Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Jana Chybíková (FAV, bakalářské kombinované studium) Chaos (ne)vládne neoformalistická analýza filmu Antikrist Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Mgr. Viktor Palák Brno 2011 1 Prohlašuji, že jsem tuto diplomovou práci vypracovala samostatně s využitím uvedených zdrojů a literatury. Datum: Podpis: 2 Poděkování Na tomto místě bych ráda poděkovala především Mgr. Viktoru Palákovi za cenné připomínky a odborné rady při vedení této práce. Děkuji také své rodině a blízkým za podporu. 3 Obsah 1. Úvod aneb proč Antikrist...........................................................................................................6 2. Teoreticko-metodologická reflexe............................................................................................8 2. 1. Neoformalismus: základní postupy, nástroje a pojmy.................................................8 2. 2. Historický výzkum.....................................................................................................11 3. Ekonomický a kulturně historický kontext...........................................................................12 3. 1. Lars von Trier: vizionář ze Severu.............................................................................12 3. 2. Případ Zentropa..........................................................................................................15 3. 3. Slib cudnosti aneb Dogma 95....................................................................................16 3. 4. Zrod Antikrista...........................................................................................................17 3. 5. Antikrist je na světě....................................................................................................18 3. 5. 1. Premiéra. MFF Cannes...............................................................................18 3. 5. 2. Antikrist „doma“ - Dánsko.........................................................................19 3. 5. 3. Antikrist ve světě........................................................................................20 3. 5. 4. Antikrist u nás - Česká republika...............................................................21 3. 6. Další život a podoby Antikrista..................................................................................22 3. 6. 1. Filmový plakát...........................................................................................22 3. 6. 2. DVD a video hra........................................................................................22 4. Neoformalistická analýza........................................................................................................24 4. 1. Úvod...........................................................................................................................24 4. 2. Dichotomie jako jednotící princip.............................................................................24 4. 3. Principy narativní konstrukce....................................................................................25 4. 3. 1. Prolog.........................................................................................................27 4. 3. 2. Kapitola první: Žal.....................................................................................28 4. 3. 3. Kapitola druhá: Bolest (Chaos vládne)......................................................30 4. 3. 4. Kapitola třetí: Zoufalství (Gynocida).........................................................30 4. 3. 5. Kapitola čtvrtá: Tři žebráci........................................................................32 4. 3. 6. Epilog.........................................................................................................33 4. 4. Stylistické prostředky.................................................................................................33 4. 4. 1. Mizanscéna.................................................................................................34 4. 4. 2. Kamera a střih............................................................................................35 4. 4. 3. Zvuk...........................................................................................................36 4. 4. 4. Stopy Dogma..............................................................................................37 4 4. 4. 5. Otisk Tarkovského......................................................................................37 4. 4. 6. Další „otisky“.............................................................................................38 4. 5. Téma a významy........................................................................................................39 4. 5. 1. Referenční významy...................................................................................39 4. 5. 2. Explicitní významy....................................................................................39 4. 5. 3. Implicitní významy....................................................................................39 4. 5. 4. Symptomatické významy...........................................................................40 5. Závěr.........................................................................................................................................42 6. Zdroje.......................................................................................................................................44 6. 1. Literatura....................................................................................................................44 6. 2. Elektronické zdroje....................................................................................................45 6. 3. Filmografie.................................................................................................................45 6. 4. Citovaná filmová díla.................................................................................................45 7. English Summary....................................................................................................................47 8. Přílohy......................................................................................................................................48 8. 1. Segmentace syžetu.....................................................................................................48 8. 2. Obrázky......................................................................................................................51 5 1. Úvod aneb proč Antikrist Ve své bakalářské práci jsem se rozhodla věnovat neoformalistické analýze filmu Antikrist dánského režiséra Larse von Triera. Otázka, proč zrovna Antikrist, vede přes otázku, proč zrovna Trier. Začněme u důvodů spíše osobních. Filmy Larse von Triera obdivuji pro jejich styl a jistou dávku podvratnosti, jež spočívá v konfrontaci se zažitými filmovými postupy a snaze hledat vždy novou cestu. Režiséra samotného pak považuji za „mága“, jenž přirozeně nehodlá prozrazovat své triky. Přesto bych mu ráda do karet nahlédla i za cenu jisté ztráty kouzla. „...film obvykle analyzujeme proto, že je zajímavý [...] Zůstává po zhlédnutí neuchopitelný a záhadný [...] Když nás některé filmy oslovují, je to jistá známka toho, že si zasluhují analýzu...“.1 Film Antikrist je zatím Trierovým posledním dílem. Již při svém premiérovém uvedení na Mezinárodním filmovém festivalu (MFF) v Cannes v roce 2009 vyvolal bouřlivé a často protichůdné reakce. Stačí si přečíst novinové titulky. Je označován za šokující,2 skandální,3 krutý,4 misogynní5 či dokonce nechutný,6 ale také oslavován jako úchvatný,7 poetický,8 mysteriózní9 a estetický.10 Na čem se ale jeho obdivovatelé i odpůrci shodnou, je jeho výjimečné výtvarné pojetí a originalita. Ačkoli je srovnáván s Bergmanovou Hodinou vlků, Kubrickovým Osvícením, Polanského Rosemary má dětátko a především s dílem Andreje Tarkovského (k tomu se ostatně otevřeně hlásí svým závěrečným věnováním), je Antikrist v mnoha ohledech „jen“ Trierův typický snímek recyklující postupy a témata z jeho dřívějších děl. Opět jde o střet jistého druhu idealismu s realitou. Trier i zde používá „dogmatické“11 postupy, které ovšem vzápětí popírá zcizovacími efekty a výraznou, záměrně „nedogmatickou“ stylizací. Film Antikrist není jednoduché zařadit, ať už geograficky či žánrově. Trier již několik let točí snímky, které by se daly nazvat globálními,12 vznikajícími v koprodukcích několika zemí. Antikrist příkladně vznikl v koprodukci Dánska, Německa, Francie, Švédska, Itálie a Polska, nemluvě o tom, že jeho dva hlavní protagonisté jsou Američan a Francouzka narozená v Anglii. 1 Thompsonová, Kristin (1998): Neoformalistická filmová analýza: jeden přístup, mnoho metod. Illuminace, 10, č. 1, leden 1998, s. 6. 2 <http://www.tyden.cz/rubriky/kultura/film/zpravy-z-festivalu/trieruv-sokujici-antikrist-film-jako-ostry-kamen-v-bote_120480.html> (cit. 29. 12. 2010) 3 <http://kultura.ihned.cz/c1-39220570-antikrist-prichazi-film-ktery-promyslene-boli> (cit. 29. 12. 2010) 4 <http://www.tyden.cz/rubriky/kultura/film/zpravy-z-festivalu/trieruv-kruty-film-vyvolal-v-cannes-bourlive-reakce_120291.html> (cit. 29. 12. 2010) 5 <http://www.literarninoviny.cz/kultura/film/1662-antikrist-v-chramu-larsovy-misogynie> (cit. 29. 12. 2010) 6 <http://aktualne.centrum.cz/kultura/film/recenze/clanek.phtml?id=654803> (cit. 29. 12. 2010) 7 <http://www.nekultura.cz/film-recenze/antikrist-aneb-vzdyt-tohle-je-trier-boha-jeho.html> (cit. 29. 12. 2010) 8 <http://www.fantomfilm.cz/?p=272>