Street Photography
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STREET PHOTOGRAPHY 9782100711352_Gibson_07.inddLivre 1.indb 1 6 03/07/201420/06/2014 11:08:01 17:10 PHILIPPE CHAUDRÉ • VINCENT BURGEONDAVID GIBSON STREET PHOTOGRAPHY Le savoir-faire 100Ddu photographe de rue Traduit de l’anglais par FABIENNE GONDRAND David Gibson, Londres, 2003 / page précédente : 2004 Livre 1.indb 2 03/07/2014 11:08:02 9782100711352_Gibson_07.inddPTitre_9782100702367.indd 1 7 11/08/1320/06/2014 14:33 17:10 PHILIPPE CHAUDRÉ • VINCENT BURGEONDAVID GIBSON STREET PHOTOGRAPHY Le savoir-faire 100Ddu photographe de rue Traduit de l’anglais par FABIENNE GONDRAND 9782100711352_Gibson_07.inddLivrePTitre_9782100702367.indd 1.indb 3 1 7 03/07/201411/08/1320/06/2014 14:3311:08:02 17:10 À ma mère : Margaret Gibson (1923-2008) En couverture : David Gibson, Londres, 2011 L’édition originale de cet ouvrage est parue en 2014 au Royaume-Uni sous le titre The Street Photographer’s Manual © 2014 Quintet Publishing Limited. © Dunod, 2014 pour la traduction française 5 rue Laromiguière, 75005 Paris www.dunod.com ISBN 978-2-10-071135-2 Traduction : Fabienne Gondrand Relecture : Charlotte Monnier Couverture : WIP Mise en page : Arclémax Ouvrage imprimé en Chine Crédits photo Estate of André Kertész/Higher Pictures : André Kertész 43 Estate of Saul Leiter : Saul Leiter 125 Simone Giacomelli : Mario Giacomelli 107 Collectif In-Public : Narelle Autio 173 – Paul Russell 9 – Nick Turpin 12-13 – Matt Stuart 15, 67 – Richard Bram 28 – Andrew Morley-Hall 31 – Nils Jorgensen 40-41, 65, 91 – Jesse Marlow 136-137 – Gus Powell 48 – David Solomons 166-167 – Blake Andrews 84-85 Magnum Photos : Henri Cartier-Bresson 7, 18-19 – Elliott Erwitt 51, 64 – Bruce Gilden 63 – Sergio Larraín 33 – Trent Parke 22-23, 131 – Martin Parr 25 – Gueorgui Pinkhassov 113 – Raghu Rai 10 – Marc Riboud 38, 97 – Ferdinando Scianna 16 – Alex Webb 34-35 Maloof Collection, Ltd : Vivian Maier 77 Pace/MacGill Gallery, New York : Robert Frank 44 © pour les autres photographies : leurs auteurs respectifs : Caspar Claasen 151, 152-153 – Fan Ho 11 – Oliver Lang 179 – Johanna Neurath 144-145 – Shin Noguchi 102-103 – Colin O’Brien 20 – Kaushal Parikh 56-57 – Maria Plotnikova 72-73 – Jack Simon 119 – Lukas Vasilikos 78-79 Toutes les autres photographies © David Gibson Nous avons fait tout notre possible pour obtenir les autorisations nécessaires à la reproduction des photographies de cet ouvrage. Toute erreur ou omission qui nous sera signalée se verra rectifiée dans le prochain tirage. Livre 1.indb 4 03/07/2014 11:08:02 SOMMAIRE INTRODUCTION 6 PORTRAIT / JACK SIMON 118 PROJET 11 / OMBRES 120 CHAPITRE 1 / FLUX 46 PORTRAIT / SAUL LEITER 124 PORTRAIT / ELLIOTT ERWITT 50 PROJET 12 / REFLETS 126 PROJET 1 / ORDRE 52 PORTRAIT / TRENT PARKE 130 PORTRAIT / KAUSHAL PARIKH 56 PROJET 13 / DOUBLES 132 PROJET 2 / ÉVÉNEMENTS 58 PORTRAIT / JESSE MARLOW 136 PORTRAIT / BRUCE GILDEN 62 PROJET 3 / SÉRIES 64 CHAPITRE 4 / IMMOBILITÉ 138 PORTRAIT / MATT STUART 66 PROJET 14 / VIDE 142 PROJET 4 / LIGNES 68 PORTRAIT / JOHANNA NEURATH 144 PORTRAIT / MARIA PLOTNIKOVA 72 PROJET 15 / OBJETS 146 PORTRAIT / CASPAR CLAASEN 150 CHAPITRE 2 / SILENCE 74 PROJET 16 / GRAPHISME 154 PORTRAIT / LUKAS VASILIKOS 78 PROJET 5 / ATTENDRE 80 CHAPITRE 5 / SUJETS 158 PORTRAIT / BLAKE ANDREWS 84 PROJET 17 / ENFANTS 162 PROJET 6 / SUIVRE 86 PORTRAIT / DAVID SOLOMONS 166 PORTRAIT / NILS JORGENSEN 90 PROJET 18 / PROJETS 168 PROJET 7 / DE DOS 92 PORTRAIT / NARELLE AUTIO 172 PORTRAIT / MARC RIBOUD 96 PROJET 19 / VERTICAL/HORIZONTAL 174 PROJET 8 / D’EN HAUT 98 PORTRAIT / OLIVER LANG 178 PORTRAIT / SHIN NOGUCHI 102 PROJET 20 / ÉTHIQUE 180 CHAPITRE 3 / ABSTRACTION 104 CONCLUSION 182 PROJET 9 / FLOU 108 GLOSSAIRE 184 PORTRAIT / GUEORGUI PINKHASSOV 112 BIBLIOGRAPHIE 186 PROJET 10 / STRATES 114 INDEX 188 Livre 1.indb 5 03/07/2014 11:08:02 INTRODUCTION Se promener en ville sans idée précise d’un sujet à photographier peut sembler étrange mais, lorsque la magie opère, la démarche devient à la fois naturelle et merveilleuse. QU’EST-CE QUE LA STREET PHOTOGRAPHY ? Dans le rayon photo des librairies, les étagères les il y a quelques années, quand j’étais encore un jeune moins intéressantes à mes yeux sont celles des manuels photographe naïf qui venait de se prendre de passion techniques et didactiques. Je ne les comprends pas, pour la photographie, désireux de s’imprégner de tout ni d’un point de vue pratique, ni d’un point de vue et de donner une orientation à sa pratique. Par naïveté, émotionnel. Lorsque j’ai commencé à étudier la j’entends cet émerveillement qu’éprouvent les enfants photographie à la fin des années 1980, la théorie a failli mais qui est remis en question avec l’âge. J’ai pleinement me dégoûter de la pratique en inhibant ma confiance. conscience de cette période initiale d’apprentissage J’en ressens encore les effets aujourd’hui. Je préfère obsessionnel à laquelle je ne peux jamais vraiment mille fois regarder des photos, notamment des photos retourner. Par le biais des ateliers de street photography de rue. C’est là que j’ai appris la photographie et c’est que j’anime, j’ai rencontré cette même soif chez d’autres. la rue qui donne le ton de cet ouvrage. J’espère qu’il Leur enthousiasme est vivifiant. saura inspirer les lecteurs qui s’intéressent déjà à la À travers ce livre, mon but est d’observer et identifier street photography. le processus qui donne vie à la photographie de rue. La D’emblée, rappelons que les opinions personnelles chance ne s’enseigne pas, pas plus que la passion. Mais sont subjectives, comme l’est par exemple mon si l’envie a déjà germé, j’espère que ce livre clarifiera aversion pour la technique. En écrivant ce livre, j’ai voire accélérera le processus. pris davantage conscience de l’intransigeance et de la J’ai étudié la photographie dans un livre d’Andreas INTRODUCTION facilité avec laquelle on peut camper sur ses positions. Feininger intitulé The Complete Photographer (1968). L’opinion de chacun est différente pour une même Je suis accro au design et à la typo de ce livre, dont la photo, y compris concernant sa genèse. Par exemple, couverture est illustrée par le portrait saisissant d’une Henri Cartier-Bresson n’aimait pas la photographie en femme asiatique. Consacré aux aspects techniques de la couleur. Ce livre pourrait tout aussi bien s’adresser à moi photographie, l’ouvrage de Feininger s’accompagne de STREET PHOTOGRAPHY/ 6 Livre 1.indb 6 03/07/2014 11:08:02 schémas, graphiques et équations. Bon photographe, à quelqu’un qui ne savait pas trop quoi photographier l’auteur concède lui-même que, « la photographie ne dans la rue. Je lui avais suggéré de prendre un bus, peut s’enseigner qu’en partie, spécifiquement les aspects de regarder défiler le monde et de descendre lorsqu’il techniques. Tout le reste doit venir du photographe ». verrait quelque chose d’intéressant : ce fut pour lui une Je trouve cet aveu rassurant, même si mon livre finira révélation. Moi qui faisais cela depuis des années, j’ai probablement dans les rayons techniques des librairies été surpris. Ce qui paraît évident à certains peut être plutôt que dans celui des livres d’art. En vérité, cet utile à d’autres. ouvrage est un entre-deux : il aborde les aspects En me penchant sur l’histoire générale de la street pratiques de la photographie de rue mais tente d’en photography, j’ai été captivé par la perception et la décomposer les diverses approches en concepts clairs. pensée de vingt photographes. Je souhaite que cette J’avais peur que certains soient évidents, puis je me passion, que tant d’autres partagent à travers le monde, suis remémoré le conseil désinvolte que j’avais donné transparaisse dans cet ouvrage. Henri Cartier-Bresson, Shanghai, 1948 Livre 1.indb 7 03/07/2014 11:08:02 Au cours de sa réflexion sur la signification des sujets Le mot « rue » suggère son authenticité : elle est et des personnalités en photographie dans The Ongoing née dans la rue, avec un caractère bien à elle, mais Moment (2005), Geoff Dyer pose une question parallèlement, les espaces publics offrent un éventail fascinante : quelle est la différence entre une route et d’instants poignants. Particularité déterminante : une rue ? Il conclut : la photo de rue n’exige pas la présence de personnes. C’est un pot-pourri, comme le prouvent dans l’ouvrage « Ce n’est pas une question de taille (certaines rues les portraits consacrés à vingt photographes, d’où en ville sont plus larges que des routes de campagne). la difficulté à définir précisément ce qu’est la photo Une route sort de la ville alors que la rue y reste. À la de rue. Ces portraits donnent le ton, et je reconnais campagne, on ne trouve donc pas de rues, mais des routes. volontiers que le choix a été quelque peu le fruit Si une rue mène à une route, on quitte la ville. Si une du hasard. Ce mélange est démocratique, même si route se transforme en rue, on entre dans la ville. Si on j’admets qu’il devrait compter plus de femmes. roule longtemps, une route finit par devenir une rue, l’inverse n’étant pas forcément vrai (une rue peut être une fin en soi). Les rues sont toujours bordées de maisons. Les QU’EST-CE QUE LA STREET meilleures rues invitent à rester, la route incite à partir. » PHOTOGRAPHY ? POUR Cette perspective, bien que séduisante, déboussole littéralement. Pourtant, la question n’est pas de savoir RÉPONDRE, CONSIDÉRONS si une photo a été prise sur la route ou dans la rue. Dyer a aussi publié un ouvrage très émouvant TOUT D’ABORD CEUX QUI sur le jazz, But Beautiful (1992), avec lequel la street photography entretient une parenté, les deux ayant LA PRATIQUENT.