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Octobre 2007 October Vol. 13.2 • 5,35$

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Jeudi 4 et vendredi 5 octobre Salle Pollack – 20 h – 10 $ Et le jazz à McGill … Orchestre symphonique de McGill Alexis Hauser, chef Wagner : Die Meistersinger von Nürnberg (Prélude) Jeudi 4 octobre Bruckner: Symphonie no 3 en ré mineur (version de 1877) Salle Tanna Schulich – 100 $ ****** Réception à 18h 15 Mercredi 10 octobre Concert à 19 h Salle Pollack – 20 h – 5 $ Ranee Lee, chanteuse Série des professeurs et invités de McGill Kevin Dean, trompette – Joe Sullivan, trombone Olivier Thouin, violon – Yegor Dyachkov, violoncelle Jan Jarczyk, piano – André White, percussion Œuvres de Schulhoff, Honegger, Martinu, Ravel Orchestre de jazz I de McGill Gordon Foote, saxophone et direction ****** Vendredi 12 octobre Billetterie : (514) 879-2350 Salle Redpath – 20 h – 5 $ Orchestre baroque de McGill ****** Hank Knox, chef Samedi 6 octobre Salle Tanna Schulich – 20 h – 5 $ ****** Orchestre de jazz 1992 de McGill Mardi 16 octobre Gordon Foote, chef Salle Pollack – 20 h – 5 $ célèbre le 15e anniversaire Symphonie d’instruments à vent de McGill Alain Cazes, chef de sa tournée européenne Michael Maxwell, clarinette Michael Daugherty : Brooklyn Bridge (création canadienne) ****** Trevor Grahl : Urquitaqtuq (Prix SOCAN 2007) Jeudi 11 octobre Alfred Reed : The Hounds of Spring Salle Tanna Schulich – 20 h – 5 $ J.S. Bach : Toccata et Fugue en ré mineur Série des professeurs et invités de McGill John Williams : A Star War Trilogy Les couleurs du jazz Jan Jarczyk, piano ****** Mercredi 17 octobre et le 12-Piece Jazz Orchestra Salle Pollack – 20 h – 5 $ Ensemble de musique contemporaine de McGill ****** Denys Bouliane, chef Mercredi 24 octobre Jonathan Crow, violon Salle Tanna Schulich – 20 h – 5 $ Anthony Tan : Orison (création) Orchestre de jazz II de McGill György Ligeti : Dix pièces pour quintette à vent Ron DiLauro, chef Ligeti : Concerto pour violon «le premier d’une série de six concerts consacrés ****** aux concerti de Ligeti (4 en 2007-08 et 2 en 2008-09)» Vendredi 26 octobre ****** Salle Tanna Schulich – 20 h – 5 $ Vendredi 19 octobre Orchestre de jazz III de McGill Salle Pollack – 20 h – 5 $ Dave Mossing, chef Orchestre d’instruments à vent de McGill Alain Cazes, chef

Renseignements : (514) 398-5145 ou www.mcgill.ca/music/events/concerts sm13-2_pXX_layout.wkc2_c.qxd 9/27/07 10:12 PM Page 3

Jeudi 4 et Vendredi 5 Tel qu’entendu à Orchestre symphonique de McGill Alexis Hauser Jeudi 4 1699 1699

Mercredi 10 JAMES BOWMAN, DANIEL TAYLOR Ranee Lee Here Let My life Kevin Dean Joe Sullivan Redécouvrez les plus beaux airs d’Henry Purcell dans une interprétation magistrale de Daniel Taylor accompagné du contre-ténor étoile James Bowman. Laissez-vous enchanter par Here Let My Life, RÊVERIE Olivier Thouin Yegor Dyachkov Jan Jarczyk André White Marie-Andrée Ostiguy le premier disque de Daniel Taylor sous étiquette Analekta. Orchestre de jazz I de McGill Gordon Foote Vendredi 12 À SURVEILLER 99 17ch. 99 Orchestre baroque de McGill 99 16 Hank Knox Samedi 6 37 MOZART, PIANO CONCERTOS VIVALDI, 11&12 CD+DVD LES GITANS BAROQUES Orchestre de jazz 1992 de McGill Janina Fialkowska, édition Ensemble Caprice, Mardi 16 Chamber Players limitée Matthias Maute Gordon Foote of Canada MARIA SACD Hybrid Cecilia Bartoli Symphonie d’instruments à vent de McGill Alain Cazes 99 Michael Maxwell 14 1699

Jeudi 11 THE BATTLE OF BACH, KILLIECRANKIE CONCERTI & SONATA La Nef HANDEL ARIAS, Ensemble Masques, Meridith Hall AH! MIO COR Olivier Fortin, Sophie Gent Matthew White Magdalena Kozena

Les couleurs du jazz NOUVEAUTÉS CD Jan Jarczyk 14 99 Mercredi 17 12-Piece Jazz Orchestra 99 ALESSANDRO 4 SCARLATTI, CONCERTOS BEETHOVEN, Ensemble de musique contemporaine de McGill POUR FLÛTE PIANO CONCERTO HAPPY BIRTHDAY Francis Colpron, NO. 5 Angèle Dubeau & La Piétà Denys Bouliane Mercredi 24 Les Boréades Hélène Grimaud Carte d'anniversaire + CD Jonathan Crow Orchestre de jazz II de McGill Ron DiLauro $ ****** pour Vendredi 26 225 Autres titres également en vente 99 RHAPSODIES SOLO MOZART Vendredi 19 Orchestre de jazz III de McGill ou Alain Lefèvre, OSM Angèle Dubeau SYMPHONIES NOS 40 & 41 PROMOTION 14 ch. Tafelmusik, Bruno Weil Dave Mossing Orchestre d’instruments à vent de McGill 15 MAGASINS TÉLÉCHARGEMENT Alain Cazes pour connaître nos adresses: ACHAT EN LIGNE COMMANDE ET SERVICE AUX www.zik.ca 514.849.8589, 1.877.849.8589 www.archambault.ca INSTITUTIONS ET ENTREPRISES ou sur www.archambault.ca Formats MP3 ou WMA 514.849.8589 ou 1.877.849.8589 sm13-2_pXX_layout.wkc2_c.qxd 9/27/07 10:13 PM Page 4

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SOMMAIRE / CONTENTS SOMMAIRE / CONTENTS SOMMAIRE / CONTENTS SOMMAIRE / CONTENTS SOMMAIRE / CONTENTSOMMAIRE / CONTENT

OCTOBRE 2007 OCTOBER 34 38 33 24 20 CALENDRIER SECTION 42 40 28 GUIDES 39 SANTE / MUSIQUES DUMONDE 32 31 30 JAZZ 18 17 16 12 11 8 7 / ACTUALITÉS 19 29 CE MOIS-CI•THISMONTH REVIEWS CRITIQUES Petites annonces/ Jazz + Calendrier détachable/ Calendrier régional/ Bottin desprofesseurs / Concours / Guide deschorales La méthodeFeldenkrais Au rayon dudisque/ Book Notes andBlues Notes Ésquisse d’une petitehistoire politiquedujazz Franz Shubert’s Azrieli Sharon Glenn Gould, Histoire destyle Luciano Pavarotti Notes Robert Savoie Editorial Série Hommage :Claude Vivier Nathalie CorachezlesMandingues HEALTH IN THENEWS Competitions Die SchöneMüllerin Classiﬁed Ads / ChoirGuide Regional Calendar Jazz Tracks LUCIANO PAVAROTTI ›P.12 / CALENDARSECTION Pull-Out Calendar Teachers Guide , LSMServices

photo: Decca/Terry O'Neill Wyns eede iinI Liganor, Stephen Lloyd, Letendre, LilianI. Virginia Lazartigues-Chartier, Lam,Cécile PatriciaJean,LindaLee, Antoine Liganor, Annie Prothin,Jef Wyns Lilian I. Caroline Louis,Richard Turp, Paul Serralheiro, Joseph So, Stéphane Villemin Hamel, PatriciaJean,RéalLaRochelle, Alexandre Lazaridès,NormanLebrecht, Habington,Félix-Antoine OlivierGiroud-Fliegner,Cardin, PhilippeGervais, W.S. Italian for eutbe n 141996579 (no Donationsarealwayswelcomeandtax- deductible. address. no.,andemail no.,fax ne Please mail,faxoremailyourname,address,telepho- tage andhandlingcosts. yr(taxesincluded)tocoverpos- / mailsubscriptions(Canada)cost$43 Surface published by written permissionof Nopartofthispublicationmaybereproducedwithoutthe All rightsreserved. revue. Ladirectionn’est responsabled’aucun documentsoumisàla tion del’éditeur. ainsi qu’uncalendrierdeconcerts,conférences,filmsetd’émissions. Chaquenumérocontientdesarticlesetcritiques musique classiqueetjazz. BÉNÉVOLES / VOLUNTEERS TECHNICIEN COMPTABLE/BOOKKEEPER DIRECTRICE DELADISTRIBUTION/MANAGER ASSISTANTS ADJOINTS ADMINISTRATIFS/ ADMIN. PHOTO DECOUVERTURE /COVERPHOTO IMAGE DECOUVERTURE /COVERIMAGE / WEBSITE SITE WEB GRAPHISME /GRAPHICS DIRECTOR/ ARTDIRECTEUR ARTISTIQUE Sylviane Trofimoff ASSISTANTS AU CALENDRIER/ CALENDAR ASSISTANTS CALENDRIER RÉGIONAL/REGIONALCALENDAR RÉVISEURS /COPYEDITORS &PROOFREADERS TRADUCTEURS / TRANSLATORS /CONTRIBUTORS COLLABORATEURS COORDONNATEUR CD/COORDINATOR RÉDACTEUR MUSIQUESDUMONDE/ WORLD MUSICEDITOR RÉDACTEUR JAZZ/EDITOR ENCHEF/EDITOR RÉDACTEUR Wah KeungChan(prés.), Sandro Scola, GillesCloutier, HollyHiggins-Jonas CONSEIL ADMINISTRATIF /BOARD OFDIRECTORS ÉDITEUR/PUBLISHER OCTOBRE 2007 13.2– VOL. Wah Keung Chan–Philip Anson FOUNDINGEDITORS / RÉDACTEURS FONDATEURS ADVERTISING DEADLINE: : DATE DE TOMBÉE PUBLICITÉ November 2007-Higher Education Novembre 2007 -Étudessupérieures PROCHAIN NUMÉRO/NEXTISSUE 40025257 Canada PostPublicationMail Sales Agreement No. / Envois depublicationcanadienne,Contratvente ISSN 1206-9973 Version Internet Printed / ISSN 1486-0317 Version imprimée 141996579 les donsserontappréciésetsontdéductiblesd’impôt(no Tous nom, adresse,numérosdetéléphone,télécopieuretcourrierélectronique. Veuillez envoyer $/an(taxesincluses). L’abonnement postal(Canada)coûte43 ABONNEMENTS / SUBSCRIPTIONS MUSICALE LA SCENA est latraductionitaliennede est publiépar MUSICALE, LA SCENA PUBLICITÉ /ADVERTISING [email protected] : production –artwork www.scena.org : [email protected] • Web (514)274-9456 : (514)948-2520 / Téléc./Fax : Tél. (Québec) CanadaH2T2X8 5409, rue Waverly, Montréal ADRESSES / ADDRESSES Le contenude ©La 2007-09-28 Scène Musicale. : Ver Mélanie Tétreault-Friend Mario Felton-Coletti Cerallo Gregory well aslistingsofliveconcerts,lectures,filmsandbroadcasts. Inside,readerswillfindarticlesandreviews,as published tentimesperyear. h ui Scene Music The The Music Scene aSèeMusicale Scène La LSM OCTOBER 2007 sddctdt h rmto fcasclmscadjz.Itis is dedicatedtothepromotionofclassicalmusicandjazz. publié dixfoisparannée,estconsacréàlapromotionde Normand Vandray,Michael Vincent La Scène Musicale La Scène ne peutêtrereproduit,entoutoupartie,sansautorisa- Kamal Akhabir, FerdinandHehewerth (514) 948-0509 •http://ads.scena.org (514) 948-0509 LSM Maria Bandrauk, Wah Wing Chan,Yannick Chartier, Wah KeungChan . Alain Cavenne , aregisterednon-profitcharity. RR Marc Chénard , unorganismesansbutlucratif. 0001). aSèeMusicale Scène La Pierre Marc Bellemare,CharlesCollard,Frédéric October 22,2007 Kamal Ait Mouhoub Kamal Ait Michel Lapensee,artiste Filipe Estrela Bruno Dubois René Bricault 22 octobre 2007 Alain Cavenne, PatriciaJean, Eric Legault Luba Markovskaia Langakali Halapua,GrahamLord . Dominic Spence, Andie Sigler, Bruno Deschênes Langakali Halapua , Annie Prothin,Jef Z_[d j Musicale Scena La dW ^[ <_dWb_ij W ) Musicale Scena La Y & LSM [ j d ^ _ p c W W is ]

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ÉDITORIAL / FROM THE EDITOR

e langage universel de la musique a toujours été un réconfort, The universal language of music has always been a comfort, espe- particulièrement dans les moments de tristesse. Lorsqu’un grand cially in times of grief. When a great musician dies, we music fans L musicien s’éteint, les mélomanes sont éplorés. Dernièrement, les T grieve a little more. Lately, music fans have been grieving a lot. mélomanes ont été gravement éprouvés. On September 6, the world mourned the passing of legendary tenor Le 6 septembre, le monde apprenait la disparition du légendaire Luciano Pavarotti. Just over a week later, on September 14, Canadian barito- ténor Luciano Pavarotti. Seulement une semaine plus tard, le 14 sep- ne Robert Savoie died suddenly of heart failure at the age of 80. Pavarotti tembre, le baryton canadien Robert Savoie s’éteignait subitement, vic- will be remembered primarily for his voice, leaving an immense catalogue time d’une crise cardiaque, à l’âge de 80 ans. On se souviendra surtout of recordings. The global outpouring of grief shows how a man with a dis- de Pavarotti pour sa voix et il laisse un immense catalogue d’enregis- tinctively beautiful voice matched by an innate musicality can touch people trements. Les manifestations de chagrin venues de toutes parts mon- deeply. In this issue, Norman Lebrecht looks back at Pavarotti's legacy. trent à quel point un homme doué d’une voix merveilleuse jumelée à Robert Savoie made his mark as one of Canada's leading baritones une musicalité innée peut toucher profondément les cœurs. Dans ce during the 1950s, ’60s and ’70s, performing in Canada and abroad. As numéro, Norman Lebrecht jette un regard sur l’héritage de Pavarotti. Richard Turp aptly noted in his eulogy (reproduced in this issue), Savoie's Robert Savoie a fait sa marque comme l’un des plus grands bary- warm sunny voice was recognizable both in song and in speech. In the tons canadiens durant les années 1950 à 1970, s’illustrant sur les 1970s, Savoie began a career as a tireless arts advocate and administrator, scènes tant canadiennes que du monde entier. Comme Richard Turp helping launch important Canadian institutions such as the Lachine Music le rappelle justement dans son éloge funèbre (publié dans ses pages), Festival, which is now 33 years strong, and 27 years ago, the Montreal Opera la voix chaude et ensoleillée de Savoie, chantée ou parlée, était recon- and the Orchestre Métropolitain du Grand Montréal. Although he left few naissable entre toutes. Dans les années 1970, Savoie commença une recordings, Savoie's voice lives on through his students, including baritone nouvelle carrière comme infatigable porte-parole et administrateur Gaétan Laperrière. des arts, aidant à lancer d’importantes institutions canadiennes Legacies of long-departed musicians are often celebrated at anniversa- comme le Festival de musique de Lachine qui vient de terminer sa ries. René Bricault pays tribute to Claude Vivier as we begin a series of 33e édition et, il y a 27 ans, l’Opéra de Montréal et l’Orchestre articles on this Canadian composer (leading up to the 25th anniversary of Métropolitain du Grand Montréal. Bien qu’il ait laissé peu d’enregis- his death), and Stéphane Villemin continues our series commemorating trements, la voix de Savoie continuera de vivre dans celle de ses élèves, Glenn Gould. dont le baryton Gaétan Laperrière. Franz Schubert's Die Schöne Müllerin is perhaps the greatest song cycle L’héritage des musiciens disparus depuis longtemps est souvent ever written. Richard Turp explores the work's history and motivation. In the célébré à l’occasion d’anniversaires. René Bricault rend hommage à Musicians’ Corner, Caroline Louis contributes to our ongoing series on musi- Claude Vivier dans le premier d’une série d’articles qui nous mènera cians’ health with an introduction to the Feldenkrais method. jusqu’au 25e anniversaire de la mort de ce compositeur canadien et As usual, please check out our Jazz, World and Review sections, our com- Stéphane Villemin poursuit notre série à la mémoire de Glenn Gould. prehensive music calendar covering Montreal, Quebec City, Ottawa- Die Schöne Müllerin de Franz Schubert est peut-être le plus grand Gatineau, and the radio and TV schedules. cycle de mélodies jamais écrit. Richard Turp se penche sur l’histoire We wish to inform our readers of a significant change in the distribution de l’œuvre et son inspiration. Dans le Coin des musiciens, Caroline of La Scena Musicale. In September 2007, La Scène Musicale began a major Louis apporte sa contribution à notre série sur la santé des musiciens subscription campaign with the goal of diversifying sources of revenue in dans une présentation de la méthode Feldenkrais. order to help continue and improve the award-winning services we have Comme d’habitude, consultez nos sections Jazz, Musique du monde provided to readers and the music and arts community.This means that the et Critiques ainsi que notre calendrier musical complet pour Montréal, majority of copies will be distributed directly to selected homes to incite Québec et Ottawa-Gatineau ainsi que pour la radio et la télé. subscriptions. To continue our mission of actively promoting music and arts Nous désirons également informer nos lecteurs d’un changement education, a percentage of copies will still be distributed at music and arts important dans la distribution de La Scena Musicale. En septembre schools and key venues to reach musicians and music students. Effectively, 2007, La Scène Musicale a lancé une grande campagne d’abonne- this means that most of the copies of LSM will have been picked up by the ments en vue de diversifier ses sources de financement et de pouvoir 7th of each month; the balance of the copies can be purchased at local continuer d’améliorer les services, déjà salués par plusieurs prix, qu’elle newsstands.We invite you to continue supporting LSM by purchasing a sub- rend aux lecteurs ainsi qu’à la communauté de la musique et des arts. scription and ensuring that you do not miss out on your monthly LSM. Cela signifie que la plupart des exemplaires seront livrés directement à Subscribers currently receive privileges such as discounts on tickets and tra- certains foyers pour encourager les abonnements. Pour poursuivre vel, and we are working on more partnerships to offer greater value. notre mission de promotion et d’éducation en musique et dans les arts, une partie des exemplaires continueront d’être distribués dans les écoles de musique et d’art et à des endroits clés pour rejoindre les musiciens et les étudiants en musique. Dans les faits, cela veut dire que la plupart des exemplaires de LSM s’envoleront dès la première WAH KEUNG CHAN semaine de chaque mois; les exemplaires restants seront disponibles FONDATEUR ET RÉDACTEUR EN CHEF dans les kiosques de quartier. Nous vous invitons à continuer de nous FOUNDING EDITOR appuyer en vous abonnant pour être assuré de ne pas manquer votre La Scena Musicale / La Scena numéro mensuel de LSM. 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Octobre 2007 October 7 sm13-2_p8-10_Robert Savoie2.qxd 9/30/07 12:36 PM Page 8 photo : Gaudreau Claire ROBERT SAVOIE

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Richard Turp

n n’avait qu’à entendre la voix de Robert Savoie pour le recon- ne had only to hear the voice of Robert Savoie to recognize him. naître. Qu’elle soit parlée ou chantée, cette voix était une parfaite Whether in speech or in song, this voice was a perfect reflection of O réflexion de l’homme : naturellement résonante, richement savou- O the man: naturally resonant, richly flavoured, but full of nuance, a reuse, mais nuancée, une voix souriante remplie de couleur, d’autorité et smiling voice filled with color, of authority and presence, a voice animat- de présence, une voix animée par une incroyable expérience de la scène ed by incredible experiences on stage and in life. et de la vie. During a training session at Orford where Robert taught one summer, Je me rappelle que lors d’un stage de perfectionnement à Orford où I remember him giving a masterclass with his usual exuberent energy, Robert enseignait un été, il donnait une classe de maître sur scène avec and without the help of a microphone. A young student who was sur- son énergie débordante habituelle et sans micro. J’entendis alors un jeune prised by the amplitude and the projection of Robert’s voice, was heard étudiant, surpris par l’ampleur et la projection de la voix, chuchoter : «Il whispering: “He doesn’t need a microphone, he’s connected directly to a n’a pas besoin de micro, il est branché directement au 220.» 220 line!” Tout au long de cette semaine, on a lu et entendu de nombreux témoi- Throughout this week, we have read or heard of the many anecdotes gnages au sujet de Robert, mais je me permets de vous faire un bref sur- about Robert, but allow me to make a brief summary of his brilliant pro- vol de sa brillante carrière professionnelle. fessional career. Élève de la légendaire Pauline Donalda et du maestro Antonio A student of the legendary Pauline Donalda and of maestro Antonio Narducci, Robert a étudié à Montréal et à Milan en compagnie de plu- Narducci, Robert studied in Montreal and Milan at the same time as other sieurs autres Québécois dont mon père André Turp, Joseph Rouleau, Quebecers including my father André Turp, Joseph Rouleau, Constance Constance Lambert et Guy Lepage. Des débuts italiens sous le nom dis- Lambert and Guy Lepage. He made his Italian debut under the distin- tingué de Roberto Savoia ont précédé son retour au Canada et une série guished name Roberto Savoia before returning to Canada for an impres- impressionnante de rôles avec l’Opera Guild à Montréal. Comme plu- sive series of roles with the Montreal Opera Guild. Like several Quebec sieurs artistes lyriques québécois de l’époque, il a participé à de nom- opera singers at the time, he took part in many radio and television pro- breuses émissions de radio et de télévision au réseau Radio-Canada, dont grams on Radio-Canada, including a filmed version of Rossini’s The Barber une production filmée d’Il Barbiere di Siviglia de Rossini dans laquelle il of Seville in which he played the role of Figaro. This splendid production interprétait Figaro. Cette magnifique production a remporté de nom- won many prizes of excellence internationally. breux prix d’excellence internationaux. His international career took off when he signed a five-year contract Sa carrière internationale a été lancée en 1961 lorsqu’il a signé un with the Royal Opera House, Covent Garden, in 1961 where he joined his contrat de cinq ans avec la Royal Opera House de Covent Garden où il friends Joseph Rouleau, André Turp and other Canadians such as Louis s’est joint à ses amis Joseph Rouleau, André Turp et d’autres Canadiens Quilico, Teresa Stratas and Jon Vickers. He performed over twenty roles at comme Louis Quilico, Teresa Stratas et Jon Vickers. Il a chanté plus de Covent Garden as well as appeared with the Sadler’s Wells Opera (now vingt rôles à Covent Garden et il s’est également produit avec le Sadler’s known as the English National Opera) and the Scottish Opera. Wells Opera (maintenant l’English National Opera) et le Scottish Opera. In the rest of Europe, Robert enjoyed the same success. There was En Europe, Robert jouit du même succès. Il n’y a guère de ville de hardly a city in France where Robert did not sing - often side by side with France dans laquelle Robert n’a pas chanté – souvent au côté de ses col- his Canadian colleagues Joseph Rouleau (namely in Massenet’s Don lègues québécois Joseph Rouleau (notamment dans le Don Quichotte de Quichotte) and with my father (particularly in Massenet’s Werther). Massenet) et mon père (surtout dans Werther de Massenet). In North America, Robert made his debut at Carnegie Hall and was En Amérique du Nord, il fit ses débuts au Carnegie Hall et fut invité invited by many large companies, notably in Washington where he sang par de nombreuses grandes maisons, notamment à Washington où il a the title role in Verdi’s Falstaff which opened the Kennedy Center in 1971. chanté le rôle-titre dans le Falstaff de Verdi lors de l’ouverture du However, despite his important international career, Robert Savoie Kennedy Center en 1971. refused to turn his back on his country and on his province. In addition to Cependant, malgré cette importante carrière internationale, Robert singing at the Stratford and Ottawa festivals, he took on leading roles at Savoie refusait de tourner le dos à son pays et sa province. En plus de the Montreal Festival, the Grand Opéra de Montréal, Expo ’67, the Quebec chanter aux festivals de Stratford et d’Ottawa, il a tenu des premiers rôles Opera and the Montreal Opera, and he was in the cast of the North au Festival de Montréal, au Grand Opéra de Montréal, à l’Expo 67, à American premier of Gilbert Bécaud’s Opera of Arran. By the end of his l’Opéra du Québec et à l’Opéra de Montréal, puis il était de la distribu- career, Robert had a repertoire of ninety-five operatic roles sung in six lan- tion de l’Opéra d’Arran de Gilbert Bécaud lors de la création nord-amé- guages. ricaine de l’œuvre. À la fin de sa carrière, Robert avait un répertoire de Robert Savoie was never a simple “singer.” For him, the voice and vocal quatre-vingt-quinze rôles d’opéra chantés en six langues. technique were not the means to an end in themselves, but the means of Robert Savoie n’a jamais été un simple «chanteur». Pour lui, la voix et expression, of incarnating and making a character come to life. Robert la technique vocale n’étaient pas des fins en elles-mêmes, mais des was a true “opera singer,” a man, a performer proud to practice his trade. moyens d’expression, des moyens d’incarner et de faire vivre un person- Indeed, Robert Savoie was one of the most striking singer-actors of his nage. Robert était un véritable «artiste lyrique», un homme, un inter- generation. An under-appreciated musician, he possessed an enviable prète fier de pratiquer son métier. interpretative ability. Armed with an innate and natural stage presence, Robert Savoie fut en effet l’un des plus remarquables chanteurs- he had an uncanny ability to create and sustain an operatic character. acteurs de sa génération. Trop méconnu comme musicien, il possédait What made his portrayals of Falstaff, Rigoletto, Figaro, Scarpia or néanmoins d’enviables capacités d’interprétation. Fort d’un naturel et Sancho Panza so memorable were precisely their complexity as well as d’un art innés sur scène, il avait cette incroyable capacité de rendre un the truth and the conviction with which he injected them. rôle vivant. Offstage, Robert Savoie was a founding member and vice-president of Ce qui rendait ses interprétations de Falstaff, Rigoletto, Figaro, the Mouvement d’action pour l’Art lyrique du Quebec (MALQ) which gave Scarpia ou Sancho Panza si mémorables était précisément leur com- birth to the Montreal Opera. plexité ainsi que la vérité et la conviction qui les animaient. He was also the artistic director of the City of Lachine between 1976 À l’extérieur de la scène, Robert Savoie a été membre fondateur et and 1997. With this title and with his two great collaborators, Mayor Guy vice-président du Mouvement d’action pour l’Art lyrique du Québec Descary and Noël Spinelli, he founded the Concerts Lachine which organ- (MALQ) qui a donné lieu à la naissance de l’Opéra de Montréal. ized the Lachine Music Festival for the last 33 years. He was the artistic Il fut aussi le directeur artistique de la ville de Lachine entre 1976 et director of the festival for twenty years and I had the privilege of replac- 1997. À ce titre, avec ses deux grands collaborateurs, le maire Guy ing him. He was also one of the founders of the Orchestre Métropolitain Descary et Noël Spinelli, il a fondé les Concerts Lachine qui présentent, du Grand Montréal and served as its president for almost five years, from entre autres, le Festival de musique de Lachine depuis trente-trois ans. Il 1981 to 1985. fut le directeur artistique du festival pendant vingt ans et j’ai eu le privi- The issue of succession and the future of the vocal arts were of pri-

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lège de prendre sa relève. Il fut aussi l’un des fondateurs de l’Orchestre mary importance to Robert. These concerns were not only at the core of Métropolitain du Grand Montréal et fut son président pendant presque his fascinating and touching autobiography, Figaro-ci, Figaro-là, but also cinq ans, de 1981 à 1985. fueled the numerous initiatives and projects which he undertook during La relève et l’avenir de l’art lyrique étaient d’une importance capitale his life. pour Robert. Ces préoccupations étaient au cœur non seulement de sa He never stopped teaching (even to the very last day) and many young fascinante et touchante autobiographie, Figaro-ci, Figaro-là, mais aussi de singers and professionals benefited from his advice, his experience and multiples démarches et projets qu’il a entrepris durant sa vie. his knowledge for the last thirty years. Il n’a jamais cessé d’enseigner (jusqu’à la dernière journée de sa vie) et Considering his commitment and his devotion (to music), it is hardly plusieurs jeunes chanteurs et professionnels du métier ont bénéficié de ses surprising that he was bestowed numerous prizes and titles. A Member conseils, son expérience et ses connaissances pendant plus de trente ans. of the Canadian Opera Hall of Fame, he also received the title of Officer of Compte tenu de son engagement et de son dévouement, il n’est guère the Order of Canada and the National Order of Quebec. étonnant qu’on lui ait décerné plusieurs prix et titres. Membre du But however many achievements and awards I, and others can evoke, Panthéon de l’art lyrique du Canada, il a également reçu le titre d’Officier the fact remains that Robert Savoie was so much more than the sum of de l’Ordre du Canada ainsi que de l’Ordre national du Québec. his parts. One could admire and respect the performer, the teacher and Peu importe toutefois les réalisations et les prix que nous pourrions évo- the administrator, but it was impossible not to cherish and love the man. quer, le fait demeure que Robert Savoie était plus que la somme de ses par- Robert remains for me an immense force of nature. His surprising and ties. L’on pouvait admirer et respecter le chanteur, le pédagogue et l’admi- considerable physical force was matched to a force of personality and an nistrateur, mais il était impossible de ne pas aimer et chérir l’homme. equally impressive determination. Robert reste pour moi une immense force de la nature. Sa surprenan- Like Atlas in Franz Schubert’s song, Robert could carry the weight of te et considérable force physique était liée à une force de personnalité et the world on his shoulders in moments of crises. We all have had to une détermination tout aussi impressionnantes. undergo difficult periods in our lives, but in such circumstances, Robert Comme Atlas dans le lied de Franz Schubert, Robert pouvait porter could summon reserves of energy and unexpected forces to emerge le poids du monde sur ses épaules dans des moments de crises. Nous stronger than before. avons tous dû subir des périodes difficiles dans notre vie, mais dans de Bob was above all, true to himself and to his nature. He never sought telles circonstances, Robert pouvait se nourrir de réserves d’énergie et de merely “to please” in a time and in a career where image and political cor- forces insoupçonnées et émerger plus fort qu’avant. rectness were the general rule. He was as uncompromising in his stan- Robert était avant tout fidèle à lui-même et à sa nature. Il n’a jamais dards as he was demanding of himself. cherché simplement à plaire dans une carrière et à une époque où l’ima- Sometimes Robert seemed to be a moving paradox: ge et la rectitude politique étaient de règle. Il était aussi intransigeant A demanding man, of incredible rigour, almost severe, but on the other dans ses valeurs qu’il était exigeant envers lui-même. hand a man of considerable charm and of remarkable warmth and gen- Parfois Robert semblait être un paradoxe ambulant. erosity. Un homme têtu, d’une incroyable rigueur, presque sévère, mais en A man perfectly at ease discussing hockey with his neighbours, but revanche un homme d’un charme considérable et d’une chaleur et d’une who was also a man of great depth, of a rare culture, curiosity and intelli- générosité remarquables. gence. Un homme parfaitement à l’aise de parler hockey avec monsieur tout A man who needed moments to live with nature and in solitude, but le monde, mais qui était aussi d’une grande profondeur, d’une rare cul- who adored life, a man who could be “the life and soul of the party.” ture, curiosité et intelligence. A man who could be quite candid, with a disconcerting or even crush- Un homme qui avait besoin par moments de vivre avec et dans la ing frankness. On the other hand, Robert loved his friends and especially nature et la solitude, mais qui adorait la vie, un homme qui pouvait être, the members of his incredible family in an encompassing unconditional comme disent les Anglais, «the life and soul of the party.» way. Un homme qui pouvait être d’une candeur et d’une franchise décon- Then there was this sense of humour, this laughter which made the certantes, voire écrasantes. En revanche, Robert aimait ses amis et surtout walls vibrate. les membres de sa merveilleuse famille de façon entière, sans réserve et Robert was a remarkable story-teller. Armed with his pipe, he could sans conditions. make you cry with his tales of his bohemian life in Italy at the beginning Puis il y avait ce sens de l’humour, ce rire qui faisait vibrer les murs. of the 1950s, of the card games, the New Year’s Day dinner which cost Robert était un remarquable raconteur. Armé de sa pipe, il pouvait much more than anticipated. A polyglot, he used his facility with lan- vous faire pleurer avec ses histoires de la vie de bohème en Italie au début guages to perfectly imitate the mad Marseilles singer or the head of the des années 1950, des parties de cartes, du souper du jour de l’An qui a claque of an Italian opera house. coûté beaucoup plus cher que prévu. Polyglotte, il utilisait sa facilité avec These are the stories which have fortunately nourished and animated les langues pour rendre parfaitement le chanteur marseillais enragé ou le my youth. chef de claque dans un théâtre d’Italie. This week I thought of the last Lachine Music Festival that Robert over- Ce sont ces histoires qui ont, heureusement, nourri et animé ma saw as artistic director. For me, it has always been “Uncle Bob,” my Uncle jeunesse. Bob. But thanks to the Lachine Festival, I realized that everyone already Cette semaine j’ai pensé au dernier Festival de musique de Lachine knew and spoke of Bob as a brother or an uncle. In the final analysis, que Robert a animé à titre de directeur artistique. Pour moi, il avait tou- Robert did not belong to me. jours été «uncle Bob», mon uncle Bob. Mais grâce au Festival de Lachine, He did not belong to me, in the same way that he did not belong to his j’ai réalisé que tout le monde le connaissait, tout le monde lui parlait family, Michele or Aline, Élizabeth or Pierre. Ultimately, he belonged to comme si Bob était un frère ou un oncle. En fin de compte, Robert ne everyone. m’appartenait pas. What a beautiful legacy to be able to say that you not only touched so Il ne m’appartenait pas, de la même façon qu’il n’appartenait pas à ces many people with your voice for over twenty-five years, but you also intimes, Michèle ou Aline, Élizabeth ou Pierre. Car finalement, il appar- engraved such lasting memories in so many hearts. tenait à tout le monde. Listen for a moment... somewhere Robert is laughing... ■ Quel bel héritage de pouvoir dire que vous avez touché non seulement [Translation: Richard Turp and Wah Keung Chan] beaucoup de gens avec votre voix de baryton pendant plus de vingt-cinq ans, mais que vous avez surtout gravé autant de souvenirs impérissables In the next issue, we will look at Robert Savoie the teacher. We invite our dans tant de cœurs. readers to send in their own remembrances to [email protected] which we Écoutez, un instant… j’avais raison, c’est Robert qui rit. ■ will put up at .

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La Scena Musicale & The Music Scene Calendrier de Production CALENDAR 2007-2008 LA SCENA MUSICALE Avril 2008 April THE MUSIC SCENE ONTARIO 25 000 copies • Montréal, Québec Thèmes: Carrières / Careers 25 000 copies • Ontario, Western Canada Sortie / Appearance: 2008-04-01 Novembre 2007 November Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2008-03-19 Winter 2008 Hiver Thèmes: Higher Education Guide Études supérieures Maquettes / Artwork : 2008-03-20 Thèmes: Canadian Higher Education Guide Sortie / Appearance: 2007-10-31 Sortie / Appearance: 2007-10-31 Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2007-10-22 Mai 2008 May - numéro nationale / National Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2007-10-22 Maquettes / Artwork : 2007-10-24 Issue Maquettes / Artwork : 2007-10-24 Thèmes: Jazz, World and Folk Music Festivals de jazz, *Décembre 2007-Janvier 2008 / December - musique du monde Printemps 2008 Spring January Sortie / Appearance: 2008-05-01 Guides : Camps d’été / Summer Music camps • Foreign Thèmes: Philanthropy Guide philantropie Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2008-04-21 Festivals Sortie / Appearance: 2007-11-30 Maquettes / Artwork : 2008-04-22 Sortie / Appearance: 2008-03-15 Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2007-11-21 Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2008-02-21 Maquettes / Artwork : 2007-11-22 *Juin 2008 June - numéro nationale / Maquettes / Artwork : 2008-02-22 National Issue Février 2008 February Thèmes: Festivals d’été II / Summer Classical Music Thèmes: L’amour / Love • Guide : Elementary & Secondary Festivals Education / Éducation primaire et sécondaire Sortie / Appearance: 2008-05-30 Sortie / Appearance: 2008-02-01 Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2008-05-19 INFORMATION Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2008-01-24 Maquettes / Artwork : 2008-05-20 514 948.2520 • [email protected] • http://ads.scena.org Maquettes / Artwork : 2008-01-25 Juillet-août 2008 July-August *Mars 2008 March Thèmes: Competitions / Concours Thèmes: Camps d’été / Summer Music camps Sortie / Appearance: 2008-07-02 Sortie / Appearance: 2008-02-29 Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2008-06-16 Date de tombée publicitaire / Ad Deadline: 2008-02-21 Maquettes / Artwork : 2008-06-18 Maquettes / Artwork : 2008-02-22 Fera partie de La SCENA * Inserted in La SCENA

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LUCIANO PAVAROTTI Il semait la joie He made the world smile

Norman Lebrecht

l adorait se faire appeler «le ténor du siècle», puis il protestait aussi- e liked to be called the Tenor of the Century, only to deny it vehement- tôt: «Non, ce n’est pas moi, c’est Enrico Caruso.» Luciano Pavarotti ly – ‘no, that’s not me, that’s Enrico Caruso.’Luciano Pavarotti looked up a toujours vu le grand Napolitain comme un modèle, tant en tech- to the great Neapolitan as a lifelong role model, both in singing technique vocale qu’en raison de sa soif insatiable de célébrité. Cependant, nique and in his ravenous appetite for stardom. But where Caruso was I Hrenowned as a voice on record, Pavarotti exploited every fluid ounce of his enor- si Caruso était reconnu comme une voix sur disque, Pavarotti exploitait chaque kilo de son corps énorme et tous les trucs du métier pour devenir mous bulk and every trick in the media almanac to become famous simply for célèbre uniquement parce qu’il était Pavarotti. being himself. Des millions de personnes qui n’ont jamais franchi les portes d’une salle Millions who never crossed the threshold of an opera house or tuned in to a d’opéra ou écouté une chaîne de musique classique pouvaient reconnaître classical station claimed instant recognition of the beaming fat man with the instantanément le gros bonhomme souriant à la serviette blanche qui lui white table napkin that served him as handkerchief, sweat mop and stage prop. servait de mouchoir, de carré-éponge et d’accessoire de scène. He was as much of an icon as Princess Diana, one of his devoted fans; he Il était aussi connu que la princesse Diana, l’une de ses admiratrices; appeared distraught at her funeral ten years ago, declaring himself too upset to affligé à ses obsèques il y a dix ans, il se déclara trop ému pour chanter. Ils sing. They appeared together on a tribute postage stamp, inseparable forever. ont figuré ensemble sur un timbre postal commémoratif, inséparables pour More than just a celebrity in his own right, he enhanced and validated the toujours. Plus qu’une simple vedette lui-même, il rehaussait et validait la celebrity of others. célébrité des autres. Pavarotti was, in every sense of the word, immense. He weighed enough for Pavarotti était, dans tous les sens du terme, immense. Il faisait le poids three men – over 300 pounds at peak – and while he considered his size ‘my de trois hommes – il atteignait les 140 kilos – et, même s’il avouait que son greatest regret’, it was also his visible trademark, the means by which he could gabarit était «son plus grand regret», c’était aussi son trait distinctif, grâce not be mistaken for any other performer. He yo-yoed up and down the scales all auquel on ne pouvait le prendre pour aucun autre chanteur. Il a dansé sur his life, but never to any manageable or mistakable proportions. les pèse-personnes toute sa vie, mais jamais assez pour le ramener à un Being huge was no impediment to his sex appeal.Women of all ages flocked poids raisonnable. to his dressing room and Big Lucy took whatever pleasures came his way, boast- Sa corpulence n’a jamais diminué son charme. Des femmes de tous âges ing of his prowess. During a 37-year marriage to Adua, who managed a stable of se ruaient vers sa loge et le ténor cueillait avidement tous les plaisirs qui s’of- opera singers and conductors, there was a mistress in attendance for most of his fraient, se vantant de ses prouesses. Durant les 37 années de son mariage tours. He cut free in 2003 and married Nicoletta Mantovani, a backstage girl in avec Adua, qui gérait une écurie de chanteurs d’opéra et de chefs, il emme- granny specs who was younger than his three daughters; Bono and Bocelli sang nait une maîtresse dans presque toutes ses tournées. Il coupa les ponts en at their showbiz wedding in Modena. It doesn’t get bigger than that. 2003 et épousa Nicoletta Mantovani, une assistante plus jeune que ses trois Depleted by the divorce settlement and a long-running tax evasion case in filles; Bono et Bocelli ont chanté à leur mariage à Modène. On ne peut Italy, which he settled in 2001 for ten million Euros, his fortune was nonetheless faire plus grandiose. greater than any opera singer’s before or since, the rewards of quarterly record Dégarnie par son divorce et par une longue histoire d’évasion fiscale en royalties and a million dollars minimum every time he sang in a public park or a Italie, réglée en 2001 pour la somme de dix millions d’euros, sa fortune parking lot, which he did abundantly in the last decade of his career. demeurait néanmoins plus considérable que celle de tout autre chanteur He was, by a margin of 70 million units, the biggest selling opera singer on d’opéra de l’histoire, assurée par des redevances trimestrielles record et par record, outstripping Maria Callas by three to one. Yet his repertoire was small – des cachets d’au moins un million de dollars chaque fois qu’il se produisait 30 operas to Placido Domingo’s 110 – his range of expression was monolithic and dans un parc public ou un stationnement – ce qu’il fit abondamment dans his credibility as a young bohemian lover was never going to get him into RADA. la dernière décennie de sa carrière. No one seemed to mind. People paid hundreds of dollars to see Pavarotti, not Il a vendu, plus de 70 millions d’albums, le plus grand nombre de Puccini. He was, as the German critic Jurgen Kesting put it, ‘both the prototype disques d’opéra, trois fois plus en fait que Maria Callas. Pourtant son réper- of the opera tenor, and its parody.’ toire était restreint:30 opéras, comparativement aux 110 opéras de Placido As a lad in Modena, where he was born in October 1935, he preferred football Domingo; son expressivité était monolithique et sa crédibilité comme to singing and was still a nippy winger when he made his debut as Rodolfo in jeune premier bohème n’avait rien pour lui mériter les palmes de la Royal Reggia Emilia in 1961. It was Covent Garden that put him on the map. Spotted in Academy of Dramatic Art. Personne ne semblait s’en soucier. Les gens a travelling company in Ireland, he was hired in 1963 by casting director Joan

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payaient des centaines de dollars pour entendre Pavarotti, pas Puccini. Il Ingpen as cover for the fragile Giuseppe di Stefano and stood in for all but one était, selon la formule du critique allemand Jurgen Kesting, « à la fois le of 27 Bohemes, winning a spot on Sunday Night at the London Palladium.Tall as prototype du ténor d’opéra et sa parodie. » he was, he was the only tenor who could look gawky Joan Sutherland in the eye Jeune garçon à Modène, où il est né en octobre 1935, il préférait le foot and her conductor husband Richard Boynynge took him firmly under wing. au chant et il était encore un solide ailier lorsqu’il fit ses débuts dans le rôle The Bonynges took him on tour to Australia and the United States, where a de Rodolfo en Émilie en 1961. C’est à Covent Garden qu’il attira l’atten- brilliant publicist,Herbert Breslin,branded him King of the High Cs. He appeared tion. Entendu lors d’une tournée en Irlande, il fut engagé en 1963 par la in 1971 at the Metropolitan Opera in Donizetti’s Daughter of the Regiment, hit- régisseuse Joan Ingpen comme remplaçant du fragile Giuseppe di Stefano ting nine successive top Cs with bell-like resonance. Breslin became his manag- et chanta dans chacune des 27 présentations de La Bohème sauf une, er and the big man became a household brand – on record, on radio, on televi- décrochant au passage une apparition à l’émission Sunday Night At The sion. He even survived Hollywood with a disastrous rom-com, Yes Giorgio, which London Palladium. Malgré sa haute taille, il était le seul ténor à pouvoir made spaghetti westerns look authentic. Breslin called him lazy. Big Lucy never regarder Joan Sutherland droit dans les yeux et son mari, le chef Richard bothered to learn much of any other language. He knew the world would for- Bonynge, le prit sous sa protection. give him anything, so long as he turned on that big beam, and sang. Les Bonynge l’emmenèrent en tournée en Australie et aux États- Domingo, polyglot and twice as bright, suppurated and suffocated in his Unis, où un brillant publiciste, Herbert Breslin, le sacra «King of the shadow. Both insisted they were not enemies. Neither missed an interview High Cs». Il chanta en 1971 au Metropolitan Opera dans la Fille du opportunity to do the other down. Their hatchet was ultimately buried when régiment de Donizetti, enchaînant neuf contre-ut avec une résonance Jose Carreras, recovering from leukemia, proposed a Three Tenors Concert at the cristalline. Breslin devint son imprésario et le Modénais fut bientôt une 1990 World Cup in Rome. It yielded a 12-million best seller and catapulted vedette universellement connue, entendue sur disque, à la radio, à la Pavarotti to another plateau of fame, several rungs above his partners. télévision. Il a même survécu au désastre d’une comédie romantique Tawdry repeat performances, long with Pavarotti and Friends concerts at hollywoodienne, Yes Giorgio, qui ajoutait de la crédibilité au western Modena where he duetted with the likes of Elton John, Liza Minelli and Barry spaghetti. Breslin lui reprochait sa paresse. Pavarotti ne s’est jamais vrai- White, tarnished an artistic reputation already damaged by frequent cancella- ment donné la peine d’apprendre les langues étrangères, convaincu tions.He once called in sick to Covent Garden from a beach on a south sea island, qu’on lui pardonnerait n’importe quoi, tant et aussi longtemps qu’il girls in grass skirts dancing all around. décochait son fameux sourire et qu’il se mettait à chanter. Domingo, polyglotte et deux fois plus brillant, étouffait et rageait dans son ombre. Tous deux insistaient pour dire qu’ils n’étaient pas ennemis, aucun ne ratait une occasion pour rabaisser son rival. La hache de guerre fut finalement enterrée lorsque José Carreras, rétabli d’une leucémie, pro- posa de tenir le concert des Trois ténors à la Coupe du Monde de 1990 à Rome. Le disque se vendit à 12 millions d’exemplaires et propulsa Pavarotti vers un autre sommet de célébrité, loin au-dessus de ses partenaires. Des prestations racoleuses, la série de spectacles Pavarotti and Friends à Modène où il a chanté avec des artistes pop comme Elton John, Liza Minelli et Barry White, ont terni une réputation déjà endommagée par de fréquentes annulations. Il lui est même arrivé de se décommander de Covent Garden, «malade» sur une plage des îles du Sud, entouré de femmes en jupes de feuilles. Mais pour son public, Pavarotti demeurait irréprochable et, lorsqu’il dai- gna revenir à la Royal Opera House, c’est lui qui, souriant, se montra magnanime. À la suite de leur rupture, Breslin révéla, sans le ménager, ses lacunes dans un livre, Le Roi et moi, et Pavarotti continua d’arborer le même sourire. Comme un cuirassé entouré de bateaux de pêche, il était intouchable, invulnérable. Personne ne peut prétendre l’avoir bien connu, car il n’y a jamais eu But for his public Pavarotti could do no wrong and when he deigned to return grand-chose à approfondir. Il ouvrait rarement un livre, se montrait peu to the Royal Opera House he was the one who bestowed a smile of forgiveness. curieux de la vie ou de l’au-delà, et sa conversation s’en tenait généralement Breslin brutally exposed his human failings in a post-break-up memoir, The King aux pâtes, au foot, aux chevaux, aux voitures sport ou aux dernières and I, and Big Lucy beamed on regardless. Like a battleship surrounded by fish- rumeurs du petit monde de l’opéra. Il a traversé la vie en toute innocence ing boats, he was untouchable and unsinkable. et son regard indigné, lorsqu’il fut accusé de supercherie – il a été pris à No one could claim to know him well, for there was never much to know. He mimer en concert ses propres enregistrements – ou d’évasion fiscale, aurait seldom opened a book,had little curiosity about life or the hereafter,and very lit- touché le cœur du juge le plus intraitable. tle conversation that did not concern pasta,football,horses,fast cars and the lat- Pavarotti était plus grand que nature. Aucun chanteur ne possédait une est tittle-tattle from the opera gossip machine. He went through life innocent, telle aisance, une telle capacité de trouver, caché dans ses profondeurs, un and his wounded look when charged with deception – he was caught miming son et de le laisser se matérialiser comme si l’effort humain n’y était pour in concert to his own recordings – or tax fraud would have melted the heart of rien. Plus jeune, il a été sans égal dans les rôles de bel canto, souvent comme a hanging judge. faire-valoir de Sutherland, remarquable comme Nemorino dans L’elisir Pavarotti was a phenomenon of nature. No singer had such ease of delivery, d’amore. Au milieu de sa vie, ses Rodolfo dans La Bohème et Riccardo dans such glorious ability to find a sound somewhere in his depths and allow it to Ballo in Maschera ont été légendaires, tout comme son Cavaradossi dans materialise as if unaided by human effort. He was unequalled as a young man Tosca et son duc dans Rigoletto. in bel canto roles, usually as Sutherland’s foil, outstandingly as Nemorino in Il avait de la difficulté à lire la musique et redoutait le Verdi tardif, L’elisir d’amore. In midlife, his Rodolfo in La Boheme and Riccardo in Ballo in plus sombre, mais ses enregistrements du Requiem avec Solti, Muti et Maschera were epochal, as were Cavaradossi in Tosca and the Duke in Rigoletto. Karajan demeureront pour toujours des trésors de spiritualité. Ses He read music with difficulty and feared the later,darker Verdi, but his record- longs adieux ont été troublés par un cancer du pancréas et les effets ings of the Requiem with Solti, Muti and Karajan will be treasured forever for accumulés de son obésité. Et pourtant, malgré ses souffrances, their simple spirituality. His long farewell was truncated by pancreatic cancer Pavarotti sera mort avec le sourire, confiant d’avoir ajouté énormé- and the accumulated detriments of obesity.Yet for all his suffering Pavarotti will ment à la somme de la joie humaine et, comme Sinatra avec qui il a have died with a smile,knowing that he had added greatly to the sum of human un jour chanté My Way, de l’avoir fait «à sa manière». happiness and that, like Sinatra with whom he once duetted, he had done it in C’est ce que Pavarotti faisait : il rendait les gens heureux. I no way but his own. [Traduction : Alain Cavenne] That’s what Big Lucy did: he made people happy. I

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AMBASSADEURS LSM LSM AMBASSADORS « La Scena Musicale? On ne saurait plus s’en passer! Un grand merci à Wah Keung et à toute son équipe pour leur merveilleux travail! » – Margaret Little, violiste et altiste Tim Brady Ben Heppner « I enjoy reading the articles on many important musical Boris Brott subjects and keeping up with what my colleagues are doing. It is a lively, colourful magazine Aline Kutan Véronique Lacroix and is easy to read. » – Boris Brott, Conductor

Yoav Talmi › CES ARTISTES SOUTIENNENT LA SCÈNE MUSICALE DANS SA MISSION : PROMOUVOIR LA MUSIQUE ET TOUS LES ARTS.

Mathias Maute Susie Napper › THESE ARTISTS SUPPORT LA SCÈNE MUSICALE’S MISSION TO PROMOTE MUSIC AND THE ARTS

› FAITES UN DON À LA SCÈNE MUSICALE ! › MAKE A DONATION TO LA SCÈNE MUSICALE Joseph Rouleau Vous recevrez un reçu pour fins d’impôt pour tout don de 10 $ et plus. A tax receipt will be issued for all donations of $10 or more. NOM / NAME ...... ADRESSE / ADDRESS ...... VILLE / CITY ...... Nathalie Paulin Robert Savoie PROVINCE ...... PAYS / COUNTRY ...... CODE POSTAL / POSTAL CODE ...... TÉL. / PHONE ...... COURRIEL / EMAIL ...... MONTANT / AMOUNT...... Daniel Taylor VISA/MC/AMEX ...... EXP ...... /...... SIGNATURE ...... ENVOYEZ À / SEND TO: La Scène Musicale 5409, rue Waverly, Montréal, QC H2T 2X8 Tél.: 514 948.2520 • Téléc. / Fax: 514 274.9456 [email protected]

Margaret Little Alain Trudel No d’organisme charitable / Charitable Tax No 141996579 RR0001 MERCI! / THANK YOU!

sm13-2_p14-15.qxd 9/27/079:18PMPage15 ✁ COURRIEL TÉL VILLE ADRESSE NOM

2005 - 2006 2004 - 2005 2003 - 2004 2002 - 2003 2001 - 2002 2000 - 2001 1999 - 2000 1998 - 1999 1997 - 1998 : BACK ISSUES ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ : ) ______( ) / / LSM 10-1 LSM 11-1 LSM 3-1 LSM 9-1 LSM 8-1 LSM 7-1 LSM 6-1 LSM 5-1 LSM 4-1 NAME CITY / / ADDRESS EMAIL : ______: ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ 5409 5409 : ______LSM 10-2 LSM 11-2 LSM 3-2 LSM 9-2 LSM 8-2 LSM 7-2 LSM 6-2 LSM 5-2 LSM 4-2 ______: RUE W AVERLY ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ LSM 10-3 LSM 11-3 LSM 3-3 LSM 9-3 LSM 8-3 LSM 7-3 LSM 6-3 LSM 5-3 LSM 4-3 , M ONTRÉAL S E U OEPOSTAL CODE ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ , QCH2T2X8, L E LSM 10-4 LSM 11-4 M LSM 3-4 LSM 9-4 LSM 8-4 LSM 7-4 LSM 6-4 LSM 5-4 LSM 4-4 ❑ E N FRANÇAIS T

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Y E A R ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ ❑ sm13-2_p16_Glenn Gould_1.qxd 9/28/07 10:53 AM Page 16 GLENN GOULD HISTOIRE DE STYLE Stéphane Villemin

i tout le monde s’accorde à dire que ou abscons pour le béotien, le pianiste ne un jour après son cinquantième anniversaire. Glenn Gould était un pianiste hors cherchait pas à cultiver son style en portant Inimitable vie, personnalité unique, tout du commun, la question de son style écharpe, gants et foulard en plein été. Ce que pour le style et rien pour le monde matériel. S provoque les réactions les plus d’aucuns pourraient tenir pour du folklore Glenn Gould serait-il le Dorian Gray des diverses, allant de l’adoration jusqu’à l’aver- n’était que le haut de l’iceberg d’une person- pianistes? sion la plus tenace. Le fait est que les fortes nalité dotée d’une sensibilité exacerbée et personnalités ne laissent jamais indifférent, d’une intelligence hors du commun. QU’EN PENSAIENT LES RUSSES ? car elles transcendent la normalité en faus- Lorsqu’un artiste se confond à ce point avec Lors de sa première tournée européenne en sant les repères et en questionnant les critères ses idées, le résultat ne peut être qu’excep- 1957, Glenn Gould alla jouer en URSS. Pour de catégorisation. Glenn Gould n’a pourtant tionnel. son premier concert à Moscou, il n’y avait pas consacré sa vie à débusquer des mythes Chez Gould, l’art et la manière sont inti- que quarante personnes dans la salle. Après ou à combattre des idées reçues, il l’a sacriﬁée mement liés à l’énergie intérieure qui l’a l’entracte, il n’y avait plus une place où s’as-

sur l’autel du style, de son particula- Sony BMG ; Don Hunstein : Photo seoir. Doués d’une remarquable sensi- risme, de son idiosyncrasie. Glenn bilité musicale, les Russes voulurent ce Gould était, il ne cherchait pas à soir-là faire partager à leurs amis la être. Son style n’était pas forcé, il légende du pianiste qui jouait de la émanait de sa personnalité comme musique comme personne ne l’avait une lave jaillit d’un volcan en activi- fait avant lui. Après l’avoir entendu, le té et sans relâche. plus grand pédagogue russe de ce À notre époque où les notions siècle, Heinrich Neuhaus , affirma : d’écoles pianistiques se sont estom- «Sa façon de jouer Bach donne l’im- pées et où les styles sont devenus pression que le compositeur lui-même plus ou moins interchangeables a pris place au piano.» dans le meilleur des cas, inexistants dans le pire, Glenn Gould fait figu- LES FAMEUSES VARIATIONS GOLDBERG re de martien dont la singularité Gould fit ses débuts aux États-Unis dérange. Malade, il l’a été dans le le 2 janvier 1955 à Washington, puis le sens médical du terme, mais le cas 11 janvier de la même année au Town psychosomatique de ce grand Hall de New York. Ce dernier récital consommateur de pilules relève aurait pu passer totalement inaperçu, d’une plus grande complexité. S’il n’était la présence de David valait par ce qui le différenciait des Oppenheim, directeur de la Columbia, autres, il était sûrement atteint de la venu un peu par hasard. L’affiche «maladie de valeur» dont parlait annonçant un programme Gibbons, Gide. En d’autres termes, ses ailes Sweelinck, Bach, Weber, Beethoven et de géant l’empêchaient de voler, Berg, interprété par un pianiste incon- pour paraphraser Baudelaire. nu, ne risquait pas d’ameuter les foules. En tant qu’être engagé, il a mis en œuvre animé pendant les cinquante années de sa vie. Le lendemain même, un contrat était signé tous les moyens d’expression susceptibles Comment pouvait-il faire preuve d’autant de avec sa maison de disques de toujours, pour d’extérioriser son combat intérieur: l’inter- virtuosité au clavier avec une technique aussi laquelle il allait réaliser plus de soixante enre- prétation pianistique, la composition, le contraire à l’anatomie? Sans doute qu’en se gistrements. Le premier d’entre eux fut le pamphlet, le théâtre, le monologue, l’art de tenant droit, sur un banc un peu plus haut, il tremplin de la carrière internationale de l’enregistrement ainsi que l’enregistrement de se serait senti plus loin de la matière musica- Gould. Les Variations Goldberg de Bach, enre- l’art, mais aussi les émissions de radio dont il le. Mais tout fonctionnait à merveille grâce à gistrées en juin dans une ancienne église pres- devenait le producteur d’un soir pour la sa force intérieure qui le propulsait dans un bytérienne servant de studio à la Columbia, CBC. Loin d’être de simples biographies ou état de transe et d’extase. À quoi sert le vête- firent le tour du monde et précédèrent Gould des panégyriques, ses portraits radiopho- ment corporel pour un être dont l’âme exa- lors de sa première tournée européenne en niques de Schoenberg, Casals, Stokowski et cerbée déborde à tout instant? 1957. Les plus grandes salles, les plus grands Strauss s’avéraient des prétextes au partage Naturellement, il a dû compenser artifi- chefs, et les plus grands cachets dit-on, s’offri- des concepts philosophiques qui le hantaient. ciellement les mauvais traitements infligés à rent au pianiste canadien. En 1981, il bouclait Dans sa Trilogie sur la solitude, il explore aussi son corps, non par masochisme, mais par son entreprise en réenregistrant les Variations les thèmes du silence, du nord et de l’hori- pure négligence: séance de mains et de bras Goldberg au même endroit, vingt-six ans zontalité qui lui sont chers. passés à l’eau chaude, médicaments, jusqu’au après. Un des jeux favoris de la critique Forcément capricieux, impalpable, obscur moment où l’équilibre instable s’est rompu, consiste à comparer les deux versions... I

16 Octobre 2007 October sm13-2_p17-Azrieli.qxd 9/28/07 3:35 PM Page 17

SHARON AZRIELI, ON THE COMEBACK TRAIL Chapelle

Wah Keung Chan historique

oprano Sharon Azrieli is on fire. du Bon-Pasteur Her desire burns hotter than La maison de la musique S ever to be a musician, particularly a singer, something that has Ensemble résident : l’Ensemble Magellan guided her since her student days in Olivier Thouin, violon New York. Back then, to fund her voice Yukari Cousineau, alto lessons, Azrieli turned to her entrepre- Yegor Dyachkov, violoncelle neurial side and sold her handmade Jean Saulnier, piano jewelry while furtively dodging police Compositeur résident : Michel Frigon on the streets of New York. These days, the same determination propels Octobre à la Chapelle her toward the next stage of her Lundi 1er, 20 h * career, as a large-voice soprano which is ideal for the Verdi repertoire. Concert d’ouverture de la saison 2007-2008 The daughter of a successful Ensemble Magellan Montreal architect-real estate devel- Œuvres de Haydn, Dohányi, Brahms oper, Azrieli grew up with piano lessons and enjoyed the family’s Ella Jeudi 4, 20h * Fitzgerald record collection. "I was Vladimir Mischouk, piano given a solo in grade 4, and my Œuvres de Busoni, Beethoven, Chopin worst fear came true,” recalls Azrieli. “I think I froze and forgot the words. Vendredi 5, 22h But I came back in the second verse." Jazz nocturne The turning point for Azrieli came Quintette Félix Stüssi when she studied art history at Vassar College and began voice les- Vendredi 12, 20 h sons. “I remember biking through Brigitte Poulin, piano et the woods and it hit me that I was going to be a Peece and Robert Merrill.The soprano voice is just D’Arcy Gray, percussion singer,” she remarks. As an exchange student in one tone off from the tenor.” Œuvres d’Evangelista, Holbrook, Paris during her junior year, Azrieli discovered the For Azrieli, the last few years represent a Sokolovic, Aperghis, Pécou world of opera and immediately felt at home. rebuilding period. She completed a Master’s Unfortunately for her, despite her growing pas- Degree at the University of Montreal in 2006, Jeudi 18, 20 h* sion for music her parents didn’t quite approve of and under the guidance of her new teacher Bill Reto Reichenbach, piano her ambition to become an opera singer. Schuman, she has developed a greater dynamic Œuvres de Busoni,Liszt, Kelterborn, Driven by sheer determination, Azrieli made range that is well-suited to Verdi and Puccini her way to the music mecca (New York) and stud- heroines; she now has a high pianissimi. “The Honnerger, Messiaen, Franck ied illustration and design at the Parson School of secret is to keep the larynx from rising, and it Dimanche 21, 15h30 * Design. She pursued her music by studying with requires much more spin that I ever thought.” Evangelos Saraﬁanos, piano various voice teachers, including Clarice Carson. Recently, Azrieli has performed the Verdi "My dad promised to pay for my voice lessons IF I Requiem and has done a solo in Mahler's 8th Œuvres de Brahms, Chopin, get into Juilliard," recounts Azrieli who audi- Symphony at the Brott Music Festival. Next Beethoven, Scriabine tioned three times for the prestigious arts school month she will take on a concert version of Liù in before getting in. "You have to understand the Turandot and solos with the McGill Chamber Dimanche 28, 15 h 30* politics, so I took lessons with each teacher until I Orchestra. She will also be singing Liù with the Nicolas Duchamp, ﬂûte found one that worked for me." New Israel Opera in Tel Aviv next year in March. Olga Vassileva, piano Looking back, Azrieli found Juilliard a mixed As she realizes her dream, Azrieli has found Œuvres de Verdi experience and says, “It helped me learn how to new meaning to her art. “Singing gives me the survive.” Following graduation, success came ability to express much more than you ever can Mercredi 31, 20h * quickly. She was chosen by Richard Bradshaw to with words. You get better as you get older Pascal Gallet, piano take on the roles of Juliette and Mimi during the because you have more experience and you are Œuvres de Debussy, Ravel, COC’s 1993 season and at Banff, she created the not afraid of showing it.” Jolivet, Fauré, Messiaen lead role in Nosferatu. In 1995, Azrieli’s career took a back seat when Upcoming she started a family but in a few years found her- • October 21: Concert in Rimouski with Claude Robin * Gratuit avec laissez-passer self divorced with two young sons to raise. After Pelletier and Pierre MacLean. 418-722-1985 Entrée libre aux autres concerts studying cantorial singing in New York, she • October 28: Cantor Mendelsohn Memorial Concert returned to Montreal in 2000 and for two years at the Shaar Hashomayim Synagogue. 514-937-9471 Chapelle historique du Bon-Pasteur was Montreal’s only female cantor. “The Temple • October 29: Concert with McGill Chamber 100, rue Sherbrooke Est Emmanuel El-Beth is the only progressive syna- Orchestra at Pollack Hall, 7:30 p.m. singing Montréal (Québec) H2X 1C3 gogue that would hire a female cantor. It was a Rachmaninov songs and a world premiere duet with Renseignements : 514.872.5338 full-time job requiring (her to sing for) 150 bar Cantor Gideon Zelermeyer written by Stephen Glass. mitzvahs, 200 funerals and 200 weddings, leav- 514-487-5190 www.ville.montreal.qc.ca/culture ing little time for anything else. The great cantor • PBS Mountain Lake’s Arts Express show will air a repertoire was written for Richard Tucker, Jan segment on Azrielii in the coming season.

Octobre 2007 October 17 sm13-2_p18_Schoene Mullerin.qxd 9/28/07 1:47 PM Page 18 FRANZ SCHUBERT

RichardDie Turp Schöne Müllerin y words lead only a half-life, a its musical and dramatic direction and impulse. paper life of black and white…till The stream, like the story itself, flows inexorably ‘ music breathes life into them or forward. And indeed, the river in Schubert’s cycle at least calls it forth and awak- is simultaneously both a character and a theme. Mens such as is already dormant in them, And if Several of Schubert’s other favourite I could produce the tunes, my words would themes are to be found in Die schöne please more then they do now. But courage! Müllerin, most notably unrequited love and A kindred soul may be found who will have Nature. For Schubert, a Pantheist, nature the tunes that lie behind the words and was inextricably linked to God and Man, give them back to me.’ Little did the poet and in the cycle it is the ever-present back- Wilhelm Müller know when he wrote drop against which the drama unfolds. these words in 1821 that within three years The colour green is another fundamental he was to find ‘his kindred spirit.’ Müller facet of the cycle. It is not only the was writing about the first volume of an favourite colour of the miller’s daughter anthology with the daunting title of but also symbolises the forest and the Seventy-seven Poems from the Posthumous hunter as well as spring and burgeoning Papers of a Travelling Horn Player. This first love. Ultimately however, for the young volume was a cycle of twenty-three poems, miller who is ‘green with envy’, it becomes a prologue and epilogue called Die schöne ‘hated colour’ (böse Farbe). Müllerin (The Miller’s fair daughter). From this In keeping with the cycle’s rustic and folksy cycle the composer Franz Schubert was to setting, eight of the songs are strophic. Yet choose twenty poems that he set to music Schubert’s varied and original handling of this between May and November 1823. They were simple form is masterful. Similarly, rhythmic and published in five volumes between February and atmospheric contrasts (for example, between Am August 1824. Feirabend and Der Neugierige or Mein! and Pause) Since Beethoven had published his linked cycle not only develop an ambiance of tension and of songs An die ferne Geliebte in 1816, Schubert had uncertainty but help sustain the underlying and been seeking an appropriate song cycle text. Unlike of the young miller (who is described as being a prevailing sense of unease. The three final songs Beethoven he did not seek a linked cycle but a larg- poet and musician) was enhanced by the com- of the cycle also illustrate Schubert’s remarkable er unity in which each song would be complete in poser’s recent diagnosis of syphilis. In the early ability to manipulate the opposition of minor and itself. Experiments with works by the poets von 19th century this was a condemnation and confir- major modes by way of contrasting rhythms. Schlegel and Mayrhofer failed but with Müller, mation of a premature death. In a cogent and Trockne Blumen is the cycle’s tragic climax, evok- Schubert found a poet whose verse had a particu- graphic way therefore, Die schöne Müllerin can be ing a funeral march while Der Müller und der Bach larly ‘musical quality.’ Part of Schubert’s genius lay seen as Schubert’s personal lament for his own takes the form of what Richard Wigmore has in his ability to identify poetry that inspired him betrayed hopes, unrequited loves and lost inno- called “a spectral waltz”. In the final, moving Des and allowed him to create the required ‘tone’ or cence, of a now tragically compromised life of Baches Wiegenlied, (The Stream’s Lullaby), it is left musical ambiance. With Die schöne Müllerin unrealisable dreams. to the stream to cradle the young miller to eter- Schubert unearthed unimagined levels of meaning Unlike Schubert’s later cycle, Winterreise, Die nal sleep with a hauntingly beautiful lullaby. in Müller’s much maligned poetry. Like the verse of schöne Müllerin benefits from narrative progres- Musically, Schubert ensured that his music for the great Romantic poet, Heinrich Heine, Müller’s sion. The story is brief: a young miller seeking Die schöne Müllerin was original and innovative in poetry (which Heine admired) was replete with ele- adventure follows a stream that leads him to a its spontaneous evocation of popular forms and ments of irony and cynicism. It is therefore doubly mill where he finds employment. It is here that he atmosphere without becoming a simple pastiche ironic to think that Müller (1794-1827), a nearly per- falls in love with the miller’s beautiful daughter of folk idioms. Indeed, Schubert accomplished a fect contemporary of Schubert, never met him nor and convinces himself that she returns his love. considerable feat in Die schöne Müllerin: that of heard his song cycle. Alas, she only has eyes for a hunter whose arrival never losing a ‘popular’ dimension whilst steering In rejecting three of Müller’s Die schöne consigns the young miller to his bitter fate. He the German lied towards a more sophisticated Müllerin poems as well as the prologue and epi- seeks and obtains release and peace from his mis- path that was to culminate in a second setting of logue because of their excessive length or inap- ery by drowning himself in the millstream. Müller’s poetry: Winterreise. ■ propriate nature, Schubert demonstrated that he The cycle has no formal tonal unity or organisa- preferred to replace the ironic undertone of the tion but is united by what François Tousignant has Baritone Christian Gerhaher poet and the naïve innocence of the young miller called ‘points of fatality’. Even in the joyous and sings Franz Schubert’s Die with a tragic and fatalistic dimension that gives youthfully optimistic opening songs, there is an Schöne Müllerin at the André- the work both a personal and universal nature. underlying feeling of tragic destiny.This is particu- Turp Society on October 15 at Indeed, Die schöne Müllerin had a very person- larly attributable to the stream that is much more 7:30 p.m., Redpath Hall. At the al, even autobiographical dimension for Schubert. than the young miller’s erstwhile companion. The piano is Gerold Huber. Schubert’s identification with the tragic destiny stream’s constant flowing motion gives the cycle 514 397-0068.

18 Octobre 2007 October sm13-2_p19_Claude Vivier.qxd 9/27/07 9:55 PM Page 19 CLAUDE VIVIER UNE VIE EN MUSIQUE

En lien avec la première vue plus métaphysique, on pourrait aussi parler (Stockhausen a perdu ses parents lors de la d’une certaine suspension temporelle dans le Seconde Guerre mondiale), le renouveau mélo- «Série Hommage» biennale de chant grégorien, de sa capacité inimitable de dique (pensons aux «formules» de Mantra ou Montréal/Nouvelles Musiques, propulser l’auditeur vers un éther spirituel, céles- Tierkreis), la spiritualité (rappelons cette période La Scena Musicale est fière de vous te. Le pur bonheur de la mélodie pour elle- quelque peu «hippie» du maître), l’exotisme même jouera aussi. (Stimmung), les recherches sur le timbre présenter une série d’articles sur Cette passion croissante pour la musique (Mikrophonie I), et surtout la quête incessante de Claude Vivier, préludant ainsi aux amènera Vivier au Conservatoire de Musique soi. Pour un passionné comme Vivier, cela devait e e de Montréal, pour y étudier la composition être intoxicant. 25 anniversaire de sa mort et 60 avec Gilles Tremblay et le piano avec Irving Autre source d’intoxication, sans doute la plus anniversaire de sa naissance, célé- Heller. Il aura tendance à renier ses œuvres importante pour ses œuvres de maturité: les brés respectivement en mars et écrites avant Chants (1973), selon lui trop dis- voyages. Outre l’Europe, il entreprendra, en tantes et inexpressives, mais la profonde spiri- 1977, un long séjour en Asie et au Proche- avril 2008. tualité de Tremblay, en cela un véritable dis- Orient. L’île de Bali en particulier restera gravée ciple de Messiaen, saura laisser sa marque dans sa mémoire. La musique orientale demeu- out créateur met un peu de lui-même (même indirecte) dans la démarche artistique rera une influence évidente dans sa musique, que dans son œuvre. Mais pour certains du jeune homme. L’approfondissement de sa ce soit dans la courbe mélodique, les timbres écla- T artistes, leur travail devient indisso- connaissance du répertoire moderne n’aura pas tants et complexes, les fonctions rituelles ou d’in- ciable des événements ponctuant leur exis- nui non plus, comme en témoigne Pianoforte tégration au quotidien, la scansion rythmique, les tence, et par là formant leur personnalité. (1975), utilisant la cellule initiale de l’op. 11 techniques vocales inhabituelles, les langues Ainsi en a-t-il été pour Claude Vivier. Tous no 1 de Schönberg, première pièce atonale pour inventées ou encore dans les titres exotiques qu’il ceux qui l’ont connu semblent unanimes à piano a avoir été publiée. donnera à certaines de ses œuvres: Shiraz, Pulau considérer ses compositions comme haute- Dewata, Paramirabo, Zipangu. Mentionnons ment autobiographiques. Histoire de mieux aussi que le grand explorateur Marco Polo comp- faire connaître à nos lecteurs ce géant de tera parmi ses sujets de prédilection, et qu’il aura l’avant-garde québécoise, nous leur propo- tendance à s’identifier à lui. sons, dans ce premier d’une série d’articles, Certains iront jusqu’à dire que même les un rapide survol biographique commenté, circonstances entourant sa mort tragique et expliquant certains aspects de son écriture par prématurée s’intègrent dans sa démarche artis- les expériences qui les ont inspirés. tique. La mort a fait partie de sa vie, et donc Claude Vivier a vu le jour le 14 avril 1948 à de sa musique, comme en témoigne par Montréal, né de parents inconnus et adopté à exemple son seul «opéra» achevé, Kopernikus l’âge de trois ans. Déjà dans ce début de parcours (1979), qui la présente comme une envoûtan- peu orthodoxe se trouve la clé d’une des obses- te traversée vers un monde féerique et empli sions artistiques de Vivier : la thématique de d’amour. Prenant une allure quasi prophé- l’enfance. Que ce soit dans la naïveté touchante tique, l’œuvre sur laquelle il travaillait avant de certaines de ses plus belles pages ou encore son propre passage vers l’au-delà s’intitule dans les impressions d’extrême solitude de cer- Glaubst du an die Unsterblichkeit der Seele? taines autres, cette obsession trouve sans contre- (Crois-tu en l’immortalité de l’âme?). La parti- dit son point culminant dans un chef-d’œuvre tion s’arrête au moment où le compositeur tardif au titre on ne peut plus évocateur: Lonely (narrateur du récit) reçoit un coup de couteau Child (1980). Après le succès de Prolifération (1969), les en plein cœur. Il sera assassiné la nuit du 7 au Par la suite, vers l’âge de seize ans, il entrera au bourses du Conseil des Arts du Canada lui per- 8 mars 1983… poignardé. séminaire pour y entamer des études théolo- mettront d’étudier la musique électronique en Malgré toutes les descriptions et toutes les giques. Même si le mode de vie ecclésiastique ne Europe avec Gottfried Michael König et Hans analyses qu’on peut offrir pour mieux faire lui allait pas le moins du monde (il sera expulsé Ulrich Humpert. On ne peut sous-estimer l’im- connaître la musique de Claude Vivier, elle reste après quelques années pour «manque de matu- portance que l’étude de l’électroacoustique peut insaisissable sur papier, non seulement parce rité»), les réflexions sur l’âme, la mort et l’au-delà avoir sur les compositeurs soucieux du timbre: le que c’est le lot de presque toute musique, mais feront pour toujours partie de sa vie (nous y grand György Ligeti (qui disait admirer les inno- aussi parce qu’elle «ne ressemble à aucune reviendrons). Mais surtout, il y découvre la vations de Vivier à cet égard) l’a prouvé avec autre» (Harry Halbreich). Elle se refuse à toute musique par l’entremise d’une messe de minuit. Atmosphères, Vivier l’a confirmé avec Lonely intégration au sein des courants post-modernes, De l’influence de la musique liturgique sur le Child. Puis, en 1973-74, c’est la «révélation» des mais les absorbe au point d’en devenir l’ultime futur compositeur, on retiendra, d’un point de études avec Stockhausen. Études capitales, expression: recherches harmoniques de la vue technique, la directionnalité malléable de la croyons-nous, car c’est à travers la personnalité musique spectrale, expression de soi du néoro- mélodie modale, la répétition de notes, les jeux artistique de Stockhausen que pourront conver- mantisme, épuration langagière du minimalis- antiphoniques, l’homorythmie, les longs pas- ger de façon cohérente les différentes influences me, ouverture sur le monde. Nation québécoi- sages dans un ambitus restreint. D’un point de anarchiques de Vivier: la solitude de l’orphelin se, voici ton génie tragique. ■

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CALENDRIER RÉGIONAL / REGIONAL CALENDAR du 1er octobre au 7 novembre 2007 / from October 1st to November 7th, 2007 Visitez notre site Web pour le Calendrier canadien de musique classique http://calendrier.scena.org Visit our website for the Canadian Classical Music Calendar http://calendar.scena.org

Sections page Abréviations utilisées / Abbreviations used Symboles utilisés dans le cas des reprises Veuillez noter: Pour toute question relative aux événe- Montréal et environs ...... 20 arr. arrangements f indique les dates (et les régions si différentes) de ments (ex. changement de programme, annulation, Québec et environs ...... 26 chef / dir. / cond. chef d’orchestre / conductor toutes les autres représentations du même événe- liste complète des prix), vous êtes priés d’utiliser les Ailleurs au Québec ...... 26 (cr) création de l’oeuvre / work premiere ment dans ce calendrier. numéros de téléphone à la ﬁn de chaque inscription. Ottawa-Gatineau ...... 27 CV contribution volontaire = FD freewill donation h indique la date (et la région si différente) de l’in- Les prix des billets sont arrondis au dollar près. Les Radio ...... 27 (e) extraits / excerpts scription où se trouvent tous les détails (titre, solistes sans mention d’instrument sont des chanteurs. TV ...... 28 EL entrée libre = FA free admission œuvres, artistes, dates de toutes les représenta- L’espace restreint dans ce calendrier nous oblige à LP laissez-passer obligatoire / free pass required tions dans ce calendrier) pour cet événement. abréger certaines inscriptions, mais on retrouvera tous O.S. orchestre symphonique les détails dans notre calendrier Web. RSVP veuillez acheter votre billet à l’avance / please buy Symbols used for repeats Please note: For inquiries regarding listed events (e.g. Date de tombée pour le prochain numéro: 10 octobre your ticket in advance f indicates dates (and regions if different) for all last minute changes, cancellations, complete ticket Procédure: http://guide-calendrier.scena.org S.O. symphony orchestra x poste (dans les numéros de téléphone) / extension (in other performances of the same event within this price ranges), please use the phone numbers provided Deadline for the next issue: October 10 calendar. in the listing. Ticket prices are rounded off to the near- phone numbers) h Procedure: http://calendar-guide.scena.org indicates date (and region if different) of the est dollar. Soloists mentioned without instrument are listing which has the full details (title, works, singers. Some listings below have been shortened Envoyez les photos à / Send photos to [email protected] performers, dates of all performances within this because of space limitation, but all listings can be calendar) for that event. found complete in our online calendar.

OMGM Orchestre Métropolitain du Grand Montréal 800-361-4595 Thibaudeau; Norman McLaren: Blinkity Blank; PdA Place des Arts, 175 Ste-Catherine Ouest, 842- > 20h. CHBP. LP. Concert d’ouverture. Dohnányi, Love on the Wing; Voisins; Hell Unlimited, O.S. de 2112: SWP Salle Wilfrid-Pelletier; TM Théâtre Brahms, Ensemble Magellan. 872-5338 Montréal; Kent Nagano, chef; John Zirbel, Maisonneuve > 20h. McGill TSH. FA. Master’s Recital, Xylo cor; Gabriel Thibaudeau, piano. 842-9951 UdeM-MUS Université de Montréal, Faculté de Acevedo, trumpet. 398-4547 > 20h. École de musique Vincent-d’Indy, Salle musique, 200 Vincent-d’Indy (métro Edouard- > 20h. PDA SWP. 47-132$. Opéra de Montréal. Verdi: Cécile-Romaine, 628 chemin Côte-Ste-Catherine. Montpetit), 343-6427: B-421 Salle Jean-Papineau- Un Ballo in maschera. OMGM; Choeur de EL. Concert intime. D. Scarlatti, Beethoven, Liszt, Couture l’OdeM; Gregory Vajda, dir.; Manon Feubel, Christian Parent, Christian Parent, piano; Pascale Beaudin, Marianne Cornetti, Louise Arseneau, musicologue. 819-843- Richard Margison, Gordon Hawkins. 842- 5408 OCTOBRE 2112, 866-842-2112 (f4) > 20h. McGill RED. 150$ (cocktail, reçu fiscal de 125$). Concert bénéfice. Aventure en Russie. Sauf indication contraire, les événements ont Exposition Mardi 2 Tuesday Stravinski: L’Histoire du soldat; Kleztory: Nomade; lieu à Montréal, et l’indicatif régional est 514. musique klezmer, Ensemble instrumental > CHBP. EL. Saisons Nijinski à Montréal. Un duo pour > 20h. PdA SWP. 23-51$. Concerts paroles et Appassionata; Ensemble Kleztory; Daniel Principales billetteries: Admission 790-1245, Nijinski. Icônes de Nijinski; Jean-Maurice Gélinas: musique. Hommage à Norman McLaren (musique Myssyk, chef; Normand D’Amour, narra- 800-361-4595; Articulée 844-2172; Place pastels; Guy Lapierre: Architectures musiciennes et films). Beethoven: Symphonie #1; Mozart, tion. 388-5876 des Arts 842-2112; Ticketpro 908-9090, pour Nijinski (huiles sur papier) Jusqu’au 4/11. Rossini, Barber, Albinoni, Wagner, Gabriel 866-908-9090 (Heures d’ouverture: mer-jeu 13h-20h; ven-sam- Thibaudeau; Norman McLaren: Blinkity Blank; CAV-SMAT Café d’art vocal (SMAT), 1223 Amherst, dim 13h-17h). 872-5338 Love on the Wing; Voisins; Hell Unlimited, O.S. de Jeudi 4 Thursday 397-0068 Montréal; Kent Nagano, chef; Gabriel > 19h. McGill TSH. $100. McGill Jazz Fundraiser, CHBP Chapelle historique du Bon-Pasteur, 100 Lundi 1 Monday Thibaudeau, piano. 842-9951 Ranee Lee, singer; McGill Jazz Orchestra I; Sherbrooke Est, 872-5338 Kevin Dean, Joe Sullivan, trumpets; Jan > 19h. McGill POL. FA. Master’s Recital, Barbara JMC Maison des Jeunesses Musicales du Canada, Jarczyk, piano; André White, drums, piano. . 398-4547 Mercredi 3 Wednesday 305 Mont-Royal Est, 845-4108 Richardson-Bryson, piano (6:15pm reception; $60 tax receipt) 398-4547 > 19h30. PdA TM. 18-37$. Société Pro Musica, série > 10h30. PdA SWP. 23-43$. Matins symphoniques. MA Laval Maison des Arts de Laval, 1395 boul. de > 19h30. Hôtel de Ville, Salle du conseil, 435 boul. Émeraude. Haydn: Quatuor #1, op.77; Hindemith: Hommage à Norman McLaren (musique et films). R. la Concorde Ouest, 450-667-2040 Laval Iberville, Repentigny. 10$. ARAM, série Grands Quatuor #3; Beethoven: Quatuors, op.130 et 133, Strauss: Concerto pour cor #2; Strauss, Mozart, McGill McGill University, 398-4547: POL Pollack Hall; Concerts. Mendelssohn, Brahms, Mozart: quin- Quatuor à cordes St. Lawrence. 842-2112, Rossini, Barber, Albinoni, Wagner, Gabriel RED Redpath Hall; TSH Tanna Schulich Hall tette à cordes, Ingrid Matthiesen, Ramsey

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Hussey, violon; Rosemary Shaw, alto; Series. Fauré: Piano Quartet, op.15; Schumann: Sylvie Lambert, violoncelle. 450-582-6714 Sonata #1 for violin and piano; Mozart: Piano CONCERTS À VENIR > 20h. CHBP. LP. Busoni, Beethoven, Chopin, Quartet, K.493, Dorothy Fieldman Fraiberg, Vladimir Mischouk, piano. 872-5338 piano; Yukari Cousineau, violin; Pierre Rendez-vous du dimanche. Musique de crime. Bernard Herrmann (arr. Antoine Bustros), > 20h. McGill POL. $10. Pop and Policy 2007: Music Tourville, viola; Katherine Skorzewska, Fast Forward. Wagner: Die Meistersinger von cello. 935-3933 Nürnberg, prelude; Bruckner: Symphony #3, > 20h. McGill POL. $5. McGill Staff and Guests Series, McGill S.O.; Alexis Hauser, cond. 398-4547 Olivier Thouin, violin. 398-4547 (f5) > 20h. PDA SWP. 47-132$. Opéra de Montréal Jeudi 11 Thursday RÉGION DE MONTRÉAL h Verdi. 842-2112, 866-842-2112 ( 1) > 20h. CHBP. LP. Saisons Nijinski à Montréal. Concert-conférence. Un danseur et un pianiste. Music Policy Vendredi 5 Friday Debussy, Ravel, Edouard Lachapelle, histo- > 19h. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (Michel rien de l’art; Gaël Lane Lépine, piano. 872- “Fast, Cheap and Out of Control,” 100 New Effin’ Models for the Future of Veilleux, conférencier). Monteverdi: Il Ritorno 5338 d’Ulisse in patria, Nikolaus Harnoncourt, > 20h. Maison de la culture Plateau Mont-Royal, Music: How to Crash the Pricing, Uphold the Ecstasy, Radically Expand the chef; Werner Hollweg, Trudeliese Schmidt, 465 Mont-Royal Est. LP. Nuit d’Irlande. Kirk Catalog and Finally Get Artists and Rights Holders Paid the Big Bucks. Music, Francisco Araiza, Simon Estes, Paul MacGeachy, Dave Gossage, flûte, flageolet; Esswood. 343-6427 Jonathan Moorman, violon; Bill Gossage, Music everywhere. On October 3-7, McGill’s Schulich School of Music, in con- > 20h. Église Jean-XXIII, 7101 de l’Alsace, Anjou. contrebasse; Mike Ayles, guitare, banjo; 10$. Tournée 10e anniversaire. Vivaldi, Saint- Thom Gossage, batterie. 872-2266 junction with the Washington, D.C. based Future of Music Coalition, hosts Saëns, Falla, Bizet, Enescu, Boccherini, Angèle > 20h. McGill TSH. $5. McGill Staff and Guests Series. the grand Pop and Policy 2007 conference. Classical and jazz musicians Dubeau et La Pietà. 493-8200 (f9 12 17 20 Jazz Colours, Jan Jarczyk, piano. 398-4547 Montréal; 19 Québec; 13 Ailleurs au Québec) have much to learn from their pop counterparts’ innovative redefinitions > 20h. McGill POL. $10. Pop and Policy 2007: Music Vendredi 12 Friday of artists’ strategies and rights in the face of massive technological Fast Forward. McGill SO Wagner Bruckner. > h 19h. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (Michel change. For the schedule, see popmontreal.com. 398-4547 ( 4) Veilleux, conférencier). Halévy: La Juive, > 22h. CHBP. EL. Jazz nocturne. Felix Stüssi, Vjekoslav Sutej, chef; Neil Shicoff, . 872-5338 Quintette Felix Stüssi Krassimira Stoyanova, Simina Ivan, Walter Fink. 343-6427 Les 4 et 5 octobre à 20h, l’Orchestre Symphonique de McGill, sous Samedi 6 Saturday > 20h. CHBP. EL. Musique contemporaine. José la direction d’Alexis Hauser, présentera à la salle Pollack l’ouverture > 12h30. CAV-SMAT. 7$. Société musicale André- Evangelista, Geof Holbrook, Georges Aperghis, Turp, projection d’opéra (Bernard Côté, présenta- Ana Sokolovic, Thierry Pécou, D’Arcy Philip Die Meistersinger von Nürnberg et la Symphonie no 3 en ré mineur de teur). Bellini: Norma, Giuseppe Patané, chef; Gray, percussion; Brigitte Poulin, piano. Montserrat Caballé, Jon Vickers, Josephine (19h conférence: José Evangelista, Ana Sokolovic, Bruckner. L’orchestre amorce ainsi une série de neuf concerts qui se Veasey. 397-0068 Michel Frigon, compositeurs) 872-5338 poursuivra jusqu’en avril. 514.398.4547. > 20h. McGill TSH. $5. Pop and Policy 2007: Music > 20h. Chapelle Notre-Dame-de-Bonsecours, 400 Fast Forward. McGill Staff and Guests Series. EJO St-Paul Est. 10-28$. Clavecin en concert. L’Europe Reunion Concert, European Jazz Orchestra baroque. Purcell, Handel, Giovanni Buonamente, Avant d’entamer une tournée ANGÈLE DUBEAU (1992 tour); Gordon Foote, cond. 398-4547 Corelli, Vivaldi, J.S. Bach, C.P.E. Bach, Musiciens de l’O.S. de Montréal; Luc Beauséjour, nord-américaine, Angèle Lundi 8 Monday clavecin. 748-8625 > Dubeau et la Pietà donneront > 20h. École de musique Vincent-d’Indy, Salle 20h. Église St-Irénée, 3044 Delisle (quartier St- Henri). LP. Tournée 10e anniversaire. Angèle une série de concerts dans la Marie-Stéphane, 628 chemin Côte-Ste-Catherine. h 15-30$. Société de guitare de Montréal, Volet Dubeau et la Pietà. 872-2044 ( 5) > 20h. McGill RED. $5. région de Montréal qu’ils amor- international, Ana Vidovic (Croatie), guitare. McGill Baroque Orchestra; 849-7510 Hank Knox, cond. 398-4547 ceront le 5 octobre à l’église > 20h. Sala Rossa, 4848 St-Laurent. 10$. André Jean XXIII d’Anjou. Afin de Ristic: Événements ayant eu lieu sur une Samedi 13 Saturday presqu’île de l’Adriatique, Ensemble Kore. 450- > 12h30. CAV-SMAT. 7$. Société musicale André- souligner en grand leur 10e 623-3673 Turp, projection d’opéra (Bernard Côté, présenta- teur). Handel: Serse, Les Talens lyriques; anniversaire, Angèle Dubeau et Mardi 9 Tuesday Christophe Rousset, chef; Paula la Pietà nous proposent un pro- > 16h. UdeM-MUS B-484 (Salle Serge-Garant). 0- Rasmussen, Ann Hallenberg, Patricia gramme réunissant des œuvres 30$. Société de guitare de Montréal, cours de Bardon, Isabel Bayrakdarian, Sandrine Piau. 397-0068 maître, Ana Vidovic (Croatie), guitariste. > de compositeurs multiples 849-7510, 856-2797 19h30. Hôtel de Ville, Salle du conseil, 435 boul. > 19h. CHBP. 5-10$. Concert-conférence. Iberville, Repentigny. 25-30$. ARAM, série Grands (dont Vivaldi, Saint-Saëns, De Prophétesses et magiciennes: Médée. Musique Concerts. Compositeurs d’Amérique latine. Villa- Lobos, Piazzolla, etc. . Falla, Bizet, Enescu et grecque ancienne; Manos Hadjidakis, Jacques Alma Petchersky, piano 450-582-6714 Bouchard, directeur du Centre interuniver- Boccherini) qui ont marqué la > 20h. Église Marie-Auxiliatrice, 850 route Marie- sitaire d’études néo-helléniques de Victorin, Tracy. 25$. Concert sous les chandelles. carrière de l’ensemble. 20 h. Montréal; Maria Diamantis, soprano; Musique de films. Love Story, Le Parrain, La Liste de Dimitri Illias, ténor; Hugh Cawker, piano. 514.493.8200 / 514.493.8266. (Collab. Consulat général de Grèce; Institut des Schindler, La Panthère Rose, Mon Fantôme études méditerranéennes de Montréal) 804-3470 d’amour, Il était une fois dans l’Ouest, Titanic, A > 19h. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (Michel Star is Born (Evergreen), The Way We Were, Cats, Les amateurs de musique romantique seront choyés le dimanche 14 Veilleux, conférencier). Monteverdi: etc. Quatuor à cordes Rhapsodie. 450-419- 9148 (f20 Ailleurs au Québec) L’Incoronazione di Poppea, Nikolaus octobre! Lors d’une soirée intituléeCélébration Viennoise qui rassem- > 20h. McGill TSH. FA. Harnoncourt, chef; Rachel Yakar, Éric Class of Winston Purdy, . 398-4547 blera musique romantique, chansons et danse, l’Orchestre sympho- Tappy, Trudeliese Schmidt, Paul Esswood, voice Matti Salminen. 343-6427 nique les Musiciens du monde, accompagné de la soprano Stephanie > 19h30. Église St-Sixte, 1895 de l’Église, coin Dimanche 14 Sunday Marcel-Laurin, St-Laurent. 13-15$. Tournée 10e > 11h. Bibliothèque municipale, 500 montée de Piercey, du ténor Jean-Louis Sanscartier et de danseurs étoiles des anniversaire. Angèle Dubeau et la Pietà. 855- l’Église, L’Île-Bizard. EL. Sons et brioches. Les renommées Écoles de danse Arthur Murray, fera revivre les valses et 6110 (h5) Chantillons. Nathalie Derome: compositions orig- > 20h. PdA SWP. 23-72$. Grands Concerts. Webern: inales, Nathalie Derome, casio, voix; Frank les polkas. Une soirée qui sera entre autres composée d’extraits de Die Passacaglia; R. Strauss: Mort et Transfiguration; Martel, thérémine. 626-1616 Fleidermauss de Johann Strauss, d’extraits de La Veuve joyeuse de Brahms: Concerto pour piano #1, O.S. de > 14h30. PdA SWP. 23-72$. Dimanches en musique. Montréal; Bernhard Klee, chef; Angela Paris-Montréal. Berlioz: Carnaval Romain, ouver- Franz Lehár et de bien d’autres mélodies célèbres des opérettes vien- Cheng, piano. 842-9951 ture; Hahn: Concerto pour violon; Claude Vivier: Lonely Child; Poulenc: Sinfonietta, O.S. de noises telles que La Comtesse Maritza d’Imre Kalman. Joseph Milo Mercredi 10 Wednesday Montréal; Jacques Lacombe, chef; Marie- sera à la tête de l’Orchestre symphonique les Musiciens du monde. > 12h. CHBP. EL. Midi-musique. Purcell, Debussy, Danielle Parent, soprano; Richard Roberts, . 842-9951 Salle Pierre-Mercure (Centre Pierre-Péladeau) UQAM, 20 h. Mozart, Delibes, Ravel, Massenet, Anne-Marie violon > 15h. Centre culturel de Pointe-Claire Stewart Hall, Beaudette, Mélanie Roy, sopranos. 872-5338 www.centrepierrepeladeau.com 514.987.6919/514.484.7428 > 20h. McGill RED. FA. Allegra Chamber Music 176 chemin du Bord-du-Lac, Pointe-Claire. LP. MONTREAL VOCAL MUSIC Grand Concert The vocal highlight of October is the André Turp Society’s presentation of LA PIETÀ AVEC ANGÈLE DUBEAU: 10E ANNIVERSAIRE Schubert’s Die Schöne Müllerin on October 15 (see article on page 18). Les grandes virtuoses de La Pietà interprètent avec passion un magnifique répertoire d’œuvres qui ont marqué la carrière de l’ensemble : Meanwhile, between mainstage productions from l’Opéra de Montréal, Vivaldi, Saint-Saëns, De Falla, Bizet, Boccherini… opera lovers can choose from three concerts for their vocal fix, two of which LA PIETÀ WITH ANGÈLE DUBEAU : 10TH ANNIVERSARY TOUR La Pietà’s great virtuosos interpret with passion a magnificient repertoire are in Laval’s Maison des arts: of works that became career milestones for the ensemble : On October 14, an evening of operatic arias and ensembles will feature Vivaldi, Saint-Saëns, De Falla, Bizet, Boccherini… Marc Hervieux Église Saint-Joachim, 2 avenue Sainte-Anne, Pointe-Claire Christiane Riel, and John Avey, 450-667-2040. Le vendredi 26 octobre, 20 heures On November 2, 3, 4, the Opéra bouffe du Québec presents Benatzky’s Friday, October 26, 8 p.m. Billets / Tickets : 12$ & 6$, disponibles à / available at Stewart Hall L’Auberge du Cheval Blanc, 450-681-0592. ou à la porte de l’église avant le concert/ or at the church door before the concert Back in Montreal on October 20, composer Panayoti Karousos returns with CENTRE CULTUREL DE POINTE-CLAIRE CULTURAL CENTRE his new opera Alexander the Great in a fundraiser for the Greek community, Stewart Hall 514-927-6338. 176 ch. du Bord-du-Lac – Lakeshore, Pointe-Claire, 514-630-1220, www.ville.pointe-claire.qc.ca

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Ensemble Ulysse. 630-1220 > 20h. McGill POL. $5. Anthony Tan: Orison; Ligeti: Ourkouzounov, Astor Piazzolla, Toru Takemitsu, mentalists and voices; bring your instrument and > 15h. MA Laval. 20-30$. Un peu, beaucoup, passion- Ten Pieces for woodwind quintet; Concerto for Yuki Isami, flûte; Jonathan Barriault, gui- stand; ending 5pm) 695-8610 nément. Puccini, Verdi, Bizet, Rodgers, Porter, violin, McGill Contemporary Music tare. 873-4031 > 14h30. St. John’s Lutheran Church, 3594 Jeanne- Bernstein, Berlin, etc. Christiane Riel, soprano; Ensemble; Denys Bouliane, cond.; > 19h. Oscar Peterson Concert Hall, 7141 Mance (coin Prince-Arthur). CV. Serenata at St. Marc Hervieux, ténor; John Avey, baryton; Jonathan Crow, violin. 398-4547 Sherbrooke Ouest. 20$ RSVP. Liszt: Les jeux d'eau John’s. Beethoven: String Quartet, op.18 #2; Lorraine Gariépy, piano. 450-667-2040, 450- à la Villa d'Este; Valse Méphisto, R.181; Rhapsodie Reicha: Quintet for winds, Alexa Zirbel, oboe; 703-7050 Jeudi 18 Thursday hongroise #6, R.106; Bartók: Soirée en Mark Romatz, bassoon; Susan Pulliam, > 15h30. CHBP. EL. Rendez-vous du dimanche. > 19h30. Bibliothèque publique Eleanor-London, Transylvanie; Allegro barbaro; Kodály: Sept pièces Sara Bohl Pistolesi, violin; Michael Poulenc, Ravel, Debussy, Claude Robitaille, 5851 boul. Cavendish, Côte St-Luc. 10-15$. pour piano, op11; Danses de Marosszék. Tamás Krausse, viola; Donald Pistolesi, cello. 844- baryton; Suzanne Goyette, piano. 873-4031 Érdi, piano. (Collab. Consulat de Hongrie) 332- 6297 > Passion. Vivaldi, Respighi, Rodrigo, Glick, John > 20h. Centre Pierre Péladeau, Salle Pierre-Mercure, Williams, Ennio Morricone, Enescu, Saint-Saëns, 9007 15h. Centre culturel de Pointe-Claire Stewart Hall, 300. Est boul. de Maisonneuve $25-30 (VIP $100, > 19h30. Basilique Notre-Dame, 110 Notre-Dame 176 chemin du Bord-du-Lac, Pointe-Claire. LP. musique klezmer, Angèle Dubeau et La Pietà. with tax receipt). Viennese Celebration. Lehár, 485-6926 Ouest. 10-30$ / 100$ VIP. Panayoti Karousos: Rendez-vous du dimanche. Bruch, Mendelssohn, Kalman, J. Strauss I, J. Strauss II, Joseph Strauss, > 19h30. Théâtre Outremont, 1248 Bernard Ouest. Alexandre Le Grand. Donald Lavergne, Sophie Beethoven, Robert Muczynski, Trio Muczynski. Musicians Of The World S.O.; Joseph Milo, Laganière, Aldéo Jean, Chantal Parent, 630-1220 15$. Hommage à Glenn Gould (1932-1982). > cond.; Stephanie Piercey, soprano; Jean Mendelssohn: Ouverture “Les Hébrides”, op.26; Johanne Patry, Jacques Corman, Réal 15h30. CHBP. LP. Chopin, Beethoven, Scriabine, Louis Sanscartier, tenor; Arthur Murray Bach: Concerto pour piano, BWV 1052; Wagner: Robitaille, Pierre Dufourd; Ensemble vocal Brahms, Evangelos Sarafianos, piano. 872- Dancers. 484-7428, 871-2224 Siegfried Idyll; Beethoven: Concerto pour piano Redemptor; O.S. des jeunes Laval- 5338 927- > 15h30. JMC. 7$. La Musique, c’est de famille. #2, OMGM; Yannick Nézet-Séguin, chef; Laurentides; André Gauthier, chef. Fred Lundi 15 Monday 6338, 412-4303 Piston. 845-4108 x221 (h11h) Wonny Song, piano. (18h30 conférence sur les > > > 19h30. McGill RED. 25-40$. Société musicale oeuvres) 495-9944, 598-0870 (f19 21) 20h. Église Unitarienne de Montréal, 5035 15h30. McGill POL. 15-35$. Ladies’ Morning André-Turp. Schubert: Die schöne Müllerin, > 20h. CHBP. LP. Busoni, Liszt Rudolf Kelterborn, Maisonneuve Ouest. $5-20. Up Close and Musical Club. Haydn, Schönberg, Brahms, Trio Personal. Romantic Piano Quintets. Dvorak: . 932-6796 Christian Gerhaher, baryton; Gerold Huber, Honegger, Messiaen, Franck, Reto Jean-Paul Quintet, op.81; Brahms: Quintet, op.34, > 16h. Centre Leonardo da Vinci, Théâtre Mirella et piano. (19h: conférence) 397-0068 Reichenbach, piano. 872-5338 > 20h. McGill TSH. FA. Master’s Recital. Original com- > 20h. Chapelle Notre-Dame-de-Bonsecours, 400 Marianne Dugal, Johannes Jansonius, vio- Lino Saputo, 8350 boul. Lacordaire, St-Léonard. 13$. . (15h conférence sur positions by Chet Doxas, Chet Doxas, jazz sax- St-Paul Est. 12-25$. La Géniale. A. Scarlatti: lin; Rosemary Shaw, viola; Gary Russell, OMGM Wonny Song . 485-9933 les oeuvres) 328-8400, 598-0870 (h18) ophone (class of Rémi Bolduc). 398-4547 Sinfonie di concerto grosso; Vivaldi, Mancini: con- cello; Sandra Hunt, piano > 20h. Maison de la culture Mercier, 8105 > 20h. Cégep Marie-Victorin, 7000 Marie-Victorin, certos, Les Boréades de Montréal. 634-1244 > Hochelaga. 20-25$. Tournée 10e anniversaire. Rivière-des-Prairies. 20$. Tournée 10e anniver- Mardi 16 Tuesday 20h. McGill POL. $10. McGill Homecoming activi- h ties, Angèle Dubeau et la Pietà. 872-8755 ( 5) saire. Vivaldi, Saint-Saëns, Falla, Bizet, Enescu, > 14h. JMC. EL. Cours de maître, Alain Trudel, McGill Jazz Orchestra I; Gordon Foote, > 398-4547 20h. McGill TSH. 7-20$. New Simplicity. Matteo Boccherini, Angèle Dubeau et La Pietà. 328- trombone. 873-4031 cond. > 20h. PdA TM. 20-90$. Prokofiev: Cendrillon (Stijn Fargion: String Quartet #3 “Sette Canzone”; String 3817 > 18h30. CAV-SMAT. 7$. Société musicale André- Quartet #4; Chris Newman: String Quartet #6; Celis, chorégraphie), Grands Ballets Turp, Amicales de la phonothèque. Schubert: Die Markus Trunk, Twin/double #6; Tom Johnson: Canadiens de Montréal; Orchestre des Lundi 22 Monday Winterreise. Daniel Beaulieu, Jean-Jacques Combinations for String Quartet, GBCM; Allan Lewis, chef. 849-0269 (f19 20 25 Quatuor > 13h. UdeM-MUS. 6-10$. Société musicale André- Rousseau, animateurs. 397-0068 . 848-0894 27/10, 2 3/11) Bozzini Turp. Atelier d’interprétation scénique, François > 20h. McGill POL. $5. Trevor Grahl: Urquitaqtuq; > 20h. PdA TM. 20-90$. 849- GBCM Cendrillon. Racine. 397-0068 Michael Daugherty: Brooklyn Bridge; Alfred Reed: 0269 (h18) > The Hounds of Spring; Bach: Toccata and Fugue in Vendredi 19 Friday 13h30. Université de Montréal, Campus Longueuil, bureau 209 (rez-de-chaussée), salle D minor; John Williams: A Star Wars Trilogy, > 19h. McGill TSH. FA. McGill Student Soloists. 398- 16, 101 place Charles-Lemoyne (en sortant du McGill Wind Symphony; Alain Cazes, cond.; 4547 métro, prendre la direction Édifice Port-de-Mer), Michael Maxwell, clarinet. 398-4547 > 19h30. Église unie Union, 24 Maple, Ste-Anne-de- > 20h. Salle Pauline-Julien, Cégep Gérald-Godin, Bellevue. 6-12$. Lakeshore Chamber Music Longueuil. 11$. Les matinées d’Opéramania (Michel Veilleux, conférencier). Gounod: Roméo et 15615 boul. Gouin Ouest, Ste-Geneviève. 25-30$. Society. Brahms, Dvorak, Beethoven, Marianne Juliette, Les mardis classiques. Tournée 10e anniversaire. Dugal, Johannes Jansonius, violin; Charles Mackerras, dir.; Roberto Philip Glass, Piazzolla, Khachaturian, Angèle Rosemary Shaw, viola; Gary Russel, cello; Alagna, Leontina Vaduva, François Le Roux, Robert Lloyd. 790-1245, 343-6427 (f29) Dubeau et La Pietà. 626-1616 Sandra Hunt, piano. 457-5756 > > 20h. CHBP. EL. Musique contemporaine. 19h30. PdA SWP. 10-38$. Hommage à Glenn Gould (1932-1982). Mendelssohn: Ouverture “Les Schoenberg, Marcos Franciosi, Alexis Le May, Les Mercredi 17 Wednesday Lieder eines fahrenden Gesellen Hébrides”, op.26; Bach: Concerto pour piano, BWV > 10h30. PdA SWP. 23-43$. Matins symphoniques. Enfants terribles; Christian Gort, dir. (19h conférence: Michel Frigon, compositeur). 872- 1052; Wagner: Siegfried Idyll; Beethoven: Poulenc: Sinfonietta; André Jolivet: Concerto pour Concerto pour piano #2, OMGM; Yannick trompette #2; Chostakovitch: Symphonie #9, 5338 > 20h. McGill POL. $5.McGill Wind Orchestra; Nézet-Séguin, chef; Wonny Song, Anton op.70, O.S. de Montréal; Jacques Lacombe, . (18h30 conférence sur les oeu- Alain Cazes, cond. 398-4547 Kuerti, piano chef; Paul Merkelo, trompette. 842-9951 > vres) 842-2112, 598-0870 > 12h. CHBP. EL. Midi musique. Haydn, Jacques 20h. Pierrefonds Comprehensive High School (Centre des arts de la scène), Auditorium, 13800 Hétu, John Duke, Mahler, Kelley Burns, sopra- boul. Pierrefonds, Pierrefonds. 13-16$. Mardi 23 Tuesday no; Ronny Michael, piano. 872-5338 OMGM > Wonny Song. (19h conférence sur les oeuvres) > 19h30. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (Michel 13h30. Université de Montréal, Campus h Longueuil, bureau 209 (rez-de-chaussée), salle 624-1100, 598-0870 ( 18) Veilleux, conférencier). Massenet: Thaïs, > 20h. PdA TM. 20-90$. GBCM Cendrillon. 849- h Marcello Viotti, chef; Eva Mei, Michele 16, 101 place Charles-Lemoyne (en sortant du h métro, prendre la direction Édifice Port-de-Mer), 0269 ( 18) Pertusi, William Joyner, Christophe Fel. 343-6427 Longueuil. 11$. Les matinées d’Opéramania > (Michel Veilleux, conférencier). Giordano: Fedora, Samedi 20 Saturday 20h. Collège Laval, Théâtre Marcellin- Champagnat, 275 Laval (St-Vincent-de-Paul), Gianandrea Gavazzeni, dir.; Mirella Freni, > 10h. Gesù centre de créativité, Salle d’Auteuil, Dimanche 21 Sunday Laval. 50-200$. Tournée 10e anniversaire. Philip Plácido Domingo, Alessandro Corbelli, 1200 Bleury. 27-30$. Rencontres musicales > 11h. JMC. 7$. La Musique, c’est de famille. Les 7 Glass, Astor Piazzolla, Khachaturian, Adelina Scarabelli. 790-1245, 343-6427 (écoute et projections vidéos commentées; Angèle trompettes de Fred Piston, Fred Demers, f > 19h30. Église Notre-Dame-des-Sept-Douleurs, Productions Multi-Musica). Mozart: Idomeneo, Dubeau et la Pietà. 450-465-1803 ( 1/11) trompettes. 845-4108 x221 (f13h 15h30) > 20h. McGill POL. FA. Schulich Visiting Artists Series. 4155 Wellington (& de l’Église), Verdun. 12$. Antoine Padilla, conférencier. (jusqu’à 17h) > 13h. JMC. 7$. La Musique, c’est de famille. Fred Masterclass, . 398-4547 Tournée 10e anniversaire. Angèle Dubeau et la 450-539-4409 Anton Kuerti, pianist Piston. 845-4108 x221 (h11h) > 20h. PdA TM. 23-72$. Grands Concerts. Bach: Pietà. 765-7150 (h5) > 12h30. CAV-SMAT. 7$. Société musicale André- > 14h. Marianopolis College, 4873 avenue > 20h. CHBP. EL. Causerie. Une histoire illustrée et Turp, projection d’opéra (Bernard Côté, présenta- Concerto pour clavier #1, BWV 1052; Bruckner: Westmount, Westmount. $10. CAMMAC Symphonie #2, musicale des disques Sun Records, Craig teur). Massenet: Manon, Adam Fischer, chef; O.S. de Montréal; Herbert sightreadings for choir and orchestra. . 842- Morrisson, professeur de musicologie, Edita Gruberova, Francisco Araiza, Pierre Blomstedt, chef; Peter Serkin, piano Mendelssohn: Symphony #2 “Lobgesang”, 9951 (f24) Université Concordia. (Collab. Phonothèque Thau, Hans Helm. 397-0068 Cristian Gort, cond. (Open to amateur instru- québécoise) 872-5338 > 16h. JMC. EL. Série des diplômés. Atanas

Série montréalaise 2007- 2008

LANCEMENT 20 OCTOBRE NOUVEAU DISQUE CANONS + HOQUETS Howard Skempton Complexe la musique contemporaine? et Jo Kondo Pas celle présentée lors de ce concert réunissant des représentants de la Nouvelle Simplicité! (1996 & 2003) Matteo Fargion String quartets nos 3 & 4 Chris Newman String quartet no 6 (2005) New Simplicity Markus Trunk twin / double (2007) CQB-0704 Combinations (2003) Salle Tanna Schulich - 20 octobre, 20 h Tom Johnson www.actuellecd.com 25 $ Régulier 15 $ Aînés 8 $ Étudiants et Artistes 514 398-5530 www.quatuorbozzini.ca

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tés bilingues). Quasar-Bourassa Quintet!. Claude Mercredi 24 Wednesday Vivier: Pulau Dewata; Chick Corea: Children’s > 20h. CHBP. EL. Conférence. L’Opéra du Metropolitan Songs; Gershwin: Rhapsody in Blue, Quasar à la radio du Québec, Réal La Rochelle, pro- Montréal: orchestre (quatuor de saxophones); François ANGELA CHENG fesseur en cinéma et en audio-visuel, con- Bourassa, piano. 633-4170 L’OSM occupera le mois d’oc- férencier, essayiste. (Collab. Phonothèque > 14h. Théâtre Hector-Charland, 225 boul. l’Ange- québécoise; SQRM) 872-5338 Gardien, L’Assomption. 23$. Série Classique. Les tobre avec quelques soirées au > 20h. McGill TSH. $5. McGill Jazz Orchestra II; huit saisons. Vivaldi, Piazzolla, Sinfonia de répertoire varié, comprenant Ron DiLauro, cond. 398-4547 Lanaudière; Stéphane Laforest, chef; > 20h. PdA TM. 23-72$. Grands Concerts. OSM Élaine Marcil, violon. 450-589-9198 x5 (f3/11) deux concerts de chefs-d’œuvre Serkin. 842-9951 (h23) > 15h. Église des Saints-Anges, 1400 boul. St- germaniques, le premier dirigé Joseph, Lachine. CV. Les Saints-Anges en Jeudi 25 Thursday musique. Bach, Mendelssohn, Reger, Paul par Bernhard Klee: la Passacaille > 12h10. PdA Studio-théâtre. 8$. Société Pro Jacobs, orgue. 637-8345 x21 de Webern, le 1er concerto pour Musica, série Mélodînes. Dinuk Wijeratne, Fauré, > 15h30. CHBP. LP. Verdi: Fantaisie sur Rigoletto (arr. Chopin, Chostakovitch, David Jalbert, piano. P.A. Génin); Fantaisie dramatique sur Aïda (arr. G. piano de Brahms (avec Angela 842-2112, 800-361-4595 Briccialdi); Fantaisie sur Un Bal masqué (arr. P.A. > 20h. Maison de la culture du Vieux-Palais, Salle Génin); Libre transcription sur La Traviata (arr. G. Cheng) et l’un des plus grands Antony-Lessard, 101 place du Curé-Labelle, St- Briccialdi); Fantaisie sur Le Trouvère (arr. G. poèmes symphoniques de Jérôme. 25$. Mimi Show. Ragtime, Mimi Blais, Briccialdi), Nicolas Duchamp, flûte; Olga piano. 450-432-0660 Vassileva, piano. 872-5338 Strauss, Mort et transﬁguration > 20h. PdA TM. 20-90$. GBCM Cendrillon. 849- > 15h30. Théâtre des Deux-Rives, 30, boul. du (les 9 et 10 oct.). Tous les 0269 (h18) Séminaire N. St-Jean. 13-36$. Les Grands concerts > 20h. Théâtre de la Ville, Salle Pratt & Whitney, 180 en région. OS Longueuil. 888-443-3949 (h25) concerts de l’OSM auront lieu à de Gentilly Est, Longueuil. 30-55$. Les Grands > 16h. Sanctuaire du St-Sacrement, 500 Mont-Royal concerts à Longueuil. L’Âme à la romance. Silvio Est. EL. Sous les fresques de Michel-Ange. Palestrina, 20 h, salle Wilfrid-Pelletier, Palmieri: Ouverture Longueuil; Mendelssohn: Marenzio, Frescobaldi, Psalmi, Goudimel, Ugolini, sauf indication contraire. Concerto pour violon et piano; Brahms: Benevoli, Studio de musique ancienne de Symphonie #4, op.98, O.S. de Longueuil; Montréal; Christopher Jackson, dir. 872- Jacques Lacombe montera sur Darren Lowe, violon; Suzanne Beaubien, 2266, 861-2626 (f2 4/11) le podium les 14 (14 h 30: concerto de Hahn, Sinfonietta de piano. 450-670-1616 (f28) > 20h. UdeM-MUS Salle Claude-Champagne. EL. Lundi 29 Monday Poulenc et le merveilleux Lonely Child de Vivier) et 17 octobre Série OCM Lauréats. Janacek, Beck, John Estacio, > 13h30. Université de Montréal, Campus (10h30: Neuvième de Chostakovitch, entre autres), tandis que Bach, Haydn, Orchestre de chambre de Longueuil, bureau 209 (rez-de-chaussée), salle Montréal; Wanda Kaluzny, dir.; Adrian 16, 101 place Charles-Lemoyne (en sortant du Herbert Blomstedt prendra la relève les 23 et 24 octobre pour un Anantawan, violon. 871-1224 métro, prendre la direction Édifice Port-de-Mer), concerto de Bach (avec le grand Peter Serkin au piano) et la Deuxième Longueuil. 11$. Les matinées d’Opéramania Vendredi 26 Friday (Michel Veilleux, conférencier). Roméo et de Bruckner. www.osm.ca > 9h30. JMC. EL. Cours de maître, Suzie Leblanc, Juliette. 790-1245, 343-6427 (h22) soprano. 873-4031 > 19h30. McGill POL. $25-38. Britten: Les > Illuminations; Stephen Glass: Duo for soprano 19h. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (Michel L’Orchestre Métropolitain, WONNY SONG Veilleux, conférencier). Gounod: Roméo et Juliette and tenor (world premiere); Shostakovich: (version abrégée; film-opéra de Barbara Willis Chamber Symphony #8, op.110; Tchaikovsky; quant à lui fera une tournée de Sweete, 2002, 73 min.) (chanté en français, sous- Rachmaninoff, McGill Chamber Orchestra; diverses salles pour son titres français) / Leoncavallo: I Pagliacci (chanté Boris Brott, Stephen Glass, cond.; Sharon en italien, sous-titres français; David et Frédérico Azrieli, soprano; Gideon Zelermyer, tenor. Hommage à Glenn Gould Alagna, mise en scène; production des Arènes de (Richard Turp, musicologist, talks about the (concerto de Bach avec Wonny Vérone, 2006), Anton Guadagno, chef; works; post-concert reception) 487-5190 Roberto Alagna, Angela Gheorghiu / > 20h. McGill TSH. FA.McGill Early Music Song et concerto de Beethoven Vjekoslav Sutej, chef; Roberto Alagna. 343- Ensembles. 398-4547 (f31) 6427 avec Anton Kuerti, Les Hébrides > 20h. Église St-Jean-Baptiste, Chapelle St-Louis, Mardi 30 Tuesday de Mendelssohn, Siegfried Idyll 309 Rachel Est. 10-15$. Vienne galante. Gassmann, > 19h. CHBP. 5-10$. Concert-conférence. Haydn: notturni, divertimenti, Ensemble Hatchepsout, la sublime dame du Nil. Katia de Wagner): le 18 au Théâtre Notturna (Christopher Palameta, hautbois; Makdissi-Warren, Patrizia Piacentini, archéo- Outremont (19 h 30), le 19 à Mika Putterman, traverso; Sari Tsuji, Ellie logue, égyptologue, professeur, Université Nimeroski, violon; Jivko Georgiev, violon- de Milan; Ensemble Oktoecho. (Collab. la Pierrefonds Comprehensive celle; Nicolas Lessard, contrebasse; Erin Institut culturel italien; Consulat général d’É- High School Auditorium (20 Helyard, clavecin). 499-6982 gypte) 804-3470 > 20h. Église St-Joachim, 2 Ste-Anne, Pointe-Claire. > 20h. Maison de la culture Plateau Mont-Royal, h), le 21 au Théâtre Mirella et 12$. Tournée 10e anniversaire. Vivaldi, Saint- 465 Mont-Royal Est. LP. Électro-Chocs 2, concerts- Saëns, Angèle Dubeau et La Pietà. 630-1200 dialogues sur la musique électro-acoustique. Lino Saputo (16 h) et le 22 à la > 20h. McGill TSH. $5.McGill Jazz Orchestra III; Thématique de l’Halloween, Classe de Louis salle Wilfrid-Pelletier (19h30). Dave Mossing, cond. 398-4547 Dufort, composition. 872-2266, 873-4031 L’orchestre de l’UdeM, sous Samedi 27 Saturday Mercredi 31 Wednesday l’habile baguette de Jean- > 10h. Gesù centre de créativité, Salle d’Auteuil, > 20h. CHBP. LP. Debussy, Messiaen, André Jolivet, 1200 Bleury. 27-30$. Rencontres musicales Ravel, Chopin, Fauré, Pascal Gallet, piano. 872- François Rivest, frappe un solide coup avec sa Soirée Beethoven: rien (écoute et projections vidéos commentées; 5338 de moins que les Cinquième, Sixième et Septième (19 oct., 19h30, Productions Multi-Musica). Grands interprètes de > 20h. McGill TSH. FA. Early Music Ensembles. l’heure: quelques coups de coeur, Antoine Padilla, 398-4547 (h29) salle Claude-Champagne)! www.orchestremetropolitain.com conférencier. (jusqu’à 17h) 450-539 -4409 > 21h. Église Notre-Dame-de-Grâce, 5333 Notre- > 12h30. CAV-SMAT. 7$. Société musicale André- Dame-de-Grâce. CV. Concert d’Halloween. Bach: Turp, projection d’opéra (Bernard Côté, présenta- Toccata et fugue en ré mineur; Boëllmann: Musique contemporaine teur). Mozart: Don Giovanni, Riccardo Muti,

Toccata; etc. Ève Arseneault, soprano; PARENTMARIE-DANIELLE chef; Carlos Alvarez, Adrianne Pieczonka. Matthieu Latreille, orgue. 366-0426 Ce mois-ci, la Série Hommage de 397-0068 > 16h. McGill POL. FA. Master’s Recital. Mozart, Ravel, Montréal/Nouvelles Musiques consa- Chopin, Medtner, Tomoko Inui, piano (class NOVEMBRE crée à Claude Vivier (1948-1983) of Kyoko Hashimoto). 398-4547 nous propose rien de moins que > 19h30. Hôtel de Ville, Salle du conseil, 435 boul. Jeudi 1 Thursday Iberville, Repentigny. 16-20$. ARAM, série l’OSM et le chef-d’œuvre Lonely AramJazz. Folk-Roots. Zachary, Dylan, Kelly Joe > 12h10. PdA Studio-théâtre. 8$. Société Pro Phelps, etc.; ambiances sonores, Magneto. 450- Musica, série Mélodînes. Handel: Sonate, op.1 #3; Child, chanté par la créatrice même de 582-6714 Mozart: Sonate #17, K.296; Szymanowski: Mythes > 20h. Centre Pierre-Péladeau, Salle Pierre-Mercure, #2, “Narcisse”, op.30; Falla: La vida breve, Danse ce plus grand des lieder orchestraux 300 Maisonneuve Est. 15$. Métal hurlant. Laurent espagnole, Ramsey Husser, violon; Louise- québécois, Marie-Danielle Parent (14 Aglat, Simon Bertrand: Babel (création); Louis Andrée Baril, piano. 842-2112, 800-361-4595 Dufort: Plastide (création); Wolf Edwards: Ventus > 20h. CHBP. LP. Musique de chambre. Bach, Mozart, oct., 14h30, salle Wilfrid-Pelletier). (création); Laurie Radford: Flocking (création); Grieg, Gershwin, Satie, Duo Campion-Vachon Le NEM met sa nouvelle saison en Kaija Saariaho: Près, Ensemble de flûtes Alizé; (Guy Campion, Mario Vachon, piano quatre Véronique Lacroix, chef; Chloé Dominguez, mains). 872-5338 branle avec Échos du Domaine Forget : violoncelle. 524-0173, 987-6919 > 20h. Collège Laval, Théâtre Marcellin- > 20h. CHBP. EL. Samedis à la carte. Chostakovitch, Champagnat, 275 Laval (St-Vincent-de-Paul), créations de Gilbert et Liberovici, Schumann, Julie Triquet, Johannes Laval. 29-32$. Tournée 10e anniversaire. Dubeau œuvres de Trapani et Paris, fusion Jansonius, violon; David Quinn, alto; Julie Pietà tournée. 450-667-2040 (h23/10) Trudeau, violoncelle; Olivier Godin, piano. musique/vidéo, Ivry Gitlis comme 873-4031 Vendredi 2 Friday invité d’honneur, lancement de la sai- > 20h. Église St-Matthieu-de-Beloeil, 1014 rue > 19h. UdeM-MUS B-421. 8$. Opéramania (Michel Richelieu, Beloeil. 20$. Concerts sous les chan- Veilleux, conférencier). Gounod: Roméo et son avant le concert… toute une soirée delles. Un piano sous les chandelle. Bach, Juliette, Charles Mackerras, chef; Roberto en perspective (5 oct., lancement Beethoven, Chopin, Liszt, Schumann, Myriam Alagna, Leontina Vaduva, François Le Roux, Gendron, piano. 450-419-9148 Robert Lloyd, Peter Sidhom. 343-6427 18h30, concert 20h, foyer et salle > 20h. McGill TSH. FA.McGill Small Brass > 20h. Roxboro United Church, 116 Cartier, Roxboro. Claude-Champagne). Métal hurlant, présenté par l’ECM, est un Ensemble. 398-4547 LP. SMAM tournée. 624-1100, 861-2626 > 20h. PdA TM. 20-90$. GBCM Cendrillon. 849- (h28/10) autre concert qui promet (27 oct., 20 h, salle Pierre-Mercure). 0269 (h18) > 20h. Église St-Viateur, Laurier & Bloomfield, Outremont. CV. Les Espaces spirituels (textes à Véronique Lacroix dirigera l’Ensemble de ﬂûtes Alizé et Chloé Dimanche 28 Sunday caractère spirituel et musique). Commémoration Dominguez (violoncelle) dans des pièces récentes de musique mixte > 11h. Centre culturel, 1401 Lakeshore Drive, des défunts. Bach, Villa-Lobos, Pablo Casals, Les Dorval. 5$. Série Divertissimo (concerts commen- Huit (ensemble de violoncelles); Jean des jeunes compositeurs Laurent Aglat (laurentaglat.com), Simon

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Lundi Mardi Mercredi Monday Tuesday Wednesday SOCPALMTCALM, Frank Braley, piano, 19 h 30, Palais Montcalm, Salle Raoul-Jobin, Québec, 2 418 641-6040 APPASSIONATA, Aventure en Russie - Concert bénéfice, L'Histoire du soldat, Stravinski, Normand D'Amour (narra- GTHIBAUDEAU, Hommage à Norman McLaren (Blinkity tion), D. Myssyk, dir.,deuxième partie, Kleztory, 20 h, Salle PROMUSICA, série Émeraude, Quatuor St. Lawrence: Blank et Les voisins), Gabriel Thibaudeau (pianiste et Redpath 2 514 388-5876 Geoff Nuttall, Scott St. John (violons),01 Lesley Robertson 02 GTHIBAUDEAU, Hommage à Norman03 McLaren (Blinkity compositeur), OSM, Kent Nagano dir., 20 h, Salle Wilfrid (alto), Christopher Costanza (violoncelle), Haydn, Pelletier Montréal, www.osm.ca Blank et Les voisins), Gabriel Thibaudeau (pianiste et Hindemith, Beethoven, 19 h 30, Théâtre Maisonneuve, JMC, Série Concerts Desjardins, Serhiy Salov, piano, compositeur), OSM, Kent Nagano dir., 10 h 30, Salle PDA, Montréal, Québec, œuvres de J.Strauss-fils, J. Brahms, R. Wagner, Wagner- Wilfrid Pelletier, Montréal, www.osm.ca 2 514 842-2112, 1 800-361-4595 Liszt, P. L. Tchaïkovski, I. Stravinsky, 20 h, Salle ULAVAL, Faculté de musique, professeurs en concert, Desjardins-Telus, Rimouski, 2 418 724-0800 Schumann, Paul Hindemith, Carl Maria von Weber, Saint- Photo: Yves-G. Préfontaine JMC, Série Concerts Desjardins, Daniel Bolshoy, guitare, Saëns, P. Leclerc, basson, A. Trottier, clarinette, M. Roussel, oeuvres de Agustin Barrios Mangore, Manuel M. Ponce, piano, 20 h, Salle Henri-Gagnon, pavillon Louis-Jacques- Mario Castelnuovo-Tedesco, Sergio Assad, Clark Ross, Casault, Cité universitaire, Québec, 2 418 656-7061 20 h, Théâtre du Cuivre, Rouyn-Noranda, JMC, Série Concerts Desjardins, Daniel Bolshoy, guitare, 2 819 797-5337 oeuvres d’Agustin Barrios Mangore, Manuel M. Ponce, Mario Castelnuovo-Tedesco, Sergio Assad, Clark Ross, 20 h, Salle Desjardins, La Sarre MC, Série Concerts Desjardins, Serhiy Salov, piano, œuvres de J.Strauss-fils, J. Brahms, R. Wagner, Wagner-Liszt, P. L.

October Tchaïkovski, I. Stravinsky, 20 h, Salle Alphonse-Desjardins, Rivière-du-Loup, 2 418 867-8008 AU 09 IN TOMBÉE : CALENDRIER RÉGIONAL 2007 JMC, Série Concerts Desjardins, Daniel Bolshoy, guitare, LA SCENA MUSICALE DEADLINE: REGIONAL CALENDAR

Octobre oeuvres de Agustin Barrios Mangore, Manuel M. Ponce, Mario Castelnuovo-Tedesco, Sergio Assad, Clark Ross, SOCPALMTCALM, Plaisir contagieux, Duo Similia, 20 h, QUÉBEC Festival des couleurs de l'orgue français 19 h 30, Centre culturel de Drummondville, Palais Montcalm, Salle Raoul-Jobin, Québec, dimanche 7 octobre 15h. 2 819 477-5412 ou 1-800-265-5412 2 418 641-6040 10 JMC, Série Musique sur un plateau, La nuit transﬁgurée, Jean-Philippe Tremblay, alto, Audrey Nadeau, violoncelle et un quatuor à cordes, Quatuor de Beethoven et Verklate Nacht de Schoenberg, 18h (apéro dès 17h15), L’inscription des concerts des organismes SGM, Ana Vidovic, guitare, Salle Marie-Stéphane, École Maison des Jeunesses Musicales du Canada, Montréal, et individus membres du Conseil québécois Vincent-D'Indy, Outremont, 2 514 849-7510, 2 514 845-4108, poste 221, info@sociétédeguitaredemontreal.org [email protected] de la musique est rendue possible grâce 08 au soutien ﬁnancier du CAM. CALENDAR ENTRIES OF THE CONSEIL QUÉBÉCOIS DE LA MUSIQUE MEMBERS ARE MADE POSSIBLE BY CAM. 15 17

LA PIETÀ SMAT, Die Schöne Müllerin, F. Schubert, Christian avec Angèle Dubeau: 10e Anniversaire POUR ANNONCER VOTRE ÉVÉNEMENT : Gerhaher (baryton), Gerold Huber (piano), 19 h 30 Ville de Pointe-Claire, 26 octobre TO LIST YOUR EVENT IN THIS CALENDAR: (conférence à 19 h), Salle Redpath, Montréal, 2 514 397-0068 ULAVAL, Faculté de musique, professeurs en concert, 514 948.2520 JMC, Série Concerts Desjardins, Daniel Bolshoy, guitare, «Soirée jazz», J. Steprans, saxophone, G. Hamel, guita- oeuvres de Agustin Barrios Mangore, Manuel M. Ponce, Mario Castelnuovo-Tedesco, Sergio Assad, Clark Ross, CONSMUSMTL, Cours de maître, Alain Trudel, trombo- re, A. Over, contrebasse, 20 h, Salle Henri-Gagnon, 20 h, Palace de Granby, 2 450 375-2262 ou au ne; de 14 h à 16 h 30, Maison des Jeunesses Musicales Pavillon Louis-Jacques-Casault, Cité universitaire, 1-800-387-2262 2 2 Légende des abréviations du Canada, 514 873 4031 16 Québec, 418 656-7061 APPASSIONATA ENSEMBLE INSTRUMENTAL APPASSIONATA TOMBÉE : PUBLICITÉS BORÉADES LES BORÉADES DE MONTRÉAL LA SCENA MUSICALE DEADLINE: ADVERTISING CAPRICE ENSEMBLE CAPRICE CLAVCRT CLAVECIN EN CONCERT CONSMUSMTL CONSERVATOIRE DE MUSIQUE DE MONTRÉAL SQRM, Présences de la musique, Les radiodiffusions du DAMAL’GAMME DIFFUSION AMAL’GAMME 22 23 24 Metropolitan Opera dans l’espace musical québécois, DANIEL LESSARD TRIO DLESSARD Réal La Rochelle, conférencier, 20 h, Chapelle historique ECM ENSEMBLE CONTEMPORAIN DE MONTRÉAL OMGM, Hommage à Glenn Gould (1932-1982), Anton du Bon-Pasteur, Montréal, 2 514 987-3000, poste 3942 ENSKORE ENSEMBLE KORE Kuerti, piano (Beethoven), Wonny Song, piano (Bach), ULAVAL, Faculté de musique, Enfants Terribles, FCOF FESTIVAL DES COULEURS DE L'ORGUE FRANÇAIS Yannick Nézet-Séguin, chef, Mendelssohn-Bartholdy, J. ODEQC, OTELLO DE VERDI, JOHN KEENAN, CHEF, BRIAN DEEDRICK, Schoenberg, P.-O. Roy (création), Christian Gort, chef, 20 FSTÜSSI FÉLIX STÜSSI S. Bach, Wagner, Beethoven, conf. Pré-concert : 18 h METTEUR EN SCÈNE, JOHN MACMASTER, MICHELE CAPALBO, JOHN h, Salle Henri-Gagnon, Pavillon Louis-Jacques-Casault, GABRIEL THIBAUDEAU GTHIBAUDEAU 30, concert : 19 h 30, 2 514 842-2112, 514 598-0870 FANNING, 20 H, GRAND THÉÂTRE DE QUÉBEC, SALLE LOUIS- Cité universitaire, Québec, 2 418 656-7061 2 IMUSICI ORCHESTRE DE CHAMBRE I MUSICI DE MONTRÉAL RLOPEZ, "Qué pasa?", Roberto C. López, dir. et comp., FRÉCHETTE, QUÉBEC, 418 529-0688, 877 643-8131 I MUSICI, 1, 2, 3… Gagnants! Bach, de Sarasate, JMC, SÉRIE CONCERTS DESJARDINS, SERHIY SALOV, PIANO, ?UVRES JMC JEUNESSES MUSICALES DU CANADA 19h 30, le nouveau son de la musique latine, Centre Piazzolla, Schubert, J. Cho, Y.-E. Choi, M. Tanneberger, DE J.STRAUSS-FILS, J. BRAHMS, R. WAGNER, WAGNER-LISZT, P. L. LMMC LADIES’ MORNING MUSICAL CLUB culturel de Pierrefonds, Pierrefonds (Montréal), TCHAÏKOVSKI, I. STRAVINSKY, 20 H, STUDIO HYDRO-QUÉBEC DE violons, Y. Turovsky, dir., 20 h, Théâtre Maisonneuve PDA, NOUVEL ENSEMBLE MODERNE NEM 2 514 624-1118 CARLETON 514 982-6038 NOTTURNA NOTTURNA, LES VENTS HISTORIQUES DU QUÉBEC ODEQC OPÉRA DE QUÉBEC OMGM ORCHESTRE MÉTROPOLITAIN DU GRAND MONTRÉAL LA SCENA MUSICALE OSDL ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE LONGUEUIL EN KIOSQUE 30 OCTOBRE / OSS ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE SHERBROOKE ON THE STANDS OCTOBER 30 OSL ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE LAVAL OSTR ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE TROIS-RIVIÈRES 31 OCIÉTÉ RO USICA 29 30 PROMUSICA S P M SOCPALMTCALM, In Paradisum, Hilliard Ensemble, QBOZZINI QUATUOR BOZZINI 20h, Palais Montcalm, Salle Raoul-Jobin, Québec, RLOPEZ ROBERTO LOPEZ PROJECT 2 418 641-6040 SINFONIA LA SINFONIA DE LANAUDIÈRE VROY, Stabat Mater, Vivaldi, Pergolesi, B. Labadie, chef, SMAM STUDIO DE MUSIQUE ANCIENNE DE MONTRÉAL K. Gauvin (soprano), R. Blaze (haute-contre), 20 h, SMAT SOCIÉTÉ MUSICALE ANDRÉ-TURP Salle Pollack, Montréal, 2 514 844-2172, SOCPALMTCALM SOCIÉTÉ DU PALAIS MONTCALM 1-866-844-2172 SQRM SOCIÉTÉ QUÉBÉCOISE DE RECHERCHE EN MUSIQUE JMC, Série Concerts Desjardins, Serhiy Salov, piano, SGM SOCIÉTÉ DE GUITARE DE MONTRÉAL œuvres de J.Strauss-ﬁls, J. Brahms, R. Wagner, ULAVAL FACULTÉ DE MUSIQUE DE L’UNIVERSITÉ LAVAL Opéra de Montréal Wagner-Liszt, P. L. Tchaïkovski, I. Stravinsky, 19 h 30, BORÉADES VROY LES VIOLONS DU ROY John MacMaster, 20, 23, 25 et 27 octobre Salle Lucien-Bellemare, Matane, 2 418 562-6611 FRANCIS COLPRON, 18 OCTOBRE

24 Octobre 2007 October sm13-2_p20-28_rég.cal.qxd 9/28/07 3:22 PM Page 25

Jeudi Vendredi Samedi Dimanche day Thursday Friday Saturday Sunday h 30, Palais DLESSARD, Jazz et poésie, Wali Muhammad (batterie), Scott DAMAL'GAMME, Québec-Paraguay, musique originale 418 641-6040 Kinsley (contrebasse), Daniel Lessard, (piano) et poètes du et musique du monde, Robin Grenon et Gisèle Guibord, cert bénéfice, duo de harpistes, 14 h 30, Centre culturel de Prévost, Luxembourg, France, Guadeloupe, Québec, Grand Prix de la SOCPALMTCALM, Deux pianos et percussions, Frank 2 D'Amour (narra- poésie Quebecor et du FIP au Festival International de la Braley, piano, Éric Le Sage, piano, Marc-André Lalonde 450 436-3037, [email protected] I MUSICI, Série Piccoli Musici, La musique c’est drôle !, ory, 20 h, Salle Poésie de Trois-Rivières, 20 h, Maison de la culture de Trois- et André Morin, timbaliers, 19 h 30, Palais Montcalm, Christopher Hall, animateur, Julien Proulx, dir., 14 h 30, Rivières, Salle Anaïs-Allard-Rousseau, Trois-Rivières, Salle Raoul-Jobin, Québec, 2 418 641-6040 ren (Blinkity 2 04 05 Salle Tudor – magasin Ogilvy, Montréal, 2 514 982-6038 03 1 866-416-9797, www.musium.qc.ca 06 07 I MUSICI, Série Ogilvy, Étoiles du futur, Y. Turovsky, dir., OSTR, Quatuor Claudel-Canimex, 11 h, Foyer Gilles- (pianiste et I MUSICI, Série Ogilvy, Étoiles du futur, Y. Turovsky, dir., 11 h et 17h 11 h et 17 h 45, Salle Tudor – magasin Ogilvy, Montréal, 30, Salle 2 Beaudoin salle J.-Antonio-Thompson, Trois-Rivières, 45, Salle Tudor – magasin Ogilvy, Montréal, 514 982-6038 2 514 982-6038 2 1-866-416-9797, www.ostr.ca SQRM, Présences de la musique, Les radiodiffusions du FSTÜSSI, Félix Stüssi & Give me five, Alex Côté (as, ss, SOCPALMTCALM, Vive les percussions, Marc-André concert, ENSKORE, La musique d’André Ristic, 20 h, La Sala Metropolitan Opera dans l’espace musical québécois, Réal bs, fl), Bruno Lamarche (ts, cl, fl), Félix Stüssi (p), Lalonde et André Morin, timbaliers, 14 h, Palais Weber, Saint- La Rochelle, conférencier, 16 h 30, Salle Henri-Gagnon, Rossa, Montréal, [email protected] Clinton Ryder (b), Isaiah Ceccarelli (d), 22 h, Chapelle his- Montcalm, Salle Raoul-Jobin, Québec, 2 418 641-6040 JMC, Série Concerts Desjardins, Daniel Bolshoy, guitare, tte, M. Roussel, Pavillon Louis-Jacques-Casault, Université Laval, Québec, torique du Bon-Pasteur, Montréal, 2 514 872-5338 FSTÜSSI, Félix Stüssi & Give me five, Alex Côté (as, ss, 2 oeuvres de Agustin Barrios Mangore, Manuel M. Ponce, ouis-Jacques- 514 987-3000, p. 3942 NEM, FROM IVRY, Gilbert, Trapani, Paris, Liberovici, bs, fl), Bruno Lamarche (ts, cl, fl), Félix Stüssi (p), Mario Castelnuovo-Tedesco, Sergio Assad, Clark Ross, 656-7061 ULAVAL, Faculté de musique, conférence SQRM «Les radio- L.Vaillancourt, dir., I. Gitlis, invité d'honneur, 20 h, lan- Clinton Ryder (b), Isaiah Ceccarelli (d), 17 h, église hoy, guitare, 20 h, Théâtre des Eskers, Amos, 2 819 732-9233 diffusions du Metropolitan Opera dans l’espace culturel cement saison, 18 h 30, Salle Claude-Champagne, Bishop-Stewart-Memorial, Frelighsburg, el M. Ponce, FCOF, Nivers, Clérambault, Livre d'Orgue de Montréal, québécois», Réal Larochelle, conférencier, 16 h 30, Salle Montréal, 2 514 343-5636 www.concerts-frelighsburg.com. Clark Ross, 20 Henri-Gagnon, Pavillon Louis-Jacques-Casault, Cité univer- Buxtehude, Leguay, Yves-G. Préfontaine organiste, 15 h, sitaire, Québec, 2 418 656-7061 Chapelle du Grand Séminaire, Montréal, 2514 486-8583 piano, œuvres JMC, Série Concerts Desjardins, Daniel Bolshoy, guitare, SOCPALMTCALM, Soirées Schumann, Éric Le Sage, agner-Liszt, P. L. oeuvres d’Agustin Barrios Mangore, Manuel M. Ponce, Mario piano, Pascale Giguère, et Jean-Sébastien Roy, violon, onse-Desjardins, Castelnuovo-Tedesco, Sergio Assad, Clark Ross, 20 h, Salle Jean-Luc Plourde, alto et Benoit Loiselle, violoncelliste, Augustin-Chénier, Ville-Marie Salle Raoul-Jobin, 19h30, Québec, 2 418 641-6040 FSTÜSSI, Duo Félix Stüssi (p), Olivier12 Laroche (b), 18h, SOCPALMTCALM, Soirées Schumann,13 Éric Le Sage, Salon-Bar Gotha Lounge, Montréal, piano, Pascale Giguère, et Jean-Sébastien Roy, violon, 14 www.aubergell.com/gotha Jean-Luc Plourde, alto et Benoit Loiselle, violoncelliste, CLAVCRT, L'Europe baroque, Handel, Purcell, Vivaldi, Salle Raoul-Jobin, 19 h 30, Québec, 2 418 641-6040 CONSMUSMTL, Les Rendez-vous du dimanche, oeuvres Similia, 20 h, Corelli, Luc Beauséjour (clavecin) et 11 musiciens de ULAVAL, Faculté de musique, professeurs en concert,« de Poulenc, Ravel, Debussy, Claude Robitaille, baryton; bec, Suzanne Goyette, piano; 15 h 30, Chapelle historique du 11 l'OSM, 20 h, Chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours, Rétrospective des plus beaux airs de comédies musi- Bon-Pasteur, 2 514 873 4031 0 , "Qué pasa?", Roberto C. López, dir. et comp., 20 Montréal, 2 514 748-8625, www.clavecinenconcert.org cales », Foster, Kurt Weill, Jerome Kern, Manning transfigurée, RLOPEZ SOCPALMTCALM, Alain Lefèvre et l’Orchestre sympho- eau, violoncelle h, le nouveau son de la musique latine, Maison de la ULAVAL, Faculté de musique, professeurs en concert, N. Sherwin, Quintette de cuivres de l’Université Laval (G. nique du Saguenay-Lac-St-Jean, 14 h, Palais Montcalm, oven et culture Frontenac, Montréal, 2 514 872-7882 Eklund, trompette, R. Paré, orgue, A. Papillon, flûte, J.C. Blais, T. Sanheim, trompette ; A.-M. Larose, cor ; J.-C. Salle Raoul-Jobin, Québec, 2 418 641-6040 , Série Concerts Desjardins, Daniel Bolshoy, guitare, o dès 17h15), JMC Lebens, trombone, 20h, Salle Henri-Gagnon, Pavillon Lebens, trombone ; L. Nagels, tuba) Salle Henri-Gagnon, FCOF, Nivers, Titelouze, Livre d'Orgue de Montréal, Bach, ada, Montréal, oeuvres de Agustin Barrios Mangore, Manuel M. Ponce, Cabezon, Sweelinck, Byrd, Robert Sigmund organiste, Mario Castelnuovo-Tedesco, Sergio Assad, Clark Ross, Louis-Jacques-Casault, Cité universitaire, Québec, Pavillon Louis-Jacques-Casault, Cité universitaire, 15 h, Chapelle du Grand Séminaire, Montréal, 13h, Salle Dina-Bélanger, Sillery, 2 418 687-1016 2 418 656-7061 Québec, 2 418 656-7061 2 514 486-8583 OMGM, Hommage à Glenn Gould (1932-1982), Wonny CONSMUSMTL, La Série des diplômés, oeuvres de Atanas OMGM, Hommage à Glenn Gould (1932-1982), Wonny Song, Song, piano, Yannick Nézet-Séguin, chef, F. Mendelssohn- Ourkouzounov, Astor Piazzolla, Toru Takemitsu; Yuki piano, Yannick Nézet-Séguin, chef, F. Mendelssohn-Bartholdy, J. Bartholdy, J.S. Bach, R.Wagner, L.van Beethoven, conf. Isami, flûte; Jonathan Barriault, guitare; à 16 h, Maison S. Bach, R. Wagner, L. van Beethoven, conf. Pré-concert : 15 h, OMGM, Hommage à Glenn Gould (1932-1982), Wonny Pré-concert:18h30, concert: 19h30, Théâtre Outremont, des Jeunesses Musicales du Canada, 2 514 873 4031 concert : 16 h, Théâtre Mirella et Lino Saputo, Centre Leonardo Song, piano, Yannick Nézet-Séguin, chef, F. Outremont, 2 514 495-9944, 514 598-0870 OdeQC, Otello de Verdi, John Keenan, chef, Brian Deedrick, da Vinci, Saint-Léonard, 2514 328-8400, 514 598-0870 Mendelssohn-Bartholdy, J. S. Bach, R. Wagner, L. van DAMAL'GAMME, Autour de Schumann, Mendelsshon, metteur en scène, John MacMaster, Michele Capalbo, John SOCPALMTCALM, Le Palais Montcalm a 75 ans !, Concert Beethoven, conf. Pré-concert : 19 h, concert : 20 h, 7 Brahms, Bach, Chopin et Liszt, concert-conférence18 de 19 Fanning, 19 h, Grand Théâtre de Québec,20 Salle Louis- bénéfice, 19 h 30, Palais Montcalm, Salle21 Raoul-Jobin, Québec, Auditorium, Pierrefonds Comprehensive High School, Roseline Blain, pianiste, 19 h 30, Centre culturel de Prévost, Fréchette, Québec, 2 418 529-0688, 877 643-8131 2418 641-6040 2 2 450 436-3037, [email protected] Pierrefonds, 514 624-1100, 514 598-0870 OSS, Pas de deux (la musique et le ballet), Ridout, OSTR, Divin Mozart, Mozart, Issac, Copland, J. Lacombe, dir., 14 h FSTÜSSI, Duo Félix Stüssi (p), Olivier Laroche (b), 18 h, BORÉADES, La Geniale, Francis Colpron (Directeur artistique et Gounod, Tchaïkovski, Saint-Saëns, Stravinski, Anik 30, En levée de rideau : Orchestre symphonique de jeunes Salon-Bar Gotha Lounge, Montréal, chef), A. Scarlatti, A. Vivaldi et F. Mancini; Francis Colpron Bissonnette et Mario Radacovski, danseurs, S. Laforest, Philippe-Filion, salle J.-Antonio-Thompson, Trois-Rivières, 21- (Directeur artistique et chef), 20 h, Chapelle Notre-Dame-de- www.aubergell.com/gotha dir., 20 h, Salle Maurice O'Bready, Centre Culturel, 866-416-9797, www.ostr.ca , colloque Éthique, droit et musique, 9 h, Bon-Secours, Montréal, 2514 634-1244, www.boreades.com SQRM Sherbrooke, 819 820-1000 SQRM, colloque Éthique, droit et musique, 9 h, Département de en concert, SQRM, colloque Éthique, droit et musique, L’antisémitisme de Département de musique, UQAM, Montréal, QBOZZINI, New Simplicity, oeuvres de Fargion, Newman, musique, UQAM, Montréal, 514 987-3000, poste 3942, 2 Hamel, guita- Wagner : une question esthétique, historique, éthique ? 514 987-3000, poste 3942, www.sqrm.qc.ca Trunk, Tom Johnson (commande du Quatuor Bozzini), www.sqrm.qc.ca -Gagnon, Jean-Jacques Nattiez, conférencier, 19 h 30, auditorium du 20h, Salle Tanna Schulich Université McGill, 514 848- LMMC, Trio Jean Paul, piano et cordes, Haydn, Schönberg, 2 versitaire, Centre d’archives de Montréal, Montréal, réserv. obl., 514 CONSMUSMTL, Cours de maître, Suzie Leblanc, soprano; 0894, [email protected] Brahms, 15 h 30, Salle Pollack, Université McGill, Montréal, 987-3000, p. 3942 de 9 h 30 à 12 h 30, Maison des Jeunesses Musicales du SQRM, colloque Éthique, droit et musique, 9 h, 2514 932-6796, www.lmmc.ca , Concert Horizons, valses musette, blues, musique irlan- 2 ULAVAL Canada, 2 514 873 4031 Département de musique, UQAM, Montréal, 514 987- JMC, Série La Musique c’est de famille, Les 7 trompettes de Fred daise, musique klezmer, Duo Babines (S. Rodrigue, C. Houdayer, SOCPALMTCALM, Jazz, Sextuor Profil sous la direction de 3000, poste 3942, www.sqrm.qc.ca Piston, Fred Demers, trompettes, Mario Boivin, conception et harmonica), 20 h, Salle Henri-Gagnon, Pavillon Louis-Jacques- Jacques Bourget, Café-spectacles, 20 h, 995, Place CONSMUSMTL, Les Samedis à la carte, Chostakovitch, mise en scène, 11 h, 13 h et 15 h 30, Maison des Jeunesses 2 Casault, Cité universitaire, Québec, 418 656-7061 d’Youville, Québec, 2 418 641-6040 Schumann; Julie Triquet, violon; Johannes Jansonius, violon; Musicales du Canada, Montréal, 2 514 845-4108, poste 221, OSDL, L'âme à la romance, Darren Lowe, violon, Suzanne NOTTURNA, Vienne Galante, F. L. Gassmann, F. J. Haydn David Quinn, alto; Julie Trudeau, violoncelle; Olivier Godin, piano; [email protected] Beaubien, piano Silvio Palmieri, Felix Mendelsshon, Christopher Palameta, hautbois; Mika Putterman, traver- 20 h, Chapelle historique du Bon-Pasteur, 2514 873 4031 FCOF, Nivers, Livre d'Orgue de Montréal, Scheidemann, 24diffusions du Johannes Brahms, 20 h, Salle Pratt & Whitney Canada so; Karol Gostynski et Ellie Nimeroski,26 violons; Jivko OdeQC, Otello de Verdi, John Keenan, chef, Brian Deedrick, Bach, Cabezon, Girod, Gisèle Guibord organiste, 15 h, l québécois, du Théâtre de la Ville, Longueuil, 2 450 670-1616 Georgiev, violoncelle; et Erin Helyard, clavecin, 20 h, metteur en scène, John MacMaster, Michele27 Capalbo, John Chapelle du Grand Séminaire, Montréal, 2 514 486-8583 pelle historique OdeQC, Otello de Verdi, John Keenan, chef, Brian Deedrick, Chapelle Saint-Louis, Montréal, 2 514 499-6982 ou Fanning, 20 h, Grand Théâtre de Québec, Salle Louis- CONSMUSMTL, Les Quatre C Illumination, Édouard Lachappelle, 000, poste 3942 metteur en scène, John MacMaster, Michele25 Capalbo, John [email protected] Fréchette, Québec, 2 418 529-0688, 877-643-8131 conférencier, Projections de diapositives et extraits musicaux bles, Fanning, 20 h, Grand Théâtre de Québec, Salle Louis- FSTÜSSI, Duo Félix Stüssi (p), Olivier Laroche (b), 18 h, CAPRICE, Sweet Follia, Bach, Couperin, Maute et autres, Fréchette, Québec, 2418 529-0688, 877 643-8131 20h, Diffusion Plein Sud, Bécancour, www.pleinsud.ca Gaël Lane Lépine, piano, 11 h 30, Maison des Jeunesses n Gort, chef, 20 Salon-Bar Gotha Lounge, Montréal, PULL DÉTACHABLE Musicales du Canada, 2 514 873 4031, café et croissants : ques-Casault, PROMUSICA, série Mélodînes, David Jalbert (piano), Dinuk www.aubergell.com/gotha ECM, Métal hurlant, Laurent Aglat et Simon Bertrand, Louis 11h, conférence : 11h30, coll. Les Associés du Quadrige. 061 Wijeratne, Fauré, Chopin, Chostakovitch, 12h10, Studio- QBOZZINI, Série Chez nous Claude Vivier (commande du Dufort, Wolf Edwards, Laurie Radford, Kaija Saariaho, 28 OSDL, L'âme à la romance, Darren Lowe, violon, Suzanne Beaubien, arasate, Théâtre, PDA, Montréal, 514 842-2112, 1 800-361-4595 Quatuor Bozzini), Thomas Stiegler (commande du Ensemble de flûtes Alizé, Chloé Dominguez (violoncelliste), piano, Silvio Palmieri, Felix Mendelsshon, Johannes Brahms, 15 h 30, Tanneberger, JMC, Série Concerts Desjardins, Serhiy Salov, piano, ?uvres Quatuor Bozzini), Brahms, Salle Bandeen, Université 20 h, Salle Pierre-Mercure, Montréal, 2 514 524-0173 Théâtre des Deux Rives, Saint-Jean-sur-Richelieu, 21-888-443-3949 aisonneuve PDA, de J.Strauss-fils, J. Brahms, R. Wagner, Wagner-Liszt, P. 2 JMC, Série Concerts Desjardins, Serhiy Salov, piano, œuvres de Bishop's, Lennoxville, 514 848-0894, info@quatuor- DAMAL'GAMME, En toute simplicité, Ghislaine Néron, les plus L. Tchaïkovski, I. Stravinsky, 19 h 30, Auditorium du bozzini.ca J.Strauss-fils, J. Brahms, R. Wagner, Wagner-Liszt, P. L. belles chansons québécoises et françaises, piano, voix, accor- CEGEP de la Gaspésie, Gaspé, 418 368-6013 VROY, L’Offrande musicale, Bach, B. Labadie, chef, N. Tchaïkovski, I. Stravinsky, 20 h, Hôtel du Jardin, Saint-Félicien déon et clavier, 14 h 30, Centre culturel de Prévost, 2 450 Trotier (violon), 10 h 30, Palais Montcalm, Québec, 436-3037, [email protected] 2 418 641-6040 SMAM, Sous les fresques de Michel-Ange, Musique polyphonique au VROY, L’Offrande musicale, Bach, B. Labadie, chef, N. temps des grandes Églises de Rome, chœur et ensemble instru- Trotier (violon), 20 h, Palais Montcalm, Québec, mental, dir. Christopher Jackson, 16h, Sanctuaire du St-Sacrement, 2 418 641-6040 Montréal, Laissez-passer, CAM en Tournée, www.ville.montreal.qc.ca LA PIETÀ, Grand Concert, Angèle Dubeau, Natalia 31 CAPRICE, Barocambolesque, Charpentier, C. P. E. Bach, Lully, Kononova, Andre Giugariu, Josiane Breault, (violons), Maute, 11 h, Place des arts, Montréal, www.pda.qc.ca Myriam Pelletier, Martine Gagné (altos), Annie Gadbois SINFONIA, Les 8 saisons de Vivaldi et Piazzolla, Élaine Marcil, (cello), Marianne Deschamps, (bass), Louise-Andrée violoniste, Stéphane Laforest, chef, 14 h, Théâtre Hector- Baril (piano), Vivaldi, Saint-Saëns. De Falla, Bizet, Charland, L’Assomption, 2 450-589-9198, p. 5 Boccherini, 20 h, Église Saint-Joachim, Pointe-Claire, JMC, Série Concerts Desjardins, Serhiy Salov, piano, ?uvres de 2 514 630-1220 J.Strauss-fils, J. Brahms, R. Wagner, Wagner-Liszt, P. L. -

Tchaïkovski, I. Stravinsky, 16 h, Centre de diffusion des Arts OUT 7 novembre 2007, 20 h de la scène du Mont Jacob, Jonquière OSL, Anne-Marie Dubois, pianiste,Alain Trudel, chef FCOF, L. Couperin, Buxtehude, A. Féron, Livre d'Orgue de Montréal, Salle André-Mathieu de Laval, 475, boul. de l’Avenir Nouvel Ensemble Moderne Scheidemann, Bach, Laurent Beyhurst, organiste, 15 h, Chapelle du 2 450 667-2040 Andrea Liberovoci et Ivry Gitlis, 5 octobre Grand Séminaire, Montréal, 2514 486-8583 Octobre 2007 October 25 sm13-2_p20-28_rég.cal.qxd 9/28/07 3:22 PM Page 26

Marchand, lecteur. 272-6933 flûte; Christopher Palameta, hautbois no; Monique de Margerie, piano. 656-7061 (prof. littérature), animatrices. 656-7061 > 20h. MA Laval. 30$. Opéra bouffe du Québec. baroque; Betsy MacMillan, viole de gambe; 4 16h30. ULav-MUS SHG. EL. Les radiodiffusions du 25 20h. GTQ SLF. 17-105$. OdeQ Otello. 529-0688, Benatzky: L’Auberge du Cheval Blanc, Orchestre Erin Heyland, clavecin. 872-5338 Metropolitan Opera dans l’espace culturel québé- 877-643-8131 (h20) et choeur de l’OBQ; Simon Fournier, chef; > 19h30. Église Notre-Dame-de-la-Paix, 345 cois, Réal Larochelle, conférencier. (Collab. 25 20h. ULav-MUS SHG. EL. Les étudiants en concert, François L’Écuyer, Roger Léger, Martin Strathmore (angle boul. Lasalle), Verdun. 25$. OS- SQRM) 656-7061 Classe d’Arturo Nieto-Dorantes, piano. Héroux, Louis-David Morasse, Anick pop-M Chantal Richard. 523-8378, 765-7150 10 20h. GTQ SLF. 18-71$. Le Stradivarius de Paganini. 656-7061 Pelletier, Dominique Côté, Mylène (h3) Alexina Louie: Music for a Celebration; 27 20h. GTQ SLF. 17-105$. OdeQ Otello. 529-0688, Bourbeau, Véronique Gauthier. 450-681- Mendelssohn: Concerto pour violon; Sibelius: 877-643-8131 (h20) 0592, 450-667-2040 (f3 4) Mardi 6 Tuesday Symphonie #1, O.S. de Québec; Ronald 28 11h. ULav-MUS SHG. EL. Activités spéciales. > 20h. PdA TM. 20-90$. GBCM Cendrillon. 849- > 20h. PDA SWP. 23-51$. Concerts paroles et Zollman, chef; Corey Cerovsek, violon. (19h Retrouvailles des membres de l’orchestre d’har- 0269 (h18/10) Foyer: Prélude au concert: Richard Lee, assistant monie, promotions 1995 à aujourd’hui, > musique. Walton: Concerto pour violon; Marcus 22h. CHBP. EL. Jazz nocturne, Trio Jeri Brown. Goddard: I Send Only Angels; Tchaïkovski: chef d’orchestre résident) 643-8486, 877-643- Orchestre d’harmonie de l’Université 872-5338 8486 . 656-7061 Symphonie #4, op.36. O.S. de Montréal; Laval; René Joly, chef 20h. ULav-MUS SHG. CV. Les professeurs en con- 20h. GTQ SLF. 18-71$. . Bach: Bramwell Tovey, chef; James Ehnes, violon. 12 31 Suites et concertos Samedi 3 Saturday 842-9951 cert. Bach, Handel, Wagenseil, André Papillon, Suites pour orchestre #1, BWV 1066 et #3, BWV > 12h30. CAV-SMAT. 7$. Société musicale André- flûte; Niklas Eklund, trompette baroque; 1068; Concertos pour clavecin, BWV 1054 et Turp, projection d’opéra (Bernard Côté, présenta- James C. Lebens, trombone; Richard Paré, 1058, O.S. de Québec; Kenneth Slowik, chef, Mercredi 7 Wednesday . 656-7061 . (19h Foyer: Prélude au concert: teur). Beethoven: Fidelio, Leonard Bernstein, orgue clavecin > 20h. Christ Church Cathedral, 635 Ste-Catherine 20h. Église Notre-Dame-de-Jacques-Cartier, 160 Claude Lemieux, organiste) 643-8486, 877-643- chef; Gundula Janowitz, René Kollo, Lucia 13 Ouest. 15-40$. Concert bénéfice annuel: spirituals St-Joseph Est. 8-15$. . Vivaldi: 8486 Popp, Hans Sotin, Manfred Jungwirth, Adolf Le grand Antonio afro-américains et musique sacrée classique. Concerto pour luth en ré majeur; Concerto pour Dallapozza. 397-0068 > Bernstein: Chichester Psalms; Bob Chilcott: Nova! mandoline en do majeur; Trio pour luth, violon 19h30. Église St-Clément, 4903 Adam (coin Viau). Nova!; John Tavener: Magnificat; Nunc Dimittis; NOVEMBRE 20$. Concert populaire, musique de films et et basse continue en sol mineur; 3 concertos Ron Smail (arr.): Amazing Grace; etc. Jeri Brown, Broadway. Star Wars, Superman, Star Trek, E.T. pour flûte, op.10, Ensemble La Chamaille; 5 20h. GTQ. 30-60$. Club musical de Québec, chanteuse; choeurs de la Cathédrale Christ Evita, Les Misérables, Cats, etc. Anne Thivierge, flûte traversière Nicolaï Lugansky, piano. 643-8131 O.S. pop de Church; Patrick Wedd, chef. 843-6577 Montréal; Mark Dharmaratnam, chef; baroque; Nicole Trottier, violon baroque; > 20h. PDA SWP. 47-132$. Opéra de Montréal . 523- Chantal Richard, soprano. 450-676-6131 (f4) Guy Ross, luth; Richard Paré, clavecin Gounod. 842-2112, 866-842-2112 (h3) 5579 (f14) > 20h. MA Laval. 30$. Opéra bouffe du Québec. OBQ 20h. ULav-MUS SHG. EL. Les professeurs en con- cheval blanc. 450-681-0592, 450-667-2040 13 (h2) cert. Rétrospective des plus beaux airs de comédies > 20h. PDA SWP. 47-132$. Opéra de Montréal. musicales. Kurt Weill: Knickerbocker Holiday, “September Song”; Die Dreigroschenoper (e); Gounod: Roméo et Juliette. OMGM; Choeur de Manning Sherwin: New Faces, “A Nightingale l’OdeM; Jean-Yves Ossonce, dir.; Maureen Sang in Berkeley Square”; Stephen Foster: pot- O'Flynn, Marc Hervieux, Alexander Dobson, pourri; Jerome Kern: Showboat (e), Denis Sedov, Chad Louwerse. 842-2112, 866- Quintette 842-2112 (f7) de cuivres de l’Université Laval. 656-7061 14h. Église Christ-Roi, 5515 St-Georges Ouest, > 20h. PdA TM. 20-90$. GBCM Cendrillon. 849- 14 0269 (h18/10) Lévis. 6-10$. Les Amis de l’orgue de Québec. > 20h. Salle Georges-Codling, 28 rue du Roi, Sorel. Buxtehude, Telemann, Henri Mulet, Jean BishUn Bishop’s University, rue du Collège, 819- Langlais, Petr Eben, Ad Wammes, 25$. Série Classique. Sinfonia Saisons. 450- Patrick 822-9692 Lennoxville: ThCent Théâtre 743-2785 x425 (h28/10) Wedd, orgue. 681-3927, 628-2016 Centennial Sauf indication contraire, les événements ont 14 14h. Église Notre-Dame-de-Jacques-Cartier, 160 lieu à Québec, et l’indicatif régional est 418. St-Joseph Est. 8-15$. La Chamaille Vivaldi. Dimanche 4 Sunday 523-5579 (h13) OCTOBRE Principale billetterie: Billetech 670-9011, > 11h. Centre communautaire Harpell, 60 St-Pierre, 17 20h. ULav-MUS SHG. EL. Les professeurs en con- 5 20h. Salon de concerts, 144 de Sienne, Trois- Ste-Anne-de-Bellevue. 10$. Sons et brioches. Jazz 800-900-7469 cert. Soirée jazz. Standards de jazz, improvisa- Rivières. 25$ (concert, goûter, rafraîchisse- classique. Bach, François Dompierre, etc. GTQ Grand Théâtre de Québec, 269 boul. René- tions, Janis Steprans, saxophone; Gabriel ments). Musique en poésie: Brassens et ses Saxium-Quatuor de saxophones. 457-1605, Lévesque Est, 418-643-8131, 877-643-8131: SLF Hamel, guitare; Adam Over, contrebasse. copains de la chanson. Georges Brassens, 626-1616 Salle Louis-Fréchette 656-7061 Jacques Brel, Pierre Perret, Guy Béart, Maxime Le > 15h. Auditorium Le Prévost, 7355 Christophe- ULav-MUS Université Laval, Faculté de musique, 18 20h. ULav-MUS SHG. 10-15$. Les partenaires. Forestier, Léo Ferré, Félix Leclerc, Patrick Colomb. LP. Conseil des Arts de Montréal en Pavillon Louis-Jacques-Casault, Cité universi- Concerts Horizons. Valses musettes, musique Bonenfant, Patrick Bonenfant, voix, gui- tournée. SMAM tournée. 872-6131, 861-2626 taire, 418-656-7061: SHG Salle Henri-Gagnon irlandaise, blues, musique klezmer, Duo tare. 819-371-1863 (h28/10) (3155) Babines. 656-7061 6 19h30. Centre culturel de Drummondville, 175 > 15h. Cathédrale Marie-Reine-du-Monde, René- 19 20h. Église Notre-Dame-de-l’Annonciation, 1625 Ringuet, Drummondville. 13-33$. Carte blanche à Lévesque Ouest, coin Mansfield. 15$. Concert spir- OCTOBRE Notre-Dame, L’Ancienne-Lorette. 25$. Tournée Marc Bélanger. Handel: Water Music (e); Grieg: ituel. Fauré: Requiem, op.48; Cantique de Jean 10e anniversaire. Vivaldi, Saint-Saëns, Falla, Dernier printemps; Fauré: Pavane, op.50; Racine; Franck: Psaume CL; Marcel Dupré: motets, 1 20h. ULav-MUS SHG. EL. Les étudiants en concert. Bizet, Enescu, Boccherini, Angèle Dubeau et Wagner: Siegfried Idyll; Delius: On Hearing The Choeur polyphonique de Montréal; Louis Nikolaï Kapustin, R. Strauss, Ravel, Jean Absil, La Pietà. 643-8131 (h5 Montréal) Fisrt Cuckoo In Spring; Summer Night On The Lavigueur, chef; Alain Duguay, baryton; André Lamarche, Franz et Karl Doppler, 20 19h. GTQ SLF. 17-105$. Opéra de Québec. Verdi: River; Mendelssohn: Symphonie #4, O.S. de Raphaëlle Paquette, soprano; Hélène Messiaen, Joseph Édouard Barat, Thelonious Otello, O.S. de Québec; Choeur de l’OdeQ; Drummondville; Marc Bélanger, chef. 819- Dugal, orgue. 866-1661 Monk, John Lennon/Paul McCartney, Charles John Keenan, chef; Michele Capalbo, 477-5412, 800-265-5412 > 15h. Église du Sacré-Coeur-de-Jésus, 1401 Aznavour, Gagnants du Concours du disque Emilia Boteva, John Mac Master, Kurt 7 11h. Salle J.-Antonio-Thompson, Foyer Gilles- Ontario est (coin Plessis). 20$. C.P.E. Bach: des étudiants. 656-7061 Lehmann, Benoît Boutet, John Fanning, Beaudoin, 374 des Forges, Trois-Rivières. 3-10$. Magnificat, W.215; J.M. Kraus: Requiem, Choeur 3 20h. ULav-MUS SHG. EL. Les professeurs en con- Joseph Rouleau. 529-0688, 877-643-8131 Muffins aux sons, Quatuor Claudel-Canimex. Enharmonique de Montréal; Gilbert cert. Schumann: Fantasiestücke pour clarinette (f23 25 27) 819-373-5340, 866-416-9797 Patenaude, chef; Tracy Smith Bessette, et piano, op.73; Hindemith: Sonate pour basson 23 20h. GTQ SLF. 17-105$. OdeQ Otello. 529-0688, 12 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 20-40$. Temps soprano; Mireille Lebel, mezzo; Antonio et piano; Weber: Grand Duo concertant pour 877-643-8131 (h20) et consolation: musique autour du temps de Bach. Figueroa, ténor; Julien Patenaude, bary- clarinette et piano, op.48; Saint-Saëns: Sonate 24 20h. ULav-MUS SHG. CV. Activités spéciales. Bach, Biber, Tunder, Kuhnau, Choeur et ton; orchestre. 892-1422 pour basson et piano, Alain Trottier, clar- Schoenberg: Pierrot lunaire; Pierre-Olivier Roy: orchestre du Theatre of Early Music de > 15h. MA Laval. 30$. Opéra bouffe du Québec. OBQ inette; Paskale Leclerc, basson; Marc Cinq pamphlets pour ailleurs (création), Les Montréal; Daniel Taylor, dir. 819-822-9692 cheval blanc. 450-681-0592, 450-667-2040 Roussel, piano. 656-7061 Enfants terribles. 656-7061 13 20h. Domaine Forget de Charlevoix, 5 rang St- (h2) 4 14h. ULav-MUS SHG. 6-12$. Concert famille. 25 16h30. ULav-MUS SHG. EL. Jeudi musico-poétique. Antoine, St-Irénée. 35$. Tournée 10e anniver- > 15h30. CHBP. LP. Le Conseil des arts de Montréal Alfred Marin: La Princesse au grand nez, Musique classique, poésie, Étudiants et pro- saire. Vivaldi, Saint-Saëns, Falla, Bizet, Enescu, en tournée. Autour de la flûte de Marin Marais. Elisabeth Loiselle, soprano; Alfred Marin, fesseurs de la faculté; Chantal Masson- Boccherini, Angèle Dubeau et La Pietà. 418- Marais, Philidor, F. Couperin, Mika Putterman, ténor; Julie Bellavance, saxophone sopra- Bourque (prof. musique), Denyse Noreau 452-3535 (h5 Montréal)

26 Octobre 2007 October sm13-2_p20-28_rég.cal.qxd 9/28/07 4:33 PM Page 27

20 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 14-23$. Jazz bers. (In English with French supertitles) 947- swing, The Moonlight Girls de Montréal; 7000, 755-1111 (h4) Bertrand(philmultic.com/composers/bertrand), Louis Dufort (louis- Jean-François Ouellet, saxophones; 11 20h. NAC SH. $29-86. CTV Pops. On the Air! Music dufort.com), Wolf Edwards (membre de Quasar), Vincent-Olivier Christian Morissette, trompette; Richard of the Fabulous 40s. Glenn Miller, Dorsey Gagnon, trombone; Adam Over, contre- Brothers, etc. National Arts Centre Gagnon (mezzavoce.com/vogagnon) et Laurie Radford (que vous basse; Jeffrey Simons, batterie; Gaétan Orchestra; Jack Everly, cond. 947-7000, 755- Daigneault, piano, marimba, synthé- 1111 (f12 13) connaissez déjà). Le Quatuor Bozzini, qui vient de pondre récem- tiseur. 819-822-9692 12 20h. NAC SH. $29-86. CTV Pops. NACO Fab 40s. ment le disque Canons + Hoquets, nous offre le concert New 20 20h. Église Ste-Thérèse-de-l’Enfant-Jésus, 705, 947-7000, 755-1111 (h11) boul. des Laurentides, St-Antoine. 25$. Concert 13 20h. NAC SH. $29-86. CTV Pops. NACO Fab 40s. Simplicity, avec une création de Johnson et des contributions de sous les chandelles. Musique de films. Love Story, 947-7000, 755-1111 (h11) Trunk, Newman et Fargion (20 oct., salle Tanna-Schulich, 20h). Le Parrain, La Liste de Schindler, La Panthère 14 19h30. St. Luke’s Anglican Church, 760 Somerset Rose, Mon Fantôme d’amour, Il était une fois St. West. CV. St. Luke’s Church Recital Series, Notons qu’ils se produiront également à Sherbrooke (26 oct.) et dans l’Ouest, Titanic, A Star is Born (Evergreen), Opus Four. 235-3416 The Way We Were, Cats, etc. Quatuor à cordes 14 19h30. St. Paul’s Presbyterian Church, 971 Waterloo en Ontario (31 oct.). Un hommage à Francis Dhomont, Rhapsodie. 450-419-9148 (h13 Montréal) Woodroffe Ave. $12-15. Canadian Song Cycles. qui recevra sous peu un doctorat honoris causa de l’UdeM, nous per- 20 20h. Salle Desjardins-Telus, 25 St-Germain Violet Archer: Three Biblical Songs; Patrick Cardy: Ouest, Rimouski. 15-45$. Voyage en Russie, 50e Aspects of Rain; Robert Fleming: Secrets; Gena mettra de revisiter l’architecture sonore du maître (9 oct., 19h30, anniversaire du Concours de musique du Canada. Branscomb: Old Women; John Weinzweig: salle Claude-Champagne). Toujours à l’UdeM, mentionnons égale- Glinka: Russlan et Ludmilla, ouverture; Private Collection, Cantabile Duo (Gloria Rachmaninov: Concerto pour piano #2; Jean Nagy, soprano; Elaine Keillor, piano). ment le concert inaugural Musiques spatialisées de l’ensemble de per- Tchaïkovski: Symphonie #4, O.S. de l’Estuaire; 829-4402 Luc Chaput, chef; Maneli Pirzadeh, piano. 17 20h. NAC SH. $19-69. Yuja!. Alexina Louie: Infinite cussions Sixtrum (17 oct., 20h, salle Claude-Champagne), ainsi que 418-725-5354, 418-724-0800 Sky With Birds; Grieg: Piano Concerto; Haydn: le premier laboratoire du Cercle des compositeurs de l’université 21 14h30. Salle J.-Antonio-Thompson, 374 des Symphony #49 “La Passione”; Prokofiev: Forges, Trois-Rivières. 36-48$. Concert commen- Symphony #1 “Classical”, National Arts (18 oct., 20h, salle Serge-Garant). té. Divin Mozart. Mozart: Symphonie #40; Merle Centre Orchestra; Pinchas Zukerman, Isaac: South American Overture; Copland: An cond.; Yuja Wang, piano. 947-7000, 755-1111 Outdoor Adventure, O.S. de Trois-Rivières; (f18) Québec : Jacques Lacombe, chef; O.S. de jeunes 18 20h. NAC SH. $19-69. NACO Yuja Wang. 947- Philippe-Filion; Monique Gagnon Carbon- 7000, 755-1111 (h17) neau, chef. 819-373-5340, 866-416-9797 26 19h30. St. Matthew’s Anglican Church, 130 Glebe Orchestre 24 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 10-23$. Ave. (west of Bank St.). $15-25. Silent movie with NICOLE TROTIER Musique folk, Ensemble Eleni Mandell live musical accompaniment. The Phantom of the Le grand symphoniste Sibelius, le grand (Californie). 819-822-9692 Opera (USA, 1925, starring Lon Chaney) / Jean concertiste Mendelssohn (Corey Cerovsek, 26 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 10-23$. Blues, Langlais: Messe solennelle; organ improvisa- Sue Foley, guitare; Mike Turenne, basse; tion, Seventeen Voyces; Kevin Reeves, violon), et une jubilatoire Music for a cele- Tom Bona, batterie; Corey Macfayden, per- director; Matthew Larkin, organ. 730-7266 cussions; Graham Guest, clavier. 819-822- (f27) bration de Louie, voilà ce que l’OSQ pro- 9692 27 19h30. St. Matthew’s Anglican Church, 130 Glebe pose pour son Grand concert du 10 octobre 27 19h30. Centre culturel de Drummondville, 175 Ave. (west of Bank St.). $15-25. Seventeen Ringuet, Drummondville. 13-33$. Saveur Voyces Phantom. 730-7266 (h26) (Grand Théâtre de Québec, 20 h, dir. d’Espagne. Vincent Martin y Soler: Una Cosa Rara, 28 19h30. St. Luke’s Anglican Church, 760 Somerset Ronald Zollman). Ceux qui peuvent se per- ouverture; Falla: El Amor Brujo; Beethoven: St. West. CV. St. Luke’s Church Recital Series, Symphonie #4, O.S. de Drummondville; Cara Gilbertson, soprano; Jennifer mettre d’oublier l’Halloween devraient en Jesús Amigo, chef. 819-477-5412, 800-265- Loveless, piano. 235-3416 5412 30 19h. Library and Archives Canada, 395 proﬁter, car Kenneth Slowic dirigera et 27 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 14-25$. Tango, Wellington. $50 (includes a $15 tax receipt). jouera deux suites et deux concertos de Ensemble Intakto de Montréal. 819-822- Opera Lyra Ottawa Opera Prelude. Lecture, concert 9692 and reception. Mozart: Don Giovanni (excerpts), Bach (31 oct., Grand Théâtre, 20h). 27 20h. Centre des arts de Shawinigan, Salle Tyrone Paterson, cond.; Joanne Paterson, Parlant du grand cantor de Leipzig, son Philippe-Filion, 2100, boul. des Hêtres, musicologist; members of the OLO cast. Shawinigan. 30-35$. Tournée 10e anniversaire. 233-9200 x221 Offrande musicale, absolu chef-d’œuvre Vivaldi, Saint-Saëns, Falla, Bizet, Boccherini, 30 20h. NAC SH. $29-86. NACO Bombardier Great Angèle Dubeau et La Pietà. 819-539-6444 Performers Recital Series, Hilary Hahn, violin; contrapuntique, sera présentée par les Violons du Roy (dir. Bernard 28 14h. Séminaire St-Joseph, Chapelle, 858 Valentina Lisitsa, piano. 947-7000, 755-1111 Labadie, violon solo Nicole Trotier) le 26 octobre (à 10h30 et 20h, Laviolette, Trois-Rivières. 15$. Concerts Pro 31 20h. NAC SH. $19-69. Postcard from the New Organo Mauricie. Saint-Saëns: Carnaval des ani- World. Denis Gougeon: Primus Tempus; Barber: salle Raoul-Jobin). maux, Gilles Rioux, orgue; Michel Pilote, Cello Concerto; Dvorák: Symphony #9, “From the clarinette; Claire Tremblay, narratrice. New World”, National Arts Centre Orchestra; 819-376-4459 Eri Klas, cond.; Lynn Harrell, cello. 947- Opéra de Québec’s fall production of Verdi’s Otello features a pre- 7000, 755-1111 (f1/11) dominantly Canadian cast, tenor John Mac Master, baritone John NOVEMBRE Fanning, soprano Christine Capalbo and bass Joseph Rouleau. John 3 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 14-23$. NOVEMBRE Musique argentine, Juan Sebastian 1 20h. NAC SH. $19-69. NACO Lynn Harrell. 947- Keenan conducts. (Oct. 20, 23, 25, 27) 418-529-0688 Larobina, voix, charango; Régis Roy, voix, 7000, 755-1111 (h31/10) basse; Rémy Giguère, guitare; J-F Dumas, percussions. 819-822-9692 Espace Musique 3 20h. Complexe Roméo-V. Patenaude, 135 chemin Haendel, Candiac. 70$ (souper-specta- Avec l’espoir évident de rejoindre un vaste auditoire de mélomanes cle). Les Grands concerts en région. Bal du 50e curieux et de tendances diverses, et ce, sans trahir son mandat de dif- anniversaire. Valses, polkas, etc. O.S. de Longueuil. 450-635-6020 fuseur public, Espace Musique a dévoilé, le 27 août dernier à la Maison de Radio-Canada, sa programmation 2007-2008. Celle-ci a visiblement été pensée en fonction d’une écoute continue, sans heurts, en respectant l’ambiance typique des heures de la journée. Par exemple, on passe, en semaine, de la chanson à la musique du CBC Canadian Broadcasting Corporation. cbc.ca. 514-597-6000, 613-724-1200. R2 Radio Two monde; suivent le multigenre, le jazz, les soirées classiques (Ottawa 103.3FM, Montréal 93.5FM) (20h22h); on y entendra, entre autres, des concerts européens grâce CHUO Radio communautaire bilingue, Université d’Ottawa. 89,1FM à la nouvelle ﬁliation avec l’Union Européenne de Radiodiffusion), CJPX Radio Classique. cjpx.ca. 514-871-0995. pour retourner au jazz avant les Ambiances nocturnes. Le réveil se fait Unless stated otherwise, events take place in Montréal 99,5FM. Musique classique 24h/jour, 7 Ottawa, and the area code is 613. Main ticket jours/semaine en classique le week-end et l’opéra du samedi est sauvé, animé par agents: NAC 976-5051; Ticketmaster 755- CKAJ Saguenay 92,5FM. www.ckaj.org. 418-546- 2525. Lundi 18h Radiarts, anim. Olivier Roy- Sylvia L’Écuyer qui promet une cure de rajeunissement. La SRC fait 1111 Baillargeon; 19h Musique autour du monde, des efforts pour intéresser les auditeurs peu familiers avec la musique NAC National Arts Centre, 53 Elgin St, 613-947-7000 anim. Claire Chainey, Wilson Rincon; 20h Histoire Ottawa: SH Southam Hall du Royaume, anim. Dany Côté. Mardi 19h Atelier classique en l’intégrant timidement dans d’autres types d’émissions. de musique de Jonquière, anim. Pauline Gauthier; Mais la grande nouveauté en classique cette année est la création de OCTOBRE 20h Bel Canto, anim. Klaude Poulin, Jean Brassard; 21h Mélomanie, anim. Olivier Roy- www.radio-canada.ca/espaceclassique, une webradio classique en 2 19h. Library and Archives Canada, Auditorium, Baillargeon. Mercredi 21h Jazzmen, anim. Klaude 395 Wellington. Minimum contribution $12. Poulin, Éric Delisle continu, 24 heures par jour, 7 jours par semaine. En ondes dès le 4 Definitely the Opera (Opera Lyra Ottawa Guild CKCU Ottawa’s Community Radio Station, 93.1FM. septembre, on y entendra des œuvres complètes et 60% de son DVD presentation). Donizetti: L’Elisir d’amore, www.ckcufm.com. Wed 9–11pm In A Mellow Wiener Staatsoper (2005, 130 minutes); Tone, host Ron Sweetman contenu sera réservé aux artistes canadiens. Une fois la troisième Alfred Eschwé, cond.; Anna Netrebko, CKIA Québec 88,3FM. 418-529-9026. Rolando Villazón, Leo Nucci, Ildebrando www.meduse.org/ckiafm phase achevée, on pourra choisir parmi divers répertoires, écrire sur d’Arcangelo. 233-9200 x334 Radio Shalom Montréal 1650AM. www.radio- un blogue spécialement créé pour le site, consulter des discographies, 4 20h. NAC SH. $19-69. Bach: Concerto for 2 harp- shalom.ca. Mon 3pm, Sun 7pm Art & Fine Living sichords; Brandenburg Concerto #3; Stravinsky: with Jona (art and culture in Montréal; interviews biographies et documents d’archives… The Soldier’s Tale, Pinchas Zukerman, cond., with artists in theatre, cinema, opera, jazz, etc.), violin; Alain Trudel, cond.; members of host Jona Rapoport National Arts Centre Orchestra; Thomas Radio Ville-Marie CIRA. radiovm.com. Montréal Annand, Luc Beauséjour, harpsichord. (In 91,3FM, Sherbrooke 100,3FM, Trois-Rivières English with French supertitles) 947-7000, 755- f 89,9FM, Victoriaville 89,3FM. Lun-ven 6h-7h 1111 ( 5) Musique sacrée; 10h-11h Couleurs et mélodies; 5 20h. NAC SH. $19-69. Zukerman NACO mem- Octobre 2007 October 27 sm13-2_p20-28_rég.cal.qxd 9/28/07 4:46 PM Page 28

14h30-16h30 Offrande musicale; 20h30-21h Island Quartet, Carol Wellsman Christophe Einhorn, Armand Arapian, 18 11h. Bravo!. Hamelin in Charlevoix. Chopin, Intermède; 22h-23h Musique et voix Dominique Ploteau, Paul Medioni, Nicolas Wagner, Verdi, Marc-André Hamelin, piano SRC Société Radio-Canada. radio-canada.ca. 514- Gambotti, Sébastien Lemoine 19 8h30. Bravo!. Live at the Celtic Roots Festival 597-6000. EM Espace musique (Montréal NOVEMBER 15 11h. Bravo!. New music, Fibonacci Trio 20 19h. Bravo!. Musical Voices. William Blake 100,7FM; Ottawa 102,5FM; Québec 95,3FM; 3 13h30. SRC EM. L’opéra du samedi. Puccini: Il 16 7h. Bravo!. Talkin’ Blues. Headed South, Ronnie 20 19h30. Bravo!. Habana Cafe Mauricie 104,3FM; Chicoutimi 100,9FM; Trittico, Orchestre de l’Opéra de Sydney; Baker Brooks 20 20h30. Bravo!. Concert in Canna (documentary) Rimouski 101,5FM) Andrea Licata, dir.; Cheryl Barker, 16 7h30. Bravo!. Solos: The Jazz Sessions. Phil 20 21h30. Bravo!. Andrea Bocelli Tribute on Ice, WVPR Vermont Public Radio. www.vpr.net. 800-639- Elizabeth Campbell, Stephen Bennett, Dwyer Andrea Bocelli, tenor; Brian Boitano, 6391. Burlington 107.9FM (can be heard in the Taryn Fiebig, Teresa La Rocca, Graeme 16 8h. Bravo!. The Classical Now, Duo Brian Orser, Todd Eldredge, Ekaterina Montreal area) Macfarlane, Sharon Prero, Jonathan Concertante (Nancy Dahn Gordeeva, Nicole Bobek, skaters Summers 16 8h30. Bravo!. Women of Music, Veronique 20 22h. PBS VPT. Austin City Limits. Afrobeat, Femi 3 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Gens Kuti OCTOBER Opera. Puccini: La Fanciulla del West. 16 9h. Bravo!. Rez Bluez, Brock Stonefish 21 20h. TFO. Arts d’oeuvres: Une saison à l’Opéra. 3 9pm. CKCU. In a Mellow Tone (Ron Sweetman, Concertgebouw, Amsterdam; Edo de 16 10h. Bravo!. Bathroom Divas: So You Want to Be Auber: Haÿdée ou Le Secret, Orchestre host). Listen Before You Buy, Paul Dunmall, Waart, cond.; Eva-Maria Westbroek, an Opera Star?, Mary Lou Fallis, Tom Français Albéric-Magnard; Michel Kelly Eisenhour, Stacey Kent, Johnny Max, Stephen Kechulius, Norbert Ernst Diamond, Liz Upchurch, Daniel Lichti, Swierczewski, chef; Isabelle Philippe, John McLaughlin, Alexa Weber Morales, judges Bruno Comparetti, Stéphane Malbec Jef Neve, Michael Jefry Stevens, Jennifer 16 11h. Bravo!. Fingers of Fire (documentary), Vineet Garcia, Anne-Sophie Schmidt, Paul Scott, Matt Wilson Vyas, tablas Medioni, Mathias Vidal 6 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the 16 19h. Bravo!. Montreal Jazz Festival 2001, 27 22h. PBS VPT. Austin City Limits. Highway. Jimmy Opera. Weber: Der Freischütz, Salzburg Charlie Haden, bass Reed, Jimmy Vaughan, James Cotton, Festival; Markus Stenz, cond.; Petra Maria 16 20h. Bravo!. Samba Squad: Drums We Love (docu- Delbert McClinton, Lou Ann Barton, etc Schnitzer, Aleksandra Kurzak, Peter mentary), Samba Squad; Rick Shadrach 28 20h. TFO. Arts d’oeuvres: Une saison à l’Opéra. Seiffert, John Relyea Lazar Rossini: Guillaume Tell, Orchestre et choeurs 6 13h30. SRC EM. L’opéra du samedi. R. Strauss: 17 1h. Bravo!. Frank Wildhorn: Jekyll and Hyde, The de l’Opéra National de Paris; Bruno Daphne, Pacific Opera Victoria; Timothy Musical, David Hasselhoff, Coleen Sexton, Campanella, chef; Thomas Hampson, Vernon, chef; Sookyung Park, Kurt Andrea Rivette, George Merritt, Barrie Nora Gubisch, Gaële Le Roi, Marcello Lehmann, Anthony Pulgram, Brian Ingham Giordani, Hasmik Papian, Wojtek Smilek McIntosh, Rebecca Hass, Emmanuelle 17 11h. Bravo!. Florence K Trio Coutu, Kimberley Pauley, Peter Barrett, ARTV artv.ca. 514-597-3636 Eric Olsen, Gabriel Chenier-Demers, Aaron Bravo! 800-924-4444. Classical music shows are Durand listed below. They also have pop, country, jazz 10 8pm. CKCU. Thelonious Monk’s 90th Birthday. and dance. Sat 6pm, Sun 7pm Arts & Minds may Roots and Rhythms, Thelonious Monk also have music-related segments 10 9pm. CKCU. Thelonious Monk’s 90th Birthday. In CBC see radio section a Mellow Tone (Ron Sweetman, host). Thelonious PBS VPT Public Broadcasting Service (USA), Monk on the Blue Note record label, Thelonious Vermont Public Television WETK. 802-655-4800 Choir Guide Monk; Art Blakey, Lou Donaldson, Kenny Télé-Québec la télévision éducative et culturelle Dorham, Milt Jackson, Al McKibbon, Gene du Québec. 514-521-2424 Ramey, Max Roach, Sahib Shihab, Idrees TFO la télévision éducative et culturelle de langue Sulieman, Lucky Thompson, Shadow française de l’Ontario. tfo.org. 800-387-8435 Wilson 10 11pm. CKCU. Thelonious Monk’s 90th Birthday. Rabble Without A Cause, Thelonious Monk OCTOBRE Guide des Chœurs 13 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the 1 5h. Bravo!. Live at Union Station. Diana Krall: Opera. Berlioz: Benvenuto Cellini, Salzburg songs from The Girl in the Other Room, Diana Festival; Valery Gergiev, cond.; Neil Krall, piano, voice; Jann Arden, host. (f6) Shicoff, Vesselina Kasarova, Mikhail 1 11h. Bravo!. Chamber Music Collection. Handel: Petrenko, Laurent Naouri The Harmonious Blacksmith, etc MONTRÉAL LONGEUIL 13 13h30. SRC EM. L’opéra du samedi. Stravinski: 2 7h. Bravo!. Talkin’ Blues. Lick and Stick: a look at The Rake’s Progress, Choeur et orchestre du the harmonica, Mark Hummel, Paul Reddic, Théâtre Municipal de Bologne; Daniele Sugar Ray Norcia St-James United Church Choir Gatti, chef; Martin Miller, Richard Paul 2 7h30. Bravo!. Solos: The Jazz Sessions, Brad Director: Jean-Sébastien Allaire Fink, Ellie Dehn, Sara Fulgoni, Mehldau, piano Massimiliano Tonsini, Darren Jeffery 2 8h. Bravo!. The Classical Now, David Jalbert, Telephone: 514-345-8502 17 9pm. CKCU. In a Mellow Tone (Ron Sweetman, piano Email: [email protected] host). Bing Crosby’s Radio Show, Bing Crosby, 2 8h30. Bravo!. Women of Music, Jorane, cello, Louis Armstrong voice Web:www.stjamesunitedchurchmontreal.com 20 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the 2 9h. Bravo!. Rez Bluez, Native blues musicians Cost: N/A Opera. Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg. 2 10h. Bravo!. Bathroom Divas: So You Want to be Bayreuth Festival. Sebastian Weigle, cond.; an Opera Star?, Richard Margison, Timothy Repertoire: renaissance to contemporary Franz Hawlata, Klaus Florian Vogt, Artur Vernon, judges sacred music Chœur du Musée d’art de Joliette Korn, Amanda Mace, Carola Gruber, 2 11h. Bravo!. Chamber Music Collection. Schubert Directeur : Maestro Robert Ingari Michael Volle Audition: yes 2 19h. Bravo!. Montreal Jazz Festival 2004, Téléphone : (450) 835-1436 20 13h30. SRC EM. L’opéra du samedi. Halévy: La Youssou N’Dour Level: intermediate/advanced Juive, Orchestre du Royal Opera, Londres; 3 11h. Bravo!. Chamber Music Collection. The End Courriel : [email protected] Daniel Oren, dir.; Dennis O’Neil, Marina of Voice. Puccini: Madama Butterfly, etc Number of members: 30 SiteWeb : www.intermonde.net/choeurdu- Poplavskaya, Alastair Miles, Dario 4 11h. Bravo!. Chasing the Tango High (documen- Average Age: Adult (20 & up) Schmunck, Nicole Cabell, Darren Jeffery, tary), Tangissimo musee Matthew Rose 6 6h. Bravo!. Diana Krall. (h1) Rehearsals: Thursday evening, Sunday morning 24 9pm. CKCU. In a Mellow Tone (Ron Sweetman, Coût d’adhésion : 140$ par session 6 21h. Bravo!. Opera Under the Stars, Canadian Number of concerts: 3 + every Sunday host). United Nations Day Opera Company; Richard Bradshaw, cond.; (deux par année) 27 13h30. SRC EM. L’opéra du samedi. Handel: La Isabel Bayrakdarian, soprano; Russell St. James United Church Choir (30 voices) Resurrezione. Alexander Weiman, Marc Braun, baritone; Opera Lyra Ottawa Répertoire : varié (renaissance, baroque, Destrubé, chefs; Colin Balzer, Tyler includes music students, professional Chorus classique, romantique, contemporaine, Duncan, Suzie LeBlanc, Shannon Mercer, 6 22h. Bravo!. Kombat Opera Presents. The South singers and members of the church and Matthew White. Handel/Mozart: Alexander’s Bragg Show (parody of The South Bank Show) sacrée) Feast. Académie de musique ancienne; wider community who meet twice a week in a 6 22h30. Bravo!. Classical Cabaret. Made In Audition mandataires : oui Vocalconsort Berlin; René Jacobs, dir.; America. Porter, Gershwin, Ellington, Erwin, etc convivial atmosphere. Our long musical tra- Helena Juntunen, Kobie van Rensburg, 7 20h. TFO. Arts d’oeuvres: Une saison à l’Opéra. Année établi : 1999 Nikolai Borchev Sauguet: Les Caprices de Marianne, Miquel dition covers Renaissance to Contemporary 27 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Niveau : intermédiaire / avancé – bonne lecture Ortega, chef; Isabelle Philippe, Magali repertory. Free music courses available for Opera. Bayreuth Festival. Wagner: Parsifal. Damonte, Armando Noguera, Stéphane Nombre de membres :50 Adam Fischer, cond.; Jukka Rasilainen, Malbec Garcia, Matthieu Lecroart, Lionel those wishing to advance their skills. Artur Korn, Robert Holl, Alfons Eberz, Muzin, Mathias Vidal, Jean-Pierre Groupe d’âge : adultes Karsten Mewes, Evelyn Herlitzius Descheix Répétitions : un soir semaine (mercredi) 31 9pm. CKCU. In a Mellow Tone (Ron Sweetman, 14 20h. TFO. Arts d’oeuvres: Une saison à l’Opéra. host). Listen Before You Buy, Andy Biskin, Auber: Les Diamants de la couronne, Orchestre Chœur classique de Montréal Nombre de concert par année : deux à Mason Casey, Eddie Daniels, Miles Davis, de Picardie; Edmon Colomer, chef; Directeur: Robert Ingari David Rogers, Mem Shannon, Turtle Ghislaine Raphanel, Mylène Mornet, cinq Téléphone : 514-735-9889 Deux fois par année, le Choeur enrichit son Courriel : informations@ répertoire d'une production entièrement choeurclassiquedemontreal.qc.ca nouvelle et poursuit un travail de technique Site Web : www.choeurclassiquedemontre- vocale dans un répertoire varié, allant de la al.qc.ca musique de la Renaissance à la musique Coût d’adhésion: 235$ contemporaine. Concerts intimes ou avec Répertoire : classique orchestre tel Chichester Psalms de Niveau: adultes Bernstein, Motets de Poulenc, Petite messe Audition mandataires : Oui solennelle de Rossini. Nombre de membres :50 Moyenne âge: 40 ans Répetitions: Lundi, soir Nombre de concert par année :2

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MUSIQUES DU MONDE NATHALIE CORA CHEZ LES MANDINGUES Bruno Deschênes

e griot est ce conteur, chanteur et musicien mandingue. Lorsqu’elle eut maîtrisé un certain typique du peuple mandingue de l’Afrique répertoire, on a commencé à l’inviter à accompa- L de l’Ouest. Similairement à l’ensemble des gner des griots lors de baptêmes et de mariages. sociétés africaines, la culture mandingue est orale. Nathalie mentionne que la musique évolue Les grands événements et récits de leur histoire ne beaucoup en pays mandingue est très vivante et sont pas couchés sur papier, mais sont conservés elle remarque lors de chaque voyage que les inter- dans la mémoire des griots, les gardiens de l’his- prétations se transforment au gré des courants toire de ce peuple. Un instrument qui le distingue musicaux en vogue. Parfois, elle se fait même dire est la cora (il joue aussi du balafon et de quelques qu’elle joue la musique des vieux. Les jeunes n’ac- Nathalie Dussault, de son vrai nom, utilise autres instruments, incluant même la guitare). La cordent presque plus la cora selon les modes tra- maintenant le pseudonyme Nathalie Cora. Elle a cora est un instrument diatonique à cordes pin- ditionnels; elle est souvent accordée selon la lancé en 2004 son premier CD : Petite terre. Elle cées fabriqué à partir d’une calebasse sur laquelle gamme tempérée occidentale. Depuis plus de cin- donne régulièrement des concerts, en plus d’ac- est tendue une peau de vache et qui est traversée quante ans déjà, la cora joint les rangs d’ensembles compagner de nombreux artistes québécois d’un manche cylindrique où sont fixées 21 occidentaux, étant accompagnée par des guitares, autant sur scène qu’en studio. Elle donne réguliè- cordes. Chaque griot fabrique et répare lui-même des claviers et des cuivres. rement des ateliers dans les écoles sur les instru- ses coras. Mais qui sont les Mandingues? On retrouve ce ments africains. Nous pourrons l’entendre le 22 Après avoir reçu une cora d’un griot de passa- peuple au Sénégal, au Mali, en Guinée-Bissau novembre prochain au Club Soda dans le cadre ge à Montréal, Nathalie Cora débute en 1986 une ainsi qu’en Gambie. Ils forment plusieurs grands d’un concert-bénéfice pour l’organisme humani- formation en musique mandingue auprès du groupes, chacun présentant des variations cultu- taire Action contre la faim. Vous pouvez consulter griot sénégalais Boubacar Diabaté, nouvellement relles et linguistiques semblables à la différence son site: www.nathaliecora.com. I arrivé à Montréal, et décédé à l’automne 2006. existant entre la France et le Québec, par exemple. FESTIVALS À L’HONNEUR Depuis 1993, elle se rend régulièrement en La structure sociale mandingue comprend, entre Afrique pour y parfaire ses connaissances et ce, autres, les nobles, les guerriers, les forgerons et les 8e Festival du monde arabe, Montréal auprès de plusieurs maîtres. Elle a appris la griots. Traditionnellement, les groupes se marient Du 26 octobre au 11 novembre 2007. Concerts, musique et les rythmes complexes qui accompa- entre eux. Le rôle du griot est de perpétuer l’his- conférences, films, de nombreuses créations, des gnent ces longs récits, qui durent parfois plusieurs toire, les connaissances en médecine traditionnel- musiques d’hier et d’aujourd’hui, du traditionnel à la fusion en passant par le jazz et bien d’autres heures, en plus d’avoir appris à fabriquer ses le, les coutumes et la généalogie des familles. Ce surprises. De quoi plaire à tous les goûts. propres coras. Ne parlant pas mandingue, elle s’est savoir se transmet uniquement de père en fils ou www.festivalarabe.com consacrée uniquement à l’apprentissage de la de mère en fille. Autrefois, les griots servaient de 2e Festival Tzigane Romani Yag, Montréal musique. Les Mandingues n’ont pas de notation lien entre le peuple et le roi. Aujourd’hui, nous Du 11 au 14 octobre 2007. Concerts, spectacles, musicale. Nathalie a donc dû apprendre et pouvons les entendre lors de baptêmes et de conférences, expositions, ateliers, tout ce qu’il faut mémoriser cette musique comme eux. N’ayant mariages ainsi que sur la scène locale, nationale et pour nous faire mieux connaître et apprécier cette aucune formation musicale occidentale au préa- internationale. Cependant, ce ne sont pas tous les musique du cœur. lable, elle a connu la musique par la musique griots qui sont conteurs ou musiciens. www.romaniyag.com

Ten Ten De-Bayashi Turkestan chinois, Le muqam des Dolan Aki Takahashi Musique des Ouïgours du désert de Taklamakan Production du Kiyoshi Nagata Ensemble, 2007, KNE005, 46 m 56 s INÉDIT, 2007, W 260126, 58 m 45 s Disponible au site www.tentencanada.com

Torontoise d’adoption, Aki Takahashi est Les peuples du Turkestan chinois, provin- spécialisée dans les chants folkloriques japo- ce du nord-ouest de la Chine connue aussi nais, les minyos, qui regroupent les chants sous le nom de Xinjiang, sont presque incon- folkloriques proprement dits ainsi que les nus en Occident. Y réside principalement le chants de travail et de festivals. Ceux-ci diffè- peuple Ouïgour d’origine Turkmène que l’on rent des chants d’enfants, des berceuses ou retrouve aujourd’hui surtout au Turk- encore des chants d’écoliers (écrits à la suite ménistan, en Afghanistan et en Iran. Outre de l’ouverture du Japon à l’Occident) qui les Ouïgours, y vivent aussi les Dolan, un sont généralement plus connus à l’extérieur du Japon. Aki Takahashi sous-groupe des Ouïgours qui habitent en bordure du désert nous propose, d’une part, des chants originaux dont elle a écrit Taklamakan. L’étiquette Inédit nous propose ici un des rares CD dis- paroles et musique, et ce, dans le style minyo, en s’accompagnant au ponibles de cette minorité ethnique de la Chine. Leur musique est shamisen, luth à trois cordes dont la caisse de résonance est recouver- basée sur les maqam, grandes fresques musicales que l’on retrouve te de peaux de chat ou de chien. D’autre part, s’ajoutent des arrange- parmi tous les peuples de l’Asie centrale et dont l’interprétation peut ments originaux de minyos existants. Elle nous propose des harmo- parfois durer plusieurs heures. Chez les Dolan, les maqam sont dan- nisations vocales, forme d’écriture musicale inexistante dans la sés tout en étant très courts. De plus, chaque musicien peut interpré- musique traditionnelle japonaise. Mais ce qui est encore plus remar- ter la mélodie à sa façon, créant des sonorités hétérophoniques qui ne quable, c’est qu’elle a créé un style d’harmonisation vocale qui ne se retrouvent nulle part ailleurs en Asie Centrale. L’intérêt premier du calque aucunement l’harmonisation occidentale, faisant donc évoluer CD tient au fait que nous pouvons entendre une musique presque cette musique à sa façon. totalement inconnue en Occident. Octobre 2007 October 29 sm13-2_p30-32_Jazz.qxd 9/27/07 11:04 PM Page 30

DE LA RÉSISTANCE À LA CONTESTATION ESQUISSE D’UNE PETITE HISTOIRE POLITIQUE DU JAZZ Marc Chénard vec la mort récente de Max Roach (voir notice ci-contre), le jazz «moderne» américain n’a pas juste perdu le dernier de ses grands A protagonistes, mais aussi l’un de ses porte-parole les plus engagés. Par-delà son importance sur le plan artistique, en tant que chef de file de la révolution bop des années 1940, il aura été, avec son contemporain, le bassiste Charles Mingus, l’un des premiers jazzmen à exprimer ouvertement ses préoccupations politiques sur la place publique. Avant les années 1950, période-charnière durant laquelle le mouvement déségrégationniste entreprenait sa lutte contre le racisme ins- titutionnalisé, le lien entre musique et politique était essentiellement sublimé dans le monde du jazz. Pour la majorité blanche, le jazz Charles Mingus n’était qu’une musique de divertissement, leurs créateurs de race noire souvent abaissés au rang d’amuseurs publics. Mais cela n’empêchait l’intégration raciale dans les écoles de l’État de l’Arkansas. Le nerf de pas pour autant les Afro-Américains d’exprimer leur désarroi, si timi- l’Amérique était ici touché, si bien que la compagnie pour laquelle le dement soit-il. bassiste était sous contrat, Columbia Records (et rien de moins), refu- PREMIÈRES PRISES DE CONSCIENCE sa d’enregistrer le récitatif cinglant destiné à ridiculiser le politicien. Dès 1929, Louis Armstrong, dans la chanson What did I do to Be Dans les années qui suivirent, Mingus composa d’autres morceaux so Black and Blue, entonne le vers suivant, lourd de sens: «And my aux titres évocateurs, Meditations on Integration, Free Cell Block F – only sin is the colour of my skin». Plus remarquable encore est le ‘Tis Nazi USA, Remember Rockefeller at Attica. lugubre Strange Fruit qui raconte l’histoire d’un lynchage dans le Sud L’heure de la révolte sonnait et la musique devint un exutoire de américain. Bien que rendu célèbre par Billie Holiday, ce morceau est choix. Certains artistes trouvèrent leur inspiration dans un retour aux né de la plume d’un instituteur juif de New York qui, en tant que sources de l’Afrique, voyant un parallèle entre leurs conditions et communiste, l’avait écrit en guise de chant contestataire. Dans un cas celles de leurs frères luttant contre leurs maîtres coloniaux. Nombre comme dans l’autre, ces pièces démontrent comment l’art peut véhi- de ces jazzmen se tournèrent vers l’islam pour rejeter la société culer des messages non ambigus en des termes implicites. blanche. La montée de la New Thing, ou Free Jazz, était un puissant L’entrée des États-Unis dans le conflit mondial en 1941 marque un baromètre de cet état de choses et le ralliement de John Coltrane ser- tournant important. Les big bands étant en vogue, leurs chefs- vit de caution, du moins jusqu’à sa mort inopportune en 1967. vedettes (majoritairement de race blanche) font un geste politique en Désormais, les jazzmen ne faisaient pas juste jouer de leur biniou, ils se ralliant à la cause; certains se rendent en Angleterre pour donner prenaient position sur les événements. Parmi eux, Archie Shepp sema des concerts, d’autres offrent leur concours en enregistrant leur un tollé général dans les pages de Downbeat en 1965, lorsqu’il fit la musique pour des diffusions radio des forces armées. À son insu, le comparaison entre l’usage d’un saxophone et celui d’une mitraillette jazz devient un pion dans une machine de propagande. Et pas juste par les Vietcong! du coté américain. L’Amérique était en crise, comme on le sait, mais le reste du monde Dans le camp ennemi, les instances nazies dénonçaient sans ver- l’était aussi. Qu’on pense à Mai 68, au Printemps de Prague, à la gogne le caractère dégénéré de la musique afro-américaine, mais elles montée des Brigades rouges en Allemagne dans les années 1970, voire la récupéraient insidieusement en engageant un groupe de musiciens à notre Crise d’Octobre, tous ces tourments ne pouvaient passer pour la seule fin de reprendre des tubes américains avec de nouvelles inaperçus dans le champ artistique. En Europe, la montée d’un free paroles porteuses de messages explicitement antibritanniques et anti- jazz exacerbé en Allemagne (avec les Peter Brötzmann et Alex von sémites. L’ensemble, appelé Charlie and his Orchestra, devint alors Schlippenbach en tête de liste) et en France par l’exil de nombreux un outil de contre-propagande et ses contrefaçons firent l’objet de dif- Américains permirent aux Européens de se libérer de l’influence ser- fusions radiophoniques vers l’Angleterre. vile des modèles états-uniens et la constitution d’identités nationales Pourtant, en terre américaine, un autre vent de changement allait distinctes par l’émergence d’une musique improvisée éclatée. Chez bientôt souffler sur le jazz. L’arrivée sur scène de Charlie Parker, de nous, le passage éphémère du Quatuor de jazz libre du Québec coïn- Dizzy Gillespie, de Bud Powell et de Max Roach ouvrit la voie à une cida avec cette première lancée vers l’indépendance, culminant dans nouvelle esthétique en jazz, empreinte toutefois d’une nouvelle atti- les événements de 1970. tude: le refus de jouer le rôle du divertisseur. Les boppers créaient Mais qu’en est-il de nos jours de ce rapport ténu entre musique et poli- leur propre répertoire, sans toutefois bannir complètement les stan- tique? Il se peut que la «belle époque» soit révolue lorsqu’on la compare dards de la pop américaine, se montraient distants à l’égard d’un à notre culture contemporaine si bien ficelée en marchandises taillées aux public non averti et se constituaient souvent en petites chapelles pour goûts d’un public de consommateurs. Si le jazz, lui, est une musique initiés seulement. Cette attitude allait se durcir avec le temps, attei- consacrée, reconnu autant par les universités que les grandes institutions gnant son point culminant dans la tourmente sociale et artistique des publiques et privées, son histoire est marquée par les événements des dif- années 1960. férentes époques qu’il a traversées. Et ce n’est donc pas pour ses Louis REVENDICATIONS ET CONFRONTATIONS Armstrong, Duke Ellington, Miles Davis ou Thelonious Monk que le Avant cette date, la politisation du jazz se faisait déjà sentir et jazz est si riche, mais aussi par sa capacité d’être toujours présent dans son Charles Mingus, plus que tout autre, joua un rôle déterminant. Une temps, encore aujourd’hui. Choisir le jazz, comme le disent ses praticiens, pièce comme Haitian Fight Song laisse entrevoir autre chose, autant ce n’est pas que choisir un mode d’expression ou un simple gagne-pain, dans son titre que dans sa trame musicale qui frôle un certain chaos. mais bien un mode de vie et, conséquemment, une forme de conscience Plus probant encore est son Fables of Faubus qui dénonce les actions par rapport aux valeurs et diktats des décideurs publics. Vu ainsi, le jazz policières ordonnées par le gouverneur Orville Faubus, opposant de comportera toujours une dimension politique. ■

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MAX ROACH A DÉPOSÉ SES BAGUETTES (1924-2007) Charles Collard nactif ces dernières années, Max Roach nous a quittés le 16 août dernier à l’âge de 83 ans. Son art, à la fois resplendissant et d’une I perfection naturelle, lui donnait une sorte d’aura divine, comme si les ancêtres l’avaient investi de leur ombre invisible et de leurs rythmes anciens. Durant une longue carrière, son courage et sa lutte pour la musique afro-américaine lui ont valu le respect de ses pairs et le pianiste du groupe Richie Powell, le batteur s’efforce cependant de autres amateurs de la note bleue. poursuivre l’aventure avec d’autres musiciens, sans toutefois atteindre les Né en Caroline du Nord le 10 janvier 1924, le jeune Max trempe dans mêmes sommets. la musique dès l’enfance. Ses parents, qui quitteront le Sud pour s’établir Homme de conviction, Max Roach prend fait et cause en 1960 pour la à Brooklyn, inscriront leur ﬁls en percussion classique à la Manhattan lutte de ses frères de race. Le disque We Insist! Freedom Now Suite, publié la School of Music, une formation qui ne lui conviendra pas du tout. Encore même année, est une déclaration musicale antiraciste déchirante. La voix adolescent, son destin bascule le jour où il remplace Sonny Greer dans l’or- d’Abbey Lincoln, le saxophone de Coleman Hawkins et trois percussionnistes chestre de Duke Ellington qui remarque tout de suite son talent. Durant apportent le surplus d’émotion à l’atmosphère déjà surchargée du disque. un engagement avec Count Basie, le jeune Max fait connaissance avec Animé par une conscience politique aiguë, Roach se mesura aussi aux Lester Young qui lui conseille de cultiver son authenticité. Kenny Clarke, chefs de ﬁle de la musique Free, dans des duos mémorables avec Archie le grand initiateur de la batterie moderne et son aîné de dix ans, montre- Shepp, Anthony Braxton ou Cecil Taylor. Par ailleurs, il a tissé des liens ra au jeune apprenti tous les trucs pour se frayer un chemin dans la 52e avec l’Afrique de ses ancêtres, dont une rencontre mémorable à Paris, en Rue, là où il devra subir son rite de passage pour suivre Charlie «Bird» 1985, avec Salif Keita et Manu Dibango à l’occasion d’un grand concert Parker, l’esprit musical le plus audacieux des années 1940. pour appuyer la libération de Nelson Mandela. En 1954, Roach s’impose en leader et codirige avec le trompettiste Par la magie d’Internet, de nombreux documents visuels permettent Clifford Brown un légendaire quintette comprenant Sonny Rollins, grou- d’apprécier pleinement la précision de son art et le lecteur intéressé pour- pe qui atteint une sorte d’apogée dans le style de l’heure, le hard bop. ra en juger en naviguant vers le lien suivant : Bouleversé par la mort de Brown, tué dans un accident d’automobile avec www.drummerworld.com/drummers/Max.Roach.html

BOOK NOTES AND BLUES NOTES clarinetist, then saxophonist, his notoriety grew, which earned him the Paul Serralheiro nickname of the “Newark Flash” after his hometown in New Jersey. After cutting his teeth locally, the word was soon out on him in the New York Footprints: The Life and Work of Wayne Shorter scene. His first big-time gig was in Maynard Ferguson’s band, but Art By Michelle Mercer Blakey snatched him up for his Jazz Messengers, where he shared front- Jeremy P.Tarcher/Penguin line duties with trumpet sensation Lee Morgan. While evolving as a 323 pp. prominent stylist on tenor in the late1950’s hard bop scene, Shorter also ISBN 978-1-58542-468-9 pursued formal training in music at NYU, where he developed his idio- Unquestionably one of the greatest living jazz syncratic composition style. Mercer’s list of Shorter works appended at composers, saxophonist Wayne Shorter is known the end of the book numbers approximately 500, and these include not to many, but not much in depth. Heralded as only vehicles for jazz improv, but also through-composed pieces for sideman in Miles Davis’ 1960s quintet, he then orchestra. became co-leader of that most notable fusion The most moving detail of his personal life is the tragic story of his band Weather Report, even if he took something daughter Iska who, as an infant, had a severe reaction to a tetanus shot of a back seat to the recently deceased keyboardist Joe Zawinul, or its which left her brain-damaged for the brief 14 years of her life. During grandstanding bassist Jaco Pastorius. Many of Shorter’s compositions this time both parents developed drinking habits which they eventually have become jazz classics played by musicians around the globe—tunes overcame, thanks in part to their Buddhist practice, to which they were like Footprints, Speak No Evil, Juju, and Iris. What is less known is how introduced by Herbie Hancock. From then on Shorter’s life was on the prolific he has been as a composer, or what his inspirations are, let alone upswing, as he found financial success with Weather Report and artistic his early history and a couple of tragedies that marked his life. The shad- recognition for his compositions, all of which bear the stamp of a highly ings of this portrait are provided by Michelle Mercer in her biography of creative mind. Yet, later in life, tragedy struck again when Ana Maria, his the musician, a book that first appeared in hardcover three years ago but wife of 26 years, died in that ill-fated TWA plane crash of 1997. Four was recently made available in paperback. Although Mercer’s style can be years after that, Shorter re-emerged at the helm of an acoustic quartet and annoyingly florid at times, this is outweighed by her research and com- now stands as one of the few living legends of jazz. mitment to her subject. While the focus is clearly on biography and not Weaving commentary on the music within the main fabric of the musicology, one gets an intelligent telling of how Shorter’s life relates to narrative, Mercer provides insights garnered partly through previous- the music. What’s more, the emphasis on the “human being first” is befit- ly published interviews, but mainly through extensive ones of her ting of Shorter who, as a practicing Buddhist for most of his adult life, own—both with Shorter and those who have been part of his life at views the individual as more important than the music. one time or another. Overall, this is an insightful book by a writer One learns that Shorter was first attracted to comic books and movies who has a deep understanding of her subject and an appreciation for in his youth, and had the talent to pursue a career in visual arts. But jazz the music that inhabits him. rapidly won out, once he discovered it on the airwaves. As an aspiring Next month/le mois prochain: Lee Konitz – Conversations with an Improviser

vous pourriez peut-être Marion Brown (avec Han Bennink), un disque solo de Cecil Taylor Saviez-vous que... entendre le disque rare sur la marque japonaise Venus, le classique big band African Space que vous cherchez depuis des lustres? Mis à jour environ deux fois par Program d’Abdullah Ibrahim et un pot-pourri hommage à Max semaine, destination-out.com offre des extraits d’albums obscurs, Roach. Comme les pièces ne sont en ligne que pour un temps limité, surtout de free jazz. Parmi les dernières trouvailles: Porto Novo de mieux vaut visiter régulièrement. Curieux, à vos souris! Octobre 2007 October 31 sm13-2_p30-32_Jazz.qxd 9/28/07 3:31 PM Page 32

AU RAYON DU DISQUE - JAZZ TRACKS Marc Chénard, Charles Collard, Félix-Antoine Hamel, Paul Serralheiro

Quintette Marianne Trudel : Sands of Time démarquant en bonne partie de l’esthétique Dayna Stephens: The Timeless Now TRUD 2007-1 (Production à compte d’auteur: traditionnelle du jazz, où l’individu est tou- CTA005 http://www.mariannetrudel.com) jours appelé à se valoriser en tant qu’impro- HHHHII HHHHII visateur, ce quintette a été conçu pour réaliser This young tenor saxophon- Après un remarquable les desseins du leader, qui signe les huit pièces ist has already caused ripples in premier album en solo de ce disque d’un peu plus d’une heure. the jazz world, impressing (Espaces Libres), la pianiste L’influence des compositeurs américains mini- some of the mainstream veter- montréalaise Marianne malistes (Reich et Glass) est évidente dans les an talent he has played with. Trudel nous revient avec un quatre premiers morceaux, autant par les for- Here, on his debut as leader, he second opus, également mules répétitives que par les modulations sounds mature beyond his autoproduit. Entourée des métriques ou harmoniques qui les transfor- years (he was born in 1978) and lays down some con- saxophonistes Jonathan Stewart et Rob Mosher ment de manière subtile. La seconde moitié, vincing tracks with the help of a coterie of equally (celui-ci joue également du hautbois), du contre- par contre, est plus variée, moins statique dans young musicians and with the guest appearances of bassiste Morgan Moore et du batteur Robbie ses structures et colorée par des envolées de old hand guitarist John Scofield on three tracks and Kuster, Trudel présente sur Sands of Time une saxo ténor ou de vibraphone. Voilà un disque trombonist Nick Vagenas on another. The composi- suite de compositions originales, enregistrées en qui se détache du lot, ne serait-ce que par la tions of the leader dominate the album (7 of 9) with partie au Lion d’Or lors de l’édition 2006 de nécessité de l’écouter à plus d’une reprise pour arrangements that use space and individual voices l’Off Festival de Jazz de Montréal. Cultivant un vraiment apprécier la finesse de ses trouvailles. sensitively. The drumming of Eric Harland really pro- goût pour les mélodies empreintes d’un certain MC pels the group sound,making Stephens’flights,in par- lyrisme, la pianiste fait transparaître dans son jeu ticular, sound effortless. Taylor Eigsti on piano, both les influences de Keith Jarrett et de Paul Bley. Sur David Binney: Out of Airplanes acoustic and electric, is a sensitive comper and the les pièces en quintette, notamment Parcours, Mythologie MR 6005 seamless playing of bassist Ben Street subtly grounds pièce de résistance du CD de plus de 15 minutes, HHHHII the harmonies. Scofield plays a little more subdued le soprano shortérien de Mosher fait merveille. Cet album relance une than usual, but that is a good thing, as nuances rather Entre les performances du groupe, quelques fois de plus le débat de than gnarly brawn come to the fore in his supporting pièces en trio (dont l’espiègle Mots d’hiver) et une l’heure sur l’avenir de l’objet- role. Through a variety of moods—ranging from the interprétation solo viennent varier le ton. Sur la disque, car bien avant sa sor- lilting waltz-cum-straight-swing of “Beginning of an route, composition lauréate du concours du tie en magasin, David Endless Happy Monday,” to the funky rumble of FIJM, est interprétée par le quartette (sans Binney l’offrait directement “Smoking Gun,” to the suave ballad time of the title Mosher) et rappelle les thèmes dansants compo- en ligne sur son site. On track, even to the modal take on the standard “But sés dans les années 1970 par Keith Jarrett pour peut donc contester l’opinion fort répandue que Beautiful”—this music really breathes from start to son quartette européen. Musicienne curieuse, tous les maux du disque se trouvent reliés à finish. PS friande de rencontres de toutes sortes, Marianne Internet. Binney, lui, revendique la liberté de Trudel semble avoir trouvé sa «voix» ici, mais création sans se fondre dans aucun moule et il en Baptiste Trotignon – David souhaitons tout de même qu’elle nous montre la fait la démonstration sur son site comme sur ce El-Malek : Fool Time pleine mesure de son talent en nous surprenant disque. Et la musique dans tout ça ? Ce saxo- Naive 811311 un peu plus dans une «voie» qui lui est propre. phoniste alto s’est d’abord imposé au sein du col- HHHHII FAH lectif Lost Tribe, dont il fut le cofondateur dans En France, Baptiste Troti- En concert : le 18 octobre à 18h. (Voir les années 1990, avant de développer d’autres gnon s’affirme comme l’un rubrique Jazz + dans la section du calendrier) concepts avec Lan Xang, groupe new-yorkais d’a- des meilleurs espoirs de la vant-garde. Il joue de son saxo avec une véhé- relève du jazz hexagonal. Son précédent disque, The Claudia Quintet : For mence digne d’un Ornette Coleman, et sa en solo, a été salué par la critique. De toute évi- Cuneiform Records Rune 247 sonorité mordante et acérée a conquis un public dence, ce jeune pianiste est doué d’une technique HHHHII surchauffé lors de la dernière édition de notre irréprochable et d’un grand bagage harmonique, Dans la mouvance du grand festival de jazz. Quoique fougueux dans comme il le prouve dans cette nouvelle parution. jazz contemporain produit son jeu, le saxophoniste est un formidable Cette fois-ci, il codirige un quartette avec le saxo à New York, le Claudia mélodiste qui garde une oreille tendue vers la ténor natif d’Israël, David El-Malek. Enregistré Quintet du batteur John bonne musique pop. Signalons que le matériau sur trois soirs au Duc des Lombards à Paris, cette Hollenbeck passe pour l’un musical rassemblé sur ce disque est le résultat prestation musicale s’inscrit parfaitement dans le des ensembles les plus en d’un important travail de montage en studio. créneau d’un jazz mainstream moderne. Des 12 vue dans cette ville. Preuve Parmi les participants, la présence du guitariste pièces regroupées ici, cinq sont du pianiste et six à l’appui, la récente prestation de cette forma- Bill Frisell et du pianiste Craig Taborn sont des du saxo, le dernier titre étant Inner Urge de Joe tion au Stone — ce haut lieu des musiques atouts certains, leurs expérimentations disso- Henderson. Leurs accompagnateurs, Daryl Hall créatives parrainé par l’incontournable John nantes étant particulièrement impressionnantes. à la basse et le Belge Dré Pallemaerts à la batterie, Zorn — attira un public si nombreux que cer- Des dix plages incluses ici, quelques-unes sont sont maintenus à l’arrière-plan, le premier ne tains ne purent entrer. Fort heureusement assez minimales, voire statiques, un bon exemple jouant qu’un seul solo, le second aucun. Les pour eux, et pour nous aussi, il est toujours étant Bring Your own Dreams avec son accompa- quatre complices de cet ensemble bien rodé réus- possible d’apprécier la musique sur disque. Ce gnement de glockenspiel onirique. On sissent à faire lever la musique par endroits, sans groupe, constitué de solides pointures comme appréciera du reste la langueur glacée de Jan toutefois atteindre des sommets vertigineux. On Drew Gress (contrebasse), Chris Speed (saxo Mayen, composition du guitariste Adam Rogers. appréciera leur capacité de lier des morceaux, de ténor, clarinette), Ted Reichman (accordéon) Jamais banal, ce disque réussit un bel équilibre manière à créer des suites ininterrompues aux et Matt Moran (vibraphone), exécute avec brio entre l’exubérance magique du saxophoniste et dynamiques et tempos variés. Éblouissant, pas une musique de conception virtuose. Se les éléments électroniques savamment dosés. CC tout à fait, mais convaincant tout de même. MC

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555, rue Sherbrooke Ouest. (Concert gala au Sainte-Catherine Est. (844-3500) de-Grâce, 3755 rue Botrel. (872-2157) JAZZ+ bénéfice de la série Jazz Visiting Artist. ) Billets * La série Les Jeudis Jazz *La série Solos, Duos, Trios YANNICK RIEU disponibles en composant le 879-2350. L’ensemble Druzkova. 20 h. Maison de la Gordon Allen (trompette) et Rob Clutton * Jean Saint-Jacques Trio invite le claviéris- culture Ahuntsic Cartierville.10300 rue (contrebasse). 20 h 30. La Fonderie te Luc Beaugrand. 21 h 30. Jazz Club dièse Lajeunesse. (872-8749) Darling, 745, rue Ottawa. (392-1554) onze, 4115A, Saint-Denis. (223-3543) (En * La série Frontenac Jazz rappel le 11 avec le tromboniste 20 h : Trio de la pianiste Julie Themens. Vendredi 26 et samedi 27 Muhammad Abdul Al Khabyyr en invité et 22 h : Ensemble Samuel Joly. Maison de la De New York: le trio du pianiste John le jeudi 18 avec le bassiste Alain Caron.) culture Frontenac Stetch. 20 h 30. Upstairs Jazz Bar.

Vendredi 5 Vendredi 19 Samedi 27 Quintette du pianiste Félix Stüssi (Lauréat * La série Frontenac Jazz Le saxo ténor Jean-Christophe Beney avec du concours de jazz 2007 du FIJM) 22 h : L’ensemble vocal Bémol 9. Thomas Carbou, Jim Doxas et Jean-Rémi 22 h. Chapelle historique du Bon-Pasteur, Maison de la culture Frontenac Leblanc. 21 h 30. Jazz Club Dièse Onze. 100 rue Sherbrooke Est. (872-5338) Vendredi 19 et samedi 20 Jeudi 1er novembre Vendredi 5 et samedi 6 De Toronto: le guitariste Andy Scott. 20 h Série Les Jeudis Jazz Sextuor du vibraphoniste Jean Vanasse. 20 30. Upstairs Jazz Bar, Le Quintette Auguste du contrebassiste h 30. Upstairs Jazz Bar. Alain Bédard. 20 h. Maison de la culture Samedi 20 Ahuntsic-Cartierville. Vendredi 12 et samedi 13 La série Frontenac Jazz Quatuor du pianiste Paul Schroffel. 20 h 20 h: Le Big Band de l’Université de Vendredi 2 novembre 30. Upstairs Jazz Bar Montréal. Maison de la culture Frontenac. La chanteuse Jeri Brown. 22 h. Chapelle historique du Bon-Pasteur. (872-5338) Mercredi 17 Mercredi 24 * La série Jazz à Frontenac Quatuor Yannick Rieu. 21 h 30. Jazz Club 20 h : L’ensemble des chanteuses de dièse onze. (En rappel le 31.) YANNICK RIEU: EN VEDETTE LES MERCREDIS l’Université de Montréal (En reprise Comme toujours, nous vous invitons à SOIR AU JAZZ CLUB DIÈSE ONZE. Jeudi 25 le 19 à 20h) consulter sortiesjazznights.com pour un *La série du FIJM [N.B. Tous les numéros de téléphone sont 22 h : Le sextuor Batyscaphe du trompet- Jazz à l’année longue calendrier hebdomadaire détaillé des activités précédés de 514, sauf indication contraire] présente: tiste Yvanhoe Jolicœur. à Montréal et la région environnante. Maison de la culture Frontenac, 2500 Le quatuor du clarinettiste Mathieu Mercredi 3 et jeudi 4 octobre Ontario Est. (872-7882) Bélanger. 18 h. Le Savoy du Metropolis. Trio Derome-Guilbeault-Tanguay. 20 h 30. * Yannick Rieu et François Bourassa. 21 h 30. *Série Les Jeudis Jazz As always, we invite readers to browse the Upstairs Jazz Bar, 1254 rue McKay. (931- Jazz Club dièse onze. François Bourassa et le quatuor de saxo- Sorties Jazz Nights website (see address 6808.) (En rappel tous les mercredis et phones Quasar. (Œuvres de Gerswhin et above) for a detailed listing of shows and jeudis du mois.) Jeudi 18 de Corea). 20 h. Maison de la culture jazz-related activities in and around *La série du FIJM Ahuntsic Cartierville. Montreal. Jeudi 4 Jazz à l’année longue présente : * L’ensemble du guitariste Thomas Carbou * Ranee Lee avec l’Orchestre de Jazz de Le quintette de la pianiste Marianne avec François d’Amours (sax). McGill. 20 h. Salle Tania Schulich de la Trudel. 18 h. Le Savoy du Metropolis, 55 20 h. Maison de la culture Notre-Dame- Faculté de musique de l’Université McGill,

AU COEUR DU JAZZ

www.effendirecords.com :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

FND073 FND074 FND075 (Nouveauté) FND076 (Nouveauté) André Larue :: Michel Héroux :: François Bourassa Jean-Christophe Larue du Jazz Conversation Quartet :: Rasstones Béney :: Pop Up (Sortie le 16 octobre)

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opéra très réussi. Le choix du sujet y est pour Les Airs allemands de beaucoup : le drame, direct et poignant, est Haendel, composés dans CRITIQUES d’autant plus intense que l’action en est très les années 1720, consti- concentrée dans le temps et l’espace. Par tuent un ensemble ailleurs, Hartke a appris de Britten, comme méconnu de son œuvre REVIEWS Britten lui-même l’avait appris du Verdi de la qui mérite une attention maturité, que si l’on sait faire un usage judi- particulière, étant donné cieux de l’orchestre, chaque scène d’un opéra leur grande qualité. Sur Politique de critique : Nous présentons ici peut être structurée comme une composition des textes de Barthold Brocke, ils célèbrent la tous les bons disques qui nous sont envoyés. musicale quasi autonome. Enfin, la veine présence divine dans la nature. Haendel Comme nous ne recevons pas toutes les nou- mélodique et la maîtrise de toute une gamme rehausse cette louange pastorale par une velles parutions discographiques, l’absence de styles musicaux dont Hartke fait preuve musique hédoniste et parfois pétillante qui de critique ne constitue pas un jugement réussissent à accrocher l’oreille et à l’intéresser illumine tout l’ensemble d’une clarté chaleu- négatif. Vous trouverez des critiques addi- jusqu’à la fin. On regrettera seulement que reuse et bienfaitrice. Carolyn Sampson est tionnelles sur notre site Web www.scena.org. cet enregistrement ne soit qu’un CD et non une parfaite soprano haendélienne. Les phra- un DVD, le médium le plus approprié à sés sont précis et d’une grande fluidité. Elle Review Policy: While we review all the best CDs we l’opéra, en particulier à l’opéra contempo- est capable de danser et de jouer avec les mots get, we don’t always receive every new release avai- rain. Le livret en anglais est disponible sur en leur donnant une vie et une effervescence lable. Therefore, if a new recording is not covered in Internet. Pierre Marc Bellemare insoupçonnées, mais elle sait aussi faire preu- the print version of LSM, it does not necessarily ve d’une remarquable retenue dans les épi- imply that it is inferior. Many more CD reviews can Alla Turca : œuvres instrumentales et vocales à sodes où l’introspection est de mise. Les trois be viewed on our Web site at www.scena.org. la cour de Charles VI à Vienne sonates pour hautbois, interprétées avec Monika Mauch, soprano beaucoup d’enthousiasme et un brin de fan- ###### indispensable / A MUST! Mathias Maute, Ensemble Caprice taisie, complètent ce superbe programme de #####$ excellent / EXCELLENT Atma ACD2 2347 (72 min 3 s) musique de chambre. FC ####$$ très bon / VERY GOOD ###$$$ bon / GOOD Schubert: Schwanengesang ##$$$$ passable / SO-SO Mendelssohn: Six Lieder sur des textes de Heinrich #$$$$$ La triade de composi- mauvais / MEDIOCRE teurs représentés au pro- Heine gramme de ce disque Jan Kobow, tenor; Kristian Bezuidenhout, piano $ < 10 $ correspond sensiblement ATMA Classique ACD2 2339 (64m 38s) $$ 10–15 $ aux goûts en vogue à la $$$$ $$$ 15–20 $ $$$$ > 20 $ cour impériale de Charles VI: l’Allemand Discovering a new voice is always a pleasure, especial- Critiques / Reviewers Johann Joseph Fux et les Italiens Antonio Caldara et Carlo Agostino Badia. Fux, ly when it is as beautiful as FC Frédéric Cardin contrapuntiste rigoureux nommé Kapell- tenor Jan Kobow’s. Perhaps GB Guy Bernard meister en 1715 par l’empereur, occupa ce calling his voice ‘new’ is a JKS Joseph K So poste jusqu’à sa mort en 1741. La plus gran- little unfair – according to PMB Pierre Marc Bellemare de partie de son œuvre est occupée par la his bio, he has already RB René Bricault musique sacrée. Ici, deux Alma Redemptoris, worked with an impressive list of conductors, OG Olivier Giroud-Fliegner deux Ave Regina, une sonata da chiesa, mais including Herreweghe, Gardiner, Tate and Jacobs, aussi une profane Partita «Turcaria» (décri- as well as having collaborated with such eminent vant la mise en déroute de l’armée turque par pianists as Graham Johnson and Cord Garben. He Musique vocale les Viennois en 1683), nous offrent le por- is a specialist in early music, but judging from this trait plutôt positif d’un compositeur savant CD, his tenor, with its fresh and ingratiating tim- Stephen Hartke doué d’une certaine inventivité. Antonio bre, is also perfect in the lieder of Schubert and The Greater Good of The Passion of Boule de Caldara était particulièrement apprécié de Mendelssohn. His singing is always musical and Suif (opéra) l’empereur. Tellement, en fait, qu’il recevait tasteful, with commendable attention given to Caroline Worra, John David De Haan, Christine un meilleur salaire que Fux ! La Sinfonia pré- the text. Although one cannot tell for sure from Abraham, Andrew Wentzel, etc. Glimmerglass Opera sentée ici est, en réalité, l’ouverture de son recordings, his voice appears to be a work in Orchestra, Stewart Robertson (2006) oratorio «La passione di Gesù Signor nostro». progress – it is fairly modest in size and power, Naxos (American Opera Classics) (2CD) - 8.669014- Badia, quant à lui, est représenté ici par sa and the extremes of his range are not ideally 15 - (2h 22 min) cantate La Fenice, dont c’est le premier enre- solid, but he uses his gift well. The lyrical songs, $$$ gistrement. Conforme au type de la cantate such as “Die Taubenpost” with its delightfully lilt- napolitaine, où la voix soliste est accompa- ing melody find the voice at its happiest, the tone On connaît la nouvelle gnée par tout l’ensemble instrumental, cette relaxed and lovely. On the other hand, the high de Guy de Maupassant : œuvre apporte une touche d’extravagance tessitura of “Der Atlas” finds him sounding tense, l’histoire, proprement bien italienne (et plutôt rafraîchissante) dans with the voice under considerable strain. navrante, d’une prosti- un programme où la discipline émotive ger- Rounding out the disc are six songs by tuée grassouillette et manique est la norme. Mendelssohn set to the poetry of Heinrich Heine, généreuse qui ne se laisse Frédéric Cardin quite beautifully sung. Even the rather hackneyed convaincre de racheter la “Auf Flügeln des Gesanges” sounds fresh coming liberté de réfugiés bourgeois tombés aux Haendel: Nine German Arias; Three Oboe Sonatas from him. Bezuidenhout is a collaborative pianist, mains de l’ennemi en accordant ses faveurs à Carolyn Sampson, soprano playing with technical assurance yet sufficiently un officier que pour essuyer ensuite le pro- Alexandra Bellamy, hautbois self-effacing so as not to take the spotlight from fond mépris de ceux et celles qui devraient lui The King’s Consort the soloist. Let’s hope we will hear more from Jan être éternellement reconnaissants. De cet Hyperion CDA67627 (70 min 33 s) Kobow in the future. argument, refondu pour la scène par Philipp Joseph K So Littell, Stephen Hartke (1952-) a tiré un

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Classic American Love songs Carole Farley, soprano; John Constable, piano Naxos 8.559314 (66m 11s) $$$

One rarely encounters soprano Carole Farley on the North American opera and concert circuits these days, although according to her website (www.car- olefarley.com), she continues to appear elsewhere. You can sample her art in her impressively large discography, which covers an unusually eclectic repertoire. She burst onto the scene in the late 1970s as Berg’s Lulu at the Met and elsewhere, including the Canadian Opera in 1980. Her bio mentions that she sang the role over 100 times, but so much atonal music has taken a toll on her voice. Judging by her recent recordings of Bolcom, Rorem, and now Arlen and Gershwin, the voice has lost a great deal of power and range. An intelligent artist, Farley tackles these songs with style and taste, but the way she uses her voice here is an acquired taste. She adopts a thin, little-girl tone, robbing much of the dramatic power of these pieces. Except for a few instances – such as Gershwin’s “What has love done to me” – the voice is reduced to a half-whis- per, as if she were “marking.” One gets the feeling that this is a choice borne out of technical limita- tions rather than an artistic decision. If you don’t mind her rather affected manner, the disc can still be enjoyable. Arlen’s “Fun to be Fooled”, particularly with John Constable’s jazzy piano playing, is lovely. The recorded sound, especially the piano accompaniment, is warm and fuzzy. The mostly languorous tempos adopted by Constable, cou- pled with Farley’s feather-like touch, give the pro- ceedings a retro feel, as if one were attending an evening of Victorian parlour songs. The booklet has a brief but informative article on the songs, plus artist bios and song texts. JKS

Morales : Missa de beata virgine Ensemble Jachet de Mantoue Calliope CAL 9363 (61 min 5 s) Cristobal de Morales composa plusieurs messes mariales au cours de sa vie, ce qui indique bien la grande dévotion qu’il accordait au culte de la Vierge Marie. Dans la messe présente, pu- bliée à Venise en 1540, il a recours à la technique du trope, qui a pour effet de magnifier et de doter d’une signification particulière certaines parties du texte de la messe ordi- naire. Bannis et censurés à une certaine époque, ces textes de source extérieure au canon de la messe nous apparaissent aujour- d’hui indissociables de la beauté fabuleuse de cette musique, composée dans le but évident de leur donner un souffle exaltant. L’édifice musical de Morales est non seulement un hommage continuel à la piété, mais surtout une célébration de la vie, ainsi que l’une des

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plus belles réalisations humaines que la Grieg : Symphony in C Minor – Sigurd Jorsalfar une musique charmante Renaissance (qui ne fut pourtant pas à court Malmö Symphony Orch., Bjarte Engeset (dir.) et sans prétention, écrite de chefs-d’œuvre !) nous ait léguées. FC Naxos 8.557991 par quelqu’un qui con- Durée : 71 min naissait fort bien son Musique instrumentale ###$$$ $ métier.» Friedrich Wil- helm Marpourg (ou Mahler : Symphony no. 5 Grieg nous avertit sur la Marpurg, 1718-1795) Simon Bolivar Youth Orch. Of Venezuela / Dudamel page frontispice de la était un fonctionnaire Deutsche Grammophon 4776545 partition, Naxos le rap- prussien (il devait terminer sa carrière à la Durée : 69 min 25 s pelle au verso de la direction de la loterie nationale) féru de #####$ $$$ pochette: «Cette sym- musique, mais à un point qui dépassait de phonie ne doit jamais beaucoup la simple mélomanie. C’est ainsi Le Venezuela s’est doté être jouée.» Cela peut qu’on doit à ce passionné plusieurs ouvrages d’un système d’éducation sembler décourageant, mais il faut en com- sur la théorie musicale et la technique du cla- musicale qui, à entendre prendre la raison, plus esthétique que techni- vier, une édition de l’Art de la fugue de Bach les résultats ici, porte que: Grieg se cherchait encore, il abandonne- et pas moins de trois périodiques consacrés à d’excellents fruits… ra la symphonie austro-germanique au proﬁt son art de prédilection. Cette littérature, qu’on jalouse même un des formes plus libres et du langage plus per- destinée à un public d’amateurs éclairés de tantinet! Que Deutsche sonnel qui feront à juste titre sa renommée. classe moyenne, nous révèle un esprit assez Grammophon mette tout l’accent sur les Cela dit, si vous aimez les symphonies de l’é- peu original, mais alerte et bien renseigné. Ses jeunes interprètes-vedettes au détriment du poque de Schumann ou Mendelssohn, celle- compositions sont à l’avenant: bien construi- créateur et de sa création m’irrite de plus en ci, très rarement jouée, devrait vous intéres- tes, selon les règles du temps, agréablement plus, mais cela n’enlève rien à la grande qualité ser. Les autres œuvres au programme, Old «à la mode» et très variées, mais rarement de ceux-ci, quel que soit leur âge. Certes, les Norwegian Romance with variations Op.51 et surprenantes ou particulièrement inspirées. transitions et changements de tempi sonnent Three Orchestral Pieces from «Sigurd Jorsalfar» Leur facture, à l’occasion, rappelle celle des mécaniques, comme si le chef voulait s’assurer Op.56, sans prétendre au chef-d’œuvre non pièces pour clavecin de François Couperin. Il de bien placer un ensemble pas encore tout à plus, se rapprochent plus du Grieg que nous s’agit d’une contribution appréciable à la dis- fait mûr ; les tempi sont en général assez connaissons. L’exécution manque peut-être cographie du calvecin du classicisme naissant rapides et les cuivres dominent un peu les un tantinet de ce pastoral mystère typique du et selon toute probabilité il s’agit du premier cordes. N’empêche qu’on se trouve devant compositeur, mais l’orchestre sonne merveil- enregistrement mondial complet des cinq l’une des versions les plus dynamiques et exci- leusement bien. À ce titre, une mention spé- suites de Marpourg PMB tantes de cette grande Cinquième disponibles ciale doit être accordée aux cuivres, gras et actuellement. Pour ajouter au bonheur, l’éti- sonores…. un vrai plaisir! RB Sigfrid KARG-ELERT quette prouve une fois de plus sa suprématie en Ultimate Organ Works vol. 5 prise de son d’orchestre. RB Debussy and Liszt Elke Voelker, Jorge Federico Osorio, piano Aeolus, CD no AE-10591 Charles-Marie WIDOR, Cedille Records 90000098 64 min 52 s Symphonies no 5 et 9, Durée: 119 min. 34 sec. #####$ $$$$ John Grew, ####$$ $$$$ ATMA classique, ACD2 2370, Voici le 5e volume des 71 min 53 s Osorio’s integral Debussy œuvres pour orgue de ####$$ $$ Préludes, with his master- Sigfrid Karg-Elert ful technique, represents (1877-1933), composi- Voici un récital Widor an interesting achieve- teur allemand qui écrivit enregistré sur un instrument. Crisp and precise également pour orch- ment remarquable: le 32 articulation suits the awe- estre et pour piano. On pieds Casavant de l’église some technical demands entendra ici les Chorals-Improvisations op. 65, Saint-Nom-de-Jésus à and virtuosity required by the score. Osorio also illustrant des textes de l’année liturgique Montréal, une tribune seems to have a credible understanding of form, luthérienne, qui sont tout sauf des pièces très recherchée pour le even though he lacks Zimerman’s poetry or Rogé’s rhapsodiques, mais bien les œuvres longue- répertoire d’orgue symphonique, pour la tone-painting qualities. Excerpts from Liszt’s ment ciselées par un exceptionnel harmonis- variété de ses jeux de fonds et l’équilibre de ses Années de pélerinage complete the set, and are te dans la lignée de Bach (il écrivit d’ailleurs tutti. On pouvait donc s’attendre à un somewhat uneven: the Jeux d’eau is excellent, the une Passacaille Variations et Fugue sur B-A-C- déploiement de couleurs dans ces 5e et 9e sym- Sonetti del Petrarca, mechanical. The recording H) et dont la musique d’orgue tient sa place phonies. Et c’est le cas, sous les doigts de John quality is acceptable but not extraordinary, due to aux cotés de Brahms et Reger. Les quatre pre- Grew, professeur d’orgue à l’école de musique the rather dry acoustics and bland mastering. miers volumes de cette intégrale ont déjà tous Schulich de l’Université McGill, concertiste There are better deals, even better versions, but été interprétés par la talentueuse organiste internationalement réputé. Ici la célèbre 5e Osorio’s work ranks comfortably above average. allemande Elke Voelker, dans une série dont Symphonie de Widor est égrenée avec ampleur, RB les 2e et 3e volumes ont obtenu plusieurs les variations du premier mouvement sont Diapasons en France. Ce 5e volume, à la pré- plus phrasées que dans bien des enregistre- Friedrich Wilhelm Marpourg sentation particulièrement soignée, est une ments et la toccata est jouée à un tempo Pièces de clavecin somptueuse réussite, et se distingue par le modéré qui rappelle nettement celui de Widor Yves Préfontaine, clavecin choix de l’instrument (un 16 pieds espagnol lui-même à Saint-Sulpice, comme on peut ATMA Classique - ACD2 2119 - (59 min) de facture allemande et au timbre sympho- l’entendre dans des enregistrements histo- #####$ $$$ nique d’inspiration française: l’orgue Wal- riques. La 9e Symphonie, la «Gothique», est cker de l’église San Ignacio de Loyola, à San abstraite et orientée vers le mysticisme, l’autre Dans ses notes d’accompagnement, Yves Pré- Sebastian), par la qualité de la prise de son visage du répertoire d’orgue de Widor. fontaine nous dit lui-même ce qu’il faut pen- vivante où les bruits de la console ne sont pas OG ser de cette musique: «Mon seul but à travers omis, et bien sûr par une interprétation élé- cet enregistrement aura été de faire découvrir gante. Un très beau produit. OG

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Baby concerts Durée : 68 min but the style of each piece Pedro Eustache (ﬂ.) and ensemble ###$$$ $$$$ adapts itself accordingly: Childish Records CR00018 Debussy-meets-folk for Duration: 98 min. Man of sorrows, vaste fre- two harps, perpetuum ##$$$$ $$$$ sque colorée pour piano mobile for marimba, et orchestre, ressemble à Ligetian “mechanism gone After reading the back une Turangalîla-sympho- mad” for two pianos and cover of this 3-CD box set, nie épurée. En effet, on two percussion instru- you’d think that an array of reconnaît sans hésitation ments (there’s also a brass and percussion fan- scientists had worked hard le langage de Messiaen, fare, a jazzy quintet, a piano solo, an electric bass to find the perfect reper- surtout des points de vue harmonique et solo and a baroque ensemble!). Sadly, most toire and arrangements orchestral, mais écrit dans un style plus Canadian composers suffer from having their (with an insistence on the calme, éthéré, post-moderne. Nous avons work badly played and produced on CD.This is not instrumental aspect) to help your precious one quand même droit à quelques tutti costauds the case here, for the overall quality passes the develop an ear (and mind) for great music. When ainsi qu’à une bonne dose de virtuosité dans test. This fun and accessible contemporary music actually listening, though, what you hear is a la partie soliste. Stephen Hough s’en acquitte lacks, by these very qualities, the intellectual chal- bunch of New Age professionals spewing doubt- d’excellente façon, car son jeu, en plus d’être lenge and vitality required to survive beyond a ful versions of easy-listening classics and folk terriblement précis et d’une évidente exac- generation. Its goal is obviously not immortality, tunes on a weekend gig. Kudos for the great gui- titude esthétique, semble tout à fait sans but playful communication. RB tar and bass playing. Yanni flautist, Pedro effort. Il en sera ainsi pour le reste du pro- Eustache, on the other hand, is aggressively reco- gramme, soit les op. 19 de Schönberg, 1 de gnizable with his blowing tone, intense key clic- Berg et 27 de Webern et enﬁn la Sarabesque DVD king, and nauseating vibrato. The keyboard player du même Tsontakis. La qualité de production doesn’t even bother playing on a real piano when est inférieure à la moyenne des disques de Giuseppe Verdi the arrangement asks for it. That alone speaks Hyperion, mais rivalise avec la moyenne du Macbeth volumes about the results. RB marché en général. RB Leo Nucci (Macbeth), Sylvie Valayre (Lady Macbeth). Nicolo Pascoli, Roberto Luliano. Allan Gilliland: Collaborations Orchestra e Coro del Teatro Regio di Parma / Bruno Musique contemporaine Various artists Bartoletti (2006) Arktos 200794 TDK (DVD) - OPMACPA - (2 h 36 min) Berg : String Quartet – Lyric Suite Duration: 70 min. 11 sec. ###### $$$$ New Zealand String Quartet ###$$$ $$$ Naxos 8.557374 Macbeth a toujours été un opéra probléma- Durée : 57 min 28 s If this disc can be summed up in one word, it’s tique, même pour son compositeur qui, en ####$$ $ variety. Not only is the instrumentation eclectic, 1865, en révisa la musique pour produire une

Cette interprétation du Quatuor Op. 3 de Berg frappe la cible : jeu inspiré, sens du phrasé (très complexe chez ce compositeur), timbre 27th Season 2007-2008 enjôleur. Capable donc de merveilleux moments de musique, le New Wednesday, October 10, 8pm Zealand String Quartet manque, par contre, un peu de cohésion dans ce chef-d’œuvre Redpath Hall, McGill University qu’est la Suite lyrique, comme en témoignent les accords mal équilibrés de la ﬁn du qua- Works by Fauré, Schumann & Mozart trième mouvement (pourtant d’une capitale importance dramatique) ou encore les pizzi- MUSICIANS cati imprécis du début du sixième mouve- piano ment. L’approche interprétative donne l’im- Dorothy Fieldman Fraiberg pression d’un ﬂux assez continu, agréable à violin l’écoute, mais fait moins ressortir les inten- Yukari Cousineau tions de la structure d’ensemble (mouvements impairs de plus en plus rapides et déli- viola rants, mouvements pairs de plus en plus lents Pierre Tourville et désolants). Bien que l’ajout d’une troisième cello œuvre au programme soit fort louable, d’au- Katherine Skorzewska tant plus que la durée totale demeure - même ainsi - plutôt courte, la légère Sérénade itali- Admission free enne de Wolf semble stylistiquement déplacée après tant d’intensité. Un bon achat malgré tout, surtout pour ceux qui désirent décou- Info: 514.935.3933 www.allegrachambermusic.com vrir le fascinant monde sonore de Berg. RB To promote live music, this performance is partly funded by Tsontakis : Man of sorrows the Recording Companies of America through The Music Hough (piano) / Dallas Symphony Orchestra / Performance Trust Funds, under agreements with the Litton (dir.) American Federation of Muisicians, as arranged by The Hyperion CDA67564 Musicians' Guild of Quebec.

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a prévention des blessures dues à la pratique instrumentale et vocale nécessite une écoute constante du corps et des signaux L de tension et de fatigue qu’il nous envoie. La méthode Feldenkrais nous suggère à cet effet une prise de conscience de soi par le mouvement. Le professeur de Feldenkrais aide l’élève à prendre conscience de ses mouvements habituels et à les modifier, afin d’acquérir un meilleur contrôle du corps dans l’exercice de ses activités quotidiennes. L’un des buts recherchés est de revisiter le riche répertoire de mouvements que l’enfant effectue avec tant de facilité et que l’adulte a souvent délaissé au profit d’habitudes corporelles parfois malsaines. La méthode nous vient de Moshe Feldenkrais (1904-1984), ingé- nieur, docteur en sciences physiques et ceinture noire de judo. Ayant subi un grave accident au genou, Moshe Feldenkrais refusa une inter- vention chirurgicale et tenta de comprendre par lui-même le fonc- tionnement de son corps et le processus de guérison. Il étonna les médecins, non seulement en retrouvant l’usage de son genou, mais en reprenant également sa pratique sportive. Il continua d’étudier le corps humain et mit ses connaissances au service des autres en ensei- groupe au centre multidisciplinaire situé au 2020, avenue du Mont- gnant de par le monde sa méthode somatique aux vertus à la fois pré- Royal Est, à Montréal. ventives et curatives. Notons que le Feldenkrais se concentre sur l’im- Cette séance, qui regroupait une quinzaine de participants, avait portance du système squelettique plutôt que musculaire, l’un des pour thème la mobilité des hanches et du bassin, bien que d’autres principes de la méthode étant que le squelette, qui supporte le poids parties du corps seront étudiées durant la session. L’exploration fut du corps, nécessite parfois quelques ajustements sains qui permettent donc axée sur un raffinement des mouvements de cette région du de mieux distribuer l’effort dans les mouvements. corps, grâce à des exercices très lents et très précis, effectués d’abord Les personnes désireuses d’acquérir plus de motricité et qui sou- en position horizontale, puis en position assise. Tout au long du haitent prévenir les blessures dues à la pratique d’une activité peuvent cours, le professeur offre des indications verbales plutôt qu’une commencer par suivre des leçons de prise de conscience par le mou- démonstration physique et chaque personne effectue les mouvements vement. Lors d’une leçon typique, le professeur demande à son grou- suggérés de façon propre aux capacités de son corps. Il n’y a donc pas pe d’élèves d’exécuter une séquence de mouvements dans différentes de véritable façon correcte d’effectuer les mouvements, sinon en positions, ce qui sera en fait une exploration structurée d’un thème minimisant l’effort – on ne doit en aucun cas ressentir de la douleur. précis, celui-ci variant d’une semaine à l’autre. Quelle ne fut la surprise des participants de découvrir que certaines Il est également possible de suivre une séance d’intégration fonc- parties de leurs corps étaient moins bien contrôlées (et contrôlables) tionnelle, durant laquelle l’élève et le professeur visent une autocor- qu’ils ne l’imaginaient. Par exemple, il peut être plus facile de décrire rection de la position du corps et une intégration de ses fonctions, un cercle avec le pied droit qu’avec le pied gauche, lorsqu’on est allon- c’est-à-dire une meilleure compréhension et utilisation des différentes gé sur le dos et que l’on replie les genoux. Ce type de mouvement fonctions du corps comme la respiration, la flexion d’un muscle, etc. inhabituel nous permet justement de sortir de nos habitudes de mou- L’élève, installé sur une surface horizontale confortable, est guidé par vements et de les modifier. Il va sans dire que la lenteur est de mise les indications tactiles du professeur afin de réduire l’effort associé à pour apprécier toutes les nuances possibles dans le geste. Les exercices chaque mouvement et d’éliminer toute tension inutile. Ces leçons sont toujours effectués des deux côtés du corps (droite et gauche) afin individuelles sont adaptées aux besoins spécifiques de l’élève et per- de noter les différences ressenties, ce qui peut être intéressant pour les mettent le traitement de problèmes de santé plus sérieux. Il est ainsi musiciens. Chaque exercice est suivi d’une évaluation qui donne sou- possible de relier l’exercice directement à la pratique d’un instrument vent lieu à un dialogue entre les participants et le professeur au sujet de musique. de ce qu’ils ressentent et des améliorations souhaitées. Le tout se Suzanne Charbonneau est aujourd’hui psychologue et professeure déroule dans une atmosphère détendue, non sans une certaine dose de méthode Feldenkrais à Montréal. Ayant étudié le théâtre dans sa d’humour. Parmi les participants à cette séance se trouvait Marie- jeunesse, c’est dans ce milieu qu’elle fut d’abord introduite à la Pierre Daigle, étudiante en violon au département de musique de méthode de Moshe Feldenkrais, avec qui elle étudia au début des l’UQAM. Elle a d’abord eu recours à la méthode Feldenkrais il y a six années 1980. Voilà maintenant plus de vingt-cinq ans qu’elle ans, afin de se guérir de douleurs au dos que d’autres moyens de trai- enseigne la méthode aux États-Unis, en Europe et au Canada. Selon tement ne soulageaient que de façon ponctuelle. C’est en travaillant Suzanne Charbonneau, la méthode Feldenkrais se distingue des avec Suzanne Charbonneau à l’amélioration de sa posture et à l’ana- autres méthodes d’éducation somatique par le fait qu’on ne répète lyse de sa pensée et de sa gestuelle au violon qu’elle s’est libérée de ses jamais le même cours et que l’exploration, très valorisée dans l’ensei- douleurs et qu’elle a pu se concentrer sur sa passion : la musique. gnement du Feldenkrais, se fait de façon enjouée. Elle ajoute enfin qu’elle est toujours touchée de constater que la méthode aide cer- Pour obtenir de l’information au sujet de la méthode Feldenkrais, ou pour taines personnes à s’affranchir d’une lutte avec leur propre corps. trouver un professeur dans votre région, consultez le À l’invitation de Mme Charbonneau, j’ai pu assister à une leçon de www.feldenkraisqc.info et le www.methode-feldenkrais.ca

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• A Promise is a Promise. Adapted by Sher based on a book by Karen Levin: Barbara Poggemiller, from a book by Robert November 22-December 2, 2007 Munsch and Michael Kusagak. Music by • Peacemaker, by David Holman: Holly Harris: October 12-14, 2007. February 15-24, 2008 z

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DVDs suite de / continued from p. 37 Hector Berlioz nouvelle version, laquelle, La Symphonie fantastique n’est pas tellement plus Orchestra Sinfonica di Torino della RAI / Sergiu satisfaisante que celle de Celibidache (1969) 1847. Le défaut fondamen- OpusArte (DVD) - OA0977 D - (58 min) tal, et irrémédiable, de $$$ l’œuvre tient à la difficulté d’intégrer les deux rôles On compare souvent principaux, d’une concep- Celibidache à Glenn Gould, tion dramatique nouvelle et et non sans raison. Tout hardie, voire téméraire, à un cadre musical comme Gould, il adorait qui, dans l’ensemble, relève encore du bel allonger les moments lents canto. Les résultats sont inévitablement jusqu’à la limite du suppor- inégaux, au point que, à écouter les soli- table, pour ensuite insuffler loques et scènes d’intimité du couple un dynamisme inouï aux Macbeth, d’une part, et les scènes d’apparat, passages vifs et animés. Aux antipodes de d’autre part, on a parfois l’impression d’avoir Gould, par contre, il fuyait les studios d’en- la permission de / Courtesy of Avec Weiner Sandra Photo | Dan Weiner. affaire à deux opéras différents. La solution registrement et refusait même qu’on enregistre consiste, comme ici, à instaurer une appa- ses concerts, sans toutefois activement s’op- rence d’unité en investissant massivement sur poser à la présence, pourvu qu’elle soit dis- tous les fronts. Pour les scènes chorales, il crète, de micros et même de caméras dans la faut un chef en plein contrôle de son salle. En conséquence, ses bandes, préservées orchestre, une mise en scène vivante et comme des reliques, sont assez nombreuses. inventive, un corps de ballet, des décors et Ce DVD s’inscrit dans le cadre d’une édition des costumes splendides. Pour le reste, soit intégrale de ses concerts filmés. Le film est en l’essentiel, il faut un Macbeth et une Lady noir et blanc et la bande sonore mono- Macbeth qui sachent exprimer les passions phonique. L’attention de la caméra est con- sataniques qui les dominent en chantant non centrée sur le chef plus que sur l’orchestre. pas mal, mais «laid», et ce, jusqu’à la limite «Celi» dirige avec autorité, sans partition. du supportable. Tous ces atouts (sauf les Pour peu qu’on ne se laisse pas trop distraire décors) sont ici réunis et le produit final est par la tignasse invraisemblable du maestro, Jusqu’au 10 août 2008 sans doute la meilleure version disponible en qui apparemment ignorait l’usage du peigne, Until August 10, 2008 DVD, avec celle, plus ancienne (1972), de voire du shampooing, on finit par avoir une Glyndebourne (Pritchard, sur Arthaus). PMB excellente idée de sa technique, très sobre et

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très directe. Quant au résultat artistique, les passages lents sont si lents que même le mélomane qui connaît bien l’oeuvre aura parfois peine à les reconnaître, tandis que ceux que l’on reconnaît sont empreints d’une PRÉSENTE telle fraîcheur qu’on croirait les entendre pour la première fois. PMB Livres Books

Robert Schumann: life and death of a musician Le FESTIVAL John Worthen Yale University Press, 2007, 496 p. des COULEURS $$$$ In short, this book is an imposing, apparently well-docu- de l’ mented, generously annotated biography (no musical orgue analysis whatsoever) of Schumann, with a single original goal in mind: to prove that the importance of the composer’s mental illness is grossly overestimated. A refresh- français ing perspective indeed, although it seems to border on obsession. Given the quality of the author’s rigorous research, however, the reader feels that his interpreta- tion is less biased than previous ones. Written in fluid and accessible prose, striving to cram as much biograph- ical information as possible in its nearly 500 pages, it may well become a new reference for Schumann scholars and aficionados. RB TREIZIÈME SAISON American Aria: Encore Les dimanches Sherrill Milnes, with contributions by Dennis McGovern d’octobre 2007, Amadeus Press 2007 www.amadeuspress.com pp.370 $22.95 (US) ISBN-10:157-467160-X; ISBN-13:978-157-467160-5 à 15 h This is a substantially revised and updated version of the Sherrill Milnes autobiography published some years ago. This genre of diva/divo-speak can be highly variable in quality and readability, but this one is definitely a win- ner. In his prime, Milnes possessed an authentic Verdi baritone of uncommon beauty, range and power. Always a generous artist, Milnes gave unstintingly, and an evening in the theatre with him in a lead role was always a pleasurable experience. Despite having an internation- Le 7 octobre al career, Milnes was first and foremost an American singer – note the Prologue, where he traces his ancestry back to the Yves-G. American Revolution of 1776! The book begins with his youth on the farm in Préfontaine the Midwest; his early years as a chorister with the Chicago Symphony, getting his feet wet with the Boris Goldovsky Opera Company, doing voice-overs 14 octobre in commercials, and graduating to big roles in regional companies in Le Cincinnati, Central City, and San Diego. His big break came when he audi- Robert tioned for Rudolf Bing at the Met in 1965, where he became a huge star and a fixture for over three decades. Milnes tells his story in a down-to-earth Sigmund manner, with humour and sincerity mixed with a liberal dose of self-assurance and pride befitting his larger-than-life persona. He pulls no punches Le 21 octobre when it comes to his battle with the Met in his last years there – one can almost taste the bitterness of what he considers unjust treatment of a loyal Gisèle artist by the management. Also fascinating is his account of a decade-long Guibord struggle with bleeding vocal cords that almost put an end to his career. The last chapters are devoted to his current activities as a teacher and adjudica- tor of vocal competitions, and in particular his participation, together with Le 28 octobre his third wife, mezzo Maria Zouves, in VOICExperience, a non-profit organi- zation that offers guidance and support to young singers. The book is liber- Laurent ally illustrated with black and white photos, plus a detailed Met performance Beyhurst chronology. Unfortunately, details of his non-Met performances are limited to six sketchy pages, and concert/recital details are completely absent. Still, this is a highly enjoyable read and an indispensable reference. JKS

CHAPELLE DU PAVAROTTI EN DVD GRAND SÉMINAIRE DE MONTRÉAL avarotti avait, on le sait, la réputation d’être assez mauvais acteur. 2065, rue Sherbrooke Ouest Au début de sa carrière, le reproche était justifié, mais à force de (Métro Guy-Concordia, autobus 24) P gros efforts, les choses ont fini par s’améliorer. Le meilleur exemple du «Pavarotti dramatique » sur DVD est sans doute son inter- http://www.couleurs.uni.cc prétation, à certains égards problématique, du rôle de Canio dans la production de Zeffirelli des Pagliacci, au Met, en 1994, aux côtés de

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Teresa Stratas (Deutsche Grammophon played the aria as my little tribute to him. Joseph So MUSIQUE POUR HALLOWEEN 000476909). I love the aria from Daughter of the Regiment.It is the best representation of that aria ever and he Lulu: Alban Berg Mais le point tournant de cette dimension Exit les Danse macabre et autres Nuit sur le mont de sa carrière demeure son interprétation du sings it with the most effortless high C’s ever. Also, I was inspired by his rendition of “Nessun dorma.” chauve. Rien ne peut effrayer autant que Lulu, rôle du duc de Mantoue dans le beau ﬁlm l’opéra inachevé (éventuellement complété en pour la télévision que Jean-Pierre Ponnelle a A lot of critics are tired of that one but I am sorry, it is exciting every time I hear it. Richard Margison 1979 par Friedrich Cerha) d’Alban Berg. Tiré de tiré de Rigoletto en 1982. Au lieu d’essayer de deux pièces de Frank Wedekind, La boîte de dissimuler les rondeurs du ténor sous Pandore et L’esprit de la terre, Lulu dépeint l’as- d’amples tuniques, comme on le faisait dans Pavarotti a chanté beaucoup de rôles d’opéra, mais son fort n’était sans doute pas la caractérisa- cension sociale puis la déchéance d’une femme les maisons d’opéra des cinq continents, tourmentée. Mariage, adultère, remariage, Ponnelle s’est attaqué de front au problème de tion des personnages. Aussi les airs où la splen- deur vocale doit l’emporter sur toute autre con- meurtre, suicide, maladie et prostitution se don- crédibilité dramatique, à vrai dire insoluble, nent rendez-vous dans ce grand musical sanglant. du séducteur éléphantesque, mais néanmoins sidération sont-ils parmi ses plus réussis, dont Nessun dorma de Turandot, sous la baguette de À cela s’ajoute une kyrielle de personnages tous irrésistible, en jouant à fond de train la carte plus sombres les uns que les autres. Pour plus de de l’humour. Les résultats sont du plus haut Mehta. Le dernier « Vincerò ! », d’une tenue frissons, l’opéra est dodécaphonique. GB comique et en même temps curieusement impériale, fait frémir. Alexandre Lazaridès convaincants. La critique était enchantée et un quart de siècle plus tard, cet enregistrement demeure l’un des meilleurs vendeurs dans la catégorie opéra en DVD (Deutsche Gram- mophon 000658109). Pavarotti s’est lui-même laissé prendre au jeu, au point de se croire devenu une sorte de vedette de cinéma. Il en a résulté Yes, Giorgio, une comédie larmoyante, indisponible en DVD, où il joue le rôle, qu’il devait plus tard interpréter dans la vraie vie, d’un chanteur d’opéra marié qui tombe en amour avec une femme plus jeune et plus jolie que son épou- se. C’est un navet de première classe, un de ces ﬁlms qu’on n’avouera jamais avoir vu, même à son meilleur ami. Pavarotti a compris et il n’a pas répété l’expérience. Pierre Marc Bellemare SOME FAVOURITE PAVAROTTI RECORDINGS.

Among a horde of recordings by Luciano Pavarotti that I couldn’t live without,two stand out.I remember thinking that I had discovered the most beautiful contemporary tenor voice in existence when hearing his first solo recital LP for Decca, which featured operatic arias by Verdi and Donizetti.The natural beauty of the timbre, the perfect and fluid Italian diction and one of the most remarkable vocal techniques heard in gen- erations were particularly evident in a gorgeous – and fiendishly difficult – aria from Donizetti’s Il Duca d’Alba. His singing of “Angelo casto e bel” haunts me still, as does his recording of Bellini songs accompa- nied by orchestra.Pavarotti may not have been a great musician but few if any could sing more musically.He captured the simple melodic beauty and fleeting nos- talgia of such songs as “Malinconia,” “Ma rendi pur contento” and “Bella Nice” perfectly with his “voice touched by the finger of God.” Richard Turp

My most memorable Pavarotti “live” moment was a recital he gave in Massey Hall in Toronto in the mid 1970s. The voice in person was not as big as I had imag- ined, but totally focused and beautiful in timbre, with a clarion ring.There was such a sunny quality to his sound - one could almost feel the Mediterranean heat.The formal program was mostly songs, but he sang something like seven arias as encores! As expected, the audi- ence went absolutely wild. My favorite recording of his is “Che gelida manina”,from the complete La Bohème on Decca conducted by von Karajan. When Pavarotti passed away, I got out the LPs, blew off the dust, and

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› Dance, ﬁlm, theater, visual arts and music (LSM) Prochain numéro / Next Issue › Available quarterly (at newsstands or by subscription) Hiver 2008 Winter Decembre, janvier, février sm13-2_pXX_layout.wkc2_c2.qxd 10/2/07 3:41 PM Page 47 sm13-2_pXX_layout.wkc2_c.qxd 9/27/07 10:20 PM Page 48