Iagobafanlo Pabloamorós
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Año XXXII - Nº 328 - Abril 2017 DOSIER LA REFORMA LUTERANA (1) ACTUALIDAD JOSÉ MARÍA SÁNCHEZ VERDÚ ENCUENTROS MONTSERRAT IGLESIAS Año XXXII-Nº328Abril20177’50€ REVISTA DE MÚSICA DEMÚSICA REVISTA PAB I A G O L B O A AM Y EQUILIBRIO total F AN OR L Ó O S DANIEL BARENBOIM HOMMAGE À BOULEZ Hommage à Boulez celebra la aso- sus 85 años (Berlin, Staatsoper Unter ciación de Daniel Barenboim y Pierre den Linden, 4 de abril de 2010). Estas Boulez, que tuvo lugar en junio de 1964. obras son interpretadas por miembros Boulez fue el primer músico que Baren- de la orquesta de laWest Eastern Divan. boim invitó a participar en la dirección de la West-Eastern Divan Orchestra El lanzamiento de este álbum coincide (En el Festival de Salzburgo, en 2007). con el estreno de una nueva iniciativa de Barenboim en la Pierre Boulez Saal Se recoge una selección de las obras para recordar a su compañero y amigo más emblemáticas de Boulez con las Boulez, en el que 700 personas podrán grabaciones en vivo del ciclo de con- disfrutar del concierto rodeando a los ciertos de la BBC Proms Beethoven- músicos que interpretan las obras. Con Boulez (Londres, Royal Albert Hall, julio Barenboim dirigiendo a Boulez nueva- de 2012) y del concierto de Boulez por mente, la historia continúa. deutschegrammophon.com universalmusic.es 328-Pl 1.qxp_Pliego 1 27/3/17 14:03 Página 1 AÑO XXXII - Nº 328 - Abril 2017 - 7,50 € 2 OPINIÓN DOSIER 79 La reforma luterana 6 CON NOMBRE Disputatio pro declaratione PROPIO Esteban Hernández José María Sánchez-Verdú Las cuatro grandes “S” Charles Koechlin Nacho Rodríguez El coral protestante 10 AGENDA Andreas Weil Bach y las proporciones 12 NOTICIAS Ruth Tatlow 14 ACTUALIDAD ENCUENTROS 98 NACIONAL Montserrat Iglesias Juan Lucas y Luis Suñén 30 ACTUALIDAD INTERNACIONAL EDUCACIÓN 104 Joan-Albert Serra 40 ENTREVISTA EL HORIZONTE 105 Iagoba Fanlo y QUIMÉRICO Pablo Amorós Martín Llade José Antonio Llorente JAZZ 106 44 Excepcionales del mes Luis Martín 45 GRABACIONES BANDAS SONORAS 108 Miguel Ángel Ordóñez 76 LIBROS LA GUÍA 110 CONTRAPUNTO 112 Norman Lebrecht Colaboran en este número: Mariano Acero Ruilópez, Julio Andrade Malde, Roberto Andrade Malde, Félix de Azúa, Rafael Banús Irusta, Nuria Blanco Álvarez, Emili Blasco, José Antonio Cantón, Yahvé M. de la Cavada, Patrick Dillon, Fernando Fraga, Marco Frei, Germán Gan Quesada, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Miguel Ángel González Barrio, Jesús Gonzalo,Esteban Hernández, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Norman Lebrecht, Martín Llade, Juan Antonio Llorente, Josemi Lorenzo Arribas, Manuel Luca de Tena, Juan Lucas, Bernardo Mariano, Luis Martín, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Andrés Moreno Mengíbar, Daniel Muñoz de Julián, Helena Núñez Guasch, Miguel Ángel Ordóñez, Rafael Ortega Basagoiti, Enrique Pérez Adrián, José Alberto Pérez Díez, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Barbara Röder, David Rodríguez Cerdán, Nacho Rodríguez, Justo Romero, Stefano Russomanno, Eva Sandoval, Urko Sangroniz, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Javier Sarría Pueyo, Bruno Serrou, Carlos Singer, Franco Soda, Luis Suñén, Ruth Tatlow, José Luis Téllez, José Antonio Tello Sáenz, Eduardo Torrico, Asier Vallejo Ugarte, Enrique Velasco, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, José Luis Vidal, Andreas Weil, Reinmar Wagner. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: por un año (11 Números) Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 75 €. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, cuenta con la Europa 110 €. Con la colaboración de: colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su carácter de revista no adscrita a Resto de países 130 €. ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 328-Pl 1 #4606.qxp_Pliego 1 26/3/17 23:46 Página 2 O p I N I ó N EDITORIAL Lo que tenía que pasar n la época en la que con tanto acierto, y siguiendo —y corrigiendo— la política francesa al respecto, surgieron las nuevas orquestas sinfóni- E cas españolas, las mejores de ellas lo hicieron ligadas a un espacio que les ofreciera la posibilidad de dar lo mejor de sí en las buenas condi- ciones que la música necesita. Nada más lejos de la desgraciada expresión de “burbuja cultural” acuñada por algún político en esos momentos en los que la boca se llena de tonterías, pues del mismo modo que los cuadros de un museo no pueden exhibirse en una vaquería tampoco la música se puede escuchar en un local inadecuado. De eso sabe desde hace tiempo la OSRTVE, condenada de por vida —la que le quede— al Teatro Monu- mental de Madrid, siniestro donde los haya. En ocasiones los auditorios llevan la coletilla de “y palacio de congresos” y otras veces se denominan con expresiones demasiado altisonantes para la realidad que acogen, así el Palacio de la Ópera de La Coruña. Y en la ciudad gallega pasó lo que tenía que pasar, que tras veintiocho años desde su inauguración el tal Palacio presenta un deterioro bochorno- so para músicos, empleados de la orquesta y público en general, en lo que se ve —unas butacas rotas que exhiben el relleno— y en lo que no: filtraciones de humedad, deterioro en la concha acústica, exceso de gas OPINIÓN radón por la cercanía de una cantera y tantas más. Todo el mundo sabía cuando se abrió el edificio que se trataba, sobre todo, de un receptor de congresos para una ciudad que quería atraer el gasto de los profesionales que acudieran a él. Pero he aquí que se crea una orquesta sinfónica —para muchos la mejor de las españolas y de un muy buen nivel euro- peo— que debe trabajar en esa sala, de muy mala acústica y lo asume, como igualmente lo haría el Festival Mozart, hasta que, finalmente, el vaso se colma con las declaraciones de su director honorario, Víctor Pablo Pérez: “Esto no puede ser. Es como si un equipo de Champions entrenara en un campo de Tercera División”. Ese campo de Tercera División es de titularidad municipal y desde su inauguración depende de la empresa Comar, que gestiona su concesión por 50 años y a su vez lo alquila al consorcio que gestiona la OSG. Las responsabilidades, pues, están en la gestión de la concesionaria y en el control del Ayuntamiento, a quien habrá que convencer de que una situación así puede ser fatal para una orquesta que es, sin duda y hoy por hoy, el mayor referente cultural de la ciudad junto con el magnífico Domus. La creación de un auditorio como es debido es lo primero que viene a la cabeza de los aficionados —ese ente al que con tanta irrespon- sabilidad se tilda de público elitista—, que saben que se encontrarán con la oposición municipal y más en periodo de crisis. Reformar y rehabilitar el Palacio de la Ópera —que recibe toda clase de músicas y no sólo la que produce la OSG— es también una obra compleja pero menos cara que la anterior y probablemente esa sea la solución adoptada para que todo el mundo se de con un canto en los dientes. Menos es nada pero hay que hacerlo. Y si es con la colaboración de la potente sociedad civil coruñesa, pues mejor que mejor. De otra parte, seguimos a la espera de lo que el Ayuntamiento de Oviedo iba a hacer por la música después de suprimir los Premios Líri- cos. De entrada, tratar de apuntarse el tanto de la Primavera Barroca, que es cosa, mayormente, del CNDM más el personal saber hacer de Cosme Marina al frente de la dirección artística de la Concejalía de Cul- tura. Esta estrenará, en la próxima edición del Festival de Teatro Lírico Español, Maharajá, una zarzuela de Guillermo Martínez y Maxi Rodrí- guez. Según La Nueva España, el concejal de Cultura del Ayuntamiento de Oviedo, Roberto Sánchez Ramos “Rivi”, se mostró orgulloso de esta iniciativa, “porque la zarzuela debe convertirse en un instrumento de expresión de las clases populares, como siempre fue”. Clasismo cultural se llama lo del edil. 2 328-Pl 1.qxp_Pliego 1 27/3/17 14:05 Página 3 OPINIÓN Escrito de oído Todo quedó detenido Félix de Azúa Diseño de portada Argonauta n algún momento del año 1960 tuvo lugar un interesante encuentro entre Foto portada: Theodor Adorno y Karlheinz Stockhausen. Discutieron sobre la “resisten- Noah Shaye E cia frente a la nueva música” y el diálogo se editó en la revista Contre- champs en 1990. Habían pasado treinta años, pero era pura actualidad. Volvió a publicarse en la Revista de Occidente en 1993. Y si se imprimiera de nuevo seguiría siendo perfectamente actual. Han pasado casi sesenta años, pero el asunto sobre el que disentían continúa planteando un grave escollo para la Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. crítica y la teoría. ¿Cuál era esa “resistencia” que les enfrentaba? C/Cartagena, 10. 1º C La palabra misma nos indica que la iniciativa partía del filósofo alemán. La 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 voz “resistencia” tenía connotaciones heroicas en aquellos años. De una parte, FAX: 917 261 864 todos recordaban la resistencia contra los nazis, pero, además, para Adorno, Internet: www.scherzo.es llevaba ínsito el sentido freudiano de negar la evidencia puesta de manifiesto Presidente: Santiago Martín Bermúdez por el psicoanalista, evidencia a la que el analizado se opone como gato panza arriba. En el diálogo entre Adorno y Y esa era la cuestión que ator- Stockhausen aparece una y mentaba a Adorno, ¿por qué la gen- REVISTA DE MÚSICA te no aceptaba la nueva música? otra vez esta arrogancia: el Director: Juan Lucas Era, creía Adorno, porque el músi- co-psicoanalista había puesto de público tiene un problema, Redactor jefe: Eduardo Torrico [email protected] manifiesto algo muy incómodo yo no contra lo que el cliente se rebelaba Edición: Arantza Quintanilla furioso.