DOCSLIB.ORG

Neoformalistická Analýza Filmu Antikrist

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Neoformalistická Analýza Filmu Antikrist Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Jana Chybíková (FAV, bakalářské kombinované studium) Chaos (ne)vládne neoformalistická analýza filmu Antikrist Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Viktor Palák Brno 2011 1 Prohlašuji, že jsem tuto diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených zdrojů a literatury. Datum: Podpis: 2 Poděkování Na tomto místě bych ráda poděkovala především Mgr. Viktoru Palákovi za cenné připomínky a odborné rady při vedení této práce. Děkuji také své rodině a blízkým za podporu. 3 Obsah 1. Úvod aneb proč Antikrist...........................................................................................................6 2. Teoreticko-metodologická reflexe............................................................................................8 2. 1. Neoformalismus: základní postupy, nástroje a pojmy.................................................8 2. 2. Historický výzkum.....................................................................................................11 3. Ekonomický a kulturně historický kontext...........................................................................12 3. 1. Lars von Trier: vizionář ze Severu.............................................................................12 3. 2. Případ Zentropa..........................................................................................................15 3. 3. Slib cudnosti aneb Dogma 95....................................................................................16 3. 4. Zrod Antikrista...........................................................................................................17 3. 5. Antikrist je na světě....................................................................................................18 3. 5. 1. Premiéra. MFF Cannes...............................................................................18 3. 5. 2. Antikrist „doma“ - Dánsko.........................................................................19 3. 5. 3. Antikrist ve světě........................................................................................20 3. 5. 4. Antikrist u nás - Česká republika...............................................................21 3. 6. Další život a podoby Antikrista..................................................................................22 3. 6. 1. Filmový plakát...........................................................................................22 3. 6. 2. DVD a video hra........................................................................................22 4. Neoformalistická analýza........................................................................................................24 4. 1. Úvod...........................................................................................................................24 4. 2. Dichotomie jako jednotící princip.............................................................................24 4. 3. Principy narativní konstrukce....................................................................................25 4. 3. 1. Prolog.........................................................................................................27 4. 3. 2. Kapitola první: Žal.....................................................................................28 4. 3. 3. Kapitola druhá: Bolest (Chaos vládne)......................................................30 4. 3. 4. Kapitola třetí: Zoufalství (Gynocida).........................................................30 4. 3. 5. Kapitola čtvrtá: Tři žebráci........................................................................32 4. 3. 6. Epilog.........................................................................................................33 4. 4. Stylistické prostředky.................................................................................................33 4. 4. 1. Mizanscéna.................................................................................................34 4. 4. 2. Kamera a střih............................................................................................35 4. 4. 3. Zvuk...........................................................................................................36 4. 4. 4. Stopy Dogma..............................................................................................37 4 4. 4. 5. Otisk Tarkovského......................................................................................37 4. 4. 6. Další „otisky“.............................................................................................38 4. 5. Téma a významy........................................................................................................39 4. 5. 1. Referenční významy...................................................................................39 4. 5. 2. Explicitní významy....................................................................................39 4. 5. 3. Implicitní významy....................................................................................39 4. 5. 4. Symptomatické významy...........................................................................40 5. Závěr.........................................................................................................................................42 6. Zdroje.......................................................................................................................................44 6. 1. Literatura....................................................................................................................44 6. 2. Elektronické zdroje....................................................................................................45 6. 3. Filmografie.................................................................................................................45 6. 4. Citovaná filmová díla.................................................................................................45 7. English Summary....................................................................................................................47 8. Přílohy......................................................................................................................................48 8. 1. Segmentace syžetu.....................................................................................................48 8. 2. Obrázky......................................................................................................................51 5 1. Úvod aneb proč Antikrist Ve své bakalářské práci jsem se rozhodla věnovat neoformalistické analýze filmu Antikrist dánského režiséra Larse von Triera. Otázka, proč zrovna Antikrist, vede přes otázku, proč zrovna Trier. Začněme u důvodů spíše osobních. Filmy Larse von Triera obdivuji pro jejich styl a jistou dávku podvratnosti, jež spočívá v konfrontaci se zažitými filmovými postupy a snaze hledat vždy novou cestu. Režiséra samotného pak považuji za „mága“, jenž přirozeně nehodlá prozrazovat své triky. Přesto bych mu ráda do karet nahlédla i za cenu jisté ztráty kouzla. „...film obvykle analyzujeme proto, že je zajímavý [...] Zůstává po zhlédnutí neuchopitelný a záhadný [...] Když nás některé filmy oslovují, je to jistá známka toho, že si zasluhují analýzu...“.1 Film Antikrist je zatím Trierovým posledním dílem. Již při svém premiérovém uvedení na Mezinárodním filmovém festivalu (MFF) v Cannes v roce 2009 vyvolal bouřlivé a často protichůdné reakce. Stačí si přečíst novinové titulky. Je označován za šokující,2 skandální,3 krutý,4 misogynní5 či dokonce nechutný,6 ale také oslavován jako úchvatný,7 poetický,8 mysteriózní9 a estetický.10 Na čem se ale jeho obdivovatelé i odpůrci shodnou, je jeho výjimečné výtvarné pojetí a originalita. Ačkoli je srovnáván s Bergmanovou Hodinou vlků, Kubrickovým Osvícením, Polanského Rosemary má dětátko a především s dílem Andreje Tarkovského (k tomu se ostatně otevřeně hlásí svým závěrečným věnováním), je Antikrist v mnoha ohledech „jen“ Trierův typický snímek recyklující postupy a témata z jeho dřívějších děl. Opět jde o střet jistého druhu idealismu s realitou. Trier i zde používá „dogmatické“11 postupy, které ovšem vzápětí popírá zcizovacími efekty a výraznou, záměrně „nedogmatickou“ stylizací. Film Antikrist není jednoduché zařadit, ať už geograficky či žánrově. Trier již několik let točí snímky, které by se daly nazvat globálními,12 vznikajícími v koprodukcích několika zemí. Antikrist příkladně vznikl v koprodukci Dánska, Německa, Francie, Švédska, Itálie a Polska, nemluvě o tom, že jeho dva hlavní protagonisté jsou Američan a Francouzka narozená v Anglii. 1 Thompsonová, Kristin (1998): Neoformalistická filmová analýza: jeden přístup, mnoho metod. Illuminace, 10, č. 1, leden 1998, s. 6. 2 <http://www.tyden.cz/rubriky/kultura/film/zpravy-z-festivalu/trieruv-sokujici-antikrist-film-jako-ostry-kamen-v-bote_120480.html> (cit. 29. 12. 2010) 3 <http://kultura.ihned.cz/c1-39220570-antikrist-prichazi-film-ktery-promyslene-boli> (cit. 29. 12. 2010) 4 <http://www.tyden.cz/rubriky/kultura/film/zpravy-z-festivalu/trieruv-kruty-film-vyvolal-v-cannes-bourlive-reakce_120291.html> (cit. 29. 12. 2010) 5 <http://www.literarninoviny.cz/kultura/film/1662-antikrist-v-chramu-larsovy-misogynie> (cit. 29. 12. 2010) 6 <http://aktualne.centrum.cz/kultura/film/recenze/clanek.phtml?id=654803> (cit. 29. 12. 2010) 7 <http://www.nekultura.cz/film-recenze/antikrist-aneb-vzdyt-tohle-je-trier-boha-jeho.html> (cit. 29. 12. 2010) 8 <http://www.fantomfilm.cz/?p=272>
Load more

Recommended publications
  • Portrayal of Women in Nepali Movies
    PORTRAYAL OF WOMEN IN NEPALI MOVIES I Portrayal of women in Nepali movies: An analysis of three popular romantic movies Nirmala Adhikari Master’s thesis — Department of Media and Communication UNIVERSITY OF OSLO Autumn 2018 PORTRAYAL OF WOMEN IN NEPALI MOVIES II Portrayal of women in Nepali movies: An analysis of three popular romantic movies Nirmala Adhikari Master’s thesis at the Institute for Media and Communication University of Oslo Autumn 2018 PORTRAYAL OF WOMEN IN NEPALI MOVIES III © Nirmala Adhikari 2018 Portrayal of women in Nepali movies – An analysis of three popular romantic movies Nirmala Adhikari http://www.duo.uio.no/ Printed: Reprosentralen, Universitetet of Oslo PORTRAYAL OF WOMEN IN NEPALI MOVIES IV Abstract This thesis examines the portrayal of women in three Nepali romantic movies over a period of the last 30 years. The movies the thesis looks at are - Kusume Rumal (1985), Darpan Chhaya (2001) and Bir Bikram (2016). In order to study the representation of women in Nepali movies and compare the changes over time, theories on women and cinema - Laura Mulvey’s ‘Theory of the Male Gaze’, Simone De Beauvoir’s ‘The Second Sex’ and Daphne Spain’s ‘Gendered Spaces’- have been used and various texts and images among other elements of Mise-en-scene have been analyzed using textual analysis. The findings suggest that there is no change in the portrayal of women in the Nepali movies at present compared to the past. Women in Nepali movies continue to be portrayed in traditional stereotypical roles as housewives, caretakers of men, objects of desire and as the second sex while the men continue to dominate the family, workplaces and public space.
    [Show full text]
  • PDF Generated By
    OUP UNCORRECTED PROOF – FIRSTPROOFS, Mon Nov 07 2016, NEWGEN 199 View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by PhilPapers CHAPTER 10 Falling in Lust Sexiness, Feminism, and Pornography Hans Maes 10.1. Introduction Caffeine makes you sexy! This absurd slogan can be seen in the shop win- dows of a popular Brussels coffee chain— its bold pink lettering indicat- ing how they are mainly targeting female customers. It is one of the silli- est examples of something that is both very common and very worrisome nowadays, namely, the constant call on women to look “hot” and conform to the standards of sexiness as they are projected in the media, entertain- ment industry, and advertising. But what exactly is wrong with this state of affairs and what can be done about it? In a recent essay entitled “Sex Objects and Sexy Subjects” Sheila Lintott and Sherri Irvin (2016) take up this pressing issue and make an elaborate case for what they call a “feminist reclamation” of sexiness. In what follows, we will investigate the merits and shortcomings of their proposal (Sections 10.2 and 10.3), present an alternative account (Section 10.4), and conclude by considering how pornography may be part of the problem but also part of the solution in this matter (Sections 10.5 and 10.6). 10.2. A Critique of Sexiness According to Lintott and Irvin (L&I) there are two problems with sexi- ness today. The frst is that women are considered sexy in accordance with an externally dictated conception of sexiness.
    [Show full text]
  • Virginie Despentes, Ovidie Y Émilie Jouvet: Los Orígenes De La Creación Del Cine Post-Pornográfico Femenino De Lengua Francesa
    virginie desPentes, ovidie y émilie Jouvet: los orígenes de la creación del cine Post-Pornográfico femenino de lengua francesa matHilde tremBlais Doctora por la Universidad del País Vasco en los alBores del siglo XXi, emerge en Francia un nuevo cine porno femenino que logra suscitar el interés de los medios de comunicación, el entusiasmo del público e, incluso, la curiosidad de ciertas instituciones. Prueba de ello, en 2010, la EHESS, la Escuela de Estudios Superiores en Ciencias Sociales de París, propone un coloquio titulado Pop porn, promovido por la sociólo- ga Marie-Hélène Bourcier, que reunió a mucHas personalidades destacadas en el mundo del cine porno, entre ellas a Ovidie, Judy Minx, Mia Engberg, Sophie Bramly y Maria Llopis. Este artículo propone interesarse por la aparición en Francia del cine post-pornográfico femenino o feminista. El acercamien- to conceptual a las nociones de post-pornografía o post-porno permitirá entender las problemáticas que plantea el nuevo porno femenino o feminista, cuya aparición en el país galo se abordará a través de los trabajos fílmicos realizados por Virginie Despen- tes, Ovidie y Émilie Jouvet, tres artistas que Han propulsado la creación de una nueva pornografía hecha por y para mujeres. 1. las PreMisas del nUeVo cine Porno FeMenino o FeMinista Antes de adentrarse en el cine objeto de este artículo, conviene recordar a directores que siempre Han sido atípicos dentro del panorama del cine X por Haber otorgado un espacio preferente a las mujeres en este ámbito, por tradición, casi exclusivamente masculino. Este es el caso del francés JoHn B. Root, un director diferente y exigente, quien siempre se Ha esforzado en conceder un lugar privilegiado para la representación de la sexualidad Pygmalion 12, 2020, 85-102 86 MatHilde treMBlais femenina en sus películas que él mismo define como cine porno artístico1.
    [Show full text]
  • Constance (1998 Film)
    Constance (1998 film) Watch and download Constance (1998) movie. Directed by Knud Vesterskov. Starring: Katja Kean,Anaïs,Mark Duran,Niels Dencker,Michael Larsen,Hella Joof,Christian - fliksource.com. Constance, a young woman, arrives at the mansion of the experienced Lola, where she is initiated into the mysteries of sexuality. Incoming search terms Constance (1998) is an erotic film for women, directed by Knud Vesterskov and produced by Puzzy Power, a division of Lars von Trier's film company Zentropa. It was the first hardcore pornographic film ever to have been produced by an established mainstream film studio.[1]. Constance is based on the Puzzy Power Manifesto developed by Zentropa in 1997, and was the first in a series of pornographic films aimed particularly at a female audience.[2] The others would be Zentropa's Pink Prison (1999) and All About Anna (2005). High Quality Content by WIKIPEDIA articles Constance (1998) is an erotic film for women, directed by Knud Vesterskov and produced by Puzzy Power, a division of Lars von Triers film company Zentropa. It was the first hardcore pornographic film ever to have been produced by an established mainstream film studio. Constance is based on the Puzzy Power Manifesto developed by Zentropa in 1997, and was the first in a series of pornographic films aimed particularly at a female audience. Download english subtitles for Constance (1998) full movie on fullepisodes.online. Constance, a young woman, arrives at the mansion of the experienced Lola, where she is initiated into the mysteries of sexuality. Report. Added. Watch movie Constance (1998) Openload hd 720p 1080p with English subtitles.
    [Show full text]
  • Kopi Fra DBC Webarkiv
    Kopi fra DBC Webarkiv Kopi af: Når sportsfolket fester Dette materiale er lagret i henhold til aftale mellem DBC og udgiveren. www.dbc.dk e-mail: [email protected] Magt: Ti års undersøgelser af kvinder, politik og magt er slut. Mød kvinden bag – Hanne Vibeke Holst. OL, VM og bordeller: Canada og Sydafrika er ved at klæde sig af før de kommende års internationale sportsbegivenheder. tema Farvel til December 2008 . macho-porno Årgang 124 . Nummer 4 Goddag til sexfilm på kvinders præmisser Artikler og analyser af en global tendens Kære læser Da Danmark som det første land i verden frigav pornografien, var mange af datidens feminister glade. I 1967 blev censuren for skriftlig pornografi ophævet, og i 1969 var det billedpornografiens tur. Frigivelsen blev hyldet af mange i kvindebevægelsen. De så den som en væsentlig del af tidens seksuelle frigørelsesprojekt, hvor man ville gøre op med forbud og restriktioner. Unge ikoner i kvindebevægelsen var pionerer i frisindets tjeneste og ville ikke acceptere, at en flok gamle mænd og kvinder skulle bestemme, hvilke former for sex og erotik, danskerne måtte se på film – slet ikke når netop sex og erotik havde spillet en betydelig rolle i kunstens verden i århundreder frem til da. De ville bestemme over deres egen krop, og frigivelsen af pornoen var sammen med p-pillen og den fri abort et af midlerne til at opnå målet. Resultatet var markant. I løbet af få år blev porno og seksuelt frisind en dansk mærkevare. Men smilene varede ikke længe. Porno er siden blevet et af feminismens mest indædte hadeobjekter, fordi mange opfatter porno som kvindeundertrykkende: Den traditionelle porno er typisk lavet til mænds blikke og mænds begær – og kvindens rolle er at være objekt for dette begær.
    [Show full text]
  • Kunst Og Feminisme Blant Trash Og Sjåvinisme En Studie Av Feministisk Pornografi
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Brage INN Høgskolen i Innlandet Lillehammer Kunst og feminisme blant trash og sjåvinisme En studie av feministisk pornografi Av Kristine Tingvik Aas Masteroppgave i film- og fjernsynsvitenskap 15.01.2019 Forord En stor takk sendes min veileder, Søren Birkvad, for engasjerende samtaler, og til mine nærmeste for god støtte i løpet av masterinnspurten. Feminism has become a dirty word, and I want to save it, to revive it. I want feminism to signify a woman who knows what she wants in bed and gets it. Guys will be saying, «I’ve got to find me a feminist to fuck!» – Betty Dodson (2013) 1 Innholdsfortegnelse Forord 1. Feministisk pornografi: en historisk-teoretisk innledning 4 En paradoksal pornofisering 4 Problemstilling 5 I sporet til Linda Williams 5 Kjønn, feminisme og pornografi: definisjoner 6 Hva er kjønn og seksualitet? 6 Hva er feminisme? 7 Hva er pornografi? 8 Forskningsstrategi 11 Kvalitativ filmanalyse 11 Begrunnelse for filmutvalg 12 En historisk-teoretisk innledning 13 Det antipornografiske synspunkt 14 Det pragmatiske synspunkt 21 Det praktisk-alternative synspunkt 27 Disposisjon 36 2. Analyse: Erika Lusts «Coming of age» 37 Filmintroduksjon 38 Åpningssekvens: relasjonsetablering 38 Sexakt: en intim avskjed 40 Funn: romantisert vaniljesex 44 3. Analyse: Tristan Taorminos «Claire + April: Petals» 54 Samtaledel: kjærlig forhandling 54 Sexakt: latter og sexleketøy 56 Funn: røff, rosa lesbesex 60 2 4. Analyse: Tristan Taorminos «Sinnamon: Poker» 68 Samtaledel: Sinnamons fantasi 68 Sexakt: lysten i nedverdigelse 69 Funn: svart, feministisk sexslave? 74 5. Samlet drøftelse av analysematerialet 84 Overskridelsesmomentet 84 Det kunstneriske moment 88 Autentisitet/fantasi-moment 92 Det feministiske moment 94 Sjangermomentet 96 6.
    [Show full text]