yerkanyan's creative search looks considerable today in the of the old traditions, newly conceived. We can definitely state that the pro- light of Terteryan's artistic innovations. Yet in 1981 he has composed the fessional music, leaving more and more the folk traditions for its own elite opera "Shushanik", where the chorus sings the letters of the old Armenian

– 10 – – 11 – alphabet. Unfortunately, the opera wasn't staged in time, and its original Ñåðãåé Ñèãèòîâ. creative experience remained as if idle. But the idea survived and demand- Ñèìôîíèçì Àâåòà Òåðòåðÿíà è ôèëîñîôèÿ ìóçûêè XX âåêà ed for its realization, which was finally fulfilled. The original intonations of the old Armenian language have always been the tuning fork of the Ïî ÿçûêó, ñòèëþ, õóäîæåñòâåííîé îáðàçíîñòè Òåðòåðÿí ïðèíàäëåæèò Armenian instrumental music; a language that has treasured the unexcelled ê ýïîõå âòîðîé ïîëîâèíû XX âåêà. Åãî ñîðàòíèêè: Àëüôðåä Øíèòêå, masterpieces of poetry and prose. And finally, in Terteryan's Sixth Ýäèñîí Äåíèñîâ, Ãàëèíà Ãóáàéäóëëèíà, Ñåðãåé Ñëîíèìñêèé, Áîðèñ Òè- Symphony one can hear the chorus sing and scan the old Armenian alpha- ùåíêî (Ðîññèÿ), Äüåðäü Ëèãåòòè (Âåíãðèÿ-Àâñòðèÿ), Ïüåð Áóëåç (Ôðàí- bet. The idea, deeply conceived in the midst of Armenian music, has found öèÿ), Êàðë Øòîêõàóçåí (ÔÐÃ), ßíèñ Êñåíàêèñ (Ãðåöèÿ), Äæîí Êåéäæ its incarnation within Terteryan's typical scope. (ÑØÀ). The works by Martin Israelyan are also perceived in the light of this Èçó÷àÿ ìóçûêó Àâåòà Òåðòåðÿíà, ïîðàæàåøüñÿ óäèâèòåëüíûì ñîâïà- wave - to restore the connection with the ancient musical art forms, to dis- äåíèÿì íîâàòîðñòâà åãî òâîðåíèé ñ ïðåäâèäåíèåì çàïàäíîåâðîïåéñêèõ close their semantics, to answer the echo of first instrumental calls, first è ðóññêèõ ôèëîñîôîâ ìóçûêè XX âåêà, òàêèõ, êàê Àíðè Áåðãñîí, songs and musical dialogues. Martin Israelyan has put the revival of the Øàðäåí äå Òåéÿð, Ìàðòèí Õàéäåããåð, Êàðë ßñïåðñ, Òåîäîð Àäîðíî, poetic intonation, traditional poetic forms and, certainly, traditional poetic Âëàäèìèð ßíêåëåâè÷, Ïàâåë Ôëîðåíñêèé, Âëàäèìèð Âåðíàäñêèé, Ëåâ contents into the practice. Êàðñàâèí, Ñåðãåé Áóëãàêîâ, Àëåêñåé Ëîñåâ, Áîëåñëàâ ßâîðñêèé, Áîðèñ Each artist finds his own self-expression way on the path leading to the Àñàôüåâ, Ñåðãåé Õîðóæèé. sources of musical traditions. The root of the artists' creative originality is Îñòàíîâëþñü íà íåêîòîðûõ õóäîæåñòâåííûõ ôèëîñîôñêèõ ïîíÿòèÿõ, possibly hidden in the core of his outlook to the folk traditions. In this èìåþùèõ îòíîøåíèå ê ñîçäàíèþ îñíîâ ìóçûêè âòîðîé ïîëîâèíû XX âåêà. sense, Avet Terteryan's innovative energy appears a truly regenerative, not Ïðåæäå âñåãî ïîä÷åðêíåì íåðàçðûâíóþ ñâÿçü ìóçûêè è ôèëîñîôèè only in the scope of national culture, but even wider. The interest towards ñ èçíà÷àëüíûõ âðåìåí äî íàøèõ äíåé. his compositions outside Armenia also proves that. Ìåíÿëèñü èñòîðè÷åñêèå ýïîõè: ïåðâîáûòíûé ñòðîé, àíòè÷íîñòü, ñðåä- íåâåêîâüå, áàðîêêî, êëàññèöèçì, ðîìàíòèçì, ñîâðåìåííîñòü. È, ñîîò- âåòñòâåííî, ëàäîãàðìîíè÷åñêèå ñèñòåìû: ìàëîîáúåìíûå, äèàòîíè÷åñêèå, õðîìàòè÷åñêèå, ýíãàðìîíè÷åñêèå, ìèêðîèíòåðâàëüíûå. Íî ñîõðàíÿåòñÿ ñîïðÿæåííîñòü ðàçëè÷íûõ óðîâíåé ëàäîòîíàëüíîñòåé. Ãëàâíûå èç íèõ: ãî- ðèçîíòàëüíûå (ìîíîäè÷åñêèå) è âåðòèêàëüíûå (ãàðìîíè÷åñêèå). Ìóçû- êàëüíûé ìèð ðàñêîëîëñÿ íà “âîñòî÷íóþ” ñëîæíîëàäîâóþ çâóêîðÿäíîñòü è “çàïàäíîå” ãàðìîíè÷åñêè-ïîëèôîíè÷åñêîå ìíîãîãîëîñèå. Ëèøü â ýïîõó ðîìàíòèçìà íà÷àëñÿ ïåðèîä ñìåøàííûõ ôîðì ñèíòåçà. Íåäàðîì íåêîòî- ðûå ôèëîñîôû ñ÷èòàþò íà÷àëîì àâàíãàðäà XIX âåê, èìåÿ â âèäó íîâûé ëèíåàðíûé ñêëàä èçëîæåíèÿ. Â êîìïîçèòîðñêîé ïðàêòèêå ðîìàíòèçìà, îäíàêî, ïðåîáëàäàåò ïàðàëëåëèçì “ãîìî-ôîíèè” èëè, èíà÷å — “ðîìàíòè- ÷åñêîå äâîåìèðèå”, â êîòîðîì íàùóïûâàëàñü ñîâðåìåííàÿ èäåÿ “öåëîñò- íîñòè”, íà÷èíàÿ ñ ñåðèéíîé èëè äîäåêàôîííîé òåõíèê.

Ïðîòèâîñòîÿíèå íåãàòèâíîãî è ïîçèòèâíîãî â òðóäàõ ôèëîñîôîâ ìóçûêè XX âåêà. Íåãàòèâíûé ðÿä: - ìîìåíò “ðàçäðîáëåííîñòè” â íåãàòèâíîé äèàëåêòèêå Òåîäîðà Àäîðíî (1);

– 12 – – 13 – - ñòàòè÷íîñòü è äèíàìè÷íîñòü äâóõ èñòî÷íèêîâ ðåëèãèè” ó Àíðè Áåðã- Ýòî ñàìàÿ íåâåðîÿòíàÿ (ïî ñòåïåíè ñâîáîäû) èç âñåõ âåðîÿòíîñòíûõ ñîíà (2); ìîäåëåé ìóçûêàëüíîãî ÿçûêà. Ïîýòîìó íå óäèâèòåëüíî, ÷òî èìåííî ãå- - “ìèðîâûå îñè âðåìåíè” Êàðëà ßñïåðñà (3); òåðîôîíèþ — ýòó äðåâíåéøóþ ôîëüêëîðíóþ è ïðîôåññèîíàëüíóþ - ðàçâåðòûâàíèå “íåáûâàëîé â èñòîðèè êàòàñòðîôû” Âëàäèìèðà ôîðìó Ïàâåë Ôëîðåíñêèé, îðèãèíàëüíûé ïîñëåäîâàòåëü òåîðèè ìíî- Âåðíàäñêîãî. (4). æåñòâ Ãåîðãèÿ Êàíòîðà, èçáðàë êàê èäåàëüíóþ ìîäåëü èíôîðìàöèè. Îí ñ÷èòàë, ÷òî “…ðèòìèêà ìûñëè, ê êîòîðîé ñòðåìèòñÿ àâòîð, ìíîãî- Ïîçèòèâíûé ðÿä: îáðàçíà è ñëîæíà ìíîæåñòâåííîñòüþ ñâîèõ ïîäõîäîâ; íî âî âñåõ äûøèò - î “Áîæåñòâåííîé ñôåðå” Øàðäåíà äå Òåéÿðà (5); îäíî äûõàíèå: ýòî — ñèíàðõèÿ” (Òàì æå) (èëè ñèíåðãèÿ). Ýòîò òåêñò - “Âðåìÿ è Áûòèå” Ìàðòèíà Õàéäåããåðà (6); óäèâèòåëüíî òî÷íî ïåðåäàåò ñèëó íîâàòîðñêîãî âîçäåéñòâèÿ ìóçûêè - íåâûðàçèìîñòü â ìóçûêå ó Âëàäèìèðà ßíêåëåâè÷à (7); Àâåòà Òåðòåðÿíà. - íîâîå îñìûñëåíèå òðàäàöèé ïðàâîñëàâèÿ Ñåðãåÿ Áóëãàêîâà (8); Â ìóçûêàëüíî-ôèëîñîôñêîì ó÷åíèè Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî, â êîòîðîì - îïûò ïðàâîñëàâíîé òåîäèöèè Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî (9); ìîìåíòû ìíîæåñòâåííîñòè è âñååäèíñòâà íåðàçðûâíû, ãåòåðîôîíèÿ - òðóäû Àëåêñåÿ Ëîñåâà î äèàëåêòèêå õóäîæåñòâåííîé ôîðìû (10); âûðàæàåò ïîëíóþ ñâîáîäó ïðîÿâëåíèÿ ìíîæåñòâåííîñòè, à ñèíåðãèÿ - âûñêàçûâàíèÿ Áîëåñëàâà ßâîðñêîãî è Áîðèñà Àñàôüåâà î ïðèäàåò ýòîé ñâîáîäå ìîìåíò öåëîñòíîñòè. Îòñþäà ìîæíî ñäåëàòü âû- ìóçûêàëüíîì ìûøëåíèè (11); âîä, ÷òî ãåòåðîôîíèÿ ñèíåðãèéíà, âåäü íå äàðîì Ôëîðåíñêèé ñ÷èòàë, - ðàçìûøëåíèÿ î “ñèìôîíè÷åñêîé ëè÷íîñòè” Ëüâà Êàðñàâèíà (12); ÷òî âìåñòå ñî çâóêîì “…ïðîäâèãàåòñÿ è âîíçàåòñÿ â ïðîñòðàíñòâî… - î ïóòÿõ ê ñèíåðãèè Ñåðãåÿ Õîðóæåãî (13); ñêîíöåíòðèðîâàííàÿ âîëÿ” (15, ñ. 31). Ïî ìíåíèþ Ôëîðåíñêîãî, ýòî è - ñáîðíèê ðåëèãèîçíûõ òðóäîâ ßêîâà Äðóñêèíà “Âáëèçè âåñòíèêîâ” (14). åñòü ñèíåðãèÿ, òî åñòü âûñøàÿ êîíöåíòðàöèÿ äóõîâíîé ñîñðåäîòî÷åí- íîñòè, êîòîðàÿ íàèáîëåå àêòèâíî ïåðåäàåòñÿ ïîñðåäñòâîì ìóçûêè (16). Íà ìîé âçãëÿä, èç ìóçûêàëüíî-ôèëîñîôñêèõ îáîáùåíèé íàèáîëåå Òàê, â ãåíèàëüíîé Âîñüìîé ñèìôîíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà ïîñëå òàê áëèçêè òâîð÷åñòâó Àâåòà Òåðòåðÿíà âçãëÿäû Ìàðòèíà Õàéäåããåðà è íàçûâàåìîãî “õàîñà” ìàãíèòîôîííîé çàïèñè íàñòóïàåò óìèðîòâîðåíèå, Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî. íî íå õîëîäíîå óìèðîòâîðåíèå íåáûòèÿ, à ðàäîñòü ñîçåðöàíèÿ êðàñîòû Ñ ïîçèöèé Õàéäåããåðà, ìèð ðàñêîëîò íà ïîâåðõíîñòíûé (“ïîøëûé”) äðåâíåéøåãî áèáëåéñêîãî ïëàñòà. è âûñîêèé, äóõîâíûé. Îáûäåííàÿ æèçíü íà ïîâåðõíîñòè. Äóõîâíûé æå ìèð ãëóáîêî ñïðÿòàí, è ñêâîçü îáûäåííîñòü ïðîðûâàåòñÿ “ìóçûêà ÷åëî- Î íåêîòîðûõ îñîáåííîñòÿõ ïîñëåäíèõ ñèìôîíèé âå÷åñêîé äóøè” (íàïðèìåð, õîðàë ó Øòîêõàóçåíà â “Ìîìåíòå 2”). (6). Àâåòà Òåðòåðÿíà, ïîçâîëÿþùèõ ãîâîðèòü î âûñîêîé Ó Òåðòåðÿíà âûñîêèé, äóõîâíûé ìèð ïðåäñòàâëÿåò ñîëüíûé èíñòðó- ñèíåðãè÷íîñòè åãî ìóçûêè. ìåíò, çâó÷àíèå êîòîðîãî íåñåò çà ñîáîé ãåíåòè÷åñêóþ ïàìÿòü ìíîæåñòâà Ðàäèêàëüíî ìåíÿåòñÿ çâóêîñîçåðöàíèå âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâà. Ìå- ïîêîëåíèé. Åñëè ïîçâîëèòåëüíî òàê âûðàçèòüñÿ, êàê “íàìîëåííàÿ èêî- íÿåòñÿ è ìèðîñîçåðöàíèå (17). Ðóáåæ — âòîðàÿ ðåäàêöèÿ îïåðû “Îã- íà” (ïî âûðàæåíèþ Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî). Çâó÷àíèå òàêîãî èíñòðóìåíòà íåííîå êîëüöî”. Ïðèâåäåì âàæíîå ïðèçíàíèå êîìïîçèòîðà: “ß âûðîñ íà íåñåò ìàãè÷åñêóþ ñèëó ýíåðãåòèêè ìíîãèõ âåêîâ, âîñêðåøàÿ ðîäîâóþ îïåðå, è îïåðà, êàê ãîâîðèòñÿ, âîøëà â ìîþ êðîâü è ïëîòü è ñòàëà ìîåé ïàìÿòü. ñóùíîñòüþ”. Ðàññóæäàÿ î íîâîì èñêóññòâå XX âåêà â òðóäå “Ó âîäîðàçäåëîâ Â ñèìôîíè÷åñêîì æàíðå òàêèì ðóáåæîì ñòàëà ×åòâåðòàÿ ñèìôîíèÿ, ìûñëè”, Ôëîðåíñêèé îñòàíàâëèâàåòñÿ íà îñîáîì ñêëàäå õóäîæåñòâåí- â êîòîðîé âïåðâûå âîïëîùàåòñÿ “âîñòî÷íîå” ïîíèìàíèå òâîð÷åñòâà, íîãî ìûøëåíèÿ — ãåòåðîôîíèè: “Â ìóçûêå ðàñêðûòû äîñåëå äâà ïðîíèçàííîãî ìèôîëîãè÷åñêîé ñèìâîëèêîé. Ýòî íå Âàãíåð è íå Ìàëåð. ìíîãîãîëîñíûõ ñòèëÿ: ãîìîôîíèÿ …è ïîëèôîíèè”,— ïèøåò îí. — “Íî Ýòî ÷èñòî êîðåííîå, “âîñòî÷íîå”. Òàê íå ñêàçàë áû íè Âàãíåð, íè Ìà- ñèìôîíèñòû ïðîáèâàþòñÿ ê òðåòüåìó ñòèëþ, â ñóùåñòâå ñâîåì ëåð, êàê ñêàçàë Àâåò Òåðòåðÿí: “Òâîð÷åñòâî — îñîáûé äàð, îòðàæåíèå ïðåäøåñòâîâàâøåìó ïîëèôîíèè… Ýòî, ïî òåðìèíîëîãèè Àäëåðà, — ñâåðõ÷óâñòâåííîãî ìèðà. Ýòî ïîãðóæåíèå â íåêîå ñîñòîÿíèå, â êîòîðîì ãåòåðîôîíèÿ, ïîëíàÿ ñâîáîäà âñåõ ãîëîñîâ, “ñî÷èíåíèå” èõ äðóã ñ ÷åëîâåê, îáëàäàþùèé äàðîì ïðèíèìàòü çâóêè, íà÷èíàåò ñëóøàòü äðóãîì â ïðîòèâîïîëîæíîñòü ïîä÷èíåíèþ” (15, ñ. 30). íåñëûøèìîå — âèáðàöèþ Çåìëè è Êîñìîñà”. Îòñþäà ìîãó÷èé ðèòì è

– 14 – – 15 – ìåëîñ ìóçûêè Òåðòåðÿíà. Óäèâèòåëüíî, íàñêîëüêî ýòî ïåðåêëèêàåòñÿ ñî àâòîðà “Ñëîâàðÿ ñèìâîëîâ” (20). âçãëÿäàìè Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî, êîòîðûé âñþ æèçíü, âñëåä çà Ïî ìíåíèþ Ìàðãàðèòû Ðóõêÿí, Ñåäüìàÿ ñèìôîíèÿ — ñàìàÿ àâòîáèî- Ñêðÿáèíûì, èñêàë íîâûå “ñëîâà” (ñòðîè è çâóêîðÿäû), îòñûëàÿ, â ãðàôè÷íàÿ. Ýòî ïîäòâåðæäàåò ñàì êîìïîçèòîð: “Â òâîð÷åñêîì ïðîöåññå ÷àñòíîñòè, ê îïûòó ìóçûêè âîñòî÷íûõ íàðîäîâ, ñ ðàçâèòîé â íåé ìèêðî- ðîæäàåòñÿ ñîäåðæàíèå — ýòî è åñòü âîïëîùåííàÿ â çâóêàõ èäåÿ, ñâÿ- èíòåðâàëèêîé: “Ñëîâî, ñàìîå, ïî-âèäèìîìó, ïðîñòîå, åñòü… ñëîæíûé è çàííàÿ ñ ìèðîâîççðåíèåì, ýñòåòèêîé, æèçíåííûì îïûòîì õóäîæíèêà. Â áîãàòûé ìèð çâóêîâ; îäíàêî ýòîò ìèð áûë áû îöåíåí íàìè êàê ïðîöåññå ñîçäàíèÿ ïðîèçâåäåíèÿ âðÿä ëè ìîæíî ñêàçàòü ÷òî-òî î åãî íåèçìåðèìî áîëåå ïîëíûé è ìíîãîîáðàçíûé, åñëè áû ñëóõ íàø íå áûë ñîäåðæàíèè, òî åñòü ïðåäñêàçàòü ÿâëåíèå. Òâîð÷åñòâî — ýòî ñàìîâû- òàê ìàëî âîñïèòàí â ðàçëè÷åíèè ìàëûõ çâóêîâûõ èíòåðâàëîâ. Åñëè áû, ðàæåíèå, à íå çâóêîâàÿ æèâîïèñü, è ïîýòîìó ìóçûêà áóäåò íàïîëíåíà íàïðèìåð, ìû óìåëè ðàçëè÷àòü õîòÿ áû ÷åòâåðòíûå òîíà, êàê ýòî òåì ñîäåðæàíèåì, êîòîðûì íàïîëíåíà ëè÷íîñòü êîìïîçèòîðà.” (19). ïðèâû÷íî âîñïèòàâøèì ñâîé ñëóõ íà âîñòî÷íîé ãàììå, òî óæå è òîãäà Ïîýòîìó ãëóáîêè è öåííû ñëîâà ó÷èòåëÿ Òåðòåðÿíà Ýäâàðäà Ìèðçîÿíà: ìîäóëÿöèè ñëîâà áûëè áû ïîíÿòû íàìè â êà÷åñòâå ñëîæíûõ ìóçû- “Àâåò Òåðòåðÿí — ÿâëåíèå íåîáûêíîâåííîå, ãðàíäèîçíîå. Ñ ãîäàìè ýòî êàëüíûõ ïðîèçâåäåíèé, êàæóùèõñÿ ìèíèàòþðíûìè ëèøü ïî ñâîåé áóäåò îùóùàòüñÿ âñå ñèëüíåå, îñòðåå, ïîòîìó ÷òî åãî ìóçûêà âûðàæàåò êðàòêîâðåìåííîñòè, íî ïðè ðàñòÿæåíèè âðåìåíè […] ïðåäñòàâëÿþùèõ âðåìÿ, æèçíü â äâèæåíèè â ìàñøòàáàõ Âñåëåííîé”. (Òàì æå). ñîáîé ñëîæíåéøåå öåëîå, — íåêîòîðóþ ñèìôîíèþ çâóêîâ”, — ïèøåò Çàâåðøàåò ñèìôîíè÷åñêèé öèêë îäíî÷àñòíàÿ Âîñüìàÿ ñèìôîíèÿ. Ôëîðåíñêèé (18, ñ. 257). Íåîáû÷åí ñîñòàâ èíñòðóìåíòîâ: áîëüøîé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð, äâà Â ïîñëåäíèõ (V-VIII) ñèìôîíèÿõ Àâåòà Òåðòåðÿíà ïðèìå÷àòåëüíû æåíñêèõ ãîëîñà (ñîïðàíî è àëüò) è â ìàãíèòîôîííîé çàïèñè äâà ïîèñêè ñèíòåçà “Çàïàäíîãî” íà Âîñòîêå, “Âîñòî÷íîãî” íà Çàïàäå. Â ñîïðàíî, êàê âàðèàíò, à òàêæå ñèíòåçàòîð, êîëîêîëà, òðåñê. Â ïîñëåäíåé ñèìôîíèÿõ — âåëè÷åñòâåííûé ýïîñ ñîâðåìåííîñòè, âûðàæåííûé ñ ñèìôîíèè Àâåò Òåðòåðÿí èñïîëüçóåò âñþ ñèëó âîçäåéñòâèÿ òåìáðîâîé íàðàñòàþùèì ïîëóòîíîâûì è ÷åòâåðòüòîíîâûì òðàãèçìîì (êàê â îïåðå øêàëû ñàìîãî çâóêà íà ñëóøàòåëÿ, îò òðåâîæíîãî âîçáóæäàþùåãî äî “Çåìëåòðÿñåíèå”). çâó÷àíèÿ, ðåäêîãî ïî êðàñîòå è îáàÿíèþ. Îá î÷àðîâàíèè çâó÷íîñòè â Ïÿòàÿ ñèìôîíèÿ ñòðîèòñÿ íà ïðîòèâîñòîÿíèè êàìàí÷è ñèìôî- ôèíàëå Âîñüìîé ñèìôîíèè ìîæíî ñêàçàòü ñëîâàìè Âëàäèìèðà íè÷åñêîìó îðêåñòðó. Ñìûñë — ñî÷åòàíèå êîíòðàïóíêòà ñêðèïîê ñ ßíêåëåâè÷à: “Ïî÷òè íåâåðîÿòíî, ÷òî â íàøó ñóãóáî ðàöèîíàëüíóþ ýïîõó íåòåìïåðèðîâàííûì ñòðîåì êàìàí÷è. Â ðåçóëüòàòå — òîí÷àéøàÿ ìîæíî ãîâîðèòü îá î÷àðîâàíèè. Íåâåðîÿòíî, ÷òî ìóçûêà [...] ñèíåðãèÿ è ãåòåðîôîíèÿ. îñìåëèâàåòñÿ ïî-áðàòñêè îáðàùàòüñÿ ê ñåðäöó êàæäîãî,[…] íàõîäèòü Â Øåñòîé ñèìôîíèè — èäåÿ “îòðàæåíèÿ… çäåñü è òàì” (âûñêà- ñðàçó, êàê äðóã äîðîãó ê ñåðäöó; ïðè òîì óñëîâèè, ðàçóìååòñÿ, åñëè îíî çûâàíèå Òåðòåðÿíà). ó âàñ åñòü”. (21). Ñâîþ íîâóþ èäåþ Àâåò Òåðòåðÿí îïðåäåëÿåò, åñëè ìîæíî òàê âûðà- Ýòî âûñêàçûâàíèå âûäàþùåãîñÿ ôðàíöóçñêîãî ôèëîñîôà ìóçûêè çèòüñÿ, “àíòèåâðîïåéñêè”: “Äëÿ ìåíÿ Øåñòàÿ ñèìôîíèÿ — êàêàÿ-òî âñå- XX âåêà ìîæíî îòíåñòè êî âñåìó òâîð÷åñòâó Àâåòà Òåðòåðÿíà, âîçðîæ- ëåíñêàÿ ìåññà, ðåêâèåì ïàìÿòè ïî óøåäøèì âî èìÿ ðîæäåíèÿ. Ïîíÿòèå äàþùåãî îáðàç “Âåëèêîé Àðìåíèè”. æèçíè, ñìåðòè è ðîæäåíèÿ çäåñü êàê áû ñëèòû âîåäèíî. È, ïîâòîðÿþ, ÿ ñòðåìèëñÿ ê âîïëîùåíèþ âå÷íîé ïàìÿòè: ìû ðåàëüíî îùóùàåì ïðèñóò- 1. Àäîðíî Òåîäîð. Íåãàòèâíàÿ äèàëåêòèêà.- Ì., 2003; Ôèëîñîôèÿ “íîâîé ñòâèå óøåäøèõ, ïàìÿòü î íèõ æèâåò â íàñ, â íàøåì èñêóññòâå, â îáùåñò- ìóçûêè”.- Ôðàíêôóðò, 1949. âåííîì ñîçíàíèè ÷åëîâå÷åñòâà…”(19). 2. Áåðãñîí Àíðè. Î äâóõ èñòî÷íèêàõ ìîðàëè è ðåëèãèè.- Ì., 1993. 3. ßñíåðñ Êàðë. Ñìûñë è íàçíà÷åíèå èñòîðèè.- Ì., 1994. Â öåíòðå äðàìàòóðãèè — óäàð òàì-òàìà. Êëàñòåð ñòðóííûõ, 4. Àêñåíîâ Ã. Âåðíàäñêèé. Ñåðèÿ èçáðàííûõ áèîãðàôèé.- Ì.,1994. âàëòîðíà, ÷åìáàëî, ôëåéòà, êëàðíåò — âå÷íûå ñïóòíèêè Øåñòîé 5. Øàðäåí äå Òåéÿð. Áîæåñòâåííàÿ ñôåðà.- Ì., 1994. ñèìôîíèè. Êëàñòåð ñòðóííûõ â êîëîêîëüíûõ ïåðåçâîíàõ, õîðàë, 6. Õàéäåããåð Ìàðòèí. Âðåìÿ è Áûòèå.- Ì., 1993. âûïåâàþùèé àðìÿíñêèé àëôàâèò — ýòî ïåðåïëåòåíèå æèâîé òðàäèöèè 6. Jankelevich V. Faure et I’nexprimable.- Paris, 1974. Âîñòîêà è Çàïàäà. (Âñïîìíèì ïðîèçâåäåíèÿ Îëèâüå Ìåññèàíà). 7. Ïðîò. Áóëãàêîâ Ñåðãèé. Ïðàâîñëàâèå.-Ì., 1991. Âûäåëÿåòñÿ ñîëî òåíîðà â àñêåòè÷åñêîé ñòðîãîñòè, “âîçâûøåííîé 8. Ôëîðåíñêèé Ï. Ñòîëï è óòâåðæäåíèå Èñòèíû.- Ì., 2003. ìèñòåðèè ñèìâîëîâ óøåäøèõ ïîêîëåíèé”, ïî âûðàæåíèþ Êåðëîòà, 9. Ëîñåâ À.. Ôîðìà — Ñòèëü — Âûðàæåíèå.- Ì., 1995.

– 16 – – 17 – 10. ßâîðñêèé Á. Èçáðàííûå òðóäû. Ò.2.- Ì., 1974; Àñàôüåâ Á. Ìóçûêàëüíàÿ space changes radically. The world contemplation changes as well. The sec- ôîðìà êàê ïðîöåññ. Êíèãà âòîðàÿ. Èíòîíàöèÿ.- Ë., 1971. ond edition of the opera "Fire Ring" is the edge line. 11. Êàðñàâèí Ë. Ôèëîñîôèÿ èñòîðèè.- ÑÏá., 1993. In the symphony genre, the Fourth Symphony has become such an edge. 12. Õîðóæèé Ñ. Ïóòè ðóññêîé ôèëîñîôèè.- ÑÏá., 1988. The "eastern" comprehension of the creation permeated with mythological 13. Äðóñêèí ß. Âáëèçè âåñòíèêîâ.- Âàøèíãòîí. 1988. symbolism is incarnated there for the first time. This is neither Wagner, 14. Ôëîðåíñêèé Ï. Ó âîäîðàçäåëîâ ìûñëè. Ò. II.- Ì., 1990. 15. Ñèãèòîâ Ñ. Ìîíîãðàôè÷åñêèå î÷åðêè ïî ôèëîñîôèè ìóçûêè. Ôëîðåíñêèé- nor Mahler. This is something coming from the deep "eastern" roots. Ëîñåâ-ßâîðñêèé-Àñàôüåâ.- ÑÏá., 2001. Neither Wagner nor Mahler would be able to say as Terteryan said: "The 16. Îá ýòèõ ïðîöåññàõ èíòåðåñíî ðàçìûøëÿåò â ñâîèõ ðàáîòàõ Ñ. Ñàðêèñÿí. creation is an exceptional gift, the reflection of a pretersensual world. It is 17. Ñàðêèñÿí Ñ. Æàíðîâî-ñòèëèñòè÷åñêèå ñèíòåçû â òåàòðàëüíîì òâîð÷åñòâå an immersion into a state where the individuality possessing the gift to àðìÿíñêèõ êîìïîçèòîðîâ // Ìóçûêàëüíûé òåàòð. Ñîáûòèÿ. Ïðîáëåìû.- Ì., accept sounds starts to hear the inaudible - vibrations of the Earth and the 1990. Universe". That's where the powerful rhythm and the melos of Terteryan's 18. Ñàðêèñÿí Ñ. Àðìÿíñêàÿ ìóçûêà â êîíòåêñòå êóëüòóðû XX âåêà.- Ì., 2003. music comes from. 19. Ôëîðåíñêèé Ï. Ñòîëï è óòâåðæäåíèå Èñòèíû. Ò. II. Ó âîäîðàçäåëîâ ìûñëè. Terteryan's latest symphonies (V-VIII) are remarkable for the search of Ñòàòüÿ “Ìàãè÷íîñòü ñëîâà”.- Ì., 1990. synthesis of the "Western" in the East and the "Eastern" in the West. His 20. Ðóõêÿí Ì. Àâåò Òåðòåðÿí. Òâîð÷åñòâî è æèçíü.- Åðåâàí. 2002. 21. Êåðëîò Õ. Ý. “Ñëîâàðü ñèìâîëîâ”.- Ì.,1994. symphonies contain the majestic epos of our time, expressed with the 22. Ñèãèòîâ Ñ. Ãàáðèåëü Ôîðå. Ñîêðîâåííîå èñêóññòâî.- ÑÏá., 2004. ascending half- and quarter-tone tragedy (as in the opera "Earthquake").

Sergey Sigitov Avet Terteryan's Symphonic Art and the Philosophy of the 20th Century Music

A.Terteryan belongs to the second half of the 20th century by his language, style and artistic figurativeness. His contemporaries are: Alfred Schnittke, Edison Denisov, Sofia Gubaidulina, Sergey Slonimsky, Boris Tischenko (Russia), Gyºrgy Ligeti (Hungary-Austria), Pierre Boulez (France), Karlheinz Stockhausen (Germany), Yannis Xenakis (Greece), John Cage (USA). While investigating Terteryan's music, it is striking to observe the coincidence of his creations' innovation with the prevision of the 20th century Western European and Russian music philosophers. First of all, it is necessary to underline the everlasting ties between music and philosophy. The author finds that Martin Heidegger's and Pavel Florensky's musical-philosophical overviews are the most congenial to Terteryan's creative mindset (Heidegger's "Time and Existence"; the experience of Florensky's orthodox theodicy). In Terteryan's compositions, a solo instrument stands for a sublime inner world; its sound carries the genetic memory of many generations. The sound of such an instrument implies the magical power of a centuries-old energy, reviving the genetic memory. The sound contemplation of time and

– 18 – – 19 – ØÑ»ñ Ü³íáÛ³Ý ÅßïáõÃÛ³Ý ï³ññ³Ï³Ý Ù³ëÝÇÏ ³Ûëûñí³ §ÑÝãÛáõÝ¦ ÇÙ³ëïáí: ²Ûë í»ñçÇÝ Ýß³- ºñ³Åßï³-ï»ë³Ï³Ý Ù»Ï Ñ³ëÏ³óáõÃÛ³Ý ßáõñç` Ý³ÏáõÃÛáõÝÁ ë»ñïáñ»Ý ³éÝãíáõÙ ¿ ÑÇÝ ¨ ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý Ñ³- ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ñí»ëïÇ ³éÝãáõÃÛ³Ùµ Û³óùÝ»ñÇÝ: §Ò³ÛÝ¦ »ñ³Åßï³-ï»ë³Ï³Ý Ñ³ëÏ³óáõÃÛ³Ý ÁÝÏ³ÉáõÙÁ ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ñí»ëïÁ Ï³Ù Ýñ³ ÙÇ ß³ñù ¹ñë¨áñáõÙÝ»ñÁ, ÇÑ³ñÏ», ³ßË³ñÑ³Û³óùÇ Ñ»ï ÙÇ³ëÇÝ ½³ñ·³óáõÙ ¿ ³åñ»É ÑÇÝ ¨ ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý Ð³- Ñ³×³Ë ¹Çï³ñÏí»É »Ý Ñ³Û Ùß³ÏáõÛÃÇ ½³ñ·³óÙ³Ý ïñ³Ù³µ³ÝáõÃÛ³Ý ï»- Û³ëï³ÝáõÙ: Ü³Ë, ÑÇÝ ¨ Ñ»ÉÉ»ÝÇëï³Ï³Ý ßñç³ÝÇ ÑáõÛÝ ÷ÇÉÇëá÷³Ý»ñÇ Ó¨³- ë³ÝÏÛáõÝÇó, ë³Ï³ÛÝ ÝáõÛÝù³Ý ¿É, ¨ ·áõó» ³í»ÉÇ Ñ³Ù³ßË³ñÑ³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃ- Ï»ñåáõÙÝ»ñÇ Ù»ÏÝ³µ³ÝáõÃÛ³Ý ¨ ÛáõñáíÇ áñ¹»·ñÙ³Ý ßÝáñÑÇí ÝÏ³ï»ÉÇ ¿ Û³Ý XX ¹³ñÇ Ýáñ³ñ³ñ³Ï³Ý ÙÇïáõÙÝ»ñÇ, áõÕÕáõÃÛáõÝÝ»ñÇ ýáÝÇ íñ³: §Ó³ÛÝÇ¦ í»ñ³µ»ñÛ³É ëáëÏ Ù³ëÝ³ÏÇ ÁÝ¹Ñ³ÝñáõÃÛáõÝ, ³ë»Ýùª Ñ³Û Â»° Ù»ÏÁ ¨ Ã»° ÙÛáõëÁ ³ñ¹³ñ³óí³Í ¿ î»ñï»ñÛ³ÝÇ Å³é³Ý·áõÃÛ³Ý ¹»å- ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý Ñ»ÕÇÝ³ÏÝ»ñÇ ¨ äÉ³ïáÝÇ, ²ñÇëïáï»ÉÇ Ï³Ù ¼»ÝáÝÇ Ñ³Û³óùÝ»- ùáõÙ, ù³ÝÇ áñ Ù³ëßï³µ³ÛÇÝ ÉÇÝ»Éáõó ½³ï, ÏáÙåá½ÇïáñÇ ³ñí»ëïÝ Çñ Ù»ç ñÇ ÙÇç¨ ¨ ÝÏ³ï»ÉÇ ã³÷áí ÝáñáíÇ Ùáï»óáõÙ í»ñçÇÝÝ»ñÇ Ñ³Ù»Ù³ï [Ýßí.³ßË., áõÕÕ³ÏÇ ëÇÝÃ»½áõÙ ¿ Ï»ÝëáõÝ³Ï Ùß³ÏáõÃ³ÛÇÝ ó³ÝÏ³ó³Í ³ñï³Ñ³ÛïáõÃÛ³- ¿ç105]: ÝÁ µÝáñáß ³Û¹ »ñÏáõ »ñ»ëÝ»ñÁ` ³½·³ÛÇÝÁ ¨ Ñ³Ù³ßË³ñÑ³ÛÇÝÁ: ²ë»Ýù, áñ ËÝ¹ÇñÝ áõëáõÙÝ³ëÇñí³Í ¿ Ñ³Û³·Çï³Ï³Ý ·ñ³Ï³ÝáõÃÛ³Ý Ù»ç: ØÛáõë ÏáÕÙÇó, ÇÑ³ñÏ» áã ÙÇßï, ³½·³ÛÇÝÁ ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ñí»ëïáõÙ Ü³¨ Éáõë³µ³Ýí³Í »Ý Ñ³Û ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý åñáý»ëÇáÝ³É »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý áÉáñ- ¹Çïí»É ¿ áñå»ë ³í³Ý¹áõÃ³ÛÇÝ ³ñï³Ñ³ÛïáõÃÛ³Ý, ÇëÏ Ñ³Ù³ßË³ñÑ³ÛÇÝÁª ïáõÙ Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ·»ñ³å³ïíáõÃÛ³Ý ½áõï ÷ÇÉÇëá÷³Û³- ·»ñ³ÏßÇé ³éáõÙáí` Ýáñ³ñ³ñ³Ï³Ý ¹ñë¨áñáõÙ: Â»¨ ³Ûë Ï³ñ·Ç ¹³ë³Ï³ñ·áõ- Ï³Ý å³ï×³éÝ»ñÁ ¨ ³Û¹ Ñ³Û³óùÝ»ñÇ ½³ñ·³óáõÙÝ áõ ÷áË³Ï»ñåáõÙÁ [2]: ÙÁ µ³ó³ñÓ³Ï ã¿, ë³Ï³ÛÝ ³ÛÝ ÑÇÙÝ³Ï³ÝáõÙ ³ñ¹³ñ³óí³Í ¿: öáùñ-ÇÝã Ù»ÏÝ³µ³Ý»Ýù, áñáíÑ»ï¨ Ñ»Ýó ³Ûë Ñ³Ý·áõÛóÝ ¿, áñáõÙ §Ó³ÛÝ¦ Ø»ñ ¹Çï³ñÏáõÙÝ»ñÁ ¨ë í»ñ³µ»ñáõÙ »Ý ³½·³ÛÇÝ ³í³Ý¹áõÃ³ÛÇÝÇÝ, áñÇ µ³éÝ ÇÙ³ëï³íáñíáõÙ ¿ áñå»ë »ñ³Åßï³-ï»ë³Ï³Ý Ñ³ëÏ³óáõÃÛáõÝ© ¹ñ³ÝÇó ³ñï³Ñ³ÛïáõÃÛáõÝÝ ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ñí»ëïáõÙ ÙÇ ÏáÕÙÇó Ï³ñáÕ ¿ XX ¹³- ¹áõñë ³ÛÝ ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý Ñ³ëÏ³óáõÃÛáõÝ ¿: ñÇ Ýáñ³ñ³ñ³Ï³Ý Ùáï»óáõÙ Ñ³Ù³ñí»É, ÙÛáõë ÏáÕÙÇó ³ÛÝ Ñ»Ýó ³Û¹ ³í³Ý¹³- ²ÛëåÇëáí, Ñ³Û ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý åñáý»ëÇáÝ³É »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ·»ñ³½³Ýó³- Ï³ÝÇ áõÕÇÕ ¹ñë¨áñáõÙÝ ¿` ÙÇ³ÛÝ XX ¹³ñÇÝ Ñ³ïáõÏ »ñ³Åßï³Ï³Ý Ùï³Íá- å»ë »ñ·³ÛÇÝ ÉÇÝ»Éáõ Ñ³Ý·³Ù³ÝùÝ, ³ÛÉ¨³ÛÉ å³ï×³éÝ»ñÇó ½³ï« µ³ó³- ÕáõÃÛ³Ý ï»ë³ÝÏÛáõÝÇó: ïñíáõÙ ¿ Ý³¨ ÑÇÝ ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý ³ßË³ñÑ³Û³óùáí: äÉ³ïáÝÝ ³ëáõÙ ¿, Ã» ²ÛëÇÝùÝª áõ½áõÙ »Ýù ³ë»É, Ã» ó³ÝÏ³ó³Í Ùß³ÏáõÛÃÇ ³í³Ý¹áõÃ³ÛÇÝ ÇÝã-ÇÝã »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ÇÙ³ëï³íáñí³Í ÉÇÝ»ÉÝ ³å³ÑáííáõÙ ¿ éÇÃÙÇ ¨ ËáëùÇ Ñ³Ù³¹- ³ñï³Ñ³ÛïáõÃÛáõÝÝ»ñ Ï³ñáÕ »Ý ¹ñë¨áñí»É ÝáõÛÝ Ùß³ÏáõÛÃÇ ßñç³Ý³ÏÝ»ñáõÙ, Ç- ñáõÃÛ³Ùµ ¨ Ñ³í»ÉáõÙ.§²é³ÝÓÇÝ í»ñóñ³Í ëñÝ·³÷áÕÇ ¨ ï³íÕÇ íñ³ Ýí³·Ç ñ³ñÇó Ù»Í Å³Ù³Ý³Ï³Ñ³ïí³ÍÝ»ñáí µ³Å³Ýí³Í, ÝáõÛÝÇëÏ ³é³Ýó ÙÇÙÛ³Ýó ÏÇñ³éáõÙÁ å³ñáõÝ³ÏáõÙ ¿ Çñ Ù»ç í»ñÇÝ ³ëïÇ×³ÝÇ ³Ý×³ß³Ï ¨ ÙÇ³ÛÝ Ó»éÝ³- Ñ»ï áõÕÕ³ÏÇ Ï³å³Ïóí³ÍáõÃÛ³Ý, ë³Ï³ÛÝ ïíÛ³É ³í³Ý¹áõÛÃÇ ³éáõÙáí, ÝáõÛÝ ÍáõÇÝ ³ñÅ³ÝÇ ÙÇ µ³Ý…¦ [3]: ²ñÇëïáï»ÉÁ, ùÝÝ»Éáí ÝáõÛÝ ËÝ¹ÇñÁ, »ñ³- Ùß³ÏáõÛÃÇ ½³ñ·³óÙ³Ý Ý»ñùÇÝ ÁÝ¹Ñ³Ýáõñ ïñ³Ù³µ³ÝáõÃÛ³Ùµ: ²ÛÉ Ëáëùáí, V ÅßïáõÃÛáõÝÁ ¹Çï³ñÏáõÙ ¿ Ñ³ë³ñ³Ï³Ï³Ý ýáõÝÏóÇáÝ³ÉáõÃÛ³Ý ï»ë³ÝÏÛáõÝÇó, ¹³ñáõÙ ³åñáÕ Ñ»ÕÇÝ³ÏÇ ¨ XX ¹³ñÇ ÏáÙåá½ÇïáñÇ Ñ³Û³óùÝ»ñÇ Ù»ç »Õ³Í ÁÝ¹- íáÏ³É ¨ Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ¹³ëïÇ³ñ³Ïã³Ï³Ý ÏáÕÙáí: ²ñ¹- Ñ³ÝñáõÃÛáõÝÁ Ï³ñáÕ ¿ ÑÇÙÝ³íáñí»É áã ÙÇ³ÛÝ ³ÛÝ å³ï×³éáí, áñ ÏáÙåá½Çïá- ÛáõÝùÝ ³ÛÝ ¿, áñ ëñÝ·Ç Ýí³·Á Ýå³ï³Ï³Ñ³ñÙ³ñ ãÇ Ñ³Ù³ñíáõÙ ¹³ëïÇ³ñ³- ñÁ Ï³ñáÕ ¿ñ ·Çï»Ý³É, áõëáõÙÝ³ëÇñ»É ¨ í»ñ³Ù³ñÙÝ³íáñ»É Çñ Ùß³ÏáõÃ³ÛÇÝ ³- ÏáõÃÛ³Ý ·áñÍÁÝÃ³óÇ Ñ³Ù³ñ Ý³Ëª áñáíÑ»ï¨ ÙÇ³Å³Ù³Ý³Ï Ëáëù û·ï³·áñ- í³Ý¹áõÛÃÁ, ³ÛÉ Ý³¨ ³ÛÝ å³ï×³éáí, áñ Ùß³ÏáõÃ³ÛÇÝ ³í³Ý¹áõÛÃÝ Çñ ïñ³Ù³- Í»ÉÝ ³ÝÑÝ³ñ ¿, ³å³` áñáíÑ»ï¨ Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃÛáõÝÁ Ýå³ëïáõÙ µ³Ý³Ï³Ý ½³ñ·³óÙ³Ùµ Ï³ñáÕ ¿ ¹ñë¨áñí»É ï³ñµ»ñ Å³Ù³Ý³Ï³ßñç³ÝÝ»ñáõÙ, ¿ §áã ³ÛÝù³Ý Ù³ñ¹áõ µ³ñáÛ³Ï³Ý Ñ³ïÏáõÃÛáõÝÝ»ñÇ ½³ñ·³óÙ³ÝÁ, áñù³Ý Ýñ³ ïÇå³Ï³Ý ÁÝ¹Ñ³ÝñáõÃÛáõÝ ·áÛ³óÝ»É ³Ûë »ñÏáõ ³ÝÑ³ïÝ»ñÇ ÙÇç¨` ³ÝÏ³Ë ³ÛÝ ûñ·Ç³ëïÇÏ³Ï³Ý (ñ³Ë×³Ï³Ý) Ñ³ÏáõÙÝ»ñÇÝ…¦: [Ýßí. ³ßË., ¿ç 200]: ¸Åí³ñ ã¿ µ³ÝÇóª XX ¹³ñÇ ÏáÙåá½ÇïáñÁ ·Çï»±ñ ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý ³í³Ý¹áõÛÃÁ, Ã»± áã: ½áõ·³Ñ»éÝ»ñ ï»ëÝ»É ³Ûë í»ñçÇÝ Ó¨³Ï»ñåÙ³Ý ¨ ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý »Ï»Õ»ó³Ï³Ý àõëïÇ, ËÝ¹ÇñÝ ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ñí»ëïÁ ÙÇçÝ³¹³ñ ï»Õ³÷áË»ÉÁ ã¿ ¨ ³ßË³ñÑ³Û³óùÇ Ñ³Ù³ñÅ»ù ¹ÇñùáñáßÙ³Ý ÙÇç¨: ²Ûëï»ÕÇó ¿É V-VI ¹³ñ»ñÇ Ñ³Û áã ¿É ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý Å³é³Ý·áõÃÛáõÝÁ XX ¹³ñ ³ÝÑ³ñÏÇ ù³ñß ï³ÉÁ, ³ÛÉ Ù³ï- Ëáßáñ Ý»áåÉ³ïáÝÇÏ ÷ÇÉÇëá÷³ ¸³íÇÃ ²ÝÑ³ÕÃÇ Ó³ÛÝ»ñÇ ¹³ë³Ï³ñ·áõÙÁ, Ý³óáõÛó ³Ý»ÉÁ ³í³Ý¹áõÃ³ÛÇÝÇ ¨ Ýáñ³ñ³ñ³Ï³ÝÇ Ñ³Ù³ÏóáõÃÛáõÝÁ` áñáõÙ ³ÝßáõÝã ÝÛáõÃÇó ³ñÓ³Ïí³Í Ó³ÛÝÝ ÇÙ³ëï ãáõÝÇ: ²ÛÝ ¹³ë³Ï³ñ·íáõÙ ¿ »ñ³Åßï³-ï»ë³Ï³Ý Ù»Ï Ñ³ëÏ³óáõÃÛ³Ý ßáõñç: áñå»ë §³ÝÑá¹ ³ÝÝß³Ý³Ï³Ý¦: Ð³ëÏ³Ý³ÉÇ ¿, áñ Ó³ÛÝ»ñÇ ³Ûë »ÝÃ³ï»ë³ÏÇ §Ò³ÛÝ¦ µ³éÁ ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý ï»ë³Ï³Ý ÙïùÇ Ù»ç ÑáõÛÅ µ³½ÙÇÙ³ëï Ñ³ë- Ù»ç ¿ Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝ Ó³ÛÝÁ ¨ ³ÛÝ ¹Çï³ñÏíáõÙ ¿ áñå»ë ³ÝÇÙ³ëï: Ï³óáõÃÛáõÝ ¿: ²ÛÝ ³é³çÇÝ Ñ»ñÃÇÝ« ÇÑ³ñÏ»« ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý »½ñ ¿, ë³Ï³ÛÝ Øß³ÏáõÃ³ÛÇÝ ÙÇ ß³ñù Éáõñç ï»Õ³ß³ñÅ»ñÇó ¨ ¸³íÇÃ ²ÝÑ³ÕÃÇó ßáõñç í»ó ³ÏÝÑ³Ûïáñ»Ý ·»Õ³·Çï³Ï³Ý »ÝÃ³ï»ùëïáí: ØÛáõë ÏáÕÙÇóª ½áõï »ñ³Åßï³- Ñ³ñÛáõñ ï³ñÇ Ñ»ïá Ñ³ÛÏ³Ï³Ý ì»ñ³ÍÝáõÃÛ³Ý Ëáßáñ ï»ë³µ³ÝÝ»ñÇó Ðáí- Ï³Ý ÇÙ³ëïáí ¨ë §Ó³ÛÝ¦ ï»ñÙÇÝÝ áõÝÇ ³éÝí³½Ý »ñÏáõ [1] Ýß³Ý³ÏáõÃÛáõÝ` áñ- Ñ³ÝÝ»ë ê³ñÏ³í³· ÆÙ³ëï³ë»ñÁ, Ñ»Ýí»Éáí ÝáõÛÝ ¸³íÃÇ ï»ë³Ï»ïÝ»ñÇ íñ³, å»ë Ó³ÛÝ»Õ³Ý³Ï, áñ ¿ ³Ûëûñí³ ÁÝÏ³ÉÙ³Ùµ, ÙÇ ß³ñù »ñ³Åßï³Ï³Ý ï³ññ»- ëÏ½µáõÝù³ÛÇÝ ßñç³¹³ñÓ ¿ Ï³ï³ñáõÙ Ó³ÛÝ»ñÇ ¹³ë³Ï³ñ·Ù³Ý, Ñ»ï¨³å»ë ñÇ Ñ³ñ³µ»ñ³Ï³Ýáñ»Ý Ï³ÛáõÝ ÙÇ Ñ³Ù³ÉÇñ` Ï³ÝáÝ³óí³Í ¨ å³ñï³¹Çñ Ý³¨ Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ÁÝÏ³ÉÙ³Ý ³ëå³ñ»½áõÙ: [4]: êá÷»ëïáë Ñá·¨áñ ³ñí»ëïÇ ßñç³Ý³ÏÝ»ñáõÙ. ÙÛáõë µáí³Ý¹³ÏáõÃÛ³Ùµ` áñå»ë »ñ³- ì³ñ¹³å»ïÁ Ï»Ý¹³ÝÇÝ»ñÇ Ó³ÛÝÁ ï³ñµ»ñáõÙ ¿ Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝÇó Ýñ³Ýáí, áñ

– 20 – – 21 – Ã»¨ »ñÏáõëÝ ¿É §³ÝÑá¹¦ ï»ë³ÏÇÝ »Ý å³ïÏ³ÝáõÙ, ë³Ï³ÛÝ Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝ Ø»Ýù ¹Çï³ñÏ»óÇÝù Ó³ÛÝ Ñ³ëÏ³óáõÃÛ³Ý »ñ³Åßï³Ï³Ý »ÝÃ³ï»ùëïÁ` ³ñ- Ó³ÛÝ»ñÁ µ³Ý³Ï³Ý »Ý, ÙïùÇ ½áñáõÃÛáõÝ áõÝ»Ý ¨ Ýñ³Ýóáí ³ñï³Ñ³Ûï³Í ·³- ¹Ç »ñ³Åßï³-ï»ë³Ï³Ý ÁÝÏ³ÉáõÙÝ»ñÇÝ Ñ³Ù³å³ï³ëË³Ý: ÐÇÝ ¨ ÙÇçÝ³¹³ñ- Õ³÷³ñÝ ÁÝÏ³É»ÉÇ ¿: Û³Ý ï»ë³Ï³Ý ÙÇïùÁ §Ó³ÛÝÇ¦ Ã»° ¹Çï³ñÏí³Í ÇÙ³ëïÁ, Ã»° ÙÛáõë ¹ñë¨áñáõÙ- ²Ûë ¹³ë³Ï³ñ·áõÙÁ, áñÝ ³ÛÅÙ ß³ï ëáíáñ³Ï³Ý ¿ ÁÝÏ³ÉíáõÙ, Áëï ¿áõÃÛ³Ý, Ý»ñÁ ùÝÝáõÙ ¿ Ù»Ï ³ÙµáÕç³Ï³Ý Ñ³Ù³Ï³ñ·Ç Ù»ç: ²ÛëÇÝùÝª ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý »ñ³Åßï³-ï»ë³Ï³Ý ÙïùÇ Ñ»Õ³ßñçáõÙ ¿ñ, ÇÝãÝ Çñ ÙÇ ß³ñù Ñ³Ù³å³ñ÷³Ï Ùáï»óÙ³Ùµ: ²Ûë ï»ë³ÝÏÛáõÝÇó ¸³íÇÃ ²ÝÑ³ÕÃÇ §Ó³ÛÝÇ¦ ¹³- ëÏ½µáõÝù³ÛÇÝ ÏáÕÙ»ñáí Ï³ÝË»ó »íñáå³Ï³Ý ï»ë³Ï³Ý ÙïùÇ Ó»éùµ»ñáõÙÝ»- ë³Ï³ñ·áõÙÁ Ï³ï³ñí³Í ¿ ³Ù»Ý³ÛÝ ·Çï»ÉÇù ÁÝ¹Ñ³Ýñ³å»ë ¹³ë³Ï³ñ·»Éáõ ñÁ: Ø³ëÝ³íáñ³µ³ñ` Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ÇÙ³ëï³íáñ ÉÇÝ»ÉáõÝ ³ÝÑñ³Å»ßïáõÃÛ³Ùµ. §Ó³ÛÝ »ñÏ³ÏÇ ¿, Ï³Ù Ûû¹»³É, Ï³Ù ³ÝÛû¹. Ûû¹»³É` áñå¿ë ½áõ·³Ñ»é, Ý³¨ ½·³óÙáõÝù³ÛÇÝ Ý»ñ·áñÍáõÃÛ³Ý Ñ³ïÏ³ÝÇß áõÝ»Ý³Éáõ Ñ³Ý·³- Ù³ñ¹áÛ, Ï³Ù ³ÝÛû¹` áñå¿ë ³Ý³ëÝáÛ ¨ Ï³Ù áñå¿ë ³ÝßÝãÇóÝ ÑÝãÙáõÝù: ºí Ù³ÝùÁ, áñÁ, ÙÇ ÏáÕÙÇó, ß»ÕáõÙ ¿ñ åÛáõÃ³·áñ³Ï³Ý ½áõï ¹³ïáÕ³Ï³Ý Ùáï»- Ñ»Ã³ùáõÝãÇïÝ ¹³ñÓ»³É »ñÏ³ÏÇ, Ï³Ù Ýß³Ý³Ï³Ý, Ï³Ù ³ÝÝß³Ý³Ï³Ý: Úû¹»³É óáõÙÝ»ñÇó, ÙÛáõë ÏáÕÙÇó Ï³ÝËáõÙ ¿ñ èáç»ñ ´»ÏáÝÇÝ: ºñ³ÅßïáõÃÛ³Ùµ µÝáõÃ- ¨ Ýß³Ý³Ï³Ý` áñå¿ë ³ñÍáõÇ ¨ »Õç»ñáõ, í³ëÝ ½Ç Ûû¹»³É »Ý ëÇÕáµ³ÛÇõù, ¨ Ýß³- ÛáõÝÁ ÙÇÙ»ïÇÏ Ï»ñåáí ³ñï³óáÉ»Éáõ ³éáõÙáí ÐáíÑ³ÝÝ»ë ê³ñÏ³í³·Á Ï³Ý- Ý³Ï»Ý ½³ñÍáõÇÝ ¨ ½»Õç»ñáõÝ: ÆëÏ Ûû¹»³É ¨ ³ÝÝß³Ý³Ï³Ý` áñå¿ë ÓÇ³Ï³åÇÏÝ ËáõÙ ¿ ¶É³ñÇ³ÝÇÝ (Ýß»Ýù, áñ ¹Çï³ñÏáõÙÝ»ñÁ Î.ØÇñáõÙÛ³ÝÇÝÝ »Ý): ¨ »Õç»ñáõ³ù³ÕÝ. ù³Ý½Ç ³ÛëáùÇÏ Ûû¹»³É »Ý, µ³Ûó Ýß³Ý³Ï»Ý ¨ áã ÇÝã: ÆëÏ ³Ý- XX ¹³ñÇ »ñ³Åßï³Ï³Ý Ùß³ÏáõÛÃÇ Ñ³Ù³ñ Ýí³·³ñ³Ý³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý Ûû¹ ¨ Ýß³Ý³Ï³Ý, áñå¿ë Ñ³çÇáõÝ ß³Ý. ½Ç Ã¿å¿ï ¨ ³ÝÛû¹ ¿` Ýß³Ý³Ï¿ ½·³Éáõëï í»ñáÑÇßÛ³É Ñ³ïÏ³ÝÇßÝ»ñÇ Ñ³ëï³ï³·ñáõÙÝ, ³Ýßáõßï, áã ÙÇ Ýáñ µ³Ý ã¿ñ Ù³ñ¹áÛ Ï³Ù ·³½³ÝÇ: ÆëÏ ³ÝÛû¹ ¨ ³ÝÝß³Ý³Ï³Ý` áñå¿ë ÑÝãáõÙÝ ù³ñÇ Ï³Ù å³ñáõÝ³ÏáõÙ: ê³Ï³ÛÝ, ³Ûëûñí³ ï»ñÙÇÝ³µ³ÝáõÃÛ³Ùµ ÑÝãÛáõÝÇÝ, ÑÇÝ ¨ ÙÇç- ÷³ÛïÇ¦: [6]: ²ÛëÇÝùÝª ×Çßï ÝáõÛÝÝ ¿ ¹³ë³Ï³ñ·Ù³Ý ÁÝ¹·ñÏáõÙÁ Ý³¨ ÐáíÑ³Ý- Ý³¹³ñÛ³Ý ï»ñÙÇÝáí` Ó³ÛÝÇÝ µ³Ý³Ï³Ý-½·³óÙáõÝù³ÛÇÝ Ñ³ïÏ³ÝÇß í»ñ³- Ý»ë ê³ñÏ³í³·Ç Ùáï: ´³Ûó ÙÇ±Ã» ².î»ñï»ñÛ³ÝÁ ÝáõÛÝ ÁÝ¹·ñÏáõÙáí ãÇ ·ñ»ÉÁ, Ï³ñÍáõÙ »Ýù, Ýáñ³ñ³ñ³Ï³Ý ¿: ²ÛÝ, ÇÝã Ëáëù, Ï³ñáÕ ¿ µ³ó³ïñí»É, û·ï³·áñÍáõÙ Çñ ³ñí»ëïáõÙ ÏÇñ³éíáÕ åá»ïÇÏ ¹»ÏÉ³Ù³óÇáÝ Ñ³ïí³ÍÝ»ñÁ, Ó¨³Ï»ñåí»É, í»ñ³ó³ñÏí»É Ñ³Ù³ßË³ñÑ³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ÙÇ ß³ñù Ýáñ³- ³Ûµáõµ»ÝÇ ³ñï³ë³ÝáõÃÛáõÝÁ` áñå»ë ÇÝùÝ³µ³í ÑÝã³Ï³Ý ÙÇçáó, ¿É ã³ë³Í ñ³ñ³Ï³Ý áõÕÕáõÃÛáõÝÝ»ñáí, ¹ñë¨áñáõÙÝ»ñáí, ¹ñ³Ýù Ù³ïÝ³ÝßáÕ ï»ñÙÇÝÝ»- ï³ñµ»ñ »ñ³Åßï³Ï³Ý ·áñÍÇùÝ»ñÇ Ó³ÛÝ³Ï³Ý ³ñï³ÍáõÙÝ»ñÝ áõ XX ¹³ñÇ ñáí: ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ñí»ëïáõÙ ¹ñ³Ýó Ù³ëÇÝ µ³í³Ï³Ý³ã³÷ Ëáëí»É ¿: Ó³ÛÝ³·ñÙ³Ý ï³ñµ»ñ ï»ËÝÇÏ³Ï³Ý ÙÇçáóÝ»ñáí ÑÝã³ï³ñ³ÍùÇ ¨ ÑÝãÛáõÝÇ á- Ø»ñ Ýå³ï³ÏÝ ³ÛÉ ¿: Î³ñÍáõÙ »Ýùª ³ÏÝÑ³Ûï ¿, áñ µáí³Ý¹³Ï³ÛÇÝ Ñ³ïÏ³- ñ³Ï³Ï³Ý ÷áË³Ï»ñåáõÙÝ»ñÇ û·ï³·áñÍáõÙÁ Ï³ñáÕ »Ý Ñ³Ù³ñí»É Ýáñ³ñ³- ÝÇßÝ»ñÇ ³ÙµáÕç Ñ³Ù³ÉÇñÁ ÑÝãÛáõÝÇÝ í»ñ³·ñ»ÉÝ ÁÝ¹Ñ³Ýáõñ ¿ Ã»° ².î»ñï»ñÛ³- ñ³Ï³Ý Ùáï»óáõÙÝ»ñÇ ³ñ¹ÛáõÝù: ê³Ï³ÛÝ ¹ñ³Ýù, µáÉáñÝ ¿É ï»Õ³íáñíáõÙ »Ý ÝÇ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý, Ã»° ÑÇÝ ¨ ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý ï»ë³µ³ÝáõÃÛáõÝÝ»ñÇ Ñ³Ù³ñ: Æ- ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý ÷ÇÉÇëá÷³Ý»ñÇ Ó³ÛÝ³Ï³Ý ¹³ë³Ï³ñ·áõÙÝ»ñÇ Ù»ç` ëÏë³Í Ñá- Ñ³ñÏ», Çñ»Ýó ï»ë³Ï³Ý ¹³ïáÕáõÃÛáõÝÝ»ñÇó ¹áõñë ¨° ¸³íÇÃ ²ÝÑ³ÕÃÁ ¥V- ¹³íáñ ÇÙ³ëï³íáñ Ó³ÛÝÇó, áñ ¿ Ù³ñ¹Ï³ÛÇÝÁ, ÙÇÝã¨ ³ÝÑá¹ ÇÙ³ëï³íáñÁ, á- VI¹¹©¤, ¨° ÐáíÑ³ÝÝ»ë ê³ñÏ³í³·Á (XI¹.), Ñ»ï³·³ÛáõÙ Ý³¨ ÐáíÑ³ÝÝ»ë ºñ½Ý- ñÁ µáí³Ý¹³Ï³íáñÙ³Ý å³ÛÙ³Ýáí Ï³ñáÕ ¿ ÉÇÝ»É Ó³ÛÝ³ÛÇÝ ÇñáÕáõÃÛ³Ý ó³Ý- Ï³óÇ äÉáõ½Á (XIII¹.) ¨ ³ÛÉáù ÝÏ³ïÇ áõÝ»ÇÝ Ù»Õ»¹Ç Ï³Ù ÇÙåñáíÇ½³óÇáÝ ÁÝ- Ï³ó³Í ·áñÍÇù³ÛÇÝ Ï³Ù ßÝã³íáñ ³ñï³Ñ³ÛïáõÃÛáõÝ: ºí ³Û¹ µáÉáñÁ ÝáõÛÝ ÙÇç- Ã³óù áõÝ»óáÕ ÙáÝá¹ÇÏ ³ñï³Ñ³ÛïáõÃÛáõÝ: ê³Ï³ÛÝ Ã»° ³Û¹ Ù»Õ»¹ÇÝ, Ã»° Ý³¹³ñÛ³Ý ÷ÇÉÇëá÷³Ý»ñÇ Ó¨³Ï»ñå³Í ¨ Ñ³ëï³ï³Í µ³Ý³Ï³Ý, ¹³ïáÕ³- »ñ³ÅßïáõÃÛáõÝÝ ³éÑ³ë³ñ³Ï ·Çï³ÏóáõÙ ¨ ¹³ïáõÙ ¿ÇÝ Ñ»Ýó ÑÝãÛáõÝÇó Ï³Ý - ½·³óÙáõÝù³ÛÇÝ Ñ³ïÏ³ÝÇßÇ ³Ýå³ÛÙ³Ý ³éÏ³ÛáõÃÛ³Ùµ: ²ÛÉ Ëáëùáí, ëÏë³Í: ²é³í»É ×Çßï, Çñ»Ýó Ùáï»óáõÙÁ ÑÇÙÝ³íáñáõÙ ¿ÇÝ ÑÝãÛáõÝÇÝ í»ñ³- Ù»Ýù ÝßáõÙ »Ýù ïÇ»½»ñùáõÙ ÑÝ³ñ³íáñ Ó³ÛÝ»ñÇ ÁÝ¹·ñÏáõÙÁ` ¹ñ³Ýó µáí³Ý- ·ñíáÕ Ñ³ïÏ³ÝÇßÝ»ñÇó »ÉÝ»Éáí, ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý Ó¨³Ï»ñåÙ³Ùµ` ÑÝãÛáõÝÇ Ç- ¹³Ï³ÛÇÝ Ñ³ïÏ³ÝÇß í»ñ³·ñ»Éáí Ï³Ù ÁÝ¹Ñ³Ï³é³ÏÁ` ïÇ»½»ñùÝ ÁÝ¹·ñÏáõÙ Ù³ëï³ÛÇÝ, §¿áõÃ»Ý³Ï³Ý¦ ¨ Ýß³Ý³Ñ³Õáñ¹³Ïó³Ï³Ý Ñ³ïáõÛÃÝ»ñáí [5]: »Ýù µáí³Ý¹³Ï³ÛÇÝ-½·³óÙáõÝù³ÛÇÝ Ù»Í ÉÇóù ÏñáÕ Ó³ÛÝ³ï»ë³ÏÝ»ñÇ ÑÝ³ñ³- Î³ñÍáõÙ »Ýùª Ùáï»óáõÙÝ áõÕÕ³ÏÇ ÝáõÛÝ³Ï³Ý ¿ Ý³¨ ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»Õ- íáñ ³ÙµáÕç Ã³ÝÓñ³óáõÙÝ»ñáí: ê³ »ñ³ÅßïáõÃÛáõÝÁ ï»Õ³÷áËáõÙ ¿ ×³Ý³ãá- Í³·áñÍáõÃÛ³Ý Ù»ç: Üñ³ ³ñí»ëïÇ Ï³å³ÏóáõÃÛ³Ùµ »ñ³Åßï³·»ïÝ»ñÝ ³é³- ÕáõÃÛ³Ý ¹³ßï, ¹³ñÓÝáõÙ ÇÙ³ó³µ³Ý³Ï³Ý ³ÏïÇí ·áñÍáÝ, ³ßË³ñÑ×³Ý³ãá- í»É Ñ³×³Ë ËáëáõÙ »Ý ÑÝãÛáõÝÇ, Ýñ³ ï³ñµ»ñ Ñ³ïÏ³ÝÇßÝ»ñÇ, Ù³ëÝ³íáñ³- ÕáõÃÛ³Ý åñ³ÏïÇÏ³: ºÃ» ¸³íÇÃ ø»ñ³Ï³ÝÁ (VI¹.) ÑÝãÛáõÝÁ Ñ³Ù³ñáõÙ ¿ µ³Ý³- µ³ñ ï»ÙµñÇ, ï¨áÕáõÃÛ³Ý, áõÅ·ÝáõÃÛ³Ý ³ÛÉ¨³ÛÉ áñ³Ï³Ï³Ý ÷áË³Ï»ñåáõÙÝ»- Ï³ÝáõÃÛ³Ý ÝÛáõÃ, ÇÝãå»ë ÷³ÛïÁ ÑÛáõëÝáõÃÛ³Ý ¨ »ñÏ³ÃÁ` ¹³ñµÝáõÃÛ³Ý [7], ³- ñÇ, í»ñç³å»ë ÑÝã³Ï³Ý ½³Ý·í³ÍÇ, ß»ñïÇ, áÉáñïÇ Ù³ëÇÝ ¨ ³ÝÑ³Ù»Ù³ï ë³- å³ ÐáíÑ³ÝÝ»ë ºñ½ÝÏ³óÇ äÉáõ½Ý áõÕÕ³ÏÇ Ó¨³Ï»ñåáõÙ ¿, Ã» »ñ³ÅßïáõÃÛáõÝÝ Ï³í ¹»åù»ñáõÙ` Ã»Ù³ÛÇ Ï³Ù, ³é³í»É ¨ë, Ù»Õ»¹áõ Ù³ëÇÝ: Æ ¹»å, Ù»Õ»¹Ç³- ³ñ¹ÛáõÝù ¿ Ù³ñ¹áõ ×³Ý³ãáÕ³Ï³Ý ¨ ÉëáÕ³Ï³Ý Ï³ñáÕáõÃÛáõÝÝ»ñÇ: î»ñï»ñÛ³- Ï³Ý ·ÍÇ Ù³ëÇÝ Ëáë»ÉÇë ¿É ³é³í»É Ñ³×³Ë ÑÇßíáõÙ »Ý ³½·³ÛÇÝ Ùß³ÏáõÃ³ÛÇÝ ÝÇ ¹»åùáõÙ Ýßí³Í ¹Çï³ñÏáõÙÝ»ñÝ ³å³óáõóíáõÙ »Ý Ýñ³ ³ñÍ³ñÍ³Í ·³Õ³- ³ÏáõÝùÝ»ñÁ, ÇÝãå»ë ûñÇÝ³Ïª »ñÏñáñ¹ ëÇÙýáÝÇ³ÛáõÙ Ó³ÛÝÇ Ñ³Ýñ³Ñ³Ûï »ñ- ÷³ñ³Ï³Ý ß»ñï»ñáí ¨ ÁÝ¹·ñÏáõÙÝ»ñáí, ÇÝãÝ ³ÙµáÕç í»ñáÑÇßÛ³ÉÇ Ñ»ï ÙÇ³- ·³Ù³ëÇ Ï³å³ÏóáõÃÛ³Ùµ: ëÇÝ í³Õáõó Ç í»ñ ÏáÙåá½ÇïáñÇÝ Çñ³íáõÝù ¿ ïí»É »ñ³ÅÇßï-Ùï³ÍáÕÇ Ï³ñ- êï³óíáõÙ ¿ , áñ ². î»ñï»ñÛ³ÝÝ, ÇÝãå»ë ¨ Ù»ñ ÑÇß³ï³Ï³Í Ùï³ÍáÕÝ»ñÁ, ·³íÇ×³Ïáí ÙïÝ»É »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý å³ïÙáõÃÛáõÝ: »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý Ù³ëÇÝ í»ñ³ó³ñÏ»ÉÇë, ³é³í»É Ñ³×³Ë ¹ÇÙ»É ¿ ÑÝãÛáõÝ Ñ³ëÏ³- ²Ù÷á÷»Éáí` Ýß»Ýù, áñ ÙÇçÝ³¹³ñÛ³Ý ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý Ñ³Û³óùÝ»ñÁ Ó³ÛÝÇ óáõÃÛ³ÝÁ áñå»ë áã ÙÇ³ÛÝ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ï³ññ³Ï³Ý µ³Õ³¹ñ³Ù³ëÇ, ³ÛÉ¨ áñ³ÏÝ»ñÇ ¨ ï»ë³Ï³ÛÇÝ Ñ³ñëïáõÃÛ³Ý í»ñ³µ»ñÛ³É Çñ»Ýó Ñ³Ù³ñÅ»ù³ÛÇÝ ³ñ- µ³Ý³Ï³Ý-½·³óÙáõÝù³ÛÇÝ ëÏÇ½µÁ ÏñáÕ ³é³ÝóùÇ: ï³Ñ³ÛïáõÃÛáõÝÝ áõÝ»Ý î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ñí»ëïÇ ßñç³Ý³ÏÝ»ñáõÙ` ³ñ¹»Ý áñå»ë

– 22 – – 23 – ÑÝãáÕ ûñ·³ÝÇ½Ù: ºñÏáõ ¹»åùáõÙ ¿É Ùáï»óáõÙÝ áõ Ù³ëßï³µÁ ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý Anhaght (the Invincible). Then, in the 11th century, the prominent Armenian theo- »Ý ¨ »ñ³ÅßïáõÃÛáõÝÁ ¹Çï³ñÏíáõÙ ¿ áñå»ë ÇÙ³ó³µ³Ý³Ï³Ý ·áñÍáÝ Ï³Ù á- rist Hovhannes Sarkavag already distinguished the musical tone in the rank of Éáñï Ù³ñ¹áõ Ñá·¨áñ Ï»óáõÃÛ³Ý Ù»ç: Î³ñáÕ »Ýù Çñ³í³óÇáñ»Ý åÝ¹»É, áñ meaningful expressions, alongside with human voice. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ Ùáï»óáõÙÝ»ñÁ, Ýñ³ ³ñí»ëïÝ ³éÑ³ë³ñ³Ï Ñ³Ù³ßË³ñÑ³ÛÇÝ Together with this understanding of sound, an emotional impact and cognitive Ùß³ÏáõÛÃÇ ï³ñµ»ñ ß»ñï»ñÇó »Ý ëÝí»É: Î³ñáÕ »Ýù ÝáõÛÝÇëÏ áñå»ë Ñ³ñó ÃáÕ- process have been considered in medieval Armenia as attributive to the music. Ý»É, Ã» î»ñï»ñÛ³ÝÝ ³ñ¹Ûá±ù áõëáõÙÝ³ëÇñ»É ¿ ¸³íÇÃ ²ÝÑ³ÕÃÇ, ÐáíÑ³ÝÝ»ë These features of the sound are well preserved in A.Terteryan's art. However, ê³ñÏ³í³·Ç, ÐáíÑ³ÝÝ»ë ºñ½ÝÏ³óÇ äÉáõ½Ç ¨ ³ÛÉáó ³ßË³ïáõÃÛáõÝÝ»ñÁ: ²Ûë µáÉáñ Ïéí³ÝÝ»ñÇó ¨ Ñ³ñó»ñÇó ¹áõñë` Ù»Ï µ³Ý Ñëï³Ï ¿. Ñ³Û »ñ³Åßï³Ï³Ý the boundaries of their cognition are extended up to the cosmic forms. The sound Ùß³ÏáõÛÃÇ å³ïÙáõÃÛáõÝÁ ×³Ý³ãáõÙ ¿ ïÇ»½»ñùÁ ÑÝã³Ï³ÝáõÃÛ³Ùµ ÇÙ³ëï³íá- as expression of music also amplifies its borders, including almost all the manifes- ñ»Éáõ, µ³ó³ïñ»Éáõ, ½·³Éáõ ï»ë³Ï³Ý, áõñ»ÙÝ ¨ ·áñÍÝ³Ï³Ý ³í³Ý¹áõÛÃ: tations that the ancient philosophers considered in the Space. Ð»ï¨³å»ë ûñÇÝ³ã³÷ ¿ Ýñ³ ¹ñë¨áñáõÙÁ V-VI, XI, XIII, ³å³ XX ¹³ñ»ñáõÙ: ú- In other words, the understanding of the sound-tone concept in the context of ñÇÝ³ã³÷ ¿ áõÝ»Ý³É Çñ³ñ Ï³å³Ïóí³Í Ï³Ù ³ñï³ùÇÝ Ï³å»ñÇó ½»ñÍ, Ùß³- Terteryan's art can be considered as a new but extremely appropriate expression ÏáõÃ³ÛÇÝ Ý»ñùÇÝ ÁÝ¹Ñ³ÝñáõÃÛ³Ùµ ÙÇ³íáñí³Í ¹ñë¨áñáõÙÝ»ñ: ºí ¹ñ³ÝóÇó of Armenian cultural traditions. It is innovative, consonant to the 20th century world Ûáõñ³ù³ÝãÛáõñÝ Çñ Å³Ù³Ý³ÏÇ Ù»ç Ï³ñáÕ ¿ Ñ³Ù³ñí»É áñù³Ý ³í³Ý¹³Ï³Ý, music tradition and in the same time concordant to the national traditions. ÝáõÛÝù³Ý ¿É Ýáñ³ñ³ñ³Ï³Ý. ÇÝãå»ë ¸³íÇÃ ²ÝÑ³ÕÃÝ ³é³ç³¹ñ»ó Ó³ÛÝ³Ï³Ý Ýáñ ¹³ë³Ï³ñ·áõÙ, ÇÝãå»ë ê³ñÏ³í³· ì³ñ¹³å»ïÁ Ó³ÛÝÇ Ù³ëÇÝ Çñ Ùáï»- óáõÙÝ»ñáí ¹»Ù ¹áõñë »Ï³í ³ÙµáÕç ÙÇçÝ³¹³ñÇÝ, ×Çßï ³Û¹å»ë ¿É î»ñï»ñÛ³- ÝÁ ÷áË»ó XX ¹³ñÇ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý Ù»ç ÑÝãÛáõÝÇ ÁÝÏ³ÉÙ³Ý Ñ³Ù³Ï³ñ·Á:

1. Òàãìèçÿí Í. Òåîðèÿ ìóçûêè â äðåâíåé Àðìåíèè.- Åðåâàí, 1977, ññ. 104-105, ïð.342. 2. Â³ÑÙÇ½Û³Ý Ü., Ýßí. ³ßË., Î.ØÇñáõÙÛ³Ý, ÐáíÑ³ÝÝ»ë ë³ñÏ³í³·Ç ³ßË³ñ- Ñ³Û³óùÁ.- ºñ¨³Ý, 1984: 3. Àíòè÷íàÿ ìóçûêàëüíàÿ ýñòåòèêà. // Âñòóï. î÷. è ñîáð. òåêñòîâ. Ëîñåâà À.Ô.- Ìîñêâà, 1960, ññ. 146-147. 4. ØÇñáõÙÛ³Ý Î., Ýßí. ³ßË. 207-214: 5. Ò¨³Ï»ñåáõÙÝ»ñÁ Î.ØÇñáõÙÛ³ÝÇÝÝ »Ý: 6. ¸³íÇÃ ²ÝÑ³ÕÃ. ºñÏ³ëÇñáõÃÇõÝù ÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ýù.- ºñ¨³Ý, 1980, ¿ç 110: 7. Òðàäèöèè è ñîâðåìåííîñòü. Âîïðîñû àðìÿíñêîé ìóçûêè (êíèãà 1). - Åðåâàí, 1986, ñ.47.

Mher Navoyan About a Musical - Theoretical Concept Concerning Avet Terteryan's Music

The concept of "dzayn" ("voice"), in the meaning of "sound", was one of the core concepts of the theoretical thought in ancient and medieval Armenia. Its philosophical classification comprises all the possible kinds of tone in a sound space. In the same time, its musical contents developed within the frames of these classifications. In the 5-6th centuries, the sound of a musical instrument has been considered senseless, according to the classification by the philosopher David

– 24 – – 25 – Ìèõàèë Êîêæàåâ Íî ãëàâíîå çàêëþ÷àåòñÿ íå â ýòîì, â îáùåì-òî îñâîåííîì ïðèåìå, à “Ïàðàëëåëüíûå ìèðû” Àâåòà Òåðòåðÿíà â åãî ôóíêöèîíàëüíîé ìèññèè — îáåðòîíîâûå íàäñòðîéêè, ÿâëÿÿñü ðå- çóëüòàòîì ñîïðÿæåíèÿ îãðîìíîãî ÷èñëà ïîäâèæíûõ çâóêîâûõ ìèêðî- Ñîïóòñòâóþùåå ðàçâèòèþ öèâèëèçàöèè èñêóññòâî, â ÷àñòíîñòè ìóçû- ñòóêòóð, ñëàãàþòñÿ â íåêóþ, ïðåäâàðèòåëüíî ïðåäñòàâëåííóþ êîìïîçè- êàëüíîå, ÿâëÿÿñü âåñüìà ñóùåñòâåííîé ÷àñòüþ ïðîöåññà ïîçíàíèÿ, âñåã- òîðîì â ïåðöåïöèè àêóñòè÷åñêóþ ñðåäó îáèòàíèÿ ëèáî ýôåìåðíûõ, åä- äà îòðàæàëî êëþ÷åâûå ÷åðòû êîíêðåòíûõ èñòîðè÷åñêèõ ñîáûòèé, ôèê- âà ïðîñëóøèâàåìûõ, ÷àùå äàæå óãàäûâàåìûõ èððåàëüíî-ìåëîäè÷åñêèõ ñèðóÿ â îáùåñòâåííîì ñîçíàíèè èõ ñóùíîñòíîå íà÷àëî, êîòîðîå â äó- ëèíèé, ëèáî ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé ïðîñòðàíñòâåííûé êîðèäîð, ñêâîçü êî- õîâíîé ïàìÿòè ÷åëîâå÷åñòâà ïðèîáðåëî çíà÷åíèå ýòè÷åñêîãî è íðàâñò- òîðûé ïðîðûâàåòñÿ ïîòåíöèàëüíî èíîé, åäèíè÷íûé ìóçûêàëüíûé ñèì- âåííîãî ýòàëîíà. âîë. Òîëüêî ïðè òàêîé îðãàíèçàöèè çâóêîâîãî ïîëÿ åäèíñòâåííûé çâóê Îñîáåííî îñòðî èñêóññòâî ðåàãèðîâàëî íà ñîáûòèÿ, êîòîðûå ïðèíÿ- ñòàíîâèòñÿ íîñèòåëåì îáðàçà, ïîñêîëüêó ýôôåêò åãî âîçíèêíîâåíèÿ òî ñ÷èòàòü ïðîðûâîì â îáùåñòâåííîì ñîçíàíèè — ðàäèêàëüíîå èçìåíå- ïîä÷åðêíóò è îáóñëîâëåí îñîáûìè óñëîâèÿìè ñîçäàííîãî êîìïîçèòî- íèå îáùåïðèíÿòûõ ñîöèàëüíûõ è ìîðàëüíûõ óñòîåâ, — ñ êîòîðîãî, êàê ðîì çâóêîâîãî ïðîñòðàíñòâà. Èíûìè ñëîâàìè ýòî — ðåêîíñòðóêöèÿ, èëè ïðàâèëî, íà÷èíàëñÿ íîâûé âèòîê â öèâèëèçàöèîííîé ñïèðàëè. òî÷íåå — ñîòâîðåíèå ìûñëèìîãî àâòîðîì íîâîãî íåâåäîìîãî ìóçûêàëü- Èìåííî òàêèì ïðîðûâîì â ìóçûêàëüíîé öèâèëèçàöèè Àðìåíèè ñòàëî íîãî “ïàðàëëåëüíîãî” Ìèðà, â êîòîðîì âñå ïðèâû÷íîå ïåðåîñìûñëåíî òâîð÷åñêîå íàñëåäèå Àâåòà Òåðòåðÿíà, ñóìåâøåãî ðàçðóøèòü êëåòü èñ- è íàõîäèòñÿ â ñîâåðøåííî èíîé ñèñòåìå ìóçûêàëüíûõ êîîðäèíàò. ÷åðïàâøèõ ñåáÿ êîìïîçèöèîííûõ òðàäèöèé, â çíà÷èòåëüíîé ñòåïåíè Äðóãèì ôåíîìåíîì òåðòåðÿíîâñêîé òåõíèêè ÿâëÿåòñÿ ïàðàäîêñàëü- çàèìñòâîâàííûõ èç åâðîïåéñêîãî êëàññèöèçìà, è âûðâàòüñÿ â íîâûé, íîå ìóçûêàëüíîå Âðåìÿ. Êàê èçâåñòíî, â ìóçûêå Âðåìÿ ñòàíîâèòñÿ îùó- “ïàðàëëåëüíûé ìèð” íåïîçíàííîãî. ùàåìûì èçìåðåíèåì. Îíî ó Òåðòåðÿíà ÷ðåçâû÷àéíî íåîáû÷íî è ìíîãî- Îùóùåíèå áåçãðàíè÷íîé ïðîñòðàíñòâåííîñòè, íåèçìåííî ïðèñóòñò- âåêòîðíî. Êðîìå ïðÿìîé ìàãèñòðàëüíîé ïðîöåññóàëüíîñòè, â ñòðóêòóðå âóþùåå âî âñåõ ïðîèçâåäåíèÿõ Àâåòà Òåðòåðÿíà è çàõâàòûâàþùåå äà- ïîëîòåí êîìïîçèòîðà ïîñòîÿííî ïðèñóòñòâóåò ïàðàäîêñ âðåìåííûõ ïå- æå íå î÷åíü âïå÷àòëèòåëüíîãî ñëóøàòåëÿ, ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç ñàìûõ çà- òåëü, ìèêðîðåïåòèòèâíûõ âîçâðàòíûõ ïóëüñàöèé, ïðèäàþùèõ ïðîöåñ- ìå÷àòåëüíûõ êà÷åñòâ êîìïîçèòîðñêîãî ñòèëÿ. ñóàëüíîñòè êà÷åñòâî îñîáîé ìíîãîëèíåéíîé äèñêðåòíîñòè. Íåîáû÷íîñòü Î÷åâèäíî, ÷òî äëÿ äîñòèæåíèÿ ýôôåêòà ïðîñòðàíñòâåííîé áåñêîíå÷- ýòîãî ïðèíöèïà â òîì, ÷òî ó Òåðòåðÿíà ðåïåòèòèâíîñòü ëèáî ñâÿçàíà ñ íîñòè êîìïîçèòîð èñïîëüçîâàë îñîáóþ èåðàðõè÷åñêóþ ñèñòåìó ïðîïîð- ãèïåðòðîôè÷åñêèì ïðîëîíãèðîâàíèåì òå÷åíèÿ ìóçûêàëüíîãî ïîòîêà, ÷òî öèîíàëüíûõ ñîîòíîøåíèé ðàçíîâåëèêèõ êîìïîíåíòîâ êîìïîçèöèè, ïðå- ïðèâîäèò ê îùóùåíèþ âðåìåííîãî òîðìîæåíèÿ ìàãèñòðàëüíîãî Âðåìå- äóñìàòðèâàþùóþ îãðîìíóþ äèñòàíöèþ ìåæäó ýëåìåíòàðíûì ×àñòíûì è íè èëè äàæå åãî îñòàíîâêè, ëèáî âàðèàòèâíà — îáúåêò ïîâòîðåíèé — ìíîæåñòâåííûì Öåëûì. ìîòèâíîå çâåíî â êàæäîì ñëåäóþùåì ïîâòîðå, ñëåãêà âèäîèçìåíÿÿñü, Äëÿ âûÿâëåíèÿ çàêîíîìåðíîñòåé ðàâíîâåñèÿ ýòîé ñèñòåìû ïðîïîð- ðîæäàåò ýôôåêò âååðíîãî ðàçâåòâëåíèÿ âðåìåííûõ âåêòîðîâ — óòðà÷è- öèé, óëîæåííîé ê òîìó æå â îïðåäåëåííóþ ëîãè÷åñêóþ öåïü ïðè÷èí è âàåòñÿ ïðèâû÷íàÿ ëîãèêà ïðè÷èí è ñëåäñòâèé, à â ðåçóëüòàòå ñëóøàòåëü ñëåäñòâèé, îáû÷íûå ìåòîäèêè ìóçûêàëüíîãî àíàëèçà íåïðèìåíèìû è îáðåòàåò ïàðàäîêñàëüíîå ñìåøåíèå âðåìåí, è ïðîøëîå çàìûêàåòñÿ â òðåáóþò ïðèâëå÷åíèÿ ê èññëåäîâàíèþ ðÿäà ïîíÿòèé èç òî÷íûõ íàóê. áóäóùåì. Ýòè ìèêðîñòðóêòóðíûå ïàðàäîêñû Âðåìåíè ïðîåöèðóþòñÿ íà Ïîïðîáóåì âûñêàçàòü íåñêîëüêî ïðåäïîëîæåíèé íà ýòîò ñ÷åò. îäíó, äâå èëè íåñêîëüêî ìàãèñòðàëüíî äâèæóùèõñÿ ëèíèé, ñîõðàíÿþ- Òåðòåðÿíîâñêîå ìóçûêàëüíîå ïèñüìî, íåñìîòðÿ íà îáèëèå âåðîÿò- ùèõ ïðèçíàê ïðè÷èííî-ñëåäñòâåííûõ ñâÿçåé, è â ýòèõ âçàèìîïðîåêöèÿõ íîñòíûõ êîìïîçèöèîííûõ òåõíîëîãèé, ÷ðåçâû÷àéíî òî÷íî ñ òî÷êè çðå- âîññîçäàåòñÿ îñîáîå ìóçûêàëüíîå ìèðîçäàíèå, â êîòîðîì åñòü ñâîÿ íèÿ çâóêîâîé îðãàíèçàöèè. Ïîëÿ íåîïðåäåëåííîñòè, òî åñòü ïðèåìû îã- íåîáû÷íàÿ îòíîñèòåëüíîñòü, ñâîÿ âçàèìîçàâèñèìîñòü ìóçûêàëüíîãî âå- ðàíè÷åííîé àëåàòîðèêè ñôîðìèðîâàíû ñ òàêèì ðàñ÷åòîì, ÷òî â êàæäûé ùåñòâà, åãî ýíåðãåòèêè è íåîäíîðîäíîãî Âðåìåíè. ìîìåíò òå÷åíèÿ ìóçûêàëüíîãî ïðîöåññà âîçíèêàåò âïîëíå êîíêðåòíîå Íåîäíîðîäíîñòü Âðåìåíè ïðèñóòñòâóåò â ëþáîì, èìåþùåì íåñêîëü- çâóêîîáðàçîâàíèå, îò÷åãî îòíîñèòåëüíàÿ ñèñòåìà ñëó÷àéíûõ çâóêîâûõ êî îòíîñèòåëüíî ðàçëè÷íûõ ëèíèé, ïðîèçâåäåíèé. Îäíàêî â ïàðòèòóðàõ ñîâïàäåíèé ðîæäàåò õîòü è óñðåäíåííûé, íî âñåãäà îïðåäåëåííûé Òåðòåðÿíà âðåìåííûå è ýíåðãåòè÷åñêèå õàðàêòåðèñòèêè ñàìèõ ëèíèé àêóñòè÷åñêèé ýôôåêò. èìåþò ïðèçíàê ãèïåðòðîôèè, îò÷åãî è âîñïðèíèìàåìàÿ óõîì ïðîñò-

– 26 – – 27 – ðàíñòâåííîñòü ïðèîáðåòàåò ïîèñòèíå àñòðîíîìè÷åñêèå ìàñøòàáû. Ýòîìó ïðåäïîëîæåíèÿìè àâòîðà ýòîé ñòàòüè è, êîíå÷íî æå, òðåáóþò êîíêðåò- ñïîñîáñòâóåò è ñàìà èåðàðõèÿ ðàçíîìàñøòàáíîñòè: îò åäèíè÷íîãî çâó- íîãî àíàëèòè÷åñêîãî ïîäòâåðæäåíèÿ, ÷òî â ïðåäåëàõ êðàòêîãî êà, ýíåðãåòèêà è ïðîòÿæåííîñòü êîòîðîãî êîíöåïòóàëüíî ôóíêöèîíàëü- èçëîæåíèÿ íåîñóùåñòâèìî, òåì áîëåå, ÷òî è ñàìà ìåòîäèêà àíàëèçà íû — äî áåçãðàíè÷íîãî “âàêóóìà”, çàïîëíåííîãî ìóçûêàëüíûì ïðîòî- òðåáóåò íîâûõ, íå ïðèìåíÿâøèõñÿ ðàíåå àíàëèòè÷åñêèõ ïðèåìîâ, âåùåñòâîì. Èíûìè ñëîâàìè, êîìïîçèòîð ñîçäàåò ìóçûêàëüíûå “çâåçä- çàèìñòâîâàííûõ èç ìàòåìàòè÷åñêèõ òåîðèé: ìíîæåñòâ è âåðîÿòíîñòè è íûå” è “ãàëàêòè÷åñêèå” ñèñòåìû, ïîìåùàÿ èõ â “êîñìè÷åñêèå” ïðîñòî- ôèçè÷åñêîé òåîðèè îòíîñèòåëüíîñòè. Ê òîìó æå, ñëåäîâàëî áû ïðèâëå÷ü ðû ÷ðåçâû÷àéíî ðàçðeæåííîãî ìóçûêàëüíîãî ïðîòîâåùåñòâà, èç êîòî- è íåêîòîðûå ïðåäñòàâëåíèÿ èç òåîðèè ïîëÿ, ïîñêîëüêó â ìóçûêàëüíîé ðîãî, ñîáñòâåííî, ýòè ñèñòåìû è ñôîðìèðîâàíû. òêàíè Àâåòà Òåðòåðÿíà, áåç ñîìíåíèÿ, ïðîÿâëÿþòñÿ çàêîíû âçàèìîâ- Ñëåäóåò îòìåòèòü, ÷òî èìåííî ýòà âçàèìîçàâèñèìîñòü ñóáñòàíöèè è ëèÿíèÿ àêóñòè÷åñêèõ âîëí. Ýòî ïîçâîëèò ðàñêðûòü ìíîãèå çàêîíîìåð- Âðåìåíè îïðåäåëÿåò è öåëîñòíîñòü ôîðìîîáðàçîâàíèÿ ïîëîòåí Àâåòà íîñòè êîìïîçèöèîííîé òåõíîëîãèè Àâåòà Òåðòåðÿíà. Òåðòåðÿíà, êîòîðîå âñåãäà ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ñèñòåìó ýíåðãåòè÷åñêèõ ñãóùåíèé è ðàçðeæåíèé, îò êîèõ, â ñâîþ î÷åðåäü, çàâèñèò èíòåíñèâ- * * * íîñòü òå÷åíèÿ ðàçíîâåêòîðíîãî Âðåìåíè. Â îïðåäåëåííîì ñìûñëå ìóçû- È âñå-òàêè äàæå ãëóáîêèé òåõíîëîãè÷åñêèé àíàëèç âðÿä ëè ðàñêðîåò êàëüíûé ïîòîê Òåðòåðÿíà ïîä÷èíåí çàêîíó ñîîòíîøåíèÿ ìóçûêàëüíûõ âñå õóäîæåñòâåííûå òàéíû òåðòåðÿíîâñêèõ ìóçûêàëüíûõ êîëëèçèé, îñî- ìàññ è Âðåìåíè, è èíòåíñèâíîñòü åãî òå÷åíèÿ îïðåäåëÿåò êîýôôèöèåíò áåííî òå, êîòîðûå íàõîäÿòñÿ â ñôåðå ÷èñòî-äóõîâíîé è íåïåðåâîäèìû ýíòðîïè÷íîñòè, òî åñòü ñòåïåíè ðàâíîìåðíîñòè ðàñïûëåíèÿ ìóçûêàëüíî- íà ÿçûê êîíêðåòíûõ ïîíÿòèé. ãî âåùåñòâà â ïðîñòðàíñòâå è ïðîöåññóàëüíîñòè. Ìíîãîå èç “ñêàçàííîãî” Àâåòîì Òåðòåðÿíîì îñòàåòñÿ è îñòàíåòñÿ Îäíàêî âåðîÿòíîñòíûå ïðîöåññû, ïðîòåêàþùèå â òâîðåíèÿõ Àâåòà òàèíñòâåííûì, óñêîëüçàþùèì îò äóõîâíîãî îêà äàæå ïîñâÿùåííîãî ñëó- Òåðòåðÿíà, îòíþäü íå ñòèõèéíû, òî÷íåå — èõ ìîæíî îïðåäåëèòü êàê øàòåëÿ. È ýòî íå óäèâèòåëüíî, à ñêîðåå çàêîíîìåðíî — âåäü òî, ÷òî ïðîãíîçèðóåìóþ âåðîÿòíîñòü, à åùå òî÷íåå, êàê ïðîñëóøàííûé, à îòêðûëîñü Òâîðöó, çàøèôðîâàíî â ñëîæíîé çâóêîâîé ñèìâîëèêå è ÷à- çíà÷èò è ïðîñ÷èòàííûé, ÿñíî ïðåäïîëàãàåìûé êîìïîçèòîðîì óñðåä- ùå ïîðàæàåò âîîáðàæåíèå ñâîèì íåïðèçåìëåííûì, òî÷íåå, íåçåìíûì íåííûé âåðîÿòíîñòíûé ðåçóëüòàò ñëó÷àéíûõ çâóêîâûõ ñîâïàäåíèé ñîâåðøåíñòâîì, ïðîíèêàþùèì â ñîçíàíèå, ìèíóÿ áëîê àññîöèàòèâíûõ è èõ îáåðòîíîâûõ íàäñòðîåê â ïðåäåëàõ îïðåäåëåííîãî òåìáðî- ñðàâíèòåëüíûõ ðåàêöèé. àêóñòè÷åñêîãî ïîëÿ. Â áåñêîíå÷íîñòÿõ òåðòåðÿíîâñêîãî ìóçûêàëüíîãî ïðîñòðàíñòâà ïðî- Ñêîðåå âñåãî ïðè ñîçäàíèè ýòèõ ïîëåé Òåðòåðÿí èñïîëüçîâàë òåõíîëî- òåêàþò ñòèõèéíî-âåðîÿòíîñòíûå ïðîöåññû çâóêîâîé ñàìîîðãàíèçàöèè ãèþ ïîäîáèé çâóêîâûõ ìíîæåñòâ, ó÷èòûâàÿ è ñïîñîáíîñòü ìóçûêàëüíîãî âûñøåãî, àñòðîôèçè÷åñêîãî ïîðÿäêà. Âëàñòíûå æåñòû ñîçäàòåëÿ ìóçû- ïðîòîâåùåñòâà ê ñàìîîðãàíèçàöèè è ïðåäóñìàòðèâàÿ âïîëíå îïðåäåëåí- êè, óïðàâëÿÿ ïîòîêàìè çâóêîâîãî ïðîòîâåùåñòâà, ñîçäàþò ñòðîéíûå è íûå àêóñòè÷åñêèå ýôôåêòû ïðè ñîâìåùåíèè ìíîãîÿðóñíûõ ðåïåòèòèâíî- ñòàáèëüíûå ïëàíåòàðíûå”, “çâåçäíûå” è “ãàëàêòè÷åñêèå” ñèñòåìû, ìî- ôàêòóðíûõ êîìïëåêñîâ, îðèåíòèðóÿñü íà ïðèíöèï àêóñòè÷åñêîé âàëåíò- äåëèðóÿ êýððîëîâñêîå çàçåðêàëüíîå ìèðîçäàíèå, â êîòîðîì ðàçìåñòè- íîñòè âûñòðîåííûõ â ïàðàëëåëüíûå ëèíèè ðèòìîèíòîíàöèîííûõ ìèêðî- ëàñü âñÿ èåðàðõèÿ âñåëåíñêèõ ìàñøòàáíûõ ïîðÿäêîâ — îò “ìèêðî” — ìîäóñîâ. Ïðè ýòîì ñîáëþäàåòñÿ ýíåðãåòè÷åñêèé áàëàíñ âî âñåé èåðàð- äî “ìàêðî”-êîñìè÷åñêèõ. õèè îäíîâðåìåííî äâèæóùèõñÿ ïëàñòîâ. Íî ñàìî äèíàìè÷åñêîå ðàâíî- Ìóçûêà Àâåòà Òåðòåðÿíà — ýòî íîâàÿ, íåïîçíàííàÿ ìóçûêàëüíàÿ Âñå- âåñèå òàêæå ïîäâèæíî, ïîñêîëüêó ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ïîñòîÿííî íàðó- ëåííàÿ ñ èíûì íàáîðîì êîíñòàíò è ñîâåðøåííî íåâèäàííîé ìóçûêàëü- øàåìîå è òóò æå âîññòàíàâëèâàåìîå òîæäåñòâî â îòíîñèòåëüíîì íî-ïðîñòðàíñòâåííîé ãåîìåòðèåé, â êîòîðîé çíà÷èòåëüíî áîëüøå èçìå- âçàèìîäâèæåíèè è âçàèìîäåéñòâèè ñîñòàâëÿþùèõ ïîòîê ìèêðîìîäóñîâ. ðåíèé, ÷åì â íàøåì ðåàëüíîì Ìèðå. Íî è íàø ïðèâû÷íûé ìèð ðàñøè- Èìåííî ýòà ñëîæíåéøàÿ ñèñòåìà ñóììèðîâàíèÿ ðàçíîäèñêðåòíûõ ëèíèé, ðÿåòñÿ, ìåíÿÿ ñâîè òîïîëîãè÷åñêèå î÷åðòàíèÿ, è çàìåòèòü ïðèçíàêè ýòèõ âîñïðèíèìàåìàÿ ñëóøàòåëåì êàê ïîòîê ìåðöàþùèõ çâóêîâ è ïðèçâóêîâ, èçìåíåíèé äàíî ëèøü ïîñâÿùåííîìó Òâîðöó ìóçûêè, à óâèäåííîå èì è ÿâëÿåòñÿ àêóñòè÷åñêèì àíàëîãîì ïðîñòðàíñòâåííîé áåñêîíå÷íîñòè, â êîòî- âîïëîùåííîå â òâîðåíèÿõ ïîçâîëèò è íàì, âíèìàþùèì åãî ìóäðîñòè, óç- ðîé è ðàçìåùàþòñÿ òåðòåðÿíîâñêèå “ïëàíåòàðíûå” è “çâåçäíûå” Ìèðû. ðåòü è îùóòèòü èñòèííóþ êàðòèíó ïîñòîÿííî ìåíÿþùåãîñÿ è ïðåáûâàþ- Òîëüêî ÷òî âûñêàçàííûå ìûñëè ÿâëÿþòñÿ âïîëíå îáîñíîâàííûìè ùåãî â áåñêîíå÷íîì è ñëîæíîì äâèæåíèè è ðàçâèòèè Ìèðîçäàíèÿ!

– 28 – – 29 – Mikhail Kokzhayev "star" Worlds are located... "The Parallel Worlds" of Avet Terteryan ..Anyway, even the deepest technological analysis will barely reveal all (Excerpts from the text) the artistic secrets of Terteryan's musical collisions, particularly the ones standing in a purely spiritual sphere that cannot be interpreted within the ...Avet Terteryan's creative heritage has become the turning point in the tangible notions... musical civilization of Armenia. He has broken out the cage of self- ...The permanent spontaneous-probabilistic sound self-arrangement exhausted composition traditions, mainly borrowed from the European processes of the highest astrophysical order flow in the infinity of classicism, and entered the new mysterious "parallel world"... Terteryan's musical space. The creator's powerful gesture, managing the ...The composer uses a special hierarchic system of proportional corre- flows of the sound proto-substance, creates a harmonious and stable lation of diverse-dimensional composition components, in order to reach "planetary", "star", "galactic" systems modeling Lewis Carroll's through- the space infinity effect. It envisions a huge distance between the uncom- the-looking-glass Universe, where the whole hierarchy of the universal plicated Particular and the manifold Whole. order is stationed both on micro- and macrocosmic level... The common methodologies of musical analysis are not proper for the ...Avet Terteryan's music is a new mysterious musical Universe with revelation of the compliance of balance of this proportional system, totally different set of constants and unprecedented musical-spatial geom- arranged in its turn in a specific logical chain of cause and effect. The etry, having much more dimensions that the real life has. study of this phenomenon demands for the attraction of a number of conceptions applicable in exact sciences...... It is a reconstruction, or, to be more precise, a creation of a new mysterious musical "parallel" world, conceived by the author, where all the usual concepts are comprehended anew and positioned in an absolutely different system of musical coordinates...... The paradoxical, extremely unusual and multi-vector musical Time is another phenomenon of Terteryan's technique. Besides the straight main processes, the paradox of Time loops is tangible in the structure of the composer's works. The micro-repetitive pulsations impart a quality of specific multi-linear discretion...... The time and energetic characteristics of the lines have the features of hypertrophy in Terteryan's scores. That is why the ear-comprehended spatiality has indeed astronomical scopes...... The composer creates musical "star" and "galaxy" systems, locating them into the space of an extremely rarefied proto-substance. In the same time, these systems have been formed from the latter...... The probabilistic processes flowing in Terteryan's works aren't spontaneous; they can be defined as a foreseen probability. To be more precise, it is a distinctly assumed averaged probabilistic result of casual sound coincidences and their overtone raisings within the frames of a certain timbre-acoustic field...... This extremely complicated system of calculation of multi-discrete lines, perceived by the audience as a flow of flickering sounds stands for an acoustic analogue of space infinity, where Terteryan's "planet" and

– 30 – – 31 – Õàéíö-Ýðèõ Ãåäåêå ïðåäñòàâëåíèÿ íåñóò ñèëüíûé îòïå÷àòîê ýòèõ îáñòîÿòåëüñòâ. Àâåò Òåðòåðÿí è çàïàäíûé ìîäåðí Ñàìîðåôëåêñèâíûé êðèòèöèçì, ñëàáî îáîçíà÷åííàÿ ýñòåòèêà, ôðàã- Ñîïîñòàâëåíèå äâóõ ìóçûêàëüíûõ êóëüòóð ìåíòàðíîå èñïîëüçîâàíèå ìóçûêàëüíîé èäåè èìåþò çäåñü ñâîå îñíîâà- íèå. Ïîäàâëåíèå ýìîöèîíàëüíîñòè, îáðûâ äðàìàòóðãè÷åñêèõ òå÷åíèé è Ñàìî ñîáîé ðàçóìååòñÿ, ÷òî ãëóáèííîå ìûøëåíèå â Àðìåíèè è Çà- ðàñùåïëåíèå ïîêàçûâàþò êàðòèíó ’’Íîâîé Ìóçûêè’’. Äåêîíñòðóêòèâèçì â ïàäíîé Åâðîïå îò÷åòëèâî ðàçëè÷íî. ß ïîíÿë ýòî âî âðåìÿ ìîåãî ïóòå- êà÷åñòâå àíàëèçà. Ñîâðåìåííàÿ ñèòóàöèÿ â çàïàäíîé êóëüòóðå òåì íå øåñòâèÿ, ïðàâäà, íå ñðàçó, íî ñ áîëüøèì èçóìëåíèåì. ìåíåå ïðîâîçãëàøàåò çàêàò ýòîé àâàíãàðä-èäåè. ’’Ìîäåðí’’ çàêîí÷èëñÿ. ß õî÷ó îñâåòèòü ýòó ãëóáèííîñòü íà ïðèìåðå Òåðòåðÿíà, (ñðîñøåãîñÿ Ïîíÿòèÿ ’’Ïîñòìîäåðí’’ , ’’Âòîðîé ìîäåðí’’ ïîêàçûâàþò òîëüêî, ÷òî èç- ñ àðìÿíñêèìè òðàäèöèÿìè), è çàïàäíîåâðîïåéñêîãî ìîäåðíà. ìåíåíèÿ óæå íåèçáåæíû, íî îñíîâîïîëàãàþùèå íîâûå èäåè îòñóòñò- Íåïîñðåäñòâåííàÿ è ýíåðãè÷íàÿ — òàêîâà ìóçûêà Àâåòà Òåðòåðÿíà âóþò, èëè íåÿñíû. ×åëîâåê ìîæåò (ñíîâà) âñå ñäåëàòü. Ìåëîäèè, êîëëà- èç Àðìåíèè. Äðàìàòóðãè÷åñêè ÿñíî îáîñíîâàííûå ìóçûêàëüíûå ôðàã- æè, ðàçëè÷íûå ñòèëè, àáñòðàêöèè. Íî îñíîâîïîëàãàþùèå èäåè Äëÿ ×å- ìåíòû ïðèõîäÿò ê ñèãíàëàì, âïå÷àòëÿþùèå èíòåíñèâíûå çâóêîâûå íàñ- ãî è Êóäà íå ìîãóò áûòü ïåðåñìîòðåíû. Îò óáåäèòåëüíîñòè íîâûõ òî÷åê ëîåíèÿ ñîçäàþò ýôôåêò òå÷åíèÿ, íå ïîääàòüñÿ êîòîðîìó íå ìîæåò ïî÷- çðåíèÿ òðóäíî îòêàçàòüñÿ. Äæîí Êîëüòðåéí, Ëóèäæè Íîíî, Îëèâüå Ìåñ- òè íèêòî. ñèàí, Àíòîí Âåáåðí, Àðíîëüä Øåíáåðã — ýòî äëèííàÿ èñòîðèÿ êóëüòó- ßñíàÿ è òî÷íàÿ ýñòåòèêà ïåðåäàåò áåññïîðíûå ïîñëàíèÿ, ïðî÷íî îñ- ðû. Íûíå æèâóùèì õóäîæíèêàì ïðåäîñòàâëÿåòñÿ øàíñ. íîâûâàÿñü íà òðàäèöèÿõ. Â Çàïàäíîé Åâðîïå öåíòðû òÿæåñòè ïðåèìó- Â ýòîé ñèòóàöèè âçãëÿä â äðóãèå ñôåðû êóëüòóðû ïîó÷èòåëåí. Íî íå ùåñòâåííî íàõîäÿòñÿ â äðóãîì: âîïðîøàþùèå ñàìîðåôëåêñèè, êðèòè- òàê, êàê áûâàåò çà÷àñòóþ, ÷òîáû óëîâèòü ëèøü ýêçîòèêó ÷óæîãî èëè âîñ- öèçì, îòõîä îò òðàäèöèé — ýòî øòàìïîâàííîå ñîäåðæàíèå çàïàäíûõ õèùàòüñÿ àóòåíòè÷íîñòüþ äî òîãî äðóãîé, îäèíîêîé, äåâñòâåííîé ìóçû- àâàíãàðä-ïðåäñòàâëåíèé. Ïîñëàíèÿ îáîçíà÷åíû ôðàãìåíòàðíî, òðàäè- êàëüíîé êóëüòóðû, êàê êëàäåçüþ ïðàâäû. Îñíîâîïîëàãàþùèå âîïðîñû öèè â ðàçâèòèè ñîçíàíèÿ îáåñöåíèâàþòñÿ. íåîáõîäèìî ïîñòàâèòü çàíîâî. Ïî÷åìó ìóçûêà? Ïî÷åìó òàê? Äëÿ ÷åãî ‘’Ñåé÷àñ’’ — ýòî ãëàâíîå, êîòîðîå òàêæå èìååò ñâîå ïîçèòèâíîå çíà- êðèòåðèè àâàíãàðä-èäåé áûëè õîðîøè? Èõ ñìûñë ìû äîëæíû ðàñêðûòü ÷åíèå. Âå÷íîå íàçûâàåòñÿ çäåñü: âîçìîæåí ðàçðûâ ñ ìóçûêàëüíîé èñòî- â äàëüíåéøåì, äëÿ ðåøåíèÿ ýòèõ ïðîáëåì íîâûì ñïîñîáîì. Âçãëÿä ÷å- ðèåé. ðåç ãðàíèöû ìîæåò ïðè ýòîì ïîäàðèòü îáèëüíîå êîëè÷åñòâî îòâåòîâ. Òåðòåðÿí çíàåò çàïàäíóþ ýñòåòèêó è åå òåõíèêó, íî æèâåò, èñõîäÿ Òàê, íàïðèìåð, óòâåðäèòåëüíûé îòâåò áîëåå ïðîäóêòèâåí, íåæåëè êðè- èç ñâîåé àðìÿíñêîé êóëüòóðû, èç âîñòî÷íîåâðîïåéñêîãî îêðóæåíèÿ. Åãî òèêà. òåìíîîêðàøåííàÿ ìóçûêà çèæäåòñÿ íà ÷åì-òî, èäóùåì îò òðàãèçìà Ïðîíèêíîâåíèå â êîìïîçèòîðñêóþ ðàáîòó Òåðòåðÿíà öåííî âäâîéíå: ïðåäíà÷åðòàííîé êàðòèíû ìèðà. Ýëåìåíòû ýòîé ìóçûêè áåññòðàñòíî íà- îíà áëèçêà íàì (îí ïèøåò ñèìôîíèè) è äàëåêà (îí êîðåíèòñÿ â àðìÿí- õîäÿòñÿ â ïðîñòðàíñòâå è îòêðûâàþò âçãëÿä íà ñóùåñòâåííîå: åãî ìóçû- ñêîé êóëüòóðå, âûðîñøåé â òî÷êå ïåðåñå÷åíèÿ îðèåíòàëèçìà è êà ñòàíîâèòñÿ âðàòàìè ê ìèñòèêå. õðèñòèàíñêîãî òå÷åíèÿ). Òàêèì îáðàçîì, îí ïðèíèìàåò äðóãóþ òî÷êó Êîíå÷íî, æèçíåííûå îùóùåíèÿ â ñòîëü îòäàëåííûõ ñòðàíàõ î÷åíü çðåíèÿ, äâèæóùàÿ ïðè÷èíà åãî ìóçûêè äðóãàÿ, îäíàêî îí ðàáîòàåò â çà- ðàçëè÷íû. Àðìåíèÿ ëåæèò íà þãî-âîñòîêå Åâðîïû, â îêðóæåíèè èñëàì- ïàäíûõ ñèìôîíè÷åñêèõ ôîðìàõ, èñïîëüçóåò áîãàòûå çíàíèÿ çàïàäíîé ñêèõ ñòðàí è êóëüòóð Èðàíà, Àçåðáàéäæàíà, Òóðöèè. Ñòðàñòíàÿ ãëóáî- êîìïîçèòîðñêîé òåõíèêè. Àðìÿíñêàÿ ìóçûêàëüíàÿ òðàäèöèÿ äëÿ íåãî êàÿ ýìîöèîíàëüíîñòü ïðîïîâåäóåò çäåñü ìóçûêàëüíóþ êóëüòóðó. Ýòî ðîäèíà, êîòîðóþ îí ðàñøèðÿåò, íî íå ñòðåìèòñÿ ê óíè÷òîæåíèþ âåðû. âîñòî÷íîå âëèÿíèå çàòðîíóëî àðìÿíñêóþ ìóçûêó. Äëèííûå òÿãó÷èå çâó- Îí íå èðîíèçèðóåò, à ïðîíèêàåò â ñàìóþ ãëóáèíó ñâîåé ñòàðèííîé ìó- êè, ïðèãëàøàþùèå ê ïîãðóæåíèþ, èçäàâàåìûå äóäóêîì ñ ïîìîùüþ öèð- çûêè. Îí ïåðåäàåò äîõðèñòèàíñêîå çíàíèå âìåñòå ñ àðìÿíñêèì êóëÿðíîãî äûõàíèÿ, ñòðîÿò äëèííóþ ìåëîäè÷åñêóþ ëèíèþ, ñòàíîâÿòñÿ õðèñòèàíñòâîì. êîíöåíòðèðîâàííûì ñòèëåì. Ýêîíîìíîñòü ñðåäñòâ, òî÷íûé âûáîð èäåé ñïîñîáñòâóþò ÿñíîñòè â Ìåíòàëèòåò è îáðàç æèçíè â Ãåðìàíèè ê òîìó æå ïðîòèâîñòîÿò ýòî- ïåðåäà÷å ïîñëàíèé. Åãî ìóçûêà õîðîøî ñëóøàåòñÿ, ÿñíàÿ â ñâîåì ðàç- ìó. Çàïàäíûé åâðîïååö ñêëîíåí ïðÿòàòüñàÿ îò ìíîãîçíà÷èòåëüíîñòè, îí âèòèè, íî ýêîíîìíàÿ â èñïîëüçîâàíèè îáùåïðèíÿòûõ ìàòåðèàëîâ, òàêèõ íàñòðîåí êðèòè÷åñêè ïî îòíîøåíèþ ê ìèðó ÷óâñòâ. Çäåøíèå àâàíãàðä- êàê ìåëîäèÿ èëè òðàäèöèîííàÿ åâðîïåéñêàÿ ãàðìîíèÿ. Ïðèâû÷íîå íå

– 32 – – 33 – âîñïðèíèìàåòñÿ êàê òàêîâîå, ñêóïîñòü åãî âûðàçèòåëüíûõ ñðåäñòâ ëå î÷åíü áëèçêà íàøåé ñîâðåìåííîé çàïàäíîé êóëüòóðå. Îäíàêî â ñâîèõ çàõâàòûâàåò. Òåðòåðÿí çíàåò, î ÷åì îí õî÷åò ðàññêàçûâàòü, è â ýòîì îí ìîòèâàöèÿõ îí ñîâåðøåííî äðóãîé. Åãî ðîäèíà Àðìåíèÿ ñîñòàâëÿåò ñòðîã. Ïîíÿòèå íîâîãî âèäèòñÿ îòñþäà íàïîëíåííûì äðóãîé æèçíüþ: çäåñü çíà÷èìóþ äóõîâíóþ îñíîâó, ÷òî äëÿ íàñ î÷åíü öåííî è äàåò ïî- ðàññêàçûâàåìîå âàæíî, è åãî íåâîçìîæíî ðàññêàçûâàòü äðóãèì ñïîñî- âîä äëÿ ðàçìûøëåíèé. áîì. Ïåðåâîä ñ íåìåöêîãî À. è Â. ßñêîðñêèå Íàø çàïàäíûé ïîñòìîäåðí è ðàöèîíàëüíîå êîìïëåêñíîå ìíîãîîáðà- çèå íå äîïóñêàþò íàì òàêîé âûøåîïèñàííîé ïðÿìîòû. Ýòî è íå íóæíî, îäíàêî ýòî ñîäåðæèò ðèñê — íè÷åìó íå áûòü îáÿçàííûì. Ñòðîãîñòü íå âûñòóïàåò èç óêðûòèÿ, êóäà îíà ïîìåùåíà ñòûäëèâî. Heinz-Erich Goedecke: Âêðàòöå, áåç ñîìíåíèé, âûñêàçûâàòü ñóæäåíèÿ íåñëîæíî, íî ðàçëè- “A. Terteryan and the Western European Avant-Garde” ÷èÿ ïðè ýòîì äîëæíû áûòü îò÷åòëèâî àêöåíòèðîâàíû. Â çàïàäíîé Åâðî- ïå èìåþòñÿ ðàçíîîáðàçíûå îòâåòâëåíèÿ, îòõîäÿùèå îò ãëàâíîãî ðóñëà, The musical thinking of Avet Terterian is intentionally developed from the tra- ÷òî ïðèñóùå äàæå âûäàþùèìñÿ êîìïîçèòîðàì. dition of his homeland. He [pushes] his composition techniques, which are very ß õîòåë áû íà íåñêîëüêèõ ïðèìåðàõ ïîÿñíèòü ñêàçàííîå: äâå ìàëåíü- clearly chosen. êèå èñòîðèè: ïðè ìîåì ïåðâîì ëè÷íîì çíàêîìñòâå À.Òåðòåðÿí ãîâîðèë His musical message is direct, without deviation, and very clear. It sounds î ñâîåì îòêàçå îò Äæîíà Êåéäæà: ÷åëîâåê äîëæåí îñòàâàòüñÿ ïðè ñâîèõ unambitious like a matter of life and death. èñòîðè÷åñêèõ êîðíÿõ è íå çàèìñòâîâàòü ÷óæèå êîðíè (ó Êåéäæà: Äçåí- In this relationship, western European modernism often attempts to be Áóääèçì). ambiguous, without answers. ß áûë èçóìëåí ýòèì äåéñòâèòåëüíî ïðîíèöàòåëüíûì àðãóìåíòîì, íî Êåéäæ áûë è îñòàåòñÿ âåëèêèì íîâàòîðîì, îí ñäåëàë äóõîâíîå ïîíÿò- íûì â ïîâñåäíåâíîñòè. Â ìîåé çàïàäíîé êóëüòóðå öåíèòñÿ ñèþìèíóòíîå Heinz-Erich Goedecke ‘’Ñåé÷àñ’’, êàê ãëàâíîå. Ìîå óäèâëåíèå íàó÷èëî ìåíÿ: èìåþòñÿ èíûå Avet Terterian und westliche Moderne ôóíäàìåíòàëüíûå ïîëîæåíèÿ, òî, ÷òî êàçàëîñü ìíå ñàìî ñîáîé ðàçó- ìåþùèìñÿ, âîïðîøàëî. Ein Vergleich zweier Musikkulturen Das Selbstverständliche im Íåìåöêèé êîìïîçèòîð Äèòåð Øíåáåëü (ÿ íàõîæó åãî î÷åíü çíà÷è- Hintergrunddenken ist in Armenien und Westeuropa deutlich verschieden. Dieses ìûì) ïðîòèâîïîñòàâëÿåò ðàçëè÷íåéøèå ìàòåðèàëû, ñâÿçûâàåò “Íàñòîÿ- habe ich gelernt auf meinen Reisen, natürlich langsam, aber mit umso grösserer ùåå” è “Ïðîøëîå”, “áàíàëüíîå” è “ñàêðàëüíîå”. Â ñâîèõ õîðàëüíûõ Verwunderung. ïðåëþäèÿõ äëÿ “Ôîíîãðàìì” îðãàí è äðóãèå èíñòðóìåíòû èñïîëüçóþò- Ich möchte diese Hintergründe ausleuchten: bei Terterian (verwurzelt in ñÿ êàê øóì ïàðîâîãî ëîêîìîòèâà. Âî âðåìåíà ýòîé êîìïîçèöèè (1967- armenischer Tradition) und in der westeuropäischen Moderne. Direkt und 1969ãã.) ïàðîâûå ëîêîìîòèâû áûëè íàñòîÿùèì, ñåãîäíÿ èõ óæå íåò, îíè zupackend, so ist die Musik Avet Terterians aus Armenien. Musikalische ïðîèçâîäÿò âïå÷àòëåíèå ðîìàíòèêè, íîñòàëüãèè. Ñ ìàëåíüêèì àíñàì- Momente werden dramaturgisch klar gesetzt, geraten zu Signalen, Zeichen, wer- áëåì ìû õîòåëè ñíîâà èñïîëíèòü ýòî ïðîèçâåäåíèå â îäíîé öåðêâè è den Symbole. Lang anhaltende Entwicklungen, sensibel intensive ñïðîñèëè Øíåáåëÿ îá ýòîé “Ïðîáëåìå”. Åãî îòâåò: “Â Ìþíõåíå åñòü Klangschichtungen erzeugen eine Sogwirkung, der sich fast niemand entziehen ìåòðî, êîòîðîå èçäàåò øèïÿùèå è ñâèñòÿùèå øóìû, ýòî ìîæíî èñïîëü- kann. Eine klare und präzise Ästhetik vermittelt fraglose Botschaften, fest in der çîâàòü”. Tradition verwurzelt. In Westeuropa liegen die Schwerpunkte zumeist anders: Ýòî âêðàòöå íà ïðàêòèêå è íàãëÿäíî ïîêàçûâàåò, êàê ïðèîáùåíèå fragende Selbstreflexion, Kritizismus, Traditionsabkopplung sind prägende “Ñåé÷àñ” èìååò ýñòåòè÷åñêèé âåñ. Â “ôîíîãðàììàõ” Òåðòåðÿíà ýòà ïðî- Inhalte des westlichen Avantgarde-Begriffs. Botschaften werden fragmentarisch áëåìà âûñòóïàåò íå òàê ëåãêî, åãî ìóçûêà èìååò âå÷íîå êàê îñíîâó. ausgedeutet, Traditionen gilt es im Fortschrittsbewußtsein zu überwinden. Das Ìóçûêà Òåðòåðÿíà âíåøíå ñâîèìè ñèìôîíèÿìè è ïî-çàïàäíî îáðà- “Jetzt” ist wichtig und hat auch seine positive Bedeutung. “überzeitlich” heißt áîòàííîìó çâóêîâîìó ìàòåðèàëó, ñ åãî çàïèñüþ â íåîêëàññè÷åñêîì ñòè- hier: möglichst eine Abkopplung von der Musikgeschichte.

– 34 – – 35 – Terterian kennt die westliche Ästhetik und ihre Techniken, lebt aber aus sein- nimmt er andere Standpunkte ein, der Beweggrund seiner Musik ist anders, er er armenischen Kultur, aus osteuropäischem Umfeld. Seine dunkel gefärbte arbeitet aber in westlichen symphonischen Formen, verwendet kenntnisreich Musik ruht auf einem von Tragik bestimmten Weltbild. Die Elemente dieser westliche Kompositionstechniken. Die Musiktradition Armeniens ist ihm jedoch Musik stehen jedoch leidenschaftslos im Raum und öffnen den Blick auf Heimat, die er erweitert, aber nicht im Fortschrittsglauben zu überwinden tra- Wesentliches: seine Musik wird Tor zur Mystik. Natürlich ist das Lebensgefühl chtet. Er ironisiert nicht, sondern lotet die Tiefe seiner alten Musik aus. Er bringt in so entfernten Ländern sehr verschieden. Armenien liegt im Südosten Europas, vorchristliches Wissen mit armenischem Christentum zusammen. umgeben von islamischen Ländern und Kulturen, Iran, Aserbeidschan, Türkei. Sparsamkeit der Mittel, genaue Auswahl von Ideen bewirken Klarheit in der Leidenschaftliche tiefe Emotionalität prägt hier die Musikkultur. Dieser oriental- Übermittlung der Botschaften. Seine Musik ist gut durchhörbar, übersichtlich in ische Einfluß ist in der armenischen Musik unüberhörbar. Lange getragene Töne, seinen Entwicklungen, aber doch sparsam in der Verwendung konventionellen zum Hineinhorchen einladend, auf der Duduk mit Zirkularatmung geblasen, wer- Materials wie Melodien oder traditioneller europäischer Harmonik. Gewohntes den zu langen Melodie-Linien aufgebaut, wachsen zu konzentrierter Stille. Im ist nicht zu vernehmen, seine Sprödigkeit ergreift. Terterian weiß, was er erzählen Gegensatz hierzu stehen Mentalität und Lebensgewohnheiten in Deutschland. will, und er meint es ernst. Der Begriff des Neuen wird von hier aus gesehen mit Westeuropäer neigen zum Verstecken von Bedeutungsvollem, stehen eigener anderem Leben gefüllt: das Erzählte wird wichtig, nicht eine andersartige Gefühlswelt kritisch gegenüber. Das hiesige Avantgarde-Verständnis ist von Erzählweise. diesem Umstand stark geprägt. Der selbstreflexive Kritizismus, Unsere westliche Postmoderne und rational komplexe Vielfältigkeit läßt eine Andeutungsästhetik, körzelhafte punktuelle Verwendung von musikalischen solche beschriebene Direktheit nicht zu. Und sollte es auch nicht, läuft aber Einfällen haben hier ihre Ursache. Unterdrückung von Emotionalität, Verhindern Gefahr dabei im Unverbindlichen stecken zu bleiben. Die Ernsthaftigkeit dringt eines dramaturgischen Flusses und Zersplitterung zeichnen das Bild der “Neuen nicht aus ihrem Versteck, wo sie verschämt untergebracht wurde. Musik”: Dekonstruktivismus als Analyse. In der Kürze ist zweifelsohne zu einfach geurteilt, aber die Unterschiede soll- Die gegenwärtige Situation der westlichen Kultur ist jedoch geprägt von der ten dabei deutlich werden. Ist West-Europa gibt es vielfältige Ansätze außerhalb Erschöpfung dieser Avantartgarde-Idee. Die “Moderne” ist zu Ende. Die Begriffe des Mainstreams, auch gerade bei den bedeutenden Komponisten. “Postmoderne”, “zweite Moderne” zeigen allein schon an, daß eine Veränderung Ich möchte an wenigen Beispielen das Gesagte verdeutlichen: zwei kleine herbeigemüht wird, aber grundlegend neue Ideen nicht oder kaum ersichtlich Geschichten: sind. Man kann (wieder) alles machen, Melodie, Collage verschiedenster Stile, 1) Bei meinem ersten persönlichen Kennenlernen sprach Avet Terterian über Abstraktes. Aber der Grundgedanke des Wozu und Wohin wird nicht neu aufgear- seine Ablehnung von John Cage: man solle bei seinen historischen Wurzeln beitet. Von Überzeugungskraft durchdrungenene neue Standpunkte lassen sich bleiben, nicht andere Wurzeln sich aneignen (bei Cage: Zen-Buddhismus). schwer ausmachen. John Coltrane, Nono, Cage, Messiaen, Webern, Schönberg Ich war sehr verwundert über diese zwar einsichtige Argument, aber Cage ist sind längst Kulturgeschichte. Jetzt lebende Künstler sind herausgefordert; eine und war ein großer Erfinder, hat das Geistige im Alltag bewusst gemacht. In Chance? meiner westlichen Kultur gilt das momentane “Jetzt” als wichtig. Meine Über- In dieser Situation ist der Einblick in andere Kulturkreise lehrreich. Aber raschung hat mich gelehrt: es gibt andere fundierte Einstellungen, meine nicht, wie so häufig, um nur die Exotik des Fremden als Kolorit einzufangen oder Selbstverständlichkeit war in Frage gestellt. die Authentizität der bisher anderen, einsamen, unberührten Musikkultur als Hort 2) Der deutsche Komponist Dieter Schnebel (ich finde ihn sehr bedeutend) der Wahrheit zu bestaunen. Es gilt grundlegende Fragen neu zu stellen. Warum stellt verschiedenste Materialien einander gegenüber, setzt “Gegenwart” und Musik? Warum so? Wozu waren die Kriterien der Avantgarde-Idee gut? Ihren “Vergangenheit”, “profan” und “sakral” in ein Verhältnis. Sinn müssen wir wieder aufdecken, um die Erfüllung dieser Aufgaben mit neuem In seinen Choralvorspielen für “Phonogramm”, Orgel und Instrumente ist das Mitteln zu erfüllen. Ein Blick über die Grenzen kann dabei ideenreiche Geräusch einer Dampflokomotive verwendet. Es mischt sich mit dem Zischen Antworten bescheren, z.B.: Bejahung ist entscheidender als Kritik. und Jaulen von Orgelpfeifen. Zur Zeit der Komposition (ca. 1967/1969) waren In Terterians kompositorische Arbeit einzudringen ist zweifach wertvoll: sie Dampflokomotiven Gegenwart, heute nicht mehr, sie wirken romantisch, nostal- ist uns nah (er schreibt Symphonien) und fern (er wurzelt in armenischer Kultur, gisch. die im Schnittpunkt orientalischer und christlicher Einflüsse gewachsen ist). So

– 36 – – 37 – Mit einem kleinen Ensemble wollen wir dieses Stück in einer Kirche wieder auf- Ëèäèÿ Ïòóøêî führen und befragten Schnebel zu dem “Problem”, seine Antwort: “in München ÒÐÈ ÐÎÄÀ ÌÓÇÛÊÀËÜÍÎÉ ÏÐÎÖÅÑÑÓÀËÜÍÎÑÒÈ: gibt es eine Metro, die zischende und pfeifende Geräusche produziert, die könne (ê ïðîáëåìå äðàìàòóðãèè ñèìôîíèé À.Òåðòåðÿíà) man nehmen.” Dies zeigt kurz und beispielhaft und praktisch, wie die Einbeziehung des Ìóçûêàëüíàÿ ñîíîðèêà, ñóáëèìèðóÿ àáñòðàêòíóþ ñèìâîëèêó êðàñîê “Jetzt” ästhetisches Gewicht hat. è èäåþ äâèæåíèÿ, ñòðåìèòñÿ ïðîíèêíóòü â äóõîâíóþ ñóòü èñêóññòâà, In Terterians “Phonogrammen” kommt dieses Problem so leicht nicht vor, âûÿâèòü åãî ôèëîñîôñêî-ðåëèãèîçíóþ ñåìàíòèêó. Ñîíîðíàÿ ïðîöåñ- seine Musik hat das Überzeitliche als Hintergrund. ñóàëüíîñòü â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà íàïîëíåíà îñîáûì êîñìîñîôñêèì Terterians Musik ist im äußeren Erscheinungsbild mit seinen Sinfonien und ñìûñëîì: îíòîëîãè÷åñêàÿ ñåìàíòèêà Çâóêà (àðõåòèï, ÷åðåç êîòîðûé westlich geschultem Klangmaterial, mit seinem Verzicht auf neoklassische ãîâîðèò âå÷íîñòü) è åãî ìåäèòàòèâíîå ïåðåæèâàíèå ñìûêàþòñÿ â íåðàñ- Methoden unserer modernen westlichen Kultur sehr nahe. òîðæèìîì åäèíñòâå, îòðàæàÿ âàæíåéøóþ îñîáåííîñòü âîñòî÷íîé ýñòå- In seinen Beweggründen ist er aber völlig anders. Hier bildet seine Heimat òèêè — ïîçíàíèå ìàêðîêîñìà ïî ïñèõîëîãè÷åñêèì êàíàëàì. Ïîñêîëüêó Armenien ein hörbar geistiges Rückgrat. Das macht ihn für uns so ïðîöåññóàëüíîñòü èìååò ïðèíöèïèàëüíî âàæíîå äðàìàòóðãè÷åñêîå (ôîð- bedenkenswert. ìîîáðàçóþùåå è êîíöåïöèîííîå) çíà÷åíèå, ìû ïðåäëàãàåì êëàññèôèêà- öèþ âèäîâ ïðîöåññóàëüíîñòè, èñõîäÿ èç ôóíêöèîíàëüíûõ îñîáåííîñ- òåé ñîíîðíîãî òåìàòèçìà â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà. Óòî÷íèì, ÷òî ìóçûêàëüíàÿ ïðîöåññóàëüíîñòü ïîíèìàåòñÿ â øèðîêîì ñìûñëå, êàê ñîâîêóïíîñòü âñåõ çâóêîâûõ äâèæåíèé â ñòðóêòóðàõ ðàçëè÷- íîãî ìàñøòàáà — îò îòäåëüíîé èíòîíàöèè äî êîìïîçèöèè â öåëîì. Â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà ïðîöåññóàëüíîñòü — íîñèòåëü ñîäåðæàíèÿ, åå ñîáûòèÿ õóäîæåñòâåííî îñìûñëåíû, è ïîòîìó ïðîöåññóàëüíîñòü â äàííîì ìóçûêàëüíîì “êîíòåêñòå” òðàêòóåòñÿ êàê ñîäåðæàòåëüíîå âðå- ìÿïðîòåêàíèå ìóçûêàëüíûõ ñòðóêòóð. Êîìïîçèòîð ñîçäàë ñâîé îðè- ãèíàëüíûé âàðèàíò ñîíîðíîé ïðîöåññóàëüíîñòè, â îñíîâå êîòîðîé “âîñ- òî÷íàÿ” ãåíåòèêà çâóêà (“óçåëîê âðåìåíè”) è îñîáîå îùóùåíèå åãî “òåêó÷åñòè”, íàïðàâëåííîé â áåñêîíå÷íîñòü. Îáû÷íî íà÷àëüíûì ýòàïîì ðàçâåðòûâàíèÿ ñîíîðíîé ìàêðîòåìû (äðàìàòóðãè÷åñêîé òåìû — “çâóêîâîé èäåè”, èìåþùåé êîíòèíóàëüíóþ ïðèðîäó è ðàñïûëåííîé âíóòðè ñî÷èíåíèÿ) ÿâëÿåòñÿ ýêñïîíèðîâàíèå ìèêðîòåìàòè÷åñêîãî çâóêîâîãî “çåðíà” ñ õàðàêòåðíîé ñóáôîðìîé âîë- íû, êîòîðàÿ ïðèîáðåòàåò çíà÷åíèå ñòóêòóðíî-ïðîñòðàíñòâåííîé ìîäåëè ñîíîðíîé ìàêðîòåìû. Ìèêðîòåìàòè÷åñêîå çåðíî ÷àùå âñåãî ñòàíîâèòñÿ çâóêîâûñîòíîé îïîðîé ìåëèçìàòè÷åñêèõ îïåâàíèé, ïðîðàñòàÿ â ñîíîðíî îêðàøåííûé ìåëîäèêî-ðèòìè÷åñêèé òåìàòèçì. Çàòåì, âîêðóã ìèêðîòå- ìàòè÷åñêîãî “ñòåðæíÿ” ñîáèðàåòñÿ ìíîæåñòâî âàðèàíòîâ ðàçâåðòûâàíèÿ ñîíîðíîãî ìîíîèñòîêà, íàêîïëåííûõ ïóòåì “ïåäàëüíûõ” íàñëîåíèé — â ðåçóëüòàòå îáðàçóåòñÿ ïîëèîñòèíàòíîå ñîíîðíîå ìíîãîãîëîñüå (íàïðèìåð, ïåðâàÿ ìàêðîòåìà Âòîðîé ñèìôîíèè). Òàêîé âèä ìàêðîòåìû, áàçèðóþùåéñÿ íà ãîìîãåííîì èíòîíàöèîííîì èñòîêå è åäèíîé äðàìà- òóðãè÷åñêîé èäåå — ïîñòåïåííûì ìàñøòàáíî-ïðîãðåññèðóþùèì íàðà-

– 38 – – 39 – ùèâàíèåì ñîíîðíîé ìàññû, ïðåîáðàçóÿ ìèêðîòåìó â ïëàñòîâóþ ñîíî- ïðåäëîæèâøåé òàêîé îñîáûé âèä äðàìàòóðãèè, ïðè êîòîðîé ðèñòèêó,— îïðåäåëÿåì êàê ïðîãðåññèðóþùèé ðàññðåäîòî÷åííûé òèï ìóçûêàëüíûå ñîáûòèÿ îáðàçóþò íåêîòîðûé èíòîíàöèîííî-òåìàòè÷åñêèé òåìàòèçìà. ñþæåò, äåòåðìèíèðîâàííûé íå òîëüêî ñî ñòîðîíû ïðè÷èííî- Îñòàâëÿÿ â ñòîðîíå âîïðîñû ðèòìà, òåìáðà, ôàêòóðû è ãðîìêîñòíîé ñëåäñòâåííûõ ñâÿçåé íà êàæäîì ýòàïå ìîòèâíîãî ðàçâèòèÿ, íî è äèíàìèêè, êîòîðûå ÿâëÿþòñÿ ãëàâíûìè “äèíàìèçàòîðàìè” ïðîöåññóàëü- îïðåäåëåííûì îòíîøåíèåì ìåæäó íà÷àëîì è êîíöîì ÷àñòè... Â XX âåêå íîñòè, îñòàíîâèìñÿ ëèøü íà íåêîòîðûõ âûâîäàõ, ñëåäóþùèõ èç àíàëèçà îêàçàëîñü, ÷òî ïðîöåññóàëüíîñòü òðåòüåãî ðîäà ìîæåò áûòü ñèìôîíèé. ðåàëèçîâàíà è â èíûõ ñòðóêòóðàõ, ÷òî îíà ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé, ïî ñóòè, Ðóêîâîäñòâóÿñü çàìå÷àíèÿìè Ì.Àðàíîâñêîãî î òðåõ ðîäàõ ïðîöåñ- ãëóáèííûé ñåìàíòè÷åñêèé ñëîé, ñâÿçàííûé ñ ìîäåëèðîâàíèåì ïðîöåññà ñóàëüíîñòè â ìóçûêå, êðàòêî ïðîñëåäèì èõ ðîëü â ñòðîèòåëüñòâå ñîíîð- èçìåíåíèé ñèòóàöèè äåéñòâîâàíèÿ. Îí ìîæåò áûòü ðåïðåçåíòèðîâàí íå íîãî òåìàòèçìà ñèìôîíèé Òåðòåðÿíà. òîëüêî ñïîñîáàìè ìîòèâíî-òåìàòè÷åñêîé ðàáîòû, íî òàêæå èíûìè Ïðîöåññóàëüíîñòü ïåðâîãî ðîäà,— óêàçûâàåò Ì.Àðàíîâñêèé “...ïîä- ñðåäñòâàìè, â òîì ÷èñëå è íàèáîëåå ñîâðåìåííûìè” (1. ñ. 266). ðàçóìåâàåò âðåìåííóþ ïðèðîäó ìóçûêè, åå ðàçâåðòûâàíèå â òå÷åíèå Òðè íàçâàííûå ðîäà ïðîöåññóàëüíîñòè ñîîòâåòñòâóþò â öåëîì íåêîòîðîãî ôèçè÷åñêîãî âðåìåíè” (1. ñ. 265). Ýòîìó íåñïåöèôè÷åñêîìó èåðàðõèè ìàñøòàáíî-ñèíòàêñè÷åñêèõ óðîâíåé òåìàòèçìà ñèìôîíèé Òåð- ðîäó äâèæåíèÿ, ñâîéñòâåííîìó âñåì ïåðâè÷íûì ôîðìàì ìóçûêàëüíîé òåðÿíà, îòâå÷àÿ ïðèíöèïó ïðîãðåññèè â ðàçâåðòûâàíèè ðàññðåäîòî÷åí- ðå÷è, â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà ñîîòâåòñòâóåò ñîçåðöàòåëüíî-ìåäèòàòèâ- íûõ ñîíîðíûõ ìàêðîòåì: îò ñòàòè÷åñêîé ïðîöåññóàëüíîñòè ìèêðîòåìà- íàÿ ñòàòèêà ñîíîðíîãî òåìàòèçìà. Îíà áàçèðóåòñÿ íà “âîñòî÷íîì” îùó- òèçìà ê íàêîïëåíèþ “äèíàìèçàòîðîâ” â ïðîãðåññèðóþùåé ïðîöåññóàëü- ùåíèè çâóêà, äëèòåëüíîì âñëóøèâàíèè â åäèíè÷íîå, òîðìîæåíèè íîñòè ìåëîäèêî-ðèòìè÷åñêîãî (ñîíîðíî îêðàøåííîãî) òåìàòèçìà è ñî- ìãíîâåíèÿ ÷åðåç íåïðåðûâíîå äëåíèå îäíîãîëîñíîãî èëè ìíîãîãîëîñ- íîðíîãî ìíîãîãîëîñüÿ, à â ðåçóëüòàòå — ê îáðàçîâàíèþ åäèíîãî öåëå- íîãî ñîíîðíîãî “äàì”-à, ëèáî ÷åðåç îñòèíàòíûé èíåðöèîííûé ïîâòîð óñòðåìëåííîãî äèíàìèçèðîâàííîãî ïðîöåññà òåìàòè÷åñêèõ ïðåîáðà- ïðîñòåéøåé òåìàòè÷åñêîé ôèãóðû (êîíòèíóàëüíî-ïóëüñèðóþùèé âèä çîâàíèé ìèêðî â ìàêðîñòðóêòóðû, èõ âçàèìîäåéñòâèé, â êîòîðûõ âûÿâ- ñîíîðíîãî “äàì”-à). Òàêîé âèä äâèæåíèÿ óñëîâíî îïðåäåëÿåì êàê ðîä ëÿåòñÿ êîíöåïöèîííûé, “ãëóáèííûé ñåìàíòè÷åñêèé ñëîé” ïðîèçâåäå- ñòàòè÷åñêîé ïðîöåññóàëüíîñòè. Â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà îíà ÿâëÿåòñÿ íèÿ. èñòîêîì è ÷àñòî çàâåðøåíèåì ðàçâèòèÿ ñîíîðíîãî òåìàòèçìà, ñâîå- Ïîä÷åðêíåì, ÷òî òðåòèé, âûñøèé ðîä ïðîöåññóàëüíîñòè â ñèìôîíèÿõ îáðàçíîé òî÷êîé îòñ÷åòà åãî âðåìÿïðîòåêàíèÿ. Äèíàìè÷åñêàÿ ñòàòèêà, À.Òåðòåðÿíà ÿâëÿåòñÿ ñîâîêóïíîñòüþ âñåõ ïðîöåññîâ òåìàòè÷åñêîãî à, òî÷íåå, ñòàòè÷åñêàÿ äèíàìèêà â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà èìååò âàæíîå ðàçâåðòûâàíèÿ, îõâàòûâàÿ ïðîèçâåäåíèå öåëèêîì, ðåïðåçåíòèðóåò äðà- ñåìàíòè÷åñêîå çíà÷åíèå: â íåé çàêëþ÷åíà ãàðìîíèÿ àáñîëþòà, ðàâíî- ìàòóðãè÷åñêóþ èäåþ ñèìôîíèçìà — “ïðîöåññ èçìåíåíèé” ñîíîðíûìè âåñèå ñàìîäîñòàòî÷íûõ ñèë, êîòîðûå íå ñïåøàò “âûïëåñêèâàòü” ñåáÿ. ñðåäñòâàìè. È áëàãîäàðÿ ïîâûøåííîé “òåêó÷åñòè” ñîíîðíîé çâóêîòêàíè, Èõ åäâà çàìåòíûå äâèæåíèÿ è ïåðåìåíû ïîäîáíû ñòàòèêå íåïîäâèæíî “âûñøàÿ” ïðîöåññóàëüíîñòü, êàê ìîäåëü ñèòóàöèè äåéñòâîâàíèÿ, ïðèîá- ïëûâóùèõ îáëàêîâ èëè ïëàâíîé äèíàìèêå ñèëóýòîâ “áèáëåéñêèõ” ãîð ðåòàåò â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà òàêóþ ñëèòíîñòü, öåëåóñòðåìëåííîñòü, Àðìåíèè. êîíöåíòðèðîâàííîñòü, ÷òî ñòàíîâèòñÿ çíàêîì ñèìôîíèçìà, è ïîòîìó Ïðîöåññóàëüíîñòü âòîðîãî ðîäà “...âîçíèêàåò íà áàçå ïåðâîé è îïðåäåëÿåòñÿ íàìè êàê äèíàìèçèðîâàííàÿ èëè, òî÷íåå, ñ è ì ô î - ïðîÿâëÿåò ñåáÿ êàê öåïü íåêîòîðûõ ìóçûêàëüíûõ ñîáûòèé, ñëàãàþùèõ- í è ç è ð î â à í í à ÿ ïðîöåññóàëüíîñòü. ñÿ â îáùóþ äðàìàòóðãèþ ïðîèçâåäåíèÿ (èëè åãî ÷àñòè); òàê, î÷åâèäíûì Ó÷èòûâàÿ ìåñòîïîëîæåíèå ñòàòè÷åñêîé ïðîöåññóàëüíîñòè êàê íà÷à- ïðèìåðîì ïðîöåññóàëüíîñòè âòîðîãî ðîäà ìîæåò ñëóæèòü äîñòèæåíèå ëüíîé ôàçû ñîíîðíîãî äâèæåíèÿ, îïðåäåëÿåì åå ôóíêöèîíàëüíîå äèíàìè÷åñêîé êóëüìèíàöèè”,— ïèøåò Ì.Àðàíîâñêèé (1. ñ. 265). Íå îñòà- íàçíà÷åíèå êàê ý ê ñ ï î ç è ö è î í í î é ïðîöåññóàëüíîñòè â ðàññðå- íàâëèâàÿñü ïîäðîáíî íà îñîáåííîñòÿõ ýòîãî âèäà ïðîöåññóàëüíîñòè, îò- äîòî÷åííîì ñîíîðíîì òåìàòèçìå ñèìôîíèé. ìåòèì, ÷òî îí ñâÿçàí ñ ïðîãðåññèðóþùèì ïðèíöèïîì ðàçâåðòûâàíèÿ Âìåñòå ñ òåì, îñîáåííîñòüþ ýêñïîçèöèîííûõ ðàçäåëîâ ñèìôîíèé òåìàòèçìà â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà (ò.å. ÿâëÿåòñÿ ïðîãðåññèðóþùåé Òåðòåðÿíà ÿâëÿåòñÿ ñîïðÿæåíèå ýêñïîçèöèîííûõ ïðåäñòàâëåíèé òåìà- ïðîöåññóàëüíîñòüþ). Ïðîöåññóàëüíîñòü òðåòüåãî ðîäà,— óêàçûâàåò òèçìà ñ îäíîâðåìåííûì åãî ðàçâèòèåì ïî ïðèíöèïó ïîâòîðà-ïðîðàñ- èññëåäîâàòåëü,— “...èñòîðè÷åñêè ñâÿçàíà èìåííî ñ ñîíàòíîé ôîðìîé, òàíèÿ òåìàòè÷åñêîãî “çåðíà”, âîïëîùàÿ “ñòàíîâÿùèéñÿ ôåíîìåí

– 40 – – 41 – ìóçûêè” (Á.Àñàôüåâ). Òàêîå ðàñøàòûâàíèå ñòàáèëüíîñòè ýêñïîçèöèîí- ýêñòåíñèâíîãî âèäà, ïðåäïîëàãàåò îáðàùåíèå ê ïðèåìàì àêòèâíî íîãî èçëîæåíèÿ, íàðóùàþùåå åãî ôóíêöèîíàëüíóþ îäíîçíà÷íîñòü, äèíàìèçèðóþùèì âðåìÿïðîòåêàíèå ñîíîðíûõ ñòðóêòóð: íå òîëüêî äàåò ïðåöåäåíò ê äàëüíåéøåìó ôóíêöèîíàëüíîìó ñìåøåíèþ ïðîöåññîâ íàêîïëåíèå ñîíîðèñòèêè, íî, ãëàâíîå, ñìûñëîâîå îáíîâëåíèå èñõîäíîãî â ñîíîðíîé ìàêðîòåìå — ñâîåîáðàçíîìó äðàìàòóðãè÷åñêîìó “ïðå- ìàòåðèàëà, âåäóùåå ê ñåìàíòè÷åñêîé îïïîçèöèè îáðàçíûõ ñôåð. Âìåñòå äûêòó” (“çàáåãàíèþ âïåðåä”) è íàñëîåíèþ ïðîöåññóàëüíûõ ñîáûòèé. ñ òåì, â ñêâîçíîé äðàìàòóðãèè (íàïðèìåð, Ïÿòîé ñèìôîíèè) ìîæíî Ýòèì, â ÷àñòíîñòè, îáúÿñíÿåòñÿ ìàêñèìàëüíàÿ ïëàâíîñòü ïåðåõîäà çàìåòèòü è ÷åðòû “ýïè÷åñêîé ðàññðåäîòî÷åííîñòè” (Á.Ãåöåëåâ). Îíè ýêñïîçèöèîííîé ñòàòè÷åñêîé ïðîöåññóàëüíîñòè â ïðîöåññóàëüíîñòü âîçíèêàþò áëàãîäàðÿ ìåäèòàòèâíî äëèòåëüíîìó ïðåáûâàíèþ â êàæäîé ðîäà âòîðîãî — ïðîãðåññèðóþùóþ. Îíà èìååò îñîáóþ ñïåöèôèêó èç ìàêðîòåì, ãäå ïîëíîñòüþ ðàñêðûâàþòñÿ ýêñòåíñèâíûå âîçìîæíîñòè êîëè÷åñòâåííûõ è êà÷åñòâåííûõ ïðåîáðàçîâàíèé çâóêîâîãî ìàòåðèàëà, ìèêðîòåìàòè÷åñêèõ “èìïóëüñîâ”. Òî åñòü òîðìîæåíèå ñòðåìèòåëüíîñòè íàïðàâëÿåìóþ ðàçëè÷íûìè ïóòÿìè, â äîñòèæåíèè äâóõ äðàìàòóðãè- ñêâîçíîãî äèíàìè÷íîãî ïðîöåññà “÷àñòíûìè” ñîáûòèÿìè ïðèâîäèò ê ÷åñêèõ “öåëåé” ïðîãðåññèè. Ïåðâàÿ — ýêñòåíñèâíàÿ äðàìàòóðãèÿ — ñâîåîáðàçíîìó äðàìàòóðãè÷åñêîìó “îòêëîíåíèþ”, êîòîðîå ïîçâîëÿåò ñâÿçàíà ñ êîëè÷åñòâåííîé ïðîãðåññèåé ñîíîðíîé çâóêîìàññû, òåìáðî- ïîãðóæàòüñÿ â “ãëóáèíû” êàæäîãî îáðàçà, è ÷åðåç èõ êîíòðàñòíîå ôàêòóðíûì íàðàùèâàíèåì ãîìîãåííîãî òåìàòèçìà. Âòîðîé âèä ñîïîñòàâëåíèå àêòèâíåå ïðîäâèãàòüñÿ ê öåíòðó êîìïîçèöèè, äîñòèãàÿ ïðîãðåññèðóþùåé ïðîöåññóàëüíîñòè — èíòåíñèâíûé — áàçèðóåòñÿ íà ãëàâíîãî îáðàçíî-äèíàìè÷åñêîãî “ïîëþñà”. ÿâíûõ ïðåîáðàçîâàíèÿõ ãîìîãåííîãî ìàòåðèàëà èëè íà ââåäåíèè íîâîãî Òàêèì îáðàçîì, ïðîãðåññèðóþùàÿ ïðîöåññóàëüíîñòü òåìàòèçìà êîíòðàñòíîãî òåìàòèçìà, ñîïðÿæåííîãî ñ îáíîâëåíèåì îáðàçà, ò.å. ñèìôîíèé, íàïðàâëåííàÿ îò ñòàòèêè ê ýêñòàòèêå, à äàëåå ê âåðøèíå — õàðàêòåðèçóåòñÿ íàïðàâëåííîñòüþ ê êà÷åñòâåííî íîâîìó ðåçóëüòàòó â ïñèõîëîãè÷åñêîé ðàçðÿäêå, ðàñòâîðåíèþ íàïðÿæåííîñòè â çâóêîâîì îáðàçíîé ñôåðå. Çäåñü î÷åâèäíî ôóíêöèîíàëüíîå ñòîëêíîâåíèå “àáñîëþòå” (À.Òåðòåðÿí),— ðåïðåçåíòèðóåò “äèàãðàììó” ìåäèòàòèâíîãî öåíòðîáåæíûõ è öåíòðîñòðåìèòåëüíûõ ñèë. ïðîöåññà. Îñíîâíûì “äèíàìèçàòîðîì” ïðîöåññóàëüíîñòè ýêñòåíñèâíîãî âèäà Âûñøèé ðîä ïðîöåññóàëüíîñòè (ñèìôîíèçèðîâàííîé) îáû÷íî ñòàíîâèòñÿ ôàêòóðíî-òåìáðî-äèíàìè÷åñêàÿ ïðîãðåññèÿ, âåäóùàÿ ê âîç- äîñòèãàåòñÿ âçàèìîäåéñòâèåì ïðèíöèïîâ äâóõ ðàçíûõ äðàìàòóðãèé — íèêíîâåíèþ öåíòðîáåæíûõ òåíäåíöèé, ðîñòó ôóíêöèîíàëüíîãî ýêñòåíñèâíîé è èíòåíñèâíîé (öåíòðîáåæíîé è öåíòðîñòðåìèòåëüíîé), èõ “íåóñòîÿ”. Íåïîñðåäñòâåííî ñëåäóÿ çà ýêñïîçèöèîííîé ïðîöåññóàëü- ÷åðåäîâàíèåì, à òî÷íåå, âêëþ÷åíèåì ýêñòåíñèâíûõ òåíäåíöèé â öåíòðî- íîñòüþ, ýêñòåíñèâíî-ïðîãðåññèðóþùåå äâèæåíèå ÿâëÿåòñÿ ôàçîé ñòðåìèòåëüíûé, â öåëîì, äðàìàòóðãè÷åñêèé ïðîöåññ èíòåíñèâíîãî ðàçâèòèÿ. Ðàâíîâåñèå ñòàòèçèðóþùèõ è äèíàìèçèðóþùèõ ôàêòîðîâ ðàçâåðòûâàíèÿ ãîìîãåííîãî èëè ãåòåðîãåííîãî òåìàòèçìà (íàïðèìåð, â çäåñü íàðóøàåòñÿ, ïîñòåïåííî ñêëîíÿÿñü â ñòîðîíó “ïðîäâèãàþùåãî Ïåðâîé èëè ×åòâåðòîé ñèìôîíèÿõ). âàðüèðîâàíèÿ” (òåðìèí Â.Áîáðîâñêîãî), ñî âñå áîëüøèì íàêîïëåíèåì Áëàãîäàðÿ âåäóùåé ðîëè ïðîöåññóàëüíîãî íà÷àëà, â ñèìôîíèÿõ ïðåîáðàçóþùèõ öåíòðîáåæíûõ ñèë, íàïðàâëÿÿ èõ ýíåðãèþ íà Òåðòåðÿíà àêòèâèçèðóåòñÿ îáðàçíàÿ ñôåðà, ñâÿçàííàÿ ñ êàòåãîðèåé Âðå- äîñòèæåíèå ëîêàëüíîé äèíàìè÷åñêîé âåðøèíû ñîíîðíîé ìàêðîòåìû. ìåíè. Ôèëîñîôñêàÿ àáñòðàêöèÿ íàïîëíÿåòñÿ îðèãèíàëüíîé îáðàçíîé Ïðèíöèï óïîäîáëåíèÿ, ðåïðåçåíòèðóþùèé ýêñïîçèöèîííóþ ïðîöåññó- êîíêðåòèêîé, ïðåäñòàâëÿÿ âàðèàíòû âçàèìîäåéñòâèÿ íàñòîÿùåãî è àëüíîñòü, ïîñòåïåííî âûòåñíÿåòñÿ èäååé ïëàâíîãî ýâîëþöèîííîãî îáíî- ïðîøëîãî, âå÷íîãî è ñîâðåìåííîãî, ðåàëüíîãî è òðàíñöåíäåíòíîãî ÷å- âëåíèÿ çâóêîâîãî ìàòåðèàëà. Ïðîäîëæàþùèé õàðàêòåð ýêñòåíñèâíîãî ðåç ñîïðÿæåíèÿ ìóçûêàëüíûõ ñòèëåé, “äèàëîãè” ýïîõ. Òàê, âñëåä çà äâèæåíèÿ îáåñïå÷èâàåò ìàêñèìàëüíóþ êîíòèíóàëüíîñòü ôîðìû- êîëëàæíûì ñòîëêíîâåíèåì ìóçûêàëüíûõ ñòèëåé êàê ñèìâîëîâ ïðîøëîãî ïðîöåññà ñîíîðíîé ìàêðîòåìû, íå ñòîëüêî ñòðåìÿùåéñÿ “âïåðåä”, è íàñòîÿùåãî â Ïåðâîé ñèìôîíèè, ïðèõîäèò ñòðåìëåíèå ê èõ åäèíåíèþ ñêîëüêî îáðàùåííîé â ñâîè êðàñî÷íûå “ãëóáèíû”. Ýòîò âèä â ïîñëåäóþùèõ ñèìôîíèÿõ. Ýòî ðàçìûøëåíèå “î âå÷íîñòè è î ñåáå” âî äðàìàòóðãèè ïðåäïîëàãàåò ìåäèòàòèâíî äëèòåëüíîå ñîõðàíåíèå åäèíîé Âòîðîé ñèìôîíèè, òðàãè÷åñêîå ïåðåæèâàíèå íåîòâðàòèìîñòè ïîòîêà îáðàçíîé ñôåðû, ñàìîäâèæåíèå ìóçûêàëüíîé ìûñëè “èç ñàìîé ñåáÿ” Ëåòû â Òðåòüåé ñèìôîíèè, àïîêàëèïòè÷åñêàÿ êàðòèíà äóõîâíîãî õàîñà, èëè, ãîâîðÿ ñëîâàìè Á.Àñàôüåâà, ìîíîñìûñëîâóþ äðàìàòóðãèþ, ñîâðåìåííîãî “ïîòåðÿííîãî ìèðà” â ×åòâåðòîé ñèìôîíèè. È êàê èòîã âîïëîùàåìóþ ñðåäñòâàìè ñîíîðíîé òåõíèêè. âðåìåííûõ “äèàëîãîâ” — íåðàçðûâíîñòü âå÷íîãî è ðåàëüíîãî, îíòîëî- Âòîðîé âèä ïðîãðåññèðóþùåé ïðîöåññóàëüíîñòè, â îòëè÷èå îò ãè÷åñêîãî è ïñèõîëîãè÷åñêîãî â Ïÿòîé ñèìôîíèè. Íåðàñòîðæèìàÿ ñâÿçü

– 42 – – 43 – ïðîøëîãî, âå÷íîãî, íàñòîÿùåãî è áóäóùåãî â åäèíîì ñèìóëüòàííîì Lidia Ptushko ïðîöåññå â Øåñòîé è Âîñüìîé ñèìôîíèÿõ. Three Kinds of the Musical Processuality: Âðåìåííàÿ ìíîãîñëîéíîñòü, ñâÿçàííàÿ ñ äðàìàòè÷åñêèì ñòîëêíîâå- the Problem of the Dramaturgy of the Symphonies íèåì “ýïîõ” â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà, ïðåäñòàâëåíà êîíòðàñòíûì ñîïðÿ- by Avet Terteryan æåíèåì ãåòåðîãåííîãî òåìàòèçìà, âêëþ÷àþùåãî öèòàòû è àëëþçèè ðàçëè÷íûõ ìóçûêàëüíûõ ñòèëåé. Ýòîò ïðèíöèï òåìàòè÷åñêîãî ñòðîè- The category of Time, including the musical one, has a great signifi- òåëüñòâà, íàñëåäóþùèé òðàäèöèþ åâðîïåéñêîé ñèìôîíèè-äðàìû ñ cance in Terteryan's music, because it determines the figurative and com- êîíôëèêòíîé äðàìàòóðãèåé, ÿâëÿåòñÿ âòîðûì ïóòåì ñîçäàíèÿ ïðîãðåñ- positional side of his symphonies. The attempts of the analysis of the orga- ñèðóþùåé ìóçûêàëüíîé ïðîöåññóàëüíîñòè èíòåíñèâíîãî òèïà â ñîíîð- nizational principles of the sonoristic thematism are rather topical now. It íîì òåìàòèçìå ñèìôîíèé Òåðòåðÿíà. Îñîáåííî ÿðêî êîíôëèêòíàÿ refers particularly to Avet Terteryan's original art; its sonorism permeated ñåìàíòèêà ñòèëåâûõ âçàèìîäåéñòâèé âîïëîòèëàñü â äðàìàòóðãèè Ïåðâîé with the spirit of the Armenian (and generally Eastern) traditions hasn't è ×åòâåðòîé ñèìôîíèé. Â íèõ îáðàçû ñîâðåìåííîñòè ñòàòèçèðîâàëèñü, been investigated yet. Proceeding from the peculiarities of the composer's ñïëàâèâøèñü â ñãóñòêå ñòðåññîâ, îáîñòðèâ íîñòàëüãèþ ïî ïîäëèííîé sonorism, the author considers the stages of its time-flowing in the func- äóõîâíîñòè è ãàðìîíèè ìèðà. Äóõîâíûé ïåðåâåñ ïðîøëîãî ðîæäàåò tional perspective, and reveals the main types of the processuality: static òðåâîãó çà áóäóùåå, è ïîòîìó òàê òðàãè÷åí ôèíàëüíûé âûâîä Ïåðâîé - as expositional, dynamic (of two types) - as developing, and symphonized ñèìôîíèè, ïðåäñòàâëÿþùåé çðåëèùå “òùåòû è ðàçáðîäà”, ðàçðóøåíèå - as compositional, resumptive. The article briefly appeals to the semantic íðàâñòâåííîé àðòåðèè, êîòîðàÿ ñâÿçûâàåò ÷åëîâå÷åñòâî. Äèàïàçîí spheres of the sonoristic processuality in Terteryan's music. âðåìåííîãî “ñðåçà” Ïåðâîé ñèìôîíèè î÷åð÷åí êîíòðàñòíîé îáðàçíîé ïîëèôîíèåé: ïðîòèâîïîñòàâëåíèåì òåìû-ñèìâîëà (àðìÿíñêîãî öåðêîâ- íîãî ãèìíà IV-V âåêîâ) è àíòèñôåðû — ñîíîðèñòè÷åñêîãî ðàçðóøåíèÿ äóõîâíûõ ðåëèêâèé. Íðàâñòâåííûé ãåíåçèñ ïîñëåäíåé ñôåðû, ðàçóìååòñÿ, íå îãðàíè- ÷èâàåòñÿ äíåì ñåãîäíÿøíèì, íàèáîëåå ñêîíöåíòðèðîâàâøèì åå àãðåñ- ñèâíîñòü. Îáðàçû, îòíîñÿùèåñÿ ê “âå÷íûì òåìàì”, ñïîñîáíû ïåðåìå- ùàòüñÿ â ïîòîêå âðåìåíè, êàê, íàïðèìåð, öåðêîâíàÿ “Ïåñíü áëàãîñëî- âåíèÿ”, ïðåäñòàþùàÿ â ðàçíûõ âðåìåííûõ “êîíòåêñòàõ”. Çàèìñòâóÿ ñðåäíåâåêîâóþ òåìó-øàðàêàí è ñîîòâåòñòâóþùèé åå âðåìåíè ïðèíöèï ïëîñêîñòíîãî “èêîíîãðàôè÷åñêîãî” ðàçâåðòûâàíèÿ, êîìïîçèòîð ïåðå- íîñèò îáðàç â ðåàëèè XX âåêà, ðàçìûêàÿ ñèìâîëè÷íûé “êðóã” ñòàòè÷- íîãî âðåìÿïðîòåêàíèÿ ñêâîçíîé èäååé êîíôëèêòà “ëîãîñà è õàîñà”, äîâîäÿ åå äî àïîêàëèïòè÷åñêèõ âûñîò. Ïîäîáíîå “ïåðåòåêàíèå” âðåìåí èç íàñòîÿùåãî â ïðîøëîå ( âïëîòü äî áèáëåéñêèõ âðåìåí), âîïëîùàåìîå ÷åðåç âå÷íûå îáðàçû è èäåè, îòëè÷àåò ìåäèòàòèâíî íàñòðîåííîå èñêóññòâî Òåðòåðÿíà, êîòîðîå ðåçîíèðóåò ñ ôèëîñîôñêî-ðåëèãèîçíûìè “êîðíÿìè” àðìÿíñêîé êóëüòóðû.

1. Àðàíîâñêèé Ì. Î ïñèõîëîãè÷åñêèõ ïðåäïîñûëêàõ ïðåäìåòíî-ïðîñòðàíñòâåí- íûõ ñëóõîâûõ ïðåäñòàâëåíèé // Ïðîáëåìû ìóçûêàëüíîãî ìûøëåíèÿ.- Ì.,1974.

– 44 – – 45 – Èðèíà Êîñòåíè÷ Ôëîðåíñêèé ðàññìàòðèâàåò ïðîñòðàíñòâî è âðåìÿ â èñêóññòâå XX âåêà. Ïàâåë Ôëîðåíñêèé: “Ïðîñòðàíñòâî è âðåìÿ” Êëþ÷ ê äèàëåêòèêå î. Ïàâëà — ïðåîäîëåíèå òîæäåñòâà. Âîò î÷åíü è èñêóññòâî Àâåòà Òåðòåðÿíà âàæíûé äëÿ íåãî âûâîä: ïîáåäà íàä çàêîíîì òîæäåñòâà, âîò ÷òî ïîäíèìàåò òâîð÷åñêóþ ëè÷íîñòü “…íàä áåçæèçíåííîé âåùüþ è ÷òî Óøåäøèé XX âåê îñòàâèë íàì â îáëàñòè èñêóññòâà îãðîìíîå äåëàåò åå æèâûì öåíòðîì äåÿòåëüíîñòè, èáî äåÿòåëüíîñòü åñòü êîëè÷åñòâî çàìå÷àòåëüíûõ îòêðûòèé, ìíîãèå èç êîòîðûõ äî ñèõ ïîð äî òâîð÷åñòâî, òî åñòü ïðèáàâëåíèå ê äàííîñòè òîãî, ÷òî åùå íå åñòü êîíöà íå îñîçíàíû íàìè. äàííîñòü è, ñëåäîâàòåëüíî, ïðåîäîëåíèå çàêîíà òîæäåñòâà…” (4, Èíòåðåñíî ïðîñëåäèòü, êàê äâà âåëèêèõ ñûíà àðìÿíñêîãî íàðîäà ñ. 301). Ïî ìûñëè Ôëîðåíñêîãî, “Âåçäå è âñåãäà — ïðîòèâîðå÷èå, íî Ïàâåë Ôëîðåíñêèé è Àâåò Òåðòåðÿí ðåàëèçóþò ñâîè ïðåäñòàâëåíèÿ î òîæäåñòâî — íèãäå è íèêîãäà” (3, ñ. 27). òîì íîâîì, ÷òî ïðèíåñëà â èñêóññòâî ñàìà ðåàëüíîñòü XX âåêà, Îáîáùàÿ ñâîè íàáëþäåíèÿ î ïðîèçâåäåíèÿõ èñêóññòâà î. Ïàâåë ïðåä÷óâñòâóÿ íîâîå ìèðîâîñïðèÿòèå ïåðâîîñíîâ õóäîæåñòâåííîãî âûâîäèò ôîðìóëó âîçíèêíîâåíèÿ âûñîêîãî äóõîâíîãî ïðîñòðàíñòâà, ïðîèçâåäåíèÿ. Ìû èìååì ïðàâî ñêàçàòü, ÷òî åñëè äëÿ Àâåòà Òåðòåðÿíà ïðîòèâîïîñòàâëÿÿ åãî îáûäåííîìó âîñïðèÿòèþ. Îí ïîä÷åðêèâàåò, ÷òî ìóçûêà áûëà ñàìîé æèçíüþ, òî äëÿ Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî îíà áûëà ñâîéñòâî òîãî äóõîâíîãî ïðîñòðàíñòâà â òîì, ÷òî ÷åì äàëüøå â íåì èñòî÷íèêîì âñåãî ñóùåãî è, â ïåðâóþ î÷åðåäü, èñòî÷íèêîì âäîõíîâåíèÿ. íå÷òî âîçâûøàþùåå, òåì áîëüøå âîçäåéñòâèå è “…÷åì áëèæå, — òåì Íåäàðîì îí óòâåðæäàë, ÷òî ìèð ìóçûêè äëÿ íåãî ñòàë ñèìâîëîì èç ìåíüøå” (5, ñ. 225). Ýòîò ñâîé âûâîä Ôëîðåíñêèé íàçûâàåò “îáðàòíîé ñèìâîëîâ. “ß ìóçûêó ëþáèë íåèñòîâî, …îíà ñëèøêîì ïîòðÿñàëà ìåíÿ è ïåðñïåêòèâîé”. Ýòà èäåÿ îðèãèíàëüíî è óáåäèòåëüíî ðàçâèòà Ñâåòëàíîé ñëèøêîì ìíîãîãî îò ìåíÿ òðåáîâàëà, ÷òîáû ìîæíî áûëî îòíîñèòüñÿ ê Ñàðêèñÿí â ïðîèçâåäåíèè “Ôóòóðèñòè÷åñêèé âçãëÿä Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî íåé êàê ê óäîâîëüñòâèþ” (1, ññ. 78-79),— ïèñàë îí â ïèñüìàõ èç íà ïðîñòðàíñòâî çâóêà” (6). Ñîëîâåöêîãî ëàãåðÿ. Î ñâîåì ïðèçâàíèè ìóçûêàíòà Ôëîðåíñêèé Ðàñøèôðîâûâàÿ áîëåå äîñòóïíî ñâîþ ìûñëü, Ôëîðåíñêèé óòâåð- ãîâîðèë òàê: “Ìíå äóìàåòñÿ, ÷òî ìîå íàñòîÿùåå ïðèçâàíèå íå íàóêà, íå æäàë, ÷òî ïðè ïðîñëóøèâàíèè ìóçûêàëüíîãî ïðîèçâåäåíèÿ ó ñëóøàòåëÿ ôèëîñîôèÿ, à ìóçûêà. ß ìíîãî ðàç äóìàë, ÷òî ìóçûêà, è èìåííî “…âîçáóæäàþòñÿ ñîîòâåòñòâóþùèå âèáðàöèè. Ýòè âèáðàöèè è ñîñòàâëÿ- êîìïîçèöèÿ. Ìîæåò áûòü, äåÿòåëüíîñòü äèðèæåðà áûëà ìîèì èñòèííûì þò öåëü õóäîæåñòâåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ” (5, ñ. 225). Ñ ýòèì âûñêàçû- ïðèçâàíèåì è ÷òî âñå îñòàëüíûå ìîè çàíÿòèÿ áûëè äëÿ ìåíÿ ëèøü âàíèåì ïåðåêëèêàåòñÿ ôèëîñîôñêàÿ ìûñëü Òåðòåðÿíà î òîì, ÷òî ÷å- ñóððîãàòàìè ýòîãî, ìóçûêàëüíîãî”. (Òàì æå). Â ñâîåé êíèãå ëîâåê, óìåþùèé ñëóøàòü, íà÷èíàåò âîñïðèíèìàòü “Âèáðàöèþ Çåìëè è “Ìîíîãðàôè÷åñêèå î÷åðêè ïî ôèëîñîôèè ìóçûêè” Ñåðãåé Ñèãèòîâ Êîñìîñà” (7). âûäåëÿåò îñîáóþ ðîëü ìóçûêè âî âñåõ ôèëîñîôñêèõ òðóäàõ Ñ òî÷êè çðåíèÿ ôèëîñîôñêèõ âîççðåíèé Ôëîðåíñêîãî íà ïðîèç- Ôëîðåíñêîãî è îòìå÷àåò, ÷òî î. Ïàâåë âûäâèãàåò íà ïåðâûé ïëàí âåäåíèå èñêóññòâà, òâîðåíèÿ À. Òåðòåðÿíà íàõîäÿòñÿ íà âåðøèíå òâîð- ìóçûêàëüíî-õóäîæåñòâåííîé âûðàçèòåëüíîñòè ðèòì è òåìáð. Ïî ñëîâàì ÷åñêîé ìûñëè, òàê êàê îíè ïðèíöèïèàëüíî ñîòêàíû èç ïðîòèâîðå÷èé, Ñèãèòîâà, “…òàêîâî, âåðîÿòíî, áûëî âåÿíèå âðåìåíè, êàê ïðåäâåñòèå âñòóïàþùèõ â ñïîð ñî ñëîæèâøèìèñÿ òðàäèöèÿìè. îñíîâ ìóçûêè XX âåêà”. (2, ñ. 16). Äî ×åòâåðòîé ñèìôîíèè Àâåò Òåðòåðÿí ïðîøåë ñëîæíûé ïóòü îò Äëÿ èçó÷åíèÿ, íàñëåäèå Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî, êàê è íàñëåäèå Àâåòà êëàññèêî-ðîìàíòè÷åñêèõ ôîðì äî ðåøèòåëüíîãî ïîâîðîòà ê “íîâîìó Òåðòåðÿíà, ïî îáúåìó è ãëóáèíå ïðåäñòàâëÿåòñÿ íåîáúÿòíûì. Ïîçâîëþ èñêóññòâó”. ×åòâåðòàÿ ñèìôîíèÿ íåñåò â ñåáå çâóêîâóþ ñèñòåìó, â êî- ñåáå â äàííîì êîíòåêñòå îñòàíîâèòüñÿ íà äâóõ êàòåãîðèÿõ ìóçûêè XX òîðîé ñîïðÿãàþòñÿ ïîëóòîíîâûå çâóêîðÿäû, îòêðûâàþùèå ïóòü ê âåêà: “ïðîñòðàíñòâî” è “âðåìÿ”. ÷åòâåðòü-òîíîâîñòè è ñâîáîäíîé “êîëîêîëüíîñòè”. Áåçóñëîâíî, ïðàâà Â òâîð÷åñòâå Àâåòà Òåðòåðÿíà è ó÷åíèè Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî Ìàðãàðèòà Ðóõêÿí, ñ÷èòàþùàÿ, ÷òî ×åòâåðòàÿ ñèìôîíèÿ — ýòî êàòåãîðèè “ïðîñòðàíñòâî” è “âðåìÿ” çàíèìàþò âàæíîå ìåñòî. “…ñèìôîíèÿ íîâûõ ïàðàìåòðîâ âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâà” (7, ñ.122). Ïðîñòðàíñòâî — àíòèíîìè÷íî, è Ôëîðåíñêèé ñ÷èòàë, ÷òî èñòèíà — Èìåííî â íåé Àâåò Òåðòåðÿí “ïåðåøàãèâàåò ÷åðòó” Ãóñòàâà Ìàëåðà è åãî åñòü “íàèâûñøàÿ òî÷êà ïðîòèâîðå÷èâîñòè ìèðà”. (3, ññ. 142-165). ïîñëåäîâàòåëåé. Ãëàâíûé òåçèñ Ôëîðåíñêîãî, ðàçâèòûé èì â òðóäå “Ñòîëï è óòâåðæäåíèå Â ñëåäóþùèõ ñèìôîíèÿõ, îò Ïÿòîé äî Âîñüìîé, ñëóøàòåëÿì Èñòèíû”: “Èñòèíà åñòü àíòèíîìèÿ”. Èìåííî ñ ýòîé òî÷êè çðåíèÿ îòêðûâàþòñÿ äðóãîå âðåìÿ è äðóãîå ïðîñòðàíñòâî.

– 46 – – 47 – Íîâàòîðñêîå ìûøëåíèå Òåðòåðÿíà ïîçâîëèëî åìó ñîåäèíèòü, êàçà- Äëÿ Ôëîðåíñêîãî ó÷åíîãî-ýíåðãåòèêà, ïîêëîííèêà Ýéíøòåéíà, ÷ðåçâû- ëîñü áû, íåñîåäèíèìûå è àáñîëþòíî ïðîòèâîðå÷èâûå âåùè: èíñòðóìåí- ÷àéíî ïðèâëåêàòåëüíûì ÿâëÿåòñÿ ïðåäñòàâëåíèå îá îòíîñèòåëüíîñòè òû òðàäèöèîííîãî åâðîïåéñêîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà è ðàðèòåò- “âðåìåíè” â õóäîæåñòâåííîì ïðîèçâåäåíèè, î åãî çàâèñèìîñòè îò íûå èíñòðóìåíòû è ïðèåìû äðåâíåéøèõ âîñòî÷íûõ êóëüòóð. Îí ðåàëè- ñàìîãî ïðîñòðàíñòâà ïðîèçâåäåíèÿ. Ýòè ïðåäâèäåíèÿ Ôëîðåíñêîãî çîâàë èäåþ, èñõîäÿùóþ èç àðìÿíñêîãî ôîëüêëîðà. Èñïîëüçóÿ èíñòðó- ÷åðåç äåñÿòèëåòèÿ ñ áëåñêîì îñóùåñòâèëèñü â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà. ìåíòû ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà, Òåðòåðÿí êîíöåíòðèðóåò èõ âîçìîæ- Óæå ×åòâåðòàÿ ñèìôîíèÿ îòêðûëà ñîâåðøåííî íîâûå êàíîíû íîñòè íà ñîçäàíèè óäèâèòåëüíî ýôôåêòíîé ìóçûêàëüíîé ñòðóêòóðû — ñóùåñòâîâàíèÿ ìóçûêè âî âðåìåíè. Ýòè çàêîíû ïðîèñòåêàëè îò ñâîáîäû “òåìáðîçâóêà” èëè “òåìáðîïðîñòðàíñòâà”. Ïðèâåäó êëàññè÷åñêèé ñóùåñòâîâàíèÿ “òåìáðà-ïðîñòðàíñòâà”, ïîðîäèâøåãî åùå îäíó ñîâåð- ïðèìåð ×åòâåðòîé ñèìôîíèè. Â ãðóïïå îðêåñòðà âîçíèêàåò òèõèé øåííî íîâóþ êàòåãîðèþ “òåìáð-âðåìÿ”. Âðåìÿ ìîãëî “ðàçäâèãàòüñÿ” è ìíîãîãîëîñíûé àêêîðä, ñîñòîÿùèé èç 57 çâóêîâ. “Òåìáðîïðîñòðàíñòâî” ñóæàòüñÿ â çàâèñèìîñòè îò âîëè è òâîðöà, è èñïîëíèòåëÿ. Òåðòåðÿí âðåìÿ îò âðåìåíè ìåíÿåò ñâîþ îêðàñêó, ïîñòåïåííî ñîêðàùàÿñü, îí îòäàåò äèðèæåðó íåòàêòèðîâàííûé ìóçûêàëüíûé ïîòîê, ïîëíîñòüþ ïðåâðàùàåòñÿ â Äî ìàæîðíîå òðåçâó÷èå, à çàòåì, ïîñòåïåííî äîâåðÿÿñü åãî äàðó è óìåíèþ, êàê ïèñàë Ôëîðåíñêèé, ñèíòåçèðîâàòü ðàñøèðÿÿñü, âîçâðàùàåòñÿ â îñíîâíîé “àêêîðä-ïðîñòðàíñòâî”. Ýòîò âðåìåííîå ïîñëåäîâàíèå. Â ïîçäíèõ ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà ñâîáîäà ïðèåì çàëîæåí â ãëóáèíàõ äðåâíåéøèõ íàöèîíàëüíûõ âîñòî÷íûõ ïðîñòðàíñòâà ìóçûêè âëå÷åò çà ñîáîé âðåìåííóþ ñâîáîäó. êóëüòóð. Ìåëîäèè ïðåâðàùàþòñÿ â ïîñëåäîâàíèÿ òåìáðîâûõ ïÿòåí èëè Â êíèãå “Àíàëèç ïðîñòðàíñòâà è âðåìåíè â õóäîæåñòâåííî- òåìáðîâûõ êîìïëåêñîâ. Íåîáû÷àéíàÿ ðîëü òåìáðàëüíîñòè ïîçâîëÿåò èçîáðàçèòåëüíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ” Ôëîðåíñêèé ïèøåò î òîì, ÷òî “ñèíòåç äëÿ âûðàæåíèÿ ñàìîãî ñîêðîâåííîãî âûäåëèòüñÿ îòäåëüíûì âðåìåíè òðåáóåò …îñîáåííî àêòèâíîãî âîñïðèÿòèÿ”…, âåäü ïðîòèâîïî- èíñòðóìåíòàì, ÷àñòî îøåëîìëÿþùå óíèêàëüíûì ïî ñâîåîáðàçèþ ëîæíîñòü ïàññèâíîãî è àêòèâíîãî îòíîøåíèÿ êî âðåìåíè îñîáåííî “… çâó÷àíèÿ (ê ïðèìåðó, äâà äóäóêà è çóðíû â Òðåòüåé ñèìôîíèè, êàìàí÷à íàãëÿäíî ìîæåò áûòü ïîäìå÷åíà â ìóçûêàëüíûõ âïå÷àòëåíèÿõ, èáî â â Ïÿòîé ñèìôîíèè, äàï â Ñåäüìîé ñèìôîíèè). Ïîäîáíûå òåìáðû ýòîì èñêóññòâå êîîðäèíàòà âðåìåíè ãîñïîäñòâåííà è, ñëåäîâàòåëüíî, ðàñøèðÿþò è ïîäíèìàþò íà óäèâèòåëüíóþ “âûñîòó” òî, ÷òî î. Ïàâåë ñèíòåç âðåìåíè ïðè âîñïðèÿòèè åñòü âñå” (8, ñ. 219). Îí óòâåðæäàåò: Ôëîðåíñêèé íàçûâàë “ïðîñòðàíñòâîì äóõîâíîé ðåàëüíîñòè”, êîòîðîå, “Àêòèâíîñòüþ âíèìàíèÿ âðåìÿ ìóçûêàëüíîãî ïðîèçâåäåíèÿ ïðåîäîëå- ïî åãî ïðåäñòàâëåíèþ, íå ñìåøèâàåòñÿ ñ ïðîñòðàíñòâîì ðåàëüíîñòè âàåòñÿ, …îíî ïðåîäîëåíî óæå â ñàìîì òâîð÷åñòâå, è ïðîèçâåäåíèå ÷óâñòâåííîé” (8, ññ. 232-233). Ýòî è ïðèäàåò, ïî ìíåíèþ Ôëîðåíñêîãî, ñòîèò â íàøåé äóøå, êàê íå÷òî åäèíîå, ìãíîâåííîå è âìåñòå ñ òåì âå÷- ïðîèçâåäåíèþ èñêóññòâà “îñîáóþ óáåäèòåëüíîñòü”. (Òàì æå). íîå, êàê âå÷íîå ìãíîâåíèå, õîòÿ îðãàíèçîâàííîå, è äàæå èìåííî Óäèâèòåëüíîå ñî÷åòàíèå çåìíîãî, îñíîâàííîãî íà èñïîëüçîâàíèè ïîòîìó, ÷òî îðãàíèçîâàííîå”. (Òàì æå). Áåçóñëîâíî, “…ìóçûêà ïåðåñòà- íàöèîíàëüíûõ òðàäèöèé è âîçâûøåííîãî, ïîäíèìàþùåãî äî åò áûòü òîëüêî âî âðåìåíè, íî è ïîäíèìàåòñÿ íàä âðåìåíåì”. (Òàì æå). âîçðàñòàíèÿ “èç ìèðà äîëüíåãî â ìèð ãîðíèé” (9, ñ. 187), ïî âûðàæåíèþ Ïî èçâåñòíîìó ìíåíèþ ôðàíöóçñêîãî ýòíîëîãà Ëåâè-Ñòðîññà, “… ìóçû- Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî, ñîçäàåò åùå îäíî êà÷åñòâî ïðîñòðàíñòâà â ìóçûêå êà åñòü èíñòðóìåíò ïî óíè÷òîæåíèþ âðåìåíè”. Àâåòà Òåðòåðÿíà — ÿðêîé Êîñìè÷íîñòè. Îñîáåííî âïå÷àòëÿåò ýòî â Óæå â ×åòâåðòîé ñèìôîíèè ñêîíöåíòðèðîâàííàÿ ôàíòàñòè÷åñêàÿ ïîçäíèõ ñî÷èíåíèÿõ ìàñòåðà. Ñî÷åòàíèå ìàãíèòîôîííîé ôîíîãðàììû òâîð÷åñêàÿ ýíåðãèÿ Àâåòà Òåðòåðÿíà ïîçâîëÿåò ãîâîðèòü î òîì, ÷òî ìó- (íà÷èíàÿ ñ Ïÿòîé ñèìôîíèè) è çâó÷àíèÿ ñòàðèííûõ íàðîäíûõ çûêà ñèìôîíèè óñòðåìëÿåòñÿ ê “…ïðîðûâó â áåçâðåìåíüå, ê ïîñòèæå- èíñòðóìåíòîâ, åñëè òàê ìîæíî âûðàçèòüñÿ, “òåõíîñôåðû” è ãëóáèííîãî, íèþ òàèíñòâà âðåìåíè…”, êàê îáðàçíî îïðåäåëÿåò ýòî Ìàðãàðèòà Ðóõ- àðõàè÷íîãî ôîëüêëîðà ÷àñòî ïîðîæäàåò îùóùåíèå è Âå÷íîñòè âðåìåíè, êÿí (7, ññ. 117-118). Â Âîñüìîé ñèìôîíèè ïðîñòðàíñòâî âðåìåíè “ðàç- è åãî ìãíîâåííîñòè. Îñîáåííî óáåäèòåëüíî ñâîåîáðàçíîå ïðîòè- äâèíóòî” åùå øèðå, ïîçâîëÿÿ ïîäîçðåâàòü â îäíîì ìóçûêàëüíîì ïðîèç- âîñòîÿíèå ðåàëüíîãî çâó÷àíèÿ è âîñïðîèçâîäèìîãî ìàãíèòîôîíàìè â âåäåíèè ñóùåñòâîâàíèå âðåìåíè îáûäåííîãî è Âðåìåíè âûñøèõ ñôåð. Øåñòîé ñèìôîíèè. Òàêîâà ñèëà âîçäåéñòâèÿ ñîïðÿæåíèÿ öåíòðà ñèìôîíèè è “àíãåëüñêîãî”, Î. Ïàâåë Ôëîðåíñêèé ñïîðèë â ñâîèõ òðóäàõ ñ ïðåäñòàâëåíèÿìè åñëè òàê ìîæíî ñêàçàòü, ôèíàëà. È òóò õî÷åòñÿ âñïîìíèòü ñëîâà Ïàâëà íàóêè XVIII è XIX âåêîâ î íåîáðàòèìîñòè âðåìåíè. Îí íå îòðûâàåò Ôëîðåíñêîãî î òîì, ÷òî “… â õóäîæåñòâåííîì òâîð÷åñòâå äóøà âîñòîð- õóäîæåñòâåííóþ êàòåãîðèþ “âðåìåíè” îò êàòåãîðèè “ïðîñòðàíñòâà”. ãàåòñÿ èç äîëüíåãî ìèðà è âîñõîäèò â ìèð ãîðíèé” (4, ñ. 18).

– 48 – – 49 – Áåçóñëîâíî, Òåðòåðÿí ïîçâîëÿåò ñëóøàòåëÿì çàãëÿíóòü â ìèð ãîðíèé, Pavel Florensky's, as well as Avet Terteryan's heritage is too profound âåäü, ïî ñëîâàì Ôëîðåíñêîãî, “…äóõîâíîå ñòÿæàíèå îáëåêàåòñÿ â ñèì- and ample to be fully studied. In the given context, only two categories of âîëè÷åñêèå îáðàçû — òå ñàìûå, êîòîðûå, áóäó÷è çàêðåïëåíû, äàþò õó- the 20th century music are taken into consideration: "space" and "time". äîæåñòâåííîå ïðîèçâåäåíèå”. (Òàì æå). Â êàæäîé èç ïîçäíèõ ñèìôîíèé Both Terteryan's creation and Florensky's doctrine are focused on these Àâåòà Òåðòåðÿíà íåçàìåòíî ïðîèñõîäèò ïåðåõîä èç ñôåðû â ñôåðó, òî, categories. ÷òî Ôëîðåíñêèé íàçâàë ïåðåõîäîì ÷åðåç ãðàíèöó ìèðîâ, “… ñîîòâåò- According to Florensky's philosophical outlook, one can say that ñòâóþùèõ âîñõîæäåíèþ èëè âõîæäåíèþ â ãîðíåå è ïåðåõîä Terteryan's music is on the top of the creative thought, as it is predomi- íèñõîæäåíèÿ äîëó. Îáðàçû ïåðâîãî — ýòî îòáðîøåííûå îäåæäû nantly webbed of controversies opposed to the prevalent traditions. äíåâíîé ñóåòû, íàêèïü äóøè… äóõîâíî íàñòðîåííûå ýëåìåíòû íàøåãî Avet Terteryan has undergone a thorny way from the classical-romantic ñóùåñòâà, òîãäà êàê îáðàçû íèñõîæäåíèÿ — ýòî âûêðèñòàëëèçîâàâøèé- musical forms to the decisive turn to the "new art" in his Fourth Symphony. ñÿ íà ãðàíèöå ìèðîâ îïûò ìèñòè÷åñêîé æèçíè” (4, ñ. 19). The latter carries a sound system comprising half-tone scales, clearing the way to the use of quarter-tones and the free "carillon music"... In the next symphonies - from the Fifth to the Eighth, the listeners dis- 1. Ñâÿùåííèê Ïàâåë Ôëîðåíñêèé. Äåòÿì ìîèì. Âîñïîìèíàíèÿ ïðîøëûõ äíåé. Èç cover another time and space. ñîëîâåöêèõ ïèñåì.- Ì., 1992. Terteryan's innovative thought has permitted him to combine sub- 2. Ñèãèòîâ Ñ. Ìîíîãðàôè÷åñêèå î÷åðêè ïî ôèëîñîôèè ìóçûêè…- ÑÏá., 2001. 3. Ôëîðåíñêèé Ï. Ñòîëï è óòâåðæäåíèå Èñòèíû. Ò. I (I) Ïèñüìî øåñòîå: Ïðî- stances, seeming to be non-compatible and absolutely controversial - the òèâîðå÷èå.- Ì., 1990. instruments of the traditional European symphony orchestra together with 4. Ôëîðåíñêèé Ï. Èêîíîñòàñ. Èçáðàííûå òðóäû ïî èñêóññòâó. - ÑÏá., 1993. rare instruments, as well as techniques of the ancient Eastern cultures. 5. Ôëîðåíñêèé Ï. Èêîíîñòàñ. Èçáðàííûå òðóäû ïî èñêóññòâó. Îáðàòíàÿ ïåðñïåê- Florensky has argued in his works with the scientific ideas of the 18- òèâà.- ÑÏá., 1993. 19th centuries, concerning the irreversibility of time. He doesn't separate 6. Ñàðêèñÿí Ñ. Ôóòóðèñòè÷åñêèé âçãëÿä Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî íà ïðîñòðàíñòâî the category of "time" from that of "space". According to the famous çâóêà. Ïàìÿòè Ôëîðåíñêîãî // Ñáîðíèê ñòàòåé.- ÑÏá., 2002. French ethnologist Levi-Strauss, "...music is a time destruction instrument". 7. Ðóõêÿí Ì. Àâåò Òåðòåðÿí. Òâîð÷åñòâî è æèçíü.- Åðåâàí, 2002. Terteryan's fantastic creative energy, concentrated in the Fourth 8. Ôëîðåíñêèé Ï.. Àíàëèç ïðîñòðàíñòâåííîñòè è âðåìåíè â õóäîæåñòâåííî- èçîáðàçèòåëüíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ.- Ì., 1993. Symphony, give us the ground to say that this music is directed to "...break 9. Ôëîðåíñêèé Ï. Îïðàâäàíèå Êîñìîñà.- ÑÏá., 1994. into infinity, perceiving the mystery of time..." (M.Rukhkyan). In each of Terteryan's late symphonies, an invisible transition from sphere to sphere takes place - a phenomenon Florensky has defined as a transition through the edge of worlds. Irina Kostenich Pavel Florensky: "Space and Time", and Avet Terteryan's Art

The 20th century has left a number of outstanding discoveries in the sphere of art; many of them haven't been completely comprehended yet. It is interesting to observe, how the two outstanding sons of the Armenian nation - Pavel Florensky and Avet Terteryan, have realized their ideas about the innovations, introduced into the art by the reality of the 20th century. Both of them have anticipated a new comprehension of the artistic creation bases.

– 50 – – 51 – Îëüãà Âèêòîðîâà íèå ïðåäêà âñåõ ñòðóííûõ — êàìàí÷è ÿâëÿåòñÿ òîé òîíêîé ãðàíüþ çà- Ëèíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà çåðêàëüÿ, ÷åðåç êîòîðóþ ñìûêàåòñÿ ïðîøëîå è íàñòîÿùåå. “Â ýòîé ñèì- ôîíèè ÿ èñïîëüçîâàë íàòóðàëüíîå çâó÷àíèå êàìàí÷è, èìåííî îíà áåðåò Àâåò Òåðòåðÿí — Ëàáîðàòîðèÿ çâóêà íà ñåáÿ âåäóùóþ ôóíêöèþ. Êàìàí÷à ïîâåñòâóåò î ãëàâíîì” (3). Òðàäè- Çâóê åñòü æèâàÿ ìîäåëü ïðîöåññîâ, êîòîðûìè äûøèò Âñåëåííàÿ. öèîííîå äëÿ Âîñòîêà ïî÷òè îáðÿäîâîå ïîêëîíåíèå çâóêó, âûðàæåííîå Ñòàíîâëåíèå èñêóññòâ ðàçâåðòûâàåòñÿ â ñîîòâåòñòâèè ñ åäèíîé ÷åðåç ëþáîâàíèå òåðïêèì òåìáðîì êàìàí÷è, ñëîâíî îòêðûâàåòñÿ çàíîâî ïðîãðàììîé ðàçâèòèÿ Âñåëåííîé. Ïóòü ïîçíàíèÿ ÷åëîâåêîì ñàìîãî ñåáÿ ïðè ïîìîùè ñïåöèôè÷åñêîé ôàêòóðû Ïÿòîé ñèìôîíèè, ïðèíèìàåò ÷åðòû ëåæèò ÷åðåç ïîçíàíèå îêðóæàþùåãî ìèðà: áëèçêîãî — Ïðèðîäíîãî è íîâàòîðñêîãî. äàëåêîãî — Áîæåñòâåííîãî… Êîñìè÷åñêîãî. Íà ýòîé ñòðóíå òåëåñíîãî, Î÷åâèäíà ñåìàíòè÷åñêàÿ çíà÷èìîñòü êàæäîãî ñîáûòèÿ, âïëåòåííîãî ìàòåðèàëüíîãî è íåïîñòèæèìî âûñîêîãî, íåïîçíàâàåìîãî êîëåáëåòñÿ â òêàíü ñèìôîíèé Òåðòåðÿíà, ÷òî, â ïåðâóþ î÷åðåäü, ïðîÿâëÿåòñÿ â ëèíèÿ ïîèñêîâ ÷åëîâå÷åñòâîì ñóòè ñóùåñòâîâàíèÿ. ôàêòóðå, îòðàæàþùåé èäåþ “äàëåêîãî â áëèçêîì è íàîáîðîò” (3). È Äëÿ êàæäîãî õóäîæíèêà, ïîãðóæåííîãî â èñêóññòâî öåëèêîì, ñó- åñëè çíà÷åíèå ñìåòàþùèõ âñå íà ñâîåì ïóòè âòîðæåíèé óäàðíûõ è ùåñòâóåò íåêèé “èçáðàííûé” ïàðàìåòð, êîòîðûé ïðèñòàëüíî èññëåäóåò- ìåäíûõ íå òðåáóåò îñîáûõ ïîÿñíåíèé, òî äëÿùàÿñÿ ìíîãîñîñòàâíàÿ ñÿ è ðàçâèâàåòñÿ â ðàìêàõ çàäàííîãî òâîð÷åñòâà. Ó÷èòûâàÿ ôàêò ìíî- ïåäàëü, ïîðó÷àåìàÿ, êàê ïðàâèëî, ñòðóííûì, ðàññåÿííûì âî ìíîæåñòâå ãîãðàííîñòè ïðîÿâëåíèÿ ãåíèÿ, ìîæíî âñå æå óòâåðæäàòü, ÷òî ñåãîäíÿ âûñîò, è â òî æå âðåìÿ ñëèâàþùèìñÿ â åäèíûé çâóêîâîé ïîòîê, ìîæåò è âñåãäà Áàõ — ýòî Ïîëèôîíèÿ, Âàãíåð — Ãàðìîíèÿ, ×àéêîâñêèé — èìåòü íåñêîëüêî èíòåðïðåòàöèé. Â íàøåì êîíòåêñòå — ýòî ñèìâîë Ìåëîäèÿ, Êåéäæ — Ïàóçà, Òèøèíà; Òåðòåðÿí — Çâóê, Âèáðàöèÿ. ðàñïàõíóòîãî çâóêà, îòêðûòîãî è ñëîâíî çàñòûâøåãî â óäèâëåíèè. È â òî Â òðàäèöèîííîì ìóçûêîçíàíèè çâóê òðàêòóåòñÿ êàê íàèìåíüøèé ýëå- æå âðåìÿ — ñâîåîáðàçíîå ìóçûêàëüíîå äîêàçàòåëüñòâî îáúåêòèâíîé ìåíò ìóçûêàëüíîãî ïðîèçâåäåíèÿ. Ôèçè÷åñêè îí ÿâëÿåòñÿ êîëåáàíèåì ñëîæíîñòè è ìíîãîñîñòàâíîñòè çâóêà. Íå îáåðòîíîâûé ðÿä, à íå÷òî óïðóãîãî òåëà, ñîáñòâåííî, — ýòî âûñîòà, äëèòåëüíîñòü, ãðîìêîñòü è áîëüøåå: ñïëàâ “íåïîçíàííûõ âåëè÷èí”. Ïîïàäàÿ â ïîëå ñîñóùåñòâî- òåìáð. Äëÿ Àâåòà Òåðòåðÿíà: “Çâóê — ÿâëåíèå áîæåñòâåííîå, îí íåñåò âàíèÿ è ïåðåòåêàíèÿ ìíîæåñòâà çâóêîâ â åäèíîé ñîíîðíîé çîíå, â ñåáå îãðîìíóþ èíôîðìàöèþ” (2). Êàæäûé ïàðàìåòð çâóêà — æèâàÿ, ñëóøàòåëü íåîæèäàííî äëÿ ñåáÿ òåðÿåò íèòü âåçäåñóùåãî âðåìåíè, ïîäâèæíàÿ ñòðóêòóðà, ñâîåîáðàçíûé êîä, ñïîñîáíûé îòêðûâàòü ïîãðóæàåòñÿ â îíòîëîãè÷åñêèå ãëóáèíû ïîçíàíèÿ, ñëîâíî íå÷àÿííî ãëóáèííûå òàéíû ñóùåñòâîâàíèÿ. Â áåñåäå ñî ñëóøàòåëÿìè Àâåò ïîä- ñîïðèêàñàåòñÿ ñ âå÷íîñòüþ. Ñâîþ Øåñòóþ ñèìôîíèþ Àâåò Òåðòåðÿí ÷åðêèâàåò: “Ìîé ìåòîä òâîð÷åñòâà — ïîãðóæåíèå â çâóê. ß ðàáîòàþ â íàçûâàåò ñèìôîíèåé îñòàíîâëåííîãî âðåìåíè. “Âðåìåíè äëÿ ìåíÿ íå êîñìè÷åñêîé òèøèíå, ïîëíîñòüþ ñîñðåäîòî÷èâøèñü íà ïðåäìåòå” (2). ñóùåñòâóåò. Îíî áåñêîíå÷íî. ß íå çíàþ, ÷òî òàêîå âðåìÿ” (4). Â ìóçûêå Òåðòåðÿíà çâóê ñèìâîëèçèðóåò æèâîå ïðèñóòñòâèå òàéíû, Âêëþ÷àÿ êðàéíèå ðåãèñòðû òåìïåðèðîâàííûõ èíñòðóìåíòîâ âíóòðåííÿÿ ìàòåðèÿ çâóêà — åãî êîëåáàíèÿ — ïðåâðàùàþòñÿ â íàïîë- ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà, îí ïðèäàåò çâó÷àíèþ äðåâíèé, ÿçû÷åñêèé íåííóþ ãëóáîêèì ñìûñëîì èíòîíàöèþ. Ïåðâîå ñâîéñòâî çâóêà Âûñî- õàðàêòåð. Èçìåíÿþùàÿñÿ ïðè ýòîì îêðàñêà çâóêà — Íîâûé òåìáð òà — ñòàíîâèòñÿ ïåðâåéøèì â ïîñòèæåíèè ìèðà: åäèíîãî è âå÷íî èçìå- èíñòðóìåíòà, ñëóæèò äîñòèæåíèþ áîëüøåé äèôôåðåíöèàöèè íÿþùåãîñÿ. Êîëåáàíèÿ-âèáðàöèè, ÿâëåííûå â âèäå èíòîíàöèîííûõ ôàêòóðû, äåëàåò åå ñåìàíòè÷åñêè íåîäíîçíà÷íîé. Èçíà÷àëüíî êîëåáàíèé â ïðåäåëàõ ñåêóíäû, ñèìâîëèçèðóþò âå÷íûå ïîòîêè æèâîãî, íåòåìïåðèðîâàííûå óäàðíûå èäèîôîíû: áóääèéñêèé êîëîêîëü÷èê, òàì- ñòàíîâÿòñÿ ïðåäìåòîì ýñòåòè÷åñêîãî ëþáîâàíèÿ (“óõîäÿùèå â áåñêîíå÷- òàì â Øåñòîé, ðàñïîëàãàþùèéñÿ, ïî ìûñëè àâòîðà, â öåíòðå ñöåíû, íà íîñòü” ïåäàëè ñòðóííûõ). Îïðåäåëåííûå â ñâîåé íåïîäâèæíîñòè çâóêè, êîòîðîì èãðàþùèé, ñëîâíî ó÷àñòâóÿ â ðèòóàëå, äîëæåí ïðîèçâîäèòü âñå ãäå âûñîòà è òåìáð ÿñíî ðàçëè÷èìû, âûðàæàþò ñêîðåå ãðîçíîå íàä÷å- óäàðû â çàìåäëåííîì äâèæåíèè; âîîáùå êîëîêîëüíîñòü, çâîííîñòü êàê ëîâå÷åñêîå íà÷àëî, íåæåëè ÿâëÿþòñÿ îïëîòîì ãàðìîíèè è ñòàáèëüíîñòè õàðàêòåðíàÿ ÷åðòà ñîíîðèêè Òåðòåðÿíà, ñîçäàþò ýôôåêò èçìåíåííîãî ñóùåñòâîâàíèÿ (ìåäíûå â êóëüìèíàöèîííûõ çîíàõ ñèìôîíèé). ïðîñòðàíñòâà, â êîòîðîì ïðîèñõîäèò îáðÿä Ïîñâÿùåíèÿ. Ìèð äðåâíèõ Ïîãðóæåíèå â çâó÷àíèå Ïÿòîé ñèìôîíèè ïîìîãàåò âûéòè èç êðóãà ïðåäñòàâëåíèé, èíòîíèðóåìûé ïðè ïîìîùè ñîâðåìåííûõ èíñòðóìåíòîâ, ñóùåñòâîâàíèÿ êîíêðåòíîãî çâóêà â áåñïðåäåëüíîñòü ìàëûõ êîëåáàíèé è áîëåå ëè÷íîñòíûé, ïñèõîëîãè÷åñêèé ìèð, îòêðûòûé çàíîâî ïðè åäèíîé âûñîòû, êîíêðåòèçèðóåìîé â ïàðòèòóðå êàê “ëÿ-áåìîëü”. Çâó÷à- ïîìîùè íàðîäíûõ òåìáðîâ (âñïîìíèì “ñòðàøíûé ìèð” çóðíû è ñîêðî-

– 52 – – 53 – âåííûé “ìîíîëîã äóäóêîâ” â Òðåòüåé ñèìôîíèè), ïåðåòåêàþò è âçàè- âîñïðèíèìàòü ïîñûëàåìûå åìó çâóêè, ñëûøàòü âèáðàöèè ñàìîé ìîäåéñòâóþò äðóã ñ äðóãîì, äåëàÿ îùóòèìûì ïðèñóòñòâèå íåïîçíàííîãî, Âñåëåííîé” (6). Èçìåíèâøååñÿ îòíîøåíèå ê ïðîñòðàíñòâó ïîäòîëêíóëî ãäå ðîæäåíèå è ñìåðòü ñëèòû âîåäèíî. ìóçûêàíòîâ íà ïîèñêè íîâûõ “íåîñâîåííûõ òåððèòîðèé”, ÷òî, â ñâîþ Äèíàìèêà âçàèìîäåéñòâèÿ ñèìâîëîâ â ìóçûêå Òåðòåðÿíà ïðîäèêòî- î÷åðåäü, ïðèâåëî ê âîçâåäåíèþ çàëîâ ñ êîíòðîëèðóåìîé è óïðàâëÿåìîé âàíà âîñòî÷íûì ìèðîâîççðåíèåì Ìàñòåðà. Îòêðîâåíèå, Ïðîçðåíèå, àêóñòèêîé (Ôðàíêôóðò, Ëþöåðí). Ðîæäåíèå âõîäÿò â äîì åãî ñèìôîíèé â îäåæäàõ ïî÷òè áåñïëîòíûõ, òè- Îäíà èç íåäàâíèõ ïðåìüåð Ãèè Êàí÷åëè (Little Inder) ïðîøëà â õèõ, áåñòåëåñíûõ; Íåáûòèå, Ñìåðòü, Ðîê, âûðàæåííûå ÷åðåç æåñòêèé öåðêâè XIII ñòîëåòèÿ, êîòîðàÿ ðàñïîëîæåíà â ìàëåíüêîé àíãëèéñêîé ðèòìè÷åñêèé ðèñóíîê èëè øêâàëüíûé ïîòîê çâóêîâ, íàïðîòèâ, îáðóøè- äåðåâåíüêå, ïðåâðàòèâøåéñÿ â 1943ã. â âîåííûé ïîëèãîí. Ïðåìüåðå âàþòñÿ ñ íåïîìåðíîé ìîùüþ. Âíåçàïíûå ïåðåïàäû ïëîòíîñòè çâó÷àíèÿ ïðåäøåñòâîâàëî èñïîëíåíèå êèíî-è òåàòðàëüíîé ìóçûêè Êàí÷åëè, ñîçäàþò ýôôåêò îáúåêòèâíîãî ïðèñóòñòâèÿ î÷åëîâå÷åííîãî Êîñìîñà, äîíîñèâøåéñÿ èç èñêóññòâåííûõ êàðêàñîâ äîìîâ áûâøåé äåðåâåíüêè. èñïîëíåííîãî âåëè÷èÿ è òðåïåòíîñòè. Ïîëÿðíûå ïðîòèâîïîëîæíîñòè Ìîæíî âñïîìíèòü òàêæå çàïèñü àìåðèêàíñêîé Deep Listening Band ñîñóùåñòâóþò, íî íå âñòóïàþò âî âçàèìîîòíîøåíèÿ êàê äåéñòâóþùèå (Ãðóïïû “ãëóáîêîãî âñëóøèâàíèÿ”), ñäåëàííóþ íà çàáðîøåííîì ëèöà âåëèêîé âñåëåíñêîé äðàìû. Â ñèìôîíèÿõ Òåðòåðÿíà íåò ñþæåòà, âîåííîì îáúåêòå — â ãðîìàäíîé öèñòåðíå (“The Cistern Chapel”), êàæäàÿ åãî ñèìôîíèÿ — ýòî “ìèëëèîí âåðñèé, ñîçäàííûõ âîåäèíî”. äëèòåëüíîñòü ðåâåðáåðàöèè â êîòîðîé ñîñòàâëÿëà 45 ñåêóíä. Îñîáûå Ïîíÿòèå ïðîñòðàíñòâà åñòåñòâåííûì îáðàçîì âõîäèò â ìóçûêó àêóñòè÷åñêèå óñëîâèÿ äàëè âîçìîæíîñòü ìóçûêàíòàì (òðîìáîí, Òåðòåðÿíà ÷åðåç Äëèòåëüíîñòü çâóêà, êîòîðàÿ ïåðåðàñòàåò â êîí- àêêîðäåîí, êëàðíåò, âîêàë), èñïîëüçóþùèì òåõíèêó åñòåñòâåííûõ òèíóàëüíîñòü, áåñêîíå÷íîñòü. Íåñïåøíûé ðèòì ðàçâåðòûâàíèÿ îáùåé íàñëîåíèé è îïèðàþùèõñÿ â èìïðîâèçàöèè íà íàòóðàëüíûé çâóêîðÿä, èäåè íå îñòàâëÿåò ìåñòà ëèøíèì íîòàì, ëèøíèì êðàñêàì, êàê ðåçóëüòàò, ñîçäàòü ìàñøòàáíóþ êîìïîçèöèþ, âîñïåâàþùóþ ãëóáèííûé ìèð åãî èçãîíÿåò ñóåòíîñòü ïðè âîñïðèÿòèè. Íå ñëó÷àéíî âî âðåìÿ èñïîëíåíèÿ âåëè÷åñòâà Çâóêà. ×åòâåðòîé ñèìôîíèè Äàâèä Õàíäæÿí âûêëþ÷àë ñâåò â çàëå. Ýòî ìîãëî Ñòðåìëåíèå ìóçûêàíòîâ XX âåêà ïðåâðàòèòü îêðóæàþùåå ñïîñîáñòâîâàòü ïîãðóæåíèþ êàæäîãî ïðèñóòñòâóþùåãî â ïðîñòðàíñòâî ïðîñòðàíñòâî â îãðîìíûé ðåçîíàòîð, îòâå÷àþùèé êîëåáàíèÿì ñîâðå- ñâîåé âíóòðåííåé èñòèíû. “Èñêóññòâî íàïîìèíàòåëüíî”, — ãîâîðèò Àâåò ìåííûõ òåõíèê è íàïðàâëåíèé, åñòåñòâåííûì îáðàçîì ñî÷åòàåòñÿ ñ Òåðòåðÿí (5). “Ìíå êàæåòñÿ, ÷òî ×åòâåðòàÿ ñïîñîáíà ïðîáóäèòü äóõ æåëàíèåì ïîçíàòü òî, ÷òî íàõîäèòñÿ çà ïðåäåëàìè çâóêà, è ïîçíàòü åãî “íàïîëíåííîãî” ÷åëîâåêà, èìåííî åãî ïðèçâàòü ê ïîçíàíèþ. À åñëè èçíóòðè. “Äëÿ ìåíÿ çâóê — íà÷àëî âñåõ íà÷àë”,— óòâåðæäàåò Àâåò ñëóøàòü åå ïðîñòî òàê, êàê áû ñî ñòîðîíû, òî ìíîãîå îñòàíåòñÿ Òåðòåðÿí. “Îí — íà÷àëî íå òîëüêî Âîñòîêà, íî è Çàïàäà, è âñåãî…” (7). íåïîíÿòûì. Îíà ìîæåò áûòü èëè áîãàòîé, îòêðûâàþùåé äàëåêèå ìèðû, Àâåò Òåðòåðÿí, êàê è åãî ñòàðøèé èòàëüÿíñêèé ñîâðåìåííèê ìèñòèê èëè — ìîæåò íè÷åãî íå ñêàçàòü” (3). Äæà÷èíòî Øåëüñè, îòêðûâàë òàéíû çâóêà ñêîðåå èíòóèòèâíûì ïóòåì. Âïåðâûå â ×åòâåðòîé ñèìôîíèè ïîÿâëÿåòñÿ ïðîñòðàíñòâåííàÿ Ïðåäñòàâèòåëè, òàê íàçûâàåìîãî, ñïåêòðàëüíîãî íàïðàâëåíèÿ Æåðàð äèôôåðåíöèàöèÿ ïîòîêîâ çâó÷àíèÿ, êîòîðàÿ âïîñëåäñòâèè ñòàíåò Ãðèçå è Òðèñòàí Ìþðàé èñïîëüçóþò â êà÷åñòâå ïîäãîòîâèòåëüíîé õàðàêòåðíîé äëÿ Òåðòåðÿíà. Èäåÿ ìóçûêè, â êîòîðîé ïðèìåíÿþòñÿ ðàáîòû ñïåêòðàëüíûé àíàëèç çâóêà, ïðîâîäèìûé ïðè ïîìîùè ïðîñòðàíñòâåííûå ýôôåêòû, íå íîâà. Âñïîìíèì “Ìóçûêó íà âîäå” êîìïüþòåðà. Ïðè ýòîé òåõíèêå çâóê, êàê òàêîâîé, èñïîëüçóåòñÿ êàê Ãåíäåëÿ, Ñåðåíàäó Ìîöàðòà äëÿ 4-õ îðêåñòðîâ; â XX âåêå — îñíîâà äëÿ ìóçûêàëüíîé ñòðóêòóðû, îáåñïå÷èâàåò âçàèìîñâÿçü “ìåáëèðîâî÷íóþ” ìóçûêó Ñàòè, Òåððåòåêòîð (Terretektorh) Êñåíàêèñà, ãàðìîíè÷åñêîãî è ìåëîäè÷åñêîãî ðÿäîâ. ðÿä ïðîèçâåäåíèé Ãóáàéäóëèíîé, Äåíèñîâà, Øíèòêå… Èäåÿ “æèâîãî” Íåìàëîâàæíî çíàòü, êàê Òåðòåðÿí îòíîñèëñÿ ê íîâàòîðñòâó â ïðîñòðàíñòâà â XX âåêå ñòàíîâèòñÿ êëþ÷åâîé äëÿ ïîèñêîâ â ñôåðå ýëåê- èñêóññòâå. Îí óòâåðæäàë, ÷òî êóëüòóðà, êàê è èñòîðèÿ ÷åëîâå÷åñòâà â òðîííîé ìóçûêè (“Ýëåêòðîííàÿ ïîýìà”, “Ïóñòûíè” Âàðåçà, “Êîíòàêòû” öåëîì, ðàçâåðòûâàåòñÿ â ðàìêàõ åäèíîé âñåëåíñêîé ïðîãðàììû. “Åñëè Øòîêõàóçåíà). ìû ñîãëàñèìñÿ ñ òåì, ÷òî ñóùåñòâóåò íåêàÿ ïðîãðàììà, ÷òî æèçíü Ïî ìíåíèþ Àâåòà Òåðòåðÿíà, íîâîå îòíîøåíèå ê êàòåãîðèè ïðîñ- ÷åëîâå÷åñòâà çàïðîãðàììèðîâàíà, òî ïî÷åìó òîãäà íàñ ÷òî-òî óäèâëÿåò, òðàíñòâà íàïðÿìóþ ñâÿçàíî ñ îñâîåíèåì íîâîãî ìåíòàëüíîãî ïðîñòðàí- íàïðèìåð, â ÿâëåíèÿõ èñêóññòâà, îòêóäà íåîæèäàííîñòü, íîâèçíà? Ïðîñ- ñòâà: “Ïîÿâèëîñü íîâîå îùóùåíèå Êîñìîñà… ×åëîâåê èíà÷å íà÷àë òî õóäîæíèê â ñîñòîÿíèè ïðèíÿòü ïîñûëàåìûé åìó ñâûøå êîä èç áóäó-

– 54 – – 55 – ùåãî, òó ïðîãðàììó, êîòîðàÿ äîëæíà áûòü! “Ñëûøàùèé äà óñëûøèò”…” 1993 (çèìà) — 1994 (âåñíà) — ïðåïîäàâàíèå â Óðàëüñêîé êîíñåðâàòî- (6). Ñâîåîáðàçíî ïåðåêëèêàåòñÿ ñ ýòèì âûñêàçûâàíèåì ðåïëèêà èç ðèè. äðóãîãî ïîëóøàðèÿ Çåìëè, îíà ïðèíàäëåæèò Ê. Øòîêõàóçåíó: 1994 — ÓÃÊ — àâòîðñêèé âå÷åð â ðàìêàõ Ìåæäóíàðîäíîãî ôåñòèâàëÿ “Ñîâðåìåííûé õóäîæíèê — ýòî ðàäèîïðèåìíèê, ñàìîñîçíàíèå ñîâðåìåííîé ìóçûêè (îðêåñòð è õîð ÓÃÊ, äèðèæåð — Ðîëàíä êîòîðîãî â ñôåðå ñâåðõñîçíàíèÿ” (8). Ôðàéçèòöåð, õîðìåéñòåð — Âëàäèìèð Çàâàäñêèé; êâàðòåò BACH, Òâîð÷åñòâî Àâåòà Òåðòåðÿíà, îïèðàþùååñÿ íà äðåâíèå òðàäèöèè äèðèæåð — Ýíõáààòîð Áààòàðæàâ). âîñòî÷íîãî ìóçèöèðîâàíèÿ è ïðî÷íóþ áàçó åâðîïåéñêîãî îáðàçîâàíèÿ, 1994 — Ñâåðäëîâñêàÿ ôèëàðìîíèÿ — “Òðè âå÷åðà ñ Àâåòîì àïåëëèðóþùåå ê óíèâåðñàëüíûì îáùå÷åëîâå÷åñêèì öåííîñòÿì, Òåðòåðÿíîì”, ïåðâûé â ìèðå ôåñòèâàëü ìóçûêè Àâåòà Òåðòåðÿíà, ñòàíîâèòñÿ ñåãîäíÿ çîíîé ïðèòÿæåíèÿ äëÿ ñëóøàòåëåé âñåãî ìèðà. ñòàâøèé óíèêàëüíûì íå òîëüêî â ðîññèéñêîé, íî è â ìèðîâîé Ëèíèè åãî âëèÿíèé óõîäÿò â áåñêîíå÷íîñòü. ìóçûêàëüíîé ïðàêòèêå, ïðåâðàòèâøèéñÿ èç “àâòîðñêîãî” â “ìåìîðèàëüíûé” [êîìïîçèòîð, ñïåöèàëüíî ïðèåõàâøèé äëÿ ó÷àñòèÿ Àâåò Òåðòåðÿí — Õóäîæíèê, Ó÷èòåëü, Ïðîðîê. â Ôåñòèâàëå èç Ãåðìàíèè, ñêîí÷àëñÿ â Åêàòåðèíáóðãå 11 äåêàáðÿ], Ãîâîðÿ î ñâîèõ ìóçûêàëüíûõ ïðèñòðàñòèÿõ, îí îñîáî âûäåëÿåò (ÓÀÔÎ, äèðèæåð — Ìóðàä Àííàìàìåäîâ) (9). ðîññèéñêèé êîíöåïòóàëüíûé ñèìôîíèçì, îñîáåííî òâîð÷åñòâî Ä.Ä.Øîñ- 1995 — Ñâåðäëîâñêàÿ ôèëàðìîíèÿ — “…ãîä ñïóñòÿ è âñåãäà…”, òàêîâè÷à. Îí íå ìûñëèò ñâîåãî äóõîâíîãî ñòàíîâëåíèÿ áåç Ðîññèè. ôåñòèâàëü, ïîñâÿùåííûé ïàìÿòè À. Òåðòåðÿíà (13-14 äåêàáðÿ, Ñâîåé “âòîðîé ðîäèíîé” îí íàçûâàåò ñòàðèííóþ ñòîëèöó Óðàëà — ÓÀÔÎ, äèðèæåð — Äìèòðèé Ëèññ). Åêàòåðèíáóðã. 1996 — ÓÀÔÎ èñïîëíÿåò ïðîèçâåäåíèÿ Àâåòà Òåðòåðÿíà íà III Ãîðîä, ïðèíÿâøèé äóøó Ìàñòåðà, / Ãîðîä, ïðèíÿâøèé äåëî Ìåæäóíàðîäíîì ôåñòèâàëå ñîâðåìåííîé ìóçûêè â Ìîñêâå Ìàñòåðà, (äèðèæåð — Äìèòðèé Ëèññ). Ãîðîä, ïðèíÿâøèé îïûò Ìàñòåðà, / Ãîðîä, ïðèíÿâøèé ãîðå 1998 — Ñâåðäëîâñêàÿ ôèëàðìîíèÿ — Âå÷åð ïàìÿòè Àâåòà Òåðòåðÿíà Ìàñòåðà, (14 äåêàáðÿ). Ãîðîä, ïîñëóøíûé çîâó Äóõà, Äâèæåíèÿ, Ìûñëè, Âèáðàöèè… 1999 — Ñâåðäëîâñêàÿ ôèëàðìîíèÿ — “Òàéíû èçáðàííûõ”, ïî ñëîâàì Ïðèíèìàåò Ñåðäöåì. Îòâå÷àåò Ïåñíüþ. Ìóðàäà Àííàìàìåäîâà, “ôåíîìåí åêàòåðèíáóðãñêîãî ÷óäà”, Åêàòåðèíáóðã. ôåñòèâàëü ïàìÿòè Àâåòà Òåðòåðÿíà (ÓÀÔÎ, äèðèæåðû — Ìóðàä “Âñå íà÷àëîñü ñî çâóêà” — ñ íåæíîãî çâóêà äàëåêîé êàìàí÷è. Àííàìàìåäîâ, Äìèòðèé Ëèññ; ñîëèñòû — Àéêàñ Àêîïÿí (êàìàí÷à), Âïåðâûå ïîçíàêîìèâøèñü ñ ãîðîäîì çà òðèäöàòü ëåò äî òîãî, â 1985 Àëåêñàíäð Êíÿçåâ (âèîëîí÷åëü). ãîäó Àâåò Òåðòåðÿí ïðèåõàë â Ñâåðäëîâñê íà ïðåìüåðó ñâîåé Ïÿòîé 2002 — Ñâåðäëîâñêàÿ ôèëàðìîíèÿ — “Ëèíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà”, ñèìôîíèè. Ãîðîä çàâèáðèðîâàë â îòâåò ìíîæåñòâîì ìûñëåé, ïîñòóï- Ìåæäóíàðîäíûé ôåñòèâàëü íîâîé ìóçûêè, ïîñâÿùåííûé ïàìÿòè êîâ, — îí âñòóïèë â äèàëîã. Õðîíèêà âçàèìîîòíîøåíèé âûëèâàåòñÿ â Àâåòà Òåðòåðÿíà (ÓÀÔÎ, äèðèæåð — Äìèòðèé Ëèññ; BOEHM- ïîñëåäîâàòåëüíûé ïåðå÷åíü ñîáûòèé, âçàèìíî æåëàííûõ êàê äëÿ êâàðòåò (ôëåéòû), ÈÌÈÄÆ-êâàðòåò (ñòðóííûå), ñîëèñòû — Èãîðü Ãîðîäà, òàê è äëÿ Ìàñòåðà. Ïàðàùóê, Òàòüÿíà Íîâîñåëîâà (ñàêñîôîíû). 1985 — Ñâåðäëîâñêàÿ ôèëàðìîíèÿ — ïðåìüåðà Ïÿòîé ñèìôîíèè Àâåòà 2003 — Òåàòð Þíîãî Çðèòåëÿ — “Â ñòîðîíó Ñåâàíà”, äàíñ-ñïåêòàêëü Òåðòåðÿíà (ÓÀÔÎ, äèðèæåð — Àëåêñàíäð Êàòàåâ, ñîëèñò — Ãàãèê íà ìóçûêó Ïÿòîé ñèìôîíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà (Òâîð÷åñêàÿ ãðóïïà Ìóðàäÿí). ÀðòÔàáðèêà, èäåÿ è ñöåíîãðàôèÿ — Îëüãà Ïàóòîâà; áàëåòìåéñòåð 1992 — Àêàäåìè÷åñêèé òåàòð äðàìû — “Âåðñèè. ×àñòü I”, òàíöåâàëüíûé — Åêàòåðèíà Äåéíåêî). ñïåêòàêëü íà ìóçûêó Ïÿòîé ñèìôîíèè Òåðòåðÿíà (òåàòð 2003 — Òåàòð Þíîãî Çðèòåëÿ — “Â ñòîðîíó Ñåâàíà”, ñèíòåç-ïðîåêò: “Ïðîâèíöèàëüíûå òàíöû”; èäåÿ — Ëåâ Øóëüìàí, áàëåòìåéñòåð — ìóçûêàëüíî-òàíöåâàëüíàÿ èìïðîâèçàöèÿ ñ èñïîëüçîâàíèåì ìóçûêè Òàòüÿíà Áàãàíîâà, ñöåíîãðàôèÿ — Îëüãà Ïàóòîâà). Âòîðîãî êâàðòåòà À.Òåðòåðÿíà â ïåðâîì îòäåëåíèè è äàíñ- 1993 — Ñâåðäëîâñêàÿ ôèëàðìîíèÿ — àâòîðñêèé âå÷åð Àâåòà Òåðòåðÿíà ñïåêòàêëü “Â ñòîðîíó Ñåâàíà” âî âòîðîì (ÈÌÈÄÆ-êâàðòåò; (ÓÀÔÎ, äèðèæåð — Ìóðàä Àííàìàìåäîâ). ñîëèñòû — Èãîðü Ïàðàùóê (êëàðíåò), Àíäðåé Àëåêñååâ (óäàðíûå).

– 56 – – 57 – Áîëüøèíñòâî àêöèé, ñâÿçàííûõ ñ èìåíåì Àâåòà Òåðòåðÿíà, áûëî Åãî ïðîñòî íå áûëî â çàëå, îí áûë òàì, Ó ÑÅÁß, âíîâü âñëóøèâàÿñü èíèöèèðîâàíî è ïîäãîòîâëåíî Åêàòåðèíáóðãñêèì öåíòðîì ñîâðåìåííîãî â êàæäóþ íîòó (2). èñêóññòâà (äèðåêòîð Ëåâ Øóëüìàí), ìóçûêîâåäîì, â òî âðåìÿ ïðåññ- Îí ïèøåò ìóçûêó, î êîòîðîé ñòðàøíî ãîâîðèòü. — Ïîòîìó ÷òî, àòòàøå Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè, Åëåíîé Àââàêóìîâîé ïðè ïîääåðæêå óçíàâàÿ åå, ïîíèìàåøü, íàñêîëüêî òùåòíû âñå ïîïûòêè ïîéìàòü çâóêè â Óïðàâëåíèÿ êóëüòóðû àäìèíèñòðàöèè ã. Åêàòåðèíáóðãà è îáùåñòâåííîé ñëîâåñíóþ ñåòü (11). îðãàíèçàöèè “Àíè-Àðìåíèÿ”. Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàð- Âñå íà÷àëîñü ñî çâóêà, è âñå èäåò ê çâóêó (7)… Äëÿ âîñòî÷íîãî ìîíè÷åñêèé îðêåñòð — åäèíñòâåííûé ñèìôîíè÷åñêèé êîëëåêòèâ, â ðå- ÷åëîâåêà çâóê ðàçäâèãàåò ìèðû (11). ïåðòóàðå êîòîðîãî èìåþòñÿ âñå âîñåìü ñèìôîíèé Àâåòà Òåðòåðÿíà. Âñå ýòî ðîæäàåò â íàñ ÷óâñòâî òîé íåçûáëåìîé, íå èìåþùåé íà÷àëà Â êîíòåêñòå êóëüòóðíîé æèçíè ãîðîäà ôåñòèâàëè Àâåòà Òåðòåðÿíà è êîíöà è âñåãäà íàïðÿæåííîé òêàíè ñóùåñòâîâàíèÿ, êîòîðóþ ìû ÿâèëèñü ñîáûòèÿìè, êîòîðûå ïåðåðîñëè ðàìêè ìóçûêàëüíûõ èíèöèàòèâ. ïðèâû÷íî è ñëåïî íàçûâàåì âå÷íîñòüþ (12). Îíè ñîïðîâîæäàëèñü ïðåññ-êîíôåðåíöèÿìè, âñòðå÷àìè, õóäîæåñòâåí- …ÿ âñåì ðàññêàçûâàþ ïðî Åêàòåðèíáóðã — ãîðîä íåîæèäàííûõ íûìè âûñòàâêàìè, äðóãèìè àêöèÿìè. ëþäåé è ïðèÿòíûõ ñþðïðèçîâ. Ãîðîä, ñîõðàíèâøèé âûñîêèé äóõ è íå 1993 — Ñïåöèàëüíî ê àâòîðñêîìó âå÷åðó Àâåòà Òåðòåðÿíà Êàðåí ðàñòåðÿâøèé êóëüòóðó. ß ãîðæóñü ñâîåé äðóæáîé ñ ýòèì ñòàðèííûì Ìèêàýëÿí, ñîòðóäíèê ìóçåÿ Ñ.Ïàðàäæàíîâà, ïðèâåç èç Åðåâàíà óíèêàëü- ãîðîäîì. ß ëþáëþ Åêàòåðèíáóðã, ãäå íàøåë ñâîåãî èñïîëíèòåëÿ è íóþ âûñòàâêó êîëëàæåé âåëèêîãî àðìÿíñêîãî ðåæèññåðà è õóäîæíèêà è ñâîåãî ñëóøàòåëÿ — ÷óòêèõ ê âîñïðèÿòèþ ëåãêî ðàíèìîãî è îäèíîêîãî ñâåæèå ïàñòåëè þíîãî Ðàôàýëÿ Ãåâîðêÿíà. çâóêà (3). 1994 — Â ðàìêàõ ôåñòèâàëÿ “Òðè âå÷åðà ñ Àâåòîì Òåðòåðÿíîì” Åãî ñåðäöå âìåùàëî âñþ íàøó æèçíü íàðàâíå ñ áåçãðàíè÷íîñòüþ ïðîøëà õóäîæåñòâåííàÿ âûñòàâêà Àíòîíà Êóçüìèíà “Îòêðîâåíèÿ”. Êîñìîñà. <…> Îí áûë îäíèì èç òåõ, êîìó áûë óêàçàí ïóòü ê Äóõó, ê 1995 — Åêàòåðèíáóðãñêèé öåíòð ñîâðåìåííîãî èñêóññòâà, Áîãó, ê Õðàìó (13). Óïðàâëåíèå êóëüòóðû àäìèíèñòðàöèè ã. Åêàòåðèíáóðãà è ÈÐÀ Ìàñòåð óøåë. Îñòàëàñü ðàäèàöèÿ åãî ëè÷íîñòè. Ìû æèâåì â çîíå “Êîìñîìîëüñêàÿ ïðàâäà-Óðàë” âûñòóïèëè èíèöèàòîðàìè óñòàíîâêè íåâèäèìîãî èçëó÷åíèÿ. Ìû ñòàëêåðû. Äóìàòü, ÷òî áûë â çîíå è íå îáëó- ìåìîðèàëüíîé äîñêè íà äîìå, â êîòîðîì Àâåò Òåðòåðÿí ïðîâåë çèìó è ÷èëñÿ — íàèâíîñòü. Íåâèäèìûå ëèíèè åãî èäåé ïðîíèçûâàþò çâóêîâûå âåñíó 1993-94 ãã. (óë. Çàâîäñêàÿ, 32, êîðï. 3). Áëàãîäàðÿ óñèëèÿì ïóòè èñêàíèé, òðàåêòîðèè áóäóùèõ ìóçûêàëüíûõ îòêðûòèé (14). ìíîãèõ äîáðîâîëüíûõ æåðòâîâàòåëåé, Ìåìîðèàë (ñêóëüïòîð Ã.Ãåâîðêÿí, àðõèòåêòîð Í.Ôåîôèëàêòîâ) áûë òîðæåñòâåííî îòêðûò 12 äåêàáðÿ 1995 1. Èäåÿ è íàçâàíèå ôåñòèâàëÿ “Ëèíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà”, êîòîðûé ïðîøåë â ãîäà, çà äåíü äî îòêðûòèÿ ôåñòèâàëÿ “…ãîä ñïóñòÿ è âñåãäà…” Åêàòåðèíáóðãå â ìàå 2002 ã., ïðèíàäëåæèò êîìïîçèòîðó Â.Êîáåêèíó. 1999 — Ôåñòèâàëü “Òàéíû èçáðàííûõ”, áóêëåò è àôèøè êîòîðîãî 2. Èâàíîâ Å. Ëåãêîðàíèìûé îäèíîêèé çâóê. Ãëàâíûé ïðîñïåêò áûëè âûïîëíåíû ïî àâòîðñêèì ìàêåòàì Âàëåðèÿ Áàõàðåâà, // Åêàòåðèíáóðãñêàÿ åæåíåäåëüíàÿ ãàçåòà, 5-11 ÿíâàðÿ 1995. 3. Òðè âå÷åðà ñ Àâåòîì Òåðòåðÿíîì. Áóêëåò ôåñòèâàëÿ Ñâåðäëîâñêîé ñîïðîâîæäàëñÿ âûñòàâêàìè ðàáîò ó÷àùèõñÿ Äåòñêîé øêîëû èñêóññòâ ôèëàðìîíèè, 23-25 äåêàáðÿ 1994. Ñîñò. Å.Àââàêóìîâà. ¹ 5 “Âåòåð, ðàçðûâàþùèé êðàñêè… ìóçûêà XX âåêà” (ïåäàãîãè Ò.Â. Êà- 4. Òåðòåðÿí Àâåò. Ñïàñòè áîëüøîå èñêóññòâî // Ñîâåòñêàÿ ìóçûêà, 1988, ¹7. ëèíèíà, È.Â.Þñóïîâà) è òðåõ ðàáîò Ìèõàèëà Ñàæàåâà “Ïàìÿòè 5. Òåðòåðÿí Àâåò. Êàòîëè÷åñêîå Ðîæäåñòâî è Øåñòàÿ — ýòî íå ñëó÷àéíî Òåðòåðÿíà”. // Âå÷åðíèé Åêàòåðèíáóðã, 24 äåêàáðÿ 1994. Ïðîãðàììêè êîíöåðòîâ, ãàçåòíûå âûðåçêè è ñåãîäíÿ õðàíÿò ãîëîñà 6. Òåðòåðÿí Àâåò. Ìóçûêà áóäåò ïðåêðàñíîé // Ìóçûêàëüíàÿ àêàäåìèÿ, 1994, òåõ, êòî âîñïðèíÿë ìóçûêó Àâåòà êàê æèâèòåëüíûé äóõîâíûé ïîòîê. Â ¹1. ïðîèçíåñåííûå èäåè Ìàñòåðà, êàê öâåòû ïðèíîøåíèé, âïëåòàþòñÿ ðåïëè- 7. Òåðòåðÿí Àâåò. Âñå íà÷àëîñü ñî çâóêà // Âå÷åðíèé Åêàòåðèíáóðã, 2 ìàðòà êè è âûñêàçûâàíèÿ ìóçûêàíòîâ, æóðíàëèñòîâ, ôèëîñîôîâ, ïðîñòî ñëóøà- 1992. òåëåé… Âåíîê äîâåðèòåëüíûõ îòíîøåíèé ðàñêðûâàåòñÿ ñïèðàëüþ, óõîäÿ- 8. ×èíàåâ Â. Êàðëõàéíö Øòîêõàóçåí — ñóïåðçâåçäà // Ìóçûêàëüíàÿ æèçíü, 1991, ¹ 5. ùåé â áóäóùåå, êîä êîòîðîãî áûë ïðèíÿò Àâåòîì Òåðòåðÿíîì. 9. Òàéíû èçáðàííûõ. Áóêëåò ôåñòèâàëÿ Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè, 12-14 Èñêóññòâî ýëèòàðíî. Îíî — äëÿ èçáðàííûõ. Íî ÿ íå äóìàþ, ÷òî ýòèõ ôåâðàëÿ 1999. Ñîñò. Å.Àââàêóìîâà. èçáðàííûõ ìàëî (10).

– 58 – – 59 – 10. Òåðòåðÿí Àâåò. ß íå ìîã áû æèòü íà ÷óæáèíå // Óðàëüñêèé ðàáî÷èé, 16 Êàðèíå Õóäàáàøÿí ìàðòà 1993. Àâåò Òåðòåðÿí è ïîýòè÷åñêîå ñëîâî 11. Òåðòåðÿí Àâåò. Ñëûøàùèé äà ñëûøèò // Íà ñìåíó (Åêàòåðèíáóðã), 6 ìàðòà 1993. Åñòü èâîëãè â ëåñàõ, è ãëàñíûõ äîëãîòà — 12. Çàêñ Ë. Îòêðûòèå ìóçûêè — îòêðûòèå ìèðà // Âå÷åðíèé Åêàòåðèíáóðã, 10 Â òîíè÷åñêèõ ñòèõàõ åäèíñòâåííàÿ ìåðà. ìàðòà 1993. Íî òîëüêî ðàç â ãîäó áûâàåò ðàçëèòà 13. Òåðòåðÿí Àâåò // Âå÷åðíèé Åêàòåðèíáóðã, 14 äåêàáðÿ 1994. Â ïðèðîäå äëèòåëüíîñòü, êàê â ìåòðèêå Ãîìåðà 14. Ëèíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà. Áóêëåò ôåñòèâàëÿ Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè, 11- Êàê áû öåíçóðîþ çèÿåò ýòîò äåíü: 14 ìàÿ 2002. Ñîñò. Â.Êîáåêèí. Óæå ñ óòðà ïîêîé è òðóäíûå äëèííîòû; Âîëû íà ïàñòáèùå, è çîëîòàÿ ëåíü Èç òðîñòíèêà èçâëå÷ü áîãàòñòâî öåëîé íîòû. Olga Victorova Avet Terteryan's Lines Îñèï Ìàíäåëüøòàì

Avet Terteryan - the laboratory of sound. Àâåò Òåðòåðÿí è ïîýòè÷åñêîå ñëîâî... In Terteryan's compositions, the sound is interpreted as a live model of Íàñêîëüêî ìíå èçâåñòíî, ê äàííîìó ðàêóðñó ðàññìîòðåíèÿ the universal processes. The sound and its components - pitch, duration, òâîð÷åñòâà À.Òåðòåðÿíà åãî ìíîãî÷èñëåííûå èññëåäîâàòåëè åùå íå dynamics and timbre, become the reference points of Terteryan's discov- îáðàùàëèñü. Îäíàêî, ïðîñòîå ïåðå÷èñëåíèå òåõ ïðîèçâåäåíèé Òåðòåðÿ- eries connected with the change of traditional concepts of "theme", "form", íà, êîòîðûå ëèáî öåëèêîì, ëèáî ÷àñòè÷íî, ñâÿçàíû ñ âîêàëîì, ãîëîñîì "development of dynamics", and with the renovation of timbre means of (ñîëüíûì) èëè ãîëîñàìè (õîðîì), ïðèâîäèò ê âåñüìà èíòåðåñíîé ñòàòèñ- symphony orchestra in general, and also folk instruments, which are inner- òèêå: 8 ðîìàíñîâ, îäèí âîêàëüíûé áëþç, äâà âîêàëüíî-ñèìôîíè÷åñêèõ most part of Terteryan's symphonies. öèêëà, äâå îïåðû, òðè ñèìôîíèè (2-ÿ — ñ ãîëîñîì è “ãîâîðÿùèì” è Avet Terteryan has declared the idea of the development of the world “ïîþùèì” õîðîì, 6-àÿ — ñ õîðîì, 8-àÿ — ñ äâóìÿ ãîëîñàìè: ñîïðàíî culture history as development of a single Universal program. It allowed è àëüò). Â ðåçóëüòàòå ïðèõîäèì ê âûâîäó, ÷òî ÷åëîâå÷åñêèé ãîëîñ, him not only to perceive innovations of the 20th century, but also to pre- ïîýòè÷åñêèé òåêñò ñîïðîâîæäàëè òâîð÷åñêèé ñëóõ Àâåòà Òåðòåðÿíà, dict the future of the musical art through his creation. íà÷èíàÿ ñ ñàìûõ ðàííèõ ïðîèçâåäåíèé (ðîìàíñ “Ñîëîâåé è ðîçà”, íàïè- ñàí â 1948 ãîäó) è êîí÷àÿ 1989 ãîäîì (ãîä åãî 60-ëåòèÿ è çàâåðøåíèÿ Avet Terteryan - Artist. Teacher. Prophet. 8-îé ñèìôîíèè). Ýòà ïîòðåáíîñòü — âûðàçèòü ñåáÿ íå òîëüêî â Terteryan has considered the old capital of Ural his second homeland. çâó÷àíèè èíñòðóìåíòîâ, íî è â ÷åëîâå÷åñêîì ãîëîñå è ïîýòè÷åñêîì During a decade, since 1985 the great Armenian composer's music had òåêñòå — áûëà îäíîé èç ñàìûõ ÿðêèõ ïðîÿâëåíèé åãî íàòóðû, been repeatedly performed in Yekaterinburg, where he has found both his õàðàêòåðà, äóøåâíîé è ñëóõîâîé íàïðàâëåííîñòè. music performers and his audience. During the 1993/94 season, in a diffi- Âîîáùå, íàäî ñêàçàòü, ÿ ðåäêî âñòðå÷àëà ëþäåé, ïî-íàñòîÿùåìó cult time for Armenia, Terteryan taught at the Ural Conservatory. The ÷óâñòâóþùèõ è ïîíèìàþùèõ ïîýçèþ. Èõ ãîðàçäî ìåíüøå, ÷åì ëþáèòåëåé Sverdlovsk Philharmonic Orchestra includes all the 8 symphonies by ìóçûêè è æèâîïèñè. Íåñîìíåííî, ìíîãèì îáðàçîâàííûì ëþäÿì ïîíÿòåí Terteryan in its repertoire. In 1994, during the preparations, to a grandiose ñìûñë ïîýòè÷åñêîãî òåêñòà. Íî âîò “âêóñ” ïîýòè÷åñêîãî ñëîâà, festival of his music, Avet Terteryan has passed away... Avet Terteryan's çàâîðàæèâàþùèé ðèòì ñòèõà,— ìàëî êåì âîñïðèíèìàåòñÿ êàê ÷óäî. music always inspires his followers from Yekaterinburg: painters - to draw Ìóçûêà ñëîâà, “ïåðåêëè÷êè” ñëîãîâ è çâóêîâ (áóêâ) — òî, ÷òî çîâåòñÿ pictures, stage directors and choreographers - to make new performances, àëëèòåðàöèåé, ðàâíîìåðíîå áèåíèå ïîýòè÷åñêîãî ðèòìà — ìàëî êåì musicians - to organize actions devoted to his memory, and to develop his öåíèìî ïî ñâîåé ñóòè è ìàëî êîìó äàíî èõ âîñïðèíÿòü è âîñïðîèçâåñòè ideas. òàê, ÷òîáû ãóáàìè è âñåì òåëîì îùóòèòü èõ âîëøåáñòâî è êðàñîòó. Àâåò Òåðòåðÿí óäèâèòåëüíî òîíêî ÷óâñòâîâàë, âîñïðîèçâîäèë è

– 60 – – 61 – âîïëîùàë â ìóçûêå ïîýòè÷åñêîå ñëîâî. È ðå÷ü èäåò íå òîëüêî î òîì, ðåçóëüòàòå — ïðèïîäíÿòûé, øóòëèâî-ïðàçäíè÷íûé, çâåíÿùèé ñòèõ. ÷òî îí “ïåðåäàâàë” ìóçûêå íàñòðîåíèå, ñìûñë ñòèõà, íî èìåííî â ýòîì À âîò åùå — äèëèæàíñêîé ñòîëîâîé: îùóùåíèè, ÷óâñòâîâàíèè ïîýòè÷åñêîãî ðèòìà, ðàññòàíîâêå àêöåíòîâ, ×òî íè ëåòî, òî êîòëåòà, ÷óâñòâå ñòðîôû, ñòðîêè, ïîëóñòðîêè, ðèôìû... Ìàêàðîíû, âåðìèøåëü, Íå ñåêðåò, è ýòî ìíîãèì èçâåñòíî, ÷òî îí ñàì ïèñàë ñòèõè. Â Ïîçàâèäîâàòü íàì ìîæåò áîëüøèíñòâå ñëó÷àåâ øóòëèâûå, þìîðèñòè÷åñêèå, ïîñâÿùàÿ èõ ñâîèì Äðóã-ôðàíöóç Ëåãðàí Ìèøåëü. äðóçüÿì, îáèòàòåëÿì Äèëèæàíñêîãî Äîìà òâîð÷åñòâà êîìïîçèòîðîâ, îáñëóæèâàþùåìó ïåðñîíàëó, äèëèæàíñêîìó áûòó è ... åäå. Âîîáùå, Çäåñü ÷åðåäîâàíèå âîñüìèñëîæíèêà ñ ñåìèñëîæíèêîì, ïåðåêðåñòíàÿ íàäî ñêàçàòü, ÷òî, êàê ìíîãèå òðàãèêè (à òâîð÷åñòâî åãî, íåñîìíåííî, ðèôìîâêà è îïÿòü õîðåè÷åñêèé ðèòì. Â ðåçóëüòàòå — ïåâó÷èé, èìååò òðàãè÷åñêîå çâó÷àíèå), îí áûë óäèâèòåëüíî ëåãîê, ñïîêîåí è ñëåã- âàëüñîîáðàçíûé ñòèõ, â êîòîðîì åñòü ÷òî-òî îò áåñêîíå÷íîãî êðóæåíèÿ êà èðîíè÷åí â îáùåíèè ñ ëþäüìè. Ïðè÷åì, èðîíè÷íîñòü åãî âûðàæàëàñü è íàçîéëèâîãî ïîâòîðà: “×òî íè ëåòî, òî êîòëåòà...” â ñëîâå÷êàõ, íåîæèäàííî îñòðûõ è ìåòêèõ, äîáðîæåëàòåëüíî-íàñìåø- Êñòàòè, èíòåðåñíî, ÷òî ÷åðåäîâàíèå âîñüìèñëîæíèêà ñ ñåìèñëîæíè- ëèâûõ õàðàêòåðèñòèêàõ, äàâàåìûõ èì ëþäÿì è ñîáûòèÿì. À ñòèõè... ñòè- êîì — äðåâíåéøèé âèä àðìÿíñêîãî ñòèõà, òàê è íàçûâàåìîãî — àéðåí õè îí ïèñàë ðåäêî, îò ñëó÷àÿ ê ñëó÷àþ. Îíè — îäíî èç èïîñòàñåé åãî (1). Âïðî÷åì, â ðóññêîì êëàññè÷åñêîì ñòèõå ïîäîáíûå ÷åðåäîâàíèÿ òî- þìîðà. Íî íå òîëüêî. Â íèõ — åãî ÷óâñòâî ïîýòè÷åñêîãî ðèòìà, åãî ðàâ- æå íåðåäêè. íîìåðíîãî áèåíèÿ, è ñàìîå èíòåðåñíîå, òî ÷òî ðèòì ýòèõ ñòèõîâ Íå äóìàþ, ÷òî Àâåò Òåðòåðÿí íàìåðåííî ñî÷èíÿë àéðåíû, äóìàë î îòðàæàë, êàê áû, îáúåêò ïîñâÿùåíèÿ. ÷åðåäîâàíèè ðèôìû, è òåì áîëåå äóìàë î ÿìáàõ è õîðåÿõ. Ïðîñòî ó Âîò îáðàçåö, ïîñâÿùåííûé ìóçûêîâåäó, ïèøóùåìó äèññåðòàöèþ: íåãî òàê ïîëó÷àëîñü, êàê ïîëó÷èëàñü âîò ýòà ñåìèñëîæíàÿ ñåêñòèíà: Ïðèøåë ê òåáå ñ ïåðîì è ñàçîì. Äèëèæàí íàø — äèâíûé êðàé! Õî÷ó çàìåòèòü áåç ïðèêðàñ Õî÷åøü ïîé, à õîø èãðàé. Êàðà-Ìóðçèëêà ñ Êîìèòàñîì Ó ìåíÿ â êîòòåäæå ðàé, Ïóñòèëèñü íûí÷å â ïåðåïëÿñ. Òîëüêî ñàì íå óáèðàé Êîëü áåç Ðàè óáåðåøü, È äàëåå åùå íåñêîëüêî êóïëåòîâ. Î÷åíü çíàêîìûå ïî ðèòìè÷åñêîìó Ïðåâðàòèòñÿ îí â ñàðàé. ïîñòðîåíèþ ñòèõè. Íåñîìíåííî, ýòî “Åâãåíèé Îíåãèí”: äåâÿòèñëîæíèê, ïåðåìåæàþùèéñÿ ñ âîñüìèñëîæíèêîì, ÷åòûðåõñòîïíûé ÿìá è Çäåñü ðèôìà ïåðâîé, âòîðîé, òðåòüåé, ÷åòâåðòîé è øåñòîé ñòðîê — ïåðåêðåñòíàÿ ðèôìîâêà ïåðâûõ ñòðîê “Îíåãèíà”. ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé òàê íàçûâàåìûé ðåäèô (ïîâòîð èç ñòðîêè â ñòðîêó À âîò, äèëèæàíñêàÿ ñòîëîâàÿ è åå ïîâàðèõà: ñëîâà “ðàé” â åãî ðàçëè÷íûõ ñëîâîñî÷åòàíèÿõ), à ïÿòàÿ ñòðîêà — íå çàðèôìîâàíà. Ñòóê ïîñóäû, òðåñê è çâîíû. Âîò â Äèëèæàíñêîé ñòîëîâîé ïîÿâëÿåòñÿ íîâàÿ îôèöèàíòêà, ðóññêàÿ, Áóäóò êóøàòü ìàêàðîíû õîðîøåíüêàÿ, â î÷êàõ, ñ êîñûíî÷êîé íà ãîëîâå, ïî÷åìó-òî ïðèåõàâøàÿ È êîòëåòû âñåõ ñîðòîâ èç Àñòðàõàíè â Äèëèæàí. È òóò æå ðîæäàþòñÿ ñòèõè: Ðîâíî ñòîëüêî, ñêîëüêî ðòîâ. Âñåì ñêàæó ïåðîì è óñòíî, Ëþáà, Ëþáî÷êà, Ëþáîê Êíàðèê íàì ãîòîâèò âêóñíî, Æèâîïèñíà, êàê ëóáîê, Âñå ìû ëþáèì Êíàðèê-äæàí È ñòðîéíà îíà, ÿñíà, È ñòðåìèìñÿ â Äèëèæàí. Êàê àïðåëüñêàÿ âåñíà. Çäåñü óæå äðóãàÿ ñòðóêòóðà ñòèõà: ïîñëåäîâàòåëüíîñòü äâóõ Ãðàöèîçíàÿ ïîõîäêà — âîñüìèñëîæíèêîâ è äâóõ ñåìèñëîæíèêîâ, ñìåæíàÿ ðèôìà. Ñòèõè Àñòðàõàíñêàÿ íàõîäêà, õîðåè÷åñêèå, ñ àëëèòåðàöèîííîé “ïåðåêëè÷êîé” çâóêà “ñ”. À â À ðóìÿíåö íà ùåêàõ, Ðàäîñòü, æèçíü íåñåò â âåêàõ. – 62 – – 63 – ß áû ñíÿë ñ òåáÿ î÷êè, ïîòîìó ÷òî îñîçíàâàë, ÷òî íå çíàåò ÿçûêà â ñîâåðøåíñòâå (à îí âåäü È êîñûíêè, è ïëàòêè, âñåãäà ñòðåìèëñÿ ê ñîâåðøåíñòâó). È òåì íå ìåíåå íèêîãäà, íè â îäíîì Ëþáîâàëñÿ áû ñòî ëåò, åãî âîêàëüíîì ïðîèçâåäåíèè, íàïèñàííîì íà àðìÿíñêèé òåêñò, ìû íå Ïðåâðàòèâøèñü âî ñêåëåò. âñòðåòèì íåïðàâèëüíî, íåâïîïàä ðàññòàâëåííûõ, íå ñîâïàäàþùèõ ñî ñëîâåñíûìè, óäàðåíèé. Êàê-òî ÿ åãî ñïðîñèëà: “Ôðåä, êàê ýòî ïî- Ýòî óæå ïîðòðåò. Ïîðòðåò Ëþáî÷êè, ðèòì åå ëåãêîé ïîõîäêè, ÿðêàÿ ëó÷àåòñÿ, ÷òî ó òåáÿ, íå àðìÿíîÿçû÷íîãî, âñå óäàðåíèÿ â àðìÿíñêîì íà âíåøíîñòü — è âñå â ðèòìå ÷åòûðåõñòîïíîãî õîðåÿ (êàê è ïðåäûäóùèå ìåñòå?” Íà ÷òî îí ìíå îòâåòèë: “À î÷åíü ïðîñòî. Êîãäà ÿ âûáèðàþ ïðèìåðû) (2). ñòèõè, ÷òîáû “ïîëîæèòü” èõ íà ìóçûêó, ÿ ìíîãî ðàç èõ ÷èòàþ âñëóõ, Èòàê — î ÷åì íàì ãîâîðÿò ýòè øóòëèâûå ñòèõè (3), ñòèõè ÷åëîâåêà, ðàññòàâëÿþ öåçóðû, óäàðåíèÿ, ïîòîì äëÿ ïðîâåðêè ïðîøó èõ ïðî÷åñòü êîòîðûé íèêîãäà íå ñ÷èòàë ñåáÿ ïîýòîì è âûðàçèë ýòî â ñëåäóþùèõ àðìÿíîÿçû÷íûõ äðóçåé. Âîò è âåñü ñåêðåò. ñòðî÷êàõ: È òóò âñïîìíèëîñü, ÷òî êîãäà Àëåêñàíäð Ñïåíäèàðîâ ðàáîòàë íàä Ïèñàòü ñòèõîâ, ïèñàòü èíûõ “Àëìàñò”, îí ìíîãî ÷àñîâ ïðîñèæèâàë ñ àâòîðîì ëèáðåòòî, ïîýòåññîé ß íå ìîãó, ïàðäîí çà íèõ. Ñîôèåé Ïàðíîê, ðàññòàâëÿÿ óäàðåíèÿ íàä ñëîâàìè êðàñíûì êàðàí- À ãîâîðÿò ýòè ñòèõè, â ïåðâóþ î÷åðåäü, î òîì, ÷òî Àâåò Ðóáåíîâè÷ äàøîì. Îá ýòîé ñîâìåñòíîé ðàáîòå ëèáðåòòèñòêè è À.Ñïåíäèàðîâà êàê-òî åñòåñòâåííî ïîñòèãàë ïðèðîäó ñòèõà, åãî ôîðìó, ðèòì è, ÷òî ñâèäåòåëüñòâóåò íå òîëüêî òåòðàäü, ñîäåðæàùàÿ ëèáðåòòî “Àëìàñò”(4), íåìàëîâàæíî,— ðèòì, ñâÿçàííûé ñ ñîäåðæàíèåì, ñ îáðàçîì, ñ íî è çàïèñêà Ñ.Ïàðíîê: êîíêðåòíîé ñèòóàöèåé, âñåãäà îñìûñëèâàåìîé âçãëÿäîì þìîðèñòà. “Ñóäàê, 4 ìàðòà, 1919 ã. Ñòèõè ïèñàëèñü èì òàê — äëÿ çàáàâû. Íî âîò ìóçûêà íà ñòèõè — ýòî Ìèëûé Àëåêñàíäð Àôàíàñüåâè÷! óæå íå çàáàâà. È çäåñü èñ÷åçàåò êóäà-òî þìîðèñò, è ïîÿâëÿåòñÿ ëèðèê Åñëè Âû ñâîáîäíû ñåãîäíÿ ïîñëå îáåäà, çàéäèòå êî ìíå è è òðàãèê, ìóçûêàíò-ïðîôåññèîíàë, êîòîðîìó èçâåñòíû è èíòóèòèâíî çàõâàòèòå ñ ñîáîé öâåòíûå êàðàíäàøè. Äàâàéòå ïîñòàâèì ïîñòèæèìû âñå òîíêîñòè ìóçûêîñëîæåíèÿ è ñòèõîñëîæåíèÿ. È çäåñü ìû óäàðåíèÿ âî âòîðîì àêòå “Àëìàñò” ó ìåíÿ... îáðàòèìñÿ ê òàêîìó ÷àñòíîìó âîïðîñó, êàêîâûì ÿâëÿåòñÿ òåðòåðÿ- Ñåðäå÷íî ïðåäàííàÿ Âàì íîâñêàÿ èíòåðïðåòàöèÿ ðèòìè÷åñêèõ ñòðóêòóð ïîýòè÷åñêèõ òåêñòîâ. Âî- Ñîôèÿ Ïàðíîê”. ïðîñ, êàæåòñÿ, íå ãëîáàëüíûé, íå èìåþùèé îòíîøåíèÿ ê ôèëîñîôñêîìó À âîò åùå îäíî ñâèäåòåëüñòâî îòíîøåíèÿ áîëüøîãî êîìïîçèòîðà ê îñìûñëåíèþ çàãàäêè òâîð÷åñòâà Òåðòåðÿíà, íî âåäü Òåðòåðÿí áûë ñëîâåñíûì óäàðåíèÿì. Â íåäàâíî ïðî÷èòàííîé ñòàòüå (ê ñîæàëåíèþ, íå êîìïîçèòîðîì, îí ïèñàë íå ôèëîñîôñêèå òðàêòàòû, à ìóçûêó, â êîòîðîé ïîìíþ íè íàçâàíèÿ åå, íè ìåñòà ïóáëèêàöèè) îäèí èç ìàëîèçâåñòíûõ âñå ñâîè äóìû âûðàæàë â çâóêàõ, ðèòìàõ, òåìáðàõ, è íå íàñòàëî ëè ðóññêèõ êîìïîçèòîðîâ ïèøåò, êàê îí ïîêàçûâàë ñâîå ïðîèçâåäåíèå âðåìÿ îñìûñëèòü, ïðîàíàëèçèðîâàòü, ïîíÿòü ýòîò “çâóêîâîé ïîòîê” ñ Ä.Øîñòàêîâè÷ó è òîò ñäåëàë åäèíñòâåííîå çàìå÷àíèå: “Ó Âàñ òàì, â ïîçèöèé ïðîçàè÷åñêîãî òåîðåòè÷åñêîãî ìóçûêîçíàíèÿ. Â äàííîì ñëó÷àå ñëîâå “êîëåñî” íåïðàâèëüíî ïîñòàâëåíî óäàðåíèå. Íàäî íå “êî-ëé-ñî”, ñ ïîçèöèé âçàèìîñâÿçè ïîýòè÷åñêîãî è ìóçûêàëüíîãî òåêñòîâ.* à “êî-ëå-ñó”. Ïðèøëîñü ìåíÿòü!” Âî-ïåðâûõ, îáðàòèìñÿ ê ñàìîìó ïðîñòîìó — ñîîòíîøåíèþ Ê ñ÷àñòüþ, ó À.Òåðòåðÿíà íè÷åãî ìåíÿòü íå íàäî. È ÷òî èíòåðåñíî — ñëîâåñíûõ è ìóçûêàëüíûõ óäàðåíèé (àêöåíòîâ). Àâåò Òåðòåðÿí, êàê óäàðíûå ñëîãè ó íåãî, êàê â íåêîòîðûõ èäåàëüíî “ñëîæåííûõ” àðìÿíñêèõ èçâåñòíî, íå áûë, êàê íûí÷å ãîâîðÿò, àðìÿíîÿçû÷íûì. Àðìÿíñêèé, íàðîäíûõ ïåñíÿõ (“Êðóíê”, “Äëå ÿìàí”), ñîâïàäàþò ñ äîëãèì (äîëãî- êîíå÷íî, îí çíàë, íî êàê-òî ñòåñíÿëñÿ íà íåì ãîâîðèòü, ìîæåò áûòü, äëÿùèìñÿ) ñëîãîì, âûÿâëÿÿ íå òîëüêî ïðèíöèï òîíè÷åñêîãî ñòèõî- ñëîæåíèÿ, íî è ìåòðè÷åñêîãî, ìóçûêàëüíî-ðå÷åâîãî ðèòìà, îñíîâàííîãî * Êàê íàì êàæåòñÿ, äàííàÿ ïîñòàíîâêà âîïðîñà èìååò íåïîñðåäñòâåííîå îòíîøåíèå ê òâîð÷åñòâó ñîâðåìåííûõ àðìÿíñêèõ êîìïîçèòîðîâ, êîòîðûå â ñâîèõ ðîìàíñàõ, íà ÷åðåäîâàíèè äîëãèõ è êðàòêèõ ñëîãîâ. Èìåííî îá ýòîì ïðèíöèïå ïèñàë êàíòàòàõ è ïð. ïðîÿâëÿþò óäèâèòåëüíîå ïðåíåáðåæåíèå ê ñâîéñòâåííûì Êîìèòàñ: “Â àðìÿíñêîé íàðîäíîé ïåñíå ñòîïû îñíîâûâàþòñÿ íå íà àðìÿíñêîìó ÿçûêó ñëîâåñíûì è ñìûñëîâûì óäàðåíèÿì, ê ñòðîåíèþ ïîýòè÷åñêîãî ñèñòåìå óäàðíûõ è áåçóäàðíûõ ñëîãîâ, à íà ñèñòåìå êîðîòêèõ è äîëãèõ òåêñòà è ïîýòè÷åñêîé ñòðîêè, òàê ÷òî ïîðîé íå ïîéìåøü, ïîåò ëè ïåâåö ïî- àðìÿíñêè, ïî-íåìåöêè, ïî-ôðàíöóçñêè è ëåæèò ëè â îñíîâå ïîþùåãîñÿ ñòèõîòâîð- ñëîãîâ” (5). Ýòó ñèñòåìó, êîòîðóþ íàçûâàþò ìåòðè÷åñêîé, êâàíòèòàòèâíîé íûé èëè ïðîçàè÷åñêèé òåêñò. èëè ìóçûêàëüíî-ðå÷åâîé, èçâåñòíóþ ñ äðåâíåéøèõ àíòè÷íûõ âðåìåí

– 64 – – 65 – (êîãäà ñòèõè íå äåêëàìèðîâàëèñü, à ïåëèñü) è êîòîðàÿ â ñîâðåìåííûõ ÿçûêàõ âûÿâëÿåòñÿ â ïðîöåññå ïåíèÿ (6), î÷åíü ÿñíî ÷óâñòâîâàë À.Òåðòåðÿí. È ñòîëü æå ÿñíî ÷óâñòâîâàë, îòìå÷àë, ñîáëþäàë öåçóðû — Ðîìàíñ “Èâóøêà” îòäåëÿþùèå ñòèõ îò ñòèõà (ò.å. ñòèõîòâîðíûå ñòðîêè), öåçóðû, ðàçãðàíè÷èâàþùèå ïîëóñòèøüÿ (ñèíòàãìû, ïî-àðìÿíñêè — àíäàì), êîòîðûå â àðìÿíñêîé ïîýçèè ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé ñëîæíóþ ñòîïó è äîëæíû çàâåðøàòüñÿ óäàðíûì — äîëãèì ñëîãîì (7). ¶» - ï³ - ÏÇ íÁ - ñ³ Ã»ù - í»É ¿ áõ - éÇÝ Äëÿ ïðèìåðà ïðèâåäó ðèòìè÷åñêîå ñòðîåíèå íåêîòîðûõ ôðàãìåíòîâ èç âîêàëüíûõ ïðîèçâåäåíèé À.Òåðòåðÿíà â èõ îáîáùåííîé ìóçûêàëüíî- ðå÷åâîé èíòåðïðåòàöèè, ò.å., ïðåäñòàâèâ èõ â âèäå ñëîãîìåòðè÷åñêîé ìîäåëè (8). àõ Ý³ - ÛáõÙ ¿ Éáõé í³ - ½áÕ çÁ - ñ» - ñÇÝ Ôðàãìåíò õîðà èç îïåðû “Îãíåííîå êîëüöî”, Íåò íåîáõîäèìîñòè ïðîäîëæàòü ïðèìåðû, ò.ê. ìîæíî ïðî÷åñòü- ñòàâøèé ëåéòòåìîé ìå÷òû (êëàâèð, ñòð. 68) ïðîïåòü âñå, ÷òî ñâÿçàíî ñ âîêàëîì ó Àâåòà Òåðòåðÿíà, è íå íàéòè íè îäíîãî ïðîìàõà â ðàññòàíîâêå óäàðåíèé èëè ÷ëåíåíèè ñòèõà íà ñòðîêè è ñèíòàãìû. Âñå ïðàâèëà àðìÿíñêîé ìóçûêàëüíî-ïîýòè÷åñêîé ðå÷è ñîáëþäåíû, è èç ýòîãî âîçíèêàåò è íàöèîíàëüíûé êîëîðèò ñëûøèìîãî, ØÁ - Ý³ Ù»½ Ñ»ï ·Ç - ß»ñ ó» - ñ»Ï ·Ç - ß»ñ ó» - ñ»Ï è ñëûøèìîñòü ïîþùåãîñÿ ñòèõà (à íå ïðîçû), è åñòåñòâåííîñòü èíòîíè- ðîâàíèÿ. Àðèÿ äåâóøêè èç îïåðû “Îãíåííîå êîëüöî” Êàê, âåðîÿòíî, óæå çàìåòèë ÷èòàòåëü, âñå ïðèâåäåííûå ïðèìåðû èìåþò ñòðóêòóðó ñòîïû ÿìáè÷åñêîãî òèïà (ÿìá, àíàïåñò, 4-ûé ïåîí, òðèáðàõèé+ÿìá, òðèáðàõèé+ñïîíäåé), ÷òî è ÿâëÿåòñÿ íàèáîëåå õàðàêòåðíûì äëÿ àðìÿíñêîãî ñòèõîñëîæåíèÿ â ñèëó ÿìáè÷íîñòè åãî Ð»Û Ñ» - é³ - íáñ ÁÝ - Ï»ñ -Ý»ñ áõ »Õ - µ³Ûñ- Ý»ñ ïðîñîäèè (óäàðåíèå â àðìÿíñêîì ÿçûêå ÷àùå âñåãî ïàäàåò íà ïîñëåäíèé ñëîã). Íî ïðè ýòîì â ïåñíÿõ íàðîäíûõ, îñîáåííî òàíöåâàëüíûõ, íå èñêëþ÷åíî, ÷òî äîëãèé ñëîã ìîæåò áûòü â ñòîïå íà÷àëüíûì (ò.å. íå

ñîâïàäàòü ñ óäàðíûì ñëîãîì)**, îáðàçóÿ òàêèì îáðàçîì ñòîïó, åáõù ã»ù ÉÁ - ëáõÙ Ó»½ - »Ýù Ï³Ý - ãáõÙ íàçûâàåìóþ õîðèÿìáîì èëè õîðååì + àíàïåñò , èëè ïóíêòèðíûì ðèòìîì, ñòîëü õàðàêòåðíûì äëÿ Àðèÿ Ïîäïîðó÷èêà âîñòî÷íîé òàíöåâàëüíîé ìóçûêè è íàçûâàåìûé “ìîòèâîì óäàðíûõ” (9) èëè íàêîíåö àìôèìàêðîì ñ äîëãèìè 1-ûì è 3-èì ñëîãàìè, î êîòîðîì è ïîéäåò ðå÷ü. Âîîáùå, íàäî ñêàçàòü, ÷òî ýòà ñòîïà, èíà÷å íàçûâàåìàÿ êðèòñêîé, ïðèìåíÿåòñÿ âî ¶Ç - ß» - ñÁ ³Ù - µáÕç, ÑÇ- í³Ý¹, Ë» - É³- ·³ñ ìíîãèõ àðìÿíñêèõ íàðîäíûõ ïåñíÿõ, êàê â íà÷àëüíûõ òàêòàõ (“Ãàðóí à”), òàê è â êà÷åñòâå ïîëóêàäàíñà èëè êàäàíñà, îäíàêî ïåñíè, ìåòðîðèòì

** Çäåñü óìåñòíî âñïîìíèòü ñëîâà Êîìèòàñà: «Â àðìÿíñêîé íàðîäíîé ìóçûêå àêöåíò è äîëãîòà ñëîãà (³Ù³Ý³Ï) íåçàâèñèìû äðóã îò äðóãà...». Êîìèòàñ, Ñîáðàíèå ºë » - ñ³ - ½» - óÇ ³ - ñ»- íÇ Ù³ - ëÇÝ ñî÷èíåíèé, ò.1, 1960, ñòð. 161. – 66 – – 67 – êîòîðûõ öåëèêîì ïîñòðîåí íà ýòîé ñòîïå (àìôèìàêðîâûé òðèìåòð, çàâåðøàþùèéñÿ ñïîíäååì), îòíîñÿòñÿ ê îäíîìó òèïó ïåñíè-ïëÿñêè “ãîðà- íè” (10). Ñëîãî-ìåòðè÷åñêàÿ ñòðóêòóðà òàíöà , - Ñ» -Ñ»Û Ð»- Ñ» -Ñ»Û Ð»- Ñ» -Ñ»Û äâèæåíèå ëåâîñòîðîííåå. Òàíåö îáðÿäîâûé îòíîñèòñÿ ê æàíðó àãðàðíîé Íåñêîëüêî èíà÷å ïðåäñòàåò íàöèîíàëüíîå â ðèòìèêå ñèìôîíè÷åñêèõ ìàãèè, íàïðàâëåííîé íà óìèëîñòèâëåíèå ñèë ïðèðîäû, âûçûâàíèå ïðîèçâåäåíèé. Ñîõðàíÿÿ òèïè÷íûå ìóçûêàëüíî-ðå÷åâûå ðèòìû â èõ äîæäÿ. Èìååò äðåâíåéøèå êîðíè, âîñõîäÿùèå ê àíòè÷íûì âðåìåíàì. âîêàëüíûõ ÷àñòÿõ (âûøå ïðèâåäåííûé ïðèìåð ïñàëìà, à òàêæå 2-àÿ Ïîäðîáíî îïèñàí Ïëóòàðõîì (11). Àìôèìàêð (êðåòèê, êðèòñêàÿ ñòîïà) ÷àñòü II-îé ñèìôîíèè ñ åå ÿðêî âûðàæåííîé ÿìáè÷åñêîé ïðîñîäèåé), â ñ÷èòàëñÿ èçëþáëåííîé ñòîïîé êðèòÿí, îñîáåííî ÷àñòî èñïîëüçóåìîé èíñòðóìåíòàëüíûõ ÷àñòÿõ âûñòóïàþò ðèòìû àðìÿíñêèõ òàíöåâ ñ èõ ïðè ìèñòåðèÿõ, ñâÿçàííûõ ñ áîãèíåé Êèáåëîé (12). ×èñòûå êðåòèêè õîðè÷åñêîé âûðàçèòåëüíîñòüþ (ïåðâûé óäàðíî-äîëãèé çâóê). õàðàêòåðèçîâàëèñü, êàê “âîçáóæäåííûé ïëà÷”. Èìåííî ýòà ñòîïà (V-àÿ ñèìôîíèÿ). ñòàíîâèòñÿ ëåéòðèòìîì òîãî ôðàãìåíòà îïåðû “Îãíåííîå êîëüöî”, â Íî ïðè ýòîì íå ñëåäóåò óïóñêàòü èç âíèìàíèÿ, ÷òî ðèòìîôîðìóëû êîòîðîì õîð, âîïëîùàþùèé ñèëû ïðèðîäû, âçûâàåò ê ïðèìèðåíèþ âîñòî÷íûõ, â ÷àñòíîñòè, àðìÿíñêèõ òàíöåâ ìîãóò ïðîíèêàòü è â âî- ãåðîåâ. Çíàìåíàòåëüíà ðåìàðêà: “Ãåðîè îïóñêàþòñÿ íà êîëåíè è ñêëîíÿþòñÿ ê çåìëå...”, è çâó÷èò ãîëîñ Çåìëè. êàëüíóþ ìóçûêó. Òàêîâûì, íàïðèìåð, ÿâëÿåòñÿ äàêòèëü , ...È òàê 125 òàêòîâ. Òîò, êòî ïîìíèò ýòîò õîð ñ åãî ñàêðàëüíûì, êîòîðûé óêàçàí Êîìèòàñîì â åãî ñòàòüå “Àðìÿíñêèé êðåñòüÿíñêèé ìàãè÷åñêèì ðèòìîì, ñ ìîëèòâåííûì ïàðåíèåì âåðõíèõ ãîëîñîâ, òàíåö”, õàðàêòåðåí äëÿ òàíöà “Òàðñ ïàð” (îáðàòíûé, ò.å. ëåâîñòîðîííèé âûïåâàþùèõ ìîòèâ “î ñ÷àñòüå âå÷íîì”, ìîæåò âîññòàíîâèòü â ïàìÿòè òàíåö) è íàçûâàåìûé ïî âîñòî÷íîé òåðìèíîëîãèè óñóëåì (ðèòìî- çàâîðàæèâàþùåå ÷óäî åãî çâó÷àíèÿ. Îñòàåòñÿ òîëüêî ãàäàòü, çíàë ëè ôîðìóëîé) “Ñîôèàí” (13). Ðèòì ýòîò â ñâîåì ÿðêîì âèäå âûñòóïàåò â êîìïîçèòîð î ñàêðàëüíîì, ìàãè÷åñêîì çíà÷åíèè êðèòñêîé ñòîïû èëè êîëûáåëüíîé äåâóøêè (“Îãíåííîå êîëüöî”, 86), ïðèíèìàÿ çàòåì íà ñåáÿ åìó “ïðîäèêòîâàëà” åãî èíòóèöèÿ. Òà ñàìàÿ èíòóèöèÿ, êîòîðàÿ “ïðîäèê- ôóíêöèþ ðèòìà “ïðèìèðåíèÿ” (“Îãíåííîå êîëüöî”, 199). òîâàëà” åìó ðàâíîñëîæíóþ ìåòðèêó ïðîïåâàíèÿ àðìÿíñêîãî àëôàâèòà È íàïîñëåäîê, çàâåðøèì, ïîâòîðèâ òî, ÷òî áûëî ñêàçàíî âûøå â (VI ñèìôîíèÿ) â ñèëëàáè÷åñêîì ðèòìå àðìÿíñêèõ ïñàëìîâ: òåêñòå ñòàòüè. Ìíå êàæåòñÿ, ÷òî èññëåäîâàíèå ìóçûêè Òåðòåðÿíà äîëæíî èäòè íå òîëüêî ïî ïóòè âûÿâëåíèÿ åãî ôèëîñîôñêîé íàïðàâëåííîñòè, íî è âûÿâëåíèÿ êîíêðåòíûõ ìóçûêàëüíî-êîìïîçèöèîííûõ êîìïîíåíòîâ åãî Æ Ëá -ñáó Ï³ñ-¹³- óÇ ³é ù»½ î»ñ î»ñ Éáõé Ó³Û- ÝÇ Ç ÙÙ òâîð÷åñòâà, ê êàêîâûì îòíîñÿòñÿ, êàê èçâåñòíî, ôîðìà, ïðèíöèïû ôîðìîîáðàçîâàíèÿ, ëàäîâûå è ìåòðî-ðèòìè÷åñêèå ñòðóêòóðû, ãàðìîíèÿ, Èëè ÿìáè÷åñêóþ ìåòðèêó â âîêàëèçàõ — ãîëîñ çà ñöåíîé (ïàðòèòóðà ïîëèôîíèÿ, ëåéòòåìû, ëåéòðèòìû è ïðî÷åå. À òàêæå íà âûÿâëåíèå 146) è ìåëîäèÿ, âûïåâàåìàÿ âåðõíèìè ãîëîñàìè â îïåðå “Îãíåííîå ñåìàíòè÷åñêîé ñâÿçè èñïîëüçóåìûõ èì ðèòìè÷åñêèõ è èíòîíàöèîííûõ êîëüöî” (ïàðòèòóðà 146-154). Èëè âûïåâàíèå âîêàëèçîâ â îïåðå è ìîðôåì ñ ìóçûêàëüíûìè ìîðôåìàìè îáðÿäîâûõ äåéñòâèé, ðèòóàëîâ, ñèìôîíèè íà ôòîíãîëàëèè*** «Ð»Û» è ôîíåìå “ý”. Îáû÷íî âîêàëèçû äóõîâíûõ è íàðîäíûõ ïåñåí, íà îòðàæåíèå â ìóçûêå òîãî, “÷òî æèçíüþ ïîþò íà ôîíåìå “à” (åñòü è ýòî â îïåðå), à òóò — “ý” — “îñòàòîê” îò íàçûâàåò ÷åëîâåê” (14) (áèåíèå ïóëüñà, áèåíèå ñåðäöà, äûõàíèå, ðèòì ëý-ëý-ëý, õàðàêòåðíûõ ïðèïåâîâ — ôòîíãîëàëèé â àðìÿíñêèõ íàðîäíûõ äîæäÿ, ñâåò ñîëíöà ñêâîçü îáëàêà, øóì òîëïû è çâåíÿùóþ òèøèíó ïåñíÿõ, è ÷èñòî íàðîäíîå «Ð»Û-Ñ»Û». îäèíî÷åñòâà). Â êà÷åñòâå ïðèìåðà ïðèâåäåì ñåìàíòè÷åñêóþ ñâÿçü îäíîé ëàäîâîé ïîïåâêè, èãðàþùåé ðîëü ëåéòðèòìîèíòîíàöèè â V-îé ñèìôîíèè, “Ñèìôîíèè ïëà÷à”, êàê ÿ åå íàçûâàþ. Ýòà ïîïåâêà, çâó÷àùàÿ â ñîëî êàìàí÷è (ïàðòèòóðà 33), êàê áû ðàçâåðòûâàåòñÿ â öåëîñòíóþ *** Ôòîíãîëàëèÿ (ãðå÷. ôòîíãîñ - ãîëîñ, çâóê, ëàëåî — ãîâîðþ) — çâóêîãîâîðåíèå. ìåëîäèþ è âîçâðàùàåòñÿ ê èñõîäíîé òî÷êå, “âûçâó÷èâàÿ” íà ñâîåì ïóòè Â ôîëüêëîðå — ïðèïåâíûå ñëîâà-çâóêîñî÷åòàíèÿ, òèïà ëý-ëý, ëî-ëî, âàé-âàé, íàé- çâóêîðÿä àëüòåðèðîâàííîãî ôðèãèéñêîãî ëàäà (15). Íî ñàìà ïîïåâêà íàé è ò.ä. Òåðìèí íàø - (Ê.Õ.). – 68 – – 69 – õàðàêòåðíà äëÿ ëîêðèéñêîãî ëàäà (16). Ýòî ëàä ïëà÷åé, ïðè÷èòàíèé è * * * âìåñòå ñ òåì “Òàêîãî ðîäà èíòîíàöèè... âûçûâàþò àññîöèàöèè ñ Êîãäà óäàð ñ óäàðàìè âñòðå÷àåòñÿ, äåéñòâèÿìè ìàãè÷åñêîãî õàðàêòåðà... îíè èíòåðåñíû òåì, ÷òî äàþò È íàäî ìíîþ ðîêîâîé, ïðåäñòàâëåíèå î íåêîòîðûõ äðåâíèõ èíòîíàöèÿõ, ñîõðàíèâøèõñÿ ëèøü â Íåóòîìèìûé ìàÿòíèê êà÷àåòñÿ êóëüòîâîé ìóçûêå” (17). Ïëà÷, îáðÿä ïîãðåáåíèÿ, êóëüòîâàÿ ìóçûêà, È õî÷åò áûòü ìîåé ñóäüáîé, ìàãè÷åñêèé õàðàêòåð... Àãðàðíàÿ ìàãèÿ “ãîðàíè”, ìàãè÷åñêèé õàðàêòåð Òîðîïèòñÿ è ãðóáî îñòàíîâèòñÿ, â çâóêàõ êàìàí÷è... Ñêîëüêî åùå ìàãè÷åñêèõ èíòîíàöèé è ðèòìîâ È óïàäåò âåðåòåíî,— àðìÿíñêèõ ïåñåí è òàíöåâ õðàíèò ìóçûêà Àâåòà Òåðòåðÿíà? È ñêîëüêî È íåâîçìîæíî âñòðåòèòüñÿ, óñëîâèòüñÿ, èõ ñòàëî ñèìâîëàìè íàöèîíàëüíîãî? Èìåííî ñèìâîëàìè, à íå È óêëîíèòüñÿ íå äàíî. òðàäèöèîííûì êîëëàæåì èëè êîìïîçèòîðñêîé îáðàáîòêîé. Óçîðû îñòðûå ïåðåïëåòàþòñÿ, Ýòî ñëîâî “ñèìâîë” îáðåòàåò âñå áîëåå êîíêðåòíûå î÷åðòàíèÿ. Íå È, âñå áûñòðåå è áûñòðåé, äàðîì îíî ñòîëü ÷àñòî âñòðå÷àåòñÿ â ïîñâÿùåííîé À.Òåðòåðÿíó Îòðàâëåííûå äðîòèêè âçâèâàþòñÿ ìîíîãðàôèè Ì.Ðóõêÿí (18): “ñèìâîëèçì òðàêòîâêè îáðàçîâ”, Â ðóêàõ îòâàæíûõ äèêàðåé... “ñèìâîëè÷åñêîå çâó÷àíèå”, “ðàáîòà ñî çâóêîâûìè ñèìâîëàìè” (ñêàçàíî Îñèï Ìàíäåëüøòàì ñàìèì À.Òåðòåðÿíîì), “ñèìâîëèçàöèÿ ýëåìåíòîâ è ôóíêöèé ìóçûêàëüíîé ôîðìû”, ... “ñèìâîë”, “ñèìâîëèçì”, ... “ñèìâîëèçì â ìóçûêå”... Â äàâíî ïðî÷èòàííîé è ïîñòîÿííî ïðî÷èòûâàåìîé 1. Îá àéðåíàõ (Ñ³Ûñ»Ý) Ø.²µ»ÕÛ³Ý. Ð³Ûáó É»½íÇ ï³Õ³ã³÷áõÃÛáõÝ.- ºñ¨³Ý, “Ýíöèêëîïåäèè ñèìâîëèçìà” (19) ïåðå÷èñëåíû âñå ïðèçíàêè ñèìâîëèçìà 1933. ¿ç. 267-275: Ð³Ûñ»ÝÝ»ñ, ²ßË³ï³ëÇñáõÃÛ³Ùµ ².Þ. ØÝ³ó³Ï³ÝÛ³ÝÇ.- â ìóçûêå è èìåíà ñèìâîëèñòîâ, íà÷èíàÿ îò Ð.Âàãíåðà, Ê.Äåáþññè è ºñ¨³Ý, 1995: êîí÷àÿ À.Ñêðÿáèíûì è Á.Áàðòîêîì. Ìîæåò áûòü, ê ýòîìó ðÿäó 2. Ñì. Á.Òîìàøåâñêèé. Òåîðèÿ ëèòåðàòóðû. Ïîýòèêà.- Ì.-Ë., 1928, ñ. 116. 3. Àâòîðîì ñòàòüè åùå ïðè æèçíè À.Òåðòåðÿíà áûë ñîñòàâëåí íåáîëüøîé âîçìîæíî äîáàâèòü è èìÿ Àâåòà Òåðòåðÿíà? Íî óæå “ïî-âðåìåíè”, êàê ìàøèíîïèñíûé ñáîðíèê åãî ñòèõîâ, íàçâàííûé “Çà ïðåäåëàìè Îãíåííîãî ïðåäñòàâèòåëÿ íåîñèìâîëèçìà? Òåì áîëåå, ÷òî âñå åãî ïðèçíàêè êîëüöà”. “íàãëÿäíî” ïðèñóòñòâóþò â òâîð÷åñòâå À.Òåðòåðÿíà. Ýòî è ëåéòòåìû, 4. Ïîäðîáíîñòè ñì. Ê.Õóäàáàøÿí. Àâòîð ëèáðåòòî îïåðû “Àëìàñò” À.Ñïåí- ñèìâîëû äóøåâíîãî ñîñòîÿíèÿ, “ñæèìàþùèåñÿ” äî çíàêîâîé ïîäà÷è, è äèàðîâà — Ñîôèÿ Ïàðíîê // ñá. Àëåêñàíäð Ñïåíäèàðîâ, Ñòàòüè è îñîáîå âíèìàíèå ê çâóêó, êàê òàêîâîìó, â èíñòðóìåíòàëüíîì, èññëåäîâàíèÿ.- Åðåâàí, 1973, ññ. 187-209. âîêàëüíîì, ñëîâåñíîì îáëè÷èè, îáîñòðåííûé èíòåðåñ ê äðåâíèì 5. ÎáÙÇï³ë. ØÇ ÃéáõóÇÏ ³ÏÝ³ñÏ Ñ³Û »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý í»ñ³, Ó»é³·Çñ.- ¶²Â, èñòîêàì ôîëüêëîðà è äóõîâíîé ìóçûêè, “ïåðåïëàâëÿåìûìè” â ãîðíèëå ÎáÙÇï³ëÇ ýáÝ¹: òâîð÷åñòâà â òåìû-ñèìâîëû-çíàêè, ôîíåìû, ñëîãè è ñòðåìëåíèå ê 6. Ñì. Ë.È. Òèìîôååâ. Îñíîâû òåîðèè ëèòåðàòóðû, ãëàâà øåñòàÿ, Ñèñòåìû ãèïíîòè÷åñêîìó âîçäåéñòâèþ ñëûøèìîãî, è îñîçíàííàÿ ñòàòèêà, ñòèõîñëîæåíèÿ. Êîëè÷åñòâåííîå ñòèõîñëîæåíèå (ìóçûêàëüíî-ðå÷åâîå). Ø.²µ»ÕÛ³Ý. Üßí. ³ßË., ¿ç. 80-88 ïðîÿâëÿåìàÿ â äîëãî äëÿùèõñÿ çâóêîâûõ “ïëàñòàõ”, “íàñëàèâàþùèõñÿ” 7. : 8. Î ìåòîäèêå ìîäåëèðîâàíèÿ ðèòìà è ïîëó÷åíèÿ ñëîãîðèòìè÷åñêîé ìîäåëè. Ñì, äðóã íà äðóãà, è çàâîðàæèâàþùàÿ ìàãèÿ çâó÷àíèÿ, è ñòðåìëåíèå ê Â.Ë.Ãîøîâñêèé. Ó èñòîêîâ íàðîäíîé ìóçûêè ñëàâÿí.- Ìîñêâà, 1971, ñ. 24. ñèíòåçó âñåõ âèäîâ èñêóññòâ (ïî ïðèìåðó ãðå÷åñêîãî òåàòðà), è ñèíòåç 9. Îá ýòîì ñì. Ê.À. Äæàãàöïàíÿí. Ïî ñëåäàì ðèòìîâ íàöèîíàëüíîé ìóçûêè.- ðåëèãèé â èõ çâóêîâîì ïðîÿâëåíèè, è öâåòîìóçûêà, è óâëå÷åíèå èìåííî Åðåâàí, 1999, ññ. 35, 101. òîé ÷àñòüþ òâîð÷åñòâà Å.×àðåíöà, êîòîðîå õàðàêòåðèçóåòñÿ êàê äàíü 10. Îá àðìÿíñêîì òàíöå “Ãîðàíè” ñì. Â.Ãîøîâñêèé, Ãîðàíè. Ê òèïîëîãèè àðìÿí- ñèìâîëèçìó — “Ñîìà”, “Íåèñòîâûå òîëïû”... Àâåò Òåðòåðÿí — êîìïî- ñêîé ïåñíè (îïûò èññëåäîâàíèÿ ñ ïîìîùüþ ÝÂÌ.- Åðåâàí, 1983); Ñðá. Ëèñè- çèòîð íåîñèìâîëèñò? Âîçìîæíî, è òàê îïðåäåëèòü åãî õóäîæåñòâåííîå öèàí. Àðìÿíñêèå ñòàðèííûå ïëÿñêè.- Åðåâàí 1983, ñ. 98-120; ê. ê³Ñ³ÏÛ³Ý, è èäåéíîå íàïðàâëåíèå... Âîçìîæíî... §Ð³Ïáµ Ð³ñáõÃÛáõÝÛ³Ý¦.- ºñ¨³Ý 1985, ¿ç. 107-127: À.Ïàõëåâàíÿí. Ñîâðåìåííûå ïðèíöèïû íîòèðîâàíèÿ è âîçìîæíîñòè ðåñòàâðàöèè ïåñåííîãî òèïà (íà ïðèìåðå “ãîðàíè”) // ñá. Òðàäèöèè è ñîâðåìåííîñòü.- Åðåâàí, 1996, ññ. 109-127; Ê.Õóäàáàøÿí. Åùå ðàç î “ãîðàíè”. X ðåñïóáëèêàíñêàÿ

– 70 – – 71 – íàó÷íàÿ ñåññèÿ “Íàðîäíàÿ êóëüòóðà àðìÿí”. Òåçèñû äîêëàäîâ.- Åðåâàí, Ýêêåõàðò Êëåìì 1999, ññ. 37-42. Î³ñÇÝ» Êáõ¹³µ³ßÛ³Ý, Ð³Û ÍÇë³Ï³Ý å³ñ»ñ·Á Ñ³Ù»- Âçãëÿä è àíàëèç íîâîé ìóçûêè (ñâÿçè ìåæäó ñèìôîíèÿìè Ù³ï³Ï³Ý »ñ³Åßï³·ÇïáõÃÛ³Ý ï»ë³ÝÏÛáõÝÇó. // ä³ñ. ºñ³ÅßïáõÃÛáõÝ.- À.Òåðòåðÿíà è åãî îïåðîé “Çåìëåòðÿñåíèå”) ºñ¨³Ý 2004. ¿ç. 45-50: 11. Ïëóòàðõ. Ñðàâíèòåëüíûå æèçíåîïèñàíèÿ.- Ìîñêâà, 1961, ò. I, Òåñåé, XXI. Â 2003 ãîäó ÿ èìåë áîëüøóþ ÷åñòü âïåðâûå èñïîëíèòü îïåðó Àâåòà 12. Êèáåëà — ôðèãèéñêàÿ áîãèíÿ — âëàäû÷èöà ãîð, ëåñîâ, çâåðåé, ðåãóëè- Òåðòåðÿíà “Çåìëåòðÿñåíèå” â ãîñóäàðñòâåííîì òåàòðå Ãåðòíåðïëàòö â ðóþùàÿ èõ íåèññÿêàåìîå ïëîäîðîäèå. Ìþíõåíå. Íà ýòîì îñíîâàíèè ÿ õî÷ó ïðåäñòàâèòü íå íàó÷íî-ìóçûêàëü- 13. Ñì. ÎáÙÇï³ë. Ð³Û ·»ÕçáõÏ å³ñÁ, Ðá¹í³ÍÝ»ñ ¨ áõëáõÙÝ³ëÇñáõÃÛáõÝÝ»ñ.- »ñ¨³Ý, 1941, ¿ç.61; Í.Òèãðàíÿí, “Òàðñ ïàð”; Àêîïîñ Àéâàçÿí. Ðóêîâîäñòâî íûé ðåôåðàò î êîìïîçèòîðå, à îïèñàòü íåñêîëüêî î÷åíü ëè÷íûõ âïå÷àò- ïî âîñòî÷íîé ìóçûêå.- Åðåâàí, 1990, ññ. 152-153. ëåíèé, êîòîðûå ÿ ïîëó÷èë î Òåðòåðÿíå, î òîì êàê îí ìåíÿ “ïðåñëåäî- 14. Ñòðî÷êà èç ñòèõîâ Äàâèäà Êóãóëüòèíîâà. âàë” è êàê, â êîíöå êîíöîâ, ãëóáîêàÿ ïîòðåáíîñòü â íåì, à òàêæå â èñ- 15. Ñì. Êóøíàðåâ Õ.Ñ. Âîïðîñû èñòîðèè è òåîðèè àðìÿíñêîé ìîíîäè÷åñêîé ìó- ïîëíåíèè åãî ìóçûêè è îñîáåííî ïðåìüåðà “Çåìëåòðÿñåíèÿ”, ñòàëè çûêè.- Ë. 1958, ññ.536-540; Í.Ê.Òàãìèçÿí. Òåîðèÿ ìóçûêè â Äðåâíåé ðåàëüíîñòüþ. Âîçìîæíî, ýòî âïå÷àòëåíèå ãîâîðèò áîëüøå î ãèïíîòè÷åñ- Àðìåíèè.- Åðåâàí, 1977, ññ. 227 -229. êîì âëèÿíèè (ñóããåñòèè) åãî ìóçûêè, íåæåëè ÿâëÿåòñÿ îïèñàíèåì åå 16. Ñì. Êóøíàðåâ Õ.Ñ. óê.ñî÷., ññ. 420-432. ñòðóêòóðíîãî àíàëèçà. 17. Ñì. Êóøíàðåâ Õ.Ñ.. óê.ñî÷., ñ. 424. Ýòî áûëî â 1985 ãîäó, êîãäà ÿ âïåðâûå âçÿë â ðóêè ïàðòèòóðó Òåð- 18. Ðóõêÿí Ì. Àâåò Òåðòåðÿí. Òâîð÷åñòâî è æèçíü.- Åðåâàí, 2002, ññ. 34, 54, 65, òåðÿíà. Îäèí ìîé õîðîøèé äðóã, Ìàðòèí Øþëåð, ñåãîäíÿ îí ãåíåðàëü- 67, 108, 109, 110, 115, 119, 124, 139, 140, 147, 193, 225. íûé èíòåíäàíò Áðàíäåíáóðãñêîãî Ãîñóäàðñòâåííîãî Òåàòðà â Êîòòáóñå, 19. “Ýíöèêëîïåäèÿ ñèìâîëèçìà”. Æèâîïèñü, ãðàôèêà è ñêóëüïòóðà. Ëèòåðàòóðà. Ìóçûêà. (ïåðåâîä ñ ôðàíöóçñêîãî).- Ìîñêâà, 1998. áûë àíãàæèðîâàí ìîëîäûì ðåæèññåðîì îïåðû â Õàëëå. Òàì Òåðòåðÿí èìåë áîëüøîé óñïåõ ñî ñâîåé îïåðîé “Îãíåííîå êîëüöî” è ïîñëå ïðåìüåðû 5-é ñèìôîíèè ïî çàêàçó Ãåíäåëüôåñòøïèëü îðêåñòðà ïî ïî- ðó÷åíèþ Õðèñòèàíà Êëóòòèãà, îí ïèøåò íîâóþ îïåðó. Ìàðòèí Øþëåð Karine Khudabashyan äîëæåí áûë åå èíñöåíèðîâàòü, à ÿ äîëæåí áûë åå èçó÷èòü â êà÷åñòâå Avet Terteryan and Poetic Language ïðèãëàøåííîãî äèðèæåðà. Ïî æåëàíèþ Òåðòåðÿíà, ìå÷òàâøåãî íàïèñàòü îïåðó “Ìàòóøêà Êóðàæ”, îáðàùàåìñÿ ê íîâåëëå Êëåéñòà “Çåìëåòðÿñå- This report presents an overview of Avet Terteryan’s creations in terms íèå â ×èëè”. Ôàíòàçèÿ Òåðòåðÿíà, îòòàëêèâàÿñü îò ýòîãî ìàòåðèàëà è of his relationship with poetry and poetic language; the versification of his ïîëíîñòüþ ñîçäàâàÿ ñ ñàìîãî íà÷àëà â ñâîåì âîîáðàæåíèè êàæäóþ àð- poems and the meter-rhythmic peculiarities of his vocal creations õàè÷íóþ ôèãóðó è çâóê, ââåëà ìåíÿ, òîãäà ìîëîäîãî äèðèæåðà (ìíå áû- (romances, opera, and vocal fragments of the symphonies) are particularly ëî âñåãî 28 ëåò), â ñîâåðøåííî ðàñòåðÿííîå ñîñòîÿíèå. discussed in the article; the latter also reveals the semantic interdepend- Íè÷åãî íå ïîíèìàÿ, ÿ ëèñòàë ïàðòèòóðó, â êîòîðîé ñêðèïêè äîëæíû ence of rhythmical and tune-intonation elements in his works with corre- áûëè äåðæàòü îäíó íîòó îò 15 äî 20 ìèíóò, óäàðíûå îòáèâàëè îäíîîá- sponding elements in Armenian folk and sacred music. ðàçíûé ðèòì ÷åðåç 10 ìèíóò, à õîð íà ïðîòÿæåíèè âñåé ñöåíû äîëæåí áûë ñêàíäèðîâàòü òîëüêî ñëîâà “Æèçíü” è “Ìû áóäåì æèòü”. Äàëüíåé- øèå òðóäíîñòè ãðîìîçäèëèñü äðóã íà äðóãà: íåëåãêî áûëî ñïðàâëÿòüñÿ ñ æóòêèìè ìàññàìè èñïîëíÿþùèõ, òàê æå òðóäíî â áûâøåé ÃÄÐ áûëî ðåàëèçîâàòü çâóêîâóþ òåõíèêó, êàê ïðåäñòàâëÿë ýòî ñåáå Òåðòåðÿí. È, ïîìèìî âñåãî ïðî÷åãî, ñëîæíîñòü áûëà â òîì, ÷òî êîìïîçèòîð ïðåäñòà- âèë ñâîþ ïàðòèòóðó ïîñðåäñòâîì ñâîáîäíîé íîòàöèè àëåàòîðè÷åñêèõ ïàññàæåé, î êîòîðûõ íèêòî òî÷íî íå çíàë, êàê îíè äîëæíû èñïîëíÿòü- ñÿ äèðèæåðîì, ìóçûêàíòàìè è ïåâöàìè, îðãàíèçîâàííî ïî âðåìåíè è çâó÷àíèþ. Èíà÷å, íåæåëè â åãî ñèìôîíèÿõ, â “Çåìëåòðÿñåíèè” ìíîãèå

– 72 – – 73 – ïàññàæè íîòèðîâàíû áåç òàêòîâ è åäèíñòâåííûì îðèåíòèðîì ìîæåò ÿâ- òî÷íî, êàêèå ïðîáëåìû îí ïîñòàâèë ïåðåä äèðèæåðîì. ëÿòüñÿ ëèøü ñòðóêòóðà çâó÷àíèÿ. È òîãäà îí äàë ìíå ïîíÿòü: “Âû ìîæåòå îðãàíèçîâàòü ïàðòèòóðó òàê, Êîðî÷å ãîâîðÿ, îïåðà áûëà îò ïåðâîé äî ïîñëåäíåé íîòû èñêëþ÷è- êàê âû ýòîãî õîòèòå. Êàê âû äîëæíû çâó÷àòü, âû çíàåòå ýòî òåïåðü.” òåëüíîé ïðîáëåìîé. Äà, ôàêòè÷åñêè ýòî ÿ óçíàë ïîñëå ìîåãî ïîñåùåíèÿ Àðìåíèè. Â ýòîé îò÷àÿííîé ñèòóàöèè ìû, âìåñòå ñ äðàìàòóðãîì Àíäðåàñîì Íî äî ïîñòàíîâêè ïðåäñòîÿë åùå äëèííûé ïóòü. Îïåðíûé òåàòð Õàë- Ñòàíèöêè, íàøëè âîçìîæíîñòü íà 4 äíÿ ïðèåõàòü â Àðìåíèþ, ïîçíàêî- ëå ñíà÷àëà ðåøèë ïîñòàâèòü ïðåìüåðó äðóãîãî ñîâðåìåííîãî ïðîèçâåäå- ìèòüñÿ ñ Òåðòåðÿíîì è îáãîâîðèòü ñ íèì âñå íåÿñíûå âîïðîñû. íèÿ (“Êàíäèäå” Ðàéíåðà Áðåäåìåéåðà). Îïåðà Òåðòåðÿíà îòêëàäûâà- Äëÿ ñåáÿ, íàñêîëüêî ïîìíþ, ïîäãîòîâèë î÷åíü õîðîøî ðàçðàáîòàí- ëàñü. Â ýòî âðåìÿ â Àðìåíèè ïðîèçîøëî óæàñíîå çåìëåòðÿñåíèå (1988), íûé ïëàí, êàê ÿ õî÷ó îðãàíèçîâàòü âîçìîæíóþ íîòàöèþ ïàðòèòóðû. ß è âñêîðå ïîñëå ýòîãî íàñòóïèëè ïîëèòè÷åñêèå èçìåíåíèÿ â Ãåðìàíèè è õîòåë ïðîéòè âìåñòå ñ êîìïîçèòîðîì âñþ ïàðòèòóðó ïîñòðàíè÷íî. Íî âî âñåé Åâðîïå. Ðóêîâîäñòâî òåàòðà â Õàëëå ïîìåíÿëîñü, ÿ ñàì èìåë âñå âûøëî ñîâñåì ïî-äðóãîìó. êîíòàêòû ñ Òåðòåðÿíîì, ïîêèíóë òåàòð Õàëëå è áûë â ýòîò ïåðèîä àíãà- Äëÿ íà÷àëà ñàìîëåò îïîçäàë íà 8 ÷àñîâ, è âìåñòî âå÷åðà ìû ïðèçåì- æèðîâàí ñîâñåì äðóãèì òåàòðîì. ëèëèñü ðàíî íà ðàññâåòå è ðàññòåðÿííî ñìîòðåëè íà êðàñíîâàòûé ñèÿþ- Â 1994 ãîäó ìíå ïîïàëàñü íåáîëüøàÿ çàìåòêà èç Âèïåðñäîðôà, ãäå ùèé Àðàðàò è ÷óäåñíóþ àòìîñôåðó, êîòîðàÿ èñõîäèò îò òàêîé, åäèíñò- ïðåáûâàë Òåðòåðÿí, áóäó÷è ñòèïåíäèàíòîì Çåìëè Áðàíäåðáóðã è DAAD âåííîé â ñâîåì ðîäå, ñòðàíû, êàê Àðìåíèÿ. Ïîëíîñòüþ î÷àðîâàííûé è (Íåìåöêàÿ ñëóæáà àêàäåìè÷åñêèõ îáìåíîâ). Îí ñîîáùèë ìíå ñâîé àä- ñìóùåííûé, ÿ çàøåë â çäàíèå àýðîïîðòà è ñ íåòåðïåíèåì æäàë âåëèêî- ðåñ è íàïèñàë, ÷òî åùå ðàç íà êîðîòêîå âðåìÿ õî÷åò ñúåçäèòü íà ôåñòè- ãî êîìïîçèòîðà. âàëü â Åêàòåðèíáóðã, à ïîòîì áóäåò äîëãî íàõîäèòüñÿ â Ãåðìàíèè è áó- Ýòî áûë äîáðîñåðäå÷íûé, èíòåëëèãåíòíûé, óìíûé è â ñâîåì ðîäå äåò ïèñàòü ñâîþ 9-þ ñèìôîíèþ. î÷åíü ìÿãêèé, è óæå òîãäà — çà 8 ëåò äî åãî áåçâðåìåííîé êîí÷èíû — Èç Åêàòåðèíáóðãà, êàê ìû âñå çíàåì, îí íàçàä óæå íå âåðíóëñÿ. Åãî ÿ ïî÷óâñòâîâàë èñõîäÿùóþ îò íåãî îãðîìíóþ ìóäðîñòü. Âîçìîæíî, îí æèçíü îáîðâàëàñü â 1994 ãîäó, è åìó íå äîâåëîñü óñëûøàòü ïðåìüåðû ñðàçó óâèäåë âî ìíå ãîðÿ÷åãî ìîëîäîãî çàïàäíîåâðîïåéöà, êîòîðûé ñâîåé îïåðû “Çåìëåòðÿñåíèå”. Î åãî èíôàðêòå ÿ óçíàë ïîçæå, íî ñ ýòî- íóæäàëñÿ â ñîâñåì äðóãîé “ìåäèöèíå”. Îáñóæäàÿ òàêò çà òàêòîì îïåð- ãî ìîìåíòà âñÿ îòâåòñòâåííîñòü çà ýòî ïðîèçâåäåíèå ëåãëà íà ìåíÿ. íóþ ïàðòèòóðó, Òåðòåðÿí è åãî î÷àðîâàòåëüíàÿ ñóïðóãà, ãîñïîæà ïðî- Ãðóç ýòîé îòâåòñòâåííîñòè âîçðîñ, òàê êàê êîíòàêò ñ Èðèíîé Òèãðà- ôåññîð Èðèíà Òèãðàíîâà áàëîâàëè íàñ ëàâàøåì, ãðàíàòàìè è äðóãèìè íîâîé åùå ðàç ïðåðâàëñÿ. Ìåæäó òåì, â 1996 ãîäó ÿ ïåðååõàë â Ìþí- äåëèêàòåñàìè. Íå îòäîõíóâ, ìû ñåëè â àâòîìîáèëü è ïîåõàëè â ãîðîä õåí, à íåêîòîðîå âðåìÿ ñïóñòÿ, áûë óæå 1999 èëè 2000 ãîä, è ìû êðàò- Ñåâàí. Òàì ìû ïîñåòèëè ìóçûêàëüíóþ øêîëó, ó÷àñòâîâàëè â ñïåêòàêëå êîâðåìåííî âñòðåòèëèñü â Ìþíõåíå: äóõ Òåðòåðÿíà âèòàë ìåæäó íàìè. íà îçåðå è ïîñëå ýòîãî ÷åðåç ïåðåâàë ïåðååõàëè íà òó ñòîðîíó, â Äèëè- Â òî âðåìÿ êàê ÿ ïîñòîÿííî ïûòàëñÿ îáúÿñíèòü, ïî÷åìó òàê òðóäíî èñ- æàí, ãäå íàõîäèòñÿ Äîì Òâîð÷åñòâà Êîìïîçèòîðîâ. ïîëíèòü ïðîèçâåäåíèå Òåðòåðÿíà â Ìþíõåíå (ÿ íå õîòåë ïîäàâàòü Èðè- ß áûë ïîñòîÿííî íåñïîêîåí, è ó ìåíÿ îñòàâàëîñü âñå ìåíüøå âðåìå- íå Òèãðàíîâîé íàäåæä), îíà äàëà íàì ïî÷óâñòâîâàòü ïîëíóþ óâåðåí- íè. Íà ñëåäóþùèé äåíü áûëî èíòåðâüþ íà òåëåâèäåíèè, ìû ñúåçäèëè â íîñòü â òîì, ÷òî âðåìÿ óæå íàñòóïèëî. íåáîëüøîé ãîðîäîê, â êîòîðîì ÿ ïðèîáðåë àðìÿíñêèé êîâåð, êîòîðûé Â 2001 ãîäó ÿ ñíîâà óãëóáëåííî çàíÿëñÿ ñèìôîíèÿìè Òåðòåðÿíà è è ñåãîäíÿ âèñèò â ìîåé ðàáî÷åé êîìíàòå. âñå áîëüøå óäèâëÿëñÿ ïîñòîÿíñòâó åãî àðõàè÷íîãî ñòèëÿ. ß îáíàðóæèë Ìåíÿ ìó÷èëè ñâåðëÿùèå âîïðîñû, íî Òåðòåðÿí áîëüøå íè÷åãî íå äå- ìíîæåñòâî ñâÿçåé ìåæäó åãî ñèìôîíèÿìè è îïåðîé “Çåìëåòðÿñåíèå” è ëàë, ëèøü èíîãäà êîðîòêî îòâå÷àë, äîñòàâàë ïàðòèòóðû, ïðîèãðûâàë íàïèñàë îá ýòîì ñòàòüþ, êîòîðàÿ áûëà îïóáëèêîâàíà èçäàòåëüñòâîì ïðèåìû — îí îñòàâëÿë íàñ â ñâîåì çâó÷àùåì Êîñìîñå. Ýíåðãè÷íûìè “PFAU” â Ñààðáþðêåíå. æåñòàìè îí íàïðàâëÿë íàñ âïåðåä, êàê äîëæíû âåñòè ðèòì ñóáêîíòðà- À ïîòîì ïðîèçîøåë òàêîé ñëó÷àé: ñ ðåæèññåðîì Êëàóñîì Ãóòîì ìû áàñ, áàðàáàí; îí ïîêàçûâàë, êàê äîëæíà çâó÷àòü äóäà, èãðàë íàì ïðè- áûëè â ïîèñêàõ íîâîãî ñîâðåìåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ. Îí ïðîñëóøàë 7 è ìåðû äëÿ çóðíû, äóäóêà è êàìàí÷è. 8 ñèìôîíèè Òåðòåðÿíà íà CD è áûë èìè ãëóáîêî ïîòðÿñåí. Î “Çåìëå- Áîëüøèíñòâî ìîèõ âîïðîñîâ ñîêðàùàëîñü îò ñèëû ìîåãî âïå÷àòëå- òðÿñåíèè” îí ïðî÷èòàë â èíòåðíåòå, òîãäà ÿ ñêàçàë åìó, ÷òî ýòà ïàðòè- íèÿ îò ýòîé ìóçûêè. Òåðòåðÿí ñíèñõîäèòåëüíî óëûáàëñÿ è çíàë î÷åíü òóðà ëåæèò ó ìåíÿ äîìà â ïèñüìåííîì ñòîëå…Â êîíöå êîíöîâ, ê íàì

– 74 – – 75 – ïðèìêíóë íàø äðàìàòóðã Êîíðàä Êóíí, ñóïðóã Àñìèê Ïàïÿí è áîëüøîé ãåñòèâíîå âîçäåéñòâèå. Ïîäëèííîé ñåíñàöèåé ýòîãî èñïîëíåíèÿ ñòàë äðóã Àðìåíèè. Âòðîåì íàì ñòàëî ëåã÷å, è ñïóñòÿ íåêîòîðîå âðåìÿ äè- ïðîñòðàíñòâåííûé çâóê. Çðèòåëü ÷óâñòâîâàë ñåáÿ ïî-íàñòîÿùåìó âîâëå- ðåêòîð Ãåðòíåðïëàòö òåàòðà, ïðîôåññîð Êëàóñ Øóëö òàêæå áûë çàõâà- ÷åííûì â íåãî”. (Ìàêñ Íèôôåëåð, NZZ îò 18.3.03). ÷åí ýòèì ïðîèçâåäåíèåì, åãî èäååé è ìóçûêîé Òåðòåðÿíà. “SUDDEUTSCHE ZEITUNG“ ïèøåò: “Òåðòåðÿí — îäèí èç òåõ êîìïî- Îäíàêî íóæíî áûëî ïðåîäîëåòü åùå îäíî ïðåïÿòñòâèå: Ãåðòíåðïëàòö çèòîðîâ áûâøåãî Ñîâåòñêîãî Ñîþçà, êîòîðûå â ïîñëåäíèå ãîäû ðàäè- òåàòð áûë ñëèøêîì ìàë äëÿ ýòîãî ïðîèçâåäåíèÿ. Ìû äîëæíû áûëè íàé- êàëüíî èçìåíèëè ýñòåòèêó àâàíãàðäà. Â èõ ïðîèçâåäåíèÿõ áóðëèò êðîâü òè ñöåíè÷åñêóþ êîíöåïöèþ, êîòîðàÿ, íåñìîòðÿ íà ýòî, ñäåëàëà áû èñ- ïðîòèâîáîðñòâà, îäíîâðåìåííî â íèõ âñåãäà ïðèñóòñòâóåò ñïîêîéñòâèå, ïîëíåíèå âîçìîæíûì. Òàê, õîð â çàêëþ÷åíèè ïîåò èç ÿðóñà, îðêåñòð èã- êàê îòïå÷àòîê àçèàòñêîé ôèëîñîôèè. Òåðòåðÿí ÿâëÿåòñÿ çíà÷èòåëüíåé- ðàåò â ïàðòåðå, à ÷àñòü ïóáëèêè ñèäèò íà ñöåíå…Òàêæå íàäî áûëî îñó- øèì êîìïîçèòîðîì ýòîãî íàïðàâëåíèÿ“. Êðèòèê Ðåéíõàðä Øóëüö, èç- ùåñòâèòü èçãîòîâëåíèå íîòíûõ ïàðòèé: ÿ íàïèñàë Ïàðòèöåëü (âìåñòî âåñòíåéøèé â Ãåðìàíèè ïðåâîñõîäíûé çíàòîê ñîâðåìåííîé ìóçûêè, êëàâèðà) è ñîñòàâèë “îðèåíòàöèîííûé ëèñò”, êîòîðûé èìååòñÿ â êàæäîé ñðàâíèâàåò îïåðó ñ êëþ÷åâûìè ïðîèçâåäåíèÿìè, êîòîðûå â ïîñëåäíèå îðêåñòðîâîé ïàðòèè. Â íåì ïîðÿäêîâûå öèôðû ñâÿçàíû ñ êîíêðåòíûìè ãîäû áûëè èñïîëíåíû â Çàïàäíîé Åâðîïå (ïðîèçâåäåíèÿ Ëàõåíìàíà, çâóêîâûìè ãðóïïàìè, òàêèì îáðàçîì êàæäûé ìóçûêàíò ìîæåò òî÷íî Ìîðòîíà Ôåëüäìàíà, Ñàëüâàòîðå Ñêèàðèíî, Ñòèâà Ðàéõà è äðóãèõ). Äà- ñëåäèòü çà õîäîì ïðîèçâåäåíèÿ è áåç òàêòèðîâàíèÿ. Â ýïîõó êîìïüþòå- ëåå îí ïèøåò: “Ôàòàëüíûå ñîáûòèÿ èíäèâèäóàëüíûõ èñ÷åçíîâíåèé, îá- ðîâ, êàê ïèñüìî íîòíîãî ìàòåðèàëà, òàê è çâóêîâàÿ òåõíèêà íå ïðåäñòàâ- ùåñòâåííûõ ïîòðÿñåíèé ïåðåä è ïîñëå ïîäçåìíûõ òîë÷êîâ, ïðîÿâëÿþò ëÿþò áîëåå ïðîáëåì äëÿ èñïîëíåíèÿ: ðàçëè÷íûå çâóêîâûå ñëîè ñîõðà- äîñòîèíñòâî è ãëóáîêîå óâàæåíèå. Â ìóçûêå ñòðóêòóðíî âûñòóïàþò íÿþòñÿ â êîìïüþòåðå è ïðîèãðûâàþòñÿ â íóæíîå âðåìÿ çâóêîîïåðàòî- ìãíîâåíèÿ íåîñîçíàííîãî áëàãîãîâåíèÿ. Òàêèå êîìïîçèòîðû, êàê Òåðòå- ðîì. Ìíîãèå ïðîáëåìû 1986 ãîäà òåïåðü ðåøàþòñÿ ãîðàçäî ïðîùå. Ñêî- ðÿí, ìóçûêîé ïîâîðà÷èâàþò ñâîå âðåìÿ âñïÿòü. Ïðîñòîòà óáåäèòåëüíà è ðî âî âñåì òåàòðå öàðèëî âäîõíîâåíèå Òåðòåðÿíîì. ïîòðÿñàåò, êîãäà âû èñïûòûâàåòå è ïåðåæèâàåòå, êîãäà óãíåòàåòñÿ êîì- Òîëüêî ÿ ñàì äî êîíöà âñåãäà áûë íåñêîëüêî ñêåïòè÷åí: ïðåäïîñëåä- ïîçèòîðñêè òùàòåëüíî âûïèñàííàÿ ðàäèêàëüíàÿ êîíå÷íîñòü áðåííîñòè.” íÿÿ ðåïåòèöèÿ áûëà óáèéñòâåííîé äëÿ ìåíÿ êàê äèðèæåðà. Íè÷òî íå (Ðåéíõàðä Øóëüö. SZ îò 18.03.03). øëî ñîâìåñòíî, ðàìåùåííûå ïî âñåìó òåàòðó ìóçûêàíòû è ïåâöû íå À “FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG” îòìå÷àåò: “Òåðòåðÿí èñ- ìîãëè ñûãðàòüñÿ, è ÿ áûë ñìåðòåëüíî íåñ÷àñòåí. Òîãäà — ê ãåíåðàëü- ïîëüçóåò â ñâîåé ïàðòèòóðå ìíîãî íàõîäîê çàïàäíîãî àâàíãàðäà, àëåà- íîé ðåïåòèöèè — ïîÿâèëàñü Èðèíà Òèãðàíîâà, è, êàê ïî âåëåíèþ âîë- òîðèêó, ìèêðîçâó÷àíèå, òåõíèêó ïîâòîðîâ, ïîëíûå ýíåðãèè âîñòî÷íûå øåáíîé ïàëî÷êè, ïðîèçâåäåíèå âûðîñëî âìåñòå ñ íåé. ïàññàæè, ðàôèíèðîâàííûå êðàñêè çâó÷àíèÿ… Íî âñå ýòî íàïîëíåíî èí- Ýòî áûë ïîòðÿñàþùèé óñïåõ è èìåë â Ãåðìàíèè áîëüøîé îòêëèê â äèâèäóàëüíîñòüþ. Îò ýòîé ìóçûêè èñõîäèò ñâîåîáðàçíàÿ ìàãèÿ, ÷òî-òî ñðåäñòâàõ ìàññîâîé èíôîðìàöèè. Áèëåòû íà 8 çàïëàíèðîâàííûõ äàëåêîå, ÷óæîå, ïîòåðÿííîå, ñóäüáîíîñíîå è çàõâàòûâàþùåå: ýòà ìóçû- ïðåäñòàâëåíèé áûëè ïîëíîñòüþ ðàñêóïëåíû, îäíî äîïîëíèòåëüíîå 9-å êà, çâóêè, âñïëåñêè, çâóêîâûå âïå÷àòëåíèÿ êàê-òî óäèâèòåëüíî áëèçêè ïðåäñòàâëåíèå òàêæå áûëî çàïîëíåíî äî ïîñëåäíåãî ìåñòà. Ïîñëå ãî- ïîýçèè Êëåéñòà”. (Ãåðõàðä Ðîäå, FAZ îò 18.03.03). äè÷íîãî ïåðåðûâà ìû ïðèøëè ê çàêëþ÷åíèþ, ââåñòè â ýòîì ãîäó ïðîèç- Ìåíÿ ëè÷íî îñîáåííî âïå÷àòëÿåò, êàê Òåðòåðÿí âíóøàåò ñèëó, êîòî- âåäåíèå â ïðîãðàììó åùå ðàç, â áëèæàéøèå äíè íà÷èíàþòñÿ ðåïåòèöèè ðàÿ âåäåò åãî ê àðõàè÷íîìó, ðèòóàëüíîìó äóõó, íå ðàññêàçûâàåò, ëèøü äëÿ 7 ñëåäóþùèõ ïðåäñòàâëåíèé. íåìíîãî ïðîâîäèò è òîëüêî èçðåäêà ðàçâèâàåò. Åãî ìóçûêà, ñ îäíîé ñòî- Íåêîòîðûå âûäåðæêè èç îòêëèêîâ ïðåññû î âîçäåéñòâèè ìóçûêè Òåð- ðîíû, ñîçäàåò âïå÷àòëåíèå ñòàòèêè, â òî æå âðåìÿ, ñ äðóãîé ñòîðîíû — òåðÿíà, êîòîðîå ðàñïðîñòðàíèëîñü â Ãåðìàíèè è Çàïàäíîé Åâðîïå, ãî- íîñèò õàðàêòåð íåïðåðûâíîãî òå÷åíèÿ, íåóëîâèìîãî èçìåíåíèÿ ñòàòè- âîðÿò î ìíîãîì. Òàê, “NEUE ZURICHER ZEITUNG” ïèøåò: ”Çåìëåòðÿñå- ÷åñêîãî ïîëîæåíèÿ — ìîæíî ãîâîðèòü ïî÷òè îá àíàõðîíèñòè÷íîñòè íèå” Òåðòåðÿíà — ýòî ïðîèçâåäåíèå íà äîëãèå âðåìåíà è äëÿ ìåäëåí- “ñòàòè÷åñêîãî ïðîöåññà”. Îí íå ýêñïåðèìåíòèðóåò ñ ôîðìàìè, çâó÷àíèÿ- íî òåêóùåãî âðåìåíè. Ïðîñòðàíñòâåííûé çâóê ó íåãî ëèøåí ñóáòèëü- ìè è ñòðóêòóðàìè, à êîíöåíòðèðóåòñÿ íà ÿñíûõ ïîñëàíèÿõ ñâîåãî çâóêà. íîñòè, áëèçêèå è äàëåêèå ìàãè÷åñêè ñëèëèñü. È èñïîëíèòåëè, è ìóçû- Ñ íåóìîëèìîé ïîñëåäîâàòåëüíîñòüþ èçãîíÿþòñÿ ïëà÷, óãíåòåíèå, àãðåñ- êàíòû, è ïóáëèêà îáúåäèíèëèñü â îäíî êóëüòîâîå îáùåñòâî…Îðãàíè÷- ñèÿ, ñòðàõ è îäèíî÷åñòâî: è òàê âïëîòü äî 8-é ñèìôîíèè. Êàê ñåéñìî- íîå åäèíñòâî ÿçûêà è ìóçûêè îêàçûâàëî íà íèõ óæå íåêîòîðîå ñóã- ãðàô, ïîëó÷èâøèé ñèãíàë èç Êîñìîñà, êîìïîçèòîð ïî÷óâñòâîâàë ðåàëü-

– 76 – – 77 – íóþ êàòàñòðîôó 1988 ãîäà: íàðÿäó ñ îïåðîé “Çåìëåòðÿñåíèå”, ñ ýòèì als strukturelle Analysen sie beschreiben können. óæàñíûì âèäåíèåì îí ðàáîòàë òàêæå â 7-é ñèìôîíèè. 8-ÿ ñèìôîíèÿ Es war im Jahr 1985, als ich zum ersten Mal Terterians Partitur in die Hände âíîâü ïîäíÿëà ýòó òåìó ïîñëå ðåàëüíîãî çåìëåòðÿñåíèÿ è ÿâëÿåòñÿ äëÿ bekam. Ein guter Freund - Martin Schüler, heute Generalintendant des ìåíÿ âïå÷àòëÿþùèì “Lamento” áåñêîíå÷íîé áîëè, êîòîðàÿ îáðóøèëàñü Brandenburgischen Staatstheaters in Cottbus - war als junger Regisseur in Halle òîãäà íà Àðìåíèþ. am Opernhaus engagiert. Dort hatte Terterian nach dem großen Erfolg seiner Oper DER FEUERRING und nach der Uraufführung der 5. Sinfonie durch das Â 7-é ñèìôîíèè â äðîæàùåì çâó÷àíèè äàïà ÿ ñëûøó ñàêñîôîí è Es- Händelfestspielorchester unter Christian Kluttig den Auftrag erhalten, eine neue êëàðíåò, êàê äâà êðè÷àùèõ ãîëîñà ñ ýòîé ñòîðîíû è ñ òîé ñòîðîíû êà- Oper zu schreiben: Martin Schüler sollte sie inszenieren und ich sollte sie als òàñòðîôû, êîòîðàÿ ïðèõîäèò â õðóïêîå ñïîêîéñòâèå çàêëþ÷èòåëüíîãî äî Gastdirigent einstudieren. Über Terterians Wunsch, eine MUTTER-COURAGE- ìàæîðà. Â îïåðå ìóçûêà òàê æå ñòîèò íàä ðåàëüíîé êàòàñòðîôîé: âìåñòî Oper zu schreiben, kam man zu Kleists Novelle "Das Erdbeben in Chili". àëüòà çäåñü ïîåò ïàñòóøåñêèé ãîëîñ (ìåööîñîïðàíî). Îäíàêî íàñòîÿùàÿ Terterians Phantasie entzündete sich an diesem Stoff und es entstanden wohl von êàòàñòðîôà â îïåðå — ýòî íå çåìëåòðÿñåíèå â ïðèðîäå, à óíè÷òîæàþ- Anfang an in seinem Kopf jene archaischen Figuren und Klänge, vor denen ich als ùàÿ ñèëà ëþäñêîé òîëïû, æåðòâîé êîòîðîé íåìíîãî ïîçæå ñòàíåò ãëàâ- junger Dirigent - ich war damals 28 Jahre alt - völlig ratlos stand. íûé ãåðîé. Â çâó÷àíèÿõ, êîòîðûå Òåðòåðÿí äëÿ ýòîãî íàøåë è çàïèñàë Ich blätterte verständnislos in einer Partitur, in der Violinen 15 bis 20 Minuten ïîñëå ïàñòóøåñêîãî ãîëîñà, ìû âíîâü íàõîäèì åãî ãëóáîêóþ ïå÷àëü, åãî nur einen einzigen Ton aushalten sollten, in der Schlagwerker über 10 Minuten einfachste Rhythmen hämmern und ein Chor eine ganze Szene lang nur die ñèëó óáåæäåíèÿ, à òàêæå åãî íàäåæäó. Ïîñëå çâó÷àùèõ êóëüìèíàöèé è Wörter "Leben" und "Leben werden wir" skandieren sollte. Weitere ðåäêèõ èíòåíñèâíûõ ôîðòèññèìî ìóçûêà âîçâðàùàåòñÿ ê ïîêîþ è çàêàí- Schwierigkeiten türmten sich auf: die unheimliche Masse der Ausführenden war ÷èâàåòñÿ øóìîì äîæäÿ, ïîäîáíî çâóêîâîé ñêóëüïòóðå, íå èìåþùåé íè- nicht leicht zu bewältigen, ebenso schwierig war es in der damaligen DDR, die ÷åãî îáùåãî áîëåå ñ òðàäèöèîííîé ìóçûêîé è ñ çàïàäíûì àâàíãàðäèç- Tontechnik so zu realisieren, wie Terterian es sich vorgestellt hatte. Und über ìîì. Ýòà ìóçûêà — äàëåêàÿ è ÷óæàÿ, êîòîðàÿ íàì â Çàïàäíîé Åâðîïå allem stand die Schwierigkeit, dass der Komponist durch seine freie Notation der áûëà òàê íåîáõîäèìà è íóæíà. aleatorischen Passagen eine Partitur vorgelegt hatte, von der niemand so recht Çà ýòîò îïûò ÿ áåñêîíå÷íî áëàãîäàðåí Àâåòó Òåðòåðÿíó, åãî ñóïðó- wusste, wie sie zur Aufführung vom Dirigenten und seinen Musikern und Sängern ãå, ãîñïîæå Èðèíå Òèãðàíîâîé è âñåì òåì, êòî ïðèâåë ìåíÿ â Àðìåíèþ. zeitlich organisiert zum Klingen gebracht werden sollte. Anders als in seinen * Sinfonien sind im BEBEN viele Passagen ohne Takte notiert und eine Orientierung Â ýòîì î÷åíü îñîáåííîì è ëè÷íîì ñìûñëå ÿ Âàñ áëàãîäàðþ! ist nur an den bereits erklingenden Strukturen möglich. Kurzum: die Oper war von der ersten bis zur letzten Note ein einziges Ïåðåâîä ñ íåìåöêîãî À. è Â. ßñêîðñêèõ Problem. In dieser verzweifelten Situation erhielt ich gemeinsam mit dem Dramaturgen Ekkehard Klemm Andreas Stanicki die Möglichkeit, für 4 Tage nach Armenien zu kommen, Terterian Avet Terterians Oper DAS BEBEN - ein aufrüttelndes Stück kennenzulernen und die für uns offenen Fragen mit ihm zu besprechen. armenische Kultur in Deutschland Ich hatte mich, wie ich mich erinnere, recht gut vorbereitet und einen genauen Plan gemacht, wie ich die Notation der Partitur evtl. umorganisieren wollte. Seite für Seite wollte ich mit dem Komponisten durchgehen. Aber es kam alles ganz Im Jahr 2003 hatte ich die große Ehre, Avet Terterians Oper DAS BEBEN in anders. München am Staatstheater am Gärtnerplatz uraufzuführen. Ich möchte an dieser Zunächst hatte das Flugzeug 8 Stunden Verspätung und statt am Abend lan- Stelle kein musikwissenschaftliches Referat über den Komponisten halten, son- deten wir früh im Sonnenaufgang und schauten fassungslos auf den rötlich dern ein paar ganz persönliche Eindrücke schildern, wie ich zu Terterian kam, wie strahlenden Ararat und die wundervolle Atmosphäre, die von diesem so einzigar- er mich "verfolgt" hat und wie am Ende das tiefe innere Bedürfnis, seine Musik tigen Land Armenien ausgeht. Völlig fasziniert und auch verwirrt betrat ich den aufzuführen und speziell das BEBEN zur Uraufführung zu bringen, Realität wurde. Flugplatz und war gespannt auf den großen Komponisten. Vielleicht erzählen diese Eindrücke noch mehr über die Suggestion seiner Musik, Gütig, intelligent, schlau und sehr weich in seiner Art erschien er mir und * Â êîíöå äåêàáðÿ 2004 ãîäà îïåðà Àâåòà Òåðòåðÿíà «Çåìëåòðÿñåíèå» â ïîñòàíîâêå schon damals - 8 Jahre vor seinem viel zu frühen Tod - spürte ich eine unheim- òåàòðà Ãåðòíåðïëàòö â Ìþíõåíå óäîñòîèëàñü ìåæäóíàðîäíîé ïðåìèè “Âîëüôà liche Weisheit, die von ihm ausging. Vielleicht hatte er in mir sofort den ungestü- Ýáåðìàíà”, ïðèñóæäàåìîé êàæäûå òðè ãîäà çà ëó÷øåå ñöåíè÷åñêîå ïðîèçâåäåíèå men jungen Westeuropäer gesehen, der eine ganz andere Medizin brauchte, als ñîâðåìåííîãî àâòîðà ìåæäóíàðîäíûì èíñòèòóòîì Òåàòðà â Ãåðìàíèè. – 78 – – 79 – Takt für Takt eine Opernpartitur zu besprechen. Terterian und seine bezaubernde München aufzuführen (ich wollte Irina Tigranowa keine Hoffnungen machen), war Frau Professor Irina Tigranowa verwöhnten uns mit "Lawasch", mit Granatäpfeln sie voller Zuversicht und spürte, dass die Zeit allmählich reif war. und anderen Köstlichkeiten. Und ohne auszuruhen stiegen wir ins Auto und fuhren Im Jahr 2001 beschäftigte ich mich wieder ausführlich mit den Sinfonien zum Sewan. Dort besuchten wir eine Musikschule, fuhren ein Stück auf den See Terterians und war immer mehr beeindruckt von seinem konsequent archaischen hinaus und wurden danach über den Pass bis hinüber nach Dilischan gebracht, Stil. Ich entdeckte die vielen Beziehungen zwischen seinen Sinfonien und der wo sich das Zentrum des Komponistenverbandes befand. Oper DAS BEBEN und schrieb darüber einen Aufsatz, der nun auch im Pfau- Noch immer war ich unruhig und mir lief die wenige Zeit davon. Am nächsten Verlag in Saarbrücken erschienen ist. Tag kam auch noch das Fernsehen zum Interview, wir fuhren in eine kleine Stadt, Und dann führte der Zufall Regie: mit dem Regisseur Claus Guth war ich auf in der ich einen armenischen Teppich erwarb, der noch heute mein Arbeitszimmer der Suche nach einem modernen Stück. Er hatte Terterians 7. und 8. Sinfonie auf ziert… CD gehört und war tief beeindruckt davon. Vom BEBEN hatte er im Internet gele- Irgendwann begann ich mit meinen bohrenden Fragen und Terterian tat weit- sen, als ich ihm sagte, dass ich die Partitur zu Hause auf dem Schreibtisch hätte… er nichts, als einige davon kurz zu beantworten, einige Partituren herauszuholen, Schließlich stieß noch unser Dramaturg Konrad Kuhn, der mit Hasmik Papian Aufnahmen vorzuspielen - er ließ uns hinein in seinen Klangkosmos. Mit zusammen lebt und ein großer Freund Armeniens ist, zu uns. Zu dritt war es nun kraftvoller Geste führte er mir vor, wie die Subkontrabaßtrommeln geschlagen leichter - und kurze Zeit später war auch der Intendant des Gärtnerplatztheaters, werden sollten, er machte vor, wie das Duda klingt, spielte uns Beispiele vor von Prof. Klaus Schultz fasziniert von dem Stück, seiner Idee und der Musik Terterians. Zurnas, Duduks und von der Camancia. Allerdings war noch eine gute Strecke zu bewältigen: das Gärtnerplatztheater Meine vielen Fragen schrumpften vor der Größe meines Eindrucks dieser ist für das Stück viel zu klein. Wir mussten eine szenische Konzeption finden, die Musik auf einige wenige zusammen. Terterian lächelte milde und wusste teilweise eine Aufführung trotzdem möglich macht. So sang der Chor am Ende aus den sehr genau, welche Probleme er dem Dirigenten zu lösen aufgegeben hatte. Rängen, das Orchester spielte im Parkett, ein Teil des Publikums saß auf der Und dann gab er mir zu verstehen: "Organisieren können Sie die Partitur, wie Bühne… Sie es wollen. Wie sie klingen soll, das wissen Sie ja nun." Auch die Notenherstellung musste noch getan werden: ich schrieb ein Particell Ja, das wusste ich nach meinem Armenien-Besuch tatsächlich. (anstelle eines Klavierauszuges) und entwarf eine "Orientierungsliste", die in jeder Aber bis zur Aufführung blieb es noch ein weiter Weg. Zunächst entschied Orchesterstimme zu finden ist. Dort sind die Ordnungsziffern mit konkreten sich das Opernhaus in Halle, ein anderes modernes Stück uraufzuführen (CAN- Klangereignissen verbunden, damit jeder Musiker den Gang des Stückes auch DIDE von Reiner Bredemeyer). Terterians Oper wurde verschoben. Dann kam ohne Takteinteilung genau verfolgen kann. das schreckliche Erdbeben in Armenien und kurze Zeit später (1989) kamen die Im Zeitalter von Computer war sowohl das Schreiben der Noten als auch die politischen Veränderungen in Deutschland und ganz Europa. Die Theaterleitung Tontechnik für die Aufführung kein Problem mehr: die verschiedenen in Halle wurde ausgewechselt, ich selbst hatte den Kontakt zu Terterian und auch Klangschichten wurden auf dem PC gespeichert und werden nun vom Tonmeister zum Theater in Halle verloren und war inzwischen auch an einem ganz anderen genau zur richtigen Zeit eingespielt. Theater engagiert. Viele der Probleme von 1986 waren jetzt viel einfacher zu lösen. Bald 1993 erreichte mich eine kurze Notiz aus Wiepersdorf, wo Terterian sich herrschte im ganzen Haus eine Terterian-Begeisterung. aufgehalten hatte und ein Stipendium des DAAD (Deutscher akademischer Nur ich selbst war bis zum Schluss noch immer etwas skeptisch: die vorletzte Austauschdienst) antreten wollte. Er teilte mir seine Adresse mit und schrieb, dass Probe war ein Desaster für mich als Dirigent. Nichts ging zusammen, die über das er nur noch einmal kurz zu einem Festival nach Jekaterinenburg fahren wolle, um ganze Theater verteilten Musiker und Sänger kamen nicht überein und ich war danach länger in Deutschland zu bleiben und seine 9. Sinfonie zu schreiben. todunglücklich. Aus Jekaterinenburg kam er nicht zurück, wie wir alle wissen. Sein Leben Dann - zur Generalprobe - erschien Irina Tigranowa und wie von Zauberhand endete 1994, ohne dass er die Uraufführung seiner Oper DAS BEBEN gehört geführt wuchs das Stück zusammen. hatte. Von seinem Herzinfarkt erfuhr ich erst spät - aber von dieser Stunde an Es war ein überwältigender Erfolg und hat in Deutschland ein großes spürte ich, dass die ganze Verantwortung für dieses Stück nun bei mir lag. Medienecho ausgelöst. Die 8 geplanten Vorstellungen waren alle ausverkauft, Mag sein, dass auch die Last dieser Verantwortung den Kontakt zu Irina eine zusätzliche 9. Vorstellung war ebenso bis auf den letzten Platz gefüllt. Nach Tigranowa nochmals unterbrochen hat. 1996 war ich inzwischen nach München einem Jahr Pause haben wir uns entschlossen, das Werk in diesem Jahr gegangen, einige Zeit später, es war wohl 1999 oder 2000, trafen wir uns nur kurz nochmals auf den Spielplan zu setzen, in wenigen Tagen beginnen die Proben für in München: der Geist Avet Terterians muss über uns gewesen sein - während ich 7 weitere Vorstellungen. (Inzwischen sind auch diese mit größtem Erfolg verklun- die ganze Zeit zu erklären versuchte, warum es so schwer ist, Terterians Stück in gen und es gibt eine neue Serie im Jahr 2006.)

– 80 – – 81 – Einige Auszüge aus den Pressereaktionen sagen viel aus über die Wirkung, die Einsamkeit herauf: bis hin zur 8. Sinfonie. Wie ein Seismograph muss der dem Terterians Musik in Deutschland und Westeuropa ausgelöst hat. So schreibt die kosmischen Klang nachlauschende Komponist die Naturkatastrophe von 1988 NEUE ZÜRCHER ZEITUNG: "DAS BEBEN von Avet Terterian ist ein Werk der lan- gespürt und geahnt haben: neben der Oper DAS BEBEN beschäftigt sich auch die gen Dauern und der breit dahinfließenden Zeit. Aus ihr entfaltet sich ein subtiler 7. Sinfonie mit dieser Schreckensvision. Die 8. nahm nach dem realen Erdbeben Raumklang, in dem Nähe und Ferne magisch verschmelzen und der Darsteller, das Thema wieder auf und ist für mich ein beeindruckendes Lamento auf das Musiker und Publikum zu einer Art kultischer Gemeinschaft vereint. … Die organis- unendliche Leid, das über Armenien damals hereingebrochen ist. che Einheit von Sprache und Musik hat für sich schon eine suggestive Wirkung. Doch In der 7. Sinfonie höre ich zum zitternden Ton des DAP das Saxophon und die die eigentliche Sensation dieser Aufführung ist der Raumklang. Der Zuschauer fühlt Es-Klarinette als zwei rufende Stimmen diesseits und jenseits der Katastrophe, sich in ihn regelrecht hineingesogen." (Max Nyffeler, NZZ vom 18.3.03). die in die fragile Ruhe des C-dur Schlusses geführt werden. In der Oper steht Die SÜDDEUTSCHE ZEITUNG notierte: "Terterian ist einer jener diese Musik ebenso nach der Naturkatastrophe: statt der Bratschen singt nun eine Komponisten aus der ehemaligen Sowjetunion, die in den letzten Jahren die Hirtenstimme (Mezzosopran) die aus Armenien stammende Volksweise. Ästhetik der Avantgarde radikal umkrempelten. An seinen Werke klebt das Blut Die eigentliche Katastrophe der Oper aber ist nicht das Beben der Natur, son- der existenzieller Auseinandersetzung, zugleich steckt in ihnen immer wieder eine dern die vernichtende Kraft der Masse Mensch, der wenig später die große, von asiatischer Philosophie geprägte Ruhe. Terterian wird sich als einer Hauptpersonen zum Opfer fallen. In den Tönen, die Terterian nach dem der wesentlichsten Komponisten dieser Richtung erweisen." Der Kritiker Reinhard Verklingen der Hirtenstimme dafür gefunden und geschrieben hat, finden wir seine Schulz, ein in Deutschland bekannter und exzellenter Kenner der neuen Musik tiefe Traurigkeit, seine Überzeugungskraft und auch seine Hoffnung wieder. Wie vergleicht die Oper mit den Schlüsselwerken, die in den letzten Jahren in nach den klanglichen Höhepunkten und dem entfesselten fortissimo die Musik zur Westeuropa aufgeführt wurden (Werke von Lachenmann, Morton Feldman, Ruhe zurückfindet und mit dem Geräusch des Regens endet, gleicht einer Salvatore Sciarrino, Steve Reich und anderen). Er schreibt weiter: "Zeit geben, Klangskulptur, die nichts mit traditioneller Musik, aber auch nichts mit westlichem sich Zeit zu nehmen heißt aber, dem fatalen Ereignis der individuellen Avantgardismus mehr zu tun hat. Das ist Musik aus einer Ferne und Fremde, wie Auslöschung, dem gesellschaftlichen Beben vor und nach dem Erdstoß, Würde wir sie in Westeuropa dringend brauchen und nötig haben. und Ehrfurcht entgegenzubringen. Momente von begriffloser Andacht treten struk- Für diese Erfahrung bin ich Avet Terterian, seiner Frau Prof. Irina Tigranowa turell in die Musik. Es sind Komponisten wie Terterian, die der Musik ihre Zeit und all denen, die mich dorthin und hierher nach Armenien geführt haben, zurückgeben. Und mit ihr die Funktion des empfindenden Nachschwingens. unendlich dankbar. Einfachheit ist eindringlich und erschütternd, wenn sie empfunden und durchlebt In diesem ganz besonders persönlichem Sinne: ich danke ihnen! ist, wenn sich die kompositorische Durchgestaltung ihr in radikaler Letztendlichkeit unterwirft." (Reinhard Schulz. SZ vom 18.3.03). Ekkehart Klemm Und die FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG vermerkt: "Terterian verar- New View and Analysis: Links between A. Terteryan’s Opera beitet in seiner Partitur viele Erfindungen westlicher Avantgarden, Aleatorik, “Earthquake” and his Symphonies Mikrotonalität, Repetitionstechniken, energievolle Ostinatopassagen, raffinierte Klangfarben, … Das allen aber wird einem eindrucksvollen Individualstil This article does not present a scientific-musical analysis of Avet eingeprägt. Eine eigenartige Magie geht von dieser Musik aus, etwas Fernes, Terteryan’s music. It offers my personal impression of the meeting with the Fremdes, Verlorenes, Schicksalhaftes. Und das Faszinierende dabei: irgendwie ist diese Musik, sind diese Töne, Eruptionen, Klangsensibilisierungen Kleists composer and his music, which has been literally following me since 1985 Dichtung erstaunlich nahe." (Gerhard Rohde, FAZ vom 18.3.03). when I came across the score. Mich persönlich fasziniert besonders, wie Terterian der Kraft einer Inspiration Political and ecological upheavals (the earthquake in Armenia in 1988) vertraut, die ihn zu archaischen, rituellen Gesten führt, die nicht erzählen, noch separated us. After Avet Terteryan’s unexpected death in December 1994, weniger durchführen oder durchgeführt werden und nur selten entwickelt werden. I felt responsible for this composition. Seine Musik erweckt einerseits den Eindruck der Statik, andererseits charakter- On March 16, 2003, the opera was staged in the Gärtnerplatz, Munich isiert sie ebenso ein unaufhörliches Fließen, ein unmerkliches Abwechseln statis- State Theater by Klaus Gut — the director, Conrad Kuhn — the playwright cher Zustände - man möchte anachronistisch fast von 'statischen Vorgängen' of the theater, and Conrad Schultz- the producer. sprechen. Er experimentiert nicht mit Formen, Klängen und Strukturen, sondern The opera was highly successful and received excellent critical reviews. konzentriert sich auf die klare Botschaft seiner Töne. Mit unerbittlicher Konsequenz beschwört sie Klage, Bedrückung, Aggression, Angst und The report continues with a comparison of some parts of the opera music with the corresponding episodes in Terteryan’s symphonies. – 82 – – 83 – Ãîàð Øàãîÿí îðêåñòðà Ã.Øþöà, È.Ñ.Áàõà (3, ññ. 476-478), ó ðóññêèõ êîìïîçèòîðîâ — Íåêîòîðûå òåîðåòè÷åñêèå âîïðîñû â Õîðîâûõ êîíöåðòàõ Ä.Áîðòíÿíñêîãî. îïåðû Àâåòà Òåðòåðÿíà “Çåìëåòðÿñåíèå” * Â XIX âåêå ìóçûêó íà òåêñòû ïñàëìîâ äëÿ ãîëîñà èëè õîðà ñ ñîïðî- âîæäåíèåì ïèñàëè Ô.Ìåíäåëüñîí-Áàðòîëüäè è äð.; áîëåå ñâîáîäíûå, íå Ïåðåâîä ñëîâà BEBEN ñ íåìåöêîãî îçíà÷àåò ñîäðîãàòüñÿ, ñîòðÿñàòü- ñâÿçàííûå ñ öåðêîâíîé ñëóæáîé, ñî÷èíåíèÿ íà òåêñòû ïñàëìîâ ïèñàëè ñÿ… Das Beben - çåìëåòðÿñåíèå. Êîãäà 16-ãî ìàðòà 2003 ãîäà â Ìþíõå- Ô.Øóáåðò (“23 ïñàëìà”), Ô.Ëèñò (õîðîâûå ïñàëìû), Ø.Ãóíî, È.Áðàìñ, íå ñîñòîÿëàñü ìèðîâàÿ ïðåìüåðà îïåðû Àâåòà Òåðòåðÿíà “Das Beben”, À.Áðóêíåð. ïðåññà íàïèñàëà òàê: “Âåâån” — “Çåìëåòðÿñåíèå íà Ìþíõåíñêîé ñöå- Â XX âåêå ê ïñàëìàì îáðàùàëèñü Ì.Ðåãåð, È.Ñòðàâèíñêèé, íå”. Íåìåöêàÿ ïóáëèêà áûëà ïîòðÿñåíà ñèëîé âîçäåéñòâèÿ ìóçûêè ýòîé À.Øåíáåðã è äð. îïåðû (îïåðà áûëà çàêàçàíà àâòîðó èçäàòåëüñòâîì “Peters” è Stats- Êîìïîçèòîðû èñïîëüçîâàëè ïñàëìû â ðàçíûõ æàíðàõ êàê öèòàòû, òåàòðîì ãîðîäà Ãàëëå. Çàêîí÷åíà â 1984ã.). ïñàëìîäèðîâàíèå, êàê îäèí èç ïðèíöèïîâ ðàçâèòèÿ, íî íå êàê îñíîâó Èçäàòåëüñòâîì Ñèêîðñêîãî çàðàíåå áûë íàïå÷àòàí êëàâèð îïåðû. âñåãî ñî÷èíåíèÿ, è îñíîâíîé ïðèíöèï ðàçâèòèÿ — ñîîòâåòñòâèå îäíîãî Ïåðåëîæåíèå ïàðòèòóðû ñäåëàíî äèðèæåðîì îïåðû Ýêêåõàðäîì Êëåì- ñëîãà îäíîìó çâóêó, êàê ó Àâåòà Òåðòåðÿíà. ìîì. Ðåæèññåð ïîñòàíîâêè — Êëàóñ Ãóò, ëèáðåòòî — Àâåòà Òåðòåðÿíà Â àðìÿíñêîé ïðîôåññèîíàëüíîé ìóçûêå îòìåòèì ñî÷èíåíèå Êîìèòà- è Ãåðòû Øòåõåð. ñà ïñàëì (§²é ·»ïë ´³µ»É³óõáó¦) äëÿ ñîëèñòîâ, õîðà è îðãàíà, êîòîðûé Âîëíóþùåå âïå÷àòëåíèå! ïî ñâîåé êîìïîçèöèè áëèçîê ê ôîðìå ìîòåòà. Îòðûâêè òåêñòà òîãî æå Âñÿ îïåðà À.Òåðòåðÿíà íàïèñàíà ïî ïðèíöèïó ðå÷èòàöèè, ñâîéñòâåí- ïñàëìà èñïîëüçîâàë Ì.Åêìàëÿí, íàïèñàâ ëèðè÷åñêóþ êàðòèíó äëÿ õîðà íîé æàíðó ïñàëìà (ê³ÕÙáë). ñ ôîðòåïèàíî (5. ñ. 152). Îñòàíîâèìñÿ íà òåõ ïðèíöèïàõ, êîòîðûå áûëè õàðàêòåðíû äëÿ Â àðìÿíñêîé äåéñòâèòåëüíîñòè ïñàëìû ïåëè ïî ñëîâàì Êîìèòàñà, èñïîëüçîâàíèÿ ïñàëìîâ â ïðîôåññèîíàëüíîé êëàññè÷åñêîé ìóçûêå è ê “âèäèìî, íà íàðîäíûå äðåâíèå ìîòèâû” (§Ñ³í³Ý³µ³ñ ÅáÕáíñ¹³Ï³Ý ÑÇÝ êàêèì îáðàùàëñÿ â äàííîì ïðîèçâåäåíèè àâòîð. Èñïîëíåíèå ïåðâîíà- »Õ³Ý³ÏÝ»ñáí¦). Â ïîñëåäíåé ÷åòâåðòè XIX âåêà ïñàëìû, çàôèêñèðîâàí- ÷àëüíûõ ôîðì ïñàëìîâ áûëî ñîëüíîå ðå÷èòàòèâíîå, â äàëüíåéøåì — íûå àðìÿíñêîé íîòàöèåé (Òàø÷ÿí Í., Ü.Â³ßãÛ³Ý §ºñ· Ó³ÛÝ³·ñ»³Éù Ç òàê æå óíèñîííîå õîðîâîå ñ “ïðèïåâîì” (àíòèôîííîå è ðåñïîíñîðíîå). Å³Ù³·ñáó…¦, 1877), îñíîâàíû íà àðìÿíñêîì âîñüìèãëàñèè, èíòîíàöèîí- Èìåííî ýòè ïðèíöèïû ñâîéñòâåííû àðìÿíñêîìó ïñàëìîïåíèþ. Ïåðåìåí- íûé ñòðîé îõâàòûâàåòñÿ ðå÷èòàòèâíûì ïåíèåì, ñîîòâåòñòâèåì îäíîãî íîå èñïîëüçîâàíèå ýòèõ äâóõ íà÷àë è ëåæèò â îñíîâå ðàçâèòèÿ îïåðû ñëîãà îäíîìó çâóêó (Ãí»ñ·áõÃÛ³Ý) ñ ðàâíîìåðíîé ðèòìè÷åñêîé îðãàíè- Àâåòà Òåðòåðÿíà. çàöèåé (íàïðèìåð, ÷åòâåðòíûå, âîñüìûå) íà èíòîíàöèÿõ ïðîñòûõ Íåñêîëüêî ñëîâ èç èñòîðèè æàíðà. Â XV âåêå ïñàëìû ïîëó÷àþò ñâî- øàðàêàíîâ. Èìåííî ýòîò ïðèíöèï ãëàâåíñòâóåò â îïåðå. Ñ ýñòåòè÷åñêîé áîäíîå ïîëèôîíè÷åñêîå âîïëîùåíèå, íà ìóçûêó êëàäóòñÿ íå òîëüêî è õóäîæåñòâåííîé ïîçèöèè ìóçûêà îïåðû, ïî ñâîåé ñóòè, àñêåòè÷íà. îòðûâêè, íî è öåëûå îáðàçöû. Ïåðâûìè ïðèìåðàìè ýòîãî ðîäà áûëè Áåçóñëîâíî,— ýòî ðåçóëüòàò òâîð÷åñêîãî âîïëîùåíèÿ õóäîæåñòâåííîãî ïñàëìîäè÷åñêèå ìîòåòû Æîñêåíà Äåïðå, îêàçàâøèå áîëüøîå âëèÿíèå çàìûñëà. Äóõîâíîå è ïåðâîçäàííîå — îñíîâà ñî÷èíåíèé Àâåòà Òåðòåðÿíà. íà êîìïîçèòîðîâ ïîñëåäóþùèõ âðåìåí. Êóëüìèíàöèÿ ðàçâèòèÿ æàíðà Êàê, íàïðèìåð, âî âòîðîì Êâàðòåòå, çàìûñåë êîòîðîãî — ðîæäåíèå ïñàëìîäè÷åñêîãî ìîòåòà ïðèõîäèòñÿ íà òâîð÷åñòâî Îðëàíäî Ëàññî. Â äóõîâíîé ñóùíîñòè ÷åëîâåêà, åãî æèçíü è ïîñëåäíèé âçäîõ. Â ìóçûêå XVI-XVII âåêàõ íàõîäèò âûðàæåíèå òàê íàçûâàåìûé êîíöåðòèðóþùèé ýòî âûðàæåíî äî òàêîé òî÷íîñòè, ÷òî äîñòèãàåò íàòóðàëèçìà, ñòèëü. Íà ðóáåæå XVII-XVIII âåêîâ âîçíèêàåò ïñàëìîäè÷åñêàÿ êàíòàòà äîñòóïíîãî ÷åëîâå÷åñêîìó ðàçóìó. Îöåïåíåíèå íàñòóïàåò â “òèøèíå”, è äëÿ ñîëèñòà èëè àíñàìáëÿ ñîëèñòîâ (Äæ.Á.Ïåðãîëåçè, À.Âèâàëüäè, ýòà “òèøèíà” êàê áû ãîâîðèò î òîì, ÷òî íå äîñòóïíî ðàçóìó, à äîñòóïíî Ã.Ô.Ãåíäåëü è äð.). Ïñàëìîäè÷åñêèé ìîòåò øèðîêî ïðèìåíÿëñÿ òàêæå â ÷åëîâå÷åñêîé äóøå. Âîñïðîèçâîäèòñÿ ýòî “òèøèíîé”, è â êàæäîì íåìåöêîé åâàíãåëè÷åñêîé ìóçûêå: äóõîâíûå Êàíòàòû äëÿ õîðà è ÷åëîâåêå-ñëóøàòåëå ïðîáóæäàåò íåîñîçíàííîå, ÷åëîâå÷åñêîé ñóòè íåäîñÿãàåìîå — “ÑÓÅÒÀ ÑÓÅÒ” - §àôÜ²ÚÜàôÂÚàôÜ àôÜ²ÚÜàôÂÚ²Ü¦... *) Èññëåäîâàòåëÿìè òâîð÷åñòâà Àâåòà Òåðòåðÿíà — Ì.À.Ðóõêÿí (9), Ã.Ã.Òèãðàíî- âûì(8), Ñ.Ê.Ñàðêèñÿí (4), À.Ñ.Àðåâøàòÿí (1) ïðîâåäåíû èñòîðè÷åñêèé, îáùåòåî- Â ýòîé æå äóõîâíîé ñôåðå íàïèñàíà è îïåðà. À åñëè îáðàòèìñÿ ê ðåòè÷åñêèé, äðàìàòóðãè÷åñêèé àíàëèçû îïåðû. 6-îé ñèìôîíèè è ïîñëåäóþùèì 7-îé, 8-îé è, îñòàâøåéñÿ â Ãåðìàíèè

– 84 – – 85 – áåëûì ëèñòîì — “òèøèíå” 9-îé… äðàìå (4, ñ. 111); è â ñöåíå ñóäà íàä äåâóøêîé, â êîòîðîé õîðàë îëè- Âîçâðàòèìñÿ ê îïåðå. Ïî÷åìó îïåðà? öåòâîðÿåò âëàñòü öåðêâè è èõ ïîíèìàíèå ìîðàëè. Îïåðà êàê ìóçûêàëüíûé æàíð — ñàìûé ñîâåðøåííûé äëÿ èçëîæåíèÿ “Èäåò äîæäü. Îñåííå-âåñåííèé, òî ïå÷àëüíûé, òî âåñåëÿùèéñÿ, òî âûñîêîé èäåè ÷åëîâå÷åñêîé âå÷íîé ëþáâè. Îïåðà “Das Beben” ìðà÷íûé, òî èãðèâûé — îí ìíîãîçíà÷åí. Âñåñìûâàþùèé è î÷èùàþùèé íà÷èíàåòñÿ è çàâåðøàåòñÿ îäíèì è òåì æå ñâåòëûì çâóêîì “ðå” (des, d). äîæäü — êàê ñèìâîë ÷èñòîòû, âå÷íîñòè, âñåãî íåïðåõîäÿùåãî è ïå÷àëü- Ïî÷åìó íà íåìåöêîì? íîé ëþáâè äâóõ ñåðäåö — äåâóøêè è þíîøè. Äîæäü — ýòî âðåìÿ äëÿ Ðàçâå íå íåìåöêàÿ ïåñíÿ Lied ïîäðàçóìåâàåò îñîáóþ êóëüòóðó îñìûñëåíèÿ ïðîèñõîäÿùåãî, îñìûñëåíèÿ òîãî, êàê æèòü äàëüøå… ÿñíîãî âîñïðîèçâåäåíèÿ ðå÷è, çàâåðøåííóþ ôðàçèðîâêó, ñîîòâåòñòâóþ- Òàêîé äîæäü... ìîæåò ëèòü î÷åíü äîëãî…” ùóþ ñëîâó è ñêóïûå èíòîíàöèîííûå ñðåäñòâà, î÷åíü ñäåðæàííî âûðà- Âîò çàêëþ÷èòåëüíûå ñòðîêè, ïðèâåäåííûå êîìïîçèòîðîì-ëèáðåòòèñ- æàþùèå ýìîöèè,— â íàøåì ïîíèìàíèè äàæå õîëîäíî. È ýòè õîëîäíûå, òîì, ðàñêðûâàþùèå ñìûñë ñî÷èíåíèÿ. Ýòî — òðàãåäèÿ, íî êîìïîçèòîð ãäå-òî ñîïðèêàñàþùèåñÿ ñ ðåàëüíûìè è èððåàëüíûìè, íå ìàòåðèàëü- òðàêòóåò åå êàê òîðæåñòâî âå÷íîé ñâåòëîé ëþáâè. íûìè, àìîðôíûå ÷óâñòâà íàìåòèëè âûáîð ÿçûêà. È, êàê ïîñëå ïðåìüå- Îùóùåíèå äåéñòâèòåëüíîñòè è âðåìåíè êîìïîçèòîð ÿðêî âûðàæàåò ðû îòìå÷àþò íàøè íåìåöêèå êîëëåãè, Òåðòåðÿí êàê áóäòî ñïåöèàëüíî â ìóçûêàëüíîé ïðîñòðàíñòâåííîñòè. Îïåðà â ñêâîçíîì ðàçâèòèè äëèòñÿ èç ìíîãîñëîâíîãî ðîìàíòè÷åñêîãî òåêñòà Ãåíðèõà ôîí Êëàéñòà, èñõîäÿ ñòîëüêî, ñêîëüêî íåîáõîäèìî äëÿ ïåðåäà÷è ãëóáîêèõ ÷óâñòâ. Âðåìÿ èç ôîíåòèêè, âûáðàë îïðåäåëåííûå ôðàçû. À ïî÷åìó áû è íåò? ïðîòÿæåííîñòè çâóêà ñîîòâåòñòâóåò åãî âîçäåéñòâèþ, à ïàóçû íåîáõîäè- Äåéñòâèå îïåðû ïðîèñõîäèò â ñðåäíåâåêîâüå, â 1647-îì ãîäó. ìû äëÿ îñìûñëåíèÿ îáñòîÿòåëüñòâ. Êàê áûëî îòìå÷åíî âûøå, èñòîêè ïðîôåññèîíàëüíîãî èñêóññòâà Ìóçûêàëüíûé ÿçûê â öåëîì îñíîâàí íà ëàäàõ àðìÿíñêîé ìîíîäè÷åñ- èñõîäÿò èç äóõîâíîãî. È åñòåñòâåííî, ÷òî ýòà ýïîõà äîëæíà áûëà êîé ìóçûêè è íà êâàðò-êâèíòàêêîðäàõ. îòðàçèòüñÿ â ìóçûêå: ìóçûêàëüíûìè âûðàçèòåëüíûìè ñðåäñòâàìè, â Àâòîð íàìåðåííî âûäåëÿåò êâàðòîâûé öåïíîé äèàòîíè÷åñêèé æàíðàõ äóõîâíîé ìóçûêè, ðîäîíà÷àëüíèêîì êîòîðûõ è ÿâëÿåòñÿ ïñàëì. çâóêîðÿä ñ ïîíèæåííûìè çâóêàìè “å” è “à” â òåìïåðèðîâàííîì Ñîçäàíèå òàêîãî êðóïíîãî ñî÷èíåíèÿ êàê îïåðà ñêóïûìè ìóçûêàëüíûìè çâóêîðÿäå ñ äîïîëíèòåëüíûìè “as” è “es” â C- dur -íîì àêêîðäå. ñðåäñòâàìè ïñàëìà äîñòóïíî ëèøü ãåíèàëüíîìó ïåðó. Ìîæíî ñ÷èòàòü, ÷òî ìå÷òà Êîìèòàñà î íàõîæäåíèè íåîáõîäèìûõ Ïðèìåð 1. ìóçûêàëüíûõ ñðåäñòâ äëÿ ñîçäàíèÿ îïåðû, êîòîðûå îí äîëãî èñêàë, íî íå íàøåë, î ÷åì ñâèäåòåëüñòâóåò â ñâîèõ âîñïîìèíàíèÿõ åãî ó÷åíèê (â äàëüíåéøåì — âèäíûé îáùåñòâåííûé äåÿòåëü, æóðíàëèñò, 4-ûé âèöåïðåçèäåíò 1-îé ÐÀ) Ñèìîí Âðàöÿí, îñóùåñòâèëàñü (2, ñ. 22). Â îïåðå äâà îñíîâíûõ ãåðîÿ — ëþáÿùàÿ ïàðà — ïðåäñòàâëÿþòñÿ ïñàëìàìè ñ íà÷àëà äî êîíöà, êàê îëèöåòâîðåíèå äóõîâíîãî íà÷àëà. Íà- ðîä* ïðåäñòàâëåí ðàçíûìè ñëîÿìè: íàãíåòàòåëåé îáñòàíîâêè, ïîäñòðå- êàòåëåé — êîìïîçèòîð ïîêàçûâàåò êàê áîñõîâñêèõ óðîäëèâûõ ïåðñî- íàæåé. Çäåñü ìåíÿåòñÿ ìóçûêàëüíûé ÿçûê îïåðû: ãàììîîáðàçíûå ïàññàæè ïåðåäàþò èõ àãðåññèþ. Îæåñòî÷åííàÿ è èñïóãàííàÿ çåìëåòðÿñåíèåì, òîëïà íàøëà ñåáå Äî ìàæîðíîå òðåçâó÷èå — ñâåòëûé ñèìâîë â òåðòåðÿíîâñêîé ýñòåòè- æåðòâó — ëþáÿùóþ ïàðó, íå ñîîòâåòñòâóþùóþ çàêîíàì îáùåñòâà òîãî êå, âíîñèò â ìóçûêó õðèñòèàíñêîå íà÷àëî, ïîäîáíî òîìó, êàê ó Áàõà âðåìåíè. Ìíîãîïëàíîâîñòü â ïîêàçå íàðîäà ïðîÿâèëàñü è â ïðèåìå ïî÷òè âñå ñî÷èíåíèÿ â ìèíîðíûõ ëàäàõ çàâåðøàþòñÿ îáÿçàòåëüíî â ìà- “òåàòð â òåàòðå”, êàê îòìå÷àåò Ñâåòëàíà Ñàðêèñÿí, èìïðîâèçàöèîííûå æîðå. Äðàìàòóðãè÷åñêîé êóëüìèíàöèåé îïåðû ÿâëÿåòñÿ àêêîðä C-dur â ñöåíêè, ðàçûãðûâàåìûå áðîäÿ÷èìè àðòèñòàìè è óëè÷íûìè ìóçûêàíòàìè, ëþáîâíîì äóýòå (4-àÿ êàðòèíà, II àêò). Â îñíîâå äóýòà ëåæèò äðåâíåõó- íàìåðåííî ðåçêî, àëîãè÷íî êîíòðàñòèðóþò îñíîâíîé ïñèõîëîãè÷åñêîé ðèòñêàÿ ìåëîäèÿ II òûñÿ÷åëåòèÿ äî Ð. Õðèñòà. (Ïîäðîáíî îá ýòîì ñì. 9, *) Òîëïà â ìþíõåíñêîé ïîñòàíîâêå âûñòóïàåò â âèäå íåîäóøåâëåííîé ìàñêè. ññ.156-170).

– 86 – – 87 – Ïðèìåð 2. êâèíòîâîé ïîáî÷íûìè îïîðàìè. Ýòî ÿðêî âûðàæåíî òàêæå â ìîëèòâå äåâóøêè ( Îíà - Sie) â ëàäó ñ óâ. ñåêóíäîé. “ß àáñòðàãèðîâàëñÿ îò ñëîâà “îíà” — è “Sie” ñòàëî äëÿ ìåíÿ êàê åäèíûé ìíîãîëèêèé çâóê. ß îòòàëêèâàë- ñÿ îò ôîíåòèêè, îò ìóçûêè ðå÷åâîé èíòîíàöèè. Ðàç ïîíÿâ ñìûñë ñëîâà, ÿ êàê áû çàáûâàë åãî, è äëÿ ìåíÿ ñíèìàëîñü çíà÷åíèå, êîíêðåòíûé ñìûñë è îñòàâàëîñü òîëüêî çâó÷àíèå. È ýòî îòíîøåíèå ê ñëîâó ïîçâîëèëî ìíå íà÷àòü ðàáîòó “íàä îïåðîé”,— ïèøåò êîìïîçèòîð (7, ñ. 171.).

Ïðèìåð 3.

Ïî çâóêàì ðàçëîæåííûõ êâàðò-êâèíòàêêîðäîâ ñòðîÿòñÿ âîêàëüíûå ïàðòèè äåâóøêè è þíîøè, äàëåå — êâàðò-êâèíòàêêîðä çâó÷èò â îðêåñòðîâîé ïàðòèè. Îñîáî íóæíî îòìåòèòü, ÷òî êâàðò-êâèíòàêêîðäû ïîñòðîåíû â ãèïîôðè- ãèéñêîì ëàäó êâèíòàêêîðä îò íîòû ëÿ-ìè-ñè, êâàðòàêêîðä - ðå-ñîëü-ôà. Â äàëüíåéøåì ìóçûêà ðàçâèâàåòñÿ â òîì æå ëàäó ñ òåðöîâîé, êâàðòîâîé è

– 88 – – 89 – ñåêóíäû. Äîëãî âûäåðæèâàåìûé çâóê — ïîíèæåííîå “e” (òîíèêà À), êîòîðûé ÿâëÿåòñÿ ïåðâûì çâóêîì íèæíåãî òåòðàõîðäà ôðèãèéñêîãî ëàäà, çàòåì ïåðåõîäèò â ñåêóíäó ðå-ìè (d-e). Ðå, êâàðòîâàÿ ïîáî÷íàÿ îïîðà, ÿâëÿåòñÿ âåðõíèì çâóêîì âòîðîãî òåòðàõîðäà.

Ïðèìåð 4.

Ìóçûêàëüíûé ÿçûê îïåðû Àâåòà Òåðòåðÿíà, êîìïîçèòîðà ìàñòåðñêè âëàäåþùåãî âñåì àðñåíàëîì ñîâðåìåííûõ ñðåäñòâ ìóçûêàëüíîãî òâîð÷åñòâà, îò ïåðâîé äî ïîñëåäíåé íîòû îñíîâàí íà ãëóáîêî Ñåêóíäû, îáðàçóþùèåñÿ ìåæäó òîíàìè äèàòîíè÷åñêîãî çâóêîðÿäà íàöèîíàëüíûõ çàêîíîìåðíîñòÿõ, â ÷àñòíîñòè, öåïíîì êâàðòîâîì çâóêî- àðìÿíñêîé ìàíîäèè (6, ññ. 125-126), ïðèìåíÿëèñü â òâîð÷åñòâå àðìÿí- ðÿäå àðìÿíñêîé ìîíîäè÷åñêîé ìóçûêè ñî ñâîèìè ñîñòàâëÿþùèìè. Òà- ñêèõ êîìïîçèòîðîâ — Êîìèòàñà, Í.Òèãðàíÿíà, Ð.Ìåëèêÿíà, À.Õà÷à- êîâî âîïëîùåíèå íàøèì ñîâðåìåííèêîì êîìèòàñîâñêèõ ïðèíöèïîâ â öå- òóðÿíà, Ý. Ìèðçîÿíà â âèäå ãàðìîíè÷åñêèõ èíòåðâàëîâ è àêêîðäîâûõ íà- ëîñòíîì ñèíêðåòè÷åñêîì æàíðå, î ÷åì ìîæíî áûëî ëèøü ìå÷òàòü! ëîæåíèé. Ó Òåðòåðÿíà æå îòìå÷àåì “îêàìåíåâøèå” ñåêóíäû, êîòîðûå Âîò ÷òî ïèøåò Ýäâàðä Ìèðçîÿí îá îïåðå: ”Òåðòåðÿí ñîçäàåò ñâîþ îáðàçîâûâàþòñÿ îò îäíîãî äëÿùåãîñÿ çâóêà, êàê áóäòî îí äàåò âòîðóþ îïåðó — “Çåìëåòðÿñåíèå”, ãäå, ñîõðàíÿÿ ñâîè îñíîâíûå ïðèí- ìóçûêàëüíîå îáúÿñíåíèå ãåíåçèñà èíòåðâàëà, â äàííîì ñëó÷àå — öèïû, âíîâü îáðàùàåòñÿ ê âîêàëüíîé “ìåëîäèè”. Ýòîò îñîáûé, äîñåëå

– 90 – – 91 – íåèçâåñòíûé ñïëàâ — íîâûé òèï ìåëîäèçìà. Ýòî êà÷åñòâåííî îòëè÷íîå Gohar Shagoyan ñàìîáûòíîå ÿâëåíèå ÿ ðàñöåíèâàþ êàê îäíî èç ñàìûõ çíà÷èòåëüíûõ îò- Some Theoretical Problems in the Opera êðûòèé Òåðòåðÿíà… âñå ðåøàåò òàëàíò õóäîæíèêà, ñèëà åãî òâîð÷åñêîãî "The Earthquake" by Avet Terteryan âîîáðàæåíèÿ. À âðåìÿ — îáúåêòèâíûé êðèòåðèé öåííîñòè” (9, ññ. 168- 169). The opera "Das Beben" (1984) by Avet Terteryan is based on the prin- Èçó÷åíèå òåîðåòè÷åñêèõ âîïðîñîâ ìóçûêè Òåðòåðÿíà — îáøèðíàÿ è ciple of recitation, peculiar to the psalm genre. Two main principles: recita- óâëåêàòåëüíàÿ òåìà, òðåáóþùàÿ ãëóáèííîãî ìóçûêîâåä÷åñêîãî tive singing (one syllable per one note) and uniform rhythmical organiza- èññëåäîâàíèÿ. Ìû æå ëèøü ïðèâëåêëè âíèìàíèå ê íåêîòîðûì èç íèõ. tion of the intonations of simple sharakans are used in the opera. The spiritual and the primordial are the main bases of Terteryan's compositions. 1. ²ñ¨ß³ïÛ³Ý ²© §²õ¿ï î¿ñï¿ñ»³ÝÇ §ºñÏñ³ß³ñÅ» û÷»ñ³Ý` ØÇõÝÇËÇÝÇ The opera contains tragedy, which is treated by the composer a triumph Ù¿ç».- // «²½¹³Ï» ûñ³Ã»ñÃ 76-ñ¹ ï³ñÇ ÃÇõ (51 21394), ¿ç 4-5: of the eternal pure love. The latter is embodied with the same lucid tone - 2. ìñ³óÛ³Ý ê. ÎáÙÇï³ëÇ Ñ»ï // §ºñ³Åßï³Ï³Ý Ð³Û³ëï³Ý¦ # 2 (6) 2002: "re" (Des or D) in the beginning and in the end of the opera. (Âðàöÿí Ñ. Ñ Êîìèòàñîì // “Ìóçûêàëüíàÿ Àðìåíèÿ” N2 (6)2002). 3. Ìóçûêàëüíàÿ ýíöèêëîïåäèÿ. Òîì 4. - Ì.,“Ñîâåòñêàÿ ýíöèêëîïåäèÿ”, 1978. The opera has two main heroes: a loving couple. These images person- 4. Ñàðêèñÿí Ñ. Æàíðîâî-ñòèëèñòè÷åñêèå ñèíòåçû â òåàòðàëüíîì òâîð÷åñòâå ify the spiritual origin. The slanderers, instigators, judges and wandering àðìÿíñêèõ êîìïîçèòîðîâ / Ìóçûêàëüíûé òåàòð. Ñîáûòèÿ. Ïðîáëåìû.- Ì., musicians represent the different social strata, and the musical language of “Ìóçûêà”, 1990/. the opera changes respectively. 5. Ð³ÛÏ³Ï³Ý êáí»ï³Ï³Ý Ð³Ýñ³·Çï³ñ³Ý, 10-ñ¹ Ñ³ïáñ.- ºñ¨³Ý, 1984: The composer brightly expresses the sensation of the reality and time (Ñîâåòñêàÿ àðìÿíñêàÿ ýíöèêëîïåäèÿ. Òîì 10.- Å., 1984). in the musical spatiality. The C Major triad, being the lucid symbol of 6. Òàãìèçÿí Í. Òåîðèÿ ìóçûêè Äðåâíåé Àðìåíèè.- Åð., ÀÍ Àðì. ÑÑÐ, 1977. Terteryan's aesthetics, symbolizes the Christianity, bearing simultaneously 7. Òåðòåðÿí Ð. Àâåò Òåðòåðÿí (áåñåäû, èññëåäîâàíèÿ, âûñêàçûâàíèÿ).- Åð., the role of the opera's dramatic peak in the love duet (act II, scene 4). The ”Õîðóðäàèí ãðîõ”, 1989. intervals of second, appearing between the tones of the Armenian monody 8. Òèãðàíîâ Ã. Àðìÿíñêèé ìóçûêàëüíûé òåàòð. - Òîì 4.- Åð.,“Ñîâåòàêàí ãðîõ”, diatonic scale, have been used by Armenian composers as harmonic inter- 1988. 9. Ðóõêÿí Ì. Àâåò Òåðòåðÿí. Òâîð÷åñòâî è æèçíü. - Åð., Íàèðè, 2002. vals and chord superposition, while as in Terteryan's music, these are "pet- rified" seconds arisen from one sustained sound. Avet Terteryan, being a composer who brilliantly possessed the whole range of modern musical means, has created his own musical language, entirely based on the con- formity to the national music principles, particularly to the chain tetrachord scale of the Armenian monody.

– 92 – – 93 – Íåëëè Àâåòèñÿí íûõ òåàòðàëüíûõ ïîñòàíîâêàõ, øèðîêî èñïîëüçóåòñÿ â êèíî è íà òåëå- Áàëåò “Ðè÷àðä III” Àâåòà Òåðòåðÿíà âèäåíèè, àêòèâèçèðóÿ òâîð÷åñêèå èíòåðåñû ëþäåé èñêóññòâà, ñïîñîáñò- âóÿ ïîÿâëåíèþ íîâûõ ïðîèçâåäåíèé. Èìÿ âûäàþùåãîñÿ êîìïîçèòîðà âòîðîé ïîëîâèíû ÕÕ âåêà Àâåòà Èñòîðèÿ ñîçäàíèÿ áàëåòà À.Òåðòåðÿíà ñâÿçàíà èìåííî ñ õóäîæåñò- Òåðòåðÿíà äàâíî èçâåñòíî âî ìíîãèõ ñòðàíàõ ìèðà. Áóäó÷è ñîâðåìåííè- âåííûì âîçäåéñòâèåì ìóçûêè êîìïîçèòîðà íà äðóãèå ñôåðû èñêóññòâà. êîì êðóïíåéøèõ êîìïîçèòîðîâ íîâàòîðîâ: Ê.Øòîêõàóçåíà, Ê.Ïåíäåðåö- Êàê èçâåñòíî, ìóçûêàëüíûå ôðàãìåíòû îïåðû “Îãíåííîå êîëüöî” áûëè êîãî, Ï.Áóëåçà, ß.Êñåíàêèñà, Ë.Áåðèî, Ä.Êåéäæà, Ä.Ëèãåòè è äðóãèõ, îí èñïîëüçîâàíû ðåæèññåðîì Ðà÷üÿ Êàïëàíÿíîì â ïîñòàíîâêå òðàãåäèè âïèñàë ñâîþ ñòðàíèöó íîâàòîðñòâà â èñòîðèþ ìóçûêè. Øåêñïèðà “Ðè÷àðä III” íà ñöåíå Åðåâàíñêîãî äðàìàòè÷åñêîãî òåàòðà. Êîìïîçèòîð — ìûñëèòåëü, ôèëîñîô, òîíêî îùóùàþùèé ñîâðåìåí- Âñêîðå, ðåæèññåð ïîâòîðèë òîò æå ñïåêòàêëü ñ òåì æå ìóçûêàëüíûì íîñòü âî âñåì ðàçíîëèêîì ñïåêòðå ñëîæíûõ ïåðåïëåòåíèé ÷åëîâå÷åñêî- îôîðìëåíèåì íà ñöåíå òåàòðà èì. Âàõòàíãîâà â Ìîñêâå. Êîìïîçèòîð ïî ãî áûòèÿ. Â åãî ìóçûêå çàêîäèðîâàíà Ðåíåññàíñíàÿ ìîùü ìèêðîêîñìà, ïîâîäó èñïîëüçîâàíèÿ åãî îïåðíîé ìóçûêè â òåàòðå âûñêàçàëñÿ ñëåäóþ- ñìåëî îïåðèðóþùåãî âîññîçäàíèåì ìíîãîïðîñòðàíñòâåííûõ è ìíîãî- ùèì îáðàçîì: “… ìåíÿ âñåãäà èíòåðåñîâàë âîïðîñ: êàêèì îáðàçîì ìó- âðåìåííûõ ìèðîâ. Ýòî çâåçäíûé ïóòü áîëüøîãî ìàñòåðà, â òâîð÷åñòâå çûêà îïåðû, íàïèñàííàÿ íà ðåâîëþöèîííûé ñþæåò (“Ñîðîê ïåðâûé” êîòîðîãî ñôîêóñèðîâàíû òðè îñíîâîïîëàãàþùèå, êðàåóãîëüíûå èïîñòà- Á. Ëàâðåíåâà), òàê óäà÷íî “ëåãëà” íà ñïåêòàêëü “Ðè÷àðä III”. Âèäèìî, ñè âîñïðèÿòèÿ: ×åëîâåê — Ìèð — Âñåëåííàÿ. îíà íåñåò â ñåáå ñèìâîë äðàìàòèçìà, íàïðÿæåíèÿ, à ýòî ýïîõàëüíîå Íà ýòèõ ïîíÿòèÿõ ñòðîÿòñÿ âñå êîíöåïòû åãî âîñüìè ñèìôîíèé, äâóõ íàïðÿæåíèå ìîæåò áûòü ñâÿçàíî ñ ðàçëè÷íûìè ñèòóàöèÿìè. Ýòî åùå ðàç îïåð, áàëåòà, â êîòîðûõ ÿðêî ïðîÿâëÿåòñÿ èíäèâèäóàëüíûé ñòèëü, óçíà- äîêàçûâàåò, ÷òî çâóêîâûå îáðàçû íå èìåþò ïðÿìîé ñâÿçè ñ êîíêðåòíûì âàåìûé áóêâàëüíî ñ íåñêîëüêèõ ñåêóíä çâó÷àíèÿ ìóçûêè. Õóäîæåñòâåí- ñþæåòîì, ñî çíà÷åíèåì ñëîâà, ñ äåéñòâèåì. Îíè âáèðàþò â ñåáÿ âñå è íûé òåìïåðàìåíò, áðîñêîñòü, âûðàçèòåëüíîñòü ìóçûêàëüíîãî ìàòåðèàëà, âûðàæàþò ïðåæäå âñåãî îáùåå ñîñòîÿíèå. ß âñåãäà ãîâîðþ, ÷òî “Îãíåí- ñâîáîäíîå âëàäåíèå âñåìè ðàçíîâèäíîñòÿìè êîìïîçèòîðñêîé òåõíèêè íîå êîëüöî” — ýòî îïåðà ñîñòîÿíèé — âîéíû, ìèðà, ëþáâè… ß ïîìíþ, ÕÕ âåêà, âñåãäà ïîä÷èíåííîé àâòîðñêîé âîëå, ñî÷åòàþòñÿ ñ òàëàíòîì âå- ÷òî ïîñëå òîãî, êàê óñëûøàë ñâîþ ìóçûêó â ñïåêòàêëå “Ðè÷àðä III”, ýòà ëèêîëåïíîãî äðàìàòóðãà, ñîçäàþùåãî ïðîèçâåäåíèÿ èíôîðìàòèâíî- ìûñëü î÷åíü âçâîëíîâàëà ìåíÿ, è ÿ äîëãî ðàçìûøëÿë íàä íåé” (2). åìêèå, öåëüíûå ïî ñîäåðæàíèþ. Ôîðìà æå ðîæäàåòñÿ êàê öåëîå â ñî- Èäåÿ áàëåòà ðîäèëàñü ñðàçó ïîñëå ïîñòàíîâêè è ïðîñìîòðà ñïåêòàê- âîêóïíîñòè âñåãî ðàöèîíàëüíî îðãàíèçîâàííîãî êîìïëåêñà ñðåäñòâ âû- ëÿ, êîãäà ðåæèññåð Ðà÷üÿ Êàïëàíÿí è èçâåñòíûé òàíöîð è áàëåòìåéñòåð ðàçèòåëüíîñòè. Âèëåí Ãàëñòÿí ïðåäëîæèëè êîìïîçèòîðó íàïèñàòü áàëåò “Ðè÷àðä III”. Îñîçíàâàÿ ìåðó ñâîåãî òàëàíòà, îí âñåãäà îùóùàë ëè÷íóþ îòâåòñò- Êàæäûé èç íèõ ñîçäàë ñâîþ âåðñèþ ëèáðåòòî, îäíàêî êîìïîçèòîð âåííîñòü êîìïîçèòîðà-òâîðöà, âûñêàçûâàÿ èíäèâèäóàëüíîå îòíîøåíèå ê îòîáðàë äëÿ ðàáîòû íàä ïðîèçâåäåíèåì èäåþ Âèëåíà Ãàëñòÿíà î øàõ- òâîð÷åñòâó: “Íàñòîÿùåå âûñîêîå èñêóññòâî, êîòîðîå ïðåäñòàâëÿåò íå- ìàòíîé äîñêå, íà êîòîðîé Ðè÷àðä ðàññòàâëÿåò è ðàçûãðûâàåò ôèãóðû. ïðåõîäÿùóþ öåííîñòü,— ýòî òî èñêóññòâî, êîòîðîå âáèðàåò â ñåáÿ âñå Ýòî íàòîëêíóëî êîìïîçèòîðà íà ïðèíöèïèàëüíî íîâîå ðåøåíèå òåìû — êîìïîíåíòû, â òîì ÷èñëå è ìàñòåðñòâî, êàê óìåíèå âûðàçèòü ñâîþ ðàñêðûòèå îáðàçà ÷åðåç ìîíîëîãè Ðè÷àðäà. Àâòîð ìóçûêè ñàì âûñòóïèë ìûñëü è ìèðîâîççðåíèå, îùóùåíèÿ è ÷óâñòâà, ôèëîñîôñêîå îáîáùå- â ðîëè äðàìàòóðãà, ðàöèîíàëüíî è ëîãè÷íî ðàñïðåäåëèâ ìàòåðèàë. “ß íèå, óñòðåìëåíèå ê èñòèíå… È êàæäûé èç íàçâàííûõ ìîìåíòîâ èìååò âûñòðîèë âåñü ñïåêòàêëü ïî-ñâîåìó: â öåíòðå — äðàìà ñîñòîÿíèé, ñèì- ìèëëèîíû è ìèëëèîíû íþàíñîâ” (1). âîëîâ. Ýòîò áàëåò â äàëüíåéøåì îêàçàë áîëüøîå âëèÿíèå íà îïåðó Òâîð÷åñòâî Àâåòà Òåðòåðÿíà äóõîâíî, âûñîêîèíòåëëåêòóàëüíî, ãëó- “Çåìëåòðÿñåíèå”, êóäà ïåðåøëî ìíîãî äðàìàòóðãè÷åñêèõ ïðèåìîâ” (3). áîêî ñîäåðæàòåëüíî, ïóáëèöèñòè÷íî. Îòëè÷èòåëüíîé îñîáåííîñòüþ åãî Â ïðîöåññå ïîäãîòîâêè ê îñîçíàíèþ è êðèñòàëëèçàöèè èäåè, êîíöåï- ñî÷èíåíèé ÿâëÿåòñÿ òåàòðàëüíîñòü, îáðàçíîñòü ìóçûêàëüíîãî ÿçûêà, öèè áàëåòà, Àâåò Òåðòåðÿí îçíàêîìèëñÿ ñ íåêîòîðûìè èññëåäîâàíèÿìè ïðèáëèæàþùåãîñÿ ê ñèìâîëè÷åñêîé îáîáùåííîñòè. Ýòè êà÷åñòâåííûå øåêñïèðîâåäîâ î ëè÷íîñòè Ðè÷àðäà III Ãëîñòåðà. Êîìïîçèòîðà ïîðàçèëà õàðàêòåðèñòèêè â ïîëíîé ìåðå ïðîÿâèëèñü â ñèìôîíèÿõ, à òàêæå â ìó- ïàðàäîêñàëüíàÿ ðàçíèöà â èíòåðïðåòàöèÿõ èñòîðè÷åñêîé ôèãóðû ýòîãî çûêàëüíî-òåàòðàëüíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ: îïåðàõ è áàëåòå. ïåðñîíàæà, óðîäëèâîãî äóøîé è òåëîì êðîâàâîãî êîðîëÿ Àíãëèè, öåëå- Ýêñïðåññèâíàÿ è äèíàìè÷íàÿ ìóçûêà Àâåòà Òåðòåðÿíà çâó÷èò â ðàç- íàïðàâëåííî èäóùåãî ê òðîíó ïî òðóïàì ñîïåðíèêîâ. Îçíàêîìèâøèñü ñ

– 94 – – 95 – èññëåäîâàíèåì Ì.Áàðãà “Øåêñïèð è èñòîðèÿ”, À.Òåðòåðÿí âîñïðèíÿë ×åðåç âçàèìîäåéñòâèÿ, ñîïîñòàâëåíèÿ, ñòîëêíîâåíèÿ èñòîðè÷åñêèõ ïîçèòèâíóþ ïîçèöèþ èññëåäîâàòåëÿ — “ýòî áûë ñèìïàòè÷íûé, óìíûé è ñîáûòèé, ëè÷íûõ ñóäåá, ñèë ðîêà ñîçäàåòñÿ ïðîöåññóàëüíîñòü ðàçâèòèÿ, ìóäðûé êîðîëü”. ìíîæåñòâåííîñòü è ìíîãîïëàíîâîñòü äðàìàòóðãè÷åñêèõ ëèíèé ïðîèçâå- Èçâåñòíûé ìóçûêîâåä Ì.Ðóõêÿí â ìîíîãðàôèè “Àâåò Òåðòåðÿí”, â äåíèÿ. î÷åðêå î áàëåòå “Ðè÷àðä III” ïèøåò: ”Â Òåðòåðÿíå ïðîñíóëñÿ èñòîðèê, â Ìîíîëîãè Ðè÷àðäà ñêëàäûâàþòñÿ èç 10 ñêâîçíûõ êàðòèí-ìîíîëîãîâ, íåì çàãîâîðèë àçàðò èññëåäîâàòåëÿ. Êîìïîçèòîð ñòàë êàê áû “àäâîêà- ïî ïÿòü â êàæäîé ÷àñòè (6), ÷òî ñîçäàåò îïðåäåëåííóþ ñèììåòðèþ è ïðè- òîì” êîðîëÿ Ðè÷àðäà III, ïðèíÿâ êîíöåïöèþ Ì.Áàðãà. Äåëî äàæå íå â äàåò ñòðîéíîñòü ëîãè÷åñêèõ âçàèìîñâÿçåé ìóçûêè áàëåòà. Â äàííîì èñ- òîì, ÷òî îáðàç àíãëèéñêîãî êîðîëÿ ïðèîáðåë äâîéñòâåííîñòü, òðàãè÷åñ- ñëåäîâàíèè àíàëèç ìóçûêàëüíîé ïàðòèòóðû ïðåäñòàâëåí â âèäå ãðàôè- êóþ ïðîòèâîðå÷èâîñòü, ñòàë êàê áû ïîâîäîì äëÿ øèðîêèõ îáîáùåíèé, êà ïðåäëîæåííîãî ìíîþ ìåòîäà êîíñòðóêòèâíî-ïðîñòðàíñòâåííîãî ìî- êàñàþùèõñÿ èñòîðèè è ÷åëîâå÷åñêîãî õàðàêòåðà. Ýòî áûëî áåñêîíå÷íî äåëèðîâàíèÿ äðàìàòóðãèè áàëåòà (7). óâëåêàòåëüíî è óñòðåìëÿëî ìûñëü ê òåì ñèìâîëàì, êîòîðûå òàê ëþáèë Ãðàôèê ñîçäàí â âèäå êðóãà, îëèöåòâîðÿþùåãî öåëîñòíîñòü êîìïî- Òåðòåðÿí” (4). Òåì ñàìûì, êîìïîçèòîð ñîçäàë õàðàêòåð ñëîæíûé, ïîë- çèöèè áàëåòà â åäèíîâðåìåííîñòè, êóäà âïèñàí äåñÿòèóãîëüíèê, ïðåä- íûé ïðîòèâîðå÷èâûõ ñòðàñòåé, îáúåäèíèâøèõ â îäíîì ëèöå íåïðåîäî- ñòàâëÿþùèé êàðòèíû-ìîíîëîãè, êîòîðûå ñîåäèíÿþòñÿ â öåíòðå. Â âåðõ- ëèìîå ñòðåìëåíèå ê Âëàñòè, êîâàðñòâî è äåéñòâåííîå çëî, ðàçðóøàþ- íåì ñëîå ãðàôèêà ðàñïîëîæåíû íàçâàíèÿ êàðòèí, êîòîðûå ïðåäñòàâëå- ùåå ãîñóäàðñòâî, æèçíü è ñóäüáû ëþäåé. Â êíèãå Ã.Òèãðàíîâà “Àðìÿí- íû ïîñëåäîâàòåëüíî è ðàññìàòðèâàþòñÿ â äèíàìèêå äâèæåíèÿ ïî ÷àñî- ñêèé ìóçûêàëüíûé òåàòð” ïðèâåäåí ôðàãìåíò åãî áåñåäû ñ êîìïîçèòî- âîé ñòðåëêå. I. Ðè÷àðä è òðîí; II. Ðè÷àðä è äâîð; III. Ðè÷àðä è ëåäè Àí- ðîì “… ñîçäàâàÿ ñâîé áàëåò, ÿ ó÷èòûâàë, ÷òî âñå ñþæåòíûå ëèíèè, âñå íà; IV. Ðè÷àðä è êîðîíà; V. Ðè÷àðä è Êëàðåíñ; VI. Ðè÷àðä è ðàçãóë ñìåð- ñîáûòèÿ â ýòîé òðàãåäèè Øåêñïèðà â îñîáîé ìåðå êàê áû ìàãíèòîì ïðè- òè; VII. Ðè÷àðä — ñâÿòîøà; VIII. Ðè÷àðä — êîðîëü; IX. Ðè÷àðä è ñîâåñòü; òÿíóòû ê Ðè÷àðäó, ñóùåñòâóþò â ñâÿçè ñ íèì ïðåæäå âñåãî ÷åðåç åãî X. Ñìåðòü Ðè÷àðäà. òðàãè÷åñêóþ ñóäüáó, åãî ìûñëè, ïåðåæèâàíèÿ è ïîñòóïêè, ïðèäàâàÿ âñå- Âî âòîðîì ñëîå ãðàôèêà ðàñïîëîæåíû ñåêöèè, îïðåäåëÿþùèå ñìûñë ìó ïðîèçâåäåíèþ ìîíîëîãè÷åñêèé õàðàêòåð. Èòàê, Ãëîñòåð ôîêóñèðóåò ðàçâèòèÿ äåéñòâèÿ â êàæäîì ìîíîëîãå. Òàê, ïåðâîìó ñîîòâåòñòâóþò â ñåáå ðàçëè÷íûå ñòîðîíû ñîäåðæàíèÿ áàëåòà. Èìåííî ìîíîëîãè ïðîêëÿòèå Ìàðãàðèòû è êëÿòâà Ðè÷àðäà çàâëàäåòü òðîíîì. Âòîðîìó — Ãëîñòåðà ÿâëÿþòñÿ öåíòðàìè, “íåðâíûìè óçëàìè ïðîèçâåäåíèÿ” (5). øóøóêàíüå òîëïû äâîðÿí è óáèéñòâî êîðîëÿ Ãåíðèõà VI. Òðåòüåìó ìî- Áàëåò Àâåòà Òåðòåðÿíà, ñîçäàííûé â 1979 ãîäó, èçíà÷àëüíî íàçû- íîëîãó ñîîòâåòñòâóþò ïîõîðîíû êîðîëÿ íà ôîíå îáúÿñíåíèÿ â ëþáâè âàåòñÿ “Ðè÷àðä III”, ÷òî îòðàæåíî â çàãëàâèè ðóêîïèñíîé ïàðòèòóðû. È ëåäè Àííå. ×åòâåðòîìó — äåëåæ êîðîíû íà ôîíå ñ÷èòàëêè. Â ïÿòîì — ëèøü ïîòîì, ñïóñòÿ íåñêîëüêî ëåò, âîøåë â åãî íîòîãðàôè÷åñêîå èçäà- óáèéñòâî Êëàðåíñà è êîðîíàöèÿ Ýäóàðäà IV. Â øåñòîì — ñìåðòü Àííû íèå ïîä íàçâàíèåì “Ìîíîëîãè Ðè÷àðäà III”. Àâòîðàìè ëèáðåòòî ÿâëÿþò- è êîðîëÿ Ýäóàðäà IV. Â ñåäüìîì ìîíîëîãå — æåëàíèå äóõîâíîãî î÷è- ñÿ Ð.Êàïëàíÿí è Â.Ãàëñòÿí, êîòîðûå ñîçäàëè î÷åíü ñæàòîå, êîíöåíòðè- ùåíèÿ Ðè÷àðäà. Óáèéñòâî Äâîèõ â ÷åðíîì. Â âîñüìîì — íà ôîíå ðå- ðîâàííîå ïî ñìûñëó, îáîáùåííî-ñèìâîëè÷åñêîå ñîäåðæàíèå áàëåòíîãî ìèíèñöèåíöèè ïîõîðîí Ãåíðèõà VI èç òðåòüåãî ìîíîëîãà ïåðâîé ÷àñòè ïðåäñòàâëåíèÿ, ïîñëóæèâøåå èñõîäíûì èìïóëüñîì ê ñîçäàíèþ ìóçû- ïðîèñõîäèò êîðîíàöèÿ Ðè÷àðäà III. Â äåâÿòîì ìîíîëîãå — êàðòèíà ñó- êàëüíîé äðàìàòóðãèè ýòîãî ñëîæíåéøåãî ñî÷èíåíèÿ. Êîìïîçèòîð ÷åòêî ìàñøåñòâèÿ Ðè÷àðäà íà ôîíå ãîëîñîâ ïðèçðàêîâ óáèåííûõ. Â äåñÿòîì îïðåäåëèë ñòðóêòóðó è âðåìÿ çâó÷àíèÿ ïðîèçâåäåíèÿ. Áàëåò ðàçâåðòû- — ñìåðòü Ðè÷àðäà, êîòîðîãî çàêàëûâàåò ïðèáûâøèé Ðè÷ìîíä. âàåòñÿ â äâóõ ÷àñòÿõ (áàëåòíûõ àêòàõ), âðåìÿ çâó÷àíèÿ — 90 ìèíóò, êàæ- Ïàðòèòóðà ñîçäàíà â õàðàêòåðíîì äëÿ òâîð÷åñòâà Àâåòà Òåðòåðÿíà äàÿ ÷àñòü ñîîòâåòñòâåííî çâó÷èò ïî 45 ìèíóò “÷èñòîé ìóçûêè”. ñòèëå: ìíîãîîáðàçèå ðèòìè÷åñêîé ïóëüñàöèè, ïðèìåíåíèå ðàçíûõ òèïîâ Èç ñîðîêà ïåðñîíàæåé, ó÷àñòâóþùèõ â ïüåñå “Ðè÷àðä III” Øåêñïèðà, îñòèíàòî — äàìà, ñëîæíûå ïîëèðèòìè÷åñêèå ïåðåïëåòåíèÿ, íàëîæåíèÿ êîìïîçèòîð âûäåëèë øåñòü: Ðè÷àðä III, Ìàðãàðèòà, ëåäè Àííà, Êëàðåíñ, ðèòìè÷åñêèõ è ìåòðè÷åñêèõ ôèãóð, èñïîëüçîâàíèå ðåãëàìåíòèðîâàííîãî Ýäóàðä, Äâîå â ÷åðíîì (êàê ñèìâîëû ðîêà, ñóäüáû è ñìåðòè) — ïðè- âðåìåíè (âûðàæåííîãî â ìèíóòàõ è ñåêóíäàõ), à òàêæå íå ðåãëàìåíòè- ñïåøíèêè, ñîâåðøàþùèå çàêóëèñíûå óáèéñòâà, à òàêæå òîëïû è ïðèçðà- ðîâàííîãî âðåìåíè çâó÷àíèÿ ìóçûêàëüíîé òêàíè. êè. Ê ýòîìó íåîáõîäèìî äîáàâèòü ó÷àñòíèêîâ áàëåòà, âïèñàííûõ â ïàð- òèòóðó: àðòèñòîâ òåàòðà, ïëàêàëüùèö, ïîãîíùèêîâ âîëîâ.

– 96 – – 97 – èíñòðóìåíòîâ — äóäóêîâ è äîîëîâ, à òàêæå êîíêðåòíîé ìóçûêè, ñîñòîÿ- ùåé èç çàïèñåé øóìà äîæäÿ, ðåâà áóøóþùåãî îêåàíà, õðóñòà, êðèêà, ïëà÷à, ñòîíà, ïåíèÿ, ãîâîðà, øåïîòà, õèõèêàíüÿ, øàãîâ, ãîìåðè÷åñêîãî õîõîòà, ðæàíèÿ ëîøàäåé. Êîìïîçèòîð èñïîëüçóåò ïðèåìû ïîëèñòèëèñòè- êè — ñòèëèçàöèè ìåíóýòà, õîðàëà, àðìÿíñêîãî îðîâåëà, à òàêæå ïîëè- ëèíåàðíî ñìåøàííûå (â çàïèñè) ãðèãîðåàíñêèå õîðàëû, ãèìíû, äóõîâ- íûå ïåñíîïåíèÿ XVI âåêà (8). Ñâîáîäíî èñïîëüçîâàíà ñåðèàëüíàÿ òåõíè- êà, ñîíîðèñòèêà. Ïîäâèæíîñòü çâóêîâîé ìàññû ïîçâîëÿåò êîìïîçèòîðó êîíñòðóèðîâàòü âíóòðèñòðóêòóðíûå äâèæåíèÿ ïîñðåäñòâîì ïîëèëèíåàð- íûõ íàïëàñòîâàíèé, íàêîïëåíèé áîëåå ïëîòíîé ïîëèèíôîðìàòèâíîé ìàññû, ñìåíÿþùåéñÿ ðàçðÿæåííîñòüþ. Â ýòîì ïðîòèâîïîñòàâëåíèè ñîñòîÿíèé, ýêñïðåññèè è, çà÷àñòóþ, âèõðåâîé äèíàìèêè ÷óâñòâ êîïèòñÿ ýíåðãèÿ ïîñëåäóþùåãî âçðûâà ëîêàëüíûõ êóëüìèíàöèîííûõ òî÷åê, ïðè- âîäÿùèõ ê ãåíåðàëüíîé êóëüìèíàöèè. Êîìïîçèöèÿ áàëåòà ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ôîðìó ðîíäî-ñîíàòû, ñîñòîÿùóþ èç øåñòè ðåôðåíîâ è ÷åòûðåõ ýïèçîäîâ, â êîòîðîé ïåðâûå òðè ìîíîëîãà ñîñòàâëÿþò ýêñïîçèöèþ, ïîñ- ëåäíèå òðè ìîíîëîãà — ðåïðèçó. Ìåæäó êðàéíèìè ðàçäåëàìè ïîìåùå- íà ðàçðàáîòêà. Ðåôðåí ðîíäî ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ïåðâûé íåðâíûé óçåë, âûðèñîâû- âàþùèé çëîâåùèé îáðàç Ðè÷àðäà III, êîòîðûé ïîÿâëÿåòñÿ íà ñöåíå íà ôîíå øóìà äîæäÿ áóøóþùåãî îêåàíà, õðóñòà, ÷åëîâå÷åñêîãî âîïëÿ, ïå- ðåçâîíà êîëîêîëîâ, áëîêà óäàðíûõ èíñòðóìåíòîâ, õàðàêòåðíîãî ðèòìè- ÷åñêîãî ðèñóíêà è ãîìåðè÷åñêîãî õîõîòà. Ýòîò çâó÷àùèé êîìïëåêñ â òîì èëè èíîì ñî÷åòàíèè ïîÿâëÿåòñÿ â ïåðâîé, òðåòüåé, ïÿòîé êàðòèíàõ ïåð- âîé ÷àñòè, è â øåñòîé, âîñüìîé è äåñÿòîé êàðòèíàõ âòîðîé ÷àñòè. Âûðà- çèòåëüíàÿ ìóçûêàëüíàÿ ýêñïðåññèÿ ñèìâîëèçèðóåò óáèéñòâî î÷åðåäíîé æåðòâû Ðè÷àðäà â ïðîöåññå âîñõîæäåíèÿ ê òðîíó (íà ãðàôèêå ðåôðåíû Äðóãèì âàæíûì âûðàçèòåëåì ñòèëÿ ÿâëÿåòñÿ ñòèõèÿ çâó÷íîñòè, àáñî- îòìå÷åíû ñèìâîëîì — êðèê, õîõîò). ëþò îùóùåíèÿ çâóêà â øèðîêîì äèàïàçîíå îáåðòîíîâûõ íàëîæåíèé, Ýïèçîäû ðîíäî ïðåäñòàâëÿþò êàðòèíû àðèñòîêðàòè÷åñêîãî äâîðà, ÷òî âûðàæàåòñÿ â èñïîëüçîâàíèè âèáðèðóþùèõ è æåñòêèõ êëàñòåðîâ, ñèìâîëè÷åñêè âûðàæåííîãî ÷åðåç ìíîãîêðàòíî òèðàæèðîâàííûé ìåíóýò ñîñòîÿùèõ èç ìèêðîõðîìàòè÷åñêèõ íàëîæåíèé. Â ýòîì ñî÷èíåíèè áîãà- â èñïîëíåíèè êëàâåñèíà, äàëåå, äåëåæ êîðîíû íà ôîíå äåòñêîé ñ÷èòàë- òàÿ ïàëèòðà òåìáðîâîé êðàñî÷íîñòè âîññîçäàåòñÿ ÷åðåç èçîáðåòàòåëü- êè â ïîëèëèíåàðíûõ íàëîæåíèÿõ, ÷òî ñîîòâåòñòâóåò âòîðîé è ÷åòâåðòîé íóþ ñèñòåìó òåìáðîâîé äðàìàòóðãèè. Ìóçûêàëüíàÿ ïàðòèòóðà áàëåòà íà- êàðòèíàì ïåðâîé ÷àñòè. Ýïèçîäàìè âòîðîé ÷àñòè áàëåòà ÿâëÿþòñÿ ñåäü- ïèñàíà íà îñíîâå ïðèíöèïà îðãàíèçîâàííîé àëåàòîðèêè, âëèÿþùåé íà ìîé ìîíîëîã, (ïîñòðîåííûé íà ïîëèëèíåàðíîì íàëîæåíèè äóõîâíîé ìó- ïðîñòðàíñòâåííî-âðåìåííûå ïàðàìåòðû çâó÷àùåãî ìàòåðèàëà, íàïîìè- çûêè XVI âåêà, íà ôîíå çâó÷àíèÿ îðãàíà, êëàâåñèíà è øóøóêàíüÿ òîë- íàþùèå âçðûâîîïàñíîå äâèæåíèå ìàãìû âóëêàíà. Àâòîð ñîçäàë óíè- ïû), è äåâÿòûé ìîíîëîã, êîòîðûé ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ñöåíó ñóìàñøåñò- êàëüíûå ñïîñîáû îáúåäèíåíèÿ çâóêîâîé ìàòåðèè: êðîìå íàòóðàëüíîãî âèÿ Ðè÷àðäà, íà ôîíå øàãîâ, õèõèêàíüÿ ïðèçðàêîâ, ãîìåðè÷åñêîãî õî- çâó÷àíèÿ ìóçûêè, íà íåå íàñëàèâàþòñÿ áëîêè ìíîãîêðàòíî òèðàæèðî- õîòà è “õîõîòà âàëòîðí” (òåðìèí À.Òåðòåðÿíà). Êóëüìèíàöèåé ïåðâîé âàííûõ ìàãíèòîôîííûõ çàïèñåé â èñïîëíåíèè áîëüøîãî ñèìôîíè÷åñêî- ÷àñòè ÿâëÿåòñÿ òðåòèé ìîíîëîã, à êóëüìèíàöèåé âñåãî ïðîèçâåäåíèÿ — ãî îðêåñòðà è ñìåøàííîãî õîðà (ñåìü êàíàëîâ), àðìÿíñêèõ íàðîäíûõ âîñüìîé ìîíîëîã. Íà ãðàôèêå îíè ðàñïîëîæåíû äðóã ïîä äðóãîì è îò-

– 98 – – 99 – ìå÷åíû âåðòèêàëüíîé ñòðåëêîé. Ýòî ðàñïîëîæåíèå íå ñëó÷àéíî, ïî- Nelli Avetisyan ñêîëüêó ÷åðåç íåãî âûÿâëÿåòñÿ äðàìàòóðãè÷åñêèé ïðîöåññ ïðîðàñòàíèÿ Terteryan’s Ballet “Richard III” îáùåé êóëüìèíàöèè, êîòîðàÿ ïîñòðîåíà íà ñîâìåùåíèè àíòèòåç — íà ôîíå êîðîíàöèè Ðè÷àðäà III çâó÷èò ñöåíà ïîõîðîí êîðîëÿ Ãåíðèõà VI. The ballet created in 1979 was originally called “Richard III” (based on Ôîðìóëà “Êîðîëü óìåð. Äà çäðàâñòâóåò êîðîëü!” — áóìåðàíãîì âåð- Shakespeare’s tragedy), which is reflected in the title of the handwritten íóëàñü ê Ðè÷àðäó. Ýòî ìîìåíò èñòèíû è âûñî÷àéøåãî íàïðÿæåíèÿ çâó- score. Only some years later was the note-graphic edition entitled “The ÷àíèÿ â ïàðòèòóðå. Òîëïû, ïëàêàëüùèöû, êîëîêîëà, êëàâåñèí è ãîìåðè- Monologues of Richard III”. The authors of the libretto are R. Kaplanyan ÷åñêèé ñìåõ, ïîñëå ÷åãî íàñòóïàåò ïîëíûé âàêóóì — ðåìàðêà àâòîðà, and V. Galstyan, who wrote very exact, concise, generalized-symbolic con- ñèìâîëèçèðóþùàÿ äóõîâíîå îïóñòîøåíèå è îäèíî÷åñòâî ãëàâíîãî ãå- tents of the ballet performance which served as the initial impulse for the ðîÿ. Ïîýòîìó êîìïîçèòîð-äðàìàòóðã ñîçäàë ñëåäóþùèå êàðòèíû: ñóìàñ- creation of the musical drama on such an extremely complicated work øåñòâèÿ — ñâîåîáðàçíîãî êàòàðñèñà è ñìåðòè Ðè÷àðäà — ðàñïëàòû çà Rationally and logically distributing the material, the composer himself âèíó. Ñîâìåùåíèå ðèòóàëüíî ðàçíî÷òèìûõ äðàìàòóðãè÷åñêèõ ïëàñòîâ acted as dramatist: “I have built up the performance my own way — plac- ïðèáëèæàåò èäåþ áàëåòà ê Ìèñòåðèè, â êîòîðîé òåñíî ïåðåïëåòàþòñÿ ing in the center the drama of states and symbols. While creating this bal- ëè÷íîå è âíåëè÷íîå: ïñèõèêà ÷åëîâåêà íå â ñîñòîÿíèè âûíåñòè áðåìÿ let I took proper account of the fact that all the plotlines in Shakespeare’s âèíû, âîçâåëè÷èâàÿ ñåáÿ ëþáîé öåíîé, îí íåìèíóåìî äâèæåòñÿ ê ñàìî- tragedy are to an exceptional extent attracted to Richard as if magnetized, óíè÷òîæåíèþ. all the events are connected with him first of all through his tragic destiny, Àâåò Òåðòåðÿí ñîçäàë áàëåò-ñèìâîë, áàëåò-ïðèò÷ó, ìóäðîå ïðåäîñòå- his thoughts, his emotions and deeds, dispensing my creation the features ðåæåíèå. Ýòà áëåñòÿùàÿ ìóçûêàëüíàÿ ïàðòèòóðà æäåò íå òîëüêî ñâîåãî of monologue” . The composer created a complex image full of controver- ïîëíîöåííîãî îçâó÷èâàíèÿ, íî è ñîâðåìåííîé ïîñòàíîâêè â áàëåòíîì sial passions: in the person of Richard he unified the irresistible striving âîïëîùåíèè. for power, treachery and evil which was destroying the monarchy and lives of people. 1. Òåðòåðÿí Ð. “Àâåò Òåðòåðÿí”.- Åðåâàí, 1989 ã., ñ. 188. The musical score consists of two parts: through dozens of pictures - 2. Òàì æå, ñ. 184. monologues, which are based on the principle of arranged allegory influ- 3. Òàì æå, ñ. 163. encing the space-time parameters of the music. The article discusses the 4. Ðóõêÿí Ì. “Àâåò Òåðòåðÿí”. Òâîð÷åñòâî è æèçíü.- Åðåâàí, 2002 ã., ñ.140. graphic analysis of the ballet “Richard III”. 5. Òèãðàíîâ Ã. “Àðìÿíñêèé ìóçûêàëüíûé òåàòð” ò.4.- Åðåâàí, 1988 ã., ñ. 67. A combination of ritually alternative versions of dramaturgic layers 6. Â êíèãå Òèãðàíîâà Ã. “Àðìÿíñêèé ìóçûêàëüíûé òåàòð”, ò.4, íàïèñàíî, ÷òî áà- brings the idea of the ballet to mystery where personal and infinite inter- ëåò À.Òåðòåðÿíà “Ðè÷àðä III” ñîñòîèò èç âîñüìè êàðòèí. Â êíèãå Ðóõêÿí Ì. “Àâåò Òåðòåðÿí” ïðèâåäåíû íîâûå äàííûå î òîì, ÷òî áàëåò ñîñòîèò èç äå- lace intricately: human consciousness cannot stand the burden of fault con- ñÿòè êàðòèí. Â äàííîé ñòàòüå èñïîëüçîâàíà âåðñèÿ Ì.Ðóõêÿí. (Í. À.) stantly exalting oneself at any price; he is inevitably on the way to self- 7. Àâåòèñÿí Í. “Íåêîòîðûå àñïåêòû ïðîáëåìàòèêè ñîâðåìåííîãî áàëåòà Àðìå- destruction. íèè”. Â ñá. Âîïðîñû òåîðèè è ýñòåòèêè àðìÿíñêîãî ìóçûêàëüíîãî òâîð÷åñò- Avet Terteryan created a ballet-symbol, a ballet-parable, a wise warn- âà.- Åðåâàí, 1999 ã., ññ. 13-19. ing. This brilliant musical score is waiting not only for its full insonation 8. “Ìóçûêàëüíûé òåàòð. Ñîáûòèÿ. Ïðîáëåìû.” Ñáîðíèê ñòàòåé.- Ìîñêâà, 1990 ã. but also for a contemporary staging in ballet incarnation. Î ïðîáëåìàõ ïîëèæàíðîâîñòè è ïîëèñòèëèñòèêè ïîäðîáíåå èçëîæåíî â ñòàòüå Ñàðêèñÿí Ñ. “Æàíðîâî-ñòèëèñòè÷åñêèå ñèíòåçû â òåàòðàëüíîì òâîð- 1 act — 45 minutes ÷åñòâå àðìÿíñêèõ êîìïîçèòîðîâ”. I — Richard and Throne/ Richard’s oath on the throne/ yell, roar II — Richard and the court/Richard and the crowd, Henry VI’s murder/ minuet III — Richard and Lady Ann/ Henry VI’s funerals and assertion of love to Ann/ yell, roar

– 100 – – 101 – IV — Richard and the crown/ share of money/ reckoning Òàòåâèê Øàõêóëÿí V — Richard and Clarence / Clarence’s murder, Edward IV’s coronation/ Ðèòìè÷åñêàÿ ôóãà â Ïÿòîé ñèìôîíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà yell, roar VI- Richard and the raging of the death / Edward IV’s murder. Ann’s Ïÿòàÿ ñèìôîíèÿ Àâåòà Òåðòåðÿíà ñî÷èíåíà äëÿ áîëüøîãî ñèìôîíè- death/yell, roar ÷åñêîãî îðêåñòðà, êàìàí÷è è êîëîêîëîâ. Ýòî — îäíî÷àñòíàÿ ñèìôîíèÿ, VII — hypocrite Richard/ spiritual sublimation, murder of two in black/ â êîòîðîé íåîáû÷íîñòü òåðòåðÿíîâñêîãî ìûøëåíèÿ ïðîÿâëÿåòñÿ êàê â chorals êîíöåïòóàëüíîì ïëàíå, òî åñòü îáðàçíî-ôèëîñîôñêîì, òàê è â êîíñòðóê- VIII- Richard — king/ Richard III’s coronation / roar, reminiscence of òèâíîì, ñóùíîñòü êîòîðîãî ïðîÿâëÿåòñÿ â ñëåäóþùåì: ñ îäíîé ñòîðî- Henry IV’s funerals íû, çâóê â Ïÿòîé ñèìôîíèè ïðèîáðåòàåò îñíîâîïîëàãàþùåå çíà÷åíèå, IX- Richard and conscience/ Richard’s madness / ghosts’ snigger ÿâëÿÿñü íîñèòåëåì ýñòåòè÷åñêîé èíôîðìàöèè, ñ äðóãîé — â îñíîâå X- Richard’s death / Richard III’s murder/ yell, roar êîíñòðóêöèè ñèìôîíèè — ïëàñòîâî-ïîëèôîíè÷åñêàÿ èåðàðõèÿ. Ýòî ïîä- ðàçóìåâàåò ìíîãîÿðóñíóþ êîíòðàïóíêòè÷åñêóþ ñîïîä÷èíåííîñòü, ãäå ïîëèôîíè÷åñêè ñîîòíîñÿùèåñÿ äðóã ñ äðóãîì ïëàñòû ñàìè èìåþò ïîëè- ôîíè÷åñêóþ ñòðóêòóðó. Êîíòðàïóíêòè÷åñêèå ïëàñòû, êàê ïðàâèëî, ïðåäñòàâëÿþò êîíêðåòíóþ òåìáðîâóþ ãðóïïó îðêåñòðà. Ïðè ýòîì îíè ðàçëè÷àþòñÿ ôàêòóðíî: ýòî ïëàñòû èíòåðâàëüíûå, àêêîðäîâûå, êëàñòåð- íûå, ìèêðîïîëèôîíè÷åñêèå, íàêîíåö, çàïèñàííûå íà ìàãíèòîôîíå. Â äàííîì ïðîèçâåäåíèè íàñ, â ÷àñòíîñòè, èíòåðåñóåò ðèòìè÷åñêèé ïëàñò ó óäàðíûõ, ïî ôîðìå ïðåäñòàâëÿþùèé ñîáîé ðèòìè÷åñêóþ ôóãó. Îïèøåì íåêîòîðûå èç ïëàñòîâ êîíòðàïóíêòèðóþùèõ ôóãå. Îáðàìëÿ- þùèé åå êëàñòåðíûé ïëàñò îñóùåñòâëåí ó âñåé ñòðóííîé ãðóïïû òàêèì îáðàçîì, ÷òî âñå ëèíèè âìåñòå îõâàòûâàþò îãðîìíûé äèàïàçîí. Îäíî- çâó÷íûé ïëàñò ñ èìèòàöèÿìè â óíèñîí âîçíèêàåò â ïÿòèëèíåéíîì ïëàñòå äåðåâÿííî-äóõîâîé ãðóïïû. Ýòî çâóê “ñ”, âîñïðîèçâîäÿùèéñÿ èíñòðó- ìåíòàìè ïîïåðåìåííî. Ýòî çíà÷èò, ÷òî èìèòèðóþòñÿ íå èíòîíàöèè, à èñ- ïîëíÿþùèé èõ ðîëü çâóê ó ðàçíûõ èíñòðóìåíòîâ â îäíîé òåìáðîâîé ãðóïïå îðêåñòðà: äåðåâÿííî-äóõîâûõ. Àíàëîãè÷íûé îäíîçâó÷íûé èìèòà- öèîííûé ïëàñò óäåðæèâàþò òðóáû â òðåõ ëèíèÿõ, îäíàêî ýòî çâóê “des”, òî åñòü íà ïîëòîíà âûøå çâóêà äåðåâÿííî-äóõîâîãî ïëàñòà. Âàëòîðíû ïðîâîäÿò áåñêîíå÷íûé òðåõãîëîñíûé êàíîí â ïðèìó. Ýòî — åäèíñòâåí- íûé â òðàäèöèîííîì ñìûñëå òåìàòè÷åñêè-èíòîíàöèîííûé ìàòåðèàë. ×òî êàñàåòñÿ ðèòìè÷åñêîãî ïëàñòà, òî îí âûñòóïàåò ó áðóñêîâ êàê êîíòðà- ïóíêòè÷åñêîå ïîñòðîåíèå ê óæå ïåðå÷èñëåííûì äðóãèì ïëàñòàì. Ýòîò ïëàñò îáëàäàåò è äðóãèìè ñâîåîáðàçíûìè êà÷åñòâàìè ñ òî÷êè çðåíèÿ ñâîåé êîíòðàïóíêòè÷åñêîé ñòðóêòóðû è åãî çíà÷èìîñòè â ïðîöåññóàëü- íîñòè. Îñíîâîé ýòîãî ïëàñòà ÿâëÿåòñÿ ãðóïïà èç ïÿòè áðóñêîâ, òî åñòü óäàð- íûõ, èìåþùèõ îòíîñèòåëüíóþ çâóêîâûñîòíîñòü, êîòîðûå ïðîâîäÿò îäèí è òîò æå ðèòìî-òåìàòè÷åñêèé ìàòåðèàë â èìèòàöèè. Ìàòåðèàë îáëàäàåò ñòðóêòóðíûìè êà÷åñòâàìè, òèïè÷íûìè äëÿ êëàññè÷åñêèõ ïîëèôîíè÷åñêèõ

– 102 – – 103 – òåì. Ýòî — õàðàêòåðíîå èíäèâèäóàëüíîå çåðíî, ïðåäñòàâëåííîå ðàâíî- Ôàêòè÷åñêè äàæå íå çâóê, à ëèøü óäàð, òî åñòü óñëîâíîå îáîçíà÷åíèå ìåðíîé ïîñëåäîâàòåëüíîñòüþ ÷åòûðåõ ÷åòâåðòåé, è îáùèìè ôîðìàìè ìóçûêàëüíîãî òîíà, ñòàíîâèòñÿ èñõîäíûì îáúåêòîì êîíòðàïóíêòà. Ýòîò äâèæåíèÿ, êîòîðûå â äàííîì ñëó÷àå îñóùåñòâëÿþòñÿ â âèäå èçìåëü÷åíèÿ îïûò ìîæíî ñ÷èòàòü ïàðàäîêñàëüíûì ôåíîìåíîì êîíêðåòèçàöèè èäåè. ðèòìè÷åñêèõ åäèíèö, ïðèåìîì äðîáëåíèÿ åäèíè÷íûõ äëèòåëüíîñòåé â Òàêîå â èñòîðèè ìóçûêè ñëó÷àëîñü êðàéíå ðåäêî, è ïîçâîëèòü ñåáå ýòî ãåîìåòðè÷åñêîé ïðîãðåññèè. Â êîíöå ðèòìè÷åñêîé îäíîçâó÷íîé òåìû ìîã ëèøü ãåíèé. íàáëþäàåòñÿ ïðèñóòñòâèå ðèòìîêàäàíñîâîãî îáîðîòà. Ýòî çíà÷èò, ÷òî òè- Ïîïðîáóåì îïðåäåëèòü äðàìàòóðãè÷åñêóþ ðîëü îïèñàííîé ôóãè â ïè÷íàÿ êëàññè÷åñêàÿ ñòðóêòóðà òåìû îñóùåñòâëÿåòñÿ ïîñðåäñòâîì ðèòìà. êîíöåïòóàëüíîñòè ñèìôîíèè. Ñèìôîíèÿ íà÷èíàåòñÿ ñ äëèòåëüíîãî çâó÷àíèÿ îäíîãî çâóêà — “às“, Ïåðâûé ðàçäåë ôóãè, â ñóùíîñòè, ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé òèïè÷íîå ïîñò- ïðîâîäÿùåãîñÿ ïî ïðèíöèïó îäíîçâó÷íîé äèíàìè÷åñêîé ïîëèôîíèè. ðîåíèå ýêñïîçèöèè ôóãè ñ ïîñëåäîâàòåëüíûì âñòóïëåíèåì âñåõ ãîëîñîâ. Ïîñòåïåííî ïðèáàâëÿþòñÿ ïëàñòû, ôàêòóðà ñòàíîâèòñÿ âñå íàñûùåííåå, Òåìà èìèòèðóåòñÿ ñòðåòòíî, ñ ðàçëè÷íûìè âðåìåííûìè ñìåùåíèÿìè è íà ïèêå íàïðÿæåíèÿ âñòóïàåò ôóãà. Çàòåì ïîñëå äëèòåëüíîãî íàñû- âñòóïëåíèé, âñëåäñòâèå ÷åãî íà÷àëà âñòóïëåíèé ñîâïàäàþò ñ ðàçíûìè ùåííîãî çâó÷àíèÿ ïëàñòû ïîñòåïåííî âûêëþ÷àþòñÿ, è ñíîâà îñòàåòñÿ äîëÿìè òàêòîâ. ëèäèðóþùèé çâóê “as“. Èíûìè ñëîâàìè, ñèìôîíèÿ íà÷èíàåòñÿ è çàêàí- Çàòåì îïèñàííàÿ êîíñòðóêöèÿ ïîâòîðÿåòñÿ ðåïåòèòèâíî. Äàëåå ïðè- ÷èâàåòñÿ íà òîíå “as“. Èç åäèíñòâåííîãî çâóêà êàê áû ðàçâåòâëÿåòñÿ áàâëÿþòñÿ äðóãèå ãîëîñà ó ìåäíûõ èíñòðóìåíòîâ — ó òðóá è òðîìáî- ïðîñòðàíñòâåííàÿ ôàêòóðà, è â êîíöå âñå îïÿòü ðàñòâîðÿåòñÿ è êîíöåíò- íîâ, êîòîðûå, â îòëè÷èå îò áðóñêîâ, èìåþò îïðåäåëåííóþ çâóêîâûñîò- ðèðóåòñÿ â îäíîì çâóêå. Çâóê çäåñü — íå äåòàëü êîíñòðóêöèè, à íàîáî- íîñòü. Îäíàêî ó äóõîâûõ èíñòðóìåíòîâ ìàòåðèàë òîæå ïðîâîäèòñÿ ïî- ðîò, åäèíè÷íîå öåëîå, èç êîòîðîãî “ðîæäàåòñÿ Âñåëåííàÿ“. ñðåäñòâîì ðåïåòèòèâíîñòè îäíîãî çâóêà, â ðèòìè÷åñêîé èìèòàöèè. Ýòî Èíòåðåñíà àíàëîãèÿ. Çâóê ðàçâåòâëÿåòñÿ, äðîáèòñÿ íà ïëàñòîâóþ çâóê “ges“ ó òðóá è “à“ ó òðîìáîíîâ, èìèòàöèè êîòîðûõ îñóùåñòâëÿþò- ôàêòóðó, à â òåìå ôóãè ïðîèñõîäèò ðèòìè÷åñêîå äðîáëåíèå, ïî ãîðèçîí- ñÿ ïîïåðåìåííî. Òàêèì îáðàçîì, ïîëó÷àåòñÿ äåâÿòèãîëîñíàÿ ôóãà, ñóù- òàëè. Â ïåðâîì ñëó÷àå ðîæäåíèå Âñåëåííîé îò îäíîãî èñòî÷íèêà îñó- íîñòü òåìû êîòîðîé —ðèòìîôîðìóëà, íåçàâèñèìî îò òîãî, èìååò âåäó- ùåñòâëÿåòñÿ â ìàñøòàáàõ âñåé ôàêòóðû è â äèíàìèêå, è â çâóêîâîì äèà- ùèé åå èíñòðóìåíò çâóêîâûñîòíîñòü èëè íåò. Îïèñàííàÿ ñòðóêòóðà çâó- ïàçîíå, âî âòîðîì — òî æå ñàìîå ïðîèñõîäèò â ðàìêàõ ðèòìà â ëèíèè. ÷èò î÷åíü äëèòåëüíî, â ðåïåòèòèâíîé òåõíèêå, â êîòîðîé ëèíåàðíîñòü Íî â ïðèíöèïå èäåÿ åäèíà: ïåðåñå÷åíèå âûñøèõ ÿâëåíèé Âñåëåííîé — ðàññðåäîòî÷åíà ïî ïðèíöèïó èìèòàöèîííîé îòíîñèòåëüíîñòè, ïåðå- âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâà. Â òåìå ôóãè èçìåëü÷åíèå ðèòìà — ýòî ñèìâîë ðàñòàÿ â ãðàíäèîçíóþ èìèòàöèîííî-ïîëèôîíè÷åñêóþ ôîðìó, ãäå óñêîðåíèÿ òå÷åíèÿ âðåìåíè, à ðàçâåòâëåíèå çâóêà íà ïëàñòîâóþ ôàêòó- áëåñòÿùå îñóùåñòâëåíà èäåÿ ôóãè (òî åñòü áåãà). Â êîíöå ôóãè âûêëþ- ðó — ýòî ñèìâîë êîñìè÷åñêîãî ïðîñòðàíñòâà, ãäå ñìûñë âçàèìîäåéñò- ÷àþòñÿ ìåäíûå äóõîâûå èíñòðóìåíòû, è îñòàþòñÿ òîëüêî óäàðíûå. Òî âèÿ ïëàñòîâ — ñîñóùåñòâîâàíèå ðàçëè÷íûõ ñôåð êàê ìàòåðèàëüíûõ, òàê åñòü êàê áû ïðîèñõîäèò ðåïðèçíàÿ ðåìèíèñöåíöèÿ — âîçâðàò ê èñõîä- è äóõîâíûõ. íîé òåìáðîâîé ïîçèöèè. Âñÿ îñòàëüíàÿ òêàíü ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé Ïðèìå÷àòåëüíî, ÷òî âî âñåõ îñòàëüíûõ ïëàñòàõ ðèòì ïî÷òè íå èìååò åäèíñòâî íåðèòìè÷åñêèõ áëîêîâ, ôóíêöèîíàëüíî ÿâëÿþùèõñÿ ôàêòóð- ôóíêöèîíàëüíîãî çíà÷åíèÿ, à îðãàíèçóþùèì íà÷àëîì ÿâëÿþòñÿ äèíàìè- íûì ïðîòèâîñëîæåíèåì êî âñåé ðèòìè÷åñêîé ôóãå. êà, èíòîíàöèîííîñòü è ñîíîðèñòèêà. Â ðèòìè÷åñêîé æå ôóãå, íàîáîðîò: Òàêèì îáðàçîì, â öåëîì ïðîèçâåäåíèè â ïîëèôîíè÷åñêîé èåðàðõèè ðèòì ÿâëÿåòñÿ åäèíñòâåííûì â ïëàñòå îðãàíèçóþùèì ìàòåðèàëîì. Òà- ðèòìè÷åñêàÿ ôóãà ïðåäñòàâëÿåòñÿ ëîêàëüíîé ñòðóêòóðîé âíóòðè ìàê- êèì îáðàçîì, âíóòðè ðèòìè÷åñêè àìîðôíûõ ïëàñòîâ âîçíèêàåò ôóãà, ÿâ- ðîñòðóêòóðû, õîòÿ è ðåàëèçîâàíà â îïðåäåëåííîé ôîðìå. Ñàìà æå ôó- ëÿÿñü ðèòìè÷åñêèì ýïèöåíòðîì ïðîöåññóàëüíîñòè. Â òî æå âðåìÿ äàí- ãà íàõîäèòñÿ â äèíàìè÷åñêîì ðàâíîâåñèè ñ îñòàëüíûì îêðóæàþùèì åå íûé ïëàñò íå ïðåòåíäóåò íà ôóíêöèîíàëüíîå ëèäåðñòâî, à ïðåáûâàåò â ìàòåðèàëîì. Ýòî — íåòðàäèöèîííàÿ ìîäåëü ôóãè, ãäå ôàêòîð ïðèñóòñò- ðàâíûõ ïðàâàõ ñî âñåì îñòàëüíûì ìàòåðèàëîì ñèìôîíèè. âèÿ äðàìàòóðãè÷åñêîé êîíêðåòíîé êîíñòðóêòèâíîé ôîðìû ïîëíîñòüþ Õîòèì îáðàòèòü âíèìàíèå íà èíòåðïðåòàöèþ ðèòìè÷åñêîãî ïëàñòà. ïîä÷èíÿåòñÿ åå ñìûñëîâîìó, èäåéíîìó ïðåäíàçíà÷åíèþ. Ôóãà çäåñü Åùå ðàç îòìåòèì, ÷òî êîìïîçèòîð çàôèêñèðîâàë îïðåäåëåííóþ ðèòìè- ñèìâîëè÷íà. Ýòî — ñèìâîë “áåãà“, òåìû-ïåðñîíàæà, ðàññðåäîòî÷åííî- ÷åñêóþ ôîðìóëó, êîòîðàÿ ïðîâîäèòñÿ â ðàçíûõ ëèíèÿõ íå îäíîâðåìåí- ãî â ìóçûêàëüíîì ïðîñòðàíñòâå è âðåìåíè â êîñìè÷åñêèõ ìàñøòàáàõ. íî, à èìèòàöèîííî. Ýòî çíà÷èò, ÷òî ïðåäïîëàãåòñÿ íå ïðîñòî ñìåøåíèå

– 104 – – 105 – çâóêîâûõ ëèíèé, òî åñòü ñîíîðèñòè÷íîñòü, à èìååòñÿ â âèäó èìåííî îï- Îëüãà Ïàóòîâà ðåäåëåííîñòü âñåõ ïðîâåäåíèé òåìû, èõ ïðèõîä è óõîä, è â ýòîì òîæå Äâå âåðñèè õîðåîãðàôè÷åñêîãî âîïëîùåíèÿ åñòü èäåÿ ìíîãîìåðíîñòè. Ìîæåò áûòü, ýòî è åñòü ôîðìóëà áûòèÿ — 5-é ñèìôîíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà óãàñàíèå æèçíè è çàðîæäåíèå íîâîé? Äóìàåòñÿ, ÷òî äàííûé ôàêò íóæ- íî èìåòü â âèäó ïðè èíòåðïðåòàöèè: èñïîëíèòåëÿì ñëåäóåò òî÷íî îòìå- Çíàêîìñòâî ñ ìóçûêîé Àâåòà Ðóáåíîâè÷à äëÿ ìåíÿ è äëÿ àâòîðà ÷àòü âñå íîâûå âñòóïëåíèÿ òåìû. Òàêèì îáðàçîì, ïîëèôîíè÷åñêîé èå- äðóãîé ïîñòàíîâêè, õîðåîãðàôà Òàòüÿíû Áàãàíîâîé, ñîñòîÿëîñü â ñàìîì ðàðõèè ñîîòâåòñòâóåò èåðàðõèÿ ñìûñëîâàÿ, à èìåííî: ðèòìè÷åñêàÿ ôóãà íà÷àëå 1992 ãîäà. È Òàòüÿíà, è ÿ ðàáîòàëè òîãäà â òåàòðå “Ïðîâèí- — ýòî ÷åëîâå÷åñêîå íà÷àëî, æèçíåîïèñàíèå ëè÷íîñòè, íàõîäÿùåéñÿ â öèàëüíûå òàíöû”. Ýòîò òåàòð ñóùåñòâóåò äî ñèõ ïîð è ïðèîáðåë çà ýòè ïðîñòîðàõ âñåëåíñêîé ïðîñòðàíñòâåííîñòè. ãîäû èçâåñòíîñòü êàê â Ðîññèè, òàê è çà ðóáåæîì. Çàïèñü Ïÿòîé ñèì- ôîíèè, òîãäà åùå íà âèíèëîâîì äèñêå, ïðèíåñëà Íàòàëüÿ Êóðþìîâà, ìóçûêîâåä, êîòîðàÿ ÷èòàëà òîãäà äëÿ íàñ ëåêöèè ïî ñîâðåìåííîé Tatevik Shakhkulyan ìóçûêå. Ñèìôîíèÿ ïðîèçâåëà íà ìåíÿ îãðîìíîå âïå÷àòëåíèå, íà äîëãîå âðåìÿ ÿ ñòàëà çàâèñèìîé îò íåå, êàê íàðêîìàíêà, êàê “ìóçûêîìàíêà”; The Rhythmic Fugue in Avet Terteryan's Fifth Symphony ÷óâñòâà ýòè áûëè ñòîëü èíòåíñèâíû, ÷òî òðåáîâàëè êàêîãî-òî âûõîäà, ñ íèìè áûëî òðóäíî ñóùåñòâîâàòü, íå íàéäÿ ñïîñîáà èõ ñóáëèìèðîâàòü. È The Fifth Symphony by Avet Terteryan is based on the layer-polyphon- òîãäà, õîòÿ äî ýòîãî ÿ ðàáîòàëà êàê õóäîæíèê è ñöåíîãðàô, ÿ ïðèäó- ic hierarchy, where each of polyphonically correlative layers has a poly- ìàëà ñïåêòàêëü, âûñòóïèâ íåîæèäàííî äëÿ ñåáÿ â êà÷åñòâå ñöåíàðèñòà. phonic structure. The counterpoint layers represent different orchestra Ïðåêðàñíî ïîíèìàÿ, ÷òî ìóçûêà ýòà ñàìîäîñòàòî÷íà, ÿ âñå æå ðåøèëàñü groups, being different in texture. íà ðàáîòó íàä åå çðèòåëüíûì âîïëîùåíèåì, íàéäÿ îïðàâäàíèå äëÿ ñåáÿ The ideally composed nine-part rhythmic fugue is one of the symphony â ñëåäóþùåì: ëþäè î÷åíü ïî-ðàçíîìó âîñïðèíèìàþò äåéñòâèòåëüíîñòü, layers. The structural qualities of the material, i.e. of the subject, are typ- è ÷àñòü èç íèõ (íå áóäó çäåñü îñòàíàâëèâàòüñÿ íà ðàçëè÷íûõ âàðèàíòàõ ical to classical polyphonic themes: the characteristic individual core, gen- ïñèõîëîãè÷åñêèõ êëàññèôèêàöèé), òàê íàçûâàåìûå “âèçóàëû”, âîñïðèíè- eral movement forms and rhythm-cadence turnovers. In other words, the ìàþò äåéñòâèòåëüíîñòü, â îñíîâíîì, ÷åðåç çðèòåëüíûå îáðàçû; áûòü ìî- idea of fugue is realized through the rhythm and the timbre. The fugue is æåò, íà íèõ, â ïåðâóþ î÷åðåäü, ðàññ÷èòàíà ìîÿ ðàáîòà. to be performed either with percussion instruments without definite pitch Â òî æå âðåìÿ Òàòüÿíà Áàãàíîâà, âïå÷àòëèâøèñü ìóçûêîé, âèäèìî, or with wind instruments repeating the same tone. The repeated tones íå ìåíåå ìåíÿ, ðàáîòàëà íàä ñâîèì âàðèàíòîì. Ïîñêîëüêó åå âåðñèÿ don't have any dynamic remarks, so even in this case the subject consti- áûëà íàìíîãî áîëåå ïðîñòà äëÿ âîïëîùåíèÿ (åé íóæíû áûëè âñåãî 4 tutes only a rhythm-formula. ÷åëîâåêà è î÷åíü ëàêîíè÷íîå ñöåíîãðàôè÷åñêîå ðåøåíèå, â òî âðåìÿ In the given hierarchic system, the fugue is accorded to the general con- êàê ìíå — 12 ÷åëîâåê è ÷óòü ëè íå êèëîìåòðû òêàíè), òî åå âàðèàíò, struction of the symphony that starts from one sound, flakes into a num- íàçâàííûé “Âåðñèè. ×àñòü 1”, áûë âîïëîùåí â ïåðâóþ î÷åðåäü. Ïðåìüå- ber of lines and then assembles in one sound. The fugue constitutes the ðà ñîñòîÿëàñü âåñíîé 1992 ãîäà, â ïðèñóòñòâèè Àâåòà Ðóáåíîâè÷à, constructional culmination phase of this exfoliation. This compositional êîòîðûé ñîâåðøåííî íåîæèäàííî (ïî åãî ñëîâàì) îòêëèêíóëñÿ íà ïðè- experience may be considered as a paradoxical phenomenon of concrete ãëàøåíèå òîãäà åùå ìàëîèçâåñòíîãî òåàòðà. Îí î÷åíü òåïëî îòîçâàëñÿ definition of the idea; the history of music has been experienced such para- î òîì, ÷òî óâèäåë íà ñöåíå: doxes very rarely, and only the geniuses could have afforded them. “Àâòîðû ñïåêòàêëÿ ïîíÿëè ìåíÿ óäèâèòåëüíî òî÷íî. ß ïîðàæåí, ÷òî ìîëîäûå ñîçäàòåëè è ó÷àñòíèêè ïîñòàíîâêè, êîòîðûå ñî ìíîé íå áåñåäîâàëè, ñóìåëè óëîâèòü òî, ÷òî áûëî îñîáåííî âàæíî äëÿ ìåíÿ — ïåðåäàòü íåïðåðûâíûé áåã âðåìåíè, íðàâñòâåííûé ïîèñê ÷åëîâåêà, ëþáîâü êàê âûñøåå ïðîÿâëåíèå ÷åëîâå÷åñêîé ñóùíîñòè, îáùåíèå ñ Êîñìîñîì, âå÷íûì è áåñêîíå÷íûì.” “Óðàëüñêàÿ ãàçåòà”, àâãóñò 1992

– 106 – – 107 – Âîò îòçûâû â ïðåññå îá ýòîì ñïåêòàêëå: æåñòâåííî-ðàçâåòâëåííîé ïóïîâèíû, íàãëÿäíî äåìîíñòðèðóþùåé îðãàíè- ÷åñêóþ ñâÿçü æèâóùèõ. Ðåæèññåð ðàáîòàåò ìåòîäîì ïåðåðàáîòêè ôîðì “Ðåáÿòà, ïðèâûêøèå íå òîëüêî ñëûøàòü, íî è “âèäåòü” ìóçûêó, êîæåé, è “îêóêëèâàíèÿ”, ñ ïîìîùüþ êîòîðûõ àêòåðû êàæóòñÿ ñòðàííûìè, íåâå- âñåé ïëîòüþ îùóòèëè çâó÷àùèå â íåé ìîòèâû — âåëèêîå îäèíî÷åñòâî ðîÿòíûìè ñóùåñòâàìè, ïîëóëþäüìè — ïîëóçâåðüìè. Ïåðåä íàìè ïðîíîñèò- çâó÷àùåãî Áûòèÿ, ìèðîîùóùåíèå ÷åëîâåêà — ïåñ÷èíêè â îêåàíå Âñåëåííîé, ñÿ èñòîðèÿ ýâîëþöèè…”. íàäåæäó, âíóòðåííþþ áîðüáó, ëþáîâü. Ïî÷óâñòâîâàëè âîçìîæíîñòü “Der Tages Spiegel”, ôåâðàëü 1996 ïîèñêîâ íîâîé âûðàçèòåëüíîñòè òàíöåâ è ïëàñòèêè äëÿ âîïëîùåíèÿ ãëóáîêîãî ñìûñëà.” “…Îáðàçîâàííûé õóäîæíèê, ñêóëüïòîð, õîðåîãðàô, ñöåíîãðàô — “Óðàëüñêàÿ ãàçåòà”, àâãóñò 1992 ñîçäàòåëü ýòîé ïîñòàíîâêè â Àêàäåìèè Èñêóññòâ Îëüãà Ïàóòîâà — íå îïèðàåòñÿ íè íà êàêóþ äèñöèïëèíó. Ïðè ýòîì ñäåðæàííàÿ äèíàìèêà è “Ìåëîäèÿ óñòðàíÿåòñÿ. Íàïðÿæåííîñòü çâó÷àíèÿ äîñòèãàåò ñâîåãî êðóïíûå ðàçìåðû äâèæóùèõñÿ ñêóëüïòóð èç òêàíè âûäàþò íà÷àëüíóþ ïðåäåëà, è îíî ñëèâàåòñÿ ñ ìåäëåííûìè äâèæåíèÿìè, êîòîðûå òðóäíî íàç- ïðîôåññèþ ðåæèññåðà — àðõèòåêòîðà. Àâòîð ïðåäñòàâëÿåò õóäî- âàòü òàíöåì. Â ñîçíàíèè ïî÷åìó-òî âîçíèêàåò ôðàçà “âÿçêàÿ òèøèíà”. Äà, æåñòâåííûé ÷åëîâå÷åñêèé ëàíäøàôò ñ áåëîé òêàíüþ êàê êàìåííóþ êëàäêó. êàê íè ñòðàííî, çâóê è äâèæåíèå ñîçäàþò îáðàç òèøèíû. Â äâèæåíèè ðîæ- Ïðè÷óäëèâûå ôàíòàñòè÷åñêèå ôîðìû, â êîòîðûå ñïëåëèñü ôèãóðû, äàåòñÿ ñþæåò — ñìóòíûé, åäâà óëîâèìûé. Ïîòîì îí ðàçðóøàåòñÿ, ïåðå- õîðîøî ñî÷åòàþùèåñÿ ñ ðàçâèòèåì ìóçûêè, ïîñòåïåííî òåðÿþò ñâîþ õîäÿ â àáñòðàêöèþ.” ìîíîòîííóþ îñíîâó. Ïîäâåøåííûå, êàòÿùèåñÿ è íåîäíîêðàòíî óäëèíåííûå “Âå÷åðíèé Åêàòåðèíáóðã”, àïðåëü 1992 òåëà, æåíùèíû, þáêè êîòîðûõ ïåðåõîäÿò â ïàóòèíó, â áàëäàõèíû — íà ñöåíå ïðîèñõîäèò âîëøåáñòâî…” Òîãäà æå Àâåò Ðóáåíîâè÷ ïîçíàêîìèëñÿ è ñ ìîèì âàðèàíòîì, “ Die Tageszeitung”, ôåâðàëü 1996 ñóùåñòâóþùèì òîãäà â âèäå äëèííîé ëåíòû áóìàãè, íà êîòîðîé, êàê â ìóëüòôèëüìå, áûëà ðàñïèñàíà âñÿ 5-ÿ ñèìôîíèÿ (ïîçäíåå îí íàçâàë åå Ñ òåõ ïîð, ïàðàëëåëüíî ðàáîòàÿ íàä äðóãèìè ñïåêòàêëÿìè, ÿ íå “êàðäèîãðàììîé ñâîåé ñèìôîíèè”, è î÷åíü çàèíòåðåñîâàëñÿ èì, ïîîáe- ïåðåñòàâàëà èñêàòü âîçìîæíîñòü ïîñòàâèòü ýòîò ñïåêòàêëü â Åêàòåðèí- ùàâ íåïðåìåííî ïðèåõàòü íà ïðåìüåðó “Âåðñèè. ÷àñòü 2”). áóðãå. Ýòî óäàëîñü ñäåëàòü â ïðîøëîì ãîäó, êîãäà Ôîíä Ôîðäà Íàäî ñêàçàòü, ÷òî áûëà òàêàÿ èäåÿ, áûòü ìîæåò, íåñêîëüêî âûäåëèë äåíüãè íà âîññòàíîâëåíèå ñïåêòàêëÿ, è Àðìÿíñêàÿ îáùèíà â ðèñêîâàííàÿ, íî è äî ñèõ ïîð, íà ìîé âçãëÿä, î÷åíü èíòåðåñíàÿ — Åêàòåðèíáóðãå òàêæå ñïîñîáñòâîâàëà ýòîìó. Ñïåêòàêëü áûë âîññòà- ïîêàçûâàòü îáå âåðñèè â îäèí âå÷åð. Èäåÿ ïðèíàäëåæàëà òîãäàøíåìó íîâëåí íå ñîâñåì â òîì âèäå, êàê îí áûë ïîñòàâëåí â Áåðëèíå: â õóäîæåñòâåííîìó ðóêîâîäèòåëþ òåàòðà Ëüâó Øóëüìàíó. Åé íå ñóæäåíî ïðîøëûé ðàç ÿ ðàáîòàëà íàä ñïåêòàêëåì îäíà, áåç õîðåîãðàôà — òîãäà áûëî ñáûòüñÿ, ê ñîæàëåíèþ, â 1994 ãîäó òåàòð ïåðåæèë áîëüøèå ìíå êàçàëîñü, ÷òî òåõ âèçóàëüíûõ îáðàçîâ, ÷òî çàëîæåíû â ìîåé èçìåíåíèÿ, â ðåçóëüòàòå êîòîðûõ ìíîãèå èç íàñ ñòàëè ðàáîòàòü ãðàôè÷åñêîé ïàðòèòóðå, äîñòàòî÷íî, è ÷òî òå äâèæåíèÿ, êîòîðûå ëîãè- îòäåëüíî. Êîãäà Àâåò Ðóáåíîâè÷ â 1994 ãîäó ïðèåõàë â íàø ãîðîä, ÷åñêèì îáðàçîì èç íèõ âûòåêàþò, âïîëíå äîñòàòî÷íû äëÿ òîé èäåè, ÷òîáû ïðåïîäàâàòü â òå÷åíèå öåëîãî ñåçîíà â Êîíñåðâàòîðèè, îí ìíîãîå êîòîðóþ ÿ ðåàëèçîâûâàëà. Íî âðåìÿ èçìåíèëîñü, ìû èçìåíèëèñü, èçìå- ñäåëàë, ÷òîáû ñïåêòàêëü, ðàáîòà íàä êîòîðûì áûëà óæå íà÷àòà, óâèäåë íèëàñü æèçíü, è äëÿ òîãî, ÷òîáû îñòàòüñÿ òåì æå, êàê íè ïàðàäîêñàëüíî ñâåò, íî ýòî îêàçàëîñü íåâîçìîæíî. È âñå æå ïðåìüåðà ñîñòîÿëàñü, ýòî çâó÷èò, ñïåêòàêëü òîæå äîëæåí áûë èçìåíèòüñÿ. Ïîýòîìó, ïðèñòóïàÿ èìåííî áëàãîäàðÿ ïîìîùè è ïîääåðæêå Àâåòà Ðóáåíîâè÷à; ïðîèçîøëî ê ðàáîòå â ïðîøëîì ãîäó, ÿ ïðèãëàñèëà ê ñîòðóäíè÷åñòâó Åêàòåðèíó ýòî â íà÷àëå 1996 ãîäà, ïðàâäà, íå â Åêàòåðèíáóðãå, à â Áåðëèíå, íà Äåéíåêî, õîðåîãðàôà èç Ëèòâû, ñ êîòîðîé äî ýòîãî ìû óæå èìåëè ñöåíå Àêàäåìèè èñêóññòâ. Âîò îòçûâû îá ýòîé ðàáîòå: óäà÷íûé îïûò ñîâìåñòíîé ðàáîòû. Êàê ìíå êàæåòñÿ, åé óäàëîñü ïîíÿòü “… Îëüãà Ïàóòîâà ïðîäîëæàåò òðàäèöèþ, íàïðàâëåííóþ íà îáåçëèòå- è ïðî÷óâñòâîâàòü è ìóçûêó Àâåòà Ðóáåíîâè÷à, è ìîè ïîñòàíîâî÷íûå ðàòóðèâàíèå òåàòðà. Ñïåêòàêëü ñîñòîèò èç âîëíóþùèõ êàðòèí, ñïëåòàþ- èäåè; ïîëó÷èâøååñÿ â ðåçóëüòàòå öåëüíîå, íà ìîé âçãëÿä, ïðîèçâåäåíèå ùèõñÿ â ïðèçðà÷íûå âèäåíèÿ. Ïîä Ïÿòóþ ñèìôîíèþ Àâåòà Òåðòåðÿíà ÷åðåç óâèäåëî ñâåò â àïðåëå 2003 ãîäà â Åêàòåðèíáóðãå, íà ñöåíå ÒÞÇà, ïîñëå ñöåíó òÿíåòñÿ ïðè÷óäëèâàÿ ïðîöåññèÿ, òî êàðíàâàëüíî-ãðîòåñêíàÿ, òî ÷åãî îíî áûëî ïîêàçàíî åùå â íåñêîëüêèõ ãîðîäàõ Ðîññèè íà ãàñòðîëÿõ ïðàçäíè÷íî-öåðåìîííàÿ. Èñïîëíèòåëè ñîåäèíåíû íèòÿìè, øíóðàìè è ëîñêó- è ôåñòèâàëÿõ. Âîò òî, ÷òî ïèñàëè îá ýòîì ñïåêòàêëå: òàìè. Ñïëåòåíèå è äåéñòâèå ïðèðîäû ïîñëóæèëè çäåñü ïðèìåðîì äëÿ ìíî- “Âîëøåáíûé òðþê Òåðòåðÿíà: åãî ìóçûêà âðîäå êàê è íå ìóçûêà âîâñå.

– 108 – – 109 – Ïðîñòî âäðóã íà÷èíàåøü ïðèñëóøèâàòüñÿ è ñëûøèøü íå÷òî: êàêóþ-òî “…Ïðåìüåðà äàíñ-ñïåêòàêëÿ “Â ñòîðîíó Ñåâàíà” — áåçóñëîâíî, ñòàëà âèáðàöèþ, áèåíèå èíòåíñèâíîñòåé; íàðàñòàþùèé ãóë ëàâèíû; çâóê, ãëàâíûì ñîáûòèåì âñåãî êóëüòóðíîãî ñåçîíà. Íåâåðîÿòíî öåëüíîå è ìíîãî- êîòîðûé íå èìååò íè êîíöà, íè íà÷àëà; çâóê, êîòîðûé, êîíå÷íî æå, óæå çíà÷íîå äåéñòâî. êîãäà-òî ñëûøàë, âîçìîæíî, è íå ðàç, íî çàáûë. Ìóçûêà ìèñòåðèàëüíîãî È ïðîèçîøëà ñòðàííàÿ âåùü. È ìóçûêà Òåðòåðÿíà, è ñîâðåìåííûé òàíåö ñâîéñòâà, çàòÿãèâàþùàÿ çðèòåëÿ â ïðîöåññ íåîòðåôëåêñèðîâàííîãî, òå- — ýëèòàðíûå, ñëîæíûå äëÿ âîñïðèÿòèÿ âåùè, íî áëàãîäàðÿ ñèëüíîìó ëåñíîãî ñî÷óâñòâîâàíèÿ. Èçâåñòíî, ÷òî ñàì êîìïîçèòîð íå î÷åíü-òî ïðè- ýìîöèîíàëüíîìó âîçäåéñòâèþ ïîñòàíîâêè ñïåêòàêëü ñòàíîâèòñÿ î÷åíü âåòñòâîâàë “ýêðàíèçàöèþ” ñâîèõ ñèìôîíè÷åñêèõ ïîëîòåí; íî ìíîãî ëåò ïîíÿòíûì è áëèçêèì çðèòåëþ…” íàçàä, óâèäåâ ÷åðíîâûå ðåïåòèöèè-íàáðîñêè ê íûíåøíåìó ñïåêòàêëþ, îäîá- Àðòåì Âåñåëûé, ãàçåòà “Ãîðîäñêèå êóðàíòû”, àïðåëü 2003 ðèë èõ è ïîääåðæàë. Íàñòîëüêî, ÷òî ïîñòàíîâêà áûëà îñóùåñòâëåíà… íî â Ãåðìàíèè. Òåïåðü æå, íàêîíåö, ïðèøëî âðåìÿ è åêàòåðèíáóðæöàì “…Îëüãà Ïàóòîâà â ýòîé ïîñòàíîâêå ïîñûëàåò ïðèâåò àâàíãàðäèñòàì “óâèäåòü” Ïÿòóþ ãëàçàìè Ïàóòîâîé. íà÷àëà âåêà, ýêñïåðèìåíòèðîâàâøèì ñ êîñòþìîì è äâèæåíèåì òàê, êàê Â ìåäèòàòèâíîì øîó “Ïóòü ê Ñåâàíó” — èìåííî òàê áûëî íàçâàíî ýòî äåëàë Îñêàð Øëåììåð â ñâîåì çíàìåíèòîì “Òðèàäè÷åñêîì áàëåòå”. áåçîñòàíîâî÷íîå ñîðîêàìèíóòíîå öåðåìîíèàëüíîå øåñòâèå ôèãóð â ïðè- Îáúåêòû Ïàóòîâîé äâèæóòñÿ èç îäíîé êóëèñû â äðóãóþ â çàìûñëîâàòûõ, ÷óäëèâûõ áåëûõ êîñòþìàõ ñ òàèíñòâåííûìè ïðåäìåòàìè è áåñêîíå÷íûìè îäíîâðåìåííî î÷åíü ïðîñòûõ êîñòþìàõ òàê, êàê äâèæóòñÿ îáëàêà èëè íèòÿìè â ðóêàõ èç ëåâîé êóëèñû â ïðàâóþ — äåéñòâèòåëüíî, åñòü íå÷òî òå÷åò ðåêà. Îëÿ Ïàóòîâà, ñîåäèíèâøàÿ â åäèíóþ òêàíü äâèæåíèå è ìàòå- îò íàâàæäåíèÿ. Áåëûå òåíè — èäóùèå, ïëûâóùèå, ïàðÿùèå ñëåâà íàïðàâî ðèþ åùå â áåðëèíñêîì ñïåêòàêëå “Ñåìü áðàòüåâ”, çàòåì ïðîäîëæèâøàÿ â ÷åðíîì êâàäðàòå ñöåíû, ðàñïàäàþùèåñÿ íà îòäåëüíûå ôëåêñû è ñîåäè- ýòè îïûòû â ñîáñòâåííîé “Âåñíå ñâÿùåííîé” è äðóãèõ ðàáîòàõ,— ïåðâûé íÿþùèåñÿ â çëîâåùèå áåñøóìíûå ìåõàíèçìû,— ñëîâíî ïðèâèäåëèñü çðè- õóäîæíèê â ðîññèéñêîì òåàòðå òàíöà, ðèñêóþùèé íå òîëüêî äåêîðè- òåëþ, çà÷àðîâàííîìó ãèïíîòè÷åñêèìè íàïëûâàìè è ñïàäàìè ìóçûêè. Ñëîâî, ðîâàòü, íî è ñîçäàâàòü ñöåíè÷åñêîå ïðîñòðàíñòâî, ðàñøèðÿÿ òåì ñàìûì êîòîðîå ïðèõîäèò íà óì ïîñëå ïðîñìîòðà ñïåêòàêëÿ,— àëëåãîðèÿ. Àëëå- ñîçíàíèå è ñîàâòîðîâ-õîðåîãðàôîâ, è çðèòåëåé.” ãîðè÷íû äâèæóùèåñÿ ïðèçðàêè, àëëåãîðè÷åí èõ ìåðíûé, íàöåëåííûé, êàæåò- Îëüãà Ãåðäò, “ÃÀÇÅÒÀ”, äåêàáðü 2003 ñÿ, â íèêóäà, õîä, ñìåíÿåìûé, âïðî÷åì, â ôèíàëå íà áåã ïîä çâóêè íàáàòà. Òîëüêî ñóòü ýòèõ àëëåãîðèé ñïðÿòàíà ãëóáîêî â áåññîçíàòåëüíîì, ïîñåìó, …Ïîëèãàìèÿ äâèæåíèÿ, ôîðìû çâóêà êàê îñíîâû ñïåêòàêëÿ-øåñòâèÿ, èõ áóêâàëüíàÿ ðàñøèôðîâêà íåâîçìîæíà. Äà è íóæíà ëè? Åñòü ëè ðàçãàäêà ãäå òàíåö óðàâíîâåøåí ñ äðóãèìè ýëåìåíòàìè: ìóçûêîé, äåêîðàöèÿìè, êîñ- ó äâèæåíèÿ îáëàêîâ èëè áëèêîâ íà ïîâåðõíîñòè âîäû? Âïðî÷åì, ïîñëå òþìàìè, àêñåññóàðàìè, ãäå âñå ìåòîäû âîçäåéñòâèÿ íà çðèòåëÿ ïðåìüåðû íàõîäèëèñü ëþäè, êîòîðûå íàáëþäàëè çäåñü, ê ïðèìåðó, èñõîä àð- ðàâíîöåííû. Äàíñ-òåàòð çäåñü âûøåë çà ïðåäåëû òîëüêî òàíöåâàëüíîãî ìÿí ñ ðîäíûõ çåìåëü èëè õèìåðè÷åñêèå îáðàçû òîòàëèòàðíîãî ðåæèìà. òåàòðà è ïåðåøåë â îáëàñòü âèçóàëüíî-ïëàñòè÷åñêîãî, êèíåòè÷åñêîãî Ïî ñóòè, Îëüãà Ïàóòîâà ïðîäîëæàåò îñíîâîïîëàãàþùóþ èäåþ àâàíãàð- òåàòðà èëè æå ïðåâðàòèëñÿ â òåàòð ïàíòîìèìû, îïåðèðóþùèé âèçóàëü- äèñòñêîé ïàðàäèãìû: ôîðìàëüíàÿ êîíñòðóêöèÿ, êàê íåêàÿ èçíà÷àëüíàÿ ìàò- íûìè îáúåêòàìè-îáðàçàìè… Ýòî øàã â ñòîðîíó ñîçäàíèÿ òåàòðà ðèöà, ñîäåðæèò âûñøèé, ñóùíîñòíûé è âñåîáùèé ñìûñë. Íèêàêîé ôàëüøè- àâòîðñêîãî, ãäå èìåííî õóäîæíèê ïðèíèìàåò íà ñåáÿ ôóíêöèè ðåæèññåðà, âîé òåàòðàëüíîñòè; íèêàêîãî ëóáî÷íîãî ïñèõîëîãèçìà, íèêàêîãî íàððàòè- ñîçäàþùåãî íå òîëüêî ïðîñòðàíñòâî äëÿ äåéñòâèÿ è íå òîëüêî åãî âà: òîëüêî äâèæåíèå, òîëüêî äâèæåíèå ôèãóð. Ðåàëüíîå äåéñòâèå (õîä, ìàòåðèàëüíî-âåùåñòâåííîå îáåñïå÷åíèå, íî òàêæå è ñòðóêòóðó ñàìîãî áåã) â íåðåàëüíîé ñðåäå, íà ñöåíå. Ïðîñòûå äâèæåíèÿ ïðèîáðåòàþò ñàê- äåéñòâèÿ, âûñòðàèâàÿ åãî ìåíÿþùèåñÿ êîìïîçèöèè. Åñòü îïðåäåëåííûå ðàëüíûé ñìûñë; ðèòóàë ïîâñåäíåâíîñòè èñïîëíåí ñìûñëîì; ôàáðèêà ïîâå- óñëîâèÿ èãðû: ñûãðàåì â òåàòð, íî íå ìåðòâûé, ãäå âñå ôîðìû äàâíî ðÿåòñÿ àðòîì” íàéäåíû è çàêðåïëåíû, à ïîêà æèâîé”. Íàòàëèÿ Êóðþìîâà, æóðíàë “Òåàòð”, àïðåëü 2003 Îëüãà Ìàêñþòîâà, “ZA ART”, ¹2 çà 2003

“…Ñïåöèàëèñòû óòâåðæäàþò, ÷òî “Â ñòîðîíó Ñåâàíà” — ýòî íàèáîëåå Íå èìåÿ, ê ñîæàëåíèþ, âîçìîæíîñòè ïðåäñòàâèòü ýòè ñïåêòàêëè êîíöåïòóàëüíîå ïðîÿâëåíèå ñîâðåìåííîé êóëüòóðû. Ñ îäíîé ñòîðîíû — ïóáëèêå, äóìàþ, ÷òî äîëæíà õîòÿ áû â íåñêîëüêèõ ñëîâàõ ðàññêàçàòü î ýòî ñäåðæàííîå çðåëèùå áåç ñþæåòà è îòêðîâåííûõ ýìîöèé. Ñ äðóãîé íèõ, îïèñàòü îñíîâíûå êîìïîçèöèîííûå ïðèíöèïû. ñòîðîíû, ñïåêòàêëü íàïîëíåí î÷åíü åìêèìè îáðàçàìè, êîòîðûå ïîçâîëÿþò óñòðîèòü ðîñêîøíîå øîó…” Äåéñòâèå ñïåêòàêëÿ “Âåðñèè. ×àñòü 1” ïðîèñõîäèò íà ãëóáîêîì Èííà Íàãàðåâà, ãàçåòà “Êàïèòàë”, àïðåëü 2003 ÷åðíîì ôîíå ïóñòîé è íåîñâåùåííîé ñöåíû. Â ëåâîé åå ÷àñòè âûñâå÷åí êðóã íàñûïàííîãî ïåñêà, è ïðîèñõîäèò íåïðåðûâíîå äâèæåíèå

– 110 – – 111 – ìåòàëëè÷åñêîãî ìåõàíèçìà, ïîëîâèíà êîòîðîãî áîðîçäèò ýòîò ïåñîê, à ñòîðîíû, íàçâàâ åå âåðñèþ ïåðâûì ðîññèéñêèì âîïëîùåíèåì èäåé äðóãàÿ ïîëîâèíà — çàðàâíèâàåò. Ïðàâàÿ ÷àñòü îòäàíà äâóì äóýòàì: ÿïîíñêîãî òåàòðà Áóòî, ìîþ æå — ïðîäîëæåíèåì òðàäèöèé çíàìåíèòîé îñíîâíóþ ÷àñòü ñïåêòàêëÿ îíè òàíöóþò ñèíõðîííî, ê êîíöó — íåìåöêîé øêîëû Áàóõàóç. Ìû æå, ðàáîòàÿ íàä ïîñòàíîâêàìè, íå áûëè ðàñõîäÿòñÿ, îêàçûâàÿñü íå òîëüêî â ðàçíûõ ìåñòàõ ñöåíû, íî è íà çíàêîìû ñ Áóòî, è åñëè è çíàëè ÷òî-òî î Áàóõàóç, òî òîëüêî î åå àðõè- ðàçíûõ óðîâíÿõ: çðèòåëü âèäèò îäèí äóýò íà óðîâíå ñöåíû, äðóãîé æå òåêòóðíûõ òðàäèöèÿõ, íå ïîäîçðåâàÿ äàæå î òåàòðàëüíûõ ýêñïåðèìåíòàõ — â ãëóáèíå è íàâåðõó, è ýòîò âòîðîé, ïîâòîðÿÿ äâèæåíèÿ ïåðâîãî, Îñêàðà Øëåìåðà. È èìåííî ìóçûêà Àâåòà Ðóáåíîâè÷à ïîçâîëèëà íàì íà÷èíàåò ìåäëåííî ðàñêà÷èâàòüñÿ, “ïëûòü”… ñîêðàòèòü ýòè êóëüòóðíûå ðàçðûâû, âëèòüñÿ ñî ñâîèìè ðàáîòàìè â îá- Ñïåêòàêëü “Âåðñèè. ×àñòü 2” ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé øåñòâèå íà ïðîòÿ- ùåêóëüòóðíîå ìèðîâîå ïðîñòðàíñòâî. æåíèè âñåõ 36 ìèíóò (ñïåêòàêëü íà÷èíàåòñÿ áåç ìóçûêè è îêàí÷èâàåòñÿ, Â÷åðà â ëåêöèè Ðóáåíà Ñàðêèñÿíà ïðîçâó÷àëî îïðåäåëåíèå ìóçûêè ÷óòü âûõîäÿ çà ðàìêè åå çâó÷àíèÿ); òàíöîâùèêè ïîÿâëÿþòñÿ èç ëåâîé Àâåòà Ðóáåíîâè÷à, êîòîðîå êàæåòñÿ ìíå î÷åíü âåðíûì: æåñòîêàÿ êóëèñû è, ïðîéäÿ, ïðîòàíöåâàâ, ïðîíåñÿ ìåõàíèçìû ïî âñåé ñöåíå, ìóçûêà. Îíà æåñòîêà â òîì ñìûñëå, â êàêîì óïîòðåáëÿë ýòîò òåðìèí óõîäÿò â ïðàâóþ êóëèñó. Â ñïåêòàêëå èñïîëüçóåòñÿ ìíîãî ñëîæíûõ Àíòîíåí Àðòî, ìàíèôåñòèðóÿ, ïðîïàãàíäèðóÿ è ïûòàÿñü âîïëîùàòü íà êîñòþìîâ è ðåêâèçèòà, íî âñåãäà — áåëîãî öâåòà (áåëûé öâåò ñöåíå èäåè “Òåàòðà æåñòîêîñòè” èëè “Òîòàëüíîãî òåàòðà”. Åãî èäåè, ïðåêðàñíî “áåðåò” ñöåíè÷åñêèé ñâåò, ÷òî ïîçâîëÿåò ïðîöåññèè âûñêàçàííûå ìåæäó äâóìÿ ìèðîâûìè âîéíàìè ïåðâîé ïîëîâèíû XX ñòàíîâèòüñÿ â îïðåäåëåííûå ìîìåíòû ÿðêî-êðàñíîé è õîëîäíî- âåêà è ïîëüçóþùèåñÿ áîëüøîé ïîïóëÿðíîñòüþ, êàê òåîðèÿ (è ïðîñòî êàê ãîëóáîé). Äåéñòâèå ïðîèñõîäèò, êàê è â ïåðâîì ñëó÷àå, íà ïóñòîé õóäîæåñòâåííûé òåêñò), ê ñîæàëåíèþ, íà ìîé âçãëÿä, íå èìåëè ÷åðíîé ñöåíå, øåñòâèå ðàçâîðà÷èâàåòñÿ, áóäó÷è êàê áû ïîäâåøåííûì â äîëæíîãî ðàçâèòèÿ â äàëüíåéøåé òåàòðàëüíîé ïðàêòèêå. Íî ÿ çíàþ ïóñòîòå. îäíî áåçóñëîâíîå âîïëîùåíèå ýòèõ èäåé — ýòî ìóçûêà Àâåòà Òåðòåðÿ- Âîò òî, ÷òî êàñàåòñÿ ôàêòè÷åñêîé ñòîðîíû ïðîèñõîæäåíèÿ ýòèõ äâóõ íà. È ýòà åå “òåàòðàëüíîñòü” — òåàòðàëüíîñòü èìåííî “ïî Àðòî”,— è ïîñòàíîâîê. ïîçâîëèëà íàì îáðàòèòüñÿ ê íåé, êàê ê âåëèêîé âîçìîæíîñòè ñöåíè÷åñ- Ïî÷åìó æå ñëó÷èëîñü òàê, ÷òî ñ òðàäèöèîííîé òî÷êè çðåíèÿ êîé ðåàëèçàöèè. íåòàíöåâàëüíàÿ ìóçûêà Àâåòà Òåðòåðÿíà îáðåëà âäðóã öåëûõ 2, è ïðè Íå ìû ãîâîðèì íà ÿçûêå, íî ÿçûê ïðîãîâàðèâàåò íàñ (Õàéäåããåð); íå ýòîì ñîâåðøåííî íåïîõîæèõ äðóã íà äðóãà ñöåíè÷åñêèõ âîïëîùåíèÿ? ìû ñîçäàåì êóëüòóðó, íî îíà âîïëîùàåòñÿ íàìè. Òàê æå è ìóçûêà Àâåòà Ìóçûêà, â êîòîðîé íåò íè÷åãî èç òîãî, íà ÷åì ñòðîèòñÿ àêàäåìè÷åñêèé Òåðòåðÿíà: îíà âîïëîùàåò ìèðîçäàíèå ÷åðåç íàñ, áóäó÷è óñëûøàííîé òàíåö, — ðèòìà, ìåëîäèè, äåëåíèÿ íà ÷àñòè, êîòîðûå ìîãëè áû òðàäè- íàìè. “…Òî, ÷òî ñîñòàâëÿåò ìåíÿ êàê ÷åëîâåêà, òàê ýòî òî, ÷òî ÿ íå Áîã, öèîííî îòòàíöîâûâàòüñÿ? ýòî ìîÿ îòäåëåííîñòü îò áûòèÿ, ìîÿ íåíàäåëåííîñòü ïîëíîòîé áûòèÿ. Â íà÷àëå 90-õ, êîãäà íàøà ñòðàíà òîëüêî åùå âûõîäèëà èç-çà ×åëîâåê äîëæåí ìûñëèòü è ñîîáùàòü ñâîé ïîäõîä ê ðåàëüíîñòè, ïîòîìó æåëåçíîãî çàíàâåñà è èíôîðìàöèÿ åùå ïðàêòè÷åñêè íå íà÷àëà ÷òî îí óùåðáåí è îáäåëåí. Îí íàäåëåí îáäåëåííîñòüþ. Îí è åñòü ýòà ïîñòóïàòü, ìû, æåëàþùèå çàíèìàòüñÿ òåàòðîì, ÷óâñòâîâàëè îñòðóþ íåõâàòêà, ðàíà, beance, Çèÿíèå... Âñïîìíèì îá “èçíà÷àëüíîì ìåñòå”: ýòî ïîòðåáíîñòü â íîâûõ èäåÿõ, íå ñòîëüêî â òîì, êàê äåëàòü òåàòð, ñêîëüêî òî ìåñòî, ãäå ïîìåùàåòñÿ Áûòèå. Íî ìû-òî íå òàì. Ìû âñåãäà â ÄÐÓÃÎÌ â âîïðîñå “÷òî òàêîå òåàòð?”, è åñëè ãîâîðèòü âîîáùå — “÷òî òàêîå ÌÅÑÒÅ” (Óìáåðòî Ýêî, “Îòñóòñòâóþùàÿ ñòðóêòóðà”). Áóäó÷è æåñòîêîé, èñêóññòâî?”. Ìû îùóïüþ, âñëåïóþ èñêàëè íîâîå, îòðåçàííûå îò èíôîð- ìóçûêà Àâåòà Òåðòåðÿíà â òî æå âðåìÿ î÷åíü ãóìàííà: îíà çàáèðàåò ìàöèè (ýòîò äåôèöèò áûë è òåì áîëåå îñòðî îùóùàëñÿ â Åêàòåðèíáóðãå, íàñ, ñëóøàòåëåé, èç ìåñòà ÄÐÓÃÎÃÎ, íåïðàâèëüíîãî, è ïîìåùàåò â áûâøåì Ñâåðäëîâñêå, ãîðîäå, èìåþùåì ñòàòóñ çàêðûòîãî â ñîâåòñêîå áûòèå, âîçâðàùàÿ íàì ÷óâñòâî öåëîñòíîñòè, êîòîðîãî òàê, íà ìîé âðåìÿ). È óçíàâàíèå òàêîãî ôåíîìåíà, êàê ìóçûêà Àâåòà Òåðòåðÿíà, âçãëÿä, íå õâàòàåò ñîâðåìåííîìó ÷åëîâåêó. áûëî äåéñòâèòåëüíî îòêðîâåíèåì äëÿ íàñ. Â íåé áûëà òà íîâèçíà è ãëó- áèíà, óëîâëåííàÿ èíòóèöèåé è îáðàáîòàííàÿ èíòåëëåêòîì, êîòîðàÿ áó- äèëà âîîáðàæåíèå; òà îáúåêòèâíîñòü, êîòîðàÿ ñòèðàëà âñÿêèé óñòàðåâ- øèé ïñèõîëîãèçì íà ñöåíå, âîçâîäÿ ïðîèñõîäÿùåå íà ñîâñåì èíîé óðî- âåíü. Êðèòèêè ïîçäíåå “ðàçâåëè” íàñ ñ Áàãàíîâîé â ïðîòèâîïîëîæíûå

– 112 – – 113 – Olga Pautova ²ñ³ùëÇ ê³ñÛ³Ý Two Versions of the Choreographic Interpretation ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÁ ¨ ÏáÙåá½ÇïáñÝ»ñÇ of Terteryan's Fifth Symphony ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý ïáõÝÁ

In 1992, the ballet entitled "Versions. Part 1" based on the Fifth Ü»ñÏ³ Ñá¹í³ÍÇ Ã»Ù³Ý ¹áõñë ¿ Ñáõß³·ñáõÃÛ³Ý ßñç³Ý³ÏÝ»ñÇó,ãÝ³Û³Í 1963 - 1989 Ãí³Ï³ÝÝ»ñÇÝ åÇÉÇç³ÝÇ ÏáÙåá½ÇïáñÝ»ñÇ ï³ÝÁ ²í»ï î»ñï»ñ- Symphony by Avet Terteryan was staged for the first time in Û³ÝÇ ³åñ³Í ï³ñÇÝ»ñÁ µ³½áõÙ ³ÝçÝç»ÉÇ, Ï»Ý¹³ÝÇ Ñáõß»ñ »Ý ÃáÕ»É Ýñ³ Ñ»ï Yekaterinburg, by the theatre "Provincial Dances" (choreographer - ß÷íáÕÝ»ñÇ Ùáï: ²Û¹ Ñáõß»ñÁ ï³ñáÕáõÝ³Ï »Ý áõ µáí³Ý¹³Ï³ÉÇó: A.Bogdanova). The dance-performance entitled "Versions. Part 2" based on Ðáõß³·ñáõÃÛáõÝÁ, ë³Ï³ÛÝ, ¹áõñë ¿ Ã»Ù³ÛÇ ·Çï³Ï³Ý ùÝÝ³ñÏÙ³Ý ËÝ¹ÇñÝ»- the same music was successfully staged by O.Pautova in the Berlin ñÇó áõ å³Ñ³ÝçÝ»ñÇó: Academy of Arts in the beginning of 1996; the performance in renovated Ðá¹í³ÍáõÙ ÷áñÓ ¿ ³ñíáõÙ Ý»ñÏ³Û³óÝ»É ÇëÏ³Ï³Ý ëï»ÕÍ³·áñÍáÕÇ, ÇëÏ³- edition and new "Towards Sevan" title was and restaged in Yekaterinburg Ï³Ý ³ÝÑ³ïÇ ³ñ³ñáÕ³Ï³Ý ÁÝÃ³óùÁ Ð³Û³ëï³ÝÇ µÝ³ßË³ñÑÇ ³ÝÏÛáõÝÝ»ñÇó in 2003. Ù»ÏáõÙ, ³Û¹ ³ÝÑ³ïÇ áõ µÝ³ßË³ñÑÇ ¿Ý»ñ·»ïÇÏ Ï³åÇ ËáñÑáõñ¹Á: å³ ³ñíáõÙ How did it happen, that Terteryan's music, being, from the traditional ¿ ÏáÙåá½ÇïáñÇ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ¨ Çñ ³ñÓ³Ý³·ñ³Í Ùïù»ñÇ ÑÇÙùáí: point of view, unfit for dance, has acquired two entirely different stage ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇÝ ÝíÇñí³Í ·Çï³Ï³Ý Ñá¹í³ÍÝ»ñáõÙ, Ù»Ý³·ñáõÃÛáõÝÝ»- ñáõÙ ÑÇÙÝ³íáñ ¨ Ù³ëÝ³·Çïáñ»Ý ùÝÝ³ñÏíáõÙ, áñáß³ñÏíáõÙ ¨ ÏáÝÏñ»ï ·Ý³- incarnations? Ñ³ï³Ï³ÝÝ»ñ »Ý ïñíáõÙ Ýñ³ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ³ñï³Ñ³Ûïã³ÙÇçáóÝ»ñÇ Ñ³Ù³- In the very beginning of 1990s, Russia was still a country of informa- Ï³ñ·Ç ³é³ÝÓÝ³Ñ³ïÏáõÃÛáõÝÝ»ñÇ, Ñ³ÛïÝáõÃÛáõÝÝ»ñÇ, Ýáñ³ÙáõÍáõÃÛáõÝÝ»ñÇ tion deficiency. Terteryan's music has allowed producers to curtail the cul- ¨, ³Ýßáõßï, Ýñ³ »ñ³Åßï³Ï³Ý Ñ³Ù³Ï³ñ·Ç ¨ µáí³Ý¹³ÏáõÃÛ³Ý ÏáÝó»åïáõ³É tural gaps, to join the world cultural space with their works. Later, the Ï³åÇ Ù³ëÇÝ: ²é³ÝÓÝ³å»ë ã³Ý¹ñ³¹³éÝ³Éáí ÏáÙåá½ÇïáñÇ áñáÝ³Í áõ reviewers have called these works "the first Russian incarnation of the Ñ³ÛïÝ³µ»ñ³Í »ñ³Åßï³Ï³Ý Ýáñ ÙÇçáóÝ»ñÇ, ÑÝãÛáõÝÇ µ³½Ù³µáí³Ý¹³Ï Ù»Ï- Japanese Buto theatre" (staging by T.Baganova) and "the development of ÝáõÃÛ³Ý ¨ Ýß³Ý³ÏáõÃÛ³Ý íñ³, Ñá¹í³ÍáõÙ ÷áñÓ ¿ ³ñíáõÙ Ï³Ý· ³éÝ»É ¹ÇÉÇ- the prominent German Bauhaus school traditions" (staging by O.Pautova). ç³ÝÛ³Ý, ÇÝãå»ë ÇÝùÝ ¿ñ ³ëáõÙ “aáñîëþòíîé, ìîæíî ñêàçàòü êîñìè÷åñêîé The music is cruel in the very meaning that Antonin Artaud put in this term, òèøèíå” ï³ñ³ÍùáõÙ Çñ»Ý Ñ³ë³Í ÑÝãÛáõÝ³ÛÇÝ ÙÇÏñá³ßË³ñÑÇ ÇÙ³ëï³Ï³½- manifesting, advocating and trying to incarnate the idea of "Theatre of Ù³íáñÙ³Ý íñ³: 1963-Çó ÙÇÝã¨ 1989 Ãí³Ï³ÝÝ»ñÇ ³åñ³Í Çñ ï³ñÇÝ»ñÇÝ, ÏáÙåá½ÇïáñÝ Cruelty" or "Total Theatre" on the stage. This allowed the stage directors ³Ýó³í ëï»ÕÍ³·áñÍáÕ, Ùï³ÍáÕ »ñ³ÅßïÇ ÑáõÛÅ Ýå³ï³Ï³ÛÇÝ áõÕÇ: ²Ûëï»Õ to apply to this music, as to the great opportunity of the stage innovation. ³åñ³Í Çñ ÏÛ³ÝùÁ Ý³, »ñµ»ÙÝ, ³Ýí³ÝáõÙ ¿ñ “îòøåëüíè÷åñòâîì”: Æñ ¿áõÃÛ³Ùµ, í³ñù³·Íáí, Ï»Ýó³Õ³ÛÇÝ ×³ß³Ïáí î»ñï»ñÛ³ÝÁ, ³Ýï³ñ³ÏáõÛë, ³ßË³ñÑÇÏ Ù³ñ¹ ¿ñ: “Îòøåëüíè÷åñòâî” µ³éÁ Ñ³Û»ñ»ÝáõÙ ÙÇ ù³ÝÇ ÑáÙ³ÝÇß áõÝÇ. ×·Ý³íá- ñ³Ï³Ý, ÙÇ³ÝÓÝÛ³, Ù»Ý³ÏÛ³ó ¨ ³ÛÉÝ: Î³ñÍ»Ù, ³Ûë ¹»åùáõÙ åÇïÇ û·ï³·áñÍ- íÇ ÙÇ³ÝÓÝÛ³ µ³éÁ, ÇÝãÁ ³í»ÉÇ ¿ Ñ³Ù³å³ï³ëË³ÝáõÙ Ï»ÝïñáÝ³óÙ³Ý, ³- é³ÝÓÝ³óÙ³Ý íÇ×³ÏÇÝ, áñÇÝ, ÇÝãå»ë ÇÝùÝ ¿ñ å³ïÙáõÙ, »ñ³½»É ¿ñ å³ï³Ý»- Ï³Ý ï³ñÇÝ»ñÇó ´³ùíÇ Çñ»Ýó ÑÛáõñÁÝÏ³É ¨ ÙÇßï µ³½Ù³Ù³ñ¹ Ñ³ñÏÇ ï³Ï: ²Û¹ ³é³ÝÓÝ³óáõÙÁ Ï³Ù ÙÇ³ÝÓÝÛ³ ÏÛ³ÝùÁ, Ñ³í³Ý³µ³ñ« »Õ³í ³ÛÝ Ï³ñ¨áñ ·áñÍáÝÝ»ñÇó Ù»ÏÁ, áñÇ û·ÝáõÃÛ³Ùµ, ÑÇñ³íÇ, áñáÝáÕ ¨ Çñ ßñç³å³ïáõÙ ³Ù»Ý ÇÝã ( ù³Õ³ù³ÛÇÝ ýáÉÏÉáñ, ·Ýãáõ³Ï³Ý »ñ·»ñ, ¹³ë³Ï³ÝÇ Ù»Í³ñÅ»ù áõ Ù»Í³- Ïï³í ÝÙáõßÝ»ñ) ÉëáÕ ¨ Ý»ñ·áñÍáõÃÛáõÝ ÏñáÕ »ñ³ÅÇßï Ùï³ÍáÕÁ, Çñ µÝáñáß- Ù³Ùµ, ë³ÉáÝ³ÛÇÝ µÝáõÛÃÇ ³é³çÇÝ éáÙ³ÝëÇó ¨ áõë³ÝáÕ³Ï³Ý áñ³ÏÇ »ñÏ»ñÇó Ñ³ë³í Çñ ¨ ³Ýë³ÑÙ³Ý áõ ³ÝÍ³Ûñ µÝáõÃÛ³Ý ÑÝãÛáõÝ³ÛÇÝ ³ßË³ñÑÇ »ñÏËá- ëáõÃÛ³ÝÁ: ²Û¹ »ñÏËáëáõÃÛ³Ùµ Ý³ ³½·³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃÛáõÝ µ»ñ»ó ËáÑ³Ï³Ý Ýáñ ÙÇïù, »ñ³Åßï³Ï³Ý Ï»óáõÃÛ³Ý Ýáñ íÇ×³Ï: ÈëáÕ³Ï³Ý ¹³ßïáõÙ« Ý³¨ ï»ë³¹³ßïáõÙ« áõÝ»Ý³Éáí î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»Õ- Í³·áñÍáõÃÛáõÝÁ ³ÙµáÕç³Ï³ÝáõÃÛ³Ùµ, Ýñ³ ³ñ³ñáÕ³Ï³Ý ¿íáÉÛáõóÇ³Ý Ï³ñ»-

– 114 – – 115 – ÉÇ ¿ ¹Çï³ñÏ»É ëÇÙýáÝÇÏ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ÑÇÙùáí, ù³ÝÇ áñ Ý³, ÑÇñ³íÇ, ëÇÙýá- ºí, í»ñç³å»ë, 7-ñ¹ ëÇÙýáÝÇ³ÛáõÙ î»ñï»ñÛ³ÝÁ ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý í»- ÝÇÏ, Ù³ëßï³µ³ÛÇÝ Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý ÏáÙåá½Çïáñ ¿ñ: ÜáõÛÝÇëÏ Ï³Ù»ñ³ÛÇÝ Ýí³- ñ»ñÏñ³ÛÇÝ Ï³óáõÃÛáõÝÇó í»ñ³¹³éÝáõÙ ¿ ¹»åÇ Ù³ñ¹Á, ¹»åÇ ·áÛáõÃÛ³Ý é»³- ·³ËÙµÇ Ñ³Ù³ñ ÷áË³¹ñí³Í Ýñ³ Ïí³ñï»ïÁ ÑÝã»ó ·áñÍÇù³ÛÇÝ ³Û¹ ³Ý- ÉáõÃÛáõÝÁ, áñáõÙ Ñ³ÕÃ³Ý³ÏáÕÁ µ³Ý³Ï³ÝáõÃÛáõÝÝ ¿: ²Û¹ ½·³óáÕáõÃÛáõÝÁ, ë³ÙµÉÇÝ Ñ³Ù³å³ï³ëË³Ý ÑÝãáÕáõÃÛ³Ùµ: Ã»ñ¨ë« ëï»ÕÍíáõÙ ¿ ÍÇë»ñ·³ÛÇÝ Ý³Ë³ëÏ½µÇ ³éÏ³ÛáõÃÛ³Ùµ: ä³ï³Ñ³Ï³Ý ã¿ 1969-ÇÝ Ñ»ÕÇÝ³Ï³Í Çñ ³é³çÇÝ ëÇÙýáÝÇ³Ý ÏáÙåá½ÇïáñÁ µÝáõÃ³·ñ»É ¿ 6 – 7 ëÇÙýáÝÇ³Ý»ñÇ ÙÇç¨ ÁÝÏ³Í Å³Ù³Ý³Ï³ÛÇÝ ÁÝ¹ÙÇçáõÙÁ` 6 ï³ñÇ: ²Û¹ Å³- áñå»ë “ñî÷èíèòåëüñòâî” – ÑÝ³ñáõÙ, áñÁ Ùáï ¿ñ í³Õ ßñç³ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍ³- Ù³Ý³Ï³Ñ³ïí³ÍáõÙ ëï»ÕÍí»ó Ýñ³ §ºñÏñ³ß³ñÅ¦ ûå»ñ³Ý: Ï³Ý Ù»Ãá¹ÇÝ: ºí áñå»ë ¹ñ³ ³å³óáõÛó, Ý³ ÝßáõÙ ¿, áñ ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý ÆëÏ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ³ÏáõÝùÝ»ñÁ……, áñáí ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇÝ ÉÇÇñ³í Ïá- µ³ñÓñ ÁÝÃ³óùÁ ã¿ñ Ï³ñáÕ ÁÝ¹Ñ³ïí»É ¨ ³í³ñïí»É Çñ ÏáÕÙÇó ³ÛÉ ëï»ÕÍ³- ãáõÙ »Ý Ñ³Û, ³ÛÉ áã Ñ³Û³½·Ç ÏáÙåá½Çïáñ: â¿± áñ Ð³Û³ëï³ÝÇó ¹áõñë, ´³ù- ·áñÍáõÃÛ³Ý Ï»ÝïñáÝ³óáõÙáí: ÆëÏ ³Û¹ ³ÛÉ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛáõÝÁ §Îñ³Ï» û- íáõÙ, áã Ñ³Û³Ëáë ÁÝï³ÝÇùáõÙ ÍÝí³Í áõ Ù»Í³ó³Í ëï»ÕÍ³·áñÍáÕÇó, ³ÛÝ ¿É Õ³ÏáõÙ¦ ûå»ñ³Ý ¿ñ: »ñ³ÅßïÇó« ¹Åí³ñ ¿ñ å³Ñ³Ýç»É ³½·³ÛÇÝÇ ËáñáõÝÏ ½·³óáÕáõÃÛáõÝ, ½·³óá- êï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý Çñ ÁÝ¹·ñÏáõÙÝ»ñáõÙ áõÝ»Ý³Éáí é»³É »ñÏñ³ÛÇÝÁ. ëÇñ³- ÕáõÃÛáõÝ áã ½áõï Ñ³Û »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ÇÝïáÝ³óÇáÝ Ï³Ù éÇÃÙ³ÛÇÝ ïÇå³Ï³Ý ÛÇÝ ÉÇñÇÏ³ ( éáÙ³ÝëÝ»ñ ), Ñ³Ûñ»ÝÇù, Ñ»Õ³÷áËáõÃÛáõÝ (íáÏ³É – ëÇÙýáÝÇÏ »ñ- ÑÝãáÕáõÃÛáõÝÝ»ñáí: ØÇÝã¹»é î»ñï»ñÛ³ÝÝ ³é³çÇÝÝ ¿ñ, áñ ëÇÙýáÝÇÏ »ñ³Åß- Ï»ñ, ûå»ñ³) ÝáñÝ ³ë»Éáõ Ó·ïáõÙáí ëï»ÕÍ³·áñÍáÕ ÏáÙåá½ÇïáñÝ, ³ñ¹»Ý, ïáõÃÛáõÝ µ»ñ»ó ³½·³ÛÇÝ` ½áõéÝ³, ¹áõ¹áõÏ, ùÛ³Ù³Ýã³, ¹ÑáÉ ·áñÍÇùÝ»ñÇ ÑÝãá- »ñÏñáñ¹ ëÇÙýáÝÇ³ÛáõÙ ¹áõñë »É³í ³Û¹ ë³ÑÙ³ÝÝ»ñÇó: ÕáõÃÛáõÝÁ, áñÝ ³Û¹ã³÷ Ý»ñ¹³ßÝ³Ïí»Éáí ¹³ë³Ï³Ý Ýí³·³ËÙµ³ÛÇÝÇÝª ¹³ñ- Ø»Í ëÇÙýáÝÇÏ Ýí³·³ËÙµÇ, ³ñ³Ï³Ý Ó³ÛÝÇ ¨ Ë³éÝ »ñ·ã³ËÙµÇ Ñ³Ù³ñ Ó³í Ý³¨ ·³Õ³÷³ñÇ, Ï³óáõÃÛ³Ý ½·³óáõÙÇ ³ñï³Ñ³ÛïáõÃÛáõÝ: ºí ÙÇÃ» ³½- 1972-ÇÝ ·ñí³Í 2-ñ¹ ëÇÙýáÝÇ³Ý ¸ÇÉÇç³ÝÇ Çñ Ïáï»çáõÙ ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý ·³ÛÇÝÇ ËáñáõÏ, »ïÝ³Ëáñù³ÛÇÝ ½·³óáÕáõÃÛáõÝ ã¿ »ñÏñáñ¹ ëÇÙýáÝÇ³ÛáõÙ Ë³éÝ³ñ³Ý »Ï³í, ³ñ¹»Ý, Çñ å³ïñ³ëïÇ Ó¨áí, Ñ»ÕÇÝ³ÏÇ Ëáëù»ñáí ³ë³Í ÑÝãáÕ ÙáÝá¹Ç³Ý, áñÁ Ñ³Ý¹»ë ¿ ·³ÉÇë áñå»ë ¹ñ³Ù³ïáõñ·Ç³Ï³Ý Ï»ÝïñáÝ: §ëÏÇ½µ áõ ³í³ñïáí¦: Î³Ù 6-ñ¹ ëÇÙýáÝÇ³ÛáõÙ Ñ³Ûáó ³Ûµáõµ»ÝÇ ï³é»ñÁ` ³Ûµ, µ»Ý, ·ÇÙ, ¹³…. áñå»ë 2-ñ¹ ëÇÙýáÝÇ³ÛÇ ¹ñ³Ù³ïáõñ·Ç³Ï³Ý Ï»ÝïñáÝÁ Ñ³Ý¹Çë³óáÕ íáÏ³É Ùá- Ñ³Û ÅáÕáíñ¹Ç á·áõ å³ïÙáõÃÛ³Ý ËáñÑñ¹³ÝÇß: Ýá¹Ç³Ý ³ñ¹»Ý Çñ Ù»ç µáí³Ý¹³ÏáõÙ ¿ñ Ñ³Û³óù ¹»åÇ ³ÝóÛ³É, Ý»ñÏ³Ý áõ Ý³¨ ºí »ñ¨Ç Ã» ³Ý³å³Ï³Ý, Ý³Ë³ëï»ÕÍ µÝáõÛÃÇ ³Û¹ ÙáÝá¹Ç³Ý, ãÝ³Û³Í Áëï »ÏáÕ Å³Ù³Ý³ÏÁ: ²ñ¹»Ý ³Ûë ëÇÙýáÝÇ³ÛáõÙ î»ñï»ñÛ³ÝÁ Ý»ñÏ³Û³ó³í áñå»ë Çñ ïÇå³Ï³Ý ÑÝã»ñ³Ý·Ý»ñÇ áã ýáÉÏÉáñ³ÛÇÝ Ù»Õ»¹Ç ¿, áã ¿É ß³ñ³Ï³Ý, ÏáÙåá- Ñá·»Ï³Ý Ï³óáõÃÛáõÝ ëï»ÕÍáÕ »ñ³ÅÇßï: ½ÇïáñÁ Éë»É áõ ëï»ÕÍ»É ¿ ¸ÇÉÇç³ÝÇ ÑÝãÛáõÝ³ÛÇÝ ÙÇÏñá³ßË³ñÑáõÙ: 1975-ÇÝ ³ëå³ñ»½ »Ï³Í 3-ñ¹ ëÇÙýáÝÇ³Ý, áñ ³ñ¹»Ý áñáß³ÏÇ Ý»ñÏ³Û³ó- ÆÝã Ëáëù, ÇÙ ¹Çï³ñÏáõÙÝ»ñÝ áõ Ùïù»ñÁ« Ý»ñÏ³Û³Ý³Éáí ÷áùñ³Í³í³É ñ»ó ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ÙÇïáõÙÝ»ñÝ áõ Ù»Ãá¹Á, ÍÝí»ó ³ÝÓÝ³Ï³Ý ¹ñ³Ù³ÛÇ Ñá¹í³ÍáõÙ« Ï³ñáÕ »Ý ß³ï Ñ³Ùá½Çã ãÉÇÝ»É: ´³Ûó ß³ï»ñÇ Ñ³Ù³ñ Ï³ñáÕ ¿ ÑÇÙ- ÑÇÙùáí` Ïñïë»ñ »Õµáñ, ¹ÇñÇÅáñ Ð»ñÙ³Ý î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ÝÅ³Ù³Ý³Ï í³Ë×³ÝÇ Ý³íáñ ÉÇÝ»É ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ` Ñ³Û Ýáñ³ñ³ñ ÏáÙåá½ÇïáñÇ ³ÛÝ ÙÇïùÁ, Ã» Ñá·»óáõÝó ³åñáõÙÝ»ñáí: êÇÙýáÝÇ³ÛÇ ¹ñ³Ù³ïáõñ·Ç³Ï³Ý ÑÝãÛáõÝ³ÛÇÝ Ï³- §ºë, áñå»ë ÏáÙåá½Çïáñ, Ï³Û³ó³ ¸ÇÉÇç³ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý ï³ÝÁ¦: éáõÛóáõÙ ³ñï³Ñ³Ûïã³Ï³Ý áñáß³ÏÇ ï»Õ áõÝÇ ÝáõÛÝÇëÏ »Õµáñ ×³åáÝ³Ï³Ý ²Ûëï»Õ, ³Ýßáõßï, ãÇ µ³ó³éíáõÙ ÏáÙåá½ÇïáñÇ ï³Õ³Ý¹Ç áõÅÁ, ³ßË³- Ë³Õ³ÉÇùÇ ÑáÙ»ñ³Ï³Ý ÑéÑéáóÁ, áñ 3-ñ¹ Ù³ëáõÙ ÑÝãáõÙ ¿ ·³É³ñ³÷áÕ»ñÇ á- ñÑÁÝÏ³ÉÙ³Ý Ûáõñ³Ï»ñåáõÃÛáõÝÁ: ñáß³ÏÇ ÑÝãáÕáõÃÛ³Ùµ: ê³Ï³ÛÝ ëÇÙýáÝÇ³Ý ¹áõñë ¿ ½áõï ³ÝÓÝ³Ï³Ý ³åñáõÙ- Ðá¹í³ÍÝ áõ½áõÙ »Ù ³í³ñï»É µ³í³Ï³Ý µ³Ý³É, ³éûñ»³Ï³Ý ÙÇ Ùïùáí, áñ Ý»ñÇ ßñç³Ý³ÏÝ»ñÇó, ³ÛÝ ³ñ¹»Ý ÁÝ¹Ñ³Ýñ³Ï³Ý ½·³óáõÙÝ»ñ ¿ Ù³ñ¹Ï³ÛÇÝ Ù»ñ ³Ûëûñí³ Ñá·ë»ñÇó ¿: Îáõ½»Ýù, áñ ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ÏÛ³ÝùÝ áõ ëï»ÕÍ³- ÏÛ³ÝùÇ áõÝ³ÛÝáõÃÛ³Ý, ÉÇÝ»É – ãÉÇÝ»Éáõ Ñ³í»ñÅ Ñ³ñóÇ ßáõñçÁ: ·áñÍáõÃÛáõÝÁ ¹³éÝ³ ûñÇÝ³Ï, ÑÇÙù Ð³Û³ëï³ÝÇ ÏáÙåá½ÇïáñÝ»ñÇ ï³Ý ëï»Õ- 3-ñ¹ ëÇÙýáÝÇ³ÛÇó 1 ï³ñÇ ³Ýó Ñ»ÕÇÝ³Ï³Í 4-ñ¹Á ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý Ëá- Í³·áñÍ³Ï³Ý í»ñ³ÍÝÝ¹Ç Ñ³Ù³ñ, ÙÇ ï»Õ³Ýù, áõñ ³ñÓ³Ý³·ñí»É ¿ µ³½Ù³ÃÇí ñáõÝÏ Ï³óáõÃÛ³Ý ß³ñáõÝ³ÏáõÃÛáõÝÝ ¿, áñáõÙ ÏáÙåá½ÇïáñÝ Çñ Ëáëù»ñáí ³- ³ÛÉ Ñ³Û, ³ÛÝ ¿É ï³ñµ»ñ ë»ñÝ¹Ç ÏáÙåá½ÇïáñÝ»ñÇ µ³ñÓñ³ñÅ»ù »ñÏ»ñÇ ³ñ³- ë³Í “îñòàâëÿåò ñëóøàòåëÿ íàåäèíå ñ ñàìûì ñîáîé è çäåñü íà÷èíàåòñÿ ïîçíàíèÿ ñáõÙÁ: ñîáñòâåííîãî “ÿ” ÷åðåç çâóê è òèøèíó, ìóçûêó êîñìîñà è çåìëè”. 5-ñ¹Ý ³Ûë Ï³óáõÃÛ³Ý ß³ñáõÝ³ÏáõÃÛáõÝÝ ¿, áõñ ÏáÙåá½ÇïáñÁ Ó·ïáõÙ ¿ Çñ ³Ûë Ùïù»ñáí áõ ÁÝÏ³ÉáõÙÝ»ñáí Ñ³ëÏ³Ý³ÉÇ ÉÇÝ»É áõÝÏÝ¹ñÇÝ: Araxi Saryan 6-ñ¹ ëÇÙýáÝÇ³Ý Ñ»ÕÇÝ³ÏÝ ³Ýí³Ý»ó ïÇ»½»ñ³Ï³Ý Ù»ëë³, áõñ î»ñï»ñ- Avet Terteryan and the House of Composers' Û³ÝÝ ³ñ¹»Ý áñáß³ÏÇáñ»Ý ³ñÍ³ñÍáõÙ ¿ ÏÛ³ÝùÇ, Ù³Ñí³Ý, ÍÝÝ¹Û³Ý ·³Õ³÷³ñ- Creative Work Ý»ñÁ: ²Ûë ëÇÙýáÝÇ³ÛáõÙ ¿, áñ ÑÝãÛáõÝÝ ëï³ÝáõÙ ¿ µ³ó³ñÓ³Ï ËáñÑñ¹³ÝÇßÇ Ç- Ù³ëï: The article does not offer a selection of recollections; it is a scientific ºí, Ñ³í³Ý³µ³ñ, ÏáÙåá½ÇïáñÇ ï³Õ³Ý¹Ç áõÅÇÝ ÛáõñûñÇÝ³Ï ßÝã³éáõÃÛáõÝ experiment to reveal energetic ties between the creative personality and ïí»ó ¹ÇÉÇç³ÝÛ³Ý µÝ³ßË³ñÑÇ ÑÝãáÕ ÙÇÏñá³ßË³ñÑÁ, Ýñ³ Ù»ç ÁÝÏÕÙí»Éáõ Dilijan - one of the most beautiful corners of Armenia. The article discuss- ÑÝ³ñ³íáñáõÃÛáõÝÁ:

– 116 – – 117 – es the comprehension of the sound micro-world acquired in the space of Åëåíà Äîëèíñêàÿ the "absolute, cosmic silence", according to Terteryan himself. The discus- Ãëèíêà è ÕÕ âåê: èçáðàííûå ïàðàëëåëè sion of the topic is based on his eight symphonies, as well as on the analysis of his thoughts. While examining the conceptual contents of the sym- Ê òâîð÷åñêîìó íàñëåäèþ Ãëèíêè ÕÕ âåê îáðàùàëñÿ ïîñòîÿííî. Ôè- phonies, the author attempts to describe the evolution of Avet Terteryan's ãóðà ãåíèàëüíîãî êîìïîçèòîðà îêàçàëàñü îäíîé èç çíàêîâûõ â õóäî- symphony art. Particularly in the Sixth and the Seventh symphonies, æåñòâåííîé ýñòàôåòå “âåê XIX-XX ñòîëåòèþ”. Òåïåðü, êîãäà ìèíóâøèé Terteryan deeper touches the ideas of life, death, birth and sensual world. âåê çàâåðøåí, ñòàëî î÷åâèäíî, ÷òî íàèáîëåå ñòèëåèìïóëüñèðóþùèå The article also tells about the folklore sources of Terteryan's music, as a êîìïîçèòîðñêèå ëè÷íîñòè â íåì — ýòî Ãëèíêà, Ìóñîðãñêèé è ×àéêîâ- result of the impact of Dilijan sound micro-world. ñêèé, à ñðåäè òâîðöîâ ïîðóáåæüÿ ìèíóâøèõ ñòîëåòèé — Ðàõìàíèíîâ, Ñêðÿáèí, Ñòðàâèíñêèé è Ïðîêîôüåâ. Â ðóññêîé ìóçûêå òðóäíî íàéòè êðóïíîãî òâîðöà, êîòîðûé âîîáùå ïðîøåë áû ìèìî Ãëèíêè â ïëàíå ñîòâîðåííîãî èì â ðàçëè÷íûõ æàíðàõ èëè â åãî òåîðåòè÷åñêîì íàñëåäèè (îñîáåííî, â ñôåðå èíñòðóìåíòîâêè). Îá ýòîì ñâèäåòåëüñòâóþò âûñêàçûâàíèÿ êîìïîçèòîðîâ ìèíóâøåãî ñòî- ëåòèÿ ñàìûõ ðàçíûõ ñòèëåâûõ îðèåíòàöèé, âêëþ÷àÿ è ðàäèêàëîâ. Â íåñ- êîëüêî ïàðàäîêñàëüíîé, êàê âñåãäà, ìàíåðå âûñêàçàëñÿ, íàïðèìåð, Äå- íèñîâ, ñêàçàâøèé, ÷òî ãîòîâ îòäàòü âñå òâîð÷åñòâî Õèíäåìèòà çà îäíó ñòðàíèöó “Âàëüñà-ôàíòàçèè” Ãëèíêè. È ñîâñåì íå â ñâÿçè ñ þáèëåéíîé äàòîé, à ïî ñóòè, õóäîæåñòâåííûõ ðåçóëüòàòîâ ìîæíî çàêëþ÷èòü: ñòèëåâîå ðàçâèòèå ðóññêîé ìóçûêè ÕÕ ñòîëåòèÿ ñòàëî áû èíûì, åñëè áû äâåñòè ëåò íàçàä íå ïðîèçîøëî ÿâëå- íèå Ãëèíêè îòå÷åñòâåííîìó èñêóññòâó. Ïîäòâåðäèì ñêàçàííîå îòäåëüíû- ìè ïàðàëëåëÿìè: Ãëèíêà è òâîð÷åñòâî Ïðîêîôüåâà, Ñòðàâèíñêîãî, Ìÿñ- êîâñêîãî, Øîñòàêîâè÷à, îñòàâëÿÿ â ñòîðîíå òàêèõ, êàê Ãëèíêà — Ðàõ- ìàíèíîâ, Ãëèíêà — Ñâèðèäîâ. Â èçáðàííûõ íàìè ïàðàëëåëÿõ ðå÷ü ïîé- äåò îá îòíîøåíèè ê êîíêðåòíûì ñî÷èíåíèÿì Ãëèíêè êàê ïðîòîòèïàì, èëè ëèøü îá èñïîëüçîâàíèè èíòîíàöèîííî-ãàðìîíè÷åñêîãî ñëîâàðÿ Ãëèíêè, ÷òî äàåò ñîâðåìåííîìó êîìïîçèòîðó âîñïîëüçîâàòüñÿ ìåòîäîì ëåãêîé àëëþçèè. Íå ìåíåå ïîêàçàòåëüíû â èíòåðåñóþùåì íàñ ðàêóðñå è ïðåëîìëåíèå â ìóçûêå ÕÕ ñòîëåòèÿ òàêèõ âàæíûõ ÿâëåíèé, êàê “îáîá- ùåíèå ÷åðåç æàíð” èëè æàíðîâàÿ äåôîðìàöèÿ. Íà÷íåì, îäíàêî, ñ ñà- ìîãî îáùåãî. Ñåãîäíÿ ìîæíî òîëüêî ïîðàæàòüñÿ, êàê ìíîãî èìïóëüñîâ â ÕÕ âåê èñõîäèëî îò Ãëèíêè. Ðå÷ü ìîæåò èäòè, ñêàæåì, î ðàçâèòèè ãëèíêèíñêèõ òðàäèöèé â èñòîðè÷åñêîé îïåðå — æàíðå, ïðåîáëàäàþùåì â ïåðâîé ïî- ëîâèíå íàçâàííîãî ñòîëåòèÿ è îñîáåííî â ñîâåòñêîé ìóçûêå, ãäå, êàê èçâåñòíî, ñêàçî÷íàÿ òåìàòèêà â îïåðå íå îêàçàëàñü âåäóùåé. Âìåñòå ñ òåì, â ìóçûêàëüíîì òåàòðå åñòü îñîáàÿ îáëàñòü, êîòîðàÿ â çàâåðøèâøåìñÿ ñòîëåòèè ñòàëà îñîáåííî çíà÷èìîé. Ðå÷ü èäåò î íåáà- ëåòíîé ìóçûêå â áàëåòå, ãäå âñëåä çà ãëàçóíîâñêîé “Øîïåíèàíîé” ïîÿ-

– 118 – – 119 – âèëîñü íåìàëî õîðåîãðàôè÷åñêèõ òðàíñêðèïöèé ïðåèìóùåñòâåííî ôîð- ìåî”) âñå æå ïîøåë íàâñòðå÷ó ïðåäëîæåíèé Ìÿñêîâñêîãî, Ñàìîñóäà è òåïèàííîé ìóçûêè (â âèäå ìîíîãðàôè÷åñêèõ “Ëèñòèàíû”, “Ìåòíåðèà- Ïîêðîâñêîãî è íå òîëüêî ñî÷èíèë ñöåíó “Áàë ó åêàòåðèíèíñêîãî âåëü- íû”[*]) èëè ïîëèñòèëèñòè÷åñêèõ êîìïîçèöèé òèïà “Ñåìü òàíãî è Áàõ” ìîæè”, íî è ñäåëàë â íåì Âàëüñ öåíòðàëüíûì. Áðÿíöåâà. Íåêîòîðûå òðàíñêðèïöèè íåáàëåòíîé ìóçûêè äëÿ áàëåòà ñäå- Âîò êàê âñïîìèíàåò îá ýòîì Á.Ïîêðîâñêèé, êîòîðûé ðàññêàçûâàåò, ëàíû íå òîëüêî ïî âîëå, íî è ïåðîì ñàìîãî àâòîðà. Òàêîâà, íàïðèìåð, êàê â ÌÀËÅÃÎÒå îñóùåñòâèëàñü ïîñòàíîâêà “Âîéíû è ìèðà”, êàê îí èñòîðèÿ ñîçäàíèÿ áàëåòà “Ïàãàíèíè” Ôîêèíà íà ìóçûêó “Ðàïñîäèè íà îáèäåëñÿ, ÷òî íåò ïåðâîãî áàëà Íàòàøè, íåò åå âàëüñà. “ß ãîâîðþ: “Íó òåìó Ïàãàíèíè”, â òåêñòå êîòîðîé Ðàõìàíèíîâ óòâåðæäàë íåêîòîðûå ïå- ïîçâîëüòå, êàê ýòî íåò?! Êàê æå ÿ áóäó ñòàâèòü, à âàëüñà íåò?” Òîãäà ðåñòàíîâêè, äåëàë íåáîëüøèå äîïîëíåíèÿ. Ïðîêîôüåâ ïîäõîäèò ê ìîåìó íîñó, êðóòèò ïåðåä íèì ïàëüöåì è ãîâî- Ãëóáèííàÿ ðîëü òàíöåâàëüíîñòè, ñâîéñòâåííàÿ î÷åíü ìíîãèì ïðîèç- ðèò: “ß ñðàçó âèæó, ÷òî Âû èç Áîëüøîãî òåàòðà, Âàì íóæíî áàëåò óñò- âåäåíèÿì Ãëèíêè, ïðåæäå âñåãî ñèìôîíè÷åñêèì, íå ïðîøëà íåçàìå÷åí- ðîèòü. Âàì íàäî âàëüñèêè, ïîëîíåçèêè è ìàçóðî÷êè. Íó áóäåò, ìîëîäîé íîé âåäóùèìè õîðåîãðàôàìè ÕÕ ñòîëåòèÿ. Ñðåäè íèõ Ì.Ôîêèí, ïîñòà- ÷åëîâåê!” È óøåë. À ÿ ãîâîðþ: “Íå áóäåò âàì íèêàêîãî ñïåêòàêëÿ, åñëè âèâøèé “Àðàãîíñêóþ õîòó”, èëè Ãîðåíêî, îñóùåñòâèâøèé ñöåíè÷åñêóþ Íàòàøà íå òàíöóåò ñ êíÿçåì Àíäðååì”. Òîãäà Ñàìîñóä áåðåò ïîä ðó÷êó âåðñèþ “Âàëüñà-ôàíòàçèè” (1. ñ. 133). Ñåðãåÿ Ñåðãååâè÷à è ãîâîðèò: “Äà íåò, íó, êîíå÷íî, âàëüñ ìîæíî êàêîé- Â ñâÿçè ñ ïîñëåäíèì è ñäåëàåì ïåðâóþ îñòàíîâêó â íàøåì íåáîëü- òî ñäåëàòü”. — “ß íå çíàþ, êàêîé òàì âàëüñ?” Ñàìîñóä íå óñïîêàèâàåò- øîì ïóòåøåñòâèè ïî áåçáðåæíîé òåìå “Ãëèíêà è ÕÕ âåê” — â ìóçû- ñÿ: “Íó ÷òî-íèáóäü òàêîå, Âû çíàåòå, íåñêîëüêî ñòðî÷åê, ÷òî-òî âðîäå êàëüíîì òåàòðå. “Âàëüñà-ôàíòàçèè” Ãëèíêè”. — “Íó ëàäíî, ÷òî-íèáóäü ñäåëàþ”. Ñòóêíóë Ó êîìïîçèòîðîâ áûâàþò ñî÷èíåíèÿ, ïîëüçóþùèåñÿ ñâåðõïîïóëÿð- äâåðüþ è óåõàë â Ìîñêâó. íîñòüþ, ò.å. îáëàäàþùèå ïîâûøåííîé ñëóøàòåëüñêîé âîñòðåáîâàí- Ðåïåòèðóþ êàêóþ-òî ñöåíó. Âå÷åð, êòî-òî âõîäèò: “Âàì ïåðåäà÷à ñ íîñòüþ, ò.ê. ÿâëÿþòñÿ êàê áû “âèçèòíîé êàðòî÷êîé” íå ñòîëüêî ñòèëÿ àâ- ïîåçäà”. Ýòî îêàçàëèñü ñâåðíóòûå íîòû. Ãðóáî òàê, ãàçåòîé ñâåðíóòû. òîðà, ñêîëüêî îñîáåííîñòåé æàíðà. Òàêîâû, íàïðèìåð, “Ïîëîíåç” Áåðåì, ñìîòðèì, òàì ÷òî-òî íà òðè ÷åòâåðòè. Êîíöåðòìåéñòåð ñòàë èã- Îãèíñêîãî, 7-îé âàëüñ Øîïåíà, “Òàíåö ñ ñàáëÿìè” Õà÷àòóðÿíà, ñîñòà- ðàòü, è òóò Ñàìîñóä íà ìåíÿ ïîñìîòðåë è ãîâîðèò: “Âû îæèäàëè ýòîãî?” âèâøèå, ñî ìíîãèìè äðóãèìè, áëîê ïîïóëÿðíîé êëàññè÷åñêîé ìóçûêè. Â — “Êîíå÷íî, íåò”. — “Ôåíîìåíàëüíûé âàëüñ. Ýòî òîëüêî Íàòàøà ìîã- èõ ÷èñëå ñðåäè òàíöåâàëüíûõ ñèìôîíè÷åñêèõ æàíðîâ Ãëèíêè îñîáîå ëà òàíöåâàòü, òîëüêî îíà”. È ýòîò âàëüñ ïîøåë. Íî íàì ïîêàçàëîñü ìà- ìåñòî çàíèìàþò “Êàìàðèíñêàÿ” è “Âàëüñ-ôàíòàçèÿ”. Ïîñëåäíèé îïóñ ëî, ìû ñòàëè âñòàâëÿòü åãî â äðóãèå ñöåíû âî âðåìÿ ðåïåòèöèè. Ïîòîì, ìîæåò áûòü ðàññìîòðåí êàê ãåíèàëüíûé ïðèìåð ñîçäàíèÿ ðóññêîé âåð- êîãäà Ïðîêîôüåâ ïðèåõàë íà ãåíåðàëüíóþ ðåïåòèöèþ, îí ñêàçàë: “Õî- ñèè âàëüñà, ñ õàðàêòåðíîé äëÿ ãëàâíîé òåìû-ðåôðåíà ëèðèêî-íîñòàëü- ðîøî, õîðîøî, î÷åíü ìèëî”. È ïîòîì îí ìíå, ïî ñåêðåòó îò Ñàìîñóäà, ãè÷åñêîé îáðàçíîñòüþ, ýëåãè÷åñêîé èíòîíàöèîííîñòüþ. È íåò íè÷åãî ãîâîðèò: “Äàâàéòå íàïèøåì ýòî â êëàâèðå”(2. ñ. 159). óäèâèòåëüíîãî, ÷òî îí ïîðîäèë öåëóþ âåðåíèöó âàëüñîâ-äâîéíèêîâ â Òàê, ñîçäàííûé ïî ìîäåëè Ãëèíêè, ñè-ìèíîðíûé âàëüñ Íàòàøè ñòàë òåàòðàëüíîé è êèíîìóçûêå ÕÕ âåêà. Ðå÷ü èäåò î âàëüñå èç ìóçûêè ê âûïîëíÿòü â îïåðå ìíîãîïëàíîâóþ ôóíêöèþ — îäíîãî èç ëåéòìîòèâîâ “Ìàñêàðàäó” Õà÷àòóðÿíà, âàëüñå ê “Ìåòåëè” Ñâèðèäîâà è, êîíå÷íî, î ëþáâè ãåðîåâ è âàæíîé îáðàçî-òåìàòè÷åñêîé ðàìêè â îáùåé, ïðåèìó- âàëüñå Íàòàøè â “Âîéíå è ìèðå” Ïðîêîôüåâà. ùåñòâåííî ðå÷èòàòèâíîé àóðå ìóçûêàëüíîãî òåêñòà ñïåêòàêëÿ. Êàê èçâåñòíî, â ïåðâîé âåðñèè îïåðû åãî íå áûëî â ñèëó òîãî, ÷òî Äóìàåòñÿ, ÷òî â îïåðíîì òâîð÷åñòâå Ïðîêîôüåâà ìîæíî ãîâîðèòü è åùå íå áûëà íàïèñàíà è âêëþ÷åíà â îáùèé êîðïóñ îïåðû ñöåíà “Áàëà”. åùå îá îäíîì ãëèíêèíñêîì òåàòðàëüíîì ïðîòîòèïå. Èìååì â âèäó ïà- Ïðîêîôüåâ, ÷òî ñëó÷àëîñü ñ íèì â òåàòðàëüíîé ïðàêòèêå ðåäêî, íî èíîã- ðàëëåëü “Ìàðøà ×åðíîìîðà” è Ìàðøà èç “Ëþáâè ê òðåì àïåëüñèíàì”. äà èìåëî ìåñòî (êàê, íàïðèìåð, ó÷åò ïîæåëàíèé Ëàâðîâñêîãî â “Ðî- Õàðàêòåðèñòè÷íîñòü è áðîñêóþ ñöåíè÷íîñòü ãëèíêèíñêîé ïüåñû îöåíèë â ñâîå âðåìÿ Ëèñò, ñîçäàâøèé áëèñòàòåëüíóþ ôîðòåïèàííóþ òðàíñêðèï- *) Ìîæíî òîëüêî óäèâëÿòüñÿ, íàïðèìåð, ïî÷åìó íà îòå÷åñòâåííîé ñöåíå âìåñòî òîãî, ÷òî- áû ñòàâèòü áàëåòû Ïðîêîôüåâà, ñîçäàþòñÿ ñïåêòàêëè, ãäå èìåííî íåáàëåòíàÿ ìóçûêà öèþ ýòîãî ôðàãìåíòà èç “Ðóñëàíà è Ëþäìèëû”. Ïðîêîôüåâ, êàê èçâåñò- êîìïîçèòîðà èñïîëüçîâàíà êàê òåêñò äëÿ áàëåòíûõ ñïåêòàêëåé. Íàïîìíèì, äëÿ ïðèìå- íî, ïåðåâåë çíàìåíèòûé ýïèçîä ñâîåé îïåðû òàêæå â ôîðòåïèàííóþ ðà, î ðîæäåíèè áàëåòà “Èâàí Ãðîçíûé” Ì.×óëàêè. Êñòàòè, â îáùåìèðîâîé õîðåîãðà- âåðñèþ, êîòîðàÿ íåèçìåííî áûëà âîñòðåáîâàíà ñëóøàòåëÿìè åãî àâ- ôè÷åñêîé ïðàêòèêå ñðåäè áàëåòîâ íà íåáàëåòíóþ ìóçûêó ðóññêèõ êîìïîçèòîðîâ ëèäè- ðóþò Ïðîêîôüåâ è ×àéêîâñêèé, ñîçäàâøèå ñîáñòâåííûå áàëåòíûå òåàòðû. òîðñêèõ êëàâèðàáåíäîâ êàê áèñîâûé íîìåð. Â èòîãå Ìàðø åìó î÷åíü íà-

– 120 – – 121 – äîåë, ÷òî è áûëî çàôèêñèðîâàíî â “Äíåâíèêå”. íÿëñÿ çà àäàïòàöèþ è ïåðåëèöîâêó êëàññèêè. Â ÷àñòíîñòè, “Æèçíü çà Ãëèíêå, Ïóøêèíó è ×àéêîâñêîìó ïîñâÿòèë ñâîþ “Ìàâðó” Ñòðàâèíñêèé. öàðÿ” øëà ïîä íàçâàíèåì “Æèçíü çà Ñîâåòû” (ÿâëåíèå ýòî áûëî íå åäè- Êîìïîçèòîð òàê îáúÿñíèë ñìûñë ñâîåãî ïîñâÿùåíèÿ: “Íàöèîíàëüíûå íè÷íîå, “Òîñêà” òîãäà æå áûëà ïåðåäåëàíà â “Áîðüáó çà êîììóíó”, “Ãó- ýëåìåíòû êàê òàêîâûå î÷åíü ñèëüíû è ó Ïóøêèíà, è ó Ãëèíêè, è ó ×àé- ãåíîòû” ñòàëè “Äåêàáðèñòàìè”). êîâñêîãî. Ó âñåõ òðîèõ îíè âûòåêàëè íåïîñðåäñòâåííî èç ñàìîé ïðèðî- Ïðåäîñòàâèì ñëîâî î÷åâèäöó, Ëåîíèäó Ñàáàíååâó, ïîâåäàâøåìó, ÷òî äû… Â ìóçûêàëüíîì ïëàíå ýòà ïîýìà Ïóøêèíà âåëà ìåíÿ íåïîñðåäñòâåí- îäíèì èç îðãàíèçàòîðîâ “ïðèñïîñîáëåíèÿ” “Æèçíè çà öàðÿ” ê òåêóùå- íî ê Ãëèíêå è ×àéêîâñêîìó, è ÿ ðåøèòåëüíî ñòàë íà èõ ñòîðîíó. Òåì ñà- ìó ìîìåíòó áûë Ëóíà÷àðñêèé, êîòîðûé ïîëàãàë, ÷òî ãåðîèêà îïåðû ìûì, ÿ îïðåäåëèë ñâîè âêóñû è ïðåäïî÷òåíèÿ..., è ðåøèë ñëåäîâàòü òîé âïîëíå ñîãëàñóåòñÿ ñ ãåðîèêîé ñîâåòñêîãî íîâîðîæäåííîãî íàðîäà è õîðîøåé òðàäèöèè, íà÷àëî êîòîðîé áûëî ïîëîæåíî èìè. Ïîýòîìó ÿ è ÷òî äîñòàòî÷íû íåáîëüøèå èçìåíåíèÿ. Ïåðâàÿ ðåäàêöèÿ — ïåðåíåñåíèå ïîñâÿòèë ñâîå ïðîèçâåäåíèå ïàìÿòè Ïóøêèíà, Ãëèíêè è ×àéêîâñêîãî” (3. âðåìåíè äåéñòâèÿ â ýïîõó áîëüøåâèñòñêîé ðåâîëþöèè. Â ñîîòâåòñòâèè ñ ññ. 153-155). ýòèì, Èâàí Ñóñàíèí îáðàòèëñÿ â “ïðåäñåëüñîâåòà” — â ïåðåäîâîãî Ñòðàâèíñêèé ðàññêàçûâàë â “Õðîíèêå”, ÷òî ìóçûêà Ãëèíêè áóêâàëü- êðåñòüÿíèíà, ñòîÿùåãî çà ñîâåòñêóþ ðîäèíó. Âàíÿ îáðàùåí áûë â êîì- íî ñ äåòñêèõ ëåò “ñâîäèëà åãî ñ óìà”, îñîáåííî âî âðåìÿ ñïåêòàêëÿ â ñîìîëüöà. Ïîëÿêè îñòàëèñü íà ìåñòå, ïîòîìó ÷òî â ýòî âðåìÿ êàê ðàç ÷åñòü ïÿòèäåñÿòèëåòèÿ “Ðóñëàíà è Ëþäìèëû”, ãäå åãî îòåö âûñòóïèë â áûëà âîéíà ñ Ïîëüøåé, ãäå âûäâèíóëñÿ Òóõà÷åâñêèé. Êîíå÷íî, àïîôåîç ðîëè Ôàðëàôà, îäíîé èç ëó÷øèõ â åãî ðåïåðòóàðå. Ñ ïàðòèòóðîé “Æèç- àíàðõèè è íîâîé äèíàñòèè ïðåâðàòèëñÿ â ãèìí è àïîôåîç íîâîé âëàñòè: íè çà öàðÿ” Ñòðàâèíñêèé áûë çíàêîì äî ïðîñëóøèâàíèÿ îïåðû â òåàò- “Ñëàâüñÿ, ñëàâüñÿ, ñîâåòñêèé ñòðîé” — òàê ïî ìîèì âîñïîìèíàíèÿì áûë ðå, êóäà îí ïîïàë â ïåðâûé ðàç: “Òîãäà-òî ÿ âïåðâûå óñëûõàë îð- ïåðåôðàçèðîâàí ôèíàëüíûé ãèìí. Íî ïî÷åìó-òî â ýòîì òðàíñôîðìèðî- êåñòð — äà è êàêîé îðêåñòð! Îðêåñòð, èñïîëíÿâøèé Ãëèíêó! Âïå÷àòëå- âàííîì âèäå îïåðà íå ïðèæèëàñü, è ìíîãèå êîììóíèñòû âîçðàæàëè ïðî- íèå áûëî íåçàáûâàåìîå, íî, ðàçóìååòñÿ, íå èñêëþ÷èòåëüíî ïîòîìó, ÷òî òèâ íåå, ñ÷èòàÿ, ÷òî ìîíàðõè÷åñêèé äóõ ñëèøêîì àññîöèèðîâàëñÿ ñ ýòè- ÿ â ïåðâûé ðàç ñëóøàë îïåðó”. ìè çâóêàìè (îíè, íà ìîé âçãëÿä, áûëè ïðàâû). Ïîñëå íåñêîëüêèõ ëåò Íå òîëüêî ìóçûêà Ãëèíêè ñàìà ïî ñåáå, íî òàêæå åãî îðêåñòðîâêà çàáâåíèÿ îïåðà áûëà, óæå ïîñëå ñìåðòè Ëåíèíà è êîí÷èíû “òðèóìâåðà- îñòàþòñÿ äî íàøèõ äíåé ñîâåðøåííåéøèì ïàìÿòíèêîì ìóçûêàëüíîãî èñ- òà” (Ñòàëèí, Çèíîâüåâ, Êàìåíåâ), âíîâü âûçâàíà èç çàáâåíèÿ. Íà ýòîò êóññòâà, è ïðè÷èíîé ýòîìó — åãî óìåíèå äîñòè÷ü ðàâíîâåñèÿ â çâó÷àíèè, ðàç ñ íåé ïîñòóïèëè ìåíåå ðàäèêàëüíî — èñòîðè÷åñêèé ôîí áûë èçûñêàííîñòü è òîíêîñòü åãî èíñòðóìåíòîâêè: ÿ èìåþ â âèäó âûáîð èíñò- âîññòàíîâëåí, è “ñîâåòñêèé ñòðîé” â ãèìíå áûë çàìåíåí “ðóññêèì íàðî- ðóìåíòîâ è èõ ñî÷åòàíèå. Ìíå ïîèñòèíå ïîâåçëî, ÷òî ïåðâîå ñîïðèêîñíîâå- äîì” (5. ñ. 30-31). íèå ñ ñåðüåçíîé ìóçûêîé áûëî ñîïðèêîñíîâåíèåì ñ òàêèì øåäåâðîì. Âîò Â ïîñëåäíåé èíôîðìàöèè ó÷åíîãî ðå÷ü èäåò î ñîçäàíèè íîâîãî ëè- ïî÷åìó ÿ ñîõðàíÿþ ê Ãëèíêå áåñêîíå÷íóþ áëàãîäàðíîñòü” (3. ññ. 40-41*). áðåòòî Ñ.Ãîðîäåöêèì. Â òàêîì âàðèàíòå îïåðà áûëà ïîñòàâëåíà â 1939 ÕÕ âåê íå òîëüêî ìîäåëèðîâàë îòäåëüíûå ñî÷èíåíèÿ Ãëèíêè è ðàç- ãîäó â Ìîñêâå, Ëåíèíãðàäå è Ñàðàòîâå, à ïîçæå — âî ìíîãèõ äðóãèõ ãî- âèâàë âåäóùèå íàïðàâëåíèÿ åãî îïåðíîãî òåàòðà, íî è ïîñòóïàë ñî ðîäàõ ÑÑÑÐ. Â ñâåòå àíòèðåëèãèîçíûõ óñòàíîâîê òåõ ëåò, êðîìå êóïþð ñòðóêòóðîé ñîäåðæàíèÿ è ñ ñàìèì òåêñòîì “Èâàíà Ñóñàíèíà” äîñòàòî÷- è ïåðåñòàíîâîê èç òåêñòà, áûëî èçúÿòî óïîìèíàíèå Áîãà. íî ñâîáîäíî. Ñðàçó ïîñëå îêòÿáðüñêèõ ñîáûòèé â ìîëîäîé ñòðàíå Ñî- Îñòàâèì, îäíàêî, ìóçûêàëüíûé òåàòð è ñäåëàåì â íàøåì ïóòåøåñò- âåòîâ âîçíèêëà íåîáõîäèìîñòü â íîâîì ìàòåðèàëå äëÿ ìóçûêàëüíîãî âèè âòîðóþ îñòàíîâêó — â ñôåðå èíñòðóìåíòàëüíîé ìóçûêè. òåàòðà, òîãäà ïîä÷èíåííîãî èäåÿì àãèòàöèè çà Ñîâåòñêóþ âëàñòü. Îäíà- Ãëèíêà, êàê èçâåñòíî, ïðèíåñ ìíîãî íîâîãî â îáëàñòü ïñèõîëîãèçà- êî ñîçäàíèå îïåðû — äåëî äîëãîâðåìåííîå, è òåàòð 20-õ ãîäîâ (âïîì- öèè èíñòðóìåíòàëüíûõ òåêñòîâ, â ÷àñòíîñòè, òàíöà. Îá ýòîì ñâèäåòåëüñò- íèì îá èçâåñòíîì ëîçóíãå Ìåéåðõîëüäà “Òåàòðàëüíûé Îêòÿáðü”) ïðè- âóþò, íàïðèìåð, åãî ðàçíîëèêèå ìàçóðêè — ãðàöèîçíûå è ñòðàñòíûå, çàäèðèñòûå è áåçûñêóñíûå. Îñîáî ïîêàçàòåëüíîå ÿâëåíèå — ìàçóðêà- *) Áëèçêîå ïðèçíàíèå î ïîðàçèòåëüíîé îðêåñòðîâîé òåõíèêå Ãëèíêè åñòü è ó ×àéêîâñêîãî: “Òàêîâî óæ áûëî ñâîéñòâî åãî äàðîâàíèÿ ãðîìàäíîãî, ÷òî ïðè ðåòðî, êîåé, íà íàø âçãëÿä, ÿâëÿåòñÿ “Âîñïîìèíàíèå î ìàçóðêå” (1847), ÿñíî î÷åð÷åííîì, âñåãäà êðàñèâîì ìåëîäè÷åñêîì ðèñóíêå…, îí ÿâëÿåòñÿ â ñ îáëåã÷åííîé ðîëüþ äåéñòâåííîñòè è îòêðûòî òàíöåâàëüíîãî íà÷àëà. ñâîèõ ñî÷èíåíèÿõ â ïîëíîì âñåîðóæèè ðîñêîøíîé ãàðìîíè÷åñêîé, êîíòðà- Ïî ñâîåé îáðàçíîé íàððàòèâíîñòè “Âîñïîìèíàíèå” ìîæåò áûòü ñî- ïóíêòíîé è îðêåñòðîâîé òåõíèêè, óäîâëåòâîðÿþùåé ñàìûì èçûñêàííûì òðåáîâàíèÿì ïîêëîííèêîâ êðàñèâîé ôàêòóðû”. ïîñòàâëåíî ñ ðîìàíñîì “ß ïîìíþ ÷óäíîå ìãíîâåíèå”. Ñâÿçü ñ Ãëèíêîé

– 122 – – 123 – â ðåìèíèñöåíòíîé òðàêòîâêå æàíðà ëåãêî ïðîñëåæèâàåòñÿ â äàëüíåéøåì Òåìàòèçì Ïÿòíàäöàòîé ñèìôîíèè ïðîäåìîíñòðèðîâàë ïðèíöèïû ïå- ðàçâèòèè ðóññêîé ìóçûêè. Îíà îáíàðóæèâàåò ñåáÿ óæå â ìàçóðêå èç ðåïëåòåíèÿ ñëîæèâøèõñÿ è íîâûõ ÷åðò ìåëîäè÷åñêîãî ìûøëåíèÿ êîì- “Ìàëåíüêîé ñþèòû” Áîðîäèíà, íàïèñàííîé â âèäå ïîýìû ñ ëèðè÷åñêèì ïîçèòîðà. Ê ÷èñëó ïåðâûõ ïðèíàäëåæèò è äàâíî ïðèìåíÿåìàÿ ìàñòåðîì ñàìîóãëóáëåíèåì. Äàëåå ïî ëèíèè ïñèõîëîãèçàöèè ìàçóðêè ïîéäåò òåõíèêà ñöåïëåíèÿ ìîòèâîâ, êîòîðàÿ íåðåäêî ïðèîáðåòàëà âèä ìèêðî- Ñêðÿáèí. Òðóäíî óäåðæàòüñÿ îò òîãî, ÷òîáû íå ïîñòàâèòü â ýòîò ðÿä êîëëàæà. Òàê, òåìà ãëàâíîé ïàðòèè ôèíàëà ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé þâåëèð- “âîñïîìèíàíèé î…” öèêëû “Çàáûòûå ìîòèâû” Ìåòíåðà (îð. 38, 39, 40), íóþ ìîçàèêó áëèçêèõ èíòîíàöèîííûõ ñìûñëîâ. Èñõîäíûé ìîòèâ îáðàç- âêëþ÷àþùèå òàêîé øåäåâð, êàê “Ñîíàòà — âîñïîìèíàíèå”. Äàæå âåäó- íî êîëåáëåòñÿ ìåæäó çà÷èíîì ýëåãèè Ãëèíêè “Íå èñêóøàé” è íå ìåíåå ùèé â åãî ìóçûêå æàíð Ñêàçêè áûë, â ÷àñòíîñòè, ïðîçîðëèâî îïðåäå- óçíàâàåìîé âàãíåðîâñêîé èíòîíàöèè (íà÷àëî ëåéòìîòèâà ëþáâè â ëåí Á.Àñàôüåâûì íå êàê ñêàçêè äåéñòâåííîé èëè èëëþñòðèðóþùåé òî “Òðèñòàíå è Èçîëüäå”). Çàòåì ñëåäóåò ñîáñòâåííîå àâòîðñêîå ðàçâèòèå èëè èíîå ñîáûòèå, à, ïðåæäå âñåãî, êàê ñêàçêè ïñèõîëîãè÷åñêîãî ïëàíà òåìû-ýëåãèè, â êîòîðóþ èñêóñíî âêðàïëåíû èíòîíàöèè äâóõ âàãíåðîâ- — ñòðàíèöû äóøåâíûõ ïåðåæèâàíèé. ñêèõ ëåéòìîòèâîâ (“ñóäüáû” è “ëþáâè”). Ñëîâîì, îáúåäèíÿþòñÿ “ñâîè” Âìåñòå ñ òåì, Ãëèíêà íàïîëíÿåò òîò æå æàíð ìàçóðêè äðóãîé ïñèõî- è “÷óæèå” êîìïëåêñû, îðãàíè÷íî äîïîëíÿþùèå äðóã äðóãà. ëîãè÷åñêîé äåéñòâåííîé êîíêðåòèêîé, èñïîëüçóÿ äëÿ ýòîãî ìåõàíèçì Ðóññêàÿ ìóçûêà ÕÕ âåêà ðàñïîëàãàåò íåìàëûì êîëè÷åñòâîì ïðèìå- äåôîðìàöèè æàíðà, ò.å. íàðî÷èòîå èñêàæåíèå åãî ïåðâè÷íûõ ïðèçíàêîâ. ðîâ íå ñòîëüêî èñïîëüçîâàíèÿ èíòîíàöèîííî-òåìàòè÷åñêîãî ôîíäà Â ÕÕ ñòîëåòèè ýòà òåíäåíöèÿ ïðèîáðåòàåò ãëîáàëüíûé õàðàêòåð, äîñòà- Ãëèíêè, ñêîëüêî ñâîáîäíîãî îïåðèðîâàíèÿ èíäèâèäóàëüíûìè àñïåêòàìè òî÷íî ñîñëàòüñÿ äëÿ ïðèìåðà íà òâîð÷åñòâî Ìàëåðà, Øîñòàêîâè÷à èëè åãî ìóçûêàëüíîãî ñëîâàðÿ. Çäåñü â êà÷åñòâå ïðèìåðà ìîæíî ïðèâåñòè Øíèòêå. Íåãàòèâíàÿ çàðèñîâêà èëè ïîðòðåò âðàãà ÷åðåç õàðàêòåðíîñòü Øåñòíàäöàòóþ ñèìôîíèþ Ìÿñêîâñêîãî, â ñâÿçè ñ ïðåìüåðîé êîòîðîé â ðèòìîâ òîãî èëè èíîãî æàíðà ñòàíîâèòñÿ âàæíûì ôàêòîðîì ñåìàíòèçà- 1934 ãîäó Ïðîêîôüåâ ïåðâûé çàãîâîðèë îá “óëûáêå Ãëèíêè” â åå 2-é öèè ñîäåðæàíèÿ â íåïðîãðàììíûõ ñîëüíûõ èíñòðóìåíòàëüíûõ èëè îð- ÷àñòè. Äåìîêðàòè÷åñêàÿ ïî ìóçûêàëüíîìó ÿçûêó, Øåñòíàäöàòàÿ ñèìôî- êåñòðîâûõ ñî÷èíåíèÿõ. íèÿ âîøëà â ëåòîïèñü ñîâåòñêîãî ñèìôîíè÷åñêîãî òâîð÷åñòâà êàê ïåð- Ãëèíêà øèðîêî èñïîëüçîâàë çíàêîâûå äëÿ ðóññêîé ìóçûêè ýëåãèþ è âàÿ ãåðîè÷åñêàÿ, â êîòîðîé òåìà àâèàöèè òðàêòóåòñÿ îáîáùåííî, êàê òå- ýëåãè÷íîñòü êàê îáðàçû âîçâûøåííîé ïðîñâåòëåííîé ñêîðáè (÷òî áûëî ìà äåðçíîâåííûõ ïîäâèãîâ è òðàãåäèé. Ýòà ôðåñêà áûëà íàïèñàíà Ìÿñ- ïðîäîëæåíî â îòå÷åñòâåííûõ ìåìîðèàëüíûõ òðèî êîíöà XIX ñòîëåòèÿ). êîâñêèì â ñâÿçè ñ ãèáåëüþ â 30-å ãîäû ñàìîëåòà “Ìàêñèì Ãîðüêèé” (îò- Âåðîÿòíî, íå áåç âîçäåéñòâèÿ Ãëèíêè, ó Øîñòàêîâè÷à óñòàíàâëèâàåòñÿ ñþäà è âêëþ÷åíèå òðàóðíîãî ìàðøà). Â “Àâòîáèîãðàôè÷åñêèõ çàìåò- óäèâèòåëüíî ñòàáèëüíîå âûñîêî ïèåòåòíîå îòíîøåíèå ê ýëåãèè è ýëåãè÷- êàõ” êîìïîçèòîð îòìå÷àë, ÷òî “òåíäåíöèÿ åå ñîäåðæàíèÿ åùå áëèæå ê íîñòè, ïðåæäå âñåãî, â êàìåðíîé ìóçûêå (âîêàëüíîé è èíñòðóìåíòàëü- ñîâðåìåííîñòè, ÷åì â äðóãèõ ñèìôîíèÿõ”. Øåñòíàäöàòàÿ ÷åòêî î÷åðòè- íîé) ðàçíûõ ýòàïîâ òâîð÷åñêîãî ïóòè. Óæå â 20-å ãîäû â ïîðó óâëå÷å- ëà ïðèìåòû “íîâîé ïðîñòîòû” â ïàëèòðå õóäîæíèêà. Åå õàðàêòåðèçóåò íèÿ êîíñòðóêòèâèçìîì, Øîñòàêîâè÷ ñîçäàåò ñâîé öèêë ìèíèàòþð “Àôî- ìåëîäè÷åñêàÿ è ãàðìîíè÷åñêàÿ ÿñíîñòü òåìàòèçìà, ÷åòêîñòü àðõèòåêòî- ðèçìû”, íàïèñàííûé ñ èäååé ïîä÷åðêíóòîé äåôîðìàöèè ïðèâëå÷åííûõ íè÷åñêèõ ïðîïîðöèé. Ñ.Ïðîêîôüåâ (ñëó÷àé äëÿ íåãî ðåäêèé) âûñòóïèë æàíðîâ (îñòðàíåííûé 3/4 ìàðø, óðáàíè÷åñêèé íîêòþðí, òàíåö ñìåðòè ñî ñòàòüåé, ãäå, â ÷àñòíîñòè, îòìå÷àë: “Ïî êðàñîòå ìàòåðèàëà, ìàñòåðñò- ñ êàíêàíèðóþùèì ìîòèâîì Dies Irae). Ñâîþ çàäà÷ó êîìïîçèòîð âèäåë â âó èçëîæåíèÿ è îáùåé ãàðìîíè÷íîñòè ïîñòðîåíèÿ — ýòî íàñòîÿùåå ñîçäàíèè êàê áû àíòèæàíðîâ, ãäå èíâàðèàíòíûå ÷åðòû ïðîñòóïàþò ñî áîëüøîå èñêóññòâî, áåç ïîèñêîâ âíåøíèõ ýôôåêòîâ è áåç ïåðåìèãèâà- çíàêîì ìèíóñ. È òîëüêî äâà âîêàëüíûõ ïðîòîòèïà — êîëûáåëüíàÿ è íèÿ ñ ïóáëèêîé. Òóò íå áûëî íè ñëàùàâûõ íàèâíîñòåé, íè çàëåçàíèÿ â ýëåãèÿ íå ïîäâåðãàþòñÿ íèêàêîé æàíðîâîé äåôîðìàöèè. Ê îáðàçó ðóññ- ãðîáû óìåðøèõ êîìïîçèòîðîâ çà â÷åðàøíèì ìàòåðèàëîì” (6. ññ. 137- êîé ðîìàíòè÷åñêîé ýëåãèè ñàëîííîãî òèïà Øîñòàêîâè÷ îáðàòèëñÿ è â 138). 30-å ãîäû, íà÷åðòàâ èñõîäíûé îáðàç ïåðâîé ÷àñòè âèîëîí÷åëüíîé ñîíà- Îäíà èç ñàìûõ îáàÿòåëüíûõ ìåëîäèé Øåñòíàäöàòîé ñèìôîíèè — òû (îð. 40) â õàðàêòåðíî ðóññêèõ íîñòàëüãè÷åñêèõ òîíàõ. Ðåãóëÿðíî îñíîâíàÿ áàðêàðîëüíàÿ òåìà âòîðîé ÷àñòè, îáðàçíàÿ âåñîìîñòü êîòîðîé âîçâðàùàåòñÿ Øîñòàêîâè÷ è ê ýëåãè÷åñêèì îáðàçàì â ïîñëåäíèé ïåðèîä ïîä÷åðêíóòà è òåì, ÷òî èìåííî åþ (êàê ýòî áûëî â Øåñòîé ñèìôîíèè) òâîð÷åñòâà, î ÷åì ñâèäåòåëüñòâóþò äâà 15-òûõ íîìåðà — ïîñëåäíèõ îïðåäåëåí ëèðè÷åñêèé òîí êîäû ôèíàëà. Ïåðåä íàìè îäèí èç õàðàêòåð- êâàðòåòà è ñèìôîíèè. íûõ òèïîâ ðóññêîé ýëåãè÷åñêîé êàíòèëåíû, î êîòîðîé Ïðîêîôüåâ ãîâî-

– 124 – – 125 – ðèë, ÷òî ñêâîçü íåå “êàçàëîñü áû, ñêâîçèò óëûáêà Ãëèíêè”. Ïîäîáíîå Êàê âèäèì, Ãëèíêà óâåðåííî ïîñòàâèë îòå÷åñòâåííóþ ìóçûêó íà ôóí- çàìå÷àíèå ñóùåñòâåííî, èáî ïîä÷åðêèâàåò êëàññè÷åñêèé ïðîòîòèï òåìû, äàìåíòû åâðîïåéñêîé êîìïîçèòîðñêîé òåõíèêè è ðóññêîãî íàöèîíàëüíî- âîñõîäÿùåé ê ðîìàíñîâîé ëèðèêå “Âåíåöèàíñêîé íî÷è”. Ìåëîäèè Ãëèí- ãî ñòèëÿ. Ýòè ëîçóíãè ñòàëè îñíîâíûìè äëÿ âñåãî XIX âåêà, ãäå ðàçíûå êè è Ìÿñêîâñêîãî ðîäíèò îïîðà íà òèïè÷íóþ äëÿ ðóññêîé ìóçûêè ïîêîëåíèÿ êîìïîçèòîðîâ èíäèâèäóàëüíî øëè ïî ýòîìó ïóòè. ñåêñòîâóþ èíòîíàöèþ (ââåðõ îò êâèíòîâîãî òîíà ëàäà), âûäåðæàííàÿ òî- Ñëîâîì, ñî âðåìåí Ãëèíêè è â ÕÕ âåêå îïîðà íà íàöèîíàëüíûå êîð- íè÷åñêàÿ ïåäàëü ðàâíîìåðíîñòè ðèòìè÷åñêîé ôèãóðû â òðåõäîëüíîì àê- íè âêóïå ñ îòêðûòîñòüþ íîâàöèÿì îêàçàëàñü áàçîâîé èäååé ðóññêîé ìó- êîìïàíåìåíòå. çûêàëüíîé êóëüòóðû. Çàâåðøèì íàøè áåãëûå çàìåòêè-ïóòåøåñòâèÿ íåêîòîðûìè íàáëþäå- íèÿìè îáùåãî ïîðÿäêà î ïðîâèä÷åñêèõ äåÿíèÿõ îñíîâîïîëîæíèêà ðóñ- ñêîé ìóçûêè. Òî, ÷òî Ãëèíêà òâîðèë ñ îïåðåæåíèåì ñâîåãî âðåìåíè — ôàêò èñòîðè÷åñêèé, è òîò æå Ñàáàíååâ â ñâîåé äðóãîé ñòàòüå î ðóññêîì ãåíèè, â ÷àñòíîñòè, çàìå÷àë: “Íåñîìíåííî, ÷òî âñå ýëåìåíòû íå òîëüêî 1. Êðàñîâñêàÿ. Ðóññêèé áàëåòíûé òåàòð íà÷àëà ÕÕ âåêà. Õîðåîãðàôû.- Ë., 1971. ìóçûêàëüíîé ýïîõè “êó÷êèçìà”, íî è “÷àéêîâèçìà” óæå íàõîäÿòñÿ ó 2. Áîðèñ Ïîêðîâñêèé. ×òî, äëÿ ÷åãî è êàê?- Ì., 2002. Ãëèíêè: îí ïðîâèäåë (êóðñ. ìîé, Å. Ä.) è ëèðè÷åñêèé ñëàâÿíñêèé ìåëî- 3. Ñòðàâèíñêèé È. Õðîíèêà ìîåé æèçíè.- Ë., 1963. äèçì ×àéêîâñêîãî, è âåñü “îðèåíòàëèçì” “êó÷êè” — îí ñîçäàë òèïû ìå- 4. ×àéêîâñêèé Ï. Ìóçûêàëüíî-êðèòè÷åñêèå ñòàòüè.- Ì., 1986. 5. Ñòàòüÿ Ñàáàíååâ Ë. “Æèçíü çà öàðÿ” ñ ïîäçàãîëîâêîì ê 125-ëåòèþ ñî÷èíå- ëîäèé, êîòîðûå “êó÷êèñòàìè” òîëüêî âàðüèðîâàëèñü è êîòîðûå âñå â çà- íèÿ îïåðû áûëà îïóáëèêîâàíà â ãàçåòå “Ðóññêàÿ ìûñëü”. 1961, 3 èþíÿ. Öèò. ðîäûøå ó íåãî èìåþòñÿ. Ñàìè “êó÷êèñòû”, äà è âåñü ìóçûêàëüíûé ìèð, ïî: Ñàáàíååâ Ë. Âîñïîìèíàíèÿ î Ðîññèè.- Ì., 2004. âñåãäà ãëóáîêî ïîíèìàëè, ÷òî òàêîå Ãëèíêà äëÿ ïîñëåäóþùåé ðóññêîé 6. Ïðîêîôüåâ Ñ. Íîâàÿ ñîâåòñêàÿ ñèìôîíèÿ Í.ß. Ìÿñêîâñêèé. Ñîáð. ìàòåðèà- ìóçûêè. Åñòü ó íåãî è êà÷åñòâà, â êîòîðûõ îí îïðåäåëåííî âûøå ñâîèõ ëîâ â 2-õ ò., ò. 1.- Ì., 1964. ìóçûêàëüíûõ ïîòîìêîâ. Ê ÷èñëó èõ ïðèíàäëåæèò è èçÿùåñòâî, è òîíêîñòü 7. Ñàáàíååâ Ë.Ì. È.Ãëèíêà. Ê 150-ëåòèþ ñî äíÿ ðîæäåíèÿ. // “Íîâîå ðóññêîå âñåé ìóçûêàëüíîé ôàêòóðû — îò ìåëîäè÷åñêèõ ëèíèé è äî ãàðìîíèè è ñëîâî”, 1954. îðêåñòðîâêè. Ìåëîäèêà Ãëèíêè êàê áû ïðåäâàðÿåò, ïîðîé, äàæå ìåëîäè- êó Øîïåíà ïî èçûñêàííîñòè ðèñóíêà — îíè áûëè, â ñóùíîñòè, ñîâðåìåí- íèêè. Íàäî ïîìíèòü, ÷òî Ãëèíêà ïî âîçðàñòó ñâîåìó áûë ñòàðøå è Ìåí- äåëüñîíà, è Øóìàíà, ÷òî â ãîäû ïîÿâëåíèÿ åãî ïåðâîé îïåðû Ëèñò áûë Yelena Dolinskaya òîëüêî ïèàíèñòîì, íî åùå íå êîìïîçèòîðîì, è ïîòîìó íàäî ïðèçíàòü, ÷òî Glinka and the 20th Century: Selected Parallels äëÿ ñâîåãî âðåìåíè, äàæå â åâðîïåéñêîì ìàñøòàáå, îí ÿâëÿåòñÿ êðóï- íûì íîâàòîðîì â îáëàñòè ìåëîäèè, ãàðìîíèè è äàæå îðêåñòðîâêè. Â Mikhail Glinka is one of the most significant figures of the Russian clas- ÷àñòíîñòè, â îáëàñòè ðèòìèêè èì âïåðâûå è èìåííî â “Æèçíè çà öàðÿ” sical music. The great composer's creation is highly demanded in the 20th ââåäåíû â ìóçûêó ïÿòèäîëüíûå ðèòìû, Åâðîïå íåçíàêîìûå, ñâîéñòâåí- century, not only by performers, but also by composers. íûå ðóññêîìó íàðîäíîìó ïåñåííîìó ñêëàäó” (7. ññ. 27-29). Among the selected report of parallels, there are parallels between Ïðîâèäåë Ãëèíêà ìíîãîå, â òîì ÷èñëå ñòîëü ÷àñòûå â èñêóññòâå ÕÕ Glinka from one side and Prokofiev, Stravinsky, Miaskovsky and âåêà ìåæäóîïóñíûå ñâÿçè (ðîìàíñ íà ñòèõè Äåëüâèãà “Íå îñåííèé Shostakovich from the other side. They are investigated on two different ÷àñòûé äîæäèê” âçÿë äëÿ ðîìàíñà Àíòîíèäû “Íå î òîì ñêîðáëþ, ïîä- levels: musical theatre and instrumental music. Another overlook is taken ðóæåíüêè”), ìîäåëèðîâàíèå ñòèëÿ è æàíðà (äëÿ ïåâèöû Òîçè, ïåâøåé â in the perspective of Glinka's genre system patterns (waltz, march, mazur- îïåðå Äîíèöåòòè “Ôàóñò” íå õâàòàëî, ïî åå ìíåíèþ, âûõîäíîé êàâàòè- ka), as well as orchestration principles, melodic and other aspects of the íû, Ãëèíêà ñî÷èíèë åå ñîâåðøåííî â ðîäå Áåëëèíè). Russian music founder's individual lexicon. Áóêâàëüíî, êàê â êîíöå ÕÕ ñòîëåòèÿ, ÷òîáû óâèäåòü ñâîþ îïåðó, âî- The given historic-theoretical postulates are disclosed on the concrete ïëîùåííîé íà ñöåíå, Ãëèíêà âûíóæäåí áûë äàòü ïîäïèñêó, ÷òî “íå áó- samples ("Waltz-Fantasy" and Natasha's Waltz in "The War and the äåò òðåáîâàòü çà îïåðó íèêàêîãî âîçíàãðàæäåíèÿ”. Peace", March from "The Love to the Three Oranges" and Chernomor's – 126 – – 127 – March). The theme interconnection between the second movement of the Ìàðãàðèòà Êàòóíÿí Sixteenth Symphony by Miaskovsky and Glinka's romances, as noted by Ïåíèå, èãðà è ìîëèòâà: ãðèãîðèàíñêèé Prokofiev, as well as the free collage of the key intonation of "Don't Tempt êàíòóñ â ïðîèçâåäåíèÿõ Âëàäèìèðà Ìàðòûíîâà Me" romance in the main theme of the final movement of Shostakovich's Fifteenth Symphony are shown as examples. Âûðàæåíèå “íîâûé êàíîí” íåðåäêî ïðèìåíÿåòñÿ â ñâÿçè ñ õàðàêòå- The article also discusses the "genre deformation" methodology used ðèñòèêîé ñîâðåìåííîãî êîìïîçèòîðñêîãî òâîð÷åñòâà. Òî÷íåå áûëî áû by Glinka (Mazurka in "The Life for the King"), and his interpretation of a ãîâîðèòü î íîâîì êîììåíòàðèè, à íå î íîâîì êàíîíå, èëè, øèðå, — î genre as a recollection "in the system of genre priorities in the music of íîâîì êàíòóñíîì ìûøëåíèè. Âî-ïåðâûõ, ïîòîìó ÷òî êàíòóñ (òî åñòü èñ- the 20th century". ïîëüçóåìûé òåêñò èëè êîíòåêñò) ìîæåò áûòü êàê íîâûé, òàê è ñòàðûé; âî-âòîðûõ, êîììåíòèðóåìûé òåêñò, âçÿòûé â êà÷åñòâå êàíòóñà, ìîæåò áûòü îòíþäü íå òîëüêî öåðêîâíûé, â òî âðåìÿ êàê ïîíÿòèå êàíîíà ñâÿ- çàíî, ïðåæäå âñåãî, ñ öåðêîâíîé äåÿòåëüíîñòüþ õóäîæíèêà. Íàêîíåö, êàíòóñ íèêåì íå çàäàí, íî, êàê è ñðåäíåâåêîâûé vox principalis, ÿâëÿåò- ñÿ ïðåäìåòîì êîìïîçèòîðñêîãî âûáîðà. Äî ýïîõè Íîâîãî âðåìåíè âñÿêàÿ êîìïîçèöèÿ â òîé èëè èíîé ñòåïåíè áûëà êîììåíòèðóþùåé. Ïðèîáùåíèåì ê êàíîíó áûëà íå òîëüêî ðàáî- òà ñ ìåëîäè÷åñêèì êàíòóñîì, íî òàêæå îïîðà íà öåðêîâíûå ëàäû, îáðà- ùåíèå ê öåðêîâíûì æàíðàì. Ïîñëå ýêñòðåìàëüíî ïîëíîé ðåàëèçàöèè âòîðûì àâàíãàðäîì íîâîâðåìåííîãî ïðîåêòà àâòîðñêîé êîìïîçèöèè ïîñò-Íîâîå âðåìÿ àêòóàëèçèðîâàëî ïîâîðîò ê êóëüòóðíûì òðàäèöèÿì è êîíòåêñòàì. Ñìûñë êîìïîçèòîðñêîãî âûñêàçûâàíèÿ òåïåðü ñîñòîèò â èí- òåðïðåòàöèè ñàìîãî çàèìñòâîâàííîãî òåêñòà (êîíòåêñòà), ñàìîé òðàäè- öèè. Ýòî è ñòàëî çíàêîì íîâîãî êîììåíòèðóþùåãî ìûøëåíèÿ. Èòàê, íîâîå êîììåíòèðóþùåå ìûøëåíèå. Â ÷åì åãî ñóòü? Åñëè èäòè ïî ïóòè àíàëîãèè ìåæäó íîâûì êîììåíòàðèåì è ñòàðûì êàíîíè÷åñêèì èëè êàíòóñíûì ìåòîäîì, òî ïðè öåëîì ðÿäå ñõîäíûõ ïîçèöèé ìåæäó íè- ìè åñòü ñóùåñòâåííûå ðàçëè÷èÿ, îáóñëîâëåííûå èõ ðàçíûìè êóëüòóð- íûìè êîíòåêñòàìè. Ïî ïðèðîäå ñòàðûé ìåòîä — ñòèõèéíûé, èçíà÷àëüíî óñòàíîâèâøèéñÿ, ìîäàëüíûé, îí äåéñòâóåò ïî ïðèíöèïó: “äåëàé òàê æå”. Íîâûé êàíòóñíûé ìåòîä — êîíöåïòóàëüíûé, èáî êîìïîçèòîð ðåøàåò çàäà÷ó, êîòîðóþ îí ñåáå ñàì ïîñòàâèë. Ïî õàðàêòåðó ñòàðûé êàíîí íåîòäåëèì îò êîíòåêñòà — ñèòóàöèè îáðÿäà, èì îïðåäåëÿåòñÿ åãî ìàòåðèàë, åãî ñòðóêòóðà. Ñîâðåìåííûé êîììåíòèðóþùèé ìåòîä íàïðàâëåí ê íîâîìó ñèíêðåòèçìó, íîâîìó ðèòóàëó, îí ìîæåò áûòü ñâÿçàí ñ íåñêîëüêèìè êîíòåêñòàìè. È ñòàðûé, è íîâûé êîììåíòàðèé èíòåðòåêñòóàëåí. Íî ñòàðûé èíòåð- òåêñòóàëåí â òîì ñìûñëå, ÷òî îí îïåðèðóåò ïàðàëëåëüíûìè ìåñòàìè, òî åñòü ðàçíûìè êàíîíè÷åñêèìè òåêñòàìè, èçëàãàþùèìè îäíó è òó æå ìûñëü, õîòÿ ïî-ðàçíîìó åå ðàçâèâàþùèìè. Íîâûé èíòåðòåêñò îïåðèðóåò ðàçíûìè òåêñòàìè è êîíòåêñòàìè, èììàíåíòíî íå îáÿçàòåëüíî èëè âîâñå

– 128 – – 129 – íå ñâÿçàííûìè îáùåé ìûñëüþ. Ïðèíöèï ñâÿçè “ñî÷èíÿåò” àâòîð, è îí òåêñòîâ âîîáùå íå îáíàðóæèâàåò ÿâíîãî ïðèñóòñòâèÿ àâòîðñêîãî ìàòå- ìîæåò áûòü äîñòàòî÷íî èçáèðàòåëüíûì, ÷òî îçíà÷àåò, ÷òî ñêëàäûâàþ- ðèàëà. Ðå÷è î äèñòàíöèè äàæå íå çàõîäèò. ùèé ìàêðîòåêñò åñòü òåêñò àâòîðñêèé. Ðàçëè÷èå ñîñòîèò åùå è â òîì, “Ñâîå” ïðîÿâëÿåò ñåáÿ íå â ìóçûêàëüíîì ìàòåðèàëå, à â êîíöåïòå, ÷òî êîìïîçèòîð ñîçäàåò êîíòåêñò ñàì, òî åñòü “ñî÷èíÿåò” ñèòóàöèþ ÷àùå âñåãî àïåëëèðóþùåì ê îáëàñòè ýêñòðàìóçûêàëüíîãî. È çäåñü ñòà- (êîíöåïò), â êîòîðóþ âïèñûâàåòñÿ åãî ïðîèçâåäåíèå. íîâÿòñÿ ðàâíî àêòóàëüíûìè âñå èñòîðè÷åñêèå ÿçûêè è äèàëåêòû, òðàäè- Ïðèíöèï áðèêîëàæà.* Ñòàðûé êîììåíòàðèé ôîðìèðîâàëñÿ â äî-îïó- öèè è êîíòåêñòû. Àâòîð âûñòðàèâàåò êîíòåêñòû, ñîïîñòàâëÿåò èõ, è îíè ñíîé äåÿòåëüíîñòè, íîâûé — îòíîñèòñÿ ê, òàê íàçûâàåìîé, ïîñò-îïóñ- âçàèìîäåéñòâóþò äðóã ñ äðóãîì, âûçûâàÿ òîò èëè èíîé àêöåíò, âîçáóæ- íîé. Ñîâðåìåííûé êîìïîçèòîð, ðàáîòàÿ ñ èñòîðè÷åñêèìè ñòèëåâûìè äàÿ öåëûé àíñàìáëü âçàèìîîòðàæåíèé, ñìûñëîâûõ ðåçîíàíñîâ. èäèîìàìè, óäàëÿåòñÿ îò àâòîðñêîãî ÿçûêà êàê èíäèâèäóàëèçèðîâàííîãî Îáðàáàòûâàÿ cantus prius factus, ñðåäíåâåêîâûå ìàñòåðà âîïëîùàëè ìóçûêàëüíîãî ìàòåðèàëà èëè âîâñå îòêàçûâàåòñÿ îò íåãî, òîãäà êàê â óòîïèè ñâîåãî âðåìåíè. Â íàøè äíè êàíòóñíîå èëè êîììåíòèðóþùåå äî-îïóñíîì òâîð÷åñòâå àâòîðñêîãî ÿçûêà åùå íå áûëî. È åñëè ðàñïåâ- ìûøëåíèå âûðàæàåò ñâîå âðåìÿ ïðèîáùåíèåì êî âñåé êóëüòóðíîé òðà- ùèê-àíîíèì ïîëüçîâàëñÿ ãîòîâûìè ïîïåâêàìè, òî ñîâðåìåííûé êîììåí- äèöèè. Èçáèðàåìûì êàíòóñîì prius factus ñòàíîâèòñÿ âåñü èñòîðèêî- òàòîð-àíîíèì ðàñïîëàãàåò âñåé êóëüòóðíîé èíôîðìàöèåé. êóëüòóðíûé ãèïåðòåêñò. Äèàëîã — áîëåå ðàííèé âèä âçàèìîäåéñòâèÿ àâòîðñêîãî è êàíòóñíî- ãî. Îí åùå ñîõðàíÿåò ñâÿçü ñ àâàíãàðäíûì ïðîåêòîì, çàÿâëÿåìûì ñ ïî- ÏÐÈÍÖÈÏÛ ÊÀÍÒÓÑÍÎÃÎ ÌÛØËÅÍÈß çèöèè àâòîðñòâà: “ñâîå” — “÷óæîå”. Â çîíó “ñâîåãî” ïîïàäàåò “÷óæîå” íå ñòîëüêî êàê ñîáñòâåííî êàíòóñ, ñêîëüêî êàê çíàê èíîãî êîíòåêñòà, 1. Êàíòóñ — ýòî çàèìñòâîâàííûé ìàòåðèàë èëè çàèìñòâîâàííûé åãî çàìåùåíèå. Íå âàæíî, âåäåòñÿ ëè äèàëîã â ôîðìå ïàðàëëåëüíîãî ÿçûê, òî åñòü îòñûëêà ê íåìó ïîñðåäñòâîì àëëþçèè. 2. Ñïîñîáíîñòü ìàòåðèàëà ñóùåñòâîâàòü ñàìîñòîÿòåëüíî, âíå äèñêóðñà (òî åñòü ãîðèçîíòàëüíîãî, êîíòðàïóíêòè÷åñêîãî) èëè äèñêóðñà èíòåðïðåòàöèè. âåðòèêàëüíîãî, äèñêðåòíîãî, â âèäå îáìåíà ðåïëèêàìè — â ëþáîì ñëó- 3. Êàíòóñ âñåãäà íåñåò ñ ñîáîé âíåàâòîðñêîå, âíåèíäèâèäóàëüíîå ÷àå ýòî äèàëîã íà ðàçíûõ ÿçûêàõ. Êàæäàÿ ñòîðîíà ãîâîðèò íà ñâîåì, íà÷àëî, áåçûìÿííîñòü. Â êàíòóñíîé êîìïîçèöèè àâòîð — àíîíèì. îäèí èç êîòîðûõ — ÿçûê àâòîðà îò ïåðâîãî ëèöà. 4. Òåêñò íå ïîäëåæèò èçìåíåíèÿì. Âñåãäà ïîäëèííèê. Îí äîëæåí Ñóòü äèàëîãà — â äèñòàíöèè ìåæäó “ñâîèì” è “÷óæèì”. Ñìûñë — â áûòü óçíàâàåì. Ýòî ãëàâíîå óñëîâèå åãî êîììóíèêàòèâíîé ðîëè. Èìååò- ïðèìàòå “ñâîåãî”. “Ñâîå” àâòîð äàåò â îêðóæåíèè “÷óæîãî”, îáñòàâëÿåò ñÿ â âèäó íå òîëüêî êîíêðåòíûé èñòî÷íèê, íî è ðåàëüíûé ëåêñèêîí, ê “ñâîå” åãî êîíòåêñòàìè, òåì ñàìûì ÷åðåç “÷óæîå” îí êîììåíòèðóåò ñå- êîòîðîìó îòñûëàåò áðèêîëèðîâàííàÿ ìîäåëü. áÿ. “Ñâîå” êàê áû ïîäïèòûâàåòñÿ “÷óæèì”, ðàñöâåòàåò è îáîãàùàåòñÿ 5. Ðàáîòàÿ ñ êàíòóñîì, êîìïîçèòîð — íå àðòèñò, âûðàæàþùèé “ñâîå” èì, óêðàøàåòñÿ åãî ãåðàëüäèêîé, ïðèñâàèâàåò ñåáå ðîäñòâî ñ íèì, âïè- íà ôîíå “÷óæîãî”. Îí êîììåíòàòîð, âûðàæàåò ñâîå ÷åðåç ÷óæîå. Åãî ñûâàåò ñåáÿ â åãî ðîäîñëîâíóþ. Ýòî ïóòü, íà êîòîðîì àâàíãàðä èçìåíèë ñëîâî äîëæíî áûòü îòðàæåíèåì êàíòóñà, äîëæíî âñòóïàòü â äèàëîã ñ ñâîåìó ïîñòóëàòó “íè øàãó íàçàä”, èáî òîëüêî òàê è ìîæíî îöåíèòü ýòîò íèì, ðåàãèðîâàòü íà åãî èìïóëüñû îòâåòíûìè ðåïëèêàìè, èìèòèðîâàòü øàã, åñëè ðàññìàòðèâàòü åãî ñ ïîçèöèè ìàòåðèàëà. Íà ñàìîì æå äåëå åãî. Â ñëó÷àå áðèêîëàæà — ãîâîðèòü åãî, êàíòóñà, ÿçûêîì. Áîëåå òîãî, ïðîðûâ ê òðàäèöèè êàê ìàòåðèàëó îçíà÷àë, ÷òî àâàíãàðä ñòóïèë íà òåð- êîìïîçèòîð-àíîíèì êîììåíòèðóåò îäíî “èçáðàííîå ÷óæîå” äðóãèì “èç- ðèòîðèþ êàíòóñíîãî ìûøëåíèÿ. áðàííûì ÷óæèì”, òåì ñàìûì “íåìàòåðèàëüíî” âûðàæàÿ ñâîþ ìûñëü. Áîëåå ðàäèêàëüíûé ìåòîä âçàèìîäåéñòâèÿ “ñâîåãî” è “÷óæîãî” Çà ïðèìåðàìè êàíòóñíîé èëè êîììåíòèðóþùåé êîìïîçèöèè îáðàòèìñÿ ïðåäëàãàåò ïîñò-íîâîâðåìåííîé ïðîåêò. Îòêàçó îò àìáèöèé ñàìîâûðà- ê Â. È. Ìàðòûíîâó, êòî ñâîèì òâîð÷åñòâîì â ðÿäó áëèçêèõ ïî ìåòîäó êîì- æåíèÿ, îò àâòîðñêîé ðå÷è êàê ìàòåðèàëà è îáðàùåíèå ê êîììåíòèðóþ- ïîçèòîðîâ À. Ïÿðòà, Â. Ñèëüâåñòðîâà, Äæ. Òàâåíåðà è äðóãèõ íàèáîëåå ùåé êîìïîçèöèè îòâå÷àåò ìåòîä áðèêîëàæà. Íîâèçíà — â ïîçèöèîíèðî- ÿðêî âîïëîùàåò êóëüòóðíûé ïðîåêò ýïîõè ïîñò-Íîâîãî âðåìåíè. Ñðåäè âàíèè “ñâîåãî” ïî îòíîøåíèþ ê “÷óæîìó”. Ñèìáèîç ïðèâëåêàåìûõ êîí- òðàäèöèé, ïðèâëåêàåìûõ Â. Ìàðòûíîâûì â êà÷åñòâå èñõîäíîãî êóëüòóðíî- èñòîðè÷åñêîãî òåêñòà, ãðèãîðèàíñêèé õîðàë çàíèìàåò çíà÷èòåëüíîå ìåñòî. *) “Áðèêîëàæ” (îò ôðàíö. bricolage — ïîäåëêà, ïîäðó÷íîå ñðåäñòâî) îçíà÷àåò îïå- Â ïðåäëàãàåìîì èíòåðâüþ Â. Ìàðòûíîâ îòâåòèë íà íåñêîëüêî âîïðîñîâ, ðèðîâàíèå ãîòîâûì ìàòåðèàëîì, â äàííîì ñëó÷àå èìåþòñÿ â âèäó ìåëîäè÷åñêèå êàñàþùèõñÿ èìåííî ýòîé ñòîðîíû òâîð÷åñòâà êîìïîçèòîðà. ôîðìóëû íåàâòîðñêîãî ïðîèñõîæäåíèÿ. – 130 – – 131 – ÈÍÒÅÐÂÜÞ Ñ Â. È. ÌÀÐÒÛÍÎÂÛÌ ìó, êîíå÷íî, ñ ýòèìè ëþäüìè, â ñìûñëå èçîáðåòåíèÿ êàêèõ-òî íîâûõ ñïîñîáîâ ðàáîòû ñ ÷óæèì, çàèìñòâîâàííûì ìàòåðèàëîì, êîíêóðèðîâàòü Ì.Ê.: ×òî ïîáóäèëî Âàñ îáðàòèòüñÿ ê ãðèãîðèàíñêîìó õîðàëó? íåâîçìîæíî, ïîòîìó ÷òî, êàæåòñÿ, âñå ñäåëàíî. Â.Ì.: Ñàì ãðèãîðèàíñêèé õîðàë. Êà÷åñòâî, êðàñîòà ñàìèõ íàïåâîâ. Íî ÷òî âîçìîæíî? Âîçìîæíû êàêèå-òî êîíòåêñòóàëüíûå íîâøåñòâà. Êîãäà ÿ íà÷àë èì çàíèìàòüñÿ, ïðîïåâàòü, ñìîòðåòü ïî êíèãàì — Â ÷åì ýòî ïðîÿâëÿåòñÿ? Â òîì, ÷òî åñëè â XIV-XV-XVI âåêàõ îêðó- Antiphonale monasticum, Graduale triplex, ÿ óâèäåë, ÷òî ýòî ëó÷øàÿ æàþùàÿ ãðèãîðèàíñêèé êàíòóñ òêàíü âñå-òàêè âûõîäèëà èç íåãî è áûëà ìóçûêà, êîòîðàÿ òîëüêî ìîæåò áûòü. À âñå îñòàëüíîå — òîëüêî áîëüøå ñ íèì ñâÿçàíà, òî ñåé÷àñ âîçìîæíî ñîâìåùàòü êàíòóñ ñ óõóäøåíèå. Ñîâåðøåííî ïîíÿòíî, ïî÷åìó îíà äîëãîå âðåìÿ ñëóæèëà ñîâåðøåííî èíîðîäíûìè äëÿ ãðèãîðèàíèêè âåùàìè. Òî, ÷òî, äîïóñòèì, îñíîâîé âñåé ìóçûêè äî XV-XVI âåêîâ, ïîòîìó ÷òî ëó÷øåãî íè÷åãî íåò. ÿ äåëàþ â “Ìàãíèôèêàòå”, ãäå ãðèãîðèàíñêèé êàíòóñ ñîâìåùåí ñ Êîãäà íà÷èíàåøü â ýòîò íàïåâ âõîäèòü, äàæå íå ñëóøàòü, à ïðîñòî ïî íîðìàìè âåíñêîé øêîëû èëè áàðî÷íûì ÿçûêîì (ò. å. êâàäðàòíàÿ íîòàì ÷èòàòü, ïðîñìàòðèâàòü, ïîëó÷àåòñÿ, ÷òî ýòî ñàìîå ëó÷øåå. Êàæåò- ñòðóêòóðà, èç äâóõ ïðåäëîæåíèé ñîñòîÿùàÿ, òîíàëüíàÿ, êàê áû èäóùàÿ ñÿ, ÷òî íóæíî ïðîñòî ðàáîòàòü ñ ýòèì, îáðàáàòûâàòü, îáðàìëÿòü. Õîòÿ íàïåðåêîð ñàìîé ïðèðîäå êàíòóñà). Íî â ýòîì è çàêëþ÷àåòñÿ êàêàÿ-òî ÿ ÷åëîâåê ïðàâîñëàâíûé, íî ìíå êàæåòñÿ, ÷òî ãðèãîðèàíèêà ìíå áëèæå, õóäîæåñòâåííàÿ çàäà÷à. Õîòÿ è çäåñü òîæå íåò íè÷åãî íîâîãî, ïîòîìó ÷åì çíàìåííûé ðàñïåâ. ÷òî ìû ýòî åäèíñòâî êàíòóñà è îêðóæàþùåé òêàíè ñåé÷àñ âîñïðèíèìàåì Ì.Ê. Êàê Âû ìîæåòå îáúÿñíèòü ïîòðåáíîñòü îáðàùåíèÿ ê óæå ðåòðîñïåêòèâíî íå òàê, êàê îíî âîñïðèíèìàëîñü ðàíüøå. Íàïðèìåð, ãðèãîðèàíñêîìó êàíòóñó â íàøå âðåìÿ? êàê Áàõ îáðàáàòûâàåò ïðîòåñòàíòñêèé õîðàë? Ìåëîäèè äîñòàòî÷íî Â.Ì.: Î÷åâèäíî, ÷òî êîðïóñ ãðèãîðèàíñêèõ ïåñíîïåíèé äëÿ ìåíÿ — ïðîñòûå, äèàòîíè÷åñêèå, äàëåêî íå âñåãäà îáëàäàþò òîé òîíàëüíîé è ýòî áàçîâàÿ âåùü. Ïðè÷åì áàçîâàÿ äàæå íå â ìåëèçìàòè÷åñêîì, à â ôóíêöèîíàëüíîé åìêîñòüþ è íàïðàâëåííîñòüþ, êîòîðóþ èì ïðèïèñû- ïñàëìîäè÷åñêîì âèäå. Ýòî òàêîå ïðîñòîå èçîáðåòåíèå, êàê êîëåñî, îíî âàåò Áàõ. ×àñòî áûâàåò, êîãäà õîðàëüíàÿ ìåëîäèÿ îáðàñòàåò ó Áàõà èìååò óíèâåðñàëüíûé ñìûñë, è óíèâåðñàëüíûé, ìíå êàæåòñÿ, íå òîëüêî òàêèìè ñëîæíåéøèìè õðîìàòèçìàìè, íàèîáîñòðåííåéøèìè òîíàëüíûìè äëÿ åâðîïåéñêîé êóëüòóðû. Îíî ñîäåðæèò êîðíåâûå âåùè, êîòîðûå òÿãîòåíèÿìè, êîòîðûå ÿâíî ýòîé ìåëîäèè ïðèïèñàíû. Òàê ÷òî ýòè ìîæíî íàéòè âî ìíîãèõ êóëüòóðàõ: â ìóñóëüìàíñêîé ìàêîìíî-ìóãàìíîé, êîíòåêñòóàëüíûå ïðîòèâîðå÷èÿ, ìîæåò áûòü, òîæå íå ÿâëÿþòñÿ ìîèì èóäåéñêîé, â àðõàè÷åñêîé êèòàéñêîé êóëüòóðå. Ãðèãîðèàíèêà òàê æå èçîáðåòåíèåì. Îíè âðîäå áû âñåãäà ïðèñóòñòâîâàëè. Òóò äåëî íå â òîì, óíèâåðñàëüíà, êàê àðõàè÷åñêèé ôîëüêëîð. È ïîýòîìó, ïîëüçóÿñü òàêèìè ÷òîáû èçîáðåòàòü íîâûå ìåòîäû ðàáîòû ñ êàíòóñîì, à â òîì, ÷òîáû ïðîñòûìè âåùàìè, ìîæíî ïîëó÷èòü âûõîä âî ìíîãèå îáëàñòè. Òî åñòü ðàñïîëàãàòü åãî è êîíñòðóèðîâàòü êàêèå-òî íîâûå ñòðóêòóðû, íîâûå ýòî òàêîé ôèëîñîôñêèé êàìåíü, êîòîðûé äàåò âîçìîæíîñòü ïåðåêëþ- êîíòåêñòû, ÷òî ÿ è ïûòàþñü äåëàòü. ÷èòüñÿ èç îäíîãî â äðóãîå. Ãðèãîðèàíèêà èìååò áàçîâîå çíà÷åíèå äëÿ åâðîïåéñêîé êóëüòóðû, ÍÎÂÎÅ ÑÀÊÐÀËÜÍÎÅ ÏÐÎÑÒÐÀÍÑÒÂÎ îíà — â îñíîâå âñåé êîìïîçèòîðñêîé ìóçûêè. Âñþ êîìïîçèòîðñêóþ ìó- çûêó ìîæíî ðàññìàòðèâàòü êàê èíòåðïðåòàöèþ, ðåïëèêó íà Ðàáîòà ñ ãðèãîðèàíñêèì ìàòåðèàëîì — ïóòü îñóùåñòâëåíèÿ Ìàð- ãðèãîðèàíèêó, îáðàìëåíèå ãðèãîðèàíèêè, âî âñÿêîì ñëó÷àå, äî XVI òûíîâûì èäåè è ïðîåêòà “Íîâîãî ñàêðàëüíîãî ïðîñòðàíñòâà”. Ñóòü èäåè âåêà. È ïîýòîìó îíà äàåò âûõîä íà êîìïîçèòîðñêèå ïëàñòû, íà÷èíàÿ îò êîìïîçèòîð îïðåäåëÿåò êàê ïîïûòêó “ïðîòèâîñòîÿòü ðàñïàäó ñîâðåìåí- Ars antica, Ïàðèæñêîé øêîëû è äî Ìîíòåâåðäè, êîòîðûé òîæå ïîëüçó- íîãî ìèðà ïóòåì ñîçäàíèÿ íîâîãî êóëüòóðíîãî ñèíòåçà. Îíà îñó- åòñÿ ãðèãîðèàíèêîé. ùåñòâëÿåòñÿ íà ïåðåêðåñòêå ðàçëè÷íûõ êóëüòóð è òðàäèöèé, ñî÷åòàíèå êî- Ì.Ê. Êàêîâû Âàøè òåõíèêè îáðàáîòêè ãðèãîðèàíñêîãî õîðàëà? òîðûõ îáðàçóåò ìíîæåñòâî íîâûõ êóëüòóðíûõ êîíòåêñòîâ, îáúåäèíÿþ- Â.Ì.: Â XIV-XV-XVI âåêàõ ïðîäåìîíñòðèðîâàíî òàêîå ôàíòàñòè÷åñ- ùèõñÿ â åäèíûé ìíîãîìåðíûé òåêñò. Íîâîå ñàêðàëüíîå ïðîñòðàíñòâî íå êîå ðàçíîîáðàçèå ðàáîòû ñ êàíòóñîì, ÷òî, ìíå êàæåòñÿ, èçîáðåñòè íè- ïðåòåíäóåò íà òî, ÷òîáû ñîçäàâàòü íîâûå ôîðìû, êîíêóðèðóþùèå ñ ÷åãî íîâîãî íåâîçìîæíî. Äàæå áîëüøå, ìîæíî ñêàçàòü, ÷òî â êàêîé-òî áîãîñëóæåáíûìè ôîðìàìè. Åãî öåëü — ïîñòàðàòüñÿ ðàñøèðèòü ñàêðàëü- ñòåïåíè ïî ñðàâíåíèþ ñ òåì áîãàòñòâîì ìåòîäîâ è ñïîñîáîâ ðàáîòû ñ íîå ïðîñòðàíñòâî, ñóùåñòâóþùåå â ëèòóðãèè, çà åå ïðåäåëû, îñâÿùàÿ ìàòåðèàëîì ïîòîì íàñòóïèëà áåäíîñòü êîìïîçèòîðñêîé ìûñëè. Ïîýòî- íåîñâÿùåííûå è ðàçîñâÿùåííûå, òî åñòü óòåðÿâøèå öåðêîâíîñòü, îáëàñòè

– 132 – – 133 – âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâà. Â ñðåäíåâåêîâüå âñå ïðîñòðàíñòâî ñàêðàëüíîå, ÒÅÕÍÈÊÈ êàê è â ÿçû÷åñòâå. Âñå èñêóññòâî ìîäåðíèçìà ïîñâÿùåíî ïðîáëåìå áîãîîñòàâëåííîñòè. Êàðäèíàëüíûé ìîìåíò — òî, ÷òî ñêàçàíî Íèöøå: Íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî â íàøåì èíòåðâüþ â îòâåò íà âîïðîñ î òåõíèêàõ “Áîã ìåðòâ”. Ýòî ñâÿçàíî ñ äåñàêðàëèçàöèåé êóëüòóðû, âñåãî íàøåãî Â. Ìàðòûíîâ ññûëàåòñÿ íà ñðåäíåâåêîâóþ êîìïîçèöèþ, ãîâîðÿ îá èñ- ïðîñòðàíñòâà, âðåìåíè, áûòà, ñîöèóìà. Ñåé÷àñ ïðîèñõîäèò îáðàòíîå ÷åðïàíèè âñåõ êîìáèíàòîðíûõ âîçìîæíîñòåé óæå ñðåäíåâåêîâûìè ìàñ- äâèæåíèå ìàÿòíèêà — âîññîçäàíèå ñàêðàëüíîñòè. Íîâîå ñàêðàëüíîå òåðàìè, âñå æå åñòü ñìûñë ðàññìîòðåòü íåêîòîðûå åãî ïðèåìû ðàáîòû ïðîñòðàíñòâî — ýòî íå ïðåòåíçèÿ íè íà êàêóþ íîâóþ ðåëèãèþ èëè íîâûå ñ êàíòóñîì ïîáëèæå. Ñî âðåìåíè äèàòîíè÷åñêîãî êîíòðàïóíêòà XV-XVI ôîðìû áîãîñëóæåíèÿ. Ýòî ñîáèðàíèå êàìíåé ðàçðóøåííîãî Èåðóñàëèìà. âåêîâ çâóêîâîé ìàòåðèàë ñòîëüêî ðàç ïðåîáðàæàëñÿ, à â ÕÕ âåêå äîñòèã Ìû ïûòàåìñÿ ñîáðàòü òî, ÷òî ñåé÷àñ ðàçðóøåíî” (1). òàêèõ íåáûâàëûõ ôîðì, ÷òî îáðàùåíèå ê õîðîøî çàáûòîìó ñòàðîìó âñå Ìàðòûíîâûì íàïèñàí äîñòàòî÷íî øèðîêèé êðóã äóõîâíûõ ñî÷èíåíèé. ðàâíî íå áóäåò ñìîòðåòüñÿ âîçâðàùåíèåì â ïðîøëîå, äâèæåíèåì Áîëüøèíñòâî èç íèõ íåëèòóðãè÷åñêîãî õàðàêòåðà. Ýòîò âèä æàíðà êîì- âñïÿòü, êàê íå êàçàëîñü òàêîâûì èñïîëüçîâàíèå ðàêîõîäîâ è èíâåðñèé ïîçèòîð íàçûâàåò ïàðàëèòóðãè÷åñêèì (âíåáîãîñëóæåáíûì). Íåñêîëüêî â äîäåêàôîííîé êîìïîçèöèè íîâîâåíöåâ. èç ýòèõ ïðîèçâåäåíèé íàïèñàíî íà îñíîâå ãðèãîðèàíèêè. Ýòî: Èñïîëüçîâàííûå Â. Ìàðòûíîâûì òåõíèêè ëèøü îò÷àñòè (è òî âíåøíå, Magnificat quinti toni (“Ìàãíèôèêàò ïÿòîãî òîíà”) äëÿ êîíòðàòåíîðà, íîìèíàëüíî) òðàäèöèîííûå. Îíè äåéñòâóþò âî âçàèìîäåéñòâèè ìèíèìà- ñêðèïêè è ñòðóííîãî àíñàìáëÿ (1993); ëèñòñêîãî ïèñüìà è ðåïåòèòèâíîé òåõíèêè. Ïîýòîìó ïðåæäå ÷åì îáðàòèòü- Canticum fratris Solis octo tonorum (“Ãèìí áðàòó Ñîëíöó â âîñüìè ñÿ ê òåõíèêàì, ñïåðâà ðàññìîòðèì ñàìó îñíîâó ìèíèìàëèñòñêîãî ïèñüìà. òîíàõ”) äëÿ òåíîðà è ñòðóííîãî àíñàìáëÿ (1996); Â îñíîâå ìèíèìàëèçìà ëåæàò èäåÿ îñâîáîæäåíèÿ çâóêà è êîíòè- “Óïðàæíåíèÿ è òàíöû Ãâèäî”, îïåðà (1997); íóàëüíîå âðåìÿ — âðåìÿ êàê ïîòîê. Çâóê êàê ïåðâîýëåìåíò ìóçûêè ”Èãðà ÷åëîâåêîâ è àíãåëîâ” äëÿ ÷åòûðåõ ñìåøàííûõ õîðîâ, ïîìåùåí â ñèñòåìó ïðîñòðàíñòâåííî-âðåìåííûõ êîîðäèíàò, áëèçêèõ, ñ äåòñêîãî õîðà, ñêðèïêè, ñòðóííûõ è äóõîâûõ (1999); îäíîé ñòîðîíû, àðõàè÷åñêîìó è ñðåäíåâåêîâîìó ìûøëåíèþ è, ñ äðóãîé Ëèòàíèÿ Áîãîðîäèöå äëÿ òðåõ ñîïðàíî è ñòðóííîãî àíñàìáëÿ — ñîçíàíèþ âíååâðîïåéñêèõ íàðîäîâ. Â ïðîòèâîïîëîæíîñòü âðåìåííîé (1999); ìîäåëè ýïîõè ãóìàíèçìà, âðåìåíè âíóòðåííåãî ñîñòîÿíèÿ ñóáúåêòà Ðåêâèåì äëÿ ñìåøàííîãî õîðà è ñòðóííîãî àíñàìáëÿ (1995). ìîäåëü ìèíèìàëèñòîâ — ýòî ðåàëüíîå, îíòîëîãè÷åñêîå âðåìÿ, â êî- Èãðà ÷åëîâåêîâ è àíãåëîâ äëÿ ÷åòûðåõ ñìåøàííûõ õîðîâ, õîðà òîðîì ìîæíî ïîñòàâèòü çíàê ðàâåíñòâà ìåæäó ìîìåíòîì è áåñêî- ìàëü÷èêîâ, àíñàìáëÿ ñòðóííûõ è äóõîâûõ (1999). íå÷íîñòüþ. Îíî íåïðåðûâíî è íå òåëåîëîãè÷íî. “Â íåãî ìîæíî âîéòè è Ìåëîäè÷åñêèé ìàòåðèàë â ýòèõ ñî÷èíåíèÿõ — ýòî, âî-ïåðâûõ, ïîä- âûéòè, è îíî äëèòñÿ íåçàâèñèìî îò ýòîãî. Ïüåñà — îòðåçîê íåíà- ëèííèêè: ÷àâøåãîñÿ è íåçàêàí÷èâàþùåãîñÿ ïîòîêà” (2). - ïñàëìîâûå ôîðìóëû: Ìàãíèôèêàò; Ìèíèìàëèñòñêèé ìàòåðèàë, àäàïòèðîâàííûé â ðåïåòèòèâíîé òåõíèêå, - ñèñòåìà âîñüìè ïñàëìîâûõ òîíîâ: “Ãèìí áðàòó Ñîëíöó”, ìåëîäè- ïåðåñòàë áûòü òîëüêî ìàòåðèàëîì. Ñîâîêóïíîñòü òîãî è äðóãîãî ÷åñêàÿ îñíîâà ïðîèçâåäåíèÿ îòðàæåíà â ñàìîì íàçâàíèè êàíòàòû îáðàçîâàëè òå÷åíèå, êîòîðîå ïîðîäèëî ñâîþ ýñòåòèêó. Íî îíà íå “octo tonorum”; âîçíèêëà ñàìà ïî ñåáå. Îíà áûëà óêîðåíåíà â ìóçûêå âíååâðîïåéñêèõ - àíòèôîíû è ãèìíû: ìàðèàíñêèå àíòèôîíû â “Ëèòàíèè Áîãîðîäèöå”, êóëüòóð. Ñàìè ïîèñêè êîìïîçèòîðîâ, îêóíóâøèõñÿ â òðàäèöèîííûå àíòèôîíû ñâ. Ìèõàèëó â “Èãðå ÷åëîâåêîâ è àíãåëîâ”, ãèìí ñâ. êóëüòóðû, ïîáóäèëè èõ ê ýêñïåðèìåíòàì ñ ðåçêî îãðàíè÷åííûì ìàòåðèà- Èîàííó â îïåðå “Óïðàæíåíèÿ è òàíöû Ãâèäî”. ëîì. Ìóçûêà òðàäèöèîííûõ è àðõàè÷åñêèõ êóëüòóð â ñðàâíåíèè ñ åâðî- Âî-âòîðûõ: ïåéñêîé êóëüòóðîé Íîâîãî âðåìåíè õàðàêòåðèçóåòñÿ êðàéíå ñóæåííûì - ðàñïåâ, ïîñòðîåííûé íà ïîäëèííûõ ôîðìóëàõ: “Ãèìí áðàòó Ñîëíöó”; ìàòåðèàëîì è ïðîñòåéøèì ïðèíöèïîì ðàçâèòèÿ — ïîâòîðåíèåì. - ðàñïåâ, ïîñòðîåííûé íà ñòèëèçîâàííûõ ôîðìóëàõ-ïîïåâêàõ (äèàòîíè- È â âîñòî÷íîé, è â çàïàäíîé ìîíîäèè, íàïðèìåð, òèáåòñêîé è ãðèãî- ÷åñêèõ ìèíèìàëèñòñêèõ ïàòòåðíàõ): Ðåêâèåì, Ìàãíèôèêàò (â îáîèõ ðèàíñêîé, ïðîöåññ ðàçâèâàåòñÿ îäèíàêîâî: ïî ïðèíöèïó ôîðìóëüíîñòè, ïðîèçâåäåíèÿõ ýòî îòäåëüíûå ÷àñòè). ðåïåòèòèâíîñòè, âàðèàíòíîñòè. Êîìïîçèòîðû ÕÕ âåêà ïåðåíèìàëè âîñòî÷íóþ òðàäèöèþ èç ïåðâûõ

– 134 – – 135 – ðóê. Òåððè Ðàéëè ó÷èëñÿ ó Ïàíäèòà Ïðàíà Íàòõà (Êèðàíà). Ñòèâ Ðàéõ Ñåãìåíòàöèÿ. Ñåãìåíòû-çâóêè. èçó÷àë èñêóññòâî áàëèéñêîãî ãàìåëàíà, àôðèêàíñêèõ áàðàáàíîâ. Óñëû- øàâ Ðàâè Øàíêàðà, Ôèëèï Ãëàññ íàñòîëüêî óâëåêñÿ èíäèéñêîé ìóçûêîé, Ñðåäè ïðèåìîâ ðàáîòû ñ àíòèôîíàìè, òàêèõ êàê ïàðàëëåëüíûé ÷òî â òå÷åíèå íåñêîëüêèõ ëåò èçó÷àë âíååâðîïåéñêóþ ìóçûêàëüíóþ îðãàíóì, ðàñïåâ ñ ïðîòÿæåííûìè çâóêàìè íàïîäîáèå cantus planus (â êóëüòóðó â Èíäèè, Ãèìàëàÿõ, Ñåâåðíîé Àôðèêå. Îáó÷àÿñü ó íîñèòåëåé êà÷åñòâå ôîíà) è äðóãèå, îñîáàÿ ðîëü îòâîäèòñÿ ïðèåìàì ñåãìåíòàöèè, òðàäèöèé ìóçèöèðîâàíèÿ, êîìïîçèòîðû-ìèíèìàëèñòû ñòðåìèëèñü íå ê ðåïåòèòèâíîñòè, àääèöèè. âíåøíåìó êîïèðîâàíèþ è íå ê ìåõàíè÷åñêîìó ñîåäèíåíèþ òðàäèöèé, à Ñåãìåíòàöèÿ êàíòóñà ó Â. Ìàðòûíîâà ñóùåñòâåííî îòëè÷àåòñÿ îò ê óñâîåíèþ ÿçûêà, èäåé è ñòðóêòóð. ñðåäíåâåêîâîé òåõíèêè ðàáîòû ñ òåíîðîì. Ìàðòûíîâ ñåãìåíòèðóåò åãî Â ýòîì ðÿäó ëè÷íûé îïûò Â. Ìàðòûíîâà — ïîäòâåðæäåíèå îáùåé çà- íå ïî ôðàçàì èç íåñêîëüêèõ çâóêîâ, à ïî îòäåëüíûì çâóêàì è ôîíåìàì. êîíîìåðíîñòè. Ôîëüêëîðíûå ýêñïåäèöèè, íà÷àâøèåñÿ ñî ñòóäåí÷åñêèõ Çâóê è åñòü ñåãìåíò. Íèêàêèõ àíàëîãèé ñ ïîäõîäîì Ãâèäî Àðåòèíñêîãî, êîíñåðâàòîðñêèõ ëåò â ãëóáèíêó Ðîññèè, íà Êàâêàç, à ïîçæå íà Ïàìèð, ðàçúÿâøåãî ãèìí ñâ. Èîàííó íà òî÷êè-ñòóïåíè, òî÷êè-ôóíêöèè, çäåñü, â ãîðíûé Òàäæèêèñòàí, ïî ñëîâàì Ìàðòûíîâà, “ïîìåíÿëè âñå æèçíåí- îäíàêî, áûòü íå ìîæåò; èõ íå ìîæåò áûòü, ñ äðóãîé ñòîðîíû, è ñ íûå ïðåäñòàâëåíèÿ, â òîì ÷èñëå, âçãëÿä íà âñþ ïðîôåññèîíàëüíóþ ìó- ïóàíòèëèñòè÷åñêîé òåõíèêîé. çûêó” (3). Óñòàíîâëåíèå ýñòåòè÷åñêèõ, ýòè÷åñêèõ è äóõîâíûõ îðèåíòèðîâ Ñåãìåíòàöèÿ íà óðîâíå çâóêîâ-òî÷åê — ìèíèìàëèñòñêàÿ èäåÿ. Êàçà- îêîí÷àòåëüíî ïðîèçîøëî â 1974ã. ïîñëå ôîëüêëîðíîé ïîåçäêè Ìàðòû- ëîñü áû, áëèçêàÿ ïóàíòèëèñòè÷åñêîé, àâàíãàðäíîé ïî ïðîèñõîæäåíèþ, íîâà âìåñòå ñ Ëþáèìîâûì íà Ïàìèð, ãäå îíè èçó÷àëè òàäæèêñêóþ ýò- îíà ïðèäàåò ñîâåðøåííî äðóãîé ñìûñë çâóêó èëè ôîíåìå. Çâóê-ôóíêöèÿ íîìóçûêó. “Òàì ëþäè ñîõðàíèëè ñòàðûé æèçíåííûé óêëàä, ñîõðàíèëè è Ãâèäî äîñòèãàåò ñâîåãî ýêñòðåìàëüíîãî âûðàæåíèÿ â ïóàíòèëèñòè÷åñêîé äóõîâíóþ óïîðÿäî÷åííîñòü. Ìû ïûòàëèñü âîññîçäàòü ýòîò äóõîâíûé ïî- êîìïîçèöèè. Ìàðòûíîâ ïîñòóïàåò íàîáîðîò. ðÿäîê â íàøåé áåñïîðÿäî÷íîé ñðåäå, íî ýòî íå ìîæåò áûòü äîñòèãíóòî, Äëÿ ñðàâíåíèÿ. Â àâàíãàðäíîé êîìïîçèöèè çâóê — ýòî ôóíêöèÿ. Îí åñëè ìû áóäåì òîëüêî íàñàæäàòü òå èëè èíûå çàèìñòâîâàííûå äóõîâíûå ïðîÿâëÿåò ñåáÿ íå â êîíêðåòíî ðåãèñòðîâîì çâó÷àíèè, à â àáñòðàêòíî- ñòðóêòóðû”(4). Ìóçûêà íà÷èíàåò çàíèìàòü ïîëîæåíèå âñïîìîãàòåëüíîé ñòðóêòóðíîì çíà÷åíèè. Çâóê èñ÷èñëåí êàê ÷ëåí èçáðàííîé ïðîãðåññèè ÷àñòè åäèíîãî, íå ïðîñòî òâîð÷åñêîãî, íî æèçíåííîãî àêòà, îíà ñòàíî- âûñîò è òåì ñàìûì ïðîÿâëÿåò ñåáÿ òîëüêî ÷åðåç ñòðóêòóðíûå ñâÿçè ñ âèòñÿ âñå áîëåå ñèíêðåòè÷åñêè ñâÿçàíà ñ îáðÿäîì, ñ ïàðàìóçûêàëüíîé ñåáå ïîäîáíûìè. Äîäåêàôîííàÿ òêàíü ðàñïàäàåòñÿ íà “àòîìû”, çâóêè- èäååé ðèòóàëüíîãî ïîðÿäêà. À ïîòîìó åå ÿçûê äîëæåí íàïðàâëÿòü åå îò òî÷êè, ðàñïûëåííûå âî âðåìåíè è ïðîñòðàíñòâå. ñóáúåêòèâíîé òâîð÷åñêîé âîëè ê îáúåêòèâíîé ðåàëüíîñòè, êîñìè÷åñêîé Íà ïðîòèâîïîëîæíîé ïîçèöèè ñòîèò íàïðàâëåíèå “ýêñïåðèìåíòàëüíîé ãàðìîíèè, êîòîðàÿ âûðàæàåòñÿ â ðèòóàëüíîñòè, â ðèòóàëüíîì ïîâåäå- ìóçûêè”, âîçãëàâëÿåìîå Ä. Êåéäæåì. Çâóê “óñëûøàí” ðàäè íåãî ñàìîãî. íèè. Ñëîâà Êåéäæà: “Çâóêè ñòàíîâÿòñÿ “àáñòðàêòíûìè”, åñëè âìåñòî òîãî, Âîçâðàùàÿñü ê ñðåäíåâåêîâîé åâðîïåéñêîé ìîíîäèè, îòìåòèì, ÷òî ÷òîáû ñëóøàòü èõ ðàäè íèõ ñàìèõ, äîâîëüñòâîâàòüñÿ ñëóøàíèåì èõ âçàè- òàêîé ïîäõîä ê òðàäèöèè è ìàòåðèàëó ãðèãîðèàíèêè êàê íåëüçÿ òî÷íåå ìîñâÿçåé <...> Äóìàþ, ÷òî âçàèìîïðîíèêíîâåíèå çâóêîâ îáèëüíåå è ñîîòâåòñòâóåò ïîíÿòèþ àóòåíòèçìà: ïîäëèííîñòè, àäåêâàòíîñòè ìåòîäà ñëîæíåå, êîãäà ìíîé íå ââîäèòñÿ íèêàêîé ñâÿçè. Âîò òóò-òî îíè è îáúå- îáðàáîòêè ñàìîìó ìàòåðèàëó. Ñþäà îòíîñèòñÿ êàæäûé øàã êîìïîçèöèè, äèíÿþòñÿ è ñîáèðàþòñÿ â íå÷òî åäèíîå. <…> Îíè ñàìè ïî ñåáå, îíè íà÷èíàÿ îò ïîëàãàíèÿ öåëè òâîð÷åñòâà â îáëàñòè ýòè÷åñêîãî, à íå òîëüêî ñóùåñòâóþò” (5. ñ. 78). Âî ìíîãîì òàêîé ïîäõîä ê çâóêó ñâÿçàí ñ èçó- ýñòåòè÷åñêîãî ïîðÿäêà, à òàêæå “óñòàíîâëåíèÿ” âðåìåííîé ñòðóêòóðû — ÷åíèåì âíååâðîïåéñêèõ, íåçàïàäíûõ êóëüòóð, õðàíÿùèõ àðõàè÷åñêèå ðè- êîíòèíóóìà — è êîí÷àÿ òåõíèêàìè ðàáîòû ñ êàíòóñîì. òóàëüíûå òðàäèöèè, ãäå çâóê íàäåëÿëñÿ ìàãè÷åñêèì çíà÷åíèåì. Ýòî çâóê, Â óñëîâèÿõ ìèíèìàëèñòñêîãî ïèñüìà è ðåïåòèòèâíîñòè òåõíèêè, î îáëàäàþùèé ñèíêðåòè÷åñêèì åäèíñòâîì îáðàçà-ìåòàôîðû, ôîðìû è êîòîðûõ Ìàðòûíîâ îòçûâàåòñÿ êàê î òðàäèöèîííûõ, ïðèîáðåòàþò ôóíêöèè. Ôóíêöèÿ ñîâåðøåííî èíîé àíòîëîãè÷åñêîé ïðèðîäû ñâÿçàíà ñ ñîâåðøåííî èíîé âèä. ìàãè÷åñêèì çíà÷åíèåì— îáðàùåíèå ê âûñøèì ñèëàì, ê Êîñìîñó, ê áîæåñòâó. Òàêèì îáðàçîì, ìèíèìàëèçì ïðèäàåò áîëüøîé ñìûñë ïåð- âè÷íûì ýëåìåíòàì: “Êàæäûé ýëåìåíò èçûìàåòñÿ èç êîíòåêñòà è ñòàíî- âèòñÿ ñàì àâòîíîìíûì íîñèòåëåì êîíòåêñòà, ìîäåëüþ ìèðà” (6. ñ. 192).

– 136 – – 137 – Ìèíèìàëèñòñêàÿ êîìïîçèöèÿ, áåðóùàÿ íà÷àëî â ýêñïåðèìåíòàëüíîé ìàëèçì ìàðòûíîâñêîãî îáðàçöà, êîãäà èç ïîâòîðåíèÿ ñíà÷àëà ìåëü- øêîëå Êåéäæà, áàçèðóåòñÿ íà åå ôèëîñîôèè çâóêà. Â êàêîé-òî ìåðå â ÷àéøèõ ÷àñòè÷åê, îòäåëüíûõ ôîíåì, çàòåì ñëîãîâ, óäëèíÿþùèõñÿ ïî- îáðàùåíèè ñ ãðèãîðèàíèêîé è Ìàðòûíîâ íàñëåäóåò ýòó ñèíêðåòè÷åñêóþ ïåâîê âûðàñòàþò ïðîòÿæåííûå ïîñòðîåíèÿ â óçíàâàåìîì ñòèëå ýïîõè ìíîãîìåðíîñòü çâóêà. Êàê â àðõàèêå, ôîðìà-îáðàç-ôóíêöèÿ (ôóíêöèÿ èëè â ëåêñèêîíå êîíêðåòíîãî êîìïîçèòîðà. Çäåñü æå òàêîâûìè ñòàëè — âçûâàíèå ê áîæåñòâó-ïîêðîâèòåëþ, ê Êîñìîñó) — ýòî ìíîãîìåðíîå ïîäëèííûå ãðèãîðèàíñêèå àíòèôîíû Äåâå Ìàðèè. Âîçìîæíî, ýòî ñàìîå åäèíñòâî çâóêà äåëàåò åãî ñàìîñòîÿòåëüíûì îáúåêòîì. îðèãèíàëüíîå èñïîëüçîâàíèå êàíòóñîâ ôèðìóñîâ çà âñþ èñòîðèþ ìóçûêè, Â ñîåäèíåíèè ñ ðåïåòèòèâíîñòüþ òàêèå ïàòòåðíû ïðèíèìàþò àðõà- êîãäà ÷åòûðå ìàðèàíñêèõ àíòèôîíà ïîñëå äîëãîãî ïðîðàñòàíèÿ èç êðàò- è÷åñêóþ îáðÿäîâóþ ôîðìó èíâîêàöèè — âçûâàíèé, ïðèçûâàíèé, çàêëè- êèõ ôîíåì-ýìáðèîíîâ, “íèñõîäÿò” êàê îòêðîâåíèå, êàê íàãðàäà. Ìåä- ÷åê. Èìååò çíà÷åíèå äëÿ òàêîé òðàêòîâêè è õàðàêòåð ïåâ÷åñêèõ ãîëîñîâ, ëåííîå ñòàíîâëåíèå â íà÷àëüíîé ôàçå çâó÷èò, êàê âñåãäà ó Ìàðòûíîâà, êîòîðûì àäðåñóåò êîìïîçèòîð òàêîé ìàòåðèàë. Êàê ïðàâèëî, ýòî íå àêà- àñêåòè÷íî è íàöåëèâàåò ñëóøàòåëÿ íà äîëãîå ñòàíîâëåíèå. Çàòî â ôèíàëå äåìè÷åñêèå (ïîñòàâëåííûå, îêóëüòóðåííûå), à ôîëüêëîðíûå, åñòåñòâåí- ïîâòîðåíèå, íàêîíåö-òî, îôîðìèâøèõñÿ ïðîòÿæåííûõ ôðàç ïîäëèííèêà íûå, ïðèðîäíûå ãîëîñà. ïîçâîëÿåò äëèòü è äëèòü ëþáîâàíèå áóäòî âïåðâûå óñëûøàííûì íàïåâîì, äëèòü è äëèòü äåéñòâèå åãî íåïðåõîäÿùåé êðàñîòû. ÏÐÈÌÅÐ 1 Ôðàçû ïåðåäàþòñÿ îò îäíîé ïåâèöû ê äðóãîé ïî êðóãó, êàê â Kyrie eleison èç Ëèòàíèè Áîãîðîäèöå (íà÷àëî) áåñêîíå÷íîñòè. Îäíîâðåìåííî ñ ïîìîùüþ ãëóáîêèõ ñòðóííûõ áàñîâ è ñêðèïè÷íûõ ôëàæîëåòîâ äîñòèãàåòñÿ ýôôåêò êðàñèâîé, ïðîòÿæåííîé, êàê áû ïîâèñàþùåé çâó÷íîñòè. Â êàêîé-òî ìîìåíò îíà íàïîìèíàåò òåìáð äðåâíåé èíäèéñêîé âèíû, ñ åå ñî÷íûì ðåçîíàíñîì, ìíîæåñòâîì çâåíÿùèõ îáåðòîíîâ è ñâåòÿùåéñÿ ñòðóííîé ïîçîëîòîé. Êàê ìàëûìè ñðåäñòâàìè àíñàìáëÿ “Opus posth” ýòî äîñòèãíóòî, îñòàåòñÿ íåïîíÿòíûì. Ãëàâíîå — åãî òîëêîâàòåëüíûé ñìûñë îáîçíà÷èëñÿ äîñòàòî÷íî ÿñíî: îðãàíè÷íîå ñîåäèíåíèå èíäóèñòñêîé ìåäèòàöèè, åå òåìáðîâîé àóðû ñ ãðèãîðèàíñêèì ãèìíîì.

Ýòîò ìåòîä îáðàùåíèÿ ñ ìàòåðèàëîì íåñåò â ñåáå ïðåäïîñûëêè Ïñàëìîäèðîâàíèå óñòàíîâëåíèÿ êîíòèíóàëüíîãî âðåìÿèçìåðåíèÿ. Ê äðåâíåéøåé êàíîíè÷åñêîé ïðàêòèêå îòíîñèòñÿ ðàñïåâàíèå ïñàëìîâûõ ôîðìóë. Â “Ãèìíå áðàòó Ñîëíöó” ïîýòè÷åñêèé òåêñò Àääèöèÿ ïîõâàëû òâîðåíèÿì ñâ. Ôðàíöèñêà Àññèçñêîãî ðàñïåâàåòñÿ â ñèñòåìå Ñåãìåíòèðîâàíèå êàíòóñà íà çâóêè èëè ôîíåìû ñîåäèíÿåòñÿ ñ âîñüìè ïñàëìîâûõ òîíîâ. Äåñÿòü ñòðîô ñòèõîòâîðåíèÿ ðàñïðåäåëåíû ìèíèìàëèñòñêèì ïðèåìîì ðåïåòèòèâíîãî ðàçâèòèÿ è äðóãèì, çàáûòûì, òàêèì îáðàçîì, ÷òî ÷àñòü ñòðîê ïîåòñÿ â âèäå ïñàëìîäèè, à äðóãàÿ ÷àñòü íî â ÕÕ âåêå âîçðîæäåííûì ïðèåìîì àääèöèè (ñèñòåìíîå íàðàùèâàíèå — â âèäå àíòèôîíîâ. Êðàéíèå ñòðîôû èìåþò îáðàìëÿþùåå çíà÷åíèå. ðÿäîâ. — Ã. Ïåëåöèñ (7)). Çâóê äåéñòâóåò â ðîëè ïàòòåðíà, êîòîðûé ïðè Çàòî âîñåìü âíóòðåííèõ ñòðîô ðàñïåòû ïî ïîðÿäêó ïîñëåäîâàíèÿ ïîâòîðåíèÿõ ïîñòåïåííî ðàçðàñòàåòñÿ äî ïðîòÿæåííûõ ìåëîäèé. Äîëãîå ïîäëèííûõ ïñàëìîâûõ òîíîâ. Îáðàòèâøèñü ê äðåâíåé êàíîíè÷åñêîé ñòàíîâëåíèå öåëîãî â íà÷àëüíûõ ôàçàõ è ïûøíîå öâåòåíèå â çàêëþ÷è- ïðàêòèêå ðàñïåâàíèÿ òåêñòîâ íà ïñàëìîâûå òîíû, îñòàâàâøåéñÿ çàáûòîé òåëüíûõ — ïðèâû÷íàÿ äëÿ êîìïîçèòîðà ñõåìà ïîñòðîåíèÿ öåëîãî. êîìïîçèòîðàìè íà ïðîòÿæåíèè âñåé ýïîõè Íîâîãî âðåìåíè, Â. Ìàðòû- Ýòîò ìåòîä ïðèìåíåí, â ÷àñòíîñòè, â Ëèòàíèè Áîãîðîäèöå äëÿ òðåõ íîâ âîññîçäàë åå ïîëíîñòüþ, ñîîáðàçíî öåðêîâíîé òðàäèöèè, òî åñòü ñîïðàíî è ñòðóííîãî àíñàìáëÿ. Ëèòàíèÿ — ìîëèòâåííûé îáðÿä, àóòåíòè÷íî (9). ïîñòðîåííûé íà ìíîãîêðàòíîì ïîâòîðåíèè ñëîâ ìîëèòâû. Èñïîë- íèòåëüíèöû, òðè ñîïðàíî ðàñïîëàãàþòñÿ â ðàçíûõ òî÷êàõ ïðîñòðàíñòâà, ÷òî ïîä÷åðêèâàåò îáðÿäîâûé õàðàêòåð ïðîèçâåäåíèÿ. Ëèòàíèÿ — ìèíè-

– 138 – – 139 – ÏÐÈÌÅÐ 2 Ïñàëìîäèÿ èç Ãèìíà áðàòó Ñîëíöó.

Ìåëîäè÷åñêèé êîíòèíóóì Ìåëîäè÷åñêèé êîíòèíóóì — ýòî ïðîòÿæåííûé ìåëîäè÷åñêèé ðàñïåâ, ïîñòðîåííûé íà ôîðìóëüíîì (öåíòîííîì) ïðèíöèïå (òåðìèí Â. Ìàðòûíî- Ñåãìåíòû-ôðàçû âà (8)). Îí ïðåäñòàâëÿåò äðóãîé âèä êàíòèëåíû, âûâåäåííîé èç ýòèõ æå Â îòëè÷èå îò ôîðìóë, ìåëü÷àéøèõ ÷àñòèö, ïî÷òè ÷òî ïåðâîýëåìåíòîâ äðåâíèõ ôîðìóë-ïîïåâîê. Ýòî ïåíèå âîññîçäàíî â àíòèôîíàõ è ìóçûêè, êîòîðûìè îïåðèðóåò òåõíèêà ìåëîäè÷åñêîãî êîíòèíóóìà, ñåã- èíñòðóìåíòàëüíûõ îòûãðûøàõ âíå ñòèëèçàöèè. Óñëîâíîñòü èõ ñòèëÿ ìåíòû ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé áîëåå ðàçâåðíóòûå ïîñòðîåíèÿ â ôîðìå ñî÷åòàåòñÿ ñ àóòåíòèçìîì ñàìîé òåõíèêè öåíòîííîãî êîìáèíèðîâàíèÿ, ñ ôðàç, òî åñòü êàòåãîðèè òåêñòî-ìóçûêàëüíîãî ñèíòàêñèñà. êîòîðûì ïîëíîñòüþ ñìûêàåòñÿ ñîâðåìåííûé ìèíèìàëèñòñêèé ïðèíöèï Ýòîò òèï ñåãìåíòèðîâàíèÿ áîëåå òðàäèöèîííûé è èñïîëüçóåòñÿ êàê ðàçâèòèÿ íà îñíîâå ïàòòåðíà è ìåòîäèêè áðèêîëàæà. Â êà÷åñòâå ïàòòåðíà òàêîâîé â ðàçíûõ êîìïîçèöèÿõ Â. Ìàðòûíîâà èìåííî â êà÷åñòâå ïðèåìà âûñòóïàåò ïîïåâêà îäíîãî èç ïñàëìîâûõ òîíîâ. Óñëîâíîå ïðî÷òåíèå “ññûëêè” íà çàïàäíóþ òðàäèöèþ. Çíàìåíàòåëüíûì áûëî ïðèìåíåíèå åãî ñòèëèñòèêè àíòèôîíîâ èìååò èíòåðòåêñòóàëüíûé ñìûñë. Â ïðèâåäåííîì ê ïðàâîñëàâíîìó ïåñíîïåíèþ â “Àïîêàëèïñèñå”, ãäå âûñòóïàþùèé â âûøå èíòåðâüþ Ìàðòûíîâ îòìåòèë âîçìîæíîñòü, áëàãîäàðÿ óíèâåðñàëü- êà÷åñòâå êàíòóñà ôèðìóñà ïîäîáåí âòîðîìó ãëàñó “Äîìå Åâôðàôîâ” íîñòè ãðèãîðèàíñêîãî ïåíèÿ, âûõîäîâ ê ðàçíûì êóëüòóðíûì òðàäèöèÿì. ïðåäñòàâàë ïîñëåäîâàòåëüíî â ñåìè ñåêöèÿõ, êàæäàÿ èç êîòîðûõ áûëà Çäåñü âûÿâëÿåòñÿ èìåííî ýòîò àñïåêò ðàáîòû ñ êàíòóñîì. ×åðåç ôîð- ïîëîæåíà â îñíîâó êàêîé-òî îäíîé ÷àñòè. Òåì ñàìûì, ðàçäåëèâøèñü, ìóëüíîå êîìáèíèðîâàíèå äîñòèãíóòû àëëþçèè ñ ñèðèéñêèì ïåíèåì, ñ ÷òîáû îáúåäèíÿòü, ñåãìåíòû êàíòóñà ïîñëóæèëè ñâÿçóþùåé íèòüþ èíñòðóìåíòàëüíûìè ìåäèòàöèÿìè Âîñòîêà, Èðàíà, Èíäèè. Â èíòåðòåêñò ñ ìåæäó êðóïíûìè ÷àñòÿìè öåëîãî. Â íåðàçäåëåííîì, ïîäëèííîì âèäå ãðèãîðèàíèêîé ïîïàäàþò ýêñïðåññèâíî îðíàìåíòèðîâàííûé âîêàëüíûé è ïðåäñòàë ëèøü â ôèíàëüíîé ÷àñòè “Íåáåñíûé Èåðóñàëèì”. èíñòðóìåíòàëüíûé ñòèëü ìóãàìà, èíäóññêîé ðàãè. Ïî îòíîøåíèþ ê ãðèãîðèàíñêîìó ïåñíîïåíèþ ñåãìåíòèðîâàíèå Â ïðèìåðå 3 ìîæíî âèäåòü ôîðìóëó VII òîíà è åå ðàçâåðòûâàíèå â ÷óâñòâóåò ñåáÿ â ñâîåé ïðèâû÷íîé ñòèõèè. Áîëåå òîãî, ýòîò ïðèåì â ñîå- çàêëþ÷èòåëüíîé ÷àñòè Ãèìíà áðàòó Ñîëíöó. äèíåíèè ñ êîíêðåòíîé ãðèãîðèàíñêîé ìåëîäèåé — ãèìíîì ñâ. Èîàííó — ïîñëóæèë äëÿ Ìàðòûíîâà ññûëêîé, ïðè÷åì ñàìîé êðàñíîðå÷èâîé ÏÐÈÌÅÐ 3 ññûëêîé, åùå è íà ðåàëüíûé èñòîðè÷åñêèé ôàêò â êà÷åñòâå êóëüòóðíîãî êîíòåêñòà. Ðå÷ü èäåò î ñèñòåìå ñîëüìèçàöèè Ãâèäî Àðåòèíñêîãî, î ãåê- ñàõîðäå ut-re-mi-fa-sol-la, ïîëó÷åííîì ñðåäíåâåêîâûì ó÷åíûì ñ ïîìî- ùüþ ðàçúÿòîãî íà ñëîãè ãèìíà ñâ. Èîàííó. Â îïåðå “Óïðàæíåíèÿ è òàíöû Ãâèäî” (1997) äåéñòâóþùèå ëèöà — íå ïåðñîíàæè, à îëèöåòâîðåíèÿ: ñàêðàëüíîãî è ïðîôàííîãî, äóõîâíîãî è ñâåòñêîãî, ýòè÷åñêîãî è ýñòåòè÷åñêîãî, è — ïîä÷åðêíåì â êîíòåêñòå ïðîáëåìàòèêè íàñòîÿùåé ñòàòüè — êàíòóñíîé è àâòîðñêîé êîìïîçèöèè. Â îïåðå äâà ïîäëèííèêà: Ãâèäîíîâ ãåêñàõîðä â êà÷åñòâå ñåðèè è ãèìí ñâ. Èîàííó â êà÷åñòâå êàíòóñà ôèðìóñà. Íà îñíîâå ñåðèè ut, re, mi, fa, sol, la ïîñòðîåíû ðàçëè÷íûå îïåðíûå àëëþçèè. Òîãäà êàê àñêåòè÷íîå

– 140 – – 141 – ìîíîäè÷åñêîå, îðãàíóìíîå, òðîåñòðî÷íîå ïåíèå îïèðàåòñÿ íà cantus fir- ñîïðàíî (ìóçû), ñåãìåíò èç ãèìíà ñâ. Èîàííó, õîðîâîé ðåôðåí. Íà mus — ãèìí ñâ. Èîàííó. Êàê èçâåñòíî, ñëîãàìè ut, re, mi... ïîñëåäîâà- êàæäîé ñòóïåíè ýòà êîìáèíàöèÿ ïîâòîðÿåòñÿ â îáíîâëåííîì âàðèàíòå, òåëüíî íà÷èíàåòñÿ êàæäàÿ ñòðîêà ñòèõîòâîðåíèÿ è ñîîòâåòñòâóþùåé èì çíàìåíóÿ ñòàäèè ìóçûêàëüíî-èñòîðè÷åñêîé ýâîëþöèè. Îò ñòóïåíè ê ñòóïåíüþ Ãâèäîíîâà ãåêñàõîðäà — êàæäàÿ ôðàçà ãèìíà ñâ. Èîàííó. ñòóïåíè äèàïàçîí ìåëîäèè â àðèè Ãâèäî âîçðàñòàåò îò ïðèìû Èìåííî ýòèìè ôðàçàìè-ñèãìåíòàìè òàê æå ïîñëåäîâàòåëüíî îòêðûâàåò- (âñïîìîãàòåëüíûå çâóêè íå â ñ÷åò) äî ñåêñòû. Òàê æå ñèñòåìíî ñÿ êàæäûé èç øåñòè ðàçäåëîâ öåíòðàëüíîé ÷àñòè îïåðû Â. Ìàðòûíîâà: ñìåíÿþòñÿ ñåãìåíòû ãèìíà ñâ. Èîàííó (ñì. ñõåìó). Òàêèì îáðàçîì, ðàçäåë UT íà÷èíàåòñÿ ïðîïåâàíèåì ñåçìåíòà-ôðàçû “Ut gueant laxis”, ïðèíöèï êàíòóñà — ðàçäåëèòüñÿ, ÷òîáû îáúåäèíÿòü — çäåñü âòîðîé ðàçäåë RE îòêðûâàåòñÿ ôðàçîé “Resonare fibris” è òàê äàëåå. âûïîëíÿåò òó æå ðîëü, ÷òî è â “Àïîêàëèïñèñå”.

Ìàêðîïàòòåðíû è öèêëè÷åñêèå ïðîãðåññèè Ñõåìà ìàêðîïàòòåðíîâ Öèêëè÷åñêèìè ïðîãðåññèÿìè ìû íàçûâàåì ðåïåòèòèâíûå ìàêðîñòðóê- òóðû, èç êîòîðûõ öåëîå ñêëàäûâàåòñÿ íà îñíîâå êàêîãî-ëèáî ïðèíÿòîãî óñëîâèÿ, êîíöåïòà. Ìóçûêàëüíûå ñòðóêòóðû â íîâåéøåé ìóçûêå ðîæäà- þòñÿ íåðåäêî êàê âîïëîùåíèå êîíöåïòóàëüíûõ, à íå òîëüêî èììàíåíò- íî-ìóçûêàëüíûõ, èäåé. Èç íèõ ÷èñëî — ñàìûé äðåâíèé êîíöåïò. Îí ïðèíàäëåæèò ê åâðîïåéñêîé òðàäèöèè è âîñõîäèò åùå ê ïèôàãîðåéñêî- áîýöèàíñêîìó ïðåäñòàâëåíèþ î ñâÿçè ìóçûêè è ÷èñåë. Â òâîð÷åñòâå Â. Ìàðòûíîâà ÷èñëî êàê ñèìâîë è ñòðóêòóðíûé êîä ïîëó÷àåò çâóêîâîé ýêâèâàëåíò â öåëîì ðÿäå ïðîèçâåäåíèé, â òîì ÷èñëå â òåõ, êîòîðûå òàê èëè èíà÷å ñâÿçàíû ñ ðåïåòèòèâíîñòüþ. Ïðè ýòîì ïàò- òåðíû ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé êðóïíûå ñîñòàâíûå ñòðóêòóðû, ñâîåãî ðîäà öèêëû, áëîêè, èëè ìàêðîïàòòåðíû. Êîëè÷åñòâî èõ ïðîâåäåíèé ðåãó- ÈÍÒÅÐÒÅÊÑÒ ëèðóåò ÷èñëî, íàäåëåííîå, êàê ïðàâèëî, ñèìâîëè÷åñêèì çíà÷åíèåì. Ýòîò ìåòîä íåñåò íà ñåáå áåçóñëîâíûå ïðèçíàêè ðèòóàëüíîñòè. Ðàáîòà ñ êîíòåêñòàìè íåðåäêî äëÿ Â. Ìàðòûíîâà — ýòî Öèêëè÷åñêèå ïðîãðåññèè Â. Ìàðòûíîâ ïðèìåíÿåò è ê ìàòåðèàëó, ñâîåîáðàçíàÿ èãðà â áèñåð. Åå êîìïîçèòîð õàðàêòåðèçóåò òàê: “Áåðåòñÿ çàèìñòâîâàííîìó èç ñðåäíåâåêîâîé êóëüòóðû, — ãðèãîðèàíñêîìó õî- êàêîé-ëèáî êóëüòóðíûé ôàêò, ê íåìó ïîäáèðàåòñÿ äðóãîé ôàêò, è èç èõ ðàëó. Êîíöåïòóàëèçì è ìèñòåðèÿ ÷èñåë, à óæ òåì áîëåå ðèòóàëüíîñòü ïåðåñå÷åíèÿ îáðàçóåòñÿ íåêîå íîâîå öåëîå. Ñîåäèíåíèå â êîíòðàïóíêò äëÿ íåãî âîâñå íå ÷óæäû. Íàïðîòèâ, îíè ñîñòàâëÿþò åãî ãëóáèííóþ ñóù- äâóõ âíåàâòîðñêèõ êîìïîíåíòîâ îáðàçóåò èíòåðòåêñò, êîòîðûé è åñòü íîñòü (10). Íà îñíîâå ÷èñëîâîé ñèìâîëèêè â “Óïðàæíåíèÿõ è òàíöàõ àâòîðñêàÿ âåùü. Íî îíà ñîñòîèò â íàéäåííîì êîíòðàïóíêòå, è òîëüêî â Ãâèäî” Â. Ìàðòûíîâ âûñòðàèâàåò âñå îñíîâíîå äåéñòâèå îïåðû â ôîðìå ýòîì” (11). ãèãàíòñêîé ïðîãðåññèè èç øåñòè öèêëîâ. Äâóì êàíòóñàì, ãåêñàõîðäó è Çäåñü êîìïîçèòîð âûñòóïàåò êàê èíòåðïðåòàòîð òåêñòà, êîòîðûì ãèìíó ñâ. Èîàííó îòâîäèòñÿ îáúåäèíÿþùàÿ ðîëü: øåñòü ñåãìåíòîâ — ÿâëÿþòñÿ ñàìà êóëüòóðà, èñòîðèÿ, òàê êàê çàèìñòâîâàííûå â êà÷åñòâå øåñòü öèêëîâ, êàæäûé èç êîòîðûõ íà÷èíàåòñÿ è çàêàí÷èâàåòñÿ ñåã- êàíòóñà “ôàêòû” — íå ïðîñòàÿ ìåëîäèÿ, à öåëàÿ ýïîõà. Ðàçðàáàòûâàÿ ìåíòîì êàíòóñîâ. è âûñòðàèâàÿ èíòåðòåêñòóàëüíûé ðÿä ê ãðèãîðèàíèêå, Â. Ìàðòûíîâ Â îñíîâå ëèáðåòòî îïåðû òðàêòàò ñâ. Áîíàâåíòóðû î øåñòè ñòóïåíÿõ âêëþ÷àåò â åå ïàðàäèãìó èíäóññêóþ ðàãó, ìóãàì, ñèðèéñêîå ïåíèå âîñõîæäåíèÿ äóøè ê Áîãó. Îòñþäà êîíöåïò ÷èñëà 6, îíî ïðîåöèðóåòñÿ (“Ãèìí áðàòó Ñîëíöó”), çíàìåííûé ðàñïåâ (“Ïëà÷ Èåðåìèè”). Òî åñòü íà øåñòü ñòóïåíåé Ãâèäîíîâà ãåêñàõîðäà, øåñòü ñåãìåíòîâ ãèìíà ñâ. ñîïðåäåëüíûå êóëüòóðíûå òåððèòîðèè. Îäíàêî â îðáèòó ãðèãîðèàíèêè Èîàííó, øåñòü öèêëîâ. Â êàæäîì öèêëå âîñïðîèçâîäèòñÿ îäèíàêîâàÿ îêàçûâàþòñÿ âîâëå÷åííûìè è èñòîðè÷åñêèå ïëàñòû åâðîïåéñêîé ìóçû- ïîñëåäîâàòåëüíîñòü ÷àñòåé: âñòóïëåíèå-èíèöèé (òî åñòü ñëîã “UT” è ò.ä., êàëüíîé òðàäèöèè. îáîçíà÷àþùèé èìÿ äàííîãî öèêëà), àðèÿ òåíîðà (Ãâèäî), äóýò äâóõ Â “Èãðå ÷åëîâåêîâ è àíãåëîâ” Â. Ìàðòûíîâ îáëà÷àåò ãðèãîðèàíñêèå

– 142 – – 143 – àíòèôîíû ñâ. Ìèõàèëó VII-VIII âåêîâ â ðàçíûå êîíòåêñòû õðèñòèàíñêîé æåííîé çâó÷íîñòè, ìåòðèçîâàííàÿ îáðàáîòêà, íàïîìèíàþùàÿ äåòñêèå êóëüòóðû îò àðõàèêè äî ñîâðåìåííîñòè. èãðîâûå ïåñíè, ñîâðåìåííûå ìîäàëüíûå ãàðìîíèçàöèè â äèññîíàíòíî- Ýòà âåùü ñòðîãî ïðèâÿçàíà ê êîíòåêñòó. Îíà íàïèñàíà ñïåöèàëüíî àêêîðäîâîì ñòèëå ìîëîäåæíûõ õîðîâ. äëÿ êîíêðåòíîé ñèòóàöèè: äëÿ êîíêðåòíîãî âðåìåíè — êî äíþ ñâ. Ïàðòèòóðà ÷ðåçâû÷àéíî êðàñèâà è ñëîæíà. Îíà ïîòðåáîâàëà îò õîðîâ Ìèõàèëà, 29 ñåíòÿáðÿ, êàòîëè÷åñêîìó ïðàçäíèêó è äëÿ êîíêðåòíîãî äåìîíñòðàöèè íåàêàäåìè÷åñêîé, ïîëóôîëüêëîðíîé ìàíåðû ïåíèÿ, à îò ìåñòà — Òàëëèíà. “Èãðà” — ñâîåãî ðîäà ïðèíîøåíèå ãîðîäó ñåâåðíîé èíñòðóìåíòàëèñòîâ-ñòðóííèêîâ — ñòàðèííîãî, áåçâèáðàòíîãî ñïîñîáà Åâðîïû. Îíà çàäóìàíà äëÿ òàëëèíñêîãî ñëóøàòåëÿ, äëÿ ïîþùåãî ìíî- èãðû. Íà ïðåìüåðå èç âñåãî èíòåðíàöèîíàëüíîãî ñîñòàâà õîðà íàèáîëåå ãîõîðíîãî ãîðîäà, äëÿ ýñòîíñêèõ äåòñêèõ ãîëîñîâ. Ýñòîíñêèå äåòè ïîþò óâåðåííî ñåáÿ ÷óâñòâîâàë õîð “Ñèðèí”, õîðîøî çíàêîìûé ñî ñòèëåì ãðèãîðèàíñêèå ïåñíîïåíèÿ â øêîëå. Äëÿ ãîðîäà, óñòðîåííîãî òàê, ÷òî â Ìàðòûíîâà ïî “Ïëà÷ó Èåðåìèè” è Ðåêâèåìó. Çàòî ñàìûì øêîëàõ õîðû ïîþò ñðåäè äðóãîãî ðåïåðòóàðà äóõîâíóþ ìóçûêó âïëîòü ýìîöèîíàëüíûì áûë ïîëüñêèé õîð “Áðàòñòâî ëþòíè”, âî âðåìÿ îáùåé äî ãðèãîðèàíñêèõ õîðàëîâ è äàåòñÿ õðèñòèàíñêîå âîñïèòàíèå â øêîëå. õîðîâîäíîé ïðîöåññèè âûêðèêèâàþùèé òðèäöàòü äâà ðàçà “àëëèëóéÿ!” Ýòî — Ìàðòûíîâ ñ ýñòîíñêèì àêöåíòîì. Òàëëèí — ãîðîä, áëèçêèé åìó áîëüøå ñ èñêðåííîñòüþ ïûëêîãî áëàãî÷åñòèÿ, íåæåëè â àðòèñòè÷åñêîì íå òîëüêî âîñïîìèíàíèÿìè î 1987 ãîäå, î ôåñòèâàëå “Ñòàðèííîé è çàäîðå. Ñàìûì æå áîëüøèì óêðàøåíèåì áûë íåæíûé è òðîãàòåëüíûé ñîâðåìåííîé ìóçûêè”, ãåðîåì êîòîðîãî îí áûë íàðÿäó ñ Ïÿðòîì, õîð øêîëüíèêîâ. Â ìàðòûíîâñêîé ìèñòåðèè áåëîêóðûå ìàëü÷óãàíû- Ñèëüâåñòðîâûì, Øíèòêå. À ïîñëå èñïîëíåíèÿ íà íåì ðîê-îïåðû ìëàäøåêëàññíèêè ïåëè ñîêðîâåííûå ãðèãîðèàíñêèå ìåëîäèè VII-VIII “Ñåðàôè÷åñêèå âèäåíèÿ Ôðàíöèñêà Àññèçñêîãî” äàæå áûë êóëüòîâîé âåêîâ, êàê ïðîñòûå è ñâåòëûå äåòñêèå ïåñíè. ôèãóðîé äëÿ ýñòîíñêèõ öåíèòåëåé ðîêà… Ãîðîä áëèçîê åìó è 1. Èç âûñòóïëåíèÿ íà Ìóçûêîâåä÷åñêîé ãîñòèíîé â äåêàáðå 1998 ãîäà. ñîõðàíèâøèìèñÿ ÷åëîâå÷åñêèìè ñâÿçÿìè, äðóçüÿìè, îáùèìè èäåÿìè, 2. Èç ëè÷íîé áåñåäû ñ Àëåêñååì Ëþáèìîâûì. ïðîåêòàìè. Îäèí èç òàêèõ ïðîåêòîâ — “Èãðà ÷åëîâåêîâ è àíãåëîâ” äëÿ 3. Èç ëè÷íîé áåñåäû ñ Â. È. Ìàðòûíîâûì. ÷åòûðåõ ñìåøàííûõ õîðîâ è äåòñêîãî õîðà ìàëü÷èêîâ. 4. Èç ðàäèîïåðåäà÷è î êîìïîçèòîðå íà ðàäèîñòàíöèè “Îðôåé”. Ïÿòü õîðîâ â îäíîì ïðîèçâåäåíèè — ìàññà êðèòè÷åñêàÿ äàæå äëÿ 5. Öèò. ïî: Äðîçäåöêàÿ Í. Äæîí Êåéäæ: òâîð÷åñêèé ïðîöåññ êàê ýêîëîãèÿ òàêîãî âèäàâøåãî âèäû ãîðîäà, êàê Òàëëèí. Óæå ïî îäíîìó ýòîìó æèçíè.- Ì., 1993. ìèðîâàÿ ïðåìüåðà “Èãðû ÷åëîâåêîâ è àíãåëîâ” ñìîòðåëàñü ñîáûòèåì 6. Ãîðäîí Å. Èçîáðàçèòåëüíîå èñêóññòâî ÑØÀ 1960-õ ãã. Îïûò àíàëèçà. ýêñòðàîðäèíàðíûì. “Èãðà”, ÷òî â ñðåäíåâåêîâîì ïîíèìàíèè îçíà÷àåò Ñîâåòñêîå èñêóññòâîçíàíèå.- Ì., 1989. Âûï. 25. 7. Ïåëåöèñ Ã. Ïðèíöèï àääèöèè â “Tabula rasa” Aðâî Ïÿðòà (ïàðàäîêñ ñëûøèìîé “äåéñòâî”, “ìèñòåðèÿ” ðàçâåðíóëàñü â ãðàíäèîçíîì ïðîñòðàíñòâå ïðîñòîòû è çðèìîé ñëîæíîñòè), Íîâîå ñàêðàëüíîå ïðîñòðàíñòâî. Äóõîâíûå ñîáîðà â ïåðåêëè÷êàõ ìåæäó ÷åòûðüìÿ õîðàìè, îò êîòîðûõ çâóê òî øåë òðàäèöèè è ñîâðåìåííûé êóëüòóðíûé êîíòåêñò. Ðåä.-ñîñò. Ì. Êàòóíÿí.-Ì., ñ ÷åòûðåõ ðàçíûõ ñòîðîí, òî ïðîêàòûâàëñÿ âîëíàìè ïî êðóãó îò îäíîãî 2004. õîðà ê äðóãîìó, òî ñïëàâëÿëñÿ â åäèíûé ïîòîê. Ïåâöû, àíãåëû â 8. Áîëåå ïîäðîáíûé àíàëèç “Ãèìíà áðàòó Ñîëíöó” ñì.: Katounian M. Vladimir áåëîñíåæíûõ îäåæäàõ, ÷åëîâå÷åñòâî â çåìëèñòîãî öâåòà õèòîíàõ Martynov’s “new sacral space // Music of the twentieth century within the ñòåêàëèñü ñ ÷åòûðåõ áàëêîíîâ âíèç, ê öåíòðó çàëà, ÷òîáû îáðàçîâàòü horizons of musicology.- Vilnius, 2001. ïðîöåññèþ-õîðîâîä âîêðóã õîðà ìàëü÷èêîâ è èíñòðóìåíòàëüíîé ãðóïïû. 9. Ìàðòûíîâ Â. Ïåíèå, èãðà è ìîëèòâà â äðåâíåðóññêîé áîãîñëóæåáíîïåâ÷åñêîé ñèñòåìå.- Ì., 1997. Â. Ìàðòûíîâ îáðàùàåòñÿ ê ãðèãîðèàíñêîìó õîðàëó êàê ê ìèôó, 10. Ñì.: ßíÿëÿóñêàñ Ð. Êîìïîçèöèÿ êàê ñèìâîë. Íîâîå ñàêðàëüíîå ïðîñòðàíñòâî. ïåðåñêàçàííîìó è îòðåôëåêñèðîâàííîìó âñåìè âðåìåíàìè. Ýòî: õîðîâûå Äóõîâíûå òðàäèöèè è ñîâðåìåííûé êóëüòóðíûé êîíòåêñò /Ðåä.-ñîñò. Ì. ýõî â ñòèëå âåíåöèàíñêîé øêîëû ñîáîðà ñâ. Ìàðêà èëè êðåñòüÿíñêèå, Êàòóíÿí.- Ì., 2004. ïî÷òè àðõàè÷åñêèå çàêëè÷êè, òâîðÿùèå ìîëèòâåííóþ ìàãèþ. Ñïèðàëüíî 11. Èç âûñòóïëåíèÿ Ìàðòûíîâà Â. íà ñåìèíàðå “Èñêóññòâî êîíòðàïóíêòà â êîíöå âçâèâàþùèåñÿ ââåðõ ïîòîêè çâóêîâ, èçîáðàæàþùèå íåáåñíûå õîðîâîäû, âòîðîãî òûñÿ÷åëåòèÿ”. Ìîñêîâñêàÿ êîíñåðâàòîðèÿ, àïðåëü, 1999. êàê ó íèäåðëàíäñêèõ ïîëèôîíèñòîâ XV âåêà, èëè ïî-ìèíèìàëèñòñêè ïðîòÿæåííûå “ðàñêà÷êè”, êîòîðûå îí óìååò äîâîäèòü äî ýêñòàòè÷åñêîãî ïàðåíèÿ. Ñîîòâåòñòâåííî, è òåõíèêè ðàçíûå: ïîïåâî÷íîå êîíñòðóè- ðîâàíèå êîíòèíóóìà (ôîðìóëà VII òîíà), ìîíîäè÷åñêîå ïåíèå íà ïðîòÿ-

– 144 – – 145 – Margarite Katunyan Êàðèíå Äæàãàöïàíÿí Singing, Playing and Prayer: Gregorian Chant in Vladimir “DEDICATIO” ÑÓÐÅÍÀ ÇÀÊÀÐßÍÀ Martynov’s Compositions (Ïîñâÿùåíèå À. Òåðòåðÿíó)

The article depicts the experience of a contemporary composer who “Dedicatio” äëÿ êàìåðíîãî îðêåñòðà â ñâîåì ïåðâîì âàðèàíòå íàïè- turns to Medieval melodic material, as well as his motivation and his meth- ñàíî â 1993ã. Ïîñëå êîí÷èíû À. Òåðòåðÿíà (1994ã.) îíî çàíîâî áûëî îò- ods of refinement. The author introduces such new conceptions as new ðåäàêòèðîâàíî ñ ðàñøèðåíèåì ñòðóííîãî ñîñòàâà îðêåñòðà è ïîñâÿùå- commentary mentality, and new chant composition; with the help of which íî ïàìÿòè êîìïîçèòîðà (1995 ã.). Àâòîð ñî÷èíåíèÿ — îäèí èç òàëàíò- he analyzes the state of modern culture, the outlets to traditions, the ëèâûõ ïðåäñòàâèòåëåé àðìÿíñêîé êîìïîçèòîðñêîé øêîëû — Ñóðåí Çà- mechanisms of interaction between tradition and contemporary composi- êàðÿí, íå áóäó÷è ó÷åíèêîì Òåðòåðÿíà, òåì íå ìåíåå âïèòàë çíàìåíà- tional approaches to it by means of the opposition of “one’s own” — òåëüíûå ÷åðòû åãî òâîð÷åñòâà è, â öåëîì, íîâûõ òå÷åíèé ñîâðåìåííîãî “someone else’s”. The author draws an analogy between the old concep- ìóçûêàëüíîãî èñêóññòâà. È ýòî íå óäèâèòåëüíî, òàê êàê òâîð÷åñòâî tion of canon and the modern chant mentality, and finds both general and À. Òåðòåðÿíà áûëî õîðîøî çíàêîìî åãî ñîâðåìåííèêàì. È åñëè îíî áû- specific features, which characterize the modern cultural paradigm: concep- ëî èìè ïîíÿòî è ïî äîñòîèíñòâó îöåíåíî, íå ìîãëî íå èìåòü ñâîåãî âîç- tualism, new syncretism, intertextuality, the newly applicable old principle äåéñòâèÿ è â áóêâàëüíîì, è â ïåðåíîñíîì ñìûñëå. of bricolage (Lévi-Strauss). The focal section of the article presents the Íåñêîëüêî ñëîâ îá àâòîðå ðàññìàòðèâàåìîãî ñî÷èíåíèÿ. interview with Martynov which reveals the main positions of the compos- Êîìïîçèòîð è ïèàíèñò Ñ. Çàêàðÿí ïðîøåë êðåïêóþ ïðîôåññèîíàëü- er’s creative methodology within the frames of his project of New sacred íóþ ïîäãîòîâêó. Ïîëó÷èâ ïåðâîíà÷àëüíîå îáðàçîâàíèå â Åðåàíñêîé ñïå- space. The article illustrates the analysis of operational technology with öèàëèçèðîâàííîé ìóçûêàëüíîé 1Î-ëåòêå èì. Ï. ×àéêîâñêîãî (êëàññ the Gregorian chant on the basis of the avant-garde and the post-avant- ôîðòåïèàíî — Ý. Òàíäåëÿí, à êîìïîçèöèè — Ý. Áàãäàñàðÿí), Çàêàðÿí garde experience of structuring sound material. Vladimir Martynov’s com- ïðîäîëæèë ó÷åáó â êà÷åñòâå ïèàíèñòà â Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè positions, “Canticum fratris solis octo tonorum” (set to the text by St. (1976-1981 ãã., â êëàññå ïðîôåññîðà Ë. Âëàñåíêî) è òàì æå îêîí÷èë àñ- Francis of Assisi), “The Games of Angels and Humans” and “Litany to Our ïèðàíòóðó (â 1984 ã.). Âîçâðàòèâøèñü â Åðåâàí, Ñ. Çàêàðÿí ýêñòåðíîì Lady” are examined for this purpose. îêîí÷èë òàêæå è êîìïîçèòîðñêîå îòäåëåíèå Åðåâàíñêîé êîíñåðâàòîðèè (â êëàññå ïðîôåññîðà Ý. Ìèðçîÿíà). Â 1985 ã. íà êîíêóðñå ìîëîäûõ êîìïîçèòîðîâ â Ìîñêâå Ñ. Çàêàðÿí áûë óäîñòîåí ñðàçó äâóõ Âñåñîþç- íûõ ïðåìèé — çà Êîíöåðò äëÿ Ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì è çà “Ñåìü ýñ- êèçîâ” äëÿ õîðà a’ñapella. À â 1990 ã. ñòàë îáëàäàòåëåì I-é ïðåìèè íà ïðåñòèæíîì Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå èì. Ã. Âåíÿâñêîãî â Ïîëüøå (ã. Ïîçíàíü) çà Êîíöåðò äëÿ ñêðèïêè ñ îðêåñòðîì. Ïîáåäà êîìïîçèòîðà áûëà òåì çíà÷èòåëüíåå, ÷òî èç ïðåäñòàâëåííûõ íà êîíêóðñ áîëåå 150 ñî÷èíåíèé èç 25 ñòðàí ìèðà 2-å ìåñòî íèêîìó íå ïðèñóäèëè, à 3-å çà- âîåâàë êîìïîçèòîð èç Èçðàèëÿ (Ý. Çåéäìàí). Ñ. Çàêàðÿí — àâòîð öåëîãî ðÿäà êðóïíûõ èíñòðóìåíòàëüíûõ è êà- ìåðíî-èíñòðóìåíòàëüíûõ ñî÷èíåíèé: Ñèìôîíèè (äëÿ õîðà è îðêåñòðà), êîíöåðòîâ, ñî÷èíåíèé äëÿ âèîëîí÷åëè è êàìåðíîãî îðêåñòðà, ðàçëè÷íûõ ïðîèçâåäåíèé îòäåëüíî äëÿ ñòðóííîãî êàìåðíîãî îðêåñòðà è äð. Ïîæà- ëóé, åäèíñòâåííûì ñóãóáî âîêàëüíûì ñî÷èíåíèåì ÿâëÿåòñÿ “Ñåìü ýñêè- çîâ” äëÿ õîðà a’capella (1983ã.), ñ êîòîðîãî è íà÷àë îòñ÷åò ñâîèì ïðîèç- âåäåíèÿì êîìïîçèòîð, óíè÷òîæèâ âñå, ÷òî áûëî ñîçäàíî èì äî òîãî.

– 146 – – 147 – Ñî÷èíåíèÿ Ñ. Çàêàðÿíà íåîäíîêðàòíî èñïîëíÿëèñü â Àðìåíèè è çà Äàëåå èäåò óïëîòíåíèå ïðîñòðàíñòâåííîé ìàññû äâèæåíèÿ. Â ñâîå- åå ïðåäåëàìè (â Åâðîïå è Àìåðèêå). Îòçûâû î êîìïîçèòîðå ñàìûå ëåñò- îáðàçíîå ïðîòèâîðå÷èå âñòóïàþò è äèíàìè÷åñêèå îòòåíêè. Îíè ðàçíûå íûå (ñì. 1, 2, 3, 4, 5, 6). Â åãî ñòèëå ïðàâîìåðíî ïîäìå÷àåòñÿ âëèÿíèå ó ðàçíûõ èíñòðóìåíòîâ. Âòîðîé Âåíñêîé øêîëû (7). Â òî æå âðåìÿ åãî íàçûâàþò ðîìàíòèêîì è Äàëüíåéøåå íàðàñòàíèå íàêàëà íàïðÿæåíèÿ ïðèâîäèò ê ðàñùåïëåíèþ Ìóçûêàíòîì ñ áîëüøîé áóêâû (ñì. 1, 4). À â îäíîé èç ñâîèõ ñòàòåé àìå- ïëàâíîñòè äâèæåíèÿ. Âñòóïàåò â ñèëó ïóàíòèëèñòè÷åñêàÿ òåõíèêà ïèñüìà. ðèêàíñêèé ïèàíèñò è îáùåñòâåííûé äåÿòåëü Ø. Àðöðóíè íàçâàë Ñ. Çà- Èíòåðåñíî ñàìî ïðîòèâîïîñòàâëåíèå ñâîåîáðàçíîé ñòàòè÷íîñòè çâó÷àíèÿ êàðÿíà “Âîñõîäÿùåé çâåçäîé”. Ñòàòüÿ òàê è îçàãëàâëåíà (ñì. 6). (îñòèíàòíî âûäåðæàííûå íèçêèå ñòðóííûå) ïóàíòèëèñòè÷åñêîé îòðû- “Dedicatio” âïåðâûå áûëî îçâó÷åíî â Åðåâàíå â èþíå 1995 ãîäà êà- âèñòîñòè (êàê áû íåäîñêàçàííîñòè) ïàðòèè äóõîâûõ èíñòðóìåíòîâ. Ýòîò ìåðíûì ñîñòàâîì ñîëèñòîâ ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà, çíàòîêîì ñî- îðèãèíàëüíûé êîíòðàïóíêò ïî ìåðå ðàçâèòèÿ ìóçûêè óñóãóáëÿåòñÿ åùå è âðåìåííîé ìóçûêè, äèðèæåðîì Ðóáåíîì Àñàòðÿíîì, à â ñåíòÿáðå 2000 ñåðèÿîáðàçíûìè îáîðîòàìè ó ñòðóííûõ (8). Ïîñòåïåííî ïóàíòèëèñòè÷åñ- ãîäà ñîñòîÿëàñü àìåðèêàíñêàÿ ïðåìüåðà. Ñî÷èíåíèå ñ áîëüøèì óñïåõîì êè îò÷åêàíåííîå çâóêîâîå áðîæåíèå çàðàæàåò âñå ìóçûêàëüíîå ïðîñò- áûëî èñïîëíåíî â Ëèíêîëüí Öåíòðå Íüþ-Éîðêà Äæóëëüÿðäñêèì êàìåð- ðàíñòâî, ïðèîáðåòàÿ òîòàëüíûé õàðàêòåð, à ðàçâèòèå äîõîäèò äî, ïîæà- íûì îðêåñòðîì (äèðèæåð — Äæîýë Ñàêñ). Âîò ÷òî íàïèñàë äèðèæåð ëóé, ñàìîé ñåðüåçíîé êóëüìèíàöèè. Ýôôåêò òðóäíî îïèñóåì: ìíîãîçíà÷- íîñòü, îùóùåíèå òàèíñòâåííîé, âñåïîãëîùàþùåé ðîêîâîé íåèçáåæíîñòè. Ñ. Çàêàðÿíó, êîãäà åùå øëè ðåïåòèöèè ê êîíöåðòó: “Ýòî ïðîèçâåäåíèå, Ïîñëåäóþùåå âîññòàíîâëåíèå ñîñòîÿíèÿ ìåäèòàòèâíîñòè àññîöèè- äåéñòâèòåëüíî, èçóìèòåëüíîå. Ìû ïîëó÷àåì îãðîìíîå óäîâîëüñòâèå â ðóåòñÿ ñ íàñòóïëåíèåì ðåïðèçû. Ýòîò ðàçäåë íàñûùåí îòãîëîñêàìè ïðî- ïðîöåññå ïîäãîòîâêè” (20.09.2000). øåäøåãî “ñðûâà”, ïñèõîëîãè÷åñêîãî ñòðåññà, ïîýòîìó ïðèîáðåòàåò áî- Ýòî îäíî÷àñòíîå ñî÷èíåíèå, íàïèñàííîå â, òàê íàçûâàåìîé, “îòêðû- ëåå ýêñïðåññèâíûé, äðàìàòè÷íûé õàðàêòåð. òîé ôîðìå”. Ìóçûêà âîçíèêàåò ñëîâíî èç íåáûòèÿ è ïîñëå ñëîæíûõ ïå- Íåçàìåòíî äèíàìè÷åñêèå îòòåíêè âíîâü íàðàùèâàþò ñâîå ãðîìêîñò- ðèïåòèé — óõîäèò òóäà æå, ðàñòâîðÿÿñü â òèøèíå. Õî÷ó ïðèâåñòè ýêñ- íîå çâó÷àíèå (äî òðåõ ôîðòå). Âñêîðå çà ýòèì, îäíàêî, ñëåäóåò ïîñòå- ïðîìòîì çàïèñàííûå ñîáñòâåííûå âïå÷àòëåíèÿ è âîçíèêøèå ìûñëè îò ïåííîå óãàñàíèå çâó÷íîñòè. Ýòî è ìîëüáà, è âîïðîñ, è ñîãëàñèå, è ñîæà- ïåðâîãî ïðîñëóøèâàíèÿ äàííîãî ñî÷èíåíèÿ. Îíè, â ñóùíîñòè, íå ïðîòè- ëåíèå, ãëóáîêîå îöåïåíåíèå, òîìëåíèå, òîìëåíèå, òîìëåíèå... Ôàêòóðà âîðå÷àò äàëüíåéøåìó àíàëèçó è âûâîäàì. ñòàíîâèòñÿ âñå áîëåå ïðîçðà÷íîé. Ñî÷èíåíèå çàâåðøàåòñÿ íà ïèàíèññè- Íà÷àëî ìåäèòàòèâíîå, çàäóì÷èâîå. Äâèæåíèå ïëàâíîå. Ïîëèôîíèÿ ìî, è âñå óõîäèò â íåáûòèå. çâóêîâ ïðîòåêàåò â àòìîñôåðå êîíòðàïóíêòè÷åñêè ñëåäóþùèõ äðóã çà Åñëè ïðîâåñòè ïàðàëëåëè ìåæäó òâîð÷åñêèìè ïðèíöèïàìè Ñ. Çàêàðÿ- äðóãîì òåìáðîâî-êîíòðàñòíûõ ïåðåêëè÷åê ðàçíûõ èíñòðóìåíòîâ. Íà íà- íà è À. Òåðòåðÿíà, òî ìîæíî íàéòè ñëåäóþùèå òî÷êè ñîïðèêîñíîâåíèÿ: ÷àëüíûé çâóê (êëàðíåò) âñêîðå (ñ òðåòüåãî òàêòà) êîíòðàïóíêòè÷åñêè 1. Îñîáîå îòíîøåíèå ê çâóêó, èãðå åãî ñâåòîòåíåé, ê ðàçíûì åãî íàêëàäûâàåòñÿ çâó÷àíèå ôëåéòû, çàòåì ïîñëåäîâàòåëüíî âñòóïàþò íèç- òåìáðîâûì è äèíàìè÷åñêèì îêðàñêàì. Óìåíèå ïîãðóæàòüñÿ â ôèëîñî- êèå ñòðóííûå, ÷óòü ïîçæå — ôîðòåïèàíî, à äàëåå — è âåñü îðêåñòð. ôèþ äðóã äðóãó ïðîòèâîïîñòàâëåííûõ ïîþùèõ îäèíîêèõ òîíîâ. Èñïîëüçîâàí øèðîêèé ñïåêòð òåìáðîâ — îò ñàìûõ âûñîêèõ äî ñàìûõ 2. Ïîïûòêà ëîãè÷åñêîãî çàïîëíåíèÿ ìóçûêàëüíîãî ïðîñòðàíñòâà, íèçêèõ. Ôîðòåïèàíî ñâîèìè òÿæåëîâåñíûìè ñîçâó÷èÿìè â ðàçíûõ ðå- òðàêòîâàííîãî êàê öåëîñòíîå ìèðîçäàíèå. ãèñòðàõ äîïîëíÿåò òåìáðîâî-êîëîðèñòè÷åñêóþ ñòîðîíó. Ïðè ýòîì ôàê- 3. Ñâîáîäíàÿ ìàíèïóëÿöèÿ ñåðèÿîáðàçíûìè îáîðîòàìè, ó À. Òåðòå- òóðà ñî÷èíåíèÿ â öåëîì îñòàåòñÿ ïðîçðà÷íîé, íå íàðóøàåòñÿ îáùàÿ ìå- ðÿíà ïîðîþ ñîçäàþùèìè ê òîìó æå, èëëþçèþ àëëåàòîðèêè (9, ñ. 31), ó äèòàòèâíîñòü âîñïðèÿòèÿ, êîòîðîìó ñïîñîáñòâóþò òîíêî îòîáðàííûå äè- Ñ. Çàêàðÿíà — èëëþçèþ äîäåêàôîíèè. íàìè÷åñêèå îòòåíêè, â îñíîâíîì, íà äâà ïèàíî ñ íåáîëüøèìè, íåíàâÿç- 4. Áîëüøîå çíà÷åíèå Ñ. Çàêàðÿí (êàê è À. Òåðòåðÿí) ïðèäàåò äèíà- ÷èâûìè óñèëåíèÿìè è óãàñàíèÿìè çâó÷íîñòåé. ìè÷åñêèì îòòåíêàì. Ìóçûêàëüíîå ïîëîòíî òî ïîñòóïåííî çàïîëíÿåòñÿ Â îñíîâå òåìàòè÷åñêîãî çåðíà ëåæèò çàìåäëåííîå, êðóæåâíîå ñåêóí- óñèëåíèåì èëè óãàñàíèåì çâó÷íîñòåé, òî êîíòðàñòíî ñîïîñòàâëÿåòñÿ äîâîå äâèæåíèå. Âñå ñî÷èíåíèå âûäåðæàíî â ðàçìåðå 4/4, êîòîðûé ïðîòèâîïîëîæíûìè, êðàéíèìè ôîðìàìè ãðîìêîñòíûõ âûðàæåíèé. Ïîñ- òðàêòîâàí, îäíàêî, àáñîëþòíî “ïðîçàè÷åñêè”, ò.å. íåò íèêàêîé ïåðèî- ëåäíåå ÿâëåíèå áîëåå ñâîéñòâåííî ìóçûêå Òåðòåðÿíà. Ýòî ïåðåäàåòñÿ äè÷íîñòè. Ðèòì — ñâîáîäíûé, ïîñòîÿííî ïðåîäîëåâàþùèé ñèììåòðè÷- ÷åðåç íåîæèäàííûå âòîðæåíèÿ çâóêîâûõ êàòàêëèçìîâ, ñòîëü õàðàêòåð- íóþ ñóùíîñòü ìåòðà. íûõ, ê ïðèìåðó, äëÿ ñèìôîíèé À. Òåðòåðÿíà.

– 148 – – 149 – Ïðè âñåì ñêàçàííîì íåò íèêàêîãî êîïèðîâàíèÿ ñòèëåé, ïîñêîëüêó îä- Karine Djaghatspanyan íè è òå æå, òàê íàçûâàåìûå, “ñîâðåìåííûå” ñðåäñòâà âûðàæåíèÿ, ïðîõî- "Dedicatio" by Suren Zakaryan äÿ ÷åðåç ñèòî ñóáúåêòèâíûõ ìèðîîùóùåíèé êîìïîçèòîðà, ñîçäàþò ñîâåð- øåííî ðàçíûå ìóçûêàëüíûå îáðàçû è èíäèâèäóàëüíûå ïðîÿâëåíèÿ, ïðè- "Dedicatio" for chamber orchestra (1993, 2nd edition - 1995) is dedi- âîäÿò ê ðàçíûì ìàñøòàáíî-ôèëîñîôñêèì îáîáùåíèÿì. Åñëè ôèëîñîô- cated to Avet Terteryan. Suren Zakaryan is a Laureate of All-Union and ñêèå ïðèíöèïû À. Òåðòåðÿíà ñâîäÿòñÿ óñëîâíî ê åãî óìåíèþ äåðçêî ìà- International Prizes, author of a number of large instrumental compositions íèïóëèðîâàòü â ìóçûêå êîíòðàñòíûìè èñòîðèêî-âðåìåííûìè êàòåãîðèÿìè that have been performed and highly appreciated by the specialists in ñ ïîêàçîì èõ ìíîãîçíà÷íûõ è ìíîãîóðîâíåâûõ ïðîÿâëåíèé, òî Ñ. Çàêàðÿí Armenia and abroad. "Dedicatio" was premiered in Yerevan in 1995 by the ñêîðåå ïûòàåòñÿ ÷åðåç äðàìàòè÷íûå ñòîëêíîâåíèÿ ïðîòèâîïîëîæíîñòåé chamber soloists' staff of the Philharmonic Orchestra conducted by Ruben ïðîíèêíóòü â óòîí÷åííûå ñîñòîÿíèÿ äóøè ÷åëîâåêà è ïåðåäàòü ñâîå ïðîí- Asatryan. In 2000, the American premiere of "Dedicatio" took place. The çèòåëüíîå ñòðåìëåíèå ê âñåîáùåé Êðàñîòå è Ñïðàâåäëèâîñòè. piece conducted by Joel Sachs was successfully performed in the Lincoln- Â “Dedicatio” Ñóðåíà Çàêàðÿíà òåì ñàìûì îäíîâðåìåííî ïðèñóòñò- Center, NY. It is a one-movement open form musical composition. The âóþò è èíäèâèäóàëüíîå ìèðîâîççðåíèå, è ñòèëü àâòîðà ñî÷èíåíèÿ, è music emerges as if from non-existence, and slips back after complicated òåíäåíöèè íîâàòîðñêèõ ìóçûêàëüíûõ îòêðûòèé XX âåêà, è êàê áû ïîä- reversals, melting in silence. ñïóäíî ìàÿ÷èò îáðàç ïî÷èòàåìîãî Ó÷èòåëÿ — Àâåòà Òåðòåðÿíà. S.Zakaryan hasn't been personally taught by Terteryan. Nevertheless, he has absorbed the prominent qualities of Terteryan's creative experience 1. Ðóõêÿí Ì. Ìóçûêàëüíûå ïðåìüåðû — ðîìàíòèçì è äóõîâíîñòü âîïðåêè ñóåòå. and, in the whole, the new trends of the contemporary music. This kind of Â ãàçåòå “Ãîëîñ Àðìåíèè”, 8.08.2003. - influence is natural, as Terteryan's compositions are well-known to his con- 2. Ñàðêèñÿí Ñ. Àðìÿíñêàÿ ìóçûêà â êîíòåêñòå XX âåêà.- Ì., 2002. 3. Òîðàäçå Ã. Ñïàñèáî Âàì, äðóçüÿ.- Â ãàçåòå “Ãîëîñ Àðìåíèè”, 16.12.2003. temporaries. And as the latter was comprehended and appreciated, it could 4. º÷ñ»ÙÛ³Ý È. Ð³Û »ñ³ÅÇßïÝ Çñ ËáëùÝ áõÝÇ ³ë»Éáõ ³ßË³ñÑÇÝ.- §²ñí»ëï¦ have an impact on them. ³Ùë., N 4, 1991: However, there is no sign of style copying in S.Zakaryan's piece. The Åïðåìÿí Ë. Àðìÿíñêîìó ìóçûêàíòó åñòü, ÷òî ïîâåäàòü ìèðó.-“Àðâåñò”, N 4, same expressive means, passing through the filter of composer's subjec- 1991. tive outlook, create totally different (compared to Terteryan) musical 5. ê³ñ·ëÛ³Ý ê. êáõñ»Ý ¼³ù³ñÛ³ÝÇ “Dedicatio”-Ç ³Ù»ñÇÏÛ³Ý åñ»ÙÇ»ñ³Ý.- images. They get different individual expressions and finally result in dif- §²¼¶¦ Ã»ñÃ, 27.01.2001: ferent philosophic synthesis. Ñàðêèñÿí Ñ. Àìåðèêàíñêàÿ ïðåìüåðà “Dedicatio”Ñóðåíà Çàêàðÿíà.- Â ãàçåòå “Àçã”, 27.01.2001. In "Dedicatio" one can feel the composer's individual outlook and style, 6. Arzruni S. Composer Suren Zakarian a rising star. Noyan Tapan, Vol. 7., # 50 as well as the tendencies of musical innovations of the 20th century. In the (400).- New York, 2001. same time, the image of the esteemed teacher - Avet Terteryan, is latent- 7. Ñì. êîììåíòàðèè ê äèñêó Ñ. Çàêàðÿíà (òåêñò — Ñ. Ñàðêèñÿí),- Ì., 1998, ñì. ly present. òàêæå 2, ññ. 151, 152 è ñòàòüþ Äæ. Ñàêñà â ïðîãðàììå ê êîíöåðòó â Íüþ- Éîðêå, ãäå èñïîëíÿëîñü ñî÷èíåíèå Ñ. Çàêàðÿíà “Island of Lamentatio” (“Îñòðîâ ñêîðáè”), 20.09.2001. 8. Íåïîâòîðèìîå ïîñëåäîâàíèå çâóêîâ áåç èõ èíâàðèàíòîâ äàåò âîçìîæíîñòü àâòîðó îñòàâàòüñÿ â ñôåðå ñîáñòâåííûõ çâóêîâûõ ïðèîðèòåòîâ, íå ñêîâûâàòü ñâîþ ìóçûêàëüíóþ ôàíòàçèþ íåîáðàòèìûìè ïðàâèëàìè ñåðèéíîé òåõíèêè ïèñüìà. 9. æ³Õ³óå³ÝÛ³Ý Î. 70-³Ï³Ý Ãí³Ï³ÝÝ»ñÇ Ñ³ÛÏ³Ï³Ý ·áñÍÇù³ÛÇÝ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ½³ñ·³óÙ³Ý ÙÇïáõÙÝ»ñÁ.- Ð²²Ð ¶² §Èñ³µ»ñ Ñ³ë³ñ³- Ï³Ï³Ý ·ÇïáõÃÛáõÝÝ»ñÇ¦ ³Ùë., 1988, N 8: Äæàãàöïàíÿí Ê. Òåíäåíöèè ðàçâèòèÿ àðìÿíñêîé èíñòðóìåíòàëüíîé ìóçûêè 70-õ ãîäîâ.- Â æóðí.: “Âåñòíèê îáùåñòâåííûõ íàóê” ÀÍ Àðì. ÑÑÐ, 1988, N 8.

– 150 – – 151 – Ðóáåí Ñìáàòÿí âîé ðàçíîâèäíîñòüþ ïîäâèæíûõ êîíöåðòíûõ ïüåñ ìîòîðíîãî õàðàêòåðà, “Perpetuum mobile” â ñêðèïè÷íîì òâîð÷åñòâå îòëè÷èòåëüíîé ÷åðòîé êîòîðîãî ÿâëÿåòñÿ áåñïðåðûâíîå, ïðîäîëæèòåëü- àðìÿíñêèõ êîìïîçèòîðîâ íîå, ðàâíîìåðíîå äâèæåíèå çâóêîâ îäíîé è òîé æå äëèòåëüíîñòè (îáû÷- íî øåñòíàäöàòûìè). Èñòîðè÷åñêè ñëîæèâøèéñÿ æàíð êîíöåðòíûõ ñêðèïè÷íûõ ïüåñ ÿâëÿåò- Ïî îïðåäåëåíèþ Å.Íàçàéêèíñêîãî, “Èãðîâàÿ ëîãèêà ñâÿçàíà òàêæå ñ ñÿ îòäåëüíûì æàíðîâûì ïëàñòîì â àðìÿíñêîé êàìåðíî-èíñòðóìåíòàëü- äðóãèì ïðîòîòèïîì ìóçûêàëüíîãî ñèíòàêñèñà — ñèíòàêñèñîì äâèæåíèé. íîé ìóçûêå. Ïðèñóùèå åìó õàðàêòåðíûå îñîáåííîñòè ñâÿçàíû ñ ëîãèêîé Â èíñòðóìåíòàëüíîé ìóçûêå ïîñëåäíèé âàæåí ïî äâóì ïðè÷èíàì, ïåð- êîìïîçèöèè: ÿðêîé âûðàçèòåëüíîñòüþ è áðîñêîñòüþ ìóçûêàëüíîãî ìàòå- âîé èç êîòîðûõ ÿâëÿåòñÿ âîâëå÷åíèå â ìóçûêó áîãàòåéøåãî îïûòà äâè- ðèàëà, êîíöåíòðàöèåé ñîäåðæàòåëüíîãî àñïåêòà ïðîèçâåäåíèÿ, âûðàæåí- æåíèé, à âòîðîé — âîçìîæíîñòü èñïîëüçîâàíèÿ ìóçûêàëüíî-èñïîëíè- íîãî â òå÷åíèå íåáîëüøîãî îòðåçêà âðåìåíè, â êîòîðîì äëèòñÿ ïüåñà, èñ- òåëüñêîé ìîòîðèêè êàê åñòåñòâåííîé è íåïîñðåäñòâåííîé îïîðû èíòîíà- ïîëüçîâàíèè õàðàêòåðíûõ îñîáåííîñòåé ìóçûêàëüíîé ñåìàíòèêè è êîì- öèîííîé âûðàçèòåëüíîñòè”. (2). ïîçèöèîííîé ñòðóêòóðû. Ïî ìíåíèþ âûäàþùåãîñÿ ñêðèïà÷à Ä.Îéñòðàõà, Æàíð “Perpetuum mobile” ïîëó÷èë ðàñïðîñòðàíåíèå â òâîð÷åñòâå åñòü ðàçíèöà â ðàáîòå ñêðèïà÷à íàä êðóïíîé è ìàëîé ôîðìîé: “Â ìèíèà- êîìïîçèòîðîâ-ðîìàíòèêîâ (ôîðòåïèàííûå ïüåñû Âåáåðà è Ìåíäåëüñî- òþðå íàäî óìåòü êîðîòêî ñêàçàòü âñå âàæíîå. Ãîâîðÿ îáðàçíî, âñå ãðà- íà), êîòîðûå ðàññìàòðèâàëè “Perpetuum mobile” íå êàê âèðòóîçíóþ ïüå- íè äîëæíû áûòü îòøëèôîâàíû è áëåñòåòü. Â êðóïíîé æå ôîðìå ïðèåìû ñó “íà âûäåðæêó”, à êàê ìóçûêàëüíóþ ôîðìó, îñíîâàííóþ íà ïîñòåïåí- îòáèðàþòñÿ íàèáîëåå âûðàçèòåëüíûå, ìàñøòàáíûå” (1). íîì äèíàìè÷íîì ðàçâåðòûâàíèè è íàãíåòàíèè ðèòìèçîâàííîãî äâèæå- Âîçíèêíîâåíèå æàíðà ñêðèïè÷íûõ ïüåñ â àðìÿíñêîé ìóçûêå ñâÿçàíî íèÿ, óâëåêàþùåãî íåïðåðûâíîñòüþ ñâîåãî ðàçâèòèÿ. Èñòîêè ñîçäàíèÿ ñ êîíöîì XIX âåêà: ñíà÷àëà â òâîð÷åñòâå Ò.×óõàäæÿíà, À.Ñïåíäèàðîâà, ýòèõ ïðîèçâåäåíèé âîñõîäÿò ê îðãàííîé òîêêàòå, îäíàêî îíè îòëè÷íû îò Í.Òèãðàíÿíà, çàòåì À.Õà÷àòóðÿíà, Ã.Åãèàçàðÿíà, À.Àðóòþíÿíà, Ý.Áàãäà- åå ïîëèôîíè÷åñêîãî ðàçâèòèÿ, òàê êàê ýòî — ïüåñû ãîìîôîííîãî ñêëà- ñàðÿíà, Ë.Ñàðüÿíà è äðóãèõ àâòîðîâ. Äî íà÷àëà 50-õ ãîäîâ ÕÕ âåêà êîì- äà. È.ßìïîëüñêèé â èññëåäîâàíèè òâîð÷åñòâà Í.Ïàãàíèíè ïèøåò: “Ñ ãî- ïîçèòîðàìè áûëè îñâîåíû æàíðîâûå ðàçíîâèäíîñòè ïüåñ ïåñåííî-òàí- ðàçäî áîëüøèì îñíîâàíèåì ìîæíî ãîâîðèòü î íàðîäíûõ èñòîêàõ öåâàëüíîãî ïëàíà. “Perpetuum mobile”. Äîñòàòî÷íî óêàçàòü õîòÿ áû íà âåíãåðñêèå íàðîä- Ýâîëþöèÿ êîíöåðòíûõ ñêðèïè÷íûõ ïüåñ, íåñîìíåííî, ñâÿçàíà ñ ðàç- íûå òàíöû ñ âñòðå÷àþùèìèñÿ â íèõ ÷àñòî êðóãîâûì, âèõðåâûì äâèæå- âèòèåì, âçàèìîîáîãàùåíèåì êîìïîçèöèîííûõ è èñïîëíèòåëüñêèõ õóäî- íèåì øåñòíàäöàòûìè. Ýòà òàíöåâàëüíàÿ ñòèõèÿ, ñâÿçàííàÿ â íàðîäå ñ èã- æåñòâåííûõ óñòðåìëåíèé è íîâàöèé, à òàêæå ñîçäàíèåì êîìïëåêñà ðîé íà ñêðèïêå, íå îñòàëàñü áåç âëèÿíèÿ, â ÷àñòíîñòè, íà Ãàéäíà, äàâ- ñðåäñòâ âûðàçèòåëüíîñòè, ñâÿçàííîãî ñî ñòèëèñòèêîé äàííîãî æàíðîâî- øåãî â ôèíàëå ñìû÷êîãî êâàðòåòà Ðå ìàæîð è ôîðòåïèàííîãî òðèî ãî ïëàñòà â àðìÿíñêîé êàìåðíî-èíñòðóìåíòàëüíîé ìóçûêå. Ñèíòåçèðóÿñü Ñîëü ìàæîð ïðîòîòèï “Perpetuum mobile”. (3). Ê ýòîìó íåîáõîäèìî äî- áàâèòü èçâåñòíîå “Perpetuum mobile” òðåòüåé ÷àñòè Ñîíàòû äëÿ ñêðèï- ñ ëó÷øèìè äîñòèæåíèÿìè èíîíàöèîíàëüíûõ êîìïîçèòîðîâ, ïüåñû àð- êè è ôîðòåïèàíî Ì.Ðàâåëÿ. ìÿíñêèõ àâòîðîâ íåñóò â ñåáå ÿðêî âûðàæåííûå ÷åðòû íàöèîíàëüíîé ìó- Â èñïîëíèòåëüñêîé ïðàêòèêå ïîëó÷èëè øèðîêîå ðàñïðîñòðàíåíèå äâà çûêàëüíîé êóëüòóðû, ÷òî ïðîÿâëÿåòñÿ â õàðàêòåðå òåìàòèçìà, ëàäî-ãàð- ïðîèçâåäåíèÿ Í.Ïàãàíèíè, íàïèñàííûå â ýòîì æàíðå. Êîíöåðòíûå ñî÷è- ìîíè÷åñêîé ëîãèêå, îñíîâàííîé íà ìîíîäè÷åñêîì ìûøëåíèè, ñïîñîáàõ íåíèÿ Í.Ïàãàíèíè, â êîòîðûõ áëåñòÿùå îòðàçèëîñü åãî äàðîâàíèå âèð- èíòîíèðîâàíèÿ, îñîáåííîñòÿõ ðèòìèêè è ò.ä. Îäíîâðåìåííî ñ îáùåé òóîçà, êàçàâøåãîñÿ ñîâðåìåííèêàì ÷óäîì, áûëè íàïèñàíû âåëèêèì íàïðàâëåííîñòüþ õóäîæåñòâåííîãî îñìûñëåíèÿ ýòîãî æàíðà, íåîáõîäè- ñêðèïà÷îì èñêëþ÷èòåëüíî äëÿ ñâîèõ ñîáñòâåííûõ âûñòóïëåíèé, òùà- ìî îòìåòèòü ÷åðòû èíäèâèäóàëüíîãî àâòîðñêîãî ñòèëÿ, ïðîÿâëÿþùåãîñÿ òåëüíî ñêðûâàëèñü îò ÷óæèõ ãëàç è áûëè èçäàíû òîëüêî ïîñëå åãî ñìåð- îñîáåííî ÿðêî â âûäàþùèõñÿ îáðàçöàõ ñêðèïè÷íûõ ïüåñ àðìÿíñêèõ êîì- òè. Êîìïîçèòîð íàïèñàë äâà ïðîèçâåäåíèÿ ñ òàêèìè íàçâàíèÿìè — ïîçèòîðîâ, ñðåäè êîòîðûõ “Èíòðîäóêöèÿ è Âå÷íîå äâèæåíèå” Ýäâàðäà ïðîñëàâëåííîå “Âå÷íîå äâèæåíèå” (Äî ìàæîð) è “Íåïðåðûâíîå äâèæå- Ìèðçîÿíà çàíèìàåò îñîáîå ìåñòî, ÿâëÿåòñÿ ýòàëîííûì, ýòàïíûì, ïîâî- íèå” (Ëÿ ìàæîð), êîòîðûå èìåþòñÿ â äâóõ ðàçëè÷íûõ ðåäàêöèÿõ: ñ àê- ðîòíûì, òàê êàê èìåííî ñ ýòîãî ñî÷èíåíèÿ íà÷èíàåòñÿ íîâûé âèòîê îñ- êîìïàíåìåíòîì ôëåéòû è íèçêèõ ñòðóííûõ èíñòðóìåíòîâ — äâóõ àëü- âîåíèÿ èñòîðè÷åñêè ñëîæèâøèõñÿ åâðîïåéñêèõ êóëüòóðíûõ òðàäèöèé. òîâ, âèîëîí÷åëè, êîíòðàáàñà è ñ àêêîìïàíåìåíòîì ñòðóííîãî àíñàìáëÿ, Êàê èçâåñòíî, “Moto perpetuo”, “Perpetuum mobile” ÿâëÿþòñÿ æàíðî- áåç ôëåéòû (äâå ñêðèïêè, äâà àëüòà, âèîëîí÷åëü è êîíòðàáàñ). Â îáîèõ

– 152 – – 153 – âàðèàíòàõ Allegro vivace ïðåäøåñòâóåò êîðîòêàÿ èíòðîäóêöèÿ: â îäíîì ìîíè÷åñêèå ñðåäñòâà ñòàëà îñíîâîé “Èíòðîäóêöèè” è “Âå÷íîãî äâèæå- ñëó÷àå — Andante amoroso, â äðóãîì — Largetto. Èíòåðåñíî îòìåòèòü íèÿ” Ý.Ìèðçîÿíà. Â îòëè÷èå îò îïûòà ïðåäøåñòâåííèêîâ, àðìÿíñêèé õóäîæåñòâåííóþ îñîáåííîñòü “Íåïðåðûâíîãî äâèæåíèÿ” Ëÿ ìàæîð: êîìïîçèòîð âíåñ ðÿä íîâîââåäåíèé, êàñàþùèõñÿ êîíöåïòóàëüíî-äðàìà- ïàðòèòóðà è ïàðòèè àêêîìïàíåìåíòà íàïèñàíû â Ñè áåìîëü ìàæîðå, òóðãè÷åñêîé è ôîðìîîáðàçóþùåé ñòîðîí ýòîãî ïðîèçâåäåíèÿ. Ýòî ñâÿ- ñîëüíàÿ ïàðòèÿ — â Ëÿ ìàæîðå. Ñëåäîâàòåëüíî, êàê è â êîíöåðòå Ìè çàíî ñ ðÿäîì îñîáåííîñòåé ñåìàíòèêè êîìïîçèöèè, ïðîÿâèâøèõñÿ â áåìîëü ìàæîð, ñî÷. 6 Ïàãàíèíè äëÿ äîñòèæåíèÿ áîëüøåé ÿðêîñòè çâó- ïðîöåññå àíàëèçà. ÷àíèÿ íàñòðàèâàë ñâîé èíñòðóìåíò èíà÷å (Ëÿ áåìîëü, Ðå áåìîëü, Ñè áå- “Èíòðîäóêöèÿ” íàïèñàíà â ñîíàòíîé ôîðìå, â òåìïå Andante, à “Âå÷- ìîëü, Ôà). Êîðîòêàÿ ðåìàðêà íà îäíîì èç ëèñòîâ àëüòîâîé ïàðòèè ïîç- íîå äâèæåíèå” — â ñëîæíîé òðåõ÷àñòíîé ôîðìå, â òåìïå Presto, â äâè- âîëÿåò íàì ñóäèòü î òîì, â êàêîì òåìïå ñàì àâòîð èñïîëíÿë ýòó ïüåñó æåíèè ðàâíîìåðíûìè òðèîëÿìè â ðàçìåðå 4/4. Øèðîêî èñïîëüçîâàíû 1 èþíÿ 1832 ãîäà íà êîíöåðòå â Ïàðèæå. Àëüòèñò, îáîçíà÷èâ äåíü è ÷àñ ñðåäñòâà ïîëèðèòìèè è ïåðåìåííîé àêöåíòíîñòè, ïðèäàþùèå îñòðóþ íà ñâîèõ íîòàõ, äîáàâëÿåò: ”2242 íîòû â 3 è 1/20 ìèíóòû, òî åñòü âñÿ âûðàçèòåëüíîñòü, àêòèâíîñòü è äèíàìè÷íîñòü ýòîé ïüåñå. ïüåñà äîëæíà áûëà çàíèìàòü íå áîëüøå 3 ìèíóò 3 ñåêóíä”. (4). “Èíòðîäóêöèÿ” è “Âå÷íîå äâèæåíèå” ñ ñàìîãî íà÷àëà ñîçäàíèÿ îç- Êðîìå îòìå÷åííûõ ñî÷èíåíèé, ïîëó÷èëè øèðîêîå ðàñïðîñòðàíåíèå íàìåíîâàëè íîâûé ýòàï â ðàçâèòèè æàíðà êîíöåðòíûõ ñêðèïè÷íûõ ïüåñ, “Âå÷íîå äâèæåíèå” Î.Íîâà÷åêà (ðå ìèíîð) è “Íåïðåðûâíîå äâèæåíèå” ïîäíÿëè íà êà÷åñòâåííî áîëåå âûñîêèé óðîâåíü ïëàíêó õóäîæåñòâåííî- Ô.Ðèñà (Ñîëü ìàæîð), êîòîðûå íàïèñàíû â áûñòðûõ òåìïàõ (Vivace non ãî îñìûñëåíèÿ âíóòðèæàíðîâîé ñîáûòèéíîñòè, ñîäåðæàòåëüíîãî àñïåê- troppo, Molto vivace). (5). òà ñî÷èíåíèÿ. Äî èõ ïîÿâëåíèÿ, áûë ïðîéäåí áîëüøîé ïóòü îñâîåíèÿ ëè- Ñðåäè êîíöåðòíûõ ñêðèïè÷íûõ ïüåñ àðìÿíñêèõ êîìïîçèòîðîâ, ðè÷åñêè-òàíöåâàëüíîé îáðàçíîé ñèñòåìû, îäíàêî Ý.Ìèðçîÿí óñëîæíèë “Perpetuum mobile” âïåðâûå ïîÿâèëîñü â òâîð÷åñòâå âûäàþùåãîñÿ êîì- è ðàçâèë æàíðîâóþ ðàçíîâèäíîñòü ìîòîðíîé, òåõíè÷åñêè-âèðòóîçíîé ïîçèòîðà Ýäâàðäà Ìèðçîÿíà â 1954 ãîäó äëÿ ñêðèïêè è ñèìôîíè÷åñêî- ïüåñû Perpetuum mobile, âêëþ÷èâ â äðàìàòóðãè÷åñêóþ êàíâó ñðåäíåâå- ãî îðêåñòðà, çàòåì — äëÿ ñêðèïêè è ôîðòåïèàíî. êîâûå êàòîëè÷åñêèå ñåêâåíöèè Dies irae, ïðèäàâøèå ñêîðáíûé õàðàêòåð Èñòîðèÿ ñîçäàíèÿ “Íåïðåðûâíîãî äâèæåíèÿ” ñâÿçàíà ñ äâóìÿ àð- è äðàìàòè÷åñêóþ, ýìîöèîíàëüíóþ íàñûùåííîñòü ýòîìó ñî÷èíåíèþ. Áëà- ìÿíñêèìè ñêðèïà÷àìè: Êàðåíîì Êîñòàíÿíîì è Àêîïîì Âàðäàíÿíîì, ãîäàðÿ èñïîëüçîâàíèþ ìóçûêàëüíîé ñèìâîëèêè, ïðîèçîøëà ïåðåàêöåí- áëàãîäàðÿ âñòðå÷å ñ êîòîðûìè áûëà íàïèñàíà ýòà ñêðèïè÷íàÿ ïüåñà, çà- òèðîâêà îáðàçíî-èäåéíîãî çàìûñëà, è ìèêðîöèêë “Èíòðîäóêöèÿ” è âîåâàâøàÿ îãðîìíóþ ïîïóëÿðíîñòü è ëþáîâü èñïîëíèòåëåé. Àâòîðñêîå ìíåíèå î ñîáñòâåííîì ñî÷èíåíèè î÷åíü öåííî, òàê êàê “Âå÷íîå äâèæåíèå” ïðèîáðåë ìàñøòàá ðàçìûøëåíèé Õóäîæíèêà î òîëüêî îí ñàì ìîæåò ðàññêàçàòü èñòèííóþ èñòîðèþ ñîçäàíèÿ ñâîèõ ñî- ñìûñëå æèçíè, î âå÷íîì äâèæåíèè, ÷åðåç ïðîòèâîïîñòàâëåíèå è ïðåî- ÷èíåíèé. “Ñ ãîäàìè âî ìíå çðåë çàìûñåë ðàçâåðíóòîé âñòóïèòåëüíîé äîëåíèå â ïîñòîÿííîì ïðîòèâîáîðñòâå æèçíè è ñìåðòè. Òàêèì îáðàçîì, ïüåñû — “Èíòðîäóêöèè”, çà êîòîðîé ïî ïðèíöèïó ÿðêîãî êîíòðàñòà â ïðîèçâåäåíèè Ý.Ìèðçîÿíà ïîÿâèëèñü íîâûå ãðàíè ôèëîñîôñêîãî îñ- äîëæíî áûëî ñëåäîâàòü “Íåïðåðûâíîå äâèæåíèå”. Èíòåðåñíî, ÷òî ïåð- ìûñëåíèÿ ìèðà è áûòèÿ, îáîãàùàþùèå æàíð êîíöåðòíîé ïüåñû ÷åðåç âàÿ ïüåñà ýòîãî ñâîåîáðàçíîãî äâóõ÷àñòíîãî öèêëà çàäóìàíà è íàïèñà- ìàñòåðñêîå èñïîëüçîâàíèå òåìàòè÷åñêîé ïðîãðàììíîñòè, ñïîñîáñòâóþ- íà ìíîþ íàìíîãî ïîçäíåå âòîðîé — â 1957 ãîäó, òî åñòü òðè ãîäà ùåé ïñèõîëîãèçàöèè âñåé îáðàçíîé ñèñòåìû ýòîãî ñî÷èíåíèÿ. Ïîñëå ñïóñòÿ. Íî ñäåëàíî ýòî òàê, ÷òî âåñü ìàòåðèàë “Íåïðåðûâíîãî äâèæå- ñîçäàíèÿ “Èíòðîäóêöèè”, â êîòîðîé óãëóáèëñÿ ñìûñëîâîé àñïåêò ïðîèç- íèÿ” ñëîâíî çàðîæäàåòñÿ â “Èíòðîäóêöèè”. Ðàáîòà íàä “Èíòðîäóêöèåé” âåäåíèÿ, àâòîð óæå èçâåñòíóþ ïüåñó “Íåïðåðûâíîå äâèæåíèå” ïåðåèìå- îêàçàëàñü î÷åíü òðóäîåìêîé. Åñòåñòâåííî, îíà è íà ýòîò ðàç ïðîòåêàëà íîâàë â “Âå÷íîå äâèæåíèå”, ÷åòêî îáîçíà÷èâ èäåþ çàìûñëà. Ýòî ïðîèç- ïðè ñàìîì àêòèâíîì ó÷àñòèè ßøè (ñêðèïà÷à Àêîïà Âàðäàíÿíà), êîòîðûé âåäåíèå èìåëî áëåñòÿùèé óñïåõ ó èñïîëíèòåëåé è ñëóøàòåëåé áëàãîäà- èñêëþ÷èòåëüíî ãëóáîêî ÷óâñòâîâàë ýòó ìóçûêó è äàæå ïðèäàâàë îáðàçó ðÿ ÿðêîé êîíöåðòíîñòè, ìíîãîîáðàçíûì ïðîÿâëåíèÿì ýìîöèîíàëüíîé äðàìàòè÷åñêîå çâó÷àíèå”. (6). Êîìïîçèòîð ïîñâÿòèë åìó ýòî ñî÷èíåíèå. âûðàçèòåëüíîñòè. Åãî èñïîëíÿëè âñå àðìÿíñêèå ñêðèïà÷è ðàçíûõ âîç- Íà íîòàõ ðóêîé àâòîðà íàïèñàíî: “Äîðîãîìó Àêîïó Âàðäàíÿíó, çàìå÷à- ðàñòîâ âî ìíîãèõ ñòðàíàõ ìèðà, à òàêæå çàðóáåæíûå èñïîëíèòåëè. òåëüíîìó, òàëàíòëèâîìó ñêðèïà÷ó, ïåðâîìó èñïîëíèòåëþ, ÿâèâøåìóñÿ Â äàëüíåéøåì, â òâîð÷åñòâå àðìÿíñêèõ êîìïîçèòîðîâ ïîÿâèëèñü ñêðè- ïðè÷èíîé íàïèñàíèÿ ýòîé ïüåñû”. (7). ïè÷íûå ïüåñû, ïðîäîëæàþùèå òðàäèöèþ, çàëîæåííóþ Ýäâàðäîì Ìèðçîÿ- Îïîðà íà íàöèîíàëüíóþ òàíöåâàëüíóþ ðèòìîèíòîíàöèþ è ëàäîãàð- íîì. Óæå â 1957 ãîäó áûëî ñîçäàíî “Âå÷íîå äâèæåíèå” äëÿ ñêðèïêè è

– 154 – – 155 – ôîðòåïèàíî Ãðèãîðà Àõèíÿíà, â 1963 ãîäó ïîÿâèëîñü “Âå÷íîå äâèæåíèå” íàäöàòûìè, ïðè÷åì êîìïîçèòîð îòìå÷àåò ðàçíûå ñïîñîáû âíóòðèòàêòîâîé Ðóáåíà Àëòóíÿíà, ñîçäàííîå íà îñíîâå àðìÿíñêîé íàðîäíîé ïåñíè “Ãóð- ãðóïïèðîâêè. ( Ñ. Ð.). ãåí äæàí, Áàáêåí äæàí”. Îáà ïðîèçâåäåíèÿ àêòèâíî èñïîëüçóþòñÿ â 7. Â êíèãå Áóäàãÿíà À. “Ñêðèïà÷ Àêîï Âàðäàíÿí” ïðèâåäåíî âûñêàçûâàíèå øêîëüíîì ó÷åáíîì ðåïåðòóàðå, äëÿ êîòîðîãî îíè áûëè íàïèñàíû. ñêðèïà÷à Ãèíîñÿíà Ãåíðèõà: “Íåïðåðûâíîå äâèæåíèå” Ý.Ìèðçîÿíà, êîòîðîå ìíîãèå ñêðèïà÷è èñïîëíÿþò êàê “òåõíè÷åñêóþ” ïüåñó, øòðèõîì “ñîòèéå”, Â ïîñëåäóþùèå ãîäû, ñðåäè ìíîæåñòâà ðàçíîîáðàçíûõ ñêðèïè÷íûõ ßøà èãðàë êðóïíûì øòðèõîì (“äåòàøå” — Ñ. Ð.), ÷òî ïðèäàâàëî çâó÷àíèþ ïüåñ áûëè ñîçäàíû òàêæå ïüåñû ìîòîðíîãî õàðàêòåðà, íàïîìèíàþùèå ñîâñåì èíîé — äðàìàòè÷åñêèé õàðàêòåð”. ññ.60-61. “Íåïðåðûâíîå äâèæåíèå”. Ýòî “Òðè èíâåíöèîííûå ïüåñû” (Êîíòðàñò, 8. Áóäàãÿí À. “Ñêðèïà÷ Àêîï Âàðäàíÿí”.- Åðåâàí, 1998, ññ. 26-27. Ïèàíèññèìî, Ìîáèëå) äëÿ ñêðèïêè è ôîðòåïèàíî Ãàãèêà Îâóíöà, íàïè- ñàííûå â 1972 ãîäó, ïðè÷åì â èíòåðâüþ ñ àâòîðîì îí îòìåòèë, ÷òî íå ïðèçíàåò èäåè “Âå÷íîãî äâèæåíèÿ”, ïîýòîìó íàçâàë ïîñëåäíþþ ïüåñó Ruben Smbatyan öèêëà ïðîñòî “Ìîáèëå”. "Perpetuum Mobile" in the Violin Works Ñðåäè ìíîæåñòâà ñêðèïè÷íûõ ïüåñ Ñòåïàíà Íàãäÿíà íåîáõîäèìî îò- ìåòèòü “Áûñòðîå äâèæåíèå”, èçäàííîå â 1977 ãîäó, êîòîðîå ìîæíî ðàñ- by Armenian Composers ñìàòðèâàòü â òîì æå ðóñëå. Â öèêëå Àäàìà Õóäîÿíà “Àëüáîì äëÿ þíîøåñòâà” (Àðèÿ, “Òàíåö ãîð "Introduction and Perpetuum Mobile" for the violin and symphony Àðìåíèè”, Íîêòþðí, “Âå÷íîå äâèæåíèå”), íàïèñàííîì â 1983 ãîäó, çàê- orchestra (also version for the violin and piano) by the prominent Armenian ëþ÷èòåëüíàÿ ÷åòâåðòàÿ ïüåñà òàêæå íàçûâàåòñÿ “Âå÷íîå äâèæåíèå”. Âñå composer Edward Mirzoyan is an especial composition, a reference sam- îòìå÷åííûå ñî÷èíåíèÿ íàïèñàíû â áûñòðûõ òåìïàõ, èñïîëíÿþòñÿ äóáëü ple, turning point in the Armenian professional music. It was a new coil of øòðèõîì, ðîâíûìè øåñòíàäöàòûìè íîòàìè îò íà÷àëà äî êîíöà. assimilation of the European cultural traditions. Before it, a long path to Ñàìûì íîâûì ïî âðåìåíè ñîçäàíèÿ ÿâëÿåòñÿ “Âå÷íîå äâèæåíèå” ïîä the assimilation of the lyrical-dance figurative system has been passed íàçâàíèåì “Ï÷åëêà”, íàïèñàííîå â 2004 ãîäó êîìïîçèòîðîì Àðìåíîì over. For the first time in the Armenian music, E.Mirzoyan has created, Ìèíàñÿíîì äëÿ ñêðèïêè è ýñòðàäíîãî îðêåñòðà. complicated and developed the genre of motor, technically virtuoso Â àðìÿíñêîé ñêðèïè÷íîé ìóçûêå èäåÿ “Perpetuum mobile” èíòåðåñíî "Perpetuum Mobile" piece, including in its dramaturgical outline the "Dies ïðåòâîðèëàñü òàêæå â íåêîòîðûõ ÷àñòÿõ ñîíàò, ñðåäè êîòîðûõ íåîáõî- Irae" medieval catholic sequence. The latter has created the mournful char- äèìî âûäåëèòü òðåòüþ ÷àñòü ñîíàòû äëÿ ñêðèïêè ñîëî Ýìèíà Àðèñòàêå- acter and the dramatic emotional density of the piece. Thanks to the musi- ñÿíà è âòîðóþ ÷àñòü ñîíàòû äëÿ ñêðèïêè ñîëî Âàãðàìà Áàáàÿíà. cal symbolism applied, the basic figurative idea has been re-accentuated, Òàêèì îáðàçîì, òðàäèöèè “Perpetuum mobile”, ñôîðìèðîâàííûå â and the micro-cycle "Introduction and Perpetuum Mobile" has acquired the åâðîïåéñêîé ìóçûêàëüíîé êóëüòóðå, ñâîåîáðàçíî è íîâàòîðñêè ïðîÿâè- scope of the Artist's meditations over the sense of life and the perpetual ëèñü íà íàöèîíàëüíîé ïî÷âå àðìÿíñêîé ìóçûêè, äàâàÿ íîâûå èìïóëüñû motion, through the contraposition and surmount of life and death. Thus, ðàçâèòèþ õóäîæåñòâåííîé ìûñëè. the new edges of the philosophic comprehension of world and human existence have appeared in Mirzoyan's composition, enriching the concert piece genre with the application of a thematic program, helping to shape 1. Îéñòðàõ Ä. “Âîñïîìèíàíèÿ, Ñòàòüè, Èíòåðâüþ”.- Ìîñêâà, 1976, ñ.79. out the psychological image of the composition. 2. Íàçàéêèíñêèé Å. “Çâóêîâîé ìèð ìóçûêè”.- Ìîñêâà, 1988, ñ.228. The piece is well-known both among the performers and the audience, 3. ßìïîëüñêèé È. “Íèêîëëî Ïàãàíèíè”.- Ìîñêâà, 1968, ñ.326. thanks to its bright concert features and emotional expressiveness. The 4. Íèêîëëî Ïàãàíèíè. Èçáðàííûå ïðîèçâåäåíèÿ äëÿ ñêðèïêè è ôîðòåïèàíî. Âû- piece was performed in many countries by all the famous Armenian violin- ïóñê 1.- Ìîñêâà., 1966, ñ.3. ists, as well as by foreign musicians. Later, the violin pieces entitled 5. Ðèñ Ô., ðàçìåð ïüåñû ïðè êëþ÷å 2/4, äâèæåíèå øåñòíàäöàòûìè. "Perpetuum Mobile", developing the traditions founded by E.Mirzoyan, 6. Íîâà÷åê Î., ðàçìåð ïüåñû 6/8, íà÷èíàåòñÿ âñòóïëåíèåì ôîðòåïèàííîé ïàð- have been composed by G.Hakhinyan, R.Altounyan, G.Hovunts, òèè: â íà÷àëå àêêîðä íà äîìèíàíòîâîé ôóíêöèè, çàòåì äâèæåíèå â ôîðòå- S.Naghdyan, A.Khudoyan and many others. ïèàííîì âñòóïëåíèè èäåò ðîâíûìè âîñüìûìè, à â ïàðòèè ñêðèïêè — øåñò-

– 156 – – 157 – Àðìåíóè Ìàðòèðîñÿí ðå, åñëè åãî íå çàáîòÿò ñóäüáû ÷åëîâå÷åñòâà è ìèðà â öåëîì, âêëþ÷àÿ Ðîëü ìóçûêè â ôîðìèðîâàíèè ðåáåíêà îò 7 äî 14 ëåò ñåãîäíÿ è ïðåäîùóùåíèå åãî êàòàñòðîôû” (1). Â ÷åì æå âèäèò Àâåò Òåðòåðÿí ñïàñåíèå? Â îäóõîòâîðåíèè ëè÷íîñòè, Ïðîøëî 10 ëåò ñî äíÿ ìîåé ïîñëåäíåé âñòðå÷è ñ Àâåòîì Òåðòåðÿíîì. îñíîâîé ÷åãî äîëæíî, åñòåñòâåííî, ñòàòü ïðàâèëüíîå îáðàçîâàíèå, Ñòîëüêî æå ëåò ïðîøëî ñ òîãî âàæíîãî ïåðèîäà â ìîåé æèçíè, êîãäà îò- íåîáõîäèìîñòü ïåðåîöåíêè öåííîñòåé. Ñåãîäíÿ ýòî ïîçíàíèå ñâåðõ- êðèñòàëëèçîâàëèñü,ñôîðìèðîâàëèñü èäåè, ïîëó÷èâøèå âîïëîùåíèå â ðàáîòå ÷óâñòâåííîãî ìèðà, ïîçíàíèå âåùåé, áåç êîòîðûõ íåâîçìîæíî ïðîíèê- äåòñêîé ñòóäèè ãàðìîíè÷íîãî ðàçâèòèÿ “Öèë Áóñàö”. Ýòà íîâàÿ ôîðìà ñó- íîâåíèå â ñóòü âåùåé, î êîòîðûõ ïèñàë Àâåò Ðóáåíîâè÷, àêòóàëüíî íå ùåñòâîâàíèÿ âîðâàëàñü â ìîþ æèçíü íåîæèäàííî, íî, äóìàþ, íå ñëó÷àéíî. òîëüêî, à ìîæåò è íå ñòîëüêî äëÿ ìóçûêîâåäîâ, êîìïîçèòîðîâ, ñêîëüêî È íåìàëóþ ðîëü â ýòîì ñûãðàë Àâåò Òåðòåðÿí. Áûëî ýòî â 70-ûå ãîäû, êîãäà ìû ÷àñòî âñòðå÷àëèñü ñ Àâåòîì Ðóáåíî- äëÿ ïîäðàñòàþùåãî íîâîãî ïîêîëåíèÿ ëþäåé, îò êîòîðûõ çàâèñèò áóäó- âè÷åì, ò. ê. åãî òâîð÷åñòâî áûëî òåìîé ïî÷òè âñåõ êîíôåðåíöèé, â êîòî- ùåå ÷åëîâå÷åñòâà.Îáðàòèòå âíèìàíèå, êàê ïåðåêëèêàåòñÿ äàííàÿ òî÷êà ðûõ ó÷àñòâîâàëè ìîè ñòóäåíòû òåîðåòè÷åñêîãî îòäåëåíèÿ Ìóçûêàëüíîãî çðåíèÿ ñ ñîâðåìåííûìè ïîäõîäàìè â ïñèõîëîãèè êàê íàóêå. ó÷èëèùÿ èì. Ð. Ìåëèêÿíà. Áåñåäû ýòè ïëàâíî ïåðåõîäèëè íà òåìó î ðîëè “Ó ýòîãî ìèðà íåò áîëüøå âûáîðà: îí ïåðåñòàíåò ñóùåñòâîâàòü, åñ- ìóçûêè, èñêóññòâà, î ïåðåæèâàíèè ìóçûêàëüíûõ îáðàçîâ è ò.ä. ëè íå ñìîæåò óâèäåòü è ïðèíÿòü ìèð äåòñòâà â åãî ñàìîöåííîñòè. Òîëü- Ýòè ðàçìûøëåíèÿ â òå÷åíèå äåñÿòèëåòèé ñôîðìèðîâàëèñü â òå èäåè, êî òàê (ò. å. òîëüêî ñ ìèðîì äåòñòâà) ìèð âçðîñëîñòè ïîëó÷èò âîçìîæ- êîòîðûå ñòàëè îñíîâîé ìîåé ìåòîäèêè, ïðèìåíÿåìîé â ðàáîòå äåòñêîé íîñòü âîéòè â áóäóùåå, íî óæå êàê ìèð íîâîãî (â áóêâàëüíîì ñìûñëå ñòóäèè. ñëîâà) ÷åëîâåêà (2. ñ. 121). Íåîáõîäèìû ïåðåîöåíêà öåííîñòåé è íîâàÿ Ïîëàãàþ, íàçâàíèå ìîåãî ñîîáùåíèÿ ìîæåò âûçâàòü íåäîóìåíèå ó ïñèõîëîãèÿ äåòñòâà. íåêòîðûõ èç ïðèñóòñòâóþùèõ. Êàêîå îòíîøåíèå èìååò ôîðìèðîâàíèå, Êàê æå âîçìîæíî èçìåíèòü ñîñòîÿíèå âåùåé? Ïðåæäå âñåãî íå íà- âîñïèòàíèå ðåáåíêà ê òåìå ñåãîäíÿøíåãî ñîáðàíèÿ — ê Àâåòó Òåðòåðÿ- äî “ôîðìèðîâàòü” (2. ñ. 125) ñîîòâåòñòâóþùåãî ÷åëîâåêà, åìó íàäî íó? ëèøü ïîìî÷ü ñòàòü ñàìèì ñîáîé. Äëÿ ýòîãî íåîáõîäèìî ïîëíîå ñìåùå- Îäíàêî, ê ñ÷àñòüþ, èìååò, è ñàìîå ïðÿìîå. Ïðåæäå âñåãî ïîòîìó, ÷òî íèå àêöåíòîâ â ñèñòåìå âîñïèòàíèÿ è èçìåíåíèå ïðèîðèòåòîâ, ôîðìèðî- Àâåò Òåðòåðÿí íàñêîëüêî âåëèê â ñâîåì òâîð÷åñòâå, íàñòîëüêî æå âåëèê âàíèå íîâûõ, à òî÷íåå, âîçðîæäåíèå âå÷íûõ öåííîñòåé è íðàâñòâåííûõ â ëè÷íîñòíîì, ãðàæäàíñêîì àñïåêòå. Îí âñþ ñâîþ æèçíü ñòîðîíèëñÿ óñòîåâ ÷åðåç èñêóññòâî, âîñïèòàíèå ÷óâñòâà ïðåêðàñíîãî. Ïîäîáíûå ðàç- “ñóåòíîñòè óðáàíèçèðîâàííîãî æèòèÿ”, áîëåçíåííî âîñïðèíèìàë “íåâå- ìûøëåíèÿ è ïðåä÷óâñòâèÿ îáÿçàòåëüíûõ ïðåîáðàçîâàíèé â ñôåðå âîñ- æåñòâåííîñòü, àïîëèòè÷íîñòü”, áåçäóõîâíîñòü, ñ÷èòàë è ñåáÿ â îòâåòå çà ïèòàíèÿ ïðèâåëè â 1994 ã. ê äåéñòâåííûì øàãàì — ñîçäàíèþ ýêñïåðè- ïðîèñõîäÿùåå. Òîìó ñâèäåòåëüñòâî åãî âûñòóïëåíèÿ íà ñòðàíèöàõ æóð- ìåíòàëüíîé ãðóïïû ãàðìîíè÷íîãî âîñïèòàíèÿ äåòåé îò 7 äî 14 ëåò. Ê ñî- íàëîâ, ãàçåò, à òàêæå ïî òåëåâèäåíèþ (1. ñ. 162). æàëåíèþ, ñåé÷àñ íåò âîçìîæíîñòè âäàâàòüñÿ â ïîäðîáíîñòè äàííîé ìå- “Ñåãîäíÿ â îòâåòå âñå”,- ïèñàë îí î ñóäüáå ìóçûêàëüíîãî îáðàçîâà- òîäèêè è îáúÿñíåíèÿ ïðè÷èí âîçðàñòíîãî îãðàíè÷åíèÿ. Ñêàæó òîëüêî, íèÿ — è íå òîëüêî òå, êòî íåïîñðåäñòâåííî îáó÷àåò, íî âñå ìû — Ñîþç ÷òî â îñíîâå íàøåãî ìåòîäà ëåæèò ðàñêðûòèå íåîãðàíè÷åííûõ âîçìîæ- êîìïîçèòîðîâ. íîñòåé ðåáåíêà, ðàñêðûòèå òâîð÷åñêîãî ìûøëåíèÿ è âîîáðàæåíèÿ, ïðî- ×òî æå áåñïîêîèëî êîìïîçèòîðà ïî÷òè 20 ëåò òîìó íàçàä? áóæäåíèÿ äóøè ðåáåíêà ïðè ïîìîùè èñêóññòâà. Âñïîìíèì, ÷òî, ïî äàí- ”Èòàê, ïîñâÿùåíèå â ìóçûêó, â òâîð÷åñòâî — ýòî ñàìûé ãëàâíûé ýòàï íûì ïñèõîëîãè÷åñêîé íàóêè, ÷åëîâåê (ðåáåíîê â îñîáåííîñòè) îáëàäàåò îáðàçîâàíèÿ. Ýòî âûñøàÿ øêîëà! Ýòî ïîçíàíèå ñâåðõ÷óâñòâåííîãî ìè- ñïîñîáíîñòÿìè “ñàìîäèñòàíöèðîâàíèÿ” (ïðè íåîáõîäèìîñòè ðåøåíèÿ ðà, ò. å. òîãî ìèðà, ãäå ïðåáûâàåò ìóçûêà, íå èìåþùàÿ ïðåäìåòíûõ ïðî- òîòèïîâ â ðåàëüíîì ìèðå, ïîçíàíèÿ âåùåé, áåç êîòîðûõ íåâîçìîæíî òâîð÷åñêèõ çàäà÷), “ ñàìîòðàíñöåíäåíòíîñòè”. Îáå îñíîâíûå ñèëû äàþò ïðîíèêíîâåíèå â ñóòü ÿâëåíèé è â òàéíû çâóêà. Ëèøü ïîçíàíèå äàåò âîç- âîçìîæíîñòü âîéòè “â öàðñòâî äóõîâíîé ñâîáîäû è âíóòðåííåãî áî- ìîæíîñòü ãëóáîêîãî ïîãðóæåíèÿ â íåêîòîðîå ñîñòîÿíèå, â êîòîðîì ÷å- ãàòñòâà è ïîìîãàþò âûæèòü (3. ññ. 2-3).” Ñèòóàöèÿ, êîòîðàÿ ñëîæèëàñü ëîâåê, îáëàäàþùèé îñîáûì äàðîì, íà÷èíàåò ñëûøàòü íåñëûøèìîå — ñåãîäíÿ â ìèðå, óæå ÷åðåç 20 ëåò ïîñëå òîãî, êàê À. Òåðòåðÿí áèë òðå- âèáðàöèè Çåìëè è Êîñìîñà. âîãó, æåëàåò áûòü ëó÷øå è òðåáóåò îïðåäåëåííûõ øàãîâ, â ÷àñòíîñòè îò Êîíå÷íî æå, ãðîø öåíà òàêîìó ïîñâÿùåíèþ, åñëè õóäîæåñòâåííàÿ ëþäåé äóõîâíî ïðîáóæäåííûõ. íàòóðà íå ñîâðåìåííàÿ. Åñëè åìó íå äîðîãî âñå â îêðóæàþùåì åãî ìè- Åñëè äåñÿòèëåòèå íàçàä, êàê ïðîáëåìà íîìåð 1, îòìå÷àëàñü ïîòåðÿ

– 158 – – 159 – ñìûñëà æèçíè (íîîãåííûé íåâðîç: ÷óâñòâà áåñöåëüíîñòè, ñîìíåíèÿ â íîé îðèåíòàöèè â äðóãóþ. Â äóøå ïîäðîñòêà âîçíèêàþò ñîòíè “ïî÷åìó”, ñìûñëå æèçíè, îò÷àÿíèå), òî ñåãîäíÿ ìû ãîâîðèì óæå î ïîòåðå èíòåðå- òðåáóþùèå îòâåòà. Ïðîáóäèâøàÿñÿ â ýòîì âîçðàñòå ñïîñîáíîñòü ê ñóæ- ñà ê æèçíè. ×åëîâåê æèâåò, ïî Ôðàíêëþ, “ â ýêçèñòåíöèàëüíîì âàêóó- äåíèþ äîëæíà áûòü íàïðàâëåíà íà âíåøíèé ìèð ñ åãî çàêîíîìåðíîñòÿ- ìå “. Âñå ýòî ÿâëÿåòñÿ ðåçóëüòàòîì âîñïèòàíèÿ, êîòîðîå â ïñèõîëîãè- ìè, ñ åãî ïðè÷èííî-ñëåäñòâåííûìè îòíîøåíèÿìè, íàìåðåíèÿìè è öåëÿ- ÷åñêîé ëèòåðàòóðå íàçûâàåòñÿ “÷åðíîé, îòðàâëåííîé àíòèïåäàãîãèêîé,” ìè*. “ Ìîëîäûå ëþäè äîëæíû ïîëó÷èòü îò íàñ òî, ÷òî äîëæíî ïðîäîë- ïðèâîäÿùåé ê ôîðìèðîâàíèþ íåãàòèâíîé ïñèõîëîãèè ( Ìåíåãåòòè). Îñ- æàòü çâó÷àòü â èõ äóøàõ, ÷òî ïðîáóäèò â èõ äóøàõ ÷óâñòâà òàéí, çàêëþ- íîâíîé ïóòü èçìåíåíèÿ ñèòóàöèè ïåäàãîãè è ïñèõîëîãè âèäÿò â èçìåíå- ÷åííûõ â ïðèðîäå, Êîñìîñå è ìèðå, òàéí, çàêëþ÷åííûõ â ñóùåñòâå ÷å- íèè êîíöåïöèè â îáðàçîâàíèè, â ÷àñòíîñòè, â ïîñëåäíåå âðåìÿ ðàñõî- ëîâåêà è â èñòîðèè ÷åëîâå÷åñòâà”. Èìåííî òàê ìóçûêà Òåðòåðÿíà ðåçî- æèì ñòàëî ñëîâîñî÷åòàíèå ”ãóìàíèçàöèÿ øêîëû”. Áîëüøîå âíèìàíèå íèðóåò â äóøå ïîäðîñòêà, îñâîáîæäàåò åå îò îêîâ, ïîçâîëÿåò áûòü ñà- ïðèâëåêàþò ñåãîäíÿ òàêæå ìåòîäèêè, ïîäîáíî íàøåé, îðèåíòèðîâàííûå ìèì ñîáîé, âäîõíîâëÿåò åãî, äåëàåò ðåøèòåëüíûì è ñìåëûì. Ìîãó÷èé íà ñâîáîäíîå òâîð÷åñòâî, ÷òî, êàê ïîêàçûâàåò îïûò, áëàãîòâîðíî âëèÿåò äóõ íàøåãî íàðîäà, äóõ íàøåé ïðèðîäû, ñêàë, óùåëèé, ãîðíûõ âåðøèí, íà ôîðìèðîâàíèå ðåáåíêà, åãî ãàðìîíè÷íîå ðàçâèòèå. ïðîíèçûâàþùèé òâîð÷åñòâî Òåðòåðÿíà, âîñïðèíèìàåòñÿ ïîäðîñòêàìè Îñíîâíóþ ”ðåøàþùóþ ðîëü â âûøåíàçâàííîé ìåòîäèêå èãðàåò ìó- äàííîãî âîçðàñòà, êàê ñèìâîë, è ñòàíîâèòñÿ îïîðîé èõ äàëüíåéøåãî äó- çûêà â ñî÷åòàíèè ñ öâåòîì, æåñòîì, ïëàñòèêîé, ñêàçêîé è ò. ä., òî åñòü õîâíîãî ðàçâèòèÿ. Âîçíèêàåò ÷óâñòâî ïîáåäû íàä “íèçøèìè” ÷óâñòâàìè. âîñïèòàííèêè ñòóäèè ìóçèöèðóþò, ðèñóþò, ëåïÿò, ó÷àñòâóþò â òåàòðàëü- À “÷èñòûå èçëó÷åíèÿ” î÷èùàþùåãî çâóêîâîãî Êîñìîñà, âîçâûøàþò è íûõ ñïåêòàêëÿõ, ïèøóò ñòèõè. Îäíàêî ïåðâîñòåïåííîé çàäà÷åé âîñïèòà- óêðåïëÿþò äóøó. Ýòîìó ñïîñîáñòâóåò ïðàâèëüíîå îòíîøåíèå ê çâóêó, íèÿ ðåáåíêà ñ ðàííåãî äåòñòâà, íà íàø âçãëÿä, ÿâëÿåòñÿ îáó÷åíèå èñòèí- óìåíèå ÷óâñòâîâàòü ïëàñòèêó, öâåò, óìåíèå ïðåáûâàòü â ìóçûêå, ïîç- íîìó ïåðåæèâàíèþ èñêóññòâà, â ÷àñòíîñòè, ìóçûêè. æå — â çâóêå, ÷òî óäèâèòåëüíûì îáðàçîì ãàðìîíèçóåò âíóòðåííåå ñîñ- Ñ ÷åãî æå íóæíî íà÷èíàòü? Ìû äóìàåì, ÷òî ïðåæäå âñåãî ñ ïðàâèëü- òîÿíèå ÷åëîâåêà. Óìåñòíî âñïîìíèòü çäåñü âûøåíàçâàííóþ ñòàòüþ Àâå- íîãî îòíîøåíèÿ ê çâóêó. Ðåáåíîê äîëæåí ñëûøàòü ïåíèå èëè ñàì ïåòü, òà Òåðòåðÿíà. “Ìû çàáûëè, ÷òî òàêîå ìóçûêà, ñ ÷åãî îíà íà÷èíàëàñü”,— òîëüêî èñêðåííå, çâó÷àíèå äîëæíî áûòü èç ãëóáèíû äóøè ëþáÿùåãî èõ ïèñàë Àâåò Ðóáåíîâè÷,— “íå âíèêàåì â ïîëèôîíèþ îòäåëüíîãî çâóêà, ÷åëîâåêà, à èõ ïåíèå — ïîäðàæàíèåì åìó. Ïîìèìî ýòîãî, îãðîìíîå çíà- íå çàìå÷àåì åãî ðàñùåïëåíèÿ íà ìíîæåñòâî ìåëü÷àéøèõ ÷àñòèö. Ïî- ÷åíèå ïðèîáðåòàåò “âñëóøèâàíèå” â âèáðàöèè çâó÷àíèé çâåçä, íåáà, çåì- ïðåæíåìó äóìàåì, ÷òî çâóê — ýòî ìàëàÿ ÷àñòèöà ìóçûêè. Ñîáñòâåííî, ëè, Êîñìîñà. Îí íàïîìèíàåò “àíòåííó”, êîòîðàÿ âîñïðèíèìàåò âñå, çâó- íàñ ýòîìó ó÷èëè. Ñòåïåíü ãëóáî÷àéøåãî ïîãðóæåíèÿ â çâóê — íåâåäî- ÷àùåå âîêðóã íåãî.” Íà ãðåáíå âîîáðàæåíèÿ” îí ìîæåò íà âåðøèíå ãî- ìà. Íå ó÷èëè, íå ïðèâåëè ê ïîêîþ, òî åñòü ê òîìó ñîñòîÿíèþ — åäèíñ- ðû ñî÷èíèòü ñêàçêó, ñèìïðîâèçèðîâàòü, ïîäïåòü âîëíàì, ïîãîâîðòü ñ äå- òâåííîìó, ñ ìîåé òî÷êè çðåíèÿ, â êîòîðîì ïðåáûâàåò èëè, òî÷íåå, äîë- ðåâîì, ïðî÷óâñòâîâàòü òèøèíó, êàê çâó÷àíèå. ×óòü ïîçæå, ê 9-10 ãîäàì, æåí ïðåáûâàòü ñëóøàþùèé ìóçûêó”. “Íå ó÷èëè”, íî ìîæíî è íóæíî îí ïðèñëóøèâàåòñÿ óæå ê òîíêèì âèáðàöèÿì ñâîèõ ÷óâñòâ, ñîîòâåòñòâåí- ñåé÷àñ íàó÷èòü, ðàñêðûòü êîä ìóçûêè, åå ñïåöèôè÷åñêóþ ñèìâîëèêó è íî ýòèì âíóòðåííèì ñîñòîÿíèÿì, âûáèðàåòñÿ è ïðîñëóøèâàåìàÿ èëè èñ- ïîäãîòîâèòü ñëóøàòåëÿ, êîòîðûé ñòàíåò íîâûì ÷åëîâåêîì. ”Ïîðîé ìíå ïîëíÿåìàÿ ìóçûêà, ñêàçêà, ñòèõ, ïîçæå — ëåãåíäû, ìèôû è ò. ä. Îñòî- êàæåòñÿ, ÷òî ñëóøàòåëü âûøå Òâîðöà. ×òî Òâîðåö, íàäåëåííûé òâîð÷åñ- ðîæíî è áåðåæíî ïðîâîäèì äåòåé ê ìóçûêå Âîçðîæäåíèÿ, Ìîöàðòó, êîé èíòóèöèåé, ìîæåò íå çíàòü òàéíû ïðèíÿòûõ èì çâóêîâ. Íî ñëóøà- Ãàéäíó. Ñ 10-òè ëåòíåãî âîçðàñòà ðåáåíîê óæå ãîòîâ ïðèíÿòü è ïðî÷óâñò- òåëü çíàåò”. âîâàòü îïðåäåëåííûå ïðîèçâåäåíèÿ ýïîõè áàðîêêî, îñîáåííî Áàõà (ê Â çàêëþ÷åíèå íåñêîëüêî ñëîâ î íàøèõ ñïåêòàêëÿõ. Êàæäûé ðåáåíîê, ýòîìó âðåìåíè ìû îáû÷íî èãðàåì ñïåêòàêëè î Ìîöàðòå è Áàõå) è óæå â òå÷åíèå ëåò, èãðàåò â ñïåêòàêëÿõ, êîòîðûå ïîñòðîåíû íà áåñïðåðûâíî ñ12-13-òè ëåò ìû âñòóïàåì â ìèð Âàãíåðà è Òåðòåðÿíà. Ñåé÷àñ ÿ íå íà- çâó÷àùåé ìóçûêå. ß áû ñêàçàëà — íå èãðàþò, à ïåðåæèâàþò äàííûé ñþ- õîæó â ýòîì íè÷åãî óäèâèòåëüíîãî, íî ñ ïåðâîé ìîåé ãðóïïîé ìåíÿ ïî- æåò â ìóçûêå, â ïëàñòèêå. Âñå ñïåêòàêëè äëÿ ïîäðîñòêîâ 12-òè è âûøå ðàçèëî âîñïðèÿòèå ìóçûêè Âàãíåðà è Òåðòåðÿíà äåòüìè äàííîãî âîçðàñ- ëåò ïîñòðîåíû íà ìóçûêå À. Òåðòåðÿíà. Â ïîìèíóòíî ðàññ÷èòàííîì òà. ñïåêòàêëå, êîãäà íà ñöåíå íàõîäÿòñÿ îäíîâðåìåííî áîëåå 10-15-òè Èçâåñòíî, êàê ñëîæíî ïðîõîäèò ïîäðîñòîê â ñâîè 12-15 ëåò ïåðåõîä- * Êîãäà äóøåâíûå ñèëû íå óäàåòñÿ îáðàòèòü íà âíåøíèé ìèð, îíè âèäîèçìåíÿþòñÿ íûé ýòàï, êîãäà îí äîëæåí íàéòè â ñåáå ñèëû ïåðåéòè èç îäíîé äóøåâ- è äåéñòâóþò â 2-õ íàïðàâëåíèÿõ: íàñèëèÿ è ýðîòèêè.

– 160 – – 161 – ïëàñòè÷íî ïîä ìóçûêó äâèãàþùèõñÿ ó÷àñòíèêîâ, ïîðàæàåò ÷óòêîå îòíî- creative imagination and skills through the art - drawing, sculpture, music, øåíèå ê êàæäîìó çâóêó. È ñîçäàåòñÿ óäèâèòåëüíàÿ êàðòèíà “äâèæåíèÿ dance, smoothly switching from one state into another. According to psy- â ïîêîå” — ñîñòîÿíèå, êîòîðîå òàê ñîçâó÷íî ìèðîîùóùåíèþ âåëèêîãî chologists, the self-removal and self-transcendent skills are inherent to ìûñëèòåëÿ è ìóçûêàíòà Àâåòà Òåðòåðÿíà. every individual. These two main forces, according to Frankle, give the Ìóçûêà Òåðòåðÿíà îáðàùåíà è â ïðîøëîå, è â íàñòîÿùåå, è â áóäó- opportunity to enter "the kingdom of spiritual freedom and inner wealth, ùåå. Îíà íàä âðåìåíåì è íå ñêîâàíà çåìíûì èçìåðåíèåì, â íåé âíåâðå- and help to survive". ìåííîå è âå÷íîå ïîäàâëÿåò âðåìåííîå ñåãîäíÿøíåãî äíÿ è çàñòàâëÿåò Terteryan's music resonates in teenager's soul, releases it from çàèãðàòü “çàìîëêíóâøèå” ñòðóíû äóøè, êàæäîé — ïî-ñâîåìó. restraints, inspires, makes him decisive and bold, refines and elevates him. The ability to feel eurhythmics, color, to plunge into sound favors the powerful spirit of his music and gives the teenager the sense of victory over 1. Òåðòåðÿí À. “Ñïàñòè áîëüøîå èñêóññòâî.” â ÑÌ. îò 1988 ¹7. the "vale" inducements, as well as becomes a solid basis for further intel- 2. Îðëîâ À. Ïñèõîëîãèÿ ëè÷íîñòè è ñóùíîñòè ÷åëîâåêà. - Ì, 2002. lectual development. It is appropriate to mention Terteryan's following 3. Êëåéí Ô. Çíà÷åíèå ëîãîòåðàïèè Âèêòîðà Ôðàíêëÿ. ” Âäîõíîâåíèå äîáðà,” 3, remark: "We have forgotten that the music is, where it begins from; we 2001. still think that the sound is a small part of music, we have been taught like this. We haven't been led to peace..."

Armenuhi Martirosyan The Influence of Music on Different Stages of a Child's Development

Avet Terteryan's musical heritage highly influenced the musical culture of the 20th-21st centuries. It still has a deep impact on the destiny of new generation of its admirers. The circle of audience accepting and deeply feeling the vibrations that the mankind got through Terteryan, grows day by day. This is exactly what the great thinker and musician tended to. ...The methods used in the Junior Studio of Harmonic Development "Tsil Busats" have been worked out mainly during the last decade, as a result of long conversations with the composer, concerning his opinion on the perspectives of the culture, on the contemporary music, ability to listen to it and its emotional perception. Terteryan considered that the initiation into the music and, generally, the creative world is an important step of education. It should serve for the salvation of the mankind. The individual inspiration, true education, reappraisal of vales and new childhood psychology must be its bases. Such reasoning and the premonition of binding reforms in the education sphere have resulted in actual steps. An experimental group of children from 7 to 14 years old was gathered in 1994. The methods of Studio are based on the revelation of children's and teenagers' boundless abilities,

– 162 – – 163 – Ð³ëÙÇÏ êï»÷³ÝÛ³Ý ýáÝÇÏ Ã»Ù³ïÇ½ÙÇÝ Ñ³Ù³ñÅ»ù µÝáñáßáõÙª Ñ»ñù»Éáí ³ÛÉ »½ñ³ÛÇÝ Ùá¹ÇýÇÏ³- ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛáõÝÁ óÇ³Ý»ñ: Ñ³Û »ñ³Åßï³·Çï³Ï³Ý ÙïùÇ ÏÇ½³Ï»ïáõÙ ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëÇÙýáÝÇÏ Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý ³é³ÝÓÝ³Ñ³ïÏáõÃÛáõÝÝ»ñÇ Ù»ç ÑÇß³ï³ÏíáõÙ ¿ Ý³¨ Ýñ³ Ûáõñ³Ñ³ïáõÏ Ýí³·³ËÙµ³ÛÇÝ ÑÝã»ñ³Ý·³ÛÇÝ ².î»ñï»ñÛ³ÝÁ Å³Ù³Ý³Ï³ÏÇó Ñ³Û ³ñí»ëïÇ Ëáßáñ³·áõÛÝ ¹»Ùù»ñÇó ¿, áñÇ Ñ³ñëïáõÃÛ³Ý Ù³ëÇÝ: (ÜáõÛÝ ï»ÕáõÙ, ¿ç 195): ºÃ» ë³ Ñå³ÝóÇÏ ³Ý¹ñ³¹³ñÓ ¿, ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛáõÝÁ Ùßï³å»ë ³é³ç³óñ»É ¨ ß³ñáõÝ³ÏáõÙ ¿ ³é³ç³óÝ»É áñÁ Ï³ñ»ÉÇ ¿ Ý³¨ ÷áùñÇÏ ³ÏÝ³ñÏ Ñ³Ù³ñ»É ÑÇßÛ³É »ñ¨áõÛÃÇ í»ñ³µ»ñÛ³É, ³å³ í³é Ñ»ï³ùñùñáõÃÛáõÝ ÇÝãå»ë ·Çï³ÏÝ»ñÇ, ³ÛÝå»ë ¿É ³ñí»ëï³ë»ñÝ»ñÇ É³ÛÝ ÝáõÛÝ ËÝ¹ÇñÁ ËáñáõÃÛ³Ùµ ¿ ¹Çï³ñÏí³Í 1986Ã. §²í³Ý¹áõÛÃÝ»ñ ¨ ³ñ¹Ç³Ï³- ßñç³ÝáõÙ: ²ÛÝ ³Ûëûñ ³ñÅ¨áñíáõÙ ¿ áñå»ë ³½·³ÛÇÝ »ñ³Åßï³Ï³Ý Ùß³ÏáõÛÃÇ ÝáõÃÛáõÝ¦ ÅáÕáí³ÍáõáõÙ ÉáõÛë ï»ë³Í ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý ¹áÏïáñ ².²ñ¨ß³ï- ³Ý½áõ·³Ï³Ý Ýí³×áõÙ ¨ ÙÇ Ó»éùµ»ñáõÙ, áñÁ Å³Ù³Ý³Ï³ÏÇó Ñ³Û ¹³ë³Ï³Ý Û³ÝÇ §î»Ùµñ³ÛÇÝ Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý Ûáõñ³Ñ³ïÏáõÃÛ³Ý Ù³ëÇÝ ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëÇÙ- »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý Ù»ç Ý³Ë³ÝßáõÙ ¿ ½³ñ·³óÙ³Ý Ýáñ Ñ»é³ÝÏ³ñÝ»ñ: ²ñí»ëï, ýáÝÇ³Ý»ñáõÙ¦ Ñá¹í³ÍáõÙ: (2, ¿ç 198) ²Ûëï»Õ µ³ó³Ñ³ÛïíáõÙ ¿ éÇÃÙÇ ¨ ÑÝã»- áñÝ Çñ Ï»ñåÇ Ù»ç »½³ÏÇ ¿ª Çµñ¨ Ù»Í Ùï³ÍáÕ-÷ÇÉÇëá÷³ÛÇ ÇÝùÝ³ïÇå ³ß- ñ³Ý·Ç Ó¨³Ï³éáõóáÕ³Ï³Ý ·áñÍ³éáõÛÃÁ, Ñ³ïÏ³å»ë Ýí³·³ËÙµÇ ÑÝã»ñ³Ý- Ë³ñÑÁÝÏ³ÉÙ³Ý ³ñ¹ÛáõÝù: Üáñ³ñ³ñ³Ï³Ý Ñ½áñ áõÅáí ûÅïí³Í ï»ñï»ñÛ³Ý³- ·³ÛÇÝ Ñ³Ù³Ï³ñ·áõÙ ³½·³ÛÇÝ Ýí³·³ñ³ÝÝ»ñÇ áã ï»Ùå»ñ³óí³Í ÑÝãáÕáõ- Ï³Ý ÑÝãÛáõÝ³ÛÇÝ ³ßË³ñÑÁ Ñ³Ù»Ù³ï»ÉÇ ¿ µ³½Ù³ÝÇëï ÙÇ µÛáõñ»ÕÇ, áñÇ Ù»ç ÃÛ³Ý, ÇÝãå»ë Ý³¨ Ù³ñ¹Ï³ÛÇÝ Ó³ÛÝÇ, áñå»ë ÇÝùÝûñÇÝ³Ï Ýí³·³ñ³ÝÇ ¨ Ñ³ñ- µ³½Ù³µ»ÏáõÝ ¿ ÇÝãå»ë Çñ³Ï³Ý ÏÛ³ÝùÁ, ³ÛÝå»ë ¿É í»ñçÇÝÇë ïÇ»½»ñ³Ï³Ý í³Í³ÛÇÝ ·áñÍÇùÝ»ñÇ µ³½Ù³åÇëÇ ËÙµ»ñÇ û·ï³·áñÍáõÙÁ: Ðá¹í³ÍáõÙ Ñ»ÕÇ- Ñ³Ù³ÁÝ¹·ñÏáõÝ ÁÝÏ³ÉáõÙÝ»ñÁ: Ý³ÏÁ ÑÝ³ñ³íáñÇÝ ã³÷áí Ñ³Ù³ÏáÕÙ³ÝÇ ¿ µ³ó³Ñ³ÛïáõÙ ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ Ûáõ- ²í³Ý¹áõÛÃ ¨ Ýáñ³ñ³ñáõÃÛáõÝ Ñ³Ï³ÏßéÇ ¹Çï³ÝÏÛáõÝÇó ³Ýã³÷ Ñ»ï³- ñ³ù³ÝãÛáõñ ëÇÙýáÝÇ³ÛÇ ï»Ùµñ³ÛÇÝ ¹ñ³Ù³ïáõñ·Ç³Ý, ¹³ñÓÛ³É Ï³ñ¨áñ»Éáí ùñùÇñ ÙÇ ·áñÍÁÝÃ³ó Ï³ñ»ÉÇ ¿ Ñ³Ù³ñ»É Ñ³Û »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý Ù»ç ².î»ñï»ñÛ³- ³é³ÝÓÇÝ ÑÝãÛáõÝÇ Ï³Ù áñ¨¿ Ñ³Ù³ÑÝãÛáõÝÇ »ñ³Åßï³Ã»Ù³ïÇÏ ·áñÍ³éáõÛÃÁ: Æ ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛ³Ý Ã»° ·»Õ³·Çï³Ï³Ý ¨ Ã»° ÇÙ³ëï³µ³Ý³Ï³Ý ³ñÅ¨áñáõ- í»ñçá, ³ñÅ¨áñíáõÙ ¿ ³ÛÝ, áñ ÏáÙåá½ÇïáñÇ ÇÝùÝûñÇÝ³Ï ÑÝãÛáõÝ³·áõÝ³ÛÇÝ µá- ÙÁ: ²Ýï³ñ³ÏáõÛë, ³Û¹ ·áñÍÁÝÃ³óÇ Ñ³Ù³ÏáÕÙ³ÝÇ Éáõë³µ³ÝáõÙÁ »ñ³Åßï³- Éáñ Ñ³ÛïÝ³·áñÍáõÃÛáõÝÝ»ñÝ áõ í³ñå»ï Ýñµ³ÑÛáõëáõÙÝ»ñÁ Í³é³ÛáõÙ »Ý ëï»Õ- ·Çï³Ï³Ý Í³í³ÉáõÝ ÙÇ áõëáõÙÝ³ëÇñáõÃÛ³Ý ÝÛáõÃ Ï³ñáÕ ¿ Ñ³Ý¹Çë³Ý³É: ²Ûë- Í³·áñÍáõÃÛ³Ý ÇÙ³ëï³µ³Ý³Ï³Ý ¨ Ó¨³Ï³éáõóáÕ³Ï³Ý Ï³ñ¨áñ³·áõÛÝ ËÝ¹Çñ- ï»Õ, ë³Ï³ÛÝ, Ù»Ýù ³Û¹ ÝÛáõÃÇÝ ³Ý¹ñ³¹³ñÓ»É »Ýù ÙÇ³ÛÝ Ù»Ï ï»ë³ÝÏÛáõÝÇó, Ý»ñÇ Çñ³Ï³Ý³óÙ³ÝÁ: ºí ë³ ÇÝùÝ³Ýå³ï³Ï ã¿, ù³Ý½Çª §².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëÇÙ- ³ÛÝ ¿ª ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛ³Ý ³ñÅ»ù³íáñáõÙÁª áñå»ë Ñ³Û ýáÝÇ³Ý»ñÁ, áñáÝù ³ãùÇ »Ý ÁÝÏÝáõÙ ÏáÝó»åóÇ³Ý»ñÇ ¨ É»½íÇ Ûáõñ³Ñ³ïÏáõ- »ñ³Åßï³·Çï³Ï³Ý ÙïùÇ ½³ñ·³óÙ³Ý ¨ ³ñ¹Ç³Ï³Ý³óÙ³Ý ËÃ³ÝÇã ÙÇ ·áñ- ÃÛ³Ùµ, 70-³Ï³Ý ÃÃ. Ñ³Û ëÇÙýáÝÇ½Ù »Ý µ»ñáõÙ áñ³Ï³å»ë Ýáñ ·Í»ñ, ½·³ÉÇáñ»Ý ÍáÝ: àõÅÇ í»ÏïáñÁ áõÝÇ Ñ»ï¨Û³É áõÕÕáõÃÛáõÝÁ. Ý³Ëª Ñ»ï³ùñùñáõÃÛ³Ý µ³ñÓñ ÁÝ¹É³ÛÝ»Éáí ÙÇÝã ³ÛÅÙ Ñ³Û »ñ³ÅßïáõÃÛ³ÝÁ »ÝÃ³Ï³ »ñ¨áõÛÃÝ»ñÇ, Ï»ñå³ñÝ»- ³ÉÇù, áñÁ Ý»ñ³éáõÙ ¿ ÝáõÛÝÇëÏ ÏáÙåá½ÇïáñÇ »ñ³Åßï³Ï³Ý Ùï³Í»É³Ï»ñåÁ ñÇ ¨ ·³Õ³÷³ñÝ»ñÇ ÁÝ¹·ñÏáõÙÁ¦: (ÜáõÛÝ ï»ÕáõÙ, ¿ç 212 ): ÜáõÛÝ Å³Ù³Ý³Ï³- ÉÇáíÇÝ Ù»ñÅáÕÝ»ñÇÝ, ¨ ³å³ª Ýñ³ »ñ³Åßï³÷ÇÉÇëá÷³ÛáõÃÛ³Ý, ÑÝãÛáõÝ³ÛÇÝ ßñç³ÝÇÝ ³Ý¹ñ³¹³éÝ³Éáí, ³Ûë ÙÇïùÝ ÁÝ¹Ñ³Ýñ³óÝáõÙ ¿ Ý³¨ Î.æ³Õ³óå³ÝÛ³- ¹ñ³Ù³ïáõñ·Ç³ÛÇ ÇÝùÝ³Ñ³ëï³ïáõÙª »ñ³Åßï³-ï»ë³Ï³Ý, í»ñÉáõÍ³Ï³Ý, ÝÁ. §Ø»Í³ó³í ³é³ÝÓÇÝ ïáÝÇ ËáñÇÝ ÇÙ³ëï³íáñáõÙÁ¦,- ÝßáõÙ ¿ Ý³: (3, ¿ç 24): ·»Õ³·Çï³Ï³Ý áÉáñïÝ»ñáõÙ: àñå»ë ûñÇÝ³Ï Ýß»Ýù »ñÏáõ Ññ³å³ñ³ÏáõÙÝ»ñ, Þ³ñáõÝ³Ï»Ýù Ù»ñ ¹Çï³ñÏáõÙÁ: ²© ²ñ¨ß³ïÛ³ÝÇ Ù»Ï ³ÛÉ Ñá¹í³ÍáõÙ, áñÁ áñáÝó Ñ³Ù»Ù³ïáõÃÛáõÝÁ å³ñ½áñáß »ñ¨³ÏáõÙ ¿, »Ã» Ï³ñ»ÉÇ ¿ ³ë»É, ²í»ï ÉáõÛë ¿ ï»ë»É 2002Ã. §ºñ³Åßï³Ï³Ý ²Ï³¹»ÙÇ³¦ Ñ³Ý¹»ëáõÙ ¨ ÏáãíáõÙ ¿ §Øá- î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛ³Ý »ñ³Åßï³·Çï³Ï³Ý ÇÙ³ëï³íáñÙ³Ý ÁÝ- Ýá¹Ç³Ï³ÝáõÃÛáõÝÁ áñå»ë Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý ëÏ½µáõÝù ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëÇÙýá- Ã³óùÁ: ¸ñ³ÝóÇó ³é³çÇÝÁ ØáëÏí³ÛáõÙ 1980Ã. Ññ³ï³ñ³Ïí³Í §ØÇáõÃ»Ý³- ÝÇ³Ý»ñáõÙ¦ (4, ¿ç 76), µáÉáñáíÇÝ ³ÛÉ ÉáõÛëÇ ï³Ï ¿ ¹Çï³ñÏáõÙ ÑÝãÛáõÝÇ ï»ñ- Ï³Ý Ñ³Ýñ³å»ïáõÃÛáõÝÝ»ñÇ ÏáÙåá½ÇïáñÝ»ñ¦ ÅáÕáí³ÍáõáõÙ ï»Õ ·ï³Í ï»ñÛ³Ý³Ï³Ý ¹ñ³Ù³ïáõñ·Ç³Ý: ÐÝãÛáõÝÇ ·áõÝ³ÛÇÝ ½·³óÙáõÝù³ÛÝáõÃÛáõÝÁ »ñ³Åßï³·»ï« ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»ÏÝ³Íáõ è.êï»÷³ÝÛ³ÝÇ Ñ»ÕÇÝ³Ï³Í ³Ûëï»Õ Ù»ÏÝ³µ³ÝíáõÙ ¿ ³½·³ÛÇÝ ÙáÝá¹Ç³ÛÇ, Ý³¨ª ³ñ¨»ÉÛ³Ý Ñ³Ù³ï»ùëïÇó §²í»ï î»ñï»ñÛ³Ý¦ Ñá¹í³ÍÝ ¿ (1, ¿ç 170), áñÁ ÝíÇñí³Í ¿ ÏáÙåá½ÇïáñÇ ÏÛ³Ý- µËáÕ Ï»Ýë³½·³ÛáõÃÛ³Ý ÑÇÙù»ñÇó: ùÇÝ ¨ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛ³ÝÁ, ¨ áñï»Õ Ñá¹í³Í³·ÇñÁ Ñ³Ù³éáï ³Ý¹ñ³¹³ñÓ»É ÆëÏ ³Ñ³ ÑÝãÛáõÝÇ ËáÑ³÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý Ù»ÏÝáõÃÛáõÝÁ Ï³ñÙÇñ Ã»ÉÇ ÝÙ³Ý ¿ Ý³¨ ÏáÙåá½ÇïáñÇ ëÇÙýáÝÇ³Ý»ñÇ ÑáñÇÝí³Íù³ÛÇÝ (ÏáÙåá½ÇóÇáÝ) ³é³ÝÓ- ³ÝóÝáõÙ ¿ ².î»ñï»ñÛ³ÝÇÝ ÝíÇñí³Í Ø.èáõËÏÛ³ÝÇ Ù»Ý³·ñáõÃÛ³Ý Ù»ç. §ÎáÙ- Ý³Ñ³ïÏáõÃÛáõÝÝ»ñÇÝ: Æµñ¨ Ï³ñ¨áñ µÝáñáßÇã ÝßíáõÙ ¿ ³ÛÝ, áñ ².î»ñï»ñÛ³ÝÁ åá½ÇïáñÁ ëï»ÕÍáõÙ ¿ 8 ëÇÙýáÝÇ³,— ·ñáõÙ ¿ Ø.èáõËÏÛ³ÝÁ,— 8 ëÇÙýáÝÇÏ ³ß- Ñ³Û »ñ³ÅßïáõÃÛáõÝ ¿ µ»ñáõÙ ëÇÙýáÝÇÏ Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý Ýáñ Ï»ñå, áñÁ »ñ³Åß- Ë³ñÑÝ»ñ, áñáÝóáõÙ ·áñÍáõÙ ¿ áõÅ»Õ »ñÏñ³ÛÇÝ Ó·áÕ³Ï³ÝáõÃÛáõÝÁ, µ³Ûó áñ- ï³Ï³Ý ¹Ç³É»ÏïÇÏ Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý Ñ»ï, ÙÇ¨ÝáõÛÝ Å³Ù³Ý³Ï, ³ñï³Ñ³Ûïã³- ï»Õ Ï³ Ý³¨ ÙÇ³ÛÝ³Ï ÑÝãÛáõÝ, áñÁ Ñ³ÕÃ³Ñ³ñáõÙ ¿ ³Û¹ Ó·áÕ³Ï³ÝáõÃÛáõÝÁ, Ï³Ý µáÉáñáíÇÝ Ýáñ Ñ³Ù³ÉÇñÇ íñ³ ¿ ÑÇÙÝíáõÙ: Àëï Ñá¹í³Í³·ñÇ, Ûáõñ³Ñ³ï- ¹áõñë ¿ »ÉÝáõÙ Ýñ³ ·»ñáõÃÛáõÝÇó, áñå»ë½Ç Ù»Ï ³Ý·³Ù ¨ë Ëáñ³Ã³÷³Ýó ¨ »ñ- ÏáõÃÛáõÝÁ »ñ³Åßï³Ï³Ý ÝÛáõÃÇ ÝáñáíÇ Ï³½Ù³Ï»ñåáõÙÝ ¿, áñÇ ÑÇÙùáõÙ ÁÝÏ³Í ç³ÝÇÏ ½·³ ïÇ»½»ñ³Ï³ÝÇ ¨ »ñÏñ³ÛÇÝÇ ÷áËÑ³ñ³µ»ñáõÃÛáõÝÁ¦: (5, ¿ç 6): ¿ ë»·Ù»Ýï³ÛÇÝ, Ñ³ïí³Í³Ï³Ý ëÏ½µáõÝùÁ: ì»ñçÇÝÇë Ù³ëÇÝ ³ñ¹»Ý Ëáë»É ¿ñ ²ÛëåÇëáí, Ñ³Û »ñ³Åßï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ù»ç ³ëïÇ×³Ý³µ³ñ µ³ó³Ñ³Ûïí»É »Ý »ñ³Åßï³·»ï, ³ÛÅÙ ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý ¹áÏïáñ ê.ê³ñ·ëÛ³ÝÁ: è.êï»÷³Ý- »ñ³Åßï³×³Ý³ãáÕ³Ï³Ý Ýáñ ë³ÑÙ³ÝÝ»ñ ¨ Í³í³ÉÝ»ñ, áñáÝù áñáß³ÏÇ Å³Ù³- Û³ÝÁ ³é³í»É ÁÝ¹áõÝ»ÉÇ ¿ Ñ³Ù³ñ»É ³Ûë Ù»ÏÝ³Ï»ñåÁ, áñå»ë ³í³Ý¹³Ï³Ý ëÇÙ- Ý³Ï³Ñ³ïí³ÍÇó Ñ»ïá µ»ñ»É »Ý Ï³ñ¨áñ ÁÝ¹Ñ³Ýñ³óáõÙÝ»ñÇ:

– 164 – – 165 – ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ Ù³ëÇÝ ·ñ»É »Ý Ýñ³Ý Å³Ù³Ý³Ï³ÏÇó µáÉáñ Ýß³Ý³íáñ Ñ³Û ²ÛëåÇëáí, ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛáõÝÁ Ý»ñÏ³Û³ÝáõÙ ¿ ÛáõñûñÇÝ³Ï »ñ³Åßï³·»ïÝ»ñÁ ¨ Ýñ³Ýó Ñ»ÕÇÝ³Ï³íáñ ·ñãÇ ï³Ï ÙÇ Ýáñ ÉáõÛë ¿ ë÷éí»É Ù»Í ÙÇ ï»ë³¹³ßï, áñï»Õ ÝáñáíÇ ¨ Ý³¨ª ³ÝÝ³Ë³¹»å ³ñÅ»ù³íáñáõÙÝ»ñ »Ý ÍÝíáõÙ ³ñí»ëï³·»ïÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛ³Ý íñ³: ¶.îÇ·ñ³ÝáíÇ, ¶.¶Ûá¹³ÏÛ³ÝÇ, ¨ ³ÝÙÇç³å»ë ¹³éÝáõÙ »ñ³Åßï³·Çï³Ï³Ý ÙïùÇ ÃéÇãùÇ ¨ ³½³ï Ùï³ÍáÕáõ- Î.Êáõ¹³µ³ßÛ³ÝÇ, ².ö³ÑÉ¨³ÝÛ³ÝÇ, ².ê³ñÛ³ÝÇ, ².´áõ¹³ÕÛ³ÝÇ, Ø.èáõËÏÛ³ÝÇ, ÃÛ³Ý Éáõñç Ïéí³ÝÝ»ñ: ²Ûë ·áñÍÁÝÃ³óÇÝ Ù»Í³å»ë Ýå³ëïáõÙ »Ý Ý³¨ Ù»Í ÏáÙåá- ².¶ñÇ·áñÛ³ÝÇ ¨ ³ÛÉ »ñ³Åßï³·»ïÝ»ñÇ µ³½Ù³ÃÇí Ññ³å³ñ³ÏáõÙÝ»ñÁ Ý³¨ ½ÇïáñÇ Å³Ù³Ý³ÏÇÝ ³ñï³Ñ³Ûï³Í ¨ ·ñ³é³Í Ñ»ï³ùñùñ³·áõÛÝ Ùïù»ñÝ áõ Ëá- Ýå³ëï»É »Ý ÏáÙåá½ÇïáñÇ ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý ÇÝùÝ³Ñ³ëï³ïÙ³ÝÁ ¨ Ñ»ñÁ, Ýñ³ »ñ³Åßï³÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý Ñ³Û³óùÝ»ñÁ ÏÛ³ÝùÇ, ïÇ»½»ñùÇ ¨ á·¨áñ»É »Ý Ýñ³Ý: ²Û¹ Ññ³å³ñ³ÏáõÙÝ»ñÇ ÛáõñûñÇÝ³Ï ÙÇ Ñ³Ý·ñí³Ý Ï³ñ»ÉÇ ¿ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý í»ñ³µ»ñÛ³É: ¸ñ³Ýù ËáñÁ Ñ»ïù »Ý ÃáÕ»É ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»Õ- ¹Çï»É è.î»ñï»ñÛ³ÝÇ ËÙµ³·ñáõÃÛ³Ùµ Ññ³ï³ñ³Ïí³Í ².î»ñï»ñÛ³ÝÇÝ ÝíÇñ- Í³·áñÍáõÃÛ³ÝÝ ³Ý¹ñ³¹³ñÓáÕ µ³½Ù³ÃÇí ÝÛáõÃ»ñáõÙ ¨ Ñ»ï³Ûëáõ ¿É ËÃ³Ý»Éáõ í³Í Ñá¹í³ÍÝ»ñÇ áõ Ññ³å³ñ³ÏáõÙÝ»ñÇ ÅáÕáí³ÍáõÝ (6): »Ý Ýñ³ ³ñí»ëïÇ ÝáñáíÇ ÁÝÏ³ÉÙ³Ý ÁÝÃ³óùÁ ³Ýë³ÑÙ³Ý Í³í³ÉÝ»ñÇ Ù»ç: Êáë»Éáí ÁÝ¹Ñ³Ýñ³óáõÙÝ»ñÇ Ù³ëÇÝ ¨ Ñ³ïÏ³å»ë ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ñí»ë- ïÇ í»ñÉáõÍáõÃÛ³Ý Ñ³Ù»Ù³ï³Ï³Ý ¹³ßïÇ ë³ÑÙ³ÝÝ»ñÇ Ù³ëÇÝª ó³ÝÏ³ÝáõÙ »Ýù ³Ý¹ñ³¹³éÝ³É ³ñí»ë³·ÇïáõÃÛ³Ý ¹áÏïáñ ê.ê³ñ·ëÛ³ÝÇ ³ñÅ»ù³íáñ Ù»- 1. Ñòåïàíÿí Ð. Àâåò Òåðòåðÿí. // Ñá. ñòàòåé “Êîìïîçèòîðû ñîþçíûõ ðåñïóáëèê”, Ý³·ñáõÃÛ³ÝÁª §Ð³Û »ñ³ÅßïáõÃÛáõÝÁ XX ¹³ñÇ Ñ³Ù³ï»ùëïáõÙ¦ (7), ³Ýßáõßï, âûïóñê òðåòèé.- Ìîñêâà, 1980. ãÙáé³Ý³Éáí Ýß»É ³ÛÝ ÷³ëïÁ, áñ Ñ»ÕÇÝ³ÏÁ ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõ- 2. Àðåâøàòÿí À. Î ñïåöèôèêå òåìáðîâîãî ìûøëåíèÿ â ñèìôîíèÿõ ÃÛ³Ý ³Ù»Ý³í³Õ Ù»ÏÝ³µ³ÝÝ»ñÇó Ù»ÏÝ ¿ »Õ»É ¨, ÇÝãå»ë í»ñ¨áõÙ Ýß»óÇÝù, Ý³ À.Òåðòåðÿíà. //Ñá. ñòàòåé “Òðàäèöèè è ñîâðåìåííîñòü”.- Åðåâàí, 1986. ¿ ¹Çï³ñÏ»É »ñ³Åßï³Ï³Ý ÝÛáõÃÇ Ùß³ÏÙ³Ý ë»·Ù»Ýï³ÛÇÝ ëÏ½µáõÝùÁ: Ð»ÕÇÝ³- 3. æ³Õ³óå³ÝÛ³Ý Î.« 70-³Ï³Ý Ãí³Ï³ÝÝ»ñÇ Ñ³ÛÏ³Ï³Ý ·áñÍÇù³ÛÇÝ ÏÇ ÙÇ ß³ñù Ññ³å³ñ³ÏáõÙÝ»ñÇ ÏáÕùÇÝ, Ù»ñ Ó»éùÇ ï³Ï ¿ Ý³¨ ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý ½³ñ·³óÙ³Ý ÙÇïáõÙÝ»ñÁ.- §Èñ³µ»ñ Ñ³ë³ñ³Ï³Ï³Ý ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛ³Ý ³é³í»É ÁÝ¹·ñÏáõÝ ³ñÅ»ù³íáñáõÙÁ Ñ³Û Å³Ù³Ý³Ï³ÏÇó ¨ ·ÇïáõÃÛáõÝÝ»ñÇ¦, 1988, N 8: XX ¹³ñÇ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý Ï³ñ¨áñ³·áõÛÝ »ñ¨áõÛÃÝ»ñÇ Ñ³Ù³ï»ùëïáõÙ: 4. Àðåâøàòÿí À. Ìîíîäèéíîñòü êàê ïðèíöèï ìûøëåíèÿ â ñèìôîíèÿõ Àâåòà ºñ³ÅßïáõÃÛ³Ý Ù»ç í»ñ³ó³Ï³Ý (³µëïñ³Ïï) Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý ÙÇ Ýáñ áñ³- Òåðòåðÿíà. “Ìóçûêàëüíàÿ Àêàäåìèÿ”.- Ìîñêâà, 2002. ÏÁ å³ÛÙ³Ý³íáñáõÙ ¿ ÝÛáõÃÇ Ñ³Ù³å³ï³ëË³Ý Ï³éáõóáõÙ: ê³ Çñ Ñ»ñÃÇÝ 5. Ðóõêÿí Ì. Àâåò Òåðòåðÿí. Tâîð÷åñòâî è æèçíü.- Åðåâàí, 2002. ÑÇÙÝíáõÙ ¿ Ý³Ë³ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý ÷áõÉÇ íñ³, áñÇ ÁÝÃ³óùáõÙ Ý³Ë³å³ï- 6. Àâåò Òåðòåðÿí . // Ñá. ñòàòåé / Ðåä. Ð. Òåðòåðÿí.- Åðåâàí, 1986. ñ³ëïíáõÙ ¿ áã ÙÇ³ÛÝ µáõÝ ÝÛáõÃÁ, ³ÛÉ¨ Ùß³ÏíáõÙ ¿ ³å³·³ ëï»ÕÍ³·áñÍáõ- 7. Ñàðêèñÿí Ñ. Àðìÿíñêàÿ ìóçûêà â êîíòåêñòå XX âåêà.- Ìîñêâà, 2002. ÃÛ³Ý ïñ³Ù³µ³Ý³Ï³Ý ½³ñ·³óÙ³Ý ³ÙµáÕç Ñ³Ù³ÉÇñÁ: (ÜáõÛÝ ï»ÕáõÙ, ¿ç 15- 16): Àëï ê.ê³ñ·ëÛ³ÝÇ, ³Ûëå»ë »Ý Ó¨³íáñíáõÙ µ³½ÙÇÙ³ëï Ýß³ÝÝ»ñ ÁÝ¹·ñÏáÕ ÑÝãÛáõÝ³ÛÇÝ ³ÛÝ Ó¨»ñÁ, áñáÝó Ù»ç Ó¨³íáñíáÕ Ï»ñå³ñ³ÛÇÝ ³½³ï ½áõ·³Ñ³Û»óáõÙÝ»ñÁ å³ÛÙ³Ý³íáñáõÙ »Ý µáÉáñáíÇÝ Ýáñ áñ³ÏÇ »ñ³Åßï³Ù- Hasmik Stepanyan ï³ÍáÕáõÃÛáõÝ: ê³ Ù»ÏÝ³µ³ÝíáõÙ ¿ áñå»ë ³½³ï í»ñ³ó³ñÏáõÙ: ².î»ñï»ñÛ³- ÝÇ Ùáï ¹³ ÑÇÙÝ³íáñíáõÙ ¿ª Çñ³Ï³ÝáõÃÛáõÝ ¨ ³ÝÑ³ï, Ù³ñ¹ ¨ ïÇ»½»ñù, ³Ý- Avet Terteryan's Works in the Focus Ñ³ï ¨ ³ÙµáË ·»Õ³·Çï³Ï³Ý-÷ÇÉÇëá÷³Û³Ï³Ý Ñ³Û»ó³Ï³ñ·áõÙ (7): of the Armenian Musicological Thought Ð»ÕÇÝ³ÏÁ Ñ³Ùá½í³Í ¿, áñ áã ÝÛáõÃ³Ï³Ý å³ïÏ»ñ³óáõÙÝ»ñÇ µ¨»é³óÙ³Ý ßÝáñÑÇí ².î»ñï»ñÛ³ÝÁ µ³ó³ñÓ³Ï³Ý³óñ»É ¿ ³ßË³ñÑÇ Ñá·¨áñ ÁÝÏ³ÉÙ³Ý Avet Terteryan is one of the most prominent personalities of the mod- ·³Õ³÷³ñÁ: ê³ ¿ Ýñ³ í»ñ³ó³Ï³Ý Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý ÑÇÙùÁ, ³Ûëï»Õ »Ý Ëï³ó- ern Armenian art. His works have constantly excited a keen interest both í³Í Ýñ³ ëÇÙýáÝÇÏ áõñáõÛÝ Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý ß»ñï»ñÁ: among specialists and art lovers. Today it is valued as a peerless achieve- ì»ñ³ó³ñÏí³Í Çñ³Ï³ÝáõÃÛ³Ý Ù»ç ¿ µ»Ïí³Í Ý³¨ ³½·³ÛÇÝ Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý ment of the national music, determining new perspectives in the Armenian ï»ñï»ñÛ³Ý³Ï³Ý Ï»ñåÁ: ê³ ³½·³ÛÇÝÇ ¹ñë¨áñÙ³Ý µ³ñ¹³·áõÛÝ Ó¨»ñÇó Ù»ÏÝ modern professional musical art. Terteryan's art is unique, being a result ¿, áñï»Õ ãÏ³ ÑÝãáÕ §ÏáÝÏñ»ï¦ ÝÛáõÃ, ³ÛÝ ¿ª Ù»çµ»ñí³Í Ï³Ù á×³íáñí³Í ³½- ·³ÛÇÝ Ù»Éáë Ï³Ù ÇÝïáÝ³óÇ³: ²Ûëï»Õ ³½·³ÛÇÝ ÇÝïáÝ³óÇ³Ý åñá»Ïóí³Í ¿ of the philosopher's original world outlook. His sound world filled with the í»ñ³ó³ñÏí³Í Çñ³å³ïÏ»ñÇ Ù»ç ¨ ³ë»ë ³¹³åï³óíáõÙ ¨ í»ñ³Ï»ñå³íáñ- power of innovation can be compared to a many-sided crystal, where both íáõÙ ¿ áñå»ë ·»Õ³ñí»ëï³Ï³Ý Ùï³ÍáÕáõÃÛ³Ý ÇÝùÝûñÇÝ³Ï ¹ñë¨áñáõÙ: ÆÝã- the real life and the composer's cosmic all-embracing comprehension are å»ë ÝßáõÙ ¿ ê.ê³ñ·ëÛ³ÝÁ, ²ñ¨»Éù-²ñ¨Ùáõïù ÷áËÉñ³óÙ³Ý ¹Çï³ÝÏÛáõÝÇó, refracted. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³½·³ÛÇÝ »ñ³Åßï³Ùï³ÍáÕáõÃÛáõÝÁ ß³Ñ»Ï³Ý ¿ »ñÏáõ ÝÏ³ï³- The Armenian musicologists reveal gradually the new musical-cognitive éáõÙÝ»ñáí: Ü³Ëª Ó¨³Ï³éáõóáÕ³Ï³Ý ³éáõÙáí ³½³ï ¿ ¨ ³å³ª ÝáõÛÝ³ïÇå ¿ layers and volumes of Terteryan's music. After a period of time, their stud- ï»Ùå»ñ³óÇ³ÛÇ ÁÝïñáõÃÛ³Ý Ù»ç: ies have resulted in some general conclusions. All the distinguished con-

– 166 – – 167 – temporary Armenian musicologists have turned to Terteryan's music. Their Ñâåäåíèÿ îá àâòîðàõ competent and skillful writings have spread a new light over them. The publications by I.Tigranova, G.Gyodakyan, K.Khudabashyan, Àâåòèñÿí Íåëëè Ôåäîðîâíà (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — ïðîôåññîð ÅÃÊ A.Pahlevanyan, A.Saryan, M.Rukhkyan, A.Grigoryan and others have Àðàíîâñêèé Ìàðê Ãåíðèõîâè÷ (Ðîññèÿ, Ìîñêâà) — äîêòîð èñêóññòâî- âåäåíèÿ, ïðîôåññîð ÌÃÊ, çàâ. îòäåëîì ñîâðåìåííûõ ïðîáëåì inspired the composer and favored his creative self-affirmation. ìóçûêàëüíîãî èñêóññòâà ÃÈÈ Terteryan's art is a specific field of vision, giving rise to the new and Âèêòîðîâà Îëüãà Âëàäèìèðîâíà (Ðîññèÿ, Åêàòåðèíáóðã) — êîìïîçèòîð, unexpected musical values, immediately becoming a serious basis for the ïðåïîäàâàòåëü Ãóìàíèòàðíîãî óíèâåðñèòåòà flight of musicological thought. The great composer's ideas and reflections, Ãåäåêå Õàéíö-Ýðèõ (Ãåðìàíèÿ, Ãàìáóðã) — èñïîëíèòåëü, êîìïîçèòîð his musical-philosophic understanding of life, the Universe and music, being Äæàãàöïàíÿí Êàðèíå Àçàòîâíà (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — äîêòîð èñêóññòâîâå- written down, seriously promote this process. They are reflected in differ- äåíèÿ, ïðîôåññîð ÅÃÊ ent scripts, referring to Terteryan's works. They will always stimulate the Äîëèíñêàÿ Åëåíà Áîðèñîâíà (Ðîññèÿ, Ìîñêâà) — äîêòîð èñêóññòâîâåäåíèÿ, new comprehension of his art. ïðîôåññîð ÌÃÊ Êàòóíÿí Ìàðãàðèòà Èâàíîâíà (Ðîññèÿ, Ìîñêâà) — êàíäèäàò èñêóññòâîâåäå- íèÿ, äîöåíò ÌÃÊ Êëåìì Ýêêåõàðä (Ãåðìàíèÿ, Äðåçäåí) — ïðîôåññîð âûñøåé ìóç. Øêîëû èì. Ê.Ì.Âåáåðà, äèðèæåð Äðåçäåíñêîãî Ãîñ. òåàòðà è Ãîñ. òåàòðà “Ãåðòíåðïëàö” â Ìþíõåíå Êîêæàåâ Ìèõàèë Àðòåìüåâè÷ (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — êîìïîçèòîð, ïðîôåññîð ÅÃÊ Êîñòåíè÷ Èðèíà Àíäðååâíà (Ðîññèÿ, Ñàíêò-Ïåòåðáóðã) — èñïîëíèòåëüíûé äèðåêòîð òâîð÷åñêîãî öåíòðà èì. Ïàâëà Ôëîðåíñêîãî Ìàðòèðîñÿí Àðìåíóè Ñóðåíîâíà (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — ìóçûêîâåä, ïðåïî- äàâàòåëü ÅÃÊ Íàâîÿí Ìãåð Ðàôàåëîâè÷ (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — êàíäèäàò èñêóññòâîâåäåíèÿ, äîöåíò ÅÃÊ, ñòàðøèé íàó÷íûé ñîòðóäíèê ÈÈ ÍÀÍ ÐÀ, äèðåêòîð ãîñóäàðñòâåííîãî öåíòðà àðìÿíñêîé äóõîâíîé ìóçûêè Ïàóòîâà Îëüãà Âàëåíòèíîâíà (Ðîññèÿ, Åêàòåðèíáóðã) — ðåæèññåð, äèðåêòîð òâîð÷åñêîé ãðóïïû “Àðòôàáðèêà” Ïòóøêî Ëèäèÿ Àëåêñàíäðîâíà (Ðîññèÿ, Íèæíèé Íîâãîðîä) — êàíäèäàò èñ- êóññòâîâåäåíèÿ, äîöåíò Íèæåãîðîäñêîé êîíñåðâàòîðèè Ðóõêÿí Ìàðãàðèòà Àøîòîâíà (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — êàíäèäàò èñêóññòâîâå- äåíèÿ, ñòàðøèé íàó÷íûé ñîòðóäíèê ÈÈ ÍÀÍ ÐÀ Ñàðüÿí Àðàêñ Àðöðóíîâíà (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — êàíäèäàò èñêóññòâîâåäå- íèÿ, ïðîôåññîð, çàâ. êàôåäðîé èñòîðèè ìóçûêè ÅÃÊ Ñèãèòîâ Ñåðãåé Ìèõàéëîâè÷ (Ðîññèÿ, Ñàíêò-Ïåòåðáóðã) — êàíäèäàò èñ- êóññòâîâåäåíèÿ, äîöåíò ÑÏÃÊ Ñìáàòÿí Ðóáåí Ãåíðèõîâè÷ (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — êàíäèäàò èñêóññòâîâå- äåíèÿ Ñòåïàíÿí Àñìèê Ãàéêîâíà (Àðìåíèÿ, Ãþìðè) — êàíäèäàò èñêóññòâîâåäå- íèÿ, ïðåïîäàâàòåëü ÅÃÊ, íàó÷íûé ñîòðóäíèê Øèðàêñêîãî àðìåíîâåä- ÷åñêîãî èññëåäîâàòåëüñêîãî öåíòðà ïðè ÍÀÍ ÐÀ

– 168 – – 169 – Õóäàáàøÿí Êàðèíå Ýìàíóèëîâíà (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — êàíäèäàò èñêóññòâî- î»Õ»ÏáõÃÛáõÝÝ»ñ Ñ»ÕÇÝ³ÏÝ»ñÇ Ù³ëÇÝ âåäåíèÿ, âåäóùèé íàó÷íûé ñîòðóäíèê, çàâ. îòäåëîì íàðîäíîé ìóçû- ²í»ïÇëÛ³Ý Ü»ÉÉÇ (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) - ºäÏ-Ç åñáý»ëáñ êèè ÈÈ ÍÀÍ ÐÀ ²ñ³ÝáíëÏÇ Ø³ñÏ (èáõë³ëï³Ý, ØáëÏí³) - ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý ¹áÏïáñ, Øàãîÿí Ãîàð Êàðëåíîâíà (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — ìóçûêîâåä, ãëàâíûé ðåäàê- ØäÏ-Ç åñáý»ëáñ òîð æóðíàëà “Ìóçûêàëüíàÿ Àðìåíèÿ” è èçäàòåëüñòâà ÅÃÊ ¶Ûá¹»Ï» Ð³ÛÝó-¾ñÇË (¶»ñÙ³ÝÇ³, Ð³Ùµáõñ·) - Ï³ï³ñáÕ, ÏáÙåá½Çïáñ Øàõêóëÿí Òàòåâèê Ðàôàåëîâíà (Àðìåíèÿ, Åðåâàí) — ìóçûêîâåä ¸áÉÇÝëÏ³Û³ ºÉ»Ý³ (èáõë³ëï³Ý, ØáëÏí³) - ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý ¹áÏïáñ, ØäÏ-Ç åñáý»ëáñ Êáõ¹³µ³ßÛ³Ý Î³ñÇÝ» (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) - ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»Ï- Ý³Íáõ, ÐÐ ¶²²-Ç ²ñí»ëïÇ ÇÝëïÇïáõïÇ ³é³ç³ï³ñ ·Çï³ßË³ïáÕ« ÄáÕ© »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý µ³ÅÝÇ í³ñÇã Î³ïáõÝÛ³Ý Ø³ñ·³ñÇï (èáõë³ëï³Ý, ØáëÏí³) - ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»Ï- Ý³Íáõ, ¹áó»Ýï ÎÉ»ÙÙ ¾ÏÏ»Ñ³ñ¹ (¶»ñÙ³ÝÇ³, ¸ñ»½¹»Ý) - Î.Ø.ì»µ»ñÇ ³Ýí. »ñ³Åßï³Ï³Ý µ³ñÓñ³·áõÛÝ ¹åñáóÇ åñáý»ëáñ, ¸ñ»½¹»ÝÇ ä»ï³Ï³Ý Ã³ïñáÝÇ ¨ ØÛáõÝÑ»ÝÇ §Ð»ñïÝ»ñåÉ³ó¦ ä»ï³Ï³Ý Ã³ïñáÝÇ ¹ÇñÇÅáñ ÎáÏÅ³¨ ØÇù³Û»É (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) - ÏáÙåá½Çïáñ, ºäÏ-Ç åñáý»ëáñ Îáëï»ÝÇã ÆñÇÝ³ (èáõë³ëï³Ý, ê³ÝÏï ä»ï»ñµáõñ·) - §ä³í»É üÉáñ»ÝëÏáõ ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý Ï»ÝïñáÝÇ¦ ·áñÍ³¹Çñ ïÝûñ»Ý Ø³ñïÇñáëÛ³Ý ²ñÙ»ÝáõÑÇ (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) - »ñ³Åßï³·»ï« ºäÎ¬Ç ¹³ë³Ëáë Ü³íáÛ³Ý ØÑ»ñ (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) - ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»ÏÝ³Íáõ, ºäÏ-Ç ¹áó»Ýï« Ðá·¨áñ »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý å»ï³Ï³Ý Ï»ÝïñáÝÇ ïÝûñ»Ý« ÐÐ ¶²² ²ñí»ëïÇ ÇÝëïÇïáõïÇ ³í³· ·Çï³ßË³ïáÕ Þ³·áÛ³Ý ¶áÑ³ñ (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) - »ñ³Åßï³·»ï, §ºñ³Åßï³Ï³Ý Ð³Û³- ëï³Ý¦ ³Ùë³·ñÇ ¨ ºäÏ-Ç Ññ³ï³ñ³ÏãáõÃÛ³Ý ·ÉË³íáñ ËÙµ³·Çñ Þ³ËÏáõÉÛ³Ý î³Ã¨ÇÏ (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) - »ñ³Åßï³·»ï ä³áõïáí³ úÉ·³ (èáõë³ëï³Ý, ºÏ³ï»ñÇÝµáõñ·) – é»ÅÇëáñ, §²ñïý³µñÇÏ³¦ ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý ËÙµÇ ïÝûñ»Ý äïáõßÏá ÈÇ¹Ç³ (èáõë³ëï³Ý, ÜÇÅÝÇ Üáí·áñá¹) - ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»Ï- Ý³Íáõ, ÜÜÏ-Ç ¹áó»Ýï æ³Õ³óå³ÝÛ³Ý Î³ñÇÝ» (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) – ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý ¹áÏ- ïáñ, ºäÏ-Ç åñáý»ëáñ èáõËÏÛ³Ý Ø³ñ·³ñÇï (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) – ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»ÏÝ³Íáõ, ÐÐ ¶²²-Ç ²ñí»ëïÇ ÇÝëïÇïáõïÇ ³í³· ·Çï³ßË³ïáÕ ê³ñÛ³Ý ²ñ³ùë (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) – ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»ÏÝ³Íáõ, ºäÏ-Ç åñáý»ëáñ« »ñ³ÅßïáõÃÛ³Ý å³ïÙáõÃÛ³Ý ³ÙµÇáÝÇ í³ñÇã êÇ·Çïáí ê»ñ·»Û (èáõë³ëï³Ý, ê³ÝÏï ä»ï»ñµáõñ·) – ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»ÏÝ³Íáõ« êääÏ-Ç ¹áó»Ýï êÙµ³ïÛ³Ý èáõµ»Ý (Ð³Û³ëï³Ý, ºñ¨³Ý) – ³ñí»ëï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»ÏÝ³Íáõ êï»÷³ÝÛ³Ý Ð³ëÙÇÏ (Ð³Û³ëï³Ý, ¶ÛáõÙñÇ) - ³ñí»ï³·ÇïáõÃÛ³Ý Ã»ÏÝ³Íáõ« ºäÎ¬Ç ¹³ë³Ëáë« ÐÐ ¶²² ÞÇñ³ÏÇ Ñ³Û³·Çï³Ï³Ý Ñ»ï³½áïáõÃÛáõÝÝ»- ñÇ Ï»ÝïñáÝÇ ·Çï³ßË³ïáÕ ìÇÏïáñáí³ úÉ·³ (èáõë³ëï³Ý, ºÏ³ï»ñÇÝµáõñ·) – ÏáÙåá½Çïáñ, ÐáõÙ³- ÝÇï³ñ Ñ³Ù³Éë³ñ³ÝÇ ¹³ë³Ëáë

– 170 – – 171 – Information About Authors ÑÎÄÅÐÆÀÍÈÅ

Aranovsky Mark (Russia, Moscow)- Doctor of Art, Professor of the Moscow State Àðàíîâñêèé Ì. Ñëîâî îá Àâåòå Òåðòåðÿíå 3 Conservatoire Ðóõêÿí Ì. Ïîçíàíèå òðàäèöèé: îáðàòíàÿ ñâÿçü 5 Avetisyan Nelly (Armenia, Yerevan) — Professor of the Yerevan State Ñèãèòîâ Ñ. Ñèìôîíèçì Àâåòà Òåðòåðÿíà è ôèëîñîôèÿ Conservatoire ìóçûêè XX âåêà 13 Dolinskaya Yelena (Russia, Moscow)- Doctor of Art, Professor of the Moscow Íàâîÿí Ì. Âîêðóã îäíîãî ìóçûêàëüíî- òåîðåòè÷åñêîãî State Conservatoire ïîíÿòèÿ â òâîð÷åñòâå Àâåòà Òåðòåðÿíà 20 Goedecke Heinz-Erich (Germany, Hamburg) — Music Performer, Composer Êîêæàåâ Ì. “Ïàðàëëåëüíûå ìèðû” Àâåòà Òåðòåðÿíà 26 Jaghatspanyan Karine (Armenia, Yerevan) — Doctor of Art, professor of the Ãåäåêå Õ.-Ý. Àâåò Òåðòåðÿí è çàïàäíîåâðîïåéñêèé àâàíãàðä 33 Yerevan State Conservatoire Ïòóøêî Ë. Òðè ðîäà ìóçûêàëüíîé ïðîöåññóàëüíîñòè: Katunyan Margarita (Russia, Moscow)- Ph.D. of Art, Docent of the Moscow State ê ïðîáëåìå äðàìàòóðãèè ñèìôîíèé À. Òåðòåðÿíà 39 Conservatoire Khudabashyan Karine (Armenia, Yerevan) — Ph.D. of Art, Leading Research Worker Êîñòåíè÷ È. Ïàâåë Ôëîðåíñêèé: ïðîñòðàíñòâî è âðåìÿ, of the Institute of Arts of NAS RA, Head of the Chair of the Folk Music è òâîð÷åñòâî À. Òåðòåðÿíà 46 Klemm Ekkehard (Germany, Dresden) - Professor of the Musikhochschule K.M. Âèêòîðîâà Î. Ëèíèè Àâåòà Òåðòåðÿíà 52 Weber, Conductor of the Dresden State Theatre and the Munich Õóäàáàøÿí Ê. Àâåò Òåðòåðÿí è ïîýòè÷åñêîå ñëîâî 61 “Gaertnerplatz” Theatre Êëåìì Ý. Âçãëÿä è àíàëèç íîâîé ìóçûêè (ñâÿçè ìåæäó Kokzhaev Mikhail (Armenia, Yerevan) — Composer, Professor of the Yerevan ñèìôèíèÿìè À. Òåðòåðÿíà è åãî îïåðîé (“Çåìëåòðÿñåíèå”) 73 State Conservatoire Øàãîÿí Ã. Íåêîòîðûå òåîðåòè÷åñêèå âîïðîñû Kostenich Irina (Russia, St. Petersburg) — Director of Pavel Florensky Art Centre îïåðû Àâåòà Òåðòåðÿíà "Çåìëåòðÿñåíèå" 84 Martirosyan Armenuhi (Armenia, Yerevan) — Musocologist, Lecturer of the Àâåòèñÿí Í. Áàëåò "Ðè÷àðä III" Àâåòà Òåðòåðÿíà 94 Yerevan State Conservatoire Øàõêóëÿí Ò. Ðèòìè÷åñêàÿ ôóãà â Ïÿòîé ñèìôîíèè Navoyan Mher (Armenia, Yerevan) — Ph.D. of Art, Docent of the Yerevan State Àâåòà Òåðòåðÿíà 103 Conservatoire, Senior Scientific Worker of the Institute of Arts of NAS RA Ïàóòîâà Î. Äâå âåðñèè õîðåîãðàôè÷åñêîãî âîïëîùåíèÿ Pautova Olga (Russia, Yekaterinburg) — Producer, Director of the Creative Group 5-îé ñèìôîíèè À. Òåðòåðÿíà 107 “Artfabric” Ñàðüÿí À. À. Òåðòåðÿí è Äîì òâîð÷åñòâà êîìïîçèòîðîâ 115 Ptushko Lidia (Russia, Nijni Novgorod) — Ph.D. of Art, Docent of the Nijni Äîëèíñêàÿ Å. Ãëèíêà è XX âåê: èçáðàííûå ïàðàëëåëè 119 Novgorod Conservatoire Êàòóíÿí Ì. Ïåíèå, èãðà è ìîëèòâà: Rukhkyan Margarita (Armenia, Yerevan) — Ph.D. of Art, Senior Scientific Worker Ãðèãîðèàíñêèé êàíòóñ â òâîð÷åñòâå Âëàäèìèðà Ìàðòûíîâà 129 of HAS RA Äæàãàöïàíÿí Ê. "Dedicatio" Ñóðåíà Çàêàðÿíà Saryan Araxi (Armenia, Yerevan) - Ph.D. of Art, Professor of the Yerevan State Conservatoire, Head of the Music History chair (Ïîñâÿùåíèå À. Òåðòåðÿíó) 147 Shagoyan Gohar (Armenia, Yerevan) — Musocologist, Publisher, Editor-in-chief of Ñìáàòÿí Ð. "Perpetuum mobile" â ñêðèïè÷íîì the Yerevan State Conservatoire Magazine “Erazhshtakan Hayastan” òâîð÷åñòâå àðìÿíñêèõ êîìïîçèòîðîâ 152 Shakhkulyan Tatevik (Armenia, Yerevan) — Musicologist Ìàðòèðîñÿí À. Ðîëü ìóçûêè â ôîðìèðîâàíèè ðåá¸íêà Sigitov Sergey (Russia, St. Petersburg) — Ph.D. of Art, Docent of St. Petersburg â âîçðàñòå îò 7 äî 14 ëåò 158 Conservatoire Ñòåïàíÿí À. Òâîð÷åñòâî À. Òåðòåðÿíà â öåíòðå Smbatyan Ruben (Armenia, Yerevan) — Ph.D. of Art ìóçûêîâåä÷åñêîé ìûñëè 164 Stepanyan Hasmik (Armenia, Gyumri) — Ph.D. of Art, Lecturer of the Gyumri Ñâåäåíèÿ îá àâòîðàõ 169 Branch of the Yerevan State Conservatoire, Research Assistant of the Shirak Armenological Research Centre of NAS RA Victorova Olga (Russia, Yekaterinburg) — Composer, Lecturer of the Humanitarian University

– 172 – – 173 – ´àì²Ü¸²ÎàôÂÚàôÜ CONTENTS

²é³ÝáíëÏÇ Ø© Êáëù ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ Ù³ëÇÝ 3 Aranovsky Mark. Word about Avet Terteryan 3 èáõËÏÛ³Ý Ø. ²í³Ý¹áõÛÃÝ»ñÇ ×³Ý³ãáÕáõÃÛáõÝ. Rukhkyan M. The Cognition of Traditions: Mutual Ties 5 Ñ³Ï³¹³ñÓ Ï³å»ñ 5 Sigitov S. Avet Terteryan's Symphonic Art êÇ·Çïáí ê. ².î»ñï»Û³ÝÇ »ñ³Åßï³Ï³Ý Ýáñ³·áõÛÝ and the Philosophy of the 20th Century Music 13 Ñ³ÛïÝáõÃÛáõÝÝ»ñÁ ¨ ³ñ¹Ç ÷ÇÉÇëá÷³ÛáõÃÛáõÝÁ 13 Navoyan M. About a Musical-Theoretical Ü³íáÛ³Ý Ø. ºñ³Åßï³-ï»ë³Ï³Ý Ù»Ï Ñ³ëÏ³óáõÃÛ³Ý ßáõñç` Concept Concerning Avet Terteryan's Music 20 ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÇ ³ñí»ëïÇ ³éÝãáõÃÛ³Ùµ 20 Kokzhayev M. "The Parallel Worlds" of Avet Terteryan ÎáÏÅ³¨ Ø. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ½áõ·³Ñ»é ³ßË³ñÑÝ»ñÁ 26 (Excerpts from the text) 26 ¶Ûá¹»Ï» Ð.-¾. ².î»ñï»ñÛ³Ý ¨ ³ñ¨Ùï³»íñáå³Ï³Ý ³í³Ý·³ñ¹Á 33 Goedecke H.-E. A.Terteryan and the Western European äïáõßÏá È. ºñ³Åßï³Ï³Ý ½³ñ·³óÙ³Ý ÁÝÃ³óùÇ »ñ»ù Avante-Garde 33 ï»ë³ÏÁ. ². î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëÇÙýáÝÇ³Ý»ñÇ ¹ñ³Ù³ïáõñ·Ç³ÛÇ Ptushko L. Three Kinds of the Musical Processuality: the Problem Ñ³ñóÇ ßáõñç 39 of the Dramaturgy of the Symphonies by Avet Terteryan 39 Îáëï»ÝÇã Æ. ä³í»É üÉáñ»ÝëÏÇ. ï³ñ³ÍáõÃÛáõÝ áõ Å³Ù³Ý³Ï. Kostenich I. Pavel Florensky: "Space and Time", ¨ ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛáõÝÁ 46 and Avet Terteryan's Art 46 ìÇïáñáí³ ú. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ áõÕ»ÝÇß»ñÁ 52 Victorova O. Avet Terteryan's Lines 52 Êáõ¹³µ³ßÛ³Ý Î. ².î»ñï»ñÛ³ÝÁ ¨ µ³Ý³ëï»ÕÍ³Ï³Ý ËáëùÁ 61 Khudabashyan K. A.Avet Terteryan and Poetic Language 61 ÎÉ»ÙÙ ¾. Üáñ Ñ³Û³óù ¨ í»ñÉáõÍáõÃÛáõÝ. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ Klemm E. New View and Analysis: Links between A. Terteryan's ëÇÙýáÝÇ³Ý»ñÇ ¨ Ýñ³ §ºñÏñ³ß³ñÅ¦ ûå»ñ³ÛÇ Ï³å»ñÁ 73 Opera "Earthquake" and his Symphonies 73 Þ³·áÛ³Ý ¶. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ §ºñÏñ³ß³ñÅ¦ ûå»ñ³ÛÇ Shagoyan G. Some Theoretical Problems in the Opera ï»ë³Ï³Ý ÙÇ ù³ÝÇ Ñ³ñó»ñ 84 "The Earthquake" by Avet Terteryan 84 ²í»ïÇëÛ³Ý Ü. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ §èÇã³ñ¹ 3-ñ¹¦ µ³É»ïÁ 94 Avetisyan N. Terteryan's Ballet "Richard III" 94 Þ³ËÏáõÉÛ³Ý î.. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ 5-ñ¹ Shakhkulyan T. The Rhythmic Fugue in Avet Terteryan's ëÇÙýáÝÇ³ÛÇ éÇÃÙ³ÛÇÝ ýáõ·³Ý 103 Fifth Symphony 103 ä³áõïáí³ ú. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ 5-ñ¹ ëÇÙýáÝÇ³ÛÇ Pautova O. Two Versions of the Choreographic Interpretation Ëáñ»á·ñ³ýÇÏ Ù³ñÙÝ³íáñÙ³Ý »ñÏáõ Ù»ÏÝ³Ï»ñå 107 of Terteryan's Fifth Symphony 107 ê³ñÛ³Ý ². ²í»ï î»ñï»ñÛ³ÝÁ ¨ ÏáÙåá½ÇïáñÝ»ñÇ Saryan A. Avet Terteryan and the House of Composers' ëï»ÕÍ³·áñÍ³Ï³Ý ïáõÝÁ 115 Creative Work 115 ¸áÉÇÝëÏ³Û³ º. ¶ÉÇÝÏ³Ý ¨ 20-ñ¹ ¹³ñÁ. ÁÝïñí³Í ½áõ·³Ñ»éÝ»ñ 119 Dolinskaya E. Glinka and the 20th Century: Selected Parallels 119 Î³ïáõÝÛ³Ý Ø. ºñ·»óáÕáõÃÛáõÝ, Ë³Õ ¨ ³ÕáÃù. Katunyan M. Singing, Performance and Prayer: ¶ñÇ·áñÛ³Ý Ï³ÝïáõëÁ ìÉ³¹ÇÙÇñ Ø³ñïÇÝáíÇ Gregorian Cantus in Vladimir Martinov's Creations 129 ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛ³Ý Ù»ç 129 Jaghatspanyan K. "Dedicatio" by Suren Zakaryan æ³Õ³óå³ÝÛ³Ý Î. êáõñ»Ý ¼³ù³ñÛ³ÝÇ "Dedicatio"-Ý (dedicated to A.Terteryan) 147 (ÝíÇñáõÙ ².î»ñï»ñÛ³ÝÇÝ) 147 Smbatyan R. "Perpetuum Mobile" in the Violine Works êÙµ³ïÛ³Ý è. "Perpetuum mobile"-Ý Ñ³Û ÏáÙåá½ÇïáñÝ»ñÇ of Armenian Composers 152 çáõÃ³ÏÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛáõÝÝ»ñáõÙ 152 Martirosyan A. The Influence of Music on Different Stages Ø³ñïÇñáëÛ³Ý ². ºñ³ÅßïáõÃÛ³Ý Ý»ñ·áñÍáõÃÛáõÝÁ of a Child's Development 158 7-14 ï³ñ»Ï³Ý »ñ»Ë³Ý»ñÇ Ó¨³íáñÙ³Ý íñ³ 158 Stepanyan H. Avet Terteryan's Works in the êï»÷³ÝÛ³Ý Ð. ².î»ñï»ñÛ³ÝÇ ëï»ÕÍ³·áñÍáõÃÛáõÝÁ Focus of the Armenian Musicological Thought 164 Ñ³Û »ñ³Åßï³·Çï³Ï³Ý ÙïùÇ ÏÇ½³Ï»ïáõÙ 164 Information about authors 172 î»Õ»ÏáõÃÛáõÝÝ»ñ Ñ»ÕÇÝ³ÏÝ»ñÇ Ù³ëÇÝ 171

– 174 – – 175 – ²ìºî îºðîºðÚ²Ü - 75 ØÇç³½·³ÛÇÝ ·Çï³ÅáÕáí-÷³é³ïáÝ ²ì²Ü¸àôÚÂ ºì Üàð²ðàôÂÚàôÜ

ÀÂÅÒ ÒÅÐÒÅÐßÍ - 75 Ìåæäóíàðîäíàÿ êîíôåðåíöèÿ-ôåñòèâàëü ÒÐÀÄÈÖÈÈ È ÍÎÂÀÒÎÐÑÒÂÎ

AVET TERTERYAN - 75 International symposium-festival TRADITION AND MODERN

Ðñ³ï. ËÙµ³·Çñª Ðñ. Ø»ÉÇùÛ³Ý ÊÙµ³·Çñª Ü. ²í»ïÇëÛ³Ý Ð³Ù³Ï³ñ·ã. ¿ç³¹ñáõÙª ê. Ø³Ýáõë³çÛ³Ý êñµ³·ñÇãÝ»ñª ê. º·Ç³½³ñáí³ ². ²í³Ý»ëáí

§²ñ×»ß¦ Ññ³ï³ñ³ÏãáõÃÛáõÝ îå³ù³Ý³Ïª 200

– 176 –