GRAINGER Transcriptions for Wind Orchestra includes premiere recordings

Ivan Hovorun piano CHAN 10455 Royal Northern College of Music Wind Orchestra Clark Rundell

CCHANHAN 1045510455 BookletBooklet Cover.inddCover.indd 1 11/2/08/2/08 13:42:2113:42:21 Percy Aldridge Grainger (1882 –1961)

Transcriptions for Wind Orchestra

premiere recording in this version

1 Angelus ad Virginem (1942) 1:55 by Anonymous (thirteenth century) from Chosen Gems for Winds Edited by Barry Peter Ould Liltingly Sol Young/The Percy Grainger Society/Estate

premiere recording

2 Ballade No. 17 (1937) 2:11 by Guillaume de Machaut (c. 1300 –1377) from Chosen Gems for Winds Edited by Keith Brion and Barry Peter Ould Lyrically, with slow gentle lilt

premiere recording

3 La Bernardina (1943) 1:16 Canzone in three parts by Josquin des Prez (c. 1450/1455 –1521) from Chosen Gems for Winds Edited by Barry Peter Ould Flowingly

Percy Grainger, 1948 3

CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 22-3-3 33/2/08/2/08 11:23:3711:23:37 7 March (1946) 1:31 4 Prelude in the Dorian Mode (1941) 4:17 March, BWV Anh. 122 Tiènto del Segundo Tono from Clavierbüchlein II for Anna Magdalena Bach (1725) by Antonio de Cabezón (c. 1510 –1566) by Johann Sebastian Bach (1685 –1750) from Chosen Gems for Winds now attributed to Carl Philipp Emanuel Bach (1714 –1788) Edited by Keith Brion and Michael Brand as interpreted by Arnold Dolmetsch Flowingly – Coda. Somewhat lingeringly, gradually slowing to the end from Chosen Gems for Winds Edited by Kees Kramer and Barry Peter Ould premiere recording Fast marching speed

5 The Four Note Pavan (1940) 3:06 No. 13 from Consort Music to the Viols in 4, 5 and 6 parts premiere recording by Alfonso Ferrabosco II (c. 1575 –1628) 8 See what His love can do (1937) 3:02 from Chosen Gems for Winds ‘Seht, was die Liebe tut’, aria for tenor Edited by Barry Peter Ould from Cantata, BWV 85 Ich bin ein guter Hirt (1725) Stately, yet with a grave playfulness, and with the lilt of a slow dance by Johann Sebastian Bach from Chosen Gems for Winds Edited and realised by Barry Peter Ould premiere recording in this version Larghetto 6 Five-Part Fantasy No. 15 (1937– 41) 3:16 A Five Tone-Strand Fantasy for Viols by John Jenkins (1592 –1678) 9 O Mensch, bewein’ dein’ Sünde groß (1936 – 42) 3:38 Scored from the original Viol manuscript Chorale prelude, BWV 622 by Arnold Dolmetsch (1858 –1940) from Das Orgelbüchlein (1713 –15) from Chosen Gems for Winds by Johann Sebastian Bach Edited by Stephen Carpenter from Chosen Gems for Winds Lively, but sustained (not energetic) Edited by Keith Brion and Michael Brand Slowly fl owing – Più lento

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 44-5-5 33/2/08/2/08 11:23:3911:23:39 premiere recording in this version

10 Hungarian Fantasy (1959)* 16:38 Fantasie über ungarische Volksmelodien, S 123, R 458 (1849 –52) by Franz Liszt (1811–1886) Edited by Barry Peter Ould 13 Folk-Tune (1942) 2:33 Andante mesto – Adagio – No. 1 from Two Ballades, Op. 38 (1924) Cadenza (Allegro molto – Allegro eroico) – Nicht schleppen – by Sir Eugene Goossens (1893 –1962) Più animato – Molto adagio, quasi Fantasia – Moderato. Fest – from Chosen Gems for Winds Allegretto a la Zingarese – Nicht eilen – Molto animato – Molto tranquillo e con moto – Rallentando al fi ne Cadenza – Adagio – [ ] – Adagio – [ ] – Più lento – Vivace assai – Frisch – Prestissimo premiere recording in this version

14 Down Longford Way (1935) 2:08 11 Chorale No. 2 (1942) 11: 47 No. 2 from Four Musical Sketches (1928) from Trois Chorals (1890) by Katharine Parker (1886 –1971) by César Franck (1822 –1890) Edited and realised by Barry Peter Ould from Chosen Gems for Winds Edited by R. Mark Rogers Slowly but fl owing (Andante) – Molto rallentando al fi ne TT 60:51 Maestoso – Largamente, con fantasia – Tempo I, ma poco più mosso – [ ] – Tempo I, poco meno mosso Ivan Hovorun piano* Royal Northern College of Music Wind Orchestra 12 Tuscan Serenade (1937) 2:49 ‘Sérénade toscane’, Op. 3 No. 2 (?1878) Clark Rundell by Gabriel Fauré (1845 –1924) from Chosen Gems for Winds Edited by Keith Brion and Luis Maldonado Andante con moto quasi Allegretto – Più mosso – Tempo I

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 66-7-7 33/2/08/2/08 11:23:4011:23:40 to that period their knowledge does which he set in 1942. It was originally edited Grainger: Transcriptions for Wind Orchestra not normally extend. The 500 years of by Hughes from the three-part vocal manuscript decipherable music that precedes Bach in the British Museum (Arundel 248) and is at least as lovely and important as further edited by Grainger for practical music In the impressive roll-call of music arrangers discovered and worked with pre-Bach all the post-Bach music. It is true that making. It is a popular mediaeval carol, whose throughout the twentieth century, no music on his own, it was the meeting with older examples of chamber music are text is a poetic version of the Hail Mary and the musician looms so large in the fi eld as the Dolmetsch and Hughes that cemented his for unspecifi ed instruments; but there is Annunciation to the Virgin. Probably Franciscan composer-pianist Percy Aldridge Grainger. ideas about music of this particular period no reason to imagine that strings were in origin, it was brought to Britain by French His numerous arrangements of works by and would provide him with the material that favored above winds. An examination friars. It is said to have originally consisted of other composers and of his own original would eventually be used for the Chosen of old drawings, paintings, sculptures, twenty-seven stanzas, each consecutive stanza music, not to mention his folk music settings, Gems series. With Dolmetsch he produced etc. depicting musical rehearsals and beginning with the next letter in the alphabet. present a body of work which is perhaps performing editions of music for viol consort, performances will foster a contrary Grainger chose to transcribe works by unique in musical history. which were published under the title opinion. fi ve further composers predating Bach: Most of the works on this CD are taken Dolmetsch Collection of English Consorts for Many of these works employ Grainger’s a Prelude in the Dorian Mode by Antonio from a series which Grainger had named Modern Strings; and with Hughes he issued concept of ‘elastic scoring’. Each voice or part de Cabezón (c. 1510 –1566), The Four Chosen Gems for Winds. Their evolution modern performing editions of early vocal of the original is assigned a ‘Tone Strand’ Note Pavan by Alfonso Ferrabosco II stemmed from meetings with three music in a series entitled English Gothic designation: A for soprano, B, C, etc. down (c. 1575 –1628), Five-Part Fantasy No. 15 prominent fi gures involved in ‘early music’. Music. to the bass line, according to the number of by John Jenkins (1592–1678), Ballade No. 17 In 1931 Grainger had visited the Haslemere Taking works from both series, adding parts. These tone strands may then be played by Guillaume de Machaut (c. 1300 –1377) and Festival, organised by the redoubtable transcriptions of music by Bach and several by allocating instruments suitable to their La Bernardina by Josquin des Prez Arnold Dolmetsch (1858 –1940); and a year twentieth-century pieces by composers he range, dynamics and properties of colour. (c. 1450/1455 –1521). The original title for later, when he had accepted the position particularly admired, Grainger began work on Octave doublings are often prescribed in a the piece by Cabezón, Tiènto del Segundo of Head of the Music Department at New these arrangements for wind, many of which manner analogous to organ registration. In all Tono, suggests that the work was conceived York University, Grainger met Gustave were fi rst performed at the International these scores Grainger provides each line with for the organ. It follows the fugue-like Reese (1899 –1977), a fellow lecturer and Music Camp in Interlochen, Michigan, where meticulously detailed markings concerning imitation used extensively in polyphonic musicologist, widely known for his work on Grainger taught between 1937 and 1944. dynamics and expression, which combined music of the sixteenth century. Grainger’s mediaeval and Renaissance music. Reese The name given to the wind orchestra series with his unique scoring concept makes these glorious setting utilises the full range of introduced Grainger to the work of the was chosen in the hope that it would engender works sound like a huge singing wind organ colourful sonorities in the wind groupings Anglican Benedictine monk and musicologist interest from his US publisher, G. Schirmer Inc.; of incredible expressive power. to maximum effect. It must have stunned the Dom Anselm Hughes [Humphrey Vaughan] Grainger explained: The earliest music to which Grainger gave audience when it was fi rst performed in 1941. (1889 –1974), a leading authority on English Our audiences are familiar with European his band treatment is the thirteenth-century The work by Ferrabosco is No. 13 from his mediaeval music. Whilst Grainger had already music from 1700 –1900, but, prior Angelus ad Virginem (The Annunciation Carol), Consort Music to the Viols in 4, 5 and

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 88-9-9 33/2/08/2/08 11:23:4011:23:40 6 parts, which Grainger had already pianist of note, and he went on to perform and the longest of the Gems. One of Franck’s the piece for wind band. Goossens was published in a version for modern strings as both Grieg’s Piano Concerto and Liszt’s last compositions, this chorale, originally later to incorporate the same melody in his part of the Dolmetsch Collection of English Hungarian Fantasy in transcriptions for for organ, shares thematic material with the last completed work, the Divertissement for Consorts series. The Fantasy by Jenkins, also piano and wind band by Rocco Resta, the Symphony in D minor, also a late work. Orchestra, Op. 66. originally written for a consort of viols, had conductor of the Fifteenth Band of the Coast Grainger was very attracted to the music Katharine ‘Kitty’ Parker (1886 –1971) was appeared in the same series. The original Artillery Corps, of which Grainger was a of Gabriel Fauré (1845 –1924) who could born and raised near Longford in northern of Machaut is his three-part chanson Dame, member. Grainger featured both works in perhaps be counted among his musical heroes. Tasmania. After early studies in Melbourne par vous me sens reconfortez; Josquin’s many subsequent concerts, and performed They met in March 1908 at the home of Leo she became a piano student of Grainger’s in original is also in three parts, an instrumental Liszt’s Fantasy several times at the Schuster, Fauré’s host and patron in England. London. Grainger esteemed Parker highly, canzone of the same name. Interlochen Music Camp. Surprisingly, his own Here Grainger played his own compositions declaring her to be the best student he ever The music of J.S. Bach played a central role transcription for piano and wind band did to Fauré who was very taken with them. The had, and her composing talents second to in Grainger’s musical life and three works not materialise until 1959. The original work early Tuscan Serenade (‘Sérénade toscane’, none. In London, Parker began composing in were chosen for the Gems. See what His by Liszt (1811–1886) is a single-movement Op. 3 No. 2) was written to a translation by earnest and from 1913 until the mid-1930s love can do is a tenor aria from the 1725 ‘concerto’ called Fantasie über ungarische Romain Bussine of an anonymous Italian text. published songs and piano pieces. Her music Cantata Ich bin ein guter Hirt, BWV 85. The Volksmelodien (Fantasy on Hungarian Folk In his arrangement, Grainger gives the vocal generally refl ected Edwardian sentimentality, chorale prelude O Mensch, bewein’ dein’ Melodies), S 123, R 458 (completed 1852), line for the fi rst stanza to a solo euphonium particularly the songs, but also an individual Sünde groß (O Man, now weep for thy great in the same style and tradition as the accompanied by tuneful percussion whilst the persuasive emotional sensibility which sin) is taken from the Orgelbüchlein (Little composer’s Hungarian Rhapsodies. The main second stanza is played by the full band; the Grainger genuinely admired. Down Longford Organ Book) composed round 1713 –15. The melodic material is taken from Rhapsody euphonium returns ‘to the fore’ for the crucial Way is the second piece from Four Musical written-out trills and melodic ornamentation No. 14, albeit slightly rearranged and last four lines. Sketches (1928) for piano, which she had sent give this setting a graceful complexity augmented on account of the instrumental Sir Eugene Goossens (1893 –1962) was a to Grainger in 1930. Of this work, which he quite unequalled in any other arrangement accompaniment. The Fantasy opens in a frequent visitor to Grainger’s home in White orchestrated in 1935, Grainger wrote: by Grainger from the 1940s, when the mood of brooding melancholy, employing Plains, New York when he was working as Down Longford Way is full of sheer transcription was completed. The March an authentic folksong, ‘Mohács Field’, which musical director of the Cincinnati Symphony genius – especially that genius I feel from the second Clavierbüchlein (Notebook) refers to the location where the Hungarian Orchestra between 1931 and 1947. The counts most: a sense of largeness in for Anna Magdalena Bach of 1725 (BWV army was defeated by Turkish forces in 1525. fi rst of Goossens’s Two Ballades, Op. 38, form and the ability to unfold naturally. Anh. 122) is nowadays usually attributed The atmosphere shifts to proud declamation, Folk-Tune, is an arrangement for solo piano You are one of the few who could write to Bach’s son Carl Philipp Emanuel. The and fi nally to sparkling high spirits. of a melody known as the ‘Sheep Shearing large works (such as symphonies) without arrangement by Grainger is based on an Grainger’s expertise in wind orchestration Song’, collected in Somerset, from the seeming (what is called here) ‘too hot for interpretation edited by Arnold Dolmetsch. is well demonstrated in the consummate singing of William King, by Cecil Sharp in your pants’. Australia needs great (not It was during his years in the army that transcription of Chorale No. 2 by César 1904. Grainger had played this arrangement merely slick) musicians such as you are. Grainger was eventually discovered to be a Franck (1822 –1890), the most ambitious on many occasions, and in 1942 transcribed How I wish you could settle down to a life

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 110-110-11 33/2/08/2/08 11:23:4111:23:41 of composing great works to the glory of Formed more than twenty years ago by Chicago Symphony Orchestra. He was 103 on a joint concert with the Residentie our darling country. Timothy Reynish, the Royal Northern subsequently awarded a Junior Fellowship to Orchestra The Hague. Deeply committed to College of Music Wind Orchestra is study conducting with Timothy Reynish at the the performance of new music, he has given © 2008 Barry Peter Ould now recognised as one of the leading RNCM. He regularly conducts the orchestras dozens of British premieres as well as world conservatory ensembles in the world. It has of the BBC, the Royal Liverpool Philharmonic premieres of works by composers such as Louis Born in Ukraine in 1983, and taught the performed at the Aldeburgh, Cambridge, Orchestra, Northern Sinfonia, Hallé Orchestra Andriessen, Tim Garland, Kenneth Hesketh, piano by his mother from the age of fi ve, Ivan Huddersfi eld, Lichfi eld, Malvern, Spitalfi elds and Philharmonia Orchestra. As an arranger he David Horne, Steve Mackey and Mark-Anthony Hovorun studied at the Krushelnytska Music and Three Choirs festivals, as well as collaborated with Louis Andriessen on a suite Turnage. A highly versatile musician, Clark High School with Lubov Hovorun before festivals in Japan, Switzerland and Poland. from the composer’s recent opera Writing to Rundell served for fourteen years as Director of entering the Lysenko Music Academy in Lvov In its regular series of concerts at the Royal Vermeer, with Mark-Anthony Turnage on an Jazz Studies at the RNCM, and has performed in 2001. He gave his fi rst public performance Northern College of Music it has performed expanded version of his Invention on Solitude with artists such as Bob Brookmeyer, John at the age of nine, and three years later more than 500 works and led the fi eld in and with the Dutch Latin jazz group Zuco Dankworth and Victor Mendoza. made his debut as a concerto soloist, playing commissioning new works and rescuing Beethoven’s First Piano Concerto with the old. The Wind Orchestra has played at the Lvov Symphony Orchestra. He has appeared Royal Festival Hall and the Barbican Centre, with the Orchestra every year since then, and in 1991 became the fi rst conservatory most recently playing Tchaikovsky’s First ensemble to give a BBC Prom. Its recordings Piano Concerto and Rachmaninov’s Third are broadcast on radio throughout the world. Piano Concerto and Rhapsody on a Theme In 2000 the Royal Northern College of Music of Paganini. In 2004 he was awarded a was awarded a Queen’s Anniversary Prize scholarship to study with Norma Fisher at for Higher Education for its outstanding and the Royal Northern College of Music (RNCM) pioneering work with the Wind Orchestra. where he has taken part in master-classes

with Stephen Hough, Howard Shelley, Charles Director of Contemporary Music and Grainger Percy Society/EstateThe Rosen, Nelson Goerner and Barry Douglas Head of Conducting at the Royal Northern and also participated in Brahms, Beethoven College of Music (RNCM), Manchester, and and Rachmaninov festivals. He recently Artistic Director of Ensemble 10/10, the performed Mozart’s Piano Concerto No. 26 in new-music group of the Royal Liverpool D major with the RNCM Chamber Orchestra, Philharmonic Orchestra, Clark Rundell and Liszt’s Fantasy on Hungarian Folk attended Northwestern University in Chicago, Melodies with the RNCM Wind Orchestra at studying conducting with John P. Paynter Bridgewater Hall, Manchester. and trombone with Frank Crisafulli of the Percy Grainger teaching at the Interlochen Music Camp

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 112-132-13 33/2/08/2/08 11:23:4211:23:42 Grainger: Transkriptionen für Blasorchester

Wenn man die eindrucksvollen Arrangeure anglikanischen Benediktinermönchs Dom des zwanzigsten Jahrhunderts aufzählt, Anselm Hughes [Humphrey Vaughan] ragt keiner so hervor wie der Komponist (1889 –1974) bekannt, einer führenden und Pianist Percy Aldridge Grainger. Seine Autorität auf dem Gebiet mittelalterlicher zahlreichen Arrangements von Werken Musik in England. Während Grainger bereits anderer Komponisten ebenso wie seiner auf eigene Faust die Musik vor Bach kennen eigenen Musik, ganz zu schweigen von gelernt und sich mit ihr beschäftigt hatte, war The Percy Grainger Society/Estate seinen Volksmusikbearbeitungen, stellen ein es doch die Begegnung mit Dolmetsch und Gesamtwerk dar, das in der Geschichte der Hughes, die seine Vorstellungen von Musik Musik womöglich einzigartig ist. dieser besonderen Epoche festigte und ihm Die meisten Werke der vorliegenden CD später das Material liefern sollte, das in der entstammen einer Reihe, der Grainger den Reihe Chosen Gems zum Tragen kam. Mit Titel Chosen Gems for Winds [Ausgewählte Dolmetsch erstellte er praktische Ausgaben Glanzstücke für Bläser] gab. Sie entwickelten von Musik für Gambenensemble, die unter sich aus Begegnungen mit drei prominenten dem Titel Dolmetsch Collection of English Gestalten aus dem Bereich der “Alten Consorts for Modern Strings [Dolmetsch- Musik”. Im Jahre 1931 hatte Grainger das Sammlung englischer Consortmusik für Haslemere Festival besucht, organisiert moderne Streichinstrumente] veröffentlicht von dem ehrfurchtgebietenden Arnold wurden, und mit Hughes gab er im Rahmen Dolmetsch (1858 –1940); im Jahr darauf, als der Serie English Gothic Music moderne er die Stelle als Leiter der Musikfakultät an praktische Ausgaben alter Vokalmusik der Universität von New York angenommen heraus. hatte, lernte Grainger seinen Kollegen Grainger wählte Werke dieser beiden Gustave Reese (1899 –1977) kennen, der als Reihen aus und fügte Transkriptionen von Dozent und Musikwissenschaftler weithin Bach-Werken hinzu, außerdem mehrere für seine Arbeiten zur Musik des Mittelalters Stücke von Komponisten des zwanzigsten Percy Grainger, 1944 und der Renaissance anerkannt war. Reese Jahrhunderts, die er besonders bewunderte, machte Grainger mit dem Schaffen des um sie für Bläser zu arrangieren – viele dieser

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 114-154-15 33/2/08/2/08 11:23:4211:23:42 Werke wurden erstmals beim International zugeordnet werden, die vom Tonumfang, Antonio de Cabezón (um 1510 –1566), Das Schaffen von J.S. Bach spielte in Music Camp in Interlochen im US-Staat der Dynamik und der Klangfarbe zu ihm The Four Note Pavan [Die viertönige Graingers musikalischem Leben eine zentrale Michigan aufgeführt, wo Grainger zwischen passen. Oktavverdopplungen werden Pavane] von Alfonso Ferrabosco II (um Rolle, und für die Gems wählte er drei Werke 1937 und 1944 lehrte. oft nach Art der Orgelregistrierung 1575 –1628), die Fünfstimmige Fantasie aus. See what His love can do [Seht, was Der Titel, den er der Reihe für Blasorchester angewiesen. In all diesen Partituren versieht Nr. 15 von John Jenkins (1592 –1678), die Liebe tut] ist eine Tenorarie aus der gab, war dazu gedacht, das Interesse seines Grainger jede Stimme mit peinlich genauen Ballade Nr. 17 von Guillaume de Machaut Kantate Ich bin ein guter Hirt BWV 85 von amerikanischen Verlags G. Schirmer Inc. zu Dynamik- und Vortragsanweisungen, die (um 1300 –1377) und La Bernardina von 1725. Das Choralvorspiel O Mensch, bewein’ wecken; Grainger erklärte dazu: in Verbindung mit seinem einzigartigen Josquin des Prez (um 1450/1455 –1521). Der dein’ Sünde groß entstammt dem um Unser Publikum ist mit europäischer Instrumentierungskonzept jedes Werk Originaltitel der Komposition von Cabezón, 1713 –1715 komponierten Orgelbüchlein. Die Musik von 1700 bis 1900 vertraut, wie eine riesige singende Windorgel von Tiènto del Segundo Tono, deutet darauf hin, ausgeschriebenen Triller und melodischen doch erstrecken sich seine Kenntnisse unglaublicher Ausdruckskraft klingen lässt. dass das Werk für Orgel gedacht war. Es Verzierungen verleihen dieser Bearbeitung normalerweise nicht auf frühere Epochen. Die älteste Musik, der Grainger seine bedient sich der fugenartigen Imitation, die eine elegante Komplexität, die in Graingers Die lesbare Musik der fünfhundert Jahre Ensembleumsetzung angedeihen ließ, ist das in der polyphonen Musik des sechzehnten sonstigen Arrangements der 1940er-Jahre, vor Bach ist mindestens so schön und Angelus ad Virginem aus dem dreizehnten Jahrhunderts häufi g zur Anwendung kam. als diese Transkription vollendet wurde, bedeutend wie alle Musik nach Bach. Es Jahrhundert, das er 1942 vertonte. Graingers wunderbare Vertonung nutzt höchst unerreicht ist. Der Marsch aus dem zweiten stimmt, dass die Instrumentierung älterer Ursprünglich war es von Hughes nach wirkungsvoll das gesamte Spektrum der Clavierbüchlein für Anna Magdalena Bach Werke der Kammermusik nicht näher dem dreistimmigen Gesangsmanuskript im Klangfarben in den Bläsergruppen. Das Stück von 1725 (BWV Anh. 122) wird heute bezeichnet ist; doch es gibt keinen Grund, Britischen Museum (Arundel 248) bearbeitet muss das Publikum bei seiner Erstaufführung gewöhnlich Bachs Sohn Carl Philipp Emanuel zu glauben, dass Streicher gegenüber worden, und Grainger nahm eine weitere 1941 in Staunen versetzt haben. Die zugeschrieben. Graingers Arrangement Bläsern bevorzugt wurden. Eine Bearbeitung für die Praxis vor. Es handelt Komposition von Ferrabosco ist die Nr. 13 beruht auf einer Interpretation, die Arnold Überprüfung alter Zeichnungen, Gemälde, sich um ein populäres mittelalterliches Lied, seiner Consort Music to the Viols in 4, 5 and 6 Dolmetsch herausgab. Skulpturen usw., die musikalische Proben dessen Text eine poetische Fassung des Ave parts, die Grainger bereits in einer Fassung für Während seines Militärdienstes wurde und Aufführungen darstellen, ließe einen Maria und der Verkündigung Mariä darstellt. moderne Streicher im Rahmen der Dolmetsch Grainger schließlich als bedeutender Pianist zur gegenteiligen Auffassung kommen. Wahrscheinlich franziskanischer Herkunft, Collection of English Consorts herausgegeben erkannt, und im Lauf der Zeit führte er In vielen dieser Werke kommt Graingers wurde es von französischen Mönchen nach hatte. Die Fantasie von Jenkins, ebenfalls sowohl Griegs Klavierkonzert als auch Liszts Konzept der “elastischen Instrumentierung” England gebracht. Es heißt, das Lied habe ursprünglich für Gambenensemble gesetzt, Ungarische Fantasie in Transkriptionen zum Tragen. Jeder Stimme des Originals zunächst aus siebenundzwanzig Strophen war in der gleichen Reihe erschienen. Die für Klavier und Blasorchester auf, die wird eine Bezeichnung als besonderer bestanden, deren Anfangsbuchstaben Originalfassung der Machaut-Komposition ist Rocco Resta erstellte – er war Dirigent der “Tonstrang” zugeordnet: A für Sopran, alphabetisch angeordnet waren. seine dreistimmige Chanson Dame, par vous Fünfzehnten Kapelle des Coast Artillery dann B, C usw. bis hinab zur Basslinie, Grainger transkribierte Werke von fünf me sens reconfortez; auch Josquins Original Corps, in dem Grainger diente. Grainger entsprechend der Anzahl der Parts. Jedem weiteren Komponisten aus der Zeit vor Bach: ist dreistimmig, eine instrumentale Kanzone nahm die beiden Werke in viele seiner dieser Tonstränge können dann Instrumente ein Präludium im dorischen Modus von gleichen Namens. späteren Konzerte auf und spielte Liszts

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 116-176-17 33/2/08/2/08 11:23:4311:23:43 Fantasie mehrmals beim Interlochen Grainger fühlte sich sehr zum Schaffen dieses Arrangement schon häufi g gespielt, der Form und die Fähigkeit, sie natürlich Music Camp. Überraschenderweise kam von Gabriel Fauré (1845 –1924) hingezogen, und 1942 transkribierte er das Stück für zur Entfaltung zu bringen. Sie sind eine seine eigene Transkription für Klavier und den man wohl zu seinen musikalischen Blasorchester. Später sollte Goossens dieselbe der wenigen, die groß angelegte Werke Blasorchester erst 1959 zustande. Die Vorbildern zählen darf. Die beiden lernten Melodie in sein letztes vollendetes Werk, (wie z.B. Sinfonien) schreiben könnten, Originalkomposition von Liszt (1811–1886) sich im März 1908 kennen, und zwar im das Divertissement für Orchester op. 66, ohne (wie man hier sagt) “too hot for ist ein einsätziges “Konzert” mit dem Titel Haus von Leo Schuster, der Faurés englischer übernehmen. your pants” [d.h. größenwahnsinnig] zu Fantasie über ungarische Volksmelodien Gastgeber und Gönner war. Dort spielte Katharine “Kitty” Parker (1886 –1971) wirken. Australien braucht große (nicht S 123, R 458 (1852 vollendet), im gleichen Grainger seine eigenen Kompositionen wurde nahe der Ortschaft Longford im nur glatte) Musiker wie Sie. Ich wünschte, Stil und in der gleichen Tradition gehalten wie für Fauré, der von ihnen sehr beeindruckt Norden der australischen Insel Tasmanien Sie könnten sich auf ein Leben als die Ungarischen Rhapsodien des Komponisten. war. Die frühe Tuscan Serenade (“Sérénade geboren und aufgezogen. Nach ersten Komponistin großer Werke zum Ruhme Das melodische Material ist im Wesentlichen toscane” op. 3 Nr. 2) entstand nach der Studien in Melbourne wurde sie in London unseres geliebten Vaterlandes einlassen. der Rhapsodie Nr. 14 entnommen, wenn auch Übersetzung eines anonymen italienischen Graingers Klavierschülerin. Grainger hielt © 2008 Barry Peter Ould in Anbetracht der Instrumentalbegleitung ein Texts durch Romain Bussine. In seinem viel von Katharine Parker und erklärte sie zur Übersetzung: Bernd Müller wenig umarrangiert und angereichert. Die Arrangement überträgt Grainger den besten Schülerin, die er je unterrichtet habe, Fantasie beginnt in einer Stimmung brütender Gesangspart der ersten Strophe einem mit unvergleichlichem Kompositionstalent. In Melancholie unter Verwendung eines echten Solo-Euphonium, begleitet von klangvollem London begann sie ernsthaft zu komponieren Iwan Howorun wurde 1983 in der Ukraine Volkslieds, “Mohácsfeld”, dessen Titel sich Schlagzeug, während die zweite Strophe und veröffentlichte zwischen 1913 und Mitte geboren und erhielt bereits als Fünfjähriger bei auf den Ort bezieht, an dem das ungarische vom gesamten Ensemble gespielt wird; das der 30er-Jahre Lieder und Klavierstücke. seiner Mutter Klavierunterricht; später wurde Heer im Jahre 1525 von einer türkischen Euphonium tritt bei den entscheidenden Ihre Musik spiegelte im Allgemeinen die er von Ljubow Howorun an der Musikschule Streitmacht besiegt wurde. Die Atmosphäre letzten vier Zeilen wieder in den Vordergrund. Sentimentalität des Edwardianischen Zeitalters von Kruschelnizka unterwiesen, bevor er wechselt zu stolzer Deklamation und sprüht Sir Eugene Goossens (1893 –1962) war wider, insbesondere in ihren Liedern, doch 2001 in die Lissenko Musikakademie in schließlich vor guter Laune. oft in Graingers Heim in White Plains im war ihr auch eine überzeugende emotionale Lwow aufgenommen wurde. Seinen ersten Graingers Können im Bereich der US-Staat New York zu Gast, während er Sensibilität zu Eigen, die Grainger ernsthaft öffentlichen Auftritt hatte er im Alter von neun Bläserorchestrierung ist in seiner überragenden von 1931 bis 1947 als Musikdirektor des bewunderte. Down Longford Way ist das Jahren und schon drei Jahre später feierte er Transkription des Chorals Nr. 2 von César Cincinnati Symphony Orchestra tätig war. Die zweite Stück ihrer Four Musical Sketches sein Debüt als Konzertsolist mit Beethovens Franck (1822 –1890) deutlich zu erkennen – erste von Goossens’ Zwei Balladen op. 38, (1928) für Klavier, die sie Grainger 1930 Erstem Klavierkonzert und dem Lwow es handelt sich um das ambitionierteste und Folk-Tune, ist ein Arrangement für Soloklavier zugeschickt hatte. Über dieses Werk, das er Sinfonieorchester. Seither ist er jedes Jahr mit längste Werk der Gems. Dieser ursprünglich einer Melodie, die als “Sheep Shearing Song” 1935 orchestrierte, schrieb Grainger: diesem Orchester aufgetreten, wobei er jüngst für Orgel gesetzte Choral war eine von oder Schafschur-Lied bekannt ist und 1904 Down Longford Way ist erfüllt von Tschaikowskis Erstes Klavierkonzert sowie Francks letzten Kompositionen und hat von Cecil Sharp in der englischen Grafschaft schierem Genius – insbesondere jenem, Rachmaninows Drittes Klavierkonzert und Themenmaterial mit seiner d-Moll-Sinfonie Somerset nach dem Gesang von William der meiner Meinung nach am meisten dessen Rhapsodie über ein Thema von Paganini gemeinsam, die ebenfalls ein Spätwerk war. King aufgezeichnet wurde. Grainger hatte zählt: ein Gefühl für große Maßstäbe in spielte. 2004 erhielt er ein Stipendium, um

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 118-198-19 33/2/08/2/08 11:23:4411:23:44 bei Norma Fisher am Royal Northern College Aufnahmen werden weltweit im Rundfunk Gruppe Zuco 103 an einem gemeinsamen Garland, Kenneth Hesketh, David Horne, of Music (RNCM) zu studieren; dort besuchte gespielt. Im Jahr 2000 erhielt das Royal Konzert mit dem Residentie Orkest Den Steve Mackey und Mark-Anthony Turnage. er Meisterklassen bei Stephen Hough, Howard Northern College of Music einen Queen’s Haag gearbeitet. Die Aufführung neuer Der überaus vielseitige Musiker hat zudem Shelley, Charles Rosen, Nelson Goerner Anniversary Prize for Higher Education für Musik ist ihm ein tiefes Anliegen und er hat vierzehn Jahre lang am RNCM die Abteilung und Barry Douglas und nahm an Brahms-, seine hervorragende und wegbereitende Dutzende britischer Premieren sowie auch für Jazzstudien geleitet und mit Künstlern wie Beethoven- und Rachmaninow-Festivals teil. Bildungsarbeit mit dem Blasorchester. Uraufführungen gegeben, mit Werken von Bob Brookmeyer, John Dankworth und Victor In jüngerer Zeit führte er in der Bridgewater Komponisten wie Louis Andriessen, Tim Mendoza zusammengearbeitet. Hall in Manchester mit dem RNCM Chamber Clark Rundell wirkt gegenwärtig am Orchestra Mozarts Klavierkonzert Nr. 26 in Royal Northern College of Music (RNCM) D-Dur und mit dem RNCM Wind Orchestra in Manchester als Direktor des Instituts Liszts Fantasie über ungarische Volksmelodien für zeitgenössische Musik und Leiter der auf. Dirigierklasse; außerdem ist er künstlerischer Direktor des Ensemble 10/10, der Gruppe für Das vor über zwanzig Jahren von Timothy Neue Musik des Royal Liverpool Philharmonic Reynish gegründete Royal Northern College Orchestra. Seine Ausbildung erhielt er an der of Music Wind Orchestra gilt heute als eines Northwestern University in Chicago, wo er der führenden Konservatoriumsensembles bei John P. Paynter Dirigieren und bei Frank der Welt. Es ist bei zahlreichen britischen Crisafulli vom Chicago Symphony Orchestra Festspielen – von Aldeburgh, Cambridge, Posaune studierte. In der Folge wurde er Huddersfi eld, Lichfi eld, Malvern und mit einem Junior Fellowship ausgezeichnet, The Percy Grainger Society/Estate Spitalfi elds bis zum Three Choirs um bei Timothy Reynish am RNCM seine Festival – sowie bei Festspielen in Japan, Studien im Dirigieren zu vertiefen. Er leitet der Schweiz und Polen aufgetreten. Im regelmäßig die Orchester der BBC, das Rahmen seiner regelmäßigen Konzertreihe Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, die am Royal Northern College of Music hat Northern Sinfonia, das Hallé Orchestra und das Orchester über 500 Werke aufgeführt, das Philharmonia Orchestra. Als Arrangeur darunter zahlreiche Auftragsarbeiten und hat er mit Louis Andriessen an einer Suite in Vergessenheit geratene Werke. Es hat aus der jüngst von dem Komponisten in der Royal Festival Hall und im Barbican verfaßten Oper Writing to Vermeer, mit Percy Grainger and Dom Anselm Hughes, O.S.B, White Plains, New York, 1939 Centre gespielt und ist 1991 als erstes Mark-Anthony Turnage an einer erweiterten Konservatoriumsensemble bei einem BBC- Fassung von dessen Invention on Solitude Promenadenkonzert aufgetreten. Seine und mit der niederländischen Latin Jazz

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 220-210-21 33/2/08/2/08 11:23:4411:23:44 Grainger: Transcriptions pour orchestre d’instruments à vent

Parmi l’impressionnante liste des arrangeurs musicologue et moine bénédictin anglican de tout le vingtième siècle, aucun musicien ne considéré comme l’un des meilleurs s’impose avec autant de force que le pianiste spécialistes de la musique médiévale et compositeur Percy Aldridge Grainger. Ses anglaise. Si Grainger, de lui-même, a déjà nombreux arrangements d’œuvres d’autres découvert et utilisé la musique antérieure compositeurs et de sa propre musique, sans à Bach, c’est sa rencontre avec Dolmetsch compter ses harmonisations de mélodies et Hughes qui scelle sa conception de la traditionnelles, constituent un corpus peut- musique de cette période et lui procure être unique dans l’histoire de la musique. le matériau qu’il utilisera par la suite dans La plupart des œuvres enregistrées ici les Chosen Gems. En collaboration avec sont empruntées à une collection intitulée Dolmetsch, il établit des éditions de travail

W.H. Feldman/The Percy Grainger Society/Estate Grainger Percy Feldman/The W.H. Chosen Gems for Winds (Florilège pour de pièces pour consort de violes, publiées instruments à vent). Leur genèse est liée sous le titre Dolmetsch Collection of English à la rencontre par le compositeur de trois Consorts for Modern Strings; avec Hughes, personnalités de premier plan s’étant il publie des éditions de travail de musique consacrées à la “musique ancienne”. En 1931, vocale ancienne, dans le cadre d’une Grainger se rend au Festival de Haslemere, collection intitulée English Gothic Music. organisé par le remarquable Arnold Empruntant des pièces à ces deux Dolmetsch (1858 –1940); un an plus tard, collections, et y ajoutant des transcriptions après avoir accepté le poste de directeur de la musique de Bach et de plusieurs de la faculté de Musique de l’université pièces du vingtième siècle dues à des de New York, Grainger rencontre Gustave compositeurs qu’il admire particulièrement, Reese (1899 –1977), lui aussi enseignant Grainger commence à travailler aux présents et musicologue, largement renommé pour arrangements pour vents, dont un bon son étude de la musique du Moyen Âge nombre sont créés au Camp international et de la Renaissance. Reese fait découvrir de musique d’Interlochen, dans le Michigan, à Grainger les travaux de Dom Anselm où Grainger donne des cours entre 1937 et Percy Grainger, 1954 Hughes [Humphrey Vaughan] (1889 –1974), 1944.

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 222-232-23 33/2/08/2/08 11:23:4511:23:45 Le nom donné à ce recueil pour orchestre tessiture, une dynamique et un timbre Bach: un Prélude dans le mode dorien trois œuvres ont été choisies pour fi gurer d’instruments à vent a été choisi dans l’espoir appropriés. Les recommandations pour les d’Antonio de Cabezón (v. 1510 –1566), dans les Gems. Voyez de quoi Son amour d’éveiller l’intérêt de G. Schirmer Inc., l’éditeur doublures à l’octave rappellent souvent La Pavane de quatre notes d’Alfonso est capable est une aria de ténor extraite de américain de Grainger; celui-ci explique la registration à l’orgue. Dans toutes ces Ferrabosco II (v. 1575 –1628), la Fantaisie la Cantate BWV 85, Ich bin ein guter Hirt, de notamment: partitions, Grainger accompagne chaque en cinq parties no 15 de John Jenkins 1725. Le prélude-choral O Mensch, bewein’ Le public connaît bien la musique partie d’indications méticuleusement (1592 –1678), la Ballade no 17 de dein’ Sünde groß (Homme, verse des européenne de la période 1700 –1900, détaillées relatives aux nuances et à Guillaume de Machaut (v. 1300 –1377) larmes sur ton grand péché) est emprunté à mais en général il ignore celle qui l’a l’expression; associées à sa conception et La Bernardina de Josquin des Prez l’Orgelbüchlein (Petit Livre d’orgue) composé précédée. La musique déchiffrable des originale de l’instrumentation, elles (v. 1450/1455 –1521). Le titre original de vers 1713 –1715. Les ornementations 500 années antérieures à Bach est au contribuent à faire sonner ces œuvres comme la pièce de Cabezón, Tiènto del Segundo mélodiques et trilles entièrement notés moins aussi belle et importante que un immense orgue à vent chantant, doté Tono, suggère que l’œuvre a été conçue donnent à cette version une gracieuse toute la musique postérieure à Bach. Il d’une puissance expressive incroyable. pour l’orgue. Elle adopte l’imitation de style complexité sans équivalent dans aucun autre est vrai que certains exemples anciens La musique la plus ancienne que fugué abondamment utilisée dans la musique arrangement de Grainger des années 1940, de musique de chambre ne précisent pas Grainger ait réécrite pour orchestre à vent polyphonique du seizième siècle. La magnifi que période à laquelle elle a été achevée. La pour quels instruments ils sont écrits; est l’Angelus ad Virginem (Cantique de version de Grainger tire un parti maximal de Marche extraite du deuxième Clavierbüchlein mais il n’y a aucune raison d’imaginer l’Annonciation) du treizième siècle, qu’il toute la gamme des sonorités colorées des (Petit Livre pour le clavier) destiné à Anna que les cordes étaient plus privilégiées adapte en 1942. Il est tout d’abord édité différents groupes de vents. Elle a certainement Magdalena Bach, de 1725 (BWV Anh. 122), que les vents. Il suffi t d’observer des par Hughes à partir du manuscrit vocal stupéfi é le public lors de sa création en 1941. est aujourd’hui habituellement attribuée à sculptures, dessins ou tableaux anciens à trois voix conservé au British Museum La pièce de Ferrabosco est la treizième de son Carl Philipp Emanuel, un des fi ls de Bach. représentant des musiciens en répétition (Arundel 248), Grainger apportant ensuite recueil Consort Music to the Viols in 4, 5 and L’arrangement de Grainger est basé sur une et en concert pour être conforté dans sa propre contribution éditoriale sous forme 6 parts, déjà publiée par Grainger dans une interprétation éditée par Arnold Dolmetsch. l’opinion inverse. d’indications pratiques pour l’interprétation. version pour instruments à cordes modernes, C’est pendant ses années sous les Nombre de ces pièces utilisent ce que C’est un cantique médiéval populaire, dont au sein de la Dolmetsch Collection of English drapeaux que l’on fi nit par découvrir le Grainger appelle une “instrumentation le texte est une version poétique du “Je vous Consorts. La Fantaisie de Jenkins, elle aussi talent de pianiste de Grainger, suite à quoi il fl exible”. Chaque voix ou chaque partie salue, Marie” et de l’Annonciation à la Vierge. écrite pour un consort de violes à l’origine, a interprète le Concerto pour piano de Grieg de l’original se voit attribuer une lettre Probablement d’origine franciscaine, il a été paru dans la même collection. L’œuvre originale et la Fantaisie hongroise de Liszt dans des correspondant à une “plage tonale”: importé en Grande-Bretagne par des moines de Machaut est sa chanson à trois parties transcriptions pour piano et fanfare de Rocco A pour soprano, B, C, et ainsi de suite français. Il aurait apparemment comporté vingt- Dame, par vous me sens reconfortez; celle Resta, chef de la Quinzième Fanfare du Coast jusqu’à la partie de basse, le nombre de sept strophes, chacune commençant par une de Josquin, elle aussi à trois parties, est un Artillery Corps auquel Grainger appartient. plages variant en fonction du nombre de nouvelle lettre dans l’ordre de l’alphabet. canzone instrumental portant le même titre. Ce dernier programme les deux œuvres lors parties. Ces plages tonales sont ensuite Grainger choisit de transcrire des œuvres La musique de J.S. Bach a joué un rôle de nombreux concerts par la suite, et joue jouées par les instruments ayant une de cinq autres compositeurs antérieurs à central dans la vie musicale de Grainger, et plusieurs fois la Fantaisie de Liszt au Camp

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 224-254-25 33/2/08/2/08 11:23:4611:23:46 de musique d’Interlochen. Il est surprenant Grainger était très attiré par la musique fanfare. Goossens reprendra plus tard cette êtes l’une des rares capables d’écrire que sa propre transcription pour piano et de Gabriel Fauré (1845 –1924), qui comptait même mélodie dans la dernière œuvre qu’il des œuvres d’envergure (comme des fanfare n’ait vu le jour qu’en 1959. L’œuvre sans doute parmi ses modèles en musique. ait achevée, le Divertissement pour orchestre, symphonies) sans donner l’impression originale de Liszt (1811–1886) est un Les deux hommes se sont rencontrés en mars opus 66. (comme l’on dit par ici) de vous croire “concerto” en un seul mouvement intitulé 1908 au domicile de Leo Schuster, hôte et Katharine “Kitty” Parker (1886 –1971) est “sortie de la cuisse de Jupiter”. L’Australie Fantasie über ungarische Volksmelodien mécène de Fauré en Angleterre. C’est là que née et a grandi près de Longford, dans le a besoin de grands musiciens comme (Fantaisie sur des mélodies populaires Grainger joue ses propres compositions au nord de la Tasmanie. Elle débute ses études vous (et pas seulement de musiciens hongroises), S 123, R 458 (achevé en 1852), musicien français, qui les apprécie beaucoup. à Melbourne puis devient l’élève de Grainger, habiles). Comme j’aimerais que vous dans le même style et la même tradition La Sérénade toscane (op. 3 no 2, œuvre de en piano, à Londres. Celui-ci a beaucoup puissiez consacrer pour de bon votre vie que les Rhapsodies hongroises. Le matériau jeunesse) met en musique une traduction d’estime pour la jeune femme, la décrivant à la composition de grandes œuvres à la mélodique principal est emprunté à la par Romain Bussine d’un poème italien comme la meilleure élève qu’il ait jamais gloire de notre cher pays. Rhapsodie no 14, même s’il est légèrement anonyme. Dans son arrangement, Grainger eue, et estimant qu’elle n’a rien à envier à © 2008 Barry Peter Ould réarrangé et développé pour tenir compte confi e la ligne vocale de la première strophe qui que ce soit comme compositeur. À Traduction: Josée Bégaud de l’accompagnement instrumental. Cette à un euphonium accompagné de percussions Londres, Parker se met sérieusement à la Fantaisie débute dans un climat de sombre mélodieuses, tandis que dans la deuxième composition et publie des mélodies et des mélancolie, utilisant une mélodie populaire strophe elle est jouée par toute la fanfare; pièces pour piano entre 1913 et le milieu des Ivan Hovorun est né en Ukraine en 1983 et authentique, “Champ de bataille de Mohács”, l’euphonium revient “au premier plan” pour années 1930. Sa musique refl ète généralement a travaillé le piano avec sa mère dès l’âge qui évoque le lieu où l’armée hongroise a les quatre derniers vers, décisifs. une sentimentalité edwardienne, notamment de cinq ans. Il a fait ses études au Collège été vaincue par les forces turques en 1525. Sir Eugene Goossens (1893 –1962) vient dans les mélodies, mais aussi une sensibilité de musique de Krouchelnitska avec Lubov Par la suite, l’ambiance est tour à tour celle souvent rendre visite à Grainger chez lui à fl eur de peau, personnelle et convaincante, Hovorun avant d’entrer à l’Académie de d’une fi ère déclamation et d’une vitalité à White Plains, dans l’État de New York, que Grainger admirait véritablement. Down musique Lisenko à Lvóv en 2001. Il s’est débordante. lorsqu’il est directeur musical du Cincinnati Longford Way est la deuxième pièce des produit pour la première fois en public à La transcription experte du Choral no 2 Symphony Orchestra, entre 1931 et 1947. Four Musical Sketches (Quatre Esquisses l’âge de neuf ans et, trois ans plus tard, de César Franck (1822 –1890), la plus longue La première des Deux Ballades, opus 38, musicales, 1928) pour piano, qu’elle a il a fait ses débuts en concerto dans le et la plus ambitieuse parmi les Gems, montre de Goossens, Folk-Tune (Air populaire), envoyées à Grainger en 1930. À propos Concerto pour piano no 1 de Beethoven avec bien la maestria de Grainger en matière est un arrangement pour piano solo d’une de cette pièce, qu’il a orchestrée en 1935, l’Orchestre symphonique de Lvóv. Depuis d’orchestration pour les vents. Écrit à l’origine mélodie connue sous le titre de “Sheep Grainger a écrit: lors, il joue chaque année avec cet orchestre: pour orgue, ce choral, qui est l’une des Shearing Song” (Chanson de la tonte des “Down Longford Way” regorge de pur il a interprété récemment le Concerto pour dernières compositions de Franck, partage moutons), recueillie par Cecil Sharp en 1904, génie – notamment de ce génie qui à piano no 1 de Tchaïkovski, le Concerto pour une partie de son matériau thématique avec dans le Somerset, où elle était chantée par mes yeux compte le plus: un sentiment piano no 3 et la Rhapsodie sur un thème la Symphonie en ré mineur, autre œuvre William King. Grainger a souvent joué cet d’ampleur formelle et une capacité à de Paganini de Rachmaninov. En 2004, tardive du compositeur. arrangement, et en 1942 le transcrit pour se développer naturellement. Vous il a obtenu une bourse pour étudier avec

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 226-276-27 33/2/08/2/08 11:23:4711:23:47 Norma Fisher au Royal Northern College diffusés par les radios du monde entier. En 103 à un concert commun avec l’Orchestre Hesketh, David Horne, Steve Mackey et of Music (RNCM) où il a suivi des cours 2000, le Royal Northern College of Music de de la Résidence de La Haye. Très fervent Mark-Anthony Turnage. Musicien aux d’interprétation de Stephen Hough, Howard Manchester a reçu le “Queen’s Anniversary de l’exécution de musique nouvelle, il a talents divers, Clark Rundell a été pendant Shelley, Charles Rosen, Nelson Goerner Prize for Higher Education” pour la haute donné des dizaines de premières exécutions quatorze ans directeur des études de jazz et Barry Douglas; il a aussi participé aux qualité et le caractère novateur de son travail britanniques ainsi que des créations au RNCM et a joué avec des artistes comme festivals Brahms, Beethoven et Rachmaninov. avec le Wind Orchestra. mondiales d’œuvres de compositeurs tels Bob Brookmeyer, John Dankworth et Victor Récemment, il a joué le Concerto pour piano Louis Andriessen, Tim Garland, Kenneth Mendoza. no 26 en ré majeur de Mozart avec le RNCM Directeur du Département de Musique Chamber Orchestra et la Fantaisie hongroise contemporaine et responsable du de Liszt avec le RNCM Wind Orchestra au Département de Direction d’orchestre au Bridgewater Hall de Manchester. Royal Northern College of Music (RNCM) de Manchester, et directeur artistique de Fondé il y a plus de vingt ans par Timothy l’Ensemble 10/10, le groupe de musique Reynish, le Royal Northern College of Music nouvelle du Royal Liverpool Philharmonic Wind Orchestra est aujourd’hui reconnu Orchestra, Clark Rundell a fait ses études comme l’un des meilleurs ensembles à à la Northwestern University de Chicago, vent de conservatoire dans le monde. Il travaillant la direction d’orchestre avec s’est produit dans des festivals anglais tels John P. Paynter et le trombone avec Frank qu’Aldeburgh, Cambridge, Huddersfi eld, Crisafulli, membre du Chicago Symphony Lichfi eld, Malvern, Spitalfi elds et Three Orchestra. Il s’est ensuite vu attribuer une Choirs, ainsi que dans des festivals au bourse pour étudier la direction d’orchestre Japon, en Suisse et en Pologne. L’Orchestre avec Timothy Reynish au RNCM. Il dirige a joué plus de cinq cents œuvres dans le régulièrement les orchestres de la BBC, le cadre de ses séries régulières au Royal Royal Liverpool Philharmonic Orchestra, le Northern College of Music de Manchester. Il a Northern Sinfonia, le Hallé Orchestra et le Society/Estate Grainger Percy Thorne/The Pat également commandé de nouvelles partitions Philharmonia Orchestra. Comme arrangeur, et redonné vie à des œuvres oubliées. Il s’est il a collaboré avec Louis Andriessen à produit au Royal Festival Hall et au Barbican une suite tirée de l’opéra récemment écrit Centre de Londres, et en 1991, il est devenu par ce compositeur, Writing to Vermeer, Percy Grainger during a performance, 1948 le premier ensemble de conservatoire à avec Mark-Anthony Turnage à une version participer aux Promenade Concerts de la développée de son Invention on Solitude et BBC de Londres. Ses enregistrements sont avec le groupe hollandais de jazz latin Zuco

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 228-298-29 33/2/08/2/08 11:23:4711:23:47 You can now purchase Chandos CDs online at our website: www.chandos.net To order CDs by mail or telephone please contact Liz: 0845 370 4994 For requests to license tracks from this CD or any other Chandos discs please fi nd application forms on the Chandos website or contact the Finance Director, Chandos Records Ltd, direct at the address below or via e-mail at [email protected]. Chandos Records Ltd, Chandos House, 1 Commerce Park, Commerce Way, Colchester, Svetlana Mochalova Essex CO2 8HX, UK. E-mail: [email protected] Telephone: + 44 (0)1206 225 200 Fax: + 44 (0)1206 225 201

Chandos 24-bit recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48 dB greater and up to 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Recording producer Brian Pidgeon Sound engineer Don Hartridge Assistant engineer Tom Parnell Editor Jonathan Cooper A & R administrator Mary McCarthy Recording venue Studio 7, New Broadcasting House, Manchester; 1 and 2 April 2007 Front cover Percy Grainger, photograph courtesy of The Percy Grainger Society/Estate Back cover Photograph of Clark Rundell by Graham Flack Design and typesetting Cassidy Rayne Creative Booklet editor Finn S. Gundersen Copyright R. Smith & Co., Ltd (Prelude in the Dorian Mode, O Mensch, bewein’ dein’ Sünde groß), G. & M. Brand Publications Ltd (Tuscan Serenade, Chorale No. 2), Chester Novello (Folk-Tune), Bardic Edition (other works) p 2008 Chandos Records Ltd © 2008 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England Ivan Hovorun Printed in the EU

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CCHANHAN 1045510455 Booklet.inddBooklet.indd 330-310-31 33/2/08/2/08 11:23:4811:23:48 8

GRAINGER: TRANSCRIPTIONS FOR WIND ORCHESTRA – RNCM WO/Rundell 5 CHAN 10455 : 3 1 : 6 1

8 0 4 / 1 / 0 220/1/08 16:13:58 2 5 2:33 3:38 2:49 2:08 11:47 16:38 5 4 TT 60:51 TT 1 5 1

England 1

* CHAN 10455 CHAN • 5

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(1935) Clark Rundell (1893–1962)

Essex Recorded in 24-bit/96 Recorded kHz (1959)

• • 0

(1886 –1971) LC 7038 DDD TT 60:51 Printed in the EU MCPS (1937)

(1845–1924) (1942)

(1822 –1890) (1811–1886)

(1942) Colchester

•

(1936–42) (1882 1961) –

by Franz Liszt by César Franck Folk-Tune Folk-Tune Down Longford Way O Mensch, bewein’ dein’ Sünde Fantasy Hungarian Chorale No. 2 TuscanSerenade 9 13 14 10 11 12 by Katharine Parker by Johann Sebastian Bach premiere recording in this version groß premiere recording in this version by Sir Eugene Goossens by Gabriel Fauré DIGITAL DIGITAL 1:16 1:55 1:31 2:11 4:17 3:16 3:02 3:06

(1941) 2008 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd Ltd Chandos Records 2008 Chandos Records

c (1937– 41) (1937) Royal Northern College of Music Wind Orchestra (1685 –1750) (c. 1300 –1377)

• CHANDOS CHANDOS (1942) (c. 1575 –1628) (c. (1940)

(c. 1510 –1566) * c 4015 –1521) 1450/1455 (c. (1937) (1943) piano

(1592–1678) (thirteenth century)

(1946) 2008 Chandos Records Ltd 2008 Chandos Records p 1

d d n Ivan Hovorun by Johann Sebastian Bach Johann by i Transcriptions for Wind Orchestra Wind for Transcriptions Percy ALDRIDGE GRAINGER ALDRIDGE Percy . by Anonymous by y a l March See what His love can do The Four Note Pavan Five-Part Fantasy No. 15 Ballade No. 17 Bernardina La Prelude in the Dorian Mode Angelus ad Virginem n 7 8 5 6 2 3 4 1 I

by Guillaume de Machaut by Antonio de Cabezón premiere recording in this version premiere recording premiere premiere recording premiere by Alfonso Ferrabosco II by John Jenkins Sebastian Bach Johann by premiere recording premiere recording premiere premiere recording in this version by Josquin des Prez 5 5 4 0 1

N A H CCHAN 10455 Inlay.indd 1 GRAINGER: TRANSCRIPTIONS FOR WIND ORCHESTRA – RNCM WO/Rundell CHAN 10455