noches de estreno: bilbao

ABAO-OLBE www.abao.org i lombardi alla prima crociata 19, 22, 25, 28/I Oronte: José Bros. Giselda: Ekaterina Metlova. Pagano: Roberto Tagliavini. Arvino: Sergio Escobar. Viclinda / Sofía: Jessica Stavros. Acciano: David Sánchez. Pirro: Rubén Amoretti. Un prior de Milán: Josep Fadó. Euskadiko Orkestra Sinfonikoa. Coro de Ópera de Bilbao. (Dir.: Boris Dujin). Dirección: Riccardo Frizza. Dirección de escena: Lamberto Puggelli.

E LB -O O A B A

Ja vi er D E L R E A L

Riccardo Frizza

E B L O - O A B A José Bros

Ekaterina Metlova Ri cc i Teatro Regio di Parma / Teatro Roberto

32 Ópera Actual verdi en su salsa 19/I roveniente del Teatro Regio Roberto Tagliavini en los papeles princi- atractivo a ojos actuales, además es de Parma, la Asociación pales, además de con Riccardo Frizza muy difícil de cantar para los solistas y Bilbaína de Amigos de la en el podio. El director, un experto en el exige dos tenores y una soprano de pri- Ópera (ABAO-OLBE) presen- repertorio italiano y responsable musi- mera calidad. Es una pena que no se tará ante su público una de cal del Festival Donizetti de Bérgamo, haga mucho, porque tiene páginas muy Plas óperas de Giuseppe Verdi menos vuelve a Bilbao con su cuarto título ver- interesantes. Diría que es un Verdi representadas, I lombardi alla prima diano después de haber dirigido Otello, experimental, pero creo que incluso crociata. Se trata de un eslabón más de Don Carlo y Luisa Miller. Según Frizza, I Roberto Devereux de Donizetti es más la premiada iniciativa Tutto Verdi que la lombardi no se representa mucho moderno en algunos aspectos, aunque agrupación vasca viene representando “sobre todo porque es una ópera de es innegable que en I lombardi ya se desde que comenzara esta aventura en una época en la que Verdi experimenta- revela el gran Verdi de madurez. Su la temporada 2005-06 y que espera ba en la búsqueda de un lenguaje pro- orquestación ofrece un color muy pecu- completarse en 2021 escenificando la pio con títulos que lo pudieran consoli- liar y definido. Los instrumentos de totalidad de la obra para el teatro del dar como compositor, pero aquí todavía viento y metal se están transformando compositor italiano, incluyendo además utiliza un modelo de estructura arcaica, y en pleno desarrollo. I lombardi es un su Messa da Requiem. A la espera úni- belcantista, con números cerrados, título óptimo para hacerlo con instru- camente de las raras Alzira y cavatinas con cabalette, etc., aunque ya mentos originales afinados a 435 hz Jérusalem, estos I lombardi marcan un introduce elementos diferenciadores, para entender mejor cómo se concibió paso decisivo en esta monumental ini- como su orquestación y armonización en su momento –como hacemos con ciativa. de los anni di galera. Montarla es com- ciertas obras en el Festival Donizetti de La obra contará con el tenor barce- plicada porque tiene muchísimo coro Bérgamo–, aunque no soy partidario de lonés José Bros como Oronte, junto a la –diría que es el protagonista principal–, eliminar los agudos impuestos por la Giselda de Ekaterina Metlova, al Arvino asumiendo un papel duro y extenso; la tradición porque siempre se han hecho, de Sergio Escobar y al Pagano de trama propone un tema político y poco al igual que las variaciones”. 

La producción de I lombardi que se verá en Bilbao proviene del Teatro Regio de Parma y lleva la firma del director de escena Lamberto Puggelli

Ópera Actual 33 mi versión favorita I lombardi renace en Bilbao El proyecto tutto verdi de la asociación bilbaína de amigos de la ópera (abao-olbe) rescata este mes la ópera i lombardi. y estas son las mejores grabaciones.

Samuel Ramey, June Anderson, Luciano Pavarotti, Samuel Ramey, June Anderson, Luciano Pavarotti, Plácido Domingo, Cristina Deutekom, Jose Maria Lo Richard Leech, P. Racette, A. Dean Griffey. Dir.: Richard Leech, P. Racette, A. Dean Griffey. Dir.: Monaco, Sean Dean, Ruggero Raimondi. Dir.: Lam- James Levine. De c c a 455287-2. 2 Cd. 1997. James Levine. De c c a 455287-2. 2 Cd. 1997. berto Gardelli. De c c a 4785313. 2 Cd. (1972). 2013.

lantearse una versión favorita a dirección de James Levine y e le debe a Lamberto Gardelli obliga a volver la vista –y el oído, el espléndido Pagano de Samuel toda nuestra gratitud por haber claro– atrás y si en su día esta Ramey son bazas irresistibles estado al frente, durante la déca- versión causó en el recensor una en esta versión de I lombardi da de 1970, de registros de obras cierta decepción –véase ÓPERA alla prima crociata, una opción de Giuseppe Verdi de sus anni di ACTUALP 26– el paso del tiempo y la escasa Lllena de atractivos. La orquesta y el coro galeraS, desde Oberto hasta Siffelio. El presencia de registros oficiales alternati- de la Metropolitan Opera House de Nueva director italiano supo rodearse en esos vos, con la nada exaltante aportación que York –la partitura atesora memorables proyectos de un equipo de cantantes con- firmaba Tiziano Severini haciendo compañía páginas corales–, otorgan máximo brillo e sagrados al lado de otros emergentes y a las dos de Gardelli, la han hecho buena. intensidad a una lectura de vigorosos que con el tiempo se fueron convirtiendo Siendo cierto que la lectura de James Levi- acentos dramáticos y absoluto dominio del en estrellas indiscutibles del firmamento ne tiene más de refinamiento interpretati- estilo verdiano. Con energía y fogoso tem- operístico. Bien arropado por formaciones vo que de grinta verdiana, el resultado peramento, James Levine no deja cabos orquestales y corales que bordean la exce- final se antoja ahora mucho más satisfac- sueltos en su lectura, mantiene el pulso lencia, el legado de Gardelli tiene, en este torio de lo que entonces parecía, sin que dramático sin la más mínima caída de ten- registro de I lombardi alla prima crociata, pueda aventajarle la versión pirata de sión y deja oportuno espacio al lucimiento indiscutibles cualidades, muy por encima Gavazzeni que presenta a un Pavarotti del concertino y otros solistas de la estu- del otro registro en estudio firmado por el mucho más joven y a una Renata Scotto penda orquesta del coliseo lírico neoyor- mismo director, en 1984. Quizás el rol de que no es una mejor Giselda que June quino. Con gran nobleza en el fraseo y su Oronte no es lo que más se adecuaba al Anderson, aquí desaprovechada en un bella y cálida voz, Samuel Ramey es el registro de Plácido Domingo ya por aquel papel que exige algo más de empuje. mejor intérprete en un más que notable entonces, pero la parte no es muy larga y Samuel Ramey sigue siendo la columna reparto en el que el recordado tenor en estudio el tenor madrileño siempre más sólida de esta grabación, con una Luciano Pavarotti, algo frío y distante al supo disimular sus puntos flacos. Arrolla- Patricia Racette y un Richard Leech que principio, acaba convenciendo más por su dora Cristina Deutekom como Giselda, con contribuyen eficazmente al sabor del guiso. luminosa vocalidad que por la intención el personalísimo timbre de la soprano Raymond Gniewek es el virtuoso solista de dramática con la que enfoca su personaje. holandesa, golpes de glotis incluidos violín que el preludio del terceto del Jor- June Anderson es una Giselda de gran marca de la casa de una soprano clara- dán exige imperiosamente y el sonido de la perfección técnica y encanto en las plega- mente sfogato. Stafford Dean es un Pirro grabación, que incluye el libreto, es exce- rias y en las esencias belcantistas del sensacional, mientras que Ruggero Rai- lente. Es posible que esta obra, muy repre- papel, pero en las escenas de mayor furia mondi es un Pagano bien cantado, perfecto sentativa de la época que es para muchos muestra sus límites. Excelentes Richard en la línea del bajo verdiano y sin abusar la mejor del vigor verdiano, espere aún su Leech y Patricia Racette en los papeles de del histrionismo que más adelante lastra- versión definitiva para los muy remilgados, Arvino y Viclinda, y muy convicentes Ilde- ría el estilo del cantante boloñés. Una pero en el contexto de una cosecha poco brando D’Arcangelo y Anthony Dean Gri- curiosidad: la mezzo catalana Montserrat ubérrima tiene ciertamente alguna cosa ffey como Priore y Acciano, respectiva- Aparici realiza una breve intervención que decir. * Marcelo CERVELLÓ mente. * Javier PÉREZ SENZ como Sofia. * Jaume RADIGALES

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