DOCSLIB.ORG

I LOVE TECHNO Zo’N 35.000 Bezoekers Vierden Op 13 November Het Vijftienjarige Verjaardagsfeest Van I Love Techno, in Flanders Expo Te Gent (België)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
I LOVE TECHNO Zo’N 35.000 Bezoekers Vierden Op 13 November Het Vijftienjarige Verjaardagsfeest Van I Love Techno, in Flanders Expo Te Gent (België) IT & WIFI power voor evenementen PRODUCTIE SHOW&EVENTS Ben de Wild Productions BV The Mojo Barriers H&S Computerservices vof Voor de complete inrichting van uw We connect IT evenement! Postbus 95 Veldzigt 3 Postbus 10198 3780 BB Voorthuizen 3454 PW De Meern 1301 AD Almere T 0342-473251 T 0302-428200 T 0320-233633 Stationsstraat 2a, 3851 NH Ermelo F 0342-478065 F 0302-428209 F 0320-227233 Telefoon: 0341 559504 E [email protected] E [email protected] E [email protected] Fax: 0341 559080, www.vvem.nl I www.bendewild.nl I www.mojobarriers.com I www.hsalmere.nl Event Medical Service B.V. Freyja Eventhings Traffi c Support Gigant International B.V. Verkeers- en vervoersdiensten Verhuur van Festival- en Concertpodia Loopkantstraat 2e Spegelt 40 George Stephensonstraat 31 Postbus 7 5405 NB Uden 5674 CD NUENEN 8013 NL Zwolle 5520 AA Eersel T +31 (0)413 33 21 52 T 040 – 291 34 75 T 038-4256740 T 0497 517 771 F +31 (0)413 37 53 45 F 040 – 291 34 74 F 038-4256711 F 0497 518 775 E [email protected] E [email protected] E contact@traffi csupport.n E [email protected] I www.ems.nl I www.evenementenhekwerk.nl I www.traffi csupport.nl I www.gigantpodia.com 15 JAAR VOORUITSTREVEND: I LOVE TECHNO Zo’n 35.000 bezoekers vierden op 13 november het vijftienjarige verjaardagsfeest van I Love Techno, in Flanders Expo te Gent (België). Georganiseerd door Live Nation en met Thomas Boets (ACT Design) als spin in het productieweb. We spreken Boets over de vijftiende editie van het gigantische feest, waarvoor hij wederom zorgde voor het licht-, video- en productieontwerp. AV&ENTERTAINMENT MAGAZINE 75 PRODUCTIE SHOW&EVENTS oor Thomas Boets was het afgelopen november gen voor een nieuwe editie van I Love Techno al tijdens de zesde editie van I Love Techno waarvoor de vorige editie. “Dan loop ik door de zaal en bekijk Vhij het ontwerp heeft gedaan. De manier van ik hoe het er in elke room aan toegaat. Hoe doet mijn werken is bij I Love Techno dan ook ideaal voor een lichtoperator het hier, welk plan werkt goed, wat werkt creatieveling als hij: “Ik maak niet alleen de ontwerpen, minder? Tijdens het evenement krijg ik dan al ideeën maar zorg bijvoorbeeld ook voor de productieplannen en voor het volgende jaar en die houd ik dan bij.” De echte de budgettaire opvolging hiervan. Van Live Nation krijg brainstorm is in april of mei van elk jaar, vertelt Boets: ik daarbij behoorlijk ‘carte blanche’. Ik krijg een budget “Dan is er een meeting met Live Nation en de produc- waaraan ik me moet houden, maar verder ben ik aardig tiemanager, waarbij zowel de plus- als minpunten nog vrij in de invulling van het geheel. Een mooie manier van eens worden aangehaald. Ik kom dan ook met mijn werken inderdaad.” opmerkingen en op die manier wordt bepaald wat moet worden aangepast en wat zeker moet blijven, al veran- Het budget voor I Love Techno is fl ink, maar dat is dert er natuurlijk altijd wel iets. Dit jaar was er overigens volgens Boets ook wel nodig, gezien de omvang van van alle andere jaren maar één zaal overgebleven, de het evenement: “Het is namelijk echt gigantisch, met rest was compleet vernieuwd.” vijf grote Dance-zalen (de Blue, Red, Orange, White en Green Room) en de Chill Out, en de grote overloop- Harmonieus geheel DE BIJDRAGE VAN THEARENT hal waar alle andere zalen op zijn aangesloten. In die Thomas Boets omschrijft zichzelf als ‘perfectionist tot Thearent werd dit jaar voor de ruimte is tevens de Red Bull Elektropedia Room. Daar in de kist’. “Er zijn designers die plannen tekenen met eerste keer geselecteerd als zijn ook de promotiestands en merchandising en der- moodboards en die vervolgens naar een technische leverancier voor I Love Techno. gelijke te vinden.” De Elektropedia Room in het centre fi rma gaan om te zeggen hoe ze het graag zouden “We kregen als opdracht het van hall 1 is in feite een cirkel die is afgehangen met hebben. Ikzelf ga nog een stukje verder, door echt tot gehele complex van de Expo in doeken. Boets: “Een aantal jaren geleden is die ruimte in de details te treden. ‘Daar wil ik een truss hangen, Gent aan te kleden”, legt Jeroen er gekomen als een veiligheidszone. Alle zalen hebben daar moet dan weer een lamp aan en op een andere Kortmann van Thearent uit. “We namelijk een bepaalde capaciteit, maar als ergens dan plek moet het weer net wat anders opgelost worden’. hebben hal 2,3,4,5,6 en 7 rondom een headliner zoals Underworld speelt, dan wil iedereen Ik bedenk ook hoe alles in de grid moet komen te rond vol gehangen met zwarte daarheen. Door het goede communicatiesysteem (licht- hangen en neem dus feitelijk een stuk van de techni- Molton CS doeken, toch zo’n kranten) dat boven de inhang van elke zaal is opgehan- sche productie voor mijn rekening. Daardoor bots je op 1,2 km doek uit eigen stock. Dit gen, kunnen we de bezoekers laten weten dat de zaal locatie eigenlijk nog weinig op problemen. Natuurlijk voor het geluid, de lichtinval en gesloten wordt en dat ze zich moeten begeven naar de zijn er altijd wel kleine dingen, maar ik ben er meestal het decoratieve aspect. In hal 1 centrale hal (Red Bull Elektropedia Room), waar ze de ook gewoon bij vanaf het moment van de opbouw. hebben we de twee ‘main bars’ show alsnog kunnen volgen op de grote schermen. Ook Mijn taak bestaat er vooral uit om een krachtig, creatief Thomas Boets voorzien van een rode Molton CS, het geluid komt daar door. Zo krijgen ze toch een beetje ontwerp neer te zetten, alsook het productieontwerp.” zowel de buitenste fries als de het live-gevoel. We hebben daarvoor een centrale regie, De opbouw van I Love Techno begint op de woens- middenkolom. Midden in zaal 1 die de hele locatie kan overzien. Die regie krijgt ook de dagochtend voor het evenement. “Op vrijdagavond is hebben we voor de Elektropedia informatie door van politie, brandweer en andere instan- het tijd voor de focus/programmatie”, legt Boets uit. cirkel nieuwe zwarte Velours ties, zodat altijd een veilige situatie steeds gegaran- “Zaterdag is er geen groot werk meer. Die dag behou- CS gemaakt op een hoogte van deerd is.” den we voornamelijk voor bands die binnenkomen met 9 meter en met een breedte van hun backline en soundchecks. Zij hebben dan vrij spel 3 meter. In totaal hingen daar Brainstorm en bovendien kunnen dan de gastoperators geholpen zo’n zeventig eenheden. Verder Bij I Love Techno zijn aan leverancierszijde veel vaste worden. Sommige acts nemen hun eigen video- en stonden we ook in voor alle op partijen betrokken. Boets: “Maar ik probeer wel om lichtset mee, dat moeten wij dan zien te combineren met maat gemaakte doeken, zoals in er elk jaar toch een pitch in te steken voor een aantal onze eigen set. Ik moet zorgen dat het één harmonieus de Blue Room de witte ovalen en zalen. Wat wel al enkele jaren hetzelfde is, is dat EML geheel wordt, maar het kan ook andersom, zoals dit jaar in hal 1 het scherm van 6 bij 60 twee zalen doet, dat Flashlight de Elektropedia Room op het geval was met de Bloody Beetroots. Zij hadden hun meter. Als nieuweling in het pro- zich neemt, ASP Blue Square een zaal doet en Phlippo ontwerp gemaakt aan de hand van mijn ontwerp, dat ject kan ik zeggen dat het met de Showlights twee zalen voor zijn rekening neemt. Novid werkt natuurlijk ook goed. Synergie!” andere partijen (Geert Delbaere, neemt bovendien al jaren het hele videogebeuren op Thomas Boets, Rabbit One en alle zich. Prettige partijen om mee te werken en door de Elke nieuwe editie van I Love Techno loopt volgens ander fi rma’s) een vlotte en heel jarenlange samenwerking weet je ook precies wat je aan Boets gemakkelijker. “Het technische team bestaat aangename samenwerking was.” elkaar hebt.” Voor Boets zelf beginnen de voorbereidin- maar uit een paar mensen, die ook nog eens stuk voor 76 AV&ENTERTAINMENT MAGAZINE AV&ENTERTAINMENT MAGAZINE 77 PRODUCTIE SHOW&EVENTS DE BIJDRAGE VAN STAGECO BELGIË Quinty’s Crew is een allround uitzendbureau in de concert & evenementenbranche. Stageco levert al jaren structuren aan Wij leveren personeel voor de op- en afbouw van concerten, evenementen & festivals. I Love Techno. De inrichting van dergelijk Cueco... Onze crew werkt o.a. bij Pinkpop, Sensation, Andre Rieu, Guus Meeuwis, TMF Autocue bij concerten en Awards en Emporium. evenement vereist de nodige professio- evenementen nele infrastructuur. Zo voorzag Stageco Bij presentaties, video-opnames, Wij leveren: concerten en evenementen is licht & geluidstechnici de nodige geluidstorens, diverse podia vrachtwagenchauffeurs Cueco hét bedrijf dat uw producties en dansplatformen, bannerstructuren en feilloos laat verlopen. stagehands volgspotters projecttorens in de verschillende ‘rooms’ heftruckchauffeurs van Flanders Expo. In het totaal werd zo’n Sinds 1 januari 2009 heeft Quinty’s Crew ook een eigen opleidingscentrum. Wij leiden 2000m² vloer gerealiseerd. Er werden ons eigen personeel op met een basis licht-, heftruck-, hoogwerker- en geluidscursus. Camera met autocue Kwaliteit is ons belangrijkste uitgangspunt. Wilt u onze crew inhuren neem dan gerust zo’n vijf trailers aan Stageco materiaal contact met ons op, wij staan graag voor u klaar: aangeleverd. Twaalf gedreven Stageco crewleden bouwden alles op in slechts drie dagen tijd. DE BIJDRAGE VAN KICK stuk al lang bij de productie betrokken zijn. Geert of decor. Dit jaar zijn dat de gigantische handen “Via mijn bedrijf KICK ben ik van in het Delbaere is productiemanager en vanuit Live geworden,.
Load more

Recommended publications
  • Boxon Records Press Kit the Amazing Ascension of a Young and Boxon’S Parties Independent Music Label
    BOXON RECORDS PRESS KIT THE AMAZING ASCENSION OF A YOUNG AND BOXON’S PARTIES INDEPENDENT MUSIC LABEL SPAAM BOXON045 #404 ~ EP Try Me feat. Aquarius Heaven ; Nightrain ; By Night ; Earthquake ; Error Jack. 16/05/13 // BOXisON #15 STEREOHEROES - DCFTD // I.Boat, Bordeaux 28/03/13 // BOXisON #14 DALCAN - DCFTD // I.Boat, Bordeaux artists : the label is trying to highlight today its 02/02/13 // BOXisON #13 GRS CLUB - FANTASTIC NOBODY // Le Batofar, Bordeaux expertise in the communication domain. 24/01/13 // BOXisON #12 SPAAM - DCFTD // I.Boat, Bordeaux Indeed, Julien Minet, label manager and DJ 21/12/12 // BLOODY FRIDAY #4 SOVNGER - LOIS PLUGGED // Respublica, Bordeaux (a.k.a. DCFTD) has learnt from his studies 16/11/12 // BLOODY FRIDAY #3 BLACKTOYS - MAINGER // Respublica, Bordeaux how to give a new impetus to the latter 08/11/12 // BOXisON #11 GRS CLUB - DCFTD // I.Boat, Bordeaux by developing an event management 19/11/12 // BLOODY FRIDAY #2 SKINLIPS - M.BURNS // Respublica, Bordeaux branch to his label. Its various implications 21/09/12 // BLOODY FRIDAY #1 LUBE - JAH TOVO // Respublica, Bordeaux After five years of unremitting work, Boxon for the Bordeaux area can attest of this : 20/09/12 // BOXisON #10 AERT PROG - DCFTD // I.Boat, Bordeaux Records, independent recording label its BOXisON residencies based in hype 09/08/12 // BOXisON #9 PALLADIUM - DCFTD // I.Boat, Bordeaux managed to make itself a name on the nightclubs, its annual contributions to the 07/06/12 // BOXisON #8 BLACKTOYS - DCFTD // I.Boat, Bordeaux French electro music scene. Created in 2007 Digital Week two consecutive years (2012- 17/05/12 // BOXisON #7 (AEROTRONIC - DCFTD // I.Boat, Bordeaux by Julien Minet, the label can be proud of its 2013), the Boxon Vinyl Show at Carhartt, 15/03/12 // BOXisON #6 (FAR TOO LOUD - DCFTD // I.Boat, Bordeaux accomplishments, in a context where the the afterworks at OK DADDY, or its recent 09/02/12 // BOXisON #5 D.VICE - DCFTD) // I.Boat, Bordeaux musical industry is in total mutation.
    [Show full text]
  • Avis N° 21-A-08 Du 27 Mai 2021
    RÉPUBLIQUE FRANÇAISE AVIS 21-A-08 du 27 mai 2021 relatif à une demande d’avis de la commission des Affaires culturelles et de l’Éducation de l’Assemblée nationale dans le secteur des musiques actuelles RÉPUBLIQUE FRANÇAISE Avis n° 21-A-08 du 27 mai 2021 relatif à une demande d’avis de la commission des Affaires culturelles et de l’Éducation de l’Assemblée nationale dans le secteur des musiques actuelles L’Autorité de la concurrence (commission permanente), Vu la lettre, enregistrée le 4 novembre 2019 sous le numéro 20/0061 A, par laquelle la commission des Affaires culturelles et de l’Éducation de l’Assemblée nationale a saisi l’Autorité de la concurrence d’une demande d’avis dans le secteur des musiques actuelles ; Vu le livre IV du code de commerce relatif à la liberté des prix et de la concurrence ; Vu les questionnaires adressés par l’Autorité de la concurrence aux opérateurs du secteur ; Vu les contributions reçues jusqu’au 26 mars 2021 ; Vu les autres pièces du dossier ; Les représentants de la Direction générale de la création artistique du ministère de la culture, du Centre National de la Musique, de Live Nation, Fimalac Entertainment, Les Vieilles Charrues, du groupe Vivendi, Wagram Music, France Billet ainsi que [confidentiel], entendus lors des auditions des 8 et 15 janvier 2021 ; Les rapporteurs, la rapporteure générale adjointe, le président de la Commission des Affaires culturelles et de l’Éducation de l’Assemblée nationale, entendus lors de la séance du 30 mars 2021, le commissaire du Gouvernement ayant été régulièrement convoqué ; Est d’avis de répondre à la demande présentée dans le sens des observations qui suivent : Résumé Le 4 novembre 2019, la commission des Affaires culturelles et de l’Éducation de l’Assemblée nationale a adressé une demande d’avis à l’Autorité de la concurrence (ci-après « l’Autorité ») sur le secteur des musiques actuelles.
    [Show full text]
  • Drug Use and Nightlife: More Than Just Dance Music Tina Van Havere1*, Wouter Vanderplasschen2, Jan Lammertyn3, Eric Broekaert4 and Mark Bellis5
    Van Havere et al. Substance Abuse Treatment, Prevention, and Policy 2011, 6:18 http://www.substanceabusepolicy.com/content/6/1/18 RESEARCH Open Access Drug use and nightlife: More than just dance music Tina Van Havere1*, Wouter Vanderplasschen2, Jan Lammertyn3, Eric Broekaert4 and Mark Bellis5 Abstract Background: Research over the last decade has focused almost exclusively on the association between electronic music and MDMA (3,4-Methylenedioxymethamphetamine or “ecstasy”) or other stimulant drug use in clubs. Less attention has been given to other nightlife venues and music preferences, such as rock music or southern/funky music. This study aims to examine a broader spectrum of nightlife, beyond dance music. It looks at whether certain factors influence the frequency of illegal drug and alcohol use: the frequency of going to certain nightlife venues in the previous month (such as, pubs, clubs or goa parties); listening to rock music, dance music or southern and funky music; or sampling venues (such as, clubs, dance events or rock festivals). The question of how these nightlife variables influence the use of popular drugs like alcohol, MDMA, cannabis, cocaine and amphetamines is addressed. Methods: The study sample consisted of 775 visitors of dance events, clubs and rock festivals in Belgium. Study participants answered a survey on patterns of going out, music preferences and drug use. Odds ratios were used to determine whether the odds of being an illegal substance user are higher for certain nightlife-related variables. Furthermore, five separate ordinal regression analyses were used to investigate drug use in relation to music preference, venues visited during the last month and sampling venue.
    [Show full text]
  • Female:Pressure FACTS 2017
    female:pressure FACTS 2017 FACTS 2017 by the female:pressure Trouble Makers Version: 1.1 / Date: August 31, 2017 / Authors: The Trouble Makers female:pressure Table of Contents: FACTS 2017 1. Introduction 3 2. Methods 4 Aims and Objectives Data Collection Data Analysis 3. Results 5 Gender Proportions of Festival Acts Gender Proportions Over Time Gender Proportions for Different Regions Gender Proportions by Country Gender Proportions by Festival Size 4. Discussion 10 Summary of the Results Comparison With Other Studies Strengths and Limitations of the Survey Questions that Remain Unanswered Suggestions for Festival Organisers, Artistic Directors, Artists 5. Acknowledgements 14 6. Appendices 15 Gender Proportions for all Regions Gender Proportions for all Countries Gender Proportions for all Festivals 2 female:pressure 1. INTRODUCTION FACTS 2017 The female:pressure FACTS survey is a biennial project undertaken by volunteer members of the female:pressure network. Starting in 2013 [https://femalepressure.wordpress.com/facts-graphic/], the FACTS survey was initiated to address and quantify the deficit in equal opportunity and visibility for female artists in the electronic music scene. The result of the 2013 FACTS survey indicated that barely 10% of artists listed in festival line-ups worldwide are female--and opened up an international discussion about the state of women in electronic music. In 2015 [https://femalepressure.wordpress.com/facts-survey2015/], we conducted the sur- vey anew. Although the inequities within the industry had become a popular topic of debate since the 2013 edition, the 2015 FACTS survey demonstrated the continued lack of women on music festival line-ups. While this phenomenon is receiving more media coverage today than ever before, we believe that measuring trends through the FACTS survey is necessary to understand the true state of inequity in the electronic music scene and to hold decision-makers accountable within the industry.
    [Show full text]
  • FACTS Survey 2020
    By the female:pressure Trouble Makers Version Date 1.7 November 29, 2020 Authors The Trouble Makers 1 SUMMARY Background Methods The female:pressure FACTS survey is a Data was provided by the female:pressure continuous project, undertaken by volunteer Trouble Makers, female:pressure members, and members of the female:pressure network, that festival organisers. Gender proportions for each quantifies the gender distribution of artists festival are assessed for female, male, performing at electronic music festivals non-binary, and mixed acts [non-binary for data worldwide. FACTS 2020 is the fourth edition of starting 2017]. The number of acts are counted the survey, which was first published in 2013, per slot of stage time. “Acts” include musical and updated in 2015 and 2017. and visual artists or bands who appear on stage, as they are listed in the festival’s program line-up. Results Conclusion We collected data for 393 festival editions [of We see a steady rise in female acts in 158 different festivals] from 2017 to 2019. electronic music festivals over the past eight Adding this to the previous survey data, years. However, only 25% of all acts are female:pressure has collected data for 675 female in comparison to 65% male acts. festival editions [238 unique festivals in total] from 2012 to 2019 from 44 countries. The proportion of female acts rose from 9.2% in 2012 to 24.6% in 2019. Larger festivals tend to have lower proportions of female acts. Data for 2017 to 2019 show that publicly funded festivals and festivals with female artistic directors have higher proportions of female acts.
    [Show full text]
  • Belgium Booms @ Waves Vienna 2013
    BELGIEN BOOMT @ Waves Vienna 2013 Belgien: Qué? Fokus auf Pop & Rock aus Belgien: Eine kurze Musikgeschichte Live-Musik in Belgien: Land der Clubs, Veranstaltungsorte und Festivals Belgische Medien Plattenindustrie, Musikvertrieb und andere Zahlen Politik und Kulturförderung Kontakt-Infos Belgien: Qué? Belgien ist relativ klein - 11 Millionen Einwohner – ein Staat im Herzen Europas, bestehend aus 3 Regionen (Flandern, Wallonie, Brüssel-Hauptstadt), 3 Gemeinschaften (Niederländisch, Föderation Wallonie-Brüssel, Deutsch) und 4 Sprachgebieten (Niederländisch, Französisch, Deutsch und Brüssel als zweisprachiges Gebiet). Als Nachbar von den Niederlanden, Deutschland und Frankreich (und England nur eine kurze Schwimmstrecke entfernt), bildet Belgien die Grenze zwischen dem germanischen und lateinischen Europa und ist somit eine Kreuzung verschiedener Kulturen. Im Laufe der Jahrhunderte ist das Gebiet von mehr europäischen Mächten erobert und regiert worden, als es komponierende Mitglieder der Strauß-Familie gibt. Als europäische Hauptstadt ist Brüssel ist ein echter Magnet für internationale Immigranten, Besucher und kulturellen Einflüssen. Dies ist der Grund, warum Belgien so reich an kreativen Talenten ist und mit kulturellen Aktivitäten überquillt. Musik gedeiht hier überall! Fokus auf Pop & Rock aus Belgien: Eine kurze Musikgeschichte Als musikalische Nation ist es - wahrscheinlich wie in Österreich – schwierig sich im Ausland zu vermarkten. Ein kleines und kompliziertes Land mit einem eher langweiligen Image und gespickt mit einer
    [Show full text]
  • Escola Universitària D'enginyeria Tècnica De
    Escola Universitària d’Enginyeria Tècnica de Telecomunicació La Salle Final Thesis Graduate in Management of Business and Technology Student Elizaveta Chupakha P​ romoter C​ hris Kennett ACTA DE L'EXAMEN DEL TREBALL FI DE GRAU Meeting of the evaluating panel on this day, the student: D. E​LIZAVETA CHUPAKHA Presented their final thesis on the following subject: ENHANCING FAN ENGAGEMENT AT ELECTRONIC MUSIC FESTIVALS BASED ON THE PRACTICES FROM LIVE SPORTS EVENTS At the end of the presentation and upon answering the questions of the members of the panel, this thesis was awarded the following grade: Barcelona, MEMBER OF THE PANEL MEMBER OF THE PANEL PRESIDENT OF THE PANEL 1 Abstract The present research assesses similarities between sports fans and electronic music festival goers in terms of their motivational factors, emotional territories and identity with their favourite teams or musicians. The results from focus groups and interviews carried out with the electronic music festival goers showed a correlation between them and sports fans, and it also helped to identify two groups of music festival goers: the ones whose primary motivational factor is music, and other ones whose motivational factor is entertainment. After carrying out primary and secondary research, suggestions on how to measure fan engagement for music festivals based on experience from sports events were made as well as recommendations for both archetypes of festival-goers and for future generation of electronic music festival attendees. 2 Executive Summary The main idea of the research was to understand the motivations of electronic music festival-goers better to be able to build value propositions and to find possible similarities between them and sport fans.
    [Show full text]
  • DE GESCHIEDENIS VAN DE BELGISCHE MUZIEKINDUSTRIE Gust De Meyer, Kris Ameryckx WOORD VOORAF De Geschiedenis Van De Fonografie En
    DE GESCHIEDENIS VAN DE BELGISCHE MUZIEKINDUSTRIE Gust De Meyer, Kris Ameryckx WOORD VOORAF De geschiedenis van de fonografie en van de muziekindustrie op internationaal (Amerikaans) vlak is al in dikke boeken geschreven. Maar over de lokale situaties, land per land, is minder bekend. Evenmin over de Belgische muziekindustrie. Over de Belgische (populaire) muziek of over de Belgische rockmuziek is natuurlijk al wel wat inkt gevloeid. En de biografieën van de meest populaire Belgische artiesten zijn ook al wel geschreven. En als dat nog niet het geval is dan worden de fans over het artistiek én privé-leven van hun idolen in elk geval voldoende ingelicht via allerhande publicaties. Maar over de Belgische industrie achter de muziek is veel minder bekend. Met deze bijdrage willen wij dat enigszins verhelpen. Enigszins, want de puzzel is lang niet gemakkelijk te reconstrueren, vooral niet voor de beginjaren. Dit artikel gaat over de sector van de op geluidsdragers vastgelegde muziek en dus niet over de wereld van de levende muziek, al heeft er natuurlijk altijd een kruisbestuiving bestaan tussen beide. De sector van de vastgelegde muziek heeft wel aan belang gewonnen in de loop van de tijd ten opzichte van de sector van de live muziek. Tussen hen beide heeft ook nog de sector van de muziekuitgeverijen standgehouden. Men zal hier dus geen geschiedenis lezen van de evolutie van het negentiende eeuwse café-chantant - of zelfs nog vroeger: van de marktzangers - naar revue-, operette-, charme- of rockzangers op een rockconcert. Het is duidelijk dat allerhande technologische vernieuwingen - niet alleen de grammofoonplaat, maar ook de radio en de geluidsfilm sinds de jaren twintig-dertig, van de televisie sinds eind jaren vijftig - een invloed hebben gehad op de sector van de levende muziek, meer bepaald op de groeiende internationalisering - sommigen zullen zeggen amerikanisering - van de populaire muziek.
    [Show full text]
  • Toezichtsrapport VRT - 2012
    Inhoud Inleiding 1 1. Strategische en operationele doelstellingen 2 1.1. Aanbod en bereik 2 1.1.1. Algemene bepalingen 2 1.1.2. Radio 23 1.1.3. TV 33 1.1.4. Thematisch online aanbod 43 1.1.5. Teletekst / digitekst 46 1.1.6. Transversale domeinen 47 1.1.7. Educatie - focus op Mediawijsheid 66 1.2. Productstrategie 73 1.3. Creativiteit en efficiëntie 79 2. Toegevoegde opdrachten 86 2.1. Onderzoek en innovatie 86 2.2. Archief 89 3. Publieke meerwaarde en kwaliteit 91 4. Duurzaam ondernemen 97 5. Financiële betrekkingen 99 6. Opvolging, rapportering en evaluatie - Transparantie 100 7. Conclusie en aanbeveling 103 8. Bijlagen 104 Bijlage 1: Overzicht belangrijkste communicatie- en marketingacties van de VRT in 2012 (SD1) 104 Bijlage 2 : Diversiteitsplan 2012-2013 (SD2) 105 Bijlage 3 : Lijst zorg, ziekte, armoede, handicap VRT-televisienetten (SD2) 106 Bijlage 4 : Jaarverslag diversiteit radio (SD2) 109 Bijlage 5 : Management Summary diversiteitsmonitor (SD2) 111 Bijlage 6 : Overzicht overleg- en interactiemomenten met jongeren en jongerenorganisaties (SD3) 112 Bijlage 7 : Bereik VRT-televisienetten: cijfers op weekbasis 115 Bijlage 8 : Resultaten bereikstudie nieuwe Vlamingen (SD4) 117 Bijlage 9 : Jaaroverzicht T888 (SD4) 118 Bijlage 10 : Belanghebbendenbeheer : jaaroverzicht van het aanbodsgerelateerd overleg en 119 samenwerking met partners (SD6) Bijlage 11 : Samenwerkingsverbanden publieke en private partners (SD7) 122 Bijlage 12 : Publicatie van cobra.be content bij cultuurpartners 124 Bijlage 13 : Jaarverslag radio (SD8) 131 Bijlage 14
    [Show full text]
  • RELEVANCE and USE of SOCIAL MEDIA in the MODERN MUSIC INDUSTRY Account of My Internship at Artist Management Agency Rock’O Co Vzw
    Faculteit Letteren en Wijsbegeerte Vakgroep Taal en Communicatie Master in de Meertalige Bedrijfscommunicatie RELEVANCE AND USE OF SOCIAL MEDIA IN THE MODERN MUSIC INDUSTRY Account of my internship at artist management agency Rock’o co vzw. Eva Afschrift (20055588) Master dissertation, 2009-2010 RELEVANCE AND USE OF SOCIAL MEDIA IN THE MODERN MUSIC INDUSTRY Account of my internship at artist management agency Rock’o co. BEDRIJF VERANTWOOR- AFDELING TAKEN TALEN PERIODE DELIJKE Rock’o co management vzw J. Vereecke - Administratieve taken Nl, E, Fr 4-8.10 Lucas Munichstraat 102 Individueel onderzoek 9000 Gent over social media in de muziekindustrie Tel +0032 (0)9 329 41 31 Vertalen persteksten [2] ACKNOWLEDGMENTS It’s eleven at night, and I can finally write the last words that will ever be written in this document. This Master dissertation is my last academic achievement and was a tough challenge. I have many people to thank who helped me to get through the process of writing this final piece. First of all I would like to thank the Rock’o co crew for giving me the opportunity of doing an internship in the music industry, which has been a dream for me since many years. Thanks Jeroen, Maarten, Els, Klaartje and Hendrik! But especially, thank you Berbel! You made administration fun, you were great, loving company and above all you were a super mentor. My friends and family – you know who you are – also deserve an honourable mention in these acknowledgments, as they knew how to keep on motivating me. And definitely a big thank you to Niels, for all the pep talk these last two days.
    [Show full text]
  • For Cultural Diversity City of Ghent
    Point Persons G l o b a l Wim Vandendriessche a l l i a n c e Head of Departement Unesco Kaat Heirbrant Executive Officer for cultural Diversity City of Ghent creative cities network Music Department of City Promotion & Sports Sint-Pietersplein 10 9000 Gent T +32 (0)9 243 77 40 F +32 (0)9 243 77 49 [email protected] [email protected] www.gent.be Table of Contents 1 Executive Summary 3 Classical 6 Jazz 8 Dance and Techno 9 Avant-garde 9 G l o b a l a l l i a n c e Musical 10 Unesco for What about Rock and World music? 10 cultural Diversity creative cities network Music 2 Ghent in Context 13 Succinct general survey 15 Animated city of culture 17 3 Extended Description of Cultural Assests 21 3.1 Facts and Figures 23 3.1.1 Subsidies and investments 25 3.1.2 Economic return 28 3.2 History and Tradition 29 3.3.1 Halls/Theatres 37 3.3.3 Rehearsal rooms 44 3.3.4 café circuit 44 3.3.5 Recording studios 45 3.3.6 Public space 45 3.3.7 Bandstands 46 3.4 Festivals 47 3.4.1 The Federation of Music Festivals in Flanders (FMiV) 49 3.4.2 The European Festivals Association (EFA) 49 3.4.3 The Ghent Festival 50 3.4.4 10 days off 51 3.4.5 Blue Note Records Festival 52 3.4.6 Boomtown 53 3.4.7 Polé Polé 54 3.4.8 Festival of Flanders 54 3.4.9 OdeGand 55 3.4.10 Film Festival 56 3.4.11 Jazz in the Park 57 3.4.12 November Music 58 3.4.13 Kozzmozz 59 3.4.14 11 July Celebrations 60 3.4.16 Festivals… Festivals! 61 3.5 Contempary Creation and Environment 63 3.5.1 Contemporary classics 65 3.5.2 Rock & pop 66 3.5.3 Jazz 67 3.5.4 Folk 68 3.5.5 Dance/Techno
    [Show full text]
  • 2016 AGM Report
    BOARD OF DIRECTORS ANNUAL REPORT 2015-2016 prepared by SCOTT LONG Executive Director, Music Nova Scotia 2169 Gottingen Street, Halifax, Nova Scotia, Canada, B3K 3B5 +1-902-423-6271 ext. 101 [email protected] Table of Contents MEMBERSHIP SERVICES 8 MEMBERSHIP REPORT 11 MEMBER TRAINING 17 INTERNATIONAL BUSINESS DEVELOPMENT 20 TECHNOLOGY 36 MOLSON CANADIAN NOVA SCOTIA MUSIC WEEK 2015 41 EDP/EMBP FINAL REPORT 52 BRINGin’ IT HOME FINAL REPORT 68 REPORT CONTRIBUTORS 79 FINANCIAL STATEMENTS 80 VOGUE DOTS GYPSOPHILIA Music Nova Scotia Board of Directors Annual Report 1 Acknowledgements The Board of Directors of Music Nova Scotia wishes to acknowledge the contributions of our respected gov- ernment, industry and corporate partners. Without their support our work would not be possible. Acadia Broadcasting Limited (CKBW and Hank FM) Atlantic Canada Opportunities Agency (ACOA) African Nova Scotian Music Association (ANSMA) Canadian Council of Music Industry Associations (CCMIA) Canadian Independent Music Association (CIMA) Casino Nova Scotia CJLS The Wave East Coast Music Association (ECMA) Employment Nova Scotia Evanov Radio (Live 105 Halifax) FéCANE Foundation Assisting Canadian Talent on Recordings (FACTOR) Halifax Pop Explosion Association Marcato Digital Molson Coors Canada Music Managers Forum Canada Nova Scotia Business Inc. (NSBI) Nova Scotia Department of Communities, Culture and Heritage Rodd Grand Yarmouth Rogers (92.9 Jack FM and News 95.7) SOCAN Foundation Village Sound Yarmouth and Acadian Shores Tourism Association The Board of Directors of Music Nova Scotia also wishes to thank all of our artists, industry professionals and volunteers who have contributed their time and expertise to the association throughout the year. Major Partners: 2 Music Nova Scotia Board of Directors Annual Report Board of Directors 2015-2016 Terms end June 30th of year shown.
    [Show full text]