DOCSLIB.ORG

La Insolación, De Carmen Laforet: Una Novela De Iniciación

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
La Insolación, De Carmen Laforet: Una Novela De Iniciación ISSN: 0213-0610, pp. 141-156 LA INSOLACIÓN, DE CARMEN LAFORET: UNA NOVELA DE INICIACIÓN Francisco J. Quevedo García Universidad de Las Palmas de Gran Canaria Fecha de aceptación: 26 de julio de 2008 RESUMEN En 1963, Carmen Laforet publica La insolación. Después de Nada y de La isla y los demonios, esta autora escribe una novela que tiene como protagonistas a unos ado- lescentes. La obra cuenta las aventuras de estos jóvenes en un pueblo mediterráneo, donde pasan los veranos. La insolación es una fantástica novela de aventuras juveni- les y de aprendizaje de la vida. Palabras clave: novela, adolescencia, aprendizaje. ABSTRACT In 1963, Carmen Laforet publishes La insolación. After Nada and La isla y los demonios, the author writes a novel whose main characters are adolescents. The book is about these teenagers’ adventures in a Mediterranean village where they spend their summers. La insolación is a beautiful youthful adventure novel about life. Key words: novel, adolescence, learning. El Guiniguada, Nº 17 (2008) • Las Palmas de Gran Canaria 141 Francisco J. Quevedo García La insolación, de carmen laforet: una novela de iniciación 1. DE NADA A LA INSOLACIÓN En 1963, ocho años después de haber publicado La mujer nueva (1955), Carmen Laforet saca a la luz La insolación, primer texto de los tres que tenía pro- yectados para componer una trilogía titulada “Tres pasos fuera del tiempo”, compuesta por La insolación, Al volver la esquina y Jaque mate. Determinadas cir- cunstancias personales, algunas de mayor calado y otras que tenían que ver con un contexto que se empecinaba en retrasar la aparición de sus textos1, hicieron que el proyecto se dilatara hasta el punto de que sólo se publicó en vida de Laforet la primera de las entregas. Si bien Al volver la esquina, que había sido tra- bajada bastante por la autora —incluso con galeradas corregidas— antes de su muerte el 28 de febrero de 2004, llegó a las librerías apenas tres meses después, en mayo de 2004, en una edición a cargo de Cristina Cerezales, Agustín Cerezales —hijos de la novelista— y de Israel Rolón Barada, especialista en la obra de Carmen Laforet. Tras el éxito que alcanzó en 1945 con Nada, ganadora de la primera convo- catoria del Premio Nadal en el año 1944, había pasado de ser una joven desco- nocida de veintitrés años a convertirse en gran protagonista de la novelística española de una Posguerra sacudida por la Guerra Civil. Las voces de elogio no se hicieron esperar, había algo de nacimiento de una estrella en el panorama gri- sáceo de la España postbélica. Recogemos de la detallada documentación que, sobre el particular, posee José María Martínez Cachero, estos comentarios rotundos: Cabe decir que la acogida inmediata y menos inmediata que tuvo la novela hicie- ron buenos dichos elogios. Éxito de público, desde luego, que superó tal vez los de La familia de Pascual Duarte y Mariona Rebull; fue el libro más vendido de ese año; mereció en 1948 el académico premio “Fastenrath” y fue llevada al cine en dos ocasiones; añádase que en el otoño de 1945 se iniciaron en el Ateneo de Madrid (entonces llamado “Aula de Cultura”) unos juicios literarios a libros de reciente publicación: el primer libro juzgado fue Nada y la sentencia del tribunal, integra- do por escritores, resultó favorable [...] algunos colegas tuvieron a bien manifes- tarse elogiosamente, caso de Zunzunegui, —para quien “C. L. es la revelación novelesca de estos últimos años”—, Cela —que juzga esta novela “como un intento muy importante y muy logrado de volver el género a sus prístinos oríge- nes”—, o Miguel Villalonga, que se sentía “poseído por su gracia inefable”. Igualmente, escritores de otros géneros, como José María Cossío —que llamó a Nada “admirable libro, amargo y hasta monstruoso”, uno de cuyos mayores méri- tos es “la incomparable energía gráfica del estilo”—, o Eugenio Montes quien, requerido por el periodista Julio Trenas, se expresaba así: “Es una gran novela. Sin duda la mejor novela contemporánea. La he leído con verdadero interés y he 142 El Guiniguada, Nº 17 (2008) • Las Palmas de Gran Canaria Francisco J. Quevedo García La insolación, de carmen laforet: una novela de iniciación encontrado un sólido temperamento de novelista. Lo mejor de Nada es su seria, inteligente observación de la vida; no se da aquí el caso de un novelista que escri- be de memoria, imaginativamente. Nada posee un fondo de realidad humanísimo. (Martínez Cachero 1992: 23-24). El fenómeno Carmen Laforet fue tal que exigió de una mujer con una perso- nalidad bastante introvertida un contacto directo con la fama que no cuajó. Por el contrario, en vez de auparse a la cresta de la ola de una triunfal acogida a su Nada, y aprovechar esa dinámica para presentar en sociedad los nuevos títulos que los lectores entusiastas le solicitaban, se decantó por una vida literaria menos agitada, en alianza con un tono más pausado y silencioso que fue inter- pretado de múltiples maneras. En 1946, apenas un año después de publicarse Nada, contrae matrimonio con el joven escritor y crítico literario de la revista Arte y Letras, Manuel Cerezales, que la había animado precisamente a que pre- sentara su manuscrito al Premio Nadal. De 1946, fecha de su matrimonio, a 1950 da a luz tres hijos, las tres niñas: Marta, Cristina y Silvia. Son datos bio- gráficos éstos que, si se quiere hablar de ese supuesto distanciamiento de Carmen Laforet de la escritura —que nunca fue tal—, hay que tener muy en cuenta y no caer en suposiciones misteriosas, que no han conducido sino a mar- car un antes y un después en la producción novelística de Laforet —Nada y todo lo demás—, cuando sería más apropiado referirse a una obra de conjunto, con constantes temáticas y formales muy enhebradas, sujeta a las distintas etapas que se iban configurando en la novela española. Ahora bien, ese apartamiento favoreció una expectativa por parte de un público que siempre supo de las aptitudes literarias de Carmen Laforet y no se resignaba a sus silencios. En 1952, siete largos años después de su fulgurante éxito con Nada, la autora ofrece a sus lectores su segunda novela, La isla y los demonios, un relato con todos los aditamentos estéticos y temáticos de Laforet, donde no falta la crítica social sin estridencias pero acerada, y en el que incor- pora un sentido homenaje a su niñez y a su adolescencia, tanto a las gentes con las que las compartió como a los espacios que fueron el escenario de estas pri- meras etapas de su vida. Ese lugar, la isla de Gran Canaria, es el marco narrati- vo donde se desarrolla una obra en la que de nuevo, como ocurría con Nada, se pone de manifiesto la relevancia que adquiere en su escritura el rasgo autobio- gráfico; aunque la autora ha manifestado que sus personajes son inventados2, las concomitancias de los argumentos con sus experiencias personales dejan poco margen a la duda, sobre todo en sus tres primeras novelas. Esa relación vital con su obra se hace, si cabe, más acentuada en La isla y los demonios, al observarse en ésta un marcado reconocimiento de una experiencia insular de la que siempre se sintió regocijada. Estas palabras de su hijo Agustín Cerezales lo atestiguan de El Guiniguada, Nº 17 (2008) • Las Palmas de Gran Canaria 143 Francisco J. Quevedo García La insolación, de carmen laforet: una novela de iniciación forma inequívoca: «Carmen no dice adiós a las islas con tristeza, sino con la espléndida sonrisa que aún podemos contemplar en una fotografía [...] Hoy en día, si alguien se asombra de que no quiere volver a la isla donde vive su her- mano Juan y conserva tantas y tan buenas amistades, es posible que mamá le dé la explicación: el recuerdo de aquella tierra, que fue un paraíso sin sentirlo, ocupa un lugar demasiado hermoso en su memoria. Es tan cristalino, comple- to, que sería una verdadera tontería arriesgarlo en la inútil aventura de un reen- cuentro imposible» (Cerezales 1982: 15-16). Se había hecho esperar la segunda novela de Carmen Laforet, pero no defraudó las expectativas que se habían puesto en la autora barcelonesa. La crí- tica no escatimó en elogios y se volvieron a repetir, incluso a incrementar, las alabanzas recibidas años antes cuando se dio a estrenar con Nada. De hecho, era importante que se corroborara que la capacidad técnica de Laforet expuesta en aquella primera entrega ganadora del Premio Nadal, no fuera fruto de una excepcional casualidad creativa, hecho harto improbable tratándose de una obra tan contundente literariamente como lo era Nada. Pero lo cierto es que La isla y los demonios demostró a los incrédulos que no estábamos ante una escritora de barro, sino ante una sólida narradora que manejaba las historias y, sobre todo, las técnicas novelescas con una habilidad prodigiosa; hecho éste que se genera- liza en toda su producción. Recurrimos de nuevo a Martínez Cachero para son- dear la recepción que se produjo en España ante la esperada segunda novela de Carmen Laforet: La isla y los demonios, aparecida en medio de gran expectación en febrero de 1952, a la que hicieron honor tanto los lectores como la crítica; el volumen, que sacó la editorial Destino (número 64 de la colección “Áncora y Delfín”), iba rodeado por una faja que anunciaba: “La segunda novela de la autora de Nada”, y en una de las solapas de la cubierta se presentaba La isla... como “una prueba definitiva de su [de C. L.] excepcional capacidad creadora”. Las reseñas inmediatas que conoz- co, así como otros comentarios posteriores en fecha, confirmaron favorablemen- te dicha expectación [...] ¿Puede afirmarse, como se hizo con el título de una entrevista a la autora, que La isla..
Load more

Recommended publications
  • La Narrativa Breve De Carmen Laforet (1952-1954)
    Universidad de Barcelona Facultad de Filología Departamento de Filología Hispánica Programa de Doctorado : “Filología Hispánica” La narrativa breve de Carmen Laforet (1952-1954) Autora: Santa Ferretti Directora de la tesis: Dra. Anna Caballé Masforroll Barcelona, Septiembre 2013 1 Quiero dedicar este trabajo a mi familia, con gratitud; por su comprensión, amor, ayuda y acompañamiento; y a todos mis amigos en Barcelona por haberme facilitado libros, artículos y ánimo para llevar a cabo esta empresa. 2 Quiero expresar aquí mi más sincero agradecimiento a la profesora Anna Caballé por haber accedido a dirigirme la tesis. El apoyo que me ha prestado durante el proceso de investigación y su acicate durante la escritura de esta tesis han sido un gran estímulo intelectual para mí. 3 Laudato sie, mi Signore, per sora nostra matre terra, la quale ne sostenta et governa, et produce diversi fructi con coloriti fiori et herba. Laudato sie, mi Signore, per quelli ke perdonano per lo tuo amore, et sostengo infìrmitate et tribulatione. Beati quelli kel sosterranno in pace, ka da tè Altissimo sirano incoronati. “Il Cantico delle Creature” (San Francesco d'Assisi) Cuando uno decide ser escritor, no tiene la menor idea de lo que ese trabajo supone. Al comenzar, escribes espontáneamente de tu limitada experiencia. Estás lleno de exuberante ingenuidad. Pero trabajar en ello casi todos los días desde hace cincuenta años resulta ser un trabajo muy exigente y cuesta verlo como una placentera actividad. No quiero seguir siendo esclavo de las estrictas exigencias de la literatura. Philip Roth Siempre hasta que me muera estaré volcada en los demás.
    [Show full text]
  • ABSTRACT Male Characters in Nada (1945) and Entre Visillos (1958) Stephanie Alexandra Nix Vaughan, M.A. Mentor: Frieda H. Black
    ABSTRACT Male Characters in Nada (1945) and Entre visillos (1958) Stephanie Alexandra Nix Vaughan, M.A. Mentor: Frieda H. Blackwell, Ph.D. This study demonstrates how male characters in Nada (1945) and Entre visillos (1958), two twentieth-century novels written under Francisco Franco’s dictatorship, play a pivotal role in the development of two impressionable adolescent protagonists. While these protagonists have received the majority of scholarly attention, the male characters that function in a variety of roles such as mentor, close friend, father or other relative merit closer scrutiny. These men are more than subordinate characters. They function as foils for the protagonists by either helping or hindering in her efforts to mature by either limiting her agency through treating her from a patriarchal stance or encouraging her development through a more liberal, progressive treatment. Copyright © 2013 by Stephanie Alexandra Nix Vaughan All rights reserved TABLE OF CONTENTS Chapter One: Introduction 1 A Brief Overview of Franco’s Spain and Two Novels that Survived the Censors Chapter Two: Men Represent More Than Nada 19 Chapter Three: Men entre Women in Entre visillos 36 Chapter Four: Conclusion 52 Then there were Three: the Traditional, the Bohemian and the Liberal Bibliography 64 iv ACKNOWLEDGMENTS My passion for Spanish language and culture was ignited in high school, and thus the first person I must acknowledge is Señora Croft, as without her enthusiasm and passion I would not have felt as inspired to study Spanish. Upon entering Baylor, my undergraduate advisor unknowingly took over this position as motivator and encourager. Dr. Larson continues to offer insights for which I am extremely grateful.
    [Show full text]
  • Love As Trauma in Carmen Laforet's La Isla Y Los Demonios. Journal of Literature and Trauma Studies, 5(2 Fall 2016), 59-74
    Wells, C. (2018). Love as Trauma in Carmen Laforet's La isla y los demonios. Journal of Literature and Trauma Studies, 5(2 Fall 2016), 59-74. https://muse.jhu.edu/article/696813 Peer reviewed version Link to publication record in Explore Bristol Research PDF-document This is the author accepted manuscript (AAM). The final published version (version of record) is available online via Johns Hopkins University Press at https://muse.jhu.edu/article/696813 . Please refer to any applicable terms of use of the publisher. University of Bristol - Explore Bristol Research General rights This document is made available in accordance with publisher policies. Please cite only the published version using the reference above. Full terms of use are available: http://www.bristol.ac.uk/red/research-policy/pure/user-guides/ebr-terms/ A Singular Case: Love and Trauma in Carmen Laforet’s La isla y los demonios (1952). For as the botanist plucks one single flower from the endless abundance of the plant world and then analyses it so as to demonstrate to us the nature of the plant in general, so the poet selects a single scene, indeed sometimes no more than a single mood or sensation, from the endless confusion of ceaselessly active human life, in order to show us what the life and nature of man is.1 Pathology has always done us the service of making discernible by isolation and exaggeration conditions which would remain concealed in a normal state.2 Both Schopenhauer and Freud’s observations arise from their knowledge and experience of the phenomenon of singularity: the poet’s capacity to pursue a general truth through the particularity of language, and the therapist’s recognition of how the individual traits of a human psyche perpetually illuminate our understanding of human existence.
    [Show full text]
  • ABSTRACT Literary Critique of Female Identity Under Spain's
    ABSTRACT Literary Critique of Female Identity under Spain’s Francoist Dictatorship in Nada and Entre visillos Julia Castillo Director: Frieda Blackwell, Ph. D. Two works by female authors during the Francoist dictatorship in Spain––Nada, published in 1945, and Entre visillos, published in 1957––use double discourse to critique society through their expression of female identity. Carmen Laforet and Carmen Martín Gaite worked past censorship to articulate an alternate vision of female identity formation to the policies of the Francoist dictatorship which articulated a limited role for women. The framework offered by these books’ historical and literary contexts allows for a detailed analysis of each work individually. Andrea, the main character of Nada, discovers her identity during a tumultuous year with her family in Barcelona, its description shaped by the tremendismo literary movement. Entre visillos, published in the next decade, uses the technique of neorealismo to portray the lives of various young women and men in a provincial capital, with the character Natalia playing a critical role. As each book is an example of the bildüngsroman, identity formation is paramount. Nada and Entre visillos, through their different time periods and literary styles, present their female characters’ struggles to develop their own identities in a repressive society. APPROVED BY DIRECTOR OF HONORS THESIS: _____________________________________________ Dr. Frieda Blackwell, Department of Spanish APPROVED BY THE HONORS PROGRAM: _____________________________________________ Dr. Elizabeth Corey, Director DATE: ________________________ LITERARY CRITIQUE OF FEMALE IDENTITY UNDER SPAIN’S FRANCOIST DICTATORSHIP IN NADA AND ENTRE VISILLOS A Thesis Submitted to the Faculty of Baylor University In Partial Fulfillment of the Requirements for the Honors Program By Julia Castillo Waco, Texas May 2019 TABLE OF CONTENTS Acknowledgements .
    [Show full text]
  • UNIVERSITY of CALIFORNA, IRVINE La Autobiografía, La Flâneuse Y La Sexualidad: Actos De Resistencia En Carmen Laforet, Carmen
    UNIVERSITY OF CALIFORNA, IRVINE La autobiografía, la fl âneuse y la sexualidad: actos de resistencia en Carmen Laforet, Carmen Martín Gaite y Almudena Grandes DISSERTATION Submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY in Spanish by Victoria Lau Dissertation Committee: Professor Gonzalo Navajas, Chair Assistant Professor Santiago Morales-Rivera Professor Jacobo Sefamí DEDICATORIA A mis padres A mi hermano A mi abuelita A mis tíos ¡Los quiero mucho! ii ÍNDICE LISTA DE ILUSTRACIONES iv AGRADECIMIENTOS v CURRICULUM VITAE vi ABSTRACT ix INTRODUCCIÓN 1 CAPÍTULO I: El intelectual contemporáneo, la mujer y la resistencia 7 I. Configuraciones del intelectual contemporáneo 7 1. Nacimiento del intelectual moderno 8 2. Gramsci, el intelectual orgánico y la hegemonía 11 3. Foucault, el poder y la resistencia 15 4. Spivak, lo subalterno y el esencialismo estratégico 19 II. La mujer española intelectual 24 CAPÍTULO II: La autobiografía como resistencia 31 I. El yo autobiográfico 31 II. La autobiografía femenina 37 1. El cuestionamiento de la autobiografía tradicional 37 2. El yo relacional y el yo doble 45 3. La hermandad femenina 55 4. El destino de la mujer excepcional 59 III. Conclusión 69 CAPÍTULO III: El espacio urbano como transgresión 71 I. El espacio 71 II. El nacimiento del espacio urbano y el fl âneur 77 III. El espacio urbano y la mujer 88 1. La esfera privada y la esfera pública 88 2. La transgresión de la esfera pública 92 3. La existencia de la fl âneuse 100 4. Mujeres en la ciudad 114 IV. Conclusión 126 CAPÍTULO IV: Malena, la feminidad y lo erótico 128 I.
    [Show full text]
  • Thesis Submitted to the Victoria University of Wellington in Fulfilment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy
    WRITING IN FRANCO’S SPAIN: CENSORSHIP, GENDER AND SOCIAL CRITICISM IN THE POSTWAR NOVEL BY JULIA VAN LUIJK A thesis submitted to the Victoria University of Wellington in fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Victoria University of Wellington 2014 Abstract Following the Nationalist victory in the Spanish Civil War (1936–39), General Francisco Franco’s authoritarian regime ruled Spain in a dictatorship that lasted almost forty years. In order to preserve the dominance of the regime and its ideology in Spain, all cultural activity was strictly censored, with censorship being particularly severe in the immediate postwar years. The regime’s censorship board, often with the involvement of Catholic clergy, had to approve all types of public communication, from poetry to television, before it could be published or broadcast. The censor was to ensure that the material in question was not critical of the regime or its ideology and that it did not challenge Catholic morals and traditional Spanish family values. Despite the regime’s efforts, however, writers who wished to convey their opposition to the dictatorship turned to a realist, objective narrative style that would allow them to denounce Francoist society without causing concern for the censors. In this thesis, I examine five Spanish postwar novels, published between 1945 and 1961, that provide a critique of Francoism and its associated values: Carmen Laforet’s Nada (1945), Luis Romero’s La noria (1952), Ignacio Aldecoa’s El fulgor y la sangre (1954), Juan García Hortelano’s Nuevas amistades (1959) and Dolores Medio’s Diario de una maestra (1961).
    [Show full text]
  • The Pennsylvania State University
    The Pennsylvania State University The Graduate School College of the Liberal Arts THE ARTIST, MYTH AND SOCIETY IN THE CONTEMPORARY SPANISH NOVEL, 1945-2010 A Dissertation in Spanish by Katie Jean Vater © 2014 Katie Jean Vater Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy May 2014 ! ii The dissertation of Katie Jean Vater was reviewed and approved* by the following: Matthew J. Marr Graduate Program Director Associate Professor of Spanish Dissertation Adviser Chair of Committee William R. Blue Professor of Spanish Maria Truglio Associate Professor of Italian Guadalupe Martí-Peña Senior Lecturer in Spanish Charlotte Houghton Associate Professor of Art History *Signatures are on file in the Graduate School iii ABSTRACT Since the Early Modern period, artists have drawn, painted, and sculpted their way through the pages of Spanish literature. Seventeenth-century Spanish theater reveals both practical and aesthetic value for such characters; while authors, particularly playwrights, utilized artist characters for literary ends, they concurrently allied themselves with real artists fighting for greater social recognition for their work and allowed their artists characters to express those concerns on the page as well as on the stage. The development of the artist novel and the Künstlerroman (the novel of artistic development) in the nineteenth century reflected not only the achievement of social recognition sought by artists of prior generations, but also the development of the Romantic “charismatic myth of the artist,” which would go on to characterize general societal perception of artists (and their literary representations) for the next century. While the artist figure never disappears from Spanish literary production, the scholarly study of such figures wanes in current contemporary investigation.
    [Show full text]
  • Exploring Female Identity in Francoist Spain Victoria Reeser University of Pennsylvania
    Penn History Review Volume 26 Issue 1 Penn History Review: Journal of Article 4 Undergraduate Historians 6-6-2019 Exploring Female Identity in Francoist Spain Victoria Reeser University of Pennsylvania This paper is posted at ScholarlyCommons. https://repository.upenn.edu/phr/vol26/iss1/4 For more information, please contact [email protected]. Female Identity in Francoist Spain Exploring Female Identity in Francoist Spain Victoria Reeser One can hardly research Spanish female identity during the Franco regime without also studying the Sección Femenina and their desire to create a unified nationalist feminine iden- tity. Many historians have presented the Sección Feminina as the most intrusive organization in Spanish women’s lives from 1939 through the 1970s. Indeed, the Sección Feminina’s promi- nence continued to grow throughout the entire regime as they had the greatest influence over women’s education and media, and young women were required to enroll in their Volunteer Service schools. The organization’s programs were built to train women to embody its nationalist and Catholic ideologies in their roles as wives and mothers. An analysis of the formation of female identity within the semi-autobiographical novels of Spanish writers Ana Maria Matute, Carmen Laforet, and Car- men Martín Gaite reveals a counter-narrative to that of the Sec- ción Feminina’s rhetoric. Repression, famine, and poverty, cre- ated a culture of political silence, making it difficult for most women to embody the nationalist’s ideal female figure of wife and mother. The works of Matute, Laforet, and Martín Gaite demonstrate the various ways in which women were forced to form their identity between the contradictions of the Sección Fe- menina’s ideal and the socio-economic and political realities of Francoist Spain.
    [Show full text]
  • A Pesar De Todo, Hubo Algo Comico En Aquello': Humour in the Postwar Spanish Social Realist Novel
    Durham E-Theses `A pesar de todo, hubo algo comico en aquello': Humour in the Postwar Spanish Social Realist Novel HILBORN, MATTHEW How to cite: HILBORN, MATTHEW (2019) `A pesar de todo, hubo algo comico en aquello': Humour in the Postwar Spanish Social Realist Novel, Durham theses, Durham University. Available at Durham E-Theses Online: http://etheses.dur.ac.uk/13187/ Use policy The full-text may be used and/or reproduced, and given to third parties in any format or medium, without prior permission or charge, for personal research or study, educational, or not-for-prot purposes provided that: • a full bibliographic reference is made to the original source • a link is made to the metadata record in Durham E-Theses • the full-text is not changed in any way The full-text must not be sold in any format or medium without the formal permission of the copyright holders. Please consult the full Durham E-Theses policy for further details. Academic Support Oce, Durham University, University Oce, Old Elvet, Durham DH1 3HP e-mail: [email protected] Tel: +44 0191 334 6107 http://etheses.dur.ac.uk 2 ‘A pesar de todo, hubo algo cómico en aquello’: Humour in the Postwar Spanish Social Realist Novel Matthew David Kyte Hilborn Master of Arts by Research in Hispanic Studies School of Modern Languages and Cultures Durham University 2018 Supervisor: Dr. Michael Thompson Abstract Whilst a darkly comic vein is often acknowledged in Spanish neorealist cinema, the postwar social realist novel has been pigeonholed as dispassionate, solemn, and sombre, featuring monotony, disgust, and filth.
    [Show full text]
  • Aportaciones De Carmen Laforet Sobre Los Isleños De Luisiana
    APORTACIONES DE CARMEN LAFORET SOBRE LOS ISLEÑOS DE LUISIANA CONTRIBUTIONS OF CARMEN LAFORET ON THE ISLANDERS OF LOUISIANA Francisco J. Quevedo García* Recibido: 2 de junio de 2016 Aceptado: 29 de junio de 2016 Cómo citar este artículo/Citation: Quevedo García, F. J. (2017). Aportaciones de Carmen Laforet sobre los isle- ños de Luisiana. Anuario de Estudio Atlánticos, nº 63: 063-021. http://anuariosatlanticos.casadecolon.com/index. php/aea/article/view/9927 Resumen: Uno de los asuntos más interesantes en torno a la emigración canaria hacia América la constituye la de los canarios que se instalaron en Luisiana. Este territorio formaba parte del reino de España y necesitó de la presencia de emigrantes canarios para su población y su desarrollo. Carmen Laforet, la novelista nacida en Barcelona, pero criada y educada en Canarias, lleva a cabo un viaje a los Estados Unidos, donde coincide con los descendientes de aquellos canarios que llegaron a Luisiana, los llamados isleños. Su testimonio es un aporte relevante para el estudio de esa comunidad canaria que hizo historia. Palabras clave: Carmen Laforet, literatura, viaje, emigración, islas Canarias Abstract: One of the most interesting issues around the Canary emigration to America is the issue of the canar- ies that were installed in Louisiana. This territory was part of the Kingdom of Spain and required the presence of canary emigrants for its population and development. Carmen Laforet, the novelist born in Barcelona, but was raised and educated in the Canary Islands, traveled to the United States where coincides with the descendants of those canaries that arrived in Louisiana, they were called islanders.
    [Show full text]
  • The Spiritual ЛОЖЧРЙ in Carmen Laforet and Mercedes Salisachs
    L’É RUDIT FRANCO -ESPAGNOL , VOLUME 6, FALL 2014 The Spiritual Bildung in Carmen Laforet and Mercedes Salisachs Maria R. Rippon Furman University At twenty-three years of age, Carmen Laforet won the first Premio Nadal with Nada in 1944. Nearly forty years later, Mercedes Salisachs, then sixty-seven, responded with El volumen de la ausencia , set contemporaneously in the Spain of the early 1980s with flashbacks in the first person to the Spain of the 1960s and 1970s. With this novel, Salisachs was the winner of a similar publishing house award: the Premio Ateneo de Sevilla. The protagonists of both novels reside on Aribau Street in Barcelona and use the public sphere of the Old City to discover truths about themselves and their worlds. 1 Only two articles have been published that discuss the intertextuality of Nada and El volumen de la ausencia , neither of these articles is concerned with the texts as apprenticeship novels, or Bildungsromane .2 Critical articles on Laforet’s novels demonstrate a range of approaches: thematic, stylistic, structural, feminist, and developmental. These articles scaffold categorizations of Laforet as either radical feminist or social activist or as either a legionary of the quinta columna or (like her protagonist Andrea) one who observes and records and nothing more. Of interest here are the articles that judge Nada a (failed) female Bildungsroman 3 since this study expands the development of Andrea to include her subsequent formation in La mujer nueva as Paulina.4 1 Alison N. Tatum-Davis authored an excellent article entitled “Carmen Laforet’s Nada : Upward and Outward Bound in Barcelona” on the way in which the public spaces of Nada serve to develop the character of Andrea.
    [Show full text]
  • Girl, Interrupted and Continued Rethinking the Influence of Elena Fortún’S Celia
    Girl, Interrupted and Continued Rethinking the Influence of Elena Fortún’s Celia Ana Puchau de Lecea a ABSTRACT In this article I consider the characterization of Celia, the protagonist in Elena Fortún’s “Celia and Her World” series (1929–1952), and the role of Fortún as a forerunner of women writers in the 1950s. I explore the ways in which Fortún presented herself as a female author offering alternative models of femininity to her readers through the character Celia and the social context of the series. In addition, I examine Fortún’s shifting representation of Celia as a subversive char- acter, and Fortún’s ideological influence on female writers who used similar literary strategies. Using the point of view of the girl in her texts as an insurgent protag- onist to reflect different sociohistorical moments in Spain suggests a continuity in Spanish narrative instead of an abrupt change after the Civil War. KEYWORDS censorship, children’s literature, modern woman, non-conformism, rebel, submis- sion, twentieth-century Spanish literature, weird girls b In late 1920s Spain, Elena Fortún (pseudonym of Encarnación Aragoneses, 1886–1952) introduced the character of Celia Gálvez de Montalbán, a seven-year-old girl from a middle-class family in Madrid. She presented Celia as a girl who encouraged children to wonder why grown-ups have to be right even in the most illogical of circumstances. The construction of Celia’s childhood innocence allowed Fortún to promote non-conformist messages directed at all members of society, starting with little girls and then their mothers. Although Celia’s world reflects a hierarchy in which adults dominate children, she finds a way to ask her readers to consider the fairness of given situations.
    [Show full text]