2 Analyse Populärer Musik – Forschungsstand Und Methode
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DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit Musik und Inszenierung: Feist als Sängerin und Songwriterin Verfasserin Nadine Berginz angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2013 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 316 Studienrichtung lt. Studienblatt: Musikwissenschaft Betreuer: Univ.-Prof. Dr. Michele Calella II Danksagung An dieser Stelle bedanke ich mich bei all jenen, die zur Entstehung dieser Diplomarbeit beigetragen haben. Ganz besonderen Dank möchte ich Univ.-Prof. Dr. Michele Calella und PD Dr. Panja Mücke aussprechen, die beide immer ein offenes Ohr für meine Anliegen hatten und mir mit Rat zur Seite gestanden sind. Ich danke ihnen für die Geduld und vor allem auch für ihr Feedback und ihre Anregungen. Dr. Ralf von Appen war im Wintersemester 2009/2010 Gastprofessor für Popularmusik am Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien. Seine Lehrveranstaltungen haben mich zur tieferen Beschäftigung mit populärer Musik und vor allem zur Analyse dieser motiviert. Bedanken möchte ich mich auch bei Dr. Ruth Neubauer-Petzoldt, die mir ihren Artikel Traumwesen oder durchgeknallte Isländerin. Selbstinszenierungen und mythische Ikonologie der Künstlerin Björk noch vor dessen Veröffentlichung zugeschickt hat. Ihr Artikel war eine große Hilfe für diese Arbeit. Ich bedanke mich bei all meinen Freunden, die durch Feedback, Anregungen, Korrekturen und Gespräche zu dieser Arbeit beigetragen haben und mich immer wieder aufs Neue motiviert haben, ganz besonders bei Anna Anderluh, Angelika Bleier, Jenny Blochberger, Gianluigi Fischer, Merima Misimović, Hanno Mayregger, Elisabeth Ruschitzka und Anna Wuzella. Ihr wart und seid mir stets eine große Stütze. Zu guter Letzt möchte ich mich bei meinen Eltern bedanken, die mich während des gesamten Studiums unterstützt haben. III IV Inhaltsverzeichnis Danksagung ................................................................................................................... III Inhaltsverzeichnis .......................................................................................................... V 1 Einleitung ..................................................................................................................... 1 1.1 Über Leben und Werdegang der Musikerin .................................................................. 3 2 Analyse populärer Musik – Forschungsstand und Methode ................................... 8 2.1 Popmusik in der Musikwissenschaft und Musikerausbildung ..................................... 8 2.2 Popmusik und Analyse ..................................................................................................... 9 2.2.1 Das fehlende Regelwerk ............................................................................................ 11 2.2.2 Erkenntnisinteresse Analyse populärer Musik .......................................................... 12 2.2.3 Das Problem mit dem Text ........................................................................................ 14 2.3 Ästhetik populärer Musik .............................................................................................. 17 2.4 Die Analysemethode von Ralf von Appen .................................................................... 20 2.4.1 Formanalyse ............................................................................................................... 21 2.4.2 Melodieanalyse .......................................................................................................... 23 2.5 Methodisches Vorgehen .................................................................................................. 25 2.6 Terminologische Basis der Analysen ............................................................................. 26 2.6.1 Chorus und Refrain .................................................................................................... 27 2.6.2 Strophe ....................................................................................................................... 27 2.6.3 Intro oder Introduktion .............................................................................................. 28 2.6.4 Bridge ........................................................................................................................ 29 2.6.5 Riff ............................................................................................................................. 30 2.6.6 Hook oder Hookline .................................................................................................. 30 2.6.7 Interlude ..................................................................................................................... 31 2.6.8 Coda ........................................................................................................................... 31 2.6.9 Fade Out .................................................................................................................... 31 2.6.10 Indie, Indie-Pop vs. Mainstream, Mainstream-Pop ................................................. 32 3 Analysen ausgewählter Songs Feists ........................................................................ 35 3.1 Mushaboom ..................................................................................................................... 35 3.1.1 Formanalyse ............................................................................................................... 36 3.1.1.1 Intro ................................................................................................................................... 38 3.1.1.2 Strophen ............................................................................................................................ 38 3.1.1.3 Refrains ............................................................................................................................. 39 3.1.1.4 Interlude ............................................................................................................................ 40 3.1.1.5 Coda .................................................................................................................................. 40 3.1.1.6 Fade Out-Schluss .............................................................................................................. 40 V 3.1.1.7 Fazit Formanalyse ............................................................................................................. 41 3.1.2 Melodieanalyse .......................................................................................................... 41 3.1.2.1 Die erste Strophe ............................................................................................................... 42 3.1.2.2 Der erste Refrain ............................................................................................................... 44 3.1.2.3 Die zweite Strophe ............................................................................................................ 44 3.1.2.4 Der zweite Refrain ............................................................................................................ 44 3.1.2.5 Das Mushaboom-Motiv .................................................................................................... 45 3.1.2.6 Der Glockenton-Riff der Coda .......................................................................................... 46 3.1.2.7 Fazit Melodieanalyse ........................................................................................................ 46 3.1.3 Die Beziehung zwischen Musik und Text ................................................................. 46 3.1.3.1 Fazit Musik-Text-Beziehung ............................................................................................ 49 3.2 I Feel It All ....................................................................................................................... 50 3.2.1 Formanalyse ............................................................................................................... 51 3.2.1.1 Intro ................................................................................................................................... 52 3.2.1.2 Strophen ............................................................................................................................ 52 3.2.1.2 Refrains ............................................................................................................................. 53 3.2.1.3 Bridge ................................................................................................................................ 54 3.2.1.4 Coda .................................................................................................................................. 55 3.2.1.5 Fazit Formanalyse ............................................................................................................. 56 3.2.2 Melodieanalyse .......................................................................................................... 56 3.2.2.1 Der Glockenton-Riff ......................................................................................................... 57 3.2.2.2 Die erste Strophe ............................................................................................................... 57 3.2.2.3 Der erste Refrain ............................................................................................................... 58 3.2.2.4 Die zweite Strophe ...........................................................................................................