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Universidad De Oviedo UNIVERSIDAD DE OVIEDO FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS TRABAJO FIN DE MÁSTER El cuarteto de cuerda español en el cambio de siglo (1982-2013). El caso de Jesús Rueda Realizado por Miguel Rodríguez Fernández-Bustillo Tutor: Julio Raúl Ogas Jofre Máster Interuniversitario en Patrimonio Musical por las Universidades de Oviedo, Granada e Internacional de Andalucía Curso 2013/2014 Oviedo, Julio 2014 UNIVERSIDAD DE OVIEDO FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS TRABAJO FIN DE MÁSTER El cuarteto de cuerda español en el cambio de siglo (1982-2013). El caso de Jesús Rueda Realizado por Miguel Rodríguez Fernández-Bustillo Tutor: Julio Raúl Ogas Jofre Fdo. Julio Raúl Ogas Fdo. Miguel Rodríguez Agradecimientos Gracias a Jesús Rueda Gracias a Julio Ogas Gracias a mis padres y a Marina ÍNDICE Introducción ...................................................................................................................... 7 Justificación y objetivos ................................................................................................ 7 Estado de la cuestión ..................................................................................................... 7 Metodologías y fuentes ................................................................................................. 9 1. El auge del cuarteto de cuerda (1982-2013) ............................................................... 11 1.1. Interés por el pasado y las formaciones clásicas .............................................. 13 1.2. El impulso de los intérpretes ............................................................................ 14 1.3. Grabaciones y ediciones ................................................................................... 18 1.4. La programación de cuartetos .......................................................................... 19 2. La generación de los nacidos en las décadas de 1950 y 1960: un reencuentro con el oyente ............................................................................................................................. 24 2.1. Intertextualidad .................................................................................................... 27 2.2. Recursos de clarificación ..................................................................................... 32 3. El caso de Jesús Rueda ............................................................................................... 35 3.1. Jesús Rueda en la generación de los nacidos en las décadas de 1950 y 1960 ..... 35 3.2. Las conexiones de Jesús Rueda con el Romanticismo ........................................ 36 3.3. Los cuartetos de cuerda ........................................................................................ 41 3.3.1. Intertextualidad y recursos de clarificación .................................................. 44 3.3.2. El estímulo extramusical y la captación de lo inefable ................................. 50 4. Conclusiones ............................................................................................................... 62 5. Bibliografía ................................................................................................................. 65 ANEXOS ........................................................................................................................ 68 I Catálogo de cuartetos de cuerda 1982-2013 ............................................................. 69 II Intérpretes de cuartetos de cuerda españoles compuestos entre 1982 y 2013 ....... 131 III Grabaciones de cuartetos de cuerda españoles compuestos entre 1982 y 2013 .. 135 IV Cuartetos de cuerda españoles compuestos entre 1982 y 2013 programados en festivales especializados en música contemporánea ................................................. 139 V Fundación Juan March. Cuartetos de cuerda españoles compuestos entre 1982 y 2013 .......................................................................................................................... 143 VI Manuscritos y milimetrados de los cuartetos Desde las sombras e Islas ............ 147 VII Análisis formal del Cuarteto de cuerda nº 2 de Jesús Rueda ............................ 153 VIII Análisis formal del Cuarteto de cuerda nº 3 de Jesús Rueda ........................... 157 IX Entrevista a Jesús Rueda ...................................................................................... 161 Introducción Justificación y objetivos El presente trabajo tiene un doble objetivo. En primer lugar, pretende estudiar la situación actual del cuarteto de cuerda español, delimitando un marco temporal de estudio que se inicia en 1982 con la consolidación de la democracia y finaliza en 2013. En segundo lugar, tiene como objetivo analizar el corpus de cuartetos del compositor madrileño Jesús Rueda, uno de los corpus más interesantes de una línea compositiva que se consolida con el cambio de siglo. El repertorio para cuarteto de cuerda es uno de los más representativos del repertorio camerístico. El género posee una larga tradición histórica pero a la vez goza de la atención de los compositores actuales que continúan enriqueciendo el inmenso catálogo iniciado por Joseph Haydn en el siglo XVIII. En España, el repertorio para la formación ha tenido una suerte desigual en función de la época pero en conjunto, los cuartetos son una aportación muy valiosa al patrimonio musical. Nuestro trabajo se muestra pertinente puesto que no existen estudios específicos sobre el cuarteto de cuerda español de las tres últimas décadas, un periodo especialmente fructífero, ni mucho menos sobre el corpus para este repertorio del compositor Jesús Rueda. Estado de la cuestión Las investigaciones sobre la situación actual del cuarteto de cuerda español son escasas. Puesto que no existe ninguna publicación específica sobre el tema, hay que rastrear la información en publicaciones más generales. Entre las primeras iniciativas que incluyen alguna mención al cuarteto de cuerda de las últimas décadas hay que mencionar el libro “Cambio de tercio. Música española para cuarteto de cuerda”, elaborado a raíz de un ciclo de conciertos celebrado en Asturias en 1995 en el que se programaron cuartetos que databan desde finales del siglo XVIII hasta la década de 1990. Especialmente valiosas son las monografías de compositores en donde se abordan los cuartetos particulares de cada autor. De la misma forma, el Diccionario de la Música española e hispanoamericana documenta los cuartetos de cuerda compuestos desde 1982, aunque 7 los últimos tomos fueron publicados en 2002 y desde esa fecha el catálogo de obras ha aumentado considerablemente. La labor de entidades como la Fundación Juan March es muy importante no solo en la programación de cuartetos de cuerda contemporáneos sino también en la creación de toda una documentación que acompaña esos conciertos: programas de mano, grabaciones de conciertos, vídeos, partituras, fotografías o conferencias. Por otro lado, en el País Vasco se presta mucha atención al género gracias a la labor del Eresbil (archivo vasco de la música) mediante el Proyecto Garat, un proyecto destinado a la recuperación y enriquecimiento de este repertorio. Además, en el año 2012 tuvo lugar el curso “El Cuarteto de Cuerda en la actualidad: Nuevas aportaciones al repertorio en el País Vasco” dirigido por el compositor Gabriel Erkoreka. Para acabar, hay que señalar una iniciativa a la pudimos asistir y que tuvo lugar recientemente. Se trata del Congreso “El cuarteto de cuerda en España de fines del siglo XVIII hasta la actualidad” organizado por la Universidad de Granada mediante el Proyecto de Investigación I+D+iHAR2011-24295 Música de cámara instrumental y vocal en España en los siglos XIX y XX: recuperación, recepción, análisis crítico y estudio comparativo del género en el contexto europeo. En el congreso, celebrado en la ciudad de Granada, la situación del género en la segunda mitad del siglo XX fue desarrollada en una ponencia de Germán Gan Quesada y en una comunicación de Carlos Villar Toboada. Respecto al compositor Jesús Rueda, la bibliografía es muy limitada y como en el caso del cuarteto de cuerda actual no existe ninguna publicación específica. En cambio, los recursos estilísticos de los compositores nacidos en la década de 1950 y 1960 se encuentran más documentados gracias a los artículos de Pérez Castillo e Israel López Estelche publicados en la Revista de Musicología y en Musiker respectivamente. En cualquier caso, sobre Jesús Rueda hay que citar la voz que escribe Belén Pérez Castillo en el Diccionario de la Música española e hispanoamericana y un trabajo inédito de Ana Fonteche sobre el grupo Música Presente en el que se analiza la obra temprana del compositor. También mencionamos las entrevistas incluidas en “Música Presente. Perspectivas para la música del siglo XXI” realizadas a los miembros de este grupo por José Luis Téllez. Dada esta escasez bibliográfica, los textos que acompañan los programas de mano, las grabaciones y las partituras adquieren aún mayor importancia. 8 Los autores que han escrito estos textos sobre Jesús Rueda son Javier Arias Bal, Belén Pérez Castillo y Domingo del Campo. Metodologías y fuentes El trabajo se inició en marzo del año 2014 con la asistencia al Congreso “El cuarteto de cuerda en España de fines del siglo XVIII hasta la actualidad” en el cual pudimos tomar contacto con las últimas investigaciones musicológicas sobre el cuarteto de cuerda en el siglo XX, a través de las presentaciones de Christiane Heine, Germán Gan Quesada, Gabrielle Kaufman o Beatriz Hernández
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