250 Jahre Johann Simon Mayr

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

250 Jahre Johann Simon Mayr 250 Jahre Johann Simon Mayr Johann Simon Mayr, seine Vorbilder, seine Zeitgenossen und seine Nachfolger Internationales musikwissenschaftliches Symposion Stadtmuseum Ingolstadt Auf der Schanz 45 85049 Ingolstadt Barocksaal 13. – 15. Juni 2013 Johann Simon Mayr beschäftigten nicht nur die Klassiker seiner Epoche, er widmete sich auch in seiner Zeit ver- gessenen Barockkomponisten, der „alten Musik“. Nicht zuletzt seine reichhaltige Bibliothek, seine zahlreichen Abschriften verweisen auf Mayrs profunde Studien ei- ner Vielzahl musikalischer Werke. Zeitgenossen konkur- rierten mit dem „Vater der italienischen Oper“. Giuseppe Verdi schätze Mayr sehr. Bedeutsame Traditionsstränge aufzudecken und aufzuzeigen, den Musiksammler und Musikkenner Mayr ins rechte Licht zu stellen, das sind die Themenschwerpunkte der Tagung im Jubiläumsjahr in Ingolstadt. Eine Veranstaltung der Stadt Ingolstadt in Kooperation mit der Katholischen Universität Eichstätt-Ingolstadt, der Hochschule für Musik und Theater München, der Fondazione Donizetti Bergamo und der Internationalen Simon Mayr-Gesellschaft. Eine Veranstaltung der Simon Mayr, seine Vorbilder, Simon Mayr, seine Vorbilder, seine Zeitgenossen und seine Nachfolger seine Zeitgenossen und seine Nachfolger Inhaltsverzeichnis: “Wie die Tonkunst nach und nach auf einen hohen Gipfel ge- stiegen, so muss ihr wohl auch die Tonschrift auf den Fuss Seite folgen.” (Johann Simon Mayr) Vorwort 2 Johann Simon – Giovanni Simone Mayr war ein aufgeklärter, Programm für Donnerstag, den 13.06.2013 3 universal gebildeter und überaus aufgeschlossener Künstler Programm für Freitag, den 14.06.2013 19 und Mensch. Seine Werke aus ihrem zeitlichen, politischen, Programm für Samstag, den 15.06.2013 34 gesellschaftlichen Kontext heraus zu interpretieren, ist die Ein Nachwort von Ian Caddy: 51 Herausforderung wert. Seine “Tonschrift” zu erschließen, Osservazioni di un vecchio cantante sulla steht dabei am Beginn. Janusköpfig lässt Mayr uns in seinen musica di un vecchio suonatore di viola – Werken, Schriften und Abschriften in das ausgehende 18. einige moderne Ausführungen zu Mayrs Musik Jahrhundert und das aufbrechende 19. Jahrhundert schau- en, als ein Vermittler steht er zwischen Zeiten und Traditio- nen, zwischen Alt und Neu. Das Symposion, das zu Mayrs 250. Geburtstag im Ingolstäd- Tanti auguri caro Mayr! ter Stadtmuseum vom 13. Juni bis 15. Juni 2013 stattfindet, widmet sich dieser Thematik, freut sich über das Interesse, das es hervorruft und dankt allen teilnehmenden Wissen- schaftlern und Künstlern für Ihre Beiträge, die, über das Jubiläumsjahr hinaus, die Simon-Mayr-Forschung inter- national vorantreiben. Für ihren Einsatz und ihre Unterstützung dankt allen Mitwir- Gabriel Engert Prof. Dr. Richard Prof. Dr. Kathrin Rainer Rupp Schenk OP Schlemmer kenden und Förderern im Dienste Simon Mayrs IMPRESSUM: PD Dr. Iris Winkler Simon-Mayr-Forschungsstelle der KU Eichstätt-Ingolstadt PD Dr. Iris Winkler Dominik Greguletz Layout/Satz/Design: Marion Englhart Druck: Printservice Steib Eine Veranstaltung der Stadt Ingolstadt in Kooperation mit der Katholischen Universität Eichstätt-Ingolstadt, der Hochschule für Musik und Theater München, der Fondazione Donizetti Bergamo und der Internationalen Simon-Mayr-Gesellschaft. Fotografische Reproduktionen aus Beständen der Simon-Mayr-Forschungsstelle, PD Dr. Iris Winkler, Civica Biblioteca Angelo Mai, Bergamo, Museo Donizettiano, Bergamo, Museo Teatrale alla Scala, Milano, Biblioteca Civica Centrale, Torino, Illustrationen von Thomas Kinzel. Internationales Musikwissenschafliches Symposion 1 2 Simon Mayr, seine Vorbilder, Simon Mayr, seine Vorbilder, seine Zeitgenossen und seine Nachfolger seine Zeitgenossen und seine Nachfolger Programmübersicht Donnerstag, 13.06.2013 9.00 – 10.00 Uhr Begrüßung 12.45 – 14:30 Uhr Mittagspause Gabriel Engert: 14.30 – 15.00 Uhr Musikalisches Intermezzo Kulturreferent der Stadt Ingolstadt Giovanni Simone Mayr geht auf Reisen Interpreten: Stadt-Orchester Ingolstadt Prof. Dr. Richard Schenk: Leitung: Brigitte Pinggéra Präsident der Katholischen Universität Eichstätt-Ingolstadt 15.00 – 15.30 Uhr Maestro Jolando Scarpa (Bologna): Giovanni Simone Mayr e suo periodo vene- Prof. Dr. Kathrin Schlemmer: ziano Katholische Universität Eichstätt-Ingolstadt 15.30 – 15.45 Uhr Kurze Pause 15.45 – 16.15 Uhr Dr. Maria Chiara Bertieri (Ferrara): Dr. Dorothea Hofmann: Raul di Crequì Hochschule für Musik, München 16.15 – 16.45 Uhr Prof. Dr. Paolo Fabbri (Ferrara): Rainer Rupp: Mayr e l‘associazionismo filantropico-musi- Präsident der Internationalen cale Simon-Mayr-Gesellschaft e.V. 16.45 – 17.00 Uhr Kurze Pause 10.00 – 10.30 Uhr PD Dr. Iris Winkler (Ingolstadt, KU Eichstätt- 17.00 – 17.30 Uhr Dr. Franz Hauk (Ingolstadt): Ingolstadt) Thema und Variationen. Zu Johann Simon Franziska Ostermeier (Studierende der KU Mayr und Johann Caspar Aiblinger Eichstätt-Ingolstadt): 17.30 – 18.00 Uhr PierAngelo Pelucchi: Von der Mayr-Forschung zur Mayr-Marke Le tecniche di didattica compositiva di 10.30 – 11.00 Uhr Dr. Rita Fischer (Schweickershausen): Simone Mayr – Simon Mayrs didaktische Komponistenkollegen im Vergleich Techniken 11.00 – 11.15 Uhr Kurze Pause 19.30 Uhr 250 Jahre Simon Mayr – 50 Jahre St. Josef 11.15 – 11.45 Uhr Prof. Dr. Stefan Grüner (KU Eichstätt-Ingolstadt): St. Josef Jubiläumsmesse – Festkonzert Der Komponist Simon Mayr – Ingolstadt Johann Simon Mayr: historischer Kontext und künstlerisches Messe Es-Dur für Solisten, Chor, Bläser und Selbstbewusstsein Orgel 11.45 – 12.15 Uhr Prof. Dr. Herbert Neumann (Bochum): Interpreten: Coro dell‘Istituto superiore di Seelenzauber und Frevel – studi musicali Die Kastraten als Opfer der Musik „G. Donizetti“ Bergamo 12.15 – 12.45 Uhr Dr. Dorothea Hofmann (München): Gruppo strumentale Musica Aperta Bergamo Giovanni Simone Mayr geht auf Reisen Leitung: Pieralberto Cattaneo Internationales Musikwissenschafliches Symposion 3 4 Simon Mayr, seine Vorbilder, Simon Mayr, seine Vorbilder, seine Zeitgenossen und seine Nachfolger seine Zeitgenossen und seine Nachfolger Donnerstag 13.6.13, 10.00 – 10.30 Uhr PD. Dr. Iris Winkler Iris Winkler studierte in Erlangen sowie Freiburg im Breisgau Neuere deutsche Li- Von der Mayr-Forschung zur Mayr-Marke teraturgeschichte, Musikwissenschaft und Neuere Geschichte. 1995 promovierte sie an der Katholischen Universität Eichstätt- Ingolstadt mit einer Studie zu Mozarts Ido- Zu seinen Lebzeiten galt Simon Mayr als anerkannter Kom- meneo. Seit 1995 ist sie für das Kulturamt ponist, bei seinem Begräbnis war Giuseppe Verdi zugegen. der Stadt Ingolstadt im Bereich Klassischer Eine bedeutende Schülerzahl wies den Komponisten und Musik tätig. Leben und Werk des Kompo- nisten Simon Mayr wurde ihr Forschungs- Musikgelehrten im 19. Jahrhundert aus. Die Mayr-Rezeption schwerpunkt. Stipendien führten sie nach im 20. Jahrhundert begann ausgehend von Mayrs Wahlhei- Italien. Sie pflegt eine intensive Zusam- mat Bergamo wesentlich durch Heinrich Bauers Initiativen menarbeit mit verschiedenen italienischen in München, auch in Mayrs Heimatregion Riedenburg, Men- Institutionen, Archiven und Bibliotheken und insbesondere Simon-Mayr- Forschern aus aller Welt. Nach Lehraufträgen an der Katholischen Universi- dorf, Altmannstein, aber gleichfalls, durch die Donizettifor- tät Eichstätt-Ingolstadt ist seit 2007 wissenschaftliche Mitarbeiterin an der schung angeregt, in London und nicht zuletzt in Ingolstadt. Simon-Mayr-Forschungsstelle. 2011 erfolgte ihre Habilitation. Neben ihrer Zu den ersten bedeutenden Mayr-Wiederentdeckern ge- Lehrtätigkeit in Eichstätt hat sie im Sommersemester 2013 einen Lehrauf- hören unter anderen Carlo Schmidl, Arrigo Gazzaniga, An- trag an der Hochschule für Musik und Theater München zur Musikgeschichte Venedigs übernommen. gelo Meli, Dr. Heinrich Bauer und wesentlich John Stewart Allitt. 1963 wurde Mayrs zweihundertster Geburtstag weit- hin gefeiert, aber dennoch war Mayrs Schaffen noch keine dauerhafte Wiederentdeckung beschert, da alle Bestrebun- gen und Anstrengungen zu vereinzelt blieben. Erst auf der Grundlage fundierter wissenschaftlicher Studien, die lang- fristig angelegt und zukunftsorientiert ausgerichtet sind, kann die Bedeutung Mayrs für die Opern- wie Kirchenmusik des 19. Jahrhunderts erkannt werden. Nur gründliche, inter- Franziska Ostermeier national anerkannte musikhistorische Forschungsarbeit in Franziska Ostermeier studiert seit Oktober Zusammenarbeit mit historischer Aufführungspraxis ermög- 2010 an der Katholischen Universität Eich- licht dem Komponisten Simon Mayr eine dauerhafte Präsenz stätt-Ingolstadt Angewandte Musikwis- im Musikleben. Franziska Ostermeier legt dar, wie sich in senschaft und Musikpädagogik. Sie strebt Ingolstadt Simon-Mayr-Forschung entwickelte und Simon- ein Masterstudium im Kultur- und Musik- management an. In ihrer entstehenden Mayr-Konzerte etablierten. Bachelorarbeit nimmt sie Simon Mayr vor dem Hintergrund der Vermarktung unter PD. Dr. Iris Winkler, Franziska Ostermeier die Lupe. Internationales Musikwissenschafliches Symposion 5 6 Simon Mayr, seine Vorbilder, Simon Mayr, seine Vorbilder, seine Zeitgenossen und seine Nachfolger seine Zeitgenossen und seine Nachfolger Donnerstag 13.6.13, 10.30 – 11.00 Uhr Donnerstag 13.6.13, 11.00 – 11.30 Uhr Komponistenkollegen im Vergleich Der Komponist Simon Mayr – historischer Kontext und künstlerisches Selbstbewusstsein 1763 wurde nicht nur Simon Mayr, sondern auch der heu- Der Beitrag wird sich in seinem ersten Teil mit dem politi- te völlig vergessene Adalbert Gyrowetz geboren. Obwohl schen, sozialen und intellektuellen
Recommended publications
  • Illuminati Conspiracy Part One: a Precise Exegesis on the Available Evidence
    http://www.conspiracyarchive.com/NWO/Illuminati.htm Illuminati Conspiracy Part One: A Precise Exegesis on the Available Evidence - by Terry Melanson, Aug. 5th, 2005 Illuminati Conspiracy Part Two: Sniffing out Jesuits A Metaprogrammer at the Door of Chapel Perilous In the literature that concerns the Illuminati relentless speculation abounds. No other secret society in recent history - with the exception of Freemasonry - has generated as much legend, hysteria, and disinformation. I first became aware of the the Illuminati about 14 years ago. Shortly thereafter I read a book, written by Robert Anton Wilson, called Cosmic Trigger: Final Secret of the Illuminati. Wilson published it in 1977 but his opening remarks on the subject still ring true today: Briefly, the background of the Bavarian Illuminati puzzle is this. On May 1, 1776, in Bavaria, Dr. Adam Weishaupt, a professor of Canon Law at Ingolstadt University and a former Jesuit, formed a secret society called the Order of the Illuminati within the existing Masonic lodges of Germany. Since Masonry is itself a secret society, the Illuminati was a secret society within a secret society, a mystery inside a mystery, so to say. In 1785 the Illuminati were suppressed by the Bavarian government for allegedly plotting to overthrow all the kings in Europe and the Pope to boot. This much is generally agreed upon by all historians. 1 Everything else is a matter of heated, and sometimes fetid, controversy. It has been claimed that Dr. Weishaupt was an atheist, a Cabalistic magician, a rationalist, a mystic; a democrat, a socialist, an anarchist, a fascist; a Machiavellian amoralist, an alchemist, a totalitarian and an "enthusiastic philanthropist." (The last was the verdict of Thomas Jefferson, by the way.) The Illuminati have also been credited with managing the French and American revolutions behind the scenes, taking over the world, being the brains behind Communism, continuing underground up to the 1970s, secretly worshipping the Devil, and mopery with intent to gawk.
    [Show full text]
  • Staged Treasures
    Italian opera. Staged treasures. Gaetano Donizetti, Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini and Gioacchino Rossini © HNH International Ltd CATALOGUE # COMPOSER TITLE FEATURED ARTISTS FORMAT UPC Naxos Itxaro Mentxaka, Sondra Radvanovsky, Silvia Vázquez, Soprano / 2.110270 Arturo Chacon-Cruz, Plácido Domingo, Tenor / Roberto Accurso, DVD ALFANO, Franco Carmelo Corrado Caruso, Rodney Gilfry, Baritone / Juan Jose 7 47313 52705 2 Cyrano de Bergerac (1875–1954) Navarro Bass-baritone / Javier Franco, Nahuel di Pierro, Miguel Sola, Bass / Valencia Regional Government Choir / NBD0005 Valencian Community Orchestra / Patrick Fournillier Blu-ray 7 30099 00056 7 Silvia Dalla Benetta, Soprano / Maxim Mironov, Gheorghe Vlad, Tenor / Luca Dall’Amico, Zong Shi, Bass / Vittorio Prato, Baritone / 8.660417-18 Bianca e Gernando 2 Discs Marina Viotti, Mar Campo, Mezzo-soprano / Poznan Camerata Bach 7 30099 04177 5 Choir / Virtuosi Brunensis / Antonino Fogliani 8.550605 Favourite Soprano Arias Luba Orgonášová, Soprano / Slovak RSO / Will Humburg Disc 0 730099 560528 Maria Callas, Rina Cavallari, Gina Cigna, Rosa Ponselle, Soprano / Irene Minghini-Cattaneo, Ebe Stignani, Mezzo-soprano / Marion Telva, Contralto / Giovanni Breviario, Paolo Caroli, Mario Filippeschi, Francesco Merli, Tenor / Tancredi Pasero, 8.110325-27 Norma [3 Discs] 3 Discs Ezio Pinza, Nicola Rossi-Lemeni, Bass / Italian Broadcasting Authority Chorus and Orchestra, Turin / Milan La Scala Chorus and 0 636943 132524 Orchestra / New York Metropolitan Opera Chorus and Orchestra / BELLINI, Vincenzo Vittorio
    [Show full text]
  • EJ Full Draft**
    Reading at the Opera: Music and Literary Culture in Early Nineteenth-Century Italy By Edward Lee Jacobson A dissertation submitted in partial satisfacation of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in charge: Professor Mary Ann Smart, Chair Professor James Q. Davies Professor Ian Duncan Professor Nicholas Mathew Summer 2020 Abstract Reading at the Opera: Music and Literary Culture in Early Nineteenth-Century Italy by Edward Lee Jacobson Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Mary Ann Smart, Chair This dissertation emerged out of an archival study of Italian opera libretti published between 1800 and 1835. Many of these libretti, in contrast to their eighteenth- century counterparts, contain lengthy historical introductions, extended scenic descriptions, anthropological footnotes, and even bibliographies, all of which suggest that many operas depended on the absorption of a printed text to inflect or supplement the spectacle onstage. This dissertation thus explores how literature— and, specifically, the act of reading—shaped the composition and early reception of works by Gioachino Rossini, Vincenzo Bellini, Gaetano Donizetti, and their contemporaries. Rather than offering a straightforward comparative study between literary and musical texts, the various chapters track the often elusive ways that literature and music commingle in the consumption of opera by exploring a series of modes through which Italians engaged with their national past. In doing so, the dissertation follows recent, anthropologically inspired studies that have focused on spectatorship, embodiment, and attention. But while these chapters attempt to reconstruct the perceptive filters that educated classes would have brought to the opera, they also reject the historicist fantasy that spectator experience can ever be recovered, arguing instead that great rewards can be found in a sympathetic hearing of music as it appears to us today.
    [Show full text]
  • Numbers-Foglio1
    segnatura autore titolo ms luogo editore lastra data q. n.ingr. vecchia segn. sch note 1 Auber, D.F.E Le Domino Noir Mainz 1837 1 17738 L.6.15 2 Adam, A. Giselle ou… Paris 18.. 1 34626 S.III.2 3 Auber, D.F.E Le Domino Noir Paris 18.. 1 17713 K.2.35 4/I-II Assmayer, I. Saul und David. Oratorio 18.. 2 27466-27467 N.V.3-4 5 Alinovi, G. Kirie e Gloria 18.. 1 41171 SL 577 6 Schneider, F. Das Weltgericht Oratorium Leipzig 1819-20 1 134692 7/a-b Una sera di….. Parma 1855 2 134690-691 9/I-XIV Andreozzi, G. "Idol mio quest'alma" Rondò 17… 14 36513-36526 CF.III.1 10 Asioli, B. Cessa nemico fato. Cavatina 18… 1 36530 CF.III.1 11/I-V Andreozzi, G. Caro padre, caro bene 17… 5 36507-36511 CF.III.1 12/I-IX Accorimboni, A. Essendo cosa che… 17… 9 37556-37564 CH.III.8 13/I-IX Accorimboni, A. Fra villani e ignoranti. Aria 17… 9 36498-36506 CF.III.1 14 Andreozzi, G. Io ti lascio, o prence…. 17… 1 36527 CF.III.1 15 Asioli, B. Il dolor di mie sventure 17… 1 36592 CF.III.1 Oh sol bramo, o mia. Rondò 16 Zingarelli, N. …. 17… 1 37526 CH.III.7 Oh dei qual notte. Scena nella 17/I-XIII Bianchi, F. "Morte di Cesare"…. 1791 13 36559-36571 CF.III.2 Che farò, chi mi consiglia. 18 Bianchi, F. Scena e aria 17… 1 36554 CF.III.2 Se cerca, se dice.
    [Show full text]
  • The Complete Sacred Music of Nicolò Isouard (1773 – 1818) and Maltese Sacred Music for the Order of Malta in the Late Eighteenth Century
    The Complete Sacred Music of Nicolò Isouard (1773 – 1818) and Maltese Sacred Music for The Order of Malta in the Late Eighteenth Century. By Richard Sydney Benedict Divall Doctor of Letters (Honoris Causa – Monash 1992) and Doctor of the University (Honoris Causa – Australian Catholic University 2004) A thesis submitted in fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy MCD University of Divinity 2013 MCD University of Divinity To Whom it May Concern This is to certify that the thesis and music editions presented by me for the degree of Doctor of Philosophy comprises only my original work except where due acknowledgment is made in the text to all other material used. Signature: ____________________________________ Name in Full: ____________________________________ Date: ____________________________________ Abstract. Nicolò Isouard (1773-1818) is considered Malta’s national composer. After studies in France and Naples, he returned to his homeland, where from 1794 to 1798 he was an aspiring composer, and employee of the Order of Malta. In 1994 a collection of thirty-three autographs of hitherto unknown sacred music by Isouard appeared at the Bibliothèque Nationale, Paris, and I recognised the importance of these manuscripts. My intentions are to provide a précis on the Order, as the sovereign entity ruling Malta at the time, and the sacred music composed for them in their great Conventual Church in Valletta – now St John’s Co-Cathedral. The thesis will provide the background to Isouard’s early career and a complete edition and commentary of all of his sacred music, including additional works found during the research process, and a catalogue of his stage works.
    [Show full text]
  • Una Fanatica Per La Musica Di Mayr 2
    Una fanatica per la musica di Mayr? Angelica Catalani and Il fanatico per la musica in London in 1824 Alexander Weatherson No one can really be surprised that the outrageous heroine of Che originali - the fantastic Donna Aristea - who sported the headdress of Cleopatra and the sandals of Sofonisba, who swept on the stage in the robes of Semiramide or of Dido or of Ifigenia should have had such an attraction for Angelica Catalani - that irresistible bête noire of the operatic firmament who has come down to us as the one truly insuperable primadonna of the age of Mayr. A legendary soprano who sang more Semiramide, Didos and Ifigenie than anyone in existence, the one gloriously willful icon in a theatre of posture and change. The ultimate Metastasiasta diva par excellence. She timed her appearances with perfection, and not just for Mayr, it was the French Revolution that did it. No one ever sang so many betrayed or dying queens. Her operatic tastes, like her musical garb, however pessimistically they may have been viewed by generations of vocal purists, reflected the popular events of her day. Her career, like that of Donna Aristea was old hat but indisputably topical. She was a final extravagant flower of the ancien régime like Brigida Banti, Gertrud Elisabeth Mara and Giuseppina Grassini and utterly unlike - for example - Giuditta Pasta or Maria Malibran of the romantic era, with whom she overlapped. But was she a fanatic for the music of Mayr? She cultivated fanaticism it is true, she counted upon fanatics to sustain her career and ran a fanatical train of existance.
    [Show full text]
  • Books About Music in Renaissance Print Culture: Authors, Printers, and Readers
    BOOKS ABOUT MUSIC IN RENAISSANCE PRINT CULTURE: AUTHORS, PRINTERS, AND READERS Samuel J. Brannon A dissertation submitted to the faculty of the University of North Carolina at Chapel Hill in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Music in the College of Arts and Sciences. Chapel Hill 2016 Approved by: Anne MacNeil Mark Evan Bonds Tim Carter John L. Nádas Philip Vandermeer © 2016 Samuel J. Brannon ALL RIGHTS RESERVED ii ABSTRACT Samuel J. Brannon: Books about Music in Renaissance Print Culture: Authors, Printers, and Readers (Under the direction of Anne MacNeil) This study examines the ways that printing technology affected the relationship between Renaissance authors of books about music and their readers. I argue that the proliferation of books by past and then-present authors and emerging expectations of textual and logical coherence led to the coalescence and formalization of music theory as a field of inquiry. By comparing multiple copies of single books about music, I show how readers employed a wide range of strategies to understand the often confusing subject of music. Similarly, I show how their authors and printers responded in turn, making their books more readable and user-friendly while attempting to profit from the enterprise. In exploring the complex negotiations among authors of books about music, their printers, and their readers, I seek to demonstrate how printing technology enabled authors and readers to engage with one another in unprecedented and meaningful ways. I aim to bring studies of Renaissance music into greater dialogue with the history of the book.
    [Show full text]
  • Yes, Virginia, Another Ballo Tragico: the National Library of Portugal’S Ballet D’Action Libretti from the First Half of the Nineteenth Century
    YES, VIRGINIA, ANOTHER BALLO TRAGICO: THE NATIONAL LIBRARY OF PORTUGAL’S BALLET D’ACTION LIBRETTI FROM THE FIRST HALF OF THE NINETEENTH CENTURY DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Ligia Ravenna Pinheiro, M.F.A., M.A., B.F.A. Graduate Program in Dance Studies The Ohio State University 2015 Dissertation Committee: Karen Eliot, Adviser Nena Couch Susan Petry Angelika Gerbes Copyright by Ligia Ravenna Pinheiro 2015 ABSTRACT The Real Theatro de São Carlos de Lisboa employed Italian choreographers from its inauguration in 1793 to the middle of the nineteenth century. Many libretti for the ballets produced for the S. Carlos Theater have survived and are now housed in the National Library of Portugal. This dissertation focuses on the narratives of the libretti in this collection, and their importance as documentation of ballets of the late eighteenth and early nineteenth centuries, from the inauguration of the S. Carlos Theater in 1793 to 1850. This period of dance history, which has not received much attention by dance scholars, links the earlier baroque dance era of the eighteenth century with the style of ballet of the 1830s to the 1850s. Portugal had been associated with Italian art and artists since the beginning of the eighteenth century. This artistic relationship continued through the final decades of the eighteenth and the first half of the nineteenth century. The majority of the choreographers working in Lisbon were Italian, and the works they created for the S. Carlos Theater followed the Italian style of ballet d’action.
    [Show full text]
  • Bockmaier, Simon Mayr Mal Drei Bbl DP 211117.Indd
    Simon Mayr mal drei Beiträge der Symposien München, Ingolstadt, Bergamo 2013 Mayr-Studien, 9 Herausgegeben von Claus Bockmaier, Dorothea Hofmann und Iris Winkler MUSIKWISSENSCHAFTLICHE SCHRIFTEN DER HOCHSCHULE FÜR MUSIK UND THEATER MÜNCHEN Begründet von Siegfried Mauser – herausgegeben von Claus Bockmaier Band 9 Claus Bockmaier Dorothea Hofmann Iris Winkler (Hgg.) Simon Mayr mal drei Beiträge der Symposien München, Ingolstadt, Bergamo 2013 Mayr-Studien, 9 Der Band wurde finanziert vom Musikwissenschaftlichen Institut der Hochschule für Musik und Theater München und vom Kulturreferat der Stadt Ingolstadt Dezember 2017 Allitera Verlag © 2017 Buch&media GmbH, München Redaktion: Dr. Claus Bockmaier Herstellung und Umschlaggestaltung unter Verwendung eines anonymen Kupferstichs aus dem 19. Jahrhundert: Johanna Pedarnig ISBN Print 978-3-86906-864-0 ISBN PDF 978-3-86906-865-7 Printed in Europe Inhalt VORWORTE Zur Edition des vorliegenden Bands und zur Vorgeschichte des Münchner Adelasia- Aufführungsprojekts . 9 Claus Bockmaier Zur Person Simon Mayrs . 13 Dorothea Hofmann Zur Simon-Mayr-Forschung in Ingolstadt . 14 Iris Winkler SYMPOSIUM MÜNCHEN: »ADELASIA ED ALERAMO« – TRADITION, KOMPOSITION, REZEPTION . 17 » … daß er ganze Seiten abschreibt und für sein Eigenthum ausgiebt«: Giovanni Simon Mayr und die zeitgenössische Musikpresse . 19 Ursula Kramer Adelasia ed Aleramo oder Adelheid und Althram: Liebesverklärung oder postrevolutionärer hausväterlicher Fürstenspiegel? . 33 Iris Winkler Zur Quellenlage und zur Edition von Mayrs Adelasia ed Aleramo . 43 Guido Erdmann Ein gekränkter Herrscher mit einer rachsüchtigen Frau: Musikalische Untersuchungen unter dem Blickpunkt der Intertextualität . 51 Benedikt Stampfli »Caccia« – Überlegungen zur Jagdszene in Adelasia ed Aleramo . 63 Dorothea Hofmann Anmerkungen zu Tilman Knabes Inszenierung von Mayrs Oper Adelasia ed Aleramo im Münchner Prinzregententheater . 77 Cordula Demattio SYMPOSIUM INGOLSTADT: JOHANN SIMON MAYR, SEINE VORBILDER, SEINE ZEITGENOSSEN UND SEINE NACHFOLGER ......................................
    [Show full text]
  • Gesamtkatalog
    GESAMTKATALOG VERLEGT BEI HANS SCHNEIDER • TUTZING Allgemeine Hinweise: Mit vorliegendem Verlagsverzeichnis werden mit Gültigkeit vom 01.04.2009 frühere ersetzt. Dieses Gesamtverzeichnis erscheint im erheblich verringertem Umfang. Vergriffene Titel sind in diesem Verzeichnis nicht berücksichtigt. Auf Anfrage kann eine Liste zugeschickt werden. Preisangabe in Euro (€). Preisänderungen, Mengenpreise und Irrtum vorbehalten. Abkürzungen: AM = Alta musica DSRS = Dokumente und Studien zu Richard Strauss EAM = Eichstätter Abhandlungen zur Musikwissenschaft EHB = Eisenstädter Haydn-Berichte Faks. = Faksimile FBM = Frankfurter Beiträge zur Musikwissenschaft Hg. = Herausgeber Ln. = Leinen Kt. = Kartoniert MBA = Musikbibliographische Arbeiten MEM = Münchner Editionen zur Musikgeschichte MES = Musikethnologische Sammelbände MHV = Titel des früheren Max Hesses-Verlages MMEOcc = Musica mediaevalis Europae occidentalis MSM = Mainzer Studien zur Musikwissenschaft MTGÄ = Musik in Theorie, Geschichte und Ästhetik MVM = Münchner Veröffentlichungen zur Musikgeschichte MWSHMT = Musikwissenschaftliche Schriften der Hochschule für Musik und Theater München PIÖM = Publikationen des Instituts für Österreichische Musikdokumentation QAGM = Quellen und Abhandlungen zur Geschichte des Musikverlagswesens RSM = Regensburger Studien zur Musikgeschichte TBM = Tübinger Beiträge zur Musikwissenschaft VAGMW = Veröffentlichungen des Archivs der Gesellschaft der Musikfreunde Wien VIFSI = Veröffentlichungen des Internationalen Franz Schubert Instituts VPG = Veröffentlichungen
    [Show full text]
  • Liste Der Maßgeblichen Werkverzeichnisse Für Werke Der Musik
    Arbeitsstelle für Standardisierung (AfS) Stand: 11. Dezember 2020 Arbeitshilfe Liste der maßgeblichen Werkverzeichnisse für Werke der Musik Mit dem Hinweis „Nur zur Information“ in der Spalte „Code“ gekennzeichnete Werkverzeichnisse werden nicht zur Bildung des normierten Sucheinstiegs herangezogen, sondern dienen nur als empfohlene Informationsquellen für nähere Werkangaben sowie ggf. zur Bildung zusätzlicher Sucheinstiege. Nicht jeder Eintrag in einem Werkverzeichnis muss einem Werk im Sinne von RDA entsprechen. Auch wenn z. B. Bearbeitungen von eigener oder fremder Hand in einem Werkverzeichnis einen eigenen Eintrag bekommen, handelt es sich dabei nach RDA um Expressionen (Arrangements). Komponist Werkverzeichnis Code Quellenangabe Abel, Carl Friedrich, 1723-1787 Knape, Walter: Bibliographisch-thematisches Verzeichnis der K AbelWV Kompositionen von Karl Friedrich Abel : (1723 - 1787). - Cuxhaven : Knape, 1971 Holman, Peter [u.a.]: Charles Frederick Abel's viola da gamba music : a Nur zur new catalogue. - Second revised version. - In: The viola da gamba Information! journal vol. 11 (2017), S. 73 - 136 Online-Version: Link Adlgasser, Anton Cajetan, 1729-1777 De Catanzaro, Christine D. [u.a.]: Anton Cajetan Adlgasser (1729 - 1777) D AdlgasserWV : thematic catalogue of his works. - Hillsdale, NY : Pendragon Press, 2000. - (Thematic catalogues series ; no. 22) Aiblinger, Johann Kaspar, 1779-1867 Hauk, Franz: Johann Caspar Aiblinger (1779 - 1867) : Leben und Werk. - H AiblingerWV Tutzing : Schneider Bd. 2. – 1989 Arbeitshilfe AH-014 1 | 17 Komponist Werkverzeichnis Code Quellenangabe Albéniz, Isaac, 1860-1909 Torres Mulas, Jacinto: Catálogo sistemático descriptivo de las obras T AlbenizWV musicales de Isaac Albéniz. - Madrid : Instituto de Bibliografía Musical, 2001 Albrechtsberger, Johann Georg, 1736- Schröder, Dorothea: Die geistlichen Vokalkompositionen Johann Georg S Albrechtsberger 1809 Albrechtsbergers. - Hamburg : Verlag der Musikalienhandlung Wagner.
    [Show full text]
  • I Libretti D'opera Della Biblioteca Angelica Nicoletta Muratore
    Catalogo dei Libretti D'Opera - 2014 I LIBRETTI D'OPERA DELLA BIBLIOTECA ANGELICA a cura di NICOLETTA MURATORE 2014 1 Catalogo dei Libretti D'Opera - 2014 Repertori di riferimento: Sartori Claudio: I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800 : catalogo analitico con 16 indici. 7 volumi- Cuneo : Bertola & Locatelli, 1990; Melisi, Francesco: Catalogo dei libretti d'opera in musica dei secoli 17. e 18. : anno europeo della musica / Conservatorio di musica S. Pietro a Majella di Napoli . - Napoli : [s. n.], 1985; Melisi, Francesco: Catalogo dei libretti per musica dell'ottocento 1800-1860. - Lucca : Libreria musicale italiana, 1990; Melisi, Francesco e De Simone, Paola: Catalogo dei libretti di ballo dell’Ottocento (1800-1862) Conservatorio di musica S. Pietro a Majella di Napoli . - Napoli : Edizioni San Pietro a Majella, 2013. 2 Catalogo dei Libretti D'Opera - 2014 AUTORI DEI COMPOSITORI COMPOSITORI LUOGO DELLA COLLOCAZIONE TITOLO ANNO STAMPATO PAG. NOTE LIBRETTI DI MUSICHE DI BALLI RAPPRESENTAZIONE E.I.1/1 Il sospetto funesto : dramma per musica da [Giannone, Balducci, Giuseppe Real Teatro del Fondo 1820 Napoli : dalla 47 p.; 12° Melisi n.2008 rappresentarsi nel R. Teatro del Fondo nella Pietro] (1796-1845) (NAPOLI) Tipografia Flautina, Quaresima del corrente anno 1820. 1820 E.I.1/2 Gli amanti in cimento : commedia per Palomba, Guglielmi, Pietro Teatro de' Fiorentini 1800 In Napoli : nella 48 p.; 12° Melisi n.91 musica di Giuseppe Palomba da rappresentarsi Giuseppe (fl. Carlo (1772-1817) (NAPOLI) Stamperia Flautina, nel Teatro de' Fiorentini per prim'opera del 1765-1825) 1800 corrente anno 1800. E.I.1/3 Gli accidenti della villa : commedia di un Zini, Saverio [Dutillieu, Pierre Teatro de' Fiorentini 1801 In Napoli : nella 32 [i.e.
    [Show full text]