Stephens, Suzanne

men Stephens und Pasveer die Stockhausen-Stiftung und verwalten damit bis heute das Anwesen mit Archiv und Forschungseinrichtung und den Stockhausen-Ver- lag. Darüber hinaus organisieren sie verschiedene Veran- staltungen in der Lehre, unter anderem die zweijährli- chen Stockhausen-Kurse und Konzerte.

Orte und Länder

Suzanne Stephens wurde in Waterloo/Iowa geboren und wuchs in den Vereinigten Staaten, Deutschland und Fran- kreich auf. Sie studierte in Fairfax/Virginia, Washing- ton/D.C., , Illinois und in Hannover Klarinette und schloss ihr Studium mit einem Master of Music und an- schließendem Konzertexamen ab. 1972 wurde ihr der Kranicher Musikpreis in Darmstadt und die Silbermedail- le des „International Competition“ in Genf verlie- hen. Sie arbeitete ab 1973 für zwei Jahre als erste Klari- nettistin im Rundfunkorchester , bis dieses auf- gelöst wurde und lernte in dieser Zeit Karlheinz Stock- hausen über einen Gastauftritt in Oeldorf bei Kürten ken- nen. Bis heute ist Kürten der Sitz der Stockhausen Stif- tung und ihr Lebensmittelpunkt.

Biografie

Suzanne Stephens, undatierte Fotografie Vorbemerkung

Suzanne Stephens Zahlreiche Angaben der folgenden Darstellung sind ei- nem Interview entnommen, das die Autorin am 29. Mai * 28. Juli 1946 in Waterloo/Iowa, USA 2015 in Kürten mit Suzanne Stephens führen konnte (Ste- phens 2015). Klarinettistin, Bassethornistin, Konzertmusikerin, Lehrerin, Orchestermitglied, Studiomusikerin, Nachlassverwalterin, Stiftungsleiterin Herkunft und Ausbildung

„Wir hatten uns kaum kennengelernt und ich saß da und Suzanne Stephens wurde am 28. Juli 1946 in Water- er hat sich plötzlich zu mir rübergelehnt und fragte: ‚Kön- loo/Iowa in den USA geboren. Im Alter von neun Jahren nen Sie sich vorstellen, Tanzen und Spielen gleichzeitig?’ begann sie Klarinette zu lernen, da ihre Schule das Ange- Und ich sagte: ‚Warum nicht?’, weil ich mich nie im Le- bot für Unterricht an Blasinstrumenten bereitstellte. ben getraut hätte, zu sagen: Heute beschreibt sie die Wahl der Klarinette eher als vi- ‚Nein, das ist unmöglich!’“. (Stephens, 2015) suell, nicht klanglich motiviert: Sie berichtet, dass sie ei- ne schwarze Plastikklarinette in einem Pfandleihhaus Profil sah, „die so glänzte und die Klappen glänzten auch so, Suzanne Stephens ist zusammen mit dass ich dachte, das muss ich spielen!“ (Stephens, 2015). die Nachlassverwalterin von Karlheinz Stockhausen. Bei- Nach ihrem High School Abschluss stand sie vor der de waren Lebensgefährtinnen des Komponisten, Interp- Wahl, Medizin oder Musik zu studieren und entschied si- retinnen seiner Werke und lehren diese nun selbst. Stock- ch für letzteres. Nach dem Abschluss Master of Music hausen schrieb 46 Kompositionen für die Klarinettistin setzte sie ihr Studium an der Hochschule für Musik, und Bassethornistin. Nach seinem Tod 2007 übernah- Theater und Medien in Hannover fort und schloss es mit dem Konzertexamen ab.

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Bereits während ihres Studiums fand sie über eine Stu- ein Gesamtkunstwerk, und eine große Aufgabe für die dentengruppe, die sich mit und Karlheinz Klarinettistin, 45 Minuten alleine mit festen und freien Stockhausen beschäftigte, zur Neuen Musik. In den Tanzbewegungen, das ist noch einmal eine ganz andere habe sie sich zunächst nicht verliebt, Stockhausen Anforderung, auch von der Atemtechnik und Ansatztech- sei eine Ausnahme, und im Grunde ist sie der Neuen Mu- nik her.“ (Stephens, 2015) Diese Erweiterung ihrer eige- sik gegenüber immer noch recht konservativ eingestellt. nen Fähigkeiten begründet sie mit dem großen Respekt Stockhausens Musik hingegen hätte für sie weitergetra- vor Stockhausens komponistischer Vision, aber auch mit gen „alles, was Mozart hatte, Bach hatte“ (Stephens, einem Vertrauen in seine Fähigkeiten. „Ich habe oft ge- 2015) und in erster Linie Schönheit und Perfektion im sagt: ‚Warum nicht?’ und das hat mich auch in Bedräng- Klang. nis geführt, weil ich ihn nicht enttäuschen wollte. Bis zu Eine zunächst geplante Promotion in den USA brach Su- seinem Lebensende ¬– es wäre ein Albtraum für mich ge- zanne Stephens bald darauf ab, um in Deutschland zu ar- wesen, seine kreative Kraft und Vision auf irgendeine beiten. Sie erhielt schließlich im Rundfunkorchester Weise zu beeinträchtigen nur durch meine menschlichen Stuttgart eine Stelle als erste Klarinettistin. Als der Klang- Grenzen. Deswegen erweitert man seine Grenzen: Aus körper zwei Jahre später mit den Symphonikern fusio- Liebe und Respekt. Und das machen auch nach wie vor nierte und sie die Stelle der zweiten Klarinette im neuen die jungen Musiker, die mit uns arbeiten“ (Stephens, Orchester angeboten bekam, lehnte sie ab und widmete 2015). sich vollständig ihre Zusammenarbeit mit Stockhausen Im Zusammenleben mit Stephens und, ab 1982 auch mit in Kürten. Rückblickend sagt sie, dass das Orchesterspie- Kathinka Pasveer, konnte Stockhausen seine Kompositio- len nicht ihre Welt war: „Für jemanden, der strebsam et- nen direkt mit den beiden Interpretinnen ausarbeiten. was anderes machen muss als Takte zählen ¬– und diese Sie lebten in Kürten mit einem engen Kreis aus Musi- soziale Umgebung auch, diese kollektive Identität, das kern und Mitarbeitern zusammen, zunächst auch mit fand ich nicht gut. Man hat schon die Versuchung nicht , Trompeter und Stockhausens mehr zu üben, man kommt schon zurecht mit dem Reper- Sohn aus erster Ehe mit Doris Andreae. Dieser trat auch toire, das ging gegen den Strich. In dem Moment, wo Mu- in der Anfangszeit viel mit Stephens und Pasveer auf, vor siker oder Künstler überhaupt bequem werden, denke allem in der Interpretation von „“ („Donnerstag“ ich, geht ihr Funke verloren. Ein bisschen Angst hält uns und „Samstag“). am Üben.“ (Stephens, 2015). Suzanne Stephens und Kathinka Pasveer verstehen sich beide als Lebenspartnerinnen und Musikgefährtinnen Karlheinz Stockhausen von Stockhausen. Da beide viel jünger waren und kinder- los blieben, wurden sie auch kritisch rezipiert, sowohl Suzanne Stephens lernte Karlheinz Stockhausen 1974 auf einer persönlichen Ebene als auch in der besonderen kennen. „Er wohnte alleine und mein Gefühl war, dass er Rolle als Interpretinnen: „Er hat zwei Dienerinnen jetzt. einen Kumpel brauchte, also jemanden, einen Freund, Aber im Grunde war das auch so, dass wir wirklich der der für ihn da ist, ein bisschen hilft, das war die erste Ein- Musik dienen wollte. Wie er auch! Das schließt Liebe stellung. Freundschaft, die Liebe ist danach gewachsen. nicht aus, wenn man dient. Man ist kein Sklave, sondern Bei den Proben für , das erste Stück, bei man dient aus Liebe, das ist auch das, was uns gebunden dem ich mitgewirkt habe, da waren schon gute Schwin- hat. Wir waren sehr glücklich zusammen und konnten gungen, aber es entwickelte sich mit der Zeit.“ (Ste- entspannen und arbeiten und alle Aspekte des Lebens phens, 2015) harmonisieren. Das ist etwas besonderes, aber das ma- Karlheinz Stockhausen komponierte 46 Stücke für Suzan- chen die Musik und die Liebe möglich. Und der gegensei- ne Stephens, darunter „Herbstmusik“ (1974) oder „Harle- tige Respekt.“ (Stephens, 2015) kin“ (1975), bei dem sie 45 Minuten lang tanzt und - klarinette spielt. Diese szenische Erweiterung durch die Interpretin machte ihr zunächst viel Sorge: „Ich hatte Die Stockhausen-Stiftung in Kürten bei Köln wirklich Angst vor der Uraufführung, dass ich auf die Na- se fallen würde, weil man [das] nie auf die Bühne gese- Die Stockhausen-Stiftung wurde zu Stockhausens Lebzei- hen hatte. Ich fühlte mich so komisch. Das ist wirklich ten konzipiert und 1994 als „Stockhausen-Stiftung für

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Musik“ eingetragen. Heute besteht sie aus drei Pfeilern: Einzelprojekte wie Videoarbeiten oder die Digitalisie- Erstens dem Stockhausen-Verlag in der Leitung von Kat- rung des Archivs werden freie Mitarbeiter eingestellt. hinka Pasveer, zweitens der Forschung mit dem Stock- Die gemeinsame Leitung mit Kathinka Pasveer besch- hausen-Archiv und Studienzentrum, und drittens der reibt Suzanne Stephens als extrem positiv: sie sei jeden Lehre, bestehend aus den Stockhausen-Kursen, Einzelun- Tag froh, dass es die Andere gebe, da sie sich in ihren terrichten für Musikerinnen und Musiker, einer Konzert- Aufgaben ergänzen und auch die Verantwortung teilen. beratung und der Musikvermittlung an Schulen. Insge- samt gehören acht größere Gebäude zum Anwesen und mehrere Übegebäude. Die Stockhausen-Kurse Die Veröffentlichung der Partituren im Eigenverlag be- gann bereits ab Karlheinz Stockhausens Werk Nummer Die so genannten Stockhausen-Kurse wurden 1998 von 30. „Wir haben überall Partituren gehabt, im Wohnhaus, Karlheinz Stockhausen ins Leben gerufen: „Meine Vision auf dem Klavier, unter den Betten, in allen Ecken. Die war, einen schönen Ort in der Natur zu finden, mit ei- Kinder haben selbst Verpackungsmaterial entworfen und nem guten Konzertsaal, genügend sympathischen Hel- bestellt, für jede Partitur die richtige Größe, ein Familien- fern, Unterrichtsräumen, wo ich einmal im Jahr einen betrieb.“ (Stephens, 2015). Dieses frühe Bewusstsein zur Kompositionskurs geben könnte, verbunden mit Interp- Gestaltung seines Erbes durchzog Stockhausens Han- retationskursen und Konzerten der mir vertrauen Solis- deln: Die Nachlassverwaltung begann bereits zu seinen ten und deren Schülern. Dieser Ort ist seit 1998 mein Lebzeiten. Suzanne Stephens erzählt, sie hätten sein gan- Wohnort Kürten im Bergischen Land.“ (Karlheinz Stock- zes Leben lang Briefe geordnet, sodass nun das Archiv hausen, Brücke zur Gegenwart, 2000). Die Kurse began- vollständig vorhanden sei. Stellenweise soll Stockhausen, nen als Einzelunterricht junger Musiker, die manchmal inspiriert von Faxmaschinen, auch nur noch Kopien ver- für Monate kamen, um bestimmte Stücke einzustudie- schickt haben, und die originalen Briefe direkt selbst be- ren. Primär waren die Kurse aber zunächst als Kompositi- halten haben. onskurse angelegt, ähnlich den Kursen, die Stockhausen bei den Darmstädter Ferienkursen 1996 gegeben hatte. Stephens beschreibt die wichtigste Aufgabe der Stiftung Nachdem er zwischen 1975 und 1996 mehr als 58 Kurse darin, die Musik am Leben zu halten, in möglichst aut- mit Konzertzyklen überall auf der Welt unterrichtet hat- hentischer Aufführungspraxis, die sie selbst lehren. Dar- te, wurde Kürten im selben Jahr fester Ausrichtungsort über hinaus nehmen sie für Konzertaufführungen aber der Kursreihe. Aus der Skizze Karlheinz Stockhausens auch eine beratende Funktion ein, und haben eine Daten- von 1998 gehen die Themen für die nächsten Stockhau- bank aufgebaut, die für jedes Werk die nötigen Materiali- sen-Kurse hervor (Transkription, vollständige Liste un- en, Instrumente, Verträge oder Probezeiten auflistet. Bei ter http://www.karlheinzstockhausen.org/karlheinz_sto jeder Werkbestellung geben sie diese ungefragte Hilfe- ckhausen_short_biography_german.htm) : stellung. „Die Stockhausen-Stiftung soll nicht als Noten- lieferant agieren und überall hinschicken, sondern im- 1998 Lernen um Weiterzugeben mer fragen: ‚Wie sind die Proben, gibt es genügend?’ 1999 Lernen aus Gottvertrauen Und unter Umständen einfach absagen. Das ist nicht 2000 Lernen durch Musik sehr lukrativ, uns entgeht sehr viel Geld, wenn wir bei- 2001 Lernen mit Fleiss spielsweise eine Sync Rights-Anfrage absagen. [...] Stock- 2002 Lernen von Meistern hausen selbst hat mehr Aufführungen abgesagt als ange- 2003 Lernen in Geduld nommen, weil die Rahmenbedingungen nicht stimmten, 2004 Lernen beim Üben es nicht genügend Proben gab, oder der Ort falsch war.“ 2005 Lernen am Werk (Stephens, 2015) 2006 Lernen voll Freude Bis heute finanziert sich die Stiftung aus dem Urheber- 2007 Lernen vor Begeisterung recht der Stücke, das nach dem Tod Stockhausens in die 2008 Lernen zum Stiftung überging, sowie aus den Verlagsrechten, dem 2009 Lernen für neue Leben Verkauf von Wertpapieren und zu einem geringen Anteil 2010 Lernen ohne Grenzen aus Wertpapieren. In Kürten arbeitet ein Team aus fünf 2011 Lernen auf ewig bis sechs festen Mitarbeiterinnen und Mitarbeitern, für 2012 Lernen wie Christi Michael

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2013 Lernen und Lehren Repertoire 2014 Lernen zu Lieben 2015 Lernen was tun CD-Einspielungen in chronologischer Reihenfolge 2016 Lernen wo stehen 2017 Lernen wozu fragen Die aufgeführten Titel sind, soweit bekannt, die vollstän- 2018 Lernen braucht Zeit dige Liste der CDs, die Suzanne Stephens eingespielt hat. 2019 Lernen wer inspiriert Viele von ihnen sind im Stockhausen Verlag erschienen, 2020 Lernen wofür schöpfen die meisten im Rahmen der „Complete Edition“. Für das 2021 Lernen wann Warten Verzeichnis wurden der Artikel „Suzanne Stephens“ in 2022 Lernen kann anstecken Wikipedia – mit einer weitgehend vollständigen Liste – 2023 Lernen wollen Junge sowie der Bielefelder Katalog ausgewertet. 2024 Lernen geht schnell 2025 Lernen will Zukunft 1975/77 (für Sopran, Bass, Trompete, Bassklarinet- 2026 Lernen bringt Glück te und Elektronik), Gesamt-Ausgabe (26), Stockhausen- 2027 Lernen schafft Kunst Verlag Kürten 2028 Lernen übers All usw. 1976. Karlheinz Stockhausen, . Polydor 2612031 (2LP). Hamburg: Polydor International GmbH. Unter der Leitung von Suzanne Stephens und Kathinka Reissued 2707 123 (2 LPs). Ham- Pasveer, die die Einrichtung seit 2007 weiterführen, ha- burg: Polydor International GmbH, 1976. Reissued on ben sich die Kurse von der Komposition entfernt und le- Stockhausen Complete Edition CD 18 (2 CDs). Kürten: gen wieder einen Schwerpunkt auf die Interpretation. Stockhausen-Verlag, 1991. Stephens und Pasveer unterrichten beide während der Kurse, dazu kommen musikwissenschaftliche Seminare, 1976 Amor für Klarinette, op. 46 Meisterklassen und die abendlichen Konzerte in der Sülz- (1977/81, für Trompete), Traum- (1981, für Bas- talhalle mit den dazugehörenden Generalproben. Unter- setthorn) richtssprache ist englisch, die familiär, als Pro- benort dient das Schulgebäude der Gemeinde. Mittlerwei- 1978/80 , Gesamt-Ausgabe (30), le finden die Kurse alle zwei Jahre statt. Stockhausen-Verlag Kürten

1978/82 Bijou (für Altflöte, Bassklarinette und Ton- Zukünftige Projekte band), Evas Spiegel (1984, für Bassetthorn), Freia (1991, für Bassetthorn), In Freundschaft op. 46 (1977/81, für Auch wenn Suzanne Stephens davon spricht, sich langs- Trompete), Laub und Regen (1974, für Klarinette und am zurückziehen zu wollen und junge Leute zur Nachfol- Viola), Libra (1977, für Bassklarinette und elektronische ge auszubilden, plant sie langfristig den ersten Band von Musik), Mission und Himmelfahrt (1978, für Trompete Karlheinz Stockhausens „Texte zur Musik“ zu übersetzen und Bassetthorn), Mondeva (1978, für Tenor ud Bassett- und eine Biografie auf der Basis ihrer und Pasveers Tage- horn), Sukat (1984, für Bassetthorn und Faltflöte), Susan- bücher zu schreiben. Weitere Projekte sind eine Urauf- ne (1984, für Bassetthorn), Tanze Luzefa! (1978, für Bas- führung der vollständigen Komposition „Licht“ und eine setthorn), (1975), Wochenkreis (1986/88, für filmische Biografie. Bassetthorn und elektronische Tasteninstrument(e)), Xi (1986, für Bassetthorn), Ypsilon (1989, für Bassetthorn), Würdigung 1975/77 Sirius (für Sopran, Bass, Trompete, Bassklarinet- Suzanne Stephens war zunächst als Künstlerin und dann te und Elektronik), Gesamt-Ausgabe (26), Stockhausen- als Interpretin von zahlreichen Werken Karlheinz Stock- Verlag Kürten hausens sehr erfolgreich. Darüber hinaus gestaltet sie mit Kathinka Pasveer die Verwaltung des Nachlasses von 1978. Karlheinz Stockhausen, and Der kleine Karlheinz Stockhausen und hält sein Werk durch Lehre Harlekin. Deutsche Grammophon 2531 006 (LP). Ham- und Aufführung lebendig. burg: Polydor International GmbH. Reissued on Stock-

– 4 – Stephens, Suzanne hausen Complete Edition CD 25. Kürten: Stockhausen- Verlag, 1991. 1992. Stockhausen, Ave and Tierkreis, Trio Version. (Al- so with Oberlippentanz.) Stockhausen Complete Edition 1979. Karlheinz Stockhausen, . (Suzanne Stephens, CD 35. Kürten: Stockhausen-Verlag. Japanese rin). (With: Stockhausen, Formel.) Deutsche Grammophon 2707 111 (2 LPs). Hamburg: Polydor Inter- 1992 Karlheinz Stockhausen, Michaels Reise: Solisten- national GmbH, 1978. Inori alone reissued on Stockhau- Version, Markus Stockhausen, trumpet, Kathinka Pas- sen Complete Edition CD 22 (CD). Kürten: Stockhausen- veer, flute; Suzanne Stephens, , and 7 other Verlag, 1991. musicians. ECM New Series. ECM 1406. Munich: ECM Records, 1992. 1980. Karlheinz Stockhausen, Sirius. Deutsche Grammo- phon 2707 122 (2 LPs) Hamburg: Polydor International 1994. Musik für Klarinette, Baßklarinette, Bassetthorn: GmbH. Reissued on Stockhausen Complete Edition CD Suzee Stephens spielt 15 Kompositionen. Stockhausen 26 (2 CDs). Kürten: Stockhausen-Verlag, 1991. Complete Edition CD 32 A–C (3 CDs). Kürten: Stockhau- sen-Verlag. 1983. Karlheinz Stockhausen, Donnerstag aus Licht, ope- ra. Deutsche Grammophon 2740 272 (4 LP box set) and 1994. Stockhausen, Examen. (Also with Eingang und For- 473 379-2 (4CD) (4 CDs). Hamburg: Polydor Internatio- mel, Drachenkampf, Oberlippentanz, and 2 versions of nal GmbH. Reissued on Stockhausen Complete Edition Pietà.) Stockhausen Complete Edition CD 43 (2 CDs). CD 30-ABCD (4 CDs). Kürten: Stockhausen-Verlag, Kürten: Stockhausen-Verlag. 1992. 2000. CD 55 Bassetsu-Trio (Suzanne Stephens, basset 1985. Karlheinz Stockhausen, Tierkreis: Trio Version; horn; , trumpet; Andrew Digby, trombo- Wolfgang Amadeus Mozart, Concerto for Clarinet and Or- ne). With Mittwochs-Abschied chestra in A Major, KV 622 ( by Karlheinz Stock- hausen). Markus Stockhausen, trumpet and piano, Kat- 2002. Stockhausen, Europa-Gruss for winds and synthe- hinka Pasveer, flute and piccolo; Suzanne Stephens, clari- sizers (Suzanne Stephens, clarinet); Licht-Ruf (Suzanne net; Radio-Symphonie-Orchester Berlin; Karlheinz Stock- Stephens, basset horn). Also with Two Couples, for elec- hausen, cond. Acanta 23531 (LP) and 43201 (CD). Ham- tronic and concrete music, Electronic and Concrete Mu- burg: Fono Team GmbH, 1985. Clarinet Concerto reis- sic for Komet, and and Start for 6 instrumental sued as part of Stockhausen Conducts Haydn and Mo- groups. Stockhausen Complete Edition CD 64. Kürten: zart. Stockhausen Complete Edition CD 39 (2 CDs). Kür- Stockhausen-Verlag. ten: Stockhausen-Verlag, 1993. 2003. Friday from Light, . Stockhausen Complete 1986. Stockhausen, Karlheinz. Unsichtbare Chöre. Deut- Edition CD 50 (4 CDs). Kürten: Stockhausen-Verlag. sche Grammophon 419432-1 (LP) and 419 432-2 (CD). Hamburg: Polydor International GmbH. Reissued on 2003. Stockhausen, Ten scenes from . Stockhausen Complete Edition CD 31 (CD). Kürten: Stockhausen Complete Edition CD 65. Kürten: Stockhau- Stockhausen-Verlag, 1992. sen-Verlag.

1988. Stockhausen, Karlheinz. In Freundschaft, Traum- 2005. Stockhausen, Licht-Bilder (3rd Scene of Sonntag Formel, . Deutsche Grammophon 419 378-2 (CD). aus Licht), for tenor, ring-modulated flute, basset horn, Hamburg: Polydor International GmbH. Reissued on and ring-modulated trumpet. Stockhausen Complete Edi- Stockhausen Complete Edition CD 27 (CD). Kürten: tion CD 68. Kürten: Stockhausen-Verlag. Stockhausen-Verlag, 1992. 2007. CD 82 Bassetsu, for basset horn; Quitt, for alto flu- 1992. Stockhausen, Monday from Light, opera. Stockhau- te, clarinet, and trumpet. (With Michaels-Ruf, Synthi- sen Complete Edition CD 36-ABCDE (5 CDs). Kürten: Fou, Komet, and Trumpetent) Kürten: Stockhausen-Ver- Stockhausen-Verlag. lag.

– 5 – Stephens, Suzanne

http://d-nb.info/gnd/123724341 2010. Harmonien und Schönheit. Stockhausen Complete Library of Congress (LCCN): Edition CD 87. Kürten: Stockhausen-Verlag. http://lccn.loc.gov/nr90011229

Quellen Autor/innen

Literatur Svenja Reiner

Bearbeitungsstand Stephens, Suzanne. Interview mit der Autorin in Kürten, 29. Mai 2015. Redaktion: Silke Wenzel Zuerst eingegeben am 12.07.2017 Stockhausen, Karlheinz. Brücke zur Gegenwart, Stock- Zuletzt bearbeitet am 25.04.2018 hausen-Verlag, Kürten, 2000. mugi.hfmt-hamburg.de Forschungsprojekt an der Links Hochschule für Musik und Theater Hamburg Projektleitung: Prof. Dr. Beatrix Borchard https://de.wikipedia.org/wiki/Suzanne_Stephens Harvestehuder Weg 12 (Stand: 4. Juni 2016). D – 20148 Hamburg https://en.wikipedia.org/wiki/Suzanne_Stephens (Stand: 4. Juni 2016). http://www.rundschau-online.de/rhein-berg/stockhaus en-kurse-die-klarinette-und-der-kleine-harle- kin,16064474,28126632.html (Stand: 4. Juni 2016). http://www.karlheinzstockhausen.org/karlheinz_stock- hausen_short_biography_german.htm (Stand: 4. Juni 2016)

Forschungsbedarf

Es besteht Forschungsbedarf zu Suzanne Stephens bio- grafischen Details (Elternnamen, Jahreszahlen der Aus- bildung und genaue Ortsnamen), ihren künstlerischen Einflüssen in ihrer Ausbildung und der Phase ihres eige- nen Schaffens und Wirkens als Künstlerin. Die Namen ih- rer ProfessorInnen und LehrerInnen sowie ihrer Schüle- rInnen sind noch unbekannt. Darüber hinaus könnte ih- re Zusammenarbeit mit Stockhausen weiter untersucht werden, ihr Selbstverständnis als Künstlerin und Interp- retin und auch, wie die Nachlassgestaltung konkret durch Stockhausen geplant wurde und in welcher Form sie heute gestaltet wird. Zudem ist bisher nicht bekannt, wie und ab wann Suzanne Stephens das Bassethorn- erlernte. Es fehlt zudem eine Sammlung an absol- vierten Auftritten und Zusammenarbeiten mit anderen Künstlern.

Normdaten

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