Un Análisis Semiótico De Luis Miguel, La Serie

desde la academia

Foto: Cecilia Vidal Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica: un análisis semiótico de Luis Miguel, la serie

Towards a complex conception of television serialization in Latin America: A semiotic analysis of Luis Miguel, la serie

DOI: https://doi.org/10.22235/d.v0i30.1744

Ariel Gómez Ponce

Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 22 A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 RESUMEN ABSTRACT

Este artículo se propone reflexionar acerca del modo en que This article aims to reflect on the way in which the phe- se define el fenómeno de la serialización en la cultura con- nomenon of serialization is defined in contemporary cul- temporánea y profundizar en el estudio de narrativas masivas ture and to deepen the study of massive narratives that, que, en clave semiótica, carecen de aproximaciones teóricas in semiotic terms, lack univocal theoretical approaches. unívocas. Con base en el proyecto transdisciplinar de Mijaíl Based on Mikhail Bakhtin’s transdisciplinary project, a Bajtín, se entabla un marco teórico para observar el fenómeno theory framework is put in place to observe the current actual de las ficciones seriadas en Latinoamérica con una phenomenon of serial fictions in Latin America with a mirada superadora de los géneros, que desarticule las dicoto- view that transcends genres and disarticulates form-con- mías de forma-contenido y las clasificaciones clausuradas. Se tent dichotomies and closed classifications. The case for selecciona como caso de análisis la ficciónLuis Miguel, la serie analysis is Luis Miguel, la serie (2018), a production that (2018), una producción que cuestiona los límites de la serie challenges the limits of contemporary television series by televisiva contemporánea al borrar las fronteras de las formas erasing the frontiers of traditional forms. Analyzing cur- tradicionales. Analizar los productos televisivos actuales en rent television products in terms of a “generic uniqueness” términos de una “unicidad genérica” permite comprender las allows an understanding of the compositional operations operaciones compositivas de estas narrativas, así como la of these narratives, as well as the way in which they en- forma en que estas entablan intercambios cada vez menos gage in increasingly less normative exchanges with other normativizados con otras parcelas de la cultura. areas of culture.

Palabras clave: series televisivas; géneros culturales; teleno- Keywords: television series; cultural genres; soap opera; serial vela; narrativas seriadas; Bajtín; Luis Miguel. narratives; Bakhtin; Luis Miguel.

Introducción Pero, además, como apunta el periodista Pablo Plotkin El 2018 ha sido el año del cantante mexicano Luis (2018), la emisión de Luis Miguel, la serie ha servido para Miguel. O, al menos, así lo sugiere la exitosa recep- confirmar “cuánto se parecen las nuevas series HD a las ción que tuvo la narrativa biográfica Luis Miguel, la viejas telenovelas mexicanas”. Porque, además de suponer serie, ficción que logró posicionar al intérprete en el la “resurrección” del intérprete, la producción de Netflix mercado televisivo y reposicionarlo en el mercado pone en cuestión los límites de una serie televisiva con- musical. A raíz de la emisión de la serie a través de temporánea que parece perder la nitidez de sus fronteras. la plataforma Netflix, el artista conocido como “El En Luis Miguel, la serie, el esquema serial estadounidense Sol de México” recuperó el éxito que supo tener en —canonizado en tiempos recientes como consecuencia del décadas anteriores. Basta observar cómo aumentó el auge masivo de las producciones provenientes del país consumo de los clásicos del cantante en la platafor- norteamericano, cfr. Cascajosa Virino (2009)— entra en ma Spotify: por citar el ejemplo más llamativo, se diálogo con la telenovela latinoamericana e interactúa incrementó en un 4000% la escucha de la canción además con otras discursividades tales como la publicidad, “Culpable o no” (Huston-Crespo, 2018). El éxito de la la prensa y las revistas sobre la farándula. serie también se refleja en el hecho de que la prensa Ariel Gómez Ponce haya vuelto a hablar de él, en un intento por analizar Se trata entonces de una narración que se nutre de tradi- CONICET, Universidad toda la información diseminada en la trama de esta ciones diferentes y deviene en un mosaico de artefactos Nacional de Córdoba, ficción, que se extiende desde sus inicios tempranos culturales diversos que despierta, asimismo, interrogantes Córdoba, Argentina. http://orcid.org/0000- en la música hasta el período de mayor éxito de su de sumo interés: ¿cómo definir estas derivas televisivas 0001-8830-9544 carrera, en los años noventa. El fenómeno también se que juegan con los lindes de formas tradicionales? ¿Qué [email protected] hizo visible en las redes sociales, donde cada emisión estilos, materiales y procedimientos se disputan entre se convertía en tendencia y superaba a eventos de las series y las telenovelas recientes, manifestaciones Recepción: 20/12/2018 magnitud mundial (Fernández, 2018). televisivas que han guardado marcadas diferencias e, Aceptación: 16/04/2019

A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 23 incluso, apuntan a parcelas de espectadores disímiles? la luz de un marco conceptual que permita dar cuenta ¿Se puede hablar de un avance intempestivo de mo- de las series estadounidenses y las telenovelas como un delos de ficción estadounidense que se apropian de lo conjunto de narrativas que interactúan dialógicamente local en vistas de ampliar su público? ¿O, más bien, de —mediante la acentuación de ciertas convenciones te- telenovelas que responden activamente y se adaptan a máticas y formales—, pero sin perder de vista que cada los regímenes internacionales para sobrevivir a los ava- una establece su propio régimen de valores estéticos e tares del mercado? ¿Cómo repensar, finalmente, ambas ideológicos y sus propios contratos de lectura. productividades a partir de categorías que den cuenta de sus distancias y de sus cercanías? En el segundo apartado, se propone un marco teórico que permita observar cómo las múltiples derivas del Este artículo parte de la premisa de que Luis Miguel, folletín pueden articularse bajo una comprensión supe- la serie, en su problematización de fronteras, funciona radora de los géneros, que deconstruya las dicotomías de como un buen caso de estudio para arrojar luz sobre di- forma-contenido y las clasificaciones clausuradas. Esta chos interrogantes. Además, su análisis permite reflexio- mirada alude a propiedades y repertorios dominantes nar sobre la manera en que la cultura contemporánea de estilos, materiales y procedimientos que hacen de la define la serialidad: ese modo de producción cultural serie un género complejo en la cultura actual. Con este que, hundiendo sus raíces en la literatura del siglo XIX, objetivo, se retoma el proyecto teórico y metodológico se encuentra en renovación incesante y emerge con fundado por el filósofo ruso Mijaíl Bajtín (1895-1975), insistencia en diversas materialidades de la actualidad. que permite asumir la serialización como una estabilidad En tal sentido, el propósito de este trabajo es hacer vi- relativa: un cierto modo de organización reconocible en sible el acento puesto en determinadas convenciones de formas artísticas que oscilan entre la permanencia y el forma y contenido en la circulación del género cultural cambio, y que sientan sus bases en la matriz del folletín. denominado “serie” en América Latina, para profundizar el estudio de estas narrativas masivas que, en clave En el marco de la comprensión bajtiniana, la hipóte- semiótica, carecen de aproximaciones teóricas unívocas sis de lectura sostiene que afrontar la complejidad de y de aplicaciones metódicas, según ha sido observado los productos televisivos actuales en términos de una en trabajos anteriores (Gómez Ponce, 2017a). “unicidad genérica” deviene en una óptica eficaz para evaluar las operaciones compositivas de las ficciones Para dar cuenta de los objetivos trazados, este artículo seriadas y la manera en que estas entablan intercambios emprende, en un primer apartado, un repaso por el fe- cada vez menos normativizados con otras parcelas de nómeno que los estudios académicos reconocen como la cultura. En diálogo con este enfoque, se insertan serialización (Allen, 2001), concepto que da cuenta del los aportes de Beatriz Sarlo sobre las narraciones de modo en que ciertas creaciones culturales herederas del circulación periódica. Esta articulación surge del en- 1:: Este aspecto guarda folletín han redimensionado la estructura “por entregas” tendido de que esta autora ofrece claves concretas para especial relevancia en el de la literatura y sus reglas básicas de funcionamiento. evaluar la estructura compositiva y los procedimientos enfoque de Bajtín con Se pretende trazar un recorrido ceñido a la revisión del folletín como fenómeno cultural. Aunque dedicada quien, además, Sarlo de formas heterogéneas que comparten, no obstante, a otro periodo histórico y otro contexto de producción, reconoce abiertamente una deuda (cfr. el modo de producción en serie como una naturaleza el trabajo de Sarlo colabora con la intención de este Altamirano y Sarlo, común. Sin embargo, el presente enfoque entiende que artículo de inscribir la serialización en su matriz de 1983, pp. 33-42). este concepto de serialización debe ser complejizado a emergencia literaria.1

Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 24 A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 En este contexto teórico, Luis Miguel, la serie se presenta con la cual compartieron gran parte de su sincronía— como un caso pertinente para ejemplificar de qué ma- triunfaron masivamente debido a su accesibilidad, tanto nera la unicidad genérica de lo serial se define no solo a económica como discursiva y temática. partir de su desarrollo cultural, sino también en vínculo con las relaciones que mantiene con otros géneros y el La literatura folletinesca se construía en torno a un modo en que el orden social lo legitima. Por ello, en el rasgo característico: su estructura por entregas. Se tercer apartado de este artículo se presenta el análisis trataba de una interrupción cognitiva y material en la de caso, que da cuenta de cómo esta ficción, aun bajo lectura, producida por “intervalos institucionalmente la estructura del modelo de serialidad estadounidense, impuestos en el texto” (Allen, 2001, p. 17), que abrían retoma elementos de la matriz folletinesca mientras se la historia hacia una continuación semanal y, con abre hacia una composición propia de la telenovela ello, a un nuevo consumo. Tanto las operaciones de latinoamericana. En el cuarto apartado, se hace foco composición autoral como las de reconocimiento en en cómo esta producción audiovisual se inserta en lo los lectores estaban al servicio de esta particularidad social y dialoga con otras discursividades que asumen, fragmentaria que requería, por ende, una organización también, las formas de la serialización. narrativa esquemática: ello es, textos lineales, crea- dos con materiales lingüísticos reconocibles por un Desde esta perspectiva compleja, el análisis del rela- público que debía prescindir de una lectura intensiva. to ficcional de la vida del cantante mexicano permite Esta composición operaba interna e intertextualmente, dar cuenta de una unicidad genérica que se compone pues instruía con estrategias que facilitaban el tránsito como conjunto dialógico materializado en múltiples hacia otras narrativas. Además, permitían el trabajo direcciones y abierto tanto a su sincronía como a su de autoría colectiva en auténticas fábricas de novelas. diacronía. En palabras de Mijaíl Bajtín (1978/1993), se trata entonces un género que “vive en el presente, pero Aun a riesgo de simplificar, se puede afirmar que la siempre recuerda su pasado” (p. 151). fragmentación y la esquematicidad tuvieron como efecto que estas formas fueran simples desde el punto de vista Del folletín a la serie televisiva: estilístico, pero eficaces en el mercado. Como sintetiza un estado de la cuestión Sarlo (1985/2011), si la literatura folletinesca ganó es- Durante la primera mitad del siglo XIX, el periódico y la pacio en el campo artístico es porque logró mantener industrialización en su sistema de trabajo inauguran un cautivo a un público que buscaba resguardarse en “el mercado editorial que cambiaría el rumbo de las formas placer de la repetición, del reconocimiento, del trabajo artísticas. Como señala Edgar Morin (1966, p. 29), se trata sobre matrices conocidas” (p. 22). del inicio de un período que define los “caracteres más originales de una cultura de masas”: el comienzo de un Por lo demás, se puede asumir que dichas innovaciones arte que es producido ya no por las clases hegemónicas, colaboraron para que esta modalidad literaria se presen- sino por el pueblo y para él. Tal es el caso de la novela tara como un fenómeno casi homogéneo en latitudes por entregas o folletinesca, ficción hecha a la medida diferentes como Estados Unidos o Latinoamérica. Pues, del consumo popular, pero también de las exigencias del aunque empezaría a agonizar en Europa a principios mercado. Tal como sostiene Beatriz Sarlo (1985/2011), del siglo XX —y a verse reemplazada por el avance estas novelas —en detrimento de un corpus literario paulatino del cine—, durante el primer tercio de ese siglo legitimado por una “alta cultura” y de una vanguardia la literatura folletinesca viviría su período de apogeo

A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 25 en una América que se encontraba en pleno proceso de (Hagedorn, 2001, p. 37-39). Esta modalidad sería rápida- modernización impulsado por el avance de la urbaniza- mente puesta en marcha en Latinoamérica, que gestaría ción, la secularización y la alfabetización de las clases una narrativa que ocupa desde hace cincuenta años el populares (Barros-Lémez, 1992). lugar preponderante en las pantallas: la telenovela o “cu- lebrón”, formato latinoamericano de mayor exportación Al amparo de esta homogeneidad, resulta plausible en- hacia el mundo (Mazziotti, 2006, p. 29). tonces evaluar ciertas reglas básicas de funcionamiento en un conjunto de creaciones similares que comparten No obstante, al subordinar modalidades diferentes a las la misma matriz de emergencia: ello es, esta estructura normas de producción en serie, la propuesta de Allen por entregas que se resistió a desaparecer y que afron- no solo desatiende las condiciones socioeconómicas e tó, tiempo después, un “cambio de fachada”, mediante ideológicas que distancian a las ficciones estadouniden- una serie de modificaciones en su materia significante ses de las telenovelas en cuanto a la construcción de (Barei y Ammann, 1988, p. 46). En buena medida, la sus contenidos, sino también a aquellas otras formas televisión, con sus ficciones seriadas, sus programas intermedias e híbridas que tienden a perder la nitidez de de emisión diaria o semanal y su público permanente sus fronteras. Se puede citar como ejemplo el intento de que no necesita prescindir de la comodidad del hogar, los estudiosos por distinguir dos formas dominantes que aparecerá como un terreno fértil en donde el folletín hoy han perdido su especificidad: series y seriales (cfr. explorará nuevas derivas. Hagedorn, 2001, pp. 27-48).

Desde una lectura generalizadora, Robert C. Allen pro- En su descripción canónica (Kozloff, 1998; Thompson, pone englobar todas las formas televisivas herederas 2003), mientras las series muestran historias que conclu- del folletín dentro del amplio fenómeno de la serializa- yen en cada episodio y personajes que son “reciclados”, ción. Allen (2001) entiende que, además de inscribirse los seriales se construyen sobre una continuidad prolon- 2:: La combinación de en lógicas de mercado capitalista, estas parten de “la gada. Sin embargo, en la actualidad, son habituales las ‘soap’ (‘jabón’, en inglés) organización de la narrativa alrededor de la suspensión producciones que combinan ambas estrategias, lo que con ‘opera’ no solo regular e impuesta, tanto en la exposición textual como impulsa más bien a pensar que “el término ‘serie’ es un muestra cierto desdén de en el acto de lectura” (p. 16). Se puede tomar por caso a término paraguas” (Allrath y Gymnich, 2005, p. 6). De una parcela social (que usaba un término de la aquellas creaciones que ingresan dentro del fenómeno conformidad con esta última precisión, en el presente alta cultura para describir que los estudiosos delimitan como Primera Edad Dorada trabajo se adopta la categoría “serie” para dar cuenta un fenómeno masivo), de la Televisión —entre los años cuarenta y mediados de del modelo narrativo explorado por el mercado estadou- sino que además da los cincuenta, según Cascajosa Virino (2016)— y, espe- nidense, como forma de diferenciarlo de la modalidad cuenta de la interacción cialmente, a las soap-operas, que son el antecedente más latinoamericana: la telenovela. entre arte en serie y 2 mercado. Aunque al reciente de la serie actual. inicio esta nomenclatura Esta problemática gana complejidad al evaluar el interior definía a la serie Tanto en su versión radial como televisiva, las historias mismo de una ficción estadounidense que, con el correr televisiva en general, se confeccionaban semanal o diariamente con un énfasis de los años, ha redimensionado aquellos rasgos esque- con el paso del tiempo puesto en la relación cultura de masas/cultura de ni- máticos heredados del folletín que habían caracterizado describiría a un género particular que oscila cho. En el caso de las soap-operas, las ficciones seriadas a las series en sus inicios. Debe recordarse que, en el entre la comedia y el funcionaban como “excusa” para incentivar el consumo transcurso de la última década y de una nueva Edad drama (ver Allen, 2001). doméstico en el contexto posguerra de los Estados Unidos Dorada, las series han afrontado un salto cualitativo

Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 26 A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 (Cascajosa Virino, 2016) al producir ficciones que pare- sus raíces en la matriz folletinesca, se encuentran en reno- 3:: Este nuevo modo cen operar contradictoriamente: al tiempo que trabajan vación incesante y entablan intercambios cada vez menos de consumo se ha con materiales sumamente reconocibles (puesto que se normativizados? En este trabajo se sostiene que puede descrito como binge- dirigen a un amplio público internacional), confeccio- emprenderse un acercamiento a estos interrogantes si se watch (‘maratón’) y se caracteriza por nan relatos que reclaman una lectura más intensiva y considera la serialización en términos de género complejo. la sucesión rápida la recuperación constante de sentidos previos. Basta y continúa de los señalar como ejemplo la serie Game of Thrones (HBO Hacia un género serial: perspectivas programas televisivos, Entertainment, 2011): aun nutriéndose de aquellos mo- teóricas y metodológicas tanto en su modo tivos comunes fundados por la mitología, la épica y la Cierto es que existe una multiplicidad de categorías para de producción (la oferta de bloques de fantasía, introduce múltiples tramas, numerosos perso- definir la estructura y composición de la serie televisiva, temporadas enteras) najes y un sinfín de vaivenes temporales que propone y que la del formato es la más específica para los estudios como de recepción un espectador modelo que debe permanecer atento a los audiovisuales (Malbon y Moran, 2006). No obstante, la lec- (el hábito de visionar intrincados avatares de la narración. tura que se ofrece aquí pretende trazar una definición más los episodios uno abarcativa de “género televisivo”, que sea pertinente para detrás de otro). Para una lectura crítica Como fenómeno asociado, las series actuales han inno- afrontar tanto los modos de producción que construyen el de las modalidades vado sus modos de circulación y consumo, lo que ha esqueleto de una obra televisiva como las organizaciones de streaming y las generado cambios en los hábitos de los espectadores. El canónicas exploradas por los estudios literarios —el poli- series televisivas en el surgimiento de plataformas como Netflix son un claro cial, el gótico, el fantasy, entre otros— que se recuperan y contexto de Internet de ejemplo de esta última lógica, dado que exhibe cómo recombinan activamente en las ficciones seriales. ver García Fanlo (2016). se ha modificado el modo en que se consumen las se- 4:: Resulta interesante, ries. En detrimento del modelo fragmentario del folletín, Esta es una lectura que recupera aportes de autores como no obstante, que en la plataforma optó por brindar bloques de temporadas Glen Creeber (2015)5 y Luis García Fanlo (2016), quien tiempos recientes 3 la cadena Netflix completas, aspecto que pone en cuestión el concepto emprende un desplazamiento de la noción de formato haya comenzado a mismo de ficción “en serie” y, con ello, lo que se puede y prefiere hablar de la serie televisiva de manera más emitir algunas de entender como serialización.4 A ello debe añadirse que holística, definida como: sus narrativas (en Netflix ofrece un servicio al que se puede acceder desde general, aquellas que distintos dispositivos digitales, lo que produce un nuevo Una red de relaciones entre diversos tipos de ele- tienen una marcada repercusión en el cambio de materialidad en la modalidad folletinesca, e mentos que son totalmente heterogéneos entre sí, público) a través de incluso pone en cuestión la vigencia del epíteto “televi- que involucran discursos, reglas y procedimientos, entregas semanales, sivas” para caracterizar a estas producciones. modalidades de producción y maneras de recono- tal como sucede con cimiento, modos de constitución de sujetos y ob- Better Call Saul (2015), Este devenir del folletín a las producciones seriadas ac- jetos televisivos, y complejas relaciones con otros Billions (2016) y con el caso de estudio de este tuales habilita ciertas interrogantes: ¿Cómo interpelar medios y con el conjunto de relaciones sociales artículo: Luis Miguel, esta amplia productividad cultural a partir de nociones que estructuran una sociedad determinada en un la serie (2018). pertinentes que den cuenta de su complejidad? ¿Cómo tiempo y una época determinada (p. 14). poner en diálogo materiales heterogéneos como series y 5:: La articulación con telenovelas desde una mirada que, sin cancelar sus di- En virtud de esta perspectiva, el presente análisis toma las ideas de Creeber ha sido profundizada en ferencias, tampoco pierda de vista su modo de inserción como principal marco teórico el proyecto transdisciplinar investigaciones previas en lo social? En otras palabras: ¿Cómo definir a estas fundado por Bajtín y actualiza algunas de sus preocu- (Gómez Ponce, 2017a, formas artísticas de la serialización que, aun hundiendo paciones. Si bien es cierto que la teoría bajtiniana no pp. 101-102).

A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 27 centra sus reflexiones en los lenguajes audiovisuales que atravesará gran parte de su vida intelectual (Arán, en particular, se entiende que su línea de pensamiento 2016, 2006). Su inclinación por desarrollar el problema posee gran potencia heurística y provee un instrumental de los géneros en prosa desde el punto de vista ideológico pertinente para describir procesos materiales de produc- e histórico lo impulsará a proponer a la novela como ción de sentido cuya naturaleza es narrativa.6 el único género que nace con la modernidad, pero que 6:: Esta es una empresa también se gesta con las manifestaciones de lo popular (y que viene siendo Mijaíl Bajtín (1953/2008) se orienta a mostrar cómo los de allí su marcado interés por la literatura carnavalesca) desarrollada desde géneros discursivos, lejos de ser estructuras acabadas y y el mismo fenómeno de la escritura (en detrimento de investigaciones previas supeditadas a normas firmes, son “tipos relativamente aquellos géneros “acabados” que Bajtín observa en la (Gómez Ponce, 2017a, 2018) y que busca definir estables” (p. 243) que responden a múltiples interacciones lírica, la épica y la dramática, cuya génesis fuera oral). La categorías conceptuales comunicacionales y resultan de situaciones históricas novela es, para Bajtín (1989), ese género aún “en proceso y herramientas analíticas particulares. Frente a este panorama, propone diferenciar de constitución” que “contribuye a la renovación de todos para estudiar las series los géneros “simples” o “primarios” (tratos comunica- los demás géneros, les contagia el proceso de formación” televisivas a partir de ciones reales, como respuestas cotidianas) de aquellos y “los atrae imperativamente a su órbita” (p. 453). una articulación de las perspectivas teóricas “complejos” o “secundarios” (como novelas, textos pe- de Yuri Lotman, quien riodísticos o científicos) que “surgen en condiciones Y he aquí un aspecto de importancia para comprender reflexiona con más de la comunicación cultural más compleja” (p. 244) y la propuesta bajtiniana: la novela se asume como preponderancia sobre la absorben a los primeros como su materia prima. Esta es un género que absorbe, parodia y estiliza a aquellos televisión, y Mijaíl una distinción que, sin negar las convenciones lingüís- acabados para liberarlos de su convencionalidad, pero Bajtín, quien prioriza las formas literarias. ticas y estilísticas que gobiernan a los géneros, pone el gesta, también, nuevas derivas que se desprenden de acento en la función social que cumplen y en la manera su “forma compositiva” (Bajtín, 1989, p. 453). Así, 7:: En clara polémica en que articulan posiciones ideológicas (Arán, 2016). a la novela de educación, caballeresca, picaresca y con el estructuralismo saussureano y el biográfica profusamente estudiadas por el filósofo formalismo, los trabajos De este modo, Bajtín fecunda una noción capaz de (Bajtín, 1989, pp. 239-399) se añaden emergencias tempranos del movimiento superar los géneros y sus clasificaciones al optar por más recientes como la romántica, gótica, naturalis- de intelectuales conocido un enfoque que da cuenta de su versatilidad social.7 ta y realista, hasta llegar a las formaciones que ac- como el Círculo de En este marco, los géneros se definirán en cada mo- tualmente se reconocen como fantasy, terror, ciencia Bajtín (Todorov, 1981) se cuestionan sobre las mento de la historia según las relaciones mutuas que ficción o péplum, entre otras. En otras palabras, las fronteras lingüísticas de entre ellos mantienen, pero también a partir de ciertas variantes que tradicionalmente se consideran como los enunciados en tanto zonas de la cultura que los ponen en funcionamiento géneros autónomos son, desde la mirada holística unidades mínimas de la y les otorgan valor, legitimándolos como tales. En que introduce Bajtín, bifurcaciones de esa potente interacción comunicativa. consecuencia, no pueden pensarse fuera de su desa- novela polifónica: género fecundo que, en su interior, La hipótesis de Voloshinov (1929/2008) sobre la rrollo cultural e histórico, y, por esta razón, Bajtín gesta variados contenidos temáticos que afloran como variabilidad de enunciados (1978/1993) convoca a “conocer su lógica orgánica” respuesta a determinadas condiciones de posibilidad, ante la proliferación de y “comprender profundamente la interrelación entre pues todo género siempre es responsivo con respecto situaciones comunicativas la tradición y la innovación” (p. 222). a su encuadre histórico. germinará en la producción tardía de Bajtín (1953/2008, 1978/1993). Para la relectura de la serialización que se plantea aquí Esta versátil concepción bajtiniana permite, entonces, Ver más en Arán (2016) y interesa, de manera especial, el modo en que Bajtín afron- repensar la serie como un género complejo que da cuenta Drucaroff (1996). tó su estudio sobre el género de la novela, preocupación de un amplio conjunto de narrativas que interactúan

Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 28 A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 dialógicamente. Sin embargo, cabe aclarar que esta in- los avatares del capitalismo tardío y de la sociedad de terpretación no pretende extremar las semejanzas entre consumo, ya que nacieron de su mismo entramado. formas tan heterogéneas como el folletín literario, la telenovela o la serie estadounidense, sino ceñir ciertas Es en el marco de esta lectura que es posible retomar la zonas de producción cultural a una “naturaleza común” serialización delimitada por Allen (2001) en vistas de (Bajtín, 1953/2008, p. 242). Es importante enfatizar en reformularla al amparo de ese fenómeno que Arán (2002) esta cuestión, pues se trata de una variante propia de define como unaunicidad genérica, concepto que “aludi- una cultura de masas que alude al término “serialidad” ría a una serie de propiedades, semánticas, discursivas y como un cierto modo de organizar recursos y contenidos narrativas, que estarían en la base de todo género concre- argumentales bajo una estructura fragmentaria. to” (p. 60). Según Arán, más que de una homogeneidad interna debe hablarse de un repertorio dominante de Como consecuencia de su capacidad mutable, el género estilos, materiales y procedimientos que pautan contratos serial aparece como un conjunto dinámico y repleto de de lectura y, en tal sentido, “el género expresaría el modo intersecciones que trabajan en varias direcciones. En su en que se adapta la genericidad discursiva de las obras interior, opera estilizando, intensificando e hibridando a ciertas normas regulativas sociohistóricas, de las que formas tradicionales. Basta observar el modo en que la depende su legibilidad” (p. 56). serie actual articula otros discursos sociales de mayor complejidad, tanto los que Bajtín llamaría secundarios Entonces, si bien dicha unicidad se inscribe en la gesta- (como el cine, la literatura o la prensa) como aquellos ción del modo de producción en serie, la historia cultural primarios (por ejemplo, el chisme o chimento, como de la serialización da cuenta de un género que, lejos de se verá más adelante). También, como una fuerza cen- tener una evolución homogénea, inicia otras fundaciones trípeta, contagia a productividades que actualizan el a partir de múltiples desplazamientos y rupturas, pero carácter episódico y trasladan a otras materialidades señalando siempre su marcada filiación con la estruc- las estrategias seriales de producción de información tura serial. La manera en que proceden derivas como la concatenada, tales como aquellos filmes organizados en telenovela y la serie estadounidense confirman la ex- sagas, documentales que relatan el mundo animal por las hibición y la acentuación de convenciones temáticas y vías novelescas e incluso videojuegos y hasta películas formales de esta genericidad, aunque cada una de estas pornográficas que concluyen en un “to be continued…”. formas terminará estableciendo su propio régimen de valores estéticos e ideológicos. En resumidas cuentas, Al igual que la novela bajtiniana, la serie aparece en- Arán (2002) convoca a reflexionar que, en el marco de tonces como un género complejo que, en tiempos re- esta complejidad de la genericidad, cientes, interpela y afecta a un sinnúmero de artefactos culturales, al absorberlos y reconstituirlos a la luz de su las obras individuales no se fusionan con un gé- modo de organización dominante, el de la producción nero literario, sino que lo asedian desde diferentes en serie. Y, también como la novela, la serie es un signo posiciones de apropiación (temas, motivos, proce- propio de su época. Como observa Fredric Jameson dimientos, modos enunciativos) para convertirlo (1991/2018), a diferencia de la literatura o las artes en una propiedad de su propio discurso, con el plásticas, la televisión y el cine, con todo el repertorio que interactúa de manera dinámica y a menu- de estrategias y procedimiento que se desprenden de do recompone, con variedad de otros géneros en sus lenguajes audiovisuales, no debieron adaptarse a mestizaje e hibridación (p. 57).

A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 29 En definitiva, la posibilidad de un género serial y de Luis Miguel, la serie: entre la serie estadounidense una genericidad serial como su matriz de emergencia y la telenovela latinoamericana funcionan, en este trabajo, como hipótesis de partida Producida por Netflix, junto con la cadena Telemun- que deben ser evaluadas a partir del estudio de narra- do y MGM, Luis Miguel, la serie retrata la historia del tivas ejemplares. Para desarrollar este estudio es que se reconocido cantante internacional de boleros. Los 13 recurre nuevamente a Bajtín (1953/2008), quien esboza episodios, emitidos semanalmente por la plataforma de una entrada metodológica para el análisis de un géne- streaming, fueron protagonizados por el actor mexicano ro que se asume como una categoría de la forma y el Diego Boneta, quien —como destaca el eslogan promocio- contenido narrativo. Para dar cuenta de ello, el filósofo nal— asumió el rol del “hombre detrás del Sol” e incluso ruso retoma el conjunto de aspectos compositivos que versionó algunos de sus grandes éxitos. Basada en la conforman una “aureola estilística” (lo que en este biografía escrita por Javier León Herrera, Luis, mi rey trabajo se ha denominado unicidad genérica) y que (1996), la serie contó con la autorización del propio Luis determinan la especificidad cultural de cada género (es Miguel, quien ofició además como productor ejecutivo. decir, a quién se dirige y qué función social cumple). Bajtín (1989; 1978/1993) propone entonces tres niveles Como se mencionó anteriormente, la serie alcanzó rápida- textuales diferenciables en términos empíricos, pero mente altos niveles de audiencia y posicionó al cantante entrelazados y “vinculados indisolublemente” como mexicano dentro del mainstream del mercado serial, al una totalidad de sentido que el autor definirá como la tiempo que lo reintegró al de la industria musical. Según “arquitectónica” de toda obra: los recursos, el contenido la periodista Noelia Fariña (2018), esta doble victoria de temático y la organización estructural.8 Luis Miguel se explicaría a partir del modo en que la ficción pone en marcha la reconstrucción de un “mito El análisis presentado a continuación se enfoca, en- viviente”, dado que “acabar con el silencio y el misterio 8:: Cabe advertir que tonces, en descomponer estos elementos constitutivos que siempre le ha rodeado, ha sido su billete a la salva- es en relación al nivel en el marco de un género serial y evaluarlos, en diá- ción”. En el transcurso de sus treinta años de carrera, Luis del contenido donde, logo con la propuesta bajtiniana, según posiciones Miguel se ha caracterizado por el hermetismo en relación especialmente, puede semántico-valorativas que dependen de condiciones a su vida privada, ante el avance del periodismo y de evaluarse aquella históricas y de “estrategias de negociación” que se sus seguidores. La ausencia de datos certeros sobre sus lectura “tradicional” de los géneros establecen con los destinatarios. Se atenderá, en tal posesiones materiales, sus amoríos, su dramática historia artísticos como el sentido, al modo en que las derivas traducen y ponen familiar y el enigma que envuelve la desaparición de su gótico, el fantástico en cuestión la genericidad serial, para recomponer madre, Marcela Basteri, ha tenido como efecto una va- o el melodrama, que un orden axiológico al interior de sus sistemas tex- cancia de sentidos que el público ha intentado completar aparecerán como tuales (a la forma de figuras semánticas, tipos de con un sinnúmero de especulaciones. La serie, al contar temáticas dominantes de las obras y que personajes, características subjetivas, tipologías de con el aval del intérprete, aparece como una respuesta se hallan vinculados relaciones o repertorios de comienzos y desenlaces). ficcional a este vacío y lo hace, indica Fariña, mediante estrechamente al uso Desde esta perspectiva, puede decirse que se trata de un hilo conductor que oscila entre “thriller y culebrón”. de ciertos recursos leer las series desde la cultura, como también la cul- y procedimientos tura desde las series. En torno a este doble conflicto Esta vacilación a la hora de inscribir a la serie dentro de que, históricamente reconocibles, dan lugar es que este trabajo se propone problematizar un caso alguna variante narrativa introduce, en un nivel formal, a diferentes contratos paradigmático de los tiempos recientes: Luis Miguel, aspectos de sumo interés. Aunque en principio se puede de lectura. la serie (Burnett y Cruz, 2018). decir que participa del reciente auge dramático de las

Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 30 A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Foto: Cecilia Vidal bioseries (deriva de aquellas formas que el cine bautizara afiches o intervenciones expuestos en las diferentes ciu- bajo el término biopics), Luis Miguel, la serie se nutre dades donde la serie se emitiría —maniobra que Netflix tanto de los choques tonales del musical como del ca- ha comenzado a implementar en tiempos recientes—; la rácter sentimental del melodrama, al tiempo que guarda venta de la banda sonora con las reversiones de Boneta e cierta estructura de policial, como se verá más adelante. incluso el primer tráiler de la serie en el que, meses antes del estreno, el propio Luis Miguel confiesa: “ha llegado A simple vista, esta producción deviene en un mosaico de el momento de que mi verdad salga a la luz. Versiones formas provenientes de diferentes tradiciones, en donde hay muchas, verdad solo hay una. Esta es mi historia”.9 este modelo de serie de alto impacto industrial también entra en diálogo con los esquemas novelescos latinoa- Además, la serie se destaca por un montaje sonoro y mericanos. ¿Cómo describir, entonces, la ficción sobre visual que va en consonancia con este modelo reciente la vida de Luis Miguel? ¿Es, como lo indica su título, que incorpora técnicas propias del cine (cfr. Gómez Ponce, una serie? ¿O es, más bien, una telenovela? La respuesta 2017a, pp. 90-94). De allí que la ficción opte por una aparece, desde la presente lectura, si se la aborda como sensación de fluidez y dinamismo entre las tomas (con- un claro ejemplo de este género serial que, en constante secuencia de la velocidad de los fotogramas), un mayor mutación, se encuentra trabajando otras productividades espectro de colores y temperaturas (que le otorgan ese por entrega en múltiples direcciones. A continuación, se aspecto de mayor “realidad” y crudeza de imagen) y una observará esto en más detalle. musicalización incidental que tiende a formar parte de la diégesis (es decir, no como un efecto de clima puesto En cuanto al nivel de los recursos —y en relación a los externamente). Todo ello es resultado de un formato de procedimientos internos y externos de los cuales se sirve— filmación digital que permite, ante el dominio del HD, 9:: Todos los videos resulta sugerente que esta producción retome aspectos la abundancia de detalles, y de una delicada posproduc- promocionales, como del estilo de serialidad impuesto por los Estados Unidos. ción tanto de imagen como de sonido. En una mirada también las entrevistas Ello puede atenderse, especialmente, en las estrategias superficial, entonces, esta producción se escenifica en el oficiales a los actores y de mercado que antes y durante la emisión buscan pro- contexto de una genericidad serial más actual que está directores, se encuentran disponibles en el sitio mocionar la narrativa como producto de una “industria experimentando sus fronteras con la cinematografía, oficial de Netflix en de contenidos” (Martel, 2014). Son ejemplos de esto las innovación y mutación en cuanto al modo en que se YouTube: ‹https://youtu. sesiones fotográficas que circularon por Internet; los (re)presentan ante sus espectadores. be/LubOdyOz5pk›.

A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 31 Ahora bien, en el nivel del contenido y, especialmente, a una madre agobiada por los maltratos, las infidelidades la forma en que se compone, aparecen ciertos aspectos y las mentiras de su marido. que retoman otra de las tradiciones que nutren al género serial y que se distancia del modelo serial estadounidense. A su vez, Luis Miguel, la serie no solo trabaja con pocos En líneas generales, puede decirse que la arquitectónica conflictos narrativos, sino que lo hace de manera estereo- de la serie se pone, en términos de Sarlo (1985/2011), al tipada. Se hace necesario, entonces, atender el trayecto servicio de un “principio constructivo simple” (p. 146). biográfico que comprende la narración del protagonista Se trata de un orden temático asociado a la literatura cuya vida, siendo singular, resultará a la vez familiar. Ello por entregas, que recurre a un argumento sin grandes se pone de manifiesto, principalmente, en un proceso de obstáculos, construido a partir de una fuente unívoca autoconocimiento que es, al mismo tiempo, un ritual de de conflictos, una carencia de relatos laterales y escasas pasaje al mundo adulto. Se puede ver, por ejemplo, el temporalidades. Podrían señalarse, por ejemplo, solo dos período de excesos que vive Luis Miguel —el mundo de la líneas temporales en la serie. Aunque ambas se narran de noche, los encuentros fortuitos con mujeres, el consumo manera paralela e intercalada, su progresión será siempre de alcohol, el maltrato a los fans—, un breve lapso que, lineal e incluso cada una es introducida por las fechas una vez superado, dará lugar a un héroe expiado que ha correspondientes, dato que permite a los espectadores logrado redefinir su estilo musical. A su rescate vendrá recuperar fácilmente una historia que opera sin ningún el cadete Tello (episodio n.º 7), ayudante de aparición otro juego de analepsis o prolepsis. efímera en la serie, pero con una fuerza ética que lo reintegrará en el camino correcto y que mucho recuerda La primera temporalidad abarca desde 1986 hasta 1992 a los personajes de los cuentos clásicos. En resumen, el y constituye el presente narrativo, que se centra en un protagonista se construye dentro de un relato que toma joven Luis Miguel reconocido ya internacionalmente la forma básica de una novela de pruebas: todo obstáculo que forja su camino. Tal como expresa el personaje en el viene a educarlo y cada episodio, en su interior, trabaja episodio n.º 3: “encontrar mi voz… tomar las riendas de un mensaje moral. mi carrera”. La segunda línea temporal refleja la época de su niñez, desde 1981 a 1986. Como una suerte de sueño Puesto que la serie se enfoca exclusivamente en la vida americano traducido a la mexicana se muestra, a través de Luis Miguel, resta poco margen para el desarrollo de de estos dos registros, el vertiginoso ascenso a la fama de otros personajes. Sin embargo, uno ocupará un rol de un joven que está destinado al triunfo. Desde el comienzo importancia: el padre del cantante. Luis Rey será esce- se lo retrata como un niño casi providencial que salvará nificado como un personaje manipulador, un estafador a su familia de la pobreza, cuando su padre, Luis Rey compulsivo que es capaz de timar a su hijo para vivir (Óscar Jaenada), descubre fortuitamente su prodigiosa a su costa, repleto de lujos, mujeres y fiestas. A ello se voz. Sin embargo, desde temprana edad, la vida de Luis añade la violencia constante contra su mujer, Marcela, Miguel oscilará entre el éxito musical y la aflicción de los fraudes que comete con las disqueras y los ardides una familia repleta de discordias y engaños, y en especial para mantener a Luis Miguel bajo su yugo, aspectos que de un padre ambicioso que explotará su talento musical. aportan a la construcción de un villano en su sentido Entre la violenta insistencia de Luis Rey por volver re- más tradicional. A través de Luis Rey se pone de ma- conocido a su hijo y el anhelo de un pequeño talentoso nifiesto una visión maniquea, otro procedimiento del que solo quiere congraciarse con él, estará también el contenido telenovelesco que atraviesa todo el relato y dolor y la frustración de Marcela Basteri (Anna Favella), que permite, por contraposición, resaltar las aptitudes

Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 32 A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 positivas del cantante. También, en cierto modo, lo los episodios—; en los triángulos amorosos, que abundan expía de culpas, dado que Luis Rey “es retratado como en los trece capítulos y en la relación con una madre un villano de caricatura” y, como resultado, “todos cuya ausencia atormenta a Luis Miguel, historia sobre los defectos de Luis Miguel serían consecuencia de la la que se profundizará más adelante. maldad paterna” (David, 2018). En relación a los recursos de montaje cinematográfico Esta fricción de personajes importa pues introduce una que se advirtieron antes, estas escenas pasionales ex- nueva intersección de interés: con el acento puesto en este ponen dos fracturas: la abundancia de planos medios unívoco antagonismo, la serie se acerca a la telenovela o primeros planos y la musicalización extradiegética, latinoamericana. Se marca aquí una ruptura con este estridente (sobre todo al final de cada episodio), rasgos modelo de serie dominante que propone Estados Unidos que, por excelencia, pertenecen a la telenovela. Inclu- y que, como se vio en investigaciones previas (Gómez so la recurrencia a los boleros y canciones melódicas Ponce, 2017b), muestra una porosa frontera axiológi- (géneros principales en la voz de Luis Miguel) vienen a ca, mediante la emergencia de heroicidades fuera del reforzar esta cuestión. canon. Mientras las series estadounidenses se encuentran invadidas de héroes cínicos, renegados, psicópatas De esta manera, Luis Miguel, la serie retoma la formula- y criminales que oscilan entre el bien y el mal o entre la ción melodramática de la telenovela, en donde abundan ley y el delito —como sucede en éxitos recientes como las pasiones y las visiones maniqueas, como también Breaking Bad, Dexter o Mad Men), en Luis Miguel, la recursos estéticos que son funcionales para subrayar un serie los protagonistas no tienen matices: se mueven dramatismo de corte latinoamericano (Martín-Barbero, 10:: Singer (2001) dentro de límites morales claramente definidos, positivos 2002). No obstante, esta inclusión del melodrama en el advierte que, trabajado en cuanto a su protagonista y absolutamente negativos nivel de los recursos y el contenido reactiva una memoria por un ávido cine hollywoodense que en relación a su padre. más profunda de la unicidad genérica de lo serial pues, lo tomó del folletín, al tiempo que ocupó el lugar capital en la novela por el melodrama será Otro punto propio de la telenovela radica en la pre- entregas, supone además el puente que conecta las series exportado luego hacia sentación de un contenido melodramático, de pasiones estadounidenses con las telenovelas, según la hipótesis la televisión, y desde exacerbadas y, muchas veces, exageradas. Esto se expon- de Ben Singer (2001).10 En todos los casos, el trabajo Estados Unidos hacia el resto de América. drá con claridad en una de las escenas más comentadas sobre el contenido melodramático se realiza mediante Mientras el país en las redes sociales: Luis Miguel, cansado de su padre el mismo conjunto de operaciones de simplificación y norteamericano prefirió y de sus vacilaciones sobre el paradero de su madre, reducción en estereotipos, principalmente de aquellos matizarlo hacia un explota en ira al grito de: “¡Salte de mi vida!” (episo- elementos reconocidos provenientes del modernismo o drama más “general” (en dio n.º 7). La situación será acompañada por ademanes el romanticismo tardío (Sarlo, 1985/2011). línea con la tradición del teatro anglosajón), exagerados del actor, quien, por lo demás, ha logrado a Latinoamérica optó lo largo de la serie imitar a la perfección los gestos del Este recorrido por Luis Miguel, la serie sugiere que en el por hacer de sus cantante e incluso sus tics más característicos, como el género serial se pondría de manifiesto cierto predominio modos de estereotipar peinado constante del cabello con ambas manos. Esta del contenido sobre la forma, ya que la elección temática y esquematizar exacerbación pasional propia del melodrama también ocupa un lugar privilegiado, mientras que la estructura condimentos esenciales de la telenovela. Otra cobrará fuerza en otros vínculos intersubjetivos: en los del texto se pone a su servicio. Esta hipótesis cobra fuerza investigación al respecto romances repletos de escenas de sexo —acompañadas si se recuerda que las series televisivas, incluso las esta- puede encontrarse en por las canciones del artista que, además, dan título a dounidenses, guardan una preferencia por variantes que Martín-Barbero (2002).

A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 33 Foto: Cecilia Vidal

pertenecen a un orden popular (Rincón, 2006). Puesto En resumen, en esta serie el nivel de la estructura parece que retrata la biografía de una estrella latinoamericana, y permanecer en los desplazamientos producidos entre la que su audiencia pertenecerá a esta parte del continente, serie estadounidense y la telenovela latinoamericana, resulta visible la opción de recuperar las raíces melodra- mientras que los planos de los recursos y el contenido máticas que le dan vida a la telenovela. temático vienen a poner en torsión las fronteras entre estas derivas. Interesa, no obstante, que este sostenimien- Sin embargo, interesa la lectura propuesta por la críti- to de la forma por entregas, aspecto central de aquella ca Tamara Tenembaum (2018), quien define esta serie unicidad genérica que se mencionó previamente, abre como una “telenovela sin culpa”, dado que logra que la posibilidad de pensar, también, el carácter expansivo los espectadores la consuman sin el desdén que suele que adquiere el género serial en tiempos recientes. acarrear el modo latinoamericano. De lo que se trata es de pensar que las estrategias de promoción y el montaje Diálogos genéricos: serialización y chisme de corte cinematográfico colaboran para que la ficción se Desde la mirada bajtiniana, el género serial debe con- inscriba en la tipología serial estadounidense, al menos siderarse como un conjunto dialógico que se materia- en un nivel superficial y en lo que aparenta ser una liza en múltiples direcciones. Para dar cuenta de esta respuesta activa del mercado local ante el avance del complejidad, es pertinente llamar la atención acerca del imperio seriado de los Estados Unidos. modo en que una narrativa como Luis Miguel, la serie puede operar de modo centrípeto, al afectar otros órdenes Vale decir que estos rasgos distintivos le permiten a Luis discursivos y, con ello, tener impacto sobre lo social. Miguel, la serie “camuflarse” dentro de una “televisión del tercer milenio” y separarse de la telenovela clásica, En este sentido, esta ficción se organiza sobre una multi- “género desprestigiado por anticuado, por meloso, por plicidad de guiños intertextuales que refractan aconteci- excesivo” (Tenembaum, 2018). Esta reflexión, que permite mientos personales y profesionales del cantante. Se trata explorar los intentos por introducir un producto dentro de encuentros con otras celebridades, videos musicales, del mercado mainstream, hace resonar las palabras Bajtín entrevistas, conciertos y conferencias de prensa, así como cuando afirma que todo género se legitima como tal a también pasajes de la vida íntima que están registrados partir de las relaciones que mantiene con otros géneros en otros soportes audiovisuales, pero que son estiliza- y del valor que le otorgan ciertas parcelas de la cultura dos por la serie mediante un cambio en el montaje que en ciertos momentos de la historia. pretende emular la calidad de filmación de décadas. En

Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 34 A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 cuanto a su recepción, la inclusión de estos fragmentos revelarse—, el personaje se quitará el respirador para ha operado en una doble dimensión de sumo interés: por decir “tú ya sabes dónde está” y morir de inmediato un lado, ha impulsado a los espectadores a incursionar (episodio n.º 13). en pesquisas por Internet con el objeto de cotejar cómo sucedió efectivamente11 y, por otra parte, ha generado Frente a la problemática de Marcela, Luis Miguel, la un vasto caudal de informes periodísticos y noticias que serie adquiere ciertos matices temáticos que acercan pasan revista sobre los hechos reales. la ficción al policial, en cuanto al uso de recursos recurrentes tales como el delito investigado, el agente La primera aparición televisiva de un pequeño Luis Mi- a cargo de hacerlo y la secuencia de develamiento guel, el frustrado intento de dueto con Michael Jackson, (cfr. Giardinelli, 2003). De manera paralela a aquel la entrevista realizada por Verónica Castro, la parti- proceso de madurez que se advirtiera antes, el prota- cipación de su primera novia en el video de “Cuando gonista parece asumir aquí un rol detectivesco que lo calienta el sol” o el inicio de las colaboraciones con lleva a Italia, España y Argentina para recoger datos Armando Manzanero son ejemplos de algunas de las y poder reconstruir los últimos días de su madre. situaciones que dispararon un sinfín de noticias que, Paulatinamente, la serie reemplaza la afirmación de finalizada la emisión de cada episodio, comenzaban a Luis Rey —que Marcela huyó con un amante y los circular en los medios. No obstante, uno de los acon- abandonó— para dar lugar a la duda en Luis Miguel y tecimientos más destacados fue el que ocupó un lugar a una intriga que, a través de las sucesivas pistas ha- central: la desaparición de la madre del artista en 1986. lladas, va despertando la curiosidad en el espectador. Se trata de un hecho trágico en la vida de Luis Miguel O, más bien, alimentándola, dado que la desaparición y de un gran interrogante que ha generado infinitas de Basteri es de conocimiento público y la ficción especulaciones durante años, pero sobre el que el can- juega con este vacío informacional que forma parte tante se ha mantenido en absoluto silencio. de la enciclopedia de sus televidentes.

El misterio de Marcela será uno de los motores prin- A ello se debe añadir que, en cuanto al nivel estruc- cipales de la ficción, y las escenas que guardan ma- tural de su organización genérica, y a diferencia de yor trascendencia en su arco narrativo recuperan, otros éxitos de Netflix, esta serie retoma el proceso de fuertemente, los choques tonales de la telenovela. entrega semanal. Al estrenar de a uno sus episodios, 11:: Cabe destacar que Tal es el caso de aquella que muestra a Luis Miguel en el horario de máxima audiencia de los domingos, los videoclips que replica la serie han alcanzado en el hospital psiquiátrico donde supuestamente está mantiene en vilo a un público que parece recurrir a más de dos mil millones su madre: ante la mujer de espaldas y con el rostro otros medios para saciar los vacíos de sentido que deja de reproducciones cubierto por los cabellos, el joven cantante acerca la ficción. En ese último sentido, desde el estreno de desde su trasmisión (cfr. lentamente su mano para acariciarla, mientras suena, la serie, el enigma sobre Basteri ha sido el disparador Ramírez, 2018). de modo potente y repentino, la canción “Tengo todo principal que nutrió a sitios webs y periódicos abocados 12:: Por ejemplo, desde excepto a ti” (episodio n.º 10). El carácter dramático al chisme del mundo del espectáculo. Allí aparecen hace casi quince años e hiperbólico de esta escena se asemeja al final de la cada semana, refutando o ratificando lo que sucedió se comenta que Basteri serie, donde Luis Rey, agonizante en el hospital, es en la ficción, las declaraciones de familiares lejanos y vive como indigente en las calles de Argentina interrogado por su hijo sobre el paradero de Marcela: antiguos amigos, de los supuestos amantes de la mu- y, en tiempos recientes, en primer plano sostenido —recurso recurrente en la jer y de aquellos ajenos a Luis Miguel que creen, sin esta versión cobró telenovela cuando algo importante está a punto de embargo, haber visto a la madre del Sol de México.12 nuevo impulso.

A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 35 Aunque no es posible afirmar que este efecto expansivo mexicana reciente, la serie puede leerse como un relato sea intencional, es decir, otra estrategia de mercado, esta de “mirada acrítica” que muestra un México clasista, pero derivación importa pues la serie efectivamente genera edulcorado con glamour (David, 2018). El desempleo, la esquirlas de información que luego son completadas en violencia, el crimen y la corrupción reinantes en este otras discursividades que toman, asimismo, esa estruc- periodo son silenciados para dar voz a las fiestas en tura por entregas propia de la genericidad serial, como Acapulco repletas de celebridades, las estadías interna- correlato de cada episodio emitido. Así, por ejemplo, cionales en suites de lujo, las vacaciones en Aspen y las sucede en la cobertura del diario argentino La Nación: al mansiones en la playa. Incluso, la ficción no reflexiona inicio de la serie introduce la problemática mediante el sobre la vinculación de la familia con Arturo Durazo interrogante “Cómo marcó a Luis Miguel la desaparición Moreno, jefe del Departamento de Policía acusado de de su madre” (18 de abril de 2018); al día siguiente del tráfico de drogas y armas, trata de mujeres y múltiples capítulo que se centra en su despedida, el periódico se asesinatos, y quien se presume financió los primeros pregunta “Cómo fue el último encuentro entre el cantante discos del cantante. En su lugar, Luis Miguel, la serie y su mamá” (Moreno, 2 de julio de 2018) y, una semana narra cómo Marcela Basteri fue ofrecida sexualmente a después del final de la serie, profundiza la cuestión al este personaje siniestro por un Luis Rey que no dudó en titular que “Siguen los misterios para Luis Miguel: un utilizarla como moneda de cambio con tal de impulsar argentino cree ser su padre” (23 de julio de 2018). la carrera de su hijo y salir de la pobreza (episodio n.º 3).

Además de ilustrar cómo la unicidad genérica de lo serial Como se comprenderá, esta sustitución ejemplifica, nue- interviene en otros géneros culturales con los cuales vamente, un acercamiento al imaginario de la telenovela. comparte una naturaleza narrativa, esta relación inter- Ello es, a estos motivos que responden al nivel del con- textual con el chimento ubica a Luis Miguel, la serie tenido y de una temática melodramática que busca con- en otra problemática de interés. Si el chimento es un mover a los espectadores y despertar su sensibilidad. En discurso social que emite un juicio valorativo y, con ello, reemplazo de aquellos aspectos biográficos que podrían somete a revisión los estándares morales (Lamela Viera, introducir una fuerte crítica social, la ficción prefiere 1998), conviene evaluar cuáles son los valores sociales recuperar los pasajes más truculentos de la esfera personal que aquí se ponen en cuestión. Pues cabe destacar que de Luis Miguel que devendrán, además, en terreno fértil la serie elige relatar estos datos biográficos, que serán para la confección de discursividades contiguas en otros alimento de los chismes, dentro de una cartografía cul- órdenes de la cultura. Por la necesidad de reconstruir una tural que no pierde de vista el costado más glamoroso identidad repleta de vacíos, el relato de una vida termina de la década de los 80, y cuya representación está más siendo no solo una obra ficcional que convierte lo privado cerca de la Generación MTV estadounidense que de en público, sino además una forma de narración serial aquel México azotado por la crisis económica de 1982. colectiva que nunca se acaba de contar.

Ello refiere a un contexto apenas mencionado por la A modo de conclusión ficción y en donde la música de Luis Miguel adquiere un Este recorrido sobre Luis Miguel, la serie permite recu- tono casi esperanzador: “México está en crisis. Le hace perar algunas particularidades y someter a consideración falta luz. Pues, Luis Miguel se la va a dar: Luis Miguel, la hipótesis de un género serial como una estabilidad el Sol. El Sol de México”, describe el personaje de Luis relativa que trabaja en numerosas direcciones y que da Rey (episodio n.º 4). Frente a esta parcela de la historia cuenta de la complejidad que adquiere la serialización

Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 36 A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Foto: Cecilia Vidal en la cultura contemporánea. Se observa, entonces, que tográfico que rige en el nivel formal de las producciones la adopción de una configuración temática propia de estadounidenses, así como también a ciertos recursos la telenovela fecunda en esta narrativa que busca ela- y estrategias de promoción y difusión ante el público borar, en clave ficcional, una biografía que guarda ya que son típicos de este modelo. Tal vez se deba a que, innumerables elementos dramáticos en su interior. Así, como se ha mencionado, la ficción pretende posicionar- Netflix convirtió “en serie el culebrón de la vida de Luis se como una “telenovela sin culpas”, que logre eludir Miguel”, como sintetiza un titular del diario español El el desdén que suele acarrear este modelo de ficción País (Reina, 2018). Desde esta perspectiva, la plataforma latinoamericana y alcanzar así su inserción en un mer- de streaming operó, básicamente, reorganizando conte- cado internacional. Luis Miguel, la serie deviene, desde nidos y argumentos bajo una estructura por entregas. El esta lectura, en un producto artístico que de-genera resultado será una historia que se narra por las vías del y re-genera formas tradicionales y que, por lo tanto, melodrama, insistiendo en la elucubración de estereotipos afronta la serialización como matriz genérica que guía y lugares comunes que, además, alimentarán la creación las experiencias de lectura y que permite agrupar y contigua de información en la presa de espectáculo. En repetir, en su interior, un conjunto de fórmulas exitosas. cierto modo, las operaciones del chimento vienen a darle continuidad a la trama, completando aquella información Retomando las palabras de Bajtín (1989) en relación que emana de la ficción y configurándola como una seria- a la novela, se puede sugerir que, en una época del lidad colectiva que, además, estimula a los espectadores a dominio de la serie, los demás géneros, en mayor o volver sobre la “telenovela original” en vistas de indagar menor medida, se “serializan” (p. 453). En tal sentido, cómo se resolverán aquellos pasajes más truculentos. vale decir que, al tomar los rasgos paradigmáticos de la serie, la información cultural se fragmenta y sim- Sin embargo, Luis Miguel, la serie elige presentarse, plifica por las vías del modo de producción serial, pero según lo indica su título, en términos de una serie y, la articulación entre los géneros se complejiza, como para sostener esta elección, recurre al montaje cinema- un rasgo propio de un arte globalizado que hace de la

A. Gómez Ponce :: Hacia una concepción compleja de la serialización televisiva en Latinoamérica... :: 22-39 Dixit n.º 30 :: enero-junio 2019 :: 37 mezcla una forma de sentido, que celebra la entropía plásticas (pp. 15-30). Córdoba, Argentina: El copista. y que “se resiste a una definición totalizadora” (Arán, Arán, P. (2016). La herencia de Bajtín. Reflexiones y migraciones. 2009, p. 21). Subyace aquí el sentido bajtiniano del Córdoba, Argentina: Ferreyra Editor. género como “correa de transmisión” de las condi- Bajtín, M. (1989). Teoría y estética de la novela. Barcelona, Es- ciones sociohistóricas (1953/2008, p. 243) de una paña: Taurus. cultura de masas cuyas producciones de sentido no Bajtín, M. (1993). Problemas de la poética de Dostoievski. México pierden de vista las lógicas de la globalización, y de D.F., México: Fondo de Cultura Económico. (Trabajo original una sociedad de consumo atravesada por reglas de publicado en 1978) mercado y sus formas de creación en serie. Bajtín, M. (2008). El problema de los géneros discursivos. En Estética de la Creación Verbal (pp. 245-290). Buenos Aires, Argentina: Frente a este complejo panorama, puede concluirse Siglo XXI. (Trabajo original publicado en 1953) que el problema de los géneros no reside en lo formal Barei, S., y Ammann, B. (1988). Literatura e industria cultural. Del o lo temático, sino más bien en una semiótica del folletín al best-seller. Córdoba, Argentina: Alción. uso de los géneros: ello es, en las relaciones mutuas Barros-Lémez, Á. (1992). Vidas de papel. El folletín del siglo XIX en que establecen y en los modos en que la cultura los América Latina. Montevideo, Uruguay: Monte Sexto. legitima y los pone en funcionamiento. Se trata de Burnett, M., y Cruz, P. [Productores]. (2018). Luis Miguel, la serie una problemática que impulsa, en futuras investi- [serie de televisión]. México / Estados Unidos: Netflix, Gato gaciones, a indagar transversalmente un conjunto Grande Productora. más amplio de series que permitan evaluar cuál es Cascajosa Virino, C. (2016). La nueva edad dorada de la televisión el alcance efectivo de esta unicidad genérica de la norteamericana. Secuencias, 39, 7-31. serialización y de ese género de masas que, al retomar Creeber, G. (2015). The Television Genre Book. Londres, Inglaterra: las palabras de Mijaíl Bajtín (1978/1993), “es siempre Palgrave. el mismo y otro simultáneamente, siempre es viejo y Cómo marcó a Luis Miguel la desaparición de su madre. (18 de abril nuevo, renace y se renueva” (p. 150). de 2018). La Nación. Recuperado de https://www.lanacion.com. ar/espectaculos/series-de-tv/luis-miguel-es-una-persona-re- Referencias nacida-dicen-autores-de-biografia-nid2126677 Allen, R. (2001). Introduction. En R. Allen (Ed.), To Be Continued… David, R. (13 de julio de 2018). Luis Miguel: cuando no calienta el sol. Soap Operas around the World (pp. 1-26). New York, NY: Rout- El País. Recuperado de https://elpais.com/cultura/2018/07/15/ ledge. television/1531611746_347885.html Allrath, G., y Gymnich, M. (Eds.). (2005). Narrative Strategies in Drucaroff, E. (1996). Mijaíl Bajtín. La guerra de las culturas. Buenos Television Series. New York, NY: Palgrave Macmillan. Aires, Argentina: Editorial Almagesto. Altamirano, C., y Sarlo, B. (1983). Literatura / Sociedad. Buenos Fariña, N. (9 de julio de 2018). La resurrección de Luis Miguel: el Aires, Argentina: Hachette. artista que gustaba a tu madre es hoy el gran héroe de Netflix. Arán, P. (2002). En torno al problema del género fantástico. El hilo El País. Recuperado de https://elpais.com/elpais/2018/07/06/ de la fábula, 1(2/3), 56-66. icon/1530869381_822663.html Arán, P. (Coord.). (2006). Nuevo diccionario de la teoría de Mijaíl Fernández, E. (julio de 2018). ¿Qué dejó Luis Miguel La Serie en redes Bajtín. Córdoba, Argentina: Ferreyra Editor. sociales?. Central Interactiva Agencia Digital. Recuperado de Arán, P. (2009). Lo unido y lo enhebrado. Para una teoría del fan- https://blog.centralinteractiva.com.mx/blog/que-dejo-luis- tástico literario contemporáneo. En C. Elgue-Martini, y L. Volta miguel-la-serie-en-redes-sociales (Comps.), Fantasmas, sueños y utopías en literatura, cine y artes García Fanlo, L. (2016). El lenguaje de las series de televisión. Buenos

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