DOCSLIB.ORG

Impag.Rassegna 2009

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Impag.Rassegna 2009 RACCOLTE ARTISTICHE RACCOLTE GRAFICHE E FOTOGRAFICHE COMITATO DI REDAZIONE Membri: CLAUDIO SALSI: Direttore LAURA BASSO: Conservatore delle Raccolte d’Arte Antica ARNALDA DALLAJ: Conservatore del Gabinetto dei Disegni RODOLFO MARTINI: Conservatore del Gabinetto Numismatico e Medagliere GIOVANNA MORI: Conservatore del Gabinetto delle Stampe CAROLINA ORSINI: Conservatore delle Raccolte Extraeuropee SILVIA PAOLI: Conservatore delle Raccolte Fotografiche FRANCESCA TASSO: Conservatore Responsabile delle Raccolte Artistiche PAOLO BELLINI GRAZIA BISCONTINI UGOLINI ROSSANA BOSSAGLIA GRAZIETTA BUTAZZI ALBERTO MILANO OLEG ZASTROW Direttore Responsabile CLAUDIO SALSI: Direttore del Settore Musei del Comune di Milano In copertina: Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati, Colloquio mistico di San Pietro con le sante Agnese, Caterina e Cecilia (particolare), Opava (Repubblica Ceca), Museo della Slesia. COMUNE DI MILANO Raccolte d’Arte Antica Raccolte d’Arte Applicata Raccolte Extraeuropee Museo degli Strumenti Musicali Gabinetto Numismatico e Medagliere Raccolta delle Stampe Achille Bertarelli Archivio Fotografico Gabinetto dei Disegni RASSEGNA DI STUDI E DI NOTIZIE (Numero monografico) Vol. XXXII - Anno XXXVI CASTELLO SFORZESCO SETTORE MUSEI MILANO 2009 Rassegna di Studi e di Notizie Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati scultori e imprenditori del legno nella Lombardia del Rinascimento a cura di Francesca Tasso con la collaborazione di Fabio Frezzato e Luca Quartana con ricerche e saggi di CARLO CAIRATI, LARA CALDERARI DANIELE CASSINELLI ILARIA DE PALMA FABIO FREZZATO LUCIANO GRITTI PAMELA HATCHFIELD ANDREA MEREGALLI MARIOLINA OLIVARI JAROMÍR OLS˘OVSKY´ PATRIZIO PEDRIOLI DANIELE PESCARMONA LUCA QUARTANA MICHELLE SCALERA MARIA PAOLA ZANOBONI redazione Ilaria Bruno Autorizzazione Tribunale di Milano n. 321 del 17-10-74 I Musei del Castello e la scultura lignea in Lombardia Claudio Salsi Direttore del Settore Musei Saluto l’uscita di questa raccolta di studi come l’ultimo risultato di un coerente programma di approfondimento della scultura lignea lombarda, sviluppatosi a partire dagli studi condotti su questa specifica classe di materiali conservati al Castello Sforzesco. Molti anni orsono chi scrive ha avuto il privilegio di avviare recuperi, restauri e ricerche, pubblicate in “Rassegna di Studi e di Notizie”, indirizzati a mettere nella giusta evidenza la pregevole sezione di sculture lignee dei Musei del Castello, fino ad allora ingiustamente trascurata. Mi riferisco ad un preciso piano di valorizzazione, culminato, almeno per quanto riguarda la scultura lignea lombarda del XV secolo e di parte del XVI, in un primo clamoro- so evento pubblico con la mostra Maestri della Scultura in legno nel Ducato degli Sforza, organizzata sotto la sapiente guida di Giovanni Romano nel 2005. Ma ripenso anche al convegno, tenutosi nello stesso anno, Opere insigni, e per la divotione e per il lavoro. Tre sculture lignee del Maestro di Trognano al Castel- lo Sforzesco, a cura di Marco Bascapè e Francesca Tasso. Non dimentico la collaborazione del Castello alla mostra Scultura lignea. Legni sacri e preziosi in Valtellina e Valchiavenna tra Gotico e Rinascimento promossa dal Museo valtel- linese di storia ed arte (2005). A Francesca Tasso, prima nel suo ruolo di Con- servatore delle Raccolte d’Arte Applicata e attualmente in quello di Responsabi- le delle Raccolte Artistiche del Castello, si deve riconoscere il merito di aver costantemente coltivato l’interesse per questo tema e di averlo progressivamen- te approfondito fino alla scelta di costituire un qualificato gruppo di studio, che ora ci consegna diverse novità su importanti aspetti della pratica dell’intaglio ligneo in Lombardia nel Rinascimento e soprattutto sulla produzione dei Fratel- li De Donati. Siamo certi che i loro apporti, contribuendo alla miglior cono- scenza di quest’arte, ne favoriranno pure la tutela e la salvaguardia anche al di fuori dei luoghi deputati alla conservazione dei beni culturali, come sono i musei. Pensando alle deprecabili dispersioni del secolo appena trascorso nella nostra città ci si deve dispiacere, ad esempio, per la totale scomparsa di una “deposizione nel sepolcro scolpita nel legno”, secondo Luca Beltrami risalente agli inizi del ‘500, che ancora alla fine del XIX secolo si trovava nella chiesa di S. Maria Bianca della Misericordia in Casoretto, a quel tempo piccolo borgo 5 fuori di Porta Orientale. L’interesse per l’elaborato è accresciuto da una par- ziale descrizione (con precisa restituzione grafica di un dettaglio) che ne fece lo stesso Beltrami: l’artista, volendo rappresentare nel fondo della composizione una veduta delle mura di Gerusalemme, si ispirò al Castello di Milano e situò a fianco di una torre rotonda a bugnato, ricordo delle torri rotonde di Francesco Sforza, una torre più alta con vari sopralzi, di un forma che si accorda con quel- la della torre principale del Castello detta “del Filarete” (L. Beltrami, Il Castel- lo di Milano, Milano 1894). Sappiamo trattarsi di una composizione complessa con “statue grandi figuranti il Calvario e Santo Sepolcro” collocata in una cap- pella almeno fino al 1772, come risulta da un inventario redatto a quella data. Impossibile eludere il facile riferimento all’immagine delle imponenti architettu- re fortificate che chiudono gli sfondi dei due rilievi della Passione da S. Maria del Monte, oggi esposti al Castello, e non rammaricarsi, una volta di più, per la perdita di una testimonianza, probabilmente non secondaria, delle relazioni arti- stiche tra i maestri dell’intaglio nel nostro territorio e della rete delle commit- tenze illustri tra Quattrocento e Cinquecento. La chiesa di Casoretto, fino alla fine del XV secolo, infatti, godette di privilegi, immunità e concessioni da parte della corte sforzesca, confermati nel 1508 dal re di Francia, Luigi XII (cfr. E. Cazzani, La parrocchia di Santa Maria Bianca della Misericordia in Milano, Saronno 1977, p. 45). 6 INDICE Claudio Salsi - I Musei del Castello e la scultura lignea in Lombardia ..… Pag. 5 Francesca Tasso - Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati scultori e imprenditori del legno nella Lombardia del Rinascimento … »11 Schede Fabio Frezzato, Luciano Gritti, Luca Quartana - Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati, Martino di Castello di Caspano - San Pietro lascia i confratelli……………………………………………………………… »17 Jaromír Ols˘ovsky´ - Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati, Martino di Castello di Caspano - The Mystical Conversation of St Peter Martyr with three Saint Women (St Agnes, St Catherine of Alexandria and St Lucia) - The Prayer of St Peter Martyr ………………………… »21 Michelle Scalera - Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati, Martino di Castello di Caspano - Martirio di San Pietro Martire .…… »27 Fabio Frezzato, Luciano Gritti, Luca Quartana - Maestro di Trognano (Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati?) - Natività (1490 circa) ……………………………………………………….…………… »29 Fabio Frezzato, Luciano Gritti, Luca Quartana - Maestro di Trognano (Gio- vanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati?) - Andata al Calvario - Deposizione nel sepolcro .……………………………………………… »33 7 Pamela Hatchfield – Workshop of Giacomo Del Maino (or Workshop Brothers De Donati?) - Nativity, with the Journey of the Magi and St. Jerome (1490 circa) …...…………………..………………………… Pag. 41 Fabio Frezzato, Luca Quartana - Bottega di Giacomo Del Maino (o Bottega Fratelli De Donati?) - Natività con Adorazione dei pastori e San Gerolamo penitente .……………………………………………….…… »51 Lara Calderari, Andrea Meregalli, Patrizio Pedrioli - Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati, pittore lombardo (tavola dipinta centra- le) e Maestro di San Rocco a Pallanza (tavole dipinte laterali) - Ancona della Pietà (inizio del XVI secolo) …………..………………………… »55 Saggi Fabio Frezzato - Le policromie. Ricostruzione dei procedimenti esecutivi dall’interpretazione dei dati delle indagini scientifiche ……..………… »71 Daniele Pescarmona - Annotazioni sulla tecnica esecutiva degli scultori lombardi fra Quattro e Cinquecento ..……..…………………………… »85 Mariolina Olivari - «Facta, picta, constructa et fabricata». Botteghe e scul- tura lignea …………………………..……..…………………………… »97 Maria Paola Zanoboni - Il commercio del legname ……..………………… » 105 Ilaria De Palma - Esempi di tutela della scultura lignea: la bottega dei Gritti ………………………………..……..…………………………… » 123 Regesto Carlo Cairati, Daniele Cassinelli - Regesto dei documenti ..……………… » 133 Immagini » 159 8 RASSEGNA DI STUDI E DI NOTIZIE Giovanni Pietro e Giovanni Ambrogio De Donati scultori e imprenditori del legno nella Lombardia del Rinascimento Francesca Tasso Il volume che qui si presenta chiude una lunga stagione che ha visto lavorare le Rac- colte d’Arte Applicata e altri istituti del Castello Sforzesco sul tema della scultura lignea lombarda, stagione conclusa con l’esposizione Maestri della scultura in legno nel Ducato degli Sforza, tenutasi nel 2005-2006. La mostra ha acceso discussioni e sti- molato riflessioni; per il museo il coinvolgimento maggiore ha riguardato aspetti tecni- co-esecutivi e di conservazione: la necessità di tutelare opere di una fragilità intrinse- ca, di ben valutare l’opportunità delle movimentazioni, anche in relazione ai delicati cambiamenti microclimatici, ha comportato l’istituzione di un piccolo gruppo di restau- ratori che ha accompagnato lo staff del museo in tutte le fasi. La competenza e l’espe- rienza accumulate in particolare Luciano Gritti e Luca Quartana ne hanno fatto un pun- to di riferimento anche per colleghi di musei stranieri,
Load more

Recommended publications
  • Italians and the New Byzantium: Lombard and Venetian Architects in Muscovy, 1472-1539
    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works All Dissertations, Theses, and Capstone Projects Dissertations, Theses, and Capstone Projects 2-2014 Italians and the New Byzantium: Lombard and Venetian Architects in Muscovy, 1472-1539 Ellen A. Hurst Graduate Center, City University of New York How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_etds/51 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] ITALIANS AND THE NEW BYZANTIUM: LOMBARD AND VENETIAN ARCHITECTS IN MUSCOVY, 1472-1539 by ELLEN A. HURST A dissertation submitted to the Graduate Faculty in Art History in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, The City University of New York 2014 © 2014 ELLEN A. HURST All Rights Reserved This manuscript has been read and accepted for the Graduate Faculty in Art History in satisfaction of the dissertation requirement for the degree of Doctor of Philosophy. Professor James M. Saslow Date Chair of Examining Committee Professor Claire Bisop Date Executive Officer Professor James M. Saslow Professor Jennifer Ball Professor Warren Woodfin Supervision Committee THE CITY UNIVERSITY OF NEW YORK iii Abstract Italians and the New Byzantium: Lombard and Venetian Architects in Muscovy, 1472-1539 by Ellen A. Hurst Advisor: Professor James M. Saslow This dissertation explores how early modern Russian identity was shaped by the built environment and, likewise, how the built environment was a result of an emerging Russian identity.
    [Show full text]
  • The Ospedale Maggiore - Policlinico of Milan
    The Ospedale Maggiore - Policlinico of Milan Michele Augusto Riva, Daniele Mazzoleni University of Milano Bicocca, via Cadore 48, 20900, Monza Riva MA, Mazzoleni D. The Ospedale Maggiore Policlinico of Milan. J Med Pers 2012 Mar 14. DOI: 10.1007/s12682-012-0116-z The “Ospedale Maggiore” of Milan, traditionally known as “Ca’ Granda”, is one of the most ancient hospitals in Italy, being founded by the Duke Francesco Sforza (1401-1466) in 1456. The aims of the hospital were to provide free medical assistance for the poorest people of the city and to improve efficiency in healthcare by converging patients from the various institutions of Milan on a single “bigger” structure (“Domus Magna Hospitalis”). The initial building project was signed by the Renaissance architect Antonio di Pietro Averlino, known as Filarete (c. 1400-1469), but only the southern portion of the building was executed from his design. Indeed in 1465 Filarete was succeeded in his office of architect by Guiniforte Solari (c. 1429-1481) who was followed in his turn by Giovanni Antonio Amadeo (c. 1447-1522) [1]. The hospital consisted of a square with buildings running through in the form of a cross (crociera ). Each wing of the cross was reserved for a specific disease, and at the junction of the four arms of the crociera stood the chapel, so arranged for allowing patients to participate in the daily celebration of the Eucharistic rite. According to the Renaissance reform of hospitals promoted by the Milanese archbishop Enrico Rampini (1390- 1450), only people suffering from acute diseases could be admitted to the structure, while chronic and “incurable” diseases (e.g.
    [Show full text]
  • Il Cantiere Della “Ca' Granda”. La Storia Del Manufatto Nella Lettura Dell
    5_Rendiconti_SCIENZE_Fant_ca' granda.qxp_03 cerutti 28/12/15 09:23 Pagina 65 Architettura – Restauro Istituto Lombardo (Rend. Scienze) 146, 65-92 (2012) IL CANTIERE DELLA “CA’ GRANDA”. LA STORIA DEL MANUFATTO NELLA LETTURA DELL’ARCHITETTO-CONSERVATORE REBECCA FANT (*) Nota presentata dal m.e. Amedeo Bellini (Adunanza del 22 Marzo 2012) SUNTO.–La fase della conoscenza indiretta e diretta delle facciate si pone quale metodo e strumento finalizzato a porre sotto una nuova luce il complesso architettonico. Ciò permette di rileggere sincronicamente la documentazione scientifica già esistente e quella in fase di acquisizione, ma soprattutto il manufatto-documento in itinere. L’affi- namento dello sguardo analitico e delle possibilità di indagine, unito ai potenziali rap- porti tra le informazioni raccolte, attua un processo di continua ricerca e di possibili le- gami con le storie passate e future; storie materiali di cantiere non sempre documentate negli archivi, ma che di fatto hanno influenzato le scelte metodologiche d’intervento in funzione delle risposte puntuali delle superfici. Tale processo è stato perseguito come conseguenza della considerazione che conoscere l’oggetto, la sua realtà fisica, le sue sto- rie, implementa e stratifica proprio nel momento dell’intervento i processi conoscitivi, creando nuove relazioni e nuove interpretazioni, massimizzando le permanenze, così che le letture dei protagonisti coinvolti possano diventare strumenti di avvicinamento al monumento anche per il pubblico dei “non esperti”; è un nuovo modo di costruire (nel senso di stratificare, interpretare e aggiungere) per e con la collettività, un moderno modo di condividere e sentire la “cosa pubblica”. *** (*) Architetto specialista in Restauro dei Monumenti. Docente a contratto del Politecnico di Milano, Italy.
    [Show full text]
  • Vii 2015 Direttori Editoriali Agostino Allegri, Giovanni Renzi
    VII 2015 Direttori editoriali Agostino Allegri, Giovanni Renzi Direttore responsabile Maria Villano Redazione Patrizio Aiello, Agostino Allegri, Chiara Battezzati, Giulio Dalvit, Giovanni Renzi, Massimo Romeri Comitato scientifico Elisabetta Bianchi, Marco Mascolo, Antonio Mazzotta, Federica Nurchis, Paolo Plebani, Paolo Vanoli e-mail: [email protected] web: http://riviste.unimi.it/index.php/concorso Crediti fotografici: archivio dell’autore: figg. -1 11, p. 80; Jacopo Stoppa: fig. 12, pp. 66, 79 La redazione si dichiara a disposizione degli aventi diritto per eventuali omissioni o imprecisioni nelle citazioni delle fonti fotografiche. © 2015 EDUCatt Largo Gemelli 1, 20123 Milano - tel. 02.7234.22.35 - fax 02.80.53.215 e-mail: [email protected] (produzione); [email protected] (distribuzione) web: educatt.it/libri ISSN: 2421-5376 ISBN: 978-88-6780-917-2 Associato all’AIE – Associazione Italiana Editori Aut. del Tribunale di Milano n° 223 del 10 luglio 2015 Questa rivista è realizzata con il finanziamento dell’Università degli Studi di Milano ai sensi della legge 3 agosto 1985, n° 429. Sommario Editoriale 4 Federico Maria Giani, Ricerche per l’altare di San Giuseppe nel Duomo di Milano Premessa 5 1459-1472. Falegnami, duchi e fabbricieri 7 1472-1480. Il cantiere solariano 10 1492-1499. Il cantiere amadeesco 15 1520-1596. Dalla manutenzione alla demolizione 18 Ipotesi per l’altare di San Giuseppe 22 Regesto 41 Bibliografia 58 Marco Tanzi, Piattifornication? 67 Indice dei nomi 82 Federico Maria Giani Ricerche per l’altare di San Giuseppe nel Duomo di Milano Premessa Questo numero monografico ospita una sintesi aggiornata della mia tesi di laurea magistrale, Ricerche sull’altare di San Giuseppe nel Duomo di Milano, discus- sa nel maggio del 2011 presso l’Università degli Studi di Milano con Giovanni Agosti e Jacopo Stoppa.
    [Show full text]
  • Le Chiese Di Milano
    Edizioni presenti nella Biblioteca Centrale/ www.comune.milano.it/sbm CONTRIBUTO A UNA BIBLIOGRAFIA DELLE CHIESE DI MILANO Il grande patrimonio storico e artistico costituito dalle chiese di Milano racchiude gran parte della memoria di una città che forse come nessun’altra in Italia si è esposta alle trasformazioni della modernità. Per questo ci è parso importante che nell’elenco di chiese, oggetto della ricerca, comparissero anche i numerosi edifici scomparsi, al fine di realizzare uno strumento bibliografico che aiuti a mantenere vivo un passato che ha formato e in parte ancora forma l’identità cittadina. Sulle chiese di Milano esiste una bibliografia ragguardevole, ma spesso difficile da individuare, dispersa com’è fra opere di carattere più generale oppure in riviste e bollettini storici dove la trattazione assume un taglio specialistico, spesso meglio rispondente tuttavia, rispetto a opere monografiche o divulgative, alle ricerche. La bibliografia è costituita essenzialmente dalla collazione dei dati raccolti soprattutto a partire dal contributo di: M. POGLIANI, Contributo per una bibliografia delle Fondazioni religiose di Milano , “Ricerche storiche sulla Chiesa ambrosiana”, XV (1985), 157-281, del quale abbiamo mantenuto la struttura; Le chiese di Milano , a cura di Maria Teresa Fiorio, Milano, Electa, Credito artigiano, 1985, Dizionario della Chiesa ambrosiana , direzione dell'opera Angelo Majo, Milano, 1987-1993 6 v; V. FORCELLA, Iscrizioni delle chiese e degli altri edifici di Milano dal secolo 8. ai giorni nostri raccolte da Vincenzo Forcella per cura della Società storica lombarda ,. Milano, Tip. Bortolotti, 1889-1893 12 v.;.; Storia di Milano , Milano, Fondazione Treccani degli Alfieri per la storia di Milano, Istituto della Enciclopedia italiana, 1953-1966, 17 v.; con aggiornamento di notizie tratte prevalentemente da riviste storiche e repertori bibliografici (es.
    [Show full text]
  • Storia Della “Ca' Granda” Di Milano Riva MA, Mazzoleni D. The
    Storia della “Ca’ Granda” di Milano Michele Augusto Riva, Daniele Mazzoleni Università degli Studi di Milano Bicocca Riva MA, Mazzoleni D. The Ospedale Maggiore Policlinico of Milan. J Med Pers 2012 Mar 14. DOI: 10.1007/s12682-012-0116-z L’"Ospedale Maggiore" di Milano, tradizionalmente noto come “Ca’ Granda”, è uno degli ospedali, ancora in attività, tra i più antichi d'Italia, essendo stato fondato dal duca Francesco Sforza (1401- 1466) nel 1456. Al momento della sua nascita l'Ospedale si prefiggeva come obiettivi quelli di fornire assistenza medica gratuita ai più poveri e di migliorare l'efficienza nel servizio sanitario cittadino, facendo convergere i malati, che erano fino a quel momento ricoverati in tante strutture sanitarie minori, in una singola grande struttura ("Magna Domus Hospitalis"). Il progetto di costruzione porta la firma dell’architetto rinascimentale Antonio di Pietro Averlino, detto il Filarete (c. 1400-1469), ma solamente la parte Sud dell'edificio fu realizzata secondo il suo disegno. Infatti nel 1465 Filarete fu sostituito da Guiniforte Solari (c. 1429-1481), a cui succedette Giovanni Antonio Amadeo (c. 1447-1522). L'Ospedale era costituito da una piazza centrale attraversata da edifici formanti una croce (crociera). Ogni ala della croce era riservata ad una determinata malattia e, all'incrocio dei quattro bracci sorgeva una cappella, in modo tale da permettere ai pazienti di partecipare alla celebrazione quotidiana del rito eucaristico. Secondo la riforma degli ospedali del Rinascimento, promossa dall'arcivescovo milanese Enrico Rampini (1390-1450), solo le persone affette da malattie acute potevano essere ammesse alla struttura, mentre chi soffriva di malattie croniche e “incurabili” (ad esempio, la sifilide) doveva essere trattato in ospedali appositamente dedicati, posti, solitamente, al di fuori delle mura cittadine.
    [Show full text]
  • La Certosa Di Pavia
    La Certosa di Pavia Immediatamente a Nord del parco nuovo annesso al castello di Pavia, in località detta "Torre del Mangano" a 5 km circa dalla città, Gian Galeazzo Visconti, Duca di Milano, Conte di Virtù- Angleria-Pavia, Signore di Siena e Pisa, poneva, in data 27 agosto dell'anno 1396, la prima pietra della Certosa nella cornice di una sfarzosa e festosa cerimonia cittadina. Con questo atto il Duca dava inizio alla realizzazione di un progetto grandioso a cui già da qualche anno pensava, spinto principalmente, sembra, dal voto emesso sotto forma di testamento nell'anno 1390 dalla sua seconda moglie Caterina Visconti, figlia di Bernabò Visconti e di Regina della Scala. Già nel dicembre del 1393 infatti Gian Galeazzo Visconti aveva iniziato la donazione di vasti possedimenti - che avrebbe aumentati in seguito con il testamento del 1397 - i cui redditi destinava parte alla costruzione e parte alla dotazione della Certosa e nell'anno 1394 aveva comunicato alla comunità dei PP. Certosini di Siena la decisione di voler innalzare un monastero "quam solemnius et magis notabile poterimus" da affidare al loro Ordine. Aveva commesso quindi la direzione dei lavori con il titolo di "ingenierius generalis" a Bernardo da Venezia, apprezzato intagliatore ed esperto dei problemi di statica, ed aveva associato a lui quali collaboratori principali uno degli ingegneri più stimati del Duomo di Milano, Giacomo da Campione, disegnatore su pergamena del progetto della Certosa, e Cristoforo da Conigo, alle dipendenze di Bernardo da Venezia, quale ingegnere stabile nella direzione immediata e continua della costruzione e depositario del primitivo progetto fino al 1460 nel cantiere della Certosa.
    [Show full text]
  • La Scultura a Piacenza in Età Sforzesca
    Università degli Studi di Trento Dipartimento di Lettere e Filosofia Scuola di Dottorato in Studi Umanistici Tesi di Dottorato La scultura a Piacenza in età sforzesca Volume I. Testi Tutor: ch.mo prof. Aldo Galli Dottorando: Matteo Facchi XXVII ciclo (2012-2014) 1 Indice 1. Introduzione 1.1 Motivi e metodi di una ricerca.....................................................................................3 1.2 Fortuna critica..............................................................................................................5 1.2 Il quadro storico...........................................................................................................8 2. Piacenza 1450-1521. Il panorama della scultura 2.1 Lineamenti generali...................................................................................................10 2.2 Biografie degli scultori..............................................................................................26 3. Piacenza 1450-1521. I principali cantieri della città 3.1 Cattedrale...................................................................................................................46 3.2 Palazzo Vescovile......................................................................................................55 3.3 San Savino.................................................................................................................59 3.4 Palazzo Landi............................................................................................................69 3.5 San Francesco..........................................................................................................101
    [Show full text]