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INTERMEZZO Editorial

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INTERMEZZO Editorial INTERMEZZO NÚMERO 55 - JUNIO 2014 Editorial Sumario NUEVA DIMENSIÓN EN LA 2 MÚSICA SINFÓNICA Y CONCERTANTE, DOS GRANDES AUSENCIAS DE LA MÚSICA ESPAÑOLA DOCUMENTACIÓN MUSICAL ALEJANDRA POGGIO NACIONAL 4 LA MÚSICA MORISCA: HERENCIA MUSICAL Hace unos meses recibíamos una gran no- VERÓNICA GARCÍA PRIOR ticia: Reynaldo Fernández Manzano, director 8 SOBRE LAS SUITES PARA VIOLONCHELO DE del centro de Documentación Musical de an- BACH Y SI ARTICULACIÓN dalucía, organista, doctor y musicólogo de re- IVO CORTÉS MONTERO conocido prestigio, acaba de ser nombrado 13 EL METHODE POUR GUITARRE DE FERNANDO Presidente de aEsDoM, asociación Española SOR: UNA PRIMERA PARTE PARA LA REFLEXIÓN de Documentación Musical. Nuevamente este JAVIER CHAMIZO granadino ilustre, admirador y defensor del pa- 17 TRES EDICIONES DE LAS SONATAS DE HAYDN trimonio musical andaluz, ilumina el panorama RAQUEL HERNÁNDEZ CARRIÓN nacional artístico, encargado de velar, proteger ENRIQUE LÓPEZ HERREROS y divulgar nuestras raíces sonoras. 22 Hoy hablamos con... ENTREVISTA A DIEGO RODRÍGUEZ Felicitamos desde Intermezzo su labor exi- POR PAULA CORONAS VALLE gua y fiel al servicio de la investigación musical, desde cuyos horizontes se abren nuevas pers- LA MÚSICA DE BEETHOVEN EN EL CINE (1) 26 pectivas que permiten desempolvar obras olvi- ALFONSO MÉNDIZ NOGUERO SALVE MÁRQUEZ SÁNCHEZ dadas, desaparecidas casi desde su génesis, y aplaudir estrenos e incorporaciones de reciente 30 IGNOTO CANTO VERSUS factura que ya caminan también en el corpus ¿ENMUDECER LA MUDA? nacional. la conveniente clasificación y com- PEDRO BARRIENTOS DUQUE pilación de documentos, partituras y escritos 32 EL DON DE LA PALABRA: musicales es otra de las ocupaciones que esta LA BELLEZA DE LOS SONIDOS asociación realiza impecablemente. JORGE MUÑOZ BANDERA 36 Agenda Musical al mismo tiempo deseamos a Reynaldo Fer- PAULA CORONAS VALLE nández una feliz y fructífera etapa desde la Pre- sidencia de aEsDoM, con la seguridad de tener garantizado aquí un referente en tareas poste- riores de impulso y difusión musical. ¡Enhorabuena, Presidente! Paula Coronas Directora De intermezzo DIRECCIÓN: Paula CoRoNas. CoNsEJo DE REDaCCIÓN: IVÁN VIlla, aNa FERNÁNDEZ MolINa, VERÓNICa RuIZ saNTIaGo DIsEÑo GRÁFICo PoRTaDa: JoaquíN VIllalÓN (MaDRID) IssN: 1576 - 8538 Depósito legal: Ma - 209 - 96 · IMPRIME: Gráficasa narol. Málaga INTERMEZZo no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. 1 INTERMEZZO MÚSICA SINFÓNICA Y CONCERTANTE DOS grandes ausencias DE LA música española Alejandra Poggio Profesora de viola del Conservatorio Superior de Música de Granada a excepción de ese fugaz espejismo de brillantez los músicos de la orquesta por tanto, no tenían un que es Juan Crisóstomo arriaga en la composición es- oficio como tal, sino que se juntaban ocasionalmente pañola, la historia de nuestra música sinfónica y con- para hacer música en alguno de los tres marcos antes certante parece haberse saltado los periodos clásico y citados. En el primer tercio del siglo el concepto de romántico dejándonos con ello un vacío irreparable. sinfonía y de música sinfónica va a ser como mucho sinónimo de obertura. Todo el repertorio sinfónico ¿qué se escribía en España en la época de Beetho- estaba destinado a abrir un espectáculo, ya fuera de ven o en la de Tchaikowski? ¿Por qué no hay concier- teatro, real o eclesiástico. solo muy lentamente va a tos de solista? concederse a la música una independencia artística y cierto apoyo de las instituciones. Para entender este infortunio tenemos que regresar al siglo XIX y comenzar desde ahí a comparar la evo- una prueba de la falta de sustento oficial es que lución musical española con el apogeo del sinfonis- hasta 1830 no se funda el Real Conservatorio de Ma- mo que entonces se vivía en Europa. drid mientras que el Conservatorio de Paris, en mar- cha desde 1795, alcanzaba ya fama europea en la Mientras que en nuestros países vecinos el roman- formación de excelentes intérpretes y músicos. ticismo se caracteriza por una actividad cultural des- ligada de la corte y de la iglesia, en España un retraso El hecho de no contar con una institución que se de unos setenta años en realizar un proceso similar ocupase de formar músicos nos da una idea de la es- cambiará el curso de nuestra historia musical. casa actividad musical y de la calidad que ésta tenía. alemania había cultivado el género sinfónico des- aunque en la época aparecen algunos métodos de que a mitad del siglo XVIII naciera en la escuela de de solfeo o de instrumento, no existen en la primera Manheim y ya en el XIX la burguesía participaba de mitad de siglo libros de composición y menos aun la vida musical de manera independiente, apreciando referida a la orquestal. la música en sí misma, desligada de cualquier otro un hecho que va a marcar la producción musical entretenimiento. del siglo es un excesivo “italianismo” que se traduce la sociedad alemana gustaba de asistir a concier- en una única admiración por la ópera y sus autores tos exclusivamente instrumentales y de esta forma italianos. sustentaba la financiación de los músicos e incentiva- Rossini llega a Madrid en 1831 y se convierte en ba el desarrollo de toda una cultura de composición y un ídolo compositivo que hará de la ópera el estilo de formación de instrumentistas solistas. dominante frenando las posibles influencias germá- nicas. El propio conservatorio de Madrid estaba más sin embargo en la España de 1800 no existían orientado al canto en sus orígenes que a la especiali- formaciones orquestales estables que tuvieran una zación instrumental, contando con un departamento sede, o un lugar dónde actuar. la música se practi- de declamación y un calendario de conciertos en los caba como adorno de diferentes eventos como los que predominaba la ópera. oficios religiosos en las iglesias o animando bailes y saraos en la corte. También se tocaba para las funcio- El compositor santiago de Masarnau describe en El nes teatrales, siendo el teatro el único lugar en el que artista de 1836 la falta de oferta musical de la época: el público pagaba voluntariamente una entrada para ver un espectáculo musical, aunque el protagonismo “Pero aquí, ¿qué ha de hacer un aficionado recaía naturalmente en el arte dramático y nunca en a música para alimentar su pasión?; ¿a dónde la música orquestal. irá?... necesariamente ha de ir a la ópera italia- 2 MÚSICA SINFÓNICA Y CONCERTANTE INTERMEZZO na, sea cual fuere el estado en que se encuentre El triunfo de la música instrumental española co- ésta”. “En los países en que se goza de la mú- mienza a partir de la constitución de la sociedad de sica en sus diferentes géneros, donde se puede Conciertos de Madrid en 1866, cuya actividad se ex- escoger entre el oratorio, el concierto, las ópe- tendió hasta 1906 y que marca un hito en la historia ras italiana y alemana a más de la nacional… de la música orquestal española. no falta nunca mucho bueno que oir…Triste, tristísimo es por cierto el (estado) de la música Fundada por músicos al margen de empresarios su entre nosotros”. plantilla habitual fue de 96 instrumentos y dedicaron su actividad a la interpretación de música solo instru- mental. Esto supuso una motivación para la creación a partir de 1840 la situación empieza a cambiar de música sinfónica española y para rescatar las obras lentamente. Por un lado las desamortizaciones de la que tan poca repercusión habían tenido hasta el mo- iglesia hacen que ésta suprima su actividad musical mento. Barbieri y Monasterio encarnaron el creciente por falta de medios, lo que incita a buscar nuevos nacionalismo pidiendo a los músicos españoles que marcos de actividad musical. los salones de la aris- escribieran música para orquesta. tocracia y los cafés se popularizan como dos nuevos núcleos de dicha actividad. las sinfonías, oberturas y poemas sinfónicos co- braron el protagonismo en las salas de conciertos pero El apogeo del piano en esta época cuadra perfec- el género concertante no logró hacerlo de la misma tamente con una música de salón que gusta a la nue- manera, el único concierto para solista que interpretó va burguesía y a la vez es mediante este instrumento la sociedad fue el de violín en si menor de Jesús de como se comienza a conocer la música de fuera. Gra- Monasterio. cias a las reducciones de orquesta de piano se co- mienzan a interpretar así algunas sinfonías de Mozart En general el género sinfónico concertante se o de Beethoven. prodigó poco en la segunda mitad del XIX. ocasio- nalmente, se escuchaba en España a algún solista de la Zarzuela que se afianza como género a partir fama internacional como en las Matinées de Barcelo- de 1849 produce un nuevo teatro y un nuevo públi- na, o en el teatro apolo de Madrid, pero posiblemente co, tanto burgués como de clases más humildes lo la falta de una buena escuela de instrumentistas hizo que aumentará la afición por los espectáculos líricos carecer a España de un número suficiente de solistas formándose sociedades musicales, primero corales y para los que escribir conciertos. después instrumentales y conduciendo al público a las salas de conciertos en las que al fin, aunque con Como hemos visto durante todo el siglo la preocu- retraso respecto a Europa, se escucharán conciertos pación estuvo volcada en la ópera y la zarzuela y en de cámara y orquestales. a partir de ahora la prensa el último tercio en la producción sinfónica sin solista, musical reivindica el género sinfónico y surge la ne- por lo que la herencia compositiva de este género no cesidad de crear en España orquestas estables. la hemos empezado a recibir hasta bien entrado el siglo XX. Para entonces las corrientes vanguardistas a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX va luchaban ya por definir nuevos lenguajes dejando a desarrollarse un largo proceso de estabilización de atrás aquel lenguaje romántico del concierto virtuoso la música orquestal como espectáculo.
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