Street Photography

Livre9782100711352_Gibson_07.indd 1.indb 1 6 03/07/201420/06/2014 11:08:01 17:10 Livre 1.indb 2

David Gibson, Londres, 2003 / page précédente : David Gibson, Londres, 2004 03/07/2014 11:08:02 9782100711352_Gibson_07.indd 7 PTitre_9782100702367.indd 1 PHILIPPE CHAUDRÉ PHOTOGRAPHY 100D • VINCENT BURGEON du photographe derue Traduit del’anglaisparFABIENNE GONDRAND STREET Le savoir-faire DAVID GIBSON 11/08/13 14:33 20/06/2014 17:10

PHILIPPE CHAUDRÉ • VINCENT BURGEONDAVID GIBSON STREET PHOTOGRAPHY Le savoir-faire 100Ddu photographe de rue

Traduit de l’anglais par FABIENNE GONDRAND

Livre9782100711352_Gibson_07.inddPTitre_9782100702367.indd 1.indb 3 1 7 03/07/201411/08/1320/06/2014 14:3311:08:02 17:10 À ma mère : Margaret Gibson (1923-2008)

En couverture : David Gibson, Londres, 2011

5 rue Laromiguière, 75005 Paris www.dunod.com

ISBN 978-2-10-071135-2

Traduction : Fabienne Gondrand Relecture : Charlotte Monnier Couverture : WIP Mise en page : Arclémax

Ouvrage imprimé en Chine

Crédits photo

Estate of André Kertész/Higher Pictures : André Kertész 43 Estate of Saul Leiter : Saul Leiter 125 Simone Giacomelli : Mario Giacomelli 107 Collectif In-Public : Narelle Autio 173 – Paul Russell 9 – Nick Turpin 12-13 – Matt Stuart 15, 67 – Richard Bram 28 – Andrew Morley-Hall 31 – Nils Jorgensen 40-41, 65, 91 – Jesse Marlow 136-137 – Gus Powell 48 – David Solomons 166-167 – Blake Andrews 84-85 Magnum Photos : Henri Cartier-Bresson 7, 18-19 – Elliott Erwitt 51, 64 – Bruce Gilden 63 – Sergio Larraín 33 – Trent Parke 22-23, 131 – Martin Parr 25 – Gueorgui Pinkhassov 113 – Raghu Rai 10 – Marc Riboud 38, 97 – Ferdinando Scianna 16 – Alex Webb 34-35 Maloof Collection, Ltd : Vivian Maier 77 Pace/MacGill Gallery, New York : Robert Frank 44 © pour les autres photographies : leurs auteurs respectifs : Caspar Claasen 151, 152-153 – Fan Ho 11 – Oliver Lang 179 – Johanna Neurath 144-145 – Shin Noguchi 102-103 – Colin O’Brien 20 – Kaushal Parikh 56-57 – Maria Plotnikova 72-73 – Jack Simon 119 – Lukas Vasilikos 78-79 Toutes les autres photographies © David Gibson

Nous avons fait tout notre possible pour obtenir les autorisations nécessaires à la reproduction des photographies de cet ouvrage. Toute erreur ou omission qui nous sera signalée se verra rectifiée dans le prochain tirage.

Livre 1.indb 4 03/07/2014 11:08:02 SOMMAIRE INTRODUCTION 6 PORTRAIT / JACK SIMON 118 PROJET 11 / OMBRES 120 CHAPITRE 1 / FLUX 46 PORTRAIT / SAUL LEITER 124 PORTRAIT / ELLIOTT ERWITT 50 PROJET 12 / REFLETS 126 PROJET 1 / ORDRE 52 PORTRAIT / TRENT PARKE 130 PORTRAIT / KAUSHAL PARIKH 56 PROJET 13 / DOUBLES 132 PROJET 2 / ÉVÉNEMENTS 58 PORTRAIT / JESSE MARLOW 136 PORTRAIT / BRUCE GILDEN 62 PROJET 3 / SÉRIES 64 CHAPITRE 4 / IMMOBILITÉ 138 PORTRAIT / MATT STUART 66 PROJET 14 / VIDE 142 PROJET 4 / LIGNES 68 PORTRAIT / JOHANNA NEURATH 144 PORTRAIT / MARIA PLOTNIKOVA 72 PROJET 15 / OBJETS 146 PORTRAIT / CASPAR CLAASEN 150 CHAPITRE 2 / SILENCE 74 PROJET 16 / GRAPHISME 154 PORTRAIT / LUKAS VASILIKOS 78 PROJET 5 / ATTENDRE 80 CHAPITRE 5 / SUJETS 158 PORTRAIT / BLAKE ANDREWS 84 PROJET 17 / ENFANTS 162 PROJET 6 / SUIVRE 86 PORTRAIT / DAVID SOLOMONS 166 PORTRAIT / NILS JORGENSEN 90 PROJET 18 / PROJETS 168 PROJET 7 / DE DOS 92 PORTRAIT / NARELLE AUTIO 172 PORTRAIT / MARC RIBOUD 96 PROJET 19 / VERTICAL/HORIZONTAL 174 PROJET 8 / D’EN HAUT 98 PORTRAIT / OLIVER LANG 178 PORTRAIT / SHIN NOGUCHI 102 PROJET 20 / ÉTHIQUE 180

CHAPITRE 3 / ABSTRACTION 104 CONCLUSION 182 PROJET 9 / FLOU 108 GLOSSAIRE 184 PORTRAIT / GUEORGUI PINKHASSOV 112 BIBLIOGRAPHIE 186 PROJET 10 / STRATES 114 INDEX 188

Livre 1.indb 5 03/07/2014 11:08:02 INTRODUCTION Se promener en ville sans idée précise d’un sujet à photographier peut sembler étrange mais, lorsque la magie opère, la démarche devient à la fois naturelle et merveilleuse.

QU’EST-CE QUE LA STREET PHOTOGRAPHY ? Dans le rayon photo des librairies, les étagères les il y a quelques années, quand j’étais encore un jeune moins intéressantes à mes yeux sont celles des manuels photographe naïf qui venait de se prendre de passion techniques et didactiques. Je ne les comprends pas, pour la photographie, désireux de s’imprégner de tout ni d’un point de vue pratique, ni d’un point de vue et de donner une orientation à sa pratique. Par naïveté, émotionnel. Lorsque j’ai commencé à étudier la j’entends cet émerveillement qu’éprouvent les enfants photographie à la fin des années 1980, la théorie a failli mais qui est remis en question avec l’âge. J’ai pleinement me dégoûter de la pratique en inhibant ma confiance. conscience de cette période initiale d’apprentissage J’en ressens encore les effets aujourd’hui. Je préfère obsessionnel à laquelle je ne peux jamais vraiment mille fois regarder des photos, notamment des photos retourner. Par le biais des ateliers de street photography de rue. C’est là que j’ai appris la photographie et c’est que j’anime, j’ai rencontré cette même soif chez d’autres. la rue qui donne le ton de cet ouvrage. J’espère qu’il Leur enthousiasme est vivifiant. saura inspirer les lecteurs qui s’intéressent déjà à la À travers ce livre, mon but est d’observer et identifier street photography. le processus qui donne vie à la photographie de rue. La D’emblée, rappelons que les opinions personnelles chance ne s’enseigne pas, pas plus que la passion. Mais sont subjectives, comme l’est par exemple mon si l’envie a déjà germé, j’espère que ce livre clarifiera aversion pour la technique. En écrivant ce livre, j’ai voire accélérera le processus. pris davantage conscience de l’intransigeance et de la J’ai étudié la photographie dans un livre d’Andreas

INTRODUCTION facilité avec laquelle on peut camper sur ses positions. Feininger intitulé The Complete Photographer (1968). L’opinion de chacun est différente pour une même Je suis accro au design et à la typo de ce livre, dont la photo, y compris concernant sa genèse. Par exemple, couverture est illustrée par le portrait saisissant d’une Henri Cartier-Bresson n’aimait pas la photographie en femme asiatique. Consacré aux aspects techniques de la couleur. Ce livre pourrait tout aussi bien s’adresser à moi photographie, l’ouvrage de Feininger s’accompagne de STREET PHOTOGRAPHY/

Livre 1.indb 6 03/07/2014 11:08:02 schémas, graphiques et équations. Bon photographe, à quelqu’un qui ne savait pas trop quoi photographier l’auteur concède lui-même que, « la photographie ne dans la rue. Je lui avais suggéré de prendre un bus, peut s’enseigner qu’en partie, spécifiquement les aspects de regarder défiler le monde et de descendre lorsqu’il techniques. Tout le reste doit venir du photographe ». verrait quelque chose d’intéressant : ce fut pour lui une Je trouve cet aveu rassurant, même si mon livre finira révélation. Moi qui faisais cela depuis des années, j’ai probablement dans les rayons techniques des librairies été surpris. Ce qui paraît évident à certains peut être plutôt que dans celui des livres d’art. En vérité, cet utile à d’autres. ouvrage est un entre-deux : il aborde les aspects En me penchant sur l’histoire générale de la street pratiques de la photographie de rue mais tente d’en photography, j’ai été captivé par la perception et la décomposer les diverses approches en concepts clairs. pensée de vingt photographes. Je souhaite que cette J’avais peur que certains soient évidents, puis je me passion, que tant d’autres partagent à travers le monde, suis remémoré le conseil désinvolte que j’avais donné transparaisse dans cet ouvrage.

Henri Cartier-Bresson, Shanghai, 1948

Livre 1.indb 7 03/07/2014 11:08:02 Au cours de sa réflexion sur la signification des sujets Le mot « rue » suggère son authenticité : elle est et des personnalités en photographie dans The Ongoing née dans la rue, avec un caractère bien à elle, mais Moment (2005), Geoff Dyer pose une question parallèlement, les espaces publics offrent un éventail fascinante : quelle est la différence entre une route et d’instants poignants. Particularité déterminante : une rue ? Il conclut : la photo de rue n’exige pas la présence de personnes. C’est un pot-pourri, comme le prouvent dans l’ouvrage « Ce n’est pas une question de taille (certaines rues les portraits consacrés à vingt photographes, d’où en ville sont plus larges que des routes de campagne). la difficulté à définir précisément ce qu’est la photo Une route sort de la ville alors que la rue y reste. À la de rue. Ces portraits donnent le ton, et je reconnais campagne, on ne trouve donc pas de rues, mais des routes. volontiers que le choix a été quelque peu le fruit Si une rue mène à une route, on quitte la ville. Si une du hasard. Ce mélange est démocratique, même si route se transforme en rue, on entre dans la ville. Si on j’admets qu’il devrait compter plus de femmes. roule longtemps, une route finit par devenir une rue, l’inverse n’étant pas forcément vrai (une rue peut être une fin en soi). Les rues sont toujours bordées de maisons. Les QU’EST-CE QUE LA STREET meilleures rues invitent à rester, la route incite à partir. » PHOTOGRAPHY ? POUR Cette perspective, bien que séduisante, déboussole littéralement. Pourtant, la question n’est pas de savoir RÉPONDRE, CONSIDÉRONS si une photo a été prise sur la route ou dans la rue. Dyer a aussi publié un ouvrage très émouvant TOUT D’ABORD CEUX QUI sur le jazz, But Beautiful (1992), avec lequel la street photography entretient une parenté, les deux ayant LA PRATIQUENT. SI VOUS été façonnés par des non-conformistes. Ce lien singulier me permet de proposer un autre nom pour la photo de rue, qui se rapporte au jazz et à sa manière PLONGEZ AU CŒUR DE de jongler avec les mélodies. Surtout, je note une empathie avec l’état d’esprit des musiciens de jazz, qui LEURS MOTIVATIONS, TOUT font le choix de se perdre : ils maîtrisent la situation mais restent ouverts à l’imprévu et à l’intuition du S’ÉCLAIRE. moment. La photographie de rue pourrait s’appeler « la photographie perdue », car les photographes de rue doivent savoir se perdre. La photo de rue recouvre tout type de cliché pris dans un espace public. Elle montre le plus souvent des personnes vaquant à leurs activités quotidiennes.

INTRODUCTION Sa valeur essentielle et non négociable est qu’elle n’est jamais mise en scène. STREET PHOTOGRAPHY/

Livre 1.indb 8 03/07/2014 11:08:02 Livre 1.indb 9 ferme etauxpaysages ? maiss’étend-ellele pasdelaporte, auxanimauxdela La street photography englobelesphotosprisessur « ce n’est », etiln’avait pasdelaphotorue pastort. d’un s’est atelieràAthènes, undes participants écrié, l’émerveillement mais,lorsquejelesaimontrées lors sont époustouflantesetprovoquent invariablement bétail, lescollinesetleciel.Lesphotoscouleurs substance unentrelacement entre lepelagedu qu’elle habiteenAngleterre. Sa série mémorable) provient delafermeduLakeDistrict la majeure desontravail (deloinlaplus partie mais Kirkwood aprisquelquesphotosdanslarue,

Paul Russell, Bristol, 2007 La photographedocumentaire depaysageKate Spine est en esten photo de rue peutlargementdépasserlagrandeville. photo derue ne soitaprioripaslescentres urbains.Leconceptdela d’un sensdel’humour décalé,bienquesonterritoire considéré typique,doté commeunphotographederue montrent l’excentricité desAnglais.Russell est aime lesfoires agricoles.Elles mêlentlafouleet Paul Russell, installésurlacôtesuddel’Angleterre, 03/07/2014 11:08:02 LIEUX ET COMMUNAUTÉS Le lieu est un facteur clé dans la photo de rue et En 2012, IPA a publié une liste passionnante des certains pays sont probablement plus avancés que vingt photographes les plus influents en Asie, qui d’autres. L’Afrique semble absente du domaine, classait Daido Moriyama, Nobuyoshi Araki et Raghu mais cette appréciation est certainement étriquée. Rai respectivement en 1re, 2e et 3e positions. Dans cette Malheureusement, la Scandinavie, l’Amérique du Sud liste figurait également Fan Ho, photographe, acteur et l’Amérique centrale ne figurent pas dans cet ouvrage, et cinéaste de Hong Kong. Pour moi comme pour bien que les photographes de rue y soient assurément bien d’autres, ses photographies en noir et blanc de actifs. Il existe par exemple à Stockholm une Hong Kong dans les années 1950 sont une véritable association qui promeut la street photography (CUP, révélation. Découvrir les œuvres magnifiques d’un Contemporary Urban Photographers), qui convie des photographe relativement inconnu prouve qu’il existe photographes à organiser des ateliers et des expositions toujours des talents à découvrir. et qui présente ses propres œuvres. J’ai sans l’ombre d’un doute laissé de côté certains grands photographes de rue. Je connais Invisible Photographer Asia (IPA) à Singapour, plateforme de l’Asie mais aussi de la photographie en Asie. Fondée en 2010 par Kevin WY Lee, IPA compte d’ores et déjà un nombre impressionnant d’adeptes dans la région et continue à prendre de l’ampleur en ligne. Lee est fermement convaincu de l’importance du contact, de la représentation et du partage tangibles des photos sur les murs de la galerie IPA ou dans des livres.

Raghu Rai, Mumbai, 2010

Livre 1.indb 10 03/07/2014 11:08:02 Fan Ho, Hong Kong, 1956

L’ÉNERGIE DE LA STREET PHOTOGRAPHY VARIE SELON LES VILLES À TRAVERS LE MONDE. SI CERTAINES IMAGES SONT PLUS CÉLÈBRES QUE D’AUTRES, LE POTENTIEL EXISTE PARTOUT.

Livre 1.indb 11 03/07/2014 11:08:02 Livre 1.indb 12 Nick Turpin, Artemare, 2010 03/07/2014 11:08:02 Livre 1.indb 13 03/07/2014 11:08:02 SUJETS Quel mot décrit le mieux les aspects de la photographie le poirier derrière la planche de manière à ce que l’on qui se situent à la marge ou qui n’entrent pas ne voie que ses jambes. La photo est drôle, mais je la parfaitement dans le moule ? Peut-être le mot fiction, montre rarement parce que j’ai conscience qu’elle est bien qu’il suggère une invention, notion impensable mise en scène. Elle nécessite une mise en garde, comme pour de nombreux photographes de rue. Il faudrait sur les paquets de cigarettes (« cette photo est une cartographier cette zone située à l’écart du noyau de la mise en scène »), parce que la faire passer pour un vrai photo de rue. Une région s’appellerait « distorsion », instant serait mensonger ; la confiance serait rompue. accueillant tout ce qui s’éloigne de ce que perçoit l’œil Cela peut sembler exagéré, mais il existe des codes naturellement. Les objectifs ultra-grand-angle et les de conduite précis et un sens des responsabilités dans téléobjectifs la peupleraient, car ils observent la réalité ce domaine que l’on pourrait qualifier de « tolérance sans la mettre en scène ni la réorganiser. zéro ». Il y a plusieurs années, je me promenais dans Tout photographe de rue a probablement eu les rues de Londres en compagnie du photographe cette tentation de la mise en scène, notamment Matt Stuart, lorsque nous avons aperçu un panneau pour les natures mortes urbaines. Combien peuvent près d’une zone de travaux, qui annonçait « Extreme honnêtement affirmer n’avoir jamais dégagé d’un coup Danger ». Pour m’amuser, j’ai demandé à Matt de faire de pied un élément qui faisait tache dans le cadre ? David Gibson, Londres, 2001

Livre 1.indb 14 03/07/2014 11:08:03 Matt Stuart, Londres, 2006

Cette question sensible tourne essentiellement autour de l’honnêteté. Consolons-nous de ce qu’un œil FAITES LA DIFFÉRENCE ENTRE aguerri est capable de repérer le mensonge (ce qui n’est pas naturel dans une photo), qu’une photo a été mise LES PHOTOS MISES EN SCÈNE en scène ou pire, que la manipulation numérique l’a complètement falsifiée. ET CELLES AU PLUS PRÈS DU Ce dernier point est une problématique distincte, mais qui renvoie néanmoins à l’honnêteté. RÉEL. RECHERCHEZ CE QUI « Manipulation numérique » n’est pas un gros mot. Elle appartient à ce que fut jadis la chambre noire, qui ÉVOLUE À LA MARGE – TOUT était vulnérable aux mauvais traitements. Dans leur labo, les photographes argentiques bricolaient leurs CE QUI NE COLLE PAS À LA images, parfois à l’excès. NORME.

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