Després de residir durant anys a Ale- manya, Ahmad decideix passar uns dies a l’, el seu país natal. Els seus vells amics i companys d’universitat organitzen una estança de tres dies a les ribes del mar Caspi, a la qual és convidada Elly, una jove mestra. Ah- mad acaba de divorciar-se i frisa per refer la seva vida. El segon dia, quan tot semblava anar de meravella, Elly desapareix.

El director Entrevista al director

Asghar Farhadi nació en Ispahán (Irán). ¿Cómo nació su cuarta película? ...... Sepideh Pronto descubrió sus inclinaciones artísti- Cuando empiezo un guión, nunca parto de Taraneh Alidoosti ...... Elly cas, lo que le empujó a escribir y a sumer- un tema específico alrededor del que cons- ...... Ahmad girse en el mundo del teatro y del cine. truyó una historia e imagino los personajes. Merila Zare’i ...... Shohreh Después de estudiar en el Instituto del Cine Más bien todo lo contrario. Imagino una es- ...... Amir Joven, se matriculó en la Universidad de Te- cena, y me entran ganas de contar una histo- Peyman Moaadi ...... Peyman herán, donde se licenció en Realización en ria que no adquiere sentido hasta más tarde. 1998. Ra’na Azadivar ...... Naazi El punto de partida de A propósito de Elly En 2001 coescribió con Ebrahim Hatami- es la imagen de un hombre solo, al atarde- Ahmad Mehranfar ...... Manoochehr kia el largometraje Ertefae Past, muy bien cer, con la ropa empapada, esperando a que Saber Abbar ...... Alireza acogido por la crítica y el público. En 2003 saquen del mar el cadáver de una mujer. estrenó su primer largo, Raghs dar ghobar Fue como encontrar un botón, y empezar a (Bailar con el polvo), que obtuvo el Premio buscar la camisa y el traje correspondiente. Especial del Jurado en el Festival de Cine A medida que escribía, iban surgiendo los de Fajr (Teherán) y el Premio al Mejor Actor temas de la película: la mentira, el juicio y la y el de la Crítica en el Festival de Cine de relatividad de la moral. Moscú. Un año después, Shahr-e Ziba (La Director ...... bella ciudad) fue galardonada en el Festival El grupo de amigos pertenece a la burgue- Guió ...... Asghar Farhadi de Fajr, obtuvo el Premio a la Mejor Película sía intelectual, pero todos juzgan a Elly en el Festival de Varsovia y fue premiada en sin pestañear. Música Original ...... Hassan Zahedi el Festival Internacional de Cine de India. Los referentes en Irán son muy diferentes de Chahar shanbeh souri (Fiesta del fuego), su los de Occidente. Están los pobres, la clase Fotografia ...... Hossein Djafarian tercera película, se estrenó en 2006 y obtu- media y los ricos, pero solo es una diferencia vo tres premios en el Festival de Fajr, Mejor Nacionalitat ...... Iran económica. Muchas personas sin recursos Realización entre ellos, y fue galardonada económicos tienen un elevado nivel cultural, Durada ...... 119 mín con el Hugo de Oro a la Mejor Película en el o a la inversa. En Europa, cuando se habla Festival de Chicago y con el Premio al Mejor de la burguesía, se sabe más o menos de qué Any ...... 2009 Guión en el Festival de los 3 Continentes de tipo de personas se trata, pero no es el caso Nantes. en Irán. Aquí, los cambios ocurren a diario, se Director y guionista prolífico, ha sabido ro- pasa de una clase a otra. El único significado dearse de un grupo de actores fieles, del que de la clase social es el dinero. destacaremos a Taraneh Alidousti, con la que trabaja por tercera vez en A propósito de Muchos occidentales tienen la idea errónea Elly. Esta película de suspense psicológico de que gran parte de la población iraní vive con un reparto coral ya ha seducido al públi- en el medio rural y, por lo tanto, asignan un co iraní y causó una fuerte impresión en la puesto en la burguesía a los personajes de la 59 edición de la Berlinale, donde obtuvo el película. Pero no es realmente así. Sepideh font entrevista: Oso de Plata al Mejor Director, y en el Festi- y sus amigos pertenecen a una clase media http://golem.es/apropositodeelly/ val de Tribeca, el Premio a la Mejor Película. universitaria. A la clase que hace poco sa- lió a la calle para reivindicar sus derechos. evidentes. esconde sus lágrimas. Tienen estudios universitarios y se han ali- Desde luego. Antes de empezar a dirigir cor- mentado de tradición y modernidad. Han tos, estudié Teatro, escribí y dirigí obras de Las dos mujeres actúan como catalizadoras recibido una educación tradicional, pero han teatro. Ahora tengo la sensación de hacer y detonantes de las hipocresías sociales. estado en contacto con el mundo y con las he- cine, de usar de todas sus herramientas para Ésa era mi intención. En el extranjero se rramientas actuales. Me fascina este contras- llegar al espectador, pero sigo conservando piensa que las mujeres iraníes solo se ocu- te. En una escena, Sepideh saca de quicio a en mi interior mis raíces, el arte dramático. pan de la cocina y de los niños. La realidad su marido Amir y él justifica su violencia con Cuando concibo una historia, nunca pienso no tiene nada que ver. Son las instigadoras estas palabras: “Me ha obligado a levantarle en una película, sino en una obra. Me pasa lo de numerosos acontecimientos, tienen un la mano”. Es una frase reveladora: un hombre mismo a la hora de dirigir a los actores. papel social muy importante y lo asumen. aparentemente moderno sigue impregnado Para A propósito de Elly he trabajado durante Están cansadas de ser oprimidas y por fin de un pasado tradicionalista. dos meses con los intérpretes antes del rodaje, reivindican su lugar y sus derechos. Otro mensaje de la película, y este es más uni- como si fuese una representación teatral. Pero versal, es mostrar que la cultura no excluye los quería conservar la frescura de las escenas, por ¿Cómo enfocó la puesta en escena? prejuicios. Todos han estudiado Derecho, pero lo que les hice interpretar lo que pasa antes No quería que el espectador notara la presen- no dudan en juzgar a una persona. La sociedad y después del guión. Invertí los papeles para cia de la cámara. La puesta en escena no debía iraní está hecha de pequeños grupos que no que todos conocieran a fondo a los personajes, entrometerse entre él y los personajes. Tam- cesan de pegar etiquetas a todo y a todos. insistiendo siempre en la noción de la pareja. poco quería actuar de juez, por lo que necesi- Era una auténtica obsesión; siempre he pensa- taba una cámara muy ágil que diera la misma ¿La ausencia de empatía y los prejuicios de do que el cine iraní tiende a describir de forma importancia a todos los personajes. Tanto en los personajes hacia Elly no les hace, aun- artificial la relación entre marido y mujer. la narración como en la puesta en escena, in- que sea de forma indirecta, responsables tenté no adelantarme al espectador.Puede de- de la tragedia? ¿Intentaron los actores forjarse una opi- cirse que la cámara carece de independencia. Al principio de la película todos hacen co- nión acerca del personaje de Elly? Se mueve de acuerdo con los personajes. mentarios amables sobre la joven, basándose Sí. Nunca dejaron de preguntarme a qué en las apariencias, pero todo cambia con el nombre correspondía el diminutivo Elly. No Habla de dar espacio al espectador, inclu- “incidente” en la playa. Hasta ese momento, se lo dije porque no tenía ni la menor idea so de pedirle una reacción activa, como si nadie se había molestado en intentar cono- (ríe). Siempre he querido salvaguardar el mis- de una profesión de fe artística se tratara… cerla, no parecía ser necesario. Luego surgen terio de esa mujer, incluso con los actores. Me parece esencial. Siempre ha sido mi objeti- las preguntas. Una de las apuestas de la pe- Durante el rodaje de las escenas posteriores a vo y creo haberlo consigo más que nunca con lícula es saber si la toma de conciencia y las la desaparición de Elly, acabé por prohibir a esta película. El cine lleva bastante tiempo en preguntas no llegan demasiado tarde. Como Taraneh que estuviera en el plató para que los este mundo como para aceptar que un realiza- cineasta, no debo incriminar ni juzgar a na- demás notaran de verdad su ausencia. die. El espectador, si lo desea, es quien debe dor no imponga sus opiniones, sus teorías o su ideología. Es paradójico que un realizador señalar al culpable. Entre el personaje lleno de vida de Sepideh y pueda dictar a través de la pantalla su concep- la reservada Elly, la imagen de la mujer pasa to de la libertad, mientras que el espectador ya ¿Tenía una imagen precisa de Elly o sigue constantemente de la luz al claroscuro. se encuentra en una relación de sumisión ante siendo algo indefinida? Escogí a Golshifteh Farahani y a Taraneh Ali- la película. Creo que el público debe tener la Me he distanciado de la película, pero Elly dousti porque comunican a la perfección el posibilidad de aportar su propia interpreta- sigue siendo un enigma. Me alegra como contraste entre las dos mujeres. Ya al princi- ción y participar más en lo que ve. Espero que realizador, pero me frustra como espectador pio de la película, Sepideh saca la cabeza por algún día se consigan tantas opiniones como (ríe). Supe desde el principio que el perso- la ventanilla del coche, dejando salir todas espectadores. Me gusta la idea de que una pe- naje alrededor del que gravita el suspense sus emociones, mientras que Elly contempla lícula parezca un crucigrama y que el público debía ser una mujer. En mi opinión, la parte el mundo a través de un cristal. Golshifteh y rellene las casillas. de sombra, de misterio de las mujeres es más Taraneh tienen la capacidad de ser dobles, intensa que la de los hombres. También tie- como sus personajes. Elly lo es por secretis- ne que ver con nuestra cultura. mo, y Sepideh acaba siendo secreta. Al prin- Si tuviera que quedarse con una sola ima- cipio no mide sus palabras, no esconde nada, gen del personaje de Elly, ¿cuál sería? Un grupo de actores, un solo decorado pero a medida que avanza la historia, se re- La última escena antes de su desaparición, principal y un relato dividido en tres par- pliega sobre sí misma, pierde su brillo. En el cuando hace volar la cometa y todo su ros- tes: los puentes entre el cine y el teatro son último plano ya no muestra sus emociones y tro se ilumina.