Jahresbrief 2017

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Jahresbrief 2017 JAHRESBRIEF 2017 GOTTLOB-FRICK-GESELLSCHAFT Die Matinee 2017: "Wieland Wagner und sein Einfluss auf das Regietheater" Diskussionsrunde: Moderator Thomas Voigt, Kammersängerin Anja Silja, Prof. Dr. Stephan Mösch, Musikhochschule Karlsruhe, Dr. Oswald Georg Bauer, langjähriger Pressechef der Bayreuther Festspiele, v.l. Wieland Wagners Arbeit als Regisseur und die Wirkung seiner Inszenierungen aber auch Persönliches standen im Mittelpunkt der Matinee 2017. Mehr dazu im Innenteil des Jahresbriefes. Konzert 2018 Festakt zur Verleihung der Gottlob-Frick-Medaillen Dies Bildnis ist bezaubernd schön Samstag, 13. Oktober 2018, 15.30 Uhr Junge Sänger huldigen Mozart und singen Lieblingsarien Erlentalhalle Ötisheim Operngala der Gottlob Frick Gesellschaft 13. Oktober 2018 um 16.30 Uhr Einen doppelten musikalischen Genuss dürfen die Besucher des Festakts erleben, denn es werden Erlentalhalle Ötisheim zwei ganz hervorragende junge Sänger vorgestellt. Arminia Friebe, Sopran, die die Bravourarie der To- Festakt um 15.30 Uhr sca "Vissi d'arte, vissi d' amore" aus der gleichnami- gen Oper singen wird. Die Eintrittskarte berechtigt auch zur Teilnahme am Festakt Bastian Thomas Kohl, Bass, wird mit der Arie des Osmin "O, wie will ich triumphieren" aus Mozarts Matinee 2018 "Entführung aus dem Serail" eine der größten Her- Birgit Nilsson zum 100. Geburtstag ausforderungen für Bässe meistern. Gerade diese Arie war eine der großen Leistungen von Gottlob Legendäre Sopranistinnen Frick. - Elisabeth Schwarzkopf, Lisa Della Casa, Birgit Nilsson - eine Hommage in Bild und Ton Sonntag, 14. Oktober 2018, 11.00 Uhr, Gemeindehalle Ölbronn Jahresbrief 2017 Seite 1 Grußwort des Präsidenten Liebe Mitglieder, Gönner, Helferinnen, ohne sein besonderes Engagement gar nicht möglich gewesen Helfer und Freunde, wäre! Ich bedanke mich aber auch bei allen Helferinnen und Helfern, seit meinem letzten Grußwort zum Jah- meinen Mitstreiterinnen und Mitstreitern im Präsidium für die ver- resbrief hat sich wieder einiges zugetra- trauensvolle und engagierte Arbeit und ganz besonders bei un- gen. serem Ehrenpräsidenten Hans A. Hey, welcher nach wie vor vol- Die Erlentalhalle in der Gemeinde Ötis- ler Elan die Dinge der Gottlob-Frick-Gesellschaft anpackt und heim war wieder einmal ein schöner gestaltet! Konzertort. Wir sind aktuell dabei, auch einen Blick in die Zukunft zu richten. Auch aus diesem Grunde wurde unser Einerseits stehen uns Jahrestage und Jubiläen bevor, anderer- Künstlertreffen im Jahr 2017 wieder seits wollen wir unsere Gottlob-Frick-Gesellschaft weiter stärken einmal ein voller Erfolg. und auch mit neuen Ideen in eine gesicherte Zukunft führen. Wir durften wieder viele liebe Gäste Sobald es konkreter wird, werden wir berichten. begrüßen und unsere künstlerischen Mitwirkenden haben das Publikum be- Bis dahin grüßt Sie herzlichst geistert. Ein ganz besonderes Danke- Ihr schön geht aber an Herrn Kammersänger Eike Wilm Schulte. Ihm Frank Schneider haben wir ein wunderschönes Konzert zu verdanken, welches Präsident der Gottlob-Frick-Gesellschaft e.V. Unser Präsidium Matthias Kieselmann - Gottlob-Frick-Gedächtnisstätte Präsident: Frank Schneider, Oberbürgermeister Rolf Kowalski - Einladungsmanagement, Datenverarbeitung Vizepräsident: Norbert Holme, Bürgermeister Stefan Löhr - Medien, Presse Ehrenpräsidentin: Gerlinde Hämmerle, Cornelia Seidel-Bauerle - Veranstaltungsmanagement Regierungspräsidentin a.D. Michael Seil - Medienarchiv Ehrenpräsident: Hans A. Hey Geschäftsführer: Adalbert Bangha, Bürgermeister a.D. Optierte Mitglieder Beisitzer: Erhard Werthwein - Gottlob-Frick-Gedächtnisstätte Markus Bauerle - Familie Frick Alois Seidlmeier, Dirigent Heilbronner Sinfonie Orchester Peter Braschkat - Musikalischer Bereich Aus dem Präsidium die Halle wahrnehmen, geben wir diese Die Finanzlage der Gesellschaft ist zufrie- Auch im Berichtsjahr 2017 trafen wir uns Anregungen an das Hallenmanagement denstellend. Wir erhielten in jeder Sitzung zu vier Präsidiumssitzungen. weiter. einen aktuellen Finanzstatus präsentiert. Das Künstlertreffen 2017, die Zukunftsper- Es ist, wie in den zurückliegenden Jahres- spektiven der Gesellschaft, die Finanzen, Wie geht es weiter mit der Gottlob-Frick- briefen schon festgestellt, eine maßgebli- die Vorbereitung der Mitgliederversamm- Gesellschaft? Diese Frage beschäftigt uns che Abhängigkeit von der Unterstützung lung, die weitere Optimierung der Aufga- regelmäßig. Es wird mit den Jahren einen von Sponsoren gegeben. Die Gewinnung benverteilung und -erledigung sowie die Wechsel im Präsidium geben. Daher ist es zusätzlicher Sponsoren ist ein schwieriges Öffentlichkeitsarbeit standen im Mittel- unser Ziel, rechtzeitig die Weichen zu stel- Unterfangen. Zwar bemüht sich das Präsi- punkt unserer Beratungen. len und Präsidiumsmitglieder zu gewinnen, dium redlich in dieser Sache, aber es war, die aufgrund ihrer Erfahrungen und ihrer ist und wird schwierig bleiben, die finanzi- Die Vorbereitung des Künstlertreffens ist in Identifikation mit unseren Zielen für eine elle Basis durch Sponsoren zu sichern weiten Bereichen Routine, doch gibt es erfolgreiche Zukunft der Gottlob-Frick- oder gar zu verbessern. immer noch Möglichkeiten, die Organisati- Gesellschaft stehen. Die Verteilung der on und den Ablauf zu verbessern. Im Prä- Aufgaben des Präsidiums wird dadurch 2017 fand im Juli eine Mitgliederversamm- sidium gehen wir jede einzelne Projektpha- zwangsläufig tangiert. Aus diesem Grund lung statt, die traditionell zügig und gut se auch im Nachhinein nochmals durch müssen wir uns auch mit diesem Thema vorbereitet abgewickelt wurde. Auf den und jeder bringt seine Sicht der Dinge in ständig auseinandersetzen und für Verän- separaten Bericht in diesem Jahresbrief die Diskussion ein. So gelingt es uns, die derungen offen sein. Jedes Präsidiumsmit- wird hingewiesen. Vorbereitung des Künstlertreffens und des- glied beweist hierbei große Bereitschaft, sen Durchführung optimal zu organisieren. auch andere Aufgaben zu übernehmen, Wie können wir mehr Interesse auf die In diesem Zusammenhang ist es alljährlich falls die Situation dies erfordert. Gesellschaft und insbesondere auf die eine besondere Herausforderung, für die Hierher gehört auch die Zusammenarbeit Gedächtnisstätte lenken? Eine breit ange- Konzertbesucher ein attraktives Programm mit anderen Institutionen wie Anneliese- legte Öffentlichkeitsarbeit ist die beste Ba- auszuwählen und ein interessantes Thema Rothenberger-Wettbewerb, Mainau oder sis dafür. Unsere Homepage, Aktivitäten für die Matinee zu finden. Das trifft vor Gesangswettbewerb DEBUT, Weikers- auf Youtube, Presseberichte, Kontaktauf- allem auf die Jahre 2019 (25. Todestag heim. nahme zu Musiksendern und Repräsentati- von Gottlob Frick) und 2020 (25 Jahre Unser Hauptaugenmerk gilt allerdings dem on bei Veranstaltungen Dritter geben uns Gottlob-Frick-Gesellschaft) zu. In beiden Erhalt des ehrenamtlichen Engagements. die Chance, auf uns aufmerksam zu ma- Fällen wollen wir das Programm mit be- Wir können ein noch so gutes Programm chen. Hinzu kommen noch kleinere Veran- kannten Künstlern gestalten, doch auch auf die Beine stellen, doch ohne unsere staltungen verschiedenster Art, wie z.B. Nachwuchskünstlern ein Podium bieten. ehrenamtlichen Helferinnen und Helfer eine musikalische Weinprobe. Zum Geburtstag der Gesellschaft wollen wäre unser Künstlertreffen nicht bewältig- wir besondere Ehrengäste einladen. bar. Wir treffen uns daher einmal im Jahr Alles in allem gibt es Jahr für Jahr genü- Wir waren nun schon zum zweiten Mal in in zwangloser Atmosphäre. Neben einem gend Themen für das Präsidium abzuar- der Erlentalhalle Ötisheim und kommen mit guten Essen steht der Meinungsaustausch beiten. Das Jahr 2017 war geprägt von den dortigen Gegebenheiten immer besser zwischen dem Präsidium und dem ehren- intensiven Diskussionen und von einem zurecht. Ein Teil des Präsidiums kümmert amtlichen Team im Zentrum des Treffens. vertrauensvollen Miteinander. So können sich sehr intensiv darum, wie der gesamte wir zuversichtlich die nächsten Projekte Ablauf des Konzertes noch reibungsloser angehen. gelingen kann. Mit der Gemeinde Ötisheim arbeiten wir sehr gut zusammen. Wenn wir Verbesserungsmöglichkeiten in Bezug auf Jahresbrief 2017 Seite 2 Aus der Gedächtnisstätte Seid Brüder in Eintracht Justitia ist blind….aber nicht taub Der regional bekannte Gesang- Es ist erstaunlich, wie oft Juristen verein “Eintracht“ Schmie, bei den Weg ins Ölbronner Frick- welchem Frick einmal einen bis Museum finden, was von einem heute dort unvergessenen Kon- doch sehr regen Interesse dieses zertauftritt hatte, stattete der Berufsstandes für die (…in diesem Gedächtnisstätte einen Besuch Falle klassische…) Musik zeugt. ab. Der Verein konnte, was Und so ließ es sich der Präsident auch das Kuratorenteam hoch der Gottlob-Frick-Gesellschaft, der erfreute, kurz zuvor sein 125-jähriges Bestehen feiern. Besonders Mühlacker OB Frank Schneider schön und bewegend war hierbei, daß unter den Besuchern noch (...selbst ein Jurist!!!) nicht nehmen, Zeitzeugen jenes vor genannten Konzerts waren. Diese wußten die Gäste in der neben der Gedächtnisstätte gelegenen Besen- mit leuchtenden Augen und einer unglaublichen Begeisterung von wirtschaft, wo deren Besuchsprogramm begann, zu begrüßen. Im Fricks Verbindung in der Ortsteil der Klosterstadt Maulbronn zu Anschluss daran zeigte sich der Organisator im Rahmen der Füh- berichten. Bis heute ein Klassiker: Fricks berühmt-berüchtigte rung als äußerst fachkundiger Opernkenner, wodurch die von den Textumdichtungen, in diesem Falle in der “5000-Taler“-Arie
Recommended publications
  • ARSC Journal
    A Discography of the Choral Symphony by J. F. Weber In previous issues of this Journal (XV:2-3; XVI:l-2), an effort was made to compile parts of a composer discography in depth rather than breadth. This one started in a similar vein with the realization that SO CDs of the Beethoven Ninth Symphony had been released (the total is now over 701). This should have been no surprise, for writers have stated that the playing time of the CD was designed to accommodate this work. After eighteen months' effort, a reasonably complete discography of the work has emerged. The wonder is that it took so long to collect a body of information (especially the full names of the vocalists) that had already been published in various places at various times. The Japanese discographers had made a good start, and some of their data would have been difficult to find otherwise, but quite a few corrections and additions have been made and some recording dates have been obtained that seem to have remained 1.Dlpublished so far. The first point to notice is that six versions of the Ninth didn't appear on the expected single CD. Bl:lhm (118) and Solti (96) exceeded the 75 minutes generally assumed (until recently) to be the maximum CD playing time, but Walter (37), Kegel (126), Mehta (127), and Thomas (130) were not so burdened and have been reissued on single CDs since the first CD release. On the other hand, the rather short Leibowitz (76), Toscanini (11), and Busch (25) versions have recently been issued with fillers.
    [Show full text]
  • A Culture of Recording: Christopher Raeburn and the Decca Record Company
    A Culture of Recording: Christopher Raeburn and the Decca Record Company Sally Elizabeth Drew A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy The University of Sheffield Faculty of Arts and Humanities Department of Music This work was supported by the Arts & Humanities Research Council September 2018 1 2 Abstract This thesis examines the working culture of the Decca Record Company, and how group interaction and individual agency have made an impact on the production of music recordings. Founded in London in 1929, Decca built a global reputation as a pioneer of sound recording with access to the world’s leading musicians. With its roots in manufacturing and experimental wartime engineering, the company developed a peerless classical music catalogue that showcased technological innovation alongside artistic accomplishment. This investigation focuses specifically on the contribution of the recording producer at Decca in creating this legacy, as can be illustrated by the career of Christopher Raeburn, the company’s most prolific producer and specialist in opera and vocal repertoire. It is the first study to examine Raeburn’s archive, and is supported with unpublished memoirs, private papers and recorded interviews with colleagues, collaborators and artists. Using these sources, the thesis considers the history and functions of the staff producer within Decca’s wider operational structure in parallel with the personal aspirations of the individual in exerting control, choice and authority on the process and product of recording. Having been recruited to Decca by John Culshaw in 1957, Raeburn’s fifty-year career spanned seminal moments of the company’s artistic and commercial lifecycle: from assisting in exploiting the dramatic potential of stereo technology in Culshaw’s Ring during the 1960s to his serving as audio producer for the 1990 The Three Tenors Concert international phenomenon.
    [Show full text]
  • A Survey of the Career of Baritone, Josef Metternich: Artist and Teacher Diana Carol Amos University of South Carolina
    University of South Carolina Scholar Commons Theses and Dissertations 2015 A Survey of the Career of Baritone, Josef Metternich: Artist and Teacher Diana Carol Amos University of South Carolina Follow this and additional works at: https://scholarcommons.sc.edu/etd Part of the Music Performance Commons Recommended Citation Amos, D. C.(2015). A Survey of the Career of Baritone, Josef Metternich: Artist and Teacher. (Doctoral dissertation). Retrieved from https://scholarcommons.sc.edu/etd/3642 This Open Access Dissertation is brought to you by Scholar Commons. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations by an authorized administrator of Scholar Commons. For more information, please contact [email protected]. A SURVEY OF THE CAREER OF BARITONE, JOSEF METTERNICH: ARTIST AND TEACHER by Diana Carol Amos Bachelor of Music Oberlin Conservatory of Music, 1982 Master of Music University of South Carolina, 2011 Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of Doctor of Musical Arts in Performance School of Music University of South Carolina 2015 Accepted by: Walter Cuttino, Major Professor Donald Gray, Committee Member Sarah Williams, Committee Member Janet E. Hopkins, Committee Member Lacy Ford, Senior Vice Provost and Dean of Graduate Studies ©Copyright by Diana Carol Amos, 2015 All Rights Reserved. ii ACKNOWLEDGEMENTS I gratefully acknowledge the help of my professor, Walter Cuttino, for his direction and encouragement throughout this project. His support has been tremendous. My sincere gratitude goes to my entire committee, Professor Walter Cuttino, Dr. Donald Gray, Professor Janet E. Hopkins, and Dr. Sarah Williams for their perseverance and dedication in assisting me.
    [Show full text]
  • 7™"P×Õ7š€Pgc Y(Ø•=– °§
    111020-21 bk FidelioEU 08/09/2005 16:14 Page 12 BEETHOVEN Also available: Fidelio m Furtwä el ng ilh le W r 1 953 Recording Martha Mödl • Wolfgang Windgassen 8.660070-71 Gottlob Frick • Otto Edelmann • Sena Jurinac Vienna State Opera Chorus Vienna Philharmonic Orchestra Wilhelm Furtwängler 8.111020-21 12 111020-21 bk FidelioEU 08/09/2005 16:14 Page 2 Mark Obert-Thorn Mark Obert-Thorn is one of the world’s most respected transfer artist/engineers. He has worked for a number of specialist labels, including Pearl, Biddulph, Romophone and Music & Arts. Three of his transfers have been Great Opera Recordings nominated for Gramophone Awards. A pianist by training, his passions are music, history and working on projects. He has found a way to combine all three in the transfer of historical recordings. Ludwig Van Obert-Thorn describes himself as a ‘moderate interventionist’ rather than a ‘purist’ or ‘re-processor,’ unlike those who apply significant additions and make major changes to the acoustical qualities of old recordings. His BEETHOVEN philosophy is that a good transfer should not call attention to itself, but rather allow the performances to be heard (1770-1827) with the greatest clarity. There is no over-reverberant ‘cathedral sound’ in an Obert-Thorn restoration, nor is there the tinny bass and piercing mid-range of many ‘authorised’ commercial issues. He works with the cleanest available 78s, and Fidelio consistently achieves better results than restoration engineers working with the metal parts from the archives of the Opera in Two Acts modern corporate owners of the original recordings.
    [Show full text]
  • RCA LHMV 1 His Master's Voice 10 Inch Series
    RCA Discography Part 33 - By David Edwards, Mike Callahan, and Patrice Eyries. © 2018 by Mike Callahan RCA LHMV 1 His Master’s Voice 10 Inch Series Another early 1950’s series using the label called “His Master’s Voice” which was the famous Victor trademark of the dog “Nipper” listening to his master’s voice. The label was retired in the mid 50’s. LHMV 1 – Stravinsky The Rite of Spring – Igor Markevitch and the Philharmonia Orchestra [1954] LHMV 2 – Vivaldi Concerto for Oboe and String Orchestra F. VII in F Major/Corelli Concerto grosso Op. 6 No. 4 D Major/Clementi Symphony Op. 18 No. 2 – Renato Zanfini, Renato Fasano and Virtuosi di Roma [195?] LHMV 3 – Violin Concerto for Violin and Orchestra No. 2 (Bartok) – Yehudi Menuhin, Wilhelm Furtwangler and the Philharmonia Orchestra [1954] LHMV 4 – Beethoven Concerto No. 5 in E Flat Op. 73 Emperor – Edwin Fischer, Wilhelm Furtwangler and the Philharmonia Orchestra [1954] LHMV 5 – Brahms Concerto in D Op. 77 – Gioconda de Vito, Rudolf Schwarz and the Philharmonia Orchestra [1954] LHMV 6 - Schone Mullerin Op. 25 The Maid of the Mill (Schubert) – Dietrich Fischer-Dieskau, Gerald Moore [1/55] LHMV 7 – Elgar Enigma Variations Op. 36 Wand of Youth Suite No. 1 Op. 1a – Sir Adrian Boult and the London Philharmonic Orchestra [1955] LHMV 8 – Bach Brandenburg Concerto No. 2 in F/Brandenburg Concerto No. 5 in D – Harold Jackson, Gareth Morris, Herbert Sutcliffe, Manoug Panikan, Raymond Clark, Gerraint Jones, Edwin Fischer and the Philharmonia Orchestra [1955] LHMV 9 – Beethoven Symphony No. 5 in C Minor Op.
    [Show full text]
  • ARSC Journal
    HISTORIC VOCAL RECORDINGS STARS OF THE VIENNA OPERA (1946-1953): MOZART: Die Entfuhrung aus dem Serail--Wer ein Liebchen hat gafunden. Ludwig Weber, basso (Felix Prohaska, conductor) ••.• Konstanze ••• 0 wie angstlich; Wenn der Freude. Walther Ludwig, tenor (Wilhelm Loibner) •••• 0, wie will ich triumphieren. Weber (Prohaska). Nozze di Figaro--Non piu andrai. Erich Kunz, baritone (Herbert von Karajan) •••• Voi che sapete. Irmgard Seefried, soprano (Karajan) •••• Dove sono. Elisabeth Schwarzkopf, soprano (Karajan) . ..• Sull'aria. Schwarzkopf, Seefried (Karajan). .• Deh vieni, non tardar. Seefried (Karajan). Don Giovanni--Madamina, il catalogo e questo. Kunz (Otto Ackermann) •••• Laci darem la mano. Seefried, Kunz (Karajan) • ••• Dalla sua pace. Richard Tauber, tenor (Walter Goehr) •••• Batti, batti, o bel Masetto. Seefried (Karajan) •.•• Il mio tesoro. Tauber (Goehr) •••• Non mi dir. Maria Cebotari, soprano (Karajan). Zauberfl.Ote-­ Der Vogelfanger bin ich ja. Kunz (Karajan) •••• Dies Bildnis ist be­ zaubernd schon. Anton Dermota, tenor (Karajan) •••• 0 zittre nicht; Der Holle Rache. Wilma Lipp, soprano (Wilhelm Furtwangler). Ein Miidchen oder Weibchen. Kunz (Rudolf Moralt). BEETHOVEN: Fidelio--Ach war' ich schon. Sena Jurinac, soprano (Furtwangler) •••• Mir ist so wunderbar. Martha Modl, soprano; Jurinac; Rudolf Schock, tenor; Gottlob Frick, basso (Furtwangler) •••• Hat man nicht. Weber (Prohaska). WEBER: Freischutz--Hier im ird'schen Jammertal; Schweig! Schweig! Weber (Prohaska). NICOLAI: Die lustigen Weiher von Windsor--Nun eilt herbei. Cebotari {Prohaska). WAGNER: Meistersinger--Und doch, 'swill halt nicht gehn; Doch eines Abends spat. Hans Hotter, baritone (Meinhard von Zallinger). Die Walkilre--Leb' wohl. Hotter (Zallinger). Gotterdammerung --Hier sitz' ich. Weber (Moralt). SMETANA: Die verkaufte Braut--Wie fremd und tot. Hilde Konetzni, soprano (Karajan). J. STRAUSS: Zigeuner­ baron--0 habet acht.
    [Show full text]
  • Staged Treasures
    Italian opera. Staged treasures. Gaetano Donizetti, Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini and Gioacchino Rossini © HNH International Ltd CATALOGUE # COMPOSER TITLE FEATURED ARTISTS FORMAT UPC Naxos Itxaro Mentxaka, Sondra Radvanovsky, Silvia Vázquez, Soprano / 2.110270 Arturo Chacon-Cruz, Plácido Domingo, Tenor / Roberto Accurso, DVD ALFANO, Franco Carmelo Corrado Caruso, Rodney Gilfry, Baritone / Juan Jose 7 47313 52705 2 Cyrano de Bergerac (1875–1954) Navarro Bass-baritone / Javier Franco, Nahuel di Pierro, Miguel Sola, Bass / Valencia Regional Government Choir / NBD0005 Valencian Community Orchestra / Patrick Fournillier Blu-ray 7 30099 00056 7 Silvia Dalla Benetta, Soprano / Maxim Mironov, Gheorghe Vlad, Tenor / Luca Dall’Amico, Zong Shi, Bass / Vittorio Prato, Baritone / 8.660417-18 Bianca e Gernando 2 Discs Marina Viotti, Mar Campo, Mezzo-soprano / Poznan Camerata Bach 7 30099 04177 5 Choir / Virtuosi Brunensis / Antonino Fogliani 8.550605 Favourite Soprano Arias Luba Orgonášová, Soprano / Slovak RSO / Will Humburg Disc 0 730099 560528 Maria Callas, Rina Cavallari, Gina Cigna, Rosa Ponselle, Soprano / Irene Minghini-Cattaneo, Ebe Stignani, Mezzo-soprano / Marion Telva, Contralto / Giovanni Breviario, Paolo Caroli, Mario Filippeschi, Francesco Merli, Tenor / Tancredi Pasero, 8.110325-27 Norma [3 Discs] 3 Discs Ezio Pinza, Nicola Rossi-Lemeni, Bass / Italian Broadcasting Authority Chorus and Orchestra, Turin / Milan La Scala Chorus and 0 636943 132524 Orchestra / New York Metropolitan Opera Chorus and Orchestra / BELLINI, Vincenzo Vittorio
    [Show full text]
  • Fidelio Again, Or, a Tale of Two Cantatas
    RECORDS by a No. 32 whose arietta is just that and fervent in phrase, Op. t to as Dame accepts a lackey's rôle and the recordists trifle too fast to hurt it beyond repair. Myra gives it and HMV -Victor has regis- have minimized his bass if any. The line The sonatas previously issued have all tered it melts this critic to a sentimental of beauty in the adagio is worth hearing. been noticed here. Like the components enthusiasm. Op. tog is played in the same The last two movements are awkward. of any complete edition, they vary in general manner - soft, intense but sym- C. G. B. value. They are in great part much better metrical - and may be as magisterial a in sound than the Kempff edition, but presentation; but the critic has always BEETHOVEN few will think that the Backhaus strength been puzzled by its simpler music, and Sonatas for Piano and Violin; No. 7, countervails the vivacious symmetry of cannot declare how he thinks it stands in C Minor, Op. 30, No. 3; No. to, Prof. Kempff. There are 190 recordings in relation to other interpretations. He in G, Op. 96 of Beethoven piano sonatas, and among prefers this Op. 110 to all, and the sound Friedrich Gulda, Ruggiero Ricci. them five or six of the Backhaus versions of both to all. The high octaves here are LONDON LL 1004. 12 -in. 26, 26 are outstanding, an impressive accomplish- real as real, and nowhere is reproduction min. $5.95 - ment. C. G. B. troublesome. C.
    [Show full text]
  • Decca Discography
    DECCA DISCOGRAPHY >>V VIENNA, Austria, Germany, Hungary, etc. The Vienna Philharmonic was the jewel in Decca’s crown, particularly from 1956 when the engineers adopted the Sofiensaal as their favoured studio. The contract with the orchestra was secured partly by cultivating various chamber ensembles drawn from its membership. Vienna was favoured for symphonic cycles, particularly in the mid-1960s, and for German opera and operetta, including Strausses of all varieties and Solti’s “Ring” (1958-65), as well as Mackerras’s Janá ček (1976-82). Karajan recorded intermittently for Decca with the VPO from 1959-78. But apart from the New Year concerts, resumed in 2008, recording with the VPO ceased in 1998. Outside the capital there were various sessions in Salzburg from 1984-99. Germany was largely left to Decca’s partner Telefunken, though it was so overshadowed by Deutsche Grammophon and EMI Electrola that few of its products were marketed in the UK, with even those soon relegated to a cheap label. It later signed Harnoncourt and eventually became part of the competition, joining Warner Classics in 1990. Decca did venture to Bayreuth in 1951, ’53 and ’55 but wrecking tactics by Walter Legge blocked the release of several recordings for half a century. The Stuttgart Chamber Orchestra’s sessions moved from Geneva to its home town in 1963 and continued there until 1985. The exiled Philharmonia Hungarica recorded in West Germany from 1969-75. There were a few engagements with the Bavarian Radio in Munich from 1977- 82, but the first substantial contract with a German symphony orchestra did not come until 1982.
    [Show full text]
  • Wagner, Kirsten Flagstad, Marianne Schech, Set
    Wagner La Walkiria Acto 3 / Todesverkundigung Del Acto 2 mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Classical Album: La Walkiria Acto 3 / Todesverkundigung Del Acto 2 Country: Argentina Style: Romantic, Opera MP3 version RAR size: 1725 mb FLAC version RAR size: 1999 mb WMA version RAR size: 1879 mb Rating: 4.7 Votes: 394 Other Formats: MP4 AHX DTS VOC DXD AAC DMF Tracklist Die Walküre - Act 3 A Pt. 1: Hojotoho! Hojotoho! (Ride Of The Valkyries) - Wo Ist Brünnhild? B Pt. 2: Hier Bin Ich, Vater - War Es So Schmählich (Brünnhilde's Bitte) Pt. 3: Deinen Leichten Sinn Lass' Dich Denn Leiten - Leb' Wohl, Du Kühnes, C Herrliches Kind! (Wotan's Farewell And Magic Fire Music) Die Walküre - Act 2 D Siegmund! Sieh' Auf Mich! (Todesverkündigung) Companies, etc. Recorded At – Sofiensaal Mastered At – Decca Studios Manufactured By – Industrias Electricas Y Musicales Odeon S.A.I.C. Distributed By – Industrias Electricas Y Musicales Odeon S.A.I.C. Credits Baritone Vocals [Bass-Baritone, Wotan] – Otto Edelmann (tracks: A to C) Composed By, Libretto By – Richard Wagner Conductor – Georg Solti Contralto Vocals [Rossweisse] – Hetty Plumacher* (tracks: A to C) Contralto Vocals [Schwertleite] – Margaret Bence* (tracks: A to C) Contralto Vocals [Siegrune] – Anny Delorie (tracks: A to C) Engineer [Uncredited] – James Brown Liner Notes [Die Walküre] – John Culshaw Liner Notes [English Translation Of German Libretto] – G. M. Holland* Mastered By [Side B] – K Mastered By [Sides A, C, D] – E Mezzo-soprano Vocals [Waltraude] – Grace Hoffmann* (tracks: A to C)
    [Show full text]
  • Sir Colin Davis Discography
    1 The Hector Berlioz Website SIR COLIN DAVIS, CH, CBE (25 September 1927 – 14 April 2013) A DISCOGRAPHY Compiled by Malcolm Walker and Brian Godfrey With special thanks to Philip Stuart © Malcolm Walker and Brian Godfrey All rights of reproduction reserved [Issue 10, 9 July 2014] 2 DDDISCOGRAPHY FORMAT Year, month and day / Recording location / Recording company (label) Soloist(s), chorus and orchestra RP: = recording producer; BE: = balance engineer Composer / Work LP: vinyl long-playing 33 rpm disc 45: vinyl 7-inch 45 rpm disc [T] = pre-recorded 7½ ips tape MC = pre-recorded stereo music cassette CD= compact disc SACD = Super Audio Compact Disc VHS = Video Cassette LD = Laser Disc DVD = Digital Versatile Disc IIINTRODUCTION This discography began as a draft for the Classical Division, Philips Records in 1980. At that time the late James Burnett was especially helpful in providing dates for the L’Oiseau-Lyre recordings that he produced. More information was obtained from additional paperwork in association with Richard Alston for his book published to celebrate the conductor’s 70 th birthday in 1997. John Hunt’s most valuable discography devoted to the Staatskapelle Dresden was again helpful. Further updating has been undertaken in addition to the generous assistance of Philip Stuart via his LSO discography which he compiled for the Orchestra’s centenary in 2004 and has kept updated. Inevitably there are a number of missing credits for producers and engineers in the earliest years as these facts no longer survive. Additionally some exact dates have not been tracked down. Contents CHRONOLOGICAL LIST OF RECORDING ACTIVITY Page 3 INDEX OF COMPOSERS / WORKS Page 125 INDEX OF SOLOISTS Page 137 Notes 1.
    [Show full text]
  • ARSC Journal
    A SIR THOMAS BEECHAM PANORAMA 1910-1959 SIR THOMAS BEECHAM, Bart., C.H. (1879-1961) - A MUSICAL BIOGRAPHY. EMI World Records SHB 100 - Eight 12-inch Discs with book: Jefferson, Alan: Sir Thomas Beecham - A Centenary Tribute; Macdonald and Jane's, London, 1979; 256 pp. with foreword by Sir Robert Mayer; 24 pp. ill. + 2 jacket photographs. SH 1001 - The Early Years (1910-1928). J. STRAUSS II: Die Fledermaus - Overture (abridged), recorded 7/28/10; D'ALBERT: Tiefland - Selection, recorded 8/31/10; MISSA: Muguette - Entr'acte, recorded ca. 1912; STRAVINSKY: The Firebird - Dance of the Firebird; Scherzo; Infernal Dance, recorded 1916; GERMAN: Have you news of my boy Jack? (Kipling) with Dame Clara Butt (contralto), recorded Feb/Mar 1917. Beecham Symphony Orchestra. OFFENBACH: Tales of Hoffmann - The Doll's Song, Caroline Hatchard (soprano), Beecham Opera Company, recorded 7/27/10. ATTERBERG: Symphony No. 6 in C Major, Op. 31. Royal Philharmonic Orchestra, recorded 8/12/28. SH 1002 - Shorter Works (1933-1948). BERLIOZ: Roman Carnival Overture, Op. 9, recorded 11/27/36; HANDEL (arr. Beecham): The Origin of Design - Ballet Suite (Bourrle, Rondeau, Gigue, Musette, Battle and Finale), recorded 1/5/33; HANDEL: Solomon - Arrival of the Queen of Sheba, recorded 5/6/33; WEBER: Oberon - Overture, recorded 7/18, 10/3/38; BORODIN (arr. Rimsky-Korsakov & Glazunov): Prince Igor - Polovstian ~. with Leeds Festival Choir, recorded 10/34. London Philhar­ monic Orchestra. HAYDN: Symphony No. 40 in F Major. Royal Philhar­ monic Orchestra, recorded 4/20/48. SH 1003 - The Post War Years (1947-1956). DVO&\K: The Golden Spinning Wheel - Symphonic Poem, Op.
    [Show full text]