Música Grabada
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MÚSICA GRABADA Ante un nuevo paradigma PABLO GIL, jefe de sección de Metrópoli (El Mundo) 1 Una visión cualitativa 2 Panorama global del sector de la música grabada 3 La música grabada en España 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014 TABLAS MÚSICA GRABADA Ventas mundiales de música grabada por regiones y tipo de soporte TABLA 1 (físico/digital). 2010-2013 TABLA 2 Principales países en ventas de música grabada. 2013 TABLA 3A Principales países en ventas físicas. 2013 TABLA 3B Principales países en ventas digitales. 2013 Servicios legales online de descargas de música en el panorama TABLA 4 internacional. 2013 Evolución del mercado discográfico español según soportes. TABLA 5 2008-2013 Evolución del mercado discográfico nacional según soportes. TABLA 6 2008-2013 Evolución de los productores discográficos que han solicitado, TABLA 7 al menos, una licencia en SGAE. 2000-2013 TABLA 8 Álbumes más vendidos en España. 2013 TABLA 9 Recopilaciones más vendidas en España. 2013 TABLA 10 DVD musicales más vendidos en España. 2013 TABLA 11 Top 20 radio en España. 2013 TABLA 12 Los lanzamientos de álbumes de más éxito en Europa. 2013 TABLA 13 Top global de música digital (singles). 2013 2 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014 GRÁFICOS MÚSICA GRABADA GRÁFICO 1 Evolución de las ventas mundiales de música grabada. 2004-2013 Evolución de las ventas globales de música grabada según soportes. GRÁFICO 2 2004-2013 Evolución mundial de ventas globales de música grabada digital. GRÁFICO 3 2004-2013 Evolución mundial de ventas globales de música grabada digital. GRÁFICO 4 2007-2013 GRÁFICO 5 Ventas de música grabada en España según el tipo de mercado GRÁFICO 6 Ventas de música en España en formato digital. 2011-2013 Evolución de la presencia del repertorio español e internacional GRÁFICO 7 entre los 50 álbumes más vendidos en España % de individuos que descargan música desde Internet en España. GRÁFICO 8 2008-2013 Volumen total de archivos musicales descargados al año GRÁFICO 9 por ordenador. 2007-2013 Evolución de las descargas de archivos digitales de música por GRÁFICO 10 Internet en España. 2007-2013 3 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014 Ante un nuevo paradigma PABLO GIL Jefe de sección de Metrópoli (El Mundo) MÚSICA GRABADA Ante un nuevo paradigma PABLO GIL Jefe de sección de Metrópoli (El Mundo) La industria discográfica estaba obteniendo los mayores beneficios financieros de su his- toria a finales de los años noventa cuando, en unos pocos años, se derrumbó. No fue un proceso, ni una etapa. Fue un completo cambio de paradigma. Quiero decir con esto que no se trataba de una cuestión de crisis, de hecho todo comenzó mucho antes de 2008; era el fin de un modelo y el comienzo de otro, otro en el que los posibles beneficios por la comercialización de música grabada eran agudamente inferiores. Ha costado mucho, mucho, asumirlo, si es que realmente todo el mundo lo ha asumido, cosa que no es cierta (y en ese caso, ¿quién podría reprochárselo?). Llevamos una década haciendo comparaciones con el pasado, revolcándonos en la nostalgia y en la amargura de las cifras, guardando un hilo de esperanza cada vez más fino por el regreso de “la buena época”. Bueno, ya sabemos que aquel pasado jamás volverá. Ahora ha dado tiempo a que una nueva generación entre en la industria. Y la industria lo está agradeciendo. Son personas que nunca conocieron esos buenos viejos tiempos, así que sus expectativas son realistas. No han tenido que aprender cómo funcionan las cosas hoy: han crecido con ellas. Para los veinteañeros que llegan hoy a la industria, ya sea tocando en un grupo, trabajan- do en (o creando) una discográfica, en un estudio de grabación, en una tienda, etcétera, para ellos el modelo del pasado es una abstracción, algo mucho más lejano y ajeno que el mero paso de 10 años. Cada conversación sobre los padecimientos del sector, o sobre la sangría de las ventas, es probablemente como verse atrapados en un capítulo de Cuénta- me. Más que triste, les debe resultar aburrido. Y, diablos, tienen razón, es terriblemente aburrido. Protestar ante las injusticias, como el IVA cultural, eso nunca debe dejar de ha- cerse; lamentarse por el fin del antiguo sistema es llevar un luto ya demasiado tiempo, y supone además perder el tiempo ante los retos que aquí y ahora requieren respuestas. La música grabada, ése es el tema. Durante décadas la música grabada era sinónimo de copia física, sinónimo de disco. Disco sencillo o grande, disco de vinilo o compacto. Y así sigue siendo, aunque su relevancia vaya bajando progresivamente: aún más de la mitad de los beneficios totales de la música grabada en el mundo proceden del mercado físico. Igual que el CD no está muerto, el sector tampoco cae en picado a nivel global. 2013 fue un año de beneficios (pequeños, pero beneficios, después de más de una década de pérdidas ininterrumpidas) en los principales mercados del mundo excepto Japón. 4 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014 Ante un nuevo paradigma PABLO GIL Jefe de sección de Metrópoli (El Mundo) MÚSICA GRABADA EE UU, Reino Unido, Alemania, Francia, Italia, Holanda, Suecia… Todos estos países re- gistraron cuentas de resultados positivas, y lo mismo sucedió en espacios emergentes de Latinoamérica y Europa central y oriental. España, de nuevo, recortó. El fenómeno del momento es sin duda la escucha en Internet, ya sea por medio de servi- cios de streaming por suscripción como por otros financiados con publicidad. En nuestros días, y en España sucede igual, la facturación generada por esta vía está creciendo muy rápido, mientras bajan ligeramente las ventas digitales. ¿Es una buena noticia? Vaso medio lleno o medio vacío, premio de consolación o motivo de esperanza para el futuro, lo que es indudable es que beneficia más a compañías discográficas (particularmente, las multi- nacionales) y distribuidoras que a autores e intérpretes, que vienen quejándose con insis- tencia de la escasa cantidad de dinero que reciben por ello; es algo que debería corregirse urgentemente a la vista de que ésta podría ser una de sus principales fuentes de ingresos en un futuro cercano. El mercado mundial cambia, hay empresas que se adaptan mejor que otras, aparecen nue- vos nichos… Vale, pero ¿y los músicos españoles, qué? Bueno, si lo que desean es grabar música y mostrarla públicamente por el placer de hacerlo, lo tienen chupado. Nunca fue tan sencillo, y barato, grabar y distribuir canciones. Esa facilidad, unida a la difícil situación económica que atraviesa el sector en el país, explica que cada vez sean más los discos que se publican como autoedición en formato digital únicamente; las ventas suelen ser pírricas, pero la exposición sirve para poder respaldar conciertos, que tampoco dan más que cuatro perras gordas, cuando las dan. La verdad es que en el plano económico el panorama es completamente desalentador, y sin embargo no dejan de surgir nuevos grupos y solistas; parece algo normal, pero no lo es, de verdad que no. En el caso de las personas que aspiran a desarrollar una carrera profesional en el entorno de la música grabada, la situación no es menos complicada. Es lastimoso en ese sentido asistir al continuo ahogo que padecen los técnicos de los estudios de grabación y los músi- cos profesionales; estos últimos han visto doblemente estrangulada su forma de vida con la rápida y radical reducción del negocio del directo. Pero lo que no han cambiado son los gustos del gran público en España: éste sigue siendo un país copado en las listas de ventas de discos por artistas locales, en concreto por el pop melódico, da igual que se trate de productos para una audiencia juvenil que adulta. Sabemos que la música es una de las manifestaciones culturales y sociales más antiguas y arraigadas del ser humano. En el pasado, todas las culturas crearon música y hoy sigue siendo algo universal y poderoso. El gusto por la música es algo innato a la amplia mayoría de las personas, y eso explica que aún sea una herramienta solicitada por muchas otras industrias, que intentan reforzarse con su uso. Si por lo tanto la música es en el mundo de 5 hoy algo valioso, debe lucharse por que el reparto de ese valor sea más justo, especialmen- te con los que la crean 7 3 4 ANUARIO SGAE DE LAS ARTES ESCÉNICAS, MUSICALES Y AUDIOVISUALES 2014 1 Una visión cualitativa MÚSICA GRABADA 1 Una visión cualitativa El sector de la música grabada se caracteriza por una dispersión considerable en la valo- ración que realiza de 2013, aunque hay dos posiciones generales alrededor de las que se organizan las opiniones: Una posición más pesimista, que pone el acento en el daño que el consumo ilegal está haciendo a la industria por la falta de regulación adecuada que ofrezca segu- ridad jurídica. Una posición más optimista, que pone el acento en las potencialidades del nuevo modelo de negocio hacia el que ha ido caminando el sector y que ya parece que comienza a dar sus frutos. Para estos últimos, 2013 fue un año esperanzador por varios motivos. En primer lu- gar, porque aunque las cifras no fueran las esperadas, no hubo nada que hiciera pensar que el público ha sacado la música de su vida. Es un producto que sigue despertando un acusado interés. “La gente nunca ha dejado de consumir música porque experimen- ta buenas sensaciones. Y eso ha ocurrido incluso en los peores años.” EP13_Música Grabada En segundo lugar, en 2013 se produjo un incremento del consumo a nivel mundial; y fundamentalmente, en los dos mercados más relevantes: Europa y EE UU, por lo que, de algún modo, 2013 supuso un punto de inflexión que debería marcar el cambio de tenden- cia, la salida de la crisis y el crecimiento del sector.