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Notes En Blocs 1 Direction Johannes Kalitzke

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Notes En Blocs 1 Direction Johannes Kalitzke Brice Pauset, Perspectivæ Sintagma I Gérard Grisey, Prologue création mondiale de la nouvelle version* Entracte Brice Pauset, Perspectivæ Sintagma II Ircam - Centrecommande de l’Ircam-Centre Pompidou Pompidou, création mondiale Ensemble Recherche Notes en Blocs 1 Direction Johannes Kalitzke Catherine Dagois, contralto Jean Nirouët, haute-contre Jean-Pierre Collot, piano Mardi Brice Pauset, piano 3 avril Garth Knox, alto 2001 Eric Daubresse*, Olivier Pasquet, assistants musicaux 20 h Xavier Meunier, stagiaire assistant musical* Technique Ircam Ircam Espace de projection CoproductionIrcam Ircam-Centre Pompidou, Goethe-Institut- Centre Paris, avec le soutien Pompidou du ministère de la Culture du Bade-Würtemberg (Allemagne) et du dépar- tement des affaires internationales du ministère de la Culture et de la Com- munication (France). Concert enregistré par France Musiques Ircam - Centre Pompidou Notes en Blocs 2001 Prenant pour thème les centres de création Tarifs : 60F. Amis du Goethe-Institut, abon- musicale et informatique en France et en Alle- nés IRCAM/EIC : 40F magne (Ircam, ICEM, Ina-GRM, Experimental- Réservation : 01 44 43 92 30 studio), Notes en Blocs 2001, Avec le soutien de la Fondation Art et Cul- ture du Land Rhénanie-Westphalie journées musicales du Goethe-Institut Inter Nationes, propose, sur deux sites, quatre concerts aux esthétiques très diversifiées. Jeudi 5 avril, 20h, Goethe-Institut 17, avenue d'Iéna, 75116 Paris Mardi 3 avril, 20h, Ircam, Espace Concert multiphonique de l'Ina - GRM de projection (Groupe de Recherche Musicale) 1, place Igor-Stravinsky, 75004 Paris Rencontre de musique acousmatique fran- Concert de l'Ircam (Institut de Recherche et çaise et allemande Ircam - Centrede Coordination Acoustique/Musique) PompidouŒuvres de Wilfried Jentsch, Ludger Brüm- Ensemble Recherche, direction : Johannes mer, Daniel Teruggi et Hans Tutschku Kalitzke Tarifs : 60F. Amis du Goethe-Institut, abon- Œuvres de Brice Pauset et Gérard Grisey nés IRCAM/EIC : 40F Plein tarif : 90F - tarif abonnement : 60F Réservation : 01 44 43 92 30 Réservation : 01 44 78 48 16 Avec le soutien du département des affaires internationales du ministère de la Culture Coproduction Ircam-Centre Pompidou, et de la Communication Goethe-Institut Paris, avec le soutien du ministère de la Culture du Bade-Würtem- berg (Allemagne) et du département des Vendredi 6 avril, 20h, Ircam, affaires internationales du ministère de la Culture et de la Communication (France) Espace de projection 1, place Igor-Stravinsky, 75004 Paris Mercredi 4 avril, 20h, Goethe- Concert de l'Experimentalstudio de la Fonda- Institut tion Heinrich-Strobel, SWR Fribourg 17, avenue d'Iéna, 75116 Paris Ensemble Recherche Concert multimédia de l'ICEM (Institut für Œuvres de Günter Steinke, Mark André, Cas- Computermusik und Elektronische Medien) par Johannes Walter et Luigi Nono Folkwangschule Essen Plein tarif : 90 F - tarif abonnement : 60 F Œuvres de Vladimir Djambazov, Ludger Réservation : 01 44 78 48 16 Brümmer, KilianIrcam Schwoon, Dirk Reith, Tho-- CoproductionCentre Ircam-Centre Pompidou,Pompidou Goethe-Institut Paris, avec le soutien du mas Neuhaus et Dietrich Hahne ministère de la Culture du Bade-Würtemberg Ircam - Centre Pompidou Brice Pauset Perspectivæ Sintagma I (canons) (1997) Effectif tique, et s'applique à des domaines de l'acti- piano Midi vité temporelle jusqu'alors séparés (mesure, dispositif électroacoustique métrique, rythmique). Le terrible phantasme évoqué par Leopardi Durée dans Zibaldone, cité par Massimo Cacciari 19 minutes dans ∆PAN, « géométriser toute la vie » entre en résonance avec les insaisissables Editeur figures de Wentzel Jamnitzer, gravées en Ircam - CentreHenry Lemoine, Pompidou Paris 1568, dans son ouvrage auquel j'ai emprunté le titre. ❖ Cette présence de la perspective touche bien Cette pièce, commande de la Südwestrund- des domaines de l'œuvre : la perspective funk et de l'Ircam-Centre Pompidou, a été consubstantielle au canon, bien sûr ; mais réalisée dans les studios de l'Ircam avec le aussi la perspective possible entre l'écriture concours de l’assistant musical, Eric Dau- et l'interprétation. Pendant l'exécution de la bresse. Elle a été créée le 19 octobre 1997 pièce, le jeu du pianiste est constamment au festival de Donaueschingen (Allemagne) comparé à la partition idéale, géométrique, par Jean-Luc Plouvier. Elle est dédiée à Jean- stockée dans l'ordinateur. Les décalages Louis Jolivet. infimes entre l'interprète et la partition sont insérés dans un algorithme de composition Perspectivæ Sintagma I (littéralement en temps réel reproduisant par synthèse les « ouvrage de perspective ») constitue le pre- mêmes processus que ceux de la partition mier versant d'un dyptique fondé sur écrite. diverses de mes préoccupations actuelles, en La perspective, en quelque sorte, est le véri- particulier celles touchant le traitement du table sujet du canon, qu'il soit écrit, inter- temps musical.Ircam Le sous-titre « canons »- prétéCentre ou ré-évalué lors de l'exécution. Pompidou indique qu'un certain nombre de techniques compositionnelles du passé - en particulier Brice Pauset médiéval - est à l'origine de l'œuvre. La rela- tion à ces techniques du passé fait bien sûr l'objet d'une objectivation historique et cri- 3 Ircam - Centre Pompidou Gérard Grisey Prologue (1976-2001) Effectif de l’Ircam en étroite collaboration avec Eric alto Daubresse, assistant musical et Garth Knox, dispositif électronique altiste. Il s’agit de la création mondiale de la nouvelle version. Durée 15 minutes Prologue (1976) Essentiellement mélodique, Prologue se Editeur détache lentement et progressivement de la Ircam - CentreRicordi, MilanPompidoupesanteur et de l'hypnose de la répétition. Une cellule mélodique unique jouant sur les ❖ hauteurs d'un spectre d'harmoniques sert d'axe et de point de repère à une sorte de La version pour alto solo de Prologue a été spirale. Tout provient de cette cellule, tout y réalisée en 1976 et créée le 16 juillet 1978 à retourne, mais jamais exactement au même Paris. La version pour alto et résonateurs a niveau. La mélodie est ici travaillée dans son été créée le 7 août 1978 au Festival de essence même, dans sa Gestalt, dans sa sil- Darmstadt. Elles ont été toutes deux inter- houette mais jamais au niveau de la note, car prétées par Gérard Caussé, dédicataire de les hauteurs qui la composent vont s'éloi- l’œuvre. Prologue est le début d'un cycle de gner peu à peu du spectre originel pour pièces, Les Espaces acoustiques, qui va de atteindre le bruit en passant par différents l'alto seul au grand orchestre en passant par degrés d'inharmonicité. diverses formations de musique de Cette silhouette mélodique gère également chambre : Périodes pour sept musiciens, Par- la grande forme, les tempi et l'apparition de tiels pour dix-huit musiciens, Modulations deux types d'insert : le battement de cœur pour trente-trois et Transitoires pour quatre- (brève-longue) et l'écho. Non tempéré, Pro- vingt quatre musiciens. Lorsqu'on enchaîne logue pose d'énormes problèmes d'interpré- Périodes à PrologueIrcam, on doit jouer la version - tationCentre (il est déjà si difficile de jouer Pompidoujuste sur pour alto seul, alors que la version pour alto, un alto !). résonateurs et électronique en direct est A ce rêve mélodique, s'ajoute cette réponse réservée pour une exécution isolée. de l'inerte, cette vibration par sympathie des La nouvelle version pour alto et dispositif différents instruments qui entourent l'alto et électronique a été conçue dans les studios qui jouent exactement le même rôle passif 4 Ircam - Centre Pompidou que les cordes sympathiques du sitar ou de Grisey était très enthousiaste à l'idée de par- la sarangui, à cette différence près que ces venir enfin aux résultats qu'il avait imaginés. instruments couvrent ici un champ acous- Connaissant bien l'œuvre pour l'avoir plu- tique beaucoup plus large et qu'ils peuvent, sieurs fois exécutée et enregistrée, considé- grâce aux moyens électroniques, être modu- rant que les conditions technologiques lés. étaient aujourd'hui réunies pour permettre Voix seule, réponse phantomatique d'instru- l'intégration des résonateurs dans un seul ments inhabités mais aussi structure abs- ordinateur, il me paraissait indispensable Ircam - Centretraite et sans concession, Pompidouj'espère être par- d'en faire une nouvelle version plus simple à venu ici à balbutier ce que je crois être la monter parce qu'affranchie des instruments musique : une dialectique entre le délire et la acoustiques. L’objectif était d'en garantir la forme. pérennité, et, sans la présence de Gérard, de respecter la version de référence. Les cinq Gérard Grisey résonateurs ont été modélisés à partir de l'analyse des instruments d'origine : palme d'onde Martenot, piano, tam-tam, gong Prologue (2001) métallique d'onde Martenot, caisse claire. Garth Knox a enregistré la partie d'alto pour La réalisation de la partie électronique de le travail en studio, puis nous avons expéri- Prologue par des moyens analogiques a tou- menté le dispositif entièrement reconstitué, jours été lourde à mettre en œuvre : difficul- en le comparant à la version analogique et tés pour réunir les meilleurs instruments uti- en suivant scrupuleusement les indications lisés comme résonateurs acoustiques ; du compositeur. L'interprétation de la partie réglages extrêmement longs et délicats, électronique est faite sur la dernière version nécessitant la présence continue de l'altiste ; de la partition annotée. problèmes d'équilibre sonore ; imprécision, fragilité et dériveIrcam
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