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Download Booklet FAURÉ - 4 DUOS ET TRIOS AVEC PIANO 1 Le Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française a pour vocation de favoriser la redécouverte du patrimoine musical français du grand XIXe siècle (1780- 1920) en lui assurant le rayonnement qu’il mérite et qui lui fait encore défaut. Installé à Venise, dans un palais de 1695 restauré spécifi quement pour l’abriter, ce centre est une réalisation de la Fondation Bru. Il allie ambition artistique et exigence scienti- fi que, refl étant l’esprit humaniste qui guide les actions de la fondation. Les principales activités du Palazzetto Bru Zane, menées en collaboration étroite avec de nombreux partenaires, sont la recherche, l’édition de partitions et de livres, la programmation et la diffusion de concerts à l’international, le soutien à des projets pédagogiques et la publication d’enregistrements discographiques. BRU-ZANE.COM 2 The vocation of the Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française is to favour the rediscovery of the French musical heritage of the years 1780-1920, and to obtain for that repertoire the international recognition it deserves, and which is still lacking. Housed in Venice in a palazzo dating from 1695, specially restored for the purpose, the Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française is one of the achievements of the Fondation Bru. Combining artistic ambition with high scientifi c standards, the Centre refl ects the humanist spirit that guides the actions of that foun- dation. The Palazzetto Bru Zane’s main activities, carried out in close collaboration with numerous partners, are research, the publication of books and scores, the organisa- tion and international distribution of concerts, support for teaching projects and the production of CD recordings. 3 GABRIEL FAURÉ - 4 Dolly Op. 56 pour piano à 4 mains 1 Berceuse, Allegro moderato 2’20 2 Mi-a-ou, Allegro vivo 1’46 3 Le jardin de Dolly,Andantino 2’15 4 Kitty-Valse, Tempo di Valse 2’24 5 Tendresse, Andante 3’06 6 Le pas Espagnol, Allegro 2’01 Masques et bergamasques Op. 112 pour piano à 4 mains 7 I - Ouverture, Allegro molto vivo 3’32 8 II - Menuet, Tempo di menuetto 2’35 9 III - Gavotte, Allegro 3’08 10 IV - Pastorale, Andantino tranquillo 3’39 Souvenirs de Bayreuth, «Fantaisie en forme de quadrille... de R.Wagner» pour piano à 4 mains 11 Souvenirs de Bayreuth - I 0’39 12 Souvenirs de Bayreuth - II 0’47 13 Souvenirs de Bayreuth - III 0’34 14 Souvenirs de Bayreuth - IV 0’28 15 Souvenirs de Bayreuth - V 1’58 4 16 Fantaisie Op. 79 pour fl ûte et piano, Andantino, allegro 5’06 17 Morceau de concours pour fl ûte et piano, adagio non troppo 2’38 18 Sicilienne de Pélléas et Mélisande Op. 78 pour fl ûte et piano, allegretto molto moderato 3’36 Trio Op. 120 pour piano, violon et violoncelle 19 I – Allegro ma non troppo 6’39 20 II – Andantino 9’50 21 III – Allegro vivo 4’29 22 Après un rêve pour violoncelle et piano, andantino 2’15 23 Sicilienne Op. 78 pour violoncelle et piano, Andantino 3’26 ERIC LE SAGE - piano ALEXANDRE THARAUD** - piano EMMANUEL PAHUD* - fl ûte traversiere PIERRE COLOMBET** - violon RAPHAËL MERLIN** - violoncelle *Avec l’aimable autorisation d’EMI FRANCOIS SALQUE - violoncelle **Avec l’aimable autorisation de Virgin Classics 5 Nous remercions la salle deSingel à Anvers pour nous avoir permis d’enregistrer les pièces pour fl ûte et piano qui fi gurent sur ce disque Enregistré les 25, 26, 27 & 28 octobre 2012 à la MC2, Maison de la Culture de Grenoble Prise de son, montage, mastering & direction artistique : Jean-Marc Laisné (pièces pour fl ûte et piano : Aline Blondiau) Accord piano Steinway D. : Osato Kazuto Editions : Pauline Pujol Graphisme : Sarah Lazarevic Photographies digipack : Neda Navaee Photographies livret : Vincent Sannier (p.10, 11, 22 & 23), Julien Mignot (p.30), Marco Borggreve (p.18) 6 Clair de lune Votre âme est un paysage choisi Que vont charmant masques et bergamasques, Jouant du luth et dansant et quasi Tristes sous leurs déguisements fantasques. Tout en chantant sur le mode mineur L’amour vainqueur et la vie opportune, Ils n’ont pas l’air de croire à leur bonheur Et leur chanson se mêle au clair de lune, Au calme clair de lune triste et beau, Qui fait rêver les oiseaux dans les arbres Et sangloter d’extase les jets d’eau, Les grands jets d’eau sveltes parmi les marbres. Paul Verlaine (extrait du recueil Fêtes galantes, publié en 1869) C’est tout l’imaginaire des « fêtes galantes » que Verlaine fait revivre dans son célèbre Clair de lune. Au XVIIIe siècle, ces divertissements de plein air réunissaient des aris- tocrates échangeant des propos galants, dansant la « bergamasque » au son des luths et rêvant à Cythère, l’île des plaisirs amoureux. Pourtant, leurs « déguisements fan- tasques » inspirés des « masques » de la commedia dell’arte dissimulaient leur mélan- colie : les scènes amoureuses qu’ils se jouaient étaient un rêve de bonheur davantage 7 qu’une vie réellement vécue. Les peintres Lancret, Fragonard et surtout Watteau (dans Le Pèlerinage à l’ile de Cythère notamment) fi xèrent l’atmosphère de ces « fêtes galantes » de l’Ancien régime. Leur imagerie resurgit dans la poésie du siècle suivant, chez Hugo, Gautier ou Banville, et surtout en 1869 dans le recueil Fêtes galantes de Verlaine, dont Clair de lune est le poème initial. On y retrouve la légèreté et la tristesse mêlées qui caractérisaient l’insouciant badinage des aristocrates. Dans les années 1880, la musique s’inspire à son tour de la fête galante ; celle-ci devient quasiment l’un de ses ferments esthétiques durant la Belle époque (en partie car elle fl atte les mécènes de la haute société, nos- talgiques de l’Ancien régime). Fauré et Debussy en sont les meilleurs représentants. D’abord car ils mettent en musique les poèmes de Verlaine, notamment le Clair de lune. Plus tard, Debussy fera paraître deux recueils de mélodies intitulés Fêtes ga- lantes (comptant une seconde version du Clair de lune). Pour piano, il compose aussi une Suite bergamasque et les pièces Masques et L’Isle joyeuse. Nombre d’œuvres de Fauré s’enracinent également dans cet imaginaire – non seule- ment ses mélodies sur Verlaine, telles Mandoline et En sourdine, mais aussi Madri- gal, Rêve d’amour ou Le plus doux chemin, sur des poèmes d’Haraucourt, Hugo et Silvestre. Le musicien compose aussi sa célèbre Sicilienne (dont deux versions sont proposées dans cet enregistrement), ainsi que sa Pavane, que Montesquiou agré- mente de paroles pastichant Verlaine ; là encore, la fête galante est la sphère de ré- férence. Aussi tard qu’en 1919, Fauré reprendra certaines des pièces précitées dans sa « comédie musicale » Masques et bergamasques, dont le texte de René Fauchois s’inscrit lui aussi dans l’héritage verlainien (la Suite issue de cette partition est pré- sente sur ce disque). Qu’ont en commun ces différentes œuvres de Fauré ? En premier lieu, une expressi- vité en clair-obscur, à la fois sereine et mélancolique. Elles offrent à ce titre un fi dèle 8 équivalent sonore de la fête galante telle que Verlaine l’a exaltée. Une couleur fortement archaïque également : atmosphère de sérénade ancienne, mélodies charmeuses aux tons pastels, harmonies indécises car modales, accompagnements volontiers arpégés, dont l’un des meilleurs exemples se trouve justement dans la partie de piano du Clair de lune. Écoutez rouler, tout au long de la pièce, cet arpège de main gauche dépourvu d’appui sur le temps ; il illustre un hypothétique style « luthé », le luth étant l’instrument par excellence des « donneurs de sérénades » lors des fêtes galantes, comme le rap- pelle Verlaine. Fait remarquable, ces traits d’écriture de Fauré, d’abord liés à l’esthétique de la fête galante verlainienne, deviennent consubstantiels à son style musical – ainsi de l’arpège « luthé », pour ne citer que cet exemple, que l’on retrouve dans nombre de ses parti- tions, jusque dans son ultime Nocturne pour piano de 1921. NICOLAS SOUTHON 9 10 11 UN PAYSAGE CHOISI Compositeur de charmantes miniatures, wagnérien potache, homme attendri par l’enfance ou vieux Maître au sommet de son art, Gabriel Fauré se révèle ici sous différents visages. Le présent enregistrement, « paysage choisi » de son œuvre, couvre pas moins de six décennies, depuis certaines pièces de Dolly jusqu’aux fêtes galantes de Masques et bergamasques. Au début des années 1890, Fauré devient l’amant d’Emma Bardac, égérie de sa Bonne chanson. Pour amuser la petite Hélène, fi lle d’Emma née en 1892, le musicien invente au cours des années suivantes de courts morceaux pour piano à quatre mains. Des merveilles de grâce au ton enfantin et aux textures aérées, réunies ensuite sous le titre Dolly, surnom de la petite fi lle. Peu avant de disparaître en 1985, celle-ci, devenue Madame de Tinan, assurera être la fi lle du compositeur… La partition qui lui est dédiée est formée de six pièces aux titres évocateurs (les seuls dans toute la production de Fauré). La « Berceuse » égrène une comptine simple et douce sur un accompagnement fi xe ; Fauré réutilise ici sa Chanson dans le jardin, déjà pour piano à quatre mains, de 1864. Aucune inspiration féline dans « Mi-a-ou », composée le 20 juin 1894. Le titre original de ce morceau amusant et tout en vivacité rythmique était « Messieu Aoul ! » – c’est ainsi que Dolly appelait son frère aîné Raoul. Offert à Hélène le 1er janvier 1895, « Le jardin de Dolly » est l’une des plus belles trouvailles mélodiques de Fauré, enveloppée de touchantes harmonies. Composée en 1896 pour le quatrième anniversaire de Dolly, « Kitty Valse », sorte de Valse-Caprice miniature, représente le tournoiement de sa chienne (en réalité nommée Ketty).
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