El Pop Español
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EL POP ESPAÑOL Estudiante: Carmen Castelló Tutor: Joaquín Ortells Curso 2013-2014 Graduado Universitario Senior Universitat Jaume I INDICE 1. AGRADECIMIENTOS …………………………………………………………. 2 2. PRÓLOGO………………………………………………………………………. 3 3. INTRODUCCIÓN. ASPECTOS SOCIO-CULTURALES …….......................... 5 4. RAÍCES MUSICALES Y ANTROPOLÓGICAS DE LA MÚSICA POP………6 5. LA MÚSICA QUE SE ESCUCHABA Y CANTABA EN ESPAÑA…………....7 6. LA FIEBRE DE LOS GRUPOS…………………………………………………11 7. LOS FESTIVALES………………………………………………………………19 8. LA CANCIÓN DE AUTOR EN ESPAÑA………………………………………21 9. LA PROFESIONALIZACIÓN DE LOS GRUPOS……………………………...24 9.1 flamenco-pop y rumba pop 10. LA MOVIDA MADRILEÑA…………………………………………………...30 11. DE LA MOVIDA MADRILEÑA A NUESTROS DÍAS……………………….38 12. CONCLUSIÓN………………………………………………………………….43 13. BIBLIOGRAFIA………………………………………………………………...45 2 1. AGRADECIMIENTOS Mi agradecimiento a la UJI-mayores como institución, por hacer posible esta nueva aventura académica. A los profesores que a lo largo de estos tres años y en especial algunos y utilizando uno de los términos de su enseñanza, nuestro “sublime” profesor de “La estética en nuestro mundo” Juan Manuel Marín, han dejado un trocito de ellos, de su talento y pasión en mi corazón. A mi tutor del trabajo y profesor de Educación Musical Joaquín Ortells, por su apoyo; por haberme dado las pautas precisas, sin cortarme las alas sobre lo que quería plasmar y porque sus clases, de corazón, son un regalo. A nuestro querido director, Salvador Cabedo, por tantas enseñanzas filosóficas que cuando las analizamos, nos damos cuenta de que si el ser humano se apoyase más en ellas, el mundo seria más tolerante, humano y por supuesto feliz; y que como el nos explicó: A la identidad, al ser , se accede por la razón y los sentidos, en definitiva por el saber, ya que los sentidos sin razón, son ciegos, y la razón sin sentido, está vacía. Gracias a mi compañero de viaje, por soportarme, en especial estos años de ebullición más académica, aunque la musical, la ha tenido y tendrá que soportar hasta que sea capaz; y por supuesto a mis hijos por el apoyo moral y en cuestiones más técnicas… ¡ya que la tecnología y yo, como que nos cuesta llegar a un entendimiento! Y por último, ya que es de humanos ser agradecidos, esta vez en lugar de darnos las gracias ellos en los conciertos, por estar ahí, voy a ser yo la que les de las gracias por todo lo que me han hecho y me hacen sentir con su música, con sus letras, con sus canciones. Por retomar la música, en momentos donde era casi imposible seguir, pero que sin duda también ella, fue su salvación; por ser el refugio en mis momentos tristes y hacer que me levante cuando me fallan las fuerzas. Algunos de ellos ya no están, pero siempre estarán en mi corazón. Gracias D-2- Alcatraz, gracias Secretos, gracias Francis Cabrel y tantos otros que me han acompañado y me acompañan en este incierto pero hermoso caminar. Pedir perdón, por no haber podido dar cabida en este trabajo, a todos los cantantes y grupos españoles, ya que era tarea ardua e imposible, pero seguro que no por ello menos importantes y queridos. Todo mi cariño y respeto a los músicos, cantantes y grupos de nuestro país, por su dedicación y profesionalidad. 3 2. PRÓLOGO Al empezar esta aventura en solitario, ya que estos años siempre he estado muy bien acompañada y arropada, por unos compañeros estupendos, a los que voy a echar de menos, por su valentía, audacia e ilusión, me pregunto si seré capaz de llevar a cabo un trabajo digno, honesto, humilde y hermoso como me gustaría, ya que intentaré dejarme llevar en la justa medida, por el amor y la pasión que siento por la música en general, y como podréis observar, en especial, de una forma latente y casi descarada por el “Pop Español” . La música siempre presente en nuestras vidas de formas muy diversas, en unos casos potenciada desde la infancia, ya que tuve la gran suerte, de poder impregnarme de la cultura y la música francesa, y también de la que se escuchaba en casa a través de las ondas de una vieja radio de la época, ya que en esos tiempos, solo unos pocos, tenían el privilegio de tener un tocadiscos u otro artefacto similar en casa y escuchar realmente la música que más les gustaba. Toda esa música de alguna forma, fue conformando la banda sonora de nuestras vidas. Si hay algo que recuerde de esa época, es que la música estaba siempre presente en las casas y como en esos años, puertas y ventanas estaban casi siempre abiertas, te dejaban escuchar los sonidos que de ellas salían y no siempre eran de la radio; la gente cantaba muchísimo, se relacionaba y hablaba muchísimo; incluso los vecinos eran parte de nuestra familia. Lo cierto es que esas tardes y noches a lo que entonces llamábamos: “la fresca”, ayudó a que esto fuera posible. Pero es que necesitábamos muy poco, y cosas como estas, nos bastaban para ser felices. ¡Cabría reflexionar sobre esto, no creéis! 4 3. INTRODUCCIÓN. ASPECTOS SOCIO-CULTURALES Para poder explicar el origen del Pop en España, nos tenemos que remontar a una época, en la cual nuestro país y debido a la situación política que estaba viviendo, estaba bastante cerrado a cualquier influencia que nos llegase del exterior. La música que se escuchaba en las emisoras de radio, era por una parte la poca que llegaba de otros países: como la francesa, la italiana y la sudamericana y por otra la que ponían en los emblemáticos programas de discos dedicados, peticiones del oyente etc., con el criterio que la época marcaba y muy pocas veces, con la osadía de alguna cadena o locutor avanzado en gustos y tiempo, quienes nos aproximaron a las nuevas músicas que se hacían en el mundo y que con los años, daría lugar a una apertura de mente y estilos musicales, hasta llegar poco a poco y con influencia de muchos estilos, al “Pop Español”. Con el transcurso de los años y con el simple hecho de que la sociedad española encontrara la libertad de expresión y el acceso a otras culturas, desembocaron en la aparición de movimientos socio-culturales con importantes cambios tanto en la sociedad y en la cultura, como en la música; esto es importantísimo para comprender toda la evolución y el cambio que va a sufrir nuestro país a lo largo de los años 50, 60 y 70, hasta llegar al máximo exponente que fueron los años 80 con la famosa “Movida Madrileña” y con ella hasta la actualidad. Como realmente lo que nos interesa es la música, voy a intentar hacer un mapa musical para que comprendamos como y de que forma se llegó a esa transformación. 5 4. RAÍCES MUSICALES-ANTROPOLÓGICAS DE LA MÚSICA POP Para entender los movimientos musicales a lo largo de estos años y en la actualidad, es necesario mencionar no sólo las raíces sociológicas y culturales, las cuales hemos mencionado anteriormente, sino también las raíces antropológicas y más lejanas de las cuales participa la música moderna. El concepto de arte popular fue resucitado por el romanticismo y con el las canciones del pueblo o sea “el folklore”. En un principio, todo era folklore. Desde el comienzo de los tiempos, el hombre descubrió la música mediante la cadencia 1 rítmica del lenguaje y poco a poco y a lo largo de los siglos mediante esa música el hombre fue capaz de expresar sus emociones, sus sentimientos, y lo hizo con lo que tenía más cercano; sus seres queridos, sus tierras etc. Así nacieron los diferentes folklores. Los folklores siguen presentes en la actualidad en todas las culturas y, poco a poco, se van entremezclando entre sí. Muchos de sus elementos son utilizados por otras culturas; George Harrison incorporó elementos del folklore hindú en su música, también Revolver en su disco “Argán”, utiliza elementos del folklore marroquí, como el mandolute (guitarra de Marrakech de cuatro cuerdas, tribal), el karakebs (instrumento parecido a las castañuelas, pero de metal) o el gimbri (laúd de tres cuerdas), que se adaptan a la perfección al sonido roquero de la banda; o en el LP “Revolver”, hay una canción “Love you too”, en la que se utiliza el sitar, instrumento típicamente hindú, y tantos otros … Sería lo que en la actualidad denominaríamos fusión y que puede ser muy, muy enriquecedor. Según Ricardo Cantalapiedra 2 en su libro Música Pop y Juventud , dice: “Y siempre he insistido en que esta música, la música representativa de nuestro tiempo, responde por una parte a unos motivos generacionales y antropológicos y por otra a unos esquemas musicales que se van desarrollando y uniendo, conforme al talento y a las facultades de los compositores e intérpretes. En la música popular, pienso que ha habido dos revoluciones: el jazz en el siglo pasado (siglo XIX) y el beat británico en la actualidad (siglo XX). Lo demás son evoluciones más o menos acertadas de estos estilos.” 1 http://es.thefreedictionary.com/cadencia . Repetición regular o medida de los sonidos o movimientos: cadencia al andar, cadencia al hablar. 2 Cantalapiedra, R. (1974): Música Pop y Juventud . Madrid, ICCE, p. 57-58. Periodista, Escritor y cantautor. En 1973 y con Philips, publicó el que fue seguramente su mejor trabajo discográfico “De Oca a Oca y Canto Porque me Toca”, producido por, Patxi Andión; un trabajo con una crítica mordaz, que no deja títere con cabeza en la España del final de la dictadura franquista. En el año 2010, ganó el premio “Don Quijote de Periodismo”. 6 5. LA MUSICA QUE SE ESCUCHABA Y CANTABA EN ESPAÑA Hacía finales de los años 50 principios de los 60, una mayoría de los jóvenes, como hemos dicho, no habían escuchado otra música que la que se podía oír en las emisoras de radio y normalmente en los programas de discos dedicados, dónde las coplas de Concha Piquer , Juanita Reina , etc., las canciones de Machín , Sepúlveda o Bonet de San Pedro y las rancheras de Negrete entre otras, sonaban sin cesar.