DOCSLIB.ORG

Tecnobrega: a Legitimação De Um Estilo Musical Estigmatizado No Contexto Do Novo Paradigma Da Crítica Musical

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Tecnobrega: a Legitimação De Um Estilo Musical Estigmatizado No Contexto Do Novo Paradigma Da Crítica Musical Lydia Gomes de Barros TECNOBREGA: A LEGITIMAÇÃO DE UM ESTILO MUSICAL ESTIGMATIZADO NO CONTEXTO DO NOVO PARADIGMA DA CRÍTICA MUSICAL Recife 2011 UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO CENTRO DE ARTES E COMUNICAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO TECNOBREGA: A LEGITIMAÇÃO DE UM ESTILO MUSICAL ESTIGMATIZADO NO CONTEXTO DO NOVO PARADIGMA DA CRÍTICA MUSICAL LYDIA GOMES DE BARROS Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Pernambuco (PPG-COM) como requisito parcial para a obtenção do título de doutor (a) em Comunicação, sob orientação do Prof. Paulo Cunha. Recife, maio de 2011 Catalogação na fonte Bibliotecária Gláucia Cândida da Silva, CRB4-1662 B277t Barros, Lydia Gomes de. Tecnobrega: a legitimação de um estilo musical estigmatizado no contexto do novo paradigma da crítica musical / Lydia Gomes de Barros. – Recife: O autor, 2011. 226 p. : il. Orientador: Paulo Cunha. Tese (Doutorado) – Universidade Federal de Pernambuco, CAC. Comunicação, 2011. Inclui bibliografia e anexos. 1. Comunicação. 2. Tecnologia. 3. Música. I. Cunha, Paulo. (Orientador). II. Titulo. 302.23 CDD (22.ed.) UFPE (CAC2011-80) FOLHA DE APROVAÇÃO Autor do Trabalho: Lydia Gomes de Barros Título: Tecnobrega: a legitimação de um estilo musical estigmatizado no contexto do novo paradigma da crítica musical BANCA EXAMINADORA _________________________________________________ Paulo Carneiro da Cunha (Orientador) Doutor em Arts et Sciences de l'Art pela Université de Paris I - Panthéon-Sorbonne Universidade Federal de Pernambuco _________________________________________________ Felipe Trotta Doutor em Comunicação e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro Universidade Federal de Pernambuco _________________________________________________ Jeder Janotti Jr. Doutor em Ciências da Comunicação pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos, com estágio de doutoramento na McGill University (Montreal) Universidade Federal de Pernambuc _________________________________________________ Paulo Marcondes Ferreira Soares Doutor em Sociologia pela Universidade Federal de Pernambuco _________________________________________________ Maria Eduarda da Mota Rocha Doutora em Sociologia pela Universidade de São Paulo Universidade Federal de Pernambuco Recife, __ de junho de 2010. Dedico este trabalho ao pequeno/grande João. Aos amores que fazem da vida uma experiência menos solitária, mais prazerosa e muito mais generosa. A Luanda, Diana, Christiano e aos meus pais. AGRADECIMENTOS Há sempre o risco dos esquecimentos, por isso agradeço, sem nominar, aqueles que me apoiaram, incentivaram e ajudaram nesse percurso tantas vezes difícil. Ao companheirismo e compreensão da minha família, à confiança e insights de Paulo Cunha, às conversas e “provocações” de Felipe Trotta, à atenção e interesse de Will Straw, às pessoas que conheci em Belém e que contribuíram, direta ou indiretamente, para o desenvolvimento deste trabalho. Ao tecnobrega, afinal, que me possibilitou compreender que as fronteiras ainda são sólidas, mas se tornam cada dia mais vulneráveis. “The main characteristic of our society is a willed coexistence of very new technology and very old social forms” (Raymond Williams). RESUMO Esta tese de doutorado pretende apontar a emergência de um novo paradigma de legitimação da música popular brasileira, baseado no aumento da circulação do acervo musical produzido globalmente e na acessibilidade às ferramentas tecnológicas que possibilitam autonomia de criação e de distribuição. Essa hipótese é defendida com base na análise do circuito paraense do tecnobrega, estilo musical que atualiza com recursos da música eletrônica uma tradição musical desprezada pelas elites – a música brega romântica do Pará, produzida entre as décadas de 1980 e 1990 –, que introduziu a informalidade no negócio da música no país, puxando os números de uma indústria paralela milionária. Entende-se que essa nova “esfera pública musical”, apesar de mais inclusiva, não desfaz inteiramente as distinções sociais na construção de valor das mercadorias musicais. Defende-se, por outro lado, que a partilha de um conhecimento tecnológico mediado pela música constitui-se em “capital” para sujeitos socialmente excluídos, impactando positivamente nas construções discursivas em torno dessa música e abrindo margem a intervenções democráticas nas esferas da cultura e da vida social. Palavras-chave: Tecnobrega; esfera pública musical; legitimação musical; circulação; tecnologia. ABSTRACT This doctorate theses intends to show the rise of a new paradigma of the Brazilian popular music legitimation, based on the circulation increase of the musical repertory produced globally and on the accessibility to the technological tools which provides autonomy of creation and distribution. This hypothesis is defended based on the analysis of the tecnobrega scene from Pará (Brazil), musical style that updates itself with resources from electronic music and musical tradition despised by the elites - kitsch romantic music from Pará, produced between the decades of 1980 and 1990 - , that introduced informality in the Brazilian music business, pulling over the numbers of a millionaire parallel industry. It is understood that this new "musical public sphere", even though more inclusive, do not undo entirely the social distinctions on the construction of the musical merchandise values. It is defended, on the other hand, that the sharing of a technological knowledge mediated by music constitutes itself in "capital" for subjects socially excluded, impacting positively in the discursive constructions around this music and opening fields and democratic interventions in the spheres of culture and social life. Keywords: Tecnobrega; musical public sphere, musical legitimation, circulation, technology. SUMÁRIO 1 INTRODUÇÃO ................................................................................... 11 1.1 O que pretende esta investigação? ........................................................................ 11 1.2 As razões que me levaram ao tecnobrega ............................................................. 13 1.3 Caminhos metodológicos ..................................................................................... 15 1.4 Como se estrutura esta tese ................................................................................... 18 2 UM OBJETO NO SEU LOCUS, UM OBJETO EM CIRCULAÇÃO .............................. 22 2.1 Cartografia de Contrastes ..................................................................................... 22 2.2 Uma cena se faz com personagens ....................................................................... 27 2.3 Belém do Pará, uma periferia digital .................................................................... 40 2.4 Entre a pirataria e o establishment ........................................................................ 46 2.5 Circulação cultural: novos processos sociais........................................................ 51 2.6 Uma virada crítica? ............................................................................................... 56 2.7 Políticas de reconhecimento ................................................................................. 61 3 O LUGAR DA CLASSE NO CONSUMO CULTURAL ........................................... 69 3.1 A marca de classe do tecnobrega .......................................................................... 69 3.2 O fim do primado das classes? ............................................................................. 72 3.3 A estrutura na formação do gosto ......................................................................... 81 3.4 Reprodução social e ideologia .............................................................................. 87 3.5 Disputas de sentidos ............................................................................................. 93 3.6 Prazeres construídos; alianças provisórias ........................................................... 99 3.7 Música popular brasileira, sem Maiúscula ......................................................... 106 3.8 Assimilação e recalque ....................................................................................... 114 3.9 Conhecimento musical recontextualizado .......................................................... 119 4 A NÃO INSTRUMENTALIDADE DAS PRÁTICAS TECNOLÓGICAS ....................... 128 4.1 Tecnologia e cultura: campo de lutas ................................................................. 128 4.2 Tecnologia e poder: uma via de mão dupla ........................................................ 137 4.3 Novos paradigmas econômicos .......................................................................... 141 4.4 Margens de manobra .......................................................................................... 149 4.5 Entre Heidegger (a ontologia) e Bourdieu (o habitus) ....................................... 158 4.6 Práticas sociais, táticas tecnológicas .................................................................. 170 5 CONSIDERAÇÕES FINAIS ................................................................... 184 5.1 Um paradigma mais inclusivo ............................................................................ 184 5.2 A velha questão de classe ................................................................................... 187 5.3 O capital simbólico da tecnologia ...................................................................... 191 REFERÊNCIAS BILIOGRÁFICAS
Load more

Recommended publications
  • From Global Entertainment to Amazonian Tecnobrega: Mobility in Contemporary Entertainment Practices
    From Global Entertainment to Amazonian Tecnobrega: Mobility in Contemporary Entertainment Practices Marcio Bahia Thesis submitted to the Faculty of Graduate and Postdoctoral Studies In partial fulfillment of the requirements For the PhD degree in Spanish Department of Modern Languages and Literatures Faculty of Arts University of Ottawa © Marcio Bahia, Ottawa, Canada, 2011 1 Abstract Notions such as transference, movement, transit and mobility have become fundamental to understand the mechanisms that rule the circulation, reception and production of contemporary cultural artifacts. In spite of the growing scholarship on the topic, very little attention has been given to a particular cultural arena: the realm of contemporary entertainment. By contemporary entertainment, I refer to a set of industrial products which are especially directed to urban young audiences: cartoons, comic books, computer games, blockbuster movies, theme park attractions, etc. This thesis argues that the realm of contemporary entertainment is marked by the presence of intense mobility, by movement and acceleration on at least two levels. First, movies (The Matrix, City of God, Run Lola Run, etc.), TV programs (the so- called “MTV aesthetics”), computer games (Doom or games based on blockbusters) and even cartoons for children (Spongebob, Pokémon, etc.) present frantic editing and engage the audiences’ senses through moving images in a vertiginous “bombardment” of signs – a phenomenon I will call kinesthesics. Second, the production and reception of these cultural objects take place in a highly intermedial environment: computer games become feature movies (Tom Raider, Resident Evil), comic books become feature movies (Sin City, Spiderman, etc.) feature movies become theme park attractions (Jurassic Park), theme park attractions become feature movies (Pirates of the Caribbean) and so on.
    [Show full text]
  • MORAES, Rafael. PABLLO VITTAR VEIO À TONA, FOI K.O. A
    UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE PRÓ-REITORIA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO RAFAEL MORAES PABLLO VITTAR VEIO À TONA, FOI K.O.: A CULTURA DRAG NA MÍDIA E NO MERCADO MUSICAL BRASILEIRO Niterói 2019 1 RAFAEL MORAES PABLLO VITTAR VEIO À TONA, FOI K.O.: A CULTURA DRAG NA MÍDIA E NO MERCADO MUSICAL BRASILEIRO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação da Universidade Federal Fluminense como requisito parcial para obtenção do Título de Mestre em Comunicação. Área de Concentração: Mídia, Cultura e Produção de Sentido. Orientadora: Profª. Drª. Mayka Castellano Niterói 2019 2 3 RAFAEL MORAES PABLLO VITTAR VEIO À TONA, FOI K.O.: A CULTURA DRAG NA MÍDIA E NO MERCADO MUSICAL BRASILEIRO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação da Universidade Federal Fluminense como requisito parcial para obtenção do Título de Mestre em Comunicação. Área de Concentração: Mídia, Cultura e Produção de Sentido. Aprovada em agosto de 2019 BANCA EXAMINADORA ______________________________________________________ Profª. Drª. Mayka Castellano (Orientadora - UFF) ______________________________________________________ Profª. Drª. Beatriz Polivanov (Universidade Federal Fluminense - UFF) ______________________________________________________ Profº. Drº. Leonardo De Marchi (Universidade Estadual do Rio de Janeiro - UERJ) Niterói 2019 4 Permita que eu fale, não as minhas cicatrizes Elas são coadjuvantes, não, melhor, figurantes, que nem devia 'tá aqui Permita que eu fale, não as minhas cicatrizes
    [Show full text]
  • Trajetórias, Expressividades & Performance Da
    Novos Olhares Sociais | Vol. 3 – n.2 – 2020 “MENINA DO REQUEBRADO” – TRAJETÓRIAS, EXPRESSIVIDADES & PERFORMANCE DA CANTORA JOELMA A PARTIR DA CULTURA MUSICAL PARAENSE “MENINA DO REQUEBRADO” – TRAJECTORIES, EXPRESSIVITIES & PERFORMANCES OF SINGER JOELMA FROM THE PARAENSE MUSICAL CULTURE Mateus Pereira Lago1 Cristiane Santos Souza2 Elízia Cristina Ferreira3 RESUMO Por meio de interlocuções permeadas pelo viés antropológico, este trabalho busca investigar o conceito artístico-cultural presente na trajetória de vida e nos elementos corporais e performáticos da cantora paraense Joelma da Silva Mendes. Apoiado nessa perspectiva, tomo como referência concepções de história de vida e trajetória de vida para discutir a construção dos perfis biográfico e artístico inerentes à Joelma, bem como, apresento determinadas noções de gestualidade e performance que podem ser relacionadas à atuação da cantora no cenário musical do Brasil. PALAVRAS-CHAVE: Trajetórias de vida. Cultura paraense. Calipso. Corporeidade. Performance. ABSTRACT Through interlocutions permeated by anthropological bias, this work seeks to investigate the artistic-cultural concept present in the life trajectory and in the body and performance elements of the paraense singer Joelma da Silva Mendes. Based on this perspective, I take as a reference, conceptions of life history and life trajectory to discuss the construction of the biographical and artistic profiles inherent to Joelma, as well as presenting certain notions of gesture and performance that can be related to the singer's performance in the musical scenario from Brazil. 1 Bacharel em Humanidades pela Universidade da Integração Internacional da Lusofonia Afro-Brasileira – UNILAB, Campus dos Malês; licenciando em Ciências Sociais pela UNILAB, Campus dos Malês. E- mail: [email protected].
    [Show full text]
  • Ÿþ2 0 1 8 0 0 0 5
    ASSEM8LE1A LEGISLATIVA ESTADO DE GO/ÁS O PODER DA ClDADAN1A \ Concedo Título de Cidadania que especifica. AA SEMBLEIA LEGISLATIVA DO ESTADO DE GOIÁS, nos termos do art. 10 da Constituição Estadual, decreta e eu sanciono a seguinte Lei: Art. 10 Fica concedido a Joelma da Silva Mendes o Título Honorífico de Cidadã Goiana. na data de sua publicação. Luana ,\J i AI. dos Buritis,no. 231, Gabinete 39, CEP: 74.019-900, Setor Oeste, Goiânia-GO. Fone: (62)3221-3113/3145/3146 : .... ~. AI. dos Buritis,no. 231, Gabinete 39 - CEP: 74.019-900/ Setor Oeste - Goiânia/GO. Fone: (62)3221-3145/3113/3144. • ASSEM8LEIA ooESTAmW LEGISLA71VA ESTADO DE GOIÁS lü O PODER DA CIDADANIA Mar PereIra JUSTIFICATIVA Joelma da Silva Mendes (Almeirim, 22 de junho de 1974), mais conhecida como Joelma, é uma cantora, compositora, estilista, empresária, coreógrafa, dançarina e produtora musical brasileira. Sua carreira teve início em meados de 1992, como vocalista da banda Fazendo Arte, na qual cantou por seis anos até decidir gravar seu álbum solo. Ficou conhecida mundialmente por ser vocalista da Banda Calypso, onde totalizou treze álbuns em estúdio, dez álbuns ao vivo e oito DVDs, marcou sucessos como o hino da banda "Dançando Calypso", "Pra Te Esquecer", "Tchau pra Você", "Xonou, Xonou", "Acelerou", "Isso é Calypso" e outros. Em 2016, a cantora seguiu em carreira solo, lançando seu álbum homônimo, intitulado Joelma, sob o selo da gravadora Universal Music. O álbum teve um bom desempenho comercial, tendo sido o álbum mais vendido do ano no país. Dando continuidade após sua saída da Banda Calypso, lançou seu primeiro DVD e álbum ao vivo da carreira solo em abril do ano seguinte, o Avante (Ao Vivo em São Paulo), que foi gravado em novembro, na casa de eventos Coração Sertanejo, com participações ilustres de Ivete Sangalo, Solange Almeida e seus três filhos: Natália, Yago e Yasmin.
    [Show full text]
  • “The Periphery Rises: Technology and Cultural Legitimization in Belém's Tecnobrega”
    “The Periphery Rises: Technology and Cultural Legitimization in Belém’s Tecnobrega” Marcio Bahia Vanderbilt University Abstract: In the mid-2000s, tecnobrega, a popular rhythm from the Amazon region of Brazil, rose to national prominence. This article provides a historical overview of the development of this industry and gives an inside perspective of the stigma tecnobrega has carried. It shows how cult of new technology plays a central role in the cultural legitimization of tecnobrega, and analyzes a particular case of partnership between mass media and academia that has been decisive in this process. Finally, it presents tecnobrega as an example of a larger phenomenon, pointing to the rise of a new Música Periférica Brasileira. Keywords: music, popular culture, Brazil, Belém, brega Brega, The (Almost) Lost Music of Brazil Odair José, Nelson Ned, Agnaldo Timóteo, Waldik Soriano, Claudia Barroso, Amado Batista, Carlos Santos and Benito di Paula. These are some of the most famous singers in Brazil in the late 1960s and into the 1970s. For Brazilianists specializing in popular culture who did not live in Brazil at the time, as well as younger generations of Brazilians in general, some or all of these names may be unfamiliar. When one thinks of the relevant music produced in Brazil in the 1970s, the names that immediately come to mind are Chico Buarque, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Elis Regina or Maria Bethânia (representatives of the so- called MPB, Música Popular Brasileira). These are artists whose important 13 (2015): 33-54 | © 2015 by the American Portuguese Studies Association Studies Portuguese the American 13 (2015): 33-54 | © 2015 by place in Brazilian history and role in the opposition to the military dictator- ship are well known by any person minimally acquainted with recent Brazilian ellipsis 33 history and culture.
    [Show full text]
  • Notas Sobre a Presença Da Música Caribenha Em Salvador, Bahia Resumo O Artigo Aborda a Maneira Como Se Deu a Recepção Da Mú
    CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by Universidade Federal do Maranhão (UFMA): Portal de Periódicos Notas sobre a presença da música caribenha em Salvador, Bahia Milton Moura Resumo O artigo aborda a maneira como se deu a recepção da música caribenha em Salvador, Bahia, destacando-se dois períodos. Entre os anos 1940 e 1960, observaram-se as ondas do bolero, da rumba e do merengue. Dos anos 1970 em diante, a cidade experimentou o influxo do reggae e da lambada, bem como, mais recentemente, de ritmos engendrados no Brasil a partir inclusive de influências antilhanas. Pode-se perceber neste processo uma polarização entre os ritmos considerados sofisticados e aqueles outros classificados como brega. O Centro Histórico de Salvador é tomado como um painel em que todos estes movimentos vêm se fazendo sentir nitidamente nos últimos 60 anos. Palavras-chave: Caribe, Rumba, Salsa, Merengue, lambada, Salvador Abstract This paper describes the way in which the Caribbean Music was received in Salvador, Bahia, during two specific periods. Beteween 1950 and 1960 successive waves of bolero, rumba and reggae followed each other. From 1970 onwards, the city experienced an inflow of reggae and lambada, and more recently, typical Brazilian rhythms, many of them born under Antilleans influences. It is possible to observe that this process developed under a polarization beteween rhythms regarded as sophisticated and other with a much more popular characteristic. The historic city centre is taken as a stage where all these movements have been unfoldin over the last 60 years. * Artigo recebido em setembro de 2008 e aprovado para publicação em novembro de 2008.
    [Show full text]
  • Universidade Federal Do Amazonas Instituto De Ciências Humanas E Letras Programa De Pós-Graduação Em Sociedade E Cultura Na Amazônia
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS INSTITUTO DE CIÊNCIAS HUMANAS E LETRAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM SOCIEDADE E CULTURA NA AMAZÔNIA ESSA MÚSICA FOI FEITA PRA MIM! RELAÇÕES AMOROSAS, PAIXÕES E COTIDIANO PRESENTES NA MÚSICA BREGA EM MANAUS. NOÉLIO MARTINS COSTA MANAUS 2005 DIGITALIZAÇÃO DE IMAGENS E FOTOGRAFIAS © Noélio Martins Costa Costa, Noélio Martins Essa Música foi feita pra mim! Relações amorosas, paixões e cotidiano presentes na música brega em Manaus / Noélio Martins Costa. Manaus: UFAM, 2005. 154 f.; il. Color. Dissertação (Mestrado) – UFAM / ICHL/ Programa de Pós-Graduação em Sociedade e Cultura na Amazônia, 2005. 1. Cultura Popular 2. Música Brega 3. Música-Manaus. I. Título Ficha catalográfica elaborada pela Biblioteca Central – UFAM. 2 NOÉLIO MARTINS COSTA ESSA MÚSICA FOI FEITA PRA MIM! RELAÇÕES AMOROSAS, PAIXÕES E COTIDIANO PRESENTES NA MÚSICA BREGA EM MANAUS. Dissertação apresentada à Banca Examinadora do Programa de Pós-Graduação em Sociedade e Cultura na Amazônia da Universidade Federal do Amazonas, como parte dos requisitos para obtenção do Título de Mestre. ORIENTADOR: PROFº. Dr. SÉRGIO IVAN GIL BRAGA MANAUS 2005 3 NOÉLIO MARTINS COSTA ESSA MÚSICA FOI FEITA PRA MIM! RELAÇÕES AMOROSAS, PAIXÕES E COTIDIANO PRESENTES NA MÚSICA BREGA EM MANAUS. Dissertação apresentada à Banca Examinadora do Programa de Pós-Graduação em Sociedade e Cultura na Amazônia da Universidade Federal do Amazonas, como parte dos requisitos para obtenção do Título de Mestre. BANCA EXAMINADORA Profº. Dr. Sérgio Ivan Gil Braga – Orientador Universidade Federal do Amazonas Profª. Drª. Maria Lúcia Aparecida Montes Universidade de São Paulo Profº. Dr. Luís Balkar Sá Peixoto Pinheiro Universidade Federal do Amazonas MANAUS 2005 4 A Ana Clara Amoêdo Martins, minha filha querida! As minhas mães Graça Maria, Maria da Graça e Viviane, irmãs Letícia, Noélma, Patrícia e Márcia e a todos aqueles que compartilhei e compartilho meus momentos, meu carinho e amor.
    [Show full text]
  • XII ENCONTRO DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PÓS-GRADUAÇÃO E PESQUISA EM PLANEJAMENTO URBANO E REGIONAL 21 a 25 De Maio De 2007 Belém - Pará - Brasil
    XII ENCONTRO DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PÓS-GRADUAÇÃO E PESQUISA EM PLANEJAMENTO URBANO E REGIONAL 21 a 25 de maio de 2007 Belém - Pará - Brasil O BREGA PARAENSE: AS MODIFICAçõES DA CULTURA POPULAR NO ESPAçO URBANO Neusa Gonzaga de Santana Pressler (NAEA - UFPA) João Paulo Guinalz (NAEA - UFPA) O Brega Paraense: As modificações da cultura popular no espaço urbano O presente artigo pretende introduzir uma reflexão para discutir a necessidade de estudos relacionados à cultura popular, à mídia regional e ao impacto da globalização no espaço urbano das cidades da Amazônia. Com esse objetivo apresenta a história do surgimento do Brega Paraense como uma proposta de cultura local e sua passagem do âmbito regional para o nacional. Especificamente, o propósito é analisar como e em que dimensão uma cultura popular, até então, excluída da grande mídia se desenvolve para conquistar espaço local e nacional e identificar a relação com a globalização, com a mundialização da cultura e o impacto sobre a mídia regional. Para isso, buscam-se conceitos que possam explicar a identidade expressada por meio de fatos e realidades dessa sociabilidade cultural e social. Nessa trajetória, observa-se a adaptação a novas tecnologias e dos novos meios de comunicação na sociabilidade urbana. O trabalho discute o consumo e desenvolvimento da mercantilização do “Brega Paraense” como produto cultural regional e o desafio dos atores sociais na manutenção e interação desse modo de comunicação que proporciona atividade cultural, profissional, de lazer, de geração de renda e emprego. 2 Introdução O Estado do Pará é uma das 27 unidades federativas do Brasil.
    [Show full text]
  • Lista MP3 - Marcelo
    Lista MP3 - Marcelo MP3 01 DÉCADA 80 -------------------------------------------------------------------------------- Africa-Toto.MP3 Dr. Beat-Miami sound machine.MP3 Give it up - KC.MP3 Happy-Surface.MP3 I can dream about you-Dan Hartman.MP3 I love rock'n'roll - Joan Jett.MP3 It's a mistake-Men at work.MP3 Let's groove-Earth,Wind & Fire.MP3 Maniac monday - Bangles.MP3 Overkill - Men at work.MP3 Play the game tonight-Kansas.MP3 Raggae night-Jimmy Cliff.MP3 Shake, shake, shake your booty - KC.MP3 She bop - Cyndi Lauper.MP3 Sign your name-Terence Trent Darby.MP3 Superstitius-Europe.MP3 The final countdown-Europe.MP3 Walk like an egyptian-Bangles.MP3 MP3 \Flash House\ -------------------------------------------------------------------------------- Big in Japan.MP3 Come home with me baby.MP3 Every body dance now.MP3 Running.MP3 That´s the way I like it.MP3 This beat is hot.MP3 MP3 \Kiss-Creatures of the night\ -------------------------------------------------------------------------------- Creatures of the night.MP3 Danger.MP3 I love it loud.MP3 I still love you.MP3 Keep me comin'.MP3 Killer.MP3 Rock and roll hell.MP3 Saint and sinner.MP3 War machine.MP3 MP3 \Legião Urbana\ -------------------------------------------------------------------------------- A montanha mágica.MP3 A ordem dos templários.MP3 Ainda é cedo.MP3 Come share my life.MP3 L´âge d´or.MP3 Love song.MP3 Metal contra as nuvens.MP3 O mundo anda tão complicado.MP3 O teatro dos vampiros.MP3 Por enquanto.MP3 Será.MP3 Sereníssima.MP3 Vento litoral.MP3 MP3 \LOVE SONGS\ --------------------------------------------------------------------------------
    [Show full text]
  • Classe C” Na TV: Imagens De Uma Mitologia Brasileira
    Pontifícia Universidade Católica de São Paulo PUC-SP Flavia Suzue de Mesquita Ikeda “Classe C” na TV: Imagens de uma mitologia brasileira MESTRADO EM COMUNICAÇÃO E SEMIÓTICA São Paulo 2016 Pontifícia Universidade Católica de São Paulo PUC-SP Flavia Suzue de Mesquita Ikeda “Classe C” na TV: Imagens de uma mitologia brasileira Dissertação apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de Mestre em Comunicação e Semiótica sob a orientação do Prof. Dr. Oscar Angel Cesarotto MESTRADO EM COMUNICAÇÃO E SEMIÓTICA São Paulo 2016 BANCA EXAMINADORA _________________________________________ _________________________________________ _________________________________________ Pesquisa realizada com bolsa Cnpq Apoio Fundasp AGRADECIMENTOS Ao meu orientador, professor Dr. Oscar Angel Cesarotto pela confiança e estímulo para encontrar os melhores caminhos para minha pesquisa e pelos incontáveis aprendizados, inspirações e sinapses em sala de aula. Ao Cnpq e à comissão do COS pela bolsa de estudos concedida, essencial para a realização desta pesquisa. À professora Dra. Leda Tenório da Motta por me iluminar de Barthes e pelas contribuições em todas as etapas do mestrado, especialmente no Exame de Qualificação. À professora Dra. Maria Cristina Palma Mungiolli, pela oportunidade de cursar suas disciplinas e pela delicadeza e atenção que emprestou ao meu Exame de Qualificação. Ao professores Dr. Eugênio Trivinho e Dr. Amálio Pinheiro, cujas aulas, bibliografias e visões de mundo foram essenciais para ampliar e aprofundar esta pesquisa. A Cida Bueno pelo trabalho e carinhosa atenção em todos os momentos. A toda "a gente", colegas e amigos que direta ou indiretamente me ajudaram com leituras, sugestões e papos.
    [Show full text]
  • Como Citar Este Artigo Número Completo Mais
    Galáxia (São Paulo) ISSN: 1982-2553 Programa de Estudos Pós-graduados em Comunicação e Semiótica - PUC-SP Jácome, Phellipy Pereira; Prado, Denise Figueiredo Barros do; Azevedo, Rafael José Descarga acústico-visual e temporalidades em cena: a fundação de uma tradição pela Banda Calypso Galáxia (São Paulo), núm. 1, Esp., 2019, Maio-Agosto, pp. 47-60 Programa de Estudos Pós-graduados em Comunicação e Semiótica - PUC-SP DOI: 10.1590/1982-25542019441661 Disponível em: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=399660504005 Como citar este artigo Número completo Sistema de Informação Científica Redalyc Mais informações do artigo Rede de Revistas Científicas da América Latina e do Caribe, Espanha e Portugal Site da revista em redalyc.org Sem fins lucrativos acadêmica projeto, desenvolvido no âmbito da iniciativa acesso aberto Este é um artigo publicado em acesso aberto (Open Access) sob a licença Creative Commons Attribution, que permite uso, distribuição e reprodução em qualquer meio, sem restrições desde que o trabalho original seja corretamente citado. Descarga acústico-visual e temporalidades em cena: a fundação de uma tradição pela Banda Calypso Phellipy Pereira JácomeI https://orcid.org/0000-0001-6939-7542 Denise Figueiredo Barros do PradoII https://orcid.org/0000-0002-0547-9896 Rafael José AzevedoIII https://orcid.org/0000-0002-5125-5957 I - UFMG Belo Horizonte (MG), Brasil II - UFOP Ouro Preto (MG), Brasil III - Centro universitário UNA Belo Horizonte (MG), Brasil Resumo: O objetivo deste artigo é discutir, a partir do DVD comemorativo dos 15 anos da Banda Calypso, a proposição da fundação de uma tradição de música popular pelo grupo paraense.
    [Show full text]
  • ALDEBARAN KARAOKÊ Catálogo De Músicas - Por Ordem De INTÉRPRETE
    ALDEBARAN KARAOKÊ Catálogo de Músicas - Por ordem de INTÉRPRETE Código INTÉRPRETE MÚSICA TRECHO DA MÚSICA 6549 365 SÃO PAULO Tem dias que eu digo não 1039 14 BIS BOLA DE MEIA, BOLA DE GUDE Há um menino, há um moleque 3755 14 BIS LINDA JUVENTUDE Zabelê, zumbi, besouro vespa fabricando 7392 14 BIS NATURAL Penso em você no seu jeito de falar 6074 14 BIS PLANETA SONHO Aqui ninguém mais ficará depois do sol... 7693 14 BIS ROMANCE Flores simples enfeitando ... 6197 14 BIS TODO AZUL DO MAR Foi assim como ver o mar ... 9556 14 BIS UMA VELHA CANÇÃO ROCK'N'ROLL Olhe oh oh oh venha solte seu corpo 15225 5 A SECO & MARIA GADÚ EM PAZ Caiu do céu se revelou anjo da noite e das 15450 A BANDA MAIS BONITA DA CIDADE CANÇÃO PRA NÃO VOLTAR Não volte pra casa meu amor que aqui 2748 A BANDA MAIS BONITA DA CIDADE ORAÇÃO Meu amor, essa é a última oração 6402 A COR DO SOM ABRI A PORTA Abri a porta apareci… 7175 A COR DO SOM MENINO DEUS Menino Deus um corpo azul-dourado 15200 A COR DO SOM VIVA Viva a alegria e viva o prazer 7480 A COR DO SOM ZANZIBAR No azul de Jezebel no céu de Calcutá 9574 A ZORRA A COR DA ESPERANÇA Sei, está nos seus olhos é só olhar 15049 ABÍLIO FARIAS CORAÇÃO INDECISO Um coração indeciso busquei no céu um 15130 ABÍLIO FARIAS O GENRO ODIADO Desculpa mulher resolvi mil desculpas pedir 1790 ABÍLIO FARIAS VOU FECHAR O CABARÉ Esperei tanto que a cerveja ficou quente 6355 ABSYNTHO SÓ A LUA Lembro que ela disse meio triste..
    [Show full text]