DUR 15/01/2019 : CUERPO E : 1 : Página 1

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

DUR 15/01/2019 : CUERPO E : 1 : Página 1 E MARTES 15 DE ENERO DE 2019 Editora: MARA GÜERECA [email protected] La actriz Maty Huitrón, ‘Cuando una mujer guapa mamá de la productora parte plaza...’ Carla Estrada, fallece El fotógrafo Nacho López hizo inmortal la imagen de la joven actriz que es alaedadde82años asediada por hombres cuando caminaba por Madero, en el Centro Históri- co en 1953 AGENCIAS En la portada de la antología de crónica “A Ustedes Les Consta”, de Car- ciudad de México los Monsiváis, aparece la fotografía de una mujer caminando por una calle -notablemente molesta- y detrás de ella varios hombres mirándola. Es una imagen en blanco y negro emblemática en nuestro país. La mujer que apa- La actriz Maty Huitrón, quien fue- rece allí es Maty Huitrón, quien fuera actriz, modelo y al final de su vida, di- ra presidenta vitalicia de la Casa rectora de La Casa del Actor. del Actor, falleció este lunes a la En 2018, Maty recordó en una entrevista la curiosa historia de esta fo- edad de 82 años, confirmó Yolanda tografía, que es parte de la serie titulada “Cuando una mujer guapa parte Morales, titular de Prensa y Rela- plaza en Madero”, del fotógrafo Nacho López, capturada en las calles de la ciones Públicas de la producción Ciudad de México en 1953. de Carla Estrada. “Fui la madrina de la revista Siempre! y en el primer número viene to- En entrevista, compartió que do un reportaje donde salen mis fotografías. Yo comenzaba mi carrera y se desconoce el motivo del deceso me dijo Pagés Llergo (quien fuera el fundador de la revista) porque todo de la madre de la productora de te- el tiempo he sido amiga de periodistas y Pagés dijo que me hicieran un re- levisión, sólo que padecía insufi- portaje a mí, Martina, todavía ni me llamaba “Maty”, entonces le respon- dí que bueno y llegamos a El Caballito, Allí el fotógrafo Nacho López me di- ciencia respiratoria. Lazos de amor. Maty Huitrón con su hija, la productora Carla Estrada. jo “Martina déjame ir a buscar rollos, se me olvidó comprar” y le respon- “Fue a las 13:30 horas cuando dí que no se tardara. falleció. Todo es tan prematuro y donde ella brilló. Participó en títu- Este padecimiento fue resulta- “Yo toda la vida andaba en pantalones y ese día me puse vestido y mentiría si dijera cuál va a ser la los como “Lazos de amor” (1995), do de haber fumado durante más pues Nacho me dijo ‘vete caminando al mercado, allá te veo’ y fue así co- dinámica pero probablemente “El privilegio de amar” (1998) y de 35 años. Lloró mucho al saber la mo tomó las fotos. Dicen que en la foto me veo muy seria, pero iba yo así existirá alguna misa de cuerpo más recientemente “Pasión” noticia y tuvo que pasar por un de ¡Dios mío! (por el asedio de los hombres). Al llegar al mercado Nacho presente en la Casa del Actor, que (2007), telenovela producida por su proceso de resignación que era di- llegó atrás de mí y yo ‘¡Oye Nacho, no te mides, no sabes todo lo que me di- es la que ella presidía. Pero hasta hija Carla Estrada. fícil por tener que dejar de traba- jeron!’”, recordó. ahorita no existe una parte oficial Dirigió La Casa del Actor por jar. “Imagínate para alguien que Lo que hoy es una serie de fotos muy importante y replicada por todos de dónde será velada”, externó. más de 25 años, puesto en el que lleva más de 60 años en esto lo difí- lados, significó para Maty dos horas de sufrimiento pues además, contó, Luego de mencionar que llevaba quedó a cargo tras la muerte de cil que es no volver a hacerlo, han aún era muy joven. algunos días hospitalizada, Yolanda Mario Moreno “Cantinflas”. El re- sido momento difíciles, de hacer- Morales aseveró que al tratarse de cinto que funge como asilo para me a la idea de que o hago esto o no una figura pública Maty merece el personajes que fueron parte del lo cuento, así que no me queda más reconocimiento y acompañamiento mundo artístico. que hacer lo que dice el médico, de los medios, aunque la familia se- aunque eso deje mi carrera como rá la que tome esa decisión. EL DOLOR DE DEJAR LOS actriz de lado”, detalló. Maty Huitrón perteneció al ESCENARIOS La también madre de Carla Es- elenco de actores de la llamada Fue en 2014 cuando la actriz y pre- trada explicó que pese a que lleva- Época de oro del cine mexicano. sidenta vitalicia de la “Casa del ba una vida normal y tranquila de- También trabajó en las teleseries Actor” Maty Huitrón tuvo que de- bía estar las 24 horas del día conec- “Amor real”, “El privilegio de jar los escenarios, decisión con la tada a un tanque de oxígeno. amar”, “Lazos de amor” y “Vivo que terminó una carrera que ini- “Me han ofrecido obras de por Elena”, entre otras produccio- ció desde los 15 años pero que de- teatro y telenovelas pero ya no nes de Televisa. bía tomar pues su vida corría puedo hacerlas, porque olvido co- Huitrón comenzó su carrera riesgo por un enfisema pulmonar. sas. Poco a poco me he ido reti- como actriz desde los 15 años tra- “Desde hace tres años comencé rando yo sola, primero por el oí- bajando en cintas como “Mi papá a sentirme mal, sentía cansancio, do, hace 10 años fui con un mal tuvo la culpa” en 1953. Compar- me faltaba el aire y me dolía la ca- médico que me mal recetó y por tiendo créditos con Meche Barba, beza, cuando fui al médico me di- tanta medicina me vino un derra- Fanny Kaufman “Vitola” y Anto- jeron que tenía un enfisema pul- me al oído y ya no escucho bien nio Aguilar. monar”, dijo Huitrón al diario El con el oído derecho”, señaló en ESPECIAL Su trabajo en telenovelas fue Universal en el año 2017. esa entrevista. www.elsiglodedurango.com.mx.
Recommended publications
  • Teresa: La Imagen De La Mujer En El Cine Mexicano De 1960
    CIENCIAS SOCIALES Y HUMANIDADES Teresa: La Imagen De La Mujer En El Cine Mexicano De 1960 Que Para Obtener El Título De Licenciado (a) En Historia Presenta: Navarrete Medina Ana María Asesor: Alfredo De La Lama García Lectores: Mario Antonio Santoyo Torres Claudia Patricia Pardo Hernández MÉXICO. D.F. 2009 Introducción NO MÁS ESPEJOS Altanera, intolerante, buena, mala, gorda, flaca, seria, loca y mucho más: Deprimida, alucinada, aburrida, generosa, malcriada, compasiva, intachable, pecadora, repulsiva, bruja, ruin, falaz. Ya basta. Tan sólo soy yo. Soy así. Me basto con mí misma. No más espejos. No necesito espejos para saber quién soy. Paulina Rivero Weber.1 Al proponer este tema lo hice pensando en que las mujeres, en muchas ocasiones son las principales protagonistas de la literatura, el cine y la televisión. Vemos como “De sus labios han salido algunos de los pensamientos más profundos o las palabras más inspiradas que encontramos en la abundante literatura escrita por los hombres,”2 aunque no sólo por ellos, sino también por las mismas mujeres que se han interesado por dejar huella de sus pensamientos. Me interesa de manera particular analizar la presencia de la mujer en el cine porque “ningún arte ha recurrido tanto como este de ‘las imágenes animadas’ al catálogo de las cosas y los seres existentes: ciudades mares, selvas, desiertos, hombres y mujeres, animales, lluvia, sol y viento aparecen con su imagen 1 Paulina Rivero Weber, Se busca heroína. Reflexiones en torno a la heroicidad femenina, Ed. Ítaca, México, 2007, p. 138. 2 Isabel Morant, “Mujeres e Historia”, en Isabel Morant, María de los Ángeles Querol, Candida Martínez, Dolores Mirón, Reyna Pastor y Asunción Lavrín, Historia de las Mujeres en España y América Latina, Cátedra, Madrid, 2005, p.
    [Show full text]
  • Azela Robinson
    AZELA ROBINSON NOMBRE REA : AZELA JACQUELINE ROBINSON CAÑEDO NOMBRE ARTÍSTICO: AZELA ROBINSON FECHA DE NACIMIENTO: 26 DE AGOSTO LUGAR DE NACIMIENTO: LONDRES, INGLATERRA NACIONALIDAD: INGLESA ESTATURA: 1.72 MTS. IDIOMAS: INGLÉS 100% ESTUDIOS 1980 - 1982 Old Vic Drama Workshop / Londres. 1982 - 1983 National Theatre Workshop / Londres. EXPERIENCIA LABORAL TELEVISIÓN Vino el Amor (TV SERIES) Personaje: Lilian, Dir: Santiago Barbosa Lobatón, Salvador Sánchez, Prod: Televisa S.A de C.V, 2016-17. Por Siempre Joan Sebastián (TV SERIES), Personaje: Marissa, Dir: Carla Estrada, Prod: Televisa, 2016. Yo no Creo en tus Hombres (TV SERIES), personaje: Josefa, Dir: Eric Morales, Xavier Moreno, Luis Vélez, Prod: Televisa S.A de C.V, 2014-15. Nuestra Vida (TV SERIES), Dir: Josse Dosetti , Bruno Musso, David Michan, Prod: Televisa S.A de C.V, 2013. Lado B (TV SERIES), Personaje: María Nina, Dir: Rodrigo Arnáz, Prod. Paty Canty, Jorge Cervantes y Raquel Rocha, México 2012. Cachito del Cielo (TV SERIES), Personaje: Teté,Dir: Eric Morales , Alejandro Gamboa y Xavier Romero. Prod: Televisa S.A de C.V, 2012. Llena de Amor (TV SERIES), Personaje: Freda de Curiel de Ruiz y de Teresa.Dir: Sergio Cataño, Prod: Televisa S.A de C.V, 2010-11. Contratiempo (TV SERIES), Personaje: La Doña, Dir: Ramiro Medina Flores, Prod: Luciernaga Films 2011. Al final del Éxtasis (TV MOVIE), Personaje: Carmen, Dir: Héctor Macín, Prod: CINELQUIMEA, 2010. Tiempo Final (TV SERIES), Personaje, Sonia, Prod: Fox Internacional Chanel, 2010. Mujeres Asesinas (TV SERIES), Personaje: Blanca,Dir: María Fernanda Suarez, Prod: Media Mates S.A de C.V, 2009. Sortilegio (TV SERIES), Personaje.
    [Show full text]
  • Songs in Spanish Esto Es Sólo Una Muestra , Tenemos Más De Lo Que Se Indica
    Songs in Spanish Esto es sólo una muestra , tenemos más de lo que se indica . Artist Title A. Aguirre Tema De Pokemon A.B. Quintanilla Amor Prohibido A.B. Quintanilla Como La Flor Abaroa, Alejandro AVenturas En El Tiempo Abaroa, Alejandro Rayito De Luz Aceves Mejia, Miguel La Malaguena Aceves-Mejia, Miguel Hay Unos Ojos Aguilar, Alfredo Ojos Tristes Aguilar, Antonio Carabina 30-30 Aguilar, Antonio Tristes Recuerdos Aguilar, Homero El Botones Aguilar, Homero El Nido Aguilar, Pepe Directo Al Corazon Aguilar, Pepe Perdoname Aguilar, Pepe Por Mujeres Como Tu Aguilar, Pepe Por Una Mujer Bonita Aguile, Luis Morenita Aguilera, Christina Pero Me Acuerdo De Ti Aguilera, Christina Ven Conmigo (Solamente Tu) Agustin Lara AVenturera Agustin Lara Noche De Ronda Agustin Lara Palabras De Mujer Agustin Lara Piensa En Mi Agustin Lara Rival Agustin Lara Solamente Una Vez Alaska Y Dinarama A Quien Le Importa Alaska Y Dinarama Como Pudiste Hacerme Esto A Mí Alaska Y Dinarama Ni Tu Ni Nadie Albertelli, L. Yo No Te Pido La Luna Alcaraz, Luis Bonita Alejandro Mentiras Alejandro Sanz La Fuerza Del Corazon Alejandro, Manuel En Carne Viva Alejandro, Manuel Frente A Frente Alejandro, Manuel Insoportablemente Bella Alejandro, Manuel Lo Siento Mi Amor Alejandro, Manuel Pobre Diablo Alejandro, Manuel Procuro Olvidarte Alejandro, Manuel Te Propongo Separamos Alejandro, Manuel Un Toque De Locura Alejandro, Manuel Ana Magdalena Este Terco Corazòn Alejandro, Manuel Ana Magdalena Tengo Mucho Que Aprender De Ti Alejandro, Manuel & Ana Magdalena Sgae Ese Hombre Alfaro, Omar A Puro Dolor Alfonso, Emilio Para Olvidarte A Ti Alfonso, Emilio Rayito De Sol Algara, Alejandro Adios Mi Chaparrita Algara, Alejandro Donde Estas Corazon Alguero La Chica Ye Ye Alissa & Max Di Carlo Ya Lo Ves Alix Nos Podemos Escapar Alonso, Manuel Pajaro Azul Amado, Ruben Linda America Gil Carita De Angel Amparo Rubin No El No Es Un Rocky Anka, Paul Asi Que Adios 1 of 23 Antonio, Juan Flor Arevalo, Pepe Falsaria Oye Salome Aristizabal, J.
    [Show full text]
  • The Only Defense Is Excess: Translating and Surpassing Hollywood’S Conventions to Establish a Relevant Mexican Cinema”*
    ANAGRAMAS - UNIVERSIDAD DE MEDELLIN “The Only Defense is Excess: Translating and Surpassing Hollywood’s Conventions to Establish a Relevant Mexican Cinema”* Paula Barreiro Posada** Recibido: 27 de enero de 2011 Aprobado: 4 de marzo de 2011 Abstract Mexico is one of the countries which has adapted American cinematographic genres with success and productivity. This country has seen in Hollywood an effective structure for approaching the audience. With the purpose of approaching national and international audiences, Meximo has not only adopted some of Hollywood cinematographic genres, but it has also combined them with Mexican genres such as “Cabaretera” in order to reflect its social context and national identity. The Melodrama and the Film Noir were two of the Hollywood genres which exercised a stronger influence on the Golden Age of Mexican Cinema. Influence of these genres is specifically evident in style and narrative of the film Aventurera (1949). This film shows the links between Hollywood and Mexican cinema, displaying how some Hollywood conventions were translated and reformed in order to create its own Mexican Cinema. Most countries intending to create their own cinema have to face Hollywood influence. This industry has always been seen as a leading industry in technology, innovation, and economic capacity, and as the Nemesis of local cinema. This case study on Aventurera shows that Mexican cinema reached progress until exceeding conventions of cinematographic genres taken from Hollywood, creating stories which went beyond the local interest. Key words: cinematographic genres, melodrama, film noir, Mexican cinema, cabaretera. * La presente investigación fue desarrollada como tesis de grado para la maestría en Media Arts que completé en el 2010 en la Universidad de Arizona, Estados Unidos.
    [Show full text]
  • Arquitectura
    ARQUITECTURA TÉCNICAS AVANZADAS DE POSICIONAMIENTO DE BUSCADORES: ARQUITECTURA DE LA INFORMACIÓN Y OPTIMIZACIÓN ON PAGE. MACIÁ DOMENE, FERNANDO ANAYA Referencias: Los buscadores como Google, Bing, Baidu o Yandex son los grandes generadores de visitas rentables en la mayoría de sitios Web. En los últimos años, la generalización de las estrategias de posicionamiento en buscadores y su implementación en un mayor número de websites, han logrado generar la consciencia que ocupar los primeros puestos en las páginas de resultados puede ser crucial para un sitio. ARQUITECTURA DEL SIGLO XXI: AMPLIA SELECCIÓN DE OBRAS CONTEMPORÁNEAS SÁNCHEZ VIDIELLA, ÀLEX ILUS BOOKS Referencias: Este volumen muestra la riqueza de la creación arquitectónica actual. Sus 464 páginas, ilustradas y documentadas gráficamente, recogen el trabajo de los arquitectos más prestigiosos que, gracias a los avances tecnológicos, proponen estructuras cada vez más espectaculares sin perder de vista la finalidad funcional de cada una de ellas. Con el fin de ofrecer una mirada global al lector. HISTORIAS DEL PRESENTE INMEDIATO: LA INVENCIÓN DEL MOVIMIENTO MODERNO ARQUITECTÓNICO VIDLER, ANTHONY GG Referencias: En este libro, Anthony Vidler examina la obra de cuatro historiadores del movimiento moderno arquitectónico .Emil Kaufmann, Colin Rowe, Reyner Banham y Manfredo Tafuri y comprueba que sus respectivas historias fueron construidas como programas más o menos explícitos de la teoría y la práctica del proyecto en el contexto contemporáneo. El autor muestra cómo el movimiento moderno concebido por Kaufmann se componía, al igual que los proyectos iluministas tardíos que él reverenciaba, de formas geométricas puras y de composición elemental. MODELOS DE CRECIMIENTO URBANO: XV SEMINARIO SOBRE GESTIÓN PÚBLICA LOCAL TREA Referencias: La población urbana mundial se ha triplicado en los últimos cincuenta años, aunque de forma desigual entre países pobres y ricos.
    [Show full text]
  • Sunday Morning Grid 11/11/18 Latimes.Com/Tv Times
    SUNDAY MORNING GRID 11/11/18 LATIMES.COM/TV TIMES 7 am 7:30 8 am 8:30 9 am 9:30 10 am 10:30 11 am 11:30 12 pm 12:30 2 CBS CBS News Sunday Face the Nation (N) The NFL Today (N) Å Football Arizona Cardinals at Kansas City Chiefs. (N) Å 4 NBC Today in L.A. Weekend Meet the Press (N) (TVG) Figure Skating NASCAR NASCAR NASCAR Racing 5 CW KTLA 5 Morning News at 7 (N) Å KTLA News at 9 KTLA 5 News at 10am In Touch Paid Program 7 ABC News This Week News Eyewitness News 10:00AM (N) Dr. Scott Dr. Scott 9 KCAL KCAL 9 News Sunday (N) Joel Osteen Schuller Mike Webb Paid Program REAL-Diego Paid 1 1 FOX Fox News Sunday FOX NFL Kickoff (N) FOX NFL Sunday (N) Planet Weird DIY Sci They Fight (2018) (Premiere) 1 3 MyNet Paid Program Fred Jordan Paid Program News Paid 1 8 KSCI Paid Program Buddhism Paid Program 2 2 KWHY Paid Program Paid Program 2 4 KVCR Paint With Painting Joy of Paint Wyland’s Paint This Painting Cook Mexican Martha Belton Baking How To 2 8 KCET Zula Patrol Zula Patrol Mixed Nutz Edisons Curios -ity Biz Kid$ Forever Painless With Rick Steves’ Europe: Great German Cities (TVG) 3 0 ION Jeremiah Youseff In Touch Ankerberg NCIS: Los Angeles Å NCIS: Los Angeles Å NCIS: Los Angeles Å NCIS: Los Angeles Å 3 4 KMEX Conexión Paid Program Fútbol Fútbol Mexicano Primera División (N) República Deportiva 4 0 KTBN James Win Walk Prince Carpenter Jesse In Touch PowerPoint It is Written Jeffress K.
    [Show full text]
  • 1 Cuba Exotizada Y La Construcción
    RAZÓN Y PALABRA Primera Revista Electrónica en América Latina Especializada en Comunicación www.razonypalabra.org.mx CUBA EXOTIZADA Y LA CONSTRUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA DE LA NACIÓN MEXICANA Maricruz Castro Ricalde 1 Resumen En las próximas líneas proponemos la ratificación del trópico como el lugar de la sensualidad, lo bravío y lo salvaje, ideas que circulaban desde mucho tiempo antes, a través de la literatura de ficción y de viajes, principalmente. Sin embargo, lejos de significar un agente de caos o destrucción, el personaje de María Antonieta Pons, en el cine mexicano de los años cuarenta, confirma la posibilidad de una nación armónica, que acepta formas distintas de ejercer la femineidad. Las trasgresiones en sus filmes, al estar siempre acotadas, revelan las estrategias de un modelo de nación poco flexible que se obstina, no obstante, en mostrar un rostro comprehensivo y heterogéneo. Palabras clave. Cine de rumberas, nación, edad de oro del cine mexicano, representaciones de género En distintos momentos ha sido documentada la influencia de la industria cinematográfica mexicana en los mercados de Latinoamérica, durante la que ha sido denominada su “Edad de Oro”. Entre 1935 y 1958, las películas mexicanas inundaron las salas de aquellos países que no tenían o no habían logrado consolidar su propia industria fílmica. México se convirtió en un centro de irradiación cultural que impuso pautas múltiples: lingüísticas (léxicas, fonéticas, sintácticas, pragmáticas), visuales (puesta en escena), ritmos, estructuras y géneros narrativos, entre muchos otros. Se convirtió, entonces, en un sitio aspiracional para actores culturales de diversos ámbitos. Dentro del ámbito cinematográfico, esto se manifestó en el arribo de intérpretes, directores, guionistas y técnicos de otros lares, cuyo anhelo era insertarse en este próspero campo laboral.
    [Show full text]
  • CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL 1.1 Antecedentes De La Telenovela
    CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL “‘Gutierritos’ despertó el interés masivo y también la interrogante: ¿acaso las telenovelas sólo sirven para provocar el llanto del auditorio” Mauricio Peña. 1.1 Antecedentes de la Telenovela Molina y Carvajal (1999:2), en su artículo “Trayectoria de la telenovela Latinoamericana” nos señalan que el género telenovela tuvo sus antecedentes en 1790 en Francia e Inglaterra con las representaciones populares, tomadas de las formas y modos de los espectáculos de ferias, donde el tema a escenificar dependía de la literatura oral de la región, en los que destacan cuentos de miedo, misterio y relatos de terror. A mediados del siglo XIX, nació un nuevo medio de comunicación dirigido a las masas, el folletín, el cual, sirve de modelo para la realización de telenovelas. Villanueva, M., en su artículo “El melodrama, la telenovela en América y su nacimiento en México” (2000:1), apunta que: “este género literario de origen francés, se inició con la publicación en el diario Le siècle de la traducción —como pliego suelto— de El lazarillo de Tormes. Los principales exponentes de esta forma narrativa fueron, entre otros, Eugene Sue, Dumas (padre), Dickens y Balzac. Las historias rebosaban intriga, romance y suspenso, lo que atrapaba el interés de los lectores, que las seguían diariamente para conocer el final” Lataban (1995:8) en su Tesis Consumo de telenovelas por estudiantes de universidades privadas señala que dentro de sus fases, encontramos la función ideológica, la cual presentaba una novela donde “triunfaban el sentido común, los buenos pensamientos, el orden y la moral”, dejando atrás la constante vigilancia de la sociedad y convirtiéndose en una fantasía de ésta.
    [Show full text]
  • Teoría Y Evolución De La Telenovela Latinoamericana
    TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Laura Soler Azorín Soler Laura TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Director: José Carlos Rovira Soler Octubre 2015 TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Tesis de doctorado Dirigida por José Carlos Rovira Soler Universidad de Alicante Facultad de Filosofía y Letras Departamento de Filología Española, Lingüística General y Teoría de la Literatura Octubre 2015 A Federico, mis “manos” en selectividad. A Liber, por tantas cosas. Y a mis padres, con quienes tanto quiero. AGRADECIMIENTOS. A José Carlos Rovira. Amalia, Ana Antonia, Antonio, Carmen, Carmina, Carolina, Clarisa, Eleonore, Eva, Fernando, Gregorio, Inma, Jaime, Joan, Joana, Jorge, Josefita, Juan Ramón, Lourdes, Mar, Patricia, Rafa, Roberto, Rodolf, Rosario, Víctor, Victoria… Para mis compañeros doctorandos, por lo compartido: Clara, Jordi, María José y Vicent. A todos los que han ESTADO a mi lado. Muy especialmente a Vicente Carrasco. Y a Bernat, mestre. ÍNDICE 1.- INTRODUCCIÓN. 1.1.- Objetivos y metodología (pág. 11) 1.2.- Análisis (pág. 11) 2.- INTRODUCCIÓN. UN ACERCAMIENTO AL “FENÓMENO TELENOVELA” EN ESPAÑA Y EN EL MUNDO 2.1.-Orígenes e impacto social y económico de la telenovela hispanoamericana (pág. 23) 2.1.1.- El incalculable negocio de la telenovela (pág. 26) 2.2.- Antecedentes de la telenovela (pág. 27) 2.2.1.- La novela por entregas o folletín como antecedente de la telenovela actual. (pág. 27) 2.2.2.- La radionovela, predecesora de la novela por entregas y antecesora de la telenovela (pág. 35) 2.2.3.- Elementos comunes con la novela por entregas (pág.
    [Show full text]
  • El Cine Mexicano Y La Cartelera Cinematográfica De Cartagena 1939 – 1945
    RICARDO CHICA GELIZ presenta El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 – 1945 El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 – 1945 Universidad de Cartagena Vicerrectoría de Bienestar Universitario Facultad de Ciencias Sociales y Educación Programa de Comunicación Social El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 – 1945 Autor: Ricardo Chica Geliz Primera Edición ISBN: 978-958-48-2022-8 Rector: Édgar Parra Chacón Vicerrector de Docencia: Federico Gallego Vásquez Vicerrector de Investigación: Diana Lago de Vergara Vicerrector Administrativo: Efraín Cuadro Guzmán Vicerrector Bienestar Universitario: Miguel Camacho Manjarrez Secretaria General: Marly Mardini Llamas 384.8972 / C432 Chica Geliz, Ricardo El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 - 1945 / Ricardo Chica Geliz; Miguel Camacho Manjarrez, Editor -- Cartagena de Indias: Editorial Universitaria, c2017 126 páginas. : Ilustraciones ISBN 978-958-48-2022-8 1. Cine mexicano – 1939 – 1945 – Historia 2. Cinematografía – México – 1939 – 1945 – Historia 3. Cineastas cartageneros – 1939 -1945 – Historia I. Camacho Manjarrez, Miguel, Editor CEP: Universidad de Cartagena. Centro de Recursos para el Aprendizaje y la Investigación. Editor: Miguel Camacho Manjarrez Universidad de Cartagena Diagramación: Alpha Editores Derechos © “Para seguir investigando sobre el tema, necesariamente tienes que hablar con Polo Gaytán de la Cineteca Nacional de México”. Me dijo el inolvidable profesor Gustavo García (Q.E.P.D.). Era el mes de julio de 2011 Tabla de Contenido 1. Introducción 9 2. Las condiciones de producción del cine mexicano en su época de oro 19 3. Las condiciones de recepción de cine en Cartagena a mediados del siglo XX 59 4. El cine mexicano y la cartelera cinematográfica de Cartagena 1939 – 1945 85 5.
    [Show full text]
  • Docstec 11658.Pdf
    INSTITUTO TECNOLÓGICO Y DE ESTUDIOS SUPERIORES DE MONTERREY CAMPUS MONTERREY DIVISIÓN DE HUMANIDADES Y CIENCIAS SOCIALES TECNOLÓGICO DE MONTERREY ® DISEÑO, IMPLEMENTACIÓN Y EVALUACIÓN DE ESTRATEGIAS DIDÁCTICAS DE EDUCACIÓN MEDIÁTICA EN NIÑOS DE QUINTO Y SEXTO AÑOS DE PRIMARIA EN DOS ESCUELAS PÚBLICAS DE MONTERREY, NUEVO LEÓN, MÉXICO TESIS PRESENTADA COMO REQUISITO PARA OBTENER EL GRADO ACADÉMICO DE MAESTRA EN CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN PRESENTA: ISIS CAMPOS MARTÍNEZ ASESOR: JOSÉ-CARLOS LOZANO RENDÓN MONTERREY, NUEVO LEÓN MAYO, 2011 DISEÑO, IMPLEMENTACIÓN Y EVALUACIÓN DE ESTRATEGIAS DIDÁCTICAS DE EDUCACIÓN MEDIÁTICA EN NIÑOS DE QUINTO Y SEXTO AÑOS DE PRIMARIA EN DOS ESCUELAS PÚBLICAS DE MONTERREY, NUEVO LEÓN, MÉXICO TESIS PRESENTADA COMO REQUISITO PARA OBTENER EL GRADO ACADÉMICO DE MAESTRA EN CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN PRESENTA: ISIS CAMPOS MARTÍNEZ ASESOR: JOSÉ-CARLOS LOZANO RENDÓN MONTERREY, NUEVO LEÓN MAYO, 2011 DEDICO ESTA TESIS A MIS AMADOS PADRES A ELLA, GRACIELA MARTÍNEZ: MAMÁ 'ETITA A ÉL, PALADIO CAMPOS : PAPÁ 'ÁLA A ELLOS POR SER EJEMPLO DE AMOR RESPETO, PACIENCIA Y HUMILDAD. A USTEDES, QUE SON MI ORGULLO, MI FUERZA, LA LUZ, TODA MI PAZ. A AMBOS, POR ENSEÑARME EL SIGNIFICADO Y EL VALOR DE DECIR G R A C I A S GRACIAS PADRES POR EXISTIR , Y GRACIAS POR DARME LA DICHA Y FELICIDAD DE TENER A LA MEJOR HERMANA QUE LA VIDA PUDO DARME DEDICO ESTA TESIS A MIS AMADOS PADRES AGRADECIMIENTOS Christoph: Te agradezco a ti, mi amor, por tu apoyo incondicional. Al pequeño Alex A mi hermanita, Sedna A Gerry A la señora Inge, el maestro Félix, Isolde, Kiky, Andrés y Ari. A todos mis alumnitos que hicieron posible esta investigación, a los profesores y a sus directivos.
    [Show full text]
  • Colorina (1980). Una Producción De Valentín Pimstein Para Televisa En
    Colorina (1980). Una producción de Valentín Pimstein para Televisa en 1980, historia de Arturo Moya Grau y con una adaptación de Antonio Monsell acerca de la vida de una prostituta que se enamora de un millonario. fue la primer telenovela censurada por el gobierno aunque eso no afecto el éxito que tuvo. Protagonistas: Lucía Méndez (colorina), Enrique Álvarez Félix (Gustavo Adolfo), Antagonistas: José Alonso y a María Teresa Rivas interpretando a una madre manipuladora. Versiones: Corolina fue un remake de la telenovela de origen chileno "La corolina". Se hizo otra versión argentina en 1993 titulada "Apasionada" y en el 2001 se hizo otra adaptación en México llamada "Salomé". Aprendiendo a amar (1980). Producida por Ernesto Alonso para Televisa en 1980. Protagonizada por el mismo Ernesto Alonso (César Peñaranda), Susana Dosamantes ( Teresa Ibáñez) y Erika Buenfil (Natalia Peñaranda) como antagonista. Al rojo vivo (1980). Producida por Ernesto Alonso. Protagonizada por Alma Muriel (Liliana) y Frank Moro (Jorge); antagonizada por Silvia Pasquel (Tina Segovia), Miguel Palmer (Alfredo Alvarez) y Carlos Ancira (Francisco). Versiones: En el 2000, se hizo una nueva versión titulada "El precio de tu amor", con el mismo productor. El hogar que yo robe (1981). Es una producción de Valentin Pimstein. Protagonizada por Angelica Maria (Victoria/Andrea Velarde), Juan Ferrara (Calos Valentín Valarde), Angelica Vale (Aurorita Velarde), Angelica Aragon (Genoveva Velarde) y Socorro Bonilla. Versiones: La usurpadora, Venezuela 1971; la intrusa, Venezuela 1986; La usurpadora, México 1998. Chispita 1982. Historias infantil producida por Valentín Pimstein. Protagonizada adultamente por Angélica Aragón (Lucía/María Luisa) y Enrique Lizalde (Alejandro de la Mora) con las participaciones protagonicas infantiles de Lucero (Isabel Chispita) y Usi Velasco (Liliana "Lili" de la Mora).
    [Show full text]