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Étude Comparative Des Approches Créatrices Et Technologiques Au Groupe De Recherches Musicales À Paris Et À L’Elektronmusikstudion À Stockholm 1965-1980 (Oli%Donlu

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Étude Comparative Des Approches Créatrices Et Technologiques Au Groupe De Recherches Musicales À Paris Et À L’Elektronmusikstudion À Stockholm 1965-1980 (Oli%Donlu !"#$%&' ÉTUDE COMPARATIVE DES APPROCHES CRÉATRICES ET TECHNOLOGIQUES AU GROUPE DE RECHERCHES MUSICALES À PARIS ET À L’ELEKTRONMUSIKSTUDION À STOCKHOLM 1965-1980 (OLI%DONLU Étude comparative des approches créatrices et technologiques au Groupe de Recherches Musicales à Paris et à l’Elektronmusikstudion à Stockholm 1965-1980 Deux directions artistiques différentes à partir d’une idée commune Elif Balkir ©Elif Balkir, Stockholm University 2018 ISBN print 978-91-7797-360-7 ISBN PDF 978-91-7797-361-4 ISSN 1103-6362 Printed in Sweden by Universitetsservice US-AB, Stockholm 2018 Distributor: Department of Culture and Aesthetics, Stockholm University À ma très chère sœur NAZLI Sevgili ablama… Étude comparative des approches créatrices et technologiques au Groupe de Re- cherches Musicales à Paris et à l’Elektronmusikstudion à Stockholm 1965-1980 : deux directions artistiques différentes à partir d’une idée commune Thèse présentée pour obtenir le grade de docteur dans le cadre d’une cotutelle entre Sorbonne Université, École Doctorale V / Concepts et Langages, Institut de Re- cherche en Musicologie (UMR 8223) et Stockholm University (Stockholms Universitet), Department of Culture and Aesthetics (Institutionen för kultur och estetik) Résumé La thèse en question trace un parcours comparatif sur les approches créatrices et tech- nologiques qui ont été développées au GRM (Groupe de Recherches Musicales) et à l’EMS (Elektronmusikstudion) de 1965 à 1980. Cette recherche vise à étudier les in- teractions principales entre les concepts musicaux des pionniers des musiques élec- troacoustiques en France et en Suède, Pierre Schaeffer et Knut Wiggen et l’évolution des directions artistiques au sein de leur institutions. Notre étude sera traitée en fonc- tion de deux approches méthodologiques issues de la linguistique, appelées diachro- nique et synchronique : dans la première partie de la thèse, nous ferons une synthèse historique des genres musicaux qui ont influencé les directions artistiques du GRM et de l’EMS ainsi que la comparaison de leur organisation institutionnelle concernant la création musicale, la recherche technologique et les réflexions de Schaeffer et de Wig- gen. Par la suite, la deuxième partie de la thèse porte sur l’analyse musicale des œuvres sélectionnées dans le corpus du GRM et de l’EMS. Cette étude synchronique s’appuie ainsi sur le problème de l’analyse des musiques acousmatiques. En suivant la théorie tripartite de J. Molino développée par J.J. Nattiez et S. Roy concernant les niveaux poïétique-neutre-esthésique d’une œuvre d’art, une reconstruction d’une trace visuelle est réalisée dans le cadre de l’analyse du niveau neutre au moyen des symboles gra- phiques de Lasse Thoresen inspiré par la typo-morphologie de Schaeffer. Les résultats tirés de cette analyse serviront de justification avec les données poïétiques externes pour la comparaison finale des significations hypothétiques des pièces. En conclusion, le but de cette thèse est d’explorer une méthode d’analyse inspirée par la sémiologie tripartite pour une meilleure compréhension des musiques acousmatiques et d’établir une documentation historique sur le(s) style(s) musicaux qui prédominent majoritai- rement les années 1960 et 1970 au GRM et à l’EMS en fonction du développement technologique. Mots clés : Pierre Schaeffer – Knut Wiggen – Groupe de Recherches Musicales – Elektronmusikstudion – Lasse Thoresen – Aural Sonology – musique électroa- coustique – musique acousmatique – musique concrète – tripartition – text-sound – niveau poïétique – niveau neutre – typo-morphologie – Gestalt Sommaire )Yec`IfHeT`Y 5cPXTucP5FceTP #SFaTecP 5FY`cFXF IPd acTYHTaFWPd ITcPHeT`Yd FceTdeTbfPd Pe dHTPYeTQTbfPd PY XfdTbfPd tWPHec`FH`fdeTbfPd #ctFeT`YIPdXfdTbfPdtWPHec`FH`fdeTbfPdaPYIFYeWPdatcT`IPdITePXtHFYTbfPPe FYFW`RTbfP 7fcg`W STde`cTbfP IPd TItPd actaFcFe`TcPd FceTdeTbfPd Pe ePHSY`W`RTbfPd a`fc WtXPcRPYHPIPdXfdTbfPdtWPHec`FH`fdeTbfPd 5cPXTucPdPhatcTXPYeFeT`Yd FfIT`gTdfPWWPd&XfdTHFWPd Pe WTeetcFTcPd FfHFccPQ`fc IPdFcedaS`Y`RcFaSTbfPdPecFIT`aS`YTbfPd )XaWFYeFeT`YIPdWFG`cFe`TcPdXfdTHFfhPfc`atPYdPePhecF*Pfc`atPYd $TQQtcPYedac`HtItdIPH`Xa`dTeT`YPeIPac`IfHeT`YPYTYQ`cXFeTbfPXfdTHFWPFf dPTYIPdHPYecPdIPcPHSPcHSP 5cPXTPcdaFdIPWTYQ`cXFeTbfPXfdTHFWP $tGfe IP WF H`Xa`dTeT`Y FddTdetP aFc `cITYFePfc WF diYeSudP SiGcTIPH`XXP atcT`IPIPecFYdTeT`Y 7ideuXPdIPePXadctPWaPYIFYeWucPYfXtcTbfP gtcTeFGWPTYePcFHeT`YS`XXP* XFHSTYP #SFaTecP qefIPIfItgPW`aaPXPYeePHSY`W`RTbfPPeIPdITcPHeT`YdFceTdeTbfPdFf'62Pe rW%27QFHPFfhH`YHPaedXfdTHFfhIP5TPccP7HSFPQQPcPeIP0YfeATRRPY #`XaFcFTd`YIPdH`YHPaedXfdTHFfhHSPp7HSFPQQPcPeATRRPY 2teS`IPa`fcWFY`fgPWWPXfdTbfP WtH`fePPeWFXFHSTYP 9YP TYgPdeTRFeT`YdfcW`atcFeT`YYFWTetIPWFIPdHcTaeT`Yeia`*X`caS`W`RTbfPIPd `GUPedd`Y`cPd 6PHSPcHSPePHSY`W`RTbfPFf'62 5tcT`IPXtHFYTbfPPeacPXTucPdfgcPdH`YHcuePdFf'62# 5tcT`IPtWPHec`YTbfPPeHctFeT`YXfdTHFWPFfdPTYIf7efIT` 5cPXTPcdaFdIPWTYQ`cXFeTbfPXfdTHFWPPediYeSudPPYePXadITQQtctePXadctPW 6PHSPcHSPePHSY`W`RTbfPrW%27 5tcT`IPtWPHec`YTbfPFfdPTYIfdefIT` 5tcT`IPIfdefIT`SiGcTIP %27*Pe >*? %27FacudWF atcT`IP ATRRPY WPdFYYtPdecFYdTe`TcPdPeWP ItGfe IfH`YecwWP YfXtcTbfPPYePXadctPW $TdHfddT`YdH`YHWfdTgPddfcWPdacTdPdIPa`dTeT`YdFceTdeTbfPdPeePHSY`W`RTbfPdIf '62PeIPW%27 $PfhTuXP5FceTP #SFaTecP #FIcPeSt`cTbfPIPWFYFWidPIPdXfdTbfPdtWPHec`FH`fdeTbfPd actdPYeFeT`YIPd XteS`IPd )IPYeTQTHFeT`YIPdac`GWuXPdPeIPdWTXTePd $TQQtcPYePdTYgPdeTRFeT`YdFfe`fcIPWFdtXT`W`RTPXfdTHFWP 2`IuWPdWTYRfTdeTbfPdPedtXFYeTbfPXfdTHFWP #`YHPaeT`YecTaFceTeP $tgPW`aaPXPYeIPd`feTWdFYFWieTbfPd 9YPGcugPactdPYeFeT`YIPdacTYHTaFfhW`RTHTPWdPeIPd`feTWdFYFWieTbfPda`fcWF ecFYdHcTaeT`YPeWFYFWidPIPdXfdTbfPdFH`fdXFeTbfPd !YFWidP eia`*X`caS`W`RTbfP ItgPW`aatP aFc 1FddP 8S`cPdPY Ff X`iPY IP W $TdHfddT`YRtYtcFWPIPd`feTWdFYFWieTbfPdFfe`fcIPWFecTaFceTeT`Y !YFWidP eia`*X`caS`W`RTbfP If YTgPFf YPfecP XteS`IP ac`a`dtP a`fc WF H`XaFcFTd`YIPdITcPHeT`YdFceTdeTbfPdFf'62PerW%27 2`eTgFeT`YdIfHS`ThIPdfgcPd !YFWidPeia`*X`caS`W`RTbfPIfYTgPFfYPfecPdPW`YWPdW`TdIP #SFaTecP !YFWidPIPdfgcPddtWPHeT`YYtPdIFYdWPctaPce`TcPIf'62PeIPW%27 !YFWidPIPdfgcPdIf'62 'fi6PTGPW@FcTFeT`YdPYte`TWP "PcYFcI5FcXPRTFYT1TWtH`feP &cFYs`Td"FiWPqc`dGWPf !YFWidPIPdfgcPdIPW%27 1Fcd*'fYYFc"`ITY8`HHFeF 7ePY (FYd`Y 1F IPdecfHeT`YIPg`ecPH`IPRtYteTbfP aFc Ic`RfPd&e`hTYPdPe TccFITFeT`Y 0YfeATRRPY7`XXFcX`cR`Y 8FXFd9YRgFci!V`YPW #SFaTecP #`XaFcFTd`YIPdctdfWeFedIPWFYFWidPIfYTgPFfYPfecPrecFgPcdWFa`vteTbfP PhePcYP 6tQWPhT`YdactWTXTYFTcPd @PcdfYPFYFWidPIPdQFTeda`vteTbfPdPhePcYPd !YFWidP H`XaFcFeTgP IPd ctRfWFcTetd Pe IPd dTYRfWFcTetd Sia`eSteTH`*TYIfHeTgPd #`XaFcFTd`YIPWFXFeTucPd`Y`cP !YFWidPH`XaFcFeTgPIPdeTecPd !YFWidPH`XaFcFeTgPIPdd`fcHPdd`Y`cPd !YFWidPH`XaFcFeTgPIPWFecFYdQ`cXFeT`Yd`Y`cP !YFWidPH`XaFcFeTgPIPdTItPdXfdTHFWPdFfYTgPFfIPWFH`YQTRfcFeT`YIPd`GUPed d`Y`cPd WPQTWH`YIfHePfcPeWPRPdeP #`XaFcFTd`YIPWFQ`cXP !YFWidPH`XaFcFeTgPIPdHSFXadePXa`cPWd !YFWidPH`XaFcFeTgPIPWFQ`cXPIiYFXTbfP $TdHfddT`YRtYtcFWPdfcWFYFWidPH`XaFcFeTgPIPdITcPHeT`YdFceTdeTbfPd #43#197)437 7FXXFYQFeeYTYR6tdfXtPYdftI`Td 7fXXFci6tdfXtPYFYRWFTd 6PXPcHTPXPYed ")"1)4'6!5()% !33%B% aS`e`IfdiYeSteTdPfc#`faTRYi !33%B% aS`e`dIPW%27 !33%B% aWFYIPddefIT`dIPW%27 !33%B% WTdePIPdac`RcFXXPda`fcWP5$5N !33%B% dHStXFIfQ`YHeT`YYPXPYeIfac`RcFXXP#48%78N#(46IP8FXFd9YRgFci !33%B% WTdePIPdfgcPdIPW%27IPr !33%B% WTdePIPdfgcPdIf'62IPr !33%B% WTdePaFceTPWWPIPdd`YdFH`fdeTbfPdfeTWTdtdIFYd8`HHFeFIP1Fcd*'fYYFc"`ITY 8!"1%$%7)119786!8)437 )3$%B Introduction Cette thèse doctorale porte sur l’évolution artistique et technologique des musiques électroacoustiques au Groupe de Recherches Musicales à Paris et à l’Elektronmusikstudion à Stockholm de 1965 à 1980. Le point de départ de notre recherche comparative est de mettre en discussion l’hypothèse que les deux pionniers du GRM et de l’EMS, Pierre Schaeffer et Knut Wiggen ont suivi des stratégies plus ou moins similaires en vue de constituer une sorte de programme/méthode compositionnelle au sein de leurs institutions. Notre hypothèse repose tout particulièrement sur deux articles clés rédigés respectivement par Wiggen en 1969 et par Schaeffer en 1971 à la suite de la conférence de l’UNESCO sur le thème « musique et technologie »1. Pour la première fois, ces documents écrits font preuve d’une interaction mutuelle entre les deux chefs qui soulignent certaines idées communes concernant leurs concepts artistiques et technologiques2. Cela nous a encouragé à approfondir cette voie comparative qui porte une grande potentialité pour éclairer avec une nouvelle perspective une période relativement importante dans l’histoire de la musique de la seconde moitié du XXe siècle en France et en Suède. Par la suite, la recherche portera sur comment les directions artistiques liées au dé- veloppement technologique ont été diversifiées face aux concepts de Schaef- fer et de Wiggen. Le but de cette recherche en question sera de répondre à ces questions de départ pour une période limitée d’à-peu-près de quinze ans. Elle commence alors en 1965, l’année où l’EMS ouvre ses portes aux compositeurs [Bodin 1 - WIGGEN Knut, « The Musical Background of Computer Music », traduit par Roberta Set- tels, Fylkingen International Bulletin, n°2, 1969, p.8-12. - SCHAEFFER Pierre, « La musique et les ordinateurs », tiré à part d’un article de « Musique et technologie », La Revue Musicale, n°268-269,
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