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56'Oo Mlmtwtwtim William Christie JADD Harmonia Mundi S.A

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56'Oo Mlmtwtwtim William Christie JADD Harmonia Mundi S.A HMT 7901108 GEIEE claudio monteverdi il ballo delle ingrate - sestina (1567-1643) Un ballet de cour "alla francese". il ballo delle ingrate Au printemps 1608, Mantoue devint 1. ouverture (138) momentanément la capitale du monde 2. amore : "de l'implacabil dio" (1 '33) théâtral. Pour célébrer avec faste les noces 3. sinfonia (0'33) de l'héritier du trône ducal avec l'Infante 4. venere : "udite, donne, udite" (2'32) de Savoie, Monteverdi était tenu 5. plutone : "bella madre d'amor" (11 '07) d'apporter tout son savoir-faire à ce 6. amore e venere : "ecco ver noi" (3'15) somptueux "bal des âmes ingrates"... 7. ballo (4'48) 8. plutone : "dal tenebroso orror" (7'28) A ballet de cour "alla francese". 9. ballo (2'33) Fora while in 1608 Mantua was the capital of the theatre world. For the 10. una delle ingrate : "ahi troppo è duro" (4'21) sumptuous celebrations of the marriage of the heir to the Ducal throne and the sestina Infanta of Savoy, Monteverdi was required 11. prima parte : incenerite spoglie (2'30) to deploy all his skill in this magnificent 12. seconda parte : ditelo voi (1 '53) ball of the ungrateful souls"... 13. terza parte : darà la notte il sol (2'28) 14. quarta parte : ma te raccoglie (2'55) 15. quinta parte : o chiome d'or (2'30) 16. sesta et ultima parte : dunque amata reliquie (330) TOTAL TIME I lUILLULil iLtliiJJJlIII les arts florissants 56'oo mlmtWtWtim William christie JADD harmonia mundi s.a. - Mas de Vert, 13200 Arles CD 1983,1996 Made in Germany (ic)W) La légende harmonia mundi J.S. Bach Variations Goldberg / Kenneth Mozart Concerto pour clarinette / Michel Gilbert HMT 7901240 Boccherinl Portai, clarinette I Wiener Kammerorchester Fandango, Quatuors pour deux clavecins / HMT 7901304 Prokofiev Alexandre Nevski, William Christie, Christophe Rousset HMT Lieutenant Kijé / Orchestre National de Lille, 7901233 Boccherinl Quintettes avec Jean-Claude. Casadesus HMT 7901523 Purcell contrebasse / Ensemble 415, Chiara • The Indian Queen / Délier Consort, Alfred Banchini HMT 7901334 Brahms Délier HMT 790243 Rameau Sonates pour clarinette & piano / Grands Motets / La Chapelle Royale, Michel Portai, Georges Pludermacher Philippe Herreweghe HMT 7901078 HMT 790904 Brahms / Quatuor • Rameau Pièces de clavecin en avec piano / Jean-Claude Pennetier, concerts / Christophe Rousset, Régis Pasquier, Bruno Pasquier, Roland clavecin, Ryo Terakado, Kaori Uemura Pidoux HMT 7901062 Chopin • HMT 7901418 Ravel Boléro, La Nocturnes op.9, 15, 27, 32 / Brigitte Valse, Concertos pour piano / Engerer HMT 7901430 De La Rue Orchestre National de Lille, Jean- • Messe "L'Homme armé", Claude Casadesus, Georges Requiem / Ensemble Clément Janequin Pludermacher, piano HMT 7901434 • HMT 7901296 Dowland "Corne Salnt-Saëns Le Carnaval des animaux again, sweet love" / Lute Songs / Alfred / Ensemble Musique Oblique HMT Délier HMT 790245 Gesualdo Sabbato 7901472 Schubert Trio op.99 / Sonate Sancto / Ensemble Vocal Européen, dir. Philippe pour piano op. 120 / Jean-Claude Pennetier, Herreweghe HMT 7901320 Janequin / Les Régis Pasquier, Roland Pidoux HMT Cris de Paris, chansons / Ensemble Clément 7901048 Stravlnsky L'Histoire du Janequin, Dominique Visse HMT 7901072 soldat (+ Berg, Bartok) / Ensemble Walter Lully Extraits d'Atys I Les Arts Florissants, Boeykens HMT 7901356 Messe de William Christie • HMT 7901249 Tournai (XIVe siècle) Ensemble Monteverdi / Il Ballo délie ingrate / Organum, dir. Marcel Pérès HMT Les Arts Florissants, William Christie 7901353 Récital Jennifer Larmore HMT 7901108 Moussorgsky • Monteverdi, Haendel, Tableaux d'une exposition, Mozart Dir. René Jacobs I etc. / Brigitte Engerer Philippe Herreweghe HMT 7901266 H M C 901 575 monteverdi il ballo delle ingrate la sestina les arts florissants William christie AU PRINTEMPS 1608, MANTOUE DE- souverains et la noblesse de la cour : dans vient, pour toute une période, la capitale le Ballo délie ingrate, le nombre de dan- du monde théâtral. Avec des fastes somp- seurs nobles montait à seize, tous dégui- teux se célèbrent les noces de l'héritier sés en «ingrat(e)s», et parmi eux le duc au trône ducal avec l'infante de Savoie. Vincenzo et le princier époux. Le chant et l'action scénique précédant et finis- Rinuccini, considéré jusqu'alors, et à sant le bal sont à proprement parler com- juste titre, comme le véritable inventeur plètement accessoires : ils fournissent sim- du drame en musique, était venu en per- plement le prétexte représentatif et la clef sonne à Mantoue, et bien à l'avance, interprétative de ce moment chorégraphi- pour fournir aussi le livret des deux autres que et symbolique culminant. Dans le bal, tout nouveaux spectacles sur lesquels le prend en fait forme visible et sensible maître de chapelle de la cour mantovane, l'image de l'harmonie, de la concorde, de Claudio Monteverdi, devait composer. Ce la vertu, qu'altère la hideuse discordance furent deux spectacles mémorables : du désordre, de l'arbitraire, du vice. Ce VArianna, cette «tragédie en musique» n'est certes pas un hasard si tant de ballets dont il ne reste en tout et pour tout le de cour - et parmi eux le Ballo délie célèbre lamento, et la Mascherata dell'in- ingrate - privilégient les scènes d'horreur, grate, un ballet de cour à la française que les sujets infernaux : d'autant plus que, Monteverdi, trente ans plus tard, publiera dans un milieu effrayant, tel «la vaste et sous le nom de Ballo délie ingrate dans le profonde caverne entourée de part et Ville Livre de madrigaux. d'autre des flammes ardentes» représen- Le Ballo délie ingrate (donné le soir du tant l'enfer dans le Ballo, la suavité mesu- 4 juin 1608, quelques jours après VArian- rée de la musique souligne la radieuse na) appartient au genre du ballet de cour. harmonie du bal qui triomphe de tout désordre, de toute confusion, dissipe toute Le nœud du ballet de cour est représen- horreur. té par le bal où les gens du ballet, descen- dus momentanément de la scène sur le Dans le rigoureux partage des compétences parterre, se mêlent au public, en l'impli- et des spécialisations qui préside aux spec- quant quelquefois dans les danses collec- tacles complexes tels que celui-ci, il in- tives. C'est à ce bal que participent les combe au compositeur de fournir seule- ment le schéma musical, le matériel mélo- ment d'un point de vue syntaxique, en dique et rythmique du bal. Il revient au deux strophes musicales de quatre vers chorégraphe, aux instrumentistes, aux chacunes fondées sur la même basse conti- danseurs, de l'amplifier aux dimensions nue (c'est-à-dire sur la même succession très larges qui lui conviennent. C'est pour d'harmonies) et encadrées par une sym- ce motif que les proportions des entrées de phonie instrumentale trois fois reprise. ballet dans le Ballo délie ingrate nous La seconde aria, une fois l'Amour et paraissent aujourd'hui modestes par rap- Venus congédiés, Pluton la chante : port à l'importance globale de la parti- «Dal tenebroso orror del mió gran re- tion : la position nettement prédominante gno...». La longue admonition aux spec- du ballet est partout sauvegardée, jusque tatrices, qui fait voir les Ingrates pour un dans la partition, par l'intense suggestion moment rappelées à la lumière sur la de- harmonique de l'«air mélancolique et mande d'Amour et de Venus pour bien plaintif» qui, ramassé en quelques notes à montrer aux dames de Mantoue les atro- l'orchestre, figure les attitudes doulou- ces souffrances infligées dans l'Au-delà reuses des Ingrates qui dansent. Parfai- à qui se rebelle contre l'amour, s'articule tement définis, au contraire, apparais- en quatrains d'endécasyllabes (rimes sent dans la partition les personnages ABBA) que Monteverdi met en musique vocaux de l'introduction au bal et du sans schéma fixe mais en séparant les touchant épilogue. Pluton, le roi des strophes par une ritournelle instrumen- Enfers, est particulièrement typé par tale, toujours la même, qui correspond son timbre sombre et noble de basse pro- bien sûr à autant de danses chez les fonde, et par une extension du registre Ingrates. hardie et périlleuse. Du contexte dialo- gique ressortent deux vrais «airs», à Plus que ces deux airs d'exhortation, savoir des segments de texte et de musi- on notera les moments de grande émo- que formalisés et schématisés. Le premier tion, les épisodes où Monteverdi déploie air est celui par lequel Venus se tourne toutes les ressources de la «motion des vers les spectatrices et les exhorte à ne pas sentiments» et les possibilités oratoires de opposer de résistance aux séductions de la musique récitative déjà expérimentée l'amour : «Udite, donne, udite...»; c'est dans VOrfeo et mises à profit dans le une octave subdivisée, un peu illogique- Lamento d'Arianna. Ces épisodes sont au nombre de trois : le persuasif mono- drigaux à cinq voix (avec basse continue logue où Venus décrit à Pluton l'inique facultative). Ce même Vie livre contient et perverse résistance des Ingrates manto- une réélaboration à cinq voix du Lamento vanes aux assauts de l'amour («Non de d'Arianna : la mémoire de la pauvre Cate- più, fidi amanti...»), le compatissant rina domine donc tout ce livre qui par duo entre l'Amour et Venus qui assis- d'autres vers aussi se différencie des tent au douloureux spectacle des souf- livres de madrigaux précédents (on y voit frances infernales des Ingrates ressù- ainsi des sonnets - forme poétique com- scitées («Ecco ver noi l'adolorato squa- plexe et peu appréciée des madrigalistes dre...») ; enfin, la plainte désespérée de contemporains - que Monteverdi puise l'une d'elles qui, comme conclusion au autant chez le plus illustre poçte du Tre- Ballo, déplore le terrible destin auquel cento, Pétrarque, que chez le plus fameux elles sont condamnées («Ahi troppo, poète à la mode, Marino).
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