MARINA Ópera en tres actos
Música ÚNICO EN EL MUNDO Emilio Arrieta Libreto Francisco Camprodón y Miguel Ramón Carrión basado en el texto de la opéra-comique La Veillée (1831), de Paul Duport y Amable Villain de Saint-Hilaire
Estrenada en el Teatro Real de Madrid, el 16 de marzo de 1871
Producción del Teatro de la Zarzuela (2013)
Edición crítica de María Encina Cortizo Ediciones Iberautor Promociones Culturales SRL Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 2005 (2ª edición)
Con la colaboración de ´ Indice 1 Marina 4 Cronología y biografías Ficha artística Cronología de Emilio Arrieta 06 RAMÓN REGIDOR ARRIBAS Reparto 84 07 Biografías Introducción 96 08 Argumento 5 Fotografías de ensayos 10 Marina Números musicales JAVIER DEL REAL 12 110 Marinas del Teatro de la Zarzuela 6 El Teatro 16 Ministerio de Educación, Cultura y Deporte 2 Artículos 122 Teatro de la Zarzuela Marina, una historia de amoríos Personal «en la inmensa llanura del mar» 124 IGNACIO GARCÍA Coro Titular del Teatro de la Zarzuela 30 126 Marina, de zarzuela a ópera Orquesta de la Comunidad de Madrid Mª PILAR ESPÍN TEMPLADO 127 32 Duración aproximada El Bar del Ambigú Marinas que estrenaron 128 PRIMERA PARTE (Acto Primero y Acto Segundo): 65 minutos temporadas Información Entreacto: 20 minutos 48 SEGUNDA PARTE (Acto Tercero): 45 minutos 129 Próxima actuación Fechas y horarios 3 Libreto 130 15, 16, 17, 18, 21, 22, 23 y 24 de junio de 2017, a las 20:00 h. Primera Parte Temporada Lírica 2017/18 (domingo, 18.00 h.) 54 131 Funciones de abono 15, 17, 18, 22 y 23 de junio Segunda Parte 70 Funciones con audiodescripción: 17 y 18 de junio Función con visita táctil: 18 de junio (16:30 h.) Para más información, visite la página web: teatrodelazarzuela.mcu.es 1 Sección MARINA
Ficha artística 06 Reparto 07 Introducción 08 Argumento 10 Números musicales 12 Marinas del Teatro de la Zarzuela 16
16 / 17 © Fernando Marcos © Fernando TEMPORADA 16/17 MARINA
Ficha artística R eparto
Dirección musical Ramón Tebar Marina Olena Sloia (días 15, 17, 21 y 23) Huérfana Leonor Bonilla (días 16, 18, 22 y 24) Dirección de escena Ignacio García Jorge Alejandro del Cerro (días 15, 17, 21 y 23) Escenografía Juan Sanz y Miguel Ángel Coso Capitán de buque Eduardo Aladrén (días 16, 18, 22 y 24) Vestuario Pepe Corzo Roque Damián del Castillo (días 15, 17, 21 y 23) Contramaestre Germán Olvera (días 16, 18, 22 y 24) Iluminación Paco Ariza Pascual Ivo Stanchev Maestros repetidores Ramón Grau y Lillian Castillo Propietario del astillero Asesora de movimiento escénico Fuensanta Morales Alberto David Oller Capitán mercante Asistente a la dirección musical Vicente Martínez Alpuente Teresa Graciela Moncloa* Ayudante de dirección de escena Antonio C. Guijosa Amiga de Marina Ayudante de iluminación Alfonso Malanda Marinero Antonio González*
Menor Cecilia Mascaraque, Violeta Montero
* Miembro del Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Sobretitulado Noni Gilbert (traducciones) Antonio León (edición y sincronización) Víctor Pagán (coordinación) Figuración Magdalena Aizpurúa, Helena Dueñas, Alicia Cabrero, José Antonio Cobián, Realización de la escenografía Proasur César Diéguez, Antonio Fago, Fael García, Realización del vestuario Sastrería Sifuentes Jorge Mayor, Celia Pérez, Marisa Prada
Creativas de prototipo Francisca Barrientos, Dionisia Chávez Teñidos y focalizados Jorge Valdez Orquesta de la Comunidad de Madrid Utilería Hermanos Mateos (Titular del Teatro de la Zarzuela) Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Director Antonio Fauró Rondalla Lírica de Madrid «Manuel Gil» Director Enrique García Requena
06 SECCIÓN 1 MARINA 07 TEMPORADA 16/17 MARINA
I ntroducción I ntroduction
L 21 de septiembre de 1855 se En 1870, a instancias del tenor Enrico ARINA premièred on September In 1870, at the suggestion of tenor Enrico E estrena la zarzuela Marina. En ella, Tamberlick, Arrieta transformó la zarzuela, M 21, 1855. In this zarzuela, a Tamberlick, Arrieta converted his zarzuela una pareja de jóvenes, enamorados que contaba ya con un considerable éxito, young couple who are secretly in love see – which was by then most successful – into en secreto, ven peligrar su futuro por en ópera. Para adaptar el texto, debido a their future threatened by insinuations an opera. Since Camprodón had recently medias palabras y malos entendidos. la reciente desaparición de Camprodón, and misunderstandings. The libretto was died, he turned to Miguel Ramos Carrión El texto era de Francisco Camprodón, se recurrió a Miguel Ramos Carrión. De by Francisco Camprodón, a successful to adapt the libretto. Accordingly, the autor dramático de éxito en aquellos esta manera, se estrenó en el Teatro Real writer of drama at that time. His play première took place at the Teatro Real in años. Su drama ¡Flor de un día! gozó de en marzo de 1871. La popularidad de la ¡Flor de un día! was so well received March 1871. In spite of the popularity un éxito tal que pasó (como recuerda versión operística no supuso la desaparición (as Galdós reminds us in Misericordia) of the opera version, the zarzuela did not Galdós en Misericordia) al repertorio de la zarzuela, cuyo libreto alcanzaba la that it became part of the repertory disappear. The seventh Edition of the de los actores aficionados de la alta séptima edición en 1887, diecisiete años for upper middle class amateur actors libretto was published in 1887, seventeen burguesía madrileña y lo convirtió después de su trasformación en ópera: in Madrid and a distinctive element years after it had been transformed into an en elemento caracterizador de una ambas versiones parecen haber coexistido of that period. Time passed however opera. So it seems that there was room for generación. De este modo, pasados esos en los escenarios. and the author and his verses became a both versions on the stage. años, el autor y sus versos se convirtieron paradigm of patchy and insubstantial en paradigma de poesía ripiosa e Hay que tener en cuenta que en la poetry for the generations that followed. One must take into account that the insustancial para las generaciones adaptación de Marina como ópera We read references to the ridiculed plot of the zarzuela as adapted to the siguientes y, así, leemos burlas sobre el argumento de la zarzuela fue muy libretto in the writings of Pérez de opera was significantly abridged by sus versos en páginas de Pérez de Ayala, resumido por Ramos Carrión, dejando Ayala, Unamuno, and even by the comic Ramos Carrión so that aspects of the Unamuno o, incluso, el cómico Enrique sobreentendidos elementos de la trama que actor Enrique Chicote. Today, with the story, as explained in the spoken part of Chicote. La perspectiva del tiempo nos en el texto original estaban explicados en la perspective of distance, Camprodón the original text, are surmised here. As permite hoy situar a Camprodón entre parte hablada. Como ya señalara en su día is recognised amongst the authors of Emilio Cotarelo pointed out in his day, la media de los autores del período. Emilio Cotarelo, Marina es el único título his era. His work in the area of lyrical Marina is the only example of a «zarzuela Su labor en el teatro lírico fue abundante de la zarzuela isabelina que ha permanecido theatre was considerable and recently we isabelina» which has remained in the y de ella hemos podido escuchar versos en el repertorio y tiene en él un papel have heard his verses on this very stage: repertoire, it can be compared with suyos recientemente en este mismo similar al del Don Juan Tenorio de Zorrilla, El relámpago (during the 2011-2012 Don Juan Tenorio by Zorilla, La canción escenario: en El relámpago (temporada La canción del pirata de Espronceda y las season) and Los diamantes de la corona del pirata by Espronceda or Bécquer’s 2011-2012) y Los diamantes de la corona «Oscuras golondrinas» de Bécquer. (2014-2015). “Oscuras golondrinas”. (2014-2015).
08 SECCIÓN 1 MARINA 09 TEMPORADA 16/17 MARINA
A rgumento Synopsis PRIMERA PARTE PART ONE
Acto Primero Acto Segundo First Act Second Act A orillas del mar, Marina espera la En el astillero de Pascual, éste anuncia On the seashore. Marina is waiting for At Pascual’s shipyard, the shipbuilder llegada de Jorge, joven marino del que a sus empleados su boda con Marina. Jorge. He is a young sea captain with announces his wedding to Marina. está secretamente enamorada. Mientras Todos notan lo infeliz que parece la novia. whom she is secretly in love. While Everyone notices his fiancée’s los marineros van a buscar a Jorge, el Durante la fiesta con que lo celebran, the sailors go out to meet Jorge, Señor unhappiness. During the party señor Alberto, otro marino, viene a Roque cuenta a Marina que Jorge no Alberto (also a captain) comes to bid celebrations, Roque tells Marina that despedirse de Marina, porque vuelve se va a casar: se ha desengañado de la his farewell to Marina because he is Jorge is not going be married, having al mar. Marina le pide una carta que su mujer a la que quería. El acto se cierra returning to sea. Marina asks him for become disenchanted with the woman he padre dejó al morir y Alberto promete con los sentimientos encontrados de los a letter which her father had entrusted loved. The acts ends with the characters entregársela. Pascual, tosco propietario personajes: el entusiasmo de Pascual, el to him when he died. Alberto promises expressing their inner conflicts: Pascual’s del astillero, está enamorado de la joven desamor de Jorge y Marina (que piensa to give it to her. Pascual, the rough excitement, the aloofness between Jorge y le declara su amor. Ella aprovecha la que Pascual merece a una mujer que le shipyard owner, is in love with the and Marina (who thinks that Pascual ocasión para intentar saber si Jorge la corresponda) y la ironía amarga de Roque. young girl and declares himself. Marina deserves a woman who loves him) and the corresponde: como éste se ha criado takes advantage of the situation to find bitter sarcasm of Roque. con ella desde pequeño y es su única out if Jorge shares her feelings. Having familia, debe ser quien conceda a SEGUNDA PARTE been brought up together as children, Pascual su mano si éste la solicita; si Jorge is all the family she has and PART TWO Jorge consiente en la boda, se casará con Acto Tercero should be the one who gives Pascual Third Act él. Pascual lo hace y Jorge (enamorado En una taberna, Jorge y Roque brindan her hand in marriage, were he to ask también en secreto de Marina), y beben con unos marineros hasta for it. If Jorge agrees to the wedding, In a tavern. Jorge and Roque are toasting sorprendido y despechado, contesta emborracharse. En este estado se she will accept Pascual. Jorge (who is and drinking themselves silly with que acepta porque él también se va a encuentran con Marina. Jorge le habla de also secretly in love with Marina) is some sailors. Marina finds them in this casar con otra mujer de la que lleva la mujer que lo ha desengañado. Ella sigue surprised and indignant. He gives his state. Jorge talks of the woman who has tiempo enamorado. Roque, personaje pensando que se refiere a otra y quiere consent, saying that he also is going disappointed him. Marina still believes desengañado, ve claro que Marina no que Roque le diga quién es, pero éste se to get married to a woman he has he is referring to someone else and wants es sincera y presiente que se avecinan niega a hacerlo. Pascual, que ha intentado loved for a long time. Roque, who is a Roque to tell her who it is; however, he problemas. en vano darle una serenata a Marina (ha disillusioned character, sees clearly refuses to do so. Pascual tries in vain to sido Roque el que ha cantado al final), that Marina is not being sincere and sing Marina a serenade (in the end it is se encuentra con un marinero que trae a he has a premonition that problems Roque who is successful). He meets a la joven la carta que le prometió el señor are on the way. sailor who has brought the young girl Alberto. Celoso, Pascual hace salir a the letter as promised by Señor Alberto. Marina y a Jorge y, aunque éste le insiste Pascual is suspicious and confronts en que se contenga, rompe su compromiso Marina and Jorge, and although the latter con la joven movido por los celos. Jorge insists that he restrain himself, the jealous y Marina pueden entonces descubrirse su Pascual breaks off his engagement with mutuo amor. the girl. As a result, Jorge and Marina can reveal their love for each other. 10 SECCIÓN 1 MARINA 11 TEMPORADA 16/17 MARINA
Números musicales
PRIMERA PARTE SEGUNDA PARTE
Acto Primero Acto Segundo Acto Tercero
Nº 1. Preludio, Coro de Pescadores Nº 10. Preludio y Coro de introducción Nº 15. Preludio del acto tercero Nº 22. Dúo de Marina y Jorge (La, la, la, la… Ya la estrella precursora) (Ánimo todos, fuera pereza) (Por Dios, tu pena cese) y Barcarola de Marina (Brilla el mar) Nº 16. Introducción, Coro y Brindis MARINA y CORO Nº 11. Stretta en la introducción del acto (Hasta el borde las copas llenemos / Nº 23. Final tercero. Escena y Rondó segundo, Concertante A beber) (¡Ay, desgraciado…! / Iris de amor Nº 2. Aria de Marina (¡Como crecen los (Ánimo todos, fuera pereza) y Romanza ROQUE y CORO y de bonanza) latidos…! / Pensar en él) de Marina (¡Oh, grato bien querido!) MARINA, JORGE, ROQUE MARINA, TERESA, UNA VOZ DENTRO MARINA, ALBERTO, PASCUAL y CORO Nº 17. Terceto y Escena de Marina, y CORO y CORO Jorge y Roque (Ya estamos a bordo) Nº 13. Escena (Ya es tiempo de ir a bordo)1 Nº 3. Escena de Marina y Alberto ROQUE, MARINA, ALBERTO y PASCUAL Nº 18. Seguidillas de Roque (Felices días) (Paso a pasito / La luz abrasadora) Nº 14. Final segundo (¡Ve, ya la gente ROQUE, PASCUAL y CORO Nº 4. Dúo de Marina y Pascual viene hacia acá!) y Concertante (¡Niégame que es tu amante!) (Su gracia hechicera) Nº 19. Tango de Roque y Coro (¡Ea!, MARINA, JORGE, PASCUAL, buenas noches / Dichoso aquél que tiene Nº 5. Recitado de Pascual (Yo de Marina ROQUE y CORO la casa a flote) dueño) y Coro de Pescadores (Jorge dio fondo / Entre la bruma) Nº 20. Escena de Pascual y un Marinero 1 En esta versión no se interpreta el Nº 12 (¿A quién buscas?) Nº 6. Aria de Jorge (Costa la de Levante / «Dúo de Marina y Roque» (Magnífico buque), Al ver en la inmensa) el «Bailable» del Nº 14 ni el Nº 16 Bis Nº 21. Escena de Marina, Jorge y Pascual «Solo de Roque» (La tierra tiene sus buques). MARINA, JORGE, PASCUAL y CORO (¡Ella! / ¡Prudencia!)
Nº 7. Escena (¡Sea bienvenido el bravo Capitán!) JORGE, ROQUE, PASCUAL y CORO
Nº 8. Cuarteto de Marina, Jorge, Roque y Pascual (Seca tus lágrimas)
Nº 9. Final primero. Escena y Dúo de Jorge y Roque (Ven, Marina / ¡Se fue…!) MARINA, JORGE, ROQUE y PASCUAL
12 SECCIÓN 1 MARINA 13 TEMPORADA 16/17 MARINA
M usical numbers
PART ONE PART TWO
First Act Second Act Third Act
N.º 1. Prelude, Fishermen’s Chorus N.º 10. Prelude and Introduction Chorus N.º 15. Prelude to the Third Act N.º 22. Marina and Jorge’s Duet (La, la, la, la… The herald star) (Keep your spirits up) (Lord, an end to your distress) and Marina’s Barcarolle (The sea glistens) N.º 16. Introduction, Chorus and Toast MARINA and CHORUS N.º 11. Stretta in the Introduction to the (Let us fill our glasses to the brim / Time to N.º 23. Finale of Third Act. Scene and Second Act, Concertante (Keep your spirits up) drink) Rondò (Oh, luckless one…! / Rainbow N.º 2. Marina’s Aria (How the heartbeats and Marina’s Romance (Oh, welcome beloved!) ROQUE and CHORUS of love and bonanza) hasten …! / To think about him) MARINA, ALBERTO, PASCUAL and CHORUS MARINA, JORGE, ROQUE and CHORUS MARINA, TERESA, A VOICE OFFSTAGE N.º 17. Marina, Jorge and Roque’s Trio and CHORUS N.º 13. Scene (It’s time to go on board)2 and Scene (We’re on board now) ROQUE, MARINA, ALBERTO and PASCUAL N.º 3. Marina and Alberto’s Scene N.º 18. Roque’s Seguidillas (Step by step / (Happy days) N.º 14. Finale of Second Act (Look, people The searing light) are coming this way!), Dance Music and ROQUE, PASCUAL and CHORUS N.º 4. Marina and Pascual’s Duet Concertante (Her bewitching charm) (Tell me he is not your lover!) MARINA, JORGE, PASCUAL, ROQUE N.º 19. Roque’s Tango and Chorus and CHORUS (Right then, good night! / Lucky man to N.º 5. Pascual’s Recitative (Me, master have his home afloat) of Marina) and Fishermen’s Chorus (Jorge has cast anchor / Between the haze) N.º 20. Pascual and a Sailor’s Scene (Who are you looking for?) 2 Not performed in this version are Nº 12, N.º 6. Jorge’s Aria (The East Coast / “Marina and Roque’s Duet” (Magnífico buque), As he saw in the vast) the “Dance Number” from Nº 14, and Nº 16 Bis N.º 21. Marina, Jorge and Pascual’s Scene MARINA, JORGE, PASCUAL and CHORUS “Roque’s Solo” (La tierra tiene sus buques). (Her! / Steady!)
N.º 7. Scene (A welcome to the fearless Captain!) JORGE, ROQUE, PASCUAL and CHORUS
N.º 8. Marina, Jorge, Roque and Pascual’s Quartet (Dry your tears)
N.º 9. Finale of First Act. Jorge and Roque’s Scene and Duet (Come, Marina / She’s gone …!) MARINA, JORGE, ROQUE and PASCUAL
14 SECCIÓN 1 MARINA 15 TEMPORADA 16/17 MARINA
arinas del Teatro Mde la Zarzuela Selección de las numerosas producciones que se han hecho en este escenario TEMPORADA LÍRICA (1881-82) ÓPERA 1 a lo largo de los 162 años de vida de la famosa obra de Arrieta. 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22 de octubre; 6 de noviembre de 1881 (9 funciones)
Marina Dolores Cortés (soprano) TEMPORADA LÍRICA (1859-60) ZAR ZUELA Jorge Eduardo Bergés (tenor) 22, 25, 28 de marzo; 8 de abril de 1860 (4 funciones)2 Roque Enrique Ferrer (barítono) Pascual José Subirá (bajo) Marina Josefa Mora (soprano) Alberto ¿José González? (barítono) Jorge Manuel Sanz (tenor) Teresa María Mantilla (mezzosoprano) Roque Francisco Salas (barítono) Un marinero ¿Francisco Fuentes? (barítono) Pascual Ramón Cubero (bajo) Teresa Luisa Santamaría (mezzosoprano) Dirección musical Mariano Vázquez Dirección de escena Francisco Arderíus Dirección musical Cristóbal Oudrid Escenografía Jorge Busato, Bernardo Bonardi Dirección de escena Francisco Salas Vestuario Aquilino Pérez Escenografía Luis Muriel Director del coro Félix Ruiz
Compañía del Teatro de la Zarzuela Compañía de Francisco Arderíus
TEMPORADA LÍRICA (1870-71) ZAR ZUELA TEMPORADA LÍRICA (1884-85) ÓPERA 14, 15, 20 de febrero; 9 de marzo; 25, 29 de noviembre de 1870 (6 funciones) 19, 20, 21 de octubre de 1884 (3 funciones) Marina Pilar Bernal (soprano) Marina Emilia Espí (soprano) Jorge Rosendo Dalmau (tenor) Jorge Antonio Batlle (tenor) Roque Francisco Salas (barítono) Roque Enrique Ferrer (barítono) Pascual Víctor Loitia (bajo) Pascual Leopoldo Oliviet (bajo) Alberto Luis Crespo (bajo) Teresa Manuela Soldado (mezzosoprano) Dirección musical Guillermo Cereceda Un marinero Jesús Trapiello (barítono) Compañía de Guillermo Cereceda Dirección musical Cristóbal Oudrid Dirección de escena Francisco Salas Escenografía Antonio Bravo
Compañía de Francisco de Salas
1 Aunque el documento no incluye todas las representaciones y solo aparece en cada caso la información de que se dispone, da una idea general de la frecuencia de este título en el Teatro de la Zarzuela. 2 Funciones a las 20.00 h, pero también a las 16.30 h. (8 de abril).
16 SECCIÓN 1 MARINA 17 TEMPORADA 16/17 MARINA
TEMPORADA LÍRICA (1887-88) ZAR ZUELA TEMPORADA LÍRICA (1892-93) ÓPERA 11 de abril; 1 de mayo de 1888 (2 funciones) 25 de septiembre; 5 de octubre de 1892 (2 funciones)
Marina Soledad Bargalia (soprano) Marina Francisca Riutort (soprano) Jorge Giuseppe Blanchi (tenor) Jorge Antonio Batlle (tenor) Roque Gian Carlo Tosi (barítono) Roque Ramón Navarro (barítono) Pascual Luigi Uberto (bajo) Pascual Miguel Soler (bajo) Teresa ¿Mercedes Guerra? (mezzosoprano) Dirección musical Luigi Ricci Dirección de escena Raffaele D’Errico Dirección musical Juan Catalá Dirección de escena Eduardo Ortiz Compañía Italiana de Ópera Cómica de Raffaele Tomba Compañía de Rosendo Dalmau y Eduardo Bergés
TEMPORADA LÍRICA (1891-92) ÓPERA 19, 20, 21 de septiembre de 1891 (3 funciones) TEMPORADA LÍRICA (1894-95) ÓPERA 6, 19, 21 de octubre de 1894 (3 funciones) Marina Emilia Espí (soprano) Jorge Antonio Batlle (tenor) Marina Ángeles Montilla (soprano) Roque ¿? Galo (barítono) Jorge Francisco Alcántara (tenor) Pascual Enrique Lloret (bajo) Roque Manuel Carbonell (barítono) Teresa Ángela Nadal (mezzosoprano) Pascual Luis Visconti (bajo) Teresa Asunción Martí (mezzosoprano) Dirección musical Juan Catalá Dirección de escena Rosendo Dalmau Dirección musical Francisco de Pérez Cabrero Dirección de escena Juan Elías Compañía de Rosendo Dalmau Director del coro Francisco de Pérez Cabrero
Compañía de Juan Elías
18 SECCIÓN 1 MARINA 19 TEMPORADA 16/17 MARINA
TEMPORADA LÍRICA (1914-15) ÓPERA TEMPORADA LÍRICA (1928-29) ZARZUELA 5, 8, 10 de septiembre de 1914 (3 funciones)3 1, 2, 4, 5, 6, 8, 13, 16 de diciembre de 1928 (9 funciones)4 TEATRO LÍRICO NACIONAL Marina Ángeles Ottein (soprano) Jorge Antonio M. de Marqui (tenor) Marina Dorini de Disso (soprano) Roque Emilio García Soler (barítono) Jorge Rogelio Baldrich (tenor) Pascual Francisco Meana (bajo) Roque Luis Almodóvar / Héctor Hertogs (barítono) Alberto Emilio Morales (tenor) Pascual Joaquín Arenas (bajo) Teresa Candelaria Raso (soprano) Un marinero Pilar Escuer (soprano) Dirección musical Agustín Moreno Pavón Dirección de escena Ángel de León Dirección musical Pablo Luna Dirección de escena Francisco Meana Compañía del Teatro Lírico Nacional Escenografía José Martínez Gari Vestuario Juan Vila TEMPORADA DE ÓPERA ESPAÑOLA (1936-37) ÓPERA Compañía de Pablo Luna 12, 13, 15, 18, 22 de junio; 7 de julio de 1937 (6 funciones)5
Marina Ángeles Ottein (soprano) SEMANA GRANDE DE LA ZARZUELA (1926-27) ZARZUELA Jorge Luis Calvo de Rojas (tenor) 7, 9, 10 de abril de 1927 (3 funciones) Roque Antonio Truyols (barítono) TEATRO LÍRICO NACIONAL Pascual Arturo Vivó (bajo)
Marina Felisa Herrero (soprano) Dirección musical Juan Álvarez García Jorge Cayetano Peñalver (tenor) Roque José Luis Lloret (barítono) Compañía de Ópera Española Pascual ¿? Rabaza (bajo)
Dirección musical Emilio Acevedo 4 Se hace un pase de este título: noche (10.30) o dos: tarde (6.00) y noche (10.30), Dirección de escena Luis París como el domingo 2 de noviembre; los jueves y domingos es por la tarde: (6.00); la compañía también representa Los Guzlares, La villana, La meiga y La del Soto del Parral. Al parecer la misma producción se repuso en la temporada 1928-29. Compañía del Teatro Lírico Nacional 5 La compañía también representa Maruxa, La Dolores, Arroró, Bohemios, El pelele y Las golondrinas.
3 Se hace un solo pase de este título: noche (10.00). El tenor aparece citado a veces como Di Marchi, pero es De Marqui.
20 SECCIÓN 1 MARINA 21 TEMPORADA 16/17 MARINA
TEMPORADA LÍRICA (1939-40) ÓPERA TEMPORADA LÍRICA (1958-59) ÓPERA 10, 12 de mayo de 1940 (2 funciones)6 3, 4, 5, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 29, 30, 31 de octubre; 1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 11, 12 (2), 13, 14, 15, 16 de noviembe de 1958 (74 funciones)7 Marina María Espinalt (soprano) Jorge ¿? Ripollés (tenor) Marina Conchita Domínguez / Ana María Olaria (soprano) Roque Marcos Redondo (barítono) Jorge Alfredo Kraus / Rafael Lagares / Raúl García / Pascual Manuel Gas (bajo) Florencio Calpe / Carlos Munguía (tenor) Roque Renato Cesari / Juan Sabaté / Antonio Campo (barítono) Compañía de Marcos Redondo Pascual Joaquín Deus / Jorge Algorta / José Le Matt / Ramón Alonso (bajo) Alberto Ramón Alonso (bajo) Teresa Amparo Azcón / Teresa Tourné (soprano) TEMPORADA LÍRICA (1942-43) ÓPERA Un marinero Rafael Campos (barítono) 22, 28 de mayo de 1943 (2 funciones) Dirección musical Enrique Estela / Enrique Belenguer Marina María Espinalt (soprano) Dirección de escena Luis Escobar Jorge Florencio Calpe (tenor) Escenografía Sigfrido Burmann Roque Manuel Hernández (barítono) Vestuario Manuel Muntañola Pascual Aníbal Vela (bajo) Coreografía Mariemma Alberto José Jordá (actor) Dirección del coro José Perera Teresa María Luisa Gonzalo (atriz) Ballet del Teatro de la Zarzuela Dirección musical Federico Moreno Toroba Coro del Teatro de la Zarzuela Compañía lírica de Moreno Torroba Orquesta Sinfónica de Madrid (Grupo de Cámara)
6 Se hace un solo pase de este título: tarde (6.30) o noche (10.30). La compañía también representa La tabernera del puerto. 7 Todos los días había dos pases: tarde (7.00) y noche (11.00), excepto el 3 de octubre (11.00 de la noche, función inaugural de gala) y el 16 de novimbre (7.00, última función) que se hizo un solo pase. A lo largo de las funciones se alternaron distintos intérpretes, pero no se indicaba qué papel hacía cada uno, así que el reparto que aquí aparece es solamente una propuesta. Esta misma producción se repone los días 13 de febrero y 23 de mayo de 1959, así como el 7 de julio de 1961, con dirección musical de César Mendoza Lassalle, y el 14 de septiembre de 1961, con Alfredo Kraus como Jorge (23 y 24 de septiembre).
22 SECCIÓN 1 MARINA 23 TEMPORADA 16/17 MARINA
TEMPORADA LÍRICA (1961-62) ÓPERA TEMPORADA LÍRICA (1978-79) ÓPERA 15, 16, 17, 19, 20, 21, 22, 23, 24 de septiembre de 1961 (9 funciones)8 1, 4, 8 de marzo; 1 de abril de 1979 (4 funciones)10
Marina Angelines Álvarez (soprano) Marina Maravillas Losada / Catalina Moncloa (soprano) Jorge José Ramón Orozco / Alfredo Kraus (tenor) Jorge Ricardo Jiménez (tenor) Roque Pablo Vidal (barítono) Roque Pedro Farrés (barítono) Pascual Carlos Morris (bajo) Pascual Jesús Sanz Remiro (bajo) Alberto José Amador (bajo) Alberto Adelardo Curros (barítono) Teresa Carmen García Santa Eulalia (soprano) Dirección musical Manuel Moreno Buendía Dirección musical César de Mendoza Lassalle Dirección de escena Joaquín Deus Dirección de escena Luis Bellido Escenografía Prosper Escenografía Sigfrido Burmann Coreografía Alberto Lorca Vestuario Humberto Cornejo Dirección del coro José Perera Coreografía Mariemma Dirección del coro José Perera Compañía Lírica Titular
Coro Titular del Teatro de la Zarzuela TEMPORADA POPULAR (1980-81) ÓPERA Orquesta Titular del Teatro de la Zarzuela (Orquesta Sinfónica de Madrid) 2, 9, 16, 23, 30 de julio de 1981 (5 funciones)11
Marina Marisol Lacalle (soprano) TEMPORADA LÍRICA (1974-75) ÓPERA Jorge Tomás Álvarez (tenor) 8, 9, 11 de julio de 1975 (3 funciones)9 Roque Miguel de Alonso (barítono) Pascual Rubén Garcimartín (bajo) Marina Dolores Travesedo (soprano) Jorge Evelio Esteve (tenor) Dirección musical Roberto Estela Roque Martín Grijalba (barítono) Dirección de escena Antonio Amengual Pascual Esteban Astarloa (bajo) Coreografía Manuela Vargas
Dirección musical Roberto Estela Compañía Lírica Española (Nacional) Dirección de escena Antonio Amengual
Compañía Lírica Española 10 Se hace un solo pase de este título: tarde (6.45). 11 La compañía también representa La rosa del azafrán, Luisa Fernanda, La fama del tartanero, La del manojo de rosas, La Dolorosa y La verbena de la Paloma. 8 Estreno a las 10.45 de la noche. La compañía también representa Katiuska y Luisa Fernanda. 9 La compañía también representa Katiuska, Molinos de viento y Bohemios. Se hace un solo pase de este título: noche (10.45).
24 SECCIÓN 1 MARINA 25 TEMPORADA 16/17 MARINA
TEMPORADA LÍRICA (1993-94) ÓPERA TEMPORADA LÍRICA (2012-13) ÓPERA 20, 22, 24, 26, 28, 29, 31 de mayo; 2, 5 de junio de 1994 (9 funciones) 15, 16, 17, 20, 21, 22, 23, 24, 27, 30 y 31 de marzo; 3, 4, 5, 6, 7, 10, 11, 12, 13, 14, 17, 18, 19, 20 y 21 de abril de 2013 (26 funciones) Marina Ana María González / Carmen Subrido / Milagros Poblador (soprano) Marina Mariola Cantarero / Sonia de Munck / Carmen Romeu (soprano) Jorge Alfredo Kraus / Mauricio Septién (tenor) Jorge Celso Albelo / Antonio Gandía / Mikeldi Atxalandabaso (tenor) Roque Vicente Sardinero / Carlos Bergasa (barítono) Roque Juan Jesús Rodríguez / Luis Cansino / Ángel Ódena (barítono) Pascual Alfonso Echeverría / Miguel López Galindo (bajo) Pascual Simón Orfila / Marco Moncloa / Rubén Amoretti (bajo) Alberto Juan Jesús Rodríguez (barítono) Alberto Gerardo Bullón (barítono) Teresa Ana Santamarina (mezzosoprano) Teresa Aranzazu Urruzola / Graciela Moncloa (mezzosoprano) Un marinero Alfonso Baruque (bajo) Un marinero Román Fernández-Cañadas / Mario Villoria (bajo)
Dirección musical Odón Alonso Dirección musical Cristóbal Soler / Óliver Díaz Dirección de escena Emilio Sagi Dirección de escena Ignacio García Escenografía Julio Galán Escenografía Juan Sanz y Miguel Ángel Coso Vestuario Julio Galán Vestuario Pepe Corzo Iluminación Eduardo Bravo Iluminación Paco Ariza Dirección del coro Valdo Sciammarella Dirección del coro Antonio Fauró
Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Coro Titular del Teatro de la Zarzuela
Orquesta Sinfónica de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) Orquesta de la Comunidad de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela)
TEMPORADA LÍRICA (2016-17) ÓPERA 15, 16, 17, 18, 21, 22, 23, 24 de junio de 2017 (8 funciones)
Producción actual
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Marina, una historia de amoríos «en la inmensa llanura del mar» IGNACIO GARCÍA 30 Marina, de zarzuela a ópera Mª PILAR ESPÍN TEMPLADO 32 Marinas que estrenaron temporadas 48
16 / 17 © Fernando Marcos © Fernando TEMPORADA 16/17 MARINA
arina, una historia de amoríos M«en la inmensa llanura del mar» Ignacio García
i a cualquier aficionado a la lírica le o marinos intrépidos quienes se enfrentan en la mar, el cansancio de quienes esperan S preguntáramos sobre sus preferencias en la lucha por la atención, en amor asustados en el puerto la llegada de los en los grandes títulos de nuestra ópera y y la compañía de la protagonista, mujer marinos, el peligro, la miseria, la envidia… zarzuela del siglo XIX, siempre Marina confundida y asustada, que con su todo ello nutre la música de Arrieta y estalla ocuparía un lugar de honor. Y es de justicia aturdimiento ante la llegada del amor en los brillantes pasajes orquestales y sobre que así sea porque la música del compositor marino, genera todo el embrollo de la trama. todo vocales de la misma. navarro, de Emilio Arrieta, es de una inspiración sublime, de una inteligencia Es Marina también un canto a la dignidad La presencia coral es un homenaje a la narrativa colosal y de una finísima de los toscos y rudos trabajadores de la colectividad marinera, al proletariado sensibilidad. incipiente revolución industrial española en del océano. Es un grito, al estilo verdiano, la que vive Arrieta, y de la que muestra sus de los más humildes, que son testigos Se trata de una obra colosal, por contradicciones, sus tensiones sociales y protagonistas de esta historia. El Coro su arquitectura compositiva y su y sus luces y sombras, a través de la metáfora Titular del Teatro de la Zarzuela, que Guillermo Gómez Gil. Marina I. Óleo sobre lienzo, detalle, hacia 1920. instrumentación, pero sobre todo por su del marino mercante triunfador y exitoso, ya hizo esta producción hace cuatro Colección Carmen Thyssen-Bornemisza. enorme capacidad de descripción de los y todo el mundo de envidias y anhelos años, volverá a ser el alma marina de esta © Museo Carmen Thyssen (Málaga) personajes que habitan en ella y de las que esa prosperidad genera. Es un mundo producción, que regresa con la savia situaciones que desarrolla. Es indudable de brea y de sudor, de salitre y esfuerzo, fresca de un magnífico elenco. su tendencia melodramática y enredosa un homenaje a las gentes de la mar, a en la trama, pero responde a la tendencia quienes se lanzan a buscar la vida entre las de su época y al gusto por esa sensibilidad. olas y a quienes les esperan en el puerto. No obstante, Marina, es más que una descripción lírica del mundo marinero. Por todas estas razones, que subyacen de El mar de Arrieta, a pesar de ser el apacible modo poderoso en la música de Arrieta, es Mediterráneo de las costas de Levante por lo que hemos querido proponer una y las playas de Lloret, simboliza en sus versión virulenta y enérgica, una escena tempestades, en sus olas y sus vórtices, las vivida y envejecida, en la que los anhelos pasiones descontroladas de los protagonistas se agotan y se ven alejarse, muy lejos del que pueblan la obra. No son marineritos mundo de la postal idílica de un mar de primera comunión, sino lobos de mar, protector y vacacional. El alcohol en el sudorosos trabajadores de los astilleros que se sumerge Roque para olvidar lo miserable de la condición humana, las mujeres que se venden en el puerto donde los marineros se refugian de sus penurias
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arina, Mde zarzuela a ópera Mª Pilar Espín Templado
A evolución de Marina nos muestra L a la perfección la historia de nuestro teatro lírico: el nacimiento de la zarzuela moderna al iniciarse la segunda mitad del siglo (Marina zarzuela) y la continuada aspiración por conseguir una ópera nacional, arte considerado por algunos «mayor» y «más excelso» y al que debía aspirar nuestro país (Marina ópera). Hay pocas zarzuelas que se hayan mantenido vivas no solo en el repertorio teatral, sino en el ideario colectivo de un pueblo. Marina es una de ellas, y aunque su compositor, Emilio Arrieta, se afanó en darle categoría de ópera ampliando a un acto más los dos primitivos de la zarzuela, no pudo evitar que el modelo de esta permaneciera en sus tres actos operísticos, pues si bien para justificar la grandilocuencia de una ópera el compositor Arrieta cambia la realidad numérica de los Cubierta de «La Veillée», opéra-comique de instrumentos, sin embargo «no varió el Paul Duport y Amable Villain de Saint-Hilaire. Impreso, s.a. [1831] (París, Barba Libraire). concepto de color o timbre orquestal, ni la Biblioteca Nacional de Francia (París) función de cada grupo». 1855, Teatro del Circo / 1871, Teatro Real
Página derecha Marina, zarzuela en dos actos, en verso, Alejandro Ferrant. Retrato del compositor original de Francisco Camprodón, música Emilio Arrieta. Óleo sobre lienzo, s.a. [1873]. de Emilio Arrieta se estrenó el 21 de Colección Museográfica del Real Conservatorio septiembre de 1855 en el Teatro del Circo Superior de Música de Madrid de Madrid, cuna de la zarzuela grande en El retratado aparece con dos medallas: la la segunda mitad del siglo XIX, antes de primera como académico de número de la Real que se inaugurara el Teatro la Zarzuela un Academia de Bellas Artes de San Fernando y la segunda como director de la Escuela Nacional año después. El nacimiento de la zarzuela de Música y Declamación; la banda corresponde grande está, pues, vinculado a este teatro a la Cruz de la Orden de Isabel la Católica. y a la creación de la que se llamó Sociedad
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Eusebio de Lettre (dib., lit.). Teatro Real: fachada. Litografía a dos tintas, 1864 (Madrid, Litografía de J. Donon). Biblioteca Nacional de España (Madrid)
Dos factores llevaron a Arrieta a convertir construcción de espacios teatrales nuevos en ópera su zarzuela dieciséis años después: y a la remodelación de los antiguos, logró el empeño del tenor Enrico Tamberlick en la captación y la ampliación del público, cantar la obra en el Teatro Real, sumado al y obviamente, incrementó la escritura y deseo del compositor de estrenar en dicho la traducción de la literatura dramática regio coliseo llamado, desde la proclamación y el desarrollo de las técnicas de la de la primera República en 1873, Teatro representación teatral. No hay que olvidar Nacional de la Ópera. que este siglo contempla el florecimiento del teatro lírico en Europa y su culminación En el crispado ambiente de los partidarios como espectáculo total, integrador de de la ópera española frente a los defensores todas las artes. Supuso la conjunción de dos de la zarzuela a ultranza, Arrieta encarga artes que en sus orígenes nacieron unidas, la adaptación del texto de Camprodón, música y literatura, y por lo tanto se basó fallecido un año antes, a Miguel Ramos en la colaboración de escritores y músicos, Carrión para reconvertir los dos actos de la que sumada a la de los intérpretes, actores- zarzuela en tres, requisito necesario para una cantantes, lograron una total conexión con ópera. Así, el 16 de marzo de 1871 se estrena el público receptor. la ópera española Marina, en una función a beneficio del mencionado Tamberlick. En España el teatro lírico fue objeto de La ópera obtuvo un éxito rotundo, aunque pasiones encontradas y fuente de progreso hubo algún comentario que dejaba traslucir en las artes escénicas. La alianza entre cierta nostalgia por la «reconversión» de músicos y dramaturgos del siglo XIX en su del Circo compuesta por los maestros último se estrenó con buen éxito la zarzuela la zarzuela al género operístico, como el de afán por la creación de la ópera nacional Gaztambide, Barbieri, Oudrid, Hernando, Marina», y ocho días después reitera el Peña y Goñi: «la zarzuela contra la que se venía ya produciéndose desde la primera Inzenga (hijo), el autor dramático Olona y mismo periódico «sigue muy aplaudida volvió su propio autor... la preciosa obra que mitad del siglo, especialmente a partir del el actor Salas quienes decidieron establecer Marina. Se repiten algunas piezas. En Arrieta pretendió arrancar violentamente triunfo del drama romántico en la década las representaciones de zarzuela en dicho la ejecución sobresalen Salas y Font, la del repertorio nacional para trasladarla al de los treinta hasta culminar la mitad de la teatro, el cual hasta 1850 se había dedicado Ramírez y Cubero». Y aunque se siguió repertorio italiano de ópera». centuria. fundamentalmente a la ópera. De hecho, representando «sin interrupción hasta el en este teatro fue «donde las zarzuelas 30 de septiembre inclusive: es decir diez Frente a la invasión del género operístico adquirieron su desarrollo e importancia». días», Cotarelo opina «que fue bien poco La relación de músicos- italiano, el público, los compositores y Se ha repetido que el estreno de la zarzuela para tal obra; y lo más admirable es que en dramaturgos en el teatro español los escritores españoles clamaron por la Marina en el Teatro del Circo no tuvo el resto del año no volvió a ponerse ni una El teatro español del siglo XIX a pesar de creación de una «ópera española». Tomás éxito inicial, sin embargo este dato no es sola vez». Concluyendo que «el verdadero ser el gran olvidado en la actualidad, se Genovés, Baltasar Saldoni, Hilarión exacto, ya que la Gaceta musical de dos días éxito de Marina no empezó hasta varios erigió sin duda en el protagonista de la vida Eslava, Joaquín Espín y Guillén, Larra, después nos informa de que «El viernes años más tarde y vino de provincias». cultural y social de su época. Dio lugar a la Ventura de la Vega, fueron algunos de
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Henri Le Lieure (fotógrafo). Retrato del tenor Enrico Tamberlick. Albúmina sobre papel, hacia 1860 (Turín, La Fotografia Parigina). Biblioteca Nacional de Francia (París)
los compositores y dramaturgos que en Desde los inicios del siglo XIX los esos años se esforzaron por crear la ópera encuentros y colaboraciones entre española, aunque sus intentos en términos músicos y dramaturgos corrieron a la par generales no obtuvieron los deseados que los complejos acontecimientos frutos a corto plazo. políticos que lo caracterizaron. En la primera mitad del siglo, durante el Su labor no fue baldía porque, si no reinado de Fernando VII, músicos y consiguieron de momento la creación escritores exiliados por motivos políticos de la ansiada ópera española, lograron tendrán como fruto colaboraciones sin embargo que el teatro lírico español a nivel artístico y difundirán géneros renaciera y recuperara su tradición. e instrumentos musicales españoles por Es así como, bajo la influencia de las Europa, recibiendo a su vez influjos del óperas cómicas francesas, se empiezan Romanticismo europeo. Nuestros literatos a componer obras en español a las que emigrados coinciden en el exilio (París, se denomina indistintamente zarzuelas, Londres) con los músicos desterrados óperas cómicas, dramas líricos. De hecho, (Melchor Gomis, Ramón Carnicer, el texto dramático de Marina, tanto de Fernando Sor, Manuel García) y la zarzuela como de la ópera, recibe su entrarán en contacto literario-musical inspiración de la opéra comique titulada con escritores de gran relevancia en La Veillée (La velada), una de Paul nuestro teatro romántico: Martínez de Duport y Amable Villain de Saint-Hilaire la Rosa, Juan Eugenio Hartzenbusch, con música de Alexandre Paris, que había Mariano José de Larra, Antonio García sido estrenada en 1831 en la capital Gutiérrez. Así, el drama romántico francesa. español será llevado a la escena musical europea: El trovador de García Gutiérrez, La zarzuela Marina, en dos actos, se Don Juan, de Zorrilla, Don Álvaro escribe y compone en el contexto de la o La fuerza del sino, del Duque de Rivas, recién nacida zarzuela grande —con cuyos La conjuración de Venecia de Martínez tres o más actos se suponía que alcanzaba de la Rosa, o Los amantes de Teruel categoría suficiente como para constituir de Hartzenbusch con música primero una alternativa a la ópera— que se había de Carnicer y posteriormente producido con el estreno en el Teatro de Bretón. del Circo de Madrid, en 1851, de Jugar con fuego, en tres actos, escrita por Ventura Las colaboraciones entre músicos de la Vega con música de Francisco y destacados escritores o dramaturgos Asenjo Barbieri. seguirán sucediéndose en la segunda
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Cubierta de la partitura de la zarzuela Cubierta de la partitura de la ópera «Marina». Manuscrito, s.a. [hacia 1860]). «Marina». Manuscrito, s.a. [hacia 1880]). Centro de Documentación y Archivo- Centro de Documentación y Archivo- Sociedad General de Autores Sociedad General de Autores y Editores (Madrid) y Editores (Madrid)
mitad de siglo, período en el que se José Selgas, Eusebio Blasco, Antonio estrenan las dos versiones de Marina. García Gutiérrez, Eugenio Hartzenbusch, Insignes literatos serán buscados por los Francisco Navarro Villoslada, Mariano compositores y maestros para la escritura Pina, Luis de Olona, Miguel Ramos de los textos dramáticos. Y aunque hubo Carrión, autores todos ellos de renombre algunos dramaturgos que preferentemente y éxito en la época. escribieron para el teatro lírico, hay que destacar que muchos otros eran escritores de primera fila del teatro declamado como El texto dramático Ventura de la Vega, Adelardo López de de Marina y Camprodón Ayala, Joaquín Dicenta, Manuel Tamayo Es ya un tópico en la historia de nuestro y Baus, Carlos Fernández-Shaw. Otros teatro lírico cuando una obra no tiene autores, muy conocidos y admirados por éxito de público, o simplemente no sus coetáneos, como Luis de Olona, Tomás triunfa lo suficiente en el estreno, Rodríguez Rubí, Luis Mariano de Larra, culpabilizar al texto. El caso del estreno o Francisco Camprodón y Miguel Ramos de Marina no iba a ser una excepción Carrión, no han resistido el paso del en la historia de la zarzuela. El texto tiempo más que en un segundo plano muy dramático de Francisco Camprodón oscurecido por el compositor de la música ha sido acusado de todos los fallos que acompañó su obra, o simplemente por que podrían achacársele al llamado la fama de la zarzuela concreta, como es el «libreto», tópicos que son repetidos caso de Marina, de la que en la actualidad hasta la actualidad: falto de intriga, pocas personas conocen el nombre de los malos versos, simplicidad en la autores, aunque canten de memoria varios caracterización de los personajes, en de sus versos. definitiva un texto, si no abocado al fracaso, sin ninguna relevancia especial. En el caso que nos ocupa, Arrieta se relacionó con los más afamados Sin embargo, al enfrentarnos al texto escritores del momento. Entre todos de la zarzuela Marina desprovistos de sus colaboradores destaca la amistad prejuicios, ni el argumento, ni los versos que sostuvo con López de Ayala. Tuvo nos parecen en absoluto despreciables en además otros significativos escritores el contexto de la historia del teatro lírico, como colaboradores como Ayala, bien sino todo lo contrario. Si repasamos los situados políticamente como Tomás libretos europeos, la mayor parte de las Rodríguez Rubí, Carlos Frontaura, óperas excelsas adolecen de los mismos Gaspar Núñez de Arce, Ventura de la Vega, convencionalismos dramáticos, o lo que
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Guillermo Gómez Gil. Vista del puerto. Óleo sobre lienzo, 1896. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza. © Museo Carmen Thyssen (Málaga)
es peor, resultan más melodramáticas y al auditorio, el segundo mantuvo menos verosímiles que Marina. Al fin constantemente la hilaridad de los y al cabo el argumento de esta obra es espectadores en su cómico papel». asunto harto frecuente en la historia de nuestra literatura: las penalidades Francisco Camprodón y Lafont (1816- en las relaciones amorosas fruto de 1870) fue un poeta y dramaturgo ya malentendidos entre los amantes, que al consagrado con dos éxitos rotundos a final son esclarecidos y que culminan en sus espaldas El dominó azul en 1853, un final feliz, lejos ya del trágico final del también de Arrieta, y Los diamantes drama romántico. de la corona con música de Barbieri, que había sido estrenada en 1854, un año Es más, el texto dramático-literario de antes de Marina. Cursó la carrera de la zarzuela Marina es de cuidada factura Derecho en las universidades de Alcalá con no pocos aciertos en sus versos, de Henares y en Barcelona, donde se en la caracterización de los personajes licenció en 1838, sufriendo destierro que alternan las partes cómicas con las en Cádiz a causa de algunos escritos lírico-dramáticas, y, frente a lo que se ha políticos. Diputado a Cortes por la repetido sin fundamento, su desarrollo Unión Liberal, gozó del favor de la dramático está impecablemente trazado. Corona, y ocupó cargos importantes No en vano opina Cotarelo y Mori al entre los cuales el último fue el de respecto: «El drama está bien hecho en Administrador de Hacienda en Cuba, los pormenores. Hay escenas tiernas y donde murió en su capital en 1870. delicadas; episodios bien presentados; Escribió y tradujo gran número de piezas , según las acotaciones versos y pensamientos bellísimos; la teatrales como los dramas Amor de Marina «El teatro representa la playa parte cómica muy nueva y original; los hombre y Lola o Flor de un día ambos de de escena de Lloret Mar en el fondo de toda la cantables hermosos unos y graciosos 1851, Espinas de una flor, drama de 1852. Sea cual fuere la puesta en escena con la que extensión posible: peñón a la izquierda otros, porque en fin, Camprodón El éxito de Flor de un día fue definitivo se represente Marina, que como es lógico va del actor que cubre parte del mar... casa era poeta». Del efecto que los versos para reafirmar su vocación de escritor, cambiando con cada nueva producción, es a un lado y a otro: la de la izquierda es de Camprodón ejercieron en su siendo uno de los primeros autores que de justicia considerar cómo su autor la pensó de buen aspecto con una ventana y una representación sobre los espectadores que no vendieron su obra a ninguna editorial, y escribió para plasmarla en el escenario. capilla baja de San Telmo alumbrada asistieron al estreno de la ópera en 1871, administrando sus propios derechos él Camprodón describe con minuciosidad por un farol. Al levantarse el telón son dan fe comentarios como el siguiente mismo. Escribió numerosas zarzuelas en las acotaciones los detalles referidos al las últimas horas de la noche, percíbese del crítico Peña y Goñi: «Tamberlick y entre las que destacaron, además de las espacio y tiempo en los que se desarrolla la lejano coro de pescadores que se va Aldighieri, sobre todo, hicieron de los mencionadas, El vizconde, Guerra a acción. Muestra de ello es su explicación acercando insensiblemente. En los papeles de Jorge y Roque dos verdaderas muerte, El Diablo en el poder, El lancero, escenográfica que precede al acto primero, últimos compases sale Marina de su creaciones. El primero arrancó lágrimas El relámpago, Una vieja, etc. y que no variará para el segundo: casa, que es la de la izquierda.»
40 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 41 TEMPORADA 16/17 MARINA
Anónimo (dib.). Cubierta de la partitura Cubas (grab.). Cubierta de la partitura de de «Las manzanas de oro». Litografía la Nueva fantasía-overtura sobre los mejores a dos tintas, s.a. [hacia 1874] (Madrid, motivos de «El dominó azul». Litografía, s.a. N. Toledo Editor). Biblioteca Nacional [hacia 1884] (Madrid, Martín Pablo Editor). de España (Madrid) Biblioteca Nacional de España (Madrid)
Los detalles paisajísticos que se plasmarán personajes cómicos no sorprende, no lo es Y oliendo a brea, en las luces del escenario son detallados menos que otras veces son acertados y han al arrullo del agua por Camprodón en minuciosas didascalias, quedado en la memoria popular. Ejemplo se balancea.» y a veces además son explicadas con la de ello es su famoso brindis con cuyos intervención del coro como en la primera versos culminan en la actualidad tantas escena del acto primero: celebraciones de amigos, en la que son Ramos Carrión, refundidor cantados con mejor o peor entonación, de la zarzuela en ópera (En este momento, asoma el primer rayo bajo los efectos de la euforia del vino: El escritor, dramaturgo y periodista de sol y se pinta la impaciente animación zamorano Miguel Ramos Carrión (1848- y curiosidad en todos los semblantes.) «A dónde vais huyendo 1915) abandonó los estudios iniciados las ilusiones, en Madrid al sentirse más atraído por sus CORO que nos dejáis sin vida aficiones literarias en las que fue protegido «El sol que va saliendo los corazones, por Hartzenbusch. Asiduo colaborador la niebla deshaciendo y en pago del tormento de la prensa de la época, sus escritos el tope de los mástiles de tanto amar, aparecen en El amigo del pueblo, El Museo empieza a colorar.» se va el suspiro al viento Nacional, El fisgón, Madrid cómico, Blanco y el llanto al mar. y Negro, La Libertad, El Moro Muza El autor juega a lo largo de la obra con el Pero no importa, (La Habana). Fundó el semanario satírico elemento costumbrista que seguirá siendo bebamos más, Las Disciplinas. Presidió la sección de cultivado por diversos autores en el camino que la vida más ligera Literatura del Ateneo de Madrid. Sus hacia la zarzuela regional grande o chica. con el vino volará. obras dramáticas —más de setenta— dan Los personajes-tipo presentados reflejan los A beber, a beber, a apurar buena fe de sus cualidades de escritor y diversos estamentos sociales de un pueblo la copa del licor, de su capacidad humorística. Muchas de norteño de la época en la que se representa, que el vino hará aumentar sus obras fueron escritas en colaboración, esto es la del momento de su estreno, 1855. los goces del amor.» algo muy usual en los textos dramático- El desarrollo de la peripecia sentimental, líricos con autores asimismo muy tachada de falta de intriga por intuirse de También son harto conocidos los conocidos el momento como Vital Aza, antemano su desenlace, y su culminación versos finales que cerraban la zarzuela Eusebio Blasco, Lustonó, Campo Arana, de final feliz entraba en los parámetros de la en su primera edición con la acotación Estremera, Granés, Pina Domínguez, o literatura del momento, ya lejos del trágico «El buque disminuye, poniéndose en su hijo Antonio Ramos Martín. Pero sin final que caracterizó al teatro durante el lontananza»: duda alguna la colaboración más fructífera Romanticismo. fue con Vital Aza con quien escribió las «Dichoso aquel que tiene, imperecederas zarzuelas La bruja (1887) Si es verdad que en ocasiones los versos la casa a flote, y El rey que rabió (1891). Cultivó todos de Camprodón no son muy inspirados e a quien el mar le mece los géneros pues alternó la escritura de incluso chocarreros, lo cual en el caso de los su camarote. zarzuelas grandes como las mencionadas
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Rafael Algueró. Retrato del compositor Emilio Arrieta. Busto de escayola, 1888. Colección Museográfica del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Foto © Javier del Real En la base del busto, que es una corona de laurel y una lira sujetas con una cinta en la que está escrito: «Al Eminente Maestro», y en las hojas más grandes aparecen los títulos de varias de sus obras: Llamada y tropa (1861), El grumete (1853), Marina (1855 y 1871), Heliodora (1880), Entre el alcalde y el rey (1875), Azón Visconti (1858), La guerra santa (1879), San Franco de Sena (1883), Dame, Señor, la firme voluntad (1880) y El dominó azul (1853).
y otras famosas: La Tempestad (1882) y Un estudio comparativo pormenorizado la siempre actual Los sobrinos del capitán de ambos textos el de la zarzuela y el de su Grant (1877), óperas Circe (1902) con el refundición en ópera excedería los límites género chico, entre cuyas piezas maestras se de estas notas; por tanto, indicamos tan encuentran El chaleco blanco (1890) y Agua, solo que, en términos generales, Ramos azucarillos y aguardiente (1897), ambas Carrión suprimió los parlamentos presentes y vivas en el repertorio actual. declamados de la zarzuela de Camprodón. Ello redunda en un aligeramiento de La labor de refundición de Marina hecha la obra si bien, desde el punto de vista por Miguel Ramos Carrión a la obra dramático-literario, quedan algunas partes de Camprodón fue bastante respetuosa del argumento más endebles y obviamente con la obra original del fallecido catalán. se entienden menos las reacciones Consistió en una reescritura en la que sentimentales de los personajes —celos de primó la concisión, desechando los excesos, Pascual, misoginia de Roque— que en la sin que se viera afectada en esencia la trama zarzuela quedaban claramente expuestos a argumental que distribuyó en tres actos. través de los prolijos parlamentos hablados. En contra de lo que cabe esperar, el Las partes cantadas de la zarzuela se añadir un acto más no significó ampliar conservaron en general sin modificaciones. el texto dramático, sino todo lo contario: Como muy bien sintetiza Regidor Arribas la supresión de bastantes diálogos e (Scherzo, 1994): intervenciones. Sus mayores cambios fueron los pertenecientes al primero y «todos los números del acto primero segundo acto de la ópera en donde Ramos encajaron en el mismo de la ópera, Carrión escribió varios recitados y breves pero hubo que crear nuevas escenas de escenas introductorias de nueva factura, enlace, una segunda parte para el aria de permaneciendo intacto el segundo acto de Marina (Nº 2), el dúo de ésta y Pascual la zarzuela que pasó íntegro al tercero de la (Nº 4), y el dúo para Jorge y Roque refundición. (Nº 9). El acto segundo fue todo
44 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 45 TEMPORADA 16/17 MARINA
Joaquín Sorolla y Bastida. Rompeolas. Óleo, hacia 1917. © Colección Carmen Thyssen-Bornemisza (Málaga)
él de nueva factura, salvo el coro la realidad de las representaciones, pues y concertante final (Nº 14), que a veces las necesidades del elenco de los pertenecían al final del acto primero cantantes o intérpretes y las opiniones de de la zarzuela. En el acto tercero un reconocido crítico musical, y también, aprovechó lo escrito para el segundo de no hay que olvidarlo, las preferencias del esta añadiendo nuevas escenas de enlace público, priman en la elección de unos más una introducción al brindis números o la supresión de otros, como (Nº 16), el dúo de Marina y Jorge así sucedió en el estreno de la ópera en el Nota bibliográfica (Nº 22) y el rondó final de la protagonista Teatro Real en 1871, con las variantes en las Marina. Zarzuela en dos actos, en verso, original de Don Francisco Camprodón, música de Don Emilio (Nº 23), página de gran lucimiento vocal representaciones que siguieron al estreno. Arrieta. Madrid, Imprenta de José Rodríguez, 1855. y broche brillante de la obra». Marina ha acompañado la historia del Marina. Ópera española en tres actos. Refundición de la zarzuela del mismo título original de Don Francisco Teatro de la Zarzuela desde poco después Camprodón por Don M. Ramos Carrión, música de Don Emilio Arrieta. Representada en el Teatro Nacional Relevancia de Marina de su primera representación. Véase que en de la Ópera en el mes de marzo de 1871. Madrid, Imprenta de José Rodríguez, 1871. en la historia del teatro lírico este programa se citan hasta 22 temporadas Luis Cármena y Millán. Crónica de la ópera italiana en Madrid desde el año 1738 hasta nuestros días (prólogo Marina adquiere una especial relevancia distintas donde se representó la obra de histórico de Francisco Asenjo Barbieri). Madrid, Manuel Minuesa de los Ríos, 1878. en la historia del teatro lírico español Arrieta, pero en realidad ha estado presente Emilio Cotarelo y Mori. Ensayo histórico sobre la zarzuela. Madrid, Tipografía de Archivos, 1934 (edición porque muestra, con sus dos versiones, en más de 40 (pp. 16-27). Y se sabe que el facsímil: Madrid, ICCMU, 2000). ópera y zarzuela, los vaivenes de pugna y título ha servido para estrenar muchas de Emilio Casares Rodicio (director y coordinador). Diccionario de la zarzuela. España e Hispanoamérica. ensamblaje que se produjeron entre los dos esas mismas temporadas (véase pp. 48-51). Madrid, ICCMU, 2006, vol. II. géneros lírico-dramáticos por triunfar en nuestro país, rivalidad en la que triunfó, sin Cada representación teatral es un acto Mª Encina Cortizo. «Introducción» a su edición crítica: Marina, ópera española en tres actos. Zarzuela en dos lugar a dudas, la zarzuela frente a la ópera, vivo irrepetible, que gracias a las actuales actos. En el centenario del fallecimiento de Emilio Arrieta. Adaptación de Miguel Ramos Carrión sobre el libreto aunque en algunas creaciones no haya tanta técnicas audiovisuales lo podemos de zarzuela de Francisco Camprodón. Madrid, ICCMU, 1994. distancia entre ambos géneros, como es el perpetuar. Por ello para un conocimiento Mª Pilar Espín Templado. «Teatro y música en el siglo XIX: la colaboración entre músicos y dramaturgos caso de Marina. Ella es el más vivo ejemplo y reconstrucción de la historia del teatro en el proceso creador del teatro lírico», Desde la platea. Estudios del teatro decimonónico. Santander, Ediciones de la historia del drama lírico en España en —tanto lírico como el declamado— es Universidad de Cantabria, 2010. la segunda mitad del siglo XIX. de suma importancia el estudio de los Antonio Peña y Goñi. La ópera española y la música dramática en España en el siglo XIX. Apuntes históricos. cuadernos de dirección como se ha hecho Madrid, Imprenta y Esterotipia de El Liberal, 1881. Tras la minuciosa investigación, en este caso, y su comparación con las . Madrid, Imprenta Manuel Minuesa reconstrucción actual y recuperación primeras o sucesivas ediciones de los textos Impresiones musicales. Colección de artículos de crítica y literatura musical de los Ríos, 1878. de partes que se ha llevado a cabo en que nos dan fe del acto vivo que supone esta reposición del Teatro de la Zarzuela el teatro representado ante un público, Isabelle Porto San Martin. De l’opéra-comique à la zarzuela. Modalités et enjeux d’un transfert sur la scène (versión de 2013), una vez más se pone de todos nosotros espectadores de una época madrilène (1849-1856) (tesis doctoral con dirección de Guy Gosselin y Emilio Casares Rodicio). Université manifiesto que no siempre las ediciones determinada, último eslabón en el complejo François-Rabelais de Tours / Universidad Complutense de Madrid, Departamento de musicología, 2013. de los textos dramáticos coinciden con acto creativo del arte lírico-dramático. Ramón Regidor Arribas. «Marina, zarzuela y ópera», Scherzo, mayo 1994, nº 84, pp. 118-119.
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arinas que estrenaron M temporadas1 1891
1 A lo largo de los más de 160 años de historia Anoche inauguró su temporada e1 teatro La orquesta lleno su cometido de manera los franceses. De «bote en bote», decimos del Teatro de la Zarzuela, Marina —junto con da la calle de Jovellanos. Las localidades admirable. Esta al frente de ella uno de los nosotros, usando un lenguaje marítimo que El barberillo de Lavapiés, Jugar con fuego estaban ocupadas por numerosa y distinguida maestros de mejor reputacion y prestigio: el en este caso puede ser hasta de oportunidad, o La Tempestad— es uno de los títulos más presentes en este escenario. Pero Marina con concurrencia. Y era natural que así sucediera, Sr. [Juan] Catalá, y con esto nos excusamos puesto que se trata de Marina. gran diferencia ha protagonizado más estrenos habiendo tenido la empresa el buen acuerdo elogios innecesarios; pero si hemos de hacer de temporada que ninguna otra obra lírica. de elegir para presentación de la compañía constar que algunos lunares del desempeño, Con entradas así, el Teatro de la Zarzuela He aquí algunos ejemplos de las crónicas una obra tan popular como la ópera Marina, particularmente la parte de los coros, fueron marchará viento en popa. La verdad es que se publicaron sobre la obra de Arrieta del maestro Arrieta. salvados por la inteligente y enérgica batuta que el público no pone jamás en la proa y el Teatro de la calle Jovellanos. de aquel distinguido director de orquesta. a compañías de zarzuela como la que ha El tenor Sr. [Antonio] Batlle [(Jorge)] presentado el señor Bergés. Este es, hoy tiene una bonita voz, de mucho volumen y «Noticias de espectáculos. Zarzuela», por hoy, el mejor piloto que se conoce; y extensión. Es un artista digno de los aplausos El heraldo de Madrid, nº 324, la tripulación que va dirigida por él llegará que el público le otorgó. 20 de septiembre de 1891, p. 3 indudablemente a puerto seguro.
La empresa que debe encargarse del Teatro 1892 El tenor señor [Antonio] Batlle [(Jorge)] da la Zarzuela en los últimos días del mes tuvo una ruidosa ovación tan pronto como entrante, haría bien en contratarle para que La ópera Marina atrajo anoche una se presentó en escena y cantó la barcarola. compartiera con [Eduardo] Bergés las fatigas concurrencia extraordinaria y lucidísima El aplauso fue unánime, franco y duradero, del trabajo. al Teatro de la Zarzuela. Tácitamente se por lo cual no pudo hacer menos el festejado pusieron de acuerdo el empresario y el artista que trasladarse de nuevo a la inmensa El Sr. Galo [¿Gutiérrez?] [(Roque)] es un público. Honremos —dijo [Eduardo] llanura del mar y contarnos la impresión que barítono sobrado de buenos deseos, y que Bergés,— al inaugurar la temporada, a uno le causan «las aves marinas con rumbo hacia anoche, dominado por la emoción propia de nuestros más preciados compositores, aquí» (sic). Esto fatigó un poco al aplaudido de los días de debut, no pudo lucir todas sus al maestro Arrieta, autor da tantas obras tenor, que ya no estuvo tan bien en lo restante facultades. delicadas y exquisitas. —Sí, señor —replicó del acto. el público;— tributémosle los honores No podemos decir nada de la señora [Emilia] que se merece. Y nosotros acudiremos con La señorita [Francisca] Riutort [(Marina)] Espi [(Marina)], hasta que la podamos juzgar entusiasmo igual al de otros días, prontos es una joven dotada de voz fina y hermosa, en otras obras. siempre a aplaudir la magistral obra del aunque poco extensa y sin el desarrollo insigne músico. que podrá quizá obtener con la práctica y el estudio. Cantó en el primer acto bien Los dilettanti cumplieron su propósito. el andante del aria, siendo justamente Nada había vacío anoche en La Zarzuela: ni aplaudida. un palco ni una butaca, ni siquiera un asiento de anfiteatro.Au grand complet, que dicen
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1894
Soler es un artista de verdad, simpático, La inteligente y activa empresa del señor Sres. [Luis] Visconti [(Pascual)] y [Manuel] El tenor De Marchi es un buen cantante. vibrante, expresivo, y desempeñó el papel [Juan] Elías, propietario de dos populares Carbonell [(Roque)]. Aunque el joven tenor Su voz pastosa, y muy agradable le proporcionó de Pascual come él acostumbra a interpretar teatros de Barcelona, ha venido a instalarse [Francisco] Alcántara no está, ni por sus un triunfo, teniendo que repetir el brindis todas las partes de que se haya encargado. con su excelente compañía en el de facultades ni por sus estudios artísticos, a la del último cuadro y la romanza de salida del La Zarzuela, cuya amplía y hermosa sala altura de sus compañeros, no descompuso el primero. Ataca, los agudos con gran maestría, En el tercer acto entusiasmó de nuevo al ofrece hoy a los espectadores la agradable cuadro en su importante papel de Jorge, y, si bien anoche parecía un poco dominado público el señor Batlle en el brindis, y en el sorpresa que no podían menos de producir especialmente en el tercer acto, compartió por el miedo. terceto aquel en que se queja de que «ya no la restauración completa del decorado con aquéllos los nutridos aplausos con que el tiene lágrimas» (sic). y las reformas introducidas para mayor público quiso coronar los esfuerzos que todos [Francisco] Meana [(Pascual)] y [Emilio] comodidad del público, por buen acuerdo de hicieron para que resultase una verdadera García Soler [(Roque)] muy bien, El señor [Ramón] Navarro hizo el papel de los propietarios, Sres. Sicilia. Persistan estos solemnidad artística la inauguración de la demostrando que son dos maestros, y los Roque [barítono], y tuvo que repetir qué sé en su buen propósito de no volver a ceder en nueva campaña lírica española. coros y orquesta perfectamente ensayados, yo cuántas veces las seguidillas de la serenata. Carnaval aquel templo de Talía y Euterpe a llamando la atención el de señoras, por lo Dijo algunas nuevas, que hicieron bastante desvergonzadas y mal olientes adoradoras Eduardo Bustillo numeroso. gracia al público. de Terpsícore. No vayan a decir a esta sus «Los Teatros. Zarzuela», La ilustración dos limpias hermanas, parodiando a Mejía: española y americana, nº XXXVIII, La temporada de La Zarzuela promete ser Se nos olvidaba hacer constar que el «Imposible le has dejado…». 15 de octubre de 1894, p. 222 brillante. intermedio del segundo acto al tercero fue excesivamente largo. El público se También para La Zarzuela hay un clasicismo, 1914 Un Abonado impacientó, y una rota las trabas de la y la inauguración de la temporada se ha «Veladas teatrales. Zarzuela», condescendencia, algunos alborotadores de celebrado brillantemente con la que nació Marina, la ópera de Arrieta, cuya linda La época, nº 22.941, 6 de septiembre las alturas continuaron el bullicio después de zarzuela y es hoy además hermosa y pura partitura cada día se oye con más gusto, de 1914, p. 3 estar ya empezada la hermosa introducción ópera española, Marina. Con tan acertada ofreció anoche, además de un excelente del tercer acto. Un espectador chusco elección han honrado empresa y artistas la conjunto en la interpretación, la novedad de acompañó a la orquesta con cacareos de memoria del inolvidable Arrieta. servir para su debut a la tiple ligera Ángeles gallo. Era su lenguaje natural. El gallo salía Ottein [(Marina)] y al tenor [Antonio M.] del gallinero. El éxito no ha podido ser mejor ni más De Marchi [(Jorge)], cuya fama quedó completo. La famosa partitura de Marina confirmada. «Los estrenos de anoche», La época, estaba encomendada en su mayor parte nº 14.383, 25 de septiembre de 1892, p. 2 a cantantes de ópera tan acreditados en La señorita Ottein cantó con gusto, y posee nuestros teatros y los extranjeros, como la una bonita voz, que maneja perfectamente. Sra. [Ángeles] Montilla [(Marina)], y los Fue aplaudida con verdadero entusiasmo.
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Edición crítica de María Encina Cortizo
Primera Parte 54 Segunda Parte 70
16 / 17 © Fernando Marcos © Fernando TEMPORADA 16/17 MARINA
rimera parte MARINA El sol que va saliendo, P Brilla el mar engalanado la niebla va3 deshaciendo, con su manto de bonanza; el tope de los mástiles Dios sus olas ha pintado empieza a colorar. del color de la esperanza. Tal vez de la colina En su llanura inmensa que el arenal domina mi bien está… la apetecida nave Acto Primero ¡Cuándo será que el pobre se alcance a divisar. vuelva a su hogar! El teatro representa una playa. Mar en el MARINA fondo en toda la extensión posible. Entre CORO Si desde la colina la primera y segunda caja una casa a un Espera, niña, espera, que el arenal domina lado. Al levantarse el telón son las últimas que él volverá; se llega a ver la nave, horas de la noche, percíbese lejano CORO Dios guía a los que, osados, venídmelo a avisar. DE PESCADORES que se va acercando cruzan el mar. insensiblemente. En los dos últimos compases CORO sale MARINA de su casa. MARINA Tal vez de la colina Cuando el agua reverbera que el arenal domina a la luna en el estío, la apetecida nave ESCENA I es la brisa mensajera se alcance a divisar. MARINA, PESCADORES de ambos sexos del suspiro que le envío. Allá donde él navega, MARINA Nº 1. Preludio, Coro de Pescadores volando va Venídmelo a avisar. y Barcarola de Marina al infeliz marino a consolar. CORO CORO ¡Ah! ¡Ah! ¡Ah! La, la, la, la… CORO La, la, la,… Ya la estrella precursora Espera, niña, espera, (Vase el CORO hacia los bastidores de la de la clara luz del día, que él volverá. izquierda, quedando MARINA sola en la barquilla pescadora Dios guía a los que, osados, escena.) a la amiga playa guía. cruzan el mar. Tras las tristes noches solas 1 Espera, niña, espera, junta el día bienhechor, que él volverá, al arrullo de las olas 2 espera, niña, espera, el arrullo del amor. que él volverá. ¡Ah! ¡Ah! ¡Ah! (En este momento asoma el primer rayo La, la, la, la… de sol y se pinta la impaciente animación y curiosidad en todos los semblantes.)
54 SECCIÓN 3 LIBRETO 55 TEMPORADA 16/17 MARINA
ESCENA II MARINA MARINA ESCENA V MARINA ¡Sí! ¡Ah! MARINA y ALBERTO Pensar en él, ésa es mi vida, Ya sus ojos divisan la playa Nº 2. Aria de Marina mi solo bien pensar en él; donde amor impaciente le espera; MARINA amarle fiel, si soy querida, donde un alma gimió prisionera Antes que marchéis, por despedida MARINA y, aun sin su amor, amarle fiel. aguardando al que cerca está ya. os pediré un favor. ¡Cómo crecen los latidos Dejar deshojada del que espera la ventura! la flor delicada, En las alas del rápido viento ALBERTO ¡Qué mal dice el que asegura y si ella a mi anhelo a la playa se acerca su nave, Di lo que quieras, que la ausencia hace olvidar! respuesta no da, pero el alma esperar más no sabe ¡dispuesto estoy a darte hasta la vida!4 ¡Del amor la llama crece del aura en el giro y a su encuentro volando se va. con más fuerza cada día mandarle un suspiro, MARINA y gozarlo más ansía que si él no lo acoge, Gracias, no quiero tanto. cuanto más tarde en llegar! al cielo se va. ESCENA IV Según os he oído, ¡Ah! DICHAS y el CAPITÁN ALBERTO vos tenéis una carta de mi padre, Pensar en él, ésa es mi vida, que yo con gran placer conservaría. ESCENA III mi solo bien, pensar en él; Nº 3. Escena de Marina y Alberto MARINA y TERESA amarle fiel, si soy querida, ALBERTO y, aun sin su amor, amarle fiel. ALBERTO ¿Y es eso todo? TERESA Felices días. ¡Marina! ¡Tú en la playa! UNA VOZ DENTRO MARINA ¿A Jorge esperas ya? ¡Barco a la vista! MARINA Sí. Ningún recuerdo ¡Ah! ¡Señor Alberto! ¡Sois vos! al morir me dejó y ése quisiera. MARINA MARINA No duerme la que, inquieta, ¡Cielos! ¿Qué es lo que oí? ALBERTO ALBERTO aguarda con afán. El mismo soy: dame la mano. Yo te lo enviaré, niña hechicera. Por él sentí anhelante TERESA Esta tarde abandono nuestra playa; ¿Quieres más? mi corazón latir. Barco a la vista anuncian. vuelvo a cruzar de nuevo el Océano. MARINA TERESA MARINA MARINA ¡No, señor! ¿Le quieres? ¿Es el de Jorge? ¿Tan pronto? ALBERTO MARINA UNA VOZ ALBERTO Pues lo que pides ¡No! ¡Le adoro! ¡Sí! Ya es preciso, aunque lo siento. pronto tendrás aquí. (A Teresa.) ¡Adiós, Marina! TERESA Dispón tu encargo, pues. ¿Mas él lo ignora? MARINA TERESA ¡Adiós! ¡Adiós! Voy al momento. (Se va.)
56 SECCIÓN 3 LIBRETO 57 TEMPORADA 16/17 MARINA
ALBERTO PASCUAL MARINA ESCENA VIII Cuando esté lejos, Entonces, di, ¿por qué (Mas… ¡Ah!… PASCUAL y CORO GENERAL ¡acuérdate de mí! desprecias mi cariño, ¡Qué idea a iluminarme viene que sólo tuyo es? para saber si Jorge me ama o no!) CORO MARINA ¿Por qué?… Mi mano pide a Jorge. Jorge dio fondo, ¡Adiós! Sí, di.… corredle a ver.6 PASCUAL ALBERTO Yo, tosco y rudo ¡Yo dueño de tu amor! PASCUAL ¡Adiós! trabajador, Dios me lo envía (Se va.) pulir quisiera MARINA para mi bien. mi áspera voz. Y, si él te la concede, Pero es tan torpe ¡seré tu esposa yo! CORO ESCENA VI mi corazón, (MARINA se va.) Pronto en los brazos MARINA y PASCUAL que expresarte no sabe le estrecharéis. lo que te quiero yo. Nº 4. Dúo de Marina y Pascual ESCENA VII Entre la bruma y espesa neblina, 7 MARINA PASCUAL entre el celaje que vela la mar, PASCUAL (En vano él anhelante más volador que veloz golondrina (Que ha oído las últimas palabras.) su amor probarme quiere, Nº 5. Recitado de Pascual vimos un buque con rumbo hacia acá. ¡Niégame que es tu amante! su ruda voz amante y Coro de Pescadores En lo gallardo del largo aparejo, mi corazón no hiere. en el cantar de la tripulación, MARINA ¿Por qué del alma mía PASCUAL claro le vimos del sol al reflejo, ¿Quién? no es dueño a mi pesar?… ¡Yo de Marina dueño! clara escuchamos de hermanos la voz; ¿Por qué mi amor ansía ¡Lo que siempre anhelé, logrado!5 que al cargar velas PASCUAL si no le puedo amar? Miro y me parece un sueño, en triste son, Ese capitán. ¡Ay, ya lo sé, sí! ¡un sueño celestial! iban cantando ¡Es que encontró mi alma Mas, ¿por qué desdeñarme oio, oio… 8 MARINA cuanto soñé!) para luego acceder al amor mío? Vedle si no. Tú sueñas. No acierto a explicarme Vimos de Jorge la cara morena, PASCUAL una mudanza tal. que a las diez brazas de fondo al llegar, PASCUAL (¿Por qué cuando la miro (Se queda pensativo.) manda del ancla fijar la cadena, Me lo prueba mi corazón palpita que estrepitosa se escurre en el mar. lo que escuché al llegar. y sin querer suspiro Toman un cabo de un buque cercano,9 y el alma se me agita? y, ejercitando su rudo vigor, MARINA ¿Por qué me ahoga el llanto tiran a una, y el eco lejano A nadie amé. (¡Dios mío!) si está lejos de mí? va repitiendo su tétrica voz; ¿Por qué la quiero tanto, mientras en triste si sus desdenes vi? lánguido son, ¡Ay, ya lo sé! cantan a bordo ¡Es que fue un imposible oio, oio… cuanto soñé, sí, cuanto soñé!) Vedle si no.
58 SECCIÓN 3 LIBRETO 59 TEMPORADA 16/17 MARINA
ESCENA IX JORGE Nº 7. Escena ESCENA XI DICHOS, JORGE y ROQUE, en una lancha Pascual, amigos míos, JORGE, ROQUE y PASCUAL impulsada por cuatro remeros ¿Marina, dónde está? CORO DE TENORES y BAJOS15 ¡Sea bienvenido JORGE Nº 6. Aria de Jorge PASCUAL el bravo Capitán! ¿A dónde fue Marina? Por tu feliz arribo ¡Salud, salud a Jorge, JORGE al templo se fue a orar. marino sin igual! PASCUAL (De pie sobre la lancha.) Ya vuelve, Jorge, mírala; Después, después vendrá; Costa la de Levante, corriendo viene acá. JORGE escúchame un momento. playa la de Lloret; ¡Gracias, amigos míos! dichosos los ojos Henchida mi alma está JORGE que os vuelven a ver. ESCENA X por el sincero afecto ¿Qué quieres, buen Pascual? (Salta a tierra y sus amigos le rodean.) DICHOS y MARINA, que se abandona que para mí guardáis. Se retrata en tu rostro la alegría. en los brazos de Jorge ¿Qué te sucede, pues? CORO y PASCUAL SOPRANOS El cielo a esta orilla JORGE (Rodeando a ROQUE.) PASCUAL te trajo con bien; ¿Rogaste por tu hermano? ¿Qué tal, Contramaestre? ¿Qué? Que me caso. de amigos que te aman Tus lágrimas, quizás, (Se retira MARINA.) recibe la prez. las iras aplacaron ROQUE (Jorge abraza a algunos y luego se acerca a del férvido huracán. ROQUE (¡Infeliz!) la boca de escena, mientras los demás rodean ¡Dejadme! ¡Voto a San…! y festejan a Roque.) Al ver en la inmensa JORGE llanura del mar SOPRANOS Yo también. JORGE las aves marinas Está tan insociable (No es verdad que con la ausencia con rumbo hacia acá, como antes de marchar. PASCUAL del amor se extinga10 el culto: siguiendo envidioso ¡Cuánto me alegro!, 11 si en el alma vive oculto, su vuelo fugaz, ROQUE las dos bodas se harán el mismo día. con la ausencia crece más. suspiros del alma ¡Mujeres! ¡Vade retro! Es un fuego que no apaga12 mandaba a mi hogar. Prefiero un huracán: JORGE la distancia más remota; la que mejor parece ¿Y quién, Pascual, un fanal que el mar azota CORO es porque finge más. te lleva a los altares? sin matar su luz jamás.) La playa nativa ¡Vade retro! lograste alcanzar, PASCUAL 13 CORO y en ella te esperan14 SOPRANOS ¡Qué torpe! ¡No adivinas!… El marino sus amores amor y amistad. (¡Está tan insociable (Riendo.) recordando está, quizás. como antes de marchar!) ¿Quién ha de ser? ¡Marina! MARINA (Salen.) (¿Por qué, si no siente mi pena mortal, el alma al oírle palpita de afán?)
60 SECCIÓN 3 LIBRETO 61 TEMPORADA 16/17 MARINA
JORGE MARINA JORGE PASCUAL ¡Marina! (Anonadada.) (Alma mía, que has soñado Serena tu rostro, (¡Dios mío!) un mentido paraíso pronuncia, mi bien, PASCUAL que el destino despiadado18 de amor un acento Sí. JORGE desvanece de improviso; que dicha me dé. (Con ira.) solitaria tu querella JORGE ¡Sí, también! en el pecho ocultarás, MARINA (¡Oh, cielo!)16 Ya largo tiempo hacía pero amar cual la amo a ella La fe que te jure que amaba a una mujer. ya nunca más.) sabré mantener. PASCUAL (¡La ingrata no comprende Como ella mira en ti mi acento de dolor!) MARINA ROQUE casi un hermano, (Vuela al cielo, fiel lamento (Largó la andanada.) me dijo que al momento MARINA de mi alma enamorada, que te viera (¡Y yo, infeliz, soñaba eco triste que da al viento JORGE su mano te pidiera.17 ser dueña de su amor!) la esperanza naufragada; (¡Jurarle su fe!) aunque nunca fuiste bella Virgen el alma no conocía JORGE JORGE como ahora que te vas, otras tormentas que las del mar, (¡Pedirme a mí su mano!) ¿Por qué, por qué mis ojos como luz de amiga estrella pero con éstas el alma mía aún la desean ver? me alumbrarás.) no sabe, ¡oh cielos!, cómo luchar. PASCUAL Entre las olas verme abismado, Tú eres el dueño, pues, de mi ventura. PASCUAL PASCUAL ¡oh, ingrata suerte!, fuera mejor19 Ya sólo a ti la fío. Marina, ¿por qué lloras? Ebria el alma de contento que aquí olvidado y desesperado, Marina vuelve acá. al amor abandonada, ardiendo en celos morir de amor. MARINA busca en vano un fiel acento JORGE ¡Yo misma no lo sé! del placer que la anonada; MARINA (¡Valor, Dios mío!) tú la dicha, tú la estrella (Corazón mío, ten sepultado para mí del bien serás, el cruel quejido20 de tu dolor, Nº 8. Cuarteto de Marina, Jorge, Roque si con tu alma, niña bella, aun cuando debas, martirizado, ESCENA XII y Pascual tu amor me das. ardiendo en celos morir de amor.) DICHOS y MARINA PASCUAL ROQUE ROQUE PASCUAL (A MARINA.) (Con turbión de recio viento La penitencia va en el pecado; Alégrese, Marina, tu hermoso corazón, Seca tus lágrimas, amanece la alborada; ya verá el mozo,21 a lo mejor, porque hoy nuestra ventura cese la causa de tu aflicción. le ha ganado el barlovento que el que con ellas anda embarcado aún quiere ser mayor. el terrestre camarada. a los infiernos se va en vapor. También se casa Jorge. MARINA El menguado fía en ella Deja que en llanto siendo como las demás; salga la pena del corazón. en el canto de esa estrella te estrellarás.)
62 SECCIÓN 3 LIBRETO 63 TEMPORADA 16/17 MARINA
PASCUAL JORGE Acto Segundo Nº 11. Stretta en la introducción Tierna paloma, nunca ha brillado ¡Y yo que para ella del acto segundo, Concertante para mi vida día mejor guardé todo mi amor! Vista general del astillero. Al foro y Romanza de Marina que hoy que dichoso puedo a tu lado (Sumamente afectuoso.)22 un buque en construcción, próximo viéndote mía morir de amor. Feliz morada, donde nací, a terminarse. Añádanse cuantos TODOS donde mis sueños alimenté, detalles puedan caracterizar el sitio. Ánimo todos, fuera pereza, ya solamente lejos de ti, que trabajando con este afán, Nº 9. Final primero. Escena buscando olvido, pronto la nave que está empezada y Dúo de Jorge y Roque vivir podré. ESCENA I sobre las olas volando irá. Playa risueña donde brotó CORO DE TRABAJADORES PASCUAL el amor puro que guardo aquí, ESCENA II Ven, Marina, que quiero a mi madre ¡pronto, muy pronto partiré yo Al levantarse el telón aparecen entregados PASCUAL, MARINA y DICHOS dar contigo la nueva feliz. lejos de aquí, lejos de aquí!23 a distintas faenas. Mucha animación, martillazos, ruido de sierras cortando PASCUAL MARINA ROQUE madera, etc. ¡Basta, muchachos, Jorge, ¡adiós! ¡No hay justicia en la tierra, de trabajar, volvamos a la mar! Nº 10. Preludio y Coro que una gran nueva JORGE Vamos, sí; que tu pecho respire, de introducción os vengo a dar! Él te guíe, Marina, que seque tu llanto la brisa del mar, CORO y el cielo os conceda y en sus alas se lleve el suspiro UNOS ventura sin fin. que un eco en la tierra Ánimo todos, fuera pereza, ¿Qué es ello? ¿Qué sucede no pudo lograr, que, trabajando con este afán, que tan alegre estáis? vamos ya, vamos ya. pronto la nave que está empezada PASCUAL ESCENA ÚLTIMA ¡Vamos sí!, ¡ah!, ¡vamos, sí! sobre las olas volando irá. Dejad vuestras faenas JORGE y ROQUE y atentos escuchad. Fin del acto primero OTROS JORGE Suene el martillo, chille la sierra, Esta mano, que la brea (Después de un momento de silencio.) y, para darnos fuerza mayor, y el trabajo ha ennegrecido, ¡Se fue, se fue la ingrata! óiganse alegres entre los golpes a otra mano, blanca y pura, los dulces ecos de una canción. santo lazo juntará. ROQUE Ved aquí la que he buscado Bien os lo dije yo: TODOS para esposa y compañera; ¿Quién fía a las mujeres Marinero, marinero como yo, vuestras fatigas su pobre corazón? que te lanzas a la mar, ella luego premiará. También muy tierno el mío de mis manos ha salido en otro tiempo fue, esa nave donde vas. CORO y al cabo una Ruperta Yo le presté las alas para volar; Dios vuestra unión lo puso como veis. dame las gracias si sufre bendecirá. ¡No más, no más mujeres!, las iras del huracán. (La novia no parece que iguales todas son. muy satisfecha estar; del llanto las señales se notan en su faz.)
64 SECCIÓN 3 LIBRETO 65 TEMPORADA 16/17 MARINA
MARINA llorándote perdido ESCENA VI El mozo más galante (Por más que yo procuro pareces más hermoso! MARINA y PASCUAL ofrecerá su eterna fe. mis penas ocultar, ¡Ay de mí!, ¡ay de mí!, Responde tú a su afán el pecho acongojado que para siempre te perdí. PASCUAL, iracundo, ve marchar a ALBERTO. con tu candor, y adórale. sufrir no puede más.) De pronto mira a MARINA y, como si comprendiese lo injusto de la sospecha, se PASCUAL PASCUAL ESCENA IV25 dirige amoroso a ella. Mi madre te espera; (Jamás el alma mía MARINA y ROQUE ve y calma su anhelo, gozó ventura tal, sé tú su consuelo, y un sueño me parece Nº 13. Escena PASCUAL su dicha mayor. tan dulce realidad.) ¡Ah! Perdona si mi dicha Tú mañana serás mía, ROQUE me parece una ilusión tú serás mi solo amor.27 A engalanaros Ya es tiempo de ir a bordo; y los celos me devoran id todos ya; ¿qué hará mi capitán? con su fuego el corazón. MARINA luego la fiesta Marchemos a su encuentro, Es que al ver que tu cariño (Mi mal exaspera va a comenzar. que al habla debo estar. yo entre todos conseguí, su tierno desvelo, (Se va.) ¡me parece una ventura merece su anhelo CORO harto grande para mí! cariño mayor. Novios felices, Di, ¿me perdonas? Mas la honra que me fía con Dios quedad; ESCENA V será tumba de mi amor.) Él vuestro enlace MARINA y ALBERTO MARINA bendecirá. ¡Pobre Pascual! JORGE MARINA Confía en que yo Su gracia hechicera PASCUAL ¡Señor Alberto! nunca te he de faltar. aumenta mi duelo, Id todos ya. (Le abraza.) las puertas del cielo (El CORO se retira.) ALBERTO me cierra su amor. Me han dicho ya Quiere odiarla el alma mía, CORO que hoy o mañana Nº 14. Final segundo y Concertante mas no se halla con valor. (Alejándose.) te casarás, (La novia no parece tu encargo a bordo PASCUAL ROQUE muy satisfecha estar; voy a buscar, ¡Ve, ya la gente viene hacia acá!26 Izad la bandera del llanto las señales un marinero te lo traerá. Nos quieren todos felicitar. que arrastra en el suelo, se notan en su faz.) ¡Adiós, hermosa! romped el anzuelo Bien sabes ya CORO DE TIPLES, TENORES, BAJOS con noble vigor. que con mi afecto Cumplido parabién Y largad sobre la impía ESCENA III puedes contar. la gratitud te viene a dar, la andanada de babor. MARINA y en brazos de tu bien PASCUAL ve con tu amor, niña, al altar. MARINA No necesita vuestra amistad. (Sumamente delicado.)24 ¡Oh, grato bien querido, ALBERTO no turbes mi reposo; ¿Eres celoso? ¡Haces muy mal! (Se va riendo.)
66 SECCIÓN 3 LIBRETO 67 TEMPORADA 16/17 MARINA
Santiago Llanta y Guerin. Retrato de Emilio Arrieta. Madrid, Litografía de J. Donon, s.a. [hacia 1867]). (Editores Elizalde y C.ia). Biblioteca Nacional de España (Madrid)
CORO DE TIPLES, TENORES, BAJOS ni bienes ni esperanzas La dicha doquiera la vida tiene ya; nos brinda hoy el cielo, mas para los dolientes, gozoso a su anhelo su seno tiene el mar. sonríe el amor,28 29 que sin nubes brilla el cielo JORGE de su dicha precursor. ¡Ah! A su pesar un día mi amor recordará; PASCUAL recordará la ingrata Si un día sin amparo mi pena a su pesar; tu infancia el pueblo vio, ni bienes ni esperanzas desde hoy mi pobre techo la vida tiene ya; te ofrece una mansión; mas para los dolientes tú huérfana y sin bienes… su seno tiene el mar.
JORGE PASCUAL ¡Jamás, viviendo yo! Volemos, hechicera, ¡De nadie bienes ha menester! la dicha a celebrar, Mi techo acaso ¿suyo no fue? bien pronto a sus altares (A MARINA.) amor nos llamará. Ambos un día,30 hermana mía, aquí pasamos nuestra niñez; ROQUE esta morada por ti guardada Con hembras de por medio la quiero tuya. no hay cuerdo capitán; si no es un día es otro ROQUE nos hacen naufragar. (Aparte.) (¡Qué estupidez!) CORO De dichas y placeres… CORO Marchemos ya, De dichas y placeres, que luego allá de danzas al compás, a su salud llevemos a la novia se beberá… al techo maternal. JORGE MARINA ¡Oh, Dios, se va!31 ¡Ah! A su pesar un día (Mientras PASCUAL y el CORO se alejan mi amor recordará; con festiva algazara, JORGE apoya su cabeza recordará el ingrato sobre el hombro de ROQUE, y cae el telón.) mi pena a su pesar; Fin del acto segundo
68 SECCIÓN 3 LIBRETO 69 TEMPORADA 16/17 MARINA
egunda parte CORO ROQUE S ¡Bebed!, ¡bebed!… De este sabroso jugo la blanca espuma JORGE aleja de las penas A beber, a beber, a ahogar la negra bruma: el grito del dolor, Si Dios hubiera hecho que el vino hará olvidar de vino el mar, Acto Tercero las penas del amor. yo me volviera pato para nadar. La misma playa del acto primero, tomada CORO Ésta es la fija, de otro punto de vista: en el centro del teatro, A beber, a beber, a apurar, bebamos más, muy cerca de la escena, una mesa larga, la copa del licor, que ante vino tan sabroso34 en la cual están bebiendo varios marineros. que el vino hará aumentar mi gaznate es un brocal. En un extremo de la mesa estará Jorge los goces del amor. profundamente ensimismado, y en el extremo JORGE opuesto Roque, menudeando tragos. JORGE A beber, a beber, a ahogar ¡Adónde vais huyendo el grito del dolor, las ilusiones, que el vino hará olvidar Nº 15. Preludio del acto tercero que nos dejáis sin vida las penas del amor. los corazones! ESCENA I Y en pago del tormento ROQUE JORGE, ROQUE y MARINEROS, bebiendo de tanto amar, A beber, a beber, a apurar ¡se va el suspiro al viento la copa del licor, Nº 16. Introducción, Coro y el llanto al mar! que el vino hará ahuyentar y Brindis Pero no importa, el cebo del amor. bebamos más; CORO DE TENORES-BAJOS que la vida más ligera CORO Hasta el borde las copas llenemos, con el vino pasará. A beber, a beber, a apurar a gozar, a beber, a beber; A beber, a beber, a ahogar, la copa del licor, su espumoso licor apuremos, el grito del dolor, que el vino hará aumentar que en su fondo se encuentra el placer. que el vino hará olvidar los goces del amor. las penas del amor. (Al acabar este coro, Jorge queda ebrio, JORGE sosteniéndose con dificultad, pero sin perder 32 Llenad la copa, sí, CORO su gravedad, mientras que Roque se queda llenadla ya otra vez, borracho como una cuba.)35 33 A beber, a beber, a apurar, ¡a ver si logro al fin la copa del licor, calmar mi ardiente sed! que el vino hará aumentar los goces del amor.
70 SECCIÓN 3 LIBRETO 71 TEMPORADA 16/17 MARINA
ESCENA II JORGE ROQUE JORGE Jorge y Roque Yo no sé quién eres. Veinte años ha que no corría Más era ayer; un noroeste tan singular;38 hoy con el vino Nº 17. Terceto y Escena de Marina, MARINA timón y brújula se me extravían me siento bien. Jorge y Roque ¡Jorge, por favor! y el aparejo se fue a rodar. ¡Quiero dormir, MARINA ROQUE JORGE quiero roncar, (¡Y yo tan ciega que adoro en él, (Tambaleándose.) (Levantándose.) y hasta la cama cuando él adora a otra mujer!)39 ¡Ya estamos a bordo! ¿Conoces a la ingrata, tragóse el mar! ¡Valiente huracán! que el alma me robó, JORGE ¡El buque va a pique, a la mujer infame MARINA Dime, ¿tú me amas? nos traga la mar! por quien muriendo estoy? (A Roque.) Si la conoces, dile36 Tú que lo sabes MARINA JORGE que no he de verla más. dime quién es. (¡Sarcasmo cruel!) ¡Ay, Roque, yo me abraso! ¡Dios mío, ten piedad! MARINA ROQUE JORGE ¿Quién es? ¿Quién? Si también sufres, ROQUE bebe también. ¡El temporal arrecia! JORGE MARINA ¡Bebed! ¡Una traidora Esa ingrata. MARINA (Dándole una copa.) que me robó la paz! ¡Ah! ¡Jorge, olvida…! (Se deja caer sobre la silla.) ROQUE JORGE (Levantándose de pronto y cogiendo a Una mujer. JORGE ¡No puedo más! MARINA por el brazo.) (Recogiendo sus ideas con penoso esfuerzo.) No sabes tú que yo tenía MARINA No puede ser. la vida enferma de tanto amar,37 Dime su nombre. En las alas del deseo ESCENA III y desde el fondo del alma mía mi ilusión la ve flotar, DICHOS y MARINA mi amor gritaba: ¡matar, matar! ROQUE la dibuja el cabrilleo De hoy más, beber; Ruperta, pues; de la luna sobre el mar. de hoy más, cantar; que a más de darme MARINA ni tengo lágrimas, el chasco aquél, MARINA ¡Jorge! ni quiero amar. me enreda el buque (Me desgarra el alma entera.) entre los tres. JORGE MARINA JORGE ¿Quién me llama? ¡Qué negra y triste melancolía MARINA Yo percibo donde quiera su voz revela a su pesar! Jorge, tú sufres. de sus pasos el rumor, MARINA ¿Quién fue la ingrata, quién fue la impía y en mi extraña borrachera ¡Mírame, soy yo! que así su vida pudo amargar? yo la siento en derredor. De hoy más, sufrir; de hoy más, callar; ni aun sus lágrimas puedo secar.
72 SECCIÓN 3 LIBRETO 73 TEMPORADA 16/17 MARINA
MARINA ESCENA V PASCUAL Nº 19. Tango de Roque y Coro48 (Me desgarra el alma entera A poco rato sale PASCUAL por la derecha, ¿Por qué te asomas? el quejido de su amor.) con la guitarra en la mano, seguido ¿Qué quieres, Roque? ROQUE y UN MARINERO de marineros, calafates con guitarras y ¡Ea!, buenas noches, ROQUE bandurrias, etc. ROQUE y a dormir me vuelvo. Enamórese el que quiera, PASCUAL y MARINEROS con guitarras Yo casi dormido42 que yo estoy por el licor. oí vuestra voz, CORO y como vosotros,43 (A PASCUAL.) MARINA Nº 18. Seguidillas de Roque cantar quiero yo. Adiós, novio feliz,49 ¡Mira mis lágrimas! (Le largan una guitarra y canta.) después volveremos.50 Vuelve ya en ti. PASCUAL y BAJOS La luz abrasadora (Se van.) Paso a pasito de tu pupila, JORGE lleguemos ya; me está dejando el cuerpo44 ROQUE51 ¡Déjame, déjame! quedo, quedito como una anguila. Dichoso aquél que tiene (Entra en la casa.) hay que avanzar. Es una brea la casa a flote, Ella dormida que mi sangre y mis huesos a quién el mar le mece MARINA tal vez está; calafatea. su camarote. ¡Pobre de mí! que la despierte Y oliendo a brea, (A ROQUE.) nuestro cantar. PASCUAL y CORO45 al arrullo del agua ¿Quién es la pérfida Te vas a deshacer, se balancea. que así le hirió? TENORES te vas a evaporar, Paso a pasito si expones al calor CORO ROQUE lleguemos ya; tu sangre de alquitrán. Dichoso aquel que tiene… ¡Déjame, déjame! quedo, quedito (Alejándose.)52 40 ¡No lo sé yo! hay que avanzar. ROQUE (Entra en la casa.) Ella dormida No enseñes en la playa tal vez está; la pantorrilla, ESCENA VII que la despierte que hay muchos tiburones Pascual y Un marinero que se acerca 41 ESCENA IV nuestro cantar. junto a la orilla. y llama a la casa de Marina MARINA Y es una pesca que va siempre acechando Empieza a oscurecer y sale un farolero a ESCENA VI la carne fresca.46 Nº 20. Escena de Pascual alumbrar el farol de San Telmo. DICHOS y ROQUE, desde la ventana y un Marinero PASCUAL y CORO47 MARINA ROQUE La niña que a la mar PASCUAL Pierde toda esperanza, ¡Hola, muchachos, se va a bañar los pies, ¿A quién buscas? mi pobre amor; muy buenas noches! procúrese guardar ¡él tu existencia oculta que no la pique un pez. UN MARINERO no adivinó! A Marina. (Se va.)
74 SECCIÓN 3 LIBRETO 75 TEMPORADA 16/17 MARINA
PASCUAL PASCUAL PASCUAL PASCUAL ¿Qué la53 quieres? ¡Trae! ¡Harto lo sé! ¡Mentira es tu llanto, Tiene un amante: fingido el dolor!… MARINERO MARINERO ¡Ve ese papel, ¡Tu mano, perjura, Verla quiero. Tomad. que de su infamia rechaza mi honor! (Se va.) la prueba es! (MARINA suplica a PASCUAL y él la rechaza PASCUAL (JORGE lo toma.) con violencia, dejándola llorando de ¿Para qué? rodillas.) ESCENA VIII MARINERO PASCUAL Nº 21. Escena de Marina, Jorge Para un encargo y Pascual ESCENA XI que me dio mi Capitán. PASCUAl MARINA y JORGE ¡Dios mío! ¿Estoy soñando? PASCUAL PASCUAL No en vano mil sospechas, ¡Ella! ¿Capitán? el corazón me estaban devorando. Nº 22. Dúo de Marina y Jorge ¡Este papel infame JORGE MARINERO bien clara prueba es ya! (Deteniéndole.) JORGE De la Gimena. ¡Ay de ella si me engaña! ¡Prudencia! (Alzándola del suelo.) ¡Marina! ¡Marina! ¡Tu ira contén! Por Dios, tu pena cese, PASCUAL (Yendo a entrar en la casa.) ten confianza en mí. (¡Ah!) ¿Qué es ello? Sabré al que te ha ofendido JORGE ESCENA X reparación pedir. MARINERO (Saliendo.) DICHOS y MARINA Es esta carta. ¿A dónde vas? MARINA ¿A quién? PASCUAL PASCUAL Trae acá. ESCENA IX Aquél que a su amada JORGE JORGE y PASCUAL le da el corazón, Al que esta carta, MARINERO ¿qué hará al saber que ella osado, te envió. No, que a ella misma PASCUAL le oculta…? se la tengo que entregar. (Con ira.) MARINA ¡Busco a Marina, MARINA ¡Su carta! PASCUAL busco a la infiel! (Aterrada.) (La besa.) Es igual, ¡yo soy su esposo! ¡Perdón!… ¡Padre mío! JORGE (Dándosela a JORGE.) MARINERO ¿Qué es lo que dices? ¡Es de mi padre! En tal caso…
76 SECCIÓN 3 LIBRETO 77 TEMPORADA 16/17 MARINA
JORGE JORGE ESCENA ÚLTIMA ¡Oh, Dios! (De pronto.) DICHOS, ROQUE y CORO GENERAL (Pausa.) ¡Piensa en el que amante ¿A quién entonces para ti vivió, Nº 23. Final tercero. Escena dijiste amar? en el que constante y Rondó ¿A quién adoras sólo a ti te amó! sino a Pascual? ROQUE MARINA ¡Ay, desgraciado, MARINA ¡Piensa en la que amante ya naufragó! Deja que oculte para ti vivió, mi corazón en la que constante CORO DE SOPRANOS, TENORES, BAJOS un cariño que nunca sólo a ti te amó! Pero qué es ello: se reveló. ¿hay boda o no? JORGE Jorge ¿Me amas? MARINA (¡Oh, qué rayo de esperanza Sólo es el novio 54 viene el alma a iluminar!) MARINA lo que cambió. ¡Te adoro! MARINA Iris de amor y de bonanza, (¡No comprende mi cariño, JORGE brilla en el cielo para mí, no lo sabe adivinar!) ¡Bendito ese amor! que por el mar de la esperanza, (Con amargura.) ¡Él será la dicha llegar al puerto conseguí. de mi corazón! ¡Ah! JORGE Rayo de luz encantadora, (Con pasión.) MARINA nuncio de paz brilla por fin: ¡Marina! Yo parto ¡Él será la dicha luz deslumbradora, muy lejos de aquí; de mi corazón! nuncio de paz brilla por fin: ¡cuando no me veas (Se abrazan.) tras la tormenta bramadora, piensa en mí! clara parece mi estrella al fin. ¡Ah! MARINA ¡Ay, Jorge! Si partes CORO muy lejos de aquí, Los esposos gocen ¡cuando no me veas dicha sin fin.… piensa en mí! ¡Ah! ¡Sí!
Fin de la ópera
78 SECCIÓN 3 LIBRETO 79 TEMPORADA 16/17 MARINA
Notas
1 En el libreto de 1871, «junta el astro bienhechor». 18 En parte de apuntar manuscrita y en reducción 34 En el libreto aparece: «que con vino tan sabroso»; 48 En la primera versión de la ópera, el Tango de Roque impresa se dice: «que el destino despiadado»; en en la reducción para canto y piano: «que ante vino tan y Coro servía de final de la obra, por lo que en el libreto 2 El libreto de 1871 incluye, a continuación: «En libreto: «que el acento despiadado». sabroso». figura como final de la última escena de la ópera; al demanda de reposo / llego/llega al fin que ya me/ añadir Arrieta el nuevo número final para la soprano, te espera / el abrazo cariñoso / de mi/tu pobre 19 En parte de apuntar manuscrita y en reducción para 35 Aquí comienza un pasaje de Roque que ha sido el Tango pasó a ocupar su ubicación actual tras las compañera. / Tras las tristes noches solas /brinda el canto y piano: «fuera mejor»; en libreto: «era mejor». tomado de la zarzuela y no figura en el libreto de la Seguidillas de Roque. astro bienhechor, / el arrullo de las olas / y el arrullo ópera ni en la reducción para canto y piano, aunque del amor». 20 Parte de apuntar manuscrita y libreto: «el hondo sí aparece en la Parte del Suggeritore manuscrita, 49 En el libreto: «Adiós; feliz novio»; en la reducción grito»; reducción para canto y piano: «el cruel quejido». conservada en el Museo Nacional del Teatro de para canto y piano: «Adiós, novio feliz». 3 La palabra «va» no aparece en el libreto de 1871 ni Almagro, inmediatamente después del Brindis. El 21 Parte de apuntar manuscrita y reducción para canto 50 en la reducción de canto y piano. pasaje de Roque («La tierra tiene sus buques») En el libreto aparece la acotación escénica «(Vánse)», y piano: «ya verá el mozo»; libreto: «que verá el mozo». no se representa en esta producción. [Nota de la pues en la versión correspondiente al estreno de la 4 Estas admiraciones no aparecen en el libreto ni en la ópera en el Teatro Real no venía a continuación el 22 Esta acotación escénica aparece en la parte de coordinación editorial] parte de apuntar. Tango de Roque y Coro, sino que este número se apuntar manuscrita y en la reducción para canto y 36 En el libreto y en la reducción: «dila». cantaba al final de la ópera. 5 En el libreto, la frase aparece sin signos de piano, pero no en el libreto. exclamación y unida a la siguiente: «Lo que siempre 37 En el libreto: «el alma enferma de tanto amar»; en 51 El tango de Roque y coro no aparece aquí en el 23 Parte de apuntar manuscrita y reducción para canto anhelé logrado miro, y me parece un sueño, un sueño la reducción para canto y piano: «la vida enferma de libreto, sino al final de la ópera, de acuerdo con la y piano: «lejos de aquí»; libreto: «lejos de ti». celestial». tanto amar». estructura de la versión estrenada inicialmente en el Teatro Real, que concluía con el tango, de acuerdo con 6 24 La acotación escénica «sumamente delicado» no En el libreto se dice: «Jorge dio fondo, le vais a ver». 38 En el libreto, «un noroeste tan singular»; en la aparece en el libreto. la estructura de la versión zarzuelística previa. reducción para canto y piano: «un nordeste tan 7 En el libreto de 1871 se dice: «que cubre la mar». 52 25 En esta versión no se interpreta el Nº 12. Dúo de singular». La acotación escénica «(Alejándose.)» aparece en la 8 En el libreto figura: «oëo, oëo…». Marina y Roque («Magnífico buque»), el Bailable reducción para canto y piano. 39 Esta frase de Marina no aparece en el libreto. del Nº 8 ni el Nº 16 Bis. Solo de Roque («La tierra tiene 53 9 En el libreto se dice: «Tomando un cabo de un buque El laísmo está en todas las fuentes consultadas. sus buques»). [Nota de la coordinación editorial] 40 En la reducción para canto y piano: «Quedo, quedito cercano». lleguemos ya; paso, pasito hay que avanzar». 54 A partir de aquí, el libreto de la ópera recoge el 26 En la reducción para canto y piano aparece: «Vaya la 10 final que corresponde a la primera versión, en la que En el libreto «extinga», en la reducción «extingue». gente viene hacia acá». 41 En el libreto: «Ella dormida tal vez está: despiértenla la obra concluía con el Tango de Roque, al igual que los ecos de nuestro cantar»; en la reducción para canto 11 El texto «si en el alma vive oculto» no aparece en el 27 En el libreto aparece: «tú serás mi eterno amor»; la zarzuela. El texto es: «(Canto de marineros y ruido y piano: «Ella dormida tal vez está; que le despierte libreto, por error; sí en el resto de las fuentes. en la reducción para canto y piano: «tú serás mi solo de levar anclas). ROQUE: El sonar esa cadena / y ese nuestro cantar». amor». cántico de mar / es que el puerto la Gimena / va a 12 En el libreto: «Es un fuego que no apaga». dejar. (Sale al mar la Gimena. Efecto de luna. Roque 42 En el libreto: «Ya casi dormido»; en la reducción para 28 En el libreto aparece: «sonríe a su amor». agita el gorro y mira extasiado al buque). CORO: ¡Vedla 13 canto y piano: «Yo casi dormido». El texto del coro «El marino sus amores / recordando marchar! / ¡Sus velas al viento / empieza ya a hinchar! está, quizás» no aparece en el libreto. 29 En el libreto aparece: «que sin nubes brilla el día»; 43 En el libreto: «y para alegraros»; en la reducción para MARINA Y JORGE: ¡Dios la proteja del huracán, / feliz en la reducción para canto y piano: «que sin nubes navegue su capitán! ROQUE: ¡Ay, qué felices / los que 14 En reducción, «y en ella te espera». canto y piano: «y como vosotros». brilla el cielo». se van! TODOS: ¡Dios la proteja / del huracán! ROQUE: 15 El texto «Sea bienvenido / el bravo Capitán. / Salud, 44 En el libreto: «me va dejando el cuerpo»; en la Dichoso aquél que tiene / la casa a flote, / a quien 30 En el libreto aparece: «Los dos un día»; en la salud a Jorge, / marino sin igual» no aparece en el reducción: «me está dejando el cuerpo». el mar le mece / su camarote. / Y oliendo a brea, / al reducción para canto y piano: «ambos un día». libreto. arrullo del agua / se balancea. (El buque se aleja a la 45 En el libreto: «Pascual y Coro»; en la reducción para vista del espectador)». 31 En el libreto aparece: «¡Oh Dios! ¡ya se va!»; en la 16 En el libreto, en lugar de «(¡Oh, cielo!)» aparece canto y piano: «Coro». reducción para canto y piano: «¡Oh Dios, se va!». «(¡Qué escucho!)». En versiones posteriores aparece 46 En el libreto: «Es una pesca / que siempre anda «(¡Oh, cielos!)». 32 En el libreto aparece: «Llenad mi copa, sí»; en la acechando / la carne fresca»; en la reducción para reducción para canto y piano: «Llenad la copa, sí». 17 En libreto y en reducción para canto y piano canto y piano: «Y es una pesca / que va siempre manuscrita del Museo Nacional del Teatro, en Almagro, 33 En el libreto aparece: «a ver si logro así»; en la acechando / la carne fresca». «su mano te pidiera»; en reducción para canto y piano: reducción para canto y piano: «a ver si logro al fin». 47 «la mano te pidiera». En el libreto: Pascual y Coro; en la reducción para canto y piano: Coro.
80 SECCIÓN 3 LIBRETO 81 4 Sección CRONOLOGÍA BIOGRAFÍAS
Cronología de Emilio Arrieta RAMÓN REGIDOR ARRIBAS 84 Biografías 96
16 / 17 © Fernando Marcos © Fernando TEMPORADA 16/17 MARINA
ronología C de Emilio Arrieta 1821 NACE EN PUENTE LA REINA EL 20 DE (NAVARRA) OCTUBRE. 1837 VIAJA A MADRID PARA ESTUDIAR UNA CARRERA. 1842 INGRESA EN EL CONSERVATORIO DE MILÁN. DE MÚSICA 1846/47 REGRESA A MADRID Y DIRIGE IN ONORE DEL LA CANTATA SOMMO PONTEFICE PIO IX DE ROSSINI. 1848 ES NOMBRADO MAESTRO DE DE ISABEL II Y SE ENCARGA CANTO DEL REAL PALACIO. DEL TEATRO 1849 Y ES ILDEGONDA REPRESENTA NOMBRADO COMPOSITOR DE LA REAL CÁMARA Y TEATRO. 1850 DI ESTRENA LA CONQUISTA DEL EN EL TEATRO GRANATA REAL PALACIO. Ramón Regidor Arribas
1821 1838 1846
Nace en Puente la Reina (Navarra) el 20 de Viaja con su hermana Antonia a Milán y, En el mes de junio regresa a España. Se de poder dirigir sus composiciones y octubre. Sus padres son Gregorio Arrieta tras una breve estancia de observación y instala en Madrid. la asignación de una buena dotación y Francisca Corera, modestos hacendados. contactos, ambos regresan a Madrid. económica. Inicia una fraternal amistad con Es bautizado el día 21 de octubre con los 1847 Adelardo López de Ayala, que durará hasta nombres de Pascual, Antonio y Juan. 1839 la muerte de éste. El nombre de Emilio fue adoptado por él El 10 de octubre dirige la Cantata in onore al regresar de Italia. Es el cuarto hijo del Segundo viaje a Italia, esta vez solo, del Sommo Pontefice Pio IX de Rossini, 1850 matrimonio, al que preceden tres hermanas, embarcando en Barcelona el 13 de enero en el Teatro del Circo, para celebrar el Antonia, Eusebia y Florencia, y al que en una nave de contrabandistas llamada cumpleaños de la reina Isabel II. Participa El 10 de octubre estrena su ópera La seguirá una cuarta, Policarpa. Vigilante. Llega a Génova el 10 de marzo. como vocal en la Sociedad la España conquista di Granata, de nuevo con libreto Se traslada a Milán, donde inicia de forma Musical, presidida por Hilarión Eslava, cuyo de Temistocle Solera, en el Teatro del Real 1824 privada sus estudios de piano y armonía con objetivo era impulsar la ópera española. Palacio. Inicia la composición de otra ópera, Perelli y Placido Mandanici, respectivamente. Pergolese, de la que sólo compondrá algunos Fallece su padre el 6 de diciembre. Vida bohemia y de estrecheces económicas. 1848 números.
1827 1842-45 El 17 de abril es nombrado maestro de 1851 canto de la Reina, sustituyendo a Francisco Fallece su madre el 5 de julio. La situación Ingresa en el Conservatorio de Música Frontera de Valldemosa. Estrena un Himno, El 12 de marzo la Reina le concede licencia de los cinco huérfanos es dramática, dada de Milán el 3 de enero de 1842. Estudia con texto de José Zorrilla para la reapertura para viajar a Italia y dar a conocer allí sus su corta edad, aunque están en posesión composición con Nicola Vaccaj. Conoce a del Liceo Artístico y Literario, el 19 de producciones líricas. En Milán y Génova de algunas tierras. El muchacho parece Amilcare Ponchielli, también alumno del junio, con asistencia de la familia real. En es aplaudida Ildegonda. Ricordi le edita destinado a ser labrador. Conservatorio, con quien mantendrá una gran diciembre la Reina ordena la construcción la canción para voz y piano El oasis. amistad. Gracias a una pensión concedida por del Teatro del Real Palacio. El Teatro del Real Palacio es clausurado 1833-37 el conde Julio de Litta consigue sobrevivir y por un Decreto del 30 de junio. completar sus estudios en el centro musical 1849 En diciembre inicia el regreso a España, Una vez casada y establecida en Madrid, milanés, que concluirá brillantemente el haciendo escala en París, donde permanece su hermana mayor, Antonia, le reclama 3 de septiembre de 1845. Como trabajo de fin El 10 de octubre se representa su ópera hasta marzo del año siguiente. a la capital para proporcionarle una de carrera compone una ópera en dos actos, Ildegonda en el Teatro del Real Palacio con carrera. Aquí estudia solfeo con el profesor Ildegonda, con texto de Temistocle Solera, gran éxito. El 12 de diciembre es nombrado Marcelino Castilla, demostrando grandes que estrena el 5 de febrero de 1845 en el teatro por la Reina Maestro Compositor de la aptitudes para la música. del Conservatorio de Milán con gran éxito. Real Cámara y Teatro, con la prerrogativa Durante su periodo milanés escribe varias canciones y un Gloria a quattro voci.
84 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 85 TEMPORADA 16/17 MARINA 1852 SE UNE A LA SOCIEDAD EN EL LÍRICO-ESPAÑOLA DEL CIRCO. TEATRO 1853 ESTRENA EL DOMINÓ AZUL Y GRUMETE EN EL CIRCO. 1854 ILDEGONDA SE INTERPRETA EN EL REAL. 1855 COMO ESTRENA MARINA , EN EL CIRCO ZARZUELA, E ISABEL LA CATÓLICA EN EL REAL. 1856 OBRAS EN ESTRENA VARIAS LA INAUGURACIÓN DE ZARZUELA. 1857 ES NOMBRADO PROFESOR DE DEL REAL CONSERVATORIO Y DECLAMACIÓN DE MÚSICA MADRID. 1858 VENUS ESTRENA EL PLANETA Y AZÓN VISCONTI EN LA ZARZUELA. 1860 EN ESTRENA LOS CIRCASIANOS LA ZARZUELA. 1861 Y TROPA ESTRENA LLAMADA Y DOS CORONAS EN EL CIRCO.
1852 1854 1859
En marzo se halla de nuevo en Madrid. Estrena La cacería real (11-III), zarzuela Sebastián de vacaciones, lugar predilecto Estrena ¡Quien manda... manda! (6-V), Ante la imposibilidad de estrenar sus óperas en tres actos, libro de Antonio García para sus veraneos. En la inauguración del zarzuela en dos actos, libro de Francisco en España, ve como única salida dedicarse Gutiérrez, en el Teatro del Circo. Se Teatro de la Zarzuela, el 10 de octubre, Camprodón, en el Teatro de la Zarzuela. a la zarzuela, uniéndose a la Sociedad interpreta su ópera Ildegonda en el Teatro estrena una Cantata, con texto de Antonio Lírico-Española que explotaba el Teatro del Real el 26 de abril. Colabora por última vez Hurtado, El sonámbulo, zarzuela en un acto, 1860 Circo, integrada por Barbieri, Gaztambide, en La Nación el 18 de junio. Participa en libro de Antonio Hurtado, y La Zarzuela, Hernando, Inzenga, Oudrid, Olona y Salas. la redacción del periódico satírico El Padre alegoría en un acto, en colaboración Estrena Los circasianos (8-IV), zarzuela Inicia su colaboración como comentarista Cobos, aparecido el 24 de septiembre. con Francisco Asenjo Barbieri y Joaquín en tres actos, libro de Luis de Olona, en el musical en el periódico La Nación el 7 de Gaztambide, libro de Antonio Hurtado y Teatro de la Zarzuela. Es socio fundador de noviembre. 1855 Luis de Olona. la Sociedad Artístico-Musical de Socorros Mutuos, constituida el 24 de junio, a la que 1853 El 25 de marzo estrena un Himno, con 1857 pertenecerá como vocal en años sucesivos. versos de López de Ayala, para la coronación Estrena El dominó azul (19-II), zarzuela en del anciano poeta Manuel José Quintana. En el mes de abril, es nombrado profesor de 1861 tres actos, libro de Francisco Camprodón, Estrena Guerra a muerte (22-VI), zarzuela en Contrapunto, Fuga y Composición del Real con gran éxito, El grumete (17-VI), zarzuela un acto, libro de Adelardo López de Ayala, Conservatorio de Música y Declamación de Estrena Llamada y tropa (9-III), zarzuela en un acto, libro de Antonio García La dama del rey (7-IX), zarzuela en un acto, Madrid. en dos actos, libro de Antonio García Gutiérrez, con excelente acogida, La estrella libro de Francisco Navarro Villoslada, Gutiérrez, El hombre feliz (6-IV), monólogo de Madrid (13-X), zarzuela en tres actos, y (21-IX), zarzuela en dos actos, libro de 1858 agridulce en un acto, libro de Carlos libro de Adelardo López de Ayala, y El hijo Francisco Camprodón, todas en el Teatro del Frontaura, Un ayo para el niño (6-IV), de familia o el lancero voluntario (24-XII), Circo. El 18 de diciembre estrena en el Teatro Estrena El planeta Venus (27-II), zarzuela juguete cómico-lírico en un acto, libro de zarzuela en tres actos, en colaboración con Real su ópera La conquista de Granada, con el fantástica en tres actos, libro de Ventura de Antonio García Gutiérrez, y Dos coronas Joaquín Gaztambide y Cristóbal Oudrid, nuevo título de Isabel la Católica. la Vega, y Azón Visconti (12-XI), zarzuela (21-XII), zarzuela en tres actos, libro libro de Antonio García Gutiérrez, Adelardo en tres actos, libro de Antonio García también de Antonio García Gutiérrez, López de Ayala y Luis de Olona, todas en el 1856 Gutiérrez, ambas en el Teatro de la Zarzuela. todas en el Teatro del Circo. Teatro del Circo. Veranea en Granada, donde vive su hermana Estrena La hija de la providencia (16-V), Antonia y donde compone esta última zarzuela en tres actos, libro de Tomás obra citada. Rodríguez Rubí, en el Teatro del Circo. El 5 de julio concluye la publicación de El Padre Cobos. A primeros de julio se traslada a San
86 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 87 TEMPORADA 16/17 MARINA 1862 EN EMPRESARIO SE CONVIERTE DEL CIRCO. 1863 DEL LA SOCIEDAD SE DISUELVE CIRCO Y ABANDONA SU TAREA DE EMPRESARIO. 1864 A ESTRENA UNA CANTATA ROSSINI EN LOS CAMPOS ELÍSEOS DE MADRID. 1865 ESTRENA 1864 Y 1865 EN EL CIRCO Y CAPITÁN NEGRERO EN LA ZARZUELA. 1866 COLABORA CON LOS BUFOS MADRILEÑOS CON EL CONJURO Y UN SARAO Y UNA SOIRÉE EN EL VARIEDADES. 1867 LOS BUFOS MADRILEÑOS PARA ESTRENA LA SUEGRA DEL DIABLO , EL FIGLE ENAMORADO Y LOS NOVIOS DE TERUEL EN EL CIRCO. 1868 ES NOMBRADO DIRECTOR DE LA ESCUELA NACIONAL DE Y ESTRENA ¡ABAJO LOS MÚSICA BORBONES! EN LA ZARZUELA. 1869 ESTRENA UN HIMNO A LOS HOMBRES CÉLEBRES DE EN EL PANTEÓN ESPAÑOLES HOMBRES ILUSTRES.
1862 1864
Estrena El agente de matrimonios (1-III), Para la inauguración del Teatro Rossini manoseado por Adelardo López de Ayala, bufa en un acto, libro de Eugenio Blasco, las zarzuela en tres actos, libro de Adelardo de los Campos Elíseos, el 18 de junio, y Un sarao y una soirée (31-XII), caricatura tres en el Teatro del Circo. Tras la revolución López de Ayala, en el Teatro de la Zarzuela. estrena una Cantata a Rossini, con texto de costumbres en dos actos, libro de Miguel de septiembre —la «Gloriosa»—, que En sociedad con Antonio García Gutiérrez de Fernando Martínez Pedrosa. Estrena Ramos Carrión y Eduardo de Lustonó, envía al exilio a Isabel II, su amigo Adelardo y la tiple Trinidad Ramos, se convierte en De tal palo tal astilla (1-IX), zarzuela ambas en el Teatro de Variedades. López de Ayala es nombrado ministro de empresario del Teatro del Circo, donde en un acto, libro de José Selgas y Carrasco, Ultramar, y él sustituye a Hilarión Eslava estrena La tabernera de Londres (14-XI), en el Teatro de la Zarzuela, Cadenas de oro 1867 como director del Real Conservatorio, ahora zarzuela en tres actos, libro de Antonio (1-IX), zarzuela en tres actos, libro de denominado Escuela Nacional de Música, García Gutiérrez, y Un trono y un desengaño Ramón de Navarrete y Luis Mariano de De nuevo para los bufos madrileños, estrena cargo que desempeñará hasta su muerte. (19-XII), zarzuela en tres actos, en Larra, El toque de ánimas (26-XI), zarzuela La suegra del diablo (23-III), cuento popular Estrena el 11 de diciembre un himno colaboración con José Inzenga y Antonio en tres actos, libro de Darío Céspedes, fantástico en tres actos, libro de Eusebio nacional, ¡Abajo los Borbones!, con texto de Reparaz, libro de Mariano Pina Bohigas. y La ínsula Barataria (23-XII), zarzuela en Blasco, en el Teatro de Variedades, Sol y Antonio García Gutiérrez, en el Teatro de la tres actos, libro de Luis Mariano de Larra, sombra (6-XI), parodia en un acto, libro Zarzuela. 1863 estas tres en el Teatro del Circo. de Ricardo Puente y Brañas, Los enemigos domésticos (16-XI), sainete en dos actos, 1869 Tras el fallecimiento por tuberculosis de 1865 libro de José Picón, El figle enamorado Trinidad Ramos el 3 de enero, se disuelve (24-XII), sainete en un acto, libro de Miguel Para los bufos madrileños, estrena Un viaje la sociedad del Circo y abandona su tarea Estrena 1864 y 1865 (30-I), revista cómico- Ramos Carrión, y Los novios de Teruel a Conchinchina (5-V), zarzuela bufa en de empresario. Estrena una refundición y lírico-fantástica en un acto, en colaboración (24-XII), drama lírico burlesco en un acto, tres actos, libro de José Picón, y De Madrid ampliación de Los circasianos, con el título con sus discípulos Aceves, García, Brocca, libro de Eusebio Blasco, las cuatro en el a Biarritz (24-XII), zarzuela cómica en de El caudillo de Baza (22-I), zarzuela en Campo, Ruiz, M. Fernández y T. Fernández, Teatro del Circo. dos actos, libro de Miguel Ramos Carrión cuatro actos, libro de Luis de Olona, en el libro de José Mª Gutiérrez de Luna, en el y Carlos Coello, ambas en el Teatro de Teatro de Santa Cruz de Barcelona. Estrena Teatro del Circo, y El capitán negrero 1868 la Zarzuela. Compone Adán, episodio La vuelta del corsario (18-XI), zarzuela en un (19-XII), zarzuela en tres actos, libro de ultramarino en un acto, libro de Antonio acto, segunda parte de El grumete, libro de Antonio García Gutiérrez, en el Teatro Para los bufos madrileños, estrena ¡A la Hurtado, que no llegará a estrenarse. Antonio García Gutiérrez, en el Teatro de la Zarzuela. humanidad doliente! (30-I), juicio del año El 20 de junio, con texto de Eusebio Blasco, de la Zarzuela. 1968 para la curación de todos los españoles estrena un Himno a los hombres célebres 1866 en un acto, libro de Eusebio Blasco, Los españoles, con motivo de la inauguración misterios del Parnaso (5-IX), revista crítica del Panteón de Hombres Ilustres. Colabora con la compañía de los bufos en un acto, libro de Luis Mariano de Larra, madrileños, estrenando El conjuro y Los progresos del amor (19-XII), zarzuela (24-XI), entremés en un acto, basado en El dragoncillo de Calderón de la Barca y
88 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 89 TEMPORADA 16/17 MARINA 1870 COLABORA CON LOS BUFOS MADRILEÑOS CON LAS FUENTES DEL PRADO Y EL POTOSÍ SUBMARINO EN EL CIRCO. 1871 COMO ESTRENA MARINA , EN EL REAL Y LA ÓPERA, EN EL A LA PATRIA CANTATA MUSEO ARQUEOLÓGICO. 1872 RECIBE LA GRAN CRUZ DE ORDEN CIVIL DE LA NUEVA LA REINA MARÍA VICTORIA. 1873 EN LA CREACIÓN PARTICIPA DE LA SECCIÓN MÚSICA DE DE LA REAL ACADEMIA SAN FERNANDO. 1874 ESTRENA LAS MANZANAS DE ORO EN EL TEATRO Y VIAJA A ESPAÑOL ALEMANIA E ITALIA. 1875 A ESTRENA UNA CANTATA EN EL SENADO Y UN CERVANTES HIMNO A LOPE DE VEGA EN LA ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA. 1876 Y BRUSELAS. VIAJA A PARÍS 1877 DE NUEVO EL VISITA DE BRUSELAS. CONSERVATORIO 1878 ESTRENA UNA CANTATA- MM. HOMENAJE A SS. MERCEDES ALFONSO XII Y D.ª D. EN EL REAL.
1870 1875 1878
Cierra su colaboración con los bufos Victoria. Estrena El motín contra Esquilache Su gran amigo Adelardo López de Ayala El 25 de enero, con motivo de la boda real, madrileños, estrenando Las fuentes del Prado (12-IX), zarzuela en tres actos, libro de vuelve a ser nombrado ministro de Ultramar. estrena y dirige una Cantata-Homenaje a (6-V), apropósito bufo monumental en un Francisco Luis de Retes y Francisco Pérez El 23 de abril estrena una Cantata a SS. MM. D. Alfonso XII y D.ª Mercedes, con acto, libro de Florencio Moreno Godino, y Echevarría, en el Teatro de la Zarzuela. Cervantes, texto de José Campo Arana, en texto de José de Cárdenas, en el Teatro Real, El potosí submarino, un gran éxito (21-XII), el Senado, y el 26 de septiembre un Himno interpretada por una multitudinaria masa zarzuela cómico-fantástica en tres actos, 1873 a Lope de Vega, texto de Antonio García coral y cantando como solista el famoso libro de Rafael García Santisteban, ambas en Gutiérrez, en la Escuela Nacional de Música. tenor Julián Gayarre. El 27 de enero estrena el Teatro del Circo. El 10 de mayo se crea por decreto la Sección Estrena Entre el alcalde y el rey (23-XII), otra cantata alegórica para coro y orquesta, de Música de la Real Academia de San zarzuela en tres actos, libro de Gaspar Núñez La gloria del arte, texto de Antonio Arnao, 1871 Fernando, incluyéndose también la Música de Arce, en el Teatro de la Zarzuela. en la inauguración de la Exposición de Bellas en la Academia de España en Roma. Entre Artes de Madrid. El 16 de febrero Adelardo El 30 de enero le es impuesta la Gran Cruz los doce primeros académicos designados 1876 López de Ayala es elegido Presidente del de Isabel la Católica. El 16 de marzo sube se encuentra él. En el mes de julio asiste Parlamento. El 26 de junio fallece la reina al escenario del Teatro Real de Madrid , como jurado de la Exposición Universal En el mes de abril estrena un Himno a la Mercedes. El 2 de octubre estrena, como transformada en ópera en tres actos, con celebrada en Viena. Este verano realiza paz, texto de Ricardo Puente y Brañas, en la homenaje a la soberana fallecida, la melodía texto refundido de Miguel Ramos Carrión un recorrido por Baviera y Suiza, y visita a Escuela Nacional de Música, y el 23 de abril dramática Los ayes del pueblo, texto de Ángel (Francisco Camprodón, libretista de la su hermana Julia (Eusebia), que reside en dos obras dedicadas al autor de El Quijote, Avilés y Merino, en la Escuela Nacional de zarzuela, ya había fallecido), con éxito Olevano, pueblo del norte de Italia. Estrena, en el Teatro Príncipe Alfonso, la Cantata Música. rotundo. El 9 de julio estrena una Cantata como homenaje a Bretón de los Herreros número dos a Cervantes y Cervantes en a la Patria, en la inauguración del Museo recientemente fallecido, La batelera de Lepanto. En agosto viaja a París y Bruselas, 1879 Arqueológico, con asistencia del rey Pasajes, cantata y barcarola, texto de Carlos visitando el Conservatorio de la capital Amadeo de Saboya, y La sota de espadas Coello, en el Senado el 21 de diciembre. belga, cuyo director, François-Auguste Estrena La guerra santa (15-III), zarzuela (16-XII), zarzuela en tres actos, libro Gevaert, es amigo suyo. tres actos, libro de Luis Mariano de Larra de Mariano Pina Bohigas, en el Teatro 1874 y Enrique Pérez Escrich, sobre la novela de la Zarzuela. 1877 Miguel Strogoff de Julio Verne, en el Teatro Estrena Las manzanas de oro (1-II), comedia de la Zarzuela, con notable éxito. El 31 de 1872 de magia en tres actos, libro de Eusebio En junio, invitado por Gevaert a participar mayo estrena la Cantata a Elcano, texto de Blasco y Emilio Álvarez, en el Teatro en los concursos de fin de curso, visita de En el mes de marzo, junto a Eslava, Barbieri Español, con enorme éxito y numerosas nuevo el Conservatorio de Bruselas. y Oudrid, es condecorado con la Gran Cruz representaciones. En verano vuelve a viajar de la Nueva Orden Civil de la Reina María por Alemania e Italia. El 29 de diciembre se restaura la monarquía borbónica en la figura de Alfonso XII.
90 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 91 TEMPORADA 16/17 MARINA 1880 ESTRENA HELIODORA O EL AMOR ENAMORADO EN EL APOLO. 1881 PARA ESTRENA CAPRICHO DEL CON MÚSICA ORQUESTA SIGLO XVIII EN LA ESCUELA NACIONAL DE MÚSICA. 1882 IMPULSA CONCIERTOS SANTA CON LA SOCIEDAD DE CECILIA EN LAS FIESTAS SAN FERMÍN. 1883 ES NOMBRADO SOCIO HONORARIO DE LA SOCIEDAD DE COMPOSITORES PARÍS. 1884 SU HERMANA JULIA FALLECE EN MILÁN. 1885 DE VIAJA A LOS FESTIVALES BIRMINGHAM. 1886 ES HOMENAJEADO EN Y EN PUENTE LA PAMPLONA REINA. 1888 ESTRENA ELEGÍA A RAFAEL ESPAÑOL. EN EL TEATRO CALVO 1889 VIAJA CON CHAPÍ AL FESTIVAL DE BAYREUTH.
1881 1886
José Campo Arana, en el Paraninfo de la El 23 de mayo, para celebrar el segundo con gran éxito que continuará en numerosas A finales de febrero estrena unMonólogo Universidad Central, con la presencia del centenario de Calderón de la Barca, estrena representaciones. El 10 de noviembre para voz de bajo y piano, sobre un poema rey. Para la inauguración del Salón-Teatro la loa La mejor corona, texto de Adelardo se celebra un banquete en su honor, atribuido a Felipe II, en el Salón Romero, del Conservatorio de Música de Madrid, López de Ayala, y Capricho para orquesta organizado por el Círculo de Bellas Artes, con motivo del fallecimiento de Alfonso el 5 de diciembre estrena una Cantata con música del siglo XVIII sacada de obras al que sucederá otro a finales de este mes, XII. En julio es homenajeado en Pamplona dedicada a S.M. la Reina D.ª Cristina de Gaspar Sanz, en la Escuela Nacional promovido por la Asociación de Escritores y en su villa natal. Sigue veraneando en San con motivo de su boda con D. Alfonso XII, de Música. y Artistas. El 5 de diciembre concluyen Sebastián, donde participa como jurado en con intervención del tenor Julián Gayarre. los homenajes en un acto apoteósico en el un concurso musical presidido por Charles El 30 de diciembre fallece Adelardo 1882 Teatro de Apolo, durante la representación Gounod. López de Ayala. de su última obra, con la entrega de varios En julio asiste a las fiestas de San Fermín regalos de distintas instituciones, destacando 1887 1880 en Pamplona, donde ha impulsado unos una valiosa corona de oro costeada por conciertos extraordinarios de gran relieve suscripción nacional. Continúa con su dedicación como director Al finalizar el curso académico, visita en musical, organizados por la Sociedad Santa del Conservatorio de Música y su activa vida Cabeza de Buey (Extremadura) a la anciana Cecilia. En agosto repite veraneo en San 1884 social. madre de López de Ayala, para entregarle Sebastián. Estrena una refundición de El algunas pertenencias de su hijo. En agosto planeta Venus (11-XI), arreglada por Ricardo El Ayuntamiento de Puente la Reina le da 1888 veranea en San Sebastián, compartiendo de la Vega, en el Teatro de la Zarzuela. su nombre a la calle de Cerro Nuevo, como tertulias con Pablo Sarasate y demás amigos hijo esclarecido de esta villa. A finales de año El 31 de octubre estrena en el Teatro Español relacionados con la música, la pintura y el 1883 fallece en Milán su hermana Julia. la cantata Elegía a Rafael Calvo, con texto de toreo, como Gayarre, Lagartijo y Frascuelo, José Estremera. entre otros. Estrena Heliodora o El amor En abril es nombrado socio honorario de 1885 enamorado (28-IX), zarzuela mitológico- la Sociedad de Compositores de París. Se 1889 burlesca en tres actos, libro de Juan Eugenio constituye la Sociedad Lírico-Dramática Estrena El guerrillero (9-I), zarzuela en tres Hartzenbusch fallecido un mes antes, en el de Autores Españoles para la explotación actos, en colaboración con Chapí, Fernández En verano asiste a las representaciones Teatro de Apolo. Estrena también dos obras del Teatro de Apolo, de la que es nombrado Caballero, Llanos y Brull, libro de Federico wagnerianas del Festival de Bayreuth, en religiosas sobre textos de López de Ayala, presidente. Estrena San Franco de Sena Muñoz, en el Teatro de Apolo. En agosto compañía de Chapí, Vázquez y los hermanos Dame, Señor, la firme voluntad (22-XI), (27-X), drama lírico en tres actos, libro de asiste a los festivales de Birmingham, en los Borrell, de las que parece no salir muy para la función de la Sociedad de Socorros José Estremera, refundición de la comedia que participa su gran amigo Sarasate como satisfecho. Mutuos, celebrada en el Conservatorio, de Agustín Moreto, en el Teatro de Apolo, afamado intérprete. y ¡Oh, celeste dulzura! (31-XII), para las honras fúnebres en memoria de López de Ayala, en la Iglesia de San José.
92 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 93 TEMPORADA 16/17 MARINA
Guillermo Gómez Gil. Puerto. Óleo sobre lienzo, detalle, 1899. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza. © Museo Carmen Thyssen (Málaga) 1890 ESTRENA UN HIMNO A GAYARRE Y ES ELEGIDO PRESIDENTE DE DE CONCIERTOS LA SOCIEDAD DE MADRID. 1892 SUFRE UNA TROMBOSIS. 1894 EL 11 DE FEBRERO FALLECE EN MADRID.
1890 1894
Estrena la cantata Himno a Gayarre, el 1 de El 6 de febrero sufre de nuevo otra trombosis junio, con poesía de Sanchis, en la Escuela cerebral. El 11 de este mes fallece a la una Nacional de Música, en homenaje al famoso y cuarto de la madrugada en su domicilio tenor y amigo fallecido el 2 de enero. de Madrid, calle de San Quintín n.º 8, en El 13 de octubre es elegido presidente de la misma alcoba donde expirara su amigo la Sociedad de Conciertos de Madrid, cargo López de Ayala. El entierro tiene lugar el que ocupará hasta el final de su vida. 12 de febrero. El cortejo fúnebre parte de su casa a las once de la mañana, integrado 1891 por músicos, escritores, artistas y alumnos del Conservatorio, y acompañado de gran Compone una Cantata a Jovellanos, con afluencia de gente, desfilando en largo letra del Vizconde de Campo Grande, recorrido por distintas calles y siendo encargada para la inauguración de una acogido a su paso con muestras de luto y estatua del insigne escritor y político marchas fúnebres. A las dos de la tarde llega asturiano en Gijón, en el mes de agosto, a la Sacramental de San Justo, y el cuerpo es pero no llega a concluirla a tiempo y no será depositado en un sencillo nicho de la Galería estrenada. del Patio de Santa Gertrudis, 2ª sección de adultos, fila 3, n.º 173, con la simple 1892 inscripción «Arrieta, autor de Marina, R.I.P.», lo que contrasta sobremanera con El 6 de febrero sufre una trombosis. el magnífico mausoleo levantado a su Se recupera y vuelve a sus actividades en entrañable amigo López de Ayala en el el Conservatorio y a la vida social, aunque mismo patio. El Ayuntamiento madrileño con su salud y facultades menguadas. le distinguirá dando su nombre a la calle anteriormente llamada de la Biblioteca, 1893 limítrofe con aquella en que vivió y murió, y próxima al Teatro Real de Madrid. Recibe numerosas críticas de músicos y periodistas sobre su forma de dirigir el Conservatorio y peticiones de dimisión, así como burlas sobre su carrera y su fama de gran compositor.
94 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 95 TEMPORADA 16/17 MARINA
Biografías
Ramón Tebar Ignacio García
© Koke Photography © Koke Dirección musical Dirección de escena
Nacido en Valencia, Ramón Tebar comenzó su carrera como pianista y asistente de director. Ignacio García es licenciado en dirección de escena por la Real Escuela Superior de Arte Dramático Trabajó con la Joven Orquesta Nacional de España (JONDE) y se graduó con honores en piano y de Madrid y ganador del premio al mejor director de la Asociación de Directores de Escena de España música de cámara en el Conservatorio de Valencia. En 2014, S.M. Felipe VI le concedió la Cruz y el I Certamen de Creación Escénica, organizado por el Teatro Real. Ha sido adjunto a la dirección Oficial de la Orden del Mérito Civil en reconocimiento a sus aportaciones y logros culturales. artística del Teatro Español de Madrid. Ha dirigido espectáculos dramáticos en el Teatro María Tebar es el primer director español titular de una compañía de ópera en Estados Unidos, la Guerrero, el Teatro Español, el Teatro Lope de Vega, la Compañía Nacional de Teatro Clásico y el Florida Grand Opera. También es director artístico de la Ópera de Naples en Florida, principal Teatro Colón de Bogotá, la Compañía Nacional de Teatro de México, el Dramafest en México D.F., director invitado del Palau de Les Arts Reina Sofía de Valencia, y director artístico de la Sinfónica el Festival MESS de Sarajevo, el FIT de Cádiz, el Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro, de Palm Beach. Destacar su últimos conciertos con la Orquesta Nacional de España, la Orquesta el de Scandicci en Italia, el Mercosur en Córdoba (Argentina), el Festival de Teatro Hispano de Miami de Barcelona, la Orquesta de Valencia, la Filarmónica de Malasia, la Netherlands Het Gelders y el Festival Internacional Cervantino de Guanajuato. En el campo lírico, ha dirigido Dido and Aeneas Orkest, la Philharmonia Orchestra de Londres, la ORTVE, la Orquesta de Navarra, la Sinfónica de Purcell, La scala di seta de Rossini, Historia del soldado de Stravinski, La contadina de Hasse, Nacional Radio Bulgaria, la Sinfónica Nacional de Perú, la Sinfónica de San Petersburgo, la Il sacrificio di Abramo de Rossi, Il combattimento di Tancredi e Clorinda de Monteverdi, Cantata del Sinfónica del Estado de Moscú, la Orquesta Teatro Regio de Turín y las sinfónicas de Cincinnati café de Bach, The Little Sweep de Britten, Il tutore burlato de Martín y Soler, Adriano in Siria, y San Antonio en Estados Unidos con solistas como Bell, Capuçon, Rogé, Calleja, Thibaudet, La serva padrona y Livietta e Tracollo de Pergolesi, Oberto conte di san Bonifacio, La forza del destino, Nucci, Caballé, Kunde, etc. Ha realizado grabaciones para Universal y Decca. Desde su llegada a Il trovatore, Aida, Macbeth y Otello de Verdi, I Capuletti e i Montecchi y La sonnambula de Bellini, Estados Unidos, en 2005, ha trabajado en más de cuarenta producciones de ópera. Al frente de la Lucia di Lammermoor, L’elisir d’amore, Emilia di Liverpool, Rita y Poliuto de Donizetti, Clementina Florida Grand Opera ha dirigido las producciones de Madama Butterfly, Così fan tutte, Mourning de Boccherini, Faust de Gounod, Werther de Massenet, Susannah de Floyd, Die Hochzeit des becomes Electra, Nabucco, Tosca y Thaïs, y con la Ópera de Naples producciones de La bohème, Camacho de Mendelssohn, Madama Butterfly de Puccini, Hamlet de Thomás yPagliacci de Tango, María de Buenos Aires y Carmen. Como principal director invitado del Palau de Les Arts Leoncavallo. En su carrera ha demostrado una especial sensibilidad por el repertorio español de todas Reina Sofía, dirige Nabucco, Aida y La traviata. Asimismo, ha dirigido Turandot en la Ópera de las épocas, llevándolo a países europeos y latinoamericanos con títulos como Ensalada de ensaladas Cincinnati, un programa Beethoven en el Festival de Dubrovnik, La traviata en el Festival de con obras de Mateo Flecha y Garcimuñoz, Égloga de Plácida y Vitoriano de Juan del Encina, Don Ópera de La Coruña, así como Simon Boccanegra y Rigoletto en Las Palmas. Ramón Tebar dirige Giovanni Tenorio de Carnicer, Pan y toros y Gloria y peluca de Asenjo Barbieri, El estreno de una artista por primera vez en el Teatro de la Zarzuela. de Gaztambide, Las golondrinas de Usandizaga, La eterna canción, Black el payaso y Juan José de Sorozábal, Las labradoras de Murcia de Rodríguez de Hita, La del Soto del Parral de Soutullo y Vert y Marina de Arrieta. También ha dirigido Una noche española con Carmen - Zarzuela Show en Polonia y el repertorio contemporáneo, realizando los estrenos de La Celestina de Nin-Culmel, Un parque de De Pablo, Orfeo de Rueda, Il carro e i canti de Solbiati y Oh, Eternidad de Lambertini. 96 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 97 TEMPORADA 16/17 MARINA
Juan Sanz y Miguel Ángel Coso Pepe Corzo Paco Ariza Escenografía Vestuario Iluminación © Luis Miguel Otayza Miguel © Luis Diseñan espacios escénicos, museos, Diseñador de vestuario, escenógrafo y Entre 2003 y 2008 fue jefe de iluminación exposiciones, así como vestuario, iluminación director de arte nacido en Lima, Perú. del Teatro Español y desde 2008 es director y máscaras para espectáculos. Han firmado Como figurinista y escenógrafo en Perú ha técnico del mismo. Entre sus trabajos más medio centenar de montajes teatrales, además diseñado el vestuario y escenario para más recientes cabe destacar: Doña Perfecta de de diseñar proyectos museográficos como el de 80 producciones teatrales, que van desde Benito Pérez Galdós, En esta vida todo es Museo Casa de Dulcinea, en El Toboso, o la clásicas a experimentales y que incluyen verdad y todo mentira de Calderón de la Casa Museo natal de Miguel de Cervantes, en piezas dramáticas, comedias, musicales, danza Barca, Santo de Ignacio García May, Ernesto Alcalá de Henares. Descubrieron y restauraron moderna y ópera, entre las que destacan su Caballero e Ignacio del Moral y Naces, el Antiguo Teatro Cervantes de Alcalá de último trabajo para el Gran Teatro Nacional consumes, mueres de Caballero; La verdad Henares, Corral de Comedias de 1601. Entre del Perú, Die Zauberflöte (2013), así como de Florian Zeller, dirigida por Josep Maria sus últimos trabajos destacan el musical para el Ballet Nacional, Alicia en el País de Flotats; Égloga de Plácida y Vitoriano de Juan Follies! de Sondheim, Delicado equilibrio de las Maravillas (2014) y Carmen (2016). de la Encina, Palabras en la barriga de Vasco Albee, Un tranvía llamado deseo de Tennessee En España inicia su carrera en 2000. Entre Negreiros, dirigidas por Ignacio García; Williams, Muerte de un viajante de Miller y sus trabajos más importantes figuran las Follies! de Stephen Sondheim y Clementina Clementina de Boccherini con Mario Gas; producciones para el Teatro de la Zarzuela: de Luigi Boccherini, dirigidas por Mario El trust de los tenorios y El puñao de rosas con El rey que rabió (2007), Marina (2013), Black Gas; Oleanna de David Mamet, dirigida por Luis Olmos y El estreno de un artista, Gloria el payaso (2014) y Pagliacci (2014); para la Manuel de Benito, y Glengarry Glen Ross de y peluca, Marina, Black el payaso y Pagliacci Ópera de Las Palmas: Les contes d’Hoffmann Mamet, dirigida por Daniel Veronese. En con Ignacio García; el diseño de escenografía (2009) y para el Centro Dramático Nacional: cine, ha trabajado en Pepe Guindo de Manuel y la dirección de escena del auto sacramental Celebración (2010). Entre sus últimos trabajos Iborra y Noviembre de Achero Mañas. Ha La paz universal de Calderón de la Barca, figura el diseño de vestuario y escenario para la recibido el Premio de Iluminación Rogelio de con música de Joseph Peyró a cargo de La tonadilla La cantada vida y muerte del general Eusquiza de la Asociación de Directores de Grande Chapelle y Albert Recasens. En la Malbrú de Valledor y el vestuario para Pinocho Escena de 2011 por su trabajo en El estreno última década han sido galardonados en tres de Valtinoni, en producciones del Teatro de la de un artista y Gloria y peluca en La Zarzuela, ocasiones con el Premio Joseph Caudí al Zarzuela; el diseño de vestuario para la ópera y de 2015 por Enrique VIII y la cisma de mejor diseño escenográfico, otorgado por la The Rake’s Progress de Britten en el Teatro Inglaterra en el Pavón, así como del Público Asociación de Directores de Escena de España, Nacional São Carlos de Lisboa, así como del Broadway World Spain (2012) por Follies! y una con el Premio Ceres del Festival de para La conquista de Jerusalén de Cervantes en el Español. En las últimas temporadas del Teatro Clásico de Mérida. Además de impartir con Antiqua Escena. Actualmente trabaja Teatro de la Zarzuela también se ha encargado cursos, seminarios y ponencias han firmado en el espectáculo de la Fiesta barroca, que se de la iluminación de las versiones escénicas diversos artículos y libros sobre la historia de celebrará en octubre en la Plaza Mayor de de Ignacio García de Marina, de Arrieta, así las artes y técnicas del espectáculo. Madrid con motivo de su IV Centenario. como de El estreno de una artista y Gloria y peluca, de Gaztambide y Asenjo Barbieri, y de Black, el payaso y Pagliacci, de Sorozábal y Leoncavallo.
98 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 99 TEMPORADA 16/17 MARINA
Olena Sloia Leonor Bonilla Alejandro del Cerro Eduardo Aladrén Soprano Soprano Tenor Tenor Marina Marina Jorge Jorge © Koke Photography © Koke Nació en Reni, al sudeste de Ucrania. Con Esta joven sevillana comienza como bailarina Nacido en Santander, inicia sus estudios Nacido en Zaragoza y residente en Alemania, nueve años ya daba a conocer sus dotes para en el Conservatorio de Danza de Sevilla, en su ciudad natal para trasladarse desde donde dirige una carrera internacional el canto tradicional ucraniano, rumano y titulándose en danza española. En 2010 inicia posteriormente a Madrid, donde se licencia en ascenso entre Europa y América. Entre ruso. Olena Sloia inicia sus estudios de grado sus estudios de Canto en el Conservatorio de en la Escuela Superior de Canto. Entre sus primeros compromisos firmados para medio de canto lírico en el Instituto de Música Sevilla Cristóbal de Morales con Esperanza sus numerosos premios cabe destacar el la temporada 2017-2018 destacan las Glière de Kiev, continuando en la Academia Melguizo. Ha sido galardonada con el Primer Concurso Internacional de Zarzuela Ana actuaciones en Madama Butterfly en la Nacional de Música Piotr Ilich Chaikovski, Premio y Premio Especial del Público en el María Iriarte y el Concurso Internacional de Deutsche Oper am Rhein de Dusseldorf, Don en la que terminó el grado superior en 2014. Certamen de Nuevas Voces Ciudad de Sevilla, Canto Ciudad de Logroño. En 2001 inicia su Carlo y Tosca en el Staastheater Braunschweig, Luego viaja a España para proseguir su Tercer Premio del Concurso Internacional carrera profesional con la zarzuela Katiuska Adriana Lecouvreur y Tosca en el Stadttheater formación con la soprano Victoria Manso y Flaviano Labò de Piacenza, Premio del de Sorozábal en el papel del Príncipe Sergio. Halle, así como varios conciertos con la South el repertorista Francisco Pérez Sánchez en la Público en el Concurso Montserrat Caballé, Desde entonces interpreta papeles como Denmark Philharmonie en Dinamarca. Su Escuela Superior de Canto de Madrid, ciudad Primer Premio en la III edición del Concurso Rinuccio de Gianni Schicchi, Cascada de La repertorio habitual incluye los papeles de donde reside actualmente. Ha participado Internacional de Opera Santa Cruz de Tenerife viuda alegre, Guglielmo de ¡Viva la ópera! de primer tenor en óperas tan diversas como en varios concursos en Ucrania y Rumania, y Primer Premio en el concurso Internacional Donizetti y el maestro de ceremonias en Don Aida, Andrea Chénier, Eugenio Oneguin, ganando algunos de ellos, entre los que se de Logroño. Destacar su participación en el Gil de Alcalá, entre otros. Destacan también Tosca, Carmen, La traviata, La forza del encuentran el Concurso Internacional de Salomon de Haendel, la Missa brevis de Haydn, sus interpretaciones de Arturo en la ópera destino, Pagliacci, Il tabarro, Werther, Rigoletto, Canto Folclórico de Braila (Rumania) en 2011 el Gloria de Vivaldi, así como en el Carmina Lucia di Lammermoor en Pamplona o su Capuleti, Thaïs, View from the Bridge, Die y el Concurso Nacional de Jóvenes Intérpretes Burana en el Teatro de la Maestranza. Ha presentación en el Teatro de la Zarzuela con lustige Witwe, Der Graf von Luxemburg y Ivan Alchevski en Harkiv (Ucrania) en 2012. interpretado los papeles de Asia en Agua, la versión de concierto de La tempranica, bajo Die Fledermaus, entre otras. Cabe destacar Su carrera profesional se ha desarrollado azucarillos y aguardiente de Chueca y Cosette la dirección musical de Rafael Frühbeck de sus conciertos en salas como el Symphony fundamentalmente en Ucrania y Rumania, en Bohemios de Vives en el Teatro Cajasol de Burgos. También ha actuado en La leyenda del Center de Chicago, el National Arts Center participando en diversas producciones Sevilla. En 2014 debutó como Servilia de La beso, El huésped del Sevillano y Katiuska en Las de Ottawa, el Jack Singer Concert Hall de líricas y ofreciendo recitales, actividad que clemenza di Tito de Mozart en Valladolid. Palmas de Gran Canaria, y en la recuperación Calgary, el Enmax Hall de Edmonton, el le ha llevado a actuar en Polonia. Su primera Luego representa con éxito Clorinda de La de La Malquerida en los Teatros del Canal. Adrienne Arsht Center de Miami, el Kravis actuación en España tuvo lugar con el Requiem cenerentola de Rossini y Musetta de La bohème Alejandro del Cerro se ha convertido en uno Center for the Performing Arts de Palm de Gabriel Fauré en un concierto-homenaje a de Puccini en Tenerife; Iza de La Gran Duquesa de los tenores más prometedores del actual Beach, el Miami Auditorium, el Performing las víctimas del terrorismo del año 2016, junto de Gerolstein de Offenbach y Rowan deEl panorama musical español. Tras estrenar con Center Fort Lauderdale, el Freemason Hall a la Orquesta Sinfónica de Radio Televisión pequeño deshollinador de Britten en el Teatro éxito el papel de Casio de Otello en el Teatro de Indianápolis, el Palacio Bellas Artes Española (RTVE) y bajo la batuta de Miguel de la Maestranza. Debuta en 2016 en Italia con Calderón de Valladolid y, muy especialmente, de México, el Koningin Elizabethzaal de Ángel Gómez Martínez. Entre sus próximos el personaje de Fiorilla de Il turco in Italia de el de Lensky de Eugenio Oneguin en Bélgica y Amberes, el Stadthalle Wuppertal, el Kurhaus compromisos destacan varios recitales. Rossini (Piacenza, Rávena y Módena). También Faust en Oviedo, su carrera ha dado un salto Wiesbaden, el WDR Rundfunkhaus de Olena Sloia actúa por primera vez en el Teatro interpreta los papeles de Francesca en Francesca cualitativo con compromisos en el Teatro Colonia, el Stadthalle Heidelberg, el Grosse de la Zarzuela. da Rimini de Zandonai en el Festival della Valle Real, los Teatros del Canal y su próximo debut Saal Die Glocke de Bremen, los Teatros del d’Itria y Nanetta de Falstaff de Verdi en Génova. en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona. Canal Madrid y el Auditorio de Zaragoza.
100 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 101 TEMPORADA 16/17 MARINA
Damián del Castillo Germán Olvera Ivo Stanchev David Oller Barítono Barítono Bajo Alberto Roque Roque Pascual
Nacido en Úbeda (Jaén). Finaliza los estudios Nacido en Michoacán, México. Desde su Nacido en Sofía, Bulgaria. Se graduó en Estudió piano y composición en el superiores de música y canto en Málaga con presentación en 2013 en el Palacio de Bellas la Nacional Academia Musical Pancho Conservatorio Profesional de Música Joaquín Alicia Molina. Amplía su formación durante Artes de México con Carmen ha interpretado Vladiguerov en la misma ciudad. En sus inicios Turina y luego completó sus estudios en la dos cursos en la Escuela Superior de Música en su país títulos como Le nozze di Figaro, perteneció a un grupo de ópera con sede en Escuela Superior de Canto de Madrid con Juan Reina Sofía de Madrid, trabajando con La bohème, Turandot, Amahl and the nights Salzburgo con el que participó en diversas Lomba y Duncan Gifford, además de asistir Manuel Cid y Tom Krause. Ha recibido clases visitors, L’elisir d’amore, La serva padrona, óperas y conciertos de música sacra ortodoxa en a clases magistrales impartidas por Dolora magistrales de Teresa Berganza, Reri Grist y La del Soto del Parral y Alicia en el país de las giras por Alemania, Austria y Francia. Asistió Zajick, Carlos Chausson, Jean-Philippe Lafont Carlos Chausson. Actualmente perfecciona Maravilllas. Otras interpretaciones destacadas a clases magistrales de Vladimir Galousine, y Roberto Scandiuzzi. Durante su estancia en el su técnica con Juan Lomba. Es ganador del incluyen producciones como El rey que rabió Roberto Scandiuzzi y Carlos Chausson, entre Atelier Lyrique de la Opéra Nacional du Rhin IX Certamen Nuevas Voces Ciudad de Sevilla en el Teatro Principal de Valencia, Turandot otros. Ya en España participó en las óperas (Estrasburgo) interpretó el Genio del anillo en en 2011 y finalista del XI Concurso de Canto en el Teatro del Silenzio, Otello en el Teatro en concierto, Lucia di Lammermoor y La Aladino e la lampada magica de Nino Rota con Acisclo Fernández Carriedo, del III Concurso Calderón de Valladolid, Don Carlo en los traviata, en el Palacio Real de La Granja de Vincent Monteil y Waut Koeken; Enrico en de Canto Villa de Colmenar y mención Teatros del Canal y L’elisir d’amore en el Gran San Ildefonso. Más tarde interpretó Aida en el Il campanello di notte de Donizetti con Monteil especial en la Muestra de Jóvenes Intérpretes Teatro de Córdoba. También ha participado Centro de las Artes Escénicas y de la Música y Anne Le Guernec; el Amigo en Le Pauvre de Málaga. Entre sus actuaciones destacadas en numerosas producciones del Palau de les de Salamanca y Gianni Schicchi con Ópera de Matelot de Milhaud con Claude Schnitzler y se encuentran The telephone, or L’amour à trois Arts de Valencia como Manon Lescaut, Luisa Calvià en Palma de Mallorca. En Teatro Real Stéphane Vérité y en gira al Athénée Théâtre de y Der König Kandaules en La Maestranza; Fernanda, Don Pasquale, Turandot, L’italiana cantó El casamiento de Módest Musorgski. En París, así como conciertos dramatizados en torno La traviata en el São Carlos de Lisboa; Carmen in Algeri, L’incoronazione di Dario, La traviata este mismo teatro participó en la producción a Le nozze di Figaro de Mozart y el Requiem de en el Palacio Euskalduna; Otello en la Ópera de y La bohème. Y ha trabajado con directores de Der Rosenkavalier de Strauss, con dirección Gouvy en Estrasbugo. Otros de sus compromisos Oviedo, Festival de Peralada, La Maestranza musicales de la talla de Zubin Mehta, Ottavio musical de Jeffrey Tight y enRoberto Devereux, en la Opéra National du Rhin han incluido el y el Liceo; Death in Venice, Romeo et Juliette y Dantone, Federico Maria Sardelli, Plácido en versión concierto, con Andriy Yurkevich. En Rey en La bella dormente nel bosco de Respighi La traviata en el Real; Simon Boccanegra en el Domingo, Srba Dinić, Iván López Reynoso, el mismo escenario también participó en Death con Monteil y Valentina Carrasco, incluida una Liceo; Don Carlo en los Teatros del Canal; Enrique Patrón de Rueda o Enrique García in Venice de Britten (2014), bajo la dirección de gira al Athénée Théâtre de París; el Aldeano en Il barbiere di Siviglia en ABAO y Die Asensio. Entre sus compromisos para esta Alejo Pérez. Y en el Teatro San Domenico de Ariane et Barbe-bleue de Dukas con Daniele Winterreise en El Escorial, así como un temporada se incluyen un concierto con Crema participó en Ero e Leandro de Bottesini, Callegari y Olivier Py, y el Conde Robinson en concierto con la Louisiana Philharmonic Europa Galante y Fabio Biondi en Austria, con Aldo Salvagno. Posteriormente cantó Aida Il matrimonio segreto de Cimarosa con Patrick Orchestra en Nueva Orleans. También ha Lucrezia Borgia en ABAO, Bomarzo en el Real en el Teatro Principal de Palma de Mallorca, con Davin y Christophe Gayral. En concierto cantado Don Pasquale, Lucia di Lammermoor, y Turandot con la Filarmónica de Israel en Tel José Ferreira Lobo. En el Teatro de la Zarzuela interpretó también recitales en conmemoración Dido and Aeneas, Le nozze di Figaro y Die Aviv. Germán Olvera actúa por primera vez en participó en La dogaresa de Millán (2015), del aniversario de Richard Strauss, un concierto Zauberflöte, entre otros títulos. Sus actuaciones el Teatro de la Zarzuela. dirigido por Cristóbal Soler, y en el estreno de dedicado a Grétry, encuadrado en la presidencia esta temporada incluyen Tannhäuser en La Juan José de Sorozábal, dirigido por Miguel belga del Consejo Europeo, recitales de Maestranza, Rigoletto en la Ópera de Oviedo, Ángel Gómez Martínez; cantó Mozart y Salieri romanzas de zarzuela y Don Pasquale de Thaïs en el Liceo y Bomarzo en el Real. de Rimski-Kórsakov en al Fundación Juan Donizetti en versión concierto. David Oller ha También ha participado en las producciones March, en una coproducción con el Teatro participado en el estreno de María Moliner en el de El juramento y La verbena de la Paloma de la Zarzuela. Teatro de la Zarzuela. en el Teatro de la Zarzuela. 102 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 103 TEMPORADA 16/17 MARINA
Graciela Moncloa Antonio González José Antonio Cobián César Diéguez Teresa Un Marinero Figurante Figurante © Rosa Engel © Rosa Engel © Rosa
Cecilia Mascaraque Violeta Montero Antonio Fago Fael García Menor Menor Figurante Figurante
Magdalena Aizpurúa Alicia Cabrero Jorge Mayor Celia Pérez Figurante Figurante Figurante Figurante © G. Leloutre © G.
104 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 105 TEMPORADA 16/17 MARINA
Marisa Prada Fuensanta Morales Figurante Asesora de movimiento escénico
Vicente Martínez Alpuente Antonio C. Guijosa Asistente a la dirección musical Ayudante de dirección de escena
Alfonso Malanda Ayudante de iluminación
Guillermo Gómez Gil. Marina II. Óleo sobre lienzo, detalle, hacia 1930. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza. © Museo Carmen Thyssen (Málaga)
106 SECCIÓN 4 CRONOLOGÍA / BIOGRAFÍAS 107 5 Sección FOTOGRAFÍAS DE ENSAYOS
Marina © javier del real
16 / 17 © Fernando Marcos © Fernando TEMPORADA 16/17 MARINA
110 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ENSAYOS 111 TEMPORADA 16/17 MARINA
112 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ENSAYOS 113 TEMPORADA 16/17 MARINA
114 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ENSAYOS 115 TEMPORADA 16/17 MARINA
116 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ENSAYOS 117 TEMPORADA 16/17 MARINA
118 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ENSAYOS 119 6 Sección EL TEATRO
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte 122 Teatro de la Zarzuela Personal 124 Coro Titular del Teatro de la Zarzuela 126 Orquesta de la Comunidad de Madrid 127 El Bar del Ambigú 128 Información 129 Próxima actuación 130 Temporada Lírica 131
16 / 17 © Fernando Marcos © Fernando inisterio de Educación, M Cultura y Deporte
MINISTRO EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE ÍÑIGO MÉNDEZ DE VIGO SECRETARIO DE ESTADO DE CULTURA FERNANDO BENZO DIRECTORA GENERAL DEL INSTITUTO NACIONAL DE LAS ARTES ESCÉNICAS Y DE LA MÚSICA (INAEM) MONTSERRAT IGLESIAS SANTOS
SECRETARIO GENERAL CARLOS FERNÁNDEZ-PEINADO SUBDIRECTORA GENERAL DE TEATRO CRISTINA SANTOLARIA SUBDIRECTOR GENERAL DE MÚSICA Y DANZA EDUARDO FERNÁNDEZ PALOMARES SUBDIRECTOR GENERAL DE PERSONAL CARLOS GÓMEZ GARCÍA SUBDIRECTORA GENERAL ECONÓMICO-ADMINISTRATIVA Mª ROSARIO MADARIA
122 SECCIÓN 6 EL TEATRO 123 AUDIOVISUALES MANTENIMIENTO CARLOS MARTÍN MANUEL GARCÍA LUZ MANUEL A. FLORES JUAN CARLOS MARTÍN ÁLVARO SOUSA AGUSTÍN DELGADO JAVIER PÁRRAGA JUAN VIDAU PILAR SANDÍN MAQUINARIA Mª CARMEN SARDIÑAS AYUDANTES TÉCNICOS ULISES ÁLVAREZ MÓNICA SASTRE eatro de la Zarzuela DIRECTOR MÓNICA PASCUAL LUIS CABALLERO FRANCISCO J. SÁNCHEZ DANIEL BIANCO JOSÉ MANUEL BORREGO RAQUEL CALLABA T RICARDO CERDEÑO JOSÉ CALVO SASTRERÍA DIRECTOR MUSICAL ANTONIO CONESA FRANCISCO J. FERNÁNDEZ MELO MARÍA ÁNGELES DE EUSEBIO LUIS FERNÁNDEZ FRANCO ÓSCAR GUTIÉRREZ MARÍA DEL CARMEN GARCÍA ÓLIVER DÍAZ RAÚL RUBIO SERGIO GUTIÉRREZ ISABEL GETE ISABEL VILLAGORDO ÁNGEL HERRERA ROBERTO MARTÍNEZ GERENTE JOAQUÍN LÓPEZ MONTSERRAT NAVARRO JOSÉ ANTONIO GIL CELEDONIO CAJA MARÍA ISABEL PEINADO ANTONIO CONTRERAS CARLOS PÉREZ SECRETARIA DE DIRECCIÓN DIRECTORA DE PRODUCCIÓN ISRAEL DEL VAL EDUARDO SANTIAGO MARÍA JOSÉ HORTONEDA LUISA TALAVERA MARGARITA JIMÉNEZ CARACTERIZACIÓN ANTONIO VÁZQUEZ TAQUILLAS DIANA LAZCANO ALEJANDRO AINOZA DIRECTOR TÉCNICO JOSÉ A. VÁZQUEZ AMINTA ORRASCO JOSÉ VELIZ GEMMA PERUCHA UTILERÍA ANTONIO LÓPEZ ALBERTO VICARIO DAVID BRAVO BEGOÑA SERRANO ANTONIO WALDE DIRECTOR DEL CORO VICENTE FERNÁNDEZ CENTRALITA TELEFÓNICA MARKETING Y DESARROLLO FRANCISCO J. GONZÁLEZ ANTONIO FAURÓ MARY CRUZ ÁLVAREZ AÍDA PÉREZ PILAR LÓPEZ MARÍA DOLORES GÓMEZ FRANCISCO J. MARTÍNEZ ASISTENTE A LA DIRECCIÓN PELUQUERÍA ÁNGEL MAURI RAÚL ASENJO CLIMATIZACIÓN ESTHER CÁRDABA ÁNGELA MONTERO BLANCA RODRÍGUEZ EMILIA GARCÍA CARLOS PALOMERO COORDINADORA DE PRODUCCIÓN JUAN CARLOS PÉREZ COORDINADOR DE MARÍA ÁNGELES RIEGO ANTONIO SÁNCHEZ NOELIA ORTEGA CONSTRUCCIONES ESCÉNICAS COORDINADORA MUSICAL FERNANDO NAVAJAS CELSA TAMAYO COORDINADOR DE COMUNICACIÓN Y DIFUSIÓN PRENSA Y COMUNICACIÓN ALICIA PÉREZ JUAN MARCHÁN ELECTRICIDAD PIANISTAS ENEKO ÁLAMO PRODUCCIÓN ROBERTO BALISTRERI PEDRO ALCALDE MANUEL BALAGUER LILIAN MARÍA CASTILLO JEFE DE COMUNICACIÓN Y PUBLICACIONES JESÚS ANTÓN EVA CHILOECHES RAMÓN GRAU LUIS TOMÁS VARGAS GUILLERMO ALONSO MARÍA REINA MANSO JUAN IGNACIO MARTÍNEZ JAVIER GARCÍA ARJONA ISABEL RODADO (CORO) RAÚL CERVANTES COORDINADORA DE ACTIVIDADES PEDAGÓGICAS ISABEL SÁNCHEZ ALBERTO DELGADO MATERIALES MUSICALES ALMUDENA PEDRERO JOSÉ P. GALLEGO REGIDURÍA Y DOCUMENTACIÓN FERNANDO GARCÍA LUCÍA IZQUIERDO ADJUNTO A LA DIRECCIÓN TÉCNICA MAHOR GALILEA CARLOS GUERRERO JUAN MANUEL GARCÍA JUAN LÁZARO MARTÍN ÁNGEL HERNÁNDEZ DEPARTAMENTO MUSICAL RAFAEL FERNÁNDEZ PACHECO SALA Y OTROS SERVICIOS VICTORIA VEGA JEFA DE ABONOS Y TAQUILLA MARÍA LEAL BLANCA ARANDA MARÍA ROSA MARTÍN ANTONIO ARELLANO SECRETARÍA TÉCNICA GERENCIA ISABEL CABRERIZO DEL CORO JEFE DE SALA NURIA FERNÁNDEZ ELEUTERIO CEBRIÁN GUADALUPE GÓMEZ MARÍA JOSÉ GÓMEZ JOSÉ LUIS MARTÍN ELENA FÉLIX, ENFERMERÍA RAFAELA GÓMEZ EUDOXIA FERNÁNDEZ NIEVES MÁRQUEZ JEFE DE MANTENIMIENTO ALBERTO LUACES MÓNICA GARCÍA DAMIÁN GÓMEZ FRANCISCA MUNUERA ESPERANZA GONZÁLEZ MANUEL RODRÍGUEZ DANIEL HUERTA FRANCISCO YESARES MARÍA GEMMA IGLESIAS JULIA JUAN EDUARDO LALAMA
124 SECCIÓN 6 EL TEATRO 125 Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Orquesta de la Comunidad de Madrid
SOPRANOS TENORES VIOLINES PRIMEROS CONTRABAJOS PERCUSIÓN MARÍA DE LOS ÁNGELES BARRAGÁN JAVIER ALONSO VÍCTOR ARRIOLA (C) FRANCISCO BALLESTER (S) CONCEPCIÓN SAN GREGORIO (S) PALOMA CURROS IÑAKI BENGOA ANNE MARIE NORTH (C) LUIS OTERO (S) ÓSCAR BENET (AS) ALICIA FERNÁNDEZ GUSTAVO BERUETE CHUNG JEN LIAO (AC) MANUEL VALDÉS ALFREDO ANAYA (AS) SOLEDAD GAVILÁN JOAQUÍN CÓRDOBA EMA ALEXEEVA (AC) EDUARDO ANOZ ELOY LURUEÑA CARMEN GAVIRIA IGNACIO DEL CASTILLO PETER SHUTTER JAIME FERNÁNDEZ ROSA MARÍA GUTIÉRREZ FRANCISCO DÍAZ PANDELI GJEZI ARPA AINHOA MARTÍN CARLOS DURÁN ALEJANDRO KREIMAN LAURA HERNÁNDEZ (S) AUXILIARES DE ORQUESTA ADRIÁN MELOGNO MARÍA EUGENIA MARTÍNEZ MIGUEL ÁNGEL ELEJALDE ANDRAS DEMETER FLAUTAS CAROLINA MASETTI FRANCISCO JAVIER FERRER ERNESTO WILDBAUM JAIME LÓPEZ CINTA VAREA (S) ROBERTO RIZALDOS AGUSTINA ROBLES RAÚL LÓPEZ HOUARI CONSTANTIN GÎLICEL Mª TERESA RAGA (S) CARMEN PAULA ROMERO DANIEL HUERTA REYNALDO MACEO Mª JOSÉ MUÑOZ (P) (S) INSPECTOR SARA ROSIQUE LORENZO JIMÉNEZ MARGARITA BUESA EDUARDO TRIGUERO FELIPE NIETO GLADYS SILOT OBOES MEZZOSOPRANOS FRANCISCO JOSÉ PARDO JUAN CARLOS BÁGUENA (S) ARCHIVO JULIA ARELLANO FRANCISCO JOSÉ RIVERO VIOLINES SEGUNDOS VICENTE FERNÁNDEZ (S) ALAITZ MONASTERIO ANA MARÍA CID JOSÉ RICARDO SÁNCHEZ PAULO VIEIRA (S) ANA MARÍA RUIZ DIANA FINCK MARIOLA SHUTTER (S) NATALIA NAGLIC (AUXILIAR) PRESENTACIÓN GARCÍA OSMAY TORRES (AS) CLARINETES BARÍTONOS ADMINISTRACIÓN ISABEL GONZÁLEZ FERNANDO RIUS JUSTO SANZ (S) PEDRO AZPIRI CRISTINA SANTAMARÍA THAIS MARTÍN DE LA GUERRA JUAN IGNACIO ARTILES IRUNE URRUTXURTU NEREA MEYER (S) ALICIA MARTÍNEZ ENRIQUE BUSTOS IGOR MIKHAILOV PABLO FERNÁNDEZ PRODUCCIÓN GRACIELA MONCLOA ROMÁN FERNÁNDEZ-CAÑADAS MAGALY BARÓ SALVADOR SALVADOR ELENA JEREZ BEGOÑA NAVARRO RODRIGO GARCÍA ROBIN BANERJEE EMILIA ANA PÉREZ-SANTAMARINA FERNANDO MARTÍNEZ AMAYA BARRACHINA FAGOTES COORDINADORA DE PRODUCCIÓN ANA MARÍA RAMOS MARIO VILLORIA ALEXANDRA KRIVOBORODOV FRANCISCO MAS (S) CARMEN LOPE PALOMA SUÁREZ JOSÉ LUIS MATEO (S) ARANZAZU URRUZOLA BAJOS VIOLAS EDUARDO ALAMINOS GERENTE IVÁN MARTÍN (S) ROBERTO UGARTE CARLOS BRU TROMPAS MATTHEW LOREN CRAWFORD EVA MARÍA MARTÍN (S) JOAQUÍN TALENS (S) DIRECTOR HONORARIO ANTONIO GONZÁLEZ DAGMARA SZYDŁO (AS) PEDRO JORGE (S) JOSÉ RAMÓN ENCINAR ALBERTO RÍOS RAQUEL TAVIRA VESSELA TZVETANOVA ÁNGEL G. LECHAGO JORDI SERRANO JOSÉ ANTONIO SÁNCHEZ DIRECTOR TITULAR BLANCA ESTEBAN VÍCTOR PABLO PÉREZ JOSÉ ANTONIO MARTÍNEZ TROMPETAS ALBERTO CLÉ CÉSAR ASENSI (S) VIOLONCHELOS EDUARDO DÍAZ (S) FAUSTÍ CANDEL (C) CONCERTINO JOHN STOKES (S) (AC) AYUDA DE CONCERTINO RAFAEL DOMÍNGUEZ (S) ÓSCAR GRANDE (S) SOLISTA (AS) AYUDA DE SOLISTA NURIA MAJUELO (AS) TROMBONES (TB) TROMBÓN BAJO PABLO BORREGO JOSÉ ENRIQUE COTOLÍ (S) (P) PICCOLO DAGMAR REMTOVA JOSÉ ÁLVARO MARTÍNEZ (S) EDITH SALDAÑA FRANCISCO SEVILLA (AS) BENJAMÍN CALDERÓN PEDRO ORTUÑO MIGUEL JOSÉ MARTÍNEZ (TB) (S) 126 SECCIÓN 6 EL TEATRO 127 El Bar del Ambigú Información Se ruega la máxima puntualidad en todas las funciones. Quien llegue tarde deberá esperar a la primera pausa o al descanso de cada espectáculo para poder acceder a la sala. Está prohibido hacer fotografías y cualquier otro tipo de grabación o filmación, así como acceder a la sala con teléfonos móviles conectados. Se ruega asimismo desconectar las alarmas de los relojes. El Teatro es un espacio libre de humos. Está prohibido fumar en todo el recinto. El Teatro de la Zarzuela no se hace responsable de modificaciones de los títulos, intérpretes, horarios o fechas de las funciones. Siempre que sea posible el Teatro anunciará estos cambios en la prensa diaria. En ningún caso, salvo la cancelación del espectáculo, el Teatro devolverá el importe de las entradas. Tampoco será responsable de entradas adquiridas fuera de los puntos de venta oficiales. Taquillas La adquisición de localidades para este Teatro se podrá realizar directamente en las taquillas de todos los Teatros Nacionales, en su horario habitual. Auditorio Nacional de Música. Príncipe de Vergara, 146 - 28002 Madrid Tel: (34) 91.337.01.40 - 91.337.01.39 Teatro de la Comedia (CNTC). Príncipe, 14 - 28012 Madrid Tel. (34) 91.532.79.27 - 91.528.28.19 Teatro María Guerrero (CDN). Tamayo y Baus, 4 - 28004 Madrid Tel: (34) 91.310.29.49 - 91.310.15.00 Teatro Valle Inclán (CDN). Plaza de Lavapiés, s/n - 28012 Madrid Tel: (34) 91.505.88.01 - 91.505.88.00 Venta Telefónica, Internet Asimismo, la adquisición de Abonos y localidades sueltas para este Teatro (no se incluyen grupos ni localidades con descuentos) se podrá realizar, dentro de las fechas establecidas, todos los días del año, a través de la línea telefónica habilitada a tal efecto, en horario de 10:00 a 22:00 horas: 902 224 949 NUEVA TEMPORADA, NUEVO AMBIGÚ Las entradas adquiridas a través de este sistema, pueden recogerse en los Servidores instalados en la Red de Teatros Nacionales, o en las propias taquillas de los mismos: Teatro de la Zarzuela, El ambigú del Teatro de la Zarzuela también está de estreno. Gestionado ahora Auditorio Nacional de Música, Teatro María Guerrero,Teatro Pavón y Teatro Valle-Inclán. También por el Grupo Sagardi, referente de reconocido prestigio en el mundo de la se pueden adquirir entradas a través de Internet, utilizando los servicios de: entradasinaem.es restauración, este espacio apacible y único amplía su horario, convirtiéndose así en el lugar más idóneo para abrir boca hasta el comienzo de la función. Desde Tienda del Teatro una hora antes del inicio, y en los entreactos, podrás degustar el mejor café o una Se puede comprar en esta Tienda el programa de cada título lírico a 5 euros, así como los original y variada selección de aperitivos a la espera de que el telón descubra, una programas publicados con anterioridad. También se venden diversos objetos de recuerdo. noche más, la magia que para cada uno de nosotros guarda detrás. El programa de la obra se podrá encontrar en la página web del Teatro, en su producción ¡Dónde mejor que en el Nuevo Ambigú! correspondiente, una vez finalizadas sus representaciones: teatrodelazarzuela.mcu.es © Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial de los textos o imágenes de este programa sin previo permiso, por escrito, del Departamento de comunicación y publicaciones del Teatro de la Zarzuela.
128 SECCIÓN 6 EL TEATRO 129 TEMPORADA 16/17 MARINA
róxima actuación Pjunio 2017 Temporada Lírica 2017/18
MARTES, 20 DE JUNIO DEL 6 AL 29 DE OCTUBRE. 20:00 H. (DOMINGOS 18:00 H.) XXIII CICLO DE LIED EL CANTOR DE MÉXICO RECITAL IX. LUCA PISARONI, MACIEJ PIKULSKI FRANCIS LÓPEZ
DEL 23 DE NOVIEMBRE AL 2 DE DICIEMBRE. 20:00 H. (DOMINGOS 18:00 H.) EL GATO MONTÉS MANUEL PENELLA
DEL 25 DE ENERO AL 11 DE FEBRERO. 20:00 H. (DOMINGOS 18:00 H.) MARUXA AMADEO VIVES
16 DE FEBRERO. 20:00 H. / 18 DE FEBRERO. 18:00 H. LA TEMPESTAD (VERSIÓN DE CONCIERTO) RUPERTO CHAPÍ
DEL 5 AL 11 DE ABRIL. 20:00 H. (DOMINGO 18:00 H.) POLICÍAS Y LADRONES TOMÁS MARCO
DEL 5 AL 20 DE MAYO. 20:00 H. (DOMINGOS 18:00 H.) LA TABERNERA DEL PUERTO PABLO SOROZÁBAL
DEL 29 DE JUNIO AL 14 DE JULIO. 20:00 H. (DOMINGOS 18:00 H.) ¡24 HORAS MINTIENDO! FRANCISCO ALONSO
VENTA LIBRE DE ABONOS TEMPORADA 2017/18, DEL 14 DE JUNIO AL 10 DE SEPTIEMBRE DE 2017. VENTA LIBRE DE LOCALIDADES, A PARTIR DEL 28 DE JUNIO DE 2017.
130 SECCIÓN 6 EL TEATRO 131 ÚNICO EN EL MUNDO
Teatro de la Zarzuela Jovellanos, 4 - 28014 Madrid, España Tel. Centralita: 34 915 245 400 Departamento de abonos y taquillas: Tel. (34) 915 245 472 y 910 505 282
Edición del programa Departamento de comunicación y publicaciones Coordinación editorial: Víctor Pagán Traducciones: Noni Gilbert Fotografías: © Javier del Real (ensayos), Fernando Marcos (escena) Diseño gráfico: Javier Díaz Garrido Maquetación: María Suero Impresión: Imprenta Nacional del Boletín Oficial del Estado D.L.: M-16352-2017 NIPO: 035-17-046-0 El Teatro de la Zarzuela es miembro de: teatrodelazarzuela.mcu.es teatrodelazarzuela.mcu.es
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