Um Estudo Do Corpo Na Arte Contemporânea CAMPINAS 2014
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ADRIANA CAMARGO PEREIRA INHOTIM E SENSORIALIDADE: um estudo do corpo na arte contemporânea CAMPINAS 2014 i ii UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES MESTRADO EM ARTES VISUAIS ADRIANA CAMARGO PEREIRA INHOTIM E SENSORIALIDADE: um estudo do corpo na arte contemporânea Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Artes do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas para obtenção do título de Mestra em Artes Visuais. Orientadora: Maria de Fátima Morethy Couto Este exemplar corresponde à versão final da Dissertação defendida pela aluna Adriana Camargo Pereira, e orientada pela Profa. Dra. Maria de Fátima Morethy Couto ____________________________________ CAMPINAS 2014 iii iv UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES MESTRADO EM ARTES VISUAIS v vi ABSTRACT This essay shows the need that one has to think, investigate and study the body in contemporary art. Inhotim Institute – Center of Contemporary Art, located at Brumadinho – MG was the chosen place for this thesis. The text has been divided into four chapters. The first chapter searches to understand which bodies are being discussed; their specificities, their ―in-between-places‖ and most of all how these bodies are manifested in contemporary art. The second chapter addresses the discussion of the body, its reactions and its duplicity; all in accordance with the installations of the artists Valeska Soares and Yayoi Kusama. The third chapter welcomes you into a debate between the artists Matthew Barney and Tunga, and their works. Where the body is put into questioning, and an open dialogue surges between the hybrid and the modified. The fourth and final chapter indorses questions about body and technology; where the new sound and audiovisual characteristics are thought and executed as a way to integrate gadgets and electronic media. Showing that it could become almost an inseparable and indispensable tool for anybody in today‘s art; where art is an extension of the body; for this, I‘ve selected the couple Cardiff & Miller and the artist Doug Aitken. Keywords: Inhotim. Body. Contemporary Art. RESUMO Esta dissertação reflete sobre a necessidade de pensar, investigar e estudar o corpo na arte contemporânea. O local que se elegeu para abordar o objeto de estudo foi o Instituto Inhotim - Centro de Arte Contemporânea, que se encontra em Brumadinho – MG. O texto está dividido em quatro capítulos. O primeiro capítulo busca compreender de quais corpos se está tratando, das suas especificidades, dos seus entrelugares e de que forma esses corpos se manifestam na arte contemporânea. O segundo capítulo aborda a discussão do corpo, seus reflexos e sua duplicidade segundo as instalações das artistas Valeska Soares e Yayoi Kusama. No terceiro capítulo, trava-se uma discussão entre os artistas e as respectivas obras de Matthew Barney e Tunga, onde o corpo se coloca em constantes questionamentos e diálogos entre o híbrido e o metamorfoseado. E no quarto e último capítulo, referendam-se questões acerca do corpo e da tecnologia onde novas geografias sonoras e audiovisuais são pensadas e executadas como forma de incorporar os dispositivos e os meios eletrônicos quase inseparáveis e indispensáveis para os indivíduos, hoje, no espaço da arte e como prolongamento do corpo; para tanto foram selecionados o casal Cardiff & Miller e o artista Doug Aitken. Palavras-chave: Inhotim. Corpo. Arte contemporânea. vii viii SUMÁRIO INTRODUÇÃO ............................................................................................................................... 1 Inhotim: o espaço como experiência corpórea ................................................................................ 1 Artistas selecionados em Inhotim .................................................................................................. 15 Estrutura ........................................................................................................................................ 17 CAPÍTULO 1 - O CORPO NA ARTE CONTEMPORÂNEA ENTRELUGARES: PRESENÇA E AUSÊNCIA .......................................................................................................... 19 1.1 Corpo e arte – entre lugares ..................................................................................................... 30 CAPITULO II - O CORPO REFLETIDO .................................................................................... 35 2.1 Valeska Soares ......................................................................................................................... 35 2.2 Yayoi Kusama ......................................................................................................................... 51 2.2.1 Desdobramentos do corpo no trabalho de Yayoi Kusama ................................................... 70 CAPÍTULO III - O CORPO HÍBRIDO: EM CHOQUE / EM XEQUE ....................................... 73 3.1 Matthew Barney ...................................................................................................................... 73 3.1.1 Desdobramentos do corpo no trabalho de Matthew Barney ................................................ 87 3.2 Tunga ....................................................................................................................................... 90 3.2.1 Entendendo um pouco o ímã e seus tipos ........................................................................... 111 3.2.2 Desdobramentos do corpo no trabalho de Tunga .............................................................. 120 CAPÍTULO IV - GEOGRAFIAS ESPACIAIS E NARRATIVAS AUDIOVISUAIS .............. 129 4.1 Janet Cardiff e George Bures Miller ..................................................................................... 129 4.2 Doug Aitken .......................................................................................................................... 145 4.2.1 Entendendo um pouco mais acerca do som e sua percepção ............................................ 150 4.2.2 Desdobramentos do corpo no trabalho de Doug Aitken .................................................... 162 CONCLUSÃO ............................................................................................................................. 165 REFERÊNCIAS .......................................................................................................................... 169 ix x Por me fazer acreditar que era possível, por em mim confiar, me acolher e me ajudar a levantar depois de um longo período na cegueira do meu corpo, eu dedico este trabalho a Vovó Tereza de Aruanda, pois, sem a sua presença, luz e amor, eu certamente não teria conseguido terminá-lo. Com todo o meu afeto e respeito, o meu muito obrigada por você existir na minha vida. xi xii AGRADECIMENTO A Maria de Fátima Morethy Couto, minha orientadora, pela oportunidade e acompanhamento na pesquisa; a Juliana Duran, querida e amada amiga, pela leitura atenta do texto e apontamentos importantíssimos para a minha qualificação; a Renas Barreto, pelas colocações, conversas e importantíssimas interlocuções. a Paula Priscila Braga e Hermes Renato Hildebrand, que participaram como membros da Banca do Exame de Qualificação, pela leitura e respeitáveis considerações ao trabalho; ainda a Hermes Renato Hildebrand e Luisa Angélica Paraguai Donati que, gentilmente, aceitaram o convite para compor a Banca de Defesa desta dissertação; ao Departamento de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia (Uesb), pelo apoio que me foi dado e pela liberação parcial das minhas atividades docentes, o que me ajudou no desenvolvimento e conclusão deste trabalho; aos meus pais, pelo apoio constante mesmo na distância física; aos queridos Eduardo Camargo, meu irmão e amigo, Cassia Aparecida Satiro, Marli Campos, André Luiz de Oliveira, Cristiano Nascimento Oliveira e ao meu fiel amigo João Diógenes, que sempre me ouviu e me auxiliou nos momentos mais difíceis com bom humor e com seriedade; a todos aqueles que, direta ou indiretamente, contribuíram para que este trabalho se consolidasse, especialmente as presenças imateriais que sempre me acompanham e me iluminam: Pai Horácio de Aruanda, Mãe Adazila do Oriente, Mãe Maria Conga, Pai Joaquim das Almas, Pai Roberto das Matas e a todos os filhos que pertencem à Seara de Pai Mateus. xiii xiv Talvez a pergunta pelo corpo sempre nos afaste dele. Talvez essa pergunta deva ser antecedida de outra que questiona o próprio questionar. Talvez o corpo se manifeste sem ser questionado, justamente porque o corpo é subjetivo, vive-se de dentro para fora.1 1 BÁRTOLO, J. Corpo e sentido – estudos intersemióticos. Covilhã: Livros LabCom, 2007. p. 20. xv xvi LISTA DE ILUSTRAÇÕES Figura 1 - Folly, 2005-2009. À esquerda, parte externa e, à direita, parte interna. ....................... 36 Figura 2 - Detour, 2002. Espelho, 2 painéis fotográficos e trilha sonora em DVD, Dimensões variáveis. ....................................................................................................................... 42 Figura 3 - Fainting Couch, 2002. Aço inoxidável, tecido e flores -35 x 60 x 200 cm .................. 44 Figura 4 - Puro teatro, 2003. .......................................................................................................... 45 Figura 5 - Catálogo - 28ª Bienal de São Paulo. ............................................................................. 48 Figura 6 - Vertigo, 2009. Cerâmica, madeira, vidro e alumínio. Dimensões variadas. ................ 49 Figura