Ambassadors of Jazz - a Comparative Case Study of Voluntary Jazz Concert Promoters in Agder

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Ambassadors of Jazz - a Comparative Case Study of Voluntary Jazz Concert Promoters in Agder HOW TO MAKE PEOPLE BECOME Ambassadors of Jazz - A Comparative Case Study of Voluntary Jazz Concert Promoters in Agder Renate Thauland Supervisor Daniel Nordgård This master’s thesis is carried out as a part of the education at the University of Agder and is therefore approved as a part of this education. However, this does not imply that the University answers for the methods that are used or the conclusions that are drawn. University of Agder 2018 Faculty of Fine Arts Department of Popular Music ii ABSTRACT This study observes the comparative cases of two jazz clubs in the region of Agder, South of Norway. The cases investigated are the Non-Profit Organisations (NPOs) and voluntary associations (VOs); Kristiansand Jazzvesen (KJV) and Arendal Jazzklubb (AJ), that has slightly different organisational structures and environments. The main objective has been to unveil if there is a need for ambassadors of jazz, or jazz enthusiasts, in order for these jazz concert promoters to ‘thrive’, improve their live jazz concert experiences and recruit new volunteers. Then, how this can be achieved in a fast-changing digitalised “festivalised” society is examined. The research is based on both qualitative and quantitative research from interdisciplinary research fields, and is inspired by a Mixed Methods methodology developed from the Chicago School. Results shows that there is a need of more jazz ambassadors in Agder for jazz concert promoters to thrive. Other important success factors consist of the following; ‘high quality products’, ‘trustworthiness’, ‘loyal audiences’, ‘live concert experiences’, ‘promotion’, ‘good reputation’, increased numbers of ‘voluntary enthusiasts’, ‘jazz culture’ the development of the Agder Jazz communities, ‘good service’, ‘economical funding’ and ‘communication’ both artistically and on a business level. Also, organisations that are managed or driven by volunteers are very important part of the Norwegian Music Business. Key Words: Jazz Club, Concert Promoters, Non-Profit Organisations, Jazz Ambassadors, Live Concerts, Audience Experiences. iii ACKNOWLEDGEMENTS I am very thankful to my supervisor Daniel Nordgård. Thank you for your counselling, and your expertise. I also would like to thank Peter Jenner and Michael Rauhut for additional supervision, and in addition Anna Wilrødt, my course manager, for help with the mapping of concert promoters. A special thanks to SØRF, and Norwegian Jazz Forum for helping me with important information. Thanks, Alexander Haugen for giving me access to statistics from NJF research on your members. Thank you Gry Bråtømyr for giving me a platform to speak and for letting me hand out questionnaires at the 2017 national meeting, and Hanne Rekdal from ACN for providing useful historical information of the funding of concert promoters. Thank you, Preben Karlsen and Anne B. Karlsen and Arendal Jazzklubb for giving me insights to your work and time set of for the interviews and Øyvind Nypan for the interview in Kristiansand. Thank you to all of the people I have spoken with trying to dig into the Kristiansand Jazz history, Tor Jones, Erling Johansen, Rune Rokseth, og Jørn Størkson (leader of SNJS), and a special thanks to Bjørn Amundsen, and Bjørn Stendahl for searching up and taking out everything regarding Kristiansand and Arendal from your Jazz History literature, and helping me with lists of Norwegian jazz musicians. These documents have helped med a lot in order to get a brighter picture of future situations. I would also like to give a thanks to the board members of both Kristiansand Jazzvesen and Arendal Jazzklubb, for your being patient and willing. To my family and friends, thank you so much for support, discussions, proofreading and prayers, especially, my twinsister Susanne, my cousin Merethe and grandfather Gunnar for excellent proofreading. The language was much improved by your help, and I would not be able to see those improvements myself. I would also like to thank my fellow student Michael Adewumi Olubenga, for helping and teaching me how to write good academic papers in the advent of our master studies at the University of Agder. Those lessons helped med and improved all my grades. In addition, giving of your time and resources by proofreading, providing me with good text examples to follow, and the help with organising everything, especially the last week until the delivery. A special thanks to my fiancé, Joachim Orseth, for loving me, motivating me to work, helping me to schedule the work, praying for me, encouraging me, and always pushing me towards the goal. Above all, I put my thanks to Jesus, my main inspiration and motivation for this research. I can do all things through Christ which strengthens me (Philippians 4:13). iv TABLE OF CONTENTS ABSTRACT iii ACKNOWLEDGEMENTS iv TABLE OF CONTENTS v PART I INTRODUCTION 1 1.1 Background 1 1.2 Motivation 3 1.3 Analogy 4 1.4 Objective 5 1.4.1 Purpose and objective of study 5 1.4.2 Problem definition 5 1.4.3 Research Gap 6 1.4.4 Research problem 6 1.5 Outline of the thesis 7 1.6 Abbreviations 8 1.7 Definitions 8 1.7.1 Jazz 8 1.7.2 Ambassador 10 1.6.3 Brand Ambassadors 11 PART II THEORETICAL DEVELOPMENT 15 2.1 Underpinning the sociological stand 15 2.2 Influence through brand quality and trust 16 2.3 Promotional influence 17 2.5 Festival Development 20 PART III LITERATURE REVIEW 23 3.1 Jazz History and Concerts in Agder 23 3.1.1 Norwegian Jazz History 23 3.1.2 History of Jazz in Kristiansand 24 3.1.3 Successes and Failures in the Kristiansand Jazz Communities 26 3.1.4 Concert development 26 3.1.5 History of Jazz and concerts in Arendal 27 3.2 Changes to Live music in a Digital Age 27 v 3.2.1 A changing Mass Media Behaviour 28 3.3 Audiences and Prosumers 29 3.4 Entreprenearial skills, Public Relations and Marketing 30 3.6 Volunteer Engagement and Social Community 32 PART IV RESEARCH METHODS 33 3.1 Methodological Framework 33 3.1.1 Primary versus Secondary Research 33 3.1.2 Quantitative versus Qualitative, and Mixed Research Methods 33 3.2 Research Design 34 3.2.1 Case study design 35 3.2.2 Comparative design 35 3.3 Methods 36 3.3.1 Triangulation 36 3.3.2 Pilot Studies 36 3.3.3 Statistics from Norwegian Jazz Forum 37 3.3.4 Data Collection 38 3.3.5 Archival Records and Documentary Evidence 38 3.3.6 Field Work 38 3.3.7 Surveys 39 3.3.8 Shorter case study interviews 40 4.1.1 Transcriptions 41 3.3.9 Data Analysis 42 3.3.10 Ethical considerations 43 PART V RESULTS & ANALYSIS 44 5.1 Survey Findings 44 5.1.1 Generic features 44 5.1.2 Demographical differences 45 Figure 3b – Instruments represented AJK (N=32) 48 48 5.1.3 Educational and job-related differences 48 5.1.4 Interacting Audiences 50 5.1.5 Willingness To Pay and Price Standards 50 5.1.5 Success Factors 52 53 vi 5.1.5 Good Sound, or a Pleasant Place? 54 5.1.7 Ambassadors of jazz and enthusiasts (Ildsjeler) 55 5.2 Findings from Interviews 57 5.2.1 Main Themes 57 5.2.2 Clubs of Jazz, that Filled the Gap 57 5.2.3 Old Audiences and Young Musicians 58 5.2.4 Good Reputation is Decisive 58 5.2.5 Jazz as a Language 60 5.2.6 Building a Jazz Culture 61 5.2.8 Quality assurance builds trust 62 5.2.9 62 Concert Experience 62 5.3 Findings from Other Data Sources 63 5.3.1 Indispensable support 63 5.3.2 A wide network 64 5.3.2 Musicians and Audience Relation 65 PART VI DISCUSSION & CONCLUSION 67 6.1 Initial reflections 67 6.2 Discussion 68 6.2 Conclusion 74 6.3 Limitations and suggestions for further research 76 References I APPENDIX Feil! Bokmerke ikke definert. 1) Mapping of concert promoters in Kristiansand.....................................................p. 2 2) Distribution E-mail to surveyrespondents.............................................................p. 4 3) Survey questions to members and concert audience of KJV............................p. 5 - 9 4) Survey questions to members and concert audience of AJK...........................p.10-14 5) Interview guide KJV.......................................................................................p. 15-16 6) Interview guide AJK.......................................................................................p. 17-18 7) Transcriptions from Interview with Øyvind Nypan (KJV)….........................p. 19-27 8) Transcriptions from Interview with Anne Bulien and Preben Karlsen...........p. 28-44 9) Kristiansand på 70-tallet – Bjørn Amundsen..................................................p. 45-47 vii 10) Jazz history of Kristiansand – Bjørn Stendahl................................................p. 48-54 11) Jazz history of Arendal – Bjørn Stendahl........................................................p. 55-59 12) Årsmelding KJV for 2017...............................................................................p. 60-65 13) SØRF vedtekter...............................................................................................p. 66-68 viii PART I INTRODUCTION 1.1 Background The Music Economy has been more focused on the live market since the peak of the record sales in 1999 (Wikström, 2013). Music business conferences and scholars at music business and management departments, have reported that (above1) 50% of the ‘entire music economy’ is accounted for by the ‘live economy’ (Sørveiv conference, 2017; Kellog 2014, Nordgård, 2017) A consequence of the increasing importance of the live market, has been a “baby boom” of new concert promoters and festivals the last decade. Only the city of Kristiansand, I have registered that there has arisen (at least) 10 new concert promoters, since 2008, and there were also established a few new concert promoters that only lasted for a short period or a few years within this period2. In addition, at least three major concert houses or stages has been built or upgraded since 2008 (Kilden; 2012, Q42; 2016, and Agder teater; 2017), and several major festivals has come into to being (Palmesus; 2008, Sørveiv 2010, Måkeskrik; 2012, Den Internasjonale Kulturfestivalen; 2013, Ravnedalen Live; 2015, Bris; 2015).
Recommended publications
  • Jan Erik Vold Blåmann! Blåmann! Mp3, Flac, Wma
    Jan Erik Vold Blåmann! Blåmann! mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Jazz Album: Blåmann! Blåmann! Country: Norway Released: 1988 MP3 version RAR size: 1477 mb FLAC version RAR size: 1334 mb WMA version RAR size: 1352 mb Rating: 4.2 Votes: 410 Other Formats: AU MP1 AC3 TTA AIFF AA APE Tracklist Hide Credits Et Nytt Møte 1 3:40 Arranged By – Anne HaavieComposed By – Egil KapstadLyrics By – Jan Erik Vold In Memory Of / I:Den Svimle Svingen / II: Der Bjørketreet Stod / III: En Trane Letter 2 4:37 Composed By – Tadd DameronLyrics By – Jan Erik Vold Balladen Om Smørblid 3 3:44 Composed By – Egil KapstadLyrics By – Jan Erik Vold I Går Ja 4 0:45 Composed By – Chet BakerLyrics By – Jan Erik Vold Jeg Ser 5 2:57 Composed By – Egil KapstadLyrics By – Sigbjørn Obstfelder At Fuglene Ikke Synger 6 5:26 Composed By – Hoagy Carmichael, Walter DonaldsonLyrics By – Jan Erik Vold Elg 7 2:25 Composed By – Walter DonaldsonLyrics By – Jan Erik Vold Wigwam 8 4:07 Composed By – Johnny GreenLyrics By – Jan Erik Vold Fuglen Fra Kapingamarangi 9 3:24 Composed By – Egil KapstadLyrics By – Jan Erik Vold 6 Hekt 10 4:26 Composed By – Cole PorterLyrics By – Jan Erik Vold Koan For En Kulturbyråkrat 11 2:29 Composed By – Morgan LewisLyrics By – Jan Erik VoldScat – Chet Baker Furukonglesang 12 6:40 Composed By – Sammy FainLyrics By – Jan Erik Vold Ingefærblomstenes Duft 13 5:15 Composed By – Victor YoungLyrics By – Jan Erik Vold "Han Brant, Fordi Han Brant" 14 1:58 Arranged By – Egil KapstadComposed By – André GrétyLyrics By – Jan Erik Vold Uten Ord, Fire Island 15 4:11 Composed By – Murray MenscherLyrics By – Jan Erik Vold Companies, etc.
    [Show full text]
  • Discourses of Decay and Purity in a Globalised Jazz World
    1 Chapter Seven Cold Commodities: Discourses of Decay and Purity in a Globalised Jazz World Haftor Medbøe Since gaining prominence in public consciousness as a distinct genre in early 20th Century USA, jazz has become a music of global reach (Atkins, 2003). Coinciding with emerging mass dissemination technologies of the period, jazz spread throughout Europe and beyond via gramophone recordings, radio broadcasts and the Hollywood film industry. America’s involvement in the two World Wars, and the subsequent $13 billion Marshall Plan to rebuild Europe as a unified, and US friendly, trading zone further reinforced the proliferation of the new genre (McGregor, 2016; Paterson et al., 2013). The imposition of US trade and cultural products posed formidable challenges to the European identities, rooted as they were in 18th-Century national romanticism. Commercialised cultural representations of the ‘American dream’ captured the imaginations of Europe’s youth and represented a welcome antidote to post-war austerity. This chapter seeks to problematise the historiography and contemporary representations of jazz in the Nordic region, with particular focus on the production and reception of jazz from Norway. Accepted histories of jazz in Europe point to a period of adulatory imitation of American masters, leading to one of cultural awakening in which jazz was reimagined through a localised lens, and given a ‘national voice’. Evidence of this process of acculturation and reimagining is arguably nowhere more evident than in the canon of what has come to be received as the Nordic tone. In the early 1970s, a group of Norwegian musicians, including saxophonist Jan Garbarek (b.1947), guitarist Terje Rypdal (b.1947), bassist Arild Andersen (b.1945), drummer Jon Christensen (b.1943) and others, abstracted more literal jazz inflected reinterpretations of Scandinavian folk songs by Nordic forebears including pianist Jan Johansson (1931-1968), saxophonist Lars Gullin (1928-1976) bassist Georg Riedel (b.1934) (McEachrane 2014, pp.
    [Show full text]
  • HANNA PAULSBERG Spiller På Mai:Jazz Med GURLS Og Vil Gjøre + FESTIVAL- Jazzen Mindre Selvhøytidelig
    INNBLIKK FESTIVAL INNSIKT KRONIKK Er det helt uproblematisk at mange Les alt om årets artister. Sterkt Terje Mosnes skriver om historien Musikkanmelder Audun Vinger jazzmusikere velger å spille pop­ program med stor variasjon på rundt utgivelsen av Bendik mener at jazzfestivaler kan være musikk? MaiJazz 2017. Hofseths IX. alt annet enn nedstøvet. ET MAGASINnote: FOR MAI:JAZZ 2017 OG STAVANGER JAZZFORUM #01 2017 PORTRETT HANNA PAULSBERG Spiller på Mai:Jazz med GURLS og vil gjøre + FESTIVAL- jazzen mindre selvhøytidelig. PROGRAM Original. Analog. Eksepsjonell. KJÆRE NABO TIL SCANDIC STAVANGER CITY Technics Direct Drive SL- 1200G Vet du at det ligger et fordelskort og venter på deg? For alle som vil nyte vinyl slik vinyl skal nytes. Den er kanskje ikke det billigste alternativet, men likevel er den verdt hver eneste krone. Scandic Friends gir deg gode tilbud på overnatting samt 20 % rabatt på mat i Varmen Bar og Restaurant i helgene. Ta med venner, familie eller naboen til mat som måtte friste fra À la carte-menyen i Varmen Bar og Restaurant. NABOKORT I tillegg har vi også et Nabokort. Husk at hos oss venter gode stoler og fristende servering på deg etter en handledag på byen eller en slentretur i sentrum. Bar & Restaurant Følg oss på Facebook for oppdatering av hva som skjer i Varmen Bar og Restaurant. STAVANGER CITY Velkommen! Vågsgata 7, 4306 SANDNES | M 900 16 116 | www.avarer.no scandichotels.no - garantert best pris STAVANGER CITY LEDER DET ER I SAMSPILLET MAGIEN OPPSTÅR RELASJONER Hove West er blant Norges ledende på totalproduksjoner OG FORANDRING bestående av både lyd, lys, audiovisuelt utstyr og sceneutstyr.
    [Show full text]
  • Årsmelding 2010 Copyright © 2011 by Norsk Kulturråd All Rights Reserved Utgitt Av Norsk Kulturråd I Kommisjon Hos Fagbokforlaget
    NORSK KULTURRÅD Årsmelding 2010 Copyright © 2011 by Norsk kulturråd All rights reserved Utgitt av Norsk kulturråd i kommisjon hos Fagbokforlaget Grafisk produksjon: John Grieg AS, Bergen Omslagsdesign ved forlaget Forsidebilde: Fra Vegard Vinge og Ida Müllers oppsetning av Vildanden. Foto: Magnus Skrede. Sideombrekking: Laboremus Sandefjord AS Redaksjon: Janne Stang Dahl og Mari Johansen Sekretariatfunksjonen til Fond for lyd og bilde og Statens kunstnerstipend er administrativt tilknyttet og samlokalisert med Norsk kulturråd. Fond for lyd og bilde og Statens kunstnerstipend har egne styrende organ og gir ut egne årsmeldinger. Norsk kulturråd Grev Wedels plass 1 Postboks 8052 Dep N-0031 Oslo Tlf: +47 22 47 83 30 Faks: +47 22 33 40 42 www.kulturrad.no Innhold Innledning .............................................. 5 Tildelinger og innkjøp ........................... 26 Allmenne kulturformål ............................. 26 Kunst og publikum ................................. 6 Rom for kunst .......................................... 27 Barne- og ungdomskultur ......................... 29 Råd og utvalg ......................................... 7 Andre formål ............................................ 34 Billedkunst og kunsthåndverk................... 37 Administrasjonen .................................. 11 Musikk ..................................................... 49 Scenekunst................................................ 80 Kommunikasjonsvirksomhet ................ 13 Litteratur .................................................
    [Show full text]
  • Jack Dejohnette's Drum Solo On
    NOVEMBER 2019 VOLUME 86 / NUMBER 11 President Kevin Maher Publisher Frank Alkyer Editor Bobby Reed Reviews Editor Dave Cantor Contributing Editor Ed Enright Creative Director ŽanetaÎuntová Design Assistant Will Dutton Assistant to the Publisher Sue Mahal Bookkeeper Evelyn Oakes ADVERTISING SALES Record Companies & Schools Jennifer Ruban-Gentile Vice President of Sales 630-359-9345 [email protected] Musical Instruments & East Coast Schools Ritche Deraney Vice President of Sales 201-445-6260 [email protected] Advertising Sales Associate Grace Blackford 630-359-9358 [email protected] OFFICES 102 N. Haven Road, Elmhurst, IL 60126–2970 630-941-2030 / Fax: 630-941-3210 http://downbeat.com [email protected] CUSTOMER SERVICE 877-904-5299 / [email protected] CONTRIBUTORS Senior Contributors: Michael Bourne, Aaron Cohen, Howard Mandel, John McDonough Atlanta: Jon Ross; Boston: Fred Bouchard, Frank-John Hadley; Chicago: Alain Drouot, Michael Jackson, Jeff Johnson, Peter Margasak, Bill Meyer, Paul Natkin, Howard Reich; Indiana: Mark Sheldon; Los Angeles: Earl Gibson, Andy Hermann, Sean J. O’Connell, Chris Walker, Josef Woodard, Scott Yanow; Michigan: John Ephland; Minneapolis: Andrea Canter; Nashville: Bob Doerschuk; New Orleans: Erika Goldring, Jennifer Odell; New York: Herb Boyd, Bill Douthart, Philip Freeman, Stephanie Jones, Matthew Kassel, Jimmy Katz, Suzanne Lorge, Phillip Lutz, Jim Macnie, Ken Micallef, Bill Milkowski, Allen Morrison, Dan Ouellette, Ted Panken, Tom Staudter, Jack Vartoogian; Philadelphia: Shaun Brady; Portland: Robert Ham; San Francisco: Yoshi Kato, Denise Sullivan; Seattle: Paul de Barros; Washington, D.C.: Willard Jenkins, John Murph, Michael Wilderman; Canada: J.D. Considine, James Hale; France: Jean Szlamowicz; Germany: Hyou Vielz; Great Britain: Andrew Jones; Portugal: José Duarte; Romania: Virgil Mihaiu; Russia: Cyril Moshkow; South Africa: Don Albert.
    [Show full text]
  • Arve Henriksen Cartography
    ECM Arve Henriksen Cartography Arve Henriksen: trumpets, voice, field recordings. With Jan Bang: live sampling, beats, dictaphone, programming; Audun Kleive; percussion; David Sylvian: voice, samples, programming; Helge Sunde: string arrangements, programming; Eivind Aarset: guitars; Lars Danielsson: double-bass, Erik Honoré: synthesizer, samples; Arnaud Mercier: treatments; Trio Mediaeval: voice sample; Vérène Andronikof: vocals; Vytas Sonndeckis: vocal arrangement (collective personnel) ECM 2086 6025 178 0116 (5) Release: October 2008 The uniquely lyrical, liquid and mellifluous sound of Arve Henriksen’s trumpet has had an important supportive role to play on a number of ECM recordings of the last decade. Amongst them – Christian Wallumrød’s “No Birch”, “Sofienberg Variations”, “A Year from Easter” and “The Zoo is Far”, Trygve Seim’s “Different Rivers”, “The Source and Different Cikadas” and “Sangam” , Jon Balke’s “Kyanos”, Sinikka Langeland’s “Starflowers”, Frode Haltli’s “Passing Images”, Arild Andersen’s “Elektra” ... albums which between them represent a very broad range of musical possibilities. In each context, however, Henriksen has proven to be both a highly-distinctive and uncommonly adaptive player. This versatility provides a subtext for the present disc, which pools a shifting cast of creative musicians from diverse genres including jazz, electronica, ambient and classical music and the world of the remix. Ex-pop singer David Sylvian makes two appearances reading his own texts, Ana Maria Friman sings fragments of William Brooks’s “Anima Mea” and the voices of the Trio Mediaeval emerge, sampled, on “recording Angel”. Guitarist Eivind Aarset, and drummer Audun Kleive loom out of the mix, and Ståle Storløkken, Arve’s colleague from noise/rock/improv band Supersilent, has a cameo on “Famine’s Ghost”.
    [Show full text]
  • CV Hilde Hefte
    CV ­ Hilde Hefte Sanger, musiker, komponist, tekstforfatter Utdanning: Skuespillerutdanning ved Nordisk Institutt for scene og Studio Examen Philosophicum 20V pedagogikk vinklet musikk ved Agder Musikkonservatorium Flere roller i div. skuespill med Alex Scherpf som instruktør - en uvurderlig læreprosess. Barratt-Dues Musikkinstitutt: Hovedinstrument: Klavèr / Biinstrument: Sang Harmonilære, hørelære, musikkteori, samspill hos Finn Ralph Andersen Pianoundervisning hos Brit Urstad Klarinett og altsaksofon hos Arnvid Hefte Diverse: Hyret av Stan Getz familie for å drive jazzikonet Stan Getz’ webside: www.stangetz.net Designer websider for diverse musikere som eksempelvis: Egil Kapstad – www.egilkapstad.no, John Pål Inderberg – www.inderberg.com Dannet I 2003 forlaget Norsk Jazzforlag i et forsøk på å ta vare på vår fantastiske, men desverre ganske så neglisjerte jazzarv. Har gitt ut 5 notesamlinger på forlaget sitt. www.norskjazzforlag.no Gitt ut: “Fiin gammel” inneholdende 5 viser skrevet av Egil Kapstad. “Einar Iversen – 12 compositions” inneholdende 12 composisjoner, bilder og full biografi og diskografi. Gitt ut for å hylle Einar Iversen da han fyllte 75 år og ble tildelt St. Olavsorden – Ridder av 1ste klasse. “Bjørn Johansen in Memoriam” inneholdende 16 komposisjoner, bilder og full biografi. Gitt ut for å hylle en av Norges store saxofonmestere. “Northern Lines 1 – twenty Norwegian compositions. Inneholdende 20 komposisjoner fra 10 av Norges jazzkomponister/musikere. Samling 1 av flere. “Northern Lines 2 – twenty Norwegian compositions. Inneholdende 20 komposisjoner fra 10 av Norges jazzkomponister/musikere. Samling 2 av flere. Dannet I 2004 plateselskapet Ponca Jazz Records som på få år har rukket å bli et av Norges største jazzselskaper. www.poncajazzrec.no Lærervirksomhet: Privatelever gjennom hele perioden 2003 Skrev og instruerte vokal- og korarrangementene til accapellaforestillingen Cabaret ved skuespillerutdanningen Nordisk Institutt for scene og Studio.
    [Show full text]
  • Årsmelding NJS 2020
    Foto: Francesco Saggio 09.10 Sky Music – En hyllest til Terje Rypdal ÅRSMELDING 2020 JAN - FEB - MAR MAR - APR - MAI - JUN PROGRAMMER 2020 RETUR Mathias Eick Quintet • Stian Westerhus V • Broen Ayumi Tanaka Trio • Marc Ribot Ceramic Dog Moskus • Jaimie Branch • Hedvig Mollestad - Ekhidna Hildo • Sylvie Courvoisier Trio • Jazzmeia Horn Patricia Barber • Jeff Parker and the New Breed Julian Lage Trio • Natalie Sandtorv - Neon Ion ÅRSMELDING Tonbruket • Gard Nilssen’s Supersonic Orchestra Trygve Seim - Sangam • Céline Bonacina Fly Fly Mary Halvorson & Bill Frisell • Kaba Orchestra Mike Stern & Jan Gunnar Hoff Group • Becca Stevens Lucia Cadotsch Speak Low • Monty Alexander Trio Maria Kannegaard Trio • Petter Wettre • Koma Saxo Terje Rypdal Conspiracy • Tord Gustavsen Trio LILJA • John Scofield Trio feat. Swallow & Stewart 2020 VÅREN 2020 www.nasjonaljazzscene.no VÅREN 2020 www.nasjonaljazzscene.no 04. ÅRET SOM HAR GÅTT 09. KONSERTÅRET 2020 17. ANSATTE OG STYRE 19. ØKONOMI 20. REGNSKAP 03 ÅRET SOM HAR GÅTT Nasjonal jazzscene - Victoria hadde en meget god start på 2020. 11. januar til 11. mars står igjen som en av våre sterkeste perioder. Mange konserter solgte flere billetter enn ventet, og særlig gledelig var det å se et økende publikumstall på de smalere konsertene. Programmet i denne perioden hadde en flott bredde, fra unge talenter til etablerte verdensstjerner, fra storbandfrijazz, kunstpop, elektrojoik til mainstream. 12. mars ble det brått slutt. Dette var starten på, for oss som for alle andre, en krevende tid. I en uoversiktlig og ukjent situasjon satte vi i hovedsak i gang med å flytte konserter for å gi så mange artister som mulig en ny konsertdato.
    [Show full text]
  • 1111111111111111111 • Lbs • • 111111 1111 • 01,010111110• I • 111101110 Øø 11101111 111101Iøø • 1111110
    II 11110111 1111111 111111111• 111Ull 1111111016111111 øøøøø • 1111111111111111111 ø ø#0111 ij øøøø 1~111 ø• • •øIIIIOWOIO 5 111111• 11101 • lbs • • 111111 1111 • 01,010111110• I • 111101110 øø 11101111 111101Iøø • 1111110 ••• I •• •101 øøø Ofi • øø ÅRSMELDING 01~10 I 10 NORSK KULTURRÅD INNLEIING ET KULTURELT KORTBANENETT - AV JON BING INNKJØPSORDNINGENE - AV OLE JACOB BULL LITTERATUR OG TIDSSKRIFT 10 BILETKUNST OG KUNSTHANDVERK 12 MUSIKK 14 SCENEKUNST 16 KULTURVERN 18 ARKITEKTUR 20 KULTURBYGG 22 BARNE- OG UNGDOMSKULTUR 24 KULTUR, MEDIUM OG NY TEKNOLOGI 26 KULTUR GIR HELSE 28 MOSAIKK 30 ANDRE FORMÅL 33 UTGREIING 34 DELEGERTE FORVALTNINGSOPPGÅVER 36 FRÅSEGNER 38 KONFERANSAR 39 PRISAR 40 KONTAKT MED ANDRE ORGAN 41 ADMINISTRASJONSUTGIFTER 42 RÅD, UTVAL OG ADMINISTRASJON 43 DISPONERING AV FONDET 46 LISTE OVER INNKJØP OG LØYVINGAR 47 PUBLIKASJONER 65 Norsk kulturråd har som hovudoppgåve å stimulere det profesjonelle kunstlivet, styrkje kul- turvernet og gjere kunst- og kulturverdiar tilgjengelege for så mange som mogleg. Kulturrådet forvaltar Norsk kulturfond, er eit rådgivande organ for staten i kulturspørsmål, og skal ta initiativ til nye kulturtiltak. Norsk kulturfond er ein del av statskassa og skal brukast til kunst og kulturvern. Kulturrådet fordeler midlane i Kulturfondet dels på grunnlag av dei nær 3 000 søknadene som kjem inn kvart år, dels på område der rådet sjølv meiner det er behov for innsats. Medlemmene av Kulturrådet er oppnemnde av regjeringa og Stortinget. Rådet består ho- vudsakleg av representantar for norsk kunst- og kulturliv og gir profesjonelle kunstnarar høve til å delta aktivt i kulturpolitikken. 1 perioden 1993-2000 er det professor Jon Bing som leier rådet. Rådet arbeider med litteratur og tidsskrift, musikk, biletkunst og kunsthandverk, scene- kunst, barne- og ungdomskultur, kulturvern, arkitektur og kulturbygg.
    [Show full text]
  • Intervjuguide Bjørn Eidsvåg
    Norsk plateproduksjon dei siste 30 åra - Eit studium av Bjørn Eidsvåg sine produksjonar Henning Mongstad Masteroppgåve - musikkteknologi Institutt for musikkvitenskap, Universitetet i Oslo Mai 2011 II Forord Oppgåva omhandlar eit tema som har interessert meg i ei årrekkje. Arbeidet har vore svært spanande og lærerikt, men også tidkrevjande og til tider vanskeleg. Eg vil takka professor Tellef Kvifte som hadde tru på prosjektet og som har rettleia meg gjennom heile prosessen. Din kunnskap har resultert i tilbakemeldingar som har vore til uvurderleg hjelp. Eg rettar ei stor takk til dei fire produsentane Trygve Thue, Erik Hillestad, Håkon Iversen og Anders Engen som tok seg tid til å samtala om emnet. Ei særskilt takk må rettast til Bjørn Eidsvåg som prioriterte intervju midt i ein travel turné. Takk til mor for korrekturlesing og språklege tilbakemeldingar. Dette er den siste skriftlege teksten du skal måtta lesa gjennom for meg. Sist men ikkje minst vil eg takka kona mi Liv, som har måtta bu saman med meg mens eg har jobba med oppgåva. Takk for tolmodet, støtta og inspirasjonen. Oslo, april 2011 Henning Mongstad III Innhald Forord............................................................................................................................... III 1. Innleiing og metode ....................................................................................................... 1 1.1 Val av tema .................................................................................................................................................................1
    [Show full text]
  • Offentlig Journal
    Norsk kulturråd 05.07.2012 Offentlig journal Periode: 28-06-2012 - 30-06-2012 Journalenhet: Alle Avdeling: Alle Saksbehandler: Alle Notater (X): Nei Notater (N): Nei Norsk kulturråd 05.07.2012 Offentlig journal Periode: 28-06-2012 - 06/00856-22 U Dok.dato: 31.05.2012 Jour.dato: 29.06.2012 Arkivdel: PNKR Arkivkode: 321\Kulturvern Tilg. kode: U Par.: Mottaker: Stiftelsen Lillehammer museum - Gaute Jacobsen Sak: På sporet av den tapte samtid: Videreutvikling av samtidsdokumentasjon i museene 2006-2009 - omdisponering av restmidler Dok: Vedtak om avslag - Søknad om omdisponering av restmidler - På sporet av den tapte samtid Saksansv: Flerfaglig seksjon / SJK Saksbeh: Flerfaglig seksjon / SJK 07/01077-7 I Dok.dato: Udatert Jour.dato: 28.06.2012 Arkivdel: PNKR Arkivkode: 321\Fonograminnspillinger Tilg. kode: U Par.: Avsender: LAWO Classics AS Sak: Helene Wold - sanger og solostykker av Møller-Ibsen/ Lemming/ Blom/ Lange -Mûller/ F&H Rung - fonograminnspilling 2007 Dok: Rapport og regnskap - Helene Wold - sanger og solostykker av Møller-Ibsen/ Lemming/ Blom/ Lange -Mûller/ F&H Rung - fonograminnspilling 2007 Saksansv: Musikk / TRB Saksbeh: Musikk / HEKO 07/01626-12 U Dok.dato: Udatert Jour.dato: 29.06.2012 Arkivdel: PNKR Arkivkode: 321\Fonograminnspillinger Tilg. kode: U Par.: Mottaker: Grappa Musikkforlag AS Sak: Torleif Torgersen - verker for klaver av Carl Arnold - fonograminnspilling 2007 Dok: Utbetaling 2. del - Torleif Torgersen - verker for klaver av Carl Arnold - fonograminnspilling 2007 Saksansv: Musikk / HEKO Saksbeh: Musikk / HEKO Side1 Norsk kulturråd 05.07.2012 Offentlig journal Periode: 28-06-2012 - 07/05922-7 U Dok.dato: 25.06.2012 Jour.dato: 28.06.2012 Arkivdel: PNKR Arkivkode: 321\Billedkunst og kunsthåndverk Tilg.
    [Show full text]
  • Årsmelding Og Regnskap 2003
    ÅRSMELDING og REGNSKAP 2013 for stiftelsen Innhold 1 Organisasjon, stiftere og formål side 1 2 Styre, styremøter og administrasjon side 1 3 Forutsetninger for drift – økonomi side 1 4 Sekretariat, arbeidsmiljø, likestilling side 2 5 Aktivitet i 2013 side 2 5.1 Sørnorsk Ungdomsstorband (SNUS) side 2 5.2 Ungdomsmønstringen ”Framtida i norsk jazz” side 3 5.3 Ad hoc støtte - musiker-/bandstipend side 3 5.4 Pedagogiske tiltak – Sommerkurs i jazzimprovisasjon side 4 5.5 Turneer og formidling av jazzkonserter side 4 5.6 Jazzklubbene side 4 5.7 Jazzfestivaler i regionen side 5 5.8 Utgivelse av ny Promo-CD side 6 5.9 Scheen jazzorkester side 6 5.10 Sørnorsk jazzsenter-prisen side 7 6 Strukturelle og økonomiske vilkår. side 7 6.1 Sørnorsk kompetansenettverk for rytmisk musikk side 7 6.2 Sørnorsk jazzsenter – sluttord side 8 Årsberetning til regnskap 2013 side 9 Resultatregnskap 2013 side 11 Balanse 2013 side 12 Noter til regnskapet for 2013 side 13 Prosjektregnskap side 14 Revisjonsberetning 2013 side 16 Sørnorsk Ungdomsstorband, Hove oktober 2013 Bilder / fotografer: Espen Larsen: Sørnorsk jazzsenter-prisen 2013. Foto: Privat Coverdesign JazzSør 2013 Jazz from southern Norway: Alf Solbakken Scheen jazzorkester: Foto: Morten Bjerk Guttorm Guttormsen Trio: Foto: Privat Moskus Trio: Foto: Andreas Hanson Sørnorsk Ungdomsstorband 2013-2014: Foto: Privat Mirage Ensemble: Foto: Privat Årsmelding 2013 1. Organisasjon, stiftere og formål Varamedlemmer i prioritert rekkefølge i henhold til godkjente vedtektsendringer f.o.m. 08.04.13: Organisasjon 1. Hanne Christensen Grenland Jazzforum Stiftelsen Sørnorsk jazzsenter er registrert i 2. Inger Haugan Aasland Aust-Agder musikkråd Brønnøysundregistrene med org.nummer 3.
    [Show full text]