DOCSLIB.ORG

Anna Bolena (Anna Boleynová) Tragický Osud Druhé Manželky Jindřicha VIII

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Anna Bolena (Anna Boleynová) Tragický Osud Druhé Manželky Jindřicha VIII Gaetano Donizetti (1797–1848) Anna Bolena (Anna Boleynová) Tragický osud druhé manželky Jindřicha VIII. Opera o dvou jednáních z roku 1830, libreto Felice Romani HUDEBNÍ NASTUDOVÁNÍ OLIVER DOHNÁNYI DIRIGENT OLIVER DOHNÁNYI / JAKUB ŽÍDEK REŽIE IVAN KREJČÍ SCÉNA MILAN DAVID KOSTÝMY MARTA ROSZKOPFOVÁ SBORMISTR JURIJ GALATENKO POHYBOVÁ SPOLUPRÁCE ŠTEVO CAPKO DRAMATURGIE DANIEL JÄGER Osoby a obsazení: Anna Boleynová Agnieszka Bochenek-Osiecka / Elona Korzhevych / Jana Šrejma Kačírková Jana Seymourová Kateřina Jalovcová / Michaela Kapustová Jindřich VIII. Martin Gurbal' / David Szendiuch Lord Richard Percy Philippe Do / Luciano Mastro Lord Rochefort Bogdan Kurowski / Jan Šťáva / Václav Živný Smeton, páže Václava Krejčí Housková / Anna Nitrová Sir Hervey Josef Moravec / Václav Morys Dále účinkuje sbor a orchestr opery NDM – koncertní mistři Vladimír Liberda a Petr Kupka Uvádíme v italském originále s českými titulky Premiéry 6. a 8. června 2013 v 18.30 hodin v Divadle Antonína Dvořáka 1 Asistentka režie Bohuslava Kráčmarová OBSAH OPERY Asistent dirigenta Jozef Katrák Vedoucí hudební přípravy Jana Hajková PRVNÍ JEDNÁNÍ Hudební příprava Ivana Hotárková Jozef Katrák Na hradě Windsor rozebírají dvořané současnou situaci u králov- Jan Novobilský ského dvora – hvězda královny Anny pohasíná od té doby, co se král Alexandr Starý Jindřich VIII. zamiloval do jiné ženy. Objevuje se Jana Seymourová, Inspicientka Bohuslava Kráčmarová Annina důvěrnice a dvorní dáma, následována královnou, která se Text sleduje Hana Navrátilová Janě svěřuje, že ji tíží zlé tušení. Anna žádá své páže Smetona, aby České titulky Marie Kronbergerová zazpíval píseň, která by každého povzbudila. Jeho slova jí připomínají Daniel Jäger radostný čas její první lásky, jíž se vzdala, aby si vzala krále. Obsluha titulků Jarmila Šebková Jana, která je ve skutečnosti královou novou milenkou, si o samotě uvědomuje svou zradu. Objevuje se král Jindřich, vášnivě jí vyznává Tajemnice opery Alena Golatová lásku a slibuje, že si ji vezme za manželku a učiní z ní královnu. Jana Produkce Valerie Hendrychová má obavy z Jindřichových hrozeb, pokud jde o Anninu budoucnost, ale chápe, že je již příliš pozdě na to vše vrátit zpět. Technický šéf Stanislav Muntág Annin bratr, lord Rochefort, je překvapen tím, že potkává ve wind- sorském parku někdejšího královnina ctitele, Lorda Richarda Percyho. Jan Benek Radim Duraj Jevištní mistři , Ten byl povolán králem zpět z exilu. Dozvěděl se také o Annině trápení Radko Orenič Mistr osvětlení a vyptává se na ni. Rochefort mu ale odpovídá vyhýbavě. Percy se Otakar Mlčoch Mistr zvuku svěřuje, že jeho vlastní život byl nešťastným od té doby, co se musel Eva Celarková Mistrová vlásenkárny od Anny odloučit. S loveckou družinou přijíždí král, následován Annou Růžena Mauerová Mistrová garderoby a jejími dvorními dámami. Poklidně zdraví svou ženu a poté říká Alexandra Václavíková Mistrová rekvizit Percymu, že má být královně vděčný za to, že byl omilostněn. Ve sku- tečnosti však král nastrojil Percyho návrat jako léčku na Annu a s váž- Šéf výpravy David Bazika nou tváří se baví pohledem na jejich citové pohnutí a rozpaky, když se oba navzájem pozdraví. Jednomu ze svých dvořanů poté nařídí, aby Vedoucí umělecko-dekoračních dílen Barbora Macháčová je sledoval. Vedoucí výroby kostýmů Eva Janáková Smeton, jenž Annu tajně miluje, se vydává do královniných komnat, aby tam vrátil medailonek s její podobenkou, který ukradl. Objeví se Scénické dekorace vyrobily umělecko-dekorační dílny NDM Anna s Rochefortem, jenž svou sestru přesvědčuje, aby přijala Per- Technolog – Martin Dušek, mistr čalounické dílny – Petr Missig, cyho. Přichází Percy a sděluje Anně, že ji stále miluje. Anna připustí, mistr malířsko-kašérské dílny – Jaroslav Macháč, mistr truhlářské že ji král nenávidí, ale zůstává neústupnou a snažně prosí Percyho, dílny – Radomír Maschke, mistr zámečnické dílny – Jaroslav Kocourek, aby si našel jinou ženu hodnou jeho citů. Právě když Percy tasí meč mistr zbrojířsko-šperkařské dílny – Jaroslav Dovalil a hrozí, že se zabije, vpadne do místnosti král. Smeton prohlašuje, že Kostýmy a doplňky vyrobily krejčovny NDM je královna nevinná. Rozzuřený král se však zmocní onoho medai- lonku, což mu dává vítaný důkaz o zdánlivé nevěře jeho ženy. Anna, Mistrová dámské krejčovny – Iva Koplová, mistrová pánské krejčovny Percy a Smeton jsou uvězněni. – Jiřina Richtrová, modistka-dekoratérka – Věra Siostrzonková 2 3 DRUHÉ JEDNÁNÍ Anna je držena ve svých komnatách. Přichází Jana a říká jí, že se může vyhnout popravě, když se přihlásí ke své vině a přizná se k lásce k Percymu. To umožní králi se znovu oženit. Anna odmítá, proklínajíc ženu, jež přijde na její místo. Jana se přizná, že tou ženou je ona sama. Šokovaná Anna ji zavrhuje, ale poté podlehne Janině zoufalé obha- jobě, a má za to, že nikoliv Jana, ale král je vinen. Smeton falešně přiznal, že je královniným milencem. Věřil, že právě svým přiznáním může Anně zachránit život. Ve skutečnosti však zpe- četil její osud. Anna a Percy jsou vedeni před radu peerů. Anna chce po králi, aby ji zabil vlastní rukou. Nechce být zostuzena tím, že bude souzena. Percy následně prohlašuje, že on a Anna byli oddáni před tím, než se Anna stala královou ženou. Ačkoliv tomu král nevěří, trium- fálně říká, že na trůn nastoupí jiná, ctihodnější žena. Percy a Anna jsou odvedeni. Jana snažně prosí krále o záchranu Annina života, ale král na její prosby neslyší. Je oznámeno rozhodnutí rady: královské manželství je zrušeno a Anna a její spolupachatelé mají být popra- veni. Anna zešílela. Vidí se na své svatbě a poté si vybavuje svou někdejší lásku k Percymu. Jsou přivedeni její spoluvězni. Smeton viní sám sebe, že je původcem Anniny blížící se smrti. Když se ozvou zvony a výstřel z děla, ohlašující králův nový sňatek, Anna najednou opět nabude smyslů. Ačkoliv jí králův sňatek přináší utrpení, novému krá- lovskému páru odpouští a vydává se vstříc smrti. Kostýmní návrh Marty Roszkopfové (Anna Boleynová) 4 5 ŽIVOT A DÍLO GAETANA DONIZETTIHO Domenico Gaetano Maria Donizetti (29. listopadu 1797 – 8. dubna 1848) byl italský operní skladatel, jehož díla se pravidelně objevují na programu všech světových operních domů. Jeho nejznámějším opu- sem je Lucie z Lammermooru (1835), velmi často jsou ale uváděna také jeho díla Anna Boleynová (1830), Nápoj lásky (1832), Lucre- zia Borgia (1834), Marie Stuartovna (1835), Roberto Devereux (1837), Dcera pluku (1840) nebo Don Pasquale (1843). Donizetti byl společně s Vincenzem Bellinim a Gioachinem Rossinim význam- ným představitelem tzv. belcantové opery. V té se uplatňují zejména rozsáhlá ariosní čísla, která svou vypjatou emocionalitou působí na city diváků. Mládí Donizetti se narodil v Bergamu v roce 1797 do velmi chudé rodiny, ve které nebyla žádná hudební ani jiná umělecká tradice. Jeho otec byl hlídačem městské zastavárny a Gaetano byl nejmladší z jeho tří synů. Když mu bylo šest let, stal se členem chrámového chlapeckého sboru, který vedl ve své době velmi uznávaný skladatel německého původu Giovanni Simone Mayr (1763–1845). Ten objevil chlapcův hudební talent a od roku 1806 byl jeho prvním učitelem na nově vzniklé škole Lezioni caritatevoli di musica. Tento hudební ústav byl založen právě Mayrem a mohlo na něm studovat také několik talen- tovaných žáků z chudých rodin, kteří jinak neměli možnost se hudbě profesionálně věnovat. Donizetti zde získal stipendium a následně první hudební vzdělání. Operní skladatel Ještě během Donizettiho mládí v Bergamu začala jeho kariéra oper- ního skladatele. Nejprve napsal pod dohledem jednoho ze svých uči- telů Paola Zancy několik menších skladeb, ale velmi záhy se pokoušel i o operní kompozice. Zcela klíčovou se tehdy stala jeho opera Zoraida Gaetano Donizetti počátkem 40. let 19. století di Granata. Tato práce doslova ohromila významného operního impresária Domenica Barbaiu, který poté Donizettimu nabídl lu- krativní skladatelskou smlouvu v operním domě v Neapoli. Mladý skla- datel následně psal operní díla také pro divadla v Římě nebo Miláně 6 7 a pokaždé sklidil velký úspěch. Téměř každá jeho opera měla výji- v této době se skladatelův zdravotní stav začal velmi rychle zhoršo- mečný ohlas u publika, hudební kritika ale poukazovala na plytkost vat a musel být hospitalizován v ústavu pro duševně choré. V roce některých jeho operních libret. Z Donizettiho se postupně stal skla- 1845 byl převezen do Ivry-sur-Seine u Paříže, kde byla v té době datel populární prakticky po celé Itálii. Dosud však nebyl znám v za- mnohem lepší ústavní péče. Na nátlak řady přátel byl po roce a půl hraničí, což se změnilo po roce 1830, kdy měla v Miláně slavnou převezen zpět do rodného Bergama, kde na následky totálního du- premiéru jeho první „tudorovská“ opera Anna Boleynová. Toto dílo jej ševního vyčerpání v dubnu roku 1848 zemřel. poté proslavilo prakticky po celém tehdejším operním světě. Po mi- mořádném úspěchu opery Lucrezia Borgia (1833) se Donizettiho skladatelská pozice v kontextu evropské opery té doby ještě více Poznámka k Donizettiho tvorbě upevnila. Následoval tedy příkladů Rossiniho a Belliniho a usadil se na určitou dobu v Paříži. Zde však jeho další dílo Marino Falerio Gaetano Donizetti proslul zejména operními díly, byl ale také auto- v porovnání s Belliniho úspěšnou operou Puritáni doslova propadlo rem hudby církevní, věnoval se komorním skladbám a vytvořil rovněž a Donizetti se vrátil zpět do Itálie. Tři roky po Nápoji lásky, tedy v roce díla orchestrální. Zásadním způsobem obohatil tradici italského bel 1835, vytvořil v Neapoli operu Lucie z Lammermooru – své nejslav- canta
Load more

Recommended publications
  • La Favorite Opéra De Gaetano Donizetti
    La Favorite opéra de Gaetano Donizetti NOUVELLE PRODUCTION 7, 9, 12, 14, 19 février 2013 19h30 17 février 2013 17h Paolo Arrivabeni direction Valérie Nègre mise en scène Andrea Blum scénographie Guillaume Poix dramaturgie Aurore Popineau costumes Alejandro Leroux lumières Sophie Tellier choréraphie Théâtre des Champs-Elysées Alice Coote, Celso Albelo, Ludovic Tézier, Service de presse Carlo Colombara, Loïc Félix, Judith Gauthier tél. 01 49 52 50 70 [email protected] Orchestre National de France Chœur de Radio France theatrechampselysees.fr Chœur du Théâtre des Champs-Elysées Coproduction Théâtre des Champs-Elysées / Radio France La Caisse des Dépôts soutient l’ensemble de la Réservations programmation du Théâtre des Champs-Elysées T. 01 49 52 50 50 theatrechampselysees.fr 5 Depuis quelques saisons, le bel canto La Favorite et tout particulièrement Donizetti ont naturellement trouvé leur place au Gaetano Donizetti Théâtre puisque pas moins de quatre des opéras du compositeur originaire Opéra en quatre actes (1840, version française) de Bergame ont été récemment Livret d’Alphonse Royer et Gustave Vaëz, d’après Les Amours malheureuses présentés : la trilogie qu’il a consacré ou Le Comte de Comminges de François-Thomas-Marie de Baculard d’Arnaud aux Reines de la cour Tudor (Maria Stuarda, Roberto Devereux et Anna Bolena) donnée en version de direction musicale Paolo Arrivabeni concert et, la saison dernière, Don Valérie Nègre mise en scène Pasquale dans une mise en scène de Andrea Blum scénographie Denis Podalydès. Guillaume Poix dramaturgie Aurore Popineau costumes Compositeur prolifique, héritier de Rossini et précurseur de Verdi, Alejandro Le Roux lumières Donizetti appartient à cette lignée de chorégraphie Sophie Tellier musiciens italiens qui triomphèrent dans leur pays avant de conquérir Paris.
    [Show full text]
  • Anna Bolena Opera by Gaetano Donizetti
    ANNA BOLENA OPERA BY GAETANO DONIZETTI Presentation by George Kurti Plohn Anna Bolena, an opera in two acts by Gaetano Donizetti, is recounting the tragedy of Anne Boleyn, the second wife of England's King Henry VIII. Along with Gioachino Rossini and Vincenzo Bellini, Donizetti was a leading composer of the bel canto opera style, meaning beauty and evenness of tone, legato phrasing, and skill in executing highly florid passages, prevalent during the first half of the nineteenth century. He was born in 1797 and died in 1848, at only 51 years of age, of syphilis for which he was institutionalized at the end of his life. Over the course of is short career, Donizetti was able to compose 70 operas. Anna Bolena is the second of four operas by Donizetti dealing with the Tudor period in English history, followed by Maria Stuarda (named for Mary, Queen of Scots), and Roberto Devereux (named for a putative lover of Queen Elizabeth I of England). The leading female characters of these three operas are often referred to as "the Three Donizetti Queens." Anna Bolena premiered in 1830 in Milan, to overwhelming success so much so that from then on, Donizetti's teacher addressed his former pupil as Maestro. The opera got a new impetus later at La Scala in 1957, thanks to a spectacular performance by 1 Maria Callas in the title role. Since then, it has been heard frequently, attracting such superstar sopranos as Joan Sutherland, Beverly Sills and Montserrat Caballe. Anna Bolena is based on the historical episode of the fall from favor and death of England’s Queen Anne Boleyn, second wife of Henry VIII.
    [Show full text]
  • Roberto Devereux
    GAETANO DONIZETTI roberto devereux conductor Opera in three acts Maurizio Benini Libretto by Salvadore Cammarano, production Sir David McVicar after François Ancelot’s tragedy Elisabeth d’Angleterre set designer Sir David McVicar Saturday, April 16, 2016 costume designer 1:00–3:50 PM Moritz Junge lighting designer New Production Paule Constable choreographer Leah Hausman The production of Roberto Devereux was made possible by a generous gift from The Sybil B. Harrington Endowment Fund The presentation of Donizetti’s three Tudor queen operas this season is made possible through a generous grant from Daisy Soros, general manager in memory of Paul Soros and Beverly Sills Peter Gelb music director James Levine Co-production of the Metropolitan Opera principal conductor Fabio Luisi and Théâtre des Champs-Élysées 2015–16 SEASON The seventh Metropolitan Opera performance of GAETANO DONIZETTI’S This performance roberto is being broadcast live over The Toll Brothers– devereux Metropolitan Opera International Radio Network, sponsored by Toll Brothers, conductor America’s luxury Maurizio Benini homebuilder®, with generous long-term in order of vocal appearance support from sar ah (sar a), duchess of not tingham The Annenberg Elīna Garanča Foundation, The Neubauer Family queen eliz abeth (elisabet ta) Foundation, the Sondra Radvanovsky* Vincent A. Stabile Endowment for lord cecil Broadcast Media, Brian Downen and contributions from listeners a page worldwide. Yohan Yi There is no sir walter (gualtiero) r aleigh Toll Brothers– Christopher Job Metropolitan Opera Quiz in List Hall robert (roberto) devereux, e arl of esse x today. Matthew Polenzani This performance is duke of not tingham also being broadcast Mariusz Kwiecien* live on Metropolitan Opera Radio on a servant of not tingham SiriusXM channel 74.
    [Show full text]
  • BELLINI: I Puritani — a Te, O Cara
    A TE, O CARA STEPHEN COSTELLO sings bel canto CONSTANTINE ORBELIAN, CONDUCTOR KAUNAS CITY SYMPHONY ORCHESTRA DE 3541 1 DELOS DE 3541 DELOS DE 3541 A TE, O CARA STEPHEN COSTELLO SINGS BEL CANTO DONIZETTI: La fille du Régiment — Ah mes amis; Pour me rapprocher de A TE, O CARA A TE, O CARA Marie ♦ Don Sebastiano — Deserto in terra ♦ L’elisir d’amore — Quanto e bella; Una furtiva lagrima ♦ Don Pasquale — Sogno soave e casto ♦ La favorita — Spirto gentil ♦ Anna Bolena — Vivi tu, te ne scongiuro ♦ Lucia di Lammermoor — Fra poco a me ricovero ♦ ♦ STEPHEN COSTELLO SINGS BEL CANTO SINGS STEPHEN COSTELLO STEPHEN COSTELLO SINGS BEL CANTO SINGS COSTELLO STEPHEN BELLINI: I puritani — A te, o cara VERDI: Rigoletto — Parmi veder le lagrime STEPHEN COSTELLO, tenor Kaunas City Symphony Orchestra CONSTANTINE ORBELIAN, Conductor Total Playing Time: 49:57 DE 3541 © 2018 Delos Productions, Inc., P.O. Box 343, Sonoma, CA 95476-9998 (800) 364-0645 • (707) 996-3844 [email protected] • www.delosmusic.com A TE, O CARA STEPHEN COSTELLO SINGS BEL CANTO GAETANO DONIZETTI: 1. La fille du régiment — “Ah mes amis” (4:08) 2. La fille du régiment — “Pour me rapprocher de Marie” (3:31) VICENZO BELLINI: 3. I puritani — “A te, o cara” (3:19) DONIZETTI: 4. Don Sebastiano — “Deserto in terra” (5:32) 5. L’elisir d’amore — “Quanto e bella” (2:40) 6. L’elisir d’amore — “Una furtiva lagrima” (5:00) 7. Don Pasquale — “Sogno soave e casto” (2:21) 8. La favorita — “Spirto gentil” (4:59) 9. Anna Bolena — “Vivi tu, te ne scongiuro” (5:21) GIUSEPPE VERDI: 10.
    [Show full text]
  • Lucia Di Lammermoor
    July 30, 2020 – Gaetano Donizetti’s Lucia di Lammermoor “Lammermoor lass goes mad, stabs fiancée to death” is the headline that might have appeared in The Scotsman following the premiere of Gaetano Donizetti’s Lucia di Lammermoor, which is featured on this week’s Thursday Night Opera House. Loosely based on Sir Walter Scott’s historical novel The Bride of Lammermoor, the opera benefitted greatly from a European interest in the history and culture of Scotland: the perceived romance of its violent wars and feuds, as well as its folklore and mythology, intrigued nineteenth-century readers and audiences. Lucia premiered on September 26, 1835 at the Teatro San Carlo in Naples. It has always been the best-known of Donizetti's tragic operas and has never fallen out of the standard repertory. In seventeenth-century Scotland, Lucia (soprano Andrea Rost) loves Edgardo (tenor Bruce Ford), the dispossessed master of Ravenswood and an enemy of her family. The couple exchange rings and vows before Edgardo leaves the country on a mission, and Lucia’s brother Enrico (baritone Anthony Michaels-Moore), learning of this, is outraged. He wants his sister to make a politically advantageous marriage to Lord Arturo Bucklaw (tenor Paul Charles Clark) and shows her a forged letter supposedly written by Edgardo that “proves” his infidelity. In the light of this and persuaded by the chaplain Raimondo (bass Alastair Miles), Lucia reluctantly agrees to the marriage. Months later Edgardo returns, interrupts the wedding celebration, curses Lucia and flings her ring at her, provoking Enrico to challenge him to a duel in the Ravenswood cemetery.
    [Show full text]
  • Roger Parker: Curriculum Vitae
    1 Roger Parker Publications I Books 1. Giacomo Puccini: La bohème (Cambridge, 1986). With Arthur Groos 2. Studies in Early Verdi (1832-1844) (New York, 1989) 3. Leonora’s Last Act: Essays in Verdian Discourse (Princeton, 1997) 4. “Arpa d’or”: The Verdian Patriotic Chorus (Parma, 1997) 5. Remaking the Song: Operatic Visions and Revisions from Handel to Berio (Berkeley, 2006) 6. New Grove Guide to Verdi and his Operas (Oxford, 2007); revised entries from The New Grove Dictionaries (see VIII/2 and VIII/5 below) 7. Opera’s Last Four Hundred Years (in preparation, to be published by Penguin Books/Norton). With Carolyn Abbate II Books (edited/translated) 1. Gabriele Baldini, The Story of Giuseppe Verdi (Cambridge, 1980); trans. and ed. 2. Reading Opera (Princeton, 1988); ed. with Arthur Groos 3. Analyzing Opera: Verdi and Wagner (Berkeley, 1989); ed. with Carolyn Abbate 4. Pierluigi Petrobelli, Music in the Theater: Essays on Verdi and Other Composers (Princeton, 1994); trans. 5. The Oxford Illustrated History of Opera (Oxford, 1994); translated into German (Stuttgart. 1998), Italian (Milan, 1998), Spanish (Barcelona, 1998), Japanese (Tokyo, 1999); repr. (slightly revised) as The Oxford History of Opera (1996); repr. paperback (2001); ed. 6. Reading Critics Reading: Opera and Ballet Criticism in France from the Revolution to 1848 (Oxford, 2001); ed. with Mary Ann Smart 7. Verdi in Performance (Oxford, 2001); ed. with Alison Latham 8. Pensieri per un maestro: Studi in onore di Pierluigi Petrobelli (Turin, 2002); ed. with Stefano La Via 9. Puccini: Manon Lescaut, special issue of The Opera Quarterly, 24/1-2 (2008); ed.
    [Show full text]
  • JOS-075-1-2018-007 Child Prodigy
    From the Bel Canto Stage to Reality TV: A Musicological View of Opera’s Child Prodigy Problem Peter Mondelli very few months, a young singer, usually a young woman, takes the stage in front of network TV cameras and sings. Sometimes she sings Puccini, sometimes Rossini, rarely Verdi or Wagner. She receives praise from some well meaning but uninformed adult Ejudge, and then the social media frenzy begins. Aunts and uncles start sharing videos, leaving comments about how talented this young woman is. A torrent of blog posts and articles follow shortly thereafter. The most optimistic say that we in the opera world should use this publicity as a means to an end, to show the world at large what real opera is—without ever explaining how. Peter Mondelli The sentiment that seems to prevail, though, is that this performance does not count. This is not real opera. Opera was never meant to be sung by such a voice, at such an age, and under such conditions. Two years ago, Laura Bretan’s performance of Puccini’s “Nessun dorma” on America’s Got Talent evoked the usual responses.1 Claudia Friedlander responded admirably, explaining that there are basic physiological facts that keep operatic child prodigies at a distance from vocally mature singers.2 More common, however, are poorly researched posts like the one on the “Prosporo” blog run by The Economist.3 Dubious claims abound—Jenny Lind, for exam- ple, hardly retired from singing as the post claims at age twenty-nine, the year before P. T. Barnum invited her to tour North America.
    [Show full text]
  • Anna Bolena Page 1 of 2 Opera Assn
    San Francisco War Memorial 1995 Anna Bolena Page 1 of 2 Opera Assn. Opera House This production, originated by the Canadian Opera Company, was made possible by a generous and deeply appreciated gift from The Gramma Fisher Foundation, through the auspices of the Lyric Opera of Chicago Anna Bolena (in Italian) Opera in two acts by Gaetano Donizetti Libretto by Felice Romani Conductor CAST Roberto Abbado Anna Bolena (Queen of England, second wife of Henry VIII) Carol Vaness Stage Director Giovanna Seymour (Jane Seymour, her lady-in-waiting) Susanne Mentzer John Copley Smeton (Mark Smeaton), Queen's page and household musician Patricia Bardon † Set designer Enrico (Henry VIII), King of England Roberto Scandiuzzi John Pascoe Rochefort (George Boleyn, Lord Rochford, Anne's brother) Scott Wilde Costume Designer Riccardo Percy (Lord Henry Percy) Earl of Northumberland Giuseppe Sabbatini Michael Stennett Hervey (Sir Harvey), official at the court and the King's confidant Dennis Petersen Lighting Designer Michael Whitfield *Role debut †U.S. opera debut Chorus Director Ian Robertson PLACE AND TIME: 1536, England Musical Preparation Robert Morrison, Adelle Eslinger Peter Grunberg Joyce Fieldsend Prompter Kathleen Kelly Assistant Stage Director Sandra Bernhard Beth Greenberg Stage Manager Jerry Sherk Fight Consultant Larry Henderson Supertitles Christopher Bergen Friday, September 8 1995, at 6:30 PM Act I, Scene 1 -- The banquet hall in Windsor Castle Tuesday, September 12 1995, at 8:00 PM Act I, Scene 2 -- A room in Windsor Castle Friday, September
    [Show full text]
  • EJ Full Draft**
    Reading at the Opera: Music and Literary Culture in Early Nineteenth-Century Italy By Edward Lee Jacobson A dissertation submitted in partial satisfacation of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in charge: Professor Mary Ann Smart, Chair Professor James Q. Davies Professor Ian Duncan Professor Nicholas Mathew Summer 2020 Abstract Reading at the Opera: Music and Literary Culture in Early Nineteenth-Century Italy by Edward Lee Jacobson Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Mary Ann Smart, Chair This dissertation emerged out of an archival study of Italian opera libretti published between 1800 and 1835. Many of these libretti, in contrast to their eighteenth- century counterparts, contain lengthy historical introductions, extended scenic descriptions, anthropological footnotes, and even bibliographies, all of which suggest that many operas depended on the absorption of a printed text to inflect or supplement the spectacle onstage. This dissertation thus explores how literature— and, specifically, the act of reading—shaped the composition and early reception of works by Gioachino Rossini, Vincenzo Bellini, Gaetano Donizetti, and their contemporaries. Rather than offering a straightforward comparative study between literary and musical texts, the various chapters track the often elusive ways that literature and music commingle in the consumption of opera by exploring a series of modes through which Italians engaged with their national past. In doing so, the dissertation follows recent, anthropologically inspired studies that have focused on spectatorship, embodiment, and attention. But while these chapters attempt to reconstruct the perceptive filters that educated classes would have brought to the opera, they also reject the historicist fantasy that spectator experience can ever be recovered, arguing instead that great rewards can be found in a sympathetic hearing of music as it appears to us today.
    [Show full text]
  • Itnelda De3lambertazzi (1830) Anna Bolena (1830)
    I2O RECORDINGS Itnelda de3Lambertazzi (1830) Soloists: Floriana Sovilla, Diego DAuria, Fausto Tenzi, Andrta Martin, Gastone Sarti Italian-Swiss Radio-Television Orchestra and Chorus MarcAndreae, conductor Nuova Era (distributed by Koch International) 6778/79 (2 CDs) This recording of the "first performance in modern times?a 1988 concert performance in Lugano, is, in Roland Graeme's opinion, "among the best conducted Donizetti operas I have heard on records.... A striking feature of the [plot] is the com- plete isolation of the heroine: she is not even given the traditional operatic Downloaded from https://academic.oup.com/oq/article/14/3/120/1444445 by guest on 30 September 2021 confidant, nor does the chorus ever express any sympathy for her plight.... Imelda's death scene is also innovative—not simply because she dies onstage, but because she doesn't sing anything remotely resembling a formal aria: her dying gasps, echoed by broken cello figurations, are almost veristic." The Opera Quarterly, vol. 7, no. 2 (summer 1990), pp. 201-2. Anna Bolena (1830) Anna Bolena: Edita Gruberova SirHervey:-Josi Guadalupe Reyes Giovanna Seymour: Delores Zicgler Orchestra and Chorus of lite Hungarian Enrico FZZT: Stefano Palatthi Radio and Television Lord Riccardo Percy: JosiBros Elio Boncompagni, conductor Lord Rochefbrt: IgorMorosow Nightingale (distributed by Koch International) Smeton: Helene Schneiderman NCO70S6S-2 (3 CDs) The premiere of Anna Bolena at Milan's Teatro Carcano set the seal on Donizetti's operatic career. By the turn of the century, however, it had disap- peared from the repertory, not to return to prominence until the historic revival at the Teatro alia Scala in 1957, with Maria Calks in the title role.
    [Show full text]
  • Repertoire and Performance History Virginia Opera Repertoire 1974-2020
    Repertoire and Performance History Virginia Opera Repertoire 1974-2020 1974–1975 Initial Projects LA BOHÈME – January 1975 N LA TRAVIATA – June 1975 N 1975–1976 Inaugural Subscription Season TOSCA – October/November 1975 N LUCIA DI LAMMERMOOR – January 1976 N THE BARBER OF SEVILLE – March/April 1976 N 1976–1977 RIGOLETTO – October/November 1976 N IL TROVATORE – January 1977 N THE IMPRESARIO/I PAGLIACCI – March/April 1977 N 1977–1978 MADAMA BUTTERFLY – October/November 1977 N COSÌ FAN TUTTE – January/February 1978 N MARY, QUEEN OF SCOTS – American Premiere– April 1978 N 1978–1979 CARMEN – October/November 1978 N THE DAUGHTER OF THE REGIMENT – January 1979 N DON GIOVANNI – March/April 1979 N 1979–1980 LA BOHÈME – October/November 1979 N A CHRISTMAS CAROL – World Premiere – December 1979 N DON PASQUALE – January/February 1980 N THE TALES OF HOFFMAN – March 1980 N 1980–1981 PORGY AND BESS – October/November 1980 N, R HANSEL AND GRETEL – December 1980 N WERTHER – January/February 1981 N I CAPULETI E I MONTECCHI – March/April 1981 N 1981–1982 FAUST – October/November 1981 N CINDERELLA – December 1981 N LA TRAVIATA – January 1982 N THE MAGIC FLUTE – March 1982 N 1982–1983 DIE FLEDERMAUS – October/November 1982 N, R AMAHAL AND THE NIGHT VISITORS – December 1982 N MACBETH – January 1983 N THE ELIXIR OF LOVE – March 1983 N 1983–1984–Inaugural Subscription Season Richmond NORMA – October 1983 R GIANNI SCHICCHI/SUOR ANGELICA – December 1983 R RIGOLETTO – January 1984 N, R THE GIRL OF THE GOLDEN WEST – February/March 1984 N 1984–1985 THE MARRIAGE
    [Show full text]
  • Spring 2018 L. Jackson Anna Bolena
    Opera Appreciation Synopses - Spring 2018 L. Jackson Anna Bolena Synopsis Anna Bolena is a tragedia lirica, or opera, in two acts by Gaetano Donizetti. Librettist – Felice Romani after Ippolito Pindemonte's Enrico VIII ossia Anna Bolena and Alessandro Pepoli's Anna Bolena Premiered on December 26, 1830 at the Teatro Carcano,Milan. Principal Roles: Anna Bolena (Anne Boleyn) Soprano Enrico (Henry VIII) Baritone Giovanna (Jane Seymour) Mezzo Soprano Lord Rochefort (George Boleyn) Bass Lord Percy Tenor Smeton (Mark Smeaton) Contralto Harvey (Court Officia) Tenor Act 1 Scene One: Night, Windsor Castle, Queen's apartments Courtiers comment that the queen’s star is setting, because the king’s fickle heart burns with another love. Jane Seymour enters to attend a call by the Queen, Anna enters and notes that people seem sad. The queen admits being troubled to Jane. At the queen’s request, her page Smeton plays the harp and sings to cheer the people present. The queen asks him to stop. Unheard by any one else, she says to herself that the ashes of her first love are still burning, and that she is now unhappy in her vain splendor. All leave, except Jane. Henry VIII enters, he tells Jane that soon she will have no rival, that the altar has been prepared for her, that she will have husband, sceptre, and throne. Each leaves by a different door. Scene Two: Day. Around Windsor Castle Lord Rochefort, Anna’s brother, is surprised to meet Lord Richard Percy, who has been called back to England from exile by Henry VIII.
    [Show full text]