I. Bibliothèque De La Pléiade
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European University Institute. Digitised Version Produced by the EUI Library in 2020
Repository. Research Institute University European Institute. Cadmus, on University This paper was given in the seminar series of Professors Carlo Poni and Stuart Woolf INSTITUT UNIVERSITAIRE EUROPEEN, FLORENCE Access DEPARTEMENT D'HISTOIRE ET CIVILISATION BADIA FIESOLANA, SAN DOMENICO (FI) European Open DANIEL ROCHE MAY 1984 Author(s). Available I I N G par DES The 2020. © in OMBRES PAPER Library EUI the by No. 9 9 No. 9 produced version Digitised Repository. Research Institute University European Institute. Cadmus, Tous droits réservés. Aucune partie de ce papier ne peut être reproduite sans l'autorisation de 1'auteur. on University Access European University PrintedInstitute in Italy in May 1984 European I I - 50016 San Domenico(FI) Open (C) (C) Daniel Roche 1984 Badia Fiesolana Author(s). Available Italy The 2020. © in Library EUI the by produced version Digitised Repository. Research Institute University European between, on the one hand, the savant educated élite and, on the other, the uncultured illiterate popular classes. question the classic but sometimes everywhere too and attendance simple at theatres of transformations.allcontrast genres lead one tomade However, the love of theatreprovincial is to be theatresfound in the eighteenth century and the evolution theatre was a model established early on, in of theterms big controlled of theatres, which bothof led auditoria, to the stabilization a of hierarchythe companies, the monopoly of repertoire and social practice. The parallel study of the big absence of any clear dividing line between traditional in in Paris of open-space performances confirmsgenres and a new social these topography of audiences. The College spectacle and daily life in those days. -
Parodies D'opéras Sur La Scène Des Théâtres Parisiens (1672-1745)
JUDITH LE BLANC Parodies d’opéras sur la scène des théâtres parisiens (1672-1745) Annexes à l’ouvrage Avatars d’opéras Parodies et circulation des airs chantés sur les scènes parisiennes (1672-1745) Paris, Classiques Garnier, 2014 Documents de l’IReMus en ligne, Inventaire n° 6 Coordination éditoriale et mise en page : Nathalie Berton-Blivet Un docteur doit passer de langue en langue comme les hommes passent du blanc au noir, et de certaines brunes du noir au blanc ; comme les avocats passent du pour au contre ; comme les médecins font passer les malades de ce monde-ci en l’autre ; comme la musique passe du Pont-Neuf à l’Opéra, et de l’Opéra au Pont-Neuf ; comme les Mariannes passent de la Comédie à la Foire… Louis Fuzelier Quant aux vaudevilles et aux airs à boire, il [Lully] en a peu fait : Cependant il en a fait quelques-uns qui… Des vaudevilles aussi, interrompit la Comtesse ?… Oui, Madame. Car ce mot, pris en son sens général, comprend tous ces petits airs détachés qui courent, piquants, gaillards, badins. Lecerf de La Viéville Un opéra meurt rarement tout entier. On peut le rayer du répertoire, le séquestrer dans les cartons des bibliothèques pendant un siècle, il ne cessera pas de vivre dans la mémoire des amateurs et même du populaire, si quelque fragment notable, que dis-je ? un couplet, une ritournelle s’y fait remarquer. Castil-Blaze 2 le Blanc_2015-03-16 SOMMAIRE Préambule .................................................................................................................................... 5 Annexes de la première partie : parodies occasionnelles sur la scène des théâtres parisiens ............ 12 1. -
L'opéra De Paris Sous L'ancien Régime Approches
L’OPÉRA DE PARIS SOUS L’ANCIEN RÉGIME APPROCHES PLURIELLES Sous la direction de Sylvie Bouissou • Pascal Denécheau • France Marchal-Ninosque © 2015, Institut de recherche en musicologie et Maison des Sciences de l’Homme Claude-Nicolas Ledoux de l’Université de Franche-Comté Dernière mise à jour • janvier 2015 INTRODUCTION Les études proposées dans cette série sont le fruit d’une partie des réflexions conduites en lien avec le programme de recherche sur l’Académie royale de musique à Paris sous l’Ancien Régime conduit par Sylvie Bouissou, Pascal Denécheau et France Marchal-Ninosque. Ce programme a pour attendus la publication d’un Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime et la publication online d’une part, de deux Répertoires (œuvres et noms) et d’autre part, d’une série d’études sur des sujets directement liés ou connexes à cette institution. Le Dictionnaire de l’Opéra de Paris sous l’Ancien Régime (3 ou 4 volumes, Paris, Garnier Classiques) est rédigé par une équipe pluridisciplinaire composée d’une soixantaine de musicologues, poéticiens des genres dramatiques classiques, historiens de la danse, historiens de l’art et historiographes de l’institution. Le périmètre chronologique du Dictionnaire est articulé entre 1669 (date de la constitution le 28 juin de l’Académie d’Opéra qui prendra plus tard le nom d’Académie royale de musique) et 1791 (date de la Constitution française qui met fin à la société des privilèges que fut l’Ancien Régime, et date à laquelle l’Académie royale de musique change de nom pour devenir officiellement l’Opéra de Paris). -
The Emerging of Theater and Politics In
Métissage The Merging of Theater and Politics in Revolutionary France Paul Friedland MAY1999, PAPER NUMBER 4 ©Unpublished by Paul Friedland The Occasional Papers of the School of Social Science are versions of talks given at the Schools weekly Thursday Seminar. At these seminars, Members present work-in-progress and then take questions. There is often lively conversation and debate, some of which will be included with the papers. We have chosen papers we thought would be of interest to a broad audience. Our aim is to capture some part of the cross-disciplinary conversations that are the mark of the Schools programs. While members are drawn from specific disciplines of the social sciencesanthropology, economics, sociology and political scienceas well as history, philosophy, literature and law, the School encourages new approaches that arise from exposure to different forms of interpretation. The papers in this series differ widely in their topics, methods, and disciplines. Yet they concur in a broadly humanistic attempt to under- stand howand under what conditionsthe concepts that order experience in different cultures and societies are produced, and how they change. Paul Friedland is Assistant Professor of History at Bowdoin College. He was member of the School in 1997-98. During 1997-2000, the School was engaged in a four-year focus on the process of globalization and different kinds of local responses to it. But Friedlands paper is an example of how the School also supports projects not directly related to a theme. Paul Friedland came to the Institute to finish a study then called Representation and Revolution: The Theatricality of Politics and the Politics of Theater In France, 1789-94. -
Theatrical Politics in Ancien Regime France: Music, Genre, and Meaning
THEATRICAL POLITICS IN ANCIEN RÉGIME FRANCE: MUSIC, GENRE, AND MEANING AT THE PARISIAN FAIR THEATERS, 1678–1723 A dissertation submitted to The Graduate School of the University of Cincinnati in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY in the College-Conservatory of Music 2020 by Erik Matthew Paffett B.Mus., West Chester University of Pennsylvania, 2009 M.M., West Chester University of Pennsylvania, 2011 M.M., University of Cincinnati, 2019 ABSTRACT The theatrical genre comédie en vaudevilles, comprising newly-written texts set to pre- existing popular songs, enjoyed tremendous popularity at the Parisian trade fair theaters in the early eighteenth century. Because of problems stemming from its historiography, the comédie en vaudevilles has not always been clearly distinguished from the later (post-1760) genre opéra- comique. Inclined to understand French theatrical genres within evolutionary frameworks amid largescale nationalist efforts to rediscover France’s cultural past, scholars in the nineteenth century began to consider the comédie en vaudevilles as a primitive or lesser form of opéra- comique. François-Joseph Fétis sought opéra-comique’s origins in medieval theatrical traditions, while others turned to the comédies-ballets of Molière and Lully. Others still pointed to the farcical, acrobatic comedies of the fair theaters in the seventeenth century. In the first part of this study, I demonstrate how the comédie en vaudevilles and other works of the fair theaters have been considered a lesser theatrical form, tracing misconceptions about the genre back to nineteenth-century writings. Here, I also examine an overlooked set of librettos and other primary sources to suggest that the seventeenth-century repertory of the fair theaters does not foreshadow, anticipate, or resemble the comédie en vaudevilles of the early eighteenth century.