1. Abonnementkonzert der Saison 2009 / 2010 Konzerthaus Berlin Samstag, 21. November 2009, 20:00 Uhr (Großer Saal) Robert Schumann Das Paradies und die Peri Solisten: Silvia Weiss, Sopran Manuela Bress, Alt und Mezzosopran Michael Zabanoff, Tenor Jörg Gottschick, Bass KONZERTHAUSORCHESTER BERLIN BERLINER KONZERT CHOR DIRIGENT: JAN OLBERG Kartenservice: Berliner-Service / Gerd Swatek (Tel. 030-564 971 67) www.berliner-service.de Robert Schumann – Das Paradies und die Peri Im Jahr 1810 erhält der Zwickauer Im gleichen Jahr erscheinen als op.1 Verlagsbuchhändler und Schriftsteller die Abegg-Variationen für Klavier. August Schumann zum fünften Male Schumann schreibt der Mutter: Nachwuchs - der Sohn Robert wird „Wüßtest Du nur, was das für Freuden geboren. An Robert erkennt man früh sind, die ersten Schriftstellerfreuden; schon eine künstlerische Doppelbega- kaum wird der Brautstand ihnen etwas bung. Er ist ein genialer Klavierspieler, nachgeben. Da hängt denn jetzt auch auch in öffentlichen Konzerten, er kom- mein ganzer Herzenshimmel voll poniert und tummelt sich zugleich in der Hoffnungen und Ahndungen. - So stolz Literatur, die ihm in der väterlichen wie der Doge von Venedig mit dem Buchhandlung schier unbegrenzt zur Meere, vermähle ich mich nun zum Verfügung steht. Eine notwendige Ent- erstenmal mit der großen Welt, die in scheidung für die Poesie oder für die ihrem ganzen Umfang die Welt und die Musik wächst nur langsam und un- Heimat des Künstlers ist.“ merklich heran. Doch schrieb er schon Und wieder nimmt er Unterricht bei mit 17 Jahren: „Es ist sonderbar, daß ich Wieck. Schumann hat das Zeug dafür, da, wo meine Gefühle am stärksten ein großer Pianist zu werden. Eine sprechen, aufhören muß, Dichter zu falsche Übungsmethodik führt aber sein.“ schnell zu einer Lähmung des 3. und Trotz Talentförderung verlangen ihm die 4. Fingers der rechten Hand, so dass Eltern jedoch ein Jurastudium ab. Wider- sich die erträumte Zukunft am Klavier willig beugt sich der junge Mann und verflüchtigt. Er konzentriert sich also beginnt in Leipzig, dann in Heidelberg, auf’s Komponieren und nimmt dafür diese – ihm verhasste – Beschäftigung. Unterricht. In den Folgejahren entsteht Doch in Wahrheit sitzt er zumeist am eine Klavierkomposition nach der Klavier. Bereits in Leipzig nimmt er bei anderen. dem berühmten Klavierlehrer Friedrich Um der zeitgenössischen Musik und Wieck Unterricht. 1830 schreibt er ihm: damit auch seinem eigenen Wirken als „Aber wüßten Sie, wie es in mir drängt Komponist einen objektiveren Wider- und treibt und wie ich in meinen Sym- hall in der Öffentlichkeit zu verschaf- phonien schon bis zu op. 100 gekom- fen, gründet Schumann in Leipzig die men sein könnte, hätte ich sie aufge- Neue Zeitschrift für Musik , die er bis schrieben…ich bin manchmal so voll 1844 herausgibt, als Redakteur selbst von lauter Musik und so recht überfüllt beschreibt und ihr Programm formt. von nichts als Tönen, daß es mir eben Sie „ soll nicht bloß die Gegenwart ab- nicht möglich ist, etwas niederzu- spiegeln; der Sinkenden [Gegenwart – schreiben.“ G.B.] muß die Kritik vorauseilen und Kurz darauf bricht Schumann das Jura- sie gleichsam aus der Zukunft zurück- studium ab. An die Mutter gerichtet heißt bekämpfen.“ Und über die politischen es: „Mein ganzes Leben war ein zwan- wie auch die musikalischen Parteien zigjähriger Kampf zwischen Poesie und seiner Zeit heißt es, man könne sie Prosa, oder nenn es Musik und Jus … “ einteilen in „ Liberale, Mittelmänner und 3 Reaktionäre“ , oder mit anderen Worten ein wenig gelingt es ihm dabei, „eine in „Romantiker, Moderne und Klassiker “. neue poetische Zeit vorzubereiten, Auf der Rechten sitzen „ die Alten, die beschleunigen zu helfen“ , wenigstens Kontrapunktler, die Antichromatiker“ und als Vision. Selbst aus den entspre- auf der Linken „die Jünglinge, die chenden märchenhaften Handlungen phrygischen Mützen [dieses der Peri (1843) werden die „Markenzeichen“ ihrer politischen Zeitgenossen auch ihre politischen Gesinnung trugen die Jakobiner Schlüsse gezogen haben, denn all das während der französischen Revolution entsprach ihren Lebenserfahrungen. von 1789] , die Formenverächter, die Eine weitere Wende in Schumanns Genialitätsfrechen, unter denen die Leben bringt die Liebe zu Wiecks Beethovener als Klasse hervorstechen.“ Tochter Clara, die ihrerseits eine bra- Sein trotziges Programm des Aufruhrs, vouröse Pianistin ist. Gegen den hart- des Vorwärtsdrängens und Stürmens ist näckigen Widerstand ihres Vaters künstlerisch und musikalisch klar. Über erstreiten die beiden 1840 ihre Hoch- seine Zeit schreibt er, dass „..deren zeit. Das Hochgefühl dieses Jahres Bestimmung zu sein scheint, ein Zeit- lenkte den Komponisten auf ein wei- alter loszuketten, das noch mit tausend teres Schaffensgebiet: das Kunstlied. Ringen am alten Jahrhundert hängt. Mit Von seinen insgesamt 248 Liedern der einen Hand arbeitet sie noch, die entstanden allein in diesem einen Jahr Kette loszumachen, mit der andern deu- 130, darunter die großen Zyklen nach tet sie schon auf eine Zukunft hin, wo sie Eichendorff, Chamisso und Heine! Das gebieten will einem neuen Reich…“ . Jahr 1841 sieht ihn mit sinfonischen Dass also diese Welt verändert und ver- Arbeiten beschäftigt (u.a. die B-Dur- bessert werden müsse, ist ihm insoweit und die d-Moll-Sinfonie), und im fol- ebenso klar. genden Jahr sind es eine Reihe von Einen politischen Weg weiß Schumann Kammermusiken. Dazu kommen publi- jedoch nicht, obgleich schon 1827 in zistische Arbeiten, die Redaktions- seinem Tagebuch stand: „Die politische leitung der Zeitschrift, Konzertreisen Freiheit ist vielleicht die eigentliche mit seiner Frau und kurzzeitig eine Amme der Poesie … In einem Lande, Anstellung als Kompositionslehrer am wo Leibeigenschaft, Knechtschaft etc. 1843 von seinem Freund Felix Men- ist, kann die eigentliche Poesie nie delssohn Bartholdy in Leipzig gegrün- gedeihen.“ deten Konservatorium. Er ist ein Später, in seinem Werk Das Paradies vielbeschäftigter Mann. und die Peri , schildert er die Welt als Schumann führt ein Projektenbuch. Im wunderschöne Heimstatt des Menschen, Jahre 1840 notiert er darin u.a. die Ab- die ein Paradies für alle sein könnte, sicht, eine Oper Das Paradies und die wäre sie nicht in ihr Gegenteil verkehrt Peri zu schreiben. Der Plan geht zu- worden durch Krieg und Blut, Pest, rück auf Märchen, zusammengehalten Verbrechen. Für die Freiheit zu käm- in der Rahmenhandlung Lalla Rookh pfen, fordert er beharrlich. Im Finale des Iren Thomas Moore (1779-1852). lässt er den Siegesjubel ausufern. Wenn Der, bis heute geschätzt als umfang- auch Erlösung und Sieg in der Wirklich- reicher Sammler irischer Melodien, keit seiner Zeit nicht denkbar sind, so legte seine Dichtung 1817 vor. Lalla sollen sie sich wenigstens in der Musik, Rookh (deutsch: Prinzessin Tulpen- in der Poesie, durchsetzen dürfen. Und wange) bedient sich, nicht sehr streng, 4 persischer Erzählungen und Mythen. Die ständlicherweise wieder hinein. Doch Erzählung geleitet uns an die Quelle das ist für sie verschlossen und das alter Vorstellungen zum Thema Pa- Tor von einem Engel bewacht. Sie soll radies. Diese entstammen der Kultur sich erdenwärts auf die Suche des altpersischen Großreiches (ca. 550- begeben. Bringt sie „des Himmels 330 v.Chr.). Im Avestischen, einer der liebste Gabe“ bei, soll ihr Erlösung beiden Sprachen des Reiches, taucht zuteil werden. Ihre Wege sind weit. Die der Begriff wohl zum ersten Male auf: Stationen heißen Indien, Ägypten und pairi.daêza. Er bezeichnet einen einge- Syrien – gelobtes Land (es sind die hegten, oft auch ummauerten, Park der äußersten Ränder des altpersischen persischen Repräsentationsarchitektur, Reiches, dessen Zentrum der heutige in dem vielfältige konzeptionelle Bezie- Iran war). Die Peri erbringt zunächst hungen zwischen Architektur, Bäumen, den letzten Blutstropfen eines für die Blumen, Wiesen, Wasser, Licht, Schat- Freiheit gestorbenen jungen Helden, ten und Luft gestaltet sind. Da gibt es danach den letzten Hauch einer Ge- eine Lebensqualität, die einem historisch liebten, die gemeinsam mit dem an früheren, scheinbar idealen Lebensraum Pest sterbenden Geliebten in den Tod der Menschen nachgeformt sind. Es ist geht. Doch erst ihr drittes Angebot, die das Grundmuster des persischen erste Träne eines reuigen Sünders, Gartens (als markantestes Beispiel öffnet ihr das Himmelstor. Ihr Streben heute mag vielleicht das indische Taj nach Erlösung führte zum Erfolg. Mahal gelten), das spätere Kulturen Gemeinsam mit dem Chor der Seligen übernommen haben. Aus dem pairi. im Paradies bricht Jubel los. daêza wurde das griechische Para- Schon als Kind kannte Schumann deisos, das römische Paradis und das Moores Erzählung, denn 1822 war christliche Paradies, gleichbedeutend eine deutsche Nachdichtung im Verlag mit dem Begriff des Garten Eden (den seines Vaters erschienen. Zur Verto- es auch schon in den alten orientali- nung zieht er verschiedene Über- schen Kulturen gab). In modifizierter setzungen zu Rate, darunter auch die Form übernahmen sowohl Islam als seines Jugendfreundes Emil Flechsig. auch Buddhismus und Hinduismus diese Bei der Einrichtung des Librettos Vorstellung. 1841/42 ändern sich die Pläne des Die Perser besaßen in ihren Mythen Komponisten. Er überarbeitet die auch die Peri, lichtähnliche Wesen, die Vorlagen, ändert, strafft, schafft sich in märchenhaften Landen (Dschinnistan) Personen und dichtet Passagen selbst durch die Lüfte fliegen und sich vom hinzu. Das Ganze soll nun nicht mehr Duft der Blumen nähren. Sie sind von so Oper sein, sondern anders. In einem