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P.

P. 17 P. 4 P. 7 1 27 2 ca ca Cover illustration: Anthonis van Dyck (1599–1641), organ, p. 37(Marie Pierre Morel) Photos: L'Achéron, p6& 40(Marine Ottogalli), virginal, p.20 (Bernard Hemeleers), Meeùs Traductions Catherine françaises: Deutsche Übersetzungen: Suzanne Lowien English translations: Peter Lockwood Artistic direction, recording Jérôme editing: & Lejeune Recording: Notre-Dame église de Centeilles, October 2019 1618/19, Sint-Petersbourg, Ermitage Museum, © akg-images Family portrait of Frans Snyders or Jan Wildens , Philippe Grisvard: Philippe Yoann Moulin: Sarah van Oudenhove: Amélie Chemin: Piloz:Aude-Marie Marie-Suzanne de Loye: Linos: Andreas François Joubert-Caillet: L'ACHÉRON — A CONSORT'S MONUMENT virginal treble treble bass viol bass consort organ consort tenor viol tenor bass viol bass treble viol & direction & viol treble tenor viol tenor

3 4 9. Coperario Giovanni 8. 7. John Ward(1571-1638) 6. Alfonso Ferrabosco II( 5. 4. Christopher Simpson (1610-1669) 3. Claudio Monteverdi (1567-1643) 2. William Lawes (1602-1645) 1. Giovanni Coperario Ayre Fantasia VII Four-Note Pavan Ground a upon Improvisation May pace in Rimanti Almaine Fantasia II O voi sospirate che a 6 in c a6in a 3 in a( a 3in a 3 in d a3in a 6 in F a 6in a 6 in c a6in The Monthes a5( a5 (ca a5 ca 1570/1580-1626) Terzo Libro de Madrigali 1575-1628) ) 4'46 in B(after in Christopher Simpson) , 1592) 4'28 2'36 3'51 3'54 3'58 4'25 2'59 3'13 17. William White(1571- 16. Alfonso Ferrabosco II 15. 14. John Deering ( 13. Thomas Lupo 12. John Jenkins 11. 10. John Jenkins (1592-1678) Organ by Dominic 2019 Gwyn in Virginal by Jean-François Brun 2018 in by Arnaud Giral between 2011 and 2017 The instruments Fantasia VI Fantasia II Fortunemyfoe & Preludium III Fantasia X Fantasia III Fantasia Preludium Newarke Seidge (improvisation) & & (improvisation) a 6 in a a6in ca a 6 in d a 6in a 5 in a a5in c a6in a 6 in C a6in 1580-1630) a 4 in D a4in ca 1634) (improvisation) Gray’s Inn (Giovanni Coperario) 3'50 3'58 5'15 3'43 3'35 3'08 4'15 4'43

5 6 the project by Andreas Linos, acharacteristically and English organ were virginal built German the schools time. of It for was this reason that, thanks to the impetus given to and unique timbres that contrast strongly with what the we know French, of Italian and highly discreet not and has yet sufficiently been explored, although itreveals individual the the English sound of of instruments. The Englishsound world that time was of Flemish keyboardsviol or of should be, much it is more difficult to arrive ata definition its Continental equivalents; although today we know well what aFrench the sound of buildingschool organs and virginals, likeviol of making, that of very was differentfrom recording the first modern recreation amatchedviols. of consort Theyof were first heard on our Giral; these instruments are probably the most authentic examples extant today and were and musicological study, six English consort afull built viols one was of by one by Arnaud would allow to us make such a voyage realistic as possible. as After exhaustive research the 17 dreams. in visit is This the reason why, fascinated by the Britishviols and by consort of bear the listener and the performer away to places and times that we otherwise could only that they create: emotion adistant surge can of erupt afew in notes or harmonies and — the works that inspired the us most Thomas was Mace’s past few years. thein workshops Jean-François of Dominic Brun Gwynn respectively and of over the L’ACHÉRON – A CONSORT’S MONUMENT Of the many volumes sourceOf of material that we during perused our research, one of The following step was to add matching keyboardinstruments to viols.the The English the manyOne of beauties provided by early music the is voyage time in and space in th th century that in land, instruments we to began assemble 2012that in of abody , Fancies for viols the that released was 2017. in Musick’s Monument (1676), in

7 MENU EN FR DE 8 unruly Faculties,(for the and Affections,Time) and disposingusSolidity, to Gravity, and a Good tomyhave been self, (and many others), Raptures, Divine as Powerfully Captivating all our Sufficient Language in Soul andthe Mind Argumentations; so Suitable, and Agreeing Inward, tothe Secret, and Intellectual Faculties of it were)(as many so and then) with some Best the in World. that it produced: 2 OrganThe Evenly,Softly, and Sweetly Acchording to All." thestill (as Strung,Exactly Tun’d, and Play’d upon, other: the constitution and playing the the viols in consort 17 of of which Mace gives extremely precise concerning agreat descriptionsdetails number of of Basses We had for our "The mannerof our and EffectsMusick in the late formerTimes, be to Imitated as the He explains also the circumstances which in consort music performed was and the effect r You Best"The Provision for Viols […]. And "What Instruments were us’d, and how the in Best Old Musick. He recommends, for example, that we play on viols that are proportionate size to in each These Things Best Provision Best , 2 , 2 enors o n Te Composition Composition , and 2 ; that to Them set forth according to their Grave Fancies Musick, were Pathettical Stories, and Rhetorical, Sublime Discourses; Subtil, and Accute , (and ; yet what Them, Ican best speak of be onlyshall to say, Pavins, Allmaines, Solemn, and Sweet Delightful Ayres Sweet Delightful and Pavins, Solemn, Allmaines, required) by Trebles Performed, Performed, most Compleat : All : All Truly Intervals, upon many so as no one no as of 3, of 4, 5, and 6 ) will be,) will a , and , and each each Proportionably Suited Proportionably Part was any Impediment ; Other tothe Part Amplified, Good ChestofViols Equal, and Truly-Seiz’d Viols; Parts True Praise, are there no Words to the the to th century. and and Organ ." ; Heightned the Other; Heightned Other; the Six ; Interpos’d (now , in , in ; which all were Number That They and and ; viz. viz. ;

but but so

Deering here name, ; Thus Much; Temper, making capable us ofHeavenly, and Influences. Divine ’ Thereof." Performersto the Themselves in Iperceiveas they are amongst many." worthy to be left TimeLate one Touch-stone some of which, some of for Their very "The The Best our many Namesof of Authors Deceased. The composers who were played: But when we would most be "The Organ not always a proper Instrument for Consorts. And the harpsichord the of when use desired: the virginal) (and of also Because the ofOffice theOrgan in Consort. Chief "The the organ use to The of accompany the consort: Tune Their Their Works Monteverde Authors , Mr. , &c. And in , were viz. , to the try certainty of but William Lawes Imitated of such like of Mr. Mr. Organ , a , a Far Greater, behind Them,as fit All Substantial All Famous Italian Author Alfonso Ferabosco This Service This , and , and stands us in stead of a stead standsin us of Practiced Compositions , Mr. that so , who cannot well Perform, without a , Great Eminency Able Ayrey, Jocond John Jenkins John the the All Things : Tis Tis : , and , and Few Know It." Monuments Organ , Mr. ; besides divers, and very many others, who Their in , have diversbeen Great Folly Great Profound Composing Masters John Ward John should be , Mr. , ; especially the Lively Lively Holding, Uniting-Constant-Friend , and , and , and , and Christopher Simpson Christopher they are soon so Worth and and Patterns , Mr. Equally Heard to All Spruce Famous English Men, Famous Men, English , that in Lupo el keeping Well- for for Tis ; Then we had , Mr. Sober Particular Faculty Great Pity Few Believe Forgot in in Distinct Perceivance Perceivance Distinct , Mr. , and , and White This This Art the the , and , and Coperario Wise Posterity ; , Mr. but especiallybut Instruments and and Choice , and have Neglected ; and a is Richard Richard Italians Italians , Iwill , and , and , and , and , ,

9 10 on aground from Christopher Simpson’s extremely little or not at for all them, our keyboard players have improvised preludes based present and the the virginal organ solo in works, although Mace’s composers wrote either assembling various works by the composers he mentions. Given that we would like also to Improperly, Consorts Singular that English musicians were renowned for their improvisational throughout skills Europe. We should remember that improvisation common was practice during the 17 both the heart and the spirit. the and heart the both andideas human emotions are freely expressed, amoral and spiritual music that nourishes theyas are touching; they depict a Universal Harmony, a celestial vault which in the highest these works for viols could consort both be of monumental yet intimate, impressive and as FRANÇOIS JOUBERT-CAILLETFRANÇOIS Our gratefulOur thanks go to Eva Godard for the her loan of In contrast, instrumental the writing and variety colour of of these in pieces shows how far We seek to pay homage to Thomas Mace and his to work through this recording by and and Unadvisedly , either for 2, 3, or 4Parts, but not to the (perform such like Division-Violist Division-Violist Consorts with) but to the (1659) and the song dessus de viole de dessus Organ (as many (as (now aday) Harpsicon. . Fortune my foe th century and . of Cromwell. of sufferedalso greatly from the constraintsimposed by Puritan austerity during the time a work that nostalgically describes amusical pastthat and been gone, has one that had Thomas Mace’s an important role the in the re-establishment English of court’s musical institutions. court, they were accompanied by alarge company French of musicians who would play Charles IIand family his returned to England after their time exile in at the French practice that were influenced by Italian music and by French musicin when particular; may assume that he not was particularly enthusiastic about the developments musical in the monarchyof 1660. in Given the conservative character his of He aRoyalist was and we can therefore suppose that he gratified was by the restoration We know also that he acantor was attached to the choir of Trinity College Cambridge. in but who he was exactly? He born was either in Cambridge or York, either 1612 or in 1613. musical practice general. in manufacture, playing techniques and repertoire, whilst the third dedicated is to the viol and being devoted to Anglican polyphonic vocal music, the second and the largest to the lute, its in World the Best the Of Practical tohave been Musick, known, been divine both ever and that has civil, had taken place 1649. in the century, whilst the latest were the members entourage of Charles I, of whose execution composers included represented the polyphonic tradition still current at the of beginning thefrom 17 the of beginning The composers of This This recording could be well presentedas a ‘ Today we can consider Thomas Mace to have thefirstbeen one of musichistorians — Thomas Mace published a vast theoretical work — — in London —in 1676. in The Monumentdividedis into three parts, thefirst Musick’s Monument Musick’s Monument th th century up until the first theyears Restoration. of The earliest was filled with all types of musicalwithinformation; filled types was of all is it Consort’s Monument Musick’s Monument, or aremembrancer ’; it presents works that go Musick’s Monument , we , we

11 12 possible England, in where madrigals had always closely been associated with the consort represented here by a madrigal played by the viols, consort of apractice that absolutely was why he penned the phrase “Monteverde, aFamous Italian Author”. The masteris Italian the Italian new techniques, the which continuo onethe was of of use group. characteristically English, such the as an organistwas Brussels. in His works include not only polyphonic compositions that are music. A convert to Catholicism, he spent time Italy in and the in Low Countries, where he His son Thomas the younger predeceasedin 1660. him leading members, had joined the court 1593and in remained there until death his 1628. in Lupo family, who were to service in Henry also VIII; Thomas Lupo the elder, its one of works work but of abody also for the lyra-viol. Very little, however, known is about the for consort the music only viols, not composing role the composition of large in particularly not only amusician as at court acomposer music but as also for of the theatre. He played a there.himself His son Alfonso Ferrabosco the younger ( career between Italy and the English court; the he onefirst was of Italian musicians to establish important role at the English court. Alfonso Ferrabosco the elder (1543-1588)divided his composition, his viols —with well continuo as as accompaniment. He the also was author atreatise of on returnon his after aperiod Italy. in His works include compositions for strings —violins the the English in was of service court and who changed name his to Giovanni Coperario Italy. One such composer John was Cooper ( a certain importance clearly is attached to those who, paradoxically, had close with links It thanks is to the real interest that Mace had Italian in music that we are able to understand Although lesser known, John Deering ( The Ferrabosco and Lupo families,both clearly of Italian origin, played an extremely the older generationOf composers of included Thomas in Mace’s concert theimagination, of Rules tocompose ( ca 1610). Fantasy ca 1580-1630) was also much also 1580-1630)was influenced by Italian ca included here, but works also that employed 1570/80-1626), aviolist and composer who ca 1575-1628) was extremely 1575-1628)was active He displayed also acertain taste for virtuoso playing, can seenfrom be as insertion his of transition between the polyphonic style and the trio sonata with continuo accompaniment. the mostof interesting composers generation his of without any doubt; work his clearly is a this generation; final his compositionsseem to havewrittenbeen before 1650. He onewas the of structure polyphonic Chester 1645. in His music highly is sophisticated style, in can seenfrom be as the complex to service in Charles I. He assigned to was the Royalist forces and killedat was the siege of Coperario, a pupil(1602-1645) was of like brother his Henry, and spent entire his career nothing known; is the only works that his have of survived are afew for fantasias viols. the the court. in also was of service William Of White (1571- (1571-1638), who composed we know high quality; that madrigals and of fantasias Ward does, however, include two much lesser-known composers, whom John one was of Ward the greatest that generation, of these including Morley, Dowland, Byrd and Gibbons. He Thomas Mace does not namethesome composersof that today we regardbeingas amongst madrigalinstead without of atype words. may wonder whether itsimply was omitted from the original manuscript or whether it was its Italian title factcomposed in was madrigal in style, although there no is text provided; we presented with the comment “apt for voices and viols”. The work by Giovanni Coperariowith viols, canof seenfrom be as a great publications number of which in the madrigals are before returning to court at the Restoration. His Charles Iand sheltered was of by various aristocratic families during Cromwell the time of passages that were clearly inspired by the diminution. technique of He the in was service victories of 1644. victories of It surprising is to realise, important on perusing this composers of list the time, of that John Jenkins born was 1592and, in although he lived until 1678, very was much part of Thomas Mace mentionsalso three the musicians followingof generation. Lawes William Ayre à6. Siege of Newark ca ca recalls one of the Royalist the Royalist of one recalls 1634), however, almost

13 14 their own.great The of London in1666fire must certainly have destroyedof the majority period would have played these Continental instruments much with as interest they as did to England during the 16 1684. We know that there were many Flemish and Italian instruments that were exported instruments: only twenty-two English instruments have survived, dated between 1580 and Italian or Flemish instruments, given the profusion these and the of the rarity English of the early music revival. Modern instrument makers have more often made copiesFrench, of signifies a singleinstrument, here in shape.rectangular amongst which was “a virginalls”. pair of We should note that the phrase “a virginals” pair of amidst many other observations, that he saw barges on the Thameswithfilled furniture, Charles Iwouldof have perfectly been suited for inclusion this in the viols, and works, of for consort compositions his seem yet to again missing. be these Thomas is One of (1572-1656),Tomkins whose sacred improvisationart of over aground bass. music that both is essential and exceptional that in the it is only treatise that describes the treatise his the other composers this in list. He known was particularly askilled as performer on the viol; JÉRÔME LEJEUNE The English virginal has been heard has The Englishvirginal extremely infrequently, ever, if since theof beginning London engulfed was flameSeptember in on 2 1666. Samuel Pepys noteddiary, his in About the virginal Of the composers this secondOf of generation that were mentioned by Mace, certain names Christopher Simpson (1610-1669), aRoyalist, also to seems stand somewhat apart from The Division violist Division The th and 17 , published 1659, in occupies aplace the English in history of th centuries, and clear it is that English the musicians of (1649)composed on the death Consort’s Monument . ’s that it could not played be on an earlier instruments of time. those earlier centuries more passed slowly, and John Blow’s music not is far so removed from from one instrument to the next, remained the same. This, however, should not surpriseus: principles its manufacture, of however, except for the the length strings of which varied graceful arabesques, with almost always alandscape painted artlessly inside the lid. The beading, paper embossed with gold, arose constructed from parchment, afew flowers and like asailor’s trunk, this being the background for various designs, including fine wood throughout the century: it remained an austere blackened cabinet of oak girdled with hinges apparent. The manufacture and the decoration the Englishvirginal remainedof unchanged register sounded bell-like; theWilliam of sense Byrd’s piece blended the with the bowed sound of strings and almost imitated them, whilst its upper sound blended was the with the viols: sound of the lower the register English of virginal the Flemish and Italian instruments. All became clear, however, from the moment that its my doubts. not I was pleased withsound, its nasal given that to used I was the sound of the the English sound of of citterns, pandoras, viols and bagpipes. bridge and created sound that anasal rich was higher in harmonics and that reminiscent is common with the Flemish instrument. The strings were plucked extremely close to the the English instruments that were London in at that time. JEAN-FRANÇOIS BRUN The in used organ this recording in 2018, built was new by theof English Martin firm organ About the When Ifinally played theinstrument that Ihad built and which you hear here, Ihad hadThe English virginal individualits own characteristics,even though it had muchin The Bells was immediately was

15 16 are the fluty. opposite of likelyis It that this style developed during the 16 Diapason. are They quiet, have little very speech, and blendperfectly with viols.the They Stop Diapason, which acharacteristically has strong twelfth its in tone, and atreble Open narrow-scaled wooden pipes, with low mouth heights. unison The in ranks organthis are a at St Luke’s Smithfield, association withits Virginia, becauseUSA) of John Jenkins. its association with William Lawes, and the organ from Hunstanton Hall Norfolk in (now organ are especially important, the organ at Staunton Harold Leicestershire in because of only fivefrom before 1660,as as farwe know. asmodels The used two organs for new the repertoire. theseA number consort of organs survive from the 17 from about 1630, before England’s Civil Wars, and from the golden the viol age consort of andGoetze Dominic Gwynn. It closely based is on two small domestic organs which survive meantone, with two extra pipes available for each octave when the pitch changed. is would have bought been together, at the same pitch. The tuning systemis used sixth comma always have available been for playing at either pitch, but presumably the viols and organ for verse anthems and sacred consort viols. songs with smaller of sets The repertoire must consort pitch, for used domestic viols. music with larger of sets churchA465 is pitch, used c#¹ at A415. The keyboard becan moved to provide two pitches, A415 and A465.is A415 Diapason treble, Principal, Twelfth and Fifteenth. Open Diapasonis The availablefrom themselves professional, and rare it is to hear viols ‘to the organ’ one as should. play their parts from ascore, to regulate their contribution. days These violthe players are the viol players were often gentlemen, who could engage aprofessional keyboard player to thesmallest late of mediaeval church organs. They were useful for violthe consorts,because DOMINIC GWYNN DOMINIC This organ has a This organ has C–c³(49 key notes).compass of The list is:stop Stop Diapason,Open haveThey a very characteristic speech andsound, which are produced by a chorus of th th century England, in but th century, from the d’Andreas Linos, ces dernières années ont naître vu les dans ateliers de Jean-François Brun française, italienne germanique et de l’époque. Voici pourquoi, notamment sur l’impulsion couleurs particulières tranchent uniques qui et avec ce nous que connaissons des écoles un territoireen effet aujourd’hui sous-représenté, tropdiscret, alors que révèlecelui-ci des de définir sonle instruments d’outre-Manche.des L’universsonore britannique demeure l’oreilledans le son d’une viole française ou d’un clavier flamand,il est bien difficile plus l’écolebeaucoup anglaise diffère ses de homologues continentaleset si nous avons désormais domaine de la facture d’orgue de et virginal, de même qu’en matière de lutherie de viole, notredans enregistrement plus authentiques soient qui constituent et une première mondiale. ont Ils été présentés recherches d’études et musicologiques ; aujourd’hui, ces instruments sont probablement les de six violes anglaises a été construit par Arnaud Giral d’une sur la base multitude de nousqui permette de vivre voyage un le plus réaliste possible. Progressivement, consort un britanniques, nous nous sommes lancés l’élaborationen 2012 dans d’un pourrions rêver que d’aller. C’est pourquoi, par le fascinés consort de violes le et XVII emmener et survenir l’auditeur le –et musicien où nous ne des des époques lieux et –dans qu’elles enquelques notes, invoquent : avec quelques sonorités, transport un lointain peut — et de Dominic Gwyn un virginal et un orgue typiquement orgue un et de Dominicet anglais. Gwynvirginal un quantité concernant de détails lapratique du consort au XVII a le plus inspirés est le L’ACHÉRON – A CONSORT’S MONUMENT L’une des nombreuses beautés des musiques anciennes est le voyage l’espace dans le et temps Parmi les multiples sources alimentent qui notre exploration, l’un des ouvrages nous qui L’étape suivante d’ajouter était ànos violes les claviers leur correspondent. qui Dans le Musick’s Monument Orlando Gibbons, Fancies for viols the (1676) de Thomas (1676) de Thomas Mace, donneoù celui-ci e siècle. en2017.

instrumentarium e siècle siècle

17 MENU EN FR DE 18 bien plus grande encore le si que savent. peu recevoir des influences célestesdivines.et en nous une égalité d’humeur, état un d’esprit sobre grave, et nous qui rendait capables de divines,extases captivant puissamment nos facultés nos et passions désordonnées, créant dire de meilleur à leur sujet, c’est ont été moi, pour qu’ils beaucoup pour et d’autres, des faire lalouange convenable, n’est il de mots et pas peux suffisants je que ce la langue ; dans accord avec les facultés intimes, secrètes, intellectuelles de l’âme les pour que décrire en et discours rhétoriques sublimes, et d’argumentations subtiles pénétrantes, et ensi parfait ; tous et étaient, ainsidire, pour pathétiques, autant d’histoires délicieux ou suaves de l’orgue, et, entre celles-ci, de temps àautre, des , des , des airs solennels, étant lameilleure du monde. qu’elle produit : six, àsavoir basses, deux ténors deux sopranos, deux et toutes adaptées proportionnellement. » amplifiantet rehaussantl’autre ; l’orgue s’adaptant de même à tout, en douceur. » quand même (selon les exigences de lacomposition) par des intervalles, chaque partie accordées jouées et de façon àce qu’aucune partie ne fût obstacle un une pour autre ; mais Nous avions musiquepour dessérieuse fantaisies à 3, 4, 6 voix,5 et accompagnées à « Il nous expose également le cadre lequel dans la musique de consort est donnée l’effet et meilleureLa disposition (et laplus complète) sera bon un ensemble de violes, au nombre de « ; encordées, et Ces pièces étaient jouées sur des violes bien égaleset proportionnées « Il nous recommande par exemple de jouer des violes proportionnées entre elles : La manièreLa les et effets de notre musique dans les temps anciens, fautimiter qu’il comme La meilleureLa disposition les pour violes […]. instrumentsQuels étaient comment, et utilisés lameilleure dans musique ancienne. »

C’est grande pitié de gens le peu que croient, mais singuliers à 2, 3ou 4parties, avec pas mais (comme orgue beaucoup, de nos jours, enjouent par les musiciens eux-mêmes, ne qui peuvent bien jouer en avoir sans une perception distincte. » etc. Dans cette fonction, l’orgue devrait être entendu également par tous, particulièrement mais touche tester pour lasolidité des choses ; enparticulier lastabilité de l’accord des instruments, soientfolie qu’ils tous bientôt oubliés comme négligés, et j’en vois beaucoup eux. parmi modèles joués : des et et imités convenant c’est àune postérité sobre d’être sage, grande dignes et nous et leurs ont œuvres art, cet laissé commecompétents monuments des dans clairvoyants et italien ; plus en nombreux très des autres importants, tous qui, àleur maîtres étaient des époque, Mr ChristopherJohn Simpson, Jenkins, Monteverde, un et Mr Coperario célèbre un auteur Ferabosco, Mr John Ward, Lawes, Mr Mr William Mr Lupo, Deering, Mr Richard Mr White, ce àsavoir domaine particulier, dans qualité pour leur grande très certains, en réunissant des compositions des auteurs cite ; voulant par ailleurs qu’il faire entendre le avec consort de façon inappropriée avisée), peu et avec mais clavecin. » Les compositeursLes joués Nous avons désiré rendre hommage àThomas Macesonet à ouvrage avec enregistrementcet Mais si nous étions désinvoltes, joyeux, enjoués, et vifs nous aurions le choix de consorts « Et du clavecin lorsqu’on le souhaite (qui peutdésigner également virginal) : un Parce l’orgue que nous soutient comme ami un constant fédérateur ; et est il une pierre de « L’utilisation de l’orgue accompagner pour le consort : auteurs j’enLes compositions de telles nommerai célèbres ; Italiens sont et divers Anglais « L’orgue n’est toujours pas instrument un approprié le pour consort. rôleLe principal de l’orgue le dans consort. Les nomsdeplusieursdesnosauteursdécédés. :

Mr Alfonso Mr Alfonso »

19 20 idées émotions et humaines, une musique morale spirituelle et nourrissant cœur esprit. et touchant,que peignant une Harmonie universelle, une voûte céleste où vibrent les plus hautes répertoire de consort de violes peutêtre aussi monumental qu’intime, aussi impressionnant musiciens anglais enlamatière rayonnait toute dans l’Europe. l’improvisationque uneétait pratique courante au XVII Division-Violist eux, nos claviéristes ont improvisé sur un l’orgue et virginal ces mais mêmes seuls compositeurs n’ayant écrit ou pas peu que pour (TRADUCTION DES TEXTES DE T. MEUÙS)(TRADUCTION TEXTES DES MACE: CATHERINE JOUBERT-CAILLETFRANÇOIS Nous remercions chaleureusement Eva Godard le pour prêt de son dessus de viole. Mises enregard, lavariété d’écriture de couleurs et de ces pièces montre àquel point ce (1659), des préludes ou sur l’air ground de Christopher Simpson emprunté àson Fortune my foe, e siècle la réputation que et des rappelant ainsi également illustre en fait une très large période qui va qui du période une large très début fait en illustre du XVII l’austérité contraintesdes la imposéesde période de Cromwell.par souffert des puritains Mace évoque avec musical révolu passé un nostalgie qui, on beaucoup le aégalement sait, musicales cour. de la de nombreuses très Riche le informations, vont qui de musiciens jouer reformation rôle français la un institutions des dans important lors de son royale retour cour àla accompagnée est de France, d’exil famille de bon la nombre pratique musicale se métamorphose qui françaises ; et surtout suite influences aux italiennes son de donc supposer du soulagé est retour qu’il monarchie de la 1660. en Vu le côté conservateur très au attaché est chœurl’on du Trinity qu’il sait le On College. aussi sait royaliste l’on et peut Cambridge ou àYork 1612/1613. en C’est exerce àCambridge qu’il son de chantre métier et comme nousqui premiers né est des apparaît l’un historiens musique ? Il à de aujourd’hui la troisièmela viole pratique àla ce est Mace Thomas àla dédiée est et Qui musicale général. en technique le par àla passant répertoire, en et facture de la nombreux de l’instrument, aspects musique polyphonique (la plus deuxième la importante) anglicane, au luth s’attache et à de très haveto in been world the aremembranceror of Practical best the Musick, both divine and civil, that known, been has ever on peut constater, d’une façon paradoxale, assez l’importance réservée àdes musiciens dont 1649.en les plus récents, musiciens les de l’entourage derniers du roi Charles I les plus les représentants anciens, tradition polyphonique de la du début du siècle pour et, Restauration.de la remarque On rapidement très que les compositeurs évoqués sont, pour En ce concerne qui les compositeurs les plus anciens réunis ce dans « concert imaginaire », Londres, 1676. Mace Thomas publieun vaste ouvragethéorique intitulé Les compositeurs de ce Le programme de cet enregistrement qui se présente qui enregistrement de cet programme Le comme « Monument un du consort » Musick’s Monument . L’ouvrage Une trois en parties. première divisé est consacrée est àla , on peut deviner qu’il n’est, on qu’il peut deviner de enthousiaste la très pas de l’évolution Musick’s Monument Musick’s Monument e siècle aux premières années années premières aux siècle Musick’s Monument, er , qui a été exécuté aété , qui de Thomas

21 22 voi sospirate che sont édités avec lamention « consort of viols tout àfait imaginable en Angleterre où lapratique du madrigal est intimement au associée maîtreLe italien est illustré ici par madrigal un joué par le consort de violes, ce est qui cite « qu’il italiennes entre et autres àlapratique continue. de labasse décès en1628. II décède Thomas fils Son en1660. l’un les principaux membres, I, Thomas àla couret y dès 1593 est resteactif jusqu’à son On saitde choses peu de des lafamille Lupo, est au qui d’Henri dont déjà VIII et service musique les pour violes, avec des pièces de consort aussi mais répertoire un la pour de musiques le pour théâtre. rôle Son est particulièrement important le dans domaine de la Alfonso II ( la cour et entre d’Angleterre. l’Italie Il est l’un des premiers Italiens en Angleterre. fils Son s’agitil des Ferrabosco des Lupo. et Alfonso Ferrabosco I (1543-1588) partage sacarrière l’auteur d’un traité de composition ( cordes violes (les aussi mais le violon) avec accompagnement continue. de basse Il est aussi Coperario suite enItalie. séjour àun Parmi œuvres ses figurent des compositionspour les violiste compositeur et attaché au de la cour. service Il aurait son nom italianisé en Giovanni la proximité est évidente. avec l’Italie C’est le de John cas Cooper ( musique anglaise comme la Bruxelles). œuvre Son contient àlafois des compositions polyphoniques typiques de la italienne. Converti au catholicisme, séjourne il enItalie aux et Pays-Bas (ilest organiste à Considérant le réel intérêt Mace que porte àla musique italienne, on peut comprendre Bien moins connu, John Deering ( Deux d’origine familles italienne jouent rôle un très important àlacour d’Angleterre ; Monteverde, aFamous Italian Author ca , ce l’on que peutconstater bon nombre dans de publications où les madrigaux 1575-1628) est très actif en tant 1575-1628) est très musicien que actif de cour, est mais aussi l’auteur de Giovanni Coperario est enfait écrite l’esprit dans du madrigal, est mais Fantaisie apt for voices and viols Rules tocompose proposée ici des pièces et faisant appel aux nouveautés ca 1580-1630)est aussi très influencé par la musique

» ( , Monteverdi, célèbreun auteur italien). ca

» 1610). ( adapté auxvoixet auxvioles ca 1570/1580-1626), ). O . est le protégé de quelques aristocratiques, familles avant de revenir au de lacour service à de l’art de ladiminution. Il est au de Charles service I continue. Il yajoute également certain un goût lavirtuosité pour avec des passages inspirés entre le style polyphonique les et nouveautés de l’écriture entrio avec le soutien de labasse les plus intéressants de cette génération, car son œuvre constitue une véritable transition compositions soient datées d’avant 1650. Il est aucun doute sans l’un des compositeurs né en1592, appartient entièrement àcette génération ; eneffet,sembleil ses quedernières exemple lacomplexité polyphonique de l’ Chester en 1645. Sa musique appartient à genreun très sophistiqué dont témoigne par au de Charles service Ier. Attaché au des armées service royalistes, est il tué au siège de son frère Henry, William Lawes (1602-1645)est l’élève de Coperario fait et toute sacarrière violes. les rienquasi de William White, dont nous avons seulement conservé quelques fantaisies pour qualité, est il vrai. On sait que Ward est aussi au de lacour. service Par contre, on ne sait White (1571- exemple. Par contre, encite il bien deux moins connus, John Ward (1571-1638)et William tellement représentatifs de cette génération, tels Morley, Dowland, Byrd Gibbons, et par Thomas Mace ne citequelques-uns de pas qui ceux nous apparaissent comme aujourd’hui cette composition exercice un est-elle de style, une sorte de « madrigal paroles » ? sans cependant de texte ; dépourvue le texte est-il simplement absent de lasource manuscrite ou la viole ; son ouvragela viole ; auteurun àpart peu un cette dans nomenclature. Il est surtout connu comme virtuose de en 1644. Enfin,Christopher Simpson (1610-1669), royalisteégalement, apparaît comme la Restauration. pièce La intitulée Parmi les musiciens de lagénération suivante, Thomas Mace en mentionne trois. Comme On est évidemment surpris de voir cette dans que liste de compositeurs importants, ca 1634). premier Le est l’auteur de madrigaux de fantaisies, et de très grande The Division violist Division The Le Si Le è Ayre , édité en1659, occupe une place fondamentale et ge de Newark à6. vive jusqu’en Bien qu’il 1678, John Jenkins, er évoque l’une évoque des victoires royalistes et durant et lapériode de Cromwell, il

23 24 trouvé parfaitement leur place ce dans « lepour consort de violes la et certains noms, ne serait-ce Thomas que Tomkins, dont la musique sacrée, les compositions de l’improvisation surobstinée. basse exceptionnelle de la musique anglaise, l’histoire dans en tant qu’unique source évoquant l’art particulière. cordes Les pincées très près du chevalet donnent très son un nasal chargé en certainement d’un grand aujourd’hui nombre londoniens. d’instruments autant d’intérêt ces instruments du continent les que leurs. L’incendie de 1666nous prive aux XVI savons les que instruments importés étaient nombreux de Flandre ou en d’Italie Angleterre instruments conservés, datés de 1580à1684)expliquent cet peut-être état de fait. Nous ouitaliens flamands.La profusion de ces dernierset la raretéinstruments des anglais (22 anglais.les virginals facteurs Les contemporains ont plutôt copié les instruments français, rectangulaire. deux Il aperçoit aussi « journal, entre bien d'autres choses, voit des barques qu'il sur la Tamise chargées de meubles. JÉRÔME LEJEUNE Même anglais ressemblent si les virginals beaucoup aux flamands, ils ont factureleur Depuis le renouveau de lamusique ancienne, nous n’avons ou rarement que pas entendu 2septembreLe 1666, Londres est dévorée par les flammes. Samuel Pepys noteson dans À propos du virginal À nouveau, parmi les compositeurs de cette deuxième génération cités par Mace, manque il virginals, mais un seul. Le type de virginal dontvirginals, seul. un mais est il de virginal question type Le ici est celui de forme e et XVII et a pair of virginalls of pair a e siècles, on ne peutdouter les que musiciens de ce temps jouèrent avec Pavane ». Notons ». « que écrite en1649sur lamort de Charles I Consort Monument Consort a pair of virginalls of pair a

» . » désignenonpas » er auraient auraient supporter d’être jouée instruments ». sur de « vieux la musique de John Blow n’est si éloignée pas de celle de William Byrd qu’elle ne puisse làde quoi s’étonner ?y a-t-il siècles Les nous qui ont précédés allaient plus lentement et différentesd’un instrument l’autre, à les principes de constructions restent constants. Mais peint àl’intérieur du couvercle. Quant àlafacture elle-même, àpart des longueurs de cordes quelques fleurset arabesquesun et paysage presque toujoursgrossièrement de style naïf sert d’écrin àdivers motifs. Moulures fines, papiersgaufrés dorés, rosaces de parchemin, austère caisse de chêne noirci sanglée de ferrures rappelle qui le coffre de marine ou le cercueil ne il varie quasimentanglais : son dans décor ni safacture dans ni au cours du siècle. Une lapièceet ledans frottement des cordes, presque en les imitant, sonnent aigus ses comme des cloches, sont venues l’entourer l’évidence et basses, ses dans estanglais apparue : fond se le virginal Habitué auxj’avoue flamands sons et italiens, que ce nasillement m’a déplu. violes les Puis d’outre-Manche. l’instrumentarium harmoniques n’est qui aiguës rappeler sans pas les cistres, pandores, violes cornemuses et de mais cinqmais seulement datent d’avant 1660, ce pour l’on que ensait. utilisés orgues deux Les consort de violes. Certains de ces de orgues consort du XVII construits vers 1630, avant les guerres civiles anglaises, de l’âge et d’or du répertoire pour Martin Dominic et Goetze Gwynn. Il s’inspire étroitement de petits domestiques deux orgues JEAN-FRANÇOIS BRUN L’orgue cet pour utilisé enregistrement aété construit en2018par lafirme anglaise de l’orgueÀ de propos Lorsque j’ai construit l’instrument vous que entendez ici, lorsqu’enfinsonné,il a j’ai douté. The Bells de William Byrd prend tout son sens. Autre particularité du virginal e siècle anglais ont été conservés,

25 26 chaque octave lorsque le diapason est modifié. le mésotonique au sixième de comma, avec tuyaux deux supplémentaires disponibles pour lesque violes l’orgue et étaient rassemblés au même diapason. tempérament Le est utilisé répertoire devait toujours être disponible l’un pour ou l’autre diapason, on mais peut supposer lespour hymnes les et chansons de consort sacrées avec de petits ensembles de violes. Le musique domestique les et grands ensembles de violes. 465est le diapason d’église, La utilisé de jouer diapasons : àdeux la465. la415et 415est le diapason de consort, La la pour utilisé est disponible àpartir de do#1 au diapason de la415. clavier Le peutêtre déplacé, permettant Diapason, Diapason Open soprano, Principal, Douzième Quinzième. et L’Open Diapason des musiciens professionnels est il et rare d’entendre des violes « à l’orgue » comme on le devrait. d’une partition, contrôlant ainsi leur contribution. De nos jours, les violistes sont eux-mêmes amateurs, pouvaient qui engager claviériste un professionnel jouer pour leur partie àpartir aux consorts de violes, parce les que violistes étaient souvent des gentilshommes, musiciens du XVI violes. sont Ils àl’opposé du son flûté. Il est probableque ce stylesoitse développé au cours aigu. sont Ils Diapason » doux, « Open un ont très de voix peu mêlent se et parfaitement aux possède qui une cetdouzième Diapason », sontorgue forte « Stop un très caractéristique, et tuyaux àperce en bois étroite, avec des hauteurs de bouche élevées. peu rangs Les d’unisson de Smithfield, Virginie, USA), en associationsonraison de avec John Jenkins. Lawes, de et celui du Hunstanton Hall, le dans Norfolk à l’église (aujourd’hui St. Luke, celui de Staunton Harold, le dans Leicestershire, enraison de son association avec William comme modèles ce pour nouvel instrument sont s’agit particulièrement il importants : de DOMINIC GWYNN DOMINIC Cet estorgue doté d’un ambitus Stop do – do5 (49 notes). liste des registres La est : possèdentIls une diction une et sonorité très caractéristiques, produites par chœurun de e siècle àpartir des petits d’église orgues de lafin du Moyen Âge. Ils convenaient bien offenbart,die im Gegensatz zu dem stehen, französischen, der aus was italienischenoder unterrepräsentiertes, unauffälliges allzu Gebiet,besondere das und einzigartige Farben des Ärmelkanals zu definieren. In der Tat istbritische das Klanguniversum bis heute ein haben, ist es wesentlich schwieriger, den Klang von Instrumenten von der anderen Seite eine Vorstellung vom Klang französischer Gamben flämischer oder Tasteninstrumente den Bauwas von Orgeln, Virginalen und selbst Gamben angeht, und während heute wir ergänzt. Die englische Schule unterscheidet sich stark von ihren kontinentalen Pendants, viols“the einzigartig. Sie waren Jahr im unserer 2017in Aufnahme Gamben; heute sind diese Instrumente wohl die authentischsten, die esgibt, und weltweit und musikwissenschaftlicher Studien Consort ein bestehend aus sechs englischen Nach und nach baute Arnaud der Grundlage Giral zahlreicher auf Forschungsarbeiten eines Instrumentariums begonnen, eine möglichst uns das realistische ermöglicht. Reise Gambenconsort und dem britischen17. die man sonst nur im Traum besuchen könnte. Deshalb haben wir, vom fasziniert sowohl die Zuhörer auch als die Musiker an weit entfernte Orte und Zeiten begeben, die sie heraufbeschwört: In paar ein Tönen, mit einigen wenigen Klängen können sich — englisch sind. Jean-François Brun und Dominic Gwyn ein Virginal und eine Orgel, typisch die jeweils letzten Jahren, insbesondereAnregung auf von Andreas Linos, den in Werkstätten von deutschen Schule der damaligen Zeit bekannt ist. Aus diesem Grund entstanden den in L’ACHÉRON – A CONSORT’S MONUMENT Zu den zahlreichen Vorzügen Alter Musik gehört die durch Reise und Zeit, Raum In einem nächsten Schritt unsere haben Gamben wir die um passenden Tasteninstrumente zuhören.

Jahrhundert, Jahr im 2012mit der Entwicklung „Orlando Gibbons, Fancies Gibbons, „Orlando for

27 MENU EN FR DE 28 Seele undSeele des Geistes angenehm, so der Sprache esin dass keine passenden Worte dafür Sie waren angemessen so und den innersten, geheimen und intellektuellen Fähigkeiten der rhetorische und feinsinnige Unterhaltungen, scharfsinnige und heftige Streitgespräche. süß entzückende Ayres. ergreifende wie All diese waren Geschichten, (gewissermaßen) Orgelbegleitung,zur dann und wann unterbrochen durch Pavanen, Almains, feierliche und nachgeahmt werden sollten, dasie die besten der Welt waren. die sie erzeugte: alle wohl und proportional aufeinander abgestimmt.“ bestehen, sechs an der Zahl, nämlich zwei Bass-, in zwei in Tenor- und zwei Sopranlage: in sanft und zart.“ die andere verstärkte und hervorhob; dabei begleitete die Orgel alle Stimmen gleichmäßig, behinderte, sondern esdie vielmehr Komposition (wie verlangte) abwechselnd jede Stimme gespielt, die genau so besaitet, gestimmt und gespielt wurden, keine dass Stimme die andere präzisesehr zahlreiche der Consortpraxis Details des 17. Monument Auf demAuf Gebiet der ernsten Musik gab esdrei-, vier-, und fünf- sechsstimmige Fantasien „ Er erklärt auch den Rahmen, dem Consortmusik in aufgeführt wurde, und die Wirkung, Eure beste vollständigste) (und Versorgung wird aus einer guten Truhe voller Gamben „ Und diese Werke vielen gleichen so wurden auf und richtig proportionierten Gamben „ empfiehltSo Beispiel erzum das SpielGambenin angemessenen auf Proportionen: Unter den vielen Quellen, unserer bei die uns Forschung inspirierten, ist Die Aufführungund die Wirkungunserer jüngstin den Musik vergangenenZeiten, die Die beste Versorgung mit Gamben Welche Instrumente welche auf Weise der besten in alten Musik vewendet wurden (1676)von Thomas Mace einebedeutendsten, der denn Macebeschreibt dort

Jahrhunderts. A Musick's Musick's A dass siedass bald so vergessen und vernachlässigt werden, ich wie vielen sehe.“ so esbei Nachwelt. Sie sind eswert, nachgeahmt und gespielt zuwerden: ist eine große Es Narrheit, hinterlassen haben, angemessene als Denkmäler und Vorbilder eine für ernsthafte und weise fähigeebenfalls und tiefsinnige Meister der Kompositionskunst waren und ihre Werke italienischen Komponisten; neben vielen verschiedenen anderen, die der in Vergangenheit Mr. Christopher Simpson, Mr. Coperario Monteverde, und einen Jenkins, gewissen Mr. John einen berühmten Lawes, Mr. William Deering, Mr. Richard Mr. White, Mr.Ward, Lupo, besonderen Hinsicht namentlich erwähnen will, nämlich Mr. Alfonso Ferabosco, Mr. John Italiener, von denen ich einige aufgrund ihrer großen Bedeutung und ihres Wertes dieser in glauben, und noch weit beklagenswerter, wenige wie nachvollziehen das können.“ himmlischeundfür göttliche Einflüsse offen waren. Es bedauerlich,ist dass nur wenige dies (zeitweise)und uns geneigt zu Anstand, Ernst und Ausgeglichenheit machten, wir sodass wirkten, die mit Macht alle unsere ungebärdigen Veranlagungen und Gefühle überwanden über viel so sie sagen, viele andere) mich auf (wie göttliche sie wie dass auf Entrückung gibt, sie wahrhaft angemessen zubeschreiben. Doch nach meinem Vermögen ich nur will können, insbesondere von den Instrumentalisten selbst, die nicht spielen gut können, wenn Instrumenten. Zu diesem Zwecke sollte die Orgel von allen gleichermaßen gehört werden diefür Sicherheit aller Dinge, insbesondere Halten das für der Melodie etc. den in Denn die Orgel fester, ein uns ist für verbindender und treuer Freund und Maßstab ein „Der Hauptzweck der Orgel Consort. im Der Einsatz der Orgel Begleitung zur des Consorts: Die Verfasser dieser Werke waren verschiedene berühmte englische Männer, sowie „ Die gespielten Komponisten: Die Namen vieler besten verblichenen Kompnisten.

29 30 stärkt. Schwingen geraten, eine moralische und spirituelle Musik, die Herz und Geist gleichermaßen Himmelsgewölbe, dem die in erhabensten menschlichen Gedanken und Emotionen ins kann, beeindruckend ebenso berührend. wie zeichnet Es eine universelle Harmonie, ein Stücke, dieses Repertoire dass Gambenconsort für monumentalebenso intim wie sein Europa berühmt waren. 17. und über Lied das Simpson, der aus seinem haben, improvisierten unsere Tasteninstrumentalisten über einen Macebei erwähnten Komponisten wenig garnichts oder diese Instrumente für geschrieben außerdemuns wichtig war, das dass Virginal und die Orgel allein zu hören sind, aber die erweisen, indem wir Werke der von zitierten ihm Komponisten zusammenstellten. Da es viele (heutzutage)es so unpassenderweise undschlecht beraten tun), sondern Cembalo.“ das Consortseinzelnen bei zwei, für drei Stimmen vier oder nicht die Orgel zu verwenden (wie sie die Orgel nicht genau hören.“ FRANÇOIS JOUBERT-CAILLETFRANÇOIS Unser herzlicher Dank Eva gilt Godard die für Leihgabe ihrer Diskantgambe. Insgesamt die zeigt Vielfalt der Kompositionsweisen und der Farbenreichtum dieser Wir wollten mit dieser Aufnahme Thomas Maceund seinem Werk eine Hommage Aber heiter, sehr wenn wir fröhlich, lebhaft beschwingt oder sind, die dann haben wir Wahl, „ Und über Cembalo, das sich gewünscht falls (kann ein auchVirginal auf beziehen): Die Orgel ist nicht richtige immer das Instrument Consorts. für

Jahrhundert gängige Praxis war englische und dass Musiker diesem Gebiet ganz auf in Fortune my foe Division-Violist und erinnerten auch so daran, die Improvisation dass im (1659)stammt. Sie extemporierten Präludien ground von Christopher Christopher von

veranschaulicht der in Tat einen großensehr Zeitraum des 17. vom Beginn unter den Zwängen der puritanischen Strenge der Cromwell-Zeit gelitten hatte. mit Nostalgie an eine überholte musikalische Vergangenheit erinnert, die bekanntlich sehr Rolle spielen sollten. Thomas Maces Musikern begleitet, die beim Wiederaufbau der höfischen Musikinstitutionenwichtige eine an den französischenExil Hof wurde die königliche Familie von zahlreichen französischen französische Einflüsse veränderte,nicht begeistertsehr ihrerbei war; Rückkehr dem aus ervondass der Entwicklung der Musikpraxis, die sich durch italienische und vor allem konservativenseines Ansatzes ausgehen, die Stuart-Restauration ihn dass Jahr im 1660erfreute. Angesichts des sehr Trinity College sang. Choir Da er als Anhänger der Monarchie bekannt ist, kann man davon York. Er wirkte professioneller als Sänger Cambridge, in und esist überliefert, erim dass ersten Musikhistoriker darstellt? Geboren wurde Cambridge 1613in er1612oder oder Musikpraxis im Allgemeinen. Wer war dieser Thomas Mace, der sich heute einer als der Lautenbaus, der Spieltechnik sowie des Repertoires, und der dritte der Gambe und der der zweite wichtigste) (und der Laute, mit einer Präsentation der zahlreichen Aspekte des aufgebaut: Der erste Abschnitt ist der anglikanischen mehrstimmigen Musik gewidmet, in world tohavethe been known, been divine ever and that has civil, dem Titelmit Karls des Jahrhunderts und den jüngsten bei die um letzten Musiker aus dem Gefolge König ältesten bis zuden ersten Jahren der Restauration. Wie man schnell erkennt handelt essich den bei Das Programm dieser Aufnahme, die sich als „Consort-Monument“ präsentiert, KomponistenDie aus Thomas Thomas Mace veröffentlichte in London 1676 umfangreiches ein theoretisches Werk

I., der 1649 hingerichtet wurde. vorgestellten Komponisten um Vertreter der polyphonen Tradition vom Beginn Musick’s Monument, or aremembrancer best ofthe Practical Musik, both Musik’s Monument Musick’s Monument Musick‘' Monument

gibt esallen Grund gibt zuder Annahme, ist offensichtlich ein Werk, das . Das Werk ist dreiteilig

Jahrhunderts

31 32 Madrigal vorgestellt, von das einem Gambenconsort gespielt wird, England in was durchaus wenn er aufgreifen. auchals Stücke, die italienische Neuerungen und unter anderem die Generalbasspraxis Kompositionen, die typisch die für englische Musik sind, die hier wie vorgestellte und den Niederlanden (Organist Brüssel). in Schaffensowohl umfasst Sein polyphone italienischen Musik beeinflusst. Er konvertierteKatholizismus zum und lebtein Italien Thomas Sohn Sein Thomas Sie stand bereits den Diensten in Heinrichs Consort-Stücke,aber auch Werke für Theater. dem Besonders Gebiet der auf Gambenmusik bedeutend;warsehr er schrieb er Alfonso auch am englischen Hof Karriere und war einer der ersten Italiener England. in Sohn Sein die Ferrabosco und die Lupo. Alfonso ( Violine) mit Basso Continuo-Begleitung. Er verfasste außerdem Kompositionstraktat ein haben. Zu seinen Werken gehören Kompositionen Streicher für (Gamben, aber auch Er soll seinen Namen nach einem Aufenthalt Italien in Giovanni in Coperario italianisiert ( Musiker erkennen, deren Nähe zuItalien offensichtlichist. Diesistbei zusammengebracht wurden, recht können auf wir paradoxe Weise die Bedeutung jener Rules tocompose ca Der weniger bekannte John Deering ( In diesem Kontext wird Maces echtes Interesse an der italienischen Musik verständlich, Zwei Familien italienischer Herkunft spielten am englischen Hof eine wichtige sehr Rolle: Im Hinblick die ältesten auf Komponisten, die Thomas in Maces„imaginärem Konzert“ .1570/80-1626) der Fall, einem Geiger und Komponisten, derDienst im des Hofes stand.

„Monteverde, aFamous Italian Author“

II. ( I., war ab 1593am Hof tätig war und blieb dort biszuseinem Tod Jahr im 1628. ca ca 1575-1628) war Hofmusiker als aktiv, sehr schrieb aber auch Musik das für , ca

II. starb 1660. 1610).

I. Ferrabosco (1543-1588)machte sowohl Italien in als lyra-viol ca zitiert. Der italienische Meister wird mit einem . die Über Familie Lupo ist nur wenig bekannt. 1580-1630)war stark ebenfalls von der

VIII., und wichtiges ein Familienmitglied, Fantasie , zwischen dem polyphonenzwischen Stil und den Neuerungen des Komponierens in Trioform der interessantesten Komponisten dieser Generation, denn sein Werk stellt einen Übergang scheinen seine letzten Kompositionen vor 1650entstanden zusein. Er ist zweifellos einer lebte, gehört der 1592geborene John Jenkins voll und ganzzudieser Generation; der in Tat Genre, z. wie der Belagerungbei von Chester getötet. Musik Seine gehört zueinem anspruchsvollen sehr gesamte Dienst im Laufbahn Karls Henry war William Lawes Schüler (1602-1645)ein von Coperario und verbrachte seine nur wenige Fantasien Gamben für erhalten sind, nichts ist dagegen wie gut so bekannt. Ward Dienst im ebenfalls des Hofes stand. Über William White (1571- Fantasien komponierte, die der in Tat von hoher sehr Qualität sind. ist bekannt, Es dass nennt erzwei weniger viel bekannte, nämlich John Ward (1571-1638), der Madrigale und Generation gelten, Beispiel zum wie Morley, Dowland, Byrd Gibbons. oder Hingegen Komponisten einige Protagonisten nicht erwähnt, die heute grundlegend als diese für diese Komposition eine Übung Stil im eines „Madrigals ohne Worte“? ist aber dennoch untextiert; fehlt der Text einfach der handschriftlichen in Quelle, ist oder Coperarios Werk mit einem italienischen Titel ist zwar Geiste im des Madrigals geschrieben, viols“ and voices for aus einer Reihe von Publikationen ersehen kann, denen in Madrigale mit der Erwähnung vorstellbar ist, wo die Praxis des Madrigals eng mit Gambenconsorts verbunden war, man wie Protegé einiger aristokratischer Familien, ehe der Restaurationszeit erin den Hofdienst in Karls Dienst im stand Er sind. inspiriert Diminution gewisse Vorliebe für Virtuosität hinzu, indem erPassagen einfügte, die von der Kunst der mit Unterstützung durch einen Basso continuo dar. Außerdem Jenkins kam bei eine Thomas Thomas Mace erwähntdrei Musiker der nachfolgenden Generation. Wie sein Bruder ist natürlichEs verwunderlich, Thomas Mace dass seinerbei Aufstellungbedeutender

B. die polyphone Komplexität seines [geeignet für Stimmen für und [geeignet Gamben] veröffentlichtwurden. Giovanni

I. Er gehörte der königlichen Armee an und wurde 1645

I. und war während der Cromwell-Zeit Ayre à6 zeigt. Obwohl er bis1678 ca 1634), von dem „apt „apt

33 34 bekannt, aus Flandern dass Italien oder importierte Instrumente 16. im und 17. englischer Instrumente erklären (22erhaltene Instrumente, datiert von 1580bis1684). ist Es Instrumente. Dieser Zustand lässtsich durch die Fülle der letzteren und die Seltenheit Instrumentenbauer unserer Zeit kopieren meist französische, italienische flämische oder sich die um rechteckige Bauweise. zwei Virginale, sondern einziges. ein für der erwähnten Bei Art von Virginalen handelt es beladen waren. Er sah auch seinem in Tagebuch unter anderem,Boote der Themse sah, erauf dass die mit Möbeln dieses „Consort-Monument“ gepasst hätten. Gambenconsortfür die oder 1649zum Tod Karls I. geschriebene Namen, Beispiel zum wie Thomas Tomkins, dessen geistliche WerkeSchaffensowie sein ostinate Basslinien beschreibt. der englischen Musik einnimmt, einzige daesals Quelle die Kunst der Improvisation über Division-Violist The Aufzählung. Am bekanntesten Gambenvirtuose,ist er als dessen 1659 veröffentlichtes Werk Simpson (1610-1669), Royalist, ein ebenfalls recht als eigenständiger Komponist dieser in erinnert an einen der Siege der Royalisten Jahre im 1644. Schließlich erscheint Christopher zurückkehrte. Das Stück mit dem Titel „Die Belagerung von Newark“ (Newarke Seidge) JÉRÔME LEJEUNE Trotz der Renaissance der Alten Musik hört man englische Virginale selten nie. oder Am 2. September 1666wurde London der Flammen. Raub ein Samuel Pepys notierte das VirginalÜber Auch unter den Komponisten der zweiten Generation, die Mace erwähnt, fehlen einige einen grundlegenden und außergewöhnlichen Platz der Geschichte in „a pair„a of virginalls“. „ A pair of virginalls“ of pair A Pavane steht nicht nicht für hervorragend in in hervorragend

Jahrhundert Die Jahrhunderte vor unserer Zeit hatten einen behäbigeren Verlauf, und John Blows von unterschiedlichen Saitenlängen der Instrumente. einzelnen Aber überraschend? ist das Was die Bauweise selbst betrifft, bleibendie Konstruktionsprinzipien konstant, abgesehen Blumen und Arabesken und eineimmer naive, fast grob den Deckel in gemalte Landschaft. verschiedene Motive. Feine Leisten, vergoldetes, geprägtes Papier, Pergamentrosetten, einige Beschlägen, der an eine einen Seemannstruhe oder Sarg erinnert, für dient Rahmen als Bauweise nicht wie gut so verändert wurde. Ein streng geschwärzter Eichenholzkasten mit des Jahrhunderts darin,liegt Lauf es im dass sowohl der Dekorationin auch als der in Bells“ eine Imitation, wie fast Diskant im Glocken, klingt eswie und William Byrds Stück zutage: In der tiefen verschmilzt englische Lage das Virginal mit den gestrichenen Saiten, Klang der nasale mir zunächst missfiel. Dann kamendie Gamben dazu,und Beweis trat der Zweifel. Da ich an flämischeund italienische Klangfarben gewöhnt war, gestehe ich, dass Instrumentarium von der anderen Seite des Ärmelkanals erinnert. voller hoher Obertöne, der an die Cistern, Pandoras, Gamben und Dudelsäcke aus dem ihren eigenen Stil. Die dicht sehr am Steg angerissenen Saiten erzeugen einen Klang nasalen Instrumenten erhalten sind. eigenen. Der Brand von 1666 ist sicher die Ursache dafür, heute dass nur wenige so Londoner Musiker dieser Zeit Instrumente vom Festland Interesse mit viel ebenso spielten ihre wie Englandin Überfluss im vorhanden waren, sodass kein Zweifel daranbesteht, englische dass Instrumenten“ hätte spielen können. Musik ist nicht weit so von der William Byrds entfernt, man sie dass als nicht auf „alten JEAN-FRANÇOIS BRUN Als ich Instrument das baute, Sie das hier hören, esendlich als erklang, hatte ich meine Auch wenn die englischen Virginale den flämischensehr ähnlich waren, haben sie doch gewinnt seine volle gewinnt Bedeutung. Eine weitere Besonderheit des englischen Virginals „The

35 36 zwei Tonhöhen,A=415 dieumfasst Töne ab c#¹bei A=415 Diapason treble, Principal, Open Diapason, Twelfth wie essichgehört. Profimusiker,und es kommtselten vor, mandie dass Gamben‚mit Orgelbegleitung‘ Partitur mitzuspielen Spiel und ihr so zuunterstützen. Heutzutage sind Gambisten selbst die einen professionellen Organisten engagieren konnten, ihre um Stimmen aus einer Sie waren Gambenconsorts für wichtig, denn die Gambenspieler waren oft Gentlemen, 16. Jahrhundertim aus den kleinsten spätmittelalterlichen Kirchenorgeln entwickelt hat. unterscheidet sich diametral von Flötenregistern. ist wahrscheinlich, Es sich dass dieser Stil leise, haben keine laute Ansprache und harmonieren perfekt mit den Gamben. Ihr Klang charakteristische starke Oktave auszeichnen, sowie hoher ein Die Grundregister dieser Orgel in sind ein durch einen eng Chor mensurierter Holzpfeifen mit niedriger Labialhöhe wird. erzeugt St. Verbindung zu William Lawes und die Orgel aus Hunstanton Hall Norfolk in (heute in sind von besonderer Bedeutung. Die Orgel Staunton in Harold Leicestershire in steht in bekanntuns ist. Die beiden Orgeln, die als Vorbilder die für neue Orgel verwendet wurden, dieser Consort-Orgeln aus dem 17. Repertoires Gambenconsort für erhalten geblieben sind. In England esnoch gibt einige die aus der Zeit1630vor um dem englischen Bürgerkrieg und aus der Blütezeit des undGoetze Dominic Gwynnneu gebaut. Sie ist eng an zwei kleine Hausorgeln angelehnt, Diese Orgel hat einen Tonumfang von C ‒c³ (49 Töne). Die dieser in Aufnahme verwendete Orgel wurde 2018von der englischen Firma Martin Orgel die Über

Luke,s, Smithfield, Virginia, USA) zu John Jenkins. Sie haben eine charakteristische sehr Ansprache und einen spezifischen Klang, der Hz Hz und A=465

Jahrhundert, aus der Zeit vor 1660, aber nur fünf soweit Hz Das Manual verschoben kann so werden, dass Hz Stop Diapason Stop , Verfügungzur stehen. A=415 und und , dessen Klang sich durch eine Fifteenth Die Disposition ist: ist: Disposition Die Open Diapason . Der Open Diapason Hz Hz . sind Sie ist die hört, Stop

Tonhöhe wird. geändert Pfeifen jede Oktave, für wenn die mit 1/6-Komma, mit zwei zusätzlichen verwendete Stimmung ist mitteltönig die gleicheauf Tonhöhe gestimmt. Die Orgel gelichzeitig erworben und waren vermutlich wurden die Gamben und die Verfügung gestanden haben, aber muss immer beide für Tonhöhen zur eingesetzt wurde. Das Repertoire Consortstücke mit kleineren Gamben der für A=465 mit größeren Gamben verwendet wurde. Hausmusik für Consort-Stimmung, die DOMINIC GWYNN DOMINIC Hz Verse Anthems ist der Kirchenstimmton, und geistliche geistliche und

37 38 spinet and fortepiano, had never yet investigated been with sufficient authenticity. organs intended for accompaniment, instrument, for of this type unlike the harpsichord, choices instruments available of our in collection, particular in with copies old new small of /tunerinstaller and encouraged to us continue this in vein. We continue will to add to the and convinced. a unanimity This was confirmationof ouractivity as investor / transporter / them intensely of — all curious about these forgotten sounds —were immediately seduced came to experiment with the combination these instruments of the with the viols sound of came to jointhe collection alongside this English consort organ. the musiciansAll of who L'Achéron ensemble finally was complete when the by Englishvirginal Jean-François Brun sound that had not heard been for more than four hundred years. This wonderful project of research agreat deal of of but had not yet built been —with the intention recreating of a putting abidof in for the construction asmall organ —one that of had the been subject public concerts or on recordings, have come to enrich the collection. thanks to them that such remarkable instruments, the which majority have of in used been the historically informed performance music composed of between 1550and 1910. prestigious collection keyboard of instruments with the intention their for being used of Such an approach even more was adventurous this in case, given that itaquestion was He remains very much touch in with musicians’ wishesand opinions, and above it is all François Ryelandt (Chembaleros SARL) spent has some fifteen yearsassembling a authentiquement abordé. –contrairementqui aux clavecins, épinettes pianofortes et –n’avait encore été jamais aussi particulier par d’autres nouvelles copies d’anciens petits d’accompagnement, orgues domaine poursuivre cette démarche. Nous compléterons ce choix de possibilités instrumentales. En notre activité d’investisseur –transporteur –installateur –accordeur nous et encourage à gambe ont d’emblée été séduits convaincus. et Cette unanimité donne beaucoup à de sens découvrir ces timbres oubliés, sont venu goûter leurs combinaisons avec le son de laviole de très beau projet de l’Achéron. Tous les musiciens qui, au cours de l’année 2019, de curieux anglais construit par Jean-François Brun est venu rejoindre lacollection finaliser pour ce été entendue plus depuis de 400ans. Au côté de cet « nonmais encore construit, proposant laredécouverte d’une couleur sonore n’avait qui plus acquéreur de lareconstitution d’un petit ayant orgue fait l’objet de recherches approfondies par les enregistrements, sont venus enrichir cette collection. instruments remarquables, laplupart pour connus déjà du public ou précédemment diffusés « historiquement informée »de lamusique ancienne (1550-1910). une prestigieuse collection à clavier, d’instruments principalement dévolus à l’exécution En une quinzaine d’années,En une quinzaine François Ryelandt (Chembaleros SARL) aréussi àassembler Dans leprésent, cas ladémarche fut plus aventureuse s’agissait puisqu’il porter de se Très àl’écoute des désirs des musiciens, avis et c’est surtout grâce des que àceux-ci English consort-organ English » le virginal »le virginal

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