Programa / Program
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Els Lamote De Grignon I La Creació Per a Cobla
Revista PRODIEMUS www.prodiemus.com ISSN: 1988-2173 2005 FOLKLORE Els Lamote de Grignon i la creació per a cobla Text 1 Concepció Ramió Imatges 2 Fotos de Joan i Ricard Lamote de Grignon Entre 1875 i 1836 és indiscutible la presència de la sardana en la música culta catalana com a manifestació musical d’origen popular que havia penetrat en els àmbits selectes per mitjà d’un procés d’orientació nacionalista. Coneguda des de mitjans del segle XIX com a dansa empordanesa, sota la influència de la literatura romàntica anà adquirint prestigi fins el punt de ser considerada, a principis del segle XX, la dansa per excel·lència de tots els catalans i un dels emblemes més representatius del catalanisme. Antigament, sota el terme genèric de sardana o ball rodó, terme que designava poc més que una figura coreogràfica en rodona, es coneixien arreu de Catalunya Vella diverses melodies tradicionals de dansa que presentaven vagues característiques musicals comunes. La major part d’aquestes danses servien per a finalitzar una sèrie de balls que se succeïen de manera ritual. Entre 1830 i 1860, en sorgeix a la zona de l’Empordà una variant que s’estengué ràpidament a les comarques veïnes sudpirenenques. Anomenada sardana llarga, aquesta variant presentava una configuració musical lliure i versàtil, d’extensió considerable, i era capaç dins el seu motlle formal de reproduir íntegrament llargues melodies i recrear-hi temes coneguts. Això feu que aquesta nova modalitat de dansa obtingués una àmplia popularitat i 1 L’article és una revisió de la comunicació presentada al Congrés Internacional La Música Catalana entre 1875 i 1936, publicat a la revista Recerca Musicològica núm. -
47 JOSÉ MENESE Flamenco Singing: José Menese Guitar: Manolo Franco BELÉN LÓPEZ Belén López Company Song and Dance MADRID
SUMA FLAMENCA 2010 The Community of Madrid’s 5th Annual Flamenco Festival Press Pack JOSÉ MENESE BELÉN LÓPEZ Flamenco Singing: José Menese Belén López Company Guitar: Manolo Franco Song and Dance MADRID CENTRO CULTURAL PACO RABAL-PALOMERAS BAJAS (PACO RABAL-PALOMERAS BAJAS CULTURAL CENTER) FRIDAY, JULY 2ND AT 20:30 POR DERECHO (BY RIGHT) For Menese, Por derecho (By Right) means, “producing a cante (flamenco song) that is musically pure, with no additives.” Menese’s contribution to renovating and dignifying flamenco provoked sociological and cultural changes in the way this art form was perceived. The cultura jonda (“deep culture”) comes alive in his cante (flamenco singing). At the peak of his maturity as an artist, Menese has become the most authentic symbol of a decisive period in the history of flamenco art, one that began in the 1950’s and 60’s and was known as the flamenco renaissance. José Menese played a crucial role in this renaissance and he has been loyal to his lineage long enough that now, thirty years later, he has again become a point of reference for the new flamenco renaissance that fans of the purest cante (flamenco singing) are currently demanding. José Menese. He was born and raised in 1942 in La Puebla de Cazalla (Seville), where, from an early age, he first began to discover his love of cante (flamenco singing). In 1959, having sung at La Puebla and at El Café Central, Menese debuted at the Carretria de Osuna movie theater alongside Antonio Mairena himself. Menese moved to Madrid in the early 60’s, under the patronage of Francisco Moreno Beltrán (La Puebla’s lyricist). -
Negotiating the Self Through Flamenco Dance
Georgia State University ScholarWorks @ Georgia State University Anthropology Theses Department of Anthropology 12-2009 Embodied Identities: Negotiating the Self through Flamenco Dance Pamela Ann Caltabiano Georgia State University Follow this and additional works at: https://scholarworks.gsu.edu/anthro_theses Part of the Anthropology Commons Recommended Citation Caltabiano, Pamela Ann, "Embodied Identities: Negotiating the Self through Flamenco Dance." Thesis, Georgia State University, 2009. https://scholarworks.gsu.edu/anthro_theses/33 This Thesis is brought to you for free and open access by the Department of Anthropology at ScholarWorks @ Georgia State University. It has been accepted for inclusion in Anthropology Theses by an authorized administrator of ScholarWorks @ Georgia State University. For more information, please contact [email protected]. EMBODIED IDENTITIES: NEGOTIATING THE SELF THROUGH FLAMENCO DANCE by PAMELA ANN CALTABIANO Under the Direction of Emanuela Guano ABSTRACT Drawing on ethnographic research conducted in Atlanta, this study analyzes how transnational practices of, and discourse about, flamenco dance contribute to the performance and embodiment of gender, ethnic, and national identities. It argues that, in the context of the flamenco studio, women dancers renegotiate authenticity and hybridity against the backdrop of an embodied “exot- ic” passion. INDEX WORDS: Gender, Dance, Flamenco, Identity, Exoticism, Embodiment, Performance EMBODIED IDENTITIES: NEGOTIATING THE SELF THROUGH FLAMENCO DANCE by PAMELA ANN -
Professora: Miquela Balaguer I Paca Amengual Descripció: Taller Per Aprendre a Confeccionar La Indumentària Mallorquina
TALLERS DE CULTURA POPULAR I TRADICIONAL TALLERS DE GENER A MARÇ MATRÍCULA: dia 7 de gener de 2014 de 18 h a 21,30 Mar i Terra, c. de Sant Magí, 89; Tel. 971452358 Més informació: mpgarcias@palma .es NOMÉS S’ADMETRAN CANVIS LA PRIMERA SETMANA DEL CURS TALLERS Dates Horari Durada Preu Taller de glosa de dia 8 de gener a 5 de dimecres de 19,30 a 10 h 20€ febrer 21,30h Taller de ball de bot, iniciació de dia 9 de gener a 13 de dijous de 20’15 a 21,15 10 h 20€ març Taller de ball de bot, iniciació 2 de dia 9 de gener a 13 de dijous de 20’15 a 21,15 10 h 20€ març Taller de ball: els boleros antics(Prerequisit de dia 9 de gener a 13 de dijous de 20’15 a 21,15 10 h 20€ conèixer els Boleros Antics) març Taller d’iniciació a la xeremia, flabiol i tamboret de dia 14 gener a 18 de dimarts de 20,15 a 21,15 10 h 20€ març Taller de Ball Folk de dia 14 gener a 18 de dimarts de 20,15 a 21,15 10 h 20€ març Taller: Lectures de poesia Oral Tradicional de dia 18 de febrer a 1 dimarts de19,30 a 21 10 h 20€ d’abril La descripció dels tallers és al final d’aquest document Pròxims cursos. Per la matrícula s’avisarà a través de correu electrònic i a la web www.cultura.palma.es Més informació: mpgarcias@palma .es TALLERS Dates Horari Durada Preu Taller d’iniciació a la confecció de la indumentària de dia 5 de març a 2 d’abril dimecres de 19 a 21h 10 h 20€ mallorquina. -
Towards an Ethnomusicology of Contemporary Flamenco Guitar
Rethinking Tradition: Towards an Ethnomusicology of Contemporary Flamenco Guitar NAME: Francisco Javier Bethencourt Llobet FULL TITLE AND SUBJECT Doctor of Philosophy. Doctorate in Music. OF DEGREE PROGRAMME: School of Arts and Cultures. SCHOOL: Faculty of Humanities and Social Sciences. Newcastle University. SUPERVISOR: Dr. Nanette De Jong / Dr. Ian Biddle WORD COUNT: 82.794 FIRST SUBMISSION (VIVA): March 2011 FINAL SUBMISSION (TWO HARD COPIES): November 2011 Abstract: This thesis consists of four chapters, an introduction and a conclusion. It asks the question as to how contemporary guitarists have negotiated the relationship between tradition and modernity. In particular, the thesis uses primary fieldwork materials to question some of the assumptions made in more ‘literary’ approaches to flamenco of so-called flamencología . In particular, the thesis critiques attitudes to so-called flamenco authenticity in that tradition by bringing the voices of contemporary guitarists to bear on questions of belonging, home, and displacement. The conclusion, drawing on the author’s own experiences of playing and teaching flamenco in the North East of England, examines some of the ways in which flamenco can generate new and lasting communities of affiliation to the flamenco tradition and aesthetic. Declaration: I hereby certify that the attached research paper is wholly my own work, and that all quotations from primary and secondary sources have been acknowledged. Signed: Francisco Javier Bethencourt LLobet Date: 23 th November 2011 i Acknowledgements First of all, I would like to thank all of my supervisors, even those who advised me when my second supervisor became head of the ICMuS: thank you Nanette de Jong, Ian Biddle, and Vic Gammon. -
Programa D'actes En Honor a La Verge De La Cinta
P. programa cinta 2019_P. programa cinta 2015.qxd 13/8/19 20:02 Página 1 Programa d’actes en honor a la Verge de la Cinta Del 29 d’agost al 2 de setembre P. programa cinta 2019_P. programa cinta 2015.qxd 19/8/19 16:09 Página 2 DISSABTE 24 d’agost d’agost 18.15 h Sortida des de la Casa dels Gegants del seguici festiu de la Cinta, format pels gegants i la cort de bèsties de la ciutat. Recorregut: Casa dels Gegants (parc municipal Teodor González), av. Generalitat, c. Doctor Vilà i pl. de l’ajuntament. 24 18.30 h Cercavila de la Banda Municipal de Música per recollir les pubilles i les autoritats. Recorregut: sortida de la Casa de la Música, av. Generalitat i pl. de l’ajuntament. 18.45 h Seguici de festa major, format per les pubilles, les pubilletes, el pregoner i les autoritats en desfilada fins al parc mu- nicipal Teodor González. Acompanyen el seguici els gegants, la cort de bèsties i la Banda Municipal de Música de Tortosa. Recorregut: pl. de l’ajuntament, c. Sebina, av. de la Generalitat i parc municipal Teodor González. DISSABTE 19.00 h Proclamació de la reina i de la reina infantil de les festes majors de la Cinta 2019 per part de l’alcaldessa de Tortosa, Il·lma. Sra. Meritxell Roigé i Pedrola, i del regidor de Festes, Sr. Domingo Tomàs i Audí. Tot seguit, imposició de les bandes i les insígnies de l’orde de l’Atxa a la reina de festes, Emília Minguell i Cortés, representant de l’Assemblea Local Creu Roja Tortosa; a la reina infantil, Nagore Seguí Domènech, representant de l’associació cultural Llampec Nois, i a les pu- billes i les pubilletes, que representen les diferents entitats de la ciutat i els pobles del municipi. -
Fes Teva La Cultura Popular
Fes teva la cultura popular Programa d’activitats educatives a les Cases de la Festa Arian Botey, La Botzina Arian Botey, 12x11 audició per a cobla Educació primària bcn.cat/ casesdelafesta Índex Presentació 3 Fitxa artística 4 Objectius didàctics 5 Suggeriments didàctics 5 Breus apunts sobre la història de la cobla 6 Instrumentació 7 Discografia 12 Bibliografia 13 Enllaços a internet 13 2 12x11 audició Educació per a cobla primària Presentació La cobla és una de les formacions instrumentals més representatives de la música tradicional i popular catalana. Entre els instruments que la configuren trobem instruments tan antics com el flabiol i tan peculiars com el tible o la tenora. El concert que us oferim vol ser una aproximació a aquesta agrupació instrumental. Alguns dels propòsits de l’espectacle són: presentar els diferents instruments, la seva constitució i possibilitats sonores i parlar de la història de la música popular catalana. Durant la sessió es fa un repertori de concert amb sardanes, danses, peces de concert per a cobla i adaptacions. A més a més, comptem amb una de les cobles de més prestigi del nostre país: la Cobla Sant Jordi- Ciutat de Barcelona. Ells seran els encarregats de fer-nos passar una Arian Botey, La Botzina Arian Botey, bona estona. Així doncs, esperem que el present dossier sigui del vostre interès. Us recomanem que el fullegeu amb temps i cura. 3 12x11 audició Educació per a cobla primària Fitxa artística Cobla Sant Jordi Ciutat de Barcelona Xavier Torrent: flabiol Marc Timón: tible Oriol Gibert: tible Enric Ortí: -
Andalucía Flamenca: Music, Regionalism and Identity in Southern Spain
Andalucía flamenca: Music, Regionalism and Identity in Southern Spain A thesis submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Ethnomusicology by Matthew Machin-Autenrieth © Matthew Machin-Autenrieth 2013 Tables of Contents Table of Contents i List of Plates iv List of Examples iv List of Figures v Conventions vi Acknowledgments viii Abstract x Introduction 1 PART ONE Chapter One: An Overview of Flamenco 6 The Identities of Flamenco 9 The Materials of Flamenco 12 The Geographies of Flamenco 19 The Scholars of Flamenco 25 Chapter Two: Music, Regionalism and Political Geography 36 Political Geography and Music 37 Region, Regionalisation and Regionalism 43 Regionalism and Music 51 The Theoretical Framework 61 Conclusions 68 Chapter Three: Methodology 70 Virtual Ethnography: In Theory 70 Virtual Ethnography: In Practice 79 Field Research in Granada 86 Conclusions 97 Chapter Four: Regionalism, Nationalism and Ethnicity in the History of Flamenco 98 Flamenco and the Emergence of Andalucismo (1800s–1900s) 99 Flamenco and the Nation: Commercialisation, Salvation and Antiflamenquismo 113 Flamenco and Political Andalucismo (1900–1936) 117 Flamenco during the Franco Regime (1939–75) 122 Flamenco since the Transition to Democracy (1975 onwards) 127 Conclusions 131 i Chapter Five: Flamenco for Andalusia, Flamenco for Humanity 133 Flamenco for Andalusia: The Statute of Autonomy 134 Flamenco for Humanity: Intangible Cultural Heritage 141 The Regionalisation of Flamenco in Andalusia 152 Conclusions 169 PART -
Córdoba Are Moorish Constructions That Have Been Restored and Used to Present Days
are in the middle of the river, the river Guadalquivir was used for drinking water, water for irrigation and it worked the watermills that ground flour and olives next to the city. The Routes mills are stepped, with their millponds still on the river, they Córdoba are Moorish constructions that have been restored and used to present days. By the city walls Different cultures have marked the city of Córdoba that was the the river. The Museum of Fine the foundations of the great Roman and Moorish capital city, the centre of Western Europe. Arts (34) is situated in the same waterwheel of the Albolafia, the Situated on the banks of the river Guadalquivir it welcomed great plaza del Potro, housed in the philosophers like the Roman Séneca, Averroes, Maimónides the ancient Hospital de la Caridad, Córdoba Jew, writers like Luis de Góngora, or painters like Julio Romero that the Christiina Monarchs de Torres. It has great monuments like the Mosque, the ruins founded. It still has beautiful of Medina Azahara and a beautiful Jewish quarter have all added wood panelled ceilings and to it being declared by the UNESCO to be a World Heritage Site. magnificent patios. It also has a collection of Renaissance shortly after taking the city. It is panels, three paintings of Practical city guide/ Map guide/ city Practical A trip through made up of three naves, with an Zurbaran and several canvases the mountains interesting wood panelled from the School of Murillo and ceiling in mudéjar style a Gothic the workshop of Ribera. At a Córdoba and the chapel, and beside the vestry a short distance from the plaza n impressive Moorish doom, the del Potro you come to the largest of the waterwheels that Hermitages only feature remaining from the rectangular plaza de la transported water. -
Nuevo Flamenco: Re-Imagining Flamenco in Post-Dictatorship Spain
Nuevo Flamenco: Re-imagining Flamenco in Post-dictatorship Spain Xavier Moreno Peracaula Submitted in fulfilment of the degree of PhD Newcastle University March 2016 ii Contents Abstract iv Acknowledgements v Introduction 1 Chapter One The Gitano Atlantic: the Impact of Flamenco in Modal Jazz and its Reciprocal Influence in the Origins of Nuevo Flamenco 21 Introduction 22 Making Sketches: Flamenco and Modal Jazz 29 Atlantic Crossings: A Signifyin(g) Echo 57 Conclusions 77 Notes 81 Chapter Two ‘Gitano Americano’: Nuevo Flamenco and the Re-imagining of Gitano Identity 89 Introduction 90 Flamenco’s Racial Imagination 94 The Gitano Stereotype and its Ambivalence 114 Hyphenated Identity: the Logic of Splitting and Doubling 123 Conclusions 144 Notes 151 Chapter Three Flamenco Universal: Circulating the Authentic 158 Introduction 159 Authentic Flamenco, that Old Commodity 162 The Advent of Nuevo Flamenco: Within and Without Tradition 184 Mimetic Sounds 205 Conclusions 220 Notes 224 Conclusions 232 List of Tracks on Accompanying CD 254 Bibliography 255 Discography 270 iii Abstract This thesis is concerned with the study of nuevo flamenco (new flamenco) as a genre characterised by the incorporation within flamenco of elements from music genres of the African-American musical traditions. A great deal of emphasis is placed on purity and its loss, relating nuevo flamenco with the whole history of flamenco and its discourses, as well as tracing its relationship to other musical genres, mainly jazz. While centred on the process of fusion and crossover it also explores through music the characteristics and implications that nuevo flamenco and its discourses have impinged on related issues as Gypsy identity and cultural authenticity. -
El Ball De Diables Té L'orígen En Un Entemés on Es Representa La Lluita Entre El Bé I El
Concomitàncies entre els balls de diables catalans i les «diabladas» d’Amèrica del Sud Jordi Rius i Mercadé El ball de diables, un ball parlat. El Ball de Diables té l’origen en un entremès on es representa la lluita entre el bé i el mal. L’Arcàngel Sant Miquel i els seus àngels s’enfronten a les forces malignes representades per Llucifer i els seus diables. El folklorista Joan Amades data la primera representació d’aquest entremès l’any 1150, en motiu de les noces del Comte Ramon Berenguer IV amb la princesa Peronella, filla del rei Ramir el Monjo d’Aragó. En el segle XIV s’instaura una nova festa, el Corpus Christi. Sorgeix una processó al carrer on s’aglutinen diversos elements (teatrals, rituals, simbòlics...) que donen peu a un extraordinari espectacle itinerant integrat per danses paganes i religioses, entremesos, elements de bestiari i personatges bíblics. A les viles de Barcelona, Lleida, Cervera, València i Tarragona descobrim que a les seves processons de Corpus del segle XV surt al carrer l’entremès de la lluita de Sant Miquel amb Llucifer. També tenim notícies d’aquest entremès fora de l’àmbit dels Països Catalans, com a Saragossa o a Múrcia. Però cal dir que són els països de parla catalana qui conserven aquella teatralitat medieval com a base sòlida que es perpetua al llarg dels segles, conservant i evolucionant meravelles úniques de teatralitat medieval com el Misteri d’Elx, el Cant de la Sibil·la mallorquí, o els diversos seguicis populars del Principat com ara el de Berga, Tarragona o Vilafranca. -
Fira De Santa Úrsula
Fira de Santa Úrsula 9è Fòrum Casteller de Catalunya Valls, 21-27 d’octubre de 2019 Quan la Festa toca el cel Valls, Ciutat Bressol dels Castells Quilòmetre zero de l’Univers Casteller El Fòrum Casteller forma part del Pla estratègic i d’acció de Món Casteller · Museu Casteller de Catalunya, que aixequem a la plaça del Blat de Valls Més informació AL WEB www.valls.cat EN EL TEU MÒBIL VALLSAPP Disponible gratuïtament per a iphone i android PER TELÈFON 977 636 003 / 977 612 530 PER EMAIL [email protected] [email protected] [email protected] PER FACEBOOK visitavalls PER TWITTER @visitavalls @km0casteller @Museu_Casteller #SantaUrsulaValls Bicentenari dels castells de vuit per les colles vallenques de Pagesos i Menestrals (1819-2019) Any Brossa. Centenari del naixement del poeta i artista Joan Brossa 50è aniversari de la recuperació dels folres als castells (1969-2019) 50è aniversari del Monument als Xiquets de Valls, a la plaça de la Font de la Manxa de Valls (1969-2019) 30è aniversari de la Coordinadora de Colles Castelleres de Catalunya amb seu a Valls 20a Mostra de Bestiari Escolar i Infantil EDITA: La Fira de Santa Úrsula compta amb Ajuntament de Valls l’organització de les comissions: IL·LUSTRACIONS: •Xiquets de Valls Hernán en H •Imatge gràfica MAQUETACIÓ: •Escoles i AMPES El Vallenc •Ritual i seguici 2 Bicentenari i cinquantenari Enguany es compleix el fet casteller imaginà que es bicentenari dels primers podrien recuperar els folres, en castells de vuit documentats construccions com el dos de per les colles vallenques vuit i el pilar de set.