A B Buenos Aires, Argentina 2009 Malba – Fundación Costantini Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires Presidente Eduardo F. Costantini Vicepresidente Mauro Herlitzka staff Intendencia Claudio Paz Curador en Jefe Marcelo E. Pacheco Asistente Rodrigo Martín Darricades Gerente General Emilio Xarrier Jefe de Mantenimiento Rodrigo Julián López Coordinadora General Ana Goldman Técnicos de Mantenimiento Edilicio Asistente María Costantini Arnaldo Coronel Veira – Francisco Martínez – Omar Ricaldez – Héctor Rodríguez – Heriberto Rodríguez Museografía y Diseño de Exposiciones Gustavo Vásquez Guardianes de Sala Gabriela Albornoz – Bárbara Ocampo Asistentes Alejandro Vautier – Jorge Cícero Monserrate Gutiérrez – Juan Valenzuela Cruzat – Patricia Montaje Fernando Brizuela – Mariano Dal Verme – Busoni – Licia Capizzi – Mariano Laurora – Juan Pablo José Luis Rial – Andrés Toro Scott – Gonzalo Belvedere – Leonardo Belvedere Coordinación de Exposiciones Maraní González del Solar – Socorro Giménez Cubillos Auditorio Andrés Smith Producción de Exposiciones Proyectoristas Evangelina Loguercio – Georgina Tosi Victoria Giraudo, Mercedes Elgarte Informes y Cajas María Laura Paredes – Mónica Registro y Documentación Cintia Mezza Lizzi – Carlos Orlando – Mariana D. Muñoz – María Marta Mongelli – Gerardo Barreto – Fiorella Tálamo Coord. Programas Educativos Florencia González de Langarica Maestranza Laly Largo Torres – José Insaurralde – Asistente Laura Scotti Asesora Pedagógica Judith Meresman Julio César Calgaro Educadores Solana Finkelstein – Alejandro Rozenholc – María Eva Llamazares – María José Kahn Silva – Diego Murphy – Da- Asociación Amigos de Malba niela Seco – Cecilia Iida comisión directiva Presidenta Florencia Valls Cine Fernando Martín Peña Asistentes Lucas Álvarez Vicepresidente Horacio Areco Kovacic – Maximiliano Basso Gold Ayudantes de Sala Alejandro Tesorera Sofía Gancedo Intrieri – Manuel Pose – Rafael Mediavilla Secretaria Delfina Helguera Literatura María Soledad Costantini de Muniz Barreto Prosecretario David Weseley Asistentes Carla Scarpatti – Magdalena Arrupe Vocales titulares Elena Nofal – Sofía Weil – Clara Laferrere – Administración Cinthia Moreno Miguel Menegazzo Cané Asistente Contable Anabella Bachur Vocales Suplentes Recursos Humanos Paula Cantariño Damiana Fernández Criado – Regina del Carril Comunicación Guadalupe Requena Diseño Gráfico Fabián Muggeri comisión revisora de cuentas Asistente de Marketing Romina Pérez Miembros Titulares Silvia Braun – Margot Carlés – Francesca Amelotti – Tiendamalba Facundo De Falco Asistentes Juliana Gabriel Wiegers – Catalina Grether Eguía – Clara María España – Horacio Cornejo – Mauricio Miembros Suplentes Julieta Martin – Ximena Zemborain Sosa – Ana Braconi Quinteiro – María Agustina Perretta Asistente de Diseño Alejandra Dasso Sistemas Javier Séré 4 Buenos Aires, Argentina 2009 5 YENTE / PRATI Del 21 de agosto al 5 de octubre de 2009 Exposición Curadora invitada - Yente: Adriana Lauria Investigadora invitada - Prati: María Amalia García Producción: Victoria Giraudo Diseño de exposición: Gustavo Vásquez Ocampo Catalogación: Cintia Mezza y Socorro Giménez Cubillos Catálogo Diseño gráfico: Fabián Muggeri Corrección: Silvia Pazos y Mariana Casajús Traducción al inglés: Jane Brodie Digitalización de fotografías de época y documentos: Enrique Llambías Créditos fotográficos: Oscar Balducci: pp. 8, 11 (abajo), 12, 13, 36, 41, 45 (abajo), 47, 52 (arriba), 53, 54 (arriba), 57, 59, 60, 61, 66 (arriba), 68 a 79, 103 a 106 y 108 a 149. Gustavo Lowry: p. 107. Enrique Llambías: pp. 43, 49 a 51, 62, 63, 66 (abajo) y 67. Gustavo Sosa Pinilla: pp. 35, 37 a 40, 42, 44 (arriba), 45, 46, 48, 52 (abajo), 54 (abajo), 55, 56, 58, 64 y 65. © Fundación Pan Klub - Museo Xul Solar: pp. 11 (abajo) y 12. © Derechos reservados Fundación Pettoruti: p. 11 (arriba). Agradecimientos Malba-Fundación Costantini agradece a las siguientes personas e instituciones, sin cuya participación esta exposición y su catálogo no hubieran sido posibles / Malba wishes to thank the following individuals and institutions, without whose collaboration these exhibition and catalogue would have been imposible: Embajadora Gloria Bender, Dirección General de Asuntos Culturales, Cancillería Argentina; Jorge F. Cordonet, Dirección General de Asuntos Culturales, Cancillería Argentina; María Elena Montero Lacasa de Povarché, Fundación Pan-Klub/ Museo Xul Solar; Patricia Artundo; Carlos Pedro Blaquier; Fabio Miniotti; David Weseley. Muy especialmente a Liliana Crenovich; Nora E. Muller Schurman y Fernando Martínez. Lauria, Adriana Yente - Prati / Adriana Lauria ; Maria Analia García ; David Weseley. - 1a ed. - Buenos Aires : Fund. Eduardo F. Costantini, 2009. 202 p. ; 23x27 cm. ISBN 978-987-1271-22-1 © de la edición, Fundación Eduardo F. Costantini Malba - Fundación Costantini 1. Catálogo de Arte. I. García, Maria Analia II. Weseley, David III. Título CDD 708 Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires Buenos Aires, Argentina | agosto de 2009 Fecha de catalogación: 03/08/2009 6 9 Presentación Eduardo F. Costantini 15 YENTE 17 Yente. Una pionera en los márgenes Adriana Lauria 33 Obras 81 Biografía de Yente Adriana Lauria 85 PRATI 87 Lidy Prati y su diferencial en la unidad del arte concreto María Amalia García 101 Obras 151 Biografía y cronología de Prati David Weseley 163 Lista de obras 173 Textos en inglés 7 Lidy Prati Composición serial, 1948 [1946] Malba - Fundación Costantini 8 YENTE/PRATI En esta oportunidad, presentamos en Malba una exposición sobre la producción de dos artistas, reunidas aquí por su desarrollo dentro de la no figuración de mediados del siglo xx en la Argentina. Se trata de Eugenia Crenovich, conocida como Yente (1905-1990) y Lidy Prati (1921-2008) quienes, al haber estado casadas con artistas de gran renombre –Juan del Prete y Tomás Maldonado– estuvieron muchas veces relegadas en el relato masculino y no han sido consideradas en su verdadera dimensión y originalidad. El tiempo hoy ha demostrado que sus metodológicas experimentaciones pictóricas en relación con el mundo de la geome- tría, han dado trabajos únicos que las instalaron como auténticas referentes del período. Se han realizado en nuestro país numerosas e importantes muestras en torno al arte abs- tracto y concreto en particular, el que ha sido profusamente estudiado por Nelly Perazzo, con sus exposiciones de 1976, 1980 y su libro fundamental sobre el arte concreto de 1983. Y, si bien el arte concreto tuvo una recepción poco comprendida por el público general inicial y contó con el aval de unos pocos críticos y amigos entusiastas como el doctor Enrique Pichon Rivière, fue apadrinado y coleccionado por Ignacio Pirovano –conjunto que fue donado al Museo de Arte Moderno de Buenos Aires a pocos meses de su fa- llecimiento, en 1980–, llegó a tener gran aceptación, incluso de mercado, y fue avalado por coleccionistas internacionales focalizados específicamente en el arte concreto, como los von Bartha de Suiza y luego los Cisneros en Caracas y Nueva York. Se organizaron nuevas investigaciones y trabajos curatoriales como Arte Abstracto Argentino en la GAMeC de Bérgamo, Italia 2002, y en la Fundación Proa de Buenos Aires 2003 o la presentación de la Colección Cisneros en Malba 2003, entre otras. Es por esto que Marcelo E. Pacheco, a quien agradezco la excelencia de esta muestra, articuló esta exposición centrándose en dos núcleos independientes entre sí, que funcio- nan como proyectos separados, dedicados en especial a cada una de estas artistas que son presentadas a través de una ajustada selección de antecedentes del arte abstracto. Se exhiben las primeras obras no figurativas realizadas por un argentino: dibujos en lápiz de Emilio Pettoruti de 1914 y 1915 (Dinamica Spaziale, Forze centrifughe y Espanzio- ne-violenza), en las que están presentes ciertas características del futurismo italiano en su inquietud por la dinámica de las formas, expresada en esbozos vectoriales, líneas oblicuas y fuerzas centrífugas que dan sensación de vértigo; y su preocupación lumínica en los haces de luz, presentes también en Vallombrosa, su óleo abstracto de inspiración paisajística de 1916. Con una aproximación cercana al arte decorativo, Xul Solar elaboró en 1918 sus diseños para tapices, donde la tradición avaló su empleo de lo geométrico y puramente formal y colorístico. A su vez, la técnica empleada –acuarela sobre papel montada sobre cartulina– nos remite a sus exploraciones en el campo pictórico, rela- 9 cionadas con las de Paul Klee. En otro camino, Juan del Prete integró en Europa el grupo Création Abstraction non figurativ en 1932 y al año siguiente presentó en Amigos del Arte en Buenos Aires la primera muestra sobre arte abstracto en la Argentina, con sus óleos y collages no figurativos. Acto seguido, vendrían sus esculturas abstractas y lineales en hierro o alambres y volumétricas en bloque de yeso. El umbral de los años 40 presentaba un mundo fragmentado por la Segunda Guerra, un país polarizado entre radicales y peronistas; y el arte, entre surrealismo versus arte abs- tracto, que a su vez se dividía entre los más puros concretos y los abstractos más libres. Es en ese ambiente hostil de polémicos debates en cafetines porteños, querellas y tomas de posiciones encontradas, donde desarrollaron su obra y se abrieron el paso estas dos artistas mujeres. Consideramos importante conocer exhaustivamente a Yente y a Lidy Prati en su calidad de artistas individuales. Que esta muestra nos ayude a comprender un poco la historia, cómo se deja de lado la representación, cómo