DOCSLIB.ORG

Report ITU-R BT.2338-0 (03/2015)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Report ITU-R BT.2338-0 (03/2015) Report ITU-R BT.2338-0 (03/2015) Services ancillary to broadcasting/services ancillary to programme making spectrum use in Region 1 and the implication of a co-primary allocation for the mobile service in the frequency band 694-790 MHz BT Series Broadcasting service (television) ii Rep. ITU-R BT.2338-0 Foreword The role of the Radiocommunication Sector is to ensure the rational, equitable, efficient and economical use of the radio- frequency spectrum by all radiocommunication services, including satellite services, and carry out studies without limit of frequency range on the basis of which Recommendations are adopted. The regulatory and policy functions of the Radiocommunication Sector are performed by World and Regional Radiocommunication Conferences and Radiocommunication Assemblies supported by Study Groups. Policy on Intellectual Property Right (IPR) ITU-R policy on IPR is described in the Common Patent Policy for ITU-T/ITU-R/ISO/IEC referenced in Annex 1 of Resolution ITU-R 1. Forms to be used for the submission of patent statements and licensing declarations by patent holders are available from http://www.itu.int/ITU-R/go/patents/en where the Guidelines for Implementation of the Common Patent Policy for ITU-T/ITU-R/ISO/IEC and the ITU-R patent information database can also be found. Series of ITU-R Reports (Also available online at http://www.itu.int/publ/R-REP/en) Series Title BO Satellite delivery BR Recording for production, archival and play-out; film for television BS Broadcasting service (sound) BT Broadcasting service (television) F Fixed service M Mobile, radiodetermination, amateur and related satellite services P Radiowave propagation RA Radio astronomy RS Remote sensing systems S Fixed-satellite service SA Space applications and meteorology SF Frequency sharing and coordination between fixed-satellite and fixed service systems SM Spectrum management Note: This ITU-R Report was approved in English by the Study Group under the procedure detailed in Resolution ITU-R 1. Electronic Publication Geneva, 2015 © ITU 2015 All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, by any means whatsoever, without written permission of ITU. Rep. ITU-R BT.2338-0 1 REPORT ITU-R BT.2338-0 Services ancillary to broadcasting/services ancillary to programme making spectrum use in Region 1 and the implication of a co-primary allocation for the mobile service in the frequency band 694-790 MHz1 (2014) TABLE OF CONTENTS Page 1 Scope .............................................................................................................................. 5 2 General overview ............................................................................................................ 5 2.1 Background ......................................................................................................... 5 2.2 Quality and reliability of SAB/SAP in relation to spectrum demand ................. 7 2.3 Future developments ........................................................................................... 7 3 Technical aspects of audio SAB/SAP ............................................................................ 7 3.1 Descriptions: Analogue, digital and cognitive audio SAB/SAP ........................ 7 3.2 Operating conditions for audio links including wireless microphones and in ear monitor systems ............................................................................................ 11 3.3 Control links ....................................................................................................... 14 4 Current use of SAB/SAP equipment and spectrum requirements .................................. 14 4.1 Events requiring support of various SAB/SAP devices ..................................... 15 4.2 SAB/SAP usage in the 700 MHz band between 2007 and 2013 in Germany .... 17 5 Further developments and future requirements for audio SAB/SAP ............................. 19 5.1 Considerations on future perspectives for audio SAB/SAP ............................... 19 5.2 Future challenges ................................................................................................ 19 5.3 Future technologies ............................................................................................. 20 6 Future spectrum for audio SAB/SAP ............................................................................. 21 6.1 Use of IMT duplex gaps and guard bands .......................................................... 21 6.2 Other frequency bands below 2 GHz .................................................................. 21 7 Conclusion ...................................................................................................................... 21 1 This Report was approved jointly by Radiocommunication Study Groups 5 and 6, and any future revision should also be undertaken jointly. 2 Rep. ITU-R BT.2338-0 Page Annex 1 – Glossary of Terms .................................................................................................. 23 Annex 2 – Technical SAB/SAP characteristics 25 2.1 Parameters for wireless microphones, in ear monitors (IEM) and audio links .. 25 2.2 Technical aspects for transmitters ...................................................................... 26 2.3 Technical aspects for receivers ........................................................................... 29 2.4 Propagation issues .............................................................................................. 30 2.5 Interference in to the audio receiver unit of a SAB/SAP system ....................... 33 2.6 A method to measure the radio microphone receiver C/I ................................... 36 2.7 Intermodulation, reverse intermodulation, WSD and SAB/SAP ........................ 38 2.8 Benefit of digital audio SAB/SAP: Possibility to adapt the characteristics to application requirements ..................................................................................... 46 2.9 Discussion and summary of the properties of the new technologies .................. 47 Annex 3 – Study on the influence of OoB emission of an IMT duplex gap ........................... 55 Annex 4 – SAB/SAP spectrum requirements .......................................................................... 57 4.1 General demand considerations .......................................................................... 57 4.2 Demand for different kinds of broadcasting applications ................................... 58 4.3 Demand for places of worship ............................................................................ 60 4.4 Demand for film and advertisement production ................................................. 61 4.5 Demand for recording production ...................................................................... 61 4.6 Demand for corporate events .............................................................................. 61 4.7 Demand for social use ........................................................................................ 62 4.8 Demand for conferences/political events ............................................................ 62 4.9 Snapshots of daily SAB/SAP use ....................................................................... 63 Annex 5 – Information on the usage of the 700 MHz band by SAB/SAP in Region 1 .......... 73 5.1 Introduction ......................................................................................................... 73 5.2 Set up of measurements ...................................................................................... 73 5.3 Coordination of SAB/SAP frequencies .............................................................. 74 5.4 Explanation of presented diagrams ..................................................................... 74 5.5 Measurement results ........................................................................................... 74 5.6 Summary ............................................................................................................. 81 5.7 Conclusion .......................................................................................................... 82 Rep. ITU-R BT.2338-0 3 Page Annex 6 – SAB/SAP spectrum requirements in the 470-790 MHz band at the Eurovision Song Contest 2011 .......................................................................................................... 82 6.1 Introduction ......................................................................................................... 82 6.2 Requirements at the ESC 2011 ........................................................................... 83 6.3 Issues with frequency coordination .................................................................... 86 6.4 Actual spectrum use at ESC ............................................................................... 88 6.5 Alternative coordination ..................................................................................... 91 6.6 Other events ........................................................................................................ 93 6.7 Conclusion .......................................................................................................... 94 6.8 List of References ............................................................................................... 95 4 Rep. ITU-R BT.2338-0 Page 8 Conclusion ...................................................................................................................... 20
Load more

Recommended publications
  • Notre Brochure « Votre Guide Des Services
    VOTRE GUIDE DES SERVICES UER 1 L'Union Européenne de Radio-Télévision (UER) est la plus grande alliance de médias de service public (MSP) dans le monde. Notre mission consiste à rendre les MSP indispensables. Nous comptons 115 Membres dans 56 pays d'Europe, ainsi que 31 Affiliés en Asie, en Australasie, en Afrique et sur le continent américain. Nos Membres exploitent près de 2 000 chaînes de télévision et stations de radio, ainsi que de nombreuses plateformes en ligne. Considérés dans leur ensemble, ils touchent un public de plus d'un milliard de personnes à travers le monde et diffusent en plus de 160 langues. L'UER est une organisation unifiée, mais qui se consacre à deux domaines d'intervention prioritaires : les Services aux Membres et les Services commerciaux. Par le biais de nos Services aux Membres, nous nous efforçons de garantir un avenir durable aux MSP et de constituer pour nos Membres un pôle d'apprentissage et de partage, en prenant appui sur nos principes fondateurs de solidarité et de coopération pour favoriser l'échange de contenus d'excellence dans les domaines de l’actualité, du sport et de la musique. Exploités par notre filiale Eurovision Services, nos Services commerciaux font de nous le premier distributeur et producteur de contenus de qualité, qu'il s'agisse de sport, d'actualité ou de divertissement en direct, avec chaque année plus de 70 000 transmissions et 100 000 heures de programmes sportifs et d'actualité. Nous réinvestissons dans l'organisation les excédents dégagés par nos Services commerciaux, dans l'intérêt des Membres.
    [Show full text]
  • L'italia E L'eurovision Song Contest Un Rinnovato
    La musica unisce l'Europa… e non solo C'è chi la definisce "La Champions League" della musica e in fondo non sbaglia. L'Eurovision è una grande festa, ma soprattutto è un concorso in cui i Paesi d'Europa si sfidano a colpi di note. Tecnicamente, è un concorso fra televisioni, visto che ad organizzarlo è l'EBU (European Broadcasting Union), l'ente che riunisce le tv pubbliche d'Europa e del bacino del Mediterraneo. Noi italiani l'abbiamo a lungo chiamato Eurofestival, i francesi sciovinisti lo chiamano Concours Eurovision de la Chanson, l'abbreviazione per tutti è Eurovision. Oggi più che mai una rassegna globale, che vede protagonisti nel 2016 43 paesi: 42 aderenti all'ente organizzatore più l'Australia, che dell'EBU è solo membro associato, essendo fuori dall'area (l’anno scorso fu invitata dall’EBU per festeggiare i 60 anni del concorso per via dei grandi ascolti che la rassegna fa in quel paese e che quest’anno è stata nuovamente invitata dall’organizzazione). L'ideatore della rassegna fu un italiano: Sergio Pugliese, nel 1956 direttore della RAI, che ispirandosi a Sanremo volle creare una rassegna musicale europea. La propose a Marcel Bezençon, il franco-svizzero allora direttore generale del neonato consorzio eurovisione, che mise il sigillo sull'idea: ecco così nascere un concorso di musica con lo scopo nobile di promuovere la collaborazione e l'amicizia tra i popoli europei, la ricostituzione di un continente dilaniato dalla guerra attraverso lo spettacolo e la tv. E oltre a questo, molto più prosaicamente, anche sperimentare una diretta in simultanea in più Paesi e promuovere il mezzo televisivo nel vecchio continente.
    [Show full text]
  • UNITE, UNITE EUROPE! De Integratie Van Centraal- En Oost-Europa Via Het Eurovisie Songfestival (1993-1999)
    UNITE, UNITE EUROPE! De integratie van Centraal- en Oost-Europa via het Eurovisie Songfestival (1993-1999) Bachelorscriptie 2018 Leander Nikkels Radboud Universiteit Nijmegen Begeleider: A.F. Mreijen Inhoud Introductie .............................................................................................................................................. 2 Integratie op het Songfestival: voorgeschiedenis en deelname ........................................................... 6 Integratie op het Songfestival: de resultaten ...................................................................................... 10 De resultaten op het scorebord ........................................................................................................ 10 Stemgedrag van landen ..................................................................................................................... 13 Integratie buiten het Songfestival: de reacties ................................................................................... 16 Frankrijk ............................................................................................................................................. 16 Verenigd Koninkrijk ........................................................................................................................... 17 Conclusie ............................................................................................................................................... 20 Bronnenlijst ..........................................................................................................................................
    [Show full text]
  • The Eurovision Song Contest on Youtube: a Corpus-Based Analysis of Language Attitudes
    The Eurovision Song Contest on YouTube: A Corpus-Based Analysis of Language Attitudes Dejan Ivković York University Abstract This article examines language attitudes expressed in the comments sections of YouTube web pages. A corpus-based analysis of language attitudes was carried out on data taken from a range of YouTube pages featuring video uploads of songs performed in the Eurovision Song Contest (ESC) between 2003 and 2010. Comments of YouTube users were analyzed using the WordSmith concordancer to reveal patterns of overtly-expressed language attitudes. The analysis shows that language is a statistically frequent topic in ESC YouTube discussion boards. Generally, singing in a non-native language elicits mostly negative comments, but compared to the comments in English, the French language comments tend to be more about the status of French relative to that of English and less about overall linguistic diversity in the ESC. Finally, the performance of the German 2010 winning song elicits mixed positive/negative responses, appearing controversial to commenters because it was delivered in what appears to be a mélange of standard British English, a “Cockney-like” accent, and a German accent. The study sheds light on multilingualism and language choice in the ESC and offers an input parameter for language policy and language planning related to the Contest. Introduction According to Garrett, “a combination of a more quantitatively focused work searching for the broader patterns in the landscapes with more qualitative approaches, giving us a deeper understanding of the competing ideological stances involved, would link with a view of language attitudes research” (p. 157). Such an approach may also include a media-based treatment from a language attitudes perspective that “gives a picture of the social and cultural meanings of specific linguistic landscapes and how language attitudes can influence them” (p.
    [Show full text]
  • 1958, Celle Qui Veut Que Le Pays Gagnant Assure L’Organisation L’Année Suivante
    Lieu : AVRO Studio de Hilversum Orchestre : The Metropole ( Pays-Bas ) Orchestra Présentation : Hannie Lips Date : Mercredi 12 Mars Réalisateur : Durée : 1h 15 Une nouvelle tradition s’établit en 1958, celle qui veut que le pays gagnant assure l’organisation l’année suivante. C’est ainsi que le concours 1958 est organisé par la télévision néerlandaise N.T.S., le 12 Mars 1958, dans leurs studios d’Hilversum. Les changements du règlement sont peu nombreux si ce n’est que l’on exige le respect de la durée maximale des chansons. Un nouvel élément familier des fans du concours apparaît en 1958 : l’escalier par lequel les participants font leur entrée et qui sera décliné sous de nombreuses versions au fil du temps. Celui de 1958 sépare l’orchestre des interprètes qui bénéficieront chacun d’un décor personnalisé. Le concours Eurovision est déjà établi en tant qu'événement mais commence une longue série d’innovations techniques en matière d’émission de télévision. Dix pays sont présents et même si le Royaume-Uni s’abstient, la Suède fait son entrée. Tandis que Corry Brokken et Lys Assia représentent respectivement les Pays-Bas et la Suisse pour la troisième fois en trois concours, que Margot Hielscher redouble pour l’Allemagne, preuve que l’on doit se sentir bien sur la scène de ce concours, la France fait appel à une valeur sure de la chanson nationale : André Claveau. Alors à l’apogée de sa carrière, le crooner “made in France” a été choisi par la R.T.F. et la chanson “Dors mon amour” a été sélectionnée, au cours d’une émission télévisée, par des jurys dispersés dans les grandes villes de France.
    [Show full text]
  • Ana Vidović’S Astonishing Win Minutes, When I Stared Smiling to Myself Ana Vidović in the Albert Augustine Memorial in Disbelief
    Tarrega a Benicasim, in Spagna. Altri Ana Vidovic ha le sue origini nella cittadina primi premi includono il Concorso di Karlovac vicino a Zagabria, in Croazia, Replay 96 Eurovisione per Giovani Artisti, il ha iniziato a suonare la chitarra all’età di concorso Mauro Giuliani in Italia, 5 anni e a 7 aveva già tenuto il suo primo Printemps de la Guitare in Belgio e Young concerto pubblico. All’età di 11 anni si esibiva Concert Artists International Auditions a livello internazionale, e a 13 è diventata di New York. In Croazia la chitarrista la studentessa più giovane a frequentare la ha suonato con i Solisti di Zagabria e prestigiosa Accademia Musicale Nazionale la Zagreb Philharmonic Orchestra e di Zagabria, dove ha studiato con il professor con l’Orchestra Sinfonica della Radio e István Römer. La reputazione di Ana in Televisione Croata, oltre che essere stata Europa l’ha portatao a ricevere un invito a AN A descritta in tre documentari televisivi studiare con Manuel Barrueco al Peabody dall’eminente regista croato Petar Krelja. Conservatory dove si è laureata nel 2005. VIDOVIć © 2013 BGS Records Guitar 9 2013 BGS Records Recorded 10-12 June 1996 in the Parish Church of the Holy Trinity, Weston, Hertfordshire, UK. Producer and Engineer – John Taylor The Croatian Cover photography – David Cockroft Design – Andrew Giles Prodigy Executive Producers – Tom Kerstens & Philip Castang We would like to thank Mr. István Römer for his advice and help in the making of this recording. BGS Records, Music Base, Kings Place, 90 York Way, London, N1 9AG T: +44 (0) 870 240 6783 E: [email protected] W: www.bgsrecords.co.uk any years have passed since and I was spell-bound for at least five MAna Vidović’s astonishing win minutes, when I stared smiling to myself ANA VIDOVIć in the Albert Augustine Memorial in disbelief.
    [Show full text]
  • 1959, Mais Un Autre Pays Francophone Fait Son Entrée : La Principauté De Monaco
    Lieu : Palais des Festivals de Cannes Orchestre de Franck Pourcel ( France ) Présentation : Jacqueline Joubert Date : Mercredi 11 Mars Réalisateur : Marcel Cravenne Durée : 1h 13 C’est dans le prestigieux Palais des Festivals de Cannes, siège du festival de cinéma le plus fameux au monde, que la R.T.F. a choisi d’installer le quatrième concours Eurovision de la chanson. La présentation est assurée par la plus célèbre des speakerines de l’époque qui introduira les 11 participants au début du spectacle puis annoncera chacun des titres et enfin officiera lors de la proclamation des votes. Le Luxembourg ne présente pas de candidat en 1959, mais un autre pays francophone fait son entrée : la principauté de Monaco. Le Royaume-Uni revient, lui, après un an d’absence. Trois carrousels de 4 tableaux chacun sont installés sur scène et permettent la présentation de chacun des participants dans un décor évoquant son pays, qui son moulin à vent, qui sa place Saint Marc. Seule évolution du règlement, il est cette année précisé qu’aucun professionnel de la chanson ne peut être membre du jury, fait unique puisque leur composition a toujours été un savant dosage de professionnels et de membres du public, de jeunes et de moins jeunes. La Suisse et les Pays-Bas ont enfin trouvé d’autres interprètes pour porter leurs couleurs mais l’Italie confie ses chances pour la seconde fois consécutive à Domenico Modugno avec la chanson “Piove”. Si ce titre n’a pas connu la même extraordinaire destinée que “Volare”, il s’agit tout de même d’un très grand succès, le plus important de toutes les chansons de cette édition 1959, repris en France par Dalida sous le titre “Ciao, ciao bambina”.
    [Show full text]
  • Linguistic and Cultural Changes Throughout the History of the Eurovision Song Contest
    Linguistic and cultural changes throughout the history of the Eurovision Song Contest Trabajo de Fin de Grado Lenguas Modernas y Traducción Facultad de Filosofía y Letras Written by: Sergio Lucas Rojo Tutored by: Irina Ursachi July 2020 Abstract This paper aims to clarify some of the linguistic problems that have arisen in recent years at the Eurovision Song Contest, one of the most important music events in the world. Through an exhaustive bibliographic review and the individual analysis of a large number of entries, it is concluded that linguistic diversity, an identifying feature of the show in the past, has been reduced by establishing a rule that does not oblige artists to sing in the language of the country they represent. English has taken over the reins of this annual competition, although there is still room for the traditional and the ethnic. The research that has been carried out is intended to serve as a reference for all Eurovision followers who wish to expand their knowledge. It also attempts to clarify concepts such as “linguistic diversity”, “identity” and “culture”, which can be extrapolated to other fields of knowledge. It must be noted that not only have linguistic issues been dealt with, but there are references to all the factors involved in the contest. However, it is those phenomena related to languages that form the backbone of the work. Key words: Eurovision Song Contest, languages, culture, identity, Europe, music. Resumen Este trabajo responde a la necesidad de aclarar algunos problemas lingüísticos que han surgido en los últimos años en el Festival de Eurovisión, uno de los eventos musicales más importantes del mundo.
    [Show full text]
  • Créer Des Communautés 1 UNE ALLIANCE SOLIDE
    CRÉER DES COMMUNAUTÉS LES AVANTAGES DES MEMBRES DE L'UER Photo Credit: AFP Credit: Photo L’UER ET SES ACTIVITÉS EUROVISION ET EURORADIO NOTRE MISSION : RENDRE LES MÉDIAS DE SERVICE PUBLIC INDISPENSABLES L'UER, qui compte des Membres dans 56 pays d'Europe et d'alentour, est la plus grande alliance d'organismes de médias de service public à l’échelle mondiale. L'UER a pour mission de défendre les intérêts des médias de service public et de mettre en valeur leur apport indispensable à la société moderne. Elle constitue, dans le secteur audiovisuel, une référence mondiale en matière de connaissances et de savoir-faire, notamment en matière de techniques de radiodiffusion, d’innovation, de formation, de recherche et de législation européenne des médias. Parmi les activités de l'UER figurent l'EUROVISION et l'EURORADIO. L'EUROVISION est l’appellation sous laquelle l’UER produit et distribue des contenus de qualité, qu'il s'agisse de sport et d'actualités en direct, ou encore de divertissement, de culture et de musique. Par le biais de l’EUROVISION, l’UER fournit aux radiodiffuseurs des installations et des services sur site, dans le cadre de grands événements sportifs, culturels ou d’actualité. L'EURORADIO est l’appellation sous laquelle l’UER fait avancer la cause de la radio de service public en développant les échanges musicaux, en encourageant la collaboration entre professionnels et en œuvrant en faveur de la radio numérique et de la radio hybride, afin que la radio reste l'un des vecteurs privilégiés du monde multimédia. Associant satellite et fibre, le réseau de radiodiffusion de l'EUROVISION et de l'EURORADIO est le réseau en prise directe avec les médias de service public le plus vaste et le plus fiable à l’échelon mondial.
    [Show full text]
  • Les Relations Entre Les Pays De L'est Et La Russie Sur La Scène Du Concours
    Les relations entre les pays de l’Est et la Russie sur la scène du Concours Eurovision de la chanson. Laurent LÉOTHIER ILF – GERJC DICE – Droit International, Comparé et Européen Aix-Marseille Université La diplomatie et les crises internationales ne sont pas toujours là où on les attend. Qui penserait qu’un concours de chanson diffusé dans l’Europe entière chaque année au printemps1 serait le reflex des crises interétatiques contemporaines ? Si le Concours Eurovision de la chanson est surtout connu pour son côté décalé, sa pop intemporelle et, plus récemment, pour ses chanteuses à barbe, il est également la scène de rancœurs et de haines tenaces entre les peuples d’Europe. En effet, si au cours de ses soixante années d’existence, le concours a réussi certains exploits comme faire coexister durant cinq heures de direct, sur la même scène, l’Israël et la Turquie. Il n’est, toutefois, pas parvenu à faire taire toutes les tensions et s’est transformé, pour certains participants, en un excellent moyen pour faire passer un message politique, visible, de surcroit, par des millions de téléspectateurs. A l’occasion de ce soixantième anniversaire, on se propose de faire un point sur les relations qu’entretiennent les pays de l’Est de l’Europe avec leur ancienne mère-patrie la Russie, qui illustrent au mieux ces propos, et qui chaque année, depuis plus de vingt ans maintenant, animent le concours, à tel point, qu’elles sont désormais un leitmotiv2. Dès leur adhésion à l’Union européenne de radio-télévision (UER)3, les pays de l’Est ont été massif à arriver sur la scène du concours, et ce dès 19944.
    [Show full text]
  • 1944 Nuances De Géopolitique Sur La Scène De L'eurovision. L'ukraine
    1944 nuances de géopolitique sur la scène de l'Eurovision. L’Ukraine triomphe, la Russie déchante Laurent LÉOTHIER Doctorant contractuel, ILF-GERJC CNRS UMR7318 (DICE), Aix-Marseille Université When strangers are coming. They come to your house, they kill you all and say we're not guilty. Qui penserait que ces quelques mots sont issus des paroles de la chanson ukrainienne ayant remporté l'édition 2016 du Concours Eurovision et non extraits d'un discours politique populiste ? En effet, le 16 mai, à l'issue de quatre heures d'émission en direct de Stockholm, la chanteuse Jamala, d'origine tatar de Crimée, portant les couleurs de l'Ukraine remporta le grand prix européen avec un score à ce jour inégalé. Cette 61e édition, que la télévision publique suédoise avait à charge d'accueillir suite à sa victoire en 2015, était en tout point sans précédent, tant sur le niveau technique, musical que politique. Si les deux premiers points relèvent du subjectif, le dernier appelle une analyse au-delà des idées préconçues qui entourent le concours ces dernières années. L'édition 2016 a vu le retour de l'Ukraine après un an d'absence pour des raisons financières1, il fallait donc s'attendre à voir cohabiter sur la même scène celle-ci avec la Russie comme cela avait été le cas en 2014 alors que la crise entre les deux pays était à son paroxysme. Moscou qui affichait clairement son envie de gagner une seconde fois depuis quelques temps et galvanisée par sa seconde place en 20152 avait mis le paquet cette année et dépêcha une super star locale pour ramener enfin le trophée3.
    [Show full text]
  • Le Concours Eurovision De La Chanson 2018
    Le journal mural bimestruel de l’institut des relations internationales №26(26) mai 2018 Sort du 13 mars 2009 MUSIQUE LE CONCOURS EUROVISION DE LA CHANSON 2018 Organisée dans la «Altice Arena» Les résultats du Concours Eurovision sont de Lisbonne (anciennementappelé le constitués à 50% des votes du «PavillonAtlantique» etd’unecapacité de public et à 50% des points 20 000 places), la compétition se tiendraco attribués par les jurys pros. mmechaqueannéesurtroisjours. Les deux Chaque pays désigne premières demi-finales proposées par ainsi 5 professionnels France 4 se dérouler ont les mardi 8 etjeudi de l’industrie musicale, 10 mai, tandis que la finale programmée par hommes et femmes de France 2 aura lieu en direct le samedi 12 mai. différentes tranches d’âge, A noterque la cérémonie de l’Eurovision artistes, producteurs, est traditionnellement programmée animateurs radios, pendant cettepériode. Quarante-trois pays auteurs ou compositeurs. participent à cette édition, dont le slogan est All Aboard! (en français Tous à bord !). La liste des participants aétépubliée le 7 novembre 2017. Elle indiquait la participation de quarante-deux pays17. Parmieux, la Russie qui n’avait pas puparticiper en 2017, l’Ukraine ayant refusé l’accès à sa candidate Yulia Samoilova. Cette première list en’incluait pas la Macédoine. En effet, cette dernière s’était vu retirer son accès aux services de l’UER en raison de ses dettes trop importantes, sa participation était bloquée de facto 2017. Cependant, la dette ayant été remboursée et les sanctions levées, le pays a finalement été autorisé, le 17 novembre 2017, à concourir, portant le nombre de participants à quarante-trois 21.
    [Show full text]