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Die Fantastischen Vier Fornika Für Leipzig

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Die Fantastischen Vier Fornika Für Leipzig tontechnik Interview Von ElEfantEnköpfEn, fischaugEn und soundrEaktiven VidEos Die Fantastischen Vier Fornika für Leipzig „Fornika“ heißt das aktuelle Heute wird natürlich aufmerksam beo­ um. pma hat ihn zu seiner Arbeitsweise Album der Fantastischen Vier. bachtet, ob sie es auch nach zwei Jahr­ befragt. zehnten noch schaffen, ganz vorne mitzu­ Mit dieser Band begann sich spielen. Eine Möglichkeit, ihr Können live pma: Wie wurde das System ausgewählt? Anfang der Neunziger Jahre zu demonstrieren, bot dabei die Hallen­ Klaus Scharff: Ich arbeite seit 1999 mit Jo­ tour „Fornika für alle“ in diesem Herbst. han Schreuder zusammen. Er macht den der deutschsprachige Hip- Die komplette Veranstaltungstechnik Job des Systemtechnikers seit 25 Jahren Hop zu etablieren. Seit ihrer wurde von Satis&Fy geliefert und pma und von ihm kam die Entscheidung für Gründung vor 18 Jahren haben hatte die Möglichkeit, vor dem Konzert in das Adamson Y­Axis. Wir hatten diese PA der Leipziger Arena die Bereiche Ton, Licht im Sommer auf dem Schweizer Gurten­ die Fantastischen Vier sechs und Video näher zu hinterfragen. Klaus festival im Einsatz und da gefiel uns die Studio- und drei Livealben Scharff ist Tontechniker der ersten Stunde Anlage wirklich gut. Natürlich kannst du für Die Fantastischen Vier, die erfolgreiche ein Open­Air nicht mit einer Hallentour veröffentlicht, die sich insge- Zusammenarbeit reicht bis 1990 zurück. vergleichen, aber wir haben jetzt einige samt über sechs Millionen Mal Angefangen hat er als Co­Produzent im Shows damit gespielt und uns auf die Bo­ verkauft haben. Studio und unter anderem bei den Al­ xen eingeschossen. Da kommt schon or­ ben „4 gewinnt“, „Die 4. Dimension“ und dentlich was raus. Gerade bei den Fantas „Lauschgift“ mitgewirkt, seit 1993 setzt ist gute Sprachverständlichkeit oberstes er auch den Livesound der Band adäquat Prinzip. Der Zuhörer soll ja die Texte ver­ 100 pma 1/08 Interview tontechnik stehen können. Die Arbeit des System­ Scharff: Nein, Pro Tools dient mir gleich­ schreibe, bin ich auf diese Art viel schnel­ technikers ist vor allem bei größeren An­ zeitig auch als virtuelles Effektrack. Ich ler. lagen und akustisch schwierigen Hallen arbeite bei meiner Mischung am Pult entscheidend, weil er mir die letzten 10 immer mit Subgruppen und dort sind pma: Was ist für Sie die Herausforderung bis 20 Prozent optimieren kann. dann die Effekte insertiert. Das ist ja das beim Livemischen? schöne, dass ich meine besten PlugIns aus Klaus Scharff: Das oberste Prinzip ist, und pma: Seit wann arbeiten Sie mit Digital- dem Studio einfach live einsetzen kann. da sind sich alle Beteiligten im Klaren, pulten und mit welchem aktuell? Speziell für die Vocals brauche ich einen dass du live nur einen Versuch hast. Du Scharff: Mein erstes Digitalpult war ein schnell arbeitenden Multibandkompres­ kannst während der Show nicht einfach Yamaha Promix 01, das ich mir 1994 ge­ sor, um den Dynamikumfang gezielt zu zurückspulen und sagen: Sorry, können kauft habe. Es bestand damals die Not­ bändigen. Hilfreich ist dieser Dreiband­ wir das nochmal machen? Andererseits wendigkeit, die acht Kanäle des Samplers kompressor auch für die Scratch­Einlagen möchte ich den Sound von der Bühne ad­ von Andy Ypsilon (Produzent und Band­ auf den Turntables, da hier ein statischer äquat auf eine große Beschallungsanlage mitglied der Fanta 4, Anm. d. Red.) effektiv EQ nicht weiterhelfen würde. umsetzen, wobei hier die drei Vocals klar zu verwalten. Das hat wunderbar funktio­ im Vordergrund stehen. niert, weil man zu jedem Song die Einstel­ pma: Trotzdem habe ich einige analoge lungen abspeichern konnte. Pro Tools, das Geräte in Ihrem Siderack gesehen … Ein weiteres Crewmitglied und langjäh- ich im Studio verwende, ist ja eigentlich Klaus Scharff: Das hat zwei Gründe. Zum riger Begleiter der Fantastischen Vier auch ein digitales Mischpult und deshalb einen gibt es Geräte, die sich bis heute ist Kai Reinhardt. Als Inhaber der Firma bin ich diese Arbeitsweise gewöhnt. Spä­ nicht hinreichend überzeugend simulie­ Monomama, die sich in die Bereiche Pro­ ter kamen dann für die Live­Konzerte die ren lassen. So benutze ich zum Beispiel duction und Visuals untergliedert, ver­ PM1D und die PM5D dazu. Seit diesem für die drei Hauptgesänge den Aphex­ wundert es nicht, dass er für diese Tour Jahr benutze ich Digidesign VENUE. 661­Röhrenpreamp oder den Midas­XL42­ mehrere Aufgaben übernimmt. Einerseits Preamp für einzelne Schlagzeugspuren. ist er bei den Fantas für den kompletten pma: Welche Vorteile bringt Ihnen dieses Der zweite Aspekt ist die Schnelligkeit, Monitormix zuständig, andererseits ent­ Mischpult? mit der ich in einigen Songs auf bestimm­ wickelte er zusammen mit Franz Schläch­ Scharff: Das Mischpult (die D­Show­Kon­ te Parameter zugreifen muss. Wenn der ter und Gunther Hecker die Visuals für die sole, Anm. d. Red.) ist vom Design her wie Schlagzeuger in der zweiten Strophe für Show. eine Livemischer gebaut. Auf die wichtigs­ acht Takte leiser spielt, dann möchte ich ten Parameter hast du sofort Zugriff und dort sofort mein Gate öffnen. Bevor ich pma: Welche Systemkomponenten be- der große TFT­Bildschirm zeigt dir alle rele­ mir für solche Fälle eine Zwischenszene stimmen das Monitoring? vanten Informationen. Was ich besonders schätze, ist die Pro­Tools­Integration. Wir schneiden jede Show mit und da sich das Setup auf der Bühne nicht ändert, habe ich am nächsten Tag die Möglichkeit, alle Spuren wieder auf die PA zu schicken. So bekomme ich schnell einen Eindruck, wie das System in der jeweiligen Halle klingt und kann gegebenenfalls meine Automa­ tion oder Sounds anpassen. Natürlich ver­ zichten wir deshalb nicht auf einen „klas­ sischen“ Soundcheck, weil wir ja auch das ganze Monitoring testen müssen. pma: Benutzen Sie Pro Tools nur zum Auf- nehmen? Die Projektionsflächen werden mit je zwei Motoren über die Bühne geflogen. pma 1/08 101 tontechnik Interview Technische DaTen – FanTa 4 „Fornika Für alle“ aUDio lichT 2 x Wholehog 3 (1 x Backup) 20 x Adamson Y18 29 x Robe ColorSpot 700 1 x Wholehog iPC 6 x Adamson Y10 22 x Robe ColorWash 1200 diverse Dimmer (MA Lighting/ 8 x Adamson T21 18 x 6er-Bar Par 64 1 kW (CP62) Camco) Amping: diverse LAB-Gruppen 13 x 4-Lite-Blinder (teilweise Pro Tools laufen Sony­Oxford­PlugIns. Ich (FP6400 & FP7000) mit Farbwechsler) ViDEO 1 x Digidesign VENUE D-SHOW 12 x 8-Lite-Blinder (teilweise 7 x Kreiskonstruktion (Ø 2,5 m) habe da viel probiert. Gerade bei Moni­ (FoH) mit Farbwechsler) bestückt mit Barco-OLite- toranwendungen ist es wichtig, dass die 1 x Midas XL200 (Support 8 x Martin Atomic Strobe 510-LED-Modulen und je Latenzen so gering wie möglich sind. Vor Band) 20 x ED Par (auf Mikrofon- 16 x ACL Par 36 und Kuppel- allem schätze ich die Filter und Dynamic­ 1 x Innovason SY80 (Monitor) stativ) beleuchtung Prozessoren dieser PlugIns, derzeit das In-Ear: Ultimate Ears UE-10 4 x Viper-2,6-kW-Nebel- 4 x 100-W-Glühlampe Beste, was du im Monitoring verwenden maschine 1 x Soft-LED-Vorhang (25 x 10 m) kannst. Hallräume werden aber auch schon mal von klassischen Produkten an­ derer Hersteller realisiert. Kai Reinhardt: Ich habe an meinem Pult, Reinhardt: Wir haben oben im Truss den einer Innovason SY80, 72 Kanäle anliegen. „Elefantenkopf“ (Crown SASS­P, Anm. d. pma: Wie habt ihr den Videopart auf die- Alle Signale werden hier auf der Bühne Red.) hängen und zusätzlich an der Bühne ser Tour umgesetzt? gesplittet und gelangen dann zum FoH­ noch Großmembran­Kondenser. Es gibt Reinhardt: Wir haben den großen Vorteil, und Monitorplatz. Die Fantas arbeiten Songs, die sehr von den Reaktionen des dass wir schon so lange mit den Fantas zu­ seit vier Jahren mit In­Ear, wobei sie aus­ Publikums abhängig sind und wenn ich sammenarbeiten. Da wissen wir natürlich schließlich Hörer von Ultimate Ears (UE­ den Fantas da nicht die Atmos anbieten relativ genau, welche Vorstellungen sie 10, Anm. d. Red.) verwenden. Mit den Mu­ würde, kämen sie nicht klar, zumal die UE­ haben und können uns darauf einstellen. sikern zusammen kommen wir auf neun 10­Hörer gut abdichten. Natürlich kann Eine neue Technologie, die von uns einge­ Stereostrecken, die es zu verwalten gilt. ich diese Mikros nicht permanent offen­ setzt wird, nennen wir „soundreaktives“ Bis auf den Drummer, der zusätzlich zwei lassen und muss ständig nachregeln. Video. Einspielungen, ob sie nun gra­ konventionelle Bassboxen für das richtige fischer oder filmischer Natur sind, werden Fundament benutzt, verzichten wir kom­ pma: Auch an Ihrem Arbeitsplatz habe durch verschiedene Livesounds animiert. plett auf Sidefills oder Spare­Monitore. ich einen Rechner mit PlugIns gesehen. Die Software, die dahintersteckt, nennt Durch einen Endorsement­Vertrag mit Reinhardt: Ich verwende ähnlich wie sich Quartz Composing und befindet Sennheiser stammen fast alle Mikrofone Klaus 16 spezielle Inserts. Auf meinem sich auf jedem Apple­Rechner. Viele Leute und Funkstrecken von diesem Hersteller. pma: Gerade in Ballungsräumen mit viel DVB-T gibt es manchmal Probleme mit Funkstrecken. Wie sind Ihre Erfah- rungen? Reinhardt: Es kommt schon mal vor, dass man ein oder zwei Frequenzen ändern muss. Wir haben ja ein großes Raster an möglichen Frequenzen und können so flexibel reagieren. Das checken wir immer vor jeder Show. Dadurch, dass wir Fisheye­ Antennen (Sennheiser A 5000­CP, Anm. d. Red.) verwenden und die Signale vorher boosten, haben wir bis jetzt keine Ausset­ zer gehabt, selbst wenn die Fanta 4 ihre Zugaben auf der zweiten Bühne mitten im Publikum performen. pma: Wie verhält es sich mit Atmo-Mi- Die Kreiskonstruktionen sind mit Das gesamte Lautsprechersystem stammt krofonen? Barco-OLite-510-LED-Modulen bestückt. vom kanadischen Hersteller Adamson. 102 pma 1/08 Interview tontechnik Kai Reinhardt ist unter anderem für den Monitorsound zuständig. Klaus Scharff (vorne) und Systemtechniker Johan Schreuder. haben früher versucht, mittels Time­Line pma: Wann wurde das Bühnen- und Licht- ner riesigen LED­Leinwand verschwindet, und SMPTE­Timecode synchron zur Musik design von Ihnen entworfen und welches man den ganzen Abend dort den Fokus die Videos zu steuern.
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  • Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
    INHALTSVERZEICHNIS Inhaltsverzeichnis | Vorwort .......................................................................................... 2 1 Abbildungsverzeichnis ....................................................................... 5 Phono-News 2007 ............................................................................ 6 Umsatz ......................................................................................... .10 Absatz .......................................................................................... .16 Musikkopien. .22 Musikhandel .................................................................................. .30 Musikkäufer .................................................................................. .36 Repertoire und Charts ..................................................................... .42 Internationales ............................................................................... .54 Vorstände und Geschäftsführer ......................................................... .60 Impressum ..................................................................................... .61 MUSIk – Motor für MILLIARDEN der musikalischen Vielfalt engagieren, verweigern die Internetprovider jegli- che Mithilfe und Verantwortung, wenn es um den Schutz geistigen Eigentums im Allgemeinen und von Musik im Besonderen geht. Dabei entfallen allein in Deutschland rund 70 Prozent des können. Ein „Flensburg“ für Internet- Datenverkehrs auf die Nutzung meist sünder wäre auch der deutschen Mu- illegaler Tauschbörsenangebote.
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